روزنامه صبا شماره 1416

‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫شنبه| ‪ 23‬اردیبهشت ‪ 13 |1402‬می ‪ 22 |2023‬شوال ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1416‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫تاکید ضرغامی‬ ‫بر حفظ پل تاریخی تاتاو‬ ‫گزارش صبا از سینما در استان ها‬ ‫بوشهر سالن سینما می خواهد‬ ‫حسین زمان در خانه ابدی‬ ‫ارام گرفت‬ ‫جابر قاسمعلی‪:‬‬ ‫جایی که واقعیت تمام می شود‬ ‫داستان شروع می شود‬ ‫گزارشی از نمایشگاه اینوتکس‪2023‬‬ ‫جوادی‪ :‬به دنبال اتصال به زیست بوم‬ ‫نواوری کشور هستیم‬ ‫گفت وگوی صبا با حسین خلیفی درباره بازتاب سینمای ایران در چین‬ ‫محمدرضا سرشار‪:‬‬ ‫وجود ممیزی‬ ‫ادعایی بی اساس است‬ ‫چیین ها انگشت بر دهان ماندند‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫شهاب حسینی به سراغ توت وحشی رفت‬ ‫فیلم «توت وحشی» که امتیاز ان در جشنواره کن امسال ارایه می شود با بازی شهاب حسینی و سپیده‬ ‫معافی ساخته می شود‪ .‬معافی بازیگر ایرانی‪-‬امریکایی در سریال های «واژه ال‪ :‬نسل کیو»‪« ،‬دوس» و‬ ‫«پرنده سیاه» بوده است‪ .‬گفته شده فیلم با تمرکز بر یک زوج ایرانی مهاجر ساخته می شود که در سالگرد‬ ‫ازدواجشان سفری جاده ای را شروع می کنند و غریبه مرموزی را در تعقیب خود می بینند‪ .‬سودابه مرادیان‬ ‫نویسنده فیلمنامه این فیلم است و ان را با اقتباس از نمایشنامه «زبان توت های وحشی» از نغمه ثمینی‬ ‫نوشته است‪ .‬فیلمبرداری پروژه از اواخر پاییز اغاز خواهد شد و جولی ار اسنایدر تهیه کننده ان خواهد‬ ‫بود‪ .‬گرندیو اینترنشنال حقوق پخش جهانی فیلم را کسب کرده است‪/.‬مهر‬ ‫بررسی اثار نیکی کریمی در موزه ملی سینمای ایتالیا‬ ‫اثار نیکى کریمى کارگردان‪ ،‬نویسنده‪ ،‬بازیگر و تهیه کننده ایرانى در موزه ملی سینمای شهر تورین‬ ‫ایتالیا با عنوان «قصه هایى از یک زن ایرانى» به نمایش درخواهد امد‪.‬‬ ‫این موزه سینمایی امروز و فردا با نمایش فیلم های اتابای ‪ ،‬سوت پایان و شیفت شب‪ ،‬به مرور اثار نیکی‬ ‫کریمی و همچنین بررسی کارنامه هنرى او مى پردازد‪ .‬این اثار‪ ،‬منتخب اسیا پاسیفیک اند و پیش از این‬ ‫در جشنواره های متعددی از جمله کمبریج انگلستان‪ ،‬وزول فرانسه‪ ،‬مانهایم هایدلبرگ المان به نمایش‬ ‫گذاشته شده و جوایز متعددی کسب کرده اند‪ .‬اتابای پیش تر در کشورهای ترکیه ‪ ،‬کانادا ‪ ،‬استرالیا ‪ ،‬امریکا‬ ‫و انگلستان اکران شده است‪/ .‬صباخبر‬ ‫جابر قاسمعلی‪:‬‬ ‫جایی که واقعیت تمام می شود داستان شروع می شود‬ ‫در کارگاه «خلق ایده؛ ساخت فیلمنامه» که در سالن تمدن‬ ‫موزه سینما برگزار شد‪ ،‬جابر قاسمعلی گفت‪ :‬یکی از راه های‬ ‫یافتن ایده‪ ،‬تجربه های شخصی خود افراد است و در این میان‬ ‫خواب ها خیلی مهم هستند‪ .‬به همین دلیل پیشنهاد می کنم‬ ‫خواب هایتان را بنویســید‪ .‬خیلی وقت ها از خواب های شما‬ ‫قصه های عجیبی درمی اید‪ .‬اینگمار برگمان فیلم ساعت گرگ‬ ‫و میش را بر اساس خوابی که دیده بود‪ ،‬ساخت‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬در سینما با حرفه های مختلفی مواجه هستیم که‬ ‫وقتی می خواهند کار کنند‪ ،‬همیشه یک چیزی در اختیار دارند‪.‬‬ ‫مثال تهیه کننده یک فیلمنامه دارد که بر اساس ان عوامل را‬ ‫انتخاب می کند‪ .‬کارگردان برای شــروع کار‪ ،‬فیلمنامه دارد‪.‬‬ ‫بازیگرها نیز برای نقش خود متنی دارند که بر اساس ان نقش‬ ‫خود را تحلیل می کنند‪ .‬تنها کسی که برای شروع هیچ چیزی‬ ‫ندارد‪ ،‬فیلمنامه نویس است درحالی که نقطه اغاز هر فیلمی با‬ ‫فیلمنامه نویس است‪ .‬فیلمنامه نویس از ایده شروع می کند و‬ ‫ایده هایی که معموال فیلمنامه نویس برای شروع یک کار انتخاب‬ ‫می کند‪ ،‬از راه های مختلفی اســتخراج می شود‪ .‬قاسمعلی با‬ ‫اشاره به اینکه تیترها معموال عنوان ثابتی دارند‪ ،‬گفت‪ :‬اعتیاد‪،‬‬ ‫یک تیتر است که درباره ان فیلم های زیادی ساخته شده است‬ ‫جان تراولتا بازیگر یک فیلم کمدی شد‬ ‫جان تراولتا و کاترین هیگل در فیلم کمدی رمانتیک «این اســت‬ ‫عشق» جلوی دوربین می روند‪.‬‬ ‫پیش از ارایه امتیاز فیلم «این است عشق» در جشنواره فیلم کن‪،‬‬ ‫اعالم شــد جان تراولتا و کاترین هیگل بازیگر این فیلم خواهد بود‪.‬‬ ‫کریستفر واکن هم در حال مذاکره است تا به فیلم بپیوندد‪.‬‬ ‫فیلمنامه این فیلم کمدی رمانتیک را نیک واللونگا نوشته و خودش‬ ‫هم ان را می سازد‪.‬‬ ‫در این فیلم جان تراولتا در نقش مردی به نام نیک بازی می کند که‬ ‫هرگز ازدواج نکرده و سال های خوب زندگی اش را پشت سر گذاشته‬ ‫است‪ .‬او هرگز با جمله «دوستت دارم» مواجه نشده و فکر می کند هرگز‬ ‫هم نخواهد شنید‪ .‬در این میان پتی (با بازی هیگل) هم فردی درون گرا‬ ‫و گوشه گیر است و هرگز با عشق سروکار نداشته است‪ .‬اشنایی این دو‬ ‫با هم عواقب خنده داری به جا می گذارد‪.‬‬ ‫تولید این فیلم از ماه اگوست امسال شروع می شود‪/.‬مهر‬ ‫اکران ویژه مستند وندرس در کن‬ ‫«انسلم» مستند ســه بعدی ویم وندرس‪ ،‬کارگردانی که ‪ ۳‬بار‬ ‫نامزدی اسکار را در کارنامه دارد‪ ،‬اولین نمایش جهانی خود را در‬ ‫جشنواره فیلم کن به عنوان نمایش ویژه خواهد داشت‪.‬‬ ‫در «انسلم» وندرس پرتره ای همه جانبه از انسلم کیفر‪ ،‬یکی‬ ‫از مبتکرترین و مهم ترین نقاشان و مجسمه سازان زنده امروزی را‬ ‫تصویر کرده است‪ .‬این فیلم که با وضوح سه بعدی و با کیفیت ‪۶K‬‬ ‫گرفته شده تجربه ای سینمایی از کار هنرمندی را ارائه می کند که‬ ‫وجود انســان و ماهیت چرخه ای تاریخ را با الهام از ادبیات‪ ،‬شعر‪،‬‬ ‫فلسفه‪ ،‬علم‪ ،‬اسطوره شناسی و مذهب بررسی می کند‪.‬‬ ‫بیش از ‪ ۲‬سال‪ ،‬وندرس مسیر زندگی کیفر را از زادگاهش المان‬ ‫تا خانه فعلی اش در فرانسه دنبال کرد و در این مسیر حرفه وی را‬ ‫در طول بیش از ‪ ۵‬دهه پی گرفت‪.‬‬ ‫این فیلم در بخش رقابتی کن حضور ندارد اما در بخش اکران‬ ‫ویژه دیده می شود‪/.‬مهر‬ ‫که هیچ ربطی هم به یکدیگر ندارنــد ‪ .‬تیتر فیلم گوزن های‬ ‫مسعود کیمیایی‪ ،‬اعتیاد است‪ ،‬خون بازی رخشان بنی اعتماد‬ ‫هم درباره اعتیاد است اما قصه های انها هیچ ربطی بهم ندارند‪.‬‬ ‫موضوعاتی مانند طالق‪ ،‬ازدواج و تولد‪ ،‬تیترهایی هستند که بر‬ ‫مبنای انها فیلم های ایرانی و خارجی فراوانی ساخته شده که‬ ‫عمدتا هیچ ربطی به هم ندارند‪ .‬باید توجه داشت وقتی چند‬ ‫نفر یک تیتر را دستمایه ســاخت فیلم قرار می دهند‪ ،‬بدین‬ ‫معنا نیست که همگی به یک نتیجه مشترک می رسند‪ .‬زیرا‬ ‫نتایج بر اساس دیدگاه ها‪ ،‬شخصیت ها‪ ،‬سلیقه ها و پیشینه ها‬ ‫متفاوت خواهد بود‪ .