صفحه قبل

روزنامه هنرمند شماره ۱۱۰۰

صفحه بعد

روزنامه هنرمند شماره 1100

روزنامه هنرمند شماره 1100

‫محمد خُ دادی معاون مطبوعاتی وزارت ارشاد‬ ‫علی مطهری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‪:‬‬ ‫قرار نیست هرکسی به اسم خبرنگار‬ ‫هرجایی برود و هرکاری بکند!‬ ‫فاصله ای بین فرهنگ عمومی و‬ ‫فرهنگ رسمی ایجاد نشده است‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬خردادماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪1100‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫گفت وگو با علی جعفری پویان نوازنده ویولن‬ ‫به بهانه «بوسه بربال‌های پروانه»‪:‬‬ ‫راه فروش آثار عمیق موسیقی‬ ‫بست ‌هاست‬ ‫‪4-5‬‬ ‫محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی‬ ‫اهل امتیازگیــری نیستم‬ ‫‪5‬‬ ‫در کمیته مشارکت‌های مردمی ستاد اربعین مطرح شد‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح گذر صنایع‌دستی در پایتخت‬ ‫صنایع دستی ایران را از خیابان ویال بخرید‬ ‫‪7‬‬ ‫فروش ‪150‬هزار تومانی‬ ‫ویزای «رایگان» عراق!‬ ‫‪7‬‬
‫محمد ُخدادی معاون مطبوعاتی وزارت ارشاد‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫سالکنایبرئیسکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫مشکالت فرهنگی بین دولت‌ها همانند توپ فوتبال رد و بدل می‌شود‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس گفت‪ :‬بحث فرهنگ بین دولت‌ها‬ ‫همانند توپ فوتبال رد و بدل می‌شود و همه قول می‌دهند اما کسی پای کار‬ ‫نیامده و شاهد این موضوع هستیم‪ .‬احمد سالک با اشاره به فاصله‌ای که بین‬ ‫فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی در جامعه در حال ایجاد است‪ ،‬گفت‪ :‬چند‬ ‫موضوع‪ ،‬عامل این فاصله است؛ اولین عامل از داخل کشور بوده و کسانی که در‬ ‫دستگاه‌های مختلف مسئول احیای ارزش‌های دینی و مقابله با هرگونه فساد‬ ‫مثل بی‌بند و باری‌ها و ولنگاری فرهنگی هستند‪ ،‬باید برای رفع این فاصله‬ ‫تالش کنند‪ .‬نماینده مردم اصفهان در مجلس شورای اسالمی انتقاد کرد‪ :‬عامل‬ ‫دوم این اســت که دستگاه‌ها ضوابط قانونی مطرح شده را اجرا نمی‌کنند و‬ ‫شاهد عدم اجرای قانون در این زمینه هستیم؛ عامل سوم این است که یک‬ ‫نوع خودتحریمی در این جهت وجود دارد که باعث رشد فقر و فساد می‌شود‬ ‫و عامل ولنگاری بیشتری خواهد شد‪ .‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬از طرف دیگر نبود اشتغال در جامعه و کسانی که قول‬ ‫برای اشتغال دادند و کاری نکردند‪ ،‬از عوامل این مسئله هستند‪ .‬حاشیه‌نشینی‬ ‫از مسائل دیگری است که به این نوع فسادها دامن می‌زند و مطالبی از این‬ ‫دست بسیار است که به آنها باید به عنوان آسیب‌های اجتماعی و فرهنگی نگاه‬ ‫کرد‪ .‬وی با اشاره به رشد ابزار تکنولوژی در جهان به عنوان ابزار خارجی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬فضای مجازی‪ ،‬ماهواره‌ها و مدیریتی که در این جهت راجع‌به اعتبارزدایی‬ ‫و اعتمادزدایی از نظام جمهوری اسالمی و مسئله والیت و مسائلی که در این‬ ‫زمینه وجود دارد مطرح می‌شود‪ ،‬می‌تواند به عنوان ابزار خارجی موثر باشد؛‬ ‫از طرف دیگر شستشوی مغزی نسل جوان از پایین‌ترین سن با گرفتاری‌های‬ ‫مختلفی که وجود دارد و مطالبی که خانواده‌ها دارند نیز از دیگر عوامل است‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون والیی مجلس شورای اسالمی اظهار داشت‪ :‬به نظر می‌رسد که‬ ‫مجموعه جریانات داخلی و خارجی موجب رشد ولنگاری فرهنگی است و باید‬ ‫مجلس‪ ،‬دولت‪ ،‬قوه قضاییه و سایر نهادها به صورت جدی پای این کار بایستند‬ ‫چراکه نمی‌شــود ارزش‌ها را رها کرد تا تبدیل به ضد ارزش شود‪ .‬سالک در‬ ‫پاسخ به این سوال که دستگاه‌های متولی امر چه کسانی هستند و در کجا طی‬ ‫این چند سال کم گذاشته شده‪ ،‬گفت‪ :‬شاهد این هستیم که بحث فرهنگ بین‬ ‫دولت‌ها همانند توپ فوتبال رد و بدل می‌شود و همه قول می‌دهند اما کسی‬ ‫پای کار نیامده و شاهد این موضوع هستیم‪ .‬چنانچه به مصوبات شورای عالی‬ ‫انقالبفرهنگینگاهکنیممی‌بینیمکهدستگاه‌هاچگونهبرخوردمی‌کنند‪.‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم خاطرنشان کرد‪ :‬در مصوبات مجلس قانون امر به‬ ‫معروف و قانون‌های دیگر مطرح است و نسبت به آن بی‌مهری می‌شود بنابراین‬ ‫تعهد‪ ،‬مدیریت و باوری که باید در مدیران و مسئوالن برای اجرای قانون باشد‪،‬‬ ‫ضعیف است و گرفتار آن هستیم‪.‬‬ ‫مطهریعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‪:‬‬ ‫فاصله ای بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی‬ ‫ایجاد نشده است‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه فاصله‌ای بین فرهنگ عمومی‬ ‫و فرهنگ رسمی ایجاد نشده اســت گفت‪ :‬اوضاع خوب است و در مجموع‬ ‫مردم رعایت می‌کنند؛ هیچ فاصله قابل توجهی ایجاد نشده است‪ .‬علی مطهری‬ ‫در پاسخ به این سؤال که چرا بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی فاصله‬ ‫ایجاد شده است‪ ،‬گفت‪ :‬فاصله ای بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی ایجاد‬ ‫نشده است‪ ،‬برخی ناهنجاری‌های فرهنگی در جامعه طبیعی است و به معنی‬ ‫فاصله گرفتن جامعه از فرهنگ رسمی نیست‪ .‬جامعه دارای قشرها و تیپ‌های‬ ‫مختلف است که ممکن است در سبک زندگی اختالفاتی داشته باشند ولی‬ ‫در مجموع مردم سبک زندگی اسالمی را پذیرفته‌اند‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫فاصله‌ای بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی در جامعه ایجاد نشده است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬اوضاع خوب است و در مجموع مردم رعایت می‌کنند؛ هیچ فاصله‬ ‫قابل توجهی ایجاد نشده است‪.‬‬ ‫جعفرپوررییسکمیسیونفرهنگیمجلسخبرداد‪:‬‬ ‫نامهاعتراضیکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫در خصوص روند بررسی طرح سازمان نظام‬ ‫روزنامه‌نگاری‬ ‫رییس کمیسیون فرهنگی مجلس با انتقاد از اینکه کمیسیون متبوعش به‬ ‫عنوان کمیسیون فرعی در بررسی طرح سازمان نظام روزنامه‌نگاری در نظر‬ ‫گرفته شده‪ ،‬از ارسال نامه اعتراضی در این خصوص خبر داد‪ .‬جمشید جعفرپور‬ ‫با ابراز نارضایتی از اینکه کمیســیون فرهنگی در بررسی طرح سازمان نظام‬ ‫روزنامه‌نگاری به عنوان کمیســیون فرعی قرار گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬به دلیل‬ ‫یک نگاه شــکلی و ظاهری و با توجه به اینکه بحث ساختارسازی در میان‬ ‫بود‪ ،‬این طرح به یک کمیســیون دیگر محول و صرفا بخشــی از مواد آن به‬ ‫کمیسیون فرهنگی فرستاده شده بود‪ .‬نماینده مردم الرستان‪ ،‬خنج و گراش‬ ‫در مجلس شــورای اســامی افزود‪ :‬توقع و انتظار ما این بود که کمیسیون‬ ‫فرهنگی‪ ،‬اصلی باشد زیرا دستگاه‌های متناظر رسانه‌ای با کمیسیون فرهنگی‬ ‫ارتباط پیدا می‌کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬کمیسیون فرهنگی نامه اعتراضی خود در‬ ‫این زمینه را به هیئت رئیســه مجلس ارسال کرده؛ با این حال مادام که این‬ ‫تغییر ایجاد نشود‪ ،‬در قالب کمیسیون فرعی اظهار نظر خواهیم کرد‪ .‬جعفرپور‬ ‫گفت‪ :‬کمیسیون فرهنگی هفته آینده وارد بحث بررسی طرح سازمان نظام‬ ‫روزنامه‌نگاری خواهد شد؛ البته بحث‌های مقدماتی صورت گرفته اما به نتیجه و‬ ‫تصمیم نهایی نرسیده‌ایم؛ عده‌ای از اعضا با با این ساختار موافق هستند و عده‌ای‬ ‫مخالف‪.‬رییسکمیسیونفرهنگیمجلسافزود‪:‬شاکلهکلیطرحسازماننظام‬ ‫روزنامه‌نگاری این است که حمایت‌های صنفی از اهالی رسانه و خبرنگاران در‬ ‫آن صورت گیرد و تشکیالتی در آن پیش‌بینی و ساختارسازی شده است‪.‬‬ ‫قرارنیستهرکسیبهاسمخبرنگارهرجاییبرودوهرکاریبکند!‬ ‫محمد خدادی برای اهالی رســانه نام ناآشــنایی نیست هر چند که‬ ‫خود او می‌گوید من جدای از اینکه رسانه‌ای باشم یک دیپلمات هم‬ ‫هستم و سابقه نظامی‌گری و حضور در سپاه را هم دارم هر چند که‬ ‫در آنجا هم کارم اطالع‌رســانی و رسانه بود‪ .‬نام خدادی در سال‌های‬ ‫ابتدایی دولت حسن روحانی با نام خبرگزاری دولت و روزنامه ایران‬ ‫گــره خورد‪ .‬هرچند که وی معتقد اســت ایرنــا را در دوره مدیریت‬ ‫خود به یک خبرگزاری به معنای رســمی خود نزدیک کرده اســت‬ ‫اما خبرگزاری رســمی ایران هنوز تا رسیدن به استانداردهای حتی‬ ‫داخلــی برای تولید محتوا راه زیادی دارد‪ .‬پس از اســتعفای محمد‬ ‫ســلطانی‌فر از معاونت مطبوعاتی وزارت ارشــاد و پایان یک سال و‬ ‫‪ ۲۷‬روز فعالیت او در ســاختمان خیابان قائم‌مقام‪ ،‬خدادی با وجود‬ ‫بازنشســته بودن و به تعبیر خودش پس از کسب مجوزهای مربوط!‬ ‫به صندلی طبقه انتهایی این ساختمان و سکانداری مطبوعات ایران‬ ‫هدایت شــد‪ .‬این در حالی بود که تا پیش از آن و پس از اســتعفای‬ ‫معاون ســابق انتخاب جایگزین سلطانی‌فر کار را به استعفای وزیر و‬ ‫گویا جنجال‌های بســیار در بدنه دولــت و مجلس برای انتخاب این‬ ‫معاونت پیش برده بود‪ .‬این روزها در حالی ســکه معاونت مطبوعاتی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی به نام خدادی ضرب شــده است‬ ‫کــه نه تنها مطبوعات در وضعیت بحرانی و احتضار به ســر می‌برند‬ ‫بلکه جنگ روانی و رسانه‌ای شــدیدی علیه ایران در جامعه جهانی‬ ‫در حال اداره اســت که نیــاز به مدیریت فکــری و محتوایی و نیز‬ ‫همگرایی رسانه‌ای برای مقابله با آن را بیشتر می‌کند‪ .‬اما آیا خدادی‬ ‫مرد این میدان مبارزه اســت؟ اجازه بدهید جواب این ســوال را از‬ ‫دل پاســخ‌های وی به ســواالت مهر در این مصاحبه جستجو کنیم‪.‬‬ ‫مصاحبه‌ای که بخش نخســت آن را در ادامه می‌خوانید و بخش دوم‬ ‫آن را کــه درباره موضوع کاغذ مطبوعاتی اســت‪ ،‬در روزهای آتی از‬ ‫نگاه شما می‌گذرانیم‪.‬‬ ‫مســاله عمیقی که این روزها در فضای رســانه‌ای‬ ‫کشــور حس می‌کنیم کاهش اعتماد عمومی مردم به‬ ‫رسانه‌های داخلی رسمی است و مردم بیشتر به فیک‬ ‫نیوزها و خبرهای غیر رســمی با مرجع خارجی توجه‬ ‫نشان می‌دهند‪ .‬این مســاله به نظر شما چقدر جدی‬ ‫است؟‬ ‫بخشــی از موضوع جزو ذات این محیط اســت‪ .‬خبــر زرد و فیک و‬ ‫جنجالی همیشه طرفدار داشته و دارد چون خبرهای کام ً‬ ‫ال متمایزی‬ ‫است و جلب توجه می‌کند‪ .‬نباید گفت چرا‪ .‬خبر زرد وجود دارد و نشر‬ ‫پیدا می‌کند‪ .‬این بخشــی از واقعیت افکار عمومی است زیرا موجب‬ ‫معروفیت می‌شــود و خیلی‌ها هم دنبال همین معروفیت هســتند‬ ‫جذابیت هم بی‌شک در خبر زرد و فیک است تا خبر درست و دقیق‬ ‫ گفته می‌شــود روزنامه دیلی میرور در انگلستان ‪ ۲‬میلیون نسخه‬‫شمارگان دارد و گاردین دو هزار نسخه‪ .‬دلیلش هم برای عالقه‌مندی‬ ‫مخاطبان است دیلی میرور زرد است و گاردین رسانه جدی است اما‬ ‫گاردیــن در خبر قابل اعتنا و مرجعیت دارد نه دیلی میرور‪۱۱۱۲۰ .‬‬ ‫رســانه مجوز دار مجازی و کاغذی در ایران داریم‪ .‬وقتی برندهایمان‬ ‫را تکثیر می‌کنیم برای مشــتری‌های محــدود‪ ،‬هیچکدام از آنها نه‬ ‫شــاخص می‌شوند و نه برند‪ .‬در این اقیانوس با عمق یک بند انگشت‬ ‫هیچ اتفاقی رخ نمی‌دهد‪ .‬ما در این فضا رســانه تخصصی هم بسیار‬ ‫اندک داریم‪ .‬رسانه‌های ما خود را مکلف کرده‌اند که از هردری سخن‬ ‫بگویند و اصوالً مرجع همه نوع خبر باشــند و خالصه همه چیز را به‬ ‫مخاطب ارائه دهند و مخاطــب باید بگردد تا اطالعات مورد نیازش‬ ‫را از دل آن اســتخراج کند‪ .‬ما این حجم از رسانه را داریم که در آن‬ ‫همه چیز هســت و در عین حال شاید هیچ ویژگی خاصی و یا تمایز‬ ‫خاصی هم داخلش نباشد که توجه مخاطب را جلب کند و خواننده‬ ‫ارتباط مســتمر با آن پیدا کند‪ .‬مخاطب رسانه‌های ما در مواجهه با‬ ‫آنها سردرگم هســتند‪ .‬تازه رسانه‌ها در موارد بسیاری هم شبیه هم‬ ‫هستند و مشخص نیست کدامیک می‌توانند مؤثرتر باشند‪ .‬شما این‬ ‫فضا را می‌گوئید بی‌اعتمادی عمومی‪ ،‬من می‌گویم گمراهی و اختالل‬ ‫عمومی‪ .‬مردم به رســانه‌های داخلی اعتماد دارند و در همین فاجعه‬ ‫ســیل این رسانه‌ها بودند که باعث شدند کشته‌ها کمتر شود و مردم‬ ‫را آگاه و همراه کردند و به آسیب‌زده‌ها کمک رساندند‪.‬‬ ‫با این همه احساس می‌شــود واکنش‌های مهمی که‬ ‫باید از حاکمیت به مردم ارائه شود در بستر رسانه‌ای‬ ‫خودش ابتر می‌ماند و درست منتقل نمی‌شود؟‬ ‫دلیل این اتفاق سیستم رســانه‌داری در کشور ماست‪ .‬دستگاه‌های‬ ‫دولتی در ایران همه رسانه‌دار شدند و روابط عمومی‌هایشان به جای‬ ‫تبیین‪ ،‬دنبال تبلیغ هستند‪ .‬به جای ایجاد ارتباط دستگاه‌ها با رسانه‪،‬‬ ‫جای رسانه نشسته‌اند که اصوالً بالاثر است‪ .‬در نزد مخاطب ما در این‬ ‫کشور دنبال ویوز (‪ )views‬رفته‌ایم و فکر می‌کنیم حرف زدن با‬ ‫افراد بدون افزودن ارزش افزوده به آن وظیفه ماســت‪ .‬جای تفسیر‬ ‫و ورود بــه موضوع و بازکردن آن و اقناع کردن مخاطب کجاســت؟‬ ‫مساله رسانه‌های ما تخصصی نبودن و به روز نبودن و پاسخگو نبودن‬ ‫و ندیدن نیازهای مخاطبان است‪.‬‬ ‫پس با این حساب باید منتظر باشیم که شما سیاست‬ ‫افزایش تعداد رسانه‌ها در ایران را متوقف کنید؟‬ ‫کار از این حرف‌ها گذشته است‪ .‬مجوز رسانه این روزها دیگر ارزشی‬ ‫ندارد و موضوع بحث نیســت‪ .‬من دنبال این هســتم که صدای این‬ ‫کار غیرتخصصی را بلند کنم و این خود رســانه‌ها هستند که برای‬ ‫حیاتشــان باید به این مساله توجه کنند‪ .‬رســانه‌های ما این روزها‬ ‫به همه ســرویس می‌دهند جز خودشــان‪ .‬وارد واکاوی هر چیزی‬ ‫می‌شــوند جز خودشان‪ .‬ما باید از فضای دستوری و سیاست‌گذاری‬ ‫و ابالغــی بیرون برویم و کارمــان را اقناعی و کاربردی کنیم‪ .‬وقتی‬ ‫رسانه‌ها خودشان با درد خودشــان آشنا نشوند که نمی‌شود کاری‬ ‫کرد‪ .‬با دســتور چیزی حل نمی‌شود‪ .‬باید رسانه‌ها را به این موضوع‬ ‫آگاه کنم و صدای معاونت را در راســتای آگاه‌ســازی در این زمینه‬ ‫بلند کنم‪.‬‬ ‫می‌خواهید با این صدای بلند چه چیزی را فریاد بزنید‬ ‫آقای خدادی؟‬ ‫اینکه رسانه برای باقی ماندن و حیات نیاز به چرخه اقتصادی دارد‪ .‬با‬ ‫یارانه چیزی حل نمی‌شود‪ .‬اگر قرار بود پول مشکل رسانه را حل کند‬ ‫باید االن عربســتان کارتل رسانه‌های دنیا و شماره یک آنها می‌شد‪.‬‬ ‫چرا هند شده و عربستان نشده؟ مساله پول نیست‪ .‬باید رسانه‌ها راه‬ ‫و چاه پیش روی خودشــان را بشناســند‪ .‬در محیط اقتصادی فعلی‬ ‫کشــور ما رسانه‌ها به جایی رســیده‌اند که دخل و خرجشان به هم‬ ‫نمی‌خورد باید برایش فکر اساســی کنند‪ .‬دقت کنید امروز مردم ما‬ ‫با اینکه می‌توانند از شــیر آب خود را ســیراب کنند بطری‌های آب‬ ‫معدنی می‌خرند‪ ،‬چرا؟ چون فکر می‌کنند در بطری آب مایعی است‬ ‫که بهتر از شیر آب است و ارزش هزینه را دارد‪ .‬چرا مردم ما روزنامه‬ ‫و یــا در اصل اطالعات را نمی‌خرنــد؟ چون حس می‌کنند اطالعات‬ ‫روزنامه‌ها به دردشــان نمی‌خورد‪ .‬اگر روزنامه‌ها بخشی از نیاز مردم‬ ‫در بســته رسانه‌ای ارائه کنند حتماً مشتری خواهند داشت و هزینه‬ ‫اش را هم خواهند گرفت‪ .‬مردم ما هر چه را که نیازشــان را برآورده‬ ‫کند رها نمی‌کنند‪ .‬باید رســانه‌های ایران یاد بگیرند که خود را وارد‬ ‫چرخه عرضه و تقاضا کنند وگرنه حذف می‌شــوند‪ .‬البته گالیه‌های‬ ‫اقتصادی مدیران رسانه‌ها از نبود شرایط کاری مناسب به حق است‪.‬‬ ‫اما این همه ماجرا نیست‪ .‬ما در مدیریت رسانه دچار اختالل هستیم‪.‬‬ ‫اصوالً از داشــتن چیزی لذت می‌بریم نه استفاده از آن‪ .‬برایمان مهم‬ ‫است از پدیده‌ای تعداد زیادی داشته باشیم و نه اینکه از تعدادی که‬ ‫داریم درست استفاده کنیم‪ .‬هنوز در ایران حاضریم مث ً‬ ‫ال میوه مازاد‬ ‫بر نیاز بخریم و مقداری را دور بریزیم چون حس نمی‌کنیم محصول‬ ‫پیرامون ما همان سرمایه ماست‪ .‬البته االن به وضعیتی رسیده‌ایم که‬ ‫باید در این فرهنگ تجدید نظر کــرد‪ .‬ما اگر ترامپ هم تحریممان‬ ‫نمی‌کرد طی ســالهای آینده به وضعیتی می‌رسیدیم که امروز دچار‬ ‫آن هستیم‪ .‬با این وضعیت اقتصادی و جریانی که تولید و مصرف در‬ ‫آن دغدغه نیست خواه ناخواه وضعیت همین می‌شد‪ .‬باید یاد بگیریم‬ ‫که وارد چرخه اقتصادی سود و فایده متناسب با نیاز و صرفه و صالح‬ ‫شــویم‪ .‬ما شاهد تعدیل نیرو در همشــهری و روزنامه ایران بودیم و‬ ‫یا در دوره من در ایرنا هم همین اتفاق رخ داد‪ .‬چرا؟ نمی‌شــود یک‬ ‫روزنامه را با ‪ ۴۰۰‬نفر نیرو اداره کرد‪.‬‬ ‫کار رسانه تولید اطالعات است و قرار‬ ‫بود یارانه مطبوعات هم در مسیر اطالع‬ ‫رسانی باشد و نه یارانه به خاطر یارانه‬ ‫پرداخت شود‪ .‬من در معاونت دنبال این‬ ‫هدفمندی هستم و صرفاً هر رسانه‌ای‬ ‫به عنوان داشتن مجوز رسانه و انتشار‬ ‫آن با هر محتوی دنبال گرفتن پول از‬ ‫محل یارانه نباشد‪ .‬ما ساالنه حدود ‪ ۸۰‬تا‬ ‫‪ ۱۰۰‬میلیارد تومان یارانه را میان حدود‬ ‫سه هزار رسانه توزیع می‌کنیم‪ .‬سابق‬ ‫بر این‪ ،‬این توزیع به نسبت تیراژ و نوع‬ ‫انتشار بود و فرمولی در معاونت برای این‬ ‫مساله وجود داشت‪ .‬من هم نمی‌خواهم‬ ‫این فرمول را تغییر بدهم بلکه دنبال‬ ‫جهت دادن به آن هستم درحد بضاعت‬ ‫و امکان‪ .‬معتقدم این یارانه باید خرج‬ ‫گردش اطالعات در رسانه‌ها شود و نه‬ ‫صرف مجوز یک رسانه‬ ‫خود نظام دولتی ما با یارانــه دادن به مطبوعات این‬ ‫مساله را رقم نزده است؟ برای یارانه‌هایی به قول شما‬ ‫چنین فسادآور چه فکری دارید؟‬ ‫یارانه مطبوعات که هنوز هســت اما یارانه‌ای که در قالب حق بیمه‬ ‫خبرنگاران به رســانه‌ها می‌دادیم شــکل و ساختارش تغییر می‌کند‬ ‫چون ساختار قبلیش خالف قانون بود‪ .‬االن از طریق صندوق حمایت‬ ‫از هنرمندان دنبال احیای آن هستیم‪ .‬اما درباره یارانه باید بگویم که‬ ‫مطبوعات در همه جای دنیا یک سرویس خدماتی است و بخشی از‬ ‫هزینه‌اش را باید دســتگاه‌های نیازمند به خدماتش تقبل کنند‪ .‬کار‬ ‫رســانه تولید اطالعات است و قرار بود یارانه مطبوعات هم در مسیر‬ ‫اطالع رسانی باشــد و نه یارانه به خاطر یارانه پرداخت شود‪ .‬من در‬ ‫معاونت دنبال این هدفمندی هســتم و صرفاً هر رسانه‌ای به عنوان‬ ‫داشــتن مجوز رسانه و انتشار آن با هر محتوی دنبال گرفتن پول از‬ ‫محل یارانه نباشــد‪ .