روزنامه صبا شماره 1334

‫دوشنبه| ‪ 21‬اذر ‪ 12 |1401‬دسامبر‪ 17 |2022‬جمادی االول ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1334‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫معمارکلمه‬ ‫اب دانیش چند وجهی‬ ‫تحریم کنندگان سینماحقیقت‬ ‫خود را محروم می کنند‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫ای تیکت‪ ،‬قرار نیست جای‬ ‫سامانه های قبلی را بگیرد‬ ‫صفحه ‪4‬‬ ‫وزیر ارشاد‪ :‬گام دوم شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی‪ ،‬در مسیر تحول‬ ‫صفحه ‪7‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫دو شنبه ‪ 21‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1334‬‬ ‫پوسترفیلمسینمایی«عمارتیدرمه»رونماییشد‬ ‫طبق اعالم مشاور رسانه ای پروژه‪ ،‬فیلم سینمایی «عمارتی در مه»‪ ،‬به کارگردانی محمدعلی سلیمان‬ ‫تاش و تهیه کنندگی سید سجادمیرسید‪ ،‬از روز چهارشنبه ‪ ۲۳‬اذر‪ ،‬در گروه سینمایی هنر و تجربه اکران‬ ‫می شود و در استانه اکران این فیلم‪ ،‬پوستر ان که توسط مدیا واثقی‪ ،‬طراحی شده رونمایی و منتشر شد‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «عمارتی در مه» که در گونه فیلم های سایکودرام یا فیلم های روانشناسانه ساخته شده‬ ‫داستان مدیر یک اسایشگاه اعصاب و روان است که از پزشک جوانی دعوت می کند تا روی نوع خاصی از‬ ‫بیماران روانی تحقیق کند‪ .‬با حضور پزشک جوان در مجموعه‪ ،‬او متوجه حوادث غیر معمول و پیچیده در‬ ‫بین بیماران و کارکنان اسایشگاه می شود‪/.‬میزان‬ ‫تحریم کنندگانسینماحقیقتخودرامحروممی کنند‬ ‫مهدی مطهر‪ ،‬تهیه کننده ســینمای مســتند که با ســه اثر در شــانزدهمین دوره از جشــنواره‬ ‫«سینماحقیقت» حضور دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬بدون شک‪ ،‬جشنواره با حضور همه گروه ها با طراوت بیشتری‬ ‫برگزار می شود و من هم از صمیم قلبم دوست داشــتم که همه در این رویداد حضور داشته باشند‪ .‬اما‬ ‫نظر کسانی هم که جشنواره را تحریم کرده اند محترم است‪ .‬این تهیه کننده مستند گفت‪ :‬درواقع ان ها‬ ‫با تحریم جشنواره‪ ،‬از حقوق خودشان محروم می شوند‪ ،‬چون جشنواره مختص به طیف و گروه خاصی‬ ‫نیست‪ .‬امیدوار هستم سال بعد با اصالح بسیاری از امور و بهتر شدن حال مردم جشنواره ای با حضور همه‬ ‫گروه ها داشته باشیم‪/.‬مهر‬ ‫«مثلث غم»‪ ،‬برنده بزرگ فیلم اروپا‬ ‫فیلم طنزامیز «مثلث غم»‪ ،‬ساخته روبن اوستلوند‪ ،‬شنبه شب در‬ ‫سی وپنجمین دوره جوایز فیلم اروپا‪ ،‬جوایز اصلی را درو کرد و جوایز‬ ‫بهترین فیلم‪ ،‬کارگردانی و فیلمنامه نویسی و نیز جایزه بهترین بازیگر‬ ‫مرد را برای زالتکو بوریچ‪ ،‬از ان خود کرد‪.‬‬ ‫اوستلوند‪ ،‬جایزه خود را به بازیگر فقید فیلم چارلی دین‪ ،‬تقدیم کرد‬ ‫که تابستان امسال در ‪ ۳۲‬سالگی از دنیا رفت‪.‬‬ ‫فیلم وی موفق شد تا با پشت سر گذاشتن «الکاراس»‪« ،‬نزدیک»‪،‬‬ ‫«کورساژ» و «عنکبوت مقدس»‪ ،‬جایزه بهترین فیلم اروپایی را از ان‬ ‫خود کند‪ .