روزنامه صبا شماره 1362

‫ شنبه| ‪ 8‬بهمن ‪ 28 |1401‬ژانویه ‪ 6 |2023‬رجب ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1362‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫گفت و گوی صبا با کارگردانان نمایش «لومیر»‬ ‫و «بیست و سومین جلسه جن گیری انه میشل»‬ ‫ایراین هـا‬ ‫راحـت یم خندنـد‬ ‫ساترا‪ :‬در برابر قانون شکنی‬ ‫ی‪‎‬ایستیم‬ ‫فیلیمو م ‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫تالش تازه ای برای شناسایی‬ ‫استعدادهای برجسته‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫دوست دارم‬ ‫با «حاتمی کیا» کار کنم‬ ‫صفحه ‪8‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫ شنبه ‪ 8‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1362‬‬ ‫پانته ا پناهی ها در قاب «کاپیتان»‬ ‫نخستین عکس فیلم سینمایی «کاپیتان» از تازه ترین تولیدات بنیاد سینمایی فارابی که برای حضور‬ ‫در چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر برگزیده شده است‪ ،‬منتشر شد‪ .‬در اولین تصویر از فیلم‬ ‫سینمایی «کاپیتان» به کارگردانی محمد حمزه ای و تهیه کنندگی سیدصابر امامی که در میان اثار بخش‬ ‫سودای سیمرغ چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر حضور دارد‪ ،‬پانته ا پناهی ها را می بینیم که‬ ‫ثبت این تصویر و لحظات دیگر «کاپیتان» را مهدی دلخواسته برعهده داشته است‪ .‬فیلمنامه «کاپیتان» را‬ ‫امیرمحمد عبدی به نگارش دراورده و در خالصه داستان ان امده است‪« :‬به من می گن عیسی‪ ،‬هر کاری‬ ‫بخوام می کنم‪/ ».‬مهر‬ ‫دومین برنامه «مستندات یکشنبه» فردا یکشنبه ‪ ۹‬بهمن ماه ‪ ۱۴۰۱‬از ساعت ‪ ۱۷‬در سالن شهناز خانه‬ ‫هنرمندان برگزار می شود‪ .‬دومین برنامه «مستندات یکشنبه» که ذیل مجموعه سینماتک خان ه هنرمندان‬ ‫ایران به پخش فیلم های مستند می پردازد‪ ،‬به نمایش فیلم مستند «سرزمین خیالی من» به کارگردانی‬ ‫پاتریسیو گوسمان اختصاص دارد‪ .‬پس از نمایش فیلم‪ ،‬نشست نقد و بررسی ان با حضور امید عبدالهی‬ ‫فیلمساز برگزار می شود‪ .‬فیلم مستند «سرزمین خیالی من» روایتی از اعتراضات گسترده سال ‪ ۲۰۱۹‬در‬ ‫کشور شیلی است؛ اعتراضاتی که به خاطر گرانی بلیت مترو در شهر سانتیاگو اغاز شد و به تدریج سراسر‬ ‫کشور را فرا گرفت‪ .‬پاتریسیو گوسمان کارگردان و مستندساز اهل شیلی است‪/.‬مهر‬ ‫ی‪‎‬ایستیم‬ ‫ساترا‪:‬دربرابرقانون شکنیفیلیموم ‬ ‫ساترا با صدور اطالعیه ای درباره تخلفات فیلیمو تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در برابر قانون شکنی می ایستیم‪.‬‬ ‫به دنبال انتشار برخی اخبار مبنی بر درخواست رئیس‬ ‫رسانه ملی از رئیس جمهور درباره توقف فعالیت پلتفرم‬ ‫فیلیمو‪ ،‬ساترا اطالعیه ای صادر کرد‪.‬‬ ‫در این اطالعیه امده است؛ طبق قانون کلیه‬ ‫پلتفرم های ارایه دهنــده خدمات صوت و‬ ‫تصویر فراگیر‪ ،‬موظفند قبل از تولید و انتشار‬ ‫مجموعه های نمایش خانگی اقدام به اخذ‬ ‫مجوز از ســاترا به عنوان نهاد قانونی تنظیم‬ ‫گر صدا و تصویــر در فضای مجــازی نمایند‪.‬‬ ‫پلتفرم فیلیمو بدون اخذ مجوز قانونی تولید‬ ‫سریال«سقوط» اقدام به تولید این مجموعه‬ ‫و همچنین بدون اخذ مجوز انتشــار‪،‬اقدام‬ ‫به انتشــار ان نموده اســت‪ .‬این اقدام غیر‬ ‫قانونی علیرغم تذکــرات و مکاتبات پیاپی‬ ‫ساترا و یاداوری فرایند قانونی اخذ مجوز و‬ ‫بی توجهی مکرر این پلتفرم صورت گرفته است‪ .‬با توجه‬ ‫به تکرار تخلفات این پلتفرم در گذشــته‪ ،‬گزارش تخلف‬ ‫جدید فیلیمو به نهادهــای نظارتی و قضایی گزارش و در‬ ‫این خصوص اطالع رسانی شــد‪ .‬فارغ از محتوای سریال‬ ‫چرا گریه نمی کنی؟ مشکلی ندارد‬ ‫سقوط‪ ،‬بی توجهی اشکار و عمدی پلتفرم فیلیمو به قانون‬ ‫و زیر پا گذاشتن مقررات علت پیگیری ساترا در راستای‬ ‫وظایف قانونی ان می باشد و در این خصوص برای تحقق‬ ‫اجرای قانون همه نهادهای مربوطه از جمله شورای عالی‬ ‫فضای مجازی و مرکز ملی فضای مجازی تابع‬ ‫این شــورا نیز در جریان تخلف مذکور‬ ‫قرار گرفتند‪ .‬مکاتبه رییس رســانه‬ ‫ملی بــا رییس جمهــور در جایگاه‬ ‫ایشان به عنوان رییس شورای عالی‬ ‫فضای مجازی صورت گرفته و در ان‬ ‫ضمن ارایه گزارش تخلفات این پلتفرم‬ ‫درخواســت اقدام قانونی شده است‪.‬‬ ‫سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر‬ ‫فراگیر در فضای مجازی تاکید می کند‬ ‫در کنار فعاالن تولید محتوا در فضای‬ ‫مجازی و در راســتای حمایت از انان‬ ‫همچنان به وظایف خود عمل می کند‬ ‫و در مقابل‪ ،‬در برابر هر گونه قانون شکنی و بی توجهی به‬ ‫حقوق مخاطبان و ســایر فعاالن‪ ،‬اقدامات قانونی الزم را‬ ‫انجام خواهد داد و در این راستا در مقابل تخطی و تخلف و‬ ‫سرکشی در برابر قانون کوتاه نخواهد امد‪/.‬صباخبر‬ ‫مدیر دبیرخانه جشنواره بین المللی فیلم فجر اعالم کرد مشکلی‬ ‫برای حضور فیلم «چرا گریه نمی کنی؟» در این دوره جشنواره نیست‪.‬‬ ‫سیمون سیمونیان‪ ،‬در پی پرســش هایی از سوی برخی اهالی رسانه‬ ‫درباره پذیرفته شــدن فیلم «چرا گریه نمی کنی؟» ساخته علیرضا‬ ‫معتمدی با وجود رونمایی شدن در یک جشنواره اروپایی‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫روزهای اول‪ ،‬ارزیابی اثار متقاضی حضور در جشنواره‪ ،‬مساله این فیلم‬ ‫در شورای سیاستگذاری جشنواره مطرح و مقرر شد که فیلم در صورت‬ ‫انتخاب‪ ،‬در بخش مسابقه حضور داشته باشد‪ .‬او یاداور شد‪ :‬پیش تر نیز‬ ‫فیلم های مختلفی با شرایط مشابه در بخش سودای سیمرغ جشنواره‬ ‫پذیرفته شد ه بودند که از ان جمله می توان به فیلم های مطرحی چون‬ ‫«خون بازی» (در دوره بیست و پنجم)‪« ،‬تی تی» و «خط فرضی» (در‬ ‫دوره سی و نهم) اشاره کرد که با شرایط مشابه‪ ،‬قبل از جشنواره فیلم‬ ‫فجر در جشنواره های داخلی یا خارجی شرکت کرده بودند اما حضور ان‬ ‫فیلم ها در جشنواره فیلم فجر بالمانع اعالم شده بود‪/.‬صباخبر‬ ‫سرزمین خیالی من؛ در خانه هنرمندان‬ ‫شهباز امشب در شبکه یک سیما‬ ‫نسیم با فیلم ‪ ،100‬به تفاهم رسیدند‬ ‫نشست امضای تفاهم نامه میان سیزدهمین جشنواره بین المللی «فیلم ‪ »100‬و‬ ‫شبکه نسیم با حضور حمیدرضا جعفریان رئیس شورای سیاست گذاری این جشنواره‬ ‫و رئیس سازمان ســینمایی سوره‪ ،‬محمدرضا خوشــرو مدیر شبکه نسیم و یوسف‬ ‫منصوری دبیر جشنواره «فیلم ‪ »100‬روز چهارشــنبه پنجم بهمن ماه در سازمان‬ ‫سینمایی سوره برگزار شد‪ .