‬وی با بیان اینکه کیانوش عیاری در اوایل‬ ‫دهه ‪ ۷۰‬فیلمی بنام ابادانی ها را ساخت‪ ،‬گفت‪ :‬عیاری درباره‬ ‫ایده اولیه ساخت این فیلم گفته بود یکی از دوستانش ماشین‬ ‫پیکان داشت که با ان مسافرکشی می کرد و تنها وسیله گذران‬ ‫زندگی او بود ماشین او را می دزدند که البته بعد از مدتی پیدا‬ ‫می شود‪ .‬عیاری می گفت به فکرش رسیده بود که اگر این ادم‬ ‫در چهار ماهی که ماشین نداشت‪ ،‬برای گذران زندگی خود‪،‬‬ ‫ماشین شخصی دیگر را می دزدید‪ ،‬چه اتفاقی می افتاد؟ این‬ ‫همان بحثی است که می گویم جایی که واقعیت تمام می شود‬ ‫داستان شروع می شود‪/.‬ایرنا‬ ‫ادای احترام میدو واکر در فیلم سریع ایکس به پدرش‬ ‫دختر پل واکر در فیلم بعدی «سریع و خشمگین» به پدر فقیدش‬ ‫ادای احترام می کند‪.‬‬ ‫میدو واکر دختر پل واکر فقید در حضوری افتخاری و کوتاه در فیلم‬ ‫«سریع ایکس» ظاهر می شود تا یاد و خاطره پدرش را گرامی بدارد‪.‬‬ ‫میدو واکر به معنای واقعی کلمه در خانواده «سریع و خشمگین»‬ ‫متولد و بزرگ شــد و اکنون اولین حضورش بر پرده بزرگ را با فیلم‬ ‫«سریع ایکس» انجام می دهد‪.‬‬ ‫میدو واکر در پســت اینســتاگرامی خود توضیح داد‪ :‬اولین فیلم‬ ‫«سریع و خشــمگین» وقتی من یک ســاله بودم اکران شد‪ .‬من در‬ ‫صحنه فیلمبرداری با تماشای پدرم‪ ،‬وین‪ ،‬جوردانا‪ ،‬میشل‪ ،‬کریس و‬ ‫دیگران روی مانیتور بزرگ شدم‪ .‬او از کارگردان فیلم لوییس لتریر برای‬ ‫مهربانی‪ ،‬صبر و حمایتش تشکر کرد‪ .‬لتریر قرار است فیلم یازدهم را‬ ‫هم کارگردانی کند‪ .‬پل واکر سال ‪ ۲۰۱۳‬در ‪ ۴۰‬سالگی در تصادف با‬ ‫اتومبیل از دنیا رفت‪/.‬مهر‬ صفحه 2 ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫غریب در نمایش خانگی یک میلیاردی شد‬ ‫فیلم سینمایی «غریب» که به تازگی اکران انالین شده است ‪ ،‬توانست در یک روز بیش از یک میلیارد‬ ‫فروش داشته باشد‪ .‬اکران انالین «غریب» به کارگردانی محمدحسین لطیفی و تهیه کنندگی حامد عنقا‬ ‫که از چهارشنبه بیستم اردیبهشت ماه اغاز شده بود‪ ،‬رکورد تماشای برخط را شکست‪ .‬این اثر سینمایی در‬ ‫اکران انالین فیلم های غیر کمدی‪ ،‬رکورد فروش و تماشای برخط را به خود اختصاص داد و توانست در ‪۲۴‬‬ ‫ساعت نخست پخش‪ ،‬نزدیک به یک میلیارد و سیصد میلیون تومان فروش داشته باشد‪ .‬این رکورد تا پیش‬ ‫از این در اختیار فیلم «شنای پروانه» بود که در ‪ ۲۴‬ساعت نخست اکران انالین‪ ،‬حدود یک و نیم میلیارد‬ ‫تومان فروش داشت‪ .‬رتبه سوم و چهارم فروش نیز به ترتیب برای فیلم های تی تی و علفزار بوده است‪/.‬ایسنا‬ ‫‪3‬‬ ‫سینمای ایران به مرز ‪ 200‬میلیارد رسید‬ ‫سینمای ایران در کمتر از ‪ ۵۵‬روز از اغاز سال جدید‪ ،‬موفق شد گیشه خود را به مرز ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومان‬ ‫برساند‪ .‬گیشه سینمایی کشور هم اکنون در استانه ورود به کانال ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومان است که این مهم تا‬ ‫پایان امشب محقق می شود‪ .‬در سال جدید همچنین ‪ ۴‬میلیون و ‪ ۳۲۰‬هزار نفر به سینما رفتند که از این‬ ‫تعداد‪ ،‬بیش از نیمی از ان یعنی ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۷۷۲‬هزار نفر‪ ،‬مخاطبان کمدی فسیل بودند‪ .‬فسیل تاکنون‬ ‫موفق شده ‪ ۱۲۵‬میلیارد تومان بفروشد و سیر صعودی ان همچنان ادامه دارد‪ .‬غریب با ‪ ۲۲۴‬هزار مخاطب‪،‬‬ ‫مالقات خصوصی با ‪ ۲۰۲‬هزار‪ ،‬بخارست با ‪ ۱۹۳‬هزار‪ ،‬عروس خیابان فرشته با ‪ ۱۸۶‬هزار و س ه کام حبس‬ ‫م پراستقبال سینماهای ‪ ۱۴۰۲‬را تشکیل می دهند‪/.‬ایرنا‬ ‫با ‪ ۱۸۲‬هزار‪ ،‬ترکیب ‪ ۵‬فیل ‬ ‫گزارش صبا از سینما در استان ها‬ ‫بوشهر سالن سینما می خواهد‬ ‫درشرایطیکهاخیراجشنوارهمنطقه ایسینمایجوان‪-‬بوشهر‬ ‫(خلیج‪،‬فارس) در مرکز استان بوشهر برپا شد‪ ،‬اما مردم این شهر‬ ‫فرهنگی‪ ،‬از داشتن سالن سینما محروم هستند!‬ ‫شهریور سال پیش‪ ،‬یک نویســنده بومی در دل نوشته ای از‬ ‫تعطیلی سالن پرخاطره فانوس بوشهر نوشته و عنوان کرده بود‪:‬‬ ‫«در این سال ها سالن های بسیاری به نام سینما در استان بوشهر‬ ‫نام گذاری و افتتاح شد ولی هیچ کدام نتوانستند بار سنگینشان‬ ‫را زیر فشار بی تعهدی و بی مسولیتی متولیان به منزل برسانند‪،‬‬ ‫کما اینکه بسیاری از این سینماها فقط در نام سینما بودند و در‬ ‫عمل ادعایی برای بیالن کار! حاال خبر می رسد سینما فانوس هم‬ ‫کم اورده است و دیگر نمی تواند روی پای خودش بایستد‪ ،‬همین‬ ‫یک ماه پیش به فانوس گفته اند بازنشسته ای! و دیگر نمی توانی‬ ‫اکرانی داشته باشی و باید به خانه ســالمندان بروی! خبری که‬ ‫عاشقان سینما را در پایتخت انرژی ایران‪ ،‬غم زده کرده است‪ ،‬چون‬ ‫می دانند که فانوس هیچ جانشینی ندارد‪ ،‬یعنی در همه این سال ها‬ ‫نخواسته اند فانوس جایگزینی داشته باشد و هیچ بودجه ای برای‬ ‫ساخت هیچ سینمای تخصصی در این سرزمین هنرخیز تخصیص‬ ‫داده نشده است‪.‬‬ ‫حاال بوشهری ها‪ ،‬مردمان نجیب سرزمینی که منابع زیر زمینی‬ ‫نفت و گازش‪ ۹۹،‬درصد بودجه ساالنه کشور را می دهد‪ ،‬نمی توانند‬ ‫اکران هیچ فیلمی را در مکانی به نام سینما در استان شان به تماشا‬ ‫بنشینند‪،‬حتیساخته هایسینماییفرزندانفیلمسازشرا!‬ ‫‪ ۲۱‬شهریور روز سینما مبارک!»‬ ‫سینماشهروحوزههنریکجاهستند؟‬ ‫یکی از برنامه های مهم تشکل هایی چون سینماشهر و حوزه‬ ‫هنری کشور توسعه و احداث سالن های سینما در شهرهایی است‬ ‫که از داشتن سینما محروم هستند‪ .‬به خصوص در سال های اخیر‬ ‫شاهد گسترش و نوسازی سینماهای بهمن سبز در بسیاری از نقاط‬ ‫ایران بوده ایم‪ .‬این در حالی است که شهرستان بوشهر با جمعیتی‬ ‫بیش از‪ ۲۲۰‬هزار نفر در حال حاضر سینمای فعال و مجهز ندارد‪.‬‬ ‫خبرنگارصبادرگفت وگوباعبدالرحیم افروغمدیرکلفرهنگو‬ ‫ارشاداسالمیبوشهربابررسیاینموضوع‪،‬ازظرفیت هایفرهنگی‬ ‫وهنریاینمنطقهپرسید‪.‬افروغگفت‪«:‬سینمابهمنبوشهرکهدر‬ ‫میانمردمبهسینمافردوسشناختهمی شود‪،‬بعدازحادثهمتروپل‬ ‫و ترس هایی که از احتمال ریزش سازه وجود دارد‪ ،‬تعطیل شد‪ .‬در‬ ‫ارتباط با شروع دوبار ه فعالیت سینما بهمن دو رویکرد وجود دارد‪،‬‬ ‫اینکه یا مقاوم سازی شود یا ان را تخریب کرده و از نو بسازیم‪ .‬نظر‬ ‫شورای فنی استان بر این است که سازه کامل تخریب شود اما هنوز‬ ‫بهقطعیتاجرایینرسیده ایم‪».‬ویاظهارداشت‪«:‬سینمااوینیکه‬ ‫سینمای ارشاد است تا چند ماه پیش هم فعال بوده اما مشکل فنی‬ ‫برای ان به وجود امده و تعطیل شده است‪ ».‬بوشهر با وجود داشتن‬ ‫چند سالن سینما و داشتن فضای کافی سینمای فعال ندارد‪ .