‬دیگر برنده ویکی کریپس‪ ،‬برای بازی در نقش امپراتریس‪،‬‬ ‫الیزابت اتریش در فیلم «کورســاژ» بود که جایزه بهترین بازیگر زن‬ ‫اروپایی را از ان خود کرد‪« .‬ماریوپولیس‪ »۲‬هم جایزه مستند را برد‬ ‫ودختر کارگردان فیلم مانتاس کوار اویسیوس‪ ،‬که در اوکراین کشته‬ ‫شــد جایزه را به جای پدرش دریافت کرد‪ .‬وی برای رساندن دارو به‬ ‫مردم جانش را از دست داد‪.‬‬ ‫اما وقتی جایزه بهترین کمدی به «رییس خوب» با بازی خاویر‪،‬‬ ‫باردم اهدا شد لحظه متفاوتی رقم خورد زیرا تهیه کننده روی صحنه‬ ‫گفت‪ :‬از شما برای این جایزه متشــکرم اما «رییس خوب» یک درام‬ ‫است نه کمدی‪ .‬کارگردان فیلم فرناندو لئون دارانوا‪ ،‬هم این نکته را‬ ‫تایید کرد و گفت‪ :‬شما احتماال جایزه کمدی اروپایی را به جدی ترین‬ ‫افراد حاضر در این مراسم داده اید‪.‬‬ ‫جوایــز افتخاری هــم به کارگــردان مارکــو بلوکیو‪ ،‬بــا جایزه‬ ‫دلقک قاتل‪ ،‬در تیمارستان ارکام‬ ‫تاد فیلیپس‪ ،‬اولین تصویر از فیلم «جوکــر‪ »Folie à Deux :‬را‬ ‫منتشــر کرد که تصویری از روز اول کاری این فیلم پرســروصدا در‬ ‫بعدازظهر شنبه ‪ ۱۰‬دسامبر است‪ .‬این فیلمســاز‪ ،‬تصویری از واکین‬ ‫فینیکس را در نقش ارتور فلک‪ ،‬به اشــتراک گذاشت‪ .‬ارتور فلک به‬ ‫عنوان مجرم در محل نگهداری محکومان با چشمانی با حالت مردگان‬ ‫دراز کشیده و در حال اصالح کردن است چیزی که به نظر می رسد در‬ ‫این مرکز یک کار روتین باشد‪ .‬از انتشار جزییات داستان این فیلم به‬ ‫شدت محافظت می شود ولی می دانیم دنباله «جوکر»‪ ،‬با حضور دلقک‬ ‫قاتل‪ ،‬در تیمارستان ارکام‪ ،‬اغاز می شود‪ .‬فینیکس که برای بازی در‬ ‫نسخه اصلی این فیلم‪ ،‬برنده اسکار بهترین بازیگر مرد شد‪ ،‬برای دنباله‬ ‫این فیلم در کنار لیدی گاگا‪ ،‬حضور پیدا خواهد کرد‪ .‬طبق گزارش ها‪،‬‬ ‫لیدی گاگا نیز نقشی را به عنوان برداشتی از هارلی کویین‪ ،‬شخصیت‬ ‫شرور ‪ DC Comics‬بازی می کند‪ .‬کمپانی وارنر قرار است قسمت‬ ‫دوم «جوکر» را روز ‪ ۹‬اکتبر ‪ ۲۰۲۴‬عرضه کند‪/.‬صباخبر‬ ‫داستان ســرایی نواورانه اروپایی‪ ،‬الیا ســلیمان‪ ،‬با جایزه اروپایی در‬ ‫ســینمای جهان‪ ،‬و مارگارت فون تروتا‪ ،‬با جایزه یک عمر دستاورد‬ ‫اروپایی اهدا شد‪ .‬این جوایز در سالن کنســرت هارپا در ریکیاویک‬ ‫پایتخت ایســلند برگزار شــد و برندگان با رای گیری ‪ ۴۴۰۰‬نفر از‬ ‫اعضای اکادمی فیلم اروپا انتخاب شدند‪.‬‬ ‫از انجا که این جوایز در ‪ ۲‬مرحله اهدا می شود هفته پیش برندگان‬ ‫بخش اول معرفی شده بودند و «بلفاست»‪« ،‬دختر ارام»‪« ،‬در جبهه‬ ‫غرب خبری نیست» و «‪ »EO‬دیگر جوایز را دریافت کرده بودند‪.‬‬ ‫«بلفاســت» ســاخته کنت برانا‪ ،‬فیلمی ســیاه و ســفید‪ ،‬تلخ و‬ ‫احساساتی از دوران کودکی کنت برانا در ایرلند شمالی‪ ،‬برنده ‪ ۲‬جایزه‬ ‫شد که شامل بهترین تولید برای جیم کلی و بهترین طراحی لباس‬ ‫برای شارلوت والتر بود‪.‬‬ ‫کیت مک کالو‪ ،‬جایزه بهترین فیلمبرداری اروپایی را برای «دختر‬ ‫ارام» که در عین حال نماینده ایرلند در اسکار بین المللی ‪ ۲۰۲۳‬است‬ ‫به دست اورد‪ .