‬یوسف منصوری دبیر سیزدهمین جشنواره فیلم ‪ 100‬در‬ ‫ابتدای این مراسم ضمن بیان این نکته که شبکه نسیم در حوزه حمایت از هنرمندان‬ ‫جوان و کارهای طنز صاحب اعتبار و مرجع است گفت‪ :‬طبق تفاهم نامه ای که امضا‬ ‫می شود‪ ،‬شبکه نسیم در اختتامیه سیزدهمین جشنواره فیلم ‪ 100‬یک اعتبارنامه‬ ‫ساخت اثر طنز تا سقف ‪500‬میلیون ریال به یک اثر منتخب شبکه نسیم از میان اثار‬ ‫راه یافته به جشنواره فیلم ‪ 100‬اهدا خواهد کرد‪ .‬منصوری در ادامه گفت‪ :‬همچنین این‬ ‫شبکه سه اعتبارنامه تا سقف ‪500‬میلیون ریال در رویداد پرتاب (پیچینگ) جشنواره‬ ‫فیلم ‪ 100‬به سه ایده منتخب طنز اهدا خواهد کرد‪.‬‬ ‫در ادامه این نشست محمدرضا خوشرو مدیر شبکه نسیم با تاکید بر این نکته که‬ ‫فیلم های کوتاه همیشه مورد استقبال مردم و پخش کننده ها بوده و می تواند رنگ‬ ‫بستر پخش را متنوع کند گفت‪ :‬به عنوان یک شبکه که کارکرد و ماموریتش تفریح و‬ ‫سرگرمی است و اساسا جنس کنداکتور ان به گونه ای است که برنامه های بلند خیلی‬ ‫در ان جایی ندارد‪ ،‬از ساخت فیلم های کوتاه استقبال می کنیم و همین االن هم پخش‬ ‫تعدادی از برگزیده های دوره های قبل جشنواره فیلم ‪ 100‬در بین برنامه های شبکه‬ ‫نسیم در کنداکتور ما قرار گرفته است‪.‬‬ ‫سیزدهمین جشنواره فیلم ‪ 100‬به دبیری یوسف منصوری و به همت سازمان‬ ‫سینمایی سوره نهم تا دوازدهم اسفند برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫مجموعه تلویزیونی «شهباز» از امشب‪ 8‬بهمن ماه ساعت‪22:15‬‬ ‫از شبکه یک پخش می شود‪ .‬این سریال که در گروه فیلم و سریال‬ ‫شبکه پنج سیما تولید شده است هر شب ساعت ‪ 23‬نیز روی انتن‬ ‫این شبکه خواهد رفت‪« .‬شــهباز» به کارگردانی حمیدرضا لوافی‪،‬‬ ‫تهیه کنندگی امیرحسین اشتیانی پور و مهدی علی نقی پور در ژانر‬ ‫پلیســی معمایی با موضوع فضای مجازی و پلیس سایبری در ‪30‬‬ ‫قسمت‪ 42‬دقیقه ای تهیه و تولید شده است‪« .‬شهباز» روایت زندگی‬ ‫دختری به نام نجوا دانشجوی نخبه درحوزه برنامه نویسی رایانه است‪.‬‬ ‫او به دلیل کنجکاوی و دانش فوق العاده خود ارتباطات گسترده ای در‬ ‫فضای وب پیدا کرده و معتقد است مرگ دوست صمیمی اش تصادف‬ ‫نبوده و پای شبکه مخفی خرابکارانه اینترنتی‪ ،‬به نام ارغوان در میان‬ ‫است‪ .‬تصویربرداری سریال «شهباز» از بهمن سال گذشته شروع و‬ ‫اوایل اذرماه به اتمام رسید‪ .‬این سریال به دلیل محتوای سابیری از‬ ‫جلوه های ویژه رایانه ای زیادی برخوردار است‪/ .‬فارس‬ ‫اواتار ‪ ،2‬به دنبال پیشی گرفتن از رقبا‬ ‫«اواتار‪ :‬راه اب» با ادامه فروش جهانی خود توانست جایگاه پنجمین‬ ‫فیلم پرفروش تاریخ سینما را از ان خود کند‪ .‬دومین فیلم «اواتار» در‬ ‫ادامه فروش جهانی اش با رسیدن به رقم فروش ‪ ۲.۰۵۴۷‬میلیارد دالر‬ ‫توانست فیلم «انتقام جویان‪ :‬جنگ ابدیت» را هم پشت سر بگذارد و به‬ ‫پنجمین فیلم پرفروش تاریخ بدل شود‪ .‬فیلم دیزنی ‪ /‬قرن بیستم روز‬ ‫چهارشنبه با فروش ‪ ۸.۸‬میلیون دالر توانســت از رقم فروش ‪۲.۰۵۲‬‬ ‫میلیارد دالر «انتقام جویان‪ :‬جنــگ ابدیت» مارول جلو بزند‪ .‬این فیلم‬ ‫اکنون در ســطح بین المللی ‪ ۱.۴۵۱‬میلیارد دالر فروخته و چهارمین‬ ‫فیلم پرفروش تاریخ در خارج از امریکاست و با فروش‪ ۶۰۳.۴‬میلیون دالر‬ ‫در داخل امریکا در رتبه ‪ ۱۳‬پرفروش ترین فیلم های امریکا جای دارد‪.‬‬ ‫چین با پرداخت ‪ ۲۳۲.۸‬میلیون دالر برای تماشای این فیلم بیشترین‬ ‫استقبال را از «اواتار‪ :‬راه اب» در سطح بین المللی کرده است‪.‬اگر «اواتار‬ ‫‪ »۲‬بتواند همچنان فروش خودش را افزایش دهد فیلم بعدی که از سر‬ ‫راهش برمی دارد «جنگ ستارگان‪ :‬نیرو برمی خیزد» است‪/.‬مهر‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫اخرین امار فروش سینماها قبل از جشنواره فجر‬ ‫در استانه برگزاری جشنواره فیلم فجر سه فیلم تازه اکران شــده در سینماها به فروش ‪ ۱۰‬میلیارد‬ ‫تومانی نزدیک شدند‪ .‬امار ثبت شده در ســامانه مدیریت فروش و اکران سینما تا ظهر هفتم بهمن ماه‬ ‫فروش این سه فیلم جدید روی پرده به شرح زیر است‪ « :‬چپ‪ ،‬راست»‪ ۱۰۶ :‬هزار و ‪ ۳۳۰‬نفر تماشاگر و‬ ‫سه میلیارد و ‪ ۴۰۰‬میلیون تومان‪« ،‬مالقات خصوصی» ‪ ۱۸۹ :‬هزار نفر تماشاگر و ‪ ۶‬میلیارد و ‪ ۳۵۰‬میلیون‬ ‫تومان‪« ،‬پالتو شتری»‪ ۴ :‬هراز و ‪ ۴۱۰‬نفر تماشاگر و ‪ ۱۴۶‬میلیون تومان‬ ‫در حال حاضر میزان فروش کل سینمای ایران در ســال ‪ ۱۴۰۱‬به رقم ‪ ۳۵۶‬میلیارد تومان رسیده و‬ ‫‪ ۱۱‬میلیون و ‪ ۵۸۴‬هزار نفر هم از ابتدای سال به تماشای فیلم های اکران شده در سینماها رفته اند‪/.‬ایسنا‬ ‫یادگار جنوب اماده شد‬ ‫با پایان مراحل فنی‪ ،‬فیلم سینمایی «یادگار جنوب» به تهیه کنندگی مجتبی رشوند اماده نمایش در‬ ‫ل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر شد‪ .‬فیلم سینمایی «یادگار جنوب» دومین ساخته حسین‬ ‫چه ‬ ‫دوماری و پدرام پورامیری که کام ً‬ ‫ال در بخش خصوصی ساخته شــده ‪ ،‬فیلمی عاشقانه است که اوایل‬ ‫تابستان امسال در تهران‪ ،‬گرمسار و قشم فیلمبرداری شده است‪ .‬حسین دوماری و پدرام پورامیری نگارش‬ ‫‪ ۲‬اثر «شنای پروانه» و سریال «یاغی» را در کارنامه خود دارند‪ .‬همچنین فیلم قبلی این ‪ ۲‬کارگردان جوان‬ ‫ی و هفتمین جشنواره فیلم فجر نامزد دریافت سیمرغ‬ ‫با عنوان «جاندار» که در سال ‪ ۹۷‬ساخته شد‪ ،‬در س ‬ ‫بلورین بهترین فیلم بخش نگاه نو شد‪/.‬مهر‬ ‫تالش تازه ای برای شناسایی استعدادهای برجسته‬ ‫رئیس سازمان امور سینمایی در پیامی به جشنواره ایساتیس تاکید‬ ‫کرد جشنواره های منطقه ای فرصت و بزنگاه خوب و مغتنمی برای به‬ ‫اشتراک گذاشتن تجربیات هنری و سینمایی در ظرف فیلم کوتاه است‪.‬‬ ‫محمد خراعی رئیس سازمان امور سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی به جشنواره منطقه ای فیلم عکس سینمای جوان یزد پیام داد‪.‬‬ ‫متن این پیام به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫«یزد شهری که من می شناســم در درازنای تاریخ مهد بزرگان و‬ ‫اندیشمندان با فضیلتی بوده اســت که پویایی و بالندگی فرهنگی و‬ ‫علمی کشــور مرهون زحمات و خدمات علمی انان است‪ .‬شیرینی‬ ‫و حالوت یزد و یزدی ها عالوه بر شــیرینی های سنتی این شهر‪ ،‬در‬ ‫انبوهی از کتاب ها و مواریث فرهنگی ایران زمیــن و نیز کالم و قلم‬ ‫هنرمندان‪ ،‬دانشمندان و فرهیختگان ان چشیدنی و قابل درک است‪.