‬ما ساالنه حدود ‪ ۸۰‬تا ‪ ۱۰۰‬میلیارد تومان یارانه‬ ‫را میان حدود ســه هزار رسانه توزیع می‌کنیم‪ .‬ســابق بر این‪ ،‬این‬ ‫توزیع به نسبت تیراژ و نوع انتشار بود و فرمولی در معاونت برای این‬ ‫مساله وجود داشــت‪ .‬من هم نمی‌خواهم این فرمول را تغییر بدهم‬ ‫بلکه دنبال جهت دادن به آن هستم درحد بضاعت و امکان‪ .‬معتقدم‬ ‫این یارانه باید خرج گردش اطالعات در رســانه‌ها شــود و نه صرف‬ ‫مجوز یک رسانه‪.‬‬ ‫اشاره‌ای به بحث بیمه اهالی مطبوعات کردید و گشایش‬ ‫تازه در این مساله‪ .‬برنامه شما برای آن چیست؟‬ ‫در بحث بیمه برای کمک به بیمه شدن حدود ‪ ۳‬هزار نفر با صندوق‬ ‫اعتباری هنر به تفاهم رســیدیم اما در این مســیر هم مشــکل کم‬ ‫نیست‪ .‬گفتیم بیمه خبرنگاران اما لیستی به ما می‌دهند که مغز آدم‬ ‫سوت می‌کشد‪ .‬خود دوستان رسانه‌ای ما می‌گویند که بخش زیادی‬ ‫از این متقاضی بیمه‌ها از اهالی رسانه نیستند‪.‬‬ ‫آقــای خدادی تکلیف الیحه نظام جامع رســانه‌ای و‬ ‫قانون مطبوعات در دوره مدیریت شــما چه می‌شود؟‬ ‫الیحــه اول به ویژه بعض ًا با انتقــادات هم همراه بوده‬ ‫است؟‬ ‫جــز این دو الیحــه‪ ،‬الیحه قانون تبلیغات هم هســت‪ .‬من برای هر‬ ‫سه آنها کارگروه گذاشــته‌ام اما نمی‌دانم در این دو سال پرهیاهوی‬ ‫پیــش روی دولت و نیز با توجه به وضعیت مجلس و انتخابات آن به‬ ‫سرانجامی برسد یا نرسد‪.‬‬ ‫االن لوایح در کمیسیون هستند؟‬ ‫بله‬ ‫انتقادات اصحاب رســانه به الیحه‌ها مورد توجه قرار‬ ‫گرفت؟ برایش فکری دارید؟‬ ‫ممکن اســت از صد ماده الیحه در بیست ماده اهالی رسانه اختالف‬ ‫داشته باشند و باید ببینیم روی چند تا از این بیست ماده می‌شود به‬ ‫اشتراک نظر رسید‪ .‬انتظار ندارم الیحه‌ای در حوزه مطبوعات تصویب‬ ‫شــود که همه روی آن اشتراک و توافق نظر داشته باشند و در هیچ‬ ‫جای دنیا هم چنین چیزی میسر نیست‪ .‬باید به معدل توافق برسیم‪.‬‬ ‫با این همه صادقانه بگویم که این لوایح جزو اولویت‌های من نیست‪.‬‬ ‫فعــ ً‬ ‫ا ایجاد فضای همدلی در رســانه‌ها و حل مشــکالت آنها و نیز‬ ‫سامان‌دهی معاونتی که تنها چهل روز است در آن مسئولیت گرفتم‬ ‫برایم اهمیت بیشتری دارد‪.‬‬ ‫آقای خدادی به تازگی رئیــس قوه قضائیه دیداری با‬ ‫اهالی مطبوعات داشت که بازخوردهای مثبتی داشته‬ ‫است و امید به دیدگاه‌های بازتر به موضوع مطبوعات‬ ‫در دستگاه قضائی را پدید آورده است‪ .‬نگاه شما برای‬ ‫اصالح رابطه میان رســانه‌ها و دستگاه‌های قضائی و‬ ‫نظارتی چیست؟‬ ‫امروز هنر کشور و مسئوالن و مردم‪ ،‬هنر حرکت رو به جلو و استفاده‬ ‫از تجربیات گذشته است‪ .‬تجربه ما را در کشور به این نتیجه رسانده‬ ‫که با اجماع‌ســازی و همبســتگی کار را می‌شود به جلو برد‪ .‬امنیت‬ ‫ملی هم باید دغدغه رسانه باشد و کشوری در دنیا هم نیست که خط‬ ‫قرمز نداشــته باشد و برایش آن خطوط مهم نباشد‪ .‬کسی در کشور‬ ‫ما نیست که بگوید خط قرمز نباید داشته باشیم‪...‬‬ ‫متوجه هستم اما همیشــه جنجال‌ها درباره کارهایی‬ ‫است که گویا در محدوده خط قرمز هم نیست؟‬ ‫من مصداقی می‌گویم‪ .‬اگر ســازوکاری داشته باشیم که در تجمعات‬ ‫سیاسی و صنفی که از ســوی اقشار مختلف بعضاً حتی اعتصابات و‬ ‫اعتراضات اهالی رسانه با سازوکاری مشخص حضور پیدا کنند طبعاً‬ ‫مشــکلی پیش نمی‌آید ولی این ســاز و کار فع ً‬ ‫ال وجود ندارد و البته‬ ‫فکرهایــی برایش داریم‪ .‬تیم‌های امنیتی و حفاظتی وظایفی دارند و‬ ‫اهالی رسانه هم وظایفی‪ ،‬باید برای همکاری آنها سازوکاری اندیشید‪.‬‬ ‫باید به تعاریفی برســیم که بر اســاس آن جلوی کار رســانه گرفته‬ ‫نشــود‪ .‬تا وقتی این مساله حل نشود هر دو طرف هستند‪ .‬یک طرف‬ ‫می‌گوید من مســئول نظم و امنیت هستم که درست است دیگری‬ ‫می‌گوید من رســانه هستم یعنی انتقال صدای مردم و وظیفه ام این‬ ‫اســت که کار اطالع رســانی انجام دهم و حرفه ام این اقتضا را دارد‬ ‫که این هم صحیح اســت – اما تکلیف و ساز و کار و هماهنگی بعضاً‬ ‫نیســت ‪ -‬ما در کشــورمان هنوز کارت خبرنگاری رسمی واحد که‬ ‫در اختیار همه ارکان و فعاالن رســانه باشــد نداریم‪ .‬الاقل نیروهای‬ ‫انتظامی بتوانند خبرنگار را از یک فرد عادی تشــخیص دهند کارت‬ ‫خود رســانه نیز باید به تعداد رســانه‌های مجوزدار صادر شود یعنی‬ ‫بیش از یازده هزار رســانه! االن بــه همکاران در اداره کل مطبوعات‬ ‫داخلی گفتم که این کارت باید احیا شــود نــه اینکه تنها در انتظار‬ ‫تشــکیل نظام صنفی باشیم‪ .‬می‌خواهیم همان کارت‌های مطبوعاتی‬ ‫که وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی صادر می‌کرد را با سازوکاری‬ ‫مشــخص احیا کنیم تا خبرنگاران تأیید و تعریفی رســمی از سوی‬ ‫ما داشته باشــند برای اینکه به وظیفه کاری خود برسند‪ .‬وقتی این‬ ‫کارت باشــد و برگه مأموریت خبرنگار از رسانه آن وقت دستگاه‌های‬ ‫امنیتی هم باید سازوکاری رسمی برای حضور رسانه‌ها در برنامه‌های‬ ‫مختلف تعریف کنند و اصطکاک‌ها کمتر می‌شــود‪ .‬قرار نیســت هر‬ ‫کسی به اسم خبرنگار هر جایی برود و هر کاری بکند‪ .‬همیشه سقف‬ ‫و کفی بوده برای هر کاری و قاعده باید حاکم شــود‪ .‬به نظر من باید‬ ‫تعاریف را دقیق و ســاختارمند کنیم و دستورالعمل برای احقاق آن‬ ‫مهیا کنیم‪.‬‬ ‫پس ساختار سابق احیا می‌شود؟‬ ‫گفتم الاقل آن کارت ســابق را منظم و به روز صادر کنند‪ .‬هم برای‬ ‫رســانه‌های داخلی و هم برای رسانه‌های خارجی‪ .‬فع ً‬ ‫ال ‪ ۳۷۰‬نفر در‬ ‫ایران داریم که برای رســانه‌های خارجی کار می‌کنند و ‪ ۱۸۰‬رسانه‬ ‫خارجی هم در ایران دفتر دارند‪.‬‬
‫نگاهی به نمایش «میدان نبرد‪ ،‬پیکر زن» به کارگردانی الهام یوسفی‬ ‫فشنگ‌های مشقی‪ ،‬اسلحه‌های براق‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫روایت افسانه کمالی از نمایش‬ ‫«ماجرای عجیب سگی در شب»‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫لزوم وجود شــاخص‌ها در زمان ســبب می‌شود که انسان بنابر بر حس‬ ‫درونی و ذائقه خود نســبت به آنها واکنش نشان بدهد‪ .‬کارکرد این نگاه‬ ‫شاید آن باشد که بتوان از این موارد بعنوان هشدار‪ ،‬یادآوری‪ ،‬تاکید و‪ ...‬در‬ ‫زندگی استفاده نمود‪ .‬حال یکی از این موارد به مولفه جنگ و تبعات آن‬ ‫باز می‌گردد که به حتم تمام کشورها مسائل این کنش را درک نموده‌اند‪.‬‬ ‫کنشــی که در آن ظلم و ستم‪ ،‬پایمال شدن حق و عدم انعطاف از سوی‬ ‫سردمداران آن به وفور دیده شده است‪.‬‬ ‫پیامدها و یا پدیده‌هایی که انسان در به وجود آوردن آنها دست داشته و‬ ‫دارد همیشه ذاتی دوگانه دارد که عده‌ای را به سوی خیر و عده‌ای را به‬ ‫ســمت شر رهنمون می‌سازد‪ .‬اصوال جایگاه انسان در جریان این مسائل‬ ‫آنچنان تعیین کنند‌ه نیست و بیشتر موقعیتی که آن افراد در موقعیتی‬ ‫قرار می‌گیرند مسیر را مشــخص می‌کند‪ .‬حال جوامع بشری با پیروی‬ ‫از الگوهای انســانی و در زمان‌هایی باورهای درونی زندگی خود را ادامه‬ ‫می‌دهند که تبعات آن بر اساس انتخابی که داشته‌اند رقم می‌خورد‪ .‬لذا‬ ‫این تصمیم‌ها ممکن است گاهی به رویکردی موثر‪ ،‬باورهای انسانیت و‬ ‫اجتماع باز گردد و یا در زمانی در میدان نبردی رخ بدهد که همه چیز در‬ ‫میان شعله‌های خشم و نفرت زبانه می‌کشد‪ .‬بنابراین این شکل از مولفه‌ها‬ ‫همیشه دو سویه هستند و حتی تا اندازه‌ای خارج از عرف نیز ثمرات خود‬ ‫را برون‌ریزی می‌کنند‪.‬‬ ‫در واقع رابطه مستقیم انسان با مولفه‌های دو سویه که یکی از آنها جنگ‬ ‫نام دارد هرگز پایان پذیر نخواهد بود‪ ،‬زیرا حربه قدرت و نیاز انســان به‬ ‫آن در تمام تاریخ وجود داشــته تا فتح و پیروزی به شکلی که باید برای‬ ‫قدرت طلبان معنا شود‪ .‬البته این موضوع بیشتر از آنکه سودآور باشد در‬ ‫جهت شر حرکت دارد که در آن مرگ و میر‪ ،‬فراموش شدن فرهنگ‌ها‪،‬‬ ‫حذف شدن انسانیت‪ ،‬فرو ریختن حجاب بین کشورها نیز جزو مواردی‬ ‫هستند که در سبد او دیده می‌شود‪ .‬حال بر این اساس یکی از الزمه‌هایی‬ ‫که می‌تواند در جهت بهبود شرایط فارغ از سازمان‌های حقوق بشری پیام‬ ‫خود را به گوش انسان‌های زمین برساند مقوله هنر است که با مدیوم‌های‬ ‫متفاوتی چون تئاتر‪ ،‬سینما‪ ،‬نقاشی‪ ،‬موسیقی و‪ ...‬زنگی را به نشانه هشدار‬ ‫تکان می‌دهند که شاید آگاهی نسبی برای جلوگیری از تولد دوباره جنگ‬ ‫در جایی از خاک این جهان به وجود آید‪.‬‬ ‫نمایش «میدان نبرد‪ ،‬پیکر زن» با ســاختاری متفاوت و با اســتفاده از‬ ‫کارکردهای دراماتیک توانســته است که شرح مسائل خود را تا اندازه‌ای‬ ‫از متن اصلی فاصله بدهد و طراحی‌ها به گونه‌ای رقم بخورد که نسخه‌ای‬ ‫قابل ارائه همراه با زاویه دیدی متفاوت باشد‪.‬‬ ‫حال جهان متن این اثر با به کار گرفتن ضرورت‌های کنش‌مند و تاثیرگذار‬ ‫سعی کرده است بیشــتر از آنکه موضوع‌های خود را به شکل شعاری و‬ ‫نمایشــی بیان کند به شکلی عمل نماید که در آن عمق فاجعه از جنگ‬ ‫نیــز مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬در واقع جهان متن به نوعی قصد آن را دارد‬ ‫که با ساختاری ضدجنگ مسائلی را بیان کند که بیشتر متوجه باورهای‬ ‫درونی انسان است و سپس تبعات آن را در جهان پیرامون نمایش بدهد‪.‬‬ ‫شــاید این اتفاق یکی از دالیل مهمی بوده که طــراح و کارگردان این‬ ‫نمایش تصمیم گرفته اســت تا جهان متن خود را فرآورد‌ه و یا تلفیقی‬ ‫از دراماتــورژی و اقتباس در نظر بگیرد‪ .‬البته اهمیت این موضوع تنها به‬ ‫این ادغام ادبی منتهی نمی‌شود‪ ،‬بلکه این تاثیر در تمامی ارکان نمایش‬ ‫وجود دارد که از شخصیت‌ها آغاز و سپس در سایر جزئیات صحنه جاری‬ ‫می‌شود‪.‬‬ ‫لذا تشخیص به کارگیری مولفه و ساختار روایت در این اثر به طور حتم‬ ‫تصمیم درستی بوده است که از آن طریق شخصیت‌ها بتوانند در راستای‬ ‫موقعیت نمایشی که در آن قرار می‌گیرند برون‌ریزی کرده و حرف خود‬ ‫را بزنند‪ .‬بنابراین باید اشــاره داشت روند صعودی تاثیرگذاری با استفاده‬ ‫از روایت‪ ،‬کنش و واکنش شخصیت‌ها‪ ،‬فضاسازی و طراحی صحنه جزو‬ ‫عواملــی بوده‌اند که مخاطب را ترغیب کرده‌اند تا اشــتیاق پیدا کند که‬ ‫بیشتر بداند و با آگاهی باالتری از جنگ و تبعات آن فاصله بگیرد‪ .‬شرح‬ ‫ماجرا در جنگ‌های تاریخ معاصر این مزیت را دارد که انسان زمان اکنون‬ ‫نیز فاصله چندانی با آن روزها ندارد و می‌تواند با یک جســتجو به تمام‬ ‫حقایقی که مورد نظرش اســت دست پیدا کند که این موضوع یکی از‬ ‫مزایایی بوده است که در این نمایش از آن بهره گرفته شده است‪.‬‬ ‫طراحی شــخصیت‌ها در این اثر با وجــود الزمه‌های نوع ارتباط و ایجاد‬ ‫کنش و واکنش متقابل در لحظه شــکل گرفته است که در ابتدا سبب‬ ‫می‌شود بازیگر در راستای اهمیت موضوع پیش برود و از نگاهی دیگر آنها‬ ‫بتوانند ریتم و ضربان صحنه را کنترل کنند تا مفهوم و هدف به مســیر‬ ‫دیگری نرود‪ .‬جهان اثر با داشته‌های خود تالش دارد تا مخاطب را در مقام‬ ‫شاهد قرار بدهد تا بتواند از واکنش‌های او نیز در زمان‌هایی از نمایش بهره‬ ‫گرفته و به نوعی مخاطب را همراه ســازد‪ .‬تبعات جنگ در این نمایش‬ ‫بیشتر متوجه جامعه زنان است که چه مسائل و اتفاق‌هایی را پشت سر‬ ‫گذاشــته و در زمان اکنون چگونه با تاوان روزهای جنگ روزگار را طی‬ ‫می‌کنند‪ .‬شخصیت‌های «کیت» و «دورا» یعنی دو شخصیت این نمایش‬ ‫هر کدام به شــکلی زخم خورده آن تبعات هســتند که در نوع ارتباط‬ ‫آنها که در آسایشگاهی قرار گرفته‌اند می‌توان متوجه شد که تبعات این‬ ‫مقوله هولناک و خشن در ابتدا درون انسان را به آتش می‌کشد و سپس‬ ‫جهان پیرامون‪ .‬در جهان این اثر بیشــتر شخصیت‌ها از بودن و نبودهای‬ ‫خود لب به اعتراف می‌گشــایند و نسبت به شرایط اکنون خود اعتراض‬ ‫می‌کنند و حتی در لحظاتی با رها کردن ذهنشان سعی دارند که فضایی‬ ‫تازه برای خود بســازند که در آنجا حرفی از تلخی‌ها وجود نداشته باشد‪.‬‬ ‫در واقع شکل گرفتن لحظات نمایش از آن جهت قابل درک است که دو‬ ‫شخصیت نوع برون‌ریزی متفاوتی نسبت به یکدیگر دارند که این مسئله‬ ‫سبب شده است تعدد صحنه‌ها که با رعایت درام نوری در اثر وجود دارد‬ ‫به خوبی بتواند اتفاق‌ها را در ذهن مخاطب ته نشین کند‪ .‬تصویرسازی‌ها‬ ‫کارآمد یکی دیگر از امتیازهای این نمایش اســت که سبب می‌شود در‬ ‫ابتدا شخصیت‌ها با صحنه ارتباطی بهتری برقرار کنند و سپس مخاطب‬ ‫بداند در این صحنه که طراحی آن بســیار به محتوا و فرم نزدیک است‬ ‫منتظر دیدن چه رویدادی خواهد بود و استفاده از عناصر زیبایی‌شناسی‬ ‫چــه تاثیری در مانــدگاری دارد‪ .‬در واقع جهان نمایــش «میدان نبرد‪،‬‬ ‫پیکر زن» با بهره گرفتن از خرده‌پیرنگ‌های موجز و کاربردی توانســته‬ ‫است ســاختاری را فراهم آورد که نه تنها بازی خوب شخصیت‌ها‪ ،‬بلکه‬ ‫میزانسن‌های قطری و هدفمند کارگردان به خوبی احساس شود که تعمد‬ ‫استفاده از این ترکیب به چه دلیل یا دالیلی بوده است‪.‬‬ ‫نمایش «ماجرای عجیب سگی در شب» نوشته سایمون استیونز براساس رمانی‬ ‫به همین نام نوشــته مارک هادون‪ ،‬با ترجمه و کارگردانی افسانه کمالی از ‪19‬‬ ‫خردادماه ساعت ‪ 21‬در سالن شماره یک عمارت نوفل لوشاتو روی صحنه است‪.‬‬ ‫شای‌لین اسداللهی‪ ،‬رویا دعوتی‪ ،‬فرزام رنجبر‪ ،‬صبا سرور‪ ،‬علی پویا قاسمی و علی‬ ‫نجفیبازیگرانایننمایشهستند‪.‬‬ ‫افســانه کمالی که با نمایش «ماجرای عجیب سگی در شب» نخستین تجربه‬ ‫کارگردانی حرفه‌ای در عرصه تئاتر را پشت سر می‌گذارد‪ ،‬در گفت‌وگو با خبرنگار‬ ‫هنرآنالین گفت‪ :‬این نمایشنامه سال‌ها پیش توسط نشر افزار منتشر شده است و‬ ‫فکر کنم از آن یک اجرای دانشجویی نیز شده باشد‪ .‬عالقمند بودم از آنجا که این‬ ‫اثر درباره اختالل اوتیسم است با دقت بیشتری روی دیالوگ‌های آن کار شود‪،‬‬ ‫بنابراین بر آن شدم تا خودم آن را ترجمه کنم‪ .‬این نمایشنامه از سال ‪ 2013‬در‬ ‫اروپا و سطح جهان اجراهای بسیاری داشته و مورد استقبال مخاطبان تئاتر قرار‬ ‫گرفته است و همچنان نیز اجراهای موفقی از این نمایشنامه می‌شود‪ .‬او ضمن‬ ‫اشاره به اینکه تکنولوژی در این نمایش به عنوان یک کاراکتر و بازیگر حائز اهمیت‬ ‫است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در اجرای این نمایش از انیمیشن نیز استفاده می‌شود که‬ ‫ساخت آن حدود ‪ 6‬ماه به طول انجامیده است‪ .‬یکی از ویژگی‌های این نمایش این‬ ‫است که زندگی بچه‌های مبتال به اوتیسم که ذهن خالقی نیز دارند با آنالیزی از‬ ‫جهان پیرامون‌شان به تصویر کشیده می‌شود که مخاطب می‌تواند این اختالل را‬ ‫درک کرده و برایش ملموس باشد‪ .‬درصد باالیی از این بچه‌ها درک بسیار باالیی‬ ‫از علوم و ریاضی دارند و جزء نوابغ به حساب می‌آیند‪ .‬کمالی با بیان اینکه نمایش‬ ‫«ماجرای عجیب سگی در شب» رئال نیست و فضایی فانتزی و سورئال دارد‪ ،‬در‬ ‫ادامه اضافه کرد‪ :‬ما با استفاده از تکنولوژی و ویدئو وال در کنار هن ِر ایفای نقش‬ ‫بازیگران در صحنه‪ ،‬جهان صحنه این اثر را خلق کرده و کاراکت ِر یک ذهن مبتال‬ ‫به اوتیسم را به تصویر کشیده‌ایم‪ .‬با این نمایش قصد نداشتیم اختالل اوتیسم‬ ‫را معرفــی کنیم بلکه برآن بودیم که بگوییم که مبتالیان به این اختالل تا چه‬ ‫اندازه ذهن خالقی دارند‪ .‬این کارگردان داستان این نمایش را اینگونه توضیح داد‪:‬‬ ‫نوجوانی مبتال به اوتیسم در پی کشته شدن سگ همسایه قصد دارد متوجه شود‬ ‫که این اتفاق چرا و چگونه افتاده است و درگیر این موضوع می‌شود‪ .‬او این حادثه‬ ‫را از دید ذهن خالق و جزئی‌بین‪ ،‬آنالیز کرده و پیش می‌رود‪...‬‬ ‫او درباره طراحی صحنه و موسیقی این نمایش یادآور شد‪ :‬صحنه این نمایش‬ ‫ترکیبی از تکنولوژی و طراحی صحنه عادی است که از ویدئو وال به عنوان بازیگر‬ ‫در این اثر اســتفاده می‌شود‪ .‬این نمایش اثری مالتی‌مدیا با تلفیقی از تصویر و‬ ‫صداست و با این تلفیق در نظر داشتیم زاویه دید بچه‌های مبتال به اوتیسم را از‬ ‫این طریق به تصویر بکشیم و تفاوت آن را با دیگر انسان‌ها نشان دهیم‪ .‬موسیقی‬ ‫نمایش نیز برای این کار ساخته شده و به صورت پلی‌بک پخش می‌شود‪.‬‬
