روزنامه صبا شماره 1363

‫ یک شنبه| ‪ 9‬بهمن ‪ 29 |1401‬ژانویه ‪ 7 |2023‬رجب ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1363‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫جبلی‪ ،‬اب پاکی روی‬ ‫همه شایعات ریخت!‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫گفت و گوی صبا با نویسنده و کارگردان نمایش های خیابانی «قل اب» و « لیلی و مجنون »‬ ‫خیاابن کسب و کار من است!‬ ‫تئاتر باید به پرسش های‬ ‫امروز پاسخ دهد‬ ‫صفحه ‪4‬‬ ‫خدا نمایندگی انحصاری ندارد‬ ‫صفحه ‪4‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫یک شنبه ‪ 9‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1363‬‬ ‫ایساتیس‪ ،‬برگزیدگان خود را شناخت‬ ‫شصت وپنجمین جشنواره منطقه ای سینمای جوان یزد‪ -‬ایساتیس با معرفی برگزیدگان بخش های‬ ‫مختلف جشنواره و راهیابی فیلم های منتخب به جشنواره کشوری فیلم کوتاه تهران به کار خود پایان داد‪.‬‬ ‫مهدی اذرپندار‪ ،‬مدیر عامل انجمن سینمای جوان در این مراسم با اشاره به رونق مجدد جشنواره های‬ ‫منطقه ای پس از بحران کرونا‪ ،‬گفت‪ :‬امیدواریم روند برگزاری این جشنواره ها در سال های اینده تداوم‬ ‫داشته باشد و به واسطه این جشنواره ها و اموزش ها شاهد تقویت سینمای شهرستان ها باشیم‪ .‬اذر پندار‬ ‫به جمعیت ‪ ۲۵‬هزار نفری سینمای جوان اشاره و عنوان کرد‪ :‬بخش عکس انجمن گاهاً مغفول واقع می شد‬ ‫ولی در این جشنواره‪ ،‬عکس ها و فیلم های خوبی با سطح کیفی مناسبی را شاهد بودیم‪/.‬صباخبر‬ ‫شرایط احساسی حاکم بر جامعه ناشی از التهابات‬ ‫امسال‪ ،‬ســبب شــده تا بازیگران فیلم «چرا گریه‬ ‫نمی کنی؟» ساخته علیرضا معتمدی که در بین انها‬ ‫برندگان سیمرغ ادوار جشــنواره نیز حضور دارند‪،‬‬ ‫نسبت به حضور در این رویداد مواضع تندی بگیرند‪.‬‬ ‫از بین هفت بازیگر فیلم «چرا گریه نمی کنی؟»‬ ‫که با انتشــار بیانیه ای اعالم کردند در جشــنواره‬ ‫فیلم فجر شرکت نمی کنند‪ ،‬هانیه توسلی‪ ،‬فرشته‬ ‫حسینی‪ ،‬مانی حقیقی‪ ،‬علی مصفا‪ ،‬و باران کوثری‪،‬‬ ‫جزو ســیمرغ داران جشــنواره فیلم فجر در ادوار‬ ‫مختلف به شمار می روند‪ ،‬این بیانیه را امضا کرده اند‪.‬‬ ‫این در حالی است که این هنرمندان خوشنام‪ ،‬بارها‪،‬‬ ‫در دولت های مختلف و شــرایط حاد اجتماعی و‬ ‫سیاسی‪ ،‬از حضور در این رویداد‪ ،‬سر باز نزده اند‪...‬‬ ‫در شــرایطی که برخی تحلیل گران معتقدند‬ ‫که جنس فعالیت فرهنگی و هنری اگر با مفاهمه‪،‬‬ ‫گفت وگو و اســتفاده از فضاهایی مثل جشــنواره‬ ‫برای بیان عقاید همراه باشــد‪ ،‬جریان ســازتر از‬ ‫قهر و انزواســت‪ ،‬اما به هر حال‪ ،‬تاثیرات مختلف‬ ‫تریبون های خبری و فضای مجازی در رقم خوردن‬ ‫این نوع رفتارها کتمان ناپذیر است‪ ،‬چنانچه تا همین‬ ‫مراسم یادبود حسین شهابی برگزار می شود‬ ‫مراسم یادبود «زنده یاد حسین شــهابی» کارگردان فقید سینمای ایران توسط گروه سینمایی هنر‬ ‫و تجربه امروز یکشنبه ‪ ۹‬بهمن از ساعت ‪۱۸‬در سالن سینماتوگراف موزه سینما برگزار می شود‪ .‬در این‬ ‫مراسم جمعی از دوستان‪ ،‬همکاران و شاگردان حسین شهابی حضور خواهند یافت و درباره ویژگی های‬ ‫اخالقی و حرفه ای وی سخنرانی خواهند کرد و فیلم سینمایی «روز روشن» به کارگردانی حسین شهابی‬ ‫در پایان این مراسم به نمایش در خواهد امد‪ .‬سیدحسین شهابی‪ ،‬نویسنده‪ ،‬تهیه کننده و کارگردان سینما‬ ‫و تلویزیون‪ ،‬کارگردان مستقل سینما بود و کارگردانی اثاری همچون «ازاد به قید شرط»‪« ،‬سایه ها»‪،‬‬ ‫«حراج»‪« ،‬روز روشن» و «به خاطر مهدی» را در کارنامه دارد‪/ .‬ایسنا‬ ‫سیمرغ داران علیهسیمرغ!‬ ‫چند روز پیش‪ ،‬همین فضا سبب شده بود تا بسیاری‬ ‫از افراد از خود بپرسند «مگر امسال فیلمی هم تولید‬ ‫شده که جشنواره برگزار شود»؟ و بعد این پرسش‬ ‫به میان امد که «مگر کسی هم به جشنواره فیلم‬ ‫فجر می اید؟»‬ ‫قطعا می شود انتظار داشت که تحریم کنندگان‬ ‫فعال در این فیلم‪ ،‬در اینده هم در سینما فعالیت‬ ‫یئو؛ شایسته دریافت جایزه منتقدان لندن‬ ‫میشل یئو؛ در چهل و سومین دوره جوایز حلقه منتقدان لندن که‬ ‫‪ ۵‬فوریه برگزار می شود با دریافت جایزه دیلیس پاول تجلیل می شود‪.‬‬ ‫یئو که برای بازی در فیلم «همه چیز همه جا یک باره» نامزد دریافت‬ ‫جایزه اسکار شده‪ ،‬به عنوان اولین چهره زن اسیایی جایزه ای را دریافت‬ ‫می کند که به افتخار دیلیس پاول منتقد ســینمای بریتانیا که سال‬ ‫‪ ۱۹۹۵‬درگذشت‪ ،‬به نام وی اهدا می شود‪ .‬یئو در جوایز گلدن گلوب‬ ‫امسال نیز نامزد دریافت جایزه بهترین بازیگر نقش اول زن شد و این‬ ‫جایزه را دریافت کرد‪ .‬او بازیگری ‪ ۶۰‬ساله از مالزی است و در این باره‬ ‫گفت‪ :‬این نامزدی فشار زیادی است‪ .‬متشکرم که به من و افرادی مثل‬ ‫من هم توجه کردید‪ .‬دیگر وقتش شده بود‪ .‬این جایزه از سال ‪۲۰۱۹‬‬ ‫و پس از توقف در مراسمی که به دلیل کرونا به صورت مجازی برگزار‬ ‫می شد‪ ،‬اکنون پس از ‪ ۳‬سال برای نخستین بار دوباره اهدا می شود‪.‬‬ ‫کیت وینسلت‪ ،‬سالی پاتر و ایزابل هوپر از بازیگرانی هستند که پیشتر‬ ‫با دریافت جایزه دیلیس پاول تجلیل شده اند‪/.‬مهر‬ ‫کنند و همچنین در جشــنواره فیلم فجر حضور‬ ‫داشته باشند‪.‬‬ ‫در روزهای گذشته عده ای تالش کردند تا برای‬ ‫فیلم «چرا گریه نمی کنی؟»‪ ،‬اشکال ائین نامه ای‬ ‫بتراشند تا فیلم از جدول ســودای سیمرغ بیرون‬ ‫بیاید اما دبیرخانه جشنواره اعالم کرد که این اتفاق‬ ‫رخ نخواهد داد‪ .‬حتی تالش شد تا چهره تهیه کننده‬ ‫نیکول کیدمن‪ ،‬پرستار بی عیب و نقص‬ ‫نیکول کیدمن یک قرارداد همکاری تازه دیگر را با تلویزیون امضا‬ ‫کرد‪ ،‬تا رکورددار بازی در مجموعه های تلویزیونی بشــود‪ .‬نیکول‬ ‫کیدمن در حالی امادگی خود برای حضور در «پرســتار بی عیب‬ ‫و نقص» را اعالم کرد که چند هفته قبل قرارداد بازی در نســخه‬ ‫تلویزیونی «اقا و خانم اسمیت» را امضا کرده بود‪« .‬پرستار بی عیب‬ ‫و نقص» یک مینی سریال است که خالق ان مایا ارسکاین‪ ،‬نویسنده‬ ‫فیلمنامه اش هم هست‪ .‬فیلمنامه «پرستار بی عیب و نقص» با نگاهی‬ ‫به نول پرخواننده ای به همین نام نوشته شده که در سال ‪ ۲۰۱۶‬روی‬ ‫پیشخوان کتابفروشی ها قرار گرفت و داستانش وقایع نگاری واقعی‬ ‫قتل پرسروصدای لوسیا و لئو کریم توسط پرستار خانگی شان در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۲‬است‪ .‬هنوز معلوم نیست کیدمن چه نقشی در مجموعه‬ ‫بازی می کند‪ .