‬‬ ‫دارالعباده و دارالمومنین یزد این زیستگاه زیبا و غنوده در کنار کویری‬ ‫سحرانگیز‪ ،‬مهد پرورش مردان و زنان شاخصی از گذشته تا حال بوده‬ ‫است که در ادامه به برکت درخشــش هنرمندان جلوه و نمود بارزی‬ ‫یافته است‪ .‬حاال در کنار بافت و خانه های تاریخی و بادگیرهای یزد‪،‬‬ ‫جریانی شــورانگیز برای افرینش انواع محصوالت فرهنگی و هنری‬ ‫دیده می شود تا یزد محصور و محدود در نمادها و نشانه های تاریخی‬ ‫نماند‪ .‬مروری بر کارنامه سینمایی سینماگران یزدی نشان می دهد‬ ‫که یزد می تواندکانونی برای نمایش جذابیت های معنوی و نمایش‬ ‫تحسین برانگیز نبض زندگی در پرتو ایمان به خدای متعال و فرهنگ‬ ‫ناب اسالمی در قاب تصویر باشد‪.‬‬ ‫به صدا در امدن زنگ جشــنواره های منطقه ای سینمای جوان‬ ‫بعد از سال ها وقفه‪ ،‬اعتنای دوباره به ظرفیت های استانی و منطقه ای‬ ‫و تالش تازه ای برای شناســایی اســتعدادهای برجسته و کمک به‬ ‫دیده شــدن حاصل خالقیت و کوشــش فیلمســازان کوتاه است‪.‬‬ ‫اجتماع بزرگ فیلمسازان چند استان کشور که چون حلقه ای نگین‬ ‫ شنبه ‪ 8‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1362‬‬ ‫‪3‬‬ ‫درخشــان یزد را در برگرفته اند‪ ،‬گویای این پیام و نکته است که در‬ ‫نبود فرصت های کافی برای دیده شــدن فیلم کوتاه اعم از مستند و‬ ‫یا داستانی‪ ،‬جشنواره های منطقه ای فرصت و بزنگاه خوب و مغتنمی‬ ‫برای به اشتراک گذاشتن تجربیات هنری و سینمایی در ظرف زیبای‬ ‫فیلم کوتاه است‪ .‬در گذشته جشنواره های منطقه ای گذرگاهی برای‬ ‫شناسایی و معرفی فیلم های برتر به جشنواره ملی و بین المللی فیلم‬ ‫کوتاه بود و از این پس نیز برای اعتبار بخشــیدن به جشــنواره های‬ ‫منطقه ای و تقویت انگیزه حضور فیلمسازان و شرکت هنرجویان دفاتر‬ ‫انجمن سینمای جوان ایران در این جشــنواره ها باید نظام تشویقی‬ ‫مناسبی را طراحی نمود و به اجرا گذاشت‪ .‬انتشار ایین نامه و فراخوان‬ ‫جشنواره ای منطقه ای یزد در ماه های گذشــته نشان از نیازسنجی‬ ‫و مطالعه برای انجام این اقدام دارد و بــه همین خاطر ارزومندم که‬ ‫جشنواره به هدف های پیش بینی شده نائل شده و تجربه برگزاری ان‬ ‫دستمایه ای غنی برای برگزاری جشنواره های مشابه در دیگر مناطق‬ ‫کشور باشد‪ .‬چتر جشنواره های منطقه ای ســینمای جوان در ادامه‬ ‫سنت گذشته به جز فیلم خوشبختانه عکس را در نیز در برمی گیرد تا‬ ‫بار دیگر نقش بی بدیل هنر عکاسی در کنار سینما مورد توجه قرار گیرد‬ ‫و بده بستان این دو هنر با یکدیگر در اموزش ها و نخستین تجربیات‬ ‫عکاسی و فیلمسازی مورد تاکید و توجه قرار گیرد‪ .‬عکاسی به عنوان‬ ‫رشــته و هنری مســتقل‪ ،‬یکی از پیش نیازهای اموزش فیلمسازی‬ ‫است و کارگردانان و فیلمبردارانی که شــناخت قاب با همه اجزای‬ ‫زیبایی شناسانه ان را شگرد دارند‪ ،‬غالباً عکاسان قابلی بوده اند و یا در‬ ‫فن و هنر عکاسی به قدر کافی تامل و وقوف داشته اند‪ .‬در پایان برای‬ ‫همه عکاسان و فیلمسازان جوان و نواندیش در مسیر تجربه اندوزی‬ ‫ارزوی موفقیــت می کنم و امیددارم ردپای تک تک شــما را در اثار‬ ‫برجسته فیلم و عکس کشور که گویای فرهنگ زرخیز ایران اسالمی‬ ‫باشد‪ ،‬در مجامع معتبر داخلی و خارجی در اینده شاهد باشم‪/».‬مهر‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫پرونده‬ ‫ شنبه ‪ 8‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1362‬‬ ‫گفت و گوی صبا با کارگردانان نمایش «لومیر» و «بیست و سومین جلسه جن گیری انه میشل»‬ ‫ایرانی هـا راحـت می خن‬ ‫چهل و یکمین جشــنواره بین المللی تئاتر‬ ‫فرهومند ناظریان‬ ‫فجرکشــور با حضور ‪ 68‬گروه نمایشی در سه‬ ‫گفت و گو‬ ‫بخش جایزه بــزرگ صحنــه ای‪ ،‬بین الملل و‬ ‫مهمان ویژه از اول بهمن ماه ‪ 1401‬کار خود را اغاز کرد‪ ،‬تعداد‬ ‫اثار شرکت کننده در بخش نمایش بین الملل‪ 21‬اثر از کشورهای‬ ‫عراق‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬تونس‪،‬اردن‪ ،‬ارمنستان‪،‬روسیه‪،‬برزیل و ‪ 13‬اثر‬ ‫نمایشی از ایران بود که در این رویداد با هم به رقابت می پردازند‪،‬‬ ‫خبرنگار صبا با تکســما مونوز هنرمند اسپانیایی کارگردان‬ ‫نمایش «لومیر» ‪ ،‬و مسعود احمدی کارگردان نمایش «بیست و‬ ‫سومین جلسه جن گیری انه میشل» از ایران گفتگویی داشته‬ ‫است که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫مسعود احمدی‪:‬‬ ‫هنرمند مستقل در یک فضای برزخی‬ ‫نمایش «بیست و سومین جلسه جن گیری انه میشل» به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی مسعود احمدی از شیراز در دومین‬ ‫روز جشنواره‪ ،‬در دو نوبت ‪ 17‬و ‪ 19‬با مدت زمان ‪ 85‬دقیقه در‬ ‫تاالر سایه مجموعه تئاتر شهر روی صحنه رفت‪ .‬این نمایش بر‬ ‫پایه داستانی واقعی از یک جن گیری در دهه هفتاد میالدی در‬ ‫المان است‪ ،‬دختری به نام انه لیز میشل به تشخیص پزشکان‬ ‫دچار نوعی جنون و پارانویا می شود که البته کشیش منطقه‬ ‫اعتقاد به تسخیرشدگی دارد و برخالف نظر پزشکان‪ ،‬اجازه‬ ‫جن گیری از طرف کلیسای مرکزی برای او صادر می شود‪.‬‬ ‫همان طور که از نــام نمایش پیداســت‪ ،‬این نمایش در‬ ‫ژانر وحشت است‪ ،‬چه شــد که به این سبک از نمایش روی‬ ‫اورده اید؟‬ ‫از سال ‪ 1396‬به سراغ این سبک رفته ام‪ .‬اول به این خاطر‬ ‫که حس کردم نه تنها در ایران بلکه در تمام دنیا به این سبک‬ ‫خیلی کم پرداخت شده ‪ ،‬در حالی که حس ترس هم مانند‬ ‫احساس های دیگر ادمی‪ ،‬نیاز به برون ریزی و تخلیه شدن‬ ‫دارد‪ .‬دوم اینکه ما در شیراز به شدت با کمبود مخاطب تئاتر‬ ‫مواجه بودیم وبرای جذب مخاطب نیاز به نمایشی تاثیرگذار‬ ‫داشتیم‪ .‬بنابراین‪ ،‬از انجایی که نمی خواستم به سراغ طنز های‬ ‫سخیف سالن پر کن بروم‪ ،‬برای پیدا کردن نبض مخاطب به‬ ‫سراغ ژانر وحشت رفتم‪ .‬که البته با مخالفت هایی از دوستان‬ ‫متخصص مواجه شدم که معتقد بودند ژانر وحشت تنها در‬ ‫قاب سینمایی و فیلم به نتیجه می رسد چرا که انتقال حس‬ ‫ترس نیاز به ملزوماتی دارد که از مســیر تکنیک های فنی‬ ‫سینمایی می گذرد‪ .‬اما بعد از چند ماه تمرین در همین ژانر‬ ‫خوشبختانهنتایجعکسیگرفتیممبنیبراینتجربهکهحتی‬ ‫نمایش می تواند تاثیر گذار تر از سینما در این ژانر فعالیت کند‪.