روزنامه صبا شماره 1419

‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫شنبه| ‪ 30‬اردیبهشت ‪ 20 |1402‬می ‪ 29 |2023‬شوال ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1419‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫نگاه صبا به زندگی هنری رضاحداد‬ ‫به بهانه درگذشت او ‪...‬‬ ‫برای او که دیگر‬ ‫در میان ما نیست!‬ ‫علی اکبر اسماعیلی‪:‬‬ ‫محمد مهدی اسماعیلی‪:‬‬ ‫نهضت ترجمه ادامه دارد‬ ‫عبداهلل عالیی‪:‬‬ ‫دغدغ ه اصلی باغ هنر‬ ‫معرفی کتاب است‬ ‫هر قدم خوب را‬ ‫باید حمایت کرد‬ ‫عبدالرحمن ذکایی‪:‬‬ ‫بچه ها از بزرگترها‬ ‫یاد می گیرند‬ ‫مگس های سیاه‬ ‫نشست روزنامه صبا با عوامل نمایش رومئو و ژولیت‬ ‫حس زندیگ‬ ‫روی صحنه جریان دارد‬ ‫عکس‪ :‬سهیل صالحیزاده‬ ‫کن را تکان داد‬ ‫فروش ‪ ۸۷۰‬هزار کتاب‬ ‫در بخش مجازی‬ ‫نمایشگاه کتاب‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫اکران پروا از چهارشنبه‬ ‫فیلم سینمایی «پروا» به نویسندگی و کارگردانی مهران مهدویان و با بازی زنده نام حسام محمودی‬ ‫از چهارشنبه ســوم خرداد در گروه هنر و تجربه اکران خواهد شد‪« .‬پروا» دومین فیلم مهدویان پس از‬ ‫«اگزما» است که باز هم به مساله ای اجتماعی می پردازد و در خالصه داستان ان امده‪« :‬خسرو امیری ‪۳۰‬‬ ‫ساله‪ ،‬شغل چندان مناسبی ندارد‪ .‬او تالش می کند که شرایط شغلی خودش را تغییر دهد‪ .‬اما در این مسیر‬ ‫با مشکالتی مواجه می شود‪ ».‬این فیلم پیش از اکران عمومی در سینماهای داخل کشور‪ ،‬در جشنواره های‬ ‫جهانی مختلفی از کشورهایی یونان‪ ،‬امریکا‪ ،‬اسپانیا و جشنواره های اسیایی حضور داشته و توانسته جایزه‬ ‫فستیوال «اکوالد» در کالیفرنیای امریکا را از ان خود کند‪/.‬صباخبر‬ ‫‪ 6‬دهه ارادت سینمای ایران به امام رضا (ع)‬ ‫همزمان با دهه کرامت در برنامه ای با عنوان «‪ ۶۰‬سال سینمای ایران و عرض ارادت به پیشگاه امام رضا‬ ‫(ع)» اثار منتخب طی ‪ ۱۰‬روز به نمایش در می اید‪ .‬این برنامه از ‪ ۳۱‬اردیبهشــت تا ‪ ۹‬خرداد ماه هر شب‬ ‫ساعت‪ ۸‬در شهرهای مشهد مقدس‪ ،‬قم‪ ،‬شیراز و ری میزبان عالقه مندان سینمای ایران خواهد بود‪.‬رونمایی‬ ‫از «اخت الرضا» به کارگردانی مجتبی طباطبایی همزمان با میالد حضرت معصومه(س) اولین فیلم این‬ ‫مجموعه خواهد بود و تا شب میالد امام رضا (ع) فیلم های «کیمیا»‪« ،‬اسمان هشتم»‪« ،‬بچه زرنگ»‪« ،‬شب»‪،‬‬ ‫«دعوتنامه»‪« ،‬به اهستگی»‪«،‬زمزمه»‪« ،‬بدون قرار قبلی» و مستندهای «یا ضامن اهو»‪« ،‬مشهد مقدس»‬ ‫و «ایمان»‪ ،‬به عنوان محصوالت ‪ ۶‬دهه سینمای ایران با موضوع رضوی به روی پرده خواهند رفت‪/.‬صباخبر‬ ‫هر قدم خوب را باید حمایت کرد‬ ‫علی اکبر اسماعیلی‪ ،‬مستندســاز پیرامون وضعیت حاکم بر سینمای مستند گفت‪ :‬طرحی که مرکز‬ ‫گسترش سینما مستند و تجربی با اداره کل ارشاد در استان ها برنامه ریزی کرده اند‪ ،‬باعث شده در دو یا سه‬ ‫سال اخیر وضعیت مستندسازی در کشورمان شکلی بهتر به خود گیرد‪ .‬در این طرح بخشی از سرمایه تولید‬ ‫را اداره کل و بخش دیگری را مرکز گسترش متقبل می شود‪ .‬این امر باعث می شود تولید برای مستندسازان‬ ‫شهرستانی سهل تر شود‪ .‬وی افزود‪ :‬یکی از اسیب هایی که همیشه پیرامون مستندسازی وجود داشته‬ ‫تمرکزگرایی در تهران بوده است؛ عاملی که باعث می شود فیلمسازانی شهرستانی به تهران مهاجرت کرده‬ ‫تا بتوانند به کار خود ادامه دهند این عامل سبب شده‪ ،‬کمتر گوناگونی جغرافیایی را در اثار مستند شاهد‬ ‫باشیم‪ .‬این نقیصه در حالی است که لوکیشن های بسیار خوبی در شهرستان ها وجود دارد که اگر از ان ها‬ ‫به درستی استفاده شود‪ ،‬اتفاقات خوبی رقم خواهد خورد‪ .‬این مستندساز درباره دشواری های ساخت فیلم‬ ‫در شهرستان ها گفت‪ :‬من در گناباد زندگی می کنم و در همانجا نیز مشغول فیلمسازی هستم‪ .‬فیلمسازی‬ ‫نظیر من مجبور است امکانات و وسایل را از مشهد دریافت کند‪ .‬همین موضوع باعث می شود هزینه های‬ ‫تولید باال برود‪ .‬اما در طرح جدید شرایطی پیش امده که دیگر این هزینه ها برای فیلمسازان ازار دهنده‬ ‫نیست البته هنوز هم کمبود ها بسیار اســت‪ ،‬اما هر قدم خوب را باید حمایت کرد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه‬ ‫فیلمسازان شهرستانی با تمام وجودشان در امر فیلمسازی حضور پیدا می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬یکی از بزرگترین‬ ‫امتیازات فیلمسازان شهرستانی این است که شهرستانی ها برای دریافت منافع مالی دست به ساخت مستند‬ ‫نمی زنند بلکه این کار برایشان یک دغدغه ویژه است‪ .‬الزم به ذکر است نمی خواهم منکر نقش مادیات شوم‪،‬‬ ‫چون سرمایه می تواند به کیفیت کار کمک کند‪ ،‬اما اگر سینماگران شهرستانی حمایت شوند معتقدم کل‬ ‫سینما سود خواهد کرد‪ .‬اسماعیلی درباره مستند جدید خود نیز بیان کرد‪ :‬کاری با عنوان «اخرین خاتون»‬ ‫را در دست ســاخت دارم‪ .‬فیلمبرداری این کار به پایان رسیده و هم اکنون مراحل فنی ان طی می شود‪.‬‬ ‫مستند درباره پیرزنی سالخورده است که با پارچه بافی سعی می کند زندگی خود را سپری کند‪/.‬صباخبر‬ ‫مگس های سیاه کن را تکان داد‬ ‫فیلم «مگس های سیاه» ساخته ژان‪ -‬استفان ساوار با بازی شان پن‬ ‫با تصاویری خشن‪ ،‬کن را تکان داد‪.‬‬ ‫شان پن روز پیش روی فرش قرمز جشنواره کن هفتاد و ششم رفت‬ ‫که میزبان چهره ها و عوامل فیلم «مگس های سیاه» بود‪.‬‬ ‫«مگس های سیاه» با بازی شان پن و تای شریدان درباره امدادگران‬ ‫فوریت های پزشکی است که پنج شنبه با نمایش صحنه هایی خشن در‬ ‫اولین اکران جهانی خود جشنواره فیلم کن را به هم زد‪.‬‬ ‫مغزهای پاشیده‪ ،‬ســگ های مرده‪ ،‬معتادی که با سوزن اویزان از‬ ‫بازویش زایمان می کند؛ همه و همه بخشی از انبوهی از وحشتی است‬ ‫که پن و شریدان در نقش ‪ ۲‬امدادگر کهنه کار و تازه کار در اتش نشانی‬ ‫نیویورک با ان روبه رو می شوند‪.‬‬ ‫تماشاگران ‪ ۵‬دقیقه فیلمی که پر از واقعیت ناب بود را تشویق کردند؛‬ ‫فیلمی که در ان شان پن خسته به شریدان می گوید‪« :‬ما بدبختی را‬ ‫تحمل می کنیم‪/».‬مهر‬ ‫کن هریسون فورد را غافلگیر کرد‬ ‫جشنواره کن «هریسون فورد» را در مراسم افتتاحیه «ایندیانا‬ ‫جونز ‪»۵‬با یک نخل طالی افتخاری غافلگیر کــرد‪ .‬این فیلم در‬ ‫بخش «خارج از مسابقه» جشــنواره اکران می شود و برای «نخل‬ ‫طال» رقابت نمی کند‪.