‬حتی‬ ‫اگرسینمااوینیشروعبهکارکندبهدلیلموقعیتجغرافیاییبدی‬ ‫که دارد‪ ،‬مورد توجه مردم بوشهر قرار نمی گیرد‪ .‬بر اساس اطالعات‬ ‫رسمی سمفا سامانه مدیریت فروش و اکران سینما‪ ،‬مجموع فروش‬ ‫فیلم ها در بوشهر (یک فیلم اکران نوروز و یک فیلم اکران عیدفطر‬ ‫در تنها یک سالن درمرکز استان!) در دو ماه ابتدای سال‪ ۱۴۰۲‬در‪۳۹‬‬ ‫سانس‪ ،‬نزدیک به‪ ۵۳‬میلیون تومان بوده است‪/.‬صباخبر‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫پرونده‬ ‫گفت وگوی صبا با حسین خلیفی‬ ‫درباره بازتاب سینمای ایران در چین‬ ‫چینی ها انگشت‬ ‫بر دهان ماندند‬ ‫سینمای چین دوره جدی فعالیت خود را از سال ‪ 1905‬اغاز کرد‬ ‫سمیه خاتون‬ ‫ت های اصیل‬ ‫که اکثر اثار این دروه‪ ،‬در واقع ادای دینی بود به سن ‬ ‫گفت و گو‬ ‫نمایشی چین بود‪ .‬از سال ‪ 1920‬سینمای این کشور به مدت دو دهه‬ ‫وارد دوران طالیی اول خود شد که از ان به دوران توسعه سینمای چین هم یاد‬ ‫می شود‪ .‬این دوره دو مشخصه برجسته داشت اول بازگشت سینماگران چینی‬ ‫از امریکا و دوم ورود گروهی فیلم ساز امریکایی به چین‪ ،‬که ماحصل ان حضور‬ ‫ایده های ایده های چپ گرایانه در سینمای این کشور بود که تحولی در مضمون‬ ‫فیلم های دهه ‪ ۳۰‬چین رقم زد‪ ،‬فیلم هایی که خصوص ًا مونتاژ ان ها به شدت تحت‬ ‫تاثیر اموزه های صورت گرایان روس همچون ایزنشتاین بود تا اینکه با حمله ژاپن‬ ‫به کشور چین در سال ‪ 1937‬دوران طالیی اول سینمای چین پایان یافت و مدت ها‬ ‫بعد‪ ،‬پس از پایان یافتن جنگ جهانی دوم سینمای چین وارد دوران طالیی دوم‬ ‫خود شد‪ .‬روند تاریخی ایی که سینمای چین در طول این سال ها از سرگذرانده‬ ‫چ گاه از خواستگاه های‬ ‫بیانگر این است که سینمای چین در تمام این دوران‪ ،‬هی ‬ ‫فرهنگی و سنتی خود به دور نبوده است و این نکته برمی گردد به وجه اشتراکی‬ ‫که دولت این کشور با سینماگران خود داشته است‪ .‬و این مطلب می تواند درسی‬ ‫باشد برای سینمای ایران؛ سینمایی که همیشه از دو دسته بودن دولت و سینماگر‬ ‫رنج برده و می برد‪ ،‬اتحادی که اگر برقرار شود رمز شکوفایی سینمای ایران خواهد‬ ‫بود‪ .‬خبرنگارصبا در این پرونده با حسین خلیفی فعال فرهنگی ایران در کشور‬ ‫تو گو خلیفی به‬ ‫تو گو نشست‪،‬در این گف ‬ ‫چین درباره سینمای ایران و چین به گف ‬ ‫صبا از تجربه های فرهنگی که در این کشور داشته و همچنین مواجه مردم چین‬ ‫با سینما گفت که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫حسین خلیفی کیوی‪ ،‬از ســال ‪ 2006‬در چین زندگی می کند و از‬ ‫سال ‪ ،2010‬به کار فرهنگی در این کشور مشغول است‪ .‬او دانش اموخته‬ ‫زبان چینی از دانشگاه شهید بهشتی است و در حال حاضر به عنوان یکی‬ ‫از نمایندگان سینمای کشور در چین فعالیت فرهنگی و هنری دارد‪.‬‬ ‫گرفتاری های که بعضا کارگردانــان ایرانی در پرداخت به‬ ‫موضوعات دارند‪ ،‬ایا در چین هم برای اهالی سینمای این کشور‬ ‫وجود دارد؟‬ ‫به هر حال هر کشــوری دارای قانون ها و قواعد خاص به خودش‬ ‫اســت‪ ،‬هیچ کشــوری را در جهان پیدا نخواهید کرد که مدعی باشد‬ ‫دست هنرمندان را در پرداخت به موضوعات و پردازش ان ها باز خواهد‬ ‫گذاشت‪ ،‬خصوصا وقتی یک فیلم قرار باشد معرف فرهنگ‪ ،‬سنت و اداب‬ ‫رسوم یک کشور باشد و بخواهد در سطح بین المللی در دنیا به رقابت با‬ ‫اثار دیگری از دنیا فعالیت کند‪ .‬به همین صورت کشور چین هم مانند‬ ‫کشور ایران قائل به ممیزی و رعایت برخی موارد است که از ان به نام‬ ‫سانسور هم یاد می شود البته خطوط ممیزی در هر کجای دنیا با توجه‬ ‫به پیش زمینه های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬سیاسی و مذهبی متغیر است‪.‬‬ ‫مثال در کشور چین یکی از پررنگ ترین ممیزی ها فرهنگ مردم این‬ ‫کشور است و کارگردانان این کشــور اجازه ندارند فقر را نشان دهند‬ ‫درست برعکس فیلم های ایرانی که فقط فقر را نشان می دهند!‬ ‫پس با این حساب روند اداری تائید متن تا ساخت اثر در چین‬ ‫هم مانند ایران است؟‬ ‫بله درست به همین منوال که در ابتدا سیناپس را به دستگاه مربوط‬ ‫ارائه می دهند و سپس مرحله به مرحله تا ساخت اثر پیش می روند‪.‬‬ ‫سینمای مستقل چین چگونه عمل می کند؟‬ ‫سینمای چین دولتی و یا نیمه دولتی است و صادقانه اگر بخواهیم‬ ‫این مسئله را با ایران مقایســه کنیم‪ ،‬فیلمسازان ایرانی شرایط بسیار‬ ‫ازاد تری را در پرداخت و ســاخت به موضوعات مورد عالقه اشــان را‬ ‫تجربه می کنند‪ .‬همان طور که سینماگران ایرانی در اثارشان تنوعی‬ ‫از موضوعات اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و سیاسی دارند و به راحتی معضالت‬ ‫اجتماعی خصوصا فقر را نشان می دهنددر حالی که در سینمای دنیا‬ ‫این تنوع از پرداخــت به موضوعات مختلف در همــه زمینه ها دیده‬ ‫نمی شود‪ .‬چرا که مسئولین کشــورها پذیرفته اند یکی از مهم ترین‬ ‫کارکردهای سینمای امروز‪ ،‬این است که پنجره ای است که توسط ان‬ ‫کشورهای دیگر ان ها را ببینند‪ ،‬پس انها با توجه به سیاستگذاری های‬ ‫کوتاه مدت و بلند مدت شان انچه را که به صالح کشور هست را نشان‬ ‫می دهند‪ ،‬عالوه بر این مصرف داخلی خود را نیز با همین معیار‪ ،‬تولید‬ ‫و انتشار می دهند‪.‬‬ ‫باتوجه به تجربه ای که از زیست در کشور چین داشته اید‬ ‫معضالت جامعه چین در ســینمای این کشور انعکاس یافته‬ ‫است یا خیر؟‬ ‫شاید در چین هم مانند هر کشوری معضالتی کوچک یا بزرگ وجود‬ ‫داشته باشد اما به هر حال تصمیم گیری مبنی براین است که این مسائل‬ ‫را نباید در سینما نشان داد و با توجه به هدف گزاری انچه را که به صالح‬ ‫جامعه و دید جهانی است‪ ،‬نشان می دهند که در ان به برخی معضالت‬ ‫هم ممکن است بپردازند‪ .‬شاید هم برای این مسئله دلیل دیگری هم‬ ‫بتوان در نظر گرفت اینکه هنرمندان و ســینما گران چینی به نسبت‬ ‫ایرانی ها‪ ،‬نمی توانند به خوبی مشکل را تعریف کنند و یا روایتگران خوبی‬ ‫در این زمینه نیستند به همین خاطر به سراغ این مسائل نمی روند‪ .‬باید‬ ‫پذیرفت در زمینه روایتگری و هنری سینمای ایران حرف های زیادی‬ ‫در جهان داشته و دارد به همین حساب از نظر هنری سینمای ایران در‬ ‫دنیا پیشرو است هرچند به نسبت سینمای چین و دیگر کشورها در‬ ‫پرداخت و جذب مخاطب گیشه هنوز عقب هستیم‪.‬‬ ‫سینمای ایران در جهان چه نمایه ای دارد؟‬ ‫تخصص سینمای ایران درپرداخت بسیار احساسی به موضوعات‬ ‫خانوادگی اســت‪ ،‬کارگردانان ایرانی در اینکه احساس مخاطب را باال‬ ‫اورده و اشک را از چشم او جاری کنند‪ ،‬متبحرند‪ .‬این قدرتی است که در‬ ‫سینمای جهان کمتر دیده می شود! البته این مسئله ریشه در زیست و‬ ‫زندگی در محیط جغرافیایی ایران دارد‪ .