‬‬ ‫در ادامه استقبال خوب مخاطب را شاهد بودیم به همین دلیل‬ ‫دو نمایش دیگر هم در همین ژانر کارگردانی و به اجرا بردم‬ ‫«شیاطین را فرا بخوان» و «جن زده زیر لیل» بود که هر دو با‬ ‫اقبال تماشاگر مواجه شد‪.‬‬ ‫چرا برای القای حس وحشت به سراغ مولفه های ایرانی و‬ ‫وطنی از این ژانر نرفتید؟‬ ‫اتفاقا رویداد نمایشی «جن زده زیر لیل» در جنوب ایران‬ ‫می گذرد و داســتان جن و ارواحی را روایت می کند که زیر‬ ‫درخت لیل خانه دارند‪ .‬البته این نمایش براساس یک قصه‬ ‫ایرانی است و پایه ای در واقعیت نداشت‪.‬‬ ‫نمایش های شــما با این موضوعات و مضامین چه معنا و‬ ‫ی را به مخاطب متبادر می کنند؟‬ ‫اگاه ‬ ‫قصد اولیه ما در این نمایش ســرگرم کنندگی مخاطب‬ ‫عام اســت‪ .‬اما در این میان برون ریزی احساس های نهفته‬ ‫مخاطب حین اجرای نمایش‪ ،‬در کنار تماشــای جمعی به‬ ‫خودی می تواند جنبه ای ائینی را به همراه داشــته باشد‪ .‬و‬ ‫همچنین درگیر کردن احساس ترس و هیجان تماشاگر که‬ ‫کارگردان های دیگر به سراغ ان نرفته بودند‪ .‬کما اینکه بعد از‬ ‫اجرای اول نمایش انه میشل مخاطبان تئاتر در شیراز پیگیر‬ ‫هستند که تئاتر ترسناک دیگری در دست اجرا دارم یا خیر‪ .‬و‬ ‫منتظر اجراهای بعدی من در این ژانر بودند‪ .‬از نظر فلسفی هم‬ ‫نمایشانهمیشلحولمحورموضوعتسخیر شدگیاست‪،‬که‬ ‫می تواند در زیر متن حامل این پیام باشد که تسخیر شدگی‬ ‫انسان توسط نیروها و انرژی های شر‪ ،‬سرنوشت محتومی را‬ ‫درپی دارد‪ .‬اینکه انسان در این دنیای روزمره و گرفتاری ها‬ ‫گاهی ممکن است چنان خدا را از یاد برده باشد که به یکباره‬ ‫با موجودی از خود روبرو می شود که دیگر خودش نیست و‬ ‫کنترلی بر او ندارد‪.‬‬ ‫ایا در پایان این نمایش ممکن نیســت‪ ،‬خدا به عنوان‬ ‫موجودی ترسناک در ذهن مخاطب مجسم شود؟‬ ‫ما در طول کار سعی کردیم این اتفاق رخ ندهد‪ ،‬وجود خدا‬ ‫نقطه اثبات اهریمنی چون شیطان است‪ .‬به این معنی که اگر به‬ ‫خدا اعتقاد داریم وجود شیطان را هم باید بپذیریم‪.‬‬ ‫دراین نمایش ساختار و قواعد درام کالسیک رعایت شده‬ ‫بود‪ ،‬و از همه مهم تر اینکه قصه گو بود و روایت خود را در یک‬ ‫بازه زمانی کوتاه که متناسب با قاب صحنه ای تئاتر است‪ ،‬بیان‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫ندنـد‬ ‫سال به سال ضعیف تر شده اســت‪ ،‬شاید یکی از دالیل این‬ ‫اتفاق سیاستگذاری های تئاتر استان ها در انتخاب نمایش‬ ‫اســت‪ ،‬مثال انجمن های تصمیم گیرنده ممکن است گاهی‬ ‫سلیقه ای عمل کرده وهمین امر مانع از راه یابی تئاترهایی‬ ‫با موضوع ازاد به مراحل بعد شود‪ .‬خود جشنواه نیز در یک‬ ‫حرکت چند ساله با انتخاب بیشــتر کارهای موضوعی با‬ ‫مفاهیم جنگی‪ ،‬تاریخی ودینی باعث شده است که شکل‬ ‫جشنواره ازاد تئاتر فجر به سمت جشنوار ه موضوعی سوق‬ ‫داده شود‪ ،‬چرا که مخاطبان وهنرمندان تازه کار الگوی خود‬ ‫را از جشنواره های ســال قبل و کارهایی راه پیدا کرده به‬ ‫مرحله مسابقه صحنه ای می گیرند‪ ،‬در صورتی که جشنواره‬ ‫ایثار‪ ،‬مقاومت و صاحبدالن خودشان برای تکریم این نوع‬ ‫نمایش های موضوعی تشکیل شده اند‪ .‬در واقع کارگردان های‬ ‫تازه کار وقتی می بینند با این شکل از نمایش ها می توانند در‬ ‫فجر حضور پیدا کنند‪ ،‬به سراغ این موضوعات می روند‪ .‬که در‬ ‫نهایت باعث می شود که تماشاگر فجر دلزده و خسته از تکرار‬ ‫موضوعات مشترک در نمایش ها شود‪.‬‬ ‫با این حساب نمایش انه میشل با موضوع ازاد در ژانری‬ ‫کامال متفاوت‪ ،‬چطور به جشنواره راه پیدا کرده است؟‬ ‫نمایش من در بخش مسابقه بین الملل است‪ ،‬ضمنا زمان‬ ‫بازبینی من با سه بازیگر مطرح ایوب اقا خانی در نقش دکتر‪،‬‬ ‫رامین راستاد در نقش کشیش و بهاره رهنما را درنقش اجرا‬ ‫رفتم‪ ،‬که در تصمیم گیری داوران تاثیر گذار بود‪ .‬البته امسال‬ ‫به خاطر بی مهری برخی هنرمندان نسبت به تئاتر از استان‬ ‫فارس در مجموع‪ 4‬نمایش برای بازبینی جشنواره فجر ارسال‬ ‫شد‪ ،‬در صورتی که در سال های گذشته اینگونه نبود و با توجه‬ ‫به وسعت و جمعیت این استان اثار بیشتر و با کیفیت تری به‬ ‫جشنواره ارسال می شد که البته با برخوردهای سلیقه ای‬ ‫شاهد این بودیم که کارهای بهتر راه پیدا نمی کردند و خط‬ ‫می خوردند‪ .‬شاید الزم اســت دولت برای هنرمندان بستر‬ ‫بهتری برای مشارکت حرفه ای و پویاتر فراهم کند‪.‬‬ ‫از نظر شما دولت چه بستری را باید برای هنرمندان فراهم‬ ‫کند؟‬ ‫امنیت‪ ،‬هنرمند در ایران امنیت ندارد‪ ،‬امنیت اقتصادی‬ ‫و پذیرفته شــدن‪ ،‬تا هنرمند بدون حواشی و سانسور روی‬ ‫خلق اثر هنری متمرکز شود‪ .‬هنرمند باید برای اینکه بتواند‬ ‫گام های بلند بردارد نیاز بــه یک امنیت همه جانبه در تمام‬ ‫وجوه کاری اش دارد‪.‬متاسفانه هنرمندان امروز در نا امن ترین‬ ‫حالت ممکن به سر می برند‪.‬‬ ‫در حال حاضر‪ ،‬این نا امنی که متوجه هنرمندان اســت‪،‬‬ ‫چگونه شکل گرفته است؟‬ ‫در واقع هنرمند مستقل که در یک فضای ناامن از طرف‬ ‫مسئولین بود حاال در فضای نا امن تری از طرف مردم قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬در حال حاضر هنرمند مستقل در یک فضای‬ ‫برزخی به شدت غم انگیز گیر افتاده است‪.‬‬ ‫می کرد‪ ،‬اما بارمعنایــی و مفهمومی تازه ای را برای مخاطب‬ ‫نداشت‪ ،‬با این حساب ممکن است در اینده اثاری را در این‬ ‫ژانر کارگردانی کنید‪ ،‬که مفاهیم تازه تری برای مخاطب داشته‬ ‫باشد؟‬ ‫بله‪ ،‬حتما در صورتی که نزدیک شدنم به معناگرایی من را از‬ ‫مسیر اصلی ام که درگیر کردن حس ترس مخاطب و سرگرم‬ ‫کنندگی اوست‪ ،‬دور نکند‪.‬‬ ‫ارزیابی شما در حضورهای قبلی و حضور امسال تان در‬ ‫رویداد فجر از نظر استقبال مخاطب و کیفیت اثار شرکت‬ ‫کننده چیست؟‬ ‫من عالوه بر امسال‪ ،‬دو سال دیگر در فستیوال فجر شرکت‬ ‫کرد هودوباردربخشنمایشنامه نویسیجشنوارهفجرکاندید‬ ‫شده ام‪ .‬از نظر من کیفیت نمایش های ارائه شده در تئاتر فجر‬ ‫بااینحسابشمابهعنوانیکهنرمندمستقلچگونهاین‬ ‫فضا را مدیریت می کنید؟‬ ‫قرار بود نمایش جن گیری را در تهران اجرا ببرم‪ ،‬شرایط‬ ‫جدید‪ ،‬تحریم و‪ ...‬باعث شد حدود‪ 200‬میلیون ضرر کنم و برای‬ ‫جبران ان پس اندازم را از دست دادم‪ .‬در نهایت اگر عاشق و‬ ‫شیفته تئاتر نبودم‪ ،‬خیلی وقت پیش باید ان را برای همیشه‬ ‫کنار می گذاشتم‪ .‬در حال حاضر باید بجنگیم و ببینیم تا کجا‬ ‫می توانیم در این فضا ادامه بدهیم‪.‬‬ ‫ایا نمایش جن گیری را در تهران اجرا خواهید برد؟