‬برخی تحلیل گران عقیده دارند ایفای نقش پرستار‬ ‫گناهکار می تواند موقعیت تازه و ویژه ای برای او در بین اهالی سینما‬ ‫و تلویزیون بوجود بیاورد‪/.‬صباخبر‬ ‫این فیلم را با متصل کردن او بــه مقامات نظامی‪،‬‬ ‫تخریب کنند‪.‬‬ ‫پیش تــر هــم فضایی مشــابه بــرای اخرین‬ ‫فیلم «کیومــرث پوراحمد» به وجــود امده بود و‬ ‫می توانیــم منتظر تکرار چنین خبرســازی هایی‬ ‫باشیم‪ .‬فیلم هایی که تولید شده اند‪ ،‬فرم شرکت در‬ ‫جشنواره را پرکرده اند و عوامل شان تحت تاثیر ندای‬ ‫درون یا بیرون‪ ،‬ترجیح می دهند در قاب این دوره‬ ‫فجر حضور نداشته باشند‪.‬‬ ‫مرور و بازخوانی وقایع اتفاق افتاده در سال های‬ ‫‪ ۱۳۸۸‬و ‪ ۱۳۹۸‬و در امتداد ان برپایی جشــنواره‬ ‫فیلم فجــر در ان مقاطع‪ ،‬نشــان می دهد فعالیت‬ ‫هنری منافاتــی با اعتراض ندارد و از ســویی‪ ،‬این‬ ‫رفتار از سوی برخی دیگر از هنرمندان و بازیگران‬ ‫سینما بیش تر از ان که عمق‪ ،‬جریان سازی و کارساز‬ ‫بودن «تحریم» را به دنبال داشته باشد‪ ،‬صرفا موید‬ ‫احساســی بودن و تاریخ مصرف دار بودن این رفتار‬ ‫اســت‪ .‬به ویژه این روزها که بسیاری از افرادی که‬ ‫در طول ســال از «لشکرکشــی مجازی ها» ناالن‬ ‫بوده اند‪ ،‬ناخوداگاه به عضوی از «لشــکر مجازی»‬ ‫بدل شده اند!‪/‬صباخبر‬ ‫الرا کرافت‪ ،‬در ماجراجویی جدید‬ ‫مجموعه تلویزیونی «تامب رایدر» به نویسندگی فیبی والر بریج‬ ‫توسط امازون ساخته می شود‪.‬‬ ‫فیلی والر بریج خالق سریال تحسین شده «فلی بگ» اقتباسی از‬ ‫تامب رایدر را در قالب یک سریال تلویزیونی می نویسد و الرا کرافت را‬ ‫به صفحه های کوچک می اورد‪ .‬الرا کرافت در ماجراجویی بعدی خود‬ ‫به مدد قراردادی برای سرویس انالین امازون پرایم در قالب سریالی‬ ‫تلویزیونی دیده خواهد شد‪ .‬گفته شده امازون با فیبی والر بریج هم‬ ‫به عنوان نویسنده و هم تهیه کننده اجرایی قرارداد بسته تا مجموعه‬ ‫بازی های محبوب «مهاجم مقبره» را در این فرمت جدید شکل دهد‪.‬‬ ‫در حالی که تاکنون ‪ ۳‬فیلم سینمایی بر اساس این بازی ها ساخته‬ ‫شده‪ ،‬هنوز صحبتی از بازیگران این سریال نشده است‪ .‬فیبی والر بریج‬ ‫به تازگی قراردادی بلندمدت با کمپانی امازون به امضا رساند و قرار‬ ‫است سریال کمدی سیاه تلخ «اینجا را امضا کن» را برای این کمپانی‬ ‫بسازد‪ .‬او در مراسم امی سال ‪ ۲۰۱۹‬سه جایزه امی دریافت کرد‪/.‬مهر‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫قیمت بلیت های سینما تغییر نکرده است‬ ‫در استانه برگزاری چهل ویکمین جشنواره فیلم فجر و درحالی که هنوز فروش بلیت سینماهای مردمی‬ ‫اغاز نشده بنا بر گفته محمدرضا فرجی (مدیر بخش سینماهای مردمی) تغییری در قیمت بلیت های‬ ‫امسال به وجود نیامده است‪ .‬بر این اساس سینماهای مدرن و ممتاز با بلیت هایی به قیمت ‪ ۴۵‬هزار و ‪۳۵‬‬ ‫هزار میزبان مخاطبانی هستند که می خواهند فیلم های جشنواره چهل و یکم فجر را دنبال کنند‪ .‬فرجی‬ ‫پیش تر درباره سینماهای مردمی اعالم کرده بود‪ ۲۳ :‬مرکز سینمایی در شهر تهران و ‪ ۵‬مرکز سینما در‬ ‫شهرهای تابعه استان تهران به عنوان سینماهای چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر انتخاب‬ ‫شده اند‪ .‬زمان احتمالی پیش فروش بلیت های این دوره از جشنواره امروز اعالم می شود‪/.‬صباخبر‬ ‫یک شنبه ‪ 9‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1363‬‬ ‫‪3‬‬ ‫پوستر جنگل پرتقال؛ رو نمایی شد‬ ‫پوستر فیلم سینمایی «جنگل پرتقال» یکی از اثار راه یافته به جشنواره چهل ویکم فجر با بازی سارا‬ ‫بهرامی و میرسعید مولویان رونمایی شد‪ .‬فیلم «جنگل پرتقال» به کارگردانی ارمان خوانساریان ساخته‬ ‫شده که اولین تجربه بلند سینمایی اوست‪ .‬تهیه کنندگی و سرمایه گذاری «جنگل پرتقال» بر عهده رسول‬ ‫صدرعاملی بوده تا با بازی بازیگرانی همچون سارا بهرامی‪ ،‬میرسعید مولویان و رضا بهبودی به عنوان یکی‬ ‫از فیلم اولی های امسال راهی جشنواره شود‪« .‬جنگل پرتقال» یک درام اجتماعی و از محصوالت بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی است که درخالصه داستانش امده است‪ :‬سهراب بهاریان نمایشنامه نویس ناموفقی است‬ ‫که به تازگی معلم دبیرستان شده است‪ .‬او در سفری با تصویری از گذشته خود مواجه می شود‪/.‬صباخبر‬ ‫جبلی‪ ،‬اب پاکی روی همه شایعات ریخت!‬ ‫رئیس صداوسیما به پرسش هایی درباره یک شایعه مجازی‪ ،‬دستمزد‬ ‫میلیاردی و زمان پخش یک سریال تلویزیونی پاسخ داد‪.‬‬ ‫این روزها درباره صداوسیما و تلویزیون صحبت های زیادی می شود‪،‬‬ ‫روزی درباره دستمزدهای میلیاردی گزارشگران حرف به میان می اید‬ ‫چند صباح دیگر ماجرای «پناهنده شدن» برادر پیمان جبلی مطرح‬ ‫می شود و به تازگی در فضای توئیتر‪ ،‬تغییر رئیس صداوسیما را گمانه زنی‬ ‫کرده اند که از چند نفر هم به عنوان جایگزین «جبلی» نام برده شــده‬ ‫است‪ .‬پیمان جبلی در واکنش به این شایعات در فضای مجازی و تغییر‬ ‫رئیس صداوسیما گفت‪ :‬واقعاً ارزشی ندارد به این شایعات واکنش نشان‬ ‫داد‪ ،‬چون اتفاق جدیدی نیستند؛ از روز اولی که امده ایم این شایعات‬ ‫مطرح شده اند و به انحاء مختلف ادامه دارند‪ ،‬همیشه این بحث ها بوده‬ ‫است اما ما کار را با قدرت ادامه می دهیم‪ ،‬این حاشیه سازی ها در برابر‬ ‫اگاهی و عزم تحول خواه اصحاب رسانه ملی‪ ،‬کارکرد موثری ندارند‪.‬‬ ‫نکته دوم که از رئیس صداوسیما جویا شدیم بحث دستمزد میلیاردی‬ ‫در تلویزیون بود که با بحث گزارشگران جام جهانی و برنامه های شان‬ ‫پیش امد و هنوز به انــواع مختلف ادامه دارد‪ .‬همــان موقع خبرنگار‬ ‫تسنیم از دست اندرکاران امر در تلویزیون پیگیری کرد و انها این نکته‬ ‫را مطرح کردند که «طرح چنین ارقامی درباره دستمزد گزارشگران از‬ ‫بنیان موضوعیتی ندارد و اساساً چنین دستمزدهایی تاکنون به هیچ‬ ‫گزارشگری داده نشده است‪».‬‬ ‫جبلی در پاسخ به این سئوال که درست اســت از جام جهانی دور‬ ‫شده ایم؛ اما بحث دستمزدهای میلیاردی گزارشگران فوتبال کماکان‬ ‫در فضای مجازی دست به دست می شود؛ اص ً‬ ‫ال ما در تلویزیون دستمزد‬ ‫میلیاردی داریم؟ چنیــن گفت‪ :‬اوالً به قول شــما از جام جهانی عبور‬ ‫کرده ایم‪ ،‬منتها متاســفانه برخی از حواشــی بــا انگیزه های مختلف‬ ‫ادامه پیدا می کند‪ .‬ما چیزی به نام دســتمزدهای میلیاردی نه فقط در‬ ‫برنامه های جام جهانی بلکه در هیچ جای تلویزیون نداریم‪.