‬به طور کلی شاید سینمای ایران‬ ‫را بتوان در دو گونه بررسی کرد؛ سینمای ارت و سینمای تجاری‪ ،‬مسلما‬ ‫ســینمای ارت ایران در دنیا و همین طور در چین طرفداران زیادی‬ ‫دارد‪ ،‬سینمای ارت ایران ویترین کشــور ما در جهان است به همین‬ ‫دلیل برداشت‪‎‬های ذهنی که از ایران در نگاه مخاطب عام جهان شکل‬ ‫گرفته در همان حد باقی مانده است‪ .‬تصور اینکه مردم ایران زندگی های‬ ‫معمولی تر‪ ،‬بهتر و یا حتی الکچری تری دارند از نظر مردم جهان دور‬ ‫از ذهن است‪ .‬مردم عام به نگاه ارتیستی که کارگردان به موضوع فیلم‬ ‫دارد بی اطالع هســتند و مرز میان فیلم هنری و غیر هنری را درک‬ ‫نمی کنند‪ ،‬به همین دلیل این سینما هم خوب است و هم بد‪ .‬این فیلم ها‬ ‫پرداخت خوب و احساسی به موضوع دارند و روی تماشاگر از هر نقطه‬ ‫از جهان تاثیر گذارند اما در ادامه ویترین خوبی از ایران را در جهان به‬ ‫نمایش نمی گذارند‪ .‬مخصوصا درکشورهای که اطالعاتی کمی درباره‬ ‫ایران دارند‪ .‬به طور مثال فیلم برادران لیال در سی و پنجمین‪ ،‬فستیوال‬ ‫خروس طالیی چین که هم ردیف جشنواره فجر در ایران است به عنوان‬ ‫افتتاحیه جشنواره به اکران درامد و با اقبال خوبی هم مواجه شد‪ ،‬اما‬ ‫چینی ها نگاه شان پس از تماشای این فیلم به ایران بسیار محقرانه تر‬ ‫شد و زندگی در ایران را همان طور در حالت کپرنشینی و جدال های‬ ‫خانوادگی‪ ،‬بی احترامی فرزند به پــدر و مادر تصور کردند در حالی که‬ ‫ویژگی های این فیلم در نمایش احساســات و تلفیقی از کاراکترها با‬ ‫چالش های متنوع و عمیق درقامت یک خانــواده محفوظ مانده بود‬ ‫طوری که هنرمندان چینی از نمایش این فیلم انگشت بر دهان مانده‬ ‫بودند‪ .‬اما هم ه این ها دلیل نمی شود که بکراند ذهنی خود را درباره ایران‬ ‫و زندگی در ایران تغییر دهند‪ .‬چینی ها بعد از تماشای این فیلم زندگی‬ ‫در ایران را هر طوری که در فیلم دیده بودند متصور می شوند و این به‬ ‫لحاظ تصویری در ذهن چینی ها خوب و شکل یافته نیست‪.‬‬ ‫معموال چه اثاری از سینمای ایران در چین با اقبال مواجه‬ ‫می شوند؟‬ ‫ما چند فیلم داریم که برندهای فیلم ایران هستند‪ ،‬بچه های اسمان‬ ‫مجیدی در دانشگاه ها تدریس می شود و یکی از درس های دانشگاهی‬ ‫است که همه دانشــجویان هنر و بازیگری باید این درس را بگذرانند‪.‬‬ ‫فیلم های مختلف اعم از فیلم های فرهادی که در ســطح دنیا جایزه‬ ‫اسکار دریافت کردند برندهای فیلم های ایران هستند‪ .‬از لحاظ هنری و‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫بازیگری همه چینی ها و کسانی که در کار فیلمسازی هستند‪ ،‬می دانند‬ ‫و می فهمند که بهترین فیلم را از نظر اثر هنری دارند‪ ،‬چون ایرانی ها با‬ ‫امکانات کم بهترین فیلم ها را می سازند و چینی ها خیلی دوست دارند‬ ‫این مورد را کشــف کنند و می خواهند بدانند از چه راه هایی می توان‬ ‫فیلم های محتوای هنری و کم هزینه ســاخت‪ .‬به هرحال کارگردانان‬ ‫ایرانی و جامعه ایران خیلی باهوش تر هســتند و می توانند با امکانات‬ ‫کمتر بهترین صحنه ها را خلق کنند‪ .‬درکنار بازار هنری بحث تجاری‬ ‫برای سینمای ما یک جایگاه برجسته دارد‪ .‬چینی ها وقتی می خواهند‬ ‫به تماشای یک فیلم بنشینند ترجیح می دهند از فضای موجود خارج‬ ‫شوند و وارد فضای مفرح تر شــوند یا احساسات انها برانگیخته شود و‬ ‫درعین حال نمی خواهند تفکر زیادی در این مورد داشته باشند‪ .‬دوست‬ ‫دارند در یک فضای کامال شاد فیلم را ببینند و خوشحال شوند‪ .‬ما در‬ ‫فیلم های خود دیالوگ زیاد داریم و در عین حال این دیالوگ ها مفاهیم‬ ‫عمیقی دارند و به عنوان یک تماشاگر چینی زمان زیادی می برد تا مفهوم‬ ‫فالن دیالوگ را درک کنند‪ ،‬در عین حال فیلم به طرف جلو پیش می رود‬ ‫ولی مفاهیم جمالت قبلی هنوز برایش قابل هضم نیســت‪ .‬این باعث‬ ‫می شود که مفهوم دقیق فیلم یا سلسله مفاهیمی ان از دست بیننده‬ ‫خارج شود‪ .‬به همین خاطر چینی ها می گویند که ریتم فیلم ایران کند‬ ‫است‪ .‬این بدان معنا نیست که سرعت فیلم پایین است به این معناست‬ ‫که مخاطب چینی باید فیلم را متوقف کند‪ ،‬فکر کند و به صحنه بعدی‬ ‫برود و این نیز غیرممکن است‪ .‬غالبا یک چنین فیلم هایی با اینکه خیلی‬ ‫هنری هستند و مفاهیم عمیقی دارند ولی بیننده چینی نمی تواند با ان‬ ‫ارتباط برقرار کند‪ .‬البته مطلبی که عرض می کنم تحلیل بازار فیلم است‬ ‫و در این بین فیلم های خاص نیز با توجه به مفاهیم عمیق‪ ،‬چینی ها را‬ ‫تحت تاثیر قرار می دهند‪.‬‬ ‫سینمای چین در دهه اخیر رکورد خوبی را از نظر فروش در‬ ‫بازار های تجاری فیلم دنیا ثبت کرده است‪ ،‬شما این مسئله را‬ ‫مدیون چه استراتژی در سینمای این کشور می دانید؟‬ ‫جمعیت‪ ،‬چین کشور پر جمعیتی است و در هر اکران فیلم اگر تنها‬ ‫یک درصد از مردم این کشور به تماشای اثری بنشینند‪ ،‬فروش فیلم‬ ‫تضمین شده است‪ .‬البته این کشور به تناسب مصرف کننده ای که در‬ ‫داخل داشته در دهه اخیر دست به تولید اثاری زده است که سازگار با‬ ‫فرهنگ و عالیق مردم کشور چین است و به تناسب کیفیت تولید را‬ ‫ساخت اثر افزایش داده است‪ .‬درباره جمعیت چین یک توضیح کلی‬ ‫بدهم که سرعت رشد کشور چین و فشارهای مختلف کاری که مردم‬ ‫به خاطر پیشرفت خودشان با ان روبه رو هستند‪ ،‬باعث شده که مردم‬ ‫گرایش به سمت کتاب و فیلم پیدا کنند تا وارد فضای دیگری شوند‪ .‬با‬ ‫علم به این امر ان محصوالتی می توانند موفق شوند که بتوانند انها را وارد‬ ‫ان فضا کنند مثال برای چینی ها بهترین فیلم ها در حوزه خانواده متعلق‬ ‫به ایران است‪ .‬همه این را می دانند و این برند ایران است که می گویند‬ ‫ایرانی ها با هزینه کمتر می توانند دل ما را تکان بدهند یعنی از حالت‬ ‫یکنواختی بیرون بیاورند و با احساســات طرف بازی کنند‪ .‬همچنین‬ ‫مردم این کشور‪ ،‬در دنیا جزء ملت هایی هستند که کتاب می خوانند و‬ ‫با توجه به اینکه چینی ها ایران را به عنوان کشور تاریخی می شناسند‪،‬‬ ‫هر کتابی که تاریخ ایران را نشان دهد ‪100‬درصد مورد استقبال قرار‬ ‫می گیرد اما چون چینی ها درباره ایران و حــال ایران هیچ اطالعاتی‬ ‫ندارند پس هر اطالعات یا هر کتاب درباره حال حاضر ایران باشــد در‬ ‫چین مطلوب است‪ .‬چینی ها مردم کتاب خوانی هستند درست است‬ ‫که فضای مجازی وجود دارد اما باز هم کتابخانه هایشان شلوغ است و‬ ‫نمایشگاه های کتاب شان هم بسیار مورد استقبال قرار می گیرد‪.‬‬ ‫چه کتاب هایی در چین مورد توجه قرار می گیرد؟‬ ‫کتاب هایی همچون کتاب های ســعدی‪ ،‬حافظ‪ ،‬نظامی گنجوی یا‬ ‫شاهنامه که طبیعتا مشتری خاص خود را دارد‪ .