‬ ‫خیر‪ ،‬برای انجام این کار به مشکالت متعددی برخوردم‬ ‫اول اینکه سالن شــهرزاد هزینه ای را برای اجاره سالن در‬ ‫نظر گرفت که حتی اگر بلیت های نمایش فروش برود باز هم‬ ‫احتماال به سالن بدهکار خواهم شد‪ .‬سالن های دیگر هم در‬ ‫کمال تعجب شرایط شان به گونه ای است که در هر روز‪ 4‬نوبت‬ ‫اجرا دارند با این حساب من باید هر روز در ‪30‬دقیقه‪ ،‬دکورم را‬ ‫جمع و دوباره نصب می کردم که شدنی نبود‪ .‬این همان نا امنی‬ ‫برای هنرمند بود که پیشتر درباره ان گفته بودم‪ .‬اینکه سالن‬ ‫ شنبه ‪ 8‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1362‬‬ ‫‪5‬‬ ‫های دولتی در اختیار افراد خاصی است و سالن های خصوصی‬ ‫هم به صورت نا منصفانه ای با ایجاد شرایط سخت در این بازار‬ ‫جوالن می دهند‪.‬‬ ‫تکسما مونوز‪:‬‬ ‫حرکات تئاتر در همه جای جهان‪ ،‬مشترک است‬ ‫نمایش «لومیر» به معنای سبک‪ ،‬به کارگردانی و بازیگری‬ ‫تکسما مونوز هنرمند اسپانیایی‪ ،‬شامگاه پنج شنبه (‪ ۶‬بهمن)‬ ‫در تاالر چهارسو مجموعه تئاتر شهر در دو سانس با استقبال‬ ‫مخاطبان روی صحنه رفت‪ .‬این نمایش به شکل تک بازیگر‬ ‫و به صورت تعاملی با مخاطب اجرا شد و داستان ان درباره‬ ‫پسری است که ارزومند رســیدن به قطاری است که هیچ‬ ‫وقت نمی رسد‪ .‬در همین انتظار تخیالتش را برای تماشاگر‬ ‫در قالب حرکات و بدون کالم روایت کرده و در این مسیر او با‬ ‫اسباب های ساده ای مانند یک المپ‪ ،‬یک ژاکت و کوله پشتی‬ ‫ما را به مکانهای جادویی‪ ،‬دوست داشتنی و دنیاهای طنازانه‬ ‫خود می برد‪.‬‬ ‫ایا پیش از این نیز سابقه حضور در فستیوال های تئاتری‬ ‫ایران را داشته اید؟‬ ‫خیر این اولین بار حضورم در فســتیوال ایرانی است و‬ ‫امیدوارم این تجربه مقدمه ای برای تبادل هنرنمایش بین‬ ‫ایران واسپانیا باشد‪ ،‬و مفتخر به میزبانی تئاتر های ایرانی در‬ ‫اسپانیا باشیم‪.‬‬ ‫ایده شکل گیری این نمایش که تلفیقی از هنر پانتومیم ‪،‬‬ ‫تردستی و اجرای کمدی است چگونه در شما زنده شد ؟‬ ‫بچه بودم که والدینم در خانه جشنی برای بچه ها تدارک‬ ‫دیدند در این جشن از یک شعبده باز برای هنرنمایی دعوت‬ ‫کرده بودند‪ .‬در پایان جشن‪ ،‬شعبده باز وقتی متوجه عالقه من‬ ‫به هنرش شد‪ ،‬نشانی فروشگاه شعبده بازی در بارسلون را به‬ ‫من هدیه داد‪ .‬سریع رفتم پیش پدرم و گفتم‪ :‬خواهش می کنم‬ ‫لطف ًا مرا به این فروشگاه ببرید! پدرم مرا به ان فروشگاه برد‬ ‫و برایم یک وسیله تردستی اسان و یک تاس خرید‪ .‬در ‪15‬‬ ‫ســالگی اخر هفته ها برای کار کردن به فروشگاه می رفتم‬ ‫مغازه را جارو و تمیز کردم وانبار را طبقه بندی می کردم‪ .‬دور‬ ‫از چشم رئیس ام کتاب های اموزشی جادو را قبل از اینکه به‬ ‫فروش برســند می خواندم‪ ،‬بعد از سال ها شروع به ساخت‬ ‫برنامه های کوچک کردم‪ ،‬اما پــدر و مادرم اجازه کار در این‬ ‫حوزه را به من نمی دادند‪ ،‬بعد از اتمام دانشگاه و تحصیالت ام‬ ‫تمام انرژی خود را برای خلق دنیای خود متمرکز کردم‪ .‬من‬ ‫شیفته بازی باحرکات برای رسیدن به مفاهیم کمدی‪ ،‬بدون‬ ‫استفاده از کالم هستم‪.‬‬ ‫تحصیالت شما در چه شاخه ای بوده است؟‬ ‫تحصیالتم در کنســرواتوار‪ ،‬میم و پانتومیم و حرکات‬ ‫نمایشی و تردستی بود‪.‬‬ ‫عکس العملتماشاگران ایرانی راباتوجه به اینکهمی گویند‬ ‫ایرانی ها دیر می خندند چگونه بود؟‬ ‫در ابتدا این فکر را می کردم‪ ،‬اما در اجرا خودتان دیدید که‬ ‫چگونهباحرکاتبدنیصدایخندهسریعتماشاگرشنیدهمی‬ ‫شد معتقدم که ایرانی ها راحت می خندند البته عکس العمل‬ ‫کشــورها در برخورد با اثر هنری با توجه به فرهنگ شان‬ ‫متفاوت است‪ ،‬ممکن است در ایران با تکه ای از نمایش من‬ ‫بیشتر ارتباط برقرار کرده و خنده بیشتری را شاهد باشم‪،‬‬ ‫اما در کل حس رد و بدل شده در همه جا یکسان است‪.‬چرا‬ ‫که تئاتر در همه جای جهان‪ ،‬دارای حرکات مشترک است‪،‬‬ ‫شاید کشورهای مختلف جهان در سیاست دارای دیدگاه های‬ ‫مختلفی باشند ولی همگی در احساسات‪ ،‬مشترک و یکسان‬ ‫هستند و می توان همه احساسات را روی صحنه با هم یکی‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫ایران را چطور دیدید؟‬ ‫در همین دو روز اول اقامتم در ایران‪ ،‬اشــنایی بیشتری‬ ‫با هنر ایران پیدا کرده ام و امیدوارم برای سال بعد بتوانم با‬ ‫نمایش های بیشتری در جشنواره های تئاتر ایران شرکت کنم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫ شنبه ‪ 8‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1362‬‬ ‫«والدیمر پوتین کیست» منتشر شد‬ ‫«والدیمیر پوتین کیســت» نوشــته ناتالیا گیورکیان‪ ،‬ناتالیا تیماکووا و اندری کالسنیکوف از سوی‬ ‫انتشارات ققنوس منتشر شد‪ .‬این کتاب تالش دارد به این سئوال پاسخ دهد که پوتین که بود و به چه کسی‬ ‫تبدیل شد؟ عمده کتاب هایی که این روزها درباره پوتین منتشر می شوند‪ ،‬می کوشند به پرسش دوم پاسخ‬ ‫دهند‪ ،‬یعنی پاسخ به کیستی پوتین‪ .‬غرض این کتاب اما به کلی متفاوت است‪ .‬نویسنده کوشیده است‬ ‫پوتین را از تولد تا استانه تبدیل شدن به پوتینی که اینک دیگر می شناسیم بررسی کند و خواننده در سطر به‬ ‫سطر این کتاب درگیر یک ارزیابی است‪ .‬ارزیابی اینکه او چه در سر داشته است‪ ،‬یا با چه دعاوی ای به قدرت‬ ‫رسیده است‪ .‬این کتاب با ترجمه مژگان صمدی حاصل گفت وگوی ‪ 6‬ساعته مولفان با پوتین است‪/.‬تسنیم‬ ‫راز کشتی تاریخی کشف شد‬ ‫ویرانه های کشتی که در انگلستان کشف شده است به عنوان بقایای یک کشتی قرن هفدهمی هلندی‬ ‫شناسایی شد‪ .‬بقایای بسیار سالم از کشتی که پیش تر با عنوان «ویرانه های کشتی ناشناخته ایست بورن»‬ ‫شناخته می شد‪ ،‬در نهایت به عنوان کشتی جنگی هلندی متعلق به قرن هفدهم شناسایی شد‪ .‬این کشتی‬ ‫گ دوم انگلستان و هلند نقش داشت‪ .‬بقایای این‬ ‫«کلین هلندیا» نام داشت و در تمامی نبردهای بزرگ جن ‬ ‫کشتی نخستین بار در سال ‪ ۲۰۱۹‬درحالی کشف شد که از سال ‪ ۱۶۷۲‬میالدی در عمق ‪ ۳۲‬متری دریا قرار‬ ‫داشت‪ .‬با توجه به شواهد و اطالعاتی که از درخت گاه شماری نمونه های چوب کشتی‪ ،‬به دست امده‪ ،‬می توان‬ ‫نتیجه گرفت که کشتی جنگی فوق در سال ‪ ۱۶۵۶‬ساخته شده و متعلق به دریاساالری روتردام است‪/.‬ایسنا‬ ‫در زمینه تهاجم فرهنگی کم کار کرده ایم‬ ‫دومین جلسه شورای ســاماندهی اثار هنری‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران در موزه‬ ‫هنرهای دینی امام علی (ع) برگزار شد‪.