‫گفت وگو با علی جعفری پویان نوازنده ویولن به بهانه «بوسه بربال‌های‬ ‫‪4‬‬ ‫راه فروش آثار عمیق موسیقی بس‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نوید دهقان‪:‬‬ ‫تولید آلبوم در شرایط فعلی صالح نیست‬ ‫نوید دهقان آهنگساز و نوازنده موسیقی ایرانی توضیح داد‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫طی ماه‌های اخیر شرایط مناسبی در موسیقی وجود ندارد اما من همچنان‬ ‫تالش می‌کنم تا فارغ از کارهای آموزشی و پژوهشی که در حوزه موسیقی‬ ‫انجــام می‌دهم در حوزه تولید نیز بــه فعالیتم ادامه بدهم‪ .‬کما اینکه در‬ ‫همین مدت بیش از هزار صفحه ن ُت نوشتم که دربرگیرنده آثار متفاوتی‬ ‫در حوزه موسیقی ایرانی است و امیدوارم روزی شرایط آن فراهم شود که‬ ‫بتوان آنها را به مرحله اجرا برسانم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬برنامه‌ریزی‌هایــی هم برای برگزاری کنســرت‌هایی در‬ ‫شهرستان‌ها انجام دادم که قرار است در قالب پروژه «نغمه‌ای در هیچ‌گاه»‬ ‫با سازبندی مختصرتری نسبت به آنچه در گروه «قمر» ارائه می‌دادیم‪ ،‬به‬ ‫مخاطبان ارائه شــود‪ .‬این پروژه با توجه به مختصاتی که برای آن تعریف‬ ‫شد با ترکیب مختصری در حوزه سازبندی اجرا شده و پروژه‌ای متفاوت از‬ ‫کارهای ما در گروه «قمر» است‪ .‬البته پیش بینی ما این است که اجراهای‬ ‫ما تابستان امســال در شهرهای کاشان‪ ،‬اصفهان و یزد پیش روی عالقه‬ ‫مندان قرار گیرد‪ .‬این پروژه حدود سه سال پیش در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫اجرا شد اما در همان زمان مسکوت باقی ماند ولی ما عالقه مند بودیم که‬ ‫در فرصت جدید دوباره فضای کار را فراهم کنیم‪.‬‬ ‫این نوازنده و آهنگساز ایرانی در پاسخ به پرسشی مبنی‌بر تولید آلبوم تازه‬ ‫هم گفت‪ :‬اهالی موسیقی می‌دانند که در شرایط فعلی تولید آلبوم یکی از‬ ‫دشوارترین کارهایی است که هنرمندان می‌توانند انجام دهند‪ .‬متأسفانه‬ ‫شرایط بازار تولید به قدری سخت شده که کمتر هنرمندی حاضر می‌شود‬ ‫در این حوزه کاری را روانه بازار کند چرا که جز ضرر و زیان اقتصادی که‬ ‫به همراه دارد نمی‌تواند دربرگیرنده دستاورد مناسبی در این عرصه باشد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر ماجرای عدم رعایت قانون کپی رایت شرایط را از آن چیزی‬ ‫که هســت بدتر کرده و ما هم هرچــه در این حوزه فریاد زدیم به جایی‬ ‫نرسید‪ .‬از این جهت و با توجه به شرایط بی رحمانه‌ای که در این بخش‬ ‫ال تولید آلبوم مگر استثنا اص ً‬ ‫وجود دارد فع ً‬ ‫ال به صالح نیست‪.‬‬ ‫دهقان تصریح کرد‪ :‬من قطعاً هنرمند کم کاری نیســتم شاید در همین‬ ‫دوســالی که به نظر می‌آید کارهای کمتری انجام دادم‪ ،‬بیش از ‪ ۱۰‬سال‬ ‫کار کرده باشــم‪ .‬اما برای عرضه چنین کارهایی باید فرصت و بسترهای‬ ‫مناســبی در چرخه تولید وجود داشته باشد که متأسفانه در حال حاضر‬ ‫اص ً‬ ‫ال وجود ندارد‪.‬‬ ‫مهلت ارسال آثار به جشنواره آواها و نواهای‬ ‫رضوی تمدید نمی‌شود‬ ‫محمدحسین اسماعیلی معاون هنری سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان تهران توضیح داد‪ :‬آخرین مهلت ارسال آثار هنرمندان به‬ ‫دبیرخانه چهارمین جشنواره آواها و نواهای رضوی روز ‪ ۳۰‬خرداد ماه سال‬ ‫‪ ۹۸‬تعیین شده است که این مهلت به هیچ عنوان تمدید نخواهد شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬بیش از چهار ســال اســت که در حــوزه فرهنگ رضوی‬ ‫بستر تولید آثار موسیقایی فراهم شده و این جشنواره شور و شوقی بین‬ ‫هنرمندان ایجاد کرده است‪ .‬به هر حال تولید آثار موسیقایی در فرهنگ‬ ‫رضوی‪ ،‬حمایت از هنرمندان دراین زمینه‪ ،‬اشاعه و ترویج فرهنگ رضوی‪،‬‬ ‫گســترش فعالیت فرهنگی مرتبط با سیره اهل بیت (ع) و امام رضا (ع)‪،‬‬ ‫تکریم و گرامیداشت تولیدکنندگان آثار در این حوزه و کمک به تولید آثار‬ ‫فاخر از اهداف برگزاری این جشنواره است‪.‬‬ ‫اســماعیلی در پایان با اشاره به ویژگی های این جشــنواره اظهار کرد‪:‬‬ ‫این جشــنواره محدود و ســالنی نیســت و کام ً‬ ‫ال مردمی است و گروه‬ ‫های برگزیده با حضور در شهرســتان های اســتان تهران در طول دهه‬ ‫کرامت اجرای برنامه خواهند داشت‪ .‬ضمن اینکه گروه هایی از کشورهای‬ ‫افغانستان‪ ،‬قزاقستان‪ ،‬آذربایجان و ترکیه آثار خود را در بخش بین الملل‬ ‫ارائه خواهند داد‪.‬‬ ‫مینا آتشی‬ ‫علی جعفری پویان نوازنده و مدرس ویولن و بنیان‌گذار ســال‌نوای موسیقی ایران بیش از دو‬ ‫دهه است در حوزه موسیقی و به شکل تخصصی در رشته نوازندگی ویولن فعالیت می‌کند و در‬ ‫ارکسترهای مختلفی همچون پارسیان‪ ،‬سمفونیک‪ ،‬ملی‪ ،‬فیالرمونیک‪ ،‬ارکستر سمفونیک صدا‬ ‫و سیما و ‪ ...‬ســاز زده و در ضبط صدها اثر موسیقی فیلم‪ ،‬کالسیک‪ ،‬سنتی و پاپ نقش داشته‬ ‫اســت‪ .‬تازه‌ترین آلبوم این هنرمند با نام «بوسه بر بال‌های پروانه» به تازگی منتشر شده است‬ ‫که این بهانه‌ای با وی گفت‌وگوی داشتیم‪.‬‬ ‫«بوسه بر بال‌های پروانه» تازه‌ترین آلبومی است که از شما منتشر شده است‪ .‬زمینه‌های‬ ‫تولید این آلبوم چگونه شکل گرفت؟‬ ‫آلبوم «بوسه بر بال‌های پروانه» سومین مجموعه‌ای است که من به بهانه همکاری مشترکم با آهنگسازان‬ ‫معاصر ایرانی منتشــر کرده‌ام‪ .‬نام اولین آلبوم من «رد انگشــتان من» بود که بیشتر قطعات آن مربوط به‬ ‫موســیقی فیلم‌های سینمایی و ســریال‌های تلویزیونی اســت که با همکاری ‪ ۲۷‬آهنگساز معاصر ایرانی‬ ‫ساخته شده است‪ .‬من در آن آلبوم یک هویت مستقل موسیقی را ایجاد کردم و آثاری را انتخاب کردم که‬ ‫محوریت اصلی آن‌ها ویولن و تک‌نوازی ویولن بود‪ .‬هدفم از انتشار آن آلبوم این بود که فرهنگ شنیداری‬ ‫کســانی که به ویولن عالقه‌مند هستند و ضمن احترام به آقایان بیژن مرتضوی و شادمهر عقیلی‪ ،‬کسانی‬ ‫که الگوی شنیداری‌شــان فقط این دو نفر بودند را تغییر بدهم‪ .‬ضمن احترام به تمام اســاتید نظیر آقای‬ ‫حبیب‌اهلل بدیعی‪ ،‬آقای اســداهلل ملک و آقای پرویز یاحقی که الگوی اصلی کار آن‌ها ســبک ویولن‌نوازی‬ ‫ایرانی بوده است‪ ،‬فکر می‌کنم ما می‌توانستیم الگوهای شنیداری مختلفی داشته باشیم‪ .‬سعی کردم استایل‬ ‫کالسیک ولی با ملودی‌های ایرانی که برای من نوشته شده بود انتخاب کنم و این همکاری تاریخی‌ را ثبت‬ ‫کنم‪ .‬آلبوم «رد انگشتان من» ‪ 51‬قطعه داشت و در دو سی‌دی منتشر شد‪ .‬پس از آن سعی کردم کارهایی‬ ‫که در دهه ‪ 1390‬ساختم دوباره انتخاب کنم‪ .‬هر کدام از آن‌ها یک طراحی ذهنی و فکری متفاوتی شدند‪.‬‬ ‫کارهای من در آن دهه تبدیل به ســه آلبوم شــد که تاکنون دو آلبوم آن را منتشــر کرده‌ام‪ .‬نام یکی از‬ ‫آن آلبوم‌ها «تا ابد ابری» اســت که حاصل همکاری من با ‪ 11‬آهنگســاز و شامل ‪ 17‬ترک است‪ .‬به نوعی‬ ‫می‌شود گفت بر مبنای حال و هوای ابری طراحی شده است و اتمسفری دارد که بر مبنای نامش شنونده‬ ‫را همراهی می‌کند‪ .‬آلبوم «بوسه بر بال‌های پروانه» حاصل همکاری با ‪ 18‬آهنگساز و شامل ‪ 30‬ت َِرک است‪.‬‬ ‫در واقع می‌شود گفت این آلبوم با یک حال و هوای دیگری نسبت به دو آلبوم قبلی منتشر شده است‪.‬‬ ‫عنوان آلبوم را بر چه اساسی انتخاب کردید؟‬ ‫بهانه انتشــار این آلبوم بسیار جالب اســت‪ .‬هنگام جمع‌آوری آثار متوجه شدم که مادرم ‪ 70‬ساله و من‬ ‫‪ 40‬ســاله شده‌ام و اختالف سنی ما ‪ 30‬سال اســت‪ .‬ما ‪ 30‬ترک را انتخاب کردیم و با اجازه آهنگسازان‪،‬‬ ‫این آلبوم را به مادرم تقدیم کردم‪ .‬نام مادر من پروانه اســت و نام «بوسه بر بال‌های پروانه» هم بر همین‬ ‫اساس انتخاب شده است‪.‬‬ ‫آیا به هدف‌تان یعنی تغییر الگوی شنیداری عالقه‌مندان به ویولن رسیدید؟‬ ‫تا حدودی به هدفم رســیده‌ام‪ .‬البته باید زودتر از این‌ها برسیم‪ .‬ما در ماجرای ابراز و تثبیت نیت‌ سالم‌مان‬ ‫تنها هستیم‪ .‬ضمن احترام به بقیه گفتم می‌خواهم پلی باشم بین آثاری که هضم آن‌ها برای مردم سنگین‬ ‫اســت و آثاری که هضم راحت‌تری دارند و یک نوع لهجه دیگر را معرفی کنم‪ .‬فکر می‌کنم اگر این کار را‬ ‫نمی‌کردم به راحتی فراموش می‌شدم‪ .‬بحث من بر سر این نیست که برایم مهم باشد ‪ 30‬سال دیگر کسی‬ ‫از من یاد کند یا نه‪ ،‬بلکه بحث من این است که من به موسیقی کشورم مدیون هستم و باید کاری که از‬ ‫دستم بر می‌آمد را انجام می‌دادم‪ .‬حاال ممکن است کارهای دیگری هم از دست من بر بیاید ولی من این‬ ‫کار را با انتشار سه آلبوم به یک شکلی ثبت کردم‪ .‬نیت‌های مختلفی دارم‪ .‬هدفم از انتشار آلبوم‌ها این بوده‬ ‫که دلم می‌خواسته آثارم تأثیر خوبی روی جامعه بگذارد‪ .‬در حال حاضر تقریباً به نیت خودم رسیده‌ام ولی‬ ‫مسائلی مثل پخش نادرست آثار هم وجود دارد‪.‬‬ ‫به همین مسئله بپردازیم‪ .‬شما برای معرفی اثرتان با چه مشکالتی مواجه می‌شوید؟‬ ‫مشــکالت متعددی ســر راه ما قرار دارد‪ .‬به طور مثال زمانی که یک اثر منتشر می‌شود تمام فروشگاه‌ها‬ ‫آن اثر را ندارند‪ .‬ما فروشــگاه‌های تخصصی موســیقی زیــادی نداریم‪ .‬گاهی شــهر کتاب‌ها جور کمبود‬ ‫فروشــگاه‌های تخصصی موسیقی را می‌کشند‪ .‬در حال حاضر شرایط انتشار آلبوم‌ها کمی بهتر شده است‪.‬‬ ‫امکان فروش‌های آنالین و سیســتم دانلود و سیستم ارسال نســخه‌های فیزیکی به وجود آمده است ولی‬ ‫زحمت زیادی کشــیده شــده تا به اینجا رســیده‌ایم‪ .‬مث ً‬ ‫ال از سال ‪ 92‬تا ســال ‪ 98‬از آلبوم «رد انگشتان‬ ‫من» چهار هزار نســخه تولید شــد‪ .‬مدیریت آلبوم «تا ابد ابری» با خودم بود و از اســفندماه سال ‪ 96‬تا‬ ‫اردیبهشــت‌ماه سال ‪ 98‬هم چهار هزار نسخه تولید شده که ســه هزار نسخه آن به فروش رفته است‪ .‬از‬ ‫آلبوم «بوســه بر بال‌های پروانه» به‌عنوان چاپ اول دو هزار نسخه چاپ شده است که در همان هفته‌های‬ ‫اول حدود ‪ 600-500‬نســخه آن فروش رفته اســت‪ .‬ما ‪ 80‬میلیون ایرانی هستیم‪ .‬باید ببینیم چه کاری‬ ‫می‌توانیم انجام بدهیم تا این آثار زودتر به دســت شــنونده‌ها برســد‪ .‬آثاری که عمــق کمتری دارند در‬ ‫ســوپرمارکت‌ها وجود دارند ولی برای فروش آثاری که مختص موســیقی هستند و زحمات بیشتری برای‬ ‫آن‌ها کشیده می‌شود بستر مناسبی وجود ندارد‪.‬‬ ‫با پخش و انتشار سوپرمارکتی آلبوم‌ها موافق هستید؟‬ ‫موافق هســتم ولی نه برای آثاری که بنده عرضه می‌کنم‪ .‬من می‌گویم چرا بســتر مناسبی برای آثاری که‬ ‫می‌تواند مردم را به تفکر عمیق‌تری وا دارد موجود نیست؟ ما که نمی‌خواهیم انواع دیگر موسیقی را نابود‬ ‫کنیم‪ .‬آن‌ها هم مســیر خودشان را می‌روند‪ .‬در نهایت مردم هســتند که باید هر دو نوع آثار را به صورت‬ ‫مســاوی داشته باشند و ببینند کدام را باید انتخاب کنند‪ .‬ما بستر مناسبی در اختیار آثار عمیق موسیقی‬ ‫قرار نمی‌دهیم و راه فروش آن‌ها را بسته‌ایم‪ .‬در واقع ما برای فروش آثار جدی موسیقی تعداد بسیار کمی‬ ‫فروشــگاه تخصصی موسیقی داریم‪ .‬وجود ‪ 70‬فروشگاه تخصصی موســیقی خوش حساب با شرکت‌های‬ ‫پخش در کل کشور بسیار کم است‪ .‬انتظار دارم اگر رادیو برنامه‌ای می‌گذارد و درباره آلبوم ما و هر آلبوم‬ ‫دیگر موســیقی صحبت می‌کند‪ ،‬حداقل پس از پخش آثار بیاید شناسنامه آثار را هم معرفی کند‪ .‬در حال‬ ‫حاضر بسترهای اینترنتی کمک زیادی به ما کرده است‪ .‬رادیو و تلویزیون هم می‌توانند کمک زیادی به ما‬ ‫کنند‪ .‬یک مصاحبه مطبوعاتی هم می‌تواند به من کمک کند‪ .‬همه چیز حکم تبلیغات شخصی پیدا کرده‬ ‫اســت‪ .‬ما انتظار یک حمایت عمومی‌تر را داریم تا آثارمان به گوش مردم برســد‪ .‬من این آلبوم‌ها را تولید‬ ‫کردم تا مردم لذت ببرند و بیشتر با ویولن رفیق شوند‪.‬‬ ‫در این‌که آثار شــما باارزش و فاخر اســت شکی نیســت و طبیعت ًا در شرایط عادی‬ ‫می‌بایست این آثار در فروشگاه‌های محصوالت فرهنگی عرضه شوند اما در شرایط فعلی‬ ‫شاید بد نباشد که آثار شما هم در سوپرمارکت‌ها عرضه شود تا مخاطبی که برای خرید‬ ‫به ســوپرمارکت رفته است و اتفاق ًا مخاطب موسیقی جدی هم هست اثر شما را ببیند و‬ ‫خریداری کند و گوش بدهد؟‬ ‫ما حرفی نداریم‪ ،‬به شرطی که المان‌های پخش‌کننده و فروشنده و مناسبتاتی که با هم دارند رعایت شود‪.‬‬ ‫من در جریان مناسبات پخش‌کننده‌ها و فروشنده‌ها نیستم‪ .‬نمی‌دانم شاید اآلن اگر با پخش‌کننده صحبت‬ ‫کنم بگویند این آثار در فروشــگاه‌های ســوپرمارکتی هم وجود دارد ولی مطمئن هستم که در یک سری‬ ‫مناطق تهران چنین کششــی وجود ندارد که مردم یک ســی‌دی ‪ 30‬هزار تومانی بخرند‪ .‬شاید مناسبات‬ ‫دیگــری دارد‪ .‬مــا اثرمان را برای عرضه در ســوپرمارکت تولید نکرده‌ایم‪ .‬مگر اینکــه بیاییم یک تدبیری‬ ‫بیندیشــیم و ببینیم این اثر در کدام ســوپرمارکت‌ها و با چه المان‌هایی حضور داشته باشد‪ .‬معرفی کردن‬ ‫سایت‌های دانلود بد نیست ولی باید ببینیم آیا خود مردم تمایل دارند در سایت‌ها برای خرید اقدام کنند‬ ‫یا خیر‪ .‬من چند ســال پیش با دوســتانم شوخی می‌کردم و می‌گفتم یک روز کار ما به جایی می‌رسد که‬ ‫باید ســی‌دی را داخل گونی برنج بگذاریم و به دست مردم برسانیم! ما دوست داریم خود مردم هم راغب‬ ‫باشــند و دنبال کارهای جدی‌تر هم باشند و هر چیزی را به‌عنوان یک اثر موسیقی کامل نپذیرند‪ .‬ادعایی‬ ‫ندارم که آثارم بدون نقص هستند ولی به هر حال به دنبال فرار از همیشگی‌ها هم هستم‪.‬‬ ‫ســوال دیگری که شــاید به ذهن مخاطبان هم بیاید این است که با توجه به آشفتگی‬ ‫موجود در بازار موسیقی اص ً‬ ‫ال چرا آلبوم منتشر می‌کنید؟‬ ‫نمی‌دانم چند ســال دیگر قرار اســت چه اتفاقی در رابطه با پلیرها بیفتد‪ .‬در حال حاضر پلیرها تبدیل به‬ ‫فلش شده‌اند و ممکن است کسی ســی‌دی نخواهد‪ .‬من همچنان می‌بینم که در کشورمان تولید سی‌دی‬ ‫وجود دارد‪ .‬فکر می‌کنم ماجرای رســاندن سی‌دی‌ها به مخاطب مسئله ما بوده است‪ .‬من بعد از آلبوم «تا‬ ‫نســخه را در چاپ اول به فروش برسانم‪ .‬با این‬ ‫‌‌‬ ‫ابد ابری» امیدوار شــده بودم که می‌توانم حداقل دو هزار‬ ‫حال نیت من از انتشــار آلبوم از ابتدا ثبت در تاریخ موسیقی بوده است‪ .‬می‌خواستم به‌عنوان یک نوازنده‬ ‫ویولن آثاری که برای دیگران منتشــر کرده‌ام فقط روی یک فیلم نرود‪ .‬فکر می‌کنم این آثار بهانه‌ای برای‬ ‫هنرجویان ســاز ویولن اســت که با یک زبان دیگری به آن‌ها آموزش داده شــود‪ .‬اگر زمان اجازه بدهد‪،‬‬ ‫به‌زودی این سه ســی‌دی کارهای آموزشی خواهند داشت‪ .‬هدفم از انتشار آلبوم فقط تفنن برای شنیدن‬ ‫مردم نیست‪ ،‬بلکه هدفم تغییر فرهنگ عالقه‌مندان ساز ویولن به عمق ویولن بوده است تا مردم ویولن را‬ ‫شوخی نگیرند و ببینید که با مدل‌های دیگر هم می‌شود ویولن را اجرا کرد‪.‬‬ ‫در واقع خواستید کمی تخصصی‌تر به ساز ویولن نگاه کنید؟‬ ‫من هم نگاه تخصصی داشــتم و هم آثار را طوری انتخاب کردم که شنونده با آن‌ها دوست شود‪ .‬بسیاری‬ ‫از آثاری که اجرا کردم را در آلبوم‌هایم نگذاشــتم‪ .‬در حال حاضر نزدیک صد ت َِرک در این ســه ســی‌دی‬ ‫وجود دارد و شاید ما نزدیک به صد ت َِرک دیگر را حذف کردیم و در آلبوم‌ها نگذاشتیم‪ .‬با دوستان مختلف‬ ‫مشــورت کرده‌ام تا ببینیم کدام ت َِرک‌ها را انتخاب کنیم چون این ت َِرک‌ها متعلق به آهنگســازان مختلفی‬ ‫هستند و قرار نبوده کنار هم منتشر شوند ولی باید یک استراتژی هنری و فکری پشت آن‌ها قرار می‌گرفت‬ ‫که شــنونده خســته نشــود‪ .‬از طرفی باید می‌دیدیم برای مخاطبی که نوازنده است چه چیزی را باید از‬ ‫لحاظ فنی در هر ترک بیان کنیم‪ .‬برای کســی که می‌خواهد به صورت تفننی این آثار را گوش کند و از‬ ‫موســیقی لذت ببرد هم یک سری چیزها را رعایت کرده‌ایم‪ .‬یعنی کاری کرده‌ام که مخاطب خسته نشود‬ ‫و با ویولن دوست شود‪ .‬امیدوارم در این زمینه موفق بوده باشم‪ .‬شنونده مشخص می‌کند که موفق بوده‌ام‬ ‫یا نه‪ .‬خوشــبختانه تاکنون بازخوردهای خوبی داشته‌ام‪ .‬به هر جهت ما جای کار داریم‪ .‬نمی‌توانم خودم را‬ ‫گول بزنم‪ .‬این همه ویولنیســت خوب در دنیا وجود دارد و من هم یکی از ویولنیســت‌های این کره زمین‬ ‫هستم‪ .‬آگاه هستم که چقدر نوازنده‌های با تکنیک و چقدر آدم‌ها با نگاه‌های متفاوت پشت این ساز حضور‬ ‫دارند ولی من هم نگاه خودم را پشــت ســاز دارم و می‌خواهم مخاطب خودم را پیدا کنم‪ .‬بر مبنای سایز‬ ‫فکری جامعه‌ام پیش می‌روم و بسیار ظریف دارم ذائقه شنونده‌ها را تغییر می‌دهم‪ .‬تالشم را می‌کنم و هیچ‬ ‫ادعایی پشت کار من نیست‪.‬‬ ‫یک سری از همکاران شما برای خوانندگان پاپ کار می‌کنند و درآمدهای باال و مداوم دارند‪.‬‬ ‫شما نمی‌خواهید با خواننده‌های پاپ کار کنید؟‬ ‫درآمد نوازندگان و همکاران من که می‌فرمایید در اجراهای پاپ باال است‪ ،‬به نظر من باال نیست و با درآمد‬ ‫خوانندگان و تهیه‌کنندهای موسیقی قابل مقایسه نیست‪ ،‬اما درباره این که بخواهم با خواننده‌های موسیقی‬ ‫پاپ کار کنم باید بگویم من گاردی در رابطه با کار هنری ندارم و برای کار هنری یک سری تعریف‌ها دارم‪.‬‬ ‫معتقدم هر کس باید مراقب شــخصیت هنری خودش باشــد و زمان مشخص می‌کند که هر هنرمندی چه‬ ‫اســتایلی دارد‪ .‬شما نمی‌توانید مثل آفتاب‌پرست باشــید و هر روز یک طور برخورد کنید‪ .‬شما چه از لحاظ‬ ‫ی که ساز زدن‌تان دارد باید ُمهر شخصی خودتان‬ ‫شــخصیت هنری و چه از لحاظ شــخصیت صوتی و ویژگ ‌‬ ‫را داشــته باشید‪ .‬من به تمام دوستانم که کاری را با تفکر انجام می‌دهند احترام می‌گذارم‪ .‬فکر می‌کنم اگر‬ ‫نوازنده‌ای می‌آید با خواننده موسیقی پاپ کار می‌کند حتماً تصمیم گرفته است که برای یکی دو سال خودش‬ ‫را از ارکسترهای جدی و کارهای جدی جدا کند و برای اینکه بتواند زندگی‌اش را بگذراند استایلش را تغییر‬ ‫بدهد و برود برای خواننده‌های پاپ ساز بزند‪ .‬شاید حاضر نباشم استایلم را برای اینکه درآمد بیشتری داشته‬ ‫باشم تغییر بدهم‪ .‬یک نوازنده می‌تواند تدریس کند و هر روز درس بدهد‪ .‬البته تدریس را هم باید ببینید با‬ ‫چه نگاهی انجام می‌دهد و آیا مراقب اینکه شــاگردی را از راه به در نکند هست یا خیر‪ .‬یعنی باید حواسش‬ ‫باشد که با تدریس متوسط لطمه‌ای به آن دانشجو نزند‪ .‬جدا از اینکه یک شاگرد می‌تواند در عدم پیشرفت‬ ‫مقصر باشد‪ ،‬معلم هم می‌تواند مقصر باشد ولی اگر قرار است معلم به خاطر توجه کم به شاگرد مقصر باشد‬ ‫بهتر است این کار را انجام ندهد‪ .‬من هفته‌ای یک روز درس می‌دهم و تا به امروز کسی را از ساز ویولن زده‬ ‫نکرده‌ام‪ .‬یعنی کاری نکرده‌ام که طرف ویولن را به خاطر من کنار بگذارد‪ .‬هدفم این است که در تدریس باعث‬ ‫قطع ارتباط یک آدم با موسیقی نشوم ولی تا جایی که بلد هستم به یک هنرجو یاد می‌دهم‪ .‬این مسئله هم‬ ‫در آموزش اهمیت زیادی دارد که شــما به خودتان دروغ نگویید و به اندازه‌ای که بلد هستید درس بدهید‪.‬‬ ‫بعضی‌ها اندازه‌ای که بلد نیستند درس می‌دهند و به همین خاطر است که شاگرد‪ ،‬شاگرد نمی‌شود‪ .‬من فکر‬ ‫می‌کنم خوب آگاه هستم که چه کسی بعد از من می‌تواند با شاگرد من کار کند‪ .‬نگاه من به آموزش این‌طور‬ ‫است و شاید بسیاری از دوستان این نگاه را نداشته باشند‪ .‬در رابطه با همکاری با خواننده‌ها و موسیقی پاپ‬ ‫هم گاردی ندارم ولی تعریف‌های خودم را دارم‪.‬‬ ‫بیشتر توضیح بدهید‪ .‬چه تعریف‌هایی مدنظرتان است؟‬ ‫آدم‌هایی که با آن‌ها کار می‌کنم باید آدم‌های محترمی باشــند و شخصیت هنری آن‌ها برایم قابل احترام‬ ‫باشــد تا یک روزی بتوانم از کاری که کرده‌ام دفــاع کنم‪ .‬من در رابطه با دیگران نمی‌توانم تصمیم بگیرم‬ ‫که آن‌ها دارند چه‌کار می‌کنند ولی خودم ســعی کرده‌ام گزیده کار باشم‪ .‬شرایط زندگی هم به من کمک‬ ‫کرده اســت تا بتوانم این کار را انجام بدهم‪ .‬گاهی شــرایط زندگی با شما کاری می‌کند که مجبور هستید‬ ‫کارهــای زیادی انجام بدهید‪ .‬من از این نوع حرف زدن می‌ترســم‪ .‬خدا و زندگی به من کمک کرده‌اند تا‬ ‫بتوانم انتخابی کار کنم یا اص ً‬ ‫ال چطور کار کنم‪ .‬توقع من از زندگی طوری بوده که نخواستم جهان‌گیر باشم‬ ‫و همه جا حضور داشته باشم‪ .‬برخی می‌گویند ما چرا تو را در همه کارها می‌بینیم؟ آن‌ها تفکر این را دارند‬ ‫که این‌ها حتماً مافیا هســتند و اجازه ورود کســی را نمی‌دهند‪ ،‬اما این‌طور نیست و به این فکر نمی‌کنند‬ ‫که این آدم چقدر زحمت کشــیده اســت تا بتواند مداوم حضور داشته باشد و با غیر هم‌نسل‌هایش چقدر‬ ‫توانســته رفیق باشــد که همزمان با آن‌ها هم کار کند‪ .‬من جزو آدم‌هایی هستم که با نسل بعد از خودم‬ ‫خیلــی خوب برخورد می‌کنم و اجازه می‌دهم بیایند وارد کار شــوند و اتفاقــاً به‌عنوان نگاه پرانرژی به ما‬ ‫کمک کنند‪ .‬با آدم‌های بزرگ‌تر از خودم هم سعی می‌کنم برخورد خوبی داشته باشم و احترام‌شان را حفظ‬ ‫کنم‪ .‬نگاه من این اســت که ما یک زنجیر هســتیم و اگر نسل قبل از من نمی‌بود‪ ،‬من نمی‌بودم و اگر من‬ ‫نمی‌بودم‪ ،‬نسل بعد از من نمی‌بود‪ .‬فکر می‌کنم این سلسله احترام در هر کاری بسیار مهم است‪ .‬در رابطه‬ ‫با احترام با صنفم‪ ،‬غیر از نوازندگی‪ ،‬با برگزاری مراسمی به نا ‌م سال‌نوا که نیت و هدفش احترام موزیسین‬ ‫به موزیســین و فراموش نشدن موسیقیدان‌های باارزش است سعی کرده‌ام به هم‌صنفی‌های خودم احترام‬ ‫بگذارم‪ .‬فکر می‌کنم شــاید طی یک دوره تاریخی و به طور مثال پنج ســال بعد یک نفر به عقب برگردد و‬ ‫بگوید چقدر جالب که تو این کارها را کردی‪ .‬احســاس می‌کنم خودم باید به‌عنوان یک هنرمند از وجود‬ ‫خودم در جامعه‌‌ام راضی باشم و بتوانم آدم تأثیرگذاری باشم‪ .‬هدف من همین است‪.‬‬ ‫همکاری شما با ابراهیم لطفی چگونه شکل گرفت؟‬ ‫آشنایی من با آقای ابراهیم لطفی از دوران هنرستان شکل گرفت‪ .‬آقای لطفی من را در موسیقی دگرگون‬ ‫کرد‪ .‬آشــنایی با ایشان یک شانس بزرگ بود و ایشان هم روی شخیصت هنری و هم شخصیت اجتماعی‬ ‫من تأثیر گذاشــت‪ .‬به خاطر اختالف ســنی تقریباً کم ما که حدودا ً ‪ 12-10‬ســال است‪ ،‬می‌توانم بگویم‬ ‫ایشــان برادر معنوی و اســتاد بنده است‪ .‬آقای لطفی طی ‪ 15-10‬ســال گذشته با نوع آموزش متفاوتش‬ ‫روی نوازندگی ویولن در ایران تأثیر بســیاری داشته است‪ .‬در واقع ایشان یک موزیسین کام ً‬ ‫ال ذاتی است‬ ‫و ب ‌ه صورت خدادادی و ژنتیکی درک باالیی از موســیقی دارد‪ .‬اگر بررســی کنیم می‌بینیم ایشان چقدر‬ ‫دوره‌های محدودی را گذرانده و معلم‌های کمی داشــته اســت ولی برداشتی که از موسیقی عمیق کرده‬ ‫خیلی جالب اســت‪ .‬شما باید ببینید شاگردهایش با چه تفکراتی ساز می‌زنند و وقتی ایشان یک کاری را‬ ‫به‌عنوان هدایت‌کننده و رهبر ارکستر انجام می‌دهد آن را با چه نگاه متفاوتی رقم می‌زند‪ .‬همکاری با آقای‬ ‫لطفی همیشه لذت‌بخش است و من همیشه به ایشان ادای دین می‌کنم‪ .‬آدم‌هایی مثل ایشان در موسیقی‬ ‫ایران کمیاب هســتند و باید قدرشان بیشتر دانسته شود‪ .‬به نظرم ایشان در آموزش ویولن در ایران بسیار‬ ‫تأثیرگذار بوده اســت و خودش هم در دوره‌ای که نوازندگی می‌کرده اســت یک نوازنده بسیار خوب بوده‬ ‫و همیشــه در آثار مختلفی که در ایران تولید شــده حضور داشته اســت‪ .‬به هر حال فکر می‌کنم در یک‬ ‫گفت‌وگوی شخصی با خودشان بیشتر با روحیات‌شان آشنا می‌شوید‪.‬‬ ‫چطور شد آقای لطفی شما را به‌عنوان کنسرت مایستر ارکستر آرکو انتخاب کردند؟‬
‫ی پروانه»‪:‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ست ‌ه است‬ ‫اوالً من فعالیتم در زمینه ارکسترال کم شده است و آقای لطفی هم ‪ 10‬سال بود که فقط تدریس می‌کرد‪.‬‬ ‫ما در این ‪ 10‬ســال ارتباط و دوســتی خودمان را داشتیم و من همیشــه به ایشان پیشنهاد می‌دادم که‬ ‫شــروع به کاری غیر از تدریس کنند‪ .‬ما ‪ 14‬سال پیش یک همکاری خیلی خوب در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫داشتیم‪ .‬یک ارکستر زهی بسیار خوب داشتیم و با هم کار می‌کردیم اما معموالً در ایران فعالیت‌های هنری‬ ‫زیادی انجام می‌شــود که بعد فراموش می‌شود‪ .‬اص ً‬ ‫ال یادمان می‌رود که چه اتفاقی افتاد و به همین خاطر‬ ‫آدم‌ها لطمه‌های روحی می‌خورند چون کلی انرژی می‌گذارند و بعد به هیچ می‌رسند‪ .‬انگار همه چیز پوچ‬ ‫بوده اســت‪ .‬کاش حداقل یک سی‌دی از رپرتوار سنگینی که ما در فرهنگسرای نیاوران اجرا کردیم ضبط‬ ‫می‌شــد‪ .‬نتیجه همان همکاری‌ها بود که تبدیل به بانک تکنیکی ما برای حضورمان در ضبط‌های مختلف‬ ‫موســیقی شد‪ .‬ما آنجا به وســیله اجرای آثار بسیار سخت موسیقی جهانی یک آموزش‌‌هایی دیدیم و یک‬ ‫تجربیاتی به دســت آوردیم‪ .‬یا ما با «ارکستر زهی پارسان» ‪ 6-5‬سال فعالیت مداوم داشتیم و موسیقی را‬ ‫بســیار جدی کار می‌کردیم‪ .‬در نهایت از ما یک ســی‌دی باقی ماند‪ .‬چرا نباید آن سی‌دی دوباره نشر پیدا‬ ‫کند؟ چرا آن ناشــر باید این‌قدر بی انگیزه باشــد که بگوید من دو هزار نسخه از این سی‌دی بزنم که چه‬ ‫شود و کسی آن را گوش کند؟ یک یأس و افسردگی در آدم‌ها وجود دارد که می‌گویند ما این کار را انجام‬ ‫بدهیم که چه شود؟‬ ‫س است که این‌گونه برخورد می‌کنند وگرنه‬ ‫ناشــران بیشتر به خاطر بحث مالی و بیزن ‌‬ ‫اگر آلبوم برای آن‌ها سوددهی مالی داشته باشد به سرعت آن را بازنشر می‌کنند‪.‬‬ ‫بله‪ .‬ما هیچ حمایتی نمی‌شویم و هیچ بودجه‌ای اختصاص داده نمی‌شود که تعریف کارهای فرهنگی‬ ‫درســت شود‪ .‬شــاید بگویند که ما داریم از فرهنگ حمایت می‌کنیم و برای این کار بودجه فرهنگی‬ ‫اختصاص داده‌ایم ولی واقعیت این اســت که تعاریف فرهنگی ما متفاوت است‪ .‬مث ً‬ ‫ال آیا کسی می‌آید‬ ‫بگوید سی‌دی ارکستر زهی پارسیان برای ما یک کار فرهنگی تلقی می‌شود؟ بیایند یک درجه‌بندی‬ ‫خوب انجام بدهند و بگویند این کار ارزشش را دارد که در جامعه ما پخش گسترده‌تری داشته باشد‪.‬‬ ‫ما احتیاج به چیزهای زیادی داریم که همه آن‌ها قابل حل هســتند ولی ما ‪ 40-30‬ســال است که‬ ‫فقط حرف می‌زنیم و می‌گوییم باید این کارها را انجام بدهیم اما کار نمی‌کنیم‪ .‬اآلن طوری شــده که‬ ‫هر کدام از ما داریم مدیر کار خودمان می‌شویم‪ .‬بسیار سخت است اما چه‌کار می‌توانیم کنیم؟‬ ‫به ســوال شــما برگردیم‪ .‬من حاصل تریبت آقای لطفی هســتم و تفکرم به ایشان نزدیک است‪ .‬ما با هم‬ ‫بهتر می‌توانیم یک کاری را جلو ببریم‪ .‬از طرفی من در جامعه موســیقی غیر از نوازندگی‌‪ ،‬ارتباط عمومی‬ ‫بسیاری قوی دارم‪ .‬با آدم‌های مرتبط با موسیقی روابطی دارم که شاید بسیاری از نوازنده‌های دیگر ندارند‪.‬‬ ‫به خاطر کارهای مختلفی که کرده‌ام دوســت ناشــر‪ ،‬پخش‌کننده و برگزارکننده کنسرت زیاد دارم‪ .‬سعی‬ ‫کرده‌ام با نشــر آثارم روابط مختلفی ایجاد کنم تا یاد بگیرم شرایط پخش‪ ،‬نشر و جریانات موسیقی چطور‬ ‫اســت‪ .‬در تور کنسرت‌های خوانندگی نظیر همایون شجریان هم بوده‌ام‪ .‬به شهرهای مختلف ایران رفته‌ام‬ ‫و یک تجربیاتی را به دســت آورده‌ام تا معطوف به یک نوازنده ویولن نباشــم‪ .‬نمی‌دانم شاید آقای لطفی‬ ‫غیر از داستان رفاقت‪ ،‬این چیزها را هم در نظر گرفته است‪ .‬این سوال را باید از خودشان پرسید ولی فکر‬ ‫می‌کنم انتخاب من بیشــتر یک انتخاب فنی بود چون من در ارکسترهای کمتری مشغول فعالیت هستم‪.‬‬ ‫قدم همه دوستانی که شــاگرد آقای لطفی بوده‌اند و نوازنده‌های خوبی هستند همیشه در «ارکستر زهی‬ ‫آرکو» روی چشم ما خواهد بود‪ .‬قرار نیست که همیشه من مایستر ارکستر باقی بمانم‪ .‬هدف ما این است‬ ‫که بتوانیم از موســیقی یاد بگیرم و لذت ببریم‪ .‬ما خوشحال می‌شویم که نوازندگان خوب دیگری هم در‬ ‫کنار ما باشــند‪ .‬قطعاً آقای لطفی انتخاب‌های متفاوتی خواهند داشت‪ ،‬منتها به شرط اینکه دوستان دیگر‬ ‫هم راغب به همکاری با ارکستر باشند‪.‬‬ ‫همکاری شما با آقای لطفی ادامه خواهد داشت؟‬ ‫در حال حاضر ما داریم یک آزمون برگزار می‌کنیم تا نفرات جدیدتری را به ارکستر اضافه کنیم‪ .‬از طرفی‬ ‫رپرتوار جدیدی را آماده کرده‌ایم و سعی داریم آبان‌ماه در تاالر وحدت یک اجرا داشته باشیم‪.‬‬ ‫مالک و معیارتان برای انتخاب افراد ارکستر آرکو چیست؟‬ ‫هدف ما انتخاب نوازندگان با تکنیکی اســت که کمتر مشــغول به کار در ارکسترهای دیگر هستند چون‬ ‫موازی‌کاری و حضور نوازنده در ارکســترهای دیگر مزاحم فعالیت او در ارکستر ما می‌شود و ممکن است‬ ‫تداخل تمرین و کنسرت به‌وجود بیاید و ما نتوانیم نوازنده را دائم داشته باشیم‪ .‬ارکستر آرکو یک ارکستر‬ ‫خصوصی اســت‪ .‬خیلی از بچه‌ها در ارکسترهای دولتی ســاز می‌زنند و کارمند آن ارکسترها هستند و به‬ ‫همین خاطر نیمه‌های کار ما را رها می‌کنند‪ .‬در پروژه قبلی ما این اتفاق افتاد و علیرغم اینکه شاگردهای‬ ‫خوب آقای لطفی در ارکســتر مــا بودند ولی به پروژه «بینوایان» رفتند و اواســط کار ما را ترک کردند‪.‬‬ ‫ســر آن پروژه لطمه بزرگی به ارکســتر ما خورد و ما استارت ارکستر را با نفرات و دوستان دیگری زدیم‪.‬‬ ‫از این رو ما به دنبال این هســتیم تا افرادی با تکنیک که در ارکســترهای دیگر مشغول به کار نیستند را‬ ‫برای همکاری انتخاب کنیم‪ .‬اما به‌عنوان نوازنده مهمان یا دوســتی که به صورت موقت به ما کمک کند‪،‬‬ ‫خوشحال می‌شویم از نوازنده‌های باتجربه‌تر و باسابقه‌تر همکاری کنیم‪.‬‬ ‫چرا یک مدت از ارکسترها کناره‌گیری کردید؟‬ ‫فکر می‌کنم ارکســترهایی که در ایران داریم از لحاظ تأمیــن کردن نوازنده‌ها ضعیف عمل می‌کنند‪ .‬هر‬ ‫کدام از ما نگاه هنری مختلفی برای خودمان داریم‪ .‬شکلی که حضور در ارکسترها برای من پیدا کرد شکل‬ ‫آزاردهنده‌ای شد‪ .‬از طرفی رهبران خوبی که ما با کار می‌کردند تعدادشان کم بود و از طرفی دیگر تأمین‬ ‫یک نوازنده به وســیله تهیه‌کننده کنسرت‌ها بســیار ضعیف انجام می‌شد و فکر می‌کردم به نسبت کار و‬ ‫زحمتی که می‌کشیم حقوق مناسبی دریافت نمی‌کنیم‪ .‬از لحاظ حاشیه‌ای هم اتفاقاتی می‌افتاد که حضور‬ ‫دائمی در یک ارکســتر خســته‌ام می‌کرد‪ .‬به همین خاطر ســعی کردم تا جایی که می‌شود در ارکستری‬ ‫کار کنــم که بحث و جدل در آن کم باشــد‪ .‬به خاطر همین چیزها خودم را کنار کشــیدم‪ .‬فکر می‌کنم‬ ‫بیشتر مشکلی که ما در ارکسترها داریم و راجع به آن بحث می‌شود به این برمی‌گردد که ما ساختارهای‬ ‫نرم‌افزاری‪ ،‬سخت‌افزاری و تأمین یک ارکستر را درست انجام نمی‌دهیم و نوازندگان طی یک مدتی خسته‬ ‫می‌شوند و ارکسترها را ترک می‌کنند‪ .‬بیشترین مشکل‪ ،‬تأمین نشدن نوازنده‌هاست‪.‬‬ ‫تأمین مالی منظورتان است؟‬ ‫بله‪ .‬ما امنیت شغلی نداریم و امنیت روحی روانی و یک بستر آرام هم در ارکسترها فراهم نیست‪ .‬کسانی‬ ‫که این سال‌ها دارند کار می‌کنند زحمت زیادی می‌کشند ولی به طور مثال ارکستر سمفونیک تهران یک‬ ‫سرویس برای بچه‌های نوازنده‌اش نمی‌گذارد که صبح آن‌ها را سوار کند و بیاورد سر کار‪ .‬چرا یک نوازنده‬ ‫باید با فشــار کاری زیاد و با استرس سر تمرین بیاید؟ معموالً نوازنده‌های ما مجبور می‌شوند چند جا کار‬ ‫کنند‪ .‬تمرین می‌کنند و بعد می‌روند درس می‌دهند یا در اســتودیو ساز می‌زنند‪ .‬چرا باید این‌طور باشد؟‬ ‫مســئله مهم دیگر این اســت که در این چهل سال ســازهای درجه یک به کشور ما وارد نشده است و ما‬ ‫سازهای متوسطی داریم‪ .‬در حال حاضر سازندگی سازهای زهی ما به وسیله سازندگان ایرانی رو به بهبود‬ ‫و پیشــرفت اســت ولی به نظرم در میان آن‌ها ساز بد بیشتر از ساز خوب پیدا می‌شود و ما ساز خوب کم‬ ‫داریم‪ .‬سازنده‌های ما هم ساز خوب هم دارند ولی این هماهنگی و تأمین بودجه باید توسط خانه موسیقی‬ ‫یا وزارت ارشــاد انجام شود تا سازهای خوب این ســازنده‌ها برگزیده شود و با تحصیالت خوب در اختیار‬ ‫نوازنده‌هــا قرار بگیرد‪ .‬یک نوازنده چطور می‌تواند برای خرید یک ســاز ‪ 20‬یا ‪ 30‬میلیون تومان بپردازد؟‬ ‫اآلن اگر شــما بخواهید ســاز خارجی خریداری کنید حداقل هفت هزار دالر باید بپردازید‪ .‬حساب کنید‬ ‫و ببینیــد یک نوازنده چه قیمت عجیبی را باید بگذارد تا ســاز خارجی بخرد‪ .‬ما دچار معضالت متعددی‬ ‫هستیم و من نمی‌توانم همه را در یک کالم بگویم‪ .‬من نیامده‌ام غر بزنم و آمده‌ام بگویم کار سختی داریم‬ ‫اما می‌توانیم با حمایت هنری خوب از طرف ارگان‌های مخصوص موسیقی از بخش زیادی از این سختی‌ها‬ ‫عبور کنیم‪ .‬من به دوستانم در خانه موسیقی و وزارت ارشاد احترام می‌گذارم و می‌خواهم احترام همدیگر‬ ‫را نگه داریم‪ .‬نیامده‌ام از آن‌ها بدگویی کنم‪ ،‬اما می‌گویم آن‌ها می‌توانند کارهایی را که ما می‌خواهیم انجام‬ ‫بدهند‪ .‬معموالً عید که می‌شود می‌ترسم‪ .‬می‌گویم ما اگر به‌عنوان نوازنده عیدی نداریم‪ ،‬الاقل تبریک عید‬ ‫نمی‌توانیم داشته باشیم؟ واقعاً چرا باید این بی توجهی به نوازنده‌ها باید عادی شود؟ به هر حال امیدوارم‬ ‫که زودتر بجنبیم و تغییر کنیم و چیزهایی که می‌دانیم ایراد دارد را رفع کنیم‪ ،‬وگرنه من سال بعد یا دو‬ ‫سه سال بعد دوباره می‌آیم همین حرف‌ها را می‌زنم‪ .‬امیدوارم این‌طور نباشد‪.‬‬ ‫به‌عنوان یک مدرس موســیقی فکر می‌کنید آیا وضعیت آموزش موسیقی به‌ خصوص‬ ‫موسیقی کالسیک در کشورمان پیشرفتی داشــته است؟ با توجه به اینکه سازی مثل‬ ‫پیانو ساز گرانی است و بیشتر عالقه‌مندان به موسیقی تمایل دارند سازی مثل گیتار را‬ ‫بنوازند‪.‬‬ ‫همیشه همین‌طور بوده است‪ .‬اما در مورد وضعیت آموزشی من فکر می‌کنم وضعیت به چند دلیل در سال‌های‬ ‫اخیر بهتر شده است‪ .‬یکی از دالیلش این است که ما ساز و نوازندگی را به ناچار از طریق اینترنت‪ ،‬ماهواره و‬ ‫فیلم‌های آموزشی دیده‌ایم و یا دوستان زیادی به خارج از ایران رفتند و تحصیل کردند و برگشتند و این را‬ ‫به بچه‌های نسل جدید منتقل کردند‪ .‬از نظر من آموزش موسیقی در ایران به صورت تخصصی جاهایی خوب‬ ‫بوده است و جاهایی بد‪ .‬وضعیت هنرستان‌ها را باید سنجید‪ .‬ممکن است در یک ساز یک آدم پیشرفته‌ای‬ ‫داشته باشیم و آن ساز رشد کرده باشد و یک ساز دیگر مدرس خوب نداشته و رشدش متوقف شده است‪.‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی در نشست خبری‬ ‫مطرح کرد‬ ‫اهلامتیازگیــرینیستم‬ ‫جــواب‬ ‫دادن به این ســوال کلی که وضعیت آموزش موســیقی طی این سال‌ها خوب بوده است یا نه‪ ،‬خیلی کار‬ ‫سختی است و کار من نیست‪ ،‬اما می‌توانم بگویم که ما نواندگان خوبی را در کشور داریم که در چند سال‬ ‫اخیر با همین وضع آموزش تربیت شــده‌اند‪ ،‬اما فکر می‌کنم از لحاظ امکانات آموزشــی با دنیا بسیار غیر‬ ‫قابل مقایســه هستیم‪ .‬فقط می‌توانم بگویم همه بچه‌هایی که طی این سال‌ها با این امکانات آموزش دیده‬ ‫یا آموزش داده‌اند خیلی هنر کرده‌اند‪ .‬اگر تبدیل به یک جایی می‌رســند به خاطر این اســت که زحمت‬ ‫کشیده‌اند و اگر نمی‌رسند هم به خاطر این است که امکانات و شرایط آموزشی ما مطابق با دنیا نیست‪.‬‬ ‫آیا حضور رهبران ارکســتر خارجی یا رهبران ارکســتر ایرانی که در خارج تحصیل‬ ‫کرده‌اند می‌تواند به پیشبرد وضعیت فعلی ارکسترها و نوازندگان ما کمک کند؟‬ ‫طبیعتاً می‌تواند‪ .‬همه ارکســترها از رهبرهای خارجی اســتفاده می‌کنند ولی ما اول باید زیرساخت‌های‬ ‫ارکسترهایمان درست شود‪.‬‬ ‫سوالم را طور دیگری می‌پرسم‪ .‬به نظر شما اگر از خود شما و دیگر نوازنده‌ها و رهبرهای‬ ‫ارکستر کاربلدی ایرانی اســتفاده شود بهتر است و بیشــتر به ارکسترهای ما کمک‬ ‫می‌کند یا نوازنده‌ها و رهبرهای خارجی؟‬ ‫بهتر اســت هم از رهبرها و نوازنده‌های ایرانی اســتفاده شــود و هم برای به‌روز شدن ارکسترها از حضور‬ ‫رهبرهای خارجی بهره بگیریم‪ .‬ما باید همیشه ارتباط‌مان را با ارکسترهای دنیا حفظ کنیم و حتی از نحوه‬ ‫مدیریت ارکســترهای دنیا الگوبرداری کنیم‪ .‬همیشــه می‌گویم ما چرا از ارکسترهای خارجی الگوبرداری‬ ‫مدیریتی نمی‌کنیم؟ وقتی ارکسترهای ما رپرتواری را آماده می‌کند‪ ،‬آن رپرتوار باید پس از تهران بالفاصله‬ ‫در ســایر کالنشــهرهای ما اجرا شــود‪ .‬اما چرا برای این کار بودجه اختصاص نمی‌دهند؟ این بودجه کجا‬ ‫مــی‌رود؟ ما با انجام این کار می‌توانیم تغییر ذائقه شــنیداری ایجاد کنیــم و از این طریق قطعاً مخاطب‬ ‫موســیقی‌مان هم متفاوت می‌شــود‪ .‬ما باید مثل همه جای دیگر در کنار موسیقی پاپ تفننی و موسیقی‬ ‫پاپ غیرتفننی‪ ،‬مخاطب موســیقی جدی هم داشته باشــیم‪ .‬من اص ً‬ ‫ال مخالف موسیقی پاپ نیستم و فکر‬ ‫می‌کنم هر نوع موســیقی قابل ستایش و احترام است‪ ،‬به شــرط اینکه یک سری فاکتورها در آن رعایت‬ ‫شود و ببینیم چه اندیشه‌ای پشت آن هست و با چه نیتی دارد اجرا می‌شود‪ .‬ما خیلی از کسانی که انگیزه‬ ‫انجام کار جدی داشته‌اند را خشکانده‌ایم‪ .‬به آن‌ها فقط انگ کسل‌کننده زده‌ایم و گفته‌ایم جامعه ما جامعه‬ ‫با نشــاطی نیست و موســیقی تو به درد این جامعه نمی‌خورد‪ .‬به هر صورت ما باید در مخاطب‌مان تغییر‬ ‫ذائقــه ایجاد کنیم و رادیو و تلویزیون می‌توانند نقش مهمی را در این زمینه ایفا کنند‪ .‬من عملکرد رادیو‬ ‫را عملکرد بهتری می‌بینم اما عملکرد تلویزیون عملکرد ضعیفی است‪ .‬من به‌عنوان یک دوست و هموطن‬ ‫دارم این را می‌گویم که بســیاری از آثاری که در این سال‌ها ضبط شده است آثار باارزشی هستند که من‬ ‫اص ً‬ ‫ال آن‌ها را نمی‌شــنوم‪ .‬همیشــه می‌گویم ما این همه اثر خوب ضبط کرده‌ایم اما این آثار کجا هستند؟‬ ‫مدیران پخش ما در رادیو و تلویزیون حتماً باید موزیســین باشــند‪ ،‬نه آدم‌هایی که فقط سلیقه‌ای عمل‬ ‫می‌کنند‪ .‬یعنی موسیقی در صداوسیما می‌تواند شورا یا آدم مخصوص خودش را داشته باشد و مسئولیت‬ ‫پخش آثار شــنیداری را می‌توانند در برهه‌های زمانی مختلف در اختیار موزیسین‌های شاخص کشور قرار‬ ‫بدهند‪ .‬کارهای زیادی می‌توانیم بکنیم ولی متأسفانه انجام نمی‌شود‪.‬‬ ‫برنامه‌تان برای آینده چیست؟‬ ‫به کمی اســتراحت‪ ،‬خلوت شخصی‪ ،‬ترمیم روحی و ســاعاتی برای تفکر و بازسازی خودم احتیاج دارم؛‬ ‫چیزی که با توجه به زندگی شــهری کمی سخت به دست می‌آید‪ .‬عالوه‌بر این می‌خواهم یک آلبوم دیگر‬ ‫منتشــر کنم‪ .‬کارها را جمع‌آوری کرده‌ام و باید هر سه آلبوم دهه نودم را سروسامان بدهم‪ .‬آن آلبوم قطعاً‬ ‫آلبوم خاص‌تری نســبت به آلبوم‌های دیگرم است و آلبوم خیلی ملودیکی نیست و بیشتر فضاسازی است‪.‬‬ ‫قطعاً مخاطب خاص‌تری خواهد داشت‪ .