‬‬ ‫هریســون فورد پس از دریافت جایزه غافلگیرکننده اش روی‬ ‫صحنه به شوخی گفت‪« :‬خوشحالم و به این جایزه افتخار می کنم‪،‬‬ ‫اما فیلمی اورده ام که باید ببینید‪ ».‬او در مورد کلیپی که از دوران‬ ‫بازیگری او پخش شــد اضافه می کند‪« :‬می گوینــد قبل از اینکه‬ ‫بمیری‪ ،‬زندگی جلوی چشم ادم منعکس می شود‪ ،‬و زندگی من‬ ‫همین االن جلوی چشمانم منعکس شد‪».‬‬ ‫او برای پنجمین و اخرین بار نقش باستان شناس معروف را بازی‬ ‫کرده و تاکید کرده اســت که در فیلم یا سریال دیگری به دنیای‬ ‫«ایندیانا جونز» بازنمی گردد‪ .‬اکران عمومی «ایندیانا جونز ‪ »۵‬در‬ ‫ایاالت متحده از ‪ ۳۰‬ژوئن اغاز خواهد شد‪/.‬صباخبر‬ ‫ادی مورفی در نقش بازرس کلوزو‬ ‫ادی مورفی در حال مذاکره اســت تا به بازســازی فیلم «پلنگ‬ ‫صورتی» ملحق شود و در نقش بازرس کلوزو جلوی دوربین برود‪.‬‬ ‫بازسازی این فیلم کالسیک توســط جف فاولز سازنده «سونیک‬ ‫خارپشت» کارگردانی می شود‪.‬‬ ‫کریس برمنر نویسنده فیلمنامه فیلم است که «پسرهای بد برای‬ ‫همیشه» و «مردی از تورنتو» از جمله فیلمنامه های قبلی اش هستند‪.‬‬ ‫جولی اندروز هم از تهیه کنندگان فیلم خواهد بود‪.‬‬ ‫«پلنگ صورتی» با فیلم کمدی ‪ ۱۹۶۳‬با بازی پیتر سلرز در نقش‬ ‫بازرس کلوزو اغاز شد‪« .‬بازگشــت پلنگ صورتی» فیلم بعدی سال‬ ‫‪ ۱۹۷۵‬ساخته شد و سال بعد «پلنگ صورتی دوباره ضربه می زند» و‬ ‫«انتقام پلنگ صورتی» در سال ‪ ۱۹۷۸‬دیگر دنباله های ان بودند‪ .‬الن‬ ‫ارکین‪ ،‬راجر مور و استیو مارتین هم این نقش را ایفا کردند‪.‬‬ ‫«پلنگ صورتی» نام یک الماس صورتی با ارزش است که در فیلم‬ ‫اصلی سوژه فیلم بود‪/.‬مهر‬ صفحه 2 ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫استعفا تیرماه کلید می خورد‬ ‫پیام احمدی نیا‪ ،‬بازیگر سینما و تلویزیون درباره کار جدید خود گفت‪ :‬اخیرا ً بازی من در سریال «قهره‬ ‫ترک» به کارگردانی علیرضا امینی که برای پخش از پلتفرم فیلم نت اماده می شــود و در ایران و ترکیه‬ ‫فیلمبرداری شده به پایان رسیده اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬در سینما نیز قراردادی با نوید اسماعیلی برای یک‬ ‫فیلم پلیسی بسته ام‪ .‬نام موقت این فیلم «استعفا» است که فیلمبرداری ان اوایل تیرماه اغاز خواهد شد‪.‬‬ ‫وی درباره رونق پلتفرم ها توضیح داد‪ :‬خوشبختانه سریال هایی که در پلتفرم ها تولید می شود با استقبال‬ ‫مواجه شده اند‪ ،‬اما نباید از یاد برد که این تولیدات می بایست در تلویزیون انجام شود‪ ،‬ولی متاسفانه به دلیل‬ ‫دوری تلویزیون از سلیقه تماشاگر امروز مخاطبان اثار نمایشی به سمت پلتفرم ها متمایل شده اند‪/.‬صباخبر‬ ‫‪3‬‬ ‫اغاز نمایش اثار مستند سینما حقیقت‬ ‫مستندهای شانزدهمین جشنواره سینماحقیقت‪ ،‬خردادماه در سالن حقیقت مرکز گسترش سینمای‬ ‫مســتند‪ ،‬تجربی و پویانمایی روی پرده می روند‪ .‬دور تازه نمایش اثار در مرکز گســترش با نمایش سه‬ ‫مستند «کشیم عاشق»‪« ،‬اسپانک» و «غیرمسکونی» شروع می شود‪ .‬دوشنبه اول خردادماه از ساعت ‪۱۶‬‬ ‫تا ‪ ۱۹‬مستندهای «ات اوغالن»‪« ،‬عزیز» و «پیله ابریشم» در سالن حقیقت مرکز گسترش نمایش داده‬ ‫خواهند شد‪ .‬دور تازه نمایش اثار مستند در مرکز گسترش سینمای مستند‪ ،‬تجربی و پویانمایی به اکران‬ ‫مستندهای حاضر در شانزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» اختصاص دارد‪ .‬پس از ان مستندهای دوره‬ ‫پانزدهم در تیرماه روی پرده خواهد رفت‪/ .‬مهر‬ ‫عالیی‪ :‬دغدغ ه اصلی باغ هنر معرفی کتاب است‬ ‫عبداهلل عالیی تهیه کننده درباره رویکرد برنامه رادیویی «باغ‬ ‫هنر» در ایام برپایی سی و چهارمین دوره نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران عنوان کرد‪ :‬یکــی از دغدغه های اصلی این برنامه‬ ‫رادیویی معرفی کتاب است و «باغ هنر» در طول سال‪ ،‬هفته ای‬ ‫دو روز به معرفی کتاب و پوشــش اخبار انتشار کتاب در حوزه‬ ‫های مختلف فرهنگی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی و ‪ ...‬می پردازد‪ .‬این‬ ‫برنامه که از رادیو ایران بر امواج رادیو می رود‪ ،‬به مناسبت برپایی‬ ‫نمایشگاه کتاب از ابتدای این رویداد تا اخرین روز این نمایشگاه‬ ‫از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۱۷‬حضور دارد و در خدمت شنوندگان است‪ .‬او‬ ‫درباره ایتم های این ویژه برنامــه گفت‪ :‬در برنامه «باغ هنر» به‬ ‫معرفی ناشران برتر‪ ،‬گفت و گو با نویسندگان شاخص و غرفه های‬ ‫برتر می پردازیم‪ .‬همچنین بررسی وضعیت نمایشگاه و بازخورد‬ ‫مخاطبان را از بخش های مختلف چون بین الملل‪ ،‬دفاع مقدس‪،‬‬ ‫کودک و نوجوان و استان ها جویا می شویم‪ .‬همچنین نگاهی به‬ ‫مسائل صنفی نویســندگان و اهالی کتاب از ویراستار گرفته تا‬ ‫نویسنده داریم و به مسائلی چون چاپ و نشر و ‪ ...‬می پردازیم تا به‬ ‫صورت جامع و کامل به حوزه فرهنگ توجه شود‪.‬‬ ‫این تهیه کننده درباره دغدغه مندی «باغ هنر» اظهار کرد‪ :‬ما از‬ ‫اولین برنامه هایی بودیم که درباره کتاب ها نظر دادیم و دسترسی‬ ‫همه مردم و عدالت فرهنگی را مــورد توجه قرار دادیم و چند‬ ‫پیشنهاد هم مطرح و پیگیری کردیم‪ .‬یکی از این پیشنهادات‪،‬‬ ‫پیشنهاد کتابخانه مجازی ملی بود که در حد معاون وزیر و وزیر‬ ‫مطرح کردیم تا بشود در کنار نمایشگاه کتاب‪ ،‬نمایشگاه مجازی‬ ‫را با توجه به قیمت های روز برپا کنیم‪ .‬این نمایشــگاه می تواند‬ ‫به وسعت ایران باشد و هزینه هایی که وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و موسسات مختلف برای چاپ کتاب می کنند را به صورت‬ ‫یارانه کتاب به مردم خدمت رسانی کنند و به سمت دیجیتالی‬ ‫شدن کتاب با توجه به قیمت کاغذ روند‪ .‬اینگونه هم چاپ بهتر‬ ‫خواهیم داشت و هم ادبیات فارسی پاس داشته می شود و هم‬ ‫مثل قبل ویراستاری با دقت کافی انجام می شود و نظارت زبانی‬ ‫صورت می گیرد‪ .‬عالیی در پایان درباره ضبط برنامه در محیط‬ ‫برپایی نمایشــگاه گفت‪ :‬معاونت صدا در محل نمایشگاه کتاب‬ ‫یعنی مصلی امام خمینی (ره) تهران غرفه کاملی دارد که رادیو‬ ‫ایران هم انجا است‪ .‬در محوطه درب ‪ ۳۸‬شبستان‪ ،‬میدانی بودن‬ ‫برنامه چالش است و این چالش برای ما فرصت است‪ .‬چرا که در‬ ‫طول سال از سرمایه دیداری و شنیداری مخاطبان و اهل هنر و‬ ‫اهل کتاب استفاده می کنیم و در طول سال این نهضت و گفتمان‬ ‫را ادامه می دهیم‪ .‬با اینکه امکانات استودیویی نیست و صدا و‬ ‫باد و باران و مشکالت انتن وجود دارد‪ .‬سعی می کنیم به بهترین‬ ‫صورت روی امواج برویم‪.‬‬ ‫«باغ هنر» با اجرای شهاب شــهرزاد از شنبه تا چهارشنبه‬ ‫ساعت ‪ ۱۶:۰۰‬از رادیو ایران پخش می شود‪/.‬صباخبر‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫پرونده‬ ‫نشست روزنامه صبا‬ ‫با عوامل نمایش رومئو و ژولیت‬ ‫حـسزندگـی‬ ‫رویصحنـه‬ ‫جریـاندارد‬ ‫سیما تیر انداز کارگردان ‪ ،‬نوشین تبریزی نویسنده ‪ ،‬الهام‬ ‫احمد محمد اسامعیلی‬ ‫شعبانی ‪ ،‬مهرزاد جعفری و پژمان عبدی بازیگران نمایش‬ ‫گفت و گو‬ ‫رومئو و ژولیت با حضور در روزنامه صبا درباره اجرای این‬ ‫نمایش و وجوهات مختلف اثر به گفت وگو پرداختند‪ .‬نمایشی شلوغ ‪،‬گرم‪،‬‬ ‫پر از هیجان و حس زندگی که با پرداختن به مشکالت و پشت صحنه تئاتر‬ ‫دیدنش برای خیلی ها اعم از تماشاگر عام و تماشاگر خاص جذابیت های‬ ‫زیادی دارد و سیما تیرانداز با استفاده ازهنرجویانش در نمایش تالش کرده‬ ‫فرصت کار صحنه ای را برایشان فراهم کند و این بازیگران جوان به خوبی‬ ‫توانسته اند در کنار بازیگران حرفه ای کارشان را انجام بدهند‪ .‬این نمایش تا‬ ‫اواسط خرداد در تماشاخانه نوفل نوشتاتو روی صحنه است‪.‬‬ ‫از سال ‪ 95‬به بعد شاهد تغییر رویه شما در کارگردانی بودیم‬ ‫و از این زمان به بعد نمایش هایی را روی صحنه اجرا می کنید‬ ‫که شاگردان اموزشگاه بازیگریتان در انها حضور دارند‪ .‬در‬ ‫باره این شیوه کاریتان توضیح بدهید؟‬ ‫سیما تیرانداز‪ :‬خیلی اتفاقی این جریان شکل گرفت‪ .‬زیرا متمرکز‬ ‫تــر روی بخش اموزش کارکردم و متوجه شــدم که اســتعدادهای‬ ‫درخشانی میان جوان ها وجود دارد و باید از انها حمایت کرد‪ .‬از طرفی‬ ‫در سال های اخیر کار کردن با بازیگران حرفه ای هم این سالها سخت‬ ‫شده است ‪ .‬اکثر بازیگران حرفه ای مشغول بازی در سینما‪ ،‬تلویزیون و‬ ‫شبکه نمایش خانگی هستند و وقت زیادی برای حضور طوالنی مدت‬ ‫در تئاتر ندارند که تمرینات و اجرای نمایش پروسه ای چند ماهه است‪.‬‬ ‫بارها پیش امد برخی از بازیگران حرفه ای در نیمه تمرینات تئاتری‬ ‫پیشــنهاد بازی تصویر پیدا کرده اند و تئاتر را نیمه کاره رها کرده اند‬ ‫‪ .‬بنابراین تالش کردم جریانی را در بازیگری شــروع کنم و تعدادی‬ ‫بازیگر جوان و مســتعد را به تئاتر معرفی کنم ‪ .‬در سال ‪ 1395‬اولین‬ ‫بار چنین رویکردی را دنبال کردم و در اوایــل برایم زیاد جدی نبود‪.‬‬ ‫اما این روزها برایم خیلی جدی شده است‪ .‬در ان مقطع گفتم که من‬ ‫سرپرست گروهم و نه کارگردان با این شیوه نمایش نیازمندیها را روی‬ ‫صحنه بردیم‪ .‬نمایش در حین اجرا با استقبال خوب مخاطب روبه رو‬ ‫شد و در ادامه با جوانها بوتولیسم را روی صحنه بردیم و این نمایش‬ ‫هم دیده شد‪.‬‬ ‫در نمایش رومئو وژولیت برای اولین بار در ترکیب بازیگران‬ ‫رفتید به سراغ استفاده از ترکیب بازیگران جوان و حرفه ای ؟‬ ‫تیر انداز‪ :‬فضای نمایش به گونه ای بود که تلفیقی در تیم بازیگری‬ ‫میان حرفه ای ها و اماتور ایجاد کنم ‪ .‬جوانهای بازیگر در کنار بازیگران‬ ‫حرفه ای هم می اموزند و در کنارش به جذاب شدن بازی ها هم کمک‬ ‫می کند ‪ .‬از الهام شعبانی ‪ ،‬پژمان عبدی و مهرزاد جعفری تشکر می‬ ‫کنم که سختی ها این کار را قبول کردند و در کنار جوانها در نمایش‬ ‫بازی کردند ‪ .‬بهر حال بازیگر حرفه ای فرمت خاص بازیگری خودش‬ ‫را دارد و جوانها هم سویه دیگری را دنبال می کنند‪ .‬با این تجربه موفق‬ ‫در اینده هم در نمایش هایم از چنین ترکیبی استفاده می کنم‪ .‬در این‬ ‫ساختار بچه ها از مرحله تجربه کردن و روی صحنه رفتن یک گام به‬ ‫جلو می روند ‪.‬‬ ‫دیدن پشت صحنه تئاتر و یا سینما همیشه برای مخاطب‬ ‫جذاب است و شما این مسئله را به عنوان بیس اصلی نمایش‬ ‫نامه انتخاب کردید‪ .‬چگونه این رویکرد را مد نظر قرار دادید؟‬ ‫نوشین تبریزی‪ :‬از موقعی که سیما تیرانداز به من لطف داشتند و در‬ ‫کارهایشان به عنوان نویسنده همکاری می کنم‪ .‬یک تعامل سازنده بین‬ ‫ما به وجودامده که چه قصه ای را قرار است برای اجرای نمایش نوشته‬ ‫و اجرا کنیم‪ .‬بنابراین ایده اصلی نوشتن چنین متنی به تنهایی مختص‬ ‫من نبوده است ‪ .‬همیشه در جلساتی که با هم داریم در باره موضوعات‬ ‫صبحت می کنیم وبه نقطه مشترکی می رسیم و کار شروع می شود ‪.‬‬ ‫سیما تیرانداز‪ :‬این دومین نمایشی است که در باره پشت صحنه‬ ‫تئاتر نوشته و اجرا می کنیم ‪ .‬سالها پیش قرار بود نمایش سیاها را روی‬ ‫صحنه ببریم که در دقیقه نود اجرای عمومی نمایش کنسل شد ‪ .‬البته‬ ‫تصمیم داریم دوباره این نمایش را با حضور هنرجویان منتخب دوره‬ ‫های مختلف اموزشگاه اجرا کنیم‪ .‬همیشه دیدن پشت صحنه سینما و‬ ‫تئاتر برای مخاطب جذاب است ‪ .‬بعد از اینکه اجرای سیاها ممکن نشد‬ ‫مسیر را عوض کردیم و نمایش دیگری را اجرا کردیم‪ .‬این ایده تلفیق‬ ‫پشت صحنه تئاتر و اجرای نمایش هم در ایجاد جذابیت نمایش بسیار‬ ‫مهم بود‪.‬‬ ‫تبریزی‪ :‬البته نمایش رومئو و ژولیت فقط به پشــت صحنه تئاتر‬ ‫نمی پردازد ‪.‬‬ ‫شما اولین تجربه کارگردانی تئاتر را هم چند مدت پیش‬ ‫انجام داید ‪ .‬این تجربه چقــدر کمک کرد تا ملموس تر نقش‬ ‫کارگردان تئاتر را در نمایش ایفا کنید؟‬ ‫الهام شعبانی‪ :‬اول کار از سیما تیرانداز تشکر می کنم که به من‬ ‫اعتماد کرد و این نقش را به من پیشنهاد داد‪ .‬ایفای نقش کارگردان در‬ ‫این نمایش یکی از سخت ترین بازی هایم در تئاتر بود‪ .‬روز اولی که متن‬ ‫را خواندم و تمرینات شروع شد فکر نمی کردم ایفای این نقش به این‬ ‫میزان دشوار باشد‪ .‬کار کردن با بازیگران جوان مختصات خاص خودش‬ ‫را دارد این جوان ها در مرحله فراگیری بازیگری هستند و کم تجربگی‬ ‫روی صحنه و برخورد با این ویژگی برایم عجیب بود و در این چند ماهه‬ ‫با چالش های جذابی مواجه شدم و خوشبختانه با کارگردانی سنجیده‬ ‫سیما تیرانداز از همه این چالش ها عبور کردیم و این تجربه را دوست‬ ‫دارم و احساس می کنم یک بازسازی در من رخ داد‪.‬‬ ‫در نمایش نقش یک تهیه کننده ای را بازی می کنید که فقط‬ ‫به نیت دیده شدن و حضور بازیگری سلبریتی تهیه نمایش را‬ ‫بر عهده گرفته است‪ .‬برای ایفای این نقش چقدر از تجربیات‬ ‫تئاتریتان استفاده کردید؟‬ ‫سیما تیرانداز‪ :‬ایــن سوال را از من بپرســید از این جنس تهیه‬ ‫کنندگان که به صرافت حضور سلبریتی تهیه کننده نمایشی را بر عهده‬ ‫می گیرند زیاد است ( با خنده ) ‪.‬نمایشی را کار می کردیم و اقایی امد‬ ‫که شغلش گاراژداری بود و این طفلکی هیچی از تئاتر نمی دانست و‬ ‫پولی اورده بود و توقع داشت سودی داشته باشد و برود و نمایش هم‬ ‫پر بازیگر بود و البته از شانس این دوست سرمایه گذار نیمه کاره ماند ‪.‬‬ ‫هر موقع سر تمرینات با پژمان عبدی صحبت می کردیم می گفتم این‬ ‫نقش همان تهیه کننده گارژدار است‪.‬‬ ‫پژمان عبدی‪ :‬تالش کردم تصور و خواسته کارگردان در این نقش‬ ‫را در بازیم ارائه کنم ‪ .‬دوســت تهیه کننده ای که خانم تیرانداز اشاره‬ ‫کرده بودند را ندیدم اما با این جنس از تهیه کنندگان اشــنا هستم و‬ ‫تالش کردم شناختی که از چندین نوع از تهیه کنندگان دارم را میکس‬ ‫کنم و شخصیتی جذاب و ملموس به نام طاهری خلق کنم‪.‬‬ ‫حضور این نوع تهیه کنندگان به تئاتر هم لطمات زیادی‬ ‫وارد کرد؟‬ ‫عبدی‪ :‬موافقم با این قضیه‪ .‬مهم ترین نقطه ضعف این ادمها عدم‬ ‫شناخت از بطن تئاتر اســت ‪ .‬برای این ادمها همکالمی و معاشرت با‬ ‫سلبریتی ها و چند عکس یادگاری گرفتن مهم ترین هدف است و در‬ ‫کنارش تصور می کردند سرمایه گذاری در تئاتر سود هنگفتی دارد‬ ‫در حالی که در تئاتر از پولی خبری نیست و این تناقض باعث می شد‬ ‫این نوع تهیه کنندگان با تیم تولید تئاتر به مشکل بربخورند و سطح‬ ‫کمی و کیفی کار هم اسیب می بیند‪ .‬از طرفی برخی از این دوستان‬ ‫اصرار دارند که فالن سلبریتی حتما در نمایش بازی کند که در بیشتر‬ ‫مواقع کارگردان با چنین کاری موافق نبود و شاید از سر اجبار به چنین‬ ‫کاری تن می داد‪ .‬درست عین کاری که کارگردان در نمایش ما انجام‬ ‫می دهد ‪.‬‬ ‫دستیار کارگردان ها علی رغم نقش مهمی که در تولید یک‬ ‫تئاتر دارند همیشه مظلوم هستند و در مواقع بحرانی تبدیل‬ ‫به سیبل کارگردان ‪ ،‬تهیه کننده و بازیگران می شوند‪ .‬شما این‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫دستیار کارگردان نمایش را چگونه دیدید؟‬ ‫سیما تیرانداز‪ :‬نوشین تبریزی نقش دستیار کارگردان را مختص‬ ‫مهرزاد نوشته بود( باخنده)‪.‬‬ ‫مهرزاد جعفری‪ :‬دستیاری کارگردانی در تئاتر کار دشواری است‪.‬‬ ‫البته من در چند نمایش خانم تیرانداز دستیارشان بودم و از این شغل‬ ‫شناخت الزم را دارم‪ .‬دستیاری جذابیت های زیادی دارد ‪ .‬در این سال‬ ‫ها در کنار کارگردان های با تجربه ای نظیر خانم تیرانداز ابدیده شده ام‬ ‫‪ .‬صبوری و تغییر سبک زندگی را هم در این مدت در مجالست با خانم‬ ‫تیرانداز اموختم‪ .‬در این پروژه کار برای من به علت بازی و دستیاری‬ ‫توامان سختی های داشت ‪ .‬تالش کردم برای بازی در این نقش اله مان‬ ‫هایی را مورد استفاده قرار بدهم که شاید در واقعیت وجود نداشته باشد‬ ‫اما باعث جذابیت نقش و فضای نمایش می شد ‪ .‬البته هر دوستی که من‬ ‫را می بیند می گوید دستیار نمایش رومئو و ژولیت عین خود واقعی من‬ ‫در همکاری با خانم تیر انداز است ‪.‬‬ ‫نوشین تبریزی‪ :‬موقعی که نمایش را می نوشتم از لحظاتی که‬ ‫بین مهرزاد و کارگردان در نمایش رخ می دهد خنده ام می گرفت ‪.‬‬ ‫به چه دلیل خودتان در نمایش نقــش کارگردان را بازی‬ ‫نکردید؟‬ ‫تیرانداز‪ :‬االن مطمئن هستم اگر دوباره به الهام شعبانی پیشنهاد‬ ‫بازی در این جنس نمایش و همبازی شدن با هنرجویان جوانها را بدهم‬ ‫قبول نمی کند ‪ .‬زیرا کار سختی است ‪ .‬یادم می اید برای روی صحنه بردن‬ ‫نمایش بهمن به کارگردانی افروز فروزنده که ان هم در باره پشت صحنه‬ ‫تئاتر است سه ماه تمرین کردیم در ان کار هم با این دشواری ها روبه رو‬ ‫بودیم‪ .‬البته من به جز الهام شعبانی به بازیگر دیگری برای این نقش فکر‬ ‫نکردم‪ .‬زیرا بازیگر با تجربه ‪ ،‬دلسوز و درجه یکی است ‪ .‬در گذشته تجربه‬ ‫توامان بازی و کارگردانی را داشتم‪.‬البته در این نمایش ها بازیگران حرفه‬ ‫ای حضور داشتند‪ .‬به نظرم یک کارگردان فقط باید روی کارش متمرکز‬ ‫باشد و از پشت صحنه همه چیز را کنترل کند ‪ .‬اینکه دانشجویم احساس‬ ‫خوبی داشته باشد که در نمایشی با استادشان همبازی است برای من‬ ‫خوشایند است ‪ .‬خیلی دوست دارم دوستی نمایش را کارگردانی کند و‬ ‫من هم نقش کارگردان را در نمایش بازی کنم ‪.‬‬ ‫ایا متنی که شما نوشــته بودید به طور کامل اجرا شد و یا‬ ‫به دلیل فضای کار از ایده هایی که در حین تمرین شکل می‬ ‫گرفت هم استفاده شد؟‬ ‫تبریزی‪ :‬به صورت روال در بحث اتودها با خانم تیر انداز هماهنگ‬ ‫هستیم و در ســیر شکل گیری خط اصلی داســتان تعامالت خوبی‬ ‫داشتیم‪ .‬در شروع تمرینات خانم تیرانداز اتودها را به بازیگران ارائه می‬ ‫دهد و بعد از اوکی نهایی در فضای نمایش مورد استفاده قرار می گیرد‬ ‫‪.‬در این نمایش تالش کردم بیشتر مواقع سر تمرینات باشم و بتوانم به‬ ‫بهتر شدن متن و کار کمک کنم‪.‬‬ ‫تیرانداز‪ :‬تا به حال سه مسیر در کارهای مشترک با خانم تبریزی‬ ‫داشته ام‪ .‬سر نمایش نیازمندیها یک سری صحبت و حرف با بازیگران‬ ‫داشتیم وبعد از قطعی شدن اجرا خانم تبریزی به گروه اضافه شدند در‬ ‫دل این صحبتها متنی متولد شد ‪ .‬در نمایش بوتولیسم خانم تبریزی‬ ‫ایده من را در باره خوابگاه دانشجویی نوشت ‪.‬در رومئو و ژولیت موضوع‬ ‫اصلی را به خانم تبریزی گفتم و ایشان کار را انجام دادند‪.‬‬ ‫شیوه اجرایی نمایش تک خطی نیست و با شروع نمایش‬ ‫تماشــاگر وارد فضای نمایش از جنس تئاتر فاصله گذاری‬ ‫برشتی می شود‪ .‬ایده این رویکرد چگونه شکل گرفت؟‬ ‫تیرانداز‪ :‬ایده اولیه دعوا در شروع نمایش در میان تماشاگران را‬ ‫از نمایش بهمن وام گرفتم و ایده دوم را مدیون پژمان عبدی هستم و‬ ‫امد سر صحنه و ایده اش را توضیح داد و من ابتدا مخالفت کردم و الهام‬ ‫شعبانی هم از استفاده از این ایده استقبال کرد و گفت در پس این بخش‬ ‫عشق های امروزی مطرح می شود و نمی ایی فاصله گذاری ایجاد کنی‬ ‫بلکه مطرح می شود که جامعه هم درگیر این اتفاق است و در اصل یک‬ ‫مفهوم برای تماشاگر مطرح می شود و شاید خود تماشاگر درگیر چنین‬ ‫مفهوم وقضیه ای باشد و همراه بشود ‪ .‬در نمایش دوبار از تکنیک فاصله‬ ‫گذاری استفاده کردیم ‪ .‬لحظه شروع و در میانه اجرا این اتفاق رخ داد‪.‬‬ ‫دیدن فضای پشت صحنه تئاتر و مشکالتی که برای یک‬ ‫اجرا در روبه رو عوامل اجرایی تئاتــر چقدر می تواند برای‬ ‫مخاطب تئاتر روشن کند که بر خالف تصور تئاتر اجرا کردن‬ ‫کار ساده ای نیست؟‬ ‫شعبانی‪ :‬در مدتی که ازشروع اجرای نمایش می گذرد هم مخاطب‬ ‫عام و هم مخاطب خاص به دیدن اثر امده اند ‪ .‬چند شــب پیش مادر‬ ‫خانم تیر انداز هم به سالن امده بود و بعد از اجرا گفتند من دلم برای‬ ‫بچه های تئاتر با این چیزهایــی که در این تئاتر دیدم می ســوزد ‪.‬‬ ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫‪5‬‬ ‫مخاطب عام نمایش هم می گوید خیلی تحت تاثیر اتفاقات رخ داده در‬ ‫نمایش قرار گرفته‪ .‬رفتن یک بازیگر در میانه اجرا ‪ ،‬فراهم نبودن دکور و‬ ‫دهها مشکل نظارتی و ممیزی دیگر در نمایش در معرض دید مخاطب‬ ‫است وبا این وضعیت شرایط تئاتر را درک می کند و با سختی اجرای‬ ‫نمایش ازصفر تا صدش اشنا می شود ‪ .‬در صحنه اخر نمایش هم می‬ ‫بینیم با تمام مشــکالت و چالش های که گروه اجرایی با ان روبه رو‬ ‫هستند یکدل و همراه می شوند و نمایش را اجرا می کنند و تاکیدی بر‬ ‫اهمیت کار گروهی در صحنه نمایش است‪.‬‬ ‫چقدر به این مسئله اذعان دارید که در ترسیم نوع روابط‬ ‫بین شخصیتهای نمایش خواســتید زیاد خواهی وعصیان‬ ‫زدگی نسل جوان دهه هشتادی را نشان بدهید؟‬ ‫تیر انداز‪ :‬مبنای نمایش که ترسیم عشق معروف رومئو و ژولیت‬ ‫است خواستیم که نشان بدهیم که دیگر در این دوره و زمانه عشق های‬ ‫این نوعی وجود ندارد و اغلب مفاهیم و نوع روابط به مرور زمان تغییر پیدا‬ ‫کرده است ‪ .‬دیدن فیلم های سه دهه قبل برای من نوعی سخت شده‬ ‫زیرا ریتم زندگی این سالها سریع و تند شده و دیدن فیلمهای کالسیک‬ ‫با ریتمی اهسته ومالیم کار دشواری است‪ .‬من اسم کنش های نسل‬ ‫جوان را زیاد خواهی نمی دانم و تغییر پیدا کردن طبق جبر زمانه می‬ ‫دانم ‪ .‬در نمایش به عشق های امروز پرداختیم و اینکه در زندگی امروز‬ ‫چه تعریفی دارد و می شود از هر واژه ای برایش استفاده کرد ‪.‬‬ ‫تبریزی‪ :‬تقابل دو نسل هم در این نمایش وجود دارد ‪.‬‬ ‫تیرانداز ‪ :‬االن شکل عاشق شدن هم عوض شده است‪.‬‬ ‫در نمایش شخصیت بازیگر میانسال نمایش تالش می کند‬ ‫با پادر میانی چالش های موجود در روابط بین جوانها را حل‬ ‫کند؟‬ ‫تیر انداز‪ :‬نباید در نمایش ما دنبال پیام اخالقی باشید‪ .‬تماشاگر‬ ‫هوشمند امروز تئاتر خودش مفاهیم را می گیرد ‪.‬‬ ‫در شــروع نمایش در میان حرف های چند شخصیت زن‬ ‫نمایش مدام در باره شوهر پیدا کردن و ازدواج مطرح می شود‪.‬‬ ‫تاکید به این مفاهیم که برای مخاطب عام جذاب است را به‬ ‫همین دلیل ایجاد جذابیت استفاده کردید؟‬ ‫تبریزی ‪ :‬حرف روز جامعه اســت و اگر به حرف های جوانها در‬ ‫پارک و مهمانی و ســایر جاها توجه کنید بحث ازدواج و شوهر پیدا‬ ‫کردن داغ است‪.‬‬ ‫تیر انداز‪ :‬یک دختر امروزی ته رابطه ای که با پســری شروع می‬ ‫کند دنبال ازدواج کردن است و این میل به تشکیل خانواده دادن چیز‬ ‫طبیعی است و من این بیس را از خود درون جامعه به نمایش الصاق‬ ‫کرده ام‪ .‬در نمایش هم می بینیم شخصیت کارگردان درون نمایش‬ ‫الهام رمضانی هم دوست دارد سر و سامان بگیرد ‪.‬‬ ‫تبریزی‪ :‬دوست دارد به یک امنیت خاطر برسد‪.‬‬ ‫یکی از نقاط قوت نمایش ریتم اجرای نمایش است که نمی‬ ‫گذارد مخاطب ارتباطش از دیدن نمایش قطع شود و احیانا به‬ ‫ساعتش نگاه کند‪.‬‬ ‫تیرانداز‪ :‬موقع شروع تمرینات به بازیگران می گفتم نمایش نباید‬ ‫به تماشاگر فرصت بدهد ‪ .‬ما با تماشاگر باهوش مواجه هستیم و دیگر‬ ‫دوران استفاده از ســکوت و مکث در فضای اجرایی نمایش گذشته‬ ‫است تا تماشاگر وارد قضیه ای بشود و غیره و ذالک ‪ .‬پسر ‪ 15‬ساله من‬ ‫تحلیل های علمی انجام می دهد که حیرت می کنم ‪ .‬بنابراین باید در‬ ‫همه مسائل طبق زمانه و شرایط زیســت جلو رفت ‪ .‬زمانی می توانم‬ ‫کارگردان موفقی باشم که ریتم جامعه و تفکر جامعه را بشناسم ‪ .‬هر‬ ‫نمایش دیگری هم که اجرا کنم فرصت نفس کشیدن به تماشاگر را‬ ‫نمی دهم ‪ .‬البته رسیدن به چنین ریتمی با یک تیم بازیگر جوان کم‬ ‫تجربه واقعا کار سختی بود و نیازمند تمرینات زیاد و نفس انگیز‪ .‬در این‬ ‫راه کمک پژمان عبدی و الهام شعبانی تاثیر گذار بود ‪ .‬در این فرایند به‬ ‫یک انسجام گروهی رسیدیم و االن بیاید پشت صحنه بچه ها جرات‬ ‫نفس کشیدن را ندارند ( باخنده)‪.‬‬ ‫مگر با وجود اقتدار و کاریزمای الهام شعبانی به جز چنین‬ ‫فضایی را انتظار داشتید؟‬ ‫تبریزی‪ :‬روزهایی که من سر تمرینات می رفتم هم خانم تیرانداز‬ ‫به بچه ها هشدار می داد که خانم تبریزی از من و الهام شعبانی جدی و‬ ‫مقتدرتر است و بچه ها حساب کار دستشان می امد ‪ .‬از شوخی گذشته‬ ‫دلم می خواست که بچه های جوان هم اندازه بازیگران حرفه ای نمایش‬ ‫درخشان ظاهر شوند ‪ .‬تمام این سخت گیری ها در جهت بهتر شدن‬ ‫کیفیت نمایش و امکان عملی کردن اموزه های بازیگری سیما تیرانداز‬ ‫در بین بازیگران جوان بود ‪.‬‬ ‫تیرانداز‪ :‬من حتی از چالش شلوغی صحنه و رفت و امد پر تعداد‬ ‫بازیگران در فضای نمایش نترسیدیم و از ان استفاده کردم تا طبیعت و‬ ‫ذات زندگی روی صحنه جریان پیدا کند ‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫وزیر فرهنگ‪ :‬نهضت ترجمه ادامه دارد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی روز جمعه در حاشیه سی و چهارمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫اظهار داشت‪ :‬از سال گذشته جریانی را برای ترجمه اثار فاخر فارسی و ایرانی به زبان های خارجی شروع‬ ‫کردیم و نام ان را نهضت ترجمه گذاشتیم‪ .‬محمدمهدی اسماعیلی افزود‪ :‬سال گذشته نزدیک به ‪ ۵۰۰‬اثر‬ ‫فاخر و ارزشمند به زبان های مختلف ترجمه شد‪ .‬بسیاری از بخش های مختلف فرهنگی کشور اعم از سازمان‬ ‫فرهنگ و ارتباطات اسالمی و دانشگاه های مختلف وارد این کار شدند‪ .‬وی گفت‪ :‬این کار را با قدرت ادامه می‬ ‫دهیم‪ .‬موضوعی است که رهبری عزیز انقالب از ما مطالبه داشتند و رئیس جمهوری هم تاکید دارند‪ .‬وی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬ان شاهلل بتوانیم در مدت کوتاه‪ ،‬بخشی از عقب ماندگی های خود را در این حوزه جبران کنیم‪/.‬ایرنا‬ ‫رضا حداد درگذشت‬ ‫رضا حداد کارگردان تئاتر ایران سحرگاه روز جمعه ‪ ۲۹‬اردیبهشت ماه‪ ،‬در سن ‪ ۵۴‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫شهرام گیل ابادی رئیس هیات مدیره انجمن صنفی کارگردانان تئاتر ایران گفت‪ :‬رضا حداد کارگردان‬ ‫ب سبک تئاتر ایران‪ ،‬در منزل خود دارفانی را وداع گفت‪ .‬وی افزود‪ :‬رضا حداد عالوه بر یک‬ ‫خوب و صاح ‬ ‫کارگردان خوش فکر‪ ،‬در مدیریت هنری هم به تئاتر کمک هایی کرد و هر چه در توانش بود برای توسعه‬ ‫تئاتر انجام می داد و مضایقه نمی کرد‪ .‬گیل ابای با اشاره به برگزاری شب کارگردانان تئاتر که چندی قبل‬ ‫برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬رضا حداد کمک شایانی در برگزاری این مراسم به ما کرد‪ ،‬کمااینکه در تمام برنامه های‬ ‫صنفی همراه ما بود و از تمام امکاناتش برای توسعه هنر و تئاتر ایران بهره می گرفت‪/.‬مهر‬ ‫بچه ها از بزرگترها یاد می گیرند‬ ‫در سی و چهارمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با غرفه ای متفاوت رو به رو شدم که به معنای واقعی‬ ‫حال و هوایی صرفا نمایشگاهی داشت و دستگاه های چاپ و صحافی قدیمی را در معرض دید عموم قرار داده‬ ‫بود‪ .‬صاحب این غرفه عبدالرحمن ذکایی ‪ ۷۱‬ساله مدیر مسئول و صاحب غرفه نمایشگاهی نشر ارویج است‪ .‬او‬ ‫از سال ‪ ۱۳۴۳‬یعنی از ‪ ۸‬سالگی جای خود را در میان اعضای صنف صحافان پیدا کرده است‪ .‬او هرگز به مدرسه‬ ‫نرفته‪ ،‬اما چند کتاب شعر دارد و به واســطه کارش با زبان فرانسه چنان اشنا شده که می تواند ترجمه متن از‬ ‫فرانسه به فارسی را انجام دهد‪ .‬ذکایی تشریح کرد‪ :‬در زمان ما انگیزه ای برای ورود به یک عرصه کاری‪ ،‬مطرح‬ ‫نبود‪ .‬پدرم به من گفت که اگر در کنار یک صحاف کار کنم‪ ،‬روزی ‪ ۱‬تومان بیشتر خواهم گرفت بنابراین من به‬ ‫دفتر مجله توفیق رفتم و کار صحافی را از انجا شروع کردم‪ .‬وی گفت‪ :‬من عشق به فهمیدن را داشتم و از همان‬ ‫زمانی که کار صحافی را در چاپخانه شروع کردم‪ ،‬سعی کردم همه چیز را بفهمم‪ .‬این روز ها همه فقط دنبال پول‬ ‫هستند و در چنین شرایطی انجام کار صحافی صرفه اقتصادی ندارد‪ .‬مدیرمسئول نشر ارویج حال امروز کتاب ها‬ ‫را خیلی بد دانست و گفت‪ :‬امروزه مردم دنبال کتاب ها نیستند‪ .‬کتاب «چرند و پرند دهخدا» در سال ‪ ۱۳۴۰‬با‬ ‫تیراژ ‪ ۳۰‬هزار تا چاپ شد‪ ،‬ولی االن با تیراژ هزار جلد چاپ می شود و این هزار تیراژ هم شاید فروش نروند‪ .‬ذکایی‬ ‫ادامه داد‪ :‬هم اکنون برخی از افراد جامعه کتاب هایی را در خانه و کتابخانه های شان دارند‪ ،‬اما به لزوم نگهداری از‬ ‫این محصوالت فرهنگی توجه نمی کنند‪ .‬گاهی مواقع به مکان هایی که روزنامه باطله می فروشند‪ ،‬می روم و در‬ ‫انجا تعدادی از کتاب های بسیار خوب و مستعمل را پیدا می کنم و می خرم‪ .‬این نشان می دهد که مردم به جای‬ ‫انکه کتاب های شان را به عنوان منابع خوب اطالعاتی حفظ کنند‪ ،‬کیلویی می فروشند‪.‬‬ ‫او خاطره ای از مالقاتش با محمدرضا شفیعی کدکنی را اینچنین روایت کرد‪ :‬من با دکتر شفیعی کدکنی‬ ‫صحبت می کردم و او می گفت‪ :‬بچه که بودم‪ ،‬به مهمانی هایی که در ان ها شعر می خواندند‪ ،‬می رفتم‪ .‬در همان‬ ‫مهمانی ها با فرخی یزدی اشنا شدم و به دنبال شعر رفتم‪ .‬این نشان می دهد که اگر بچه ها کتاب را در دست ما‬ ‫نبینند‪ ،‬کتابخوان نمی شوند‪/.‬صباخبر‬ ‫کتاب اوریل در کودتا رو نمایی شد‬ ‫مراســم رونمایی کتاب «اوریل در کودتا» نوشــته وزیر فرهنگ‬ ‫ونزوئال که به زبان فارسی ترجمه و توسط انتشــارات ایران منتشر‬ ‫شده است روز جمعه‪ ،‬بیست و نهم اردیبهشت ماه در سرای ملل سی و‬ ‫چهارمین دوره نمایشگاه کتاب تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫ارنستو ویلگاس پولژاک‪ ،‬وزیر فرهنگ ونزوئال در این مراسم گفت‪:‬‬ ‫برای این که درک خوبی بین دو طرف ایجاد شود باید ترجمه وجود‬ ‫داشته باشد‪ .‬تنها چیزی که نیاز به ترجمه ندارد کرامت و عزت است که‬ ‫هر دو کشور ایران و ونزوئال دارند‪ .‬به همین دلیل است که کار ما ساده‬ ‫می شود و حصار کلمات کنار می رود‪ .‬وزیر فرهنگ ونزوئال در ادامه با‬ ‫ابراز شگفتی از این که کتاب خیلی زود به فارسی ترجمه شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این موضوع مانند همه تحوالتی است که در دنیا و این منطقه‬ ‫که در ان هستیم‪ ،‬خیلی سریع انجام می شود‪ .‬او در بخش دیگری از‬ ‫سخنانش گفت‪ :‬ســام گرم رییس جمهور ونزوئال را به رهبر معظم‬ ‫انقالب و رییس جمهور ایران و وزرای ان اعالم می کنم‪/.‬ایسنا‬ ‫بستری دوباره احمدرضا احمدی‬ ‫فرزند احمدی جمعه ‪ ۲۹‬اردیبهشت در استانه تولد این شاعر‬ ‫از بستری شــدن مجدد او در بیمارســتان خبر داد‪ .‬وی نوشت‪:‬‬ ‫«پارســال برای تولد پدرم خواندم و نوشــتم و قول گرفتم و به او‬ ‫دستور دادم ‪ ١٢٠‬ســال عمر کند‪ ،‬اما امسال نمی دانم چه دعایی‬ ‫کنم‪ ،‬چه قولی بگیرم‪ ،‬دلم نیامد به شما که عاشقانه دوستش دارید‬ ‫بگویم که فقط چند ساعت از مرخص شدنش و برگشتنش به خانه‬ ‫گذشته بود که به خاطر شرایط بد تنفس به بیمارستان برگشت و‬ ‫در ای سی یو بستری اســت‪ ،‬ریه اب اورده و قلب با وجود باتری‬ ‫‪۱۵‬درصد کار می کند و شــرایط اصال مناسب نیست و در استانه‬ ‫تولد ‪ ٨٣‬سالگی بی تاب و بی قرار است‪ .‬هر چه باشد تولدش همیشه‬ ‫مبارک و خجسته است‪ .‬هر کجا که باشد ستاره اش تا ابد در اسمان‬ ‫می درخشد‪ ».‬این نویسنده‪ ،‬نقاش و نمایشنامه نویس‪ ،‬توسط مرکز‬ ‫هنرمندان ایران به عنوان موسس و پایه گذار موج شعر نو و پیشگام‬ ‫سورئالیسم در ادبیات کودکان شناخته شده است‪/.‬ایرنا‬ ‫ت و ماگریت در ساتبیز‬ ‫محبوبیت اثار کلیم ‬ ‫حراجی ساتبیز با گردهمایی نقاشــی های ارزشمند دنیای هنر‬ ‫درحالی به پایان رســید که هنرمندان نامداری همچون «گوســتاو‬ ‫کلیمت » و «رنــه ماگریت » بار دیگر ثابت کردنــد که همچنان بین‬ ‫مجموعه داران ثروتمند محبوبیت دارند‪.‬‬ ‫در جریان حراجی های اخیر «کریستیز» در مجموع اثار هنری به‬ ‫ارزش ‪ ۳۶۳.۹‬میلیون دالر فروخته شدند و تابلوهای نقاشی «گوستاو‬ ‫کلیمت » و «رنه ماگریت» نیز به باالترین قیمت براورد شده‪ ،‬به فروش‬ ‫رسیدند‪ .‬این حراجی با فروش اثار هنری یک مجموعه داری به نام «مو‬ ‫اوستین» اغاز شد و سپس با مزایده اثار هنر مدرن سایر مجموعه داران‬ ‫ادامه پیدا کرد‪.‬‬ ‫ارزش اثار فروخته شده مجموعه «اوستین » به ‪ ۱۰۴.۸‬میلیون دالر‬ ‫و مجموع اثار هنر مدرن فروخته شده به ‪ ۲۵۸.۱‬میلیون دالر رسید‪.‬‬ ‫از بین ‪ ۶۳‬اثر هنری که در دو بخش حراجی اخیر «ساتبیز» ارائه‬ ‫شدند‪ ۹ ،‬کار مورد توجه هیچ خریداری را جلب نکردند‪/.‬ایسنا‬ صفحه 6 ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫عالیجناب بو بزودی منتشر می شود‬ ‫محمدرضا یوسفی نویسنده درباره کار های جدید خود گفت‪ :‬رمان جدیدم با عنوان «عالیجناب بو» در‬ ‫مراحل نهایی قرار دارد و این رمان برای رده سنی نوجوان نوشته شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬قرار بود این رمان‬ ‫همزمان با نمایشگاه کتاب چاپ شود‪ ،‬ولی بنا به دالیلی به نمایشگاه نرسید‪ .‬این اثر به زودی منتشر و در‬ ‫دسترس عالقه مندان قرار می گیرد‪ .‬این نویسنده ادامه داد‪ :‬این کتاب سرگذشت یک نوجوانی است که‬ ‫در کنار یک توالت عمومی زندگی می کند و اپیزودیک به ارتباط او با مردم‪ ،‬معلم و مادرش می پردازد‪.‬‬ ‫یوسفی گفت‪ :‬این رمان دیالوگ محور است و با زبان طنز نگارش شده که حالت نمایشنامه ای دارد و‬ ‫بهتر است بگویم به شکل معمول نوشته نشده است‪/.‬صباخبر‬ ‫‪7‬‬ ‫اولین کنسرت ریوان امیری در برج ازادی‬ ‫کنسرت موسیقی ریوان امیری به رهبری رامین هاشــمی و سرپرستی متین کرمانی فردا یکشنبه‬ ‫ساعت ‪ ۱۹‬و ‪ ۳۵‬دقیقه در سالن اصلی برج ازادی اجرا می شود‪ .‬ترانه سرایی‪ ،‬اهنگسازی‪ ،‬تنظیم تمام اثار‬ ‫این کنسرت توسط ریوان امیری انجام شده و این برنامه نخستین اجرای رسمی این گروه است‪ .‬رز الماسی‬ ‫(هنگ درام)‪ ،‬هوداد واسع (گیتار الکتریک)‪ ،‬پوریا مهدی (گیتار الکتریک)‪ ،‬متین کرمانی (پن فلوت و‬ ‫هامونیکا)‪ ،‬رامین هاشمی (کیبورد پیانو)‪ ،‬ایدین نیکومرام (گیتار باس)‪ ،‬وحید نجفی زاده (پرکاشن)‪،‬‬ ‫سپهر تاجبخش (درام)‪ ،‬احسان ایرانی (گیتار اکوستیک) و زانیار نسیم پور (نوازنده تار) در این اجرا ریوان‬ ‫امیری را همراهی خواهند کرد‪/.‬ایرنا‬ ‫فروش ‪ ۸۷۰‬هزار کتاب در بخش مجازی نمایشگاه کتاب‬ ‫علی رمضانی‪ ،‬قائم مقام و سخنگوی ســی و چهارمین نمایشگاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران‪ ،‬در نهمین نشســت از نمایشگاه که جمعه‬ ‫‪ ۲۹‬اردیبهشت برگزار شد اظهار کرد‪ :‬نمایشگاه کتاب تهران‪ ،‬بخشی‬ ‫از هویت فرهنگی ما ایرانیان اســت که رنگ و جلــوه متفاوتی دارد‪.‬‬ ‫اگر چیزی درباره فتوحــات به یاد داریم‪ ،‬محصول روایتی اســت از‬ ‫ان فتوحات بر جای مانده‪ .‬الزم اســت به روایت نمایشگاه بپردازیم‪.‬‬ ‫از نویســندگان و اصحاب رســانه دعوت می کنم روایت نمایشگاه را‬ ‫بنویسند‪ .‬مهمترین عنصر روایت مردم هستند و قوام دهنده اصلی ان‪،‬‬ ‫کتاب است‪ .‬هرکدام از مردم می توانند دست به روایت بزنند‪ .‬دبیرخانه‬ ‫نمایشگاه کتاب پویشــی با عنوان ‪#‬روایت_نمایشگاه در شبکه های‬ ‫اجتماعی راه اندازی کرده و امادگــی دارد مجموعه این روایت ها را‬ ‫تدوین و منتشر کند‪ .‬او افزود‪ :‬از طرف دیگر با توجه به میزان استقبال‬ ‫مردم و فروش کتاب که در حال رخ دادن است‪ ،‬این پدیده مردمی نیاز‬ ‫به پژوهش جامعه شناسانه و مردم شناسانه دارد‪ .‬کمتر شاهد پژوهش‬ ‫مردم شناسانه و جامعه شناسانه بوده ایم‪ .‬از پژوهشگران می خواهم به‬ ‫این جنبه نمایشگاه بپردازند و یافته های خود را برای ارتقای کیفیت‬ ‫نمایشگاه به سیاست گذاران ارائه کنند‪ .‬همچنین اگر پایان نامه ای با‬ ‫این موضوع تدوین شود‪ ،‬دبیرخانه از ان حمایت خواهد کرد‪ .‬سخنگوی‬ ‫نمایشــگاه از مخاطبان خواســت با توجه به حجم مراجعه به بخش‬ ‫مجازی‪ ،‬که در ساعات اتی بیشــتر خواهد بود‪ ،‬ساعات مراجعه خود‬ ‫را در شبانه روز توزیع کنند تا مسئوالن دچار خدشه و خللی در ارائه‬ ‫خدمات نشوند‪ .‬به گفته او‪ ،‬نمایشگاه مجازی کتاب بدون تعطیلی و ‪۲۴‬‬ ‫ساعته خدمات رسانی می کند‪ .‬رمضانی همچنین از ناشران خواست‬ ‫تا بسته های خود را با سرعت بیشتری به شرکت پست برسانند و مردم‬ ‫را چشم انتظار نگذارند خصوصا بچه ها که تحمل کمتری دارند‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به پویش ایده پردازی «نمایشگاه دوست داشتنی» گفت‪ :‬حجم‬ ‫قابل توجهی از ایده ها به نمایشگاه واصل شده که درباره جمع بندی‬ ‫گفت وگو خواهیم کرد‪ .‬این پویش بعد از نمایشگاه ادامه دارد تا مردم‬ ‫بتوانند ایده های خود را ارائه کنند و ناشران و کتابفروشان نیز فرصت‬ ‫داشته باشــند مباحث شــان را مطرح کنند‪ .‬ســخنگوی نمایشگاه‬ ‫درباره امار فروش نیز گفت‪ :‬تا ساعت ‪ ۲۱‬پنجشنبه‪ ،‬بیست و هشتم‬ ‫اردیبهشــت ماه (روز نهم نمایشگاه) نمایشــگاه در بخش حضوری‬ ‫‪ ۱۸۵‬میلیارد تومان مجموعا فروخت که ‪ ۱۳۶‬میلیارد تومان ان در‬ ‫کارت خوان های رسمی ثبت شده و ‪ ۴۹‬میلیارد تومان هم براوردی‬ ‫است که با توجه به فروش به صورت نقدی‪ ،‬کارت به کارت و کارتخوان‬ ‫غیررسمی داریم‪ .‬در بخش مجازی نمایشگاه هم ‪ ۹۶‬میلیارد تومان‬ ‫فروش ثبت شــده که ‪ ۷۸‬و نیم میلیارد مربوط به ناشران و ‪ ۱۷‬و نیم‬ ‫میلیارد تومان مربوط به کتابفروشان است‪ .‬مجموعا نمایشگاه کتاب‬ ‫‪ ۲۸۱‬میلیارد تومان فروش را ثبت کرد‪ .‬در بخش مجازی ‪ ۸۷۰‬هزار‬ ‫نسخه کتاب فروش رفته است‪ .‬او درباره بن هایی که برخی از ناشران‬ ‫اموزشــی ارائه می دهند اظهار کرد‪ :‬در بن های گروهی وزارت ارشاد‬ ‫مداخل ه و مشارکتی ندارد و خود ناشــران توافق کرده اند که درصدد‬ ‫ارائه تحفیف بیشتری به مخاطب هستند‪ .‬چیزی در ایین نامه در این‬ ‫زمینه پیش بینی نشده که تخفیف غیرمتعارف باشد‪ .‬با توجه به این که‬ ‫‪ ۳۰‬ناشر در این زمینه فعال اند‪ ،‬به نظر یک اقدام فرهنگی است‪/ .‬ایسنا‬ صفحه 7 ‫شنبه ‪ 30‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1419‬‬ ‫نگاه صبا به زندگی هنری رضاحداد‬ ‫به بهانه درگذشت او ‪...‬‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫برای او که دیگر‬ ‫در میان ما نیست!‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫ی ایران روز گذشته‪ 29 ،‬اردیبهشت‬ ‫سمیه خاتون ‪ -‬جامعه هنر ‬ ‫ماه یکی دیگر از هنرمندان خود را از دست داد‪ ،‬رضا حداد به سبب‬ ‫اینکه در حوزه تئاتر و نمایش در ســمت کارگردانی و سرمایه گذار‬ ‫فعالیت می کرد‪ ،‬شاید نامی اشــنا برای مخاطب نداشته باشد‪ ،‬اما‬ ‫نزد گروه های نمایشی با توجه به ســبک و سلیقه ای خاص که در‬ ‫اجرا داشت شناخته شده و محبوب بود‪ .‬رضا حداد در سال ‪1348‬‬ ‫درشهر اباده چشم به جهان گشود و تحصیالت دانشگاهی خود را‬ ‫در دانشگاه هنر و معماری تهران در رشته کارگردانی تئاتر تکمیل و‬ ‫فعالیت حرفه ای اش را از سال ‪ ۱۳۶۵‬با کارگردانی تئاتر اغاز کرد‪ .‬از‬ ‫مهم ترین فعالیت های نمایشی او تشکیل گروه تئاتر سایه بود‪ .‬گروه‬ ‫تئاتر ســایه بیش از ‪ 20‬عضو اصلی و فعال داشت و در سال ‪1380‬‬ ‫توسط رضا حداد‪ ،‬ســیامک انصاری‪ ،‬لیلی رشیدی‪ ،‬برزو ارجمند و‬ ‫پانته ا پناهی ها و‪ ...‬تاسیس شد این گروه در طول یک دهه‪ ،‬فعالیت‬ ‫خود را مستمر بر تئاتر تجربی قرار داده بود‪ .‬بیشترین نمایش هایی‬ ‫که از این هنرمند بر روی صحنه رفته‪ ،‬نمایشنامه هایی به نویسندگی‬ ‫محمد چرمشیر بوده و همچنین یک متن نمایشی به نویسندگی‬ ‫اتیال پسیانی که به کارگردانی وی بر روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫نمایشنامه «با دهان بند سکوت» نوشــته محمد چرمشیر؛ در‬ ‫سال ‪ 1383‬با بازیگری پانته ا بهرام و بابک حمیدیان و ‪ ...‬در بیست‬ ‫و دومین جشــنواره تئاتر فجر حضور یافت و موفق به کسب جایزه‬ ‫در بخش بهترین طراحی صحنه شد این نمایش نگاه نویی به واقعه‬ ‫تاریخی شــهادت حضرت علی(ع) و عاملین ان دارد و به تشــریح‬ ‫انگیزه های خونبار انسان در ارتکاب به قتل می پردازد‪ .‬دومین اثر‬ ‫نمایشی این هنرمند «مکاشفه در باب یک مهمانی خاموش» بود که‬ ‫در سال ‪ ۱۳۸۸‬در تماشاخانه ایرانشهر به روی صحنه رفت‪ .‬نویسنده‬ ‫این نمایش اتیال پســیانی بود‪ ،‬از انجا که جشنواره تئاتر فجر سال‬ ‫‪ ۱۳۸۸‬نیمه جان و کم رقیب برگزار شد‪ ،‬این اجرا به ناچار در بخش‬ ‫تجربه های نو بیست وهشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به روی‬ ‫صحنه رفت و توانست جایزه کانون جهانی منتقدان تئاتر در بخش‬ ‫بهترین نمایش را از ان خود کند و حداد نیز توانست با اجرای این‬ ‫نمایش سبک و سلیقه خاص خود را در اجرا که برگرفته از مولفه های‬ ‫پست مدرن و تئاتر اوانگارد و تجربی بود به صحنه بیاورد‪ .‬مسیری‬ ‫که پس از ان استوار تر از قبل در ان گام نهاد‪ .‬از مهم ترین ویژگی های‬ ‫این سبک می توان به وجوه اشتراک مضامین نامتناجس اشاره کرد‬ ‫که تحت لوای مشترکی گردهم می ایند‪ .‬این اثار از جذابیت بصری‬ ‫باالی برخورداند که این جذابیت ریشــه در تنوع موضوعاتی دارد‬ ‫که در اثر با هم ادغام می شــوند‪ .‬کوالژ و کنار هم قرار دادن عناصر‬ ‫نامتجانس و ناهمگون از مهمترین ویژگی های یک اثر پست مدرن‬ ‫است که درتئاتر «مکاشــفه در باب یک مهمانی خاموش» چه در‬ ‫ساحت نوشتار و چه در ساحت اجرا موتور محرک این نمایش بود‪.‬‬ ‫رضا حداد در اجرای این نمایش بیش از حد به متن وفادار عمل کرده‬ ‫بود که این مسئله نشان از اردات او به تقلید و تبعیت از اتیال پسیانی‬ ‫در حوزه تئاتر ونمایش دارد‪ .‬درسال ‪ 1391‬نمایش « امدیم نبودید‬ ‫رفتیم » به کارگردانی رضا حداد در تماشــاخانه ایرانشهر بر روی‬ ‫صحنه رفت که با استقبال مخاطب مواجه شد‪ .‬این نمایش نوشته‬ ‫محمد چرمشــیر و بازخوانی تازه ای از داستان مشهور «پینوکیو»‬ ‫بود که در نهایت انسان شدن را در برابر فنا و نابودی نشان می داد‪.‬‬ ‫نویسنده در این اثر تالش پینوکیو برای ادم شدن را در تقابل با رذایل‬ ‫اخالقی انسان ها و تمدن بشری قرار دهد و پدر ژپتو و پری مهربان‪،‬‬ ‫تنها افرادی هستند که دوست ندارند پینوکیو ادم شود اما در مقابل‪،‬‬ ‫نیروهای شیطانی‪ ،‬در کنار گربه نره و روباه مکار ابله‪ ،‬تالش می کنند‬ ‫او را در این راه یاری کنند‪ .‬البته این خالصه داستان پینوکیو به روایت‬ ‫چرمشیر است‪ ،‬این نمایش برای اجرا شدن توسط گروه سایه‪ ،‬تبدیل‬ ‫به یک تئاتر چند رسانه ای شده بود که با نور و صدای زیاد مخاطب را‬ ‫هیجان زده کرد‪ ،‬با اینکه منتقدان این اثر را فاقد ا انسجام ساختاری‬ ‫کامل دیده بودند اما رضا حداد در این نمایش نشان داد که بازخوانی‬ ‫پست مدرن یک نمایش از یک داستان کالسیک‪ ،‬به این معنا نیست‬ ‫که مخاطب نتواند در طول نمایش با شخصیت های نمایش ارتباط‬ ‫برقرار کند‪ .‬در سال ‪ 1393‬حداد نمایش «کسی نیست همه داستانها‬ ‫را به یاد اورد» نمایشنامه ای دیگر از محمد چرمشیر را در تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر برروی صحنه برد‪ .‬ســیامک انصاری‪ ،‬برزو ارجمند‪ ،‬روزبه‬ ‫بمانی‪ ،‬ستاره پسیانی‪ ،‬خسرو پسیانی‪ ،‬لیلی رشیدی و ‪ ...‬از بازیگران‬ ‫این نمایش بودند این نمایش داستان ساختمانی را که اتش گرفته‬ ‫و افرادی که با این واقعه در ارتباط هستند به تصویر می کشید‪ .‬در‬ ‫سال ‪ 1394‬او نمایش «کشتن کفتر چاهی» به محصولی از کمپانی‬ ‫تئاتر افتاب را در سالنی تازه تاسیس اجرا کرد‪ .‬در این اثر برخالف‬ ‫اجراهای قبلی‪ ،‬حداد با گروهی از هنرجویان و بازیگران جوان‪ ،‬این‬ ‫نمایش را بر روی صحنه برد‪ .‬نمایش «بی بی و سرباز دل» از محمد‬ ‫چرمشیر اخرین اثر نمایشی این هنرمند در حوزه تئاتر است‪ .‬این‬ ‫نمایش با هنرمندانی چون؛ سیامک انصاری‪ ،‬برزو ارجمند‪ ،‬سروش‬ ‫جمشــیدی‪ ،‬روزبه بمانی‪ ،‬علی لک پوریان‪ ،‬شقایق فراهانی به اجرا‬ ‫رفت‪ .‬این نمایش نیز مانند همکاری های پیشین حداد و چرمشیر‬ ‫نمایشی اجتماعی بود که حال و هوای شخصیت ها و موقعیت های‬ ‫طبق ه متوســط امروز جامعه ایران را با رویکردی طنزگونه نشــان‬ ‫می داد‪ .‬نمایش ««بی بی و سرباز دل» از سال ‪ 1396‬تا سال ‪1398‬‬ ‫در کشورهای مختلف جهان از جمله المان‪ ،‬اتریش‪ ،‬سوئد‪ ،‬انگلستان‬ ‫وکانادا به اجرا رفت‪ .‬رضا حداد در جامعه تئاتری ایران پیشــتر به‬ ‫واسطه ساخت اثار پست مدرن و استفاده از المان های تصویری که‬ ‫به صحنه تئاتر افزود‪ ،‬معروف است‪ .‬نمایش های او به سبب‪ ،‬سبک‬ ‫و سلیقه ای که در اجرای تئاتر اوانگارد و تجربی داشته و همچنین‬ ‫استفاده از بازیگران چهره از سوی مخاطب عام همواره با اقبال روبرو‬ ‫بود‪ .‬در واقع او در حوزه تئاتر بیشــتر از محتوا شــیفته فرم و نحوه‬ ‫اجرای نمایشی بود‪ .‬همچنین او موسس «تماشاخانه افتاب»‪ ،‬دبیر‬ ‫اولین دوره «جشن کارگردانان» و عضو هیئت موسس و مدیرعامل‬ ‫هلدینگ «گروه ارتباطی شبکه افتاب» یکی از بزرگترین شرکت های‬ ‫تبلیغاتی ایران بود‪ .‬از میان اثار او نمایشی که در قالب فیلم تئاتر روانه‬ ‫بازار شده اند فیلم تئاتر«مکاشــفه در باب یک مهمانی خاموش» و‬ ‫«امدیم‪ ،‬نبودید‪ ،‬رفتیم» است‪ .‬رضا حداد در بهار سال ‪ 1402‬در سن‬ ‫‪ 64‬سالگی به دلیل عارضه سکته قلبی چشم از دنیا فروبست‪ .‬روزنامه‬ ‫صبا‪ ،‬درگذشت این هنرمند را به جامعه هنری تسلیت می گوید‪.‬‬ صفحه 8