‬‬ ‫مهرداد باقری پبدنی رئیس ســازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران در این جلسه‪ ،‬ساماندهی‬ ‫اثار هنری شــهر تهران و مصرف هنری جامعه را‬ ‫از ماموریت های اصلی سازمان دانست و افزود‪ :‬ما‬ ‫اکنون میراث دار اثار و محصــوالت فرهنگی و به‬ ‫صورت خاص‪ ،‬اثار تجسمی هســتیم که در ادوار‬ ‫مختلف و به طرق مختلف به سازمان فرهنگی هنری‬ ‫منتقل شده است و عموماً متولی مشخص و دارای‬ ‫ماموریت نداشته است‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬بر همین اســاس‪ ،‬وضعیت موجود و‬ ‫اثاری که اکنون در اختیار ســازمان است‪ ،‬نیاز به‬ ‫ســاماندهی جدی دارد و با توجه بــه اهمیت این‬ ‫موضوع‪ ،‬یکی از اصلی ترین ماموریت های ما بحث‬ ‫ساماندهی اثار و تشکیل این شورا است‪.‬‬ ‫باقری ضمن قدردانی از حمایت رئیس شورای‬ ‫اسالمی شهر تهران از این طرح گفت‪ :‬امیدواریم در‬ ‫این مسیر کار خیری برای فضای هنری مردم شهر‬ ‫تهران رقم بخورد‪.‬‬ ‫در فضای جنگ فرهنگی هستیم‬ ‫عبدالحمید قدیریان‪ ،‬هنرمنــد نقاش و طراح‬ ‫در این نشست گفت‪ :‬ما در فضای جنگ فرهنگی‬ ‫هســتیم و این جنگ در نهادی چون شــهرداری‬ ‫جدی تر است چرا که با مردم به صورت مستقیم در‬ ‫ارتباط است‪ .‬لذا نگاه شهرداری باید در این زمینه‬ ‫یک نگاه استراتژیک باشــد و از هنر به عنوان ابزار‬ ‫مناسب تاثیرگذاری استفاده کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ما در بحث فرهنگی عقب هســتیم‪.‬‬ ‫تحول باید در نگاه فرهنگی اتفاق بیفتد و توســط‬ ‫نهادهایی مثل شهرداری که در تعامل مستقیم با‬ ‫مردم هستند به جامعه تزریق شود‪.‬‬ ‫بازار‪ ،‬تشنه محصوالت فاخر است‬ ‫محمد زرویی نصراباد‪ ،‬عضو دیگر این شورا در‬ ‫ادامه این نشســت عنوان کرد‪ :‬نگاه کالن فرهنگی‬ ‫باید ناظر بر دو موضوع باشد‪ .‬هم به مخاطب توجه‬ ‫کند و هم به هنرمند‪ .‬این موضوع مهمی است که ما‬ ‫هنرمند را تشویق به خلق اثر کنیم‪ .‬چراکه این اثار‬ ‫تبدیل به سند تاریخ هنری ما می شود‪ .‬بازار نیز تشنه‬ ‫تولید محصوالت فاخر و با کیفیت اســت‪ .‬لذا باید‬ ‫جایگاهی ایجاد کنیم که موضوع خلق اثار هنری‬ ‫تفاوت میان شایعات و اخبار جعلی‬ ‫معاون اموزش انجمن سواد رســانه ای ایران گفت‪ :‬برای تشخیص‬ ‫اخبار جعلی از واقعی‪ ،‬تکنیک های متعددی وجود دارد‪ .‬اولین روش‬ ‫این است که در نظر بگیریم که رسانه ها هیچگاه بی طرف نیستند و لذا‬ ‫ما خودمان باید موثق بودن منابع ان را بررسی کنیم‪ .‬منبع بسیاری از‬ ‫اخبار در فضای مجازی مشخص نیست‪.‬‬ ‫لیال وصالی‪ ،‬معاون اموزش انجمن سواد رسانه ای ایران با حضور در‬ ‫برنامه سالم تهران در خصوص یادگیری سواد رسانه ای و اخبار جعلی‬ ‫سخن گفت‪ .‬او در این برنامه با توضیح تفاوت های میان شایعات و اخبار‬ ‫جعلی گفت‪ :‬ما با اعمال مهندسی معکوس در فضای مجازی می توانیم‬ ‫پیامی که تحت تاثیر ان قرار می گیریم را تشخیص دهیم‪.‬‬ ‫تفاوت میان شایعات و اخبار جعلی وجود دارد‪ .‬شایعات بر اثر کمبود‬ ‫اطالعات صحیح به وجــود می اید اما در اخبار جعلــی لزوما چنین‬ ‫نیســت و افرادی وجود دارند که با هدف خاصی به تولید اخبار کذب‬ ‫می پردازند‪/.‬فارس‬ ‫ارزشمند را نیز در برگیرد‪.‬‬ ‫موزه ها باید اثار متنوع داشته باشند‬ ‫مهدی چمران‪ ،‬رئیس شورای اسالمی شهر تهران‬ ‫در این نشست ضمن قدردانی از تشکیل این شورا‬ ‫گفت‪ :‬خوشــحالیم که این دغدغه بین هنرمندان‬ ‫ما وجود دارد‪ .‬دغدغه ای کــه باید در میان تمامی‬ ‫جامعه‪ ،‬گسترش پیدا کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ما نباید در مورد اثار هنری جداسازی‬ ‫کنیم‪ .‬موزه باید متنوع باشد و از نظر پراکندگی نیز‬ ‫در نقاط مختلف شهر وجود داشــته باشد‪ .‬به این‬ ‫کشف قدیمی ترین مومیایی در مصر‬ ‫باستان شناسان مصری از کشف مقبره ای باستانی در نزدیکی قاهره‬ ‫خبر دادند که مومیایی داخل ان احتماال قدیمی ترین و کامل ترین‬ ‫مومیایی است که تاکنون در این کشور کشف شده است‪ .‬این مومیایی‬ ‫‪۴,۳۰۰‬ساله درحالی کشف شد که در بخش انتهایی یک داالن ‪۱۵‬‬ ‫متری قرار داشت‪« .‬زاهی حواس» سرپرست گروه باستان شناسان‬ ‫به خبرنگاران اعالم کرد که این داالن بخشی از مجموعه مقبره های‬ ‫باستانی است که قدمت ان ها به دودمان پنجم تا ششم «پادشاهی‬ ‫کهن» مصر می رســد و اخیرا در نزدیکی هرم پلکانی سقاره کشف‬ ‫شدند‪ .‬این مومیایی مردی به نام «هکاشپس»است که با ورقه ای از‬ ‫طال پوشانده شده و در تابوت دان ســنگ اهکی قرار داشت‪« .‬زاهی‬ ‫حواس» بیان کرد‪« :‬سرم را به تابوت دان نزدیک کردم تا درون ان را‬ ‫ببینم؛مومیاییزیبایمردیکهکامالباالیه هایطالپوشاندهشدهبود‬ ‫در ان قرار داشت‪ .‬ممکن است این مومیایی قدیمی ترین و کامل ترین‬ ‫مومیایی باشد که تاکنون در مصر کشف شده است‪/».‬ایسنا‬ ‫صورت‪ ،‬مخاطب در هر جای شهر به اثار متنوعی‬ ‫دسترســی دارد و این یک مزیت است‪ .‬چمران بر‬ ‫لزوم فعالیت در حــوزه فرهنگی تاکید کرد و ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما در زمینه تهاجم فرهنگی کم کار کرده ایم‪.‬‬ ‫نقطه ای که بسیار مهم است و همواره مورد بحث‬ ‫بوده است‪ .‬در همین راستا ما باید تا جای ممکن هنر‬ ‫انقالبی را تعمیم دهیم‪ .‬حتی در فضای مجازی نیز‬ ‫که امروزه بستر بسیار مهمی برای جذب فرهنگی‬ ‫جوانان است‪ ،‬باید ورود کنیم و یک پایگاه قوی هم‬ ‫در فضای مجازی برای نمایش اثار ایجاد کنیم‪/.‬مهر‬ ‫اعتراضات کار خودشونه‬ ‫نمایشگاهیبانام«کارخودشونه»نمایشپوسترهاییبانقداعتراضات‬ ‫اخیر‪ ،‬از هفته دوم بهمن میزبان عالقه مندان به هنرهای تجسمی خواهد‬ ‫بود‪ .‬نمایشگاه پوستر «کار خودشــونه» با نمایش اثار محمدحسین‬ ‫نیرومند با موضوع نقد اعتراضات و اغتشاشات ‪ ۷۰‬روزه‪ ،‬دوشنبه (دهم‬ ‫بهمن) ســاعت ‪ ۱۱‬در گالری ابوالفضل عالی افتتاح می شــود و تا ‪۲۶‬‬ ‫بهمن شنبه تا چهارشنبه از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۸‬میزبان عالقه مندان است‪.‬‬ ‫محمدحسین نیرومند‪ ،‬کاریکاتوریست و طراح گرافیک مطرح کشور‬ ‫است که طی سال ها فعالیت هنری در زمینه کاریکاتور موفق به دریافت‬ ‫گواهینامه درجه یک هنری ‪ -‬معادل دکترا ‪ -‬از وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و نشان عالی تجسمی از جشنواره بین المللی هنرهای تجسمی‬ ‫فجر شده است‪ .