‬البته مخاطبان ما غیر قابل پیش‌بینی هستند و شاید با این آلبوم‬ ‫بیشــتر ارتباط برقرار کنند‪ .‬ضمن اینکه به دنبال این هســتم تا ببینم آیا با سطح انرژی فعلی‌ام می‌توانم‬ ‫دوره پنجم سال‌نوا را برگزار کنم یا نه؟ و یا با ساختارهای جدیدی انجامش بدهم یا نه‪ .‬حتی در فکر این‬ ‫هســتم که اگر می‌شود ســال‌نوا را دو ســال یکبار برگزار کنم اما کیفیتش از آنچه که در این چهار سال‬ ‫بوده اســت حتماً باالتر ببرم‪ .‬اولین بار است که دارم این را اعالم می‌کنم‪ .‬سال‌نوا برایم خیلی مهم است و‬ ‫یا همیشــه باید با یک کیفیت خیلی باال برگزار شــود و یا دوست ندارم به یک چیز عادتی تبدیل شود که‬ ‫بخواهم حتماً هر سال با هر کیفیتی برگزارش کنم‪ .‬با ارکستر آرکو هم کنسرت خواهیم داشت و امیدوارم‬ ‫بتوانیم به نســبت کنســرت‌های قبلی‌مان یک کیفیت جدیدتری ارائه بدهیم‪ .‬کارهای ضبطی آهنگسازان‬ ‫مختلف برای فیلم‪ ،‬سینما و تئاتر هم در پیش خواهم داشت‪ .‬یک کارهایی هم در رابطه با نشر کتاب و کار‬ ‫آموزشی خواهم داشت که امیدوارم بتوانم ظرف یکی دو سال آینده این کار را انجام بدهم‪ .‬معموالً دوست‬ ‫ندارم راجع به کارهایم حرف بزنم چون آدم را مسئول می‌کند که حتماً انجامش بدهد و استرس می‌آورد‬ ‫ولی این کارها در فکرم می‌گذرد و امیدوارم انجام‌شان بدهم‪.‬‬ ‫و کالم آخر؟‬ ‫از شــما که لطف کردید و من را دعوت کردید بســیار ممنونم و از تمام کســانی که برای موسیقی دارند‬ ‫زحمت می‌کشــند هم تشکر می‌کنم‪ .‬من از تمام دوستان آهنگسازم ابتدا بابت اینکه من را قابل دانستند‬ ‫تا آثارشان را اجرا کنم و دوم بابت اینکه آثارشان را برای انتشار در اختیار من قرار دادند تشکر می‌کنم و‬ ‫امیدوارم که بتوانم آثارشان را به درستی معرفی کنم‪.‬‬ ‫محمد معتمدی خواننده موســیقی ایرانی روز سه شنبه ‪ ۲۱‬خرداد ماه‬ ‫با برگزاری یک نشســت رسانه‌ای در سالن جلسات اتاق بازرگانی صنایع‪،‬‬ ‫معادن و کشاورزی ایران‪ ،‬ضمن اعالم جزئیات تازه‌ترین کنسرت خیریه خود‬ ‫پیرامون برخی حاشیه‌های حوزه موسیقی کشور نیز به بیان نقطه نظرات‬ ‫خود پرداخت‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشست فاطمه فرید از فعاالن انجمن مردم نهاد «دیده بان‬ ‫آزادی و توسعه» ضمن ارائه توضیحاتی از فعالیت‌های این انجمن گفت‪:‬‬ ‫پس از حادثه ناگوار سیل استان لرستان مجموعه ما به عنوان یک انجمن‬ ‫مردم نهاد فعالیت‌هایی را در جهت حمایت از سیل‌زدگان انجام داد‪ .‬این در‬ ‫حالی است که پس از این کارها تصمیم گرفتیم کنسرت‌های خیریه‌ای را به‬ ‫نفع سیل زدگان برگزار کنیم که دیدار با جناب معتمدی یکی از این برنامه‬ ‫هاست‪ .‬بر این اســاس قرار است عوائد فروش بلیت کنسرت پیش رو در‬ ‫اختیار شهروندان لرستانی به ویژه معلوالن تعلق گیرد‪.‬‬ ‫محمد معتمدی هم در این نشست با اشاره به برخی جزئیات کنسرت پیش‬ ‫رو توضیح داد‪ :‬مدت‌ها بود دغدغه این را داشتم که بسیاری از مخاطبان به‬ ‫دلیل شرایط اقتصادی کشورمان توانایی حضور در کنسرت را ندارند و این‬ ‫کاالی فرهنگی را به عنوان یک متاع دور از دست تصور می‌کنند‪ .‬لذا عید‬ ‫امسال طرح «هنر برای همه» را آغاز کردیم و خوشبختانه با حمایت‌های‬ ‫خوبی که از این ناحیه داشتیم بازخورد خوبی داشتیم‪ .‬در پی برگزاری این‬ ‫کنسرت هدف داشتم که این اجرا را در تابستان هم ادامه دهم اما متأسفانه‬ ‫در این زمینه تنها بودم تا اینکه از سوی انجمن مردم نهاد دیده‌بان آزادی و‬ ‫توسعه به من پیشنهاد برگزاری کنسرت به نفع سیل‌زدگان استان لرستان‬ ‫را ارائه دادند‪ .‬وی افزود‪ :‬نیت خیرخواهانه این انجمن مردم نهاد با آنچه ما در‬ ‫طرح هنر برای همه مدنظرمان بود دربرگیرنده اهداف مشترکی بود که من‬ ‫را ترغیب کرد تا در این فضا برنامه مشترکی را برگزار کنیم‪ .‬در این حوزه‬ ‫برخی از مدیران استانی و سایر مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫هماهنگی‌ها وتسهیل امور مجوزها همکاری خوبی با ما داشتند‪ .‬ما در این‬ ‫کنسرت تصمیم گرفتیم تا عالوه بر فراهم آوردن امکانات از یک ارکستر‬ ‫بزرگ هم استفاده کنیم که امیدوارم با توجه به شرایط موجود به اهداف‬ ‫مورد نظرمان در حمایت از سیل‌زدگان استان لرستان گام‌هایی را برداریم‪.‬‬ ‫این خواننده موســیقی ایرانی بیان کرد‪ :‬اجرای برنامه‌های این چنینی در‬ ‫جهت تقویت روحیه ملی و دوســتی اقوام ایران می‌تواند اتفاقات بســیار‬ ‫ارزشــمندی را در زیر نام ایران به وجود آورد‪ .‬پس هرچه این اشــتراکات‬ ‫تقویت می‌شود در تقویت روحیه ملی نیز می‌تواند مؤثر باشد‪ .‬خوشبختانه‬ ‫تا امروز هم که یک روز از بازشدن بلیت فروشی گذشته ما شاهد استقبال‬ ‫خوبی از سوی عالقه‌مندان هستیم‪.‬‬ ‫معتمدی در ادامه این نشست رسانه‌ای ضمن انتقاد از ماجرای قانون اخیر‬ ‫تصویب شده مجلس در حوزه فروش بلیت کنسرت‌ها تصریح کرد‪ :‬من یکی‬ ‫از منتقدان این قانون هستم و در این زمینه هم اعتراضات خودم را به گوش‬ ‫مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی رسانده‌ام‪ .‬اما الزم است در اینجا به‬ ‫جهت همکاری‌هایی که در این زمینه صورت گرفته قدردانی‌های خودم را‬ ‫داشته باشم گرچه بازهم تکرار می‌کنم که به انتقاداتی که در حوزه برگزاری‬ ‫کنســرت‌ها دارم کام ً‬ ‫ال واقفم‪ .‬البته برخی از دوستانی که در این حوزه به‬ ‫اجرای قوانین اقدام می‌کنند به واقعیت‌های موجود واقف نیستند بنابراین در‬ ‫حوزه موسیقی سیاست گذاری‌هایی اتفاق می‌افتد که کار را دچار مشکل‬ ‫می‌کند‪ .‬شرایط به وجود امده قطعاً به ضرر موسیقی به ویژه موسیقی ایرانی‬ ‫است و من معتقدم باید اصالح شود که امیدوارم در آینده نزدیک شاهد این‬ ‫اتفاق باشیم‪ .‬این خواننده موسیقی ایرانی در پاسخ به سوالی مبنی بر نحوه‬ ‫برگزاری کنسرت در حوزه اجرای قطعات گفت‪ :‬چند وقت پیش کنسرتی‬ ‫را در همدان با رهبری هنرمندی به نام زندی برگزار کردم که این ارکستر‬ ‫دارای ویژگی‌های از جمله اجرای آثار ربع پرده بود که برای من بسیار جالب‬ ‫توجه بود‪ .‬به همین جهت از او دعوت کردم تا در کنســرت‌های پیش رو‬ ‫همراه من باشد تا ما بتوانیم آثاری را در این حوزه اجرا کنیم‪ .‬کما اینکه در‬ ‫همین زمینه ما شاهد کمترین اجرا در حوزه ربع پرده‌ها توسط ارکسترهای‬ ‫بزرگ بودیم که دیگر به دل من به عنوان یک خواننده نمی‌نشیند‪.‬‬ ‫معتمدی در جواب این سوال که در اجرای پروژه پیش رو به دنبال اهداف‬ ‫دیگری هم هست یا خیر؟ توضیح داد‪ :‬اگر بر اساس واقعیت‌های موجود‬ ‫بخواهیم نگاه کنیم کاری که من انجام می‌دهم یک شکست مطلق است‪.‬‬ ‫شکســت اول همان موقع است که شما یک فصل کاری را برای برگزاری‬ ‫کنسرت اغاز می‌کنید اما با این کنسرت ارزان فرصت برگزاری کنسرت‌های‬ ‫دیگر از بین می‌برد‪ .‬وی افزود‪ :‬دلیل دیگری که می‌توانم در این حوزه به آن‬ ‫اشاره کنم بحث قیمت بلیت کنسرت‌های ما در این طرح است که به دلیل‬ ‫قیمت اص ً‬ ‫ال مزیت اقتصادی برای ما ندارد‪ .‬در حوزه مزیت‌های اجتماعی نیز‬ ‫این کنسرت‌ها به من امتیاز خاصی نمی‌دهد که فالن نهاد بیاید و به جهت‬ ‫برگزاری این کنسرت‌ها به من امتیازات دیگری بدهد‪ .‬در اینجا یک مثال‬ ‫می‌زنم؛ من دیــروز اولین عکس خودم را با ته ریش روی صفحه مجازی‬ ‫خودم گذاشتم و جالب است بدانید خیلی‌ها تصور کردند من برای دریافت‬ ‫امتیازی این کار را انجام دادم در حالی که من از روی یک حس شخصی‬ ‫این کار را انجام دادم و هیچ سیاستی در کار نبود‪ .‬اینها را گفتم تا بگویم من‬ ‫برای دریافت امتیازی کنسرت‌های خیریه را برگزار نمی‌کنم چرا که اص ً‬ ‫ال‬ ‫برای من مزیتی ندارد‪ .‬به هر حال من دوست دارم این پروژه در آینده تبدیل‬ ‫به یک فستیوال مردمی شود که امیدوارم به چنین جایگاهی دست پیدا‬ ‫کنیم‪.‬وی با انتقاد از تأثیر یک فرد مشخص برجریان موسیقی ایران به ویژه‬ ‫حوزه بلیت فروشی کنسرت‌ها تصریح کرد‪ :‬اگر همه مدیران وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و همه دولتی در یک جا جمع شوند به اندازه این شخص‬ ‫خاص در حوزه موسیقی کشورمان تأثیر ندارد‪ .‬این همان انتقاداتی که من‬ ‫همیشه در حوزه انحصارطلبی به آن اشاره داشته و در پست اینستاگرامی‬ ‫خــودم نیز درباره آن توضیــح دادم‪ .‬از این جهت تالش کردم تا در حوزه‬ ‫فروش بلیت نیز از ســامانه دیگری استفاده کنم‪ .‬من به هیچ عنوان اهل‬ ‫دادگاه و درگیرهای حقوقی نیستم به همین جهت نمی‌توانم از این شخص‬ ‫نام ببرم‪ .‬اما همواره گفته‌ام که چنین شرایطی اص ً‬ ‫ال درست نیست‪ .‬کنسرت‬ ‫خیریه محمد معتمدی در قالب طرح «هنر برای همه» توسط انجمن مردم‬ ‫نهاد دیده بان آزادی و توسعه روز چهارشنبه ‪ ۲۹‬خرداد ماه با اجرای قطعات‬ ‫منتخب این خواننده از جله «آرام من»‪« ،‬لحظه گرگ و میش»‪« ،‬تختی»‪،‬‬ ‫«کویر»‪« ،‬سیانور» در سالن میالد نمایشگاه بین المللی تهران به نفع سیل‬ ‫زدگان استان لرستان برگزار می‌شود‪.‬‬
‫سرپرستنمایشخانگی‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫لیستسیاهدرانتظارتهیه‌کنندگانمتخلفدرنمایشخانگیاست‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫آقای «عصر جدید» جای مادر مقتول‬ ‫دربرنامهکشفاستعدادهانیست‬ ‫شــنبه شــب در یکی از قســمت‌های برنامه «عصــر جدید» مادر‬ ‫مقتولــی در میان تماشــاگران حاضر بود که پیــش از این مهمان‬ ‫برنامه «هزارداســتان» بود‪ .‬در سال‌های اخیر و با رواج داستان‌های‬ ‫واقعی از زندگی مردم در برنامه‌های اجتماعی‪ ،‬شــیوه‌ای در بیشتر‬ ‫برنامه‌ها رواج پیدا کرده به نام ســوژه‌برداری‪ .‬به این معنی که تیم‬ ‫تحقیق و تولید برنامه‌ای مثل «هزارداســتان» در طول ســال و با‬ ‫توجه به تجربه‌های فراوانی کــه در این زمینه دارد‪ ،‬این اتفاق‌های‬ ‫نــاب اجتماعی را پیدا می‌کند‪ ،‬جدا می‌کند و از میان چندین نمونه‬ ‫مشــابه یکی را انتخاب می‌کندو مدتی بعد این داســتان‌ها ســر از‬ ‫برنامه‌های دیگر و شبکه‌های دیگر درمی‌آورند‪ .‬نمونه‌های بسیاری از‬ ‫این داســتان‌ها در برنامه‌هایی مثل «وقتشه»‪« ،‬فرمول یک»‪« ،‬حاال‬ ‫خورشید» و به ویژه در برنامه بی‌ربطی مثل «عصر جدید» به کرات‬ ‫دیده شــده است‪ .‬نمونه‌اش امیررضا فلســفی که قهرمان بود و در‬ ‫تاریخ ‪ ٣/٨/٩٦‬در برنامه «هزارداستان» حضور پیدا کرده بود‪ ،‬مهران‬ ‫باالن چوپانی که به شــهر رفت و از آدامس فروشــی به کارآفرینی‬ ‫رســید و در تاریخ ‪ ٣٠/٧/٩٦‬به «هزار داســتان» امده بود‪ ،‬ســجاد‬ ‫ساالروند مردی که بعد از یک‌ســال‌ونیم از مجروحیتش با دو پای‬ ‫مصنوعی به دماوند صعود کرد و در نهایت موضوع بخشش خانواده‬ ‫حســین‌زاده که در تاریخ ‪ ٢٠/٦/٩٧‬در برنامه «هزارداستان» مطرح‬ ‫و پرداخته شد‪.‬‬ ‫بر فرض که امیر رضا فلســفی را بتوان اســتعداد به حساب آورد و‬ ‫سجاد ساالروند را با ارفاق نمونه‌ای از تالش و کوشش و رسیدن اما‬ ‫سوای دسترسی راحت به سوژه‌های امتحان پس داده برنامه‌ای مثل‬ ‫«هزارداستان» هدف و فلسفه برنامه «عصر جدید» از مطرح کردن‬ ‫داستان کارآفرینی مرد آدامس‌فروش و بخشیدن قاتل فرزند در پای‬ ‫چوبه دار در برنامه اســتعدادیابی چیســت؟ اگر بنا به ایجاد محتوا‬ ‫و مفهوم‌آفرینی باشــد‪ ،‬این نوع قصه‌ها در برنامه استعدادیابی جایی‬ ‫ندارنــد و اگر «عصر جدید» قصد دارد از ســوژه‌های حاضر و آماده‬ ‫«هزارداســتان» انتخاب کند بهتر اســت نمونه‌هایی شبیه چوپانی‬ ‫را بیاورد که پشــت کپر گوش ایســتاده و امروز سعدی و حافظ و‬ ‫قرآن و مثنوی و نظامی را از حفظ شــده اســت‪ .‬چرا که اگر بین‬ ‫هدف و انتخاب آدم‌های مســابقه‌ای مثل «عصر جدید» همخوانی‬ ‫وجود نداشــته باشد قطعا همین بالیی ســرش می‌آید که آمده و‬ ‫با انتخاب‌های غلط ســازوکار برنامه‌اش‪ ،‬اینچنین بی‌ربط می‌نماید‪.‬‬ ‫غیر از این که تکرار هرباره این موضوعات در شــبکه‌های متعدد و‬ ‫برنامه‌های مختلف بدون نگاه درســت و تحلیلگر و پرداخت مناسب‬ ‫آن هــم در جای غلط‪ ،‬دلزدگی مــی‌آورد و اتفاقا با تاثیر برعکس از‬ ‫جایی به بعد موجب پس زدن این داستان‌ها از سوی مردم می‌شود؟‬ ‫و در نهایت کجاســت آن مقام آگاهی که توانایی تشــخیص سره از‬ ‫ناســره را داشته باشد و بفهمد تفاوت برنامه‌ای درست و کارشناسی‬ ‫را که بابت پیدا کردن اتفاق‌های تاثیرگذار عرق ریخته و گشــته و‬ ‫جســتجو کرده با برنامه‌هایی که از لقمه‌های حاضر و آماده دیگران‬ ‫اســتفاده می‌کند‪ .‬این سرزمین سرشــار از استعدادهاست به شرط‬ ‫گشــتن و جدا کردن و انتخاب کردن! کافی‌است نخواهیم داستان‬ ‫خــودش دنبال ما بیاید و ما دنبالــش بگردیم آن وقت می‌بینیم از‬ ‫شــدت اتفاق‌های بکری که دراین ســرزمین وجوددارد‪ ،‬می‌شــود‬ ‫هزاران برنامه اســتعدادیابی با تعریف درســت و هدفی مشــخص‬ ‫ساخت و برای دیده شدن به هر دری نزد‪.‬‬ ‫سرپرســت نمایش خانگی‪ ،‬گفت‪ :‬تهیه‌کنندگانی کــه در عرضه آثار‬ ‫تولیدی خود در شــبکه نمایش خانگی تخلف کنند در لیســت سیاه‬ ‫قــرار می‌گیرند و دیگر نمی‌توانند به‌راحتــی در این حوزه کار کنند‪.‬‬ ‫مصطفی ســماوات درباره آثار ارائه شده در شــبکه نمایش خانگی و‬ ‫سوء‌اســتفاده برخی فیلمسازان از فضای پررونق آن که آثار خود را یا‬ ‫در میانه راه رها یا به بدترین شکل پایان‌بندی می‌کنند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫فضای شــبکه نمایش خانگی چند سالی است در ایران رونق گرفته و‬ ‫گاهی در سریال های این فضا اختالل‌ها و مشکالتی ایجاد می‌شود که‬ ‫در دنیا نیز وجود دارد و اجتناب ناپذیر اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬در شبکه‌ای‬ ‫ماننــد «نت فلیکس» با آن اعتبار و قدرت نیز بعضا از این مشــکالت‬ ‫دیده شده است؛ اما حتما اینها دلیل نمی‌شود تا گروهی که در عرصه‬ ‫شــبکه نمایش خانگی در حال تولید اثر هستند آن را نیمه کاره رها‬ ‫کنند‪ .‬ســماوات ادامه داد‪ :‬برای جلوگیری از رها شدن یک سریال در‬ ‫شــبکه نمایش خانگی تصمیم گرفته‌ایم تا تولید کامل سریال اجازه‬ ‫عرضه آن را ندهیم‪ .‬سرپرســت شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬با بیان اینکه‬ ‫این آثار در بخش خصوصی ســاخته می‌شــوند و ما نیز باید به نوعی‬ ‫از آنها حمایــت کنیم‪ ،‬گفت‪ :‬بنابراین هر چند قانون عرضه ســریال‬ ‫پس از تولید کامل‪ ،‬بر ســاخت این سریال ها که همزمان با عرضه از‬ ‫مخاطبان نظرخواهی می‌کنند و ادامه سریال را با نظر مخاطبان تولید‬ ‫و عرضه می‌کنند تاثیر می‌گذارد‪ ،‬ما برای حمایت از مصرف کنندگان‬ ‫و مخاطبــان نمایش خانگی این قانون را اجــرا می‌کنیم‪ .‬وی درباره‬ ‫عرضه نیمه کاره ســریال «احضار» نیز گفت‪ :‬این مجموعه مجوز ‪۱۱‬‬ ‫قســمت فصل اول را از ما گرفت و اینکه در ادامه توزیع دچار مشکل‬ ‫شــده به ما مربوط نمی‌شود؛ اما حتما تهیه کننده آن برای ادامه کار‬ ‫با مشــکالت جدی مواجه خواهد شد چون این وضع یک نکته بسیار‬ ‫منفی در پروند کاری وی به حســاب می‌آید‪ .‬ســماوات درباره ابهام‬ ‫در پخش قســمت پایانی مجموعه «رقص روی شیشه» و حاشیه‌های‬ ‫بازیگر این مجموعه توضیح داد‪ :‬اینکه برخی از پایان‌بندی ســریال‌ها‬ ‫راضی نباشند؛ به نوعی طبیعی است‪ .‬اما اینکه بازیگری در میانه تولید‬ ‫یک مجموعه به دالیلی از ادامه همکاری انصراف دهد مرســوم نیست‬ ‫و باعث ســرد شدن مخاطب از ســریال می‌شود‪ .‬وی افزود‪ :‬حتما این‬ ‫اتفاق نباید بیافتد چون ممکن اســت برخی مخاطبان یک سریال به‬ ‫دلیــل حضور فالن بازیگر‪ ،‬آن مجموعه را دنبال کنند‪ .‬بنابراین چنین‬ ‫مواردی نباید تکرار شــود‪ .‬اما معتقدم ایــن اتفاق بیش از هر چیز به‬ ‫کم شدن مخاطب ســریال منجر خواهد شد و عوامل آن بیش از هر‬ ‫فرد دیگر متضرر خواهند شد‪ .‬سرپرست شبکه نمایش خانگی‪ ،‬درباره‬ ‫وجود پول‌ها و ســرمایه های مشــکوک در این حوزه نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫برای تولید یک سریال در شبکه نمایش خانگی ما با تهیه کنندگان در‬ ‫ارتباط هســتیم اما اینکه سرمایه گذار این مجموعه‌ها از کجا می‌آیند‬ ‫در حیطه اختیارات ما نیست و دستگاه‌های نظارتی باید بر آن نظارت‬ ‫کنند‪ .‬ســریال شــهرزاد نیز در زمان تولید مشــکلی نداشت و بعدها‬ ‫موضوعاتی درباره وجود پول مشکوک در تولید این سریال مطرح و از‬ ‫طریق مراجع قضایی پیگیری شــد‪ .‬وی افزود‪ :‬البته در حوزه سرمایه‬ ‫گذاری برای تولید در شــبکه نمایش خانگــی دقت اولیه از طرف ما‬ ‫صورت می‌گیرد اما تشخیص نهایی با نهادهای زیربط است‪.‬‬ ‫سرپرست شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬با بیان اینکه عمده فعالیت در این‬ ‫حوزه توســط بخش خصوصی صورت می‌گیرد و سخت کردن برخی‬ ‫قوانین مانع از رونق تولید در این حوزه می‌شــود‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در‬ ‫حال حاضر متوســط تولید سریال در شبکه نمایش خانگی ‪ ۳‬یا ‪ ۴‬اثر‬ ‫در ســال اســت که برای فضای مجازی و «وی او دی‪ vod/‬ویدئوی‬ ‫درخواستی» نیاز به تولید بیشتر داریم‪.‬‬ ‫البته تاکید می‌کنم برای رونق در شــبکه نمایــش خانگی ذره‌ای از‬ ‫نظارت کوتــاه نخواهیم آمد و از آثاری که کوچــک ترین انحراف را‬ ‫داشته باشــند‪ ،‬جلوگیری خواهد شد‪ .‬وی افزود‪ :‬اینکه طی سال‌های‬ ‫گذشته برخی آثار با مشکالتی تولید و عرضه شده‌اند در دوران حضور‬ ‫بنده نبوده است اما تالش می کنیم سریال ها و آثار باکیفیت و رعایت‬ ‫اصول اخالقی تولید و عرضه شود‪.‬‬ ‫چراتلویزیونتبلیغاتاینفیلمراپخشنمی‌کند؟‬ ‫پخش‌کننده فیلم سینمایی «ما همه با هم هستیم»‬ ‫درباره وضعیت تبلیغــات تلویزیونی این اثر گفت‪ :‬با‬ ‫وجود آن‌که این فیلم در شورای بازرگانی سیما مورد‬ ‫بازبینی قرار گرفته اما هنوز مجوز پخش تبلیغات آن‬ ‫صادر نشده است‪.‬‬ ‫غالمرضا فرجی مدیر پخش بهمن سبز که مسئولیت‬ ‫پخش فیلم ســینمایی «ما همه با هم هســتیم» را‬ ‫بر عهده دارد با بیــان اینکه «تاکنون هیچ تبلیغات‬ ‫تلویزیونی برای این فیلم پخش نشــده است» اظهار‬ ‫کرد‪ :‬این اثر از چهارشــنبه هفته گذشته یعنی ‪۱۵‬‬ ‫خردادمــاه روی پــرده رفته و هنــوز مجوز پخش‬ ‫تبلیغات تلویزیونی آن توسط صداوسیما صادر نشده‬ ‫اســت‪ .‬او افزود‪ :‬این در حالی است که فیلم به طور‬ ‫کامل توســط شورای بازرگانی سیما بازبینی شده و‬ ‫تیزر هم به آن‌ها ارائه شــده اســت‪ .‬قرار بود نسبت‬ ‫به پخش آن اقدام کنند‪ ،‬اما تاکنون دستوری صادر‬ ‫نشده اســت‪ .‬این پخش‌کننده درباره میزان و تعداد‬ ‫تبلیغاتی که قرار اســت به این فیلم اختصاص داده‬ ‫شــود توضیح داد‪ :‬آماری از تعداد تیزرهایی که قرار‬ ‫اســت به این فیلم تعلق پیدا کند توسط صداوسیما‬ ‫به ما داده شده ولی تا زمانی که مجوزی برای پخش‬ ‫تبلیغات صادر نشود تعداد دقیق آن مشخص نخواهد‬ ‫شــد؛ بنابراین اطالعات دقیقی نداریم که چه تعداد‬ ‫تیــزر به این فیلــم تعلق خواهد گرفــت‪ .‬او درباره‬ ‫علت تأخیر در شــروع تبلیغات این فیلم نیز اظهار‬ ‫کرد‪ :‬پاسخ این سوال را باید از بخش بازرگانی سیما‬ ‫پرســید زیرا تا االن فیلم‌های دیگــری که نمایش‬ ‫آن‌ها همزمان با «ما همه با هم هستیم» آغاز شده‪،‬‬ ‫آگهی‌های‌شــان از شبکه‌های تلویزیونی پخش شده‬ ‫است‪ .‬ما انتظار داشــتیم آن‌ها همراهی بیشتری ما‬ ‫داشــته باشــند زیرا تنها محل تبلیغات ما از همین‬ ‫مســیر اســت و با توجه به تعهداتی کــه به وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی و بازرگانی سیما داریم تا‬ ‫تبلیغات فیلم‌ها از ماهواره‌ها و شــبکه‌های خارجی‬ ‫پخش نشود‪ ،‬توقع همراهی بیشتری داشتیم‪ .‬فرجی‬ ‫در پایان بیان کرد‪ :‬فیلمی که از عید سعید فطر (‪۱۵‬‬ ‫خرداد) روی پرده رفته و اســتقبال خوبی هم از آن‬ ‫شده اگر پشــتوانه تبلیغات تلویزیونی را هم داشته‬ ‫باشد به مراتب خروجی بهتری خواهد گرفت‪ .‬انتظار‬ ‫ما این اســت که به همه فیلم‌ها با یک چشــم نگاه‬ ‫شــود و آثاری که در راستای اصول فرهنگی ساخته‬ ‫شده‌اند مورد توجه قرار بگیرند‪.‬‬