‬‬ ‫وی خاطرنشان کرد‪ :‬اساساً نرخ پرداخت به مجریان و عوامل برنامه ها‬ ‫نرخ مشخصی است که تحت نظارت نهادهای نظارتی‪ ،‬سازمان بازرسی‬ ‫کل کشور است و اساساً ما امکان تخلف نداریم‪ .‬برنامه هایی که در واقع‬ ‫به صورت سفارشی به یک مجموعه تولید برنامه سفارش داده می شود؛‬ ‫با یک مجموعه یا یک سازمان و موسسه ای‪ ،‬قرارداد می بندیم و برنامه را‬ ‫به صورت اماده از انها تحویل می گیریم و پخش می کنیم‪.‬‬ ‫رئیس صداوســیما ادامه داد‪ :‬انجا توافقی که بین مجری و هرکدام‬ ‫از عوامل با ان ســازمان و موسسه می شــود در اختیار ما نیست و بین‬ ‫خودشان اســت و ما پرداختی نداریم‪ .‬پرداختی که ما داریم در قالب‬ ‫قراردادی برای دریافت برنامه اماده از ان موسسه است‪ ،‬اما مبلغی که‬ ‫ما پرداخت می کنیم عموماً در قالب همین قواعد ایین نامه های مصوبی‬ ‫است که داریم‪.‬‬ ‫پیمان جبلی‪ ،‬در پاســخ به پیش بینی کنداکتور نوروز و رمضان و‬ ‫گمانه زنی های فضای مجازی درباره پخش سریال «عاشورا» در شب های‬ ‫قدرگفت‪ :‬اوال تلویزیون در ایام نوروز و رمضان مجموعه های جدیدی‬ ‫عالوه بر بعضی از مجموعه های نمایشی که االن در حال پخش است و‬ ‫در ماه مبارک و نوروز هم ادامه پیدا خواهد کرد‪ ،‬دارد‪ .‬نکته دوم‪ ،‬سریال‬ ‫عاشورا یکی از اثار واقعاً جذاب‪ ،‬فاخر و ارزشمندی است که تولید شده‬ ‫است و متاسفانه این ایراد در صداوسیما به ما وارد است که برای کارهای‬ ‫ارزشمند و فاخر‪ ،‬خوب هزینه نمی کنیم و از انها بهره برداری درستی‬ ‫هم نداریم‪ .‬در واقع درجدول‪ ،‬زمان پخــش خوبی درنظر نمی گیریم‪.‬‬ ‫یکی دو پیشنهاد برای زمان پخش این سریال مطرح شد منتها به نظر‬ ‫خود ما رســید که اگر بخواهد با ان مدل روی انتن برود مثل کارهای‬ ‫روتین پخش می شود‪ .‬جلسات متعددی داشتیم‪ ،‬که متناسب با فضای‬ ‫مناسبتی که حاکم است بهترین زمان را انتخاب کنیم‪ .‬جبلی گفت‪ :‬انچه‬ ‫مشخص است «عاشورا» در ماه مبارک رمضان پخش نخواهد شد و زمان‬ ‫نمایش این سریال‪ ،‬زمان دیگری خواهد بود‪/.‬تسنیم‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫یک شنبه ‪ 9‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1363‬‬ ‫پرونده‬ ‫نشست تحلیلی صبا درباره عملکرد جشنواره چهل و یکم تئاتر فجر‬ ‫تئاتر باید‬ ‫به پرسش های‬ ‫امروز پاسخ دهد‬ ‫سمیه نجفی خاتونی شنبه هشتم بهمن ماه‪ 1401‬نشست تحلیلی چهل و یکمین جشنواره‬ ‫تئاتر فجر با حضور علیرضا حنیفی نویسنده‪ ،‬پژوهشگر‪ ،‬بازیگر‪،‬‬ ‫گفت و گو‬ ‫کارگردان و عضو شورای نظارت مرکز هنرهای نمایشی‪ ،‬رضا اشفته‬ ‫منتقد‪ ،‬پژوهشــگر‪ ،‬روزنامه نگار و فعال رســا نه ای در حوزه تئاتر و سینما و امیر‬ ‫افشــارفتوحی دبیر تحریریه روزنامه صبا‪ ،‬با محوریت ارزیابی روند چهل و یکمین‬ ‫تئاتر فجر به میزبانی روزنامه صبا تشکیل شد‪ .‬همچنین به پیشنهاد کوروش زارعی‬ ‫دبیر جشنواره امسال تئاتر فجر؛ در این جلسه از مشاوران اجرایی ستاد جشنواره‬ ‫تئاتر فجر برای پاسخگویی به موضوعات مطرح شده دعوت به عمل امد که به دلیل‬ ‫مشغله کاری در این نشست حضور پیدا نکردند‪ .‬اما همچنان روزنامه صبا امادگی‬ ‫خود را برای انتقال نظرات دست اندرکاران تئاتر فجر اعالم می دارد‪.‬‬ ‫رضا اشفته‪:‬‬ ‫فرهنگ نیاز به بیان ازاد دارد‬ ‫در ابتدای نشست رضا اشفته برای ارزیابی روند تئاتر فجر در ایستگاه‬ ‫چهل و یکم با اشاره به شرایط امروز گفت‪ :‬در ابتدا باید ببینیم که دوره‬ ‫چهل و یکم در چه وضعیتی درحال برگزاری است این دوره یک ماقبل‬ ‫دارد که بسیار در ان تاثیرگذار اســت‪ ،‬این ماقبل برمی گردد به سال‬ ‫‪ 1388‬که از این سال فضای فرهنگی ایران به تدریج با یک افت مواجه‬ ‫شد سالی که فضایی امنیتی بر فرهنگ مستولی گشت‪ .‬در ادامه نیز در‬ ‫سال ‪ 1391‬در دولت روحانی تشدید تحریم ها فشارهای اقتصادی بر‬ ‫فرهنگ و هنر تاثیر گذاشت و در عین حال انقباضات سیاسی در دوره‬ ‫های مختلف دولت ها باعث شد فرهنگ مسیر تعالی خود را در دست‬ ‫سیاستگذاری ها از دســت بدهد‪ .‬در حالی که از سال ‪ 1376‬تا سال‬ ‫‪ 1387‬ما شاهد یک مسیر رو به رشــد فرهنگی بودیم‪ .‬فرهنگ برای‬ ‫رشد در تماهی شاخه ها چه تئاتر و سینما و شعر و ادبیات و رسانه نیاز‬ ‫به یک فضای باز و ازاد دارد‪ .‬چرا که هنرمند باید بتواند انچه را که در‬ ‫ذهن و مدنظرش است را ازادانه بیان کند که این امر در رشد و تعالی‬ ‫فرهنگ بسیار تاثیر گذار اســت‪ .‬هنرمند وقتی نتواند صادقانه تجربه‬ ‫زیسته خود را در اثرش خلق کند‪ ،‬قطعا رو به تولید اثری می اورد که‬ ‫برگرفته از دغدغه های وجودی اش نیست که درنهایت به یک خروجی‬ ‫ضعیف از اثار برمی خوریم که در شــکل گیری ان دیگر مســئولین‬ ‫این دوره از جشنواره و یا‪ ...‬نقشی ندارند چرا که این خروجی ضعیف‬ ‫ماحصل یک روند رو به سراشیبی است که متاسفانه در هر دوره شیب‬ ‫ان تند تر می شود‪ .‬اتفاقا باید از کوروش زارعی و سایرین فعال در ستاد‬ ‫جشنواره تشکر کرد که در این شرایط که سخت ترین دوره برگزاری‬ ‫جشنواره تئاتر فجر است قبول مسئولیت کرده و کار می کنند‪ .‬دوره ای‬ ‫که هنرمندان به قاعده هم سویی با مردم کنار کشیده اند و عده کمی‬ ‫که ارتزاق شان از این راه اســت و یا جوان تر و تازه کار هستند در این‬ ‫جشنواره حضور دارند‪ .‬در حالی که جشنواره فجر به اقتضاء دوره های‬ ‫درخشان سپری شده نیاز به حضور اثاربرجسته تری از تئاتر به معنای‬ ‫تئاتر نسبت به سابقه اش دارد‪ .‬اما دراین دوره با در نظر گرفتن تمامی‬ ‫شرایط‪ ،‬شاهدیم که بخشــی از کارها وارد جدول شده اند که در حد‬ ‫واندازه این جدول نیســتند‪ .‬عمده این اثار با موضوع مذهب و جنگ‬ ‫هستند‪ .‬ما مشــکلی با مذهب و جنگ نداریم اما زیباتر این است که‬ ‫فکرهای متفاوت و حتی مخالف با هم به تبادل فرهنگی از جنس تئاتر‬ ‫در این قاب بی انجامد‪.‬‬ ‫رضا اشفته در ادامه به این ســوال که اسیب شناختی پرداخت به‬ ‫مســئله جنگ و نمایش را در تئاتر فجر را چگونه ارزیابی کرد ه است‪،‬‬ ‫پاسخ داد‪ :‬ما با جنگ و یا مذهب به عنوان یک موضوع مشکل نداریم‪،‬‬ ‫اما مهم شکل پرداختن به موضوعات است که در این نمایش ها شاهد‬ ‫بودیم تولید عمده این اثار بدون شناخت از ماهیت و عدم تخصص در‬ ‫پرداخت ارائه شــده بودند‪ .‬دلیل اصلی این اتفاقات هم این است که‬ ‫این هنرمندان بدون پرسش جنگی به سراغ این موضوعات می روند‪.‬‬ ‫همین پرسش است که باعث می شود تبعاتی از جنگی که ‪ 33‬سال از‬ ‫ان گذشته امروزی شود‪ .