‬البته این مدل عرضه و‬ ‫معرفی این جنس کتاب‪ ،‬نگاه افرادی است که در زمینه تجارت صادرات‬ ‫کتاب مشغول هستند‪ .‬درحالی که باید کتاب هایی را معرفی کنیم که‬ ‫به روزگار امروز ما مربوط است؛ کتاب هایی از احواالت زندگی روزمره‬ ‫مردم ایران و اینکه چگونه فکر می کنند‪.‬‬ ‫ایا عرضه رمان های ایرانی در کشور چین که مورد استقبال‬ ‫قرار می گیرد؟‬ ‫با توجه به اینکه جمعیت چین خیلی زیاد اســت برای همه چیز‬ ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫‪5‬‬ ‫اینجا مشتری وجود دارد‪ .‬نویســندگان کتاب های مختلف در چین‬ ‫که رمان را می نویســند هر شب پنج خط می نویســند و در فضاهای‬ ‫مجازی یا اپلیکیشن های داســتانی بارگذاری می کنند یا هر ‪ 15‬روز‬ ‫ج صفحه از رمان خود را می نویســند و در این فضا بارگذاری‬ ‫یک بار پن ‬ ‫می کنند‪ .‬برخی از انها به حدی مخاطب دارند که این مخاطبان حاضر‬ ‫هستند مبالغ زیادی را بپردازند تا بدانند اخر این رمان چه می شود‪ .‬اگر‬ ‫رمان نویس های ما و افرادی که در این زمینه هســتند بتوانند توسط‬ ‫ناشران مختلف به این بازارها دسترسی پیدا کنند‪ ،‬در نشر اتفاقات خوبی‬ ‫می افتد و می توانیم فرهنگ خود را بهتر و بیشتر گسترش دهیم‪ .‬البته به‬ ‫نظر من هر کشوری برای خود برندی دارد‪ .‬اگر ما بگوییم که در رمان های‬ ‫عاشقانه اول هستیم شاید قبول نکنند ولی ما اگر بگوییم با داستان های‬ ‫هزار و یک شب برند هستیم‪ ،‬همه باور می کنند‪ .‬پس هر کاری بخواهیم‬ ‫انجام دهیم بک گراند برندینگ ما در جهت ورود به بازار خیلی کمک‬ ‫می کند یا اینکه از نو چیزی را ایجاد کنیم و بگوییم در بازار رمان چین‬ ‫یک رمان غم انگیز با بازار خوبی روبه رو می شود‪.‬‬ ‫چه فیلم هایی در بازار چین مورد قبول عام قرار می گیرد؟‬ ‫در این زمینه سینمای هند خوب کار کرده است‪ ،‬رنگ های شاد در‬ ‫ساخت این فیلم ها به همراه فضاهای شاد در لوکیشن های مختلف باعث‬ ‫شده است که چینی ها اشــتیاق زیادی برای دیدن این فیلم ها داشته‬ ‫باشند‪ .‬بیننده چینی با دیدن این فیلم ها فقط خوشحال است و می خندد‬ ‫و فضای موردنظر را کسب می کند‪ .‬البته مطالبی که عرض کردم نفی‬ ‫سینمای هنری ما نیست و جایگاه ما از این لحاظ در چین ثابت شده‬ ‫است‪ .‬نکته من این است که درکنار این ســینمای هنری اگر بتوانیم‬ ‫فیلم هایی بسازیم که مخاطبان عام دنیا را جذب کند‪ ،‬قطعا می توانیم‪،‬‬ ‫هنر خود را صادر کنیم و در بازار فیلم چین موفق باشیم و ارام ارام وارد‬ ‫فضای جدیدتری در جایگاه سینمای چین خواهیم شد‪ .‬یعنی عالوه بر‬ ‫سینمای هنری وارد فضای ســینمای هنری تجاری می شویم‪ .‬تولید‬ ‫اثاری که هم دارای هنر باالیی است و هم مورد قبول مخاطبان جهانی‬ ‫است‪ ،‬صنعت سینمای ما را متحول خواهد کرد‪ .‬به همین خاطر نظر‬ ‫من این است که هر تهیه کننده ای که احیانا درصدد ورود به بازار چین‬ ‫است قبل از تولید‪ ،‬بهتر است از سالیق چینی ها باخبر شود‪ .‬البته این‬ ‫چند ساله تهیه کننده ها خیلی از فیلم ها را قبل از تهیه با بخش بین الملل‬ ‫خود در میان می گذارند که کار خیلی پسندیده ای است؛ چراکه به این‬ ‫وسیله با تغییرات کوچکی در تولید شاید بتوانند موفقیت های بیشتری‬ ‫را در بازار بین الملل کسب کنند‪.‬‬ ‫جای چه سبک فیلمی از ایران در چین خالیست؟‬ ‫فکر می کنم اگر بتوانیم ایران امــروز را به چینی ها معرفی کنیم و‬ ‫شادابی های ایران را به انها نشان دهیم‪ ،‬برنده ایم‪ .‬ایران کشوری است‬ ‫با سابقه تمدنی کهن! و چینی ها‪ ،‬ایران را جزء سه کشور متمدن جهان‬ ‫می شناسند که هنوز به طور کامل معرفی نشده است‪ .‬چینی ها هم مثل‬ ‫تمام مردم دنیا دوست دارند بدانند مردم ایران چه می کنند؟ دوست‬ ‫دارند بدانند زنان اجتماع ما چه شــکلی هستند‪ ،‬ایا سرکار می روند؟‬ ‫ایرانی ها چقدر بــه ازدواج اهمیت می دهند و فضــای اجتماع ایران‪،‬‬ ‫تکنولوژی های پیشرفته و خیلی چیزهای دیگر داخل ایران برای شان‬ ‫کنجکاوی برانگیز است‪.‬وجه مشترک چینی ها و ایرانی ها میهمان نوازی‬ ‫است‪ .‬اگر مسافرتی به چین داشته باشید از همان ابتدا متوجه خواهید‬ ‫شد که این مردم چقدر میهمان نواز هستند‪.‬برخی چینی ها نیز که به‬ ‫ایران ســفر می کنند از اینکه ایرانی ها انها را به خانه های خود دعوت‬ ‫می کنند و از انان پذیرایــی می کنند‪ ،‬متعجب می شــوند‪ .‬این نوع‬ ‫میهمان نوازی ایرانی ها در هیچ جای دنیا نیست و این باعث می شود که‬ ‫گردشگران چینی بعد از سفر به ایران لحظات خوب خود را در فضاهای‬ ‫مجازی بنویسند‪.‬‬ ‫صحبت پایانی‪:‬‬ ‫مجاری معرفی فیلم های ایرانی در جهان باید هوشمندانه تر عمل‬ ‫کند‪ ،‬مجاری که در حوزه ارســال فیلم ایرانی به فستیوال ها تصمیم‬ ‫گیرنده هستند باید به صورت همه جانبه تر و با در نظر گرفتن تمامی‬ ‫مولفه های هنری و فرهنگی وارد عمل شوند‪ .‬من امروز نمایشگاه کتاب‬ ‫تهران بودم و از برنامه های فوق العاده متنوع و موثری که در بستر این‬ ‫رویداد فرهنگی‪ ،‬اجرا می شد‪ ،‬لذت بردم‪ .‬نمونه برخی از برنامه هایی را‬ ‫که امروز در نمایشگاه کتاب اجرا می شد در دنیا ندیدم نه اجرای ان را‬ ‫و نه حتی دانش اجرای ان را‪ ،‬این سطح از خالقیت که نمایشگاه کتاب‬ ‫را با اجراهای شــاد و پویا تلفیق کنند در هنر وفرهنگ ایران است‪ ،‬اما‬ ‫متاســفانه تمامی این موارد به هیچ وجه انعکاسی در رسانه ها ندارند‪.‬‬ ‫در ایران موضوعات خوب فرهنگی‪ ،‬هنری یا زندگی عامه مردم اصیل‬ ‫در رسانه ها منعکس نمی شود و هر انچه که هست بیشتر شبیه به ذکر‬ ‫ت است‪ ،‬مشکالت و زندگی های حاشیه نشینی فقیرانه در بیشتر‬ ‫مصیب ‬ ‫جاهای دنیا هست اما رسانه باید ان چیزی را نشر دهد که مصالح عموم‬ ‫مردم در ان دخیل است‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫حسین زمان در خانه ابدی ارام گرفت‬ ‫پیکر مرحوم حسین زمان از خوانندگان موسیقی پاپ روز جمعه بیست و دوم اردیبهشت در قطعه‬ ‫هنرمندان بهشت زهرا (س) به خاک سپرده شد‪ .‬حسین زمان؛ خواننده مطرح موسیقی پاپ کشور که از‬ ‫سال ‪ ۷۵‬فعالیت حرفه ای خود را اغاز کرده بود‪ ،‬روز پنجشنبه در اثر عوارض ناشی از بیماری سرطان‪ ،‬در‬ ‫‪ ۶۳‬سالگی درگذشت‪ .‬زمان به واسطه جنس صدای خاص خود و البته همکاری با چهره های شناخته شده‬ ‫اهنگساز و ترانه سرا‪ ،‬خیلی زود مورد توجه مخاطبان قرار گرفت و البوم های او به ویژه شب دلتنگی و قصه‬ ‫شب مورد اســتقبال قابل توجه مخاطبان قرار گرفت‪ .‬اخرین کنسرت این خواننده به مرداد ‪ ۹۸‬مربوط‬ ‫می شود که زمان پس از چندین سال ممنوع الکاری موفق شد در برج میالد به روی صحنه برود‪/.‬ایرنا‬ ‫قصه های بدرد بخور بزودی منتشر می شود‬ ‫محمود پوروهاب با ارزیابی شرایط تولید اثر ادبی برای مخاطب کودک و نوجوان‪ ،‬از انتشار دو مجموعه‬ ‫شعر جدید خود برای این گروه مخاطب خبر داد‪ .‬این نویسنده و شاعر درباره کارهای جدید خود گفت‪:‬‬ ‫مجموعه شعر جدیدم با عنوان «شیشه عطر خدا» که برای نوجوانان است در مراحل نهایی قرار دارد و‬ ‫به زودی از سوی کانون پرورش فکری منتشر می شود و «قصه های بدرد بخور» که شامل متون کهن و‬ ‫چهل قصه است از سوی انتشارات مهر منتشر خواهد شد‪ .‬این هنرمند افزود‪ :‬متاسفانه ادبیات کودک به‬ ‫شکل طبیعی پیش نمی رود زیرا کارها سفارشی شده است‪ .‬متاسفانه نویسندگان و شاعران چون از نظر‬ ‫معیشتی در تنگنا هستند هر اثر سفارشی را قبول می کنند‪/.‬صباخبر‬ ‫محمدرضا سرشار‪:‬‬ ‫وجود ممیزی‪ ،‬ادعایی بی اساس است‬ ‫محمدرضا سرشار؛ داســتان نویس‪ ،‬منتقد ادبیات‬ ‫داســتانی و فعال حــوزه ادبیات کــودک و نوجوان به‬ ‫پیشرفت های صورت گرفته در حوزه نشر پس از پیروزی‬ ‫انقالب اسالمی ایران اشاره کرد و گفت‪ :‬به گواهی امار و‬ ‫ارقام و اخبار‪ ،‬به ویژه در دهه اول پس از پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی ایران در کشورمان وضع نشر‪ ،‬نگارش و مطالعه‬ ‫کتاب دچار یک جهش شد؛ نه یک رشــد ساده‪ ،‬بلکه‬ ‫به قول غربی ها(‪ )Mutation‬یعنی دگرگونی شــکل‬ ‫گرفت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬به تدریــج با پدید امدن یک رقیب‬ ‫بســیار جدی برای کتاب به نام فضای مجازی‪ ،‬بخش‬ ‫بزرگی از مطالعات مردم از شــکل ســنتی و مطالعه از‬ ‫روی کاغذ ب ه ســوی فضای مجازی هدایت شد و طبعا‬ ‫ان شمارگان افسانه ای دهه اول بعد از پیروزی انقالب‬ ‫که بعضی کتاب ها در چاپ اول تعداد شــمارگان ‪۲۰۰‬‬ ‫هزارتایی را تجربه می کردند‪ ،‬در دوره کنونی کمتر شکل‬ ‫می گیرد‪ .‬موسس انجمن قلم ایران با تاکید بر اینکه برای‬ ‫ارزیابی وضعیت نشر باید شــمارگان و تعداد عناوین را‬ ‫همزمان مورد ارزیابی قرار دهیم‪ ،‬افزود‪ :‬قبل از انقالب‬ ‫با جمعیت حدود ‪ ۳۶‬میلیون‪ ،‬تعداد عناوین کتاب های‬ ‫‪ 7‬سفر با مجتبی رحماندوست‬ ‫چاپ شده ساالنه حدود هزار و ‪ ۵۰۰‬کتاب بود و اکنون به‬ ‫طور ساالنه بیش از ‪ ۲۰۰‬هزار عنوان کتاب در کشورمان‬ ‫چاپ می شود که افزایش ‪ ۴۰‬برابری را نشان می دهد‪.‬‬ ‫وی در ادامه مطرح کرد‪ :‬درســت است که جمعیت‬ ‫کشورمان نسبت به ســال های پیش از انقالب بیش از‬ ‫دو برابر شده است؛ اما در مسیر طبیعی امار هزار و ‪۵۰۰‬‬ ‫کتاب باید به حدود ‪ ۱۲‬هزار می رســید‪ ،‬در حالی که ما‬ ‫انتشار ‪ ۲۰۰‬هزار کتاب را تجربه کرده ایم و این یعنی اگر‬ ‫من قبل از انقالب امکان انتخاب ‪ ۵‬هزار کتاب را داشتم‪،‬‬ ‫حاال این امکان به ‪۲۰۰‬هزار کتاب رسیده است که خود‬ ‫نشان دهنده یک جهش در علم و فناوری است‪.‬‬ ‫این فعال حوزه ادبیات کودک و نوجوان در پاسخ به‬ ‫اینکه ایا پس از پیروزی انقالب اسالمی به لحاظ تنوع‬ ‫سلیقه ها محدودیتی در نشر اثار مکتوب وجود داشته‬ ‫است یا نه‪ ،‬گفت‪ :‬اگر چنین ادعایی وجود داشته باشد‪،‬‬ ‫یک غرض ورزی است‪ .‬چراکه در زمانه ما به خاطر فضای‬ ‫مجازی که امکان نشر هر موضوعی وجود دارد‪ ،‬چیزی‬ ‫به نام محدودیت و ممیزی در فضای علم و کتاب‪ ،‬معنا‬ ‫و وجود خارجی ندارد و این ادعا بی اساس است‪/.‬صباخبر‬ ‫در ســومین روز از نمایشــگاه بین المللی کتاب تهــران مجتبی‬ ‫رحماندوست از غرفه انتشارات سوره مهر بازدید کرد‪.‬‬ ‫مجتبی رحماندوست با بیان این که انتشارات سوره مهر تا کنون‬ ‫چهار سفرنامه از وی منتشر کرده است گفت‪ :‬یکی از عادت هایی که‬ ‫دارم این است وقتی به سفر می روم به ویژه سفرهای خارجی دستم به‬ ‫قلم است و روایت ان سفر را می نویسم‪.‬‬ ‫انگیزه من از نگارش سفرنامه این است که از ان منطقه ای که سفر‬ ‫می کنم نکاتی را بگویم تا کســانی که انجا را ندیده اند برایشان جالب‬ ‫توجه باشد و برایشان ان فضا را ترسیم کنم‪.‬‬ ‫وی درمورد کتــاب تازه اش با عنوان«ســام بمبئی» توضیح داد‪:‬‬ ‫این کتاب مجموعه ای از ‪ ۷‬سفرنامه است و مخاطب را به هفت نقطه‬ ‫مختلف دنیا می برد‪.‬‬ ‫این سفرها و کشورها شباهت واحدی ندارند اما از این حیث که از‬ ‫ان ها کمتر گفته شده است و جدیدند‪ ،‬شبیه اند‪/.‬ایرنا‬ ‫این تازه اغاز ماجراست‬ ‫اجرای نمایش «مجلس شبیه لیربیچاره» به نویسندگی حسین‬ ‫جمالی و کارگردانی ملیکا رضی شامگاه روز پنجشنبه بیست و یکم‬ ‫اردیبهشت ماه با حضور کاظم هژیر ازاد (بازیگر پیشکسوت تئاتر)‪،‬‬ ‫ارش دادگر (کارگردان و بازیگر تئاتر)‪ ،‬رکسانا خلوتی (مدیر یکی‬ ‫از اکادمی های بازیگری حوزه کودک و نوجوان) در کارگاه نمایش‬ ‫مجموعه تئاتر شهر اغاز شــد‪ .‬در خالصه داستان این اثر نمایشی‬ ‫امده است‪« :‬سیاه نمایش ایرانی وارد جایی ناشناخته می شود که‬ ‫همان کاخ لیر است؛ او متوجه می شود دلقک لیر شاه مدتی است‬ ‫گم شده؛ بنابراین عده ای از او می خواهند جای دلقک را برای لیر‬ ‫پر کند‪ .‬این تازه اغاز ماجراست‪».‬‬ ‫نمایش «مجلس شبیه لیربیچاره» از روز پنجشنبه بیست ویکم‬ ‫اردیبهشت ماه تا روز جمعه دوازدهم خرداد ماه ساعت ‪ ۱۹‬با مدت‬ ‫زمان ‪ ۷۰‬دقیقه و قیمت بلیت ‪ ۶۰‬هزار تومان در کارگاه نمایش روی‬ ‫صحنه می رود‪/.‬ایسنا‬ ‫تاکید ضرغامی بر حفظ پل تاریخی تاتاو‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی از پُل تاریخی تاتاو‬ ‫در شهرستان میاندواب بازدید کرد‪.‬‬ ‫عزت اهلل ضرغامی عصر پنجشنبه بعد از حضور در میاندواب از پل‬ ‫تاریخی تاتاو این شهرستان بازدید و بر حفظ و نگهداری بیشتر از این‬ ‫پُل تاریخی تاکید کرد‪.‬‬ ‫این پل تاریخی در ‪ ۲۹‬تیر ‪ ۱۳۷۷‬شمسی با شماره ثبت ‪ ۲۰۶۸‬به ‬ ‫عنوان یکی از اثار ملی ایران به ثبت رسیده و در مناسبت های مختلف‬ ‫سال به ویژه ایام نوروز میزبان جمع قابل توجهی از گردشگران است‪.‬‬ ‫این پل پنج دهنه در دوره صفویه احداث و بنا به گفته کارشناس‬ ‫پایه های ان از سنگ تراشیده شده تیشه ای از جنس تراورتن است و‬ ‫در زیر ان برای جلوگیری از ضربه ها و شدت اب از موج شکن استفاده‬ ‫شده و طاق های پل نیز به صورت ‪ ۲‬پوشه و قوسی است‪ .‬ضرغام در این‬ ‫سفر از جاذبه های گردشگری‪ ،‬حمام تاریخی قپان‪ ،‬سواحل رودخانه‬ ‫زرینه رود و اقامتگاه های بوم گردی شاهین دژ نیز بازدید کرد‪/.‬ایرنا‬ صفحه 6 ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫نمادی از طبیعت ذهنی در نمایشگاه برخاستن‬ ‫لیال بانکی فارغ التحصیل رشته ی نقاشی از دانشگاه سوره که به تازگی اثارش در نمایشگاه «برخاستن»‬ ‫در نگارخانه سهراب به نمایش درامد درباره نمایشگاه و اثارش می گوید‪ :‬در نمایشگاه «برخاستن» من با‬ ‫سبک ابستره جزئیاتی از طبیعت را به نمایش گذاشته ام‪ .