‬این فیلم درباره کودکی خجالتی و گوشه گیر است که‬ ‫در طول اقامتی تابســتانی با اقوامش در روستاهای ایرلند‪ ،‬از پوسته‬ ‫خود بیرون می اید‪.‬‬ ‫پاول مایکیتین‪ ،‬جایزه بهترین اهنگسازی اروپایی را برای موسیقی‬ ‫فیلم «‪ »EO‬دریافت کرد که درباره سفر یک االغ در طول لهستان و‬ ‫ایتالیا است و نماینده لهستان در اسکار بین المللی امسال هم هست‪.‬‬ ‫یکی دیگر از امیدهای امسال اســکار بین المللی درام جنگی «در‬ ‫برنده کن‪ ،‬درخشید‬ ‫در سی و هشتمین دوره جوایز ســاالنه ایدا که در لس انجلس‬ ‫برگزار شــد‪ ،‬برندگان جوایز در ‪ ۱۸‬رشته معرفی شدند و «هرچه‬ ‫نفس می کشد»‪ ،‬برنده جایزه بهترین فیلم مستند بین المللی شد‪.‬‬ ‫این فیلم که محصول مشترک هند‪ ،‬امریکا و بریتانیا است همچنین‬ ‫جایزه بهترین کارگردانی را برای شائوناک سین و جایزه بهترین‬ ‫تدوین و جایزه ویژه را هم از ان خود کرد‪ .‬این مستند که موفق به‬ ‫کسب جایزه مستند چشم طالیی جشنواره کن امسال هم شده‬ ‫بود درباره ‪ ۲‬برادر ساکن محله محقر وزیراباد در دهلی پایتخت هند‬ ‫است که ‪ ۲۰‬سال است مشغول درمان زغن های سیاهی هستند که‬ ‫زخمی می شوند‪ .‬محمد سعود و ندیم شهزاد‪ ،‬این پرندگان کوچک‬ ‫شکاری را که بیشتر توسط بادبادک هایی که با خرده شیشه پوشانده‬ ‫می شوند زخمی می شوند‪ ،‬به زیرزمین خانه خود می برند و در انجا‬ ‫به پانســمان و تمیز کردن زخم انها می پردازند و استخوان های‬ ‫شکسته شان را ترمیم می کنند‪ /.‬مهر‬ ‫جبهه غرب خبری نیست» برنده بهترین گریم و ارایش مو برای هایکه‬ ‫مرکر و بهترین جلوه های ویژه برای گروه فرانک پتزولد‪ ،‬ویکتور مولر‬ ‫و مارکوس فرانک شد‪.‬‬ ‫جایزه بهترین تدوین اروپایی هم به اوزجــان واردار و ایتان ایپکر‬ ‫برای «روزهای سوزان» که درامی ترکی درباره یک دادستان جوان‬ ‫ایدالیست است و دارد اولین پرونده قتل خود را پیش می برد‪ ،‬رسید‪.‬‬ ‫«حفره» ســاخته مایکل انجلو فرامارتینو که دربــاره گروهی از‬ ‫کاوشــگران غار ایتالیایی در دهه ‪ ۱۹۶۰‬است‪ ،‬جایزه بهترین صدا را‬ ‫دریافت کرد‪ /.‬مهر‬ ‫حرف اخر‪ ،‬حرف پنهان شده دل خیلی از ما است‬ ‫نگاه خالقانه و جسور کارگردان‪ ،‬رها بودن از بند بایدها و نبایدها‬ ‫در فرم و دور بودن از کلیشه های سینمای تجاری‪ ،‬اعتقاد شخصی و‬ ‫قلبی به پیام و نگرش فیلمنامه و ارتباط نزدیک تر و حقیقی تر فضای‬ ‫فیلم با دنیایی که در ان به عنوان یک انســان زیست می کنم؛ همه‬ ‫اینها مجموعه دالیلی است که همواره حضور در یک فیلم مستقل را‬ ‫علی رغم بودجه کم و نبود حمایت های مالی صاحبان سرمایه از این‬ ‫فیلم ها را برایم جذاب تر می کند‪.‬‬ ‫حرف اخر‪ ،‬این روزها حرف پنهان شده دل خیلی از ما است‪ .‬در این‬ ‫روزهای سخت از فیلمی حمایت کنیم که مضمونش همین روزهاست؛‬ ‫از سینمای مســتقل حمایت کنیم‪ .‬فیلم سینمایی حرف اخر از روز‬ ‫چهارشنبه ‪ ۱۶‬اذر در گروه سینمایی هنر و تجربه در حال اکران است‪.‬‬ ‫فیلم حرف اخر داستان قاضی دادگاهی است که حکم اعدام یک متهم‬ ‫را صادر کرده است اما بعد از صدور حکم به رای خود شک می کند و این‬ ‫مسئله باعث اتفاقات جدیدی می شود‪/.