‫گزارش «هنرمند» از افتتاح گذر صنایع‌دستی در پایتخت‬ ‫صنایع دستی ایران را از خیابان ویال بخرید!‬ ‫همزمان با روز صنایع دســتی خیابان نجات اللهی (ویال)‬ ‫در تهران به عنوان گذر صنایع دســتی نام گذاری شــد‪.‬‬ ‫‪ 20‬خرداد روز صنایع دستی است و به همین مناسبت با‬ ‫همکاری شورای شهر و شهرداری تهران و سازمان میراث‬ ‫فرهنگی اتفاق خوبی در تهران رخ داد‪ .‬طی مراسمی خیابان‬ ‫نجات الهی (ویــا) در مرکز تهران که مغازه های فروش‬ ‫صنایع دســتی زیادی در آن وجــود دارد به عنوان گذر‬ ‫صنایع دستی نامیده شد و از تابلوی آن که با کاشی هفت‬ ‫رنگ ساخته شده بود نیز با حضور رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ایران رونمایی شد و‬ ‫این خیابان راسته صنایع دستی نام گرفت‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی به مناسبت روز جهانی صنایع دستی‪،‬‬ ‫در گزارشی عملکرد این معاونت در سال ‪ ۹۷‬را اعالم کرد‪.‬‬ ‫بیمههنرمندان‪،‬صادارات‪،‬جلوگیریازقاچاقصنایعدستی‬ ‫غیر ایرانی‪ ،‬سفیر صنایع دستی و ‪ ...‬از جمله مواردی است‬ ‫که در این گزارش به آنها اشاره شد‪ .‬معاون صنایع دستی به‬ ‫مناسبت روز جهانی صنایع دستی‪ ،‬در گزارشی عملکرد این‬ ‫معاونت در سال ‪ ۹۷‬را اعالم کرد‪ .‬بیمه هنرمندان‪ ،‬صادارات‪،‬‬ ‫جلوگیری از قاچاق صنایع دستی غیر ایرانی‪ ،‬سفیر صنایع‬ ‫دستی و ‪ ...‬از جمله مواردی است که در این گزارش به آنها‬ ‫اشاره شد‪ .‬پویا محمودیان معاون صنایع دستی و هنرهای‬ ‫سنتی سازمان میراث فرهنگی در نشستی با اهالی رسانه‬ ‫که صبح امروز به مناسبت روز جهانی صنایع دستی (‪۲۰‬‬ ‫خرداد ماه) برگزار شده بود‪ ،‬گزارشی از عملکرد این معاونت‬ ‫در ســال ‪ ۹۷‬ارائه و اظهار کرد‪ :‬در حوزه تولید و حمایت‬ ‫از تولید صنایع دســتی در پایان سال ‪ ،۹۷‬از محل صدور‬ ‫مجوزها موفق به ایجاد ‪ ۵۸‬هزار و ‪ ۵۳۷‬شغل مشخص در‬ ‫حوزه صنایع دستی کشور شدیم‪ .‬در زمینه اخذ تسهیالت‬ ‫روستایی نیز توانستیم برای ایجاد فرصت‌های شغلی بیشتر‬ ‫تسهیالت خوبی را در اختیار هنرمندان و صنعت‌گران قرار‬ ‫دهیم‪.‬‬ ‫او درباره وضعیت بیمه هنرمندان و صنعتگران نیز توضیح‬ ‫داد‪ :‬در حــوزه بیمه دو اقدام را همزمان با هم انجام دادیم‪.‬‬ ‫طی مذاکراتی که با صندوق بیمه روســتایی و عشایری‬ ‫انجام شــد توانستیم بر اساس ظرفیت‌های این صندوق‪،‬‬ ‫حدود ‪ ۴‬هزار نفر را بیمه کنیم‪ .‬در بیمه تأمین اجتماعی‬ ‫نیز برای هنرمندانی که در بخش غیر روستایی مشغول‬ ‫به کار هستند‪ ،‬توانســتیم بعد از توقفی پنج ساله دوباره‬ ‫بیمه آنها را از ســر بگیریم‪ .‬بر همین اســاس ‪ ۳۱‬استان‬ ‫لیست اولویت‌هایشان را در اختیار ما گذاشتند و با توجه‬ ‫به بودجه‌ای که در اختیار ما قرار داشــت‪ ۸۱۲ ،‬هنرمند‬ ‫بیمه شدند‪ .‬تالش ما این است که این رویکرد در سال ‪۹۸‬‬ ‫استمرار و تداوم داشته باشد و بتوانیم این مطالبه‌ی به‌جای‬ ‫هنرمندانرا مرتفعکنیم‪.‬‬ ‫محمودیان خاطرنشــان کرد‪ :‬در سال گذشته بر اساس‬ ‫قراردادی که با بانک گردشگری داشتیم‪ ،‬تسهیالت با نرخ‬ ‫‪ ۱۰‬درصد در شش ماه تنفس و ‪ ۲۴‬ماه بازپرداخت برای‬ ‫هنرمندان صنایع دستی کشور رقم زده شد‪ .‬همچنین در‬ ‫حــوزه صادرات و فروش داخلی و خارجی اصالح مقررات‬ ‫بازرگانی در جهت تســهیل و توســعه فرایند بازرگانی و‬ ‫صادراتی صنایع دستی به جد پیگیری کردیم‪ .‬در همین‬ ‫راستا تمامی محصوالتی صنایع دستی که به خارج از کشور‬ ‫صادر می‌شوند موفق به اخذ کد تعرفه در کتاب صادرات‬ ‫واردات سازمان توسعه تجارت ایران شده‌اند‪ .‬برای خروج‬ ‫صنایع دستی از کشور نیز زمینه‌سازی کرده‌ایم که ارزش‬ ‫کاال بر اساس پیمان‌سپاری فقط بر مبنای نقره خام و بدون‬ ‫ارزش افزوده محاسبه شود‪ .‬او یادآور شد‪ :‬به عنوان مثال از‬ ‫جمله اقداماتی که در این زمینه انجام شد افزایش سقف‬ ‫متراژ خروج گلیم از کشور تا ‪ ۴۰‬متر مربع بدون پرداخت‬ ‫عوارضی‪ ،‬بود‪.‬‬ ‫معاون صنایع‌دستی با اشاره به ورود صنایع دستی غیرایرانی‬ ‫به کشــور‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در جهت ســاماندهی بازار به نفع‬ ‫هنرمندانوصنعت‌گرانداخلی‪،‬سالگذشتهورودکاالهای‬ ‫صنایع دستی غیر ایرانی به کشور رسماً ممنوع اعالم شد‪.‬‬ ‫در حال حاضر کاالهای غیرایرانی به صورت رسمی به ایران‬ ‫وارد نمی‌شوند‪ .‬برای جلوگیری از قاچاق صنایع دستی غیر‬ ‫ایرانی نیز دستورالعمل مبارزه با قاچاق صادر شد و چندین‬ ‫محموله هم در این مدت کشف و ضبط شد‪ .‬در سال ‪۹۸‬‬ ‫نیز مجدانه بر این هستیم که از قاچاق صنایع دستی به‬ ‫کشورجلوگیریکنیم‪.‬‬ ‫محمودیان دربــاره میزان صادرات صنایع دســتی نیز‪،‬‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬ســال ‪ ،۹۷‬بیش از ‪ ۲۸۹‬میلیون دالر‬ ‫صادرات صنایع دستی بدون احتساب صادرات چمدانی و‬ ‫زیورآالت داشته‌ایم که این رقم نسبت به سال ‪ ۹۶‬با که به‬ ‫‪ ۲‬درصد رشد همراه بوده است‪ .‬همچنین بر اساس ابزارهای‬ ‫محاســباتی که در اختیار قرار دارد همانند جمع فروش‬ ‫نمایشــگاه‌ها و بازارچه‌ها‪ ،‬فروش داخلی ‪ ۱,۷۰۰‬میلیارد‬ ‫تومان بود که نسبت به سال ‪ ۹۶‬با رشد ‪ ۱۸‬درصدی همراه‬ ‫بود‪ .‬او درباره تعداد نمایشگاه‌های صنایع دستی که سال‬ ‫گذشته برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬در سال ‪ ،۹۷‬حدود ‪ ۳۰‬نمایشگاه‬ ‫در ســطح داخلی و بین‌المللی برگزار شد‪ .‬یکی از اهداف‬ ‫ما در برگزاری این نمایشــگاه‌ها این بود که هنرمندان در‬ ‫نمایشگاه‌های خارج از کشور حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی از دیگر رویکردهای اصلی این معاونت‬ ‫را در سال ‪ ،۹۷‬تجاری سازی و باال بردن سطح سفارشات‬ ‫عنوان کرد و گفت‪ :‬در این راستا توانستیم با ایران خودرو‬ ‫به توافق برسیم که به جای پوشش پالستیکی که برای‬ ‫قرآن‌هایی که داخل خودروها می‌گذارند‪ ،‬از پوشش‌های‬ ‫سوزن‌دوزی شده بلوچ استفاده کنند‪ .‬بر این اساس ‪۴۰۰‬‬ ‫هزار جلد سوزن‌دوزی شده قرآن برای خط تولید ماشین‬ ‫دنا در نظر گرفته شده است و در سال جدید نیز این طرح‬ ‫قرار است برای خودروهای تیبا نیز اجرا شود‪.‬‬ ‫محمودیان ادامه داد‪ :‬همچنین قرار شد لباس احرام حجاج‬ ‫در دو اســتان توسط هنرمندان صنایع دستی کشورمان‬ ‫تولید شود‪ .‬هدف ما از این کار این است که صنایع دستی‬ ‫کاربردی و بتواند در در زندگی روزمره مردم جاری و ساری‬ ‫شــود‪ .‬او بیان کرد‪ :‬در سال گذشته‪ ۱۷ ،‬نشان جغرافیایی‬ ‫ملی ارائه شد و در حوزه صیانت از صنایع دستی هفت رشته‬ ‫صنایع دستی دارای نشان جغرافیایی بین‌المللی شدند‪.‬‬ ‫تهران در حوزه آبگینه‪ ،‬یزد در حوزه زیلو‪ ،‬سیرجان در حوزه‬ ‫شیری تیپیک‪ ،‬اردبیل در حوزه ورنی‪ ،‬شیراز در حوزه خاتم‪،‬‬ ‫اصفهان در حوزه مینا توانستند این نشان‌ها را دریافت کنند‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی همچنین با اشاره به سومین جشنواره‬ ‫صنایع دستی فجر که بهمن‌ماه سال ‪ ۹۷‬برگزار شد‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬جشنواره صنایع دستی فجر از رویدادهای نوپایی است‬ ‫که سال گذشته سومین دوره آن برگزار شد و امیدواریم‬ ‫فجر چهارم نیز با حال و هوای متنوع‌تری برگزار شود‪.‬‬ ‫او یادآور شد‪ :‬از دیگر اتفاقات خوبی که سال ‪ ۹۷‬در حوزه‬ ‫صنایع دستی افتاد این بود که دو شهر آباده در حوزه منبت‬ ‫و میبد در حوزه زیلو و روستای خراشاد در حوزه توربافی‬ ‫ثبت جهانی شدند و ایران توانست رتبه نخست را در زمینه‬ ‫ثبت شهرهای جهانی به دســت آورد‪ .‬محمودیان درباره‬ ‫ترویج صنایع دستی در میان کودکان و نوجوانان نیز خاطر‬ ‫نشان کرد‪ :‬ورود به حوزه اسباب‌بازی و کودکان از نمایشگاه‬ ‫سی‌ام در شهریورماه آغاز شد و در نمایشگاه عیدانه ادامه‬ ‫یافت‪ .‬از جمله اتفاقات جالب در این نمایشــگاه‌ها حضور‬ ‫کودکان و عروسک‌هایی بود که هر کدامشان تاریخی پشت‬ ‫سرشان دارند و جزو هنرهای احیا شده هستند‪ .‬او گفت‪:‬‬ ‫همچنین تالش کردیم بــا توجه به ظرفیت‌های صنایع‬ ‫دســتی در بخش بوم‌گردی و گردشگری نیز ورود کنیم‪.‬‬ ‫در حوزه زنده‌سازی رشته‌های صنایع دستی نیز ‪ ۱۷‬رشته‬ ‫که در مرکز توجه ما قرار داشت احیا شدند و تالش کردیم‬ ‫از ‪ ۲۹۵‬رشته فعال این حوزه نیز صیانت کنیم‪ .‬محمودیان‬ ‫اعالم کرد‪ :‬از این پس نیز قرار است پنجشنبه‌های با صنایع‬ ‫دستی بیش از گذشته مورد توجه قرار گیرد‪ .‬در این طرح‬ ‫خریدصنایعدستیدرروزپنجشنبهباتخفیف‪ ۱۰‬درصدی‬ ‫همراه خواهد بــود‪ .‬محمودیان درباره برنامه‌های معاونت‬ ‫صنایع دســتی در هفته صنایع دستی اظهار کرد‪ :‬در ‪۳۱‬‬ ‫استان برنامه‌های مختلفی از جمله تجلیل از پیشکسوتان‪،‬‬ ‫برگزاری نمایشــگاه و کارگاه‌های آموزشی‪ ،‬برگزاری تور‪،‬‬ ‫رونمایی از آثار هنرمندان‪ ،‬افتتاح بازارچه و فروشگاه و‪ ...‬انجام‬ ‫خواهد شد‪ .‬البته برگزاری این رویدادها به صورت نمادین‬ ‫در این هفته خواهد بود ولی تا پایان خردادماه ادامه خواهد‬ ‫داشت‪ .‬همچون صنایع دستی اصفهان که قرار است اواخر‬ ‫خردادماه برگزار شود‪.‬‬ ‫ائمهجمعهدرخطبه‌هایشان‬ ‫از جایگاه صنایع دستی سخن می‌گویند‬ ‫او افزود‪ :‬همچنین نامه آقای مونسان (رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪،‬صنایعدستیوگردشگری)برایائمهجمعهنیزبه‬ ‫تصویب رسیده است که بر اساس آن قرار است ائمه جمعه‬ ‫در خطبه‌هایشان از جایگاه صنایع دستی سخن بگویند و‬ ‫در خطبه‌های پیش از نماز نیز این فرصت به مدیران صنایع‬ ‫دستی داده شــود که درباره دغدغه‌ها و چالش‌های این‬ ‫حوزه سخن بگویند‪ .‬اولین استان پیش قدم در این زمینه‬ ‫اردبیل بود که هفته گذشته این اتفاق افتاد‪ .‬محمودیان بیان‬ ‫کرد‪ :‬همچنین روزهای هفته صنایع دستی را با توجه به‬ ‫ظرفیت‌های این حوزه نام‌گذاری کردیم‪ .‬از دیگر برنامه‌های‬ ‫ما این بود که بتوانیم فضای شهری را در این هفته به سمت‬ ‫صنایع دستی و هنرهای سنتی بچرخانیم‪.‬‬ ‫تغییرنامخیاباننجات‌اللهیبهصنایعدستی‬ ‫او در ادامه با اعالم این خبر که عصر امروز خیابان اســتاد‬ ‫نجات‌اللهی به گذر صنایع دستی تغییر نام می‌کند‪ ،‬یادآور‬ ‫شد‪:‬سالگذشتهبهشورایشهرتهرانپیشنهادگذرصنایع‬ ‫دستی را دادیم که پس از پیگیری‌ها و همکاری‌های شورای‬ ‫شهر توانســتیم در ماه‌های ابتدایی سال ‪ ۹۸‬این طرح را‬ ‫تصویب کنیم‪ .‬امروز نیز مراسم نامگذاری این خیابان برگزار‬ ‫خواهد شد و کاشی هفت رنگی بر سر در این خیابان نصب‬ ‫می‌شود‪ .‬امیدواریم این خیابان بتواند گردشگران داخلی و‬ ‫خارجی را به هنرهای سنتی کشورمان جذب کند‪ .‬هدف‬ ‫ما این است که منطقه‌ای از تهران به عنوان پاتوق هنری‬ ‫شناخته شود‪ .‬خیابان ویال با تعداد فروشگاه‌های زیاد صنایع‬ ‫دستی این ظرفیت را داشت‪ .‬محمودیان همچنین درباره‬ ‫افزایش قیمت صنایع دســتی گفت‪ :‬پیش از این مجوز‬ ‫فروشگاه‌های صنایع دستی زیر نظر معاونت صنایع دستی‬ ‫نبود اما بر اساس قانون حمایت از تولیدگران و صنعت‌گران‬ ‫به زودی این مسئولیت بر عهده این معاونت قرار خواهد‬ ‫گرفت و از زمانی که این قانون اجرا شــود ما می‌توانیم بر‬ ‫قیمت‌ها نظارت داشته باشــیم و سعی خواهیم کرد که‬ ‫فروشنده و خریدار داخلی و خارجی راضی باشند‪.‬‬ ‫سارهبیاتدیگرسفیرصنایعدستینیست‬ ‫معــاون صنایع دســتی همچنین در بخــش دیگری از‬ ‫سخنان خود درباره انتقادهای وارد شده به عملکرد ساره‬ ‫بیات به عنوان ســفیر صنایع دستی تأکید کرد که این‬ ‫هنرمند دیگر سفیر صنایع دستی نیست و در این زمینه‬ ‫توضیح داد‪ :‬انتخاب ایشــان در سالی اتفاق افتاد که من‬ ‫در جریان انتخاب ایشــان به عنوان سفیر صنایع دستی‬ ‫نبودم اما می‌دانم از دالیل انتخاب او رشته تحصیلی این‬ ‫هنرمند (فرش) بود و جایگاهی که او در میان اهالی هنر و‬ ‫سینما داشت‪ .‬به طور کلی از آنجایی که نگاه ما به صنایع‬ ‫دستی ملی است و می‌خواهیم که حمایت اقشار تأثیرگذار‬ ‫جامعه را داشته باشیم می‌توانیم از هنرمندان سینما‪ ،‬تئاتر‪،‬‬ ‫موسیقی‪ ،‬هنرهای تجسمی‪ ،‬ورزشکاران و‪ ...‬کمک بگیریم‬ ‫تا ظرفیت‌های هنری‌مان بیشــتر دیده شود‪ .‬محمودیان‬ ‫درباره تأثیر جهانی شدن شهرها در دیده شدن آن‌ها یادآور‬ ‫شد‪ :‬ســفال کلپورگان زمانی که جهانی شد در بسیاری‬ ‫از نمایشــگاه‌ها به فروش می‌رســید و منجر به تأسیس‬ ‫هنرستان در این شهر شد‪ .‬در واقع جهانی شدن منجر به‬ ‫دیده شدن کلپورگان شد‪ .‬فروش سفال در نمایشگاه‌ها به‬ ‫‪ ۱۰‬برابر افزایش یافت و االن تورهای گردشگری متعددی‬ ‫به کلپورگان می‌رود‪ .‬روســتای خراشــاد نیز از زمانی که‬ ‫جهانی شــد اشتغال‌زایی در آن به شدت افزایش یافت‪ .‬او‬ ‫همچنین درباره طرح تضمینی توضیح داد‪ :‬طرح تضمینی‬ ‫خوب بود ولی مشکالت خودش را داشت که این مشکالت‬ ‫آسیب‌شناســی شدند‪ .‬سعی ما این است که مشکالت را‬ ‫برطرف کنیم و صنایع دستی که نیاز به حمایت دارند را‬ ‫وارد این طرح کنیم‪.‬‬ ‫اهدای تندیس صنایع دستی به «متری‪ ۶‬و نیم»‬ ‫محمودیان همچنین در پاســخ به سوالی درباره تندیس‬ ‫جشــنواره فیلم فجر که قرار بود از صنایع دســتی ملی‬ ‫استفاده شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در زمانی که حاشیه‌هایی برای‬ ‫تندیس جشنواره فیلم فجر ســال گذشته رخ داد‪ ،‬اعالم‬ ‫کردیم که به فیلم برتر از نگاه تماشــاگران در جشنواره‬ ‫فیلم فجر به صورت نمادین تندیســی اهدا خواهیم کرد‪.‬‬ ‫بر همین اســاس هم قرار است از در هفته صنایع دستی‬ ‫تندیسی که توسط هنرمندان ایرانی طراحی شده است را‬ ‫به عوامل فیلم «متری ‪ ۶‬و نیم» که به عنوان فیلم برگزیده‬ ‫از نگاه تماشــاگران انتخاب شده بود‪ ،‬اهدا کنیم‪ .‬در پایان‬ ‫این نشست‪ ،‬آئین رونمایی از ‪ ۶۰‬سفال و سرامیک میبد‬ ‫برگزار شد‪ .‬نقوش کارشده در این سفال‌ها مربوط به دوره‬ ‫قاجارهستند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫صدورمجوزساختکلیسایشهربارسلون‬ ‫پس از ‪ ۱۳۷‬سال‬ ‫کلیسای «ساگرادا فامیلیا» در شهر باسلون که ساخت بنای آن در سال‪۱۸۸۲‬‬ ‫آغاز شده بود و هنوز کامل نشده است پس از ‪ ۱۳۷‬سال‪ ،‬مجوز ساخت دریافت‬ ‫کرد‪ .‬این کلیسا که معمار آن «آنتونی گائودی» از بزرگترین معماران دو قرن‬ ‫اخیر دنیا بوده اســت از شاهکارهای معماری محسوب می‌شود که از سال‬ ‫‪ ۲۰۰۵‬میالدی به عنوان یکی از آثار ارزشــمند در فهرست میراث جهانی‬ ‫یونسکو ثبت شده است‪ .‬ساخت کلیسای «ساگرادا فامیلیا» در سال ‪۱۸۸۲‬‬ ‫کلید خورد و «آنتونی گائودی» معمار برجسته اسپانیایی ‪ ۱۵‬سال آخر عمر‬ ‫خود را صرف پروژه کرد سرانجام در طبقه زیرین کلیسا به خاک سپرده شد‪.‬‬ ‫در زمان مرگ «گائودی» در ســال ‪ ۱۹۲۶‬کمتر از یک چهارم از کل بنای‬ ‫کلیسا تکمیل شده بود‪ .‬ساخت این کلیسا از آن به بعد تنها از محل کمک‌های‬ ‫مردمی به آرامی پیش می‌رفت تا آنکه با آغاز جنگ‌های داخلی اسپانیا پروژه‬ ‫متوقف شد‪ .‬در سال‪ ،۱۹۳۶‬نیروهای انقالبی به ساختمان کلیسا حمله کردند‬ ‫و طبقه زیرین کلیســا را به آتش کشیدند و با رساندن خود به کارگاه‌های‬ ‫ساخت تمامی طراحی‌های بنای کلیسا و مدل‌ها گچی را نابود کردند‪ .‬پروژه‬ ‫ساخت مجددا ً با وقفه‌هایی هر از چندگاه تا دهه ‪ ۱۹۵۰‬میالدی به پیش رفت‬ ‫و پیشرفت‌ها در زمینه طراحی‌ها کامپیوتری موجب شد بیش از نیمی از بنای‬ ‫کلیسای «ساگرادا فامیلیا» تا سال ‪ ۲۰۱۰‬میالدی تکمیل شود‪ ،‬با این وجود‬ ‫برخی از بزرگترین چالش‌های معماری بنای کلیسا از جمله ساخت بیش از‬ ‫‪ ۱۰‬مناره هنوز باقی مانده است‪ .‬مقامات شهرداری بارسلون معتقدند هیچ اثری‬ ‫از مجوز برای آغاز ساخت این بنا در سال ‪ ۱۸۸۲‬یافت نشده است و حاال پس‬ ‫از ‪ ۱۳۷‬سال برای اولین بار مجوز ساخت این کلیسا صادر شده است که تا‬ ‫سال‪ ۲۰۲۶‬میالدی معتبر است‪ .‬سازندگان کنونی کلیسای «ساگرادا فامیلیا»‬ ‫معتقدند این مدت زمان برای ساخت مناره‌های کلیسا کافی است و بودجه‪۴.۶‬‬ ‫میلیون یورویی برای تکمیل آن اختصاص داده‌اند و امیدوارند تا سال ‪۲۰۲۶‬‬ ‫همزمان با صدمین سالگرد درگذشت «آنتونی گائودی» تکمیل شود‪ .‬ساالنه‬ ‫بیش از ‪ ۴.۵‬میلیون گردشگر از کلیسای تاریخی و زیبای شهر بارسلون دیدن‬ ‫می‌کنند و برای بازدید از آن بین ‪ ۱۷‬تا ‪ ۳۸‬یورو پرداخت می‌کنند‪ .‬مقامات‬ ‫شهر بارسلون معتقدند در صورت تکمیل این پروژه بسیار بزرگ ساالنه ‪۲۰‬‬ ‫میلیون توریست از آن دیدن خواهند کرد‪.