‬تدریس و اموزش در دانشکده هنرهای زیبای سازمان‬ ‫صدا و سیما‪ ،‬مشــاور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس و‪ ...‬بخشی از فعالیت های نیرومند‬ ‫در عرصه علمی‪ -‬هنری و فرهنگی کشور تا به امروز بوده است‪/.‬ایرنا‬ صفحه 6 ‫ شنبه ‪ 8‬بهمن‪ 1401‬شماره ‪1362‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫«هراس عقرب از مرگ» در کتابفروشی ها‬ ‫رمان «هراس عقرب از مرگ» نوشته هادی خورشاهیان منتشر شد‪ .‬در نوشته پشت جلد کتاب می خوانیم‪:‬‬ ‫اکبر در حالی که به گردن علی رضا ُزل زده بود‪ ،‬ارام به او نزدیک شد‪ .‬علی رضا از جایش تکان نمی خورد و حتی‬ ‫سعی می کرد نفس هم نکشد‪ ،‬ولی به خوبی متوجه سرعت ضربان قلبش می شد‪ .‬ضربان قلبش به حدی سریع‬ ‫و محکم بود که فکر می کرد دارد تکان تکان می خورد و همین طور هم بود‪ ،‬چون به شدت نفس نفس می زد‪.‬‬ ‫عرق از شقیقه هایش روی صورتش به راه افتاده بود‪ .‬رمان «هراس عقرب از مرگ» نوشته هادی خورشاهیان‬ ‫در ‪ ۲۲۲‬صفحه با شمارگان ‪ ۱۰۰۰‬نسخه و با قیمت ‪ ۱۱۰‬هزار تومان در نشر پرنده منتشر شده است‪ .‬هادی‬ ‫خورشاهیان در پانزدهم شهریور سال ‪ ۱۳۵۲‬در گنبدکاووس‪ ،‬بزرگ شده نیشابور و ساکن تهران است‪/ .‬ایسنا‬ ‫بزرگترین دیوارنگاره کشور رونمایی شد‬ ‫بزرگترین دیوارنگاره کشور با طرحی از اســکناس هزار تومانی و با شعار «اعتبارش به اراده هاست»‬ ‫رونمایی شد‪ .‬بزرگترین دیوارنگاره کشــور با طرحی از اســکناس هزار تومانی و با شعار «اعتبارش به‬ ‫اراده هاست» صبح پنجشــنبه ‪ ۶‬دی ماه رونمایی و نصب شد‪ .‬با توجه به التهابات اقتصادی کشور‪ ،‬گویا‬ ‫این دیوارنگاره قصد دارد توجه مردم و مسئوالن را به توان داخلی برای حفظ ارزش پول ملی جلب کند‪.‬‬ ‫دیوارنگاره میدان انقالب را سازمان زیباسازی تهران با مشارکت سازمان تبلیغات اسالمی در سومین‬ ‫سالگرد شهادت شهید سلیمانی رونمایی کرد که اولین دیوارنگاره روز ‪ ۱۲‬دی ماه‪ ،‬همزمان با سومین‬ ‫سالگرد شهادت سردار حاج قاسم سلیمانی با طرحی از حاج قاسم و یارانش نصب شده بود‪/.‬مهر‬ ‫بودجه هایفرهنگیصحیحتقسیمشوند‬ ‫مهدی صالحیار گفت‪ :‬نمایش هایی با موضوعات دفاع از خاک‪ ،‬دفاع‬ ‫از میهن و دفاع از هویت و فرهنگ هر کشور جزو نمایش های جذاب‬ ‫و مخاطب پسند است‪.‬‬ ‫مهدی صالحیار کارگردان و نویسنده نمایش «مام» در مورد قصه‬ ‫و درون مایه نمایشنامه گفت‪« :‬این نمایش از یک قصه بومی و محلی‬ ‫بسیار قدیمی برداشته شده است که داستانی مربوط به اتحاد مردم‬ ‫در منطقه اذربایجان اســت؛ زمانی که دشمنان می خواهند خاک و‬ ‫ن مناطق را غصب کنند‪ .‬این نمایش به صورت فرم اجرا‬ ‫مزارع اهالی ا ‬ ‫می شود و کاری موزیکال و شاد است که مخاطب پسند خواهد بود‪».‬‬ ‫او توضیح داد‪« :‬در این گروه نمایشــی پتانســیل های با ارزش‬ ‫فیزیکال وجود دارد‪ .‬برای چندمین بار است که این گونه نمایش ها‬ ‫را اجرا می کنم و تا پیش ازاین کار ‪ ۷‬تا ‪ ۸‬نمایــش به این نحو دارم و‬ ‫به دنبال موضوعاتی هستم که بتواند با این زبان‪ ،‬ژانر‪ ،‬سبک و سیاق‬ ‫اجرا کنم‪».‬‬ ‫صالحیار گفت‪« :‬متن تئاتر محیطی از نظر شکل‪ ،‬شمایل و خاستگاه‬ ‫شبیه نمایشنامه صحنه ای است اما چند تفاوت دارد؛ نمایش خیابانی‬ ‫خیلی گزیده گوست و سریعاً سر اصل مطلب می رود و زمان زیادی‬ ‫مثل نمایش صحنه ای ندارد و بنابراین سریعاً به سراغ اصل داستان‬ ‫می رود‪ ،‬درعین حال که خالصه گویی الزم است یک جذابیتی نسبت‬ ‫به نمایش صحنه ای داشته باشد تا یک مخاطب گذرا را سریعاً جذب‬ ‫خود کند و موضوع مطروحه در نمایش قابل درک و ساده برای عموم‬ ‫مردم باشد‪».‬‬ ‫او افزود‪« :‬در اجرای نمایش خیابانی نمی توانیم کاری برای افراد‬ ‫حرفه ای تئاتر در نظر بگیریم‪ ،‬قطعاً تعدادی مخاطب عمومی داریم که‬ ‫باید همین که با او ارتباط برقرار کردید سریع مطالب ما را درک کنند‬ ‫و به اصل موضوع نمایش پی ببرند‪».‬‬ ‫صالحیار ادامه داد‪« :‬ما در تولید نمایشنامه این را در نظر می گیریم‬ ‫‪7‬‬ ‫که در فضای باز قابلیت اجرا داشته باشــد اما کارگردان با توجه به‬ ‫موقعیت اجرای نمایش خــود می تواند دخــل و تغییراتی در متن‬ ‫انجام دهد‪.‬‬ ‫این نویسنده گفت‪« :‬بازیگری که در صحنه‬ ‫اســت از برخی امکانات بهره می برد ولی در‬ ‫خیابان و اجراهای باز امکاناتی وجود ندارد و‬ ‫همین مسئله کار بازیگر را سخت تر می کند‬ ‫و او باید از توانایی های باالیی در بیان‪ ،‬حس‪،‬‬ ‫گفتار و تمرکز برخوردار باشد‪».‬‬ ‫ایــن هنرمند افــزود‪« :‬متاســفانه یکی از‬ ‫مشکالتی که سال های سال اســت وجود دارد‬ ‫این اســت که توزیع بســته های حمایتی در‬ ‫شهرستان ها خیلی کم اتفاق می افتد‬ ‫و چون تئاتــر خیابانی فروش‬ ‫بلیت ندارد و متکی به اسپانسر‬ ‫خصوصی یــا حمایت های‬ ‫دولتی است وقتی اسپانسر‬ ‫و حمایت نباشــد طبیعتاً‬ ‫اجراها یا انجام نمی شود‬ ‫یا با تعداد کم خواهد بود‪.‬‬ ‫او همچنیــن گفت‪:‬‬ ‫«برای اجراهای خیابانی‬ ‫مردم را عادت به دیدن‬ ‫تئاتــر خیابانی نداده ایم‬ ‫چون تئاترهایی که در‬ ‫خیابان اجرا می شــود‬ ‫نیاز دارد که مخاطبش‬ ‫به تئاتر عادت کرده باشد و ان شرایط و چارچوب تماشا را بلد باشد‪».‬‬ ‫کارگردان نمایش خیابانی «مام» ادامه داد‪« :‬یکی دیگر از تفاوت های‬ ‫ث مجوز گرفتن اجراهاست‪ ،‬وقتی‬ ‫اجرا در شهرســتان ها و تهران بح ‬ ‫کاری می خواهد در فضای باز اجرا شود به دلیل این که کارشناسان‬ ‫ادارات ارشــادی که باید مجوز بدهند‪ ،‬نســبت به شرایط واقف‬ ‫نیستند یا قانون شان تعریف نشده است و با نامه نگاری هایی که با‬ ‫اماکن انجام می شود‪ ،‬در نهایت می گویند این امکان وجود ندارد‪.‬‬ ‫این شرایط در شهرستان ها سبب شده است کیفیت اجراها و‬ ‫تعدد در اجراها تحت تاثیر این رویکرد و شــرایط قرار بگیرد؛‬ ‫تقریباً ‪ ۹۰‬درصد شهرستان ها این مشکالت را دارند‪ ».‬نویسنده‬ ‫و کارگردان حاضر در جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫ادامه داد‪« :‬برای تماشاگران در تهران و‬ ‫محوطه های فرهنگی ان که عادت به‬ ‫اجراهای خیابانی دارند ان فضاهای‬ ‫اجرای خیابانی عجیب نیست لذا‬ ‫کیفیت کار و تعدد اثار در تهران‬ ‫بهتر و بیشــتر خواهــد بود‪».‬‬ ‫صالحیار گفت‪« :‬سال ها است‬ ‫که خواهش و تمنــا داریم که‬ ‫دستورالعملی‪ ،‬قانون و شرایطی‬ ‫ت وجود داشته باشد تا‬ ‫در ادارا ‬ ‫فعالیت های میدانی و فضای‬ ‫باز و تئاترهای این حوزه بیشتر‬ ‫مورد حمایــت قــرار بگیرد و‬ ‫بودجه های فرهنگی تعریف شده‬ ‫در ادارات و شهرداری ها به شکل‬ ‫صحیح تقسیم شوند‪/».‬صباخبر‬ صفحه 7 ‫دوست دارم با «ابراهیم حاتمی کیا» کار کنم‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫مریم ضیغمی محمدی ‪« -‬اســویتالنا ســوپیلنیاک» بازیگر‬ ‫اوکراینی سریال «تمام رخ» گفت‪ :‬دوستانم خیلی عالقه مند بودند تا‬ ‫بازی من را در سریال «تمام رخ» ‪ ،‬ببینند‪ .‬برای چند سکانس زیرنویس‬ ‫اوکراینی درست کرده بودم و برای شان فرســتادم‪ .‬در اوکراین همه‬ ‫می گفتند که ای کاش ما می توانستیم به طور کامل سریال را ببینیم‬ ‫چون خیلی جالب است و از من تقاضا داشتند که قصه هر قسمت کار‬ ‫را برای شان توضیح دهم‪.‬‬ ‫چهره شــناخته شــده ای بین بینندگان ایرانی است؛ «اسویتالنا‬ ‫سوپیلنیاک» بازیگر اوکراینی ســریال شبانه «تمام رخ» را می گویم‬ ‫که بازی اش در نقش برژیت یک جاســوس حرفه ای با وجوه مختلف‬ ‫شــخصیتی مورد توجه بینندگان قرار گرفته است‪ .‬او که دانشجوی‬ ‫دکترای ادبیات فارسی اســت برای اولین بار با بازی مقابل دوربین‬ ‫«ماهور» پا به عرصه بازیگری گذاشت‪ .‬با بازی در نقش فلورای سریال‬ ‫«سرجوخه» با قاب تلویزیون اشنا شــد‪ .‬بازی خوب و قابل تحسین‬ ‫«اسویتالنا سوپیلنیاک» در «تمام رخ» سبب شد که با وی درباره بازی‬ ‫در سریال شبانه شبکه سوم سیما همکالم شویم‪.‬‬ ‫چه شد که از سینما و تلویزیون ایران سر دراوردید؟‬ ‫از وقتی که یادگیری زبان فارسی را شروع کردم با ایرانی ها زیاد در‬ ‫ارتباط بودم‪ .‬در ضمن در دانشگاه کالس هنر و تاریخ سینما ایران هم‬ ‫داشتیم و بعضی تولیدات ایرانی نگاه کردیم‪ .‬وقتی که دانشجوی سال‬ ‫‪ ۵‬بودم به طور اتفاقی با یک ایرانی بازیگردان در دانشگاه اشنا شدم و‬ ‫برای تست بازیگری فیلم «ماهور» به کارگردانی مجید نیامراد از من‬ ‫دعوت کرد‪.‬‬ ‫شما زبان فارسی را خیلی خوب صحبت می کنید‪ .‬از کجا‬ ‫اموختید؟‬ ‫من فوق لیسانس زبان و ادبیات فارسی و انگلیسی دارم و در حال‬ ‫حاضر دکترا هم می خوانم‪.‬‬ ‫با این حال خواندن فیلمنامه و حفظ کردن دیالوگ به زبان‬ ‫فارسی برای شما سخت نیست؟‬ ‫با این که زبان فارسی را خوب بلدم ولی در هر صورت زبان مادریم‬ ‫نیست‪ .‬برای خواندن فیلمنامه هیچ مشکلی ندارم و فقط کمی زمان‬ ‫می برد‪ .‬حفظ دیالوگ حافظه خوبی می خواهد که خدا را شکر برای من‬ ‫مسئله ای نیست ولی چند بار سر صحنه سکانس تغییر می کرد و متن‬ ‫جدید را به من می دادند که همان لحظه باید حفظش می کردم و کمی‬ ‫برام سخت بود‪.‬‬ ‫وقتی پیشنهاد بازی در سریال «تمام رخ» به شما شد‪ ،‬کدام‬ ‫ویژگی ان برایتان اهمیت داشت؟‬ ‫وقتی پیشنهاد بازی در این سریال به من شد‪ ،‬می دانستم که قرار‬ ‫است دوباره نقش یک جاســوس را بازی کنم‪ .‬برای من این مهم بود‬ ‫که نقشم تکراری نباشد و کاراکترم مثل فلورای سریال «سرجوخه»‬ ‫نباشد‪ .‬وقتی فیلمنامه را خواندم فهمیدم که برژیت کامال کاراکتری‬ ‫متفاوت و بر عکس فلورا خیلی احساساتی است‪.‬‬ ‫تعریف شما از نقش هنگام مطالعه فیلمنامه چه بود؟‬ ‫هنگام خواندن فیلمنامه‪ ،‬درد برژیت به من منتقل شد و ان موقع‬ ‫توانستم تصویری در ذهنم درباره این کاراکتر بسازم‪ .‬برژیت شخصیت‬ ‫مبهمی است‪ .‬از یک طرف شخصیت منفی ولی در عین حال به خاطر‬ ‫ارمان های بلند مثل عشــق‪ ،‬کثیف کاری می کند‪ .‬درست است که‬ ‫برژیت یک جاسوس و قاتل حرفه ای است ولی به نظرم هر فردی حاضر‬ ‫نمی شد به خاطر عشقش با تمام دنیا بجنگد‪.‬‬ ‫بر اساس ان چه شــما از نقش درک کردید و ان چه بازی‬ ‫کردید‪ ،‬االن که سریال را می بینید‪ ،‬این نقش در امده و از ایفای‬ ‫ان راضی هستید؟‬ ‫بله خدا را شکر با نصیحت و راهنمایی محمود معظمی کارگردان‬ ‫ســریال و هم مهران مرادی بازیگردان‪ ،‬ان طور که دوســت داشتم‬ ‫توانستم نگرانی ها و تضادهای درونی برژیت را ابراز کنم‪.‬‬ ‫همکاری با تیم «تمام رخ» چگونه تجربه ای برای شما بود؟‬ ‫همکاری با این تیم خصوصا با محمود معظمی تجربه خوبی بود و‬ ‫من از تک تک عوامل پروژه بابت کار سخت شان سپاسگزارم‪.‬‬ ‫یک خاطره از بازی در این سریال برای مان تعریف کنید؟‬ ‫یه روز برای فیلمبرداری یکی از ســکانس ها رفته بودیم منطقه‬ ‫کوهستانی‪ .‬شب شده بود و من سر صحنه بودم‪ .‬ناگهان از باالی کوه یک‬ ‫گرگ امد و زوزه کشید‪ .‬خیلی ترسناک و تکان دهنده بود‪ ،‬چون من تا‬ ‫به حال هیچ وقت گرگ در شرایط طبیعی ندیده بودم‪.‬‬ ‫واکنش ها نسبت به این سریال را چگونه دیدید؟‬ ‫اکثر فیدبک ها خیلی مثبت بودند و چند روز پیش در اخبار خواندم‬ ‫که «تمام رخ» پربیننده ترین سریال تلویزیون شده و بابت این خیلی‬ ‫قضیه خوشحالم‪ ،‬چون نزدیک به ‪ ۵۰‬نفر و شاید هم بیشتر‪ ،‬در طول ‪۲‬‬ ‫سال برای ساخت این کار زحمت کشیدند‪.‬‬ ‫معموال سریال های تلویزیونی در شبکه های ماهواره ای هم‬ ‫پخش می شود‪ .‬خانواده شما هم توانسته اند سریال های شما‬ ‫را ببینند؟ نظرشان چیست؟‬ ‫بله هر شب با خانواده ام پخش زنده شبکه ‪ ۳‬را می بینیم و من برای‬ ‫انها ترجمه می کنم چون کســی در خانواده ام جز خودم فارسی بلد‬ ‫نیست‪ .‬دوستانم خیلی دوست داشتند بازی من را در این سریال ببینند‬ ‫و برای چند تا سکانس زیرنویس اوکراینی درست کرده بودم و براشان‬ ‫فرستادم‪ .‬در اوکراین همه می گفتند که ای کاش ما می توانستیم به‬ ‫طور کامل ســریال را ببینیم چون خیلی جالب است و از من تقاضا‬ ‫داشتند که قصه هر قسمت کار را برایشان توضیح دهم‪.‬‬ ‫در بین بازیگران ایرانی دوست و رفیقی دارید؟‬ ‫بله چند بازیگر ایرانی از دوستان صمیمی من هستند‪.‬‬ ‫کار با کدام بازیگر و کارگردان ایرانی را دوست دارید؟‬ ‫خیلی ها مورد عالقه ام هستند‪ .‬ابراهیم حاتمی کیا یکی از ان هاست‪.‬‬ ‫در بین بازیگران‪ ،‬کار نیکی کریمــی و حمیدرضا محمدی را خیلی‬ ‫دوست دارم‪.‬‬ ‫اگر باز هم به شما در ایران بازی در سریال پیشنهاد شود‪،‬‬ ‫بازی می کنید؟‬ ‫همان طور که می دانید اوکراین االن درگیر جنگ با روسیه است‪.‬‬ ‫امیدوارم روابط فرهنگی ایران و اوکراین گسترش یابد و بتوانم فعالیت‬ ‫هنری ام را در ایران ادامه بدهم‪ .‬در حال حاضر مشغول کار و نوشتن ‬ ‫پایان نامه ام هستم‪.‬‬ ‫سخن پایانی‬ ‫از همه کسانی که سریال «تمام رخ» را هر شب دنبال کرده اند و در‬ ‫شبکه های مجازی کامنت گذاشته اند‪ ،‬تشکر می کنم‪ / .‬صباخبر‬ صفحه 8