‬ایرنا‬ صفحه 2 ‫دو شنبه ‪ 21‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1334‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫فرزاد موتمن «خرچنگ» را نمی سازد‬ ‫فرزاد موتمن‪ ،‬که با کارگردانی اثاری همچون «شــب های روشــن» و «خداحافظی طوالنی» در نزد‬ ‫مخاطبان جایگاه خاصی دارد‪ ،‬امسال در چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر حضور نخواهد داشت‪ .‬پیش از این‬ ‫وبراساساعالم شورایپروانه ساخت قراربودکه موتمن‪،‬کارگردانی فیلم سینمایی«خرچنگ»بهنویسندگی‬ ‫امیرحسین دواتگر و تهیه کنندگی سید یاسر جعفری را برعهده داشته باشد اما براساس اخرین اخبار‪ ،‬وی این‬ ‫فیلم را کارگردانی نخواهد کرد‪ .‬البته هنوز نام کارگردان جدید «خرچنگ» از سوی تهیه کننده اعالم نشده‬ ‫است‪ .‬فیلم سینمایی «خرچنگ» ممکن است از فیلم های حاضر در جشنواره فیلم فجر باشد‪ ،‬اما با توجه به‬ ‫غیبت فرزاد موتمن‪ ،‬در جشنواره فیلم فجر امسال شاهد حضور این کارگردان سینما نخواهیم بود‪/.‬صباخبر‬ ‫‪3‬‬ ‫«‪ ۴۰‬ثانیه پس از تاریکی»؛ روایتی از ظهور منجی‬ ‫همزمان با پایان مراحل فیلمبرداری و تولید فیلم کوتاه «‪ ۴۰‬ثانیه پس از تاریکی» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی پوریا علی اکبری‪ ،‬این فیلم کوتاه به تدوین رسید‪ .‬علی لک‪ ،‬نیلوفر خوبرو و پوریا علی اکبری‬ ‫در این اثر به ایفای نقش پرداخته اند‪ ۴۰« .‬ثانیه پس از تاریکی»‪ ،‬داستانی بر اساس روایت های شیعیان از‬ ‫ظهور منجی و اخرالزمان است که طی مدت سه روز در پاکدشت جلوی دوربین رفت‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این فیلم امده است‪« :‬اخرین منجی زمانی که جهل‪ ،‬نادانی و فساد اخالقی به اوج تکامل رسیده است‪،‬‬ ‫ظهور می کند و ‪ ۴۰‬سال به شــیوه اســام واقعی بر جهان حکومت خواهد کرد تا دنیا را از ظلم و فساد‬ ‫پاکسازی کند‪/».‬مهر‬ ‫بازارپردازی در سینمای ما مورد غفلت واقع شده است‬ ‫نشست فعاالن حوزه بازارپردازی با رویکرد ارتقای سینمای کودک‬ ‫و نوجوان برگزار شد‪ .‬در این نشست «سیدمهدی جوادی»‪ ،‬دبیر سی‬ ‫و پنجمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان با اشاره‬ ‫به این که بازارپردازی در ســینمای ما مورد غفلت واقع شده‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬زنجیره بازارپردازی در بسیاری از موارد از سینما و کاراکترهای‬ ‫سینمایی شروع می شود اما بازارپردازی برخالف انچه به نظر می اید‪،‬‬ ‫مربوط به مرحله اکران و پس از اکران نیست و توجه به این مقوله‪ ،‬باید‬ ‫از نقطه شکل گیری فیلمنامه و ان زمان که کاراکترهای یک فیلمنامه‬ ‫خلق می شوند مورد توجه واقع شود‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬باید توجه داشــت که در بســیاری موارد‪ ،‬اساســا‬ ‫کاراکترهایی تولیدات سینمایی و سمعی بصری ما‪ ،‬ظرفیت بازارپردازی‬ ‫را ندارند و وقتی یک کاراکتر را بــه یکی از صاحبان صنایع می دهیم‬ ‫و از او می خواهیم کــه ان را در قالب بازارپــردازی عرضه کند‪ ،‬کلی‬ ‫نقد فنی مــی اورد که این محصــول‪ ،‬از قابلیــت الزم در این زمینه‬ ‫برخوردار نیست‪ .