‬چرا که تئاتر نمایشی از اکنون است نه دیروز‬ ‫و فردا‪ ،‬اگر ما بتوانیم پرسش امروز خود را در سال ‪ 1401‬نسبت به هر‬ ‫موضوعی در صحنه بیان کنیم‪ ،‬ان تئاتر گیرا و پویا خواهد بود‪.‬‬ ‫علیرضا حنیفی‪:‬‬ ‫گذشته چراغ راه اینده است‬ ‫حنیفی در پاسخ به این سوال گفت‪ :‬جنگ اصال این چیزی که در‬ ‫این اثار نشان می دهند نیست‪ ،‬چه بسا فردی که در دوران جنگ برای‬ ‫حمله به دشمن از همرزمان خود پیشــی می گرفت در حال حاضر‬ ‫برای ساختن برج از بقیه سبقت می گیرد! ایا این مسائل در هنر قابل‬ ‫بازگویی است؟ دیدگاه به جنگ نیاز به شناخت و لمس دارد‪ ،‬اما عمده‬ ‫اثار در این موضوع تکرار یک شعار قدیمی است‪ .‬حنیفی در ادامه درباره‬ ‫حضور پررنگ تر موضوعات تئاتر دفاع مقدسی در این دوره از جشنواره‬ ‫اضافه کرد‪ :‬در این دوره تاالر حافظ به نمایش های برگزیده از جشنواره‬ ‫صاحبدالن اختصاص یافته‪ ،‬که این اثار در قــد و قواره فجر نبودند‪.‬‬ ‫عالوه بر این انتخاب و نمایش موضوعی در جشــنواره ها در دوره های‬ ‫چند ساله باعث اپیدمی شدن این موضوعات در جشنواره های بعدی‬ ‫می شود‪ .‬با این حساب است که کارگردانان برای حضور درجشنواره بنا‬ ‫را بر این منوال می گذارند که برای حضور یا باید امام حسین را بکشند‬ ‫و یا بچه های منطقه را !! فرهنگ امروز ما از چند زاویه مورد هجوم قرار‬ ‫گرفته است‪.‬‬ ‫امیر افشار فتوحی‪ ،‬در ادامه نشست عنوان کرد‪ :‬در این راستا نقش‬ ‫مرکز هنرهای نمایشی در ارائه اثار هنرمندان این دوره که نه پرسشی‬ ‫از کار خود دارند و نه به اســلوب اجرایی تئاتر واقف هستند چیست؟‬ ‫احساس من این است مسئولین در این برهه زمانی بدون هیچ توجهی‬ ‫به اثار ارائه شده‪ ،‬توجه خود را به این موضوع معطوف کرده اند که با اثار‬ ‫ضعیف کنار بیایند تا فقط جشنواره برگزار شود‪.‬‬ ‫علیرضا حنیفی افزود‪ :‬در ســال های قبل برای اینکــه یک اثر به‬ ‫جشنواره فجر راه پیدا کند مراحل بسیار سخت و پیچیده ای را پشت‬ ‫سر می گذاشت و اثار با جلسات نقد و بررسی در یک بازدید حضوری‬ ‫به صورت موشکافانه بررسی می شد‪ .‬اما امسال متاسفانه برای بازبین ها‬ ‫ح فشرده از نمایش ها ارسال شــد و مراحل به صورت فرمالیته‬ ‫یک لو ‬ ‫گذشت‪ .‬من خودم یکی از داروان همین جشنواره ها بوده ام‪ ،‬اتفاقی‬ ‫که در این چند سال تکرار می شود این است که از طرف مرکز به داورها‬ ‫کد و نقشه راه داده می شــود‪ ،‬درصورتی که در سال های قبل داوران‬ ‫در بخش انتخاب اثر ازادتر بودند و انتخاب نهایی اثر براساس کیفیت‬ ‫و پتانسیل اجرایی انتخاب می شد‪ .‬من از اولین دوره جشنواره فجر با‬ ‫ارائه اثر در این رویداد حضور داشــتم‪ ،‬یادم هست که امکانات کامال‬ ‫برای گروه های تئاتری فراهم بود در حالی که امروز به کارگردان های‬ ‫بخش استانی پس از اجرا می گویند گروه شان را به شهر برگردانند و‬ ‫فقط مجوز اقامت کارگردان و دستیارش را صادر می کنند‪ .‬در واکنش‬ ‫به صحبت های علیرضا حنیفی‪ ،‬افشار فتوحی اضافه کرد شاید برای‬ ‫ارائه خدمات بیشتر به گروه ها دچار مشکالت اقتصادی بوده اند‪ ،‬اما لزوم‬ ‫ماندن گروه ها در این فستیوال برای کسب تجربه بسیار تاثیر گذار و‬ ‫حائز اهمیت است‪ .‬این موضوع بر کسی پوشیده نیست که برای یک‬ ‫هنرمند حتی دیدن یک کار ضعیف می تواند به عنوان یک کالس درس‬ ‫باشد‪ .‬حنیفی در ادامه با تاکید بر مهم بودن تئاتر در یک کشور گفت‪:‬‬ ‫یاد دارم در تجربه اجرایی که در شوروی سابق داشتیم‪ .‬در پایان اجرا با‬ ‫سفیر شوروی به گفتگو نشستیم‪ ،‬او رو به ما گفت که ما وقتی وارد یک‬ ‫کشور می شویم در ابتدا تئاترهای ان کشور را به تماشا می نشینیم و از‬ ‫این طریق است که متوجه می شویم به یک کشور باید حکومت کنیم‬ ‫و یا باید با انها تعامل کنیم! از تئاتر یک کشور متوجه می شویم شعور‬ ‫و فرهنگ یک کشور در چه سطحی است؟ او به گروه ما دوستانه گفت‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫اگر شما تئاتر خود را حفظ کرده و ارتقا دهید هیچ کشوری نمی تواند در‬ ‫سیاستگذاری های شما دخالت کند‪ .‬با این حال برای من بسیار سخت‬ ‫اســت که در دوره کنونی با این وضعیت‪ ،‬تئاتر را در حال مرگ و زوال‬ ‫می بینم‪ .‬از دیگر مسائل مهم در زوال تئاتر ایران قوانین سالن های ازاد‬ ‫و خصوصی است که مرکز هنرهای نمایشی با اینکه در دائر شدن شان‬ ‫نقش اساسی دارد اما هیچ نظارتی بر این سالن ها به نفع هنرمند ندارد و‬ ‫متاسفانه در این تصمی م گیری ها فقط منافع سالن دار حفظ شده است‪.‬‬ ‫در ادامه این نشست برای بررسی موشکافانه تر تئاتر های اجرا شده در‬ ‫جشنواره رضا اشفته بیان کرد‪ :‬مشکل اصلی این اثار این است که در‬ ‫سطح جشنواره تئاتر نیستند و ویترین ضعیفی برای تئاتر یک کشور‬ ‫هستند که دلیل ان این است که هنرمندان پرسابقه در ان حضور ندارند‬ ‫و از طرفی مسئولین برای اینکه بیالن کاری خود را پرکنند با دستان‬ ‫بسته از نظر پذیرش تئاتر ازاد مجبورند به سراغ کسانی بروند که باری‬ ‫به هر جهت فقط به دنبال تولید تئاتر هستند بدون پرسش و دغدغه!‬ ‫مســئولین هم به جای اینکه برای نمایش این دوره از تئاتر به دنبال‬ ‫کیفیت بوده باشند از نظر کمیتی سعی داشته اند جدول را پر کنند‪ .‬ما‬ ‫جشنواره ای داشتیم با عنوان بچه های مسجد اثاری که در فجر امسال‬ ‫حضور دارند بیشتر شبیه به این جشنواره شده است‪.‬‬ ‫امیر افشار فتوحی‪:‬‬ ‫چه اصراری برای پر کردن جدول جشنواره داشته اند؟‬ ‫افشار فتوحی در تائید این گفتار اضافه کرد‪ :‬حضور بزرگان نیز در‬ ‫این جشــنواره با مذاکراتی ضرب العجلی اتفاق افتاده طوری که این‬ ‫دوســتان عنوان کردند برای اماده کردن اثر در جشنواره زمان کافی‬ ‫را نداشــتند‪ .‬در واقع تدابیری اندیشیده شــده که در انتها هیچ کدام‬ ‫راهگشا نبوده است‪ .‬باید دانست که چه اصراری برای پر کردن جدول‬ ‫جشنواره داشــته اند؟ بنده خودم به عنوان یک فرد رسانه ای عملکرد‬ ‫دبیر این جشنواره برایم قابل درک است‪ ،‬اما انتظار می رود دبیرخانه این‬ ‫جشنواره که دائمی هم هست‪ ،‬تدبیری برای این موضوع داشته باشد و‬ ‫اگر اصرار در حضور نمایشی هم وجود دارد از حرفه ای ها برای رتوش و‬ ‫قوام بخشیدن به ان اثر بهره ببرد چرا که جشنواره جای ارائه اثار قوی و‬ ‫حرفه ای است‪ .‬بنابراین بهتر بود این اتفاق در اثار جشنواره تئاتر امسال‬ ‫می افتاد و نکته دوم اینکه چرا این تصمیم گرفته نشده است که در این‬ ‫شرایط با انتخاب اثار ارجح تر‪ ،‬کارهای ضعیف تر حذف شود و مثال به‬ ‫جای ‪ 40‬اثر با ‪ 20‬اثر جشنواره برگزار می شد‪ .