‬‬ ‫«محمد صالح» و بازی در زمین گردشگری مصر‬ ‫مسئوالن گردشــگری مصر از «محمد صالح»‪ ،‬ستاره مصری فوتبال جهان‬ ‫درخواست کردند با سفر به شهر «اقصر» به رونق بخشیدن گردشگری در آن‬ ‫کمک کند‪« .‬محمد عثمان» مدیر کمیته بازاریابی گردشگری مصر از «محمد‬ ‫صالح» فوتبالیست مشــهور مصری خواست با سفر به این منطقه همراه با‬ ‫خانواده‌اش ضمن مشــاهده شکوه و عظمت کشورش به رونق گردشگری در‬ ‫این منطقه کمک کند؛ منطقه‌ای که یکی از مهم‌ترین مناطق توریستی مصر به‬ ‫خاطر وجود قصرهای حکمرانان و فراعنه مصر باستان است‪ .‬مصر همچنان در‬ ‫تالش است سهم خود را از گردشگری آفریقا دریافت کند و حضور چهره‌های‬ ‫فوتبالی چون «محمد صالح» در جام ملت‌های آفریقا می‌تواند فرصت مهمی‬ ‫برای تبلیغ مقاصد گردشگری و بویژه گردشگری فرهنگی باشد‪ .‬در سال‪۲۰۱۸‬‬ ‫در مجموع حدود ‪ ۹‬میلیون گردشــگر از مصر که یکی از بزرگ‌ترین مقاصد‬ ‫گردشگری جهان است بازدید کردند و پیش‌بینی می‌شود رکورد این رقم در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬شکسته شود و شمار گردشگران تا نیمه اول سال جاری به شش‬ ‫میلیون نفر برسد‪ .‬این کشور در تالش است بار دیگر به رکورد جذب‪ ۱۶‬میلیون‬ ‫گردشگر در سال‪ ۲۰۱۰‬میالدی دست یابد‪ .‬صنعت گردشگری مصر که یکی از‬ ‫اصلی‌ترین منابع درآمد ارزی این کشور محسوب می‌شود‪ ،‬از سال ‪ ۲۰۱۱‬با بروز‬ ‫ناآرامی‌هایی که به خلع قدرت از ُحسنی مبارک انجامید‪ ،‬وارد بحران شد و بهبود‬ ‫این صنعت حیاتی در مصر هر بار با بحرانی جدید به تعویق افتاد‪ .‬ابتدا یک حمله‬ ‫تروریستی در معبدی در شهر «اقصر» که می‌توانست به قتل عام توریست‌ها‬ ‫منجر شود توسط نیروهای پلیس دفع شد اما پس از آن تروریست‌های داعش‬ ‫که در آن زمان شرق صحرای سینا را در دست داشتند‪ ،‬با بمب‌گذاری در یک‬ ‫هواپیمای روسی به مقصد مصر و کشتن ‪ ۲۲۴‬نفر‪ ،‬گردشگری مصر را بیش از‬ ‫پیش با بحرانی عمیق روبه‌رو کردند‪ .‬پس از این بمب‌گذاری تروریستی‪ ،‬روسیه‬ ‫تمام پروازهای خود را به مقصد مصر به حالت تعلیق درآورد و بریتانیا نیز پرواز‬ ‫خطوط هوایی‌اش را به مقصد شرم‌الشیخ متوقف کرد‪ .‬کارشناسان معتقدند با‬ ‫ادامه روند رو به رشــد جذب گردشگری و استقبال دوباره کشورهایی چون‬ ‫روسیه‪ ،‬رکورد سال ‪ ۲۰۱۰‬بار دیگر شکسته می‌شود‪.‬‬ ‫در کمیته مشارکت‌های مردمی ستاد اربعین مطرح شد‬ ‫فرمانــده قرارگاه اربعین کمیته مشــارکت‌های مردمی در اســتان‬ ‫خوزســتان از فروش ویزای «رایگان» عراق در شــهرهای مرزی از‬ ‫‪ ۲۰‬تــا ‪ ۱۵۰‬هزار تومان خبــر داد‪ .‬کمیته مشــارکت‌های مردمی‬ ‫ســتاد اربعین با حضور نمایندگانی از ستاد بازسازی عتبات عالیات‪،‬‬ ‫شهرداری تهران و وزارتخانه‌های کشــور‪ ،‬اطالعات‪ ،‬بهداشت‪ ،‬نیرو‪،‬‬ ‫نفت‪ ،‬جهاد کشــاورزی و گمرک‪ ،‬ســازمان حج و زیارت‪ ،‬بعثه مقام‬ ‫معظم رهبری‪‌،‬نیروی انتظامی و شــهرهای مرزی برگزار شــد تا با‬ ‫بررسی آســیب‌های اربعین سال گذشته درباره ضرورت‌های اربعین‬ ‫‪ ۹۸‬که پیش‌بینی شــده به دنبال رایگان شــدن ویزای عراق تا سه‬ ‫میلیون نفر از آن استقبال کنند‪ ،‬زمینه‌سازی‌هایی صورت گیرد‪ .‬در‬ ‫این نشست نمایندگان وزارت امور خارجه و سازمان‌های حمل و نقل‬ ‫برون‌شهری حضور نداشتند درحالی‌که بخشی از چالش‌های اساسی‬ ‫مطرح‌شــده در این نشســت به پاســخ و پیگیری آن‌ها نیاز داشت‪.‬‬ ‫مرادی ـ نماینده وزارت نیرو ـ از حل مشکل آب و برق در پایانه‌های‬ ‫مرزی خبر داد و از کمیته مشــارکت‌های مردمی درخواســت کرد‬ ‫کمک‌هــای مردمی را فقط به بخش غذا و خواب محدود نکند و این‬ ‫مشــارکت‌ها را به ایجاد زیرســاخت‌هایی چون ساخت کارخانه یخ‬ ‫صنعتی هدایت کند‪.‬‬ ‫بازار سیاه اتوبوس‌ها در پایان اربعین‬ ‫نوری ـ نماینده اســتان ایالم ـ به خأل خدمات‌رســانی در برگشت‬ ‫زائران از مراســم اربعین اشاره کرد و گفت‪ :‬بســیاری از دستگاه‌ها‬ ‫با پایان مراســم اربعین‪ ،‬خدمات‌رســانی خود را متوقف می‌کنند و‬ ‫زائر در برگشت ســرگردان و رها می‌شــود‪ .‬از طرفی همواره گفته‬ ‫فروش ‪150‬هزار تومانی ویزای «رایگان» عراق!‬ ‫شده سفر اربعین هزینه‌ای ندارد درحالی‌که بسیاری از اتوبوس‌ها در‬ ‫برگشــت هزینه‌های هنگفتی را از زائران دریافت می‌کنند‪ .‬نماینده‬ ‫وزارت اطالعات نیز از دســتگاه‌های عضو ســتاد اربعین درخواست‬ ‫کرد مشــارکت و همکاری بیشــتری به منظور تامین امنیت با این‬ ‫وزارتخانه داشته باشند‪.‬‬ ‫امیدعلی نماینده گمرک هم در پاسخ به انتقادهایی که به محدودیت‬ ‫ترخیص کاال در مرز و اذیت موکب‌داران منجر شــده بود‪ ،‬گفت‪ :‬بار‬ ‫ترافیکی اربعین‪ ،‬ایستایی مسافر و کاال را اجتناب‌ناپذیر کرده است‪.‬‬ ‫رویه‌هایی در گمرک برای تســهیل ورود و خروج مسافر وجود دارد‬ ‫که می‌توان پیش از اربعین به موکب‌داران اطالع داد‪ .‬همچنین برای‬ ‫رفع محدودیت ترخیص کاال از مرز هماهنگی‌های الزم با ســازمان‬ ‫صنعت‪ ،‬معدن و تجارت انجام شود تا دستورات الزم را برای اربعین‬ ‫ابالغ کند‪.‬‬ ‫ویزای رایگانی که فروخته می‌شود‬ ‫موسوی ـ فرماندار قرارگاه اربعین در استان خوزستان ـ نیز از فروش‬ ‫ویزای رایگان در این اســتان خبر داد و گفت‪ ‌:‬دالل‌ها ویزایی را که‬ ‫رایگان اســت به قیمت ‪ ۲۰‬تا ‪ ۱۵۰‬هزار تومان می‌فروشــند‪ .‬همین‬ ‫حاال نیروهای ســتادی ما برای گرفتن ویزای عــراق‪ ،‬هر کدام ‪۷۰‬‬ ‫هزار تومان هزینه کرده‌اند‪ .‬قطعا این موضوع به اســتان خوزســتان‬ ‫برنمی‌گردد‪ ،‬دســتگاه‌های مســؤول باید آن را ریشــه‌یابی کنند‪ .‬او‬ ‫همچین درباره مصرف آب آشامیدنی از منبع‌ها و کلمن‌ها تذکر داد‬ ‫و مســمومیت و آلودگی این آب را با توجه به اقلیم و شرایط جوی‬ ‫باال دانســت‪ .‬موسوی در ادامه به مشارکت اندک استان‌ها در اربعین‬ ‫انتقاد کرد‪.‬‬ ‫پارکینگ مرزی عراق را دریابید‬ ‫فلســفی ـ نماینده وزارت جهاد کشــاورزی ـ نیز به دشواری تردد‬ ‫اتوبوس‌ها در مرز عراق اشــاره کرد و گفت‪ ‌:‬ســال گذشــته شخصا‬ ‫این مسیر را با اتوبوس‌های شــهرداری که زائران را رایگان جابه‌جا‬ ‫می‌کرد‪ ،‬سفر کردم‪ .‬حدود هفت ساعت در پارکینگ مرز عراق داخل‬ ‫این اتوبوس‌ها معطــل بودیم تا طرف عراقی هزینه کاپوتاژ را از این‬ ‫اتوبوس‌ها دریافت کنــد‪ ،‬درحالی‌که قرار بود ورود این اتوبوس‌ها به‬ ‫خاک عراق رایگان باشــد‪ .‬از طرفی هیــچ نماینده‌ای از طرف ایران‬ ‫حاضــر نبود تا این فرایند ســریع‌تر انجام شــود‪ .‬او به بازار ســیاه‬ ‫اتوبوس‌ها در پایان اربعین با بازگشــت زائران به کشور اشاره کرد و‬ ‫در تایید سخنان نماینده ایالم گفت‪ :‬هنگام برگشت زائران در پایانه‬ ‫مرز مهران هیچ ناظری مســتقر نیســت و اختیار دست راننده‌های‬ ‫اتوبوس اســت‪ .‬قیمت‌ها نجومی و مردم ســرگردان هستند‪ .‬مردم‬ ‫حاضر بودند ‪ ۲۰۰‬هزار تومان بدهند تا به شــهر برسند‪ ،‬درحالی‌که‬ ‫اتوبوس‌ها راضی نمی‌شــدند و حاضر بودند خالی از مســافر بمانند‪.‬‬ ‫نماینده وزارت جهاد کشــاورزی در پاســخ به انتقاد نماینده کمیته‬ ‫مردمی عراق به دولتی بودن ســتاد اربعیــن ایران‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این‬ ‫خدمات وزارتخانه‌ها ارتباطی به منابع دولتی ندارد و کاملا مشارکت‬ ‫مردمی است‪.‬‬ ‫اعتبار ویزای عراق برای اربعین افزایش یابد‬ ‫حســینی ـ نماینده ســازمان حج و زیارت ـ هم درباره پیشــنهاد‬ ‫افزایش اعتبار ویزای عراق در مناســبت اربعین‪ ،‬گفت‪ :‬قرار اســت‬ ‫وزرای کشــورهای ایــران و عــراق تفاهم‌نامــه‌ای را امضا کنند که‬ ‫می‌تــوان اصالح مــدت اعتبار ویزای عراق و میــزان اقامت را با آن‬ ‫اصــاح کرد‪ .‬او اقدام برای شــرکت در پیــاده‌روی اربعین از طریق‬ ‫ســامانه ســماح را امن‌ترین روش برای کوتاه کردن دست دالل‌ها‬ ‫دانســت و افزود‪ :‬با وجود حذف هزینه ویــزای عراق‪ ،‬اما هزینه‌های‬ ‫بیمه و ســایر خدمات پیش‌بینی شده است که زائر بدون واسطه با‬ ‫ثبت‌نام در این سامانه می‌تواند آن را پرداخت کند‪ .‬همچنین یوسف‬ ‫افضلی دبیر ستاد مرکزی اربعین ـ که به تازگی این حکم را گرفته‬ ‫و در نخستین جلسه ستاد حضور داشت‪ ،‬بر ضرورت حفظ نمادها و‬ ‫ارزش‌های مردم عراق در اربعین تاکید کرد و گفت‪ :‬مشکالت اربعین‬ ‫سال گذشــته را برای تکرار نشدن آن در اربعین امسال مورد توجه‬ ‫قرار می‌دهیم‪.‬‬
‫رفیعیان‪ :‬فضا و حامی مالی از مهم‌ترین نیازهای فعاالن عرصه هنر است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•‌ 1100‬چهارشنبه‪ 22‬خردادماه‪ • 1398‬سالدوازدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتياز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدير مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبيـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل آذین‬ ‫سازمان آگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:40‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع آفتاب فردا‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪04:00‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دیروز کمی عصبی بودم انگار خیلی تند رفتم! چنتایی زنگ داشتیم امروز که سید‪ :‬به کجا‬ ‫چنین شتابان؟! واال خوب آدم دیگه اعصابش خورد می‌شه از این همه نامردی و بی‌عدالتی‬ ‫تا بدتر از دیروز ننوشــتم بیخیال گالیه و از این داســتان‌ها بشیم‪ .‬از پشت صحنه خودمون‬ ‫براتون بگم؛ دیروز آقای پرحاشــیه دفتر با یه مدل ســیبیل متفاوت خیلی خوشحال اومد‬ ‫دفتر یک ســاعتی بود و خوشحال‌تر رفت حاال کجا رفت فردا معلوم می‌شه! یکی از صفحه‬ ‫بند‌های روزنامه هم طبق معمول کار داشت و با پیامکی که به سردبیر داد بازم طبق معمول‬ ‫پیچوند‪ ،‬خانم کم حاشیه صفحه آرای روزنامه هم جور همکارشون مثل همیشه کشید اونم‬ ‫با دســت دردکن! راستی یکی از بچه ها می‌گفت این آقا اسنپیه خیلی داره معروف می‌شه‬ ‫حاال انتخابات مجلس کاندید نشه یه وقت‪ ،‬ما ایرانی ها معموال حد وسط نداریم یا از این ور‬ ‫بــوم میفتیم یا اونورش! فضای مجازی هرچیش بده بعضی وقت ها هم اتفاق‌های خوبی رو‬ ‫رقم می‌زنه ولی اینو فهمیدم که عزت آدم ها دســت خداست اگه خدا بخواد از جایی بهت‬ ‫می‌ده که اصال فکرشو نمی‌کردی‪ ،‬خیلی سعی کردم یه چیزایی بگم که به کسی بر نخوره‪،‬‬ ‫احساس می‌کنم پیر شدم حوصه داستان و بازخواست ندارم‪.‬‬ ‫امام صادق عليه‏السالم‪:‬‬ ‫محبوبترين كارها نزد خداوند عز و جل‪ ،‬نماز است و آن‬ ‫آخرين سفارش پيامبران مى‏باشد‪.‬‬ ‫جواد تکجو‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر زیبایی را آواز سر دهی‪ ،‬حتی در تنهایی بیابان‪،‬‬ ‫گوش شنوا خواهی یافت‪.‬‬ ‫خلیل جبران‬ ‫حافظانه‬ ‫حاصل کارگه کون و مکان این همه نیست‬ ‫باده پیش آر که اسباب جهان این همه نیست‬ ‫از دل و جان شرف صحبت جانان غرض است‬ ‫غرض این است وگرنه دل و جان این همه نیست‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب آفتاب ‬ ‫در راستای اصل کاهش تصدی‌گری دولت در امور و تقویت بخش خصوصی‪،‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز از این قاعده مستثنا نیست و با افزایش کمی‬ ‫صدور مجوز فعالیت مؤسسات فرهنگی هنری تک و چندمنظوره گامی اساسی‬ ‫را در این زمینه برداشته و از آن‌ها به‌عنوان بازوان اجرایی خود در سطح اجتماع‬ ‫استفادهبهینهمی‌کند‪.‬‬ ‫این مؤسسات همچنان که از اسمشان پیداست متولی اجرای بسیاری از امور‬ ‫فرهنگی و هنری ازجمله همایش‌ها‪ ،‬ســمینارها ‪ ،‬جشنواره‌ها‪ ،‬پژوهش‌ها و‬ ‫آموزش‌ها فرهنگی هنری هستند که درنهایت بسط و توسعه فرهنگ و هنر را‬ ‫در بین آحاد جامعه به دنبال دارد‪.‬‬ ‫حسین رفیعیان مدیرعامل مؤسسه فرهنگی هنری مهرسان از برپایی دوره‌های‬ ‫آموزشی و جشنواره‌ای حوزه مد و لباس در این مجموعه خبر داد و در این‌باره‬ ‫گفت‪ :‬مؤسسه مهرسان از مدت‌ها پیش بنا را بر این گذاشته است که از موضوع‬ ‫تمرکز بر یک عرصه هنری فاصلــه بگیرد و پرداختن به حوزه‌های مختلفی‬ ‫همچون سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬انیمیشن و مد و لباس را در دستور کار قرار داده است‪.‬‬ ‫رفیعیان اذعان داشت‪ :‬یکی از مهم‌ترین معضالت فعاالن حوزه هنر‪ ،‬نبود حامیان‬ ‫مالی از اقدامات آن‌ها اســت و اینکه آن‌ها به‌شدت نیازمند در اختیار داشتن‬ ‫فضای مناسب برای برنامه‌های خود هستند‪ .‬مدیرعامل مؤسسه فرهنگی هنری‬ ‫مهرسان با تأکید بر لزوم تعامل مؤسسات چندمنظوره با بخش دولتی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬از همین رو و نظر به اهمیت توجه بیشتر به‌تمامی بخش‌های فرهنگی و‬ ‫هنری‪ ،‬طی روزهای اخیر تفاهم‌نامه‌ای با وزارت علوم‪ ،‬تحقیقات و فناوری در‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر به امضا رساندیم که بر اساس آن مکلف شدیم با نیازسنجی‬ ‫و توجه به خالءهای موجود در حوزه مد و لباس از این حیطه حمایت کنیم‪.‬‬ ‫رفیعیان افزود‪ :‬درصدد برپایی یک جشنواره منطبق با استانداردهای قابل‌قبول‬ ‫در عرصه مد و لباس هستیم که امیدواریم با تعامل و همراهی بخش دانشگاهی‬ ‫به نتیجه مطلوبی در زمینه خاستگاه و نیازهای این رویداد فرهنگی و هنری‬ ‫دست‌یابیم‪.‬‬ ‫او همچنین بر لزوم تعامل با دانشگاه‌های پیشرو خارجی در این حوزه تأکید کد‬ ‫و گفت‪ :‬حوزه سینما و تئاتر سالیان سال است که در ابعاد آموزشی موردتوجه‬ ‫فعاالن و مدیران قرار دارد‪ ،‬اما از آنجا که عرصه آکادمیک مد و لباس عرصه‌ای نوپا‬ ‫در ایران است‪ ،‬این نیاز را در فعالیت‌های خود احساس کرده‌ایم که با دانشگاه‌های‬ ‫اروپایی در راستای افزایش دانش علمی و عملی وارد مذاکره شده و به‌نوبه خود‬ ‫در این زمینه خدمات متنوعی را همسو با جریان جهانی حوزه فشن ارائه دهیم‪.‬‬ ‫وزیر نیرو‪ :‬چینی‌ها یک وعده‬ ‫غذا می‌خورند‪ /‬ایرانی‌ها زیاد‬ ‫می خورند و زیاد می‌پوشند!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫گزارش هفتگی فروش در آمریکای شمالی؛‬ ‫«ققنوسسیاه»بدترینباکس‌آفیسافتتاحیهتاریخ‬ ‫«اکس‪-‬من» را رقم زد‬ ‫جدیدترین قســمت از فرنچایز «اکس‪-‬من» ســاخته دیزنی‬ ‫و فاکس بعــد از اینکه در روز جمعه تنهــا ‪ ۱۴‬میلیون دالر‬ ‫فروخت‪ ،‬در بقیــه آخر هفته هم تنها حدود ‪ ۳۴‬میلیون دالر‬ ‫دیگــر به فروش خود اضافه کرد و به این ترتیب بدترین آخر‬ ‫هفته افتتاحیــه تاریخ تمام فیلم‌های این مجموعه را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ .‬پیش از این رکورد بدترین آخر هفته افتتاحیه‬ ‫این مجموعه در اختیار فیلم «ولورین» بود که سال ‪ ۲۰۱۳‬در‬ ‫آغــاز کارش ‪ ۵۳‬میلیون دالر در باکس‌آفیس آمریکا فروخته‬ ‫بود‪ .‬با این حال‪ ،‬مثل گذشته این بار هم فرنچایز «اکس‪-‬من»‬ ‫موفق شــد در باکس‌آفیس بین‌المللی عملکرد بسیار بهتری‬ ‫داشــته باشد‪« .‬ققنوس ســیاه» تا به حال توانسته با فروشی‬ ‫‪ ۱۴۰‬میلیون دالری در باکس‌آفیس بین‌المللی بدرخشــد و‬ ‫آغاز فروش جهانی آن باعث شده بتواند تا این لحظه در صدر‬ ‫بازارهای چین‪ ،‬فرانسه‪ ،‬مکزیک و روسیه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫بــا این حال مســلماً این فیلم باید بتواند فــروش خود را در‬ ‫هفته‌های آینده بســیار باالتر ببرد چون هزینه ســاخت این‬ ‫فیلم ‪ ۲۰۰‬میلیون دالر بوده اســت‪ .‬این در حالی اســت که‬ ‫بیشــتر منتقدان نظری منفی درباره این فیلم داشــته‌اند‪ .‬به‬ ‫طور مثال‪ ،‬امتیاز فیلم در وبســایت نقد راتن تومیتوز حدود‬ ‫‪ ۲۰‬درصد است‪« .‬ققنوس سیاه» هفتمین و آخرین پروژه در‬ ‫مجموعه اصلی فیلم‌های «اکس‪-‬من» اســت و نقش اول آن‬ ‫را ســوفی ترنر ایفا می‌کند‪ .‬جسیکا چستین‪ ،‬مایکل فسبندر‬ ‫و جیمز مــک‌اووی دیگر بازیگران این فیلم هســتند که در‬ ‫آمریکای شــمالی در بیش از ‪ ۳۷۰۰‬لوکیشن روی پرده‌های‬ ‫سینما رفته اســت‪ .‬در باکس‌آفیس آخر هفته‪ ،‬فیلم «زندگی‬ ‫مخفی حیوانات خانگی ‪ »۲‬که قســمت دوم انیمیشن شرکت‬ ‫ایلومینیشــن است‪ ،‬با رساندن فروش ســه روزه خود به ‪۴۷‬‬ ‫میلیون دالر به راحتی در رتبه اول قرار گرفت‪ .‬با این حال این‬ ‫فروش حدود ‪ ۱۵‬درصد کمتر از انتظارات اولیه بود‪.‬‬ ‫فیلم «عالء‌الدین» شــرکت دیزنی هــم با فروش ‪ ۲۴‬میلیون‬ ‫دالر دیگر در رتبه ســوم جا گرفت‪ .‬ایــن فیلم تاکنون در ‪۳‬‬ ‫هفته در مجموع ‪ ۲۳۲.۴‬میلیون دالر فروخته است‪.‬‬ ‫«گودزیال‪ :‬سلطان هیوالها» محصول برادران وارنر و لجندری‬ ‫در دومین هفته فروش خود با کاهشــی ‪ ۷۰‬درصدی توانست‬ ‫‪ ۱۴.۷‬میلیون دالر دیگر به فروش ‪ ۴۷.۷‬میلیون دالری هفته‬ ‫اول خود اضافه کند و چهارم شود‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نا‪-‬تهران‪ -‬اولین مجمع نوآوری آسیا و اقیانوسیه روز سه‌شنبه با سخنرانی سورنا ستاری معاون علمی و فناوری‬ ‫ریاست جمهوری و با حضور ‪ ۷۰‬نماینده نوآوری و فناوری دنیا در سالن اجالس سران تهران به مدت دو روز آغاز‬ ‫به‌کار کرد‪ /‬عبداهلل حیدری‬ ‫آئین بزرگداشت روز جهانی صنایع دستی و رونمایی از تابلوی گذر صنایع دستی تهران دوشنبه‪20‬‬ ‫خرداد ماه در خیابان نجات اللهی تهران با حضور احمد مسجد جامعی‪ ،‬پیروز حناچی شهردار تهران‬ ‫برگزارشد‪/‬سعیدربیعی‬ ‫تجلیلازهنرمندانپیشکسوتمتولدینخردادماه‪/‬گاتاضیاتبری‬ ‫مراسم افتتاح نخستین نمایشگاه دائمی اسباب‌بازی‌های ایرانی عصر امروز دوشنبه‪ ۲۰‬خرداد ماه‪ ۹۸‬با حضور‬ ‫حجت االسالم قمی رئیس سازمان تبلیغات اسالمی‪ ،‬فاضل نظری مدیرعامل کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان و جمعی از مسئوالن در مجموعه فرهنگی شهدای انقالب اسالمی در تهران برگزار شد‪ /‬حمید وکیلی‬ ‫نمایش «خون به پا می‌شود» به کارگردانی مسعود طیبی تا‪ ۲۷‬خردادماه در سالن استاد ناظرزاده کرمانی‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر در حال اجرا است‪ /‬مریم قهرمانی زاده‬ ‫آئینتجلیلازخیرینمدرسه‌سازونکوداشت«محمدرضاحافظی»رییسجامعهخیرینمدرسه‌ساز‬ ‫با حضور محمدباقر نوبخت معاون رییس‌جمهور عصر دوشنبه ‪ ۲۰‬خرداد ماه در باغ موزه هنر ایرانی‬ ‫برگزارشد‪/‬محمدخدابخش‬