‬اگر روی این قضیه اتفاق نظر داشته باشیم‪ ،‬به این باور‬ ‫می رسیم که ما در حوزه تولید اثار سینمای کودک و نوجوان‪ ،‬وظیفه‬ ‫ســنگینی برای شــکل دهی به حوزه بازارپردازی داریم‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬با اشاره به نقش مهم فعاالن صنایع فرهنگی‬ ‫در تقویت بازارپردازی در ســینمای ایران گفــت‪ :‬بازارپردازی فقط‬ ‫محدود به سینمای کودک نیست و گاهی اوقات یک المان کوچک‬ ‫یا مدل پوشــش در یک کار تصویری نمایشی می تواند در ایجاد بازار‬ ‫اثر بگذارد و در حوزه بازی های رایانه ای نیز چنین است‪ .‬گاهی اوقات‬ ‫وقتی حرف از بازارپردازی می زنیم‪ ،‬خیلــی ویترینی و گلخانه ای با‬ ‫موضوع مواجه می شــویم‪ .‬یکی دو انیمیشن داریم و به صورت نمونه‬ ‫روی کاراکترهای اش کار می کنیم و احساس می کنیم در بازار اتفاقی‬ ‫افتاده‪ ،‬این در حالی است که اگر بخواهیم به این بازار درست نگاه کنیم‬ ‫باید زنجیره های دیگری را به هم متصل کنیم‪ .‬سیدمهدی جوادی‪ ،‬در‬ ‫بخش دیگری از این نشست با اشاره به سه رویکرد مهم جشنواره سی و‬ ‫پنجم در ارتقای بازارپردازی در سینمای کودک و نوجوان گفت‪ :‬یکی‬ ‫از برنامه های مهم ما در سی و پنجمین جشنواره بین المللی فیلم های‬ ‫کودکان و نوجوانان که اخیرا در اصفهان توافقات برپایی ان نهایی شد‪،‬‬ ‫بحث بازارپردازی سینمای کودک و نوجوان است‪ .‬سینمای کودک و‬ ‫نوجوان می تواند موتور محرکه و منشاء و مبداء اتفاقاتی نوین در حوزه‬ ‫بازارپردازی باشــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬دومین اتفاق این اســت برپایی بازار‬ ‫لوازم جانبی است و سومین اقدام برنامه ریزی شده ما در این زمینه‪،‬‬ ‫که اهمیت فراتری دارد‪ ،‬ایجاد صندوق حمایت از تولید اثار سینمای‬ ‫کودک و نوجوان با اهمیت بخشیدن به شاخصه بازارپردازی است‪.‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد ســینمایی فارابی‪ ،‬با اشــاره به این که بر اساس‬ ‫ارزیابی ها‪ ،‬ســالن های فیلم های نمایش دهنده اثار موفق سینمای‬ ‫کودک و نوجوان‪ ،‬بستر مناسبی برای فروش محصوالت جانبی است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در ســینما فرهنگ این امادگی وجــود دارد که یک ظرفیت‬ ‫فروشــگاهی مختص حوزه بازارپردازی کاراکترها اختصاص یابد و‬ ‫این قابلیت وجود دارد تا از جشنواره چهل و یکم فیلم فجر‪ ،‬به عنوان‬ ‫محلی برای عرضه محصوالت ایرانی اسالمی‪ ،‬ناظر به بازارپردازی اثار‬ ‫در حال اکران یا اکران شده امسال سینمای کودک و نوجوان به عنوان‬ ‫نمونه شــروع به فعالیت کند و به عنوان یک الگو‪ ،‬در ادامه‪ ،‬به سایر‬ ‫سینماها تسری یابد‪ .‬سیدمجید امامی‪ ،‬دبیر شورای فرهنگ عمومی‬ ‫کشور نیز در این نشست اظهار داشت‪ :‬بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬یکی از‬ ‫مجموعه های پیشرو در زیرمجموعه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ی اســت ضرورت حرکت به ســوی صنایع فرهنگی را‬ ‫است که مدت ‬ ‫شناخته است‪ .