‬با توجه به شناختی که‬ ‫همه از کوروش زارعی دبیر این دوره از جشنواره داریم و می دانیم که‬ ‫ایشان یک هنرمند دغدغه مند در عرصه هنر هستند‪ ،‬سئوالی که در‬ ‫این میان به ذهن می رسد این است که ایا مافیایی در تئاتر مانند سینما‬ ‫وجود دارد که اجازه کار و ازادی عمل را به ایشان نمی دهد؟ رضا اشفته‬ ‫به این سوال صراحتا پاســخ داد‪ :‬خیر در تئاتر مافیا وجود ندارد و در‬ ‫ادامه حنیفی گفت‪ :‬مشکل اساسی در ایدئولوژی های ذهنی مسئوالن‬ ‫است که جهان بینی انان را در پرورش هنر تبیین می کند‪ ،‬که منجر به‬ ‫ساختار فرهنگی غیرقابل پذیرش از طرف مردم و هنرمندان شده است‪.‬‬ ‫ارجحیت دادن به اثار مذهبی و جنگی بدون اینکه دقت کنند این اثار‬ ‫در عمل ضد دفاع مقدس و ضد مذهب در جامعه نشر پیدا می کند‪.‬‬ ‫در ادامه همین بحث رضا اشفته عنوان کرد‪ :‬مسائل مطرح شده از‬ ‫این رو در سطح هستند که از دغدغه و مشکالت امروزی ما حرف نمی‬ ‫زنند‪ ،‬مردم ما با مسائلی چون گسست نسل ها‪ ،‬ترافیک های طوالنی‬ ‫و کم ابی و الودگی هوا درگیر هستند‪ .‬ازادی بیان در دست هنرمند‬ ‫ابزاری است که این مســائل را در اثرش نشان دهد تا جامعه انعکاس‬ ‫اشتباه های خود را در این ائینه تمام نما ببیند‪ .‬هنرمندان به مذهب‬ ‫وجنگ می پردازند چرا که راه ارتزاقی ان ها برای حضور درصحنه است‪.‬‬ ‫درام از تجربه زیسته هنرمند در مواجه به مسائل روز شکل می گیرد‪،‬‬ ‫مثال خانه عروسک از هنریک ایبسن در زمانی شکل می گیرد که اغاز‬ ‫فعالیت های زن در جامعه را قرار است به چالش بکشد‪ .‬در کل هنر زیر‬ ‫سلطه ابزارهای حاکم نمی تواند فرهنگ ساز شود‪ .‬تئاتر باید به پرسش‬ ‫های امروز پاسخ دهد‪ .‬تئاتری که پرسشگر است مخاطب را جذب کرده‬ ‫و در ادامه ان را با کشــف های تازه روبرو می کند‪ ،‬بنابراین درام وقتی‬ ‫ائینه ای از اجتماع و محیط نباشد‪ ،‬ضعیف می شود‪.‬‬ ‫دبیر تحریریه روزنامه صبا در ادامه بیان کرد‪ :‬در تئاترامسال اثاری‬ ‫که با اقبال مخاطب مواجه شده اند عمدتا از اثاری بودند که کارگردان‬ ‫به سراغ یک متن از نویسنده ای صاحب نام رفته بود‪ .‬مخاطب هنری‬ ‫این فســتیوال به دنبال بهانه ای بود که بتواند انگیزه ای برای دنبال‬ ‫کردن ماجرا داشته باشد در حالی که در سایر اثار حتی این حداقلی هم‬ ‫یک شنبه ‪ 9‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1363‬‬ ‫‪5‬‬ ‫رعایت نشده بود که این مسئله بازگوی این نکته است که نقش درام تا‬ ‫چه اندازه موثر است‪.‬‬ ‫در پایان برای جمع بندی این نشســت حنیفی گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫شرایط اجتماعی که امسال در جامعه بوجود امده بود دبیر جشنواره به‬ ‫ناچار مجبور به انتخاب یک سری اثار شد که در حد و اندازه جشنواره‬ ‫نبودند‪ .‬البته سال های گذشته هم شاهد حضور کارهای ضعیف بودیم‬ ‫اما نه در این اندازه که شاهد تنزل ان باشیم‪ .‬در این میان من همه را‬ ‫مقصر می دانم‪ ،‬از هنرمندان صاحب نام و کســانی که این اشخاص را‬ ‫الگوی خود قرار داده و از این اوردگاه کنار کشــیدند گرفته تا دست‬ ‫اندرکارانی که تصمیم به التقاط گزیده جشنواره های کشوری دیگر در‬ ‫فجر امسال گرفته اند‪ .‬این جشنواره چون رسالت یک رویداد بین المللی‬ ‫را بر عهده دارد اگر حتی یک سال از برگزاری خود اجتناب کند امتیازی‬ ‫منفی را در سطح بین المللی اخذ می کرد که قابل بازگشت نبود‪ .‬در‬ ‫نهایت هنرمند باید انقدر کار کند که شــورای نظارت و ‪ ..‬را مجبور به‬ ‫پذیرش خود کند چراکه اینجا خانه اصلی هنرمند است‪.‬‬ ‫همچنین رضا اشفته در جمع بندی این جلسه اضافه کرد‪ :‬جشنواره‬ ‫امسال‪ ،‬در سراشیبی تند ‪ 90‬درجه خود قرار گرفت‪ .‬این کیفیت ارائه؛‬ ‫بازگوی این مهم است که جشنواره امسال نتیجه یک روند رو به رشد‬ ‫‪ 40‬ساله نیست‪ .‬در نهایت با انتخاب کمیتی احتماال می شد از بروز این‬ ‫اتفاق جلوگیری کرد‪ .‬در این فستیوال اثاری شرکت کرده اند که معدل‬ ‫نمره انها از نظر کیفیت ساختاری مردودی بود‪ .‬در این میان نمی توان‬ ‫به هنرمندان کنار کشیده هم چیزی گفت چرا که تصمیمات هر کسی‬ ‫به تناسب زندگی خودش قابل احترام و پذیرش است‪ .‬و کار ما قضاوت‬ ‫این اشخاص نیست اما در مجموع خودبنده به عنوان انسانی که خود را‬ ‫فرهنگی دانسته و ریشه ام را از فرهنگ می گیرم در اتکای به همه موارد‬ ‫خود را موظف می دانم در هر شرایطی به شاخصه های فرهنگی در هر‬ ‫دوره توجه کنم‪ .‬تاریخ بیانگر این حقیقت اســت که فرهنگ همیشه‬ ‫برسیاست غالب است و تعطیل بردار نیست‪ .‬بنابراین با تعطیل کردن‬ ‫تئاتر و روزنامه و‪ ...‬اتفاق خوبی برای هیچ کس نخواهد افتاد‪ .‬ما چرخی‬ ‫را در دست داریم که خواسته یا ناخواسته باید ان را به نسل های بعدی‬ ‫انتقال دهیم‪ .‬حنیفی با این جمله این جلسه را خاتمه داد که‪ :‬گذشته‬ ‫چراغ راه اینده است‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫یک شنبه ‪ 9‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1363‬‬ ‫قطار ناقوره؛ به مقصد نرسید‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫اجرای نمایش «قطار ناقوره» اردن به دلیل صادر نشدن روادید برای گروه نمایشی لغو شد‪ .‬دبیرخانه چهل‬ ‫و یکمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر درباره لغو اجرای نمایش «قطار ناقوره» از اردن که قرار بود ‪ ۸‬بهمن‬ ‫ماه در سالن ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر به صحنه برود‪ ،‬توضیحاتی ارائه داد‪ .‬در این توضیح امده‬ ‫است‪ :‬علیرغم تالش های مستمر ستاد برگزاری جشنواره متاسفانه تا به این لحظه روادید سفر گروه نمایشی‬ ‫«قطار ناقوره» به ایران که قرار بود عصر دیروز در تاالر دکتر ناظرزاده تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه رود‬ ‫صادر نشد‪ .‬با اینکه تمامی امکانات و تجهیرات فنی الزم برای میزبانی از این گروه نمایشی فراهم شده بود اما‬ ‫به دلیل عدم صدور روادید‪ ،‬اجرای «قطار ناقوره» لغو و نمایش «کمدی الهی» از تونس جایگزین ان شد‪/.‬مهر‬ ‫من شاهزاده شامپیا‪ ،‬هستم‬ ‫نمایش موزیکال «شاهزاده شامپیا» به نویسندگی منوچهر اکبرلو و کارگردانی احسان مجیدی از روز‬ ‫‪ ۱۳‬بهمن در مرکز تولید تئاتر و تئاتر عروسکی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان به صحنه می رود‪.‬‬ ‫این نمایش به بخش کوتاهی از زندگی دخترکی ‪ ۱۰‬ساله می پردازد که روزی در اخبار متوجه می شود‬ ‫نشانه های ظاهری اش با نشانه های ظاهری دختر گم شده پادشاه کشور شامپیا یکی است‪ .‬بنابراین خانواده‬ ‫خود را مجبور می کند تا او را برای انجام ازمایش های مختلف به کلینیک برده تا ثابت شود که او همان‬ ‫شاهزاده گم شده است‪ .‬در این میان با اتفاق های جالب و خنده داری روبرو می شود‪ .‬بازیگرانی همچون‬ ‫علی فروتن‪ ،‬مریم قلهکی‪ ،‬احمد خیرابادی و‪ ...‬در این نمایش ایفای نقش می کنند‪/.‬مهر‬ ‫استقبالازخونریزیمکبث!‬ ‫هفتمین روز جشــنواره تئاتر فجر در حالی ســپری شد که‬ ‫وضعیت مخاطب و استقبال از اثار ایرانی و تنها کار خارجی حاضر‬ ‫در ایــن روز قابل قبول بود‪ .‬روز جمعــه ‪ ۷‬بهمن‪ ،‬چهل و یکمین‬ ‫جشــنواره بین المللی تئاتر فجر هفتمین روز برگــزاری خود را‬ ‫پشت سر گذاشت تا ارام ارام به روزهای پایانی خود نزدیک شود‪.‬‬ ‫در این روز نیز نمایش های مختلف در بخش صحنه ای و خیابانی‬ ‫جشنواره اجرا شدند‪.‬‬ ‫«مکبث زار» پرمخاطب تر از اجرای اول‬ ‫نمایش «مکبث زار» بــه نویســندگی و کارگردانی ابراهیم‬ ‫پشت کوهی در هفتمین روز جشــنواره دومین اجرای خود را در‬ ‫سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر ســپری کرد‪ .‬این نمایش که در‬ ‫ششمین روز جشنواره اولین اجرای خود را با استقبال مخاطبان‬ ‫تجربه کرده بود‪ ،‬روز جمعه ‪ ۷‬مهر با ظرفیت کامل و تا حدی خارج‬ ‫از ظرفیت در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر به صحنه رفت و به‬ ‫احتمال بســیار پرمخاطب ترین اجرای چهل و یکمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر تا پایان روز هفتم بوده است‪ .‬نکته قابل تامل‬ ‫این اســت که مخاطبان در پایان اجرا چند دقیقه ایستاده گروه‬ ‫و عوامل «مکبث زار» را تشــویق کردند و با رضایت از تماشــای‬ ‫این اثر نمایشی ســالن اصلی را ترک کردند؛ اتفاقی که در تعداد‬ ‫انگشت شماری از اجراهای جشنواره تئاتر فجر تا پایان روز هفتم‬ ‫رخ داده است‪.‬‬ ‫خدا نمایندگی انحصاری ندارد‬ ‫کتاب «خدا مال همه اســت!» اثر ســید مهدی شجاعی توسط‬ ‫انتشارات نیستان‪ ،‬منتشر شد‪.‬‬ ‫«خدا مال همه اســت!» با گرافیک مینا عظیمی و طرح جلدی از‬ ‫حمید مازیار‪ ،‬مجموعه مناجات های کوتاه سید مهدی شجاعی است‬ ‫که با موضوعات مختلف ایراد شده است‪ .‬شجاعی که در سال های اخیر‬ ‫بیشتر در حوزه فیلم نامه و داســتان و رمان فعالیت داشته‪ ،‬به تازگی‬ ‫کتابی را در همان گونه نثرهای غبطه برانگیر قدیمی خود و با عنوان‬ ‫«خدا مال همه است!» روانه بازار کتاب کرده است‪.‬‬ ‫در مقدمه این کتاب می خوانیم‪:‬‬ ‫خدا مال همه است‪ .‬مال من‪ .‬مال شــما‪ .‬مال یکایک ما و شما‪ .‬خدا‬ ‫نمایندگی انحصاری ندارد‪ .‬خدا به تعداد ادم ها در زمین شعبه دارد‪ .‬خدا‬ ‫تنها امکانی است که هیچ کس نمی تواند از من و شما بگیرد‪ .‬خدا تنها‬ ‫ذخیره ای است که هیچ حکومتی نمی تواند مردم را از ان محروم کند یا‬ ‫توزیع ان را در اختیار خود بگیرد یا کوپنی و جیره بندی اش کند‪/.‬صباخبر‬ ‫خطر در کمین گردشگران نوروزی‬ ‫حســین زاده (دبیرجامعه گردشــگری الکترونیکــی ایران)‬ ‫گفت‪:‬همزمان با نزدیک شدن به عید و اغاز سفرهای نوروزی‪ ،‬افراد‬ ‫سودجو به صورت غیر مجاز فعالیت می کنند و با تبلیغات سفرهای‬ ‫ارزان قیمت غیزواقعی و رویایی‪،‬مســافران را وسوسه می کنند‪.‬‬ ‫او نســبت به خرید بلیت و تورهای مســافرتی داخلی وخارجی‬ ‫وســایرخدمات سفر هشــدار داد‪ :‬افرادی ســودجو و کالهبردار‬ ‫تحت عنوان اژانس مســافرتی بدون هیچ گونه مجــوز قانونی از‬ ‫سوی سازمان هواپیمایی کشوری و وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صرفاً‬ ‫درشبکه های اجتماعی ویا ازطریق سایت اقدام به فروش بلیت‪ ،‬تور‬ ‫وخدمات مختلف می کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬برای رزرو و خرید بلیت هواپیماو سایر خدمات سفر‪،‬‬ ‫باید حتما از وبسایت شرکت های مســافرتی و گردشگری دارای‬ ‫مجوز استفاده شود‪ .‬همچنین مطالعه تعهدات درج شده مربوط به‬ ‫هریک از خدمات سفر به دقت بررسی شود‪/ .‬صباخبر‬ ‫«کمدی الهی» تونسی ها و مخاطب نصف و نیمه!‬ ‫نمایش «کمدی الهی» از کشــور تونس که تنها کار خارجی‬ ‫هفتمین روز جشنواره بین المللی تئاتر فجر بود‪ ،‬در ‪ ۲‬نوبت ‪ ۱۷‬و‬ ‫‪ ۲۰:۳۰‬در تاالر وحدت روی صحنه رفت‪ .‬این اثر نمایشی در اولین‬ ‫اجرای خود میزبان حدود ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۱۵۰‬مخاطب بود و در اجرای‬ ‫دوم خود توانست ظرفیت قابل قبولی از صندلی های تاالر وحدت‬ ‫را پر کند و پذیرای مخاطبانی شد که به تماشای این اثر نشستند‪.‬‬ ‫«خیابانی ها» به شیفت شب رسیدند!‬ ‫بخش خیابانی چهل و یکمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر روز‬ ‫جمعه ‪ ۷‬بهمن شاهد اجرای نمایش «دعوت نشده» از دهلران در‬ ‫ساعت‪ ۱۸‬بود‪ .‬استقبال از این نمایش با وجود سرمای هوا قابل قبول‬ ‫بود‪ .‬با گذشــت روزهای ابتدایی جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬اثار خیابانی‬ ‫جشنواره توانسته اند مخاطب خود را در پهنه رودکی پیدا کنند‪.‬‬ ‫حال و هوای گرم سالن های کوچک تئاتر شهر‬ ‫عالوه بر سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬سالن های چهارسو‪،‬‬ ‫قشقایی و سایه مجموعه نیز در هفتمین روز جشنواره چهل و یکم‬ ‫تئاتر فجر میزبان نمایش های ایرانی «مطرب اقا» از بهشهر‪« ،‬االء»‬ ‫از تهران و «رستم و سهراب» از تهران بودند که با استقبال قابل قبول‬ ‫مخاطبان تئاتری روی صحنه رفتند‪ .‬سیدنظام موسوی سخنگوی‬ ‫هیات رئیسه مجلس شورای اسالمی از جمله مهمانان ویژه مجموعه‬ ‫تئاتر شهر بود که به تماشای «االء» در سالن قشقایی نشست‪/.‬مهر‬ ‫«نشست اتحادیه تئاتر جهان اسالم» برگزار می شود‬ ‫نشست اتحادیه تئاتر جهان اســام در چهل و یکمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر امروز ‪ ۹‬بهمن در سالن مشاهیر مجموعه تئاتر‬ ‫شهر همزمان با برپایی هم اندیشــی بین المللی اتحادیه تئاتر جهان‬ ‫اسالم برگزار می شود‪« .‬شناخت ظرفیت های تئاتر»‪« ،‬فعالیت های‬ ‫فرامرزی در کشورهای جهان اســام در حوزه تئاتر»‪« ،‬فلسفه تئاتر‬ ‫در کشورهای اســامی»‪« ،‬بررسی مشــکالت و موانع هنر تئاتر در‬ ‫کشورهای اسالمی»‪« ،‬راهکارهای علمی قابل اجرا در رشد و ارتقاء هنر‬ ‫تئاتر درکشورهای اسالمی» و «ایجاد زمینه همکاری های مشترک‬ ‫در زمینه تئاتر در کشورهای اسالمی» محورهای این اجالس است‪.‬‬ ‫همچنین هم زمان با برپایی این اجالس‪ ،‬نشســت هم اندیشــی‬ ‫بین المللی اتحادیه تئاتر جهان اســام با ‪ ۶‬مقاله علمی از کشورهای‬ ‫عراق(‪۲‬مقاله)‪ ،‬تونس‪ ،‬الجزایر‪ ،‬مصر و ایران برگزار می شــود و طی‬ ‫برپایی ان ظرفیت های تئاتر در کشورهای اسالمی از جهات مختلف‬ ‫مورد بررسی قرار می گیرد‪/.‬ایسنا‬ صفحه 6 ‫یک شنبه ‪ 9‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1363‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫تئاترفجر بی شنل شد‬ ‫نمایش «شنل» به کارگردانی یوســف رایخلگاوز از روسیه‪ ،‬اثر راه یافته به بخش بین الملل جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر بود که اجرای ان به دالیل فنی لغو شد‪ .‬یوسف رایخلگاوز قرار بود با اجرایی متفاوت از‬ ‫نمایش «شنل» بر اساس داستانی از نیکالی گوگول درام نویس برجسته روس در چهل و یکمین جشنواره‬ ‫تئاتر فجر شرکت کند که اجرای این اثر به دلیل طراحی صحنه و نیاز به تجهیزات پیچیده فنی و حجم‬ ‫باالی دکور مورد نیاز و همچنین تاخیر در اعالم و ارسال موارد مورد نظر برای این اجرا به ستاد جشنواره‬ ‫تئاتر فجر از طرف گروه و عدم امکان فراهم ســازی این موارد الزم برای ساخت دکور مورد نظر در زمان‬ ‫باقی مانده تا پایان جشنواره‪ ،‬لغو شد‪/.‬مهر‬ ‫‪7‬‬ ‫تعرض به یک گوردخمه‬ ‫یک فعال میراث فرهنگی از تعرض و اسیب های فراوان جویندگان گنج به یک گوردخمه ساسانی در‬ ‫فیروزاباد فارس خبر داد‪ .‬سیاوش اریا با انتشار عکس هایی درباره وضعیت وخیم این گوردخمه ساسانی‬ ‫که در شهر میمند در فیروزاباد استان فارس واقع شده است‪ ،‬گفت‪ :‬جویندگان گنج زیر گوردخمه را خالی‬ ‫کرده اند و گودال هایی را کنده اند‪ .‬همچنین روی سنگی که گوردخمه روی ان تراشیده شده‪ ،‬با مته برقی‬ ‫و پیکور و ادوات حفاری غیرمجاز‪ ،‬سوراخ هایی را پدید اورده و اسیب بزرگی را به این بنای تاریخی وارد‬ ‫کرده اند‪ .‬دست اندازی و تعرض ها در همین جا پایان نیافته و با رنگ سرخ در چندین جای بنای ساسانیان‪،‬‬ ‫یادگاری نویسی شده و همچنین به پناهگاه معتادان و بی خانمان ها تبدیل شده است‪/.‬ایسنا‬ ‫سید مجید امامی‪:‬‬ ‫تغییرافرینیازرسالتهاینظامفرهنگیکشوراست‬ ‫نمایشگاه سبک زندگی نسل اینده ایران(شهر‬ ‫خانواده)‪ ،‬پیش از ظهر دیروز هشــتم بهمن ماه با‬ ‫حضور مهدیه محمدتقی زاده‪ ،‬مشاور وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی‪ ،‬ســیدمجید امامی‪ ،‬دبیر شورای‬ ‫فرهنگ عمومی‪ ،‬ســیدمجید پوراحمدی مدیر‬ ‫صندوق اعتباری هنر در کوشک باغ هنر‪ ،‬منطقه‬ ‫فرهنگی و گردشگری عباس اباد تهران افتتاح شد‪.‬‬ ‫سیاوش ســتاری مدیر خانه موزه خیمه شب‬ ‫بازی ایران‪ ،‬گفت‪ :‬به واســطه اینکه نمایشــگاه‬ ‫براساس کاراکترها و شــخصیت های انیمیشن‬ ‫های ایرانی پایه ریزی شده اســت‪ ،‬ما هم در این‬ ‫بخش حضور داریم تا نمایش خیمه شــب بازی‬ ‫که نمایش دیرین سنتی ماســت و بیش از هزار‬ ‫سال در کشور قدمت دارد‪ ،‬به عنوان مطلع ماجرا و‬ ‫مدخل ورودی جشنواره معرفی کنیم و در نهایت‬ ‫بتوانیم لحظه شادی را برای شروع برنامه داشته‬ ‫باشیم‪ .‬همچنین دکه سیار نمایش باران نیز با تئاتر‬ ‫تعاملی بخش دیگر این نمایشــگاه است‪ .‬در این‬ ‫بخش هر یک از اعضای خانواده کیف و ماسکی را‬ ‫برمی دارند و در قالب یک شخصیت انیمیشنی وارد‬ ‫خانه ای به هم ریخته می شوند که باید ان را مرتب‬ ‫کنند‪ .‬در این خانه با خوانــدن یک کتاب بچه ها‬ ‫می توانند گربه ای که در قفس گیر کرده را نجات‬ ‫دهند‪ .‬بچه ها همچنین با محصوالت فرهنگی مثل‬ ‫کتاب یا عروســک های ایرانی اشنا شده و با حل‬ ‫هر مرحله امتیاز می گیرند‪ .‬پیدا کردن شخصیت‬ ‫شهید ابراهیم هادی نیز باعث می شود تیزر معرفی‬ ‫این شخصیت نمایش داده شود و بچه ها با کمک‬ ‫انیمیشن با این شهید اشنا شوند‪.‬‬ ‫معرفی اثار نشر نیســتان و داستان های سالم‬ ‫مرشــد و پلنگ ســفید نیز بخش دیگری از این‬ ‫تئاتر تعاملی اســت که کودکان‪ ،‬شخصیت های‬ ‫اصلی هستند که در ان بازی می کنند‪ .‬پویانمایی‬ ‫که کودک می تواند شــخصیتی که دوست دارد‬ ‫را انتخاب کند و داســتان خود را بسازد و خودش‬ ‫نیز ان را نمایش دهد‪ ،‬خانه خالق و نواوری سبک‬ ‫زندگی ایرانی اسالمی‪ ،‬مجموعه کتاب های کمیک‬ ‫و کتاب بازی‪ ،‬اسباب بازی‪ ،‬انیمیشن سالم ابراهیم‬ ‫و نرم افزار اوقات فراغت شــاد تابســتان (مدرسه‬ ‫خانگی تابستانه) از دیگر بخش های این نمایشگاه‬ ‫است‪ .‬در این نمایشــگاه خانواده ها محور هستند‬ ‫و خود در تئاتر تعاملــی نقش ها را ایفا می کنند تا‬ ‫اســتفاده از محصوالت فرهنگی ایرانی را تجربه‬ ‫کنند‪ .‬در پایان بازدید ســید مجیــد امامی دبیر‬ ‫شورای فرهنگ عمومی کشــور با میهمانانش در‬ ‫جمع خبرنگاران حاضر شد و گفت‪ :‬تغییرافرینی در‬ ‫سبک زندگی به ویژه در عرصه کودکان و نوجوانان‬ ‫که از رسالت های نظام فرهنگی کشور است‪ ،‬بدون‬ ‫همکاری دولت‪ ،‬بخش خصوصی و خانواده ها ابدا ً‬ ‫ممکن نیست‪ ،‬زیرا در شرایط ویژه کشورمان باید‬ ‫در حوزه ســواد و انتخاب محصوالت فرهنگی و‬ ‫مصارف فرهنگی ورود کنیــم و انتخاب گری در‬ ‫مصرف فرهنگی و کاالی فرهنگی با خانواده داشته‬ ‫باشیم‪ .‬تالش نمایشگاه شهر خانواده این است که‬ ‫بتواند میان دولتی ها و همچنین صاحبان سرمایه‬ ‫های دولتی یا خصوصی‪ ،‬خالقان هنری و بخش‬ ‫خصوصی که توانسته شــخصیت پردازی موفقی‬ ‫داشته باشــد و البته مردم و خانواده ها و فرزندان‬ ‫عزیزشان یک تعاملی برقرار کند‪.‬‬ ‫سیدمجید پوراحمدی مدیر صندوق اعتباری‬ ‫هنر نیز گفت‪ :‬نمایشــگاه شــهر خانواده فرصت‬ ‫خوبی اســت‪ ،‬برای اینکه دو بخش ایده و تجاری‬ ‫سازی باهم پیوند بخورند و تقویت شود و در نهایت‬ ‫سرمایه گذارانی که در این زمینه عالقمند هستند‪،‬‬ ‫از این نمایشگاه بازدید کنند تا شاهد تقویت بخش‬ ‫صنایع فرهنگی باشیم‪.‬‬ ‫این نمایشگاه تا ‪ ۱۲‬بهمن ماه در باغ هنر برپاست‬ ‫و سپس به مصلی تهران منتقل می شود تا در کنار‬ ‫بخش دیگر این نمایشــگاه که شامل محصوالت‬ ‫مد و لباس اســت به نمایش و اجرا گذاشته شود‪.‬‬ ‫این نمایشگاه می توانست در قالب یک نمایشگاه‬ ‫تخصصی برای جلب مشارکت سرمایه گذاران در‬ ‫راستای تولید محصوالت بیشتر طراحی شود اما‬ ‫برگزاری محــدود ان‪ ،‬برای عمــوم و در محلی با‬ ‫دسترس پذیری کم چندان شایسته نیست و بهتر‬ ‫بود برنامه ریزی دقیق تری انجام می شد‪/.‬مهر‬ صفحه 7 ‫خیابان کسب و کار من است!‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫مصطفی کزازی ‪ -‬نمایش خیابانی یکی از مهم ترین سبک های‬ ‫نمایشی است‪ .‬پتانسیل های زیادی برای ارائه دارد اما از ان ها استفاده‬ ‫نشده و نمی شــود‪ .‬وجود بخش نمایش خیابانی در جشنواره فجر به‬ ‫صورت کلی بسیار کاری شایسته و مفید است‪ ،‬اما اص ً‬ ‫ال کافی نیست‪.‬‬ ‫فعالین این عرصه در طول سال و بین یک جشنواره تا جشنواره دیگر‬ ‫چه می کنند؟ بستری برای فعالیت ان ها تدارک دیده شده؟ به اندازه ‬ ‫نمایش های صحنه ای به ان ها بها داده می شود؟ جواب همه این سواالت‬ ‫تقریباً منفی است‪ .‬این درحالی است که نمایش خیابانی اگر بیشتر از‬ ‫نمایش صحنه ای پتانسیل نداشته باشد‪ ،‬حتماً کمتر نخواهد داشت‪.‬‬ ‫خبرنگار صبا با این نگاه‪ ،‬به گفت وگو با نویسنده و کارگردان نمایش های‬ ‫لیلی و مجنون و قل اب؛ نشسته است که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫بهنام کاوه نویسنده و کارگردان «لیلی و مجنون» از ابادان‬ ‫من رسول‪ ،‬پانزده سال زندان بودم‬ ‫ایده اولیه نمایشنامه از کجا امد و چرا برای شما جالب بود؟‬ ‫دغدغه من در کار خیابانی‪ ،‬خود خیابان اســت‪ .‬یعنی هر اتفاقی‬ ‫و ماجرایی که در خیابان رخ می دهد‪ .‬در طول ســال درگیر بچه های‬ ‫کار و بیشــتر ان هایی که زباله گرد هســتند‪ ،‬بودم؛ اینکه این ها چه‬ ‫کارهایی می کنند و کجاها می روند و شــب را چگونه می گذرانند و‬ ‫مسائل این چنینی‪ .‬این درگیری و دغدغه باعث شد نوشتن این متن‬ ‫را شروع کنم‪.‬‬ ‫اگر بخواهید به صورت کوتاه داستان نمایش تان را بگویید‬ ‫چطور تعریفش می کنید؟‬ ‫مجنون‪ ،‬شخصی که نام و نشــانی ندارد و از جامعه هم طرد شده‬ ‫است‪ ،‬در قامت یک زباله گرد و با یک سطل زباله بین مردم می اید و‬ ‫داستان زندگی اش و همچنین روایت هایی که شب در منطقه و مکان‬ ‫استراحتش اتفاق می افتد را برای مردم تعریف می کند‪.‬‬ ‫در اثر شما تماشاگران مســتقیم ًا با بازیگر وارد دیالوگ‬ ‫می شوند‪ .‬در این باره کمی توضیح می دهید؟‬ ‫اثر من تماشاچی محور است‪ .‬یعنی اساساً تماشاگر اثر را جلو می برد‪.‬‬ ‫بازیگر مستقیم با تماشاگر بده بستان دارد و همه اتفاقات با تماشگر‬ ‫می افتد‪.‬‬ ‫در میانه اجرا و همین بده بستان با تماشاگر‪ ،‬یک زباله گرد‬ ‫وارد اجرای شما شــد و اتفاقاتی رقم خورد‪ .‬خودتان بیشتر‬ ‫توضیح می دهید؟‬ ‫گریم من کام ً‬ ‫ال شبیه زباله گردها بود و با همان ظاهر درحال اجرا‬ ‫بودم‪ .‬دو روز قبــل از اجرا هم هیچ غذایی نخــوردم تا وضع روحی و‬ ‫جسمی ام هم به این عزیزان نزدیک شود‪ .‬روز اجرا درحال جابجایی‬ ‫یکی از سطل زباله ها برای اجرا بودم که یک زباله گرد امد و دستم را‬ ‫گرفت تا داخل سطل را نگاه کند‪ .‬به او گفتم من این را رزرو کرده ام‪ .‬او‬ ‫گفت باشه و دستش را کشید و رفت‪ .‬اما من حس کردم دوست دارم این‬ ‫فرد در اجرای من باشد‪ .‬رفتم و از او خواهش کردم که کنار من باشد‪.‬‬ ‫گفت من نمی دانم باید چه کار کنم‪ .‬گفتم شما کنار من باش و بقیه اش‬ ‫را به من بسپار‪ .‬خالصه در طول نمایش رسول را کم کم وارد داستان‬ ‫نمایش کردم و در پایان اجرا به او گفتم که حاال از زندگی خودت تعریف‬ ‫کن‪ .‬چند کلمه گفت و اشک همه درامد‪ .‬گفت‪ :‬سالم‪ .‬رسولم‪ .‬پانزده‬ ‫سال زندان بودم‪ .‬برگشتم هیچ کس نبود‪ .‬بعدش هم رفت‪ .‬اما من دوباره‬ ‫او را برگرداندم‪ .‬همه برایش دست زدند و بعد من کالهم را دراوردم و‬ ‫برایش پول جمع کردم‪ .‬در اخر هم دوستانی از شهرداری قول دادند‬ ‫که پیگیر کارهایش بشوند و او را برای ترک ببرند و بعد هم برایش یک‬ ‫شغل تدارک ببینند‪.‬‬ ‫در انتها اگر نکته پایانی دارید بفرمایید؟‬ ‫دوست دارم یک پیشنهادی که همیشه داشته ام را اینجا هم مطرح‬ ‫کنم‪ .‬به ادارات و ارگان ها می گویم که سالیانه برای کارهای فرهنگی‬ ‫به شما بودجه ای تعلق می گیرد؛ خیلی اوقات این بودجه ها را صرف‬ ‫تبلیغاتی مثل بنر و امثال این ها می کنید‪ .‬حاال بیایید یک سال هم تئاتر‬ ‫خیابانی را امتحان کنید‪ .‬خود ما می گوییم‪ ،‬خیابان کسب و کار من است‬ ‫ما مستقیم با مردم در ارتباطیم و چه شکل تبلیغی بهتر از این وجود‬ ‫دارد؟ مث ً‬ ‫ال ابفای استان می خواهد بگوید که قدر نعمت اب را بدانید و‬ ‫بهینه مصرف کنید‪ .‬خب به جای بنر می شود یک نمایش خیابانی اجرا‬ ‫کرد که هم به ارتزاق چند هنرمند کمک شود و هم تبلیغاتی موثرتر و‬ ‫نافذتر ارائه داد‪.‬‬ ‫بهناز زحمت کش نویسنده و کارگردان« قل اب» از یزد‬ ‫تعزیه ای که زنان انجامش می دهند‬ ‫ایده اولیه نمایشنامه از کجا امد و چرا برای شما جالب بود؟‬ ‫ایده کلی از دو نوحه اماده است‪ .‬اثر من از زاویه اب روایت می شود و‬ ‫اب در مورد روز عاشورا سخن می گوید‪ .‬زمین و زمان دوست ندارند که‬ ‫خورشید طلوع کند و روز عاشورا برسد‪.‬‬ ‫اگر بخواهید به صورت کوتاه داستان نمایش تان را بگویید‬ ‫چطور تعریفش می کنید؟‬ ‫پرنس اب‪ ،‬در نقش یک پرنســس که در قلعه‪ ،‬گیر کرده و منتظر‬ ‫شاهزاده سوار بر اسب سفیدش است تا به دنبال او بیاید و او را با خودش‬ ‫ببرد‪ .‬پرنس اب در قلعه یزید گیر افتاده و شاهزاده سوار بر است سفید‬ ‫هم حضرت عباس(ع) است و پرنس اب مدام می گوید باالخره انتظار‬ ‫تمام می شود و من به تو خواهم رسید‪.‬‬ ‫چه شــد که تصمیم گرفتید اثر را به جشنواره تئاتر فجر‬ ‫ارائه کنید؟‬ ‫اثر در جشــنواره مقاومت حضور داشت و از ان طریق به جشنواره‬ ‫فجر معرفی شد‪ .‬که اثر از همه لحاظ هم دقیقاً همان چیزی است که‬ ‫در جشنواره مقاومت اجرا شد‪ ،‬به جز موسیقی‪ .‬موسیقی انجا پلی بک‬ ‫ال زنده اجرا می شد‪ .‬البته که سازها هم ک ً‬ ‫بود و اینجا کام ً‬ ‫ال عوض شدند‪.‬‬ ‫ایا این کار برای اجرای صحنه ای مناسب تر نبود؟چرا اجرای‬ ‫خیابانی را انتخاب کردید؟‬ ‫چون می خواستم کار کوتاه باشــد‪ .‬می خواستم فقط ان مواجهه‬ ‫حضرت عباس(ع) با اب را تصویر کنم‪ .‬دوســت داشــتم یک شکل‬ ‫تعزیه ارائه دهم‪ ،‬تعزیه ای که زنان انجامش می دهند‪ .‬اکثرا ً خانم ها در‬ ‫مراسمات عزاداری منفعل هستند و خواستم این انفعال به نحوی از‬ ‫بین برود‪ .‬نگاهی این چنینی داشتم و به این دلیل اثر را خیابانی کردم‪.‬‬ ‫وجود بخش نمایش خیابانی در جشنواره‪ ،‬برای اهالی این‬ ‫سبک نمایشی مفید است؟‬ ‫حتماً‪ .‬به هرحال خود ماهیت جشــنواره فجر برای اهالی هنر یک‬ ‫هویت دارای جایگاه است‪ .‬زمانی هم که یک بخش به عنوان خیابانی باز‬ ‫می کند‪ ،‬قابلیت برای فعالین عرص ه نمایش خیابانی ویژه ای می شود‪.‬‬ صفحه 8