‬طبیعتی که من کار می کنم رئال نیست‪ .‬در اثار‬ ‫من نه اسمان پیداست نه زمین و نه هیچ گل و درختی اما نمادی است از طبیعت ذهنی من‪ .‬این هنرمند‬ ‫در توضیح انتخاب عنوان نمایشگاه می گوید‪ :‬علت عنوانی که برای نمایشگاه انتخاب کرده ام‪ ،‬جهت حرکت‬ ‫قلم در اثار است‪ .‬جریان و انرژی تابلو ها بدون استثنا به سمت راست حرکت می کند‪ .‬این به معنای پیش‬ ‫رفتن رو به جلو‪ ،‬امیدوار بودن و در نهایت همان «برخاستن» است‪/.‬صباخبر‬ ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 28‬اردیبهشت موزه ها رایگان است‬ ‫معاون میراث فرهنگی اعالم کرد‪ :‬بازدید از موزه ها‪ ،‬پایگاه ها و ابنیه تاریخی تحت اشراف وزارت میراث‬ ‫فرهنگی در «روز جهانی موزه» رایگان است‪ .‬علی دارابی؛ قائم مقام و معاون میراث فرهنگی در نشست‬ ‫شورای هماهنگی موزه ها که در مجموعه فرهنگی ‪ ،‬تاریخی نیاوران برگزار شد‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬همزمان با ‪۲۸‬‬ ‫اردیبهشت ماه جاری‪ ،‬روز جهانی موزه و اغاز هفته میراث فرهنگی‪ ،‬بازدید از موزه ها‪ ،‬پایگاها و بناهای‬ ‫تاریخی تحت اشراف این وزارتخانه‪ ،‬رایگان است‪ .‬در حال حاضر ‪ ۸۰۰‬موزه در کشور داریم که از این تعداد‪،‬‬ ‫‪ ۲۶۸‬موزه متعلق به وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی است‪ .‬دارابی همچنین بر انتخاب‬ ‫شعار و تهیه سند چشم انداز برای هر موزه تاکید کرد و گفت که سند مذکور برای تصویب‪ ،‬نهایی شود‪/.‬ایرنا‬ ‫اغاز باکس دانشجویی سنگلج با کنیزک و پادشاه‬ ‫مدیر تماشاخانه سنگلج با ابراز تاسف از فاصله ای که بین بدنه دانشگاهی با نمایش های ایرانی افتاده‪ ،‬از تشکیل‬ ‫باکس دانشجویی این تماشاخانه خبر داد‪ .‬پریسا مقتدی درباره تشکیل باکس دانشجویی در تماشاخانه سنگلج‬ ‫که اخیرا کار خود را با اجرای نمایش «کنیزک و پادشــاه» اغاز کرده‪،‬گفت‪ :‬از ســال گذشــته در شورای هنری‬ ‫تماشاخانه «سنگلج» متشــکل از اقایان داود فتحعلی بیگی‪ ،‬شــهرام زرگر‪ ،‬هادی عامل و محمود زنده نام بحث‬ ‫اموزش نمایش های ایرانی بیشترین دغدغه ما بوده است‪ .‬زیرا متاسفانه در سال های اخیر بین بدنه تئاتر دانشگاهی‬ ‫و دوستانی که دستی در اجرای نمایش های ایرانی دارند‪ ،‬فاصله افتاده است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬اگر نگاهی کالن تر به‬ ‫ماجرا داشته باشیم‪ ،‬متوجه می شویم بین نمایش های ایرانی و نســل جوان فاصله ایجاد شده است‪ .‬متاسفانه در‬ ‫این سال ها بسیاری از هنرمندان عزیزمان را که در حوزه نمایش های ایرانی استادانی چیره دست بوده اند‪ ،‬از دست‬ ‫داده ایم بدون اینکه تجربیات انان به نسل های جدید منتقل شده باشد و همین موضوع به دغدغه ای جدی برای‬ ‫ما تبدیل شده است‪ .‬این بازیگر تئاتر با اشاره به پیشنهادهایی برای تشکیل گرایش نمایش های ایرانی در دانشگاه‬ ‫اضافه کرد‪ :‬در گذشته صحبت هایی در این زمینه انجام شده بود و با وجود پیگیری هایی که صورت گرفت‪ ،‬متاسفانه‬ ‫به سرانجام نرسید‪ .‬به همین دلیل و به جهت دغدغه ای که در این باره داشتیم‪ ،‬تصمیم گرفتیم باکس دانشجویی‬ ‫تماشاخانه ســنگلج را راه اندازی کنیم‪ .‬این باکس به اجراهای دانشــجویی اختصاص داده می شود که در حوزه‬ ‫نمایش های ایرانی ساخته شده باشند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در برنامه ریزی ما پیش بینی شده حتی کسانی که پایان نامه ای‬ ‫درباره نمایش های ایرانی داشته اند ولی به هر دلیلی نتوانسته اند نمایش ایرانی کار کنند‪ ،‬فرصتی برای کار در این‬ ‫زمینه به دست اورند‪ .‬مدیر تماشاخانه سنگلج همچنین خبر داد که این باکس هم به اثاری اختصاص دارد که با نگاه‬ ‫کالسیک به نمایش های ایرانی ساخته شده باشند و هم به اثاری که جنبه های نواوری و خالقه را مورد توجه قرار‬ ‫داده اند‪ .‬او با اشاره به شروع اجرای نمایش «کنیزک و پادشاه» به عنوان اولین کار این باکس‪ ،‬تشریح کرد‪ :‬این نمایش‬ ‫با نگاهی نو متفاوت به نمایش های ایرانی ساخته شده و مثنوی موالنا را دستمایه قرار داده است‪ .‬مقتدی درباره‬ ‫شیوه انتخاب اثار برای اجرا در قالب این باکس توضیح داد‪ :‬به واسطه حضور دوستان شورا که در دانشگاه مشغول‬ ‫به تدریس هستند‪ ،‬با بدنه دانشگاهی در تماس هستیم و دوستان به خوبی در جریان عالقه مندی ها و گرایش های‬ ‫بچه های دانشجو هستند‪ .‬به گفته او‪ ،‬در حال حاضر برای هر نمایشی که در قالب باکس دانشجویی روی صحنه‬ ‫برود‪ ۱۸ ،‬اجرا در نظر گرفته شده و البته این نمایش ها باید استانداردهای الزم را برای اجرای عمومی داشته باشند‪.‬‬ ‫به همین دلیل ممکن است تمرین هایشان طوالنی تر شود و البته این فرصت را دارند که از تجربیات استادان حاضر‬ ‫در شورای سیاستگذاری تماشاخانه بهره مند شوند‪ .‬مقتدی در پایان گفت‪ :‬امید زیادی داریم که با ایجاد این باکس‬ ‫دانشجویی‪ ،‬بتوانیم به احیا و به روز کردن نمایش های ایرانی کمک کنیم چراکه این پدیده هم مانند هر پدیده سنتی‬ ‫دیگری نیازمند به روز شدن و معاصرسازی است‪/.‬ایسنا‬ صفحه 7 ‫شنبه ‪ 23‬اردیبهشت‪ 1402‬شماره ‪1416‬‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫دوازدهمین دوره نمایشــگاه اینوتکس ‪ 2023‬روز گذشته به کار‬ ‫خود پایان داد‪ .‬اینوتکس در حالی دوازدهمین دوره خود را تجربه کرد‬ ‫که اکنون تبدیل به بزرگترین رویداد نواوری و فناوری در کشور شده‬ ‫است و هر ساله افتخار میزبانی بیش از ‪ 70‬هزار مخاطب از سراسر جهان‬ ‫به صورت حضوری و مجازی را دارد‪ .‬اینوتکس در حال شکل دهی به‬ ‫بزرگترین گردهمایی شرکت هاى نوپا و نواور در منطقه جنوب غرب‬ ‫اسیا است‪ .‬توانمندسازى کارافرینان از طریق ارائه موفقیت هایشان‪،‬‬ ‫تامین منابع مالى‪ ،‬پیدا کردن مســیر مناسب جهت ورود به بازار و نیز‬ ‫برقرارى ارتباط میان اجزای مختلف زیســت بوم نواوری و فناوری از‬ ‫جمله اهداف برگزارى این رویداد است‪ .‬گزارشی از بازدید مدیرعامل‬ ‫فارابی‪ ،‬وزیر کشور و ســخنگوی دولت‪ ،‬مدیر شرکت سروش رسانه و‬ ‫معاون علمی‪ ،‬فناوری و اقتصاد دانش بنیان رییس جمهور از غرفه خانه‬ ‫خالق و نواوری سینمای ایران که به همت بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬برای‬ ‫اولین بار در نمایشگاه اینوتکس حضور یافته است را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی با اشاره به دستاوردهای اینوتکس‬ ‫‪ ۲۰۲۳‬برای خانه خالق و نواوری ســینما‪ ،‬گفــت‪ :‬در این رویداد هم‬ ‫عالقه مندانی به حوزه نواوری سینما و هم شرکای خوبی را برای جذب‬ ‫سرمایه و توسعه فناوری سینمایی پیدا کردیم‪.