‬او افزود‪ :‬بیش از سه دهه است که از نگاه تک محصول به‬ ‫لباس‪ ،‬نوشت افزار‪ ،‬هنر نمایشی‪ ،‬پویانمایی و‪ ...‬گذشته است و اگر بیست‬ ‫سال پیش الگوی کره ای تصمیم گرفت که قدرت فرهنگ بخشی از‬ ‫اقتصاد خودش را متحول کند‪ ،‬مسئله اش فقط سینما یا موسیقی یا‬ ‫هنرها و ابزارهای دیگر نبود‪ ،‬بلکه تلفیق همــه این ها با یکدیگر بود‪.‬‬ ‫در واقع این ایده‪ ،‬یک زیرساخت داشت و زیرساختش بازارپردازی و‬ ‫سرمایه گذاری بر این اساس قرارداد کاراکتر بود‪ .‬این که قبل از ساخت‬ ‫یک کاراکتر و یک محصول‪ ،‬قرارداد کاراکتر بسته شود و مشخص شود‬ ‫که یک کاراکتر با درصد نفوذ در بازار‪ ،‬با کدام ســهم مشارکت خالق‬ ‫کاراکتر می تواند روی ظروف و وسائل سیسمونی برود‪ .‬انجا بود که دیگر‬ ‫ساخت یک انیمیشن یا یک بازی ویدئویی یا یک بازی ساده موبایلی‪،‬‬ ‫تک محصول محسوب نمی شد‪ .‬او با اشــاره به لزوم جدی انگاری این‬ ‫ت تولیدات فرهنگی‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زیرساخت مهم دیگر‪،‬‬ ‫نگاه در زیرساخ ‬ ‫حوزه حقوقی است‪ .‬ما شاید به دلیل شرایط تحریم سعی کنیم در ورطه‬ ‫کپی رایت به معنای جهانی اش نیفتیم‪ ،‬اما می شود در عرصه داخلی حق‬ ‫مولف و حق نشر را جدی گرفت‪ .‬امامی گفت‪ :‬یکی دیگر از زیرساخت ها‪،‬‬ ‫صندوق های ریسک است‪ .‬ما در یکی دو سال اخیر سعی کرده ایم این‬ ‫گفتمان را توسعه دهیم‪ .‬خوشبختانه در برنامه هفتم در یک ماده بحث‬ ‫صنایع فرهنگی امده اســت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این که سینمای کودک و‬ ‫نوجوان به عنوان پیشران حرکت صنایع خالق پا پیش بگذارد‪ ،‬بقیه‬ ‫هم حرکت می کنند‪ .‬امیدوارم این حرکت نتیجه بخش باشد تا ما به‬ ‫استقالل و بهره وری از اقتصاد خالقی که شان خانواده ایرانی و کودک و‬ ‫نوجوان ایرانی را براورده کند‪ ،‬دست یابیم‪/.‬هنرانالین‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫پرونده‬ ‫دو شنبه ‪ 21‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1334‬‬ ‫گفت و گو با مدیرعامل موسسه سینما شهر‬ ‫ای تیکت‪ ،‬قـرار نیسـت‬ ‫جـای سـامانه های‬ ‫قبلـی را بگیـرد‬ ‫سمیه خاتونی به سمت خیابان مفتح جنوبی‪ ،‬که بروید در یکی از کوچه های همان حوالی به ساختمانی قدیمی‬ ‫و بازسازی شده زیبایی رو به رو می شوید که داخل ان بخشی از خاطرات تلخ و شیرین سینمای‬ ‫گفت و گو‬ ‫ایران رقم خورده است‪ .‬از «مغول ها» و «غریبه و مه» و «باغ سنگی» گرفته تا «اجاره نشین ها» و‬ ‫«کانی مانگا» و «شاید وقتی دیگر» و تا «مرهم» و «سعادت اباد» که مراحل فنی خود را در این ساختمان که پیش‬ ‫از این البراتوار فیلم سازی بود‪ ،‬طی کرده اند‪ .‬ساختمانی که از سال ‪ ،۱۳۴۶‬به عنوان البراتوار ظهور و چاپ تاسیس‬ ‫شد و بخش عمده فعالیت ان از بدو تاسیس تا اواخر دهه ‪ ،۱۳۵۰‬ظهور و چاپ فیلم های تبلیغاتی بود؛ اما از دهه‬ ‫‪ ۱۳۶۰‬به یکی از اصلی ترین البراتوارهای ظهور و چاپ فیلم های سینمایی تبدیل شد و خاطرات بیش از‪ 370‬فیلم‬ ‫سینمای ایران را قبل از این که برای مخاطب سینما خاطره ساز شوند‪ ،‬در دل خود محفوظ نگه داشته است‪ .