آخرین شماره های روزنامه هنرمند

روزنامه هنرمند شماره 1142

روزنامه هنرمند شماره 1142

شماره : ۱۱۴۲
تاریخ : ۱۳۹۸/۰۵/۲۶
روزنامه هنرمند شماره 1141

روزنامه هنرمند شماره 1141

شماره : ۱۱۴۱
تاریخ : ۱۳۹۸/۰۵/۲۰
روزنامه هنرمند شماره 1140

روزنامه هنرمند شماره 1140

شماره : ۱۱۴۰
تاریخ : ۱۳۹۸/۰۵/۱۹
روزنامه هنرمند شماره 1139

روزنامه هنرمند شماره 1139

شماره : ۱۱۳۹
تاریخ : ۱۳۹۸/۰۵/۱۶
روزنامه هنرمند شماره 1138

روزنامه هنرمند شماره 1138

شماره : ۱۱۳۸
تاریخ : ۱۳۹۸/۰۵/۱۵
روزنامه هنرمند شماره 1137

روزنامه هنرمند شماره 1137

شماره : ۱۱۳۷
تاریخ : ۱۳۹۸/۰۵/۱۴
ثبت نشریه در مگ لند

شما صاحب نشریه هستید ؟

با عضویت در مگ لند امکانات متنوعی را در اختیار خواهید داشت
ثبت نام ناشر
لطفا کمی صبر کنید !!