‬‬ ‫سیدمهدی جوادی در سومین روز از برگزاری نمایشگاه اینوتکس‬ ‫‪ ،۲۰۲۳‬از این رویداد بین المللی فناوری و نواوری کشور بازدید کرد‪.‬‬ ‫وی با حضور در غرفه خانه خالق و نواوری سینمای ایران که برای‬ ‫اولین بار در نمایشگاه اینوتکس حضور یافته است‪،‬گفت‪ :‬خانه خالق و‬ ‫نواوری ســینمای ایران یکی از مراکز متصل به بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫است که امسال برای اولین بار در نمایشگاه اینوتکس نیز شرکت کرده‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬صنعت ســینما مثل دیگر صنایع از فناوری استفاده‬ ‫می کند و اتفاقا در در حوزه های مختلفی از جمله ‪ VFX‬یا جلوه های‬ ‫ویژه بصری‪ ،‬تجهیزات فیلمبرداری و استودیویی‪ ،‬اکران‪ ،‬سرمایه گذاری‬ ‫و‪ ...‬به دنبال تامین زیرساخت هایی برای اتصال هرچه بیشتر به زیست‬ ‫بوم نواوری کشور است‪ .‬جوادی با اشاره به استقبال بیشتر مخاطبان از‬ ‫نمایشگاه اینوتکس ‪ ۲۰۲۳‬در مقایسه با دوره های قبل بیان کرد‪ :‬به نظر‬ ‫می رسد امسال استقبال بهتری نسبت به سال های گذشته از نمایشگاه‬ ‫صورت گرفته اســت‪ .‬البته وقتی درباره برگزاری نمایشگاه نواوری در‬ ‫گزارشی از نمایشگاه اینوتکس‪2023‬‬ ‫جوادی‪ :‬به دنبال اتصال به زیست بوم نواوری کشور هستیم‬ ‫ایران صحبت می کنیم‪ ،‬این انتظار وجود دارد که در همه ابعاد معرف‬ ‫زیست بوم فناوری و نواوری کشورمان باشد‪ ،‬این مقوله در غرفه سازی‪،‬‬ ‫تبلیغات‪ ،‬دسته بندی غرفه ها و‪ ...‬باید خود را نشان دهد که در مقایسه با‬ ‫نمایشگاه های نواوری سایر کشورها‪ ،‬مشکالتی هنوز هست اما به طور‬ ‫کلی همت معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری و پارک فناوری‬ ‫پردیس در استمرار برگزاری نمایشگاه اینوتکس قابل تحسین است‪.‬‬ ‫جوادی با اشاره به دستاوردهای اینوتکس ‪ ۲۰۲۳‬برای خانه خالق‬ ‫و نواوری سینمای ایران گفت‪ :‬در این رویداد هم عالقه مندانی به حوزه‬ ‫نواوری ســینما و هم شــرکای خوبی را برای جذب سرمایه و توسعه‬ ‫فناوری سینمایی پیدا کردیم‪ .‬ان شاهلل از برنامه های مان در خانه خالق‬ ‫و نواوری حضور مستمر و موثر در زیست بوم نواوری کشور و ایجاد حلقه‬ ‫اتصال بین استارتاپ ها با اهالی سینما خواهد بود‪ .‬گفتنی است دیدار با‬ ‫معاون پارک فناوری پردیس‪ ،‬گفت وگو با چند رسانه داخلی و بین المللی‬ ‫از جمله ایران دکونومی‪ ،‬دیدار با نماینده سفارت قطر‪ ،‬دیدار با عیسی‬ ‫زارع پور وزیر ارتباطات و فناوری اطالعات و جمعی از مسئوالن و مدیران‬ ‫حوزه های فناوری و نواوری به منظور افزایش تعامل دوسویه در جهت‬ ‫توسعه فناوری های سینمایی از دیگر اتفاقات این بازدید بود‪.‬‬ ‫خانه خالق و نواوری سینمای ایران به همت بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫با حضور در نمایشــگاه اینوتکس ‪ ۲۰۲۳‬اقدامــات و اهداف خود را به‬ ‫مخاطبان و عالقه مندان به دو حوزه فناوری و سینما معرفی کرد‪ .‬وزیر‬ ‫کشور و سخنگوی دولت نیز در اخرین روز نمایشگاه اینوتکس ‪۲۰۲۳‬‬ ‫از غرفه خانه خالق و نواوری بنیاد سینمایی فارابی بازدید کرد‪ .‬احمد‬ ‫وحیدی در حاشیه این بازدید از دســتاوردهای خانه خالق در توسعه‬ ‫فناوری های سینمایی به ویژه مرتبط با جلوه های ویژه بصری جویا شد‪.‬‬ ‫وی در ادامه تماشــای برخی از صحنه های اثــار فارابی که دارای‬ ‫جلوه های ویژه بصری هستند‪ ،‬پرداخت و گفت‪ :‬موضوع جلوه های ویژه‬ ‫بحث مهمی در سینمای امروز ماست و در این زمینه متاسفانه مشکالتی‬ ‫داریم که خانه خالق می تواند پروژه هایی را برای ارتقای ان در دستور‬ ‫کار خود قرار بدهد‪ .‬علی بهادری جهرمی سخنگوی دولت نیز در جریان‬ ‫این بازدید درباره تعداد فعاالن حوزه جلوه های ویژه در سینما جویا شد‪.‬‬ ‫ازاده غفاری مسئول غرفه فارابی نیز گفت‪ :‬سال گذشته یک رویداد‬ ‫به نام ‪ VFX summit‬طی سه روز در بنیاد سینمایی فارابی برگزار‬ ‫شــد که طی ان جامعه مخاطبان از عالقه مندان به جلوه های ویژه تا‬ ‫متخصصان امر در ان شناسایی و کارگاه هایی برای شان برگزار شد‪ .‬در‬ ‫حال حاضر شبکه ای نیز ایجاد شده تا اموزش ها به صورت هدفمند به‬ ‫نقطه مطلوب برسند‪ .‬در ادامه وزیر کشور برای خانه خالق و نواوری در‬ ‫مسیر تحقق اهداف خود ارزوی موفقیت کرد‪.‬‬ ‫محسن لطفی مدیر شرکت سروش رسانه هم در حاشیه بازدید از‬ ‫غرفه خانه خالق و نواوری بنیاد سینمایی فارابی در نمایشگاه اینوتکس‬ ‫‪ ۲۰۲۳‬گفت‪ :‬شرکت سروش رســانه در حوزه های جدید فناورانه به‬ ‫ویژه مرتبط با فرهنگ و هنر از جمله تولید انیمیشــن‪ ،‬فیلم و سریال‪،‬‬ ‫برنامه های ترکیبــی ورود کرده و در تالش برای جذب ســرمایه های‬ ‫دولتی و خصوصی اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امید است بتوانیم همکاری با‬ ‫مجموعه های دولتی از جمله بنیاد سینمایی فارابی را تقویت کرده و‬ ‫مجموعه های خصوصی را نیز بیشتر از قبل به دعوت به همراهی کنیم‪.‬‬ ‫در حال حاضر کارگروه هایی نیز تشکیل شده است که در حوزه تولید‬ ‫محتوا برای فضای مجازی یا حقیقی بتوانیم فعالیت کنیم که ان شااهلل‬ ‫خروجی هایش در نیمه دوم امسال بیشتر اشکار خواهد شد‪.‬‬ ‫روح اهلل دهقانــی فیروزابادی معــاون علمی‪ ،‬فنــاوری و اقتصاد‬ ‫دانش بنیان رییس جمهور ضمن بازدید از غرفه خانه خالق و نواوری‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی در نمایشــگاه اینوتکس ‪ ۲۰۲۳‬جلوه های ویژه‬ ‫بصری را از عوامل جذابیت اثار ســینمایی برای مخاطبان دانسته و با‬ ‫تماشای بخش هایی از فیلم «گل های باوارده» که از این تکنیک بهره‬ ‫بسیار گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬به نظرم خود عظمت حمل و نقل تانکرهای‬ ‫نفتی جدا از قصه و دیگر ویژگی های یک فیلم به تنهایی می تواند برای‬ ‫مخاطب سینما جذاب و دیدنی باشد‪ .‬وی با ارزوی موفقیت برای مرکز‬ ‫تازه تاسیس فارابی در امور نواوری سینمایی عنوان کرد‪ :‬امیدوارم خانه‬ ‫خالق فارابی با مدیریت دکتر جوادی که خود فردی خالق است‪ ،‬بتواند‬ ‫اقدامات اثرگذار زیادی را در حوزه فناوری سینمایی به سرانجام برساند‪.‬‬ ‫از نهادی مثل فارابی که بستر مهم تولید و پشتیبانی از سینمای ایران‬ ‫است انتظار می رود در دوره جدید فعالیت خود نیز بستری برای تحوالت‬ ‫بزرگ باشد‪ .‬ما در زمینه تکنولوژی سینما ضعف ها و خالهایی داریم که‬ ‫می تواند در ارتباط با شرکت های دانش بنیان به ویژه با مدیریت هزینه‬ ‫تولید و در عین حال افزایش کیفیت جبران شود‪/.‬صباخبر‬ صفحه 8