‬این‬ ‫البراتوار که نقش مهمی در سینمای ایران داشته است در اوایل سال‪ ۱۳۹۳‬به دلیل دیجیتالی شدن صنعت سینما‬ ‫تعطیلشدوبابازسازیتوسطموسسهسینماشهربهعنوانمحلجدیداینموسسهومرکزپشتیبانیسینماهای‬ ‫کشور به بهره برداری رسید و بخشی از البراتوارهای فیلم که سیر تحول و تاریخچه این صنعت را نشان می دهد‬ ‫در این ساختمان به عنوان موزه صنعت البراتوار فیلم نگهداری می شود‪ .‬در واقع موسسه سینما شهر‪ ،‬با خرید‬ ‫البراتوار فیلم ساز‪ ،‬مکان این شرکت قدیمی که بخش مهمی از فیلم های تاریخ سینمای ایران در ان تولید شده‬ ‫است را حفظ کرد‪.‬‬ ‫موسسه سینماشهر‪ ،‬همزمان با پیشرفت تکنولوژی و لزوم به روزرسانی سیستم های نمایش فیلم در کشور‬ ‫و همچنین برنامه ریزی مدیریت سینما برای ساماندهی به سالن های سینما در سراسر ایران و بازسازی و تجهیز‬ ‫سالن های سینما به عنوان متولی تامین تجهیزات اکران‪ ،‬فعالیت خود را اغاز کرد‪ .‬یکی از مهمترین برنامه هایی‬ ‫که از سوی این موسسه در سینماها مورد توجه قرار گرفت می توان به راه اندازی سیستم فروش بلیت به صورت‬ ‫مکانیزه اشاره کرد‪ .‬از دیگر برنامه ها و اهداف ان نیز می توان به حمایت از ساخت سینماهای جدید‪ ،‬حمایت از‬ ‫بازسازی سینماهای قدیمی‪ ،‬کمک به ایجاد سالن استاندارد برای بررسی کیفیت فنی اثار سینمایی‪ ،‬حمایت‬ ‫از ارتقای وضعیت نمایش سینماهای فعال‪ ،‬حمایت از اماده سازی و اکران فیلم های سینمایی‪ ،‬کمک به نصب و‬ ‫استقرار سیستم مکانیزه فروش بلیط در سینماها‪ ،‬کمک به تبدیل سالن مجتمع های فرهنگی استان ها به سالن‬ ‫سینما‪ ،‬حمایت از نگهداری و تامین قطعات یدکی‪ ،‬المپ پروژکتور و ‪ ...‬سینماها‪ ،‬حمایت از احداث پردیس های‬ ‫سینمایی امید در شهرهای فاقد سالن سینما و حمایت از استانداردســازی و روزامدسازی تجهیزات مراکز‬ ‫البراتواری و استودیوهای سینمایی(تسهیالت) اشاره کرد‪ .‬موسسه سینماشهر‪ ،‬در مجموع این فعالیت ها تالش‬ ‫می کند تا عدالت در شیوه نمایش فیلم ها در سراسر کشور رعایت شود و همچنین امکانات اکران اثار‪ ،‬بنا به مطالبه‬ ‫وخواستسالن هایسینمادرشهرهایمختلففراهمشود‪.‬اینموسسهدراقدامجدیدوحمایتیخودازسینمای‬ ‫ایران‪ ،‬اخیر ا از سامانه جدید فروش بلیتی با عنوان ای تیکت‪ ،‬رونمایی کرده است‪ .‬سامانه جدیدی که در کنار سه‬ ‫سامانه دیگر بلیت های سینمای کشور را می فروشد‪ .‬اما مزیت اصلی این سایت چیست؟ به همین بهانه خبرنگار‬ ‫صبا‪ ،‬با رییس هیئت مدیره و مدیرعامل موسسه سینما شهر‪ ،‬هاشم میرزاخانی به گفت و گو نشسته است‪.‬‬ ‫در ابتدا‪ ،‬تاریخچه ای از سیر فروش اینترنتی بلیط سینما‬ ‫در ایران بگویید؟‬ ‫همانطور کــه می دانید ســینما تیکت‪ ،‬که با حمایت موسســه‬ ‫سینماشهر‪ ،‬راه اندازی شده بود و تا اواخرســال ‪ 1398‬تنها سامانه‬ ‫فروش بلیط در ایران بود‪ ،‬که به بخش خصوصی واگذار شد و در حال‬ ‫حاضر نیزدر حال فعالیت است‪ .‬بعد از ان‪ ،‬در سال ‪ 1398‬سامانه سمفا‪،‬‬ ‫راه اندازی شد‪ ،‬ســمفا‪ ،‬عالوه بر نظارت فروش اینترنتی بلیط سینما‪،‬‬ ‫تجمیع اطالعات فروش کشــور و ســانس های اکران را نیز به عهده‬ ‫داشت و اسباب ایجاد نظم و قابلیت رسیدگی مالی برای صاحبان اثار‬ ‫سینماداران را ایجاد کرد‪ .‬با این اتفاق بعضی از سینماداران خواستار‬ ‫عدم انحصاری شــدن فروش بلیط اینترنتی در سینما شدند‪ ،‬که در‬ ‫طی ان حوزه هنری و بخش خصوصی شروع به فعالیت و سامانه های‬ ‫جدیدی را‪ ،‬اضافه کردند‪ .‬هم اکنون‪ ،‬دو سال است که این سامانه ها‬ ‫هم در حال فعالیت هستند‪.‬‬ ‫سامانه ا ی تیکت‪ ،‬با چه طرح ریزی اولیه ای شروع به کار‬ ‫کرد؟‬ ‫همان گونه که مطلع هستید سینمای ایران از عدم رونق و چرخه‬ ‫اقتصادی به دلیل عدم حضور مخاطــب رنج می برد و ما هرچقدر در‬ ‫توسعه بستر فروش فعالیت کنیم کم است‪ .‬سامانه های جدید فعال‬ ‫فروش بلیط هم نتوانســته اند همه ســینماها را زیر مجموعه خود‬ ‫کنند‪،‬که این امر ناشــی از عدم توافق انها با مالکان و ســینماداران‬ ‫بود‪ .‬بخشــی از ســینماها زیر مجموعه حوزه هنری بودند و بخشی‬ ‫زیر مجموعه ارگانی دیگر‪ ،‬و ایــن تناقضات منجر به عدم تعامل بین‬ ‫سامانه های جدید و همه سینماهای کشور بود و در نهایت کل سهم‬ ‫بازاری که توانستند پوشش دهند‪ ،‬زیر ‪ 8‬درصد شد‪ .‬پس می توان گفت‬ ‫نتوانسته اند به توسعه فروش در سینما کمک کنند‪.‬‬ ‫مهم ترین هدف ایجاد سامانه بلیت فروشی افزایش ضریب اشغال در‬ ‫سینما است‪ ،‬که متاسفانه سینمای ایران علی رغم ان نتوانست ضریب‬ ‫اشغال را باال ببرد‪ ،‬یعنی بازار بزرگ شده بود‪ ،‬اما مشتری درکار نبود‪ .‬از‬ ‫ابتدای حضور بنده در موسسه سینماشهر‪ ،‬برنامه ام این بود که بتوانم‬ ‫بازار فروش سینمای ایران را توســعه بدهم‪ ،‬و برای این منظور باید‬ ‫سراغ مراکزی می رفتم که در حوزه ای تی‪ ،‬مشتری های خوب و ثابتی‬ ‫دارند‪ ،‬اپلیکشن های بزرگی که کاربران زیادی انها را نصب کرده اند؛‬ ‫مانند روبیکا‪ ،‬اسنپ‪ ،‬اپ ‪ ،‬تاپ ‪ ،‬ای گپ و ایزی پی و‪ ...‬اپلیکشن هایی‬ ‫که مردم به وسیله انها کارهای روزمره خود را انجام می دهند و مدام‬ ‫در تعامالت روزمره خود به انها رجوع می کنند‪ ،‬اما مشکل اینجا بود که‬ ‫حوزه سینما مانند بلیت هواپیما و استخر و ‪ ..‬نبود‪ ،‬و مشکالت خاص‬ ‫به خودش را داشت که رغبت این سوپر اپلیکیشن را برای ورود به این‬ ‫حوزه پایین می اورد و از طرفی با توجه به حجم تراکنش های باالی انها‬ ‫و عدم سود دهی اقتصادی مناسب برای این اپ ها از نظر هزینه کرد‪،‬‬ ‫مقرون به صرفه نمی باشد یعنی نمی شود از سوپراپ ها توقع داشت‪،‬‬ ‫با ان حجم ازگردش مالی سنگین‪ ،‬فروش و پشتیبانی بلیت فروشی‬ ‫سینمای ایران را در زیر مجموعه خود بپذیرند‪.‬‬ ‫از طرف دیگر کل فروش اینترنتی بلیط امسال سینماهای کشور‬ ‫زیر ‪ 6‬میلیارد تومان درامد داشته است این گردش مالی در سامانه ها‬ ‫انقدر کم است که حتی برای جذب نرم افزار نویس و اجاره سرور و‪...‬‬ ‫هم توجیه اقتصــادی ندارد‪ .‬عمال در حال حاضر ســامانه های بلیت‬ ‫فروشی ســینما در ایران در قامت یک فعالیت اقتصادی نیست‪ ،‬که‬ ‫کسی بخواهد برای درامد زایی از ان برنامه ای داشته باشد‪ .‬به همین‬ ‫منظور سینماشهر که به دنبال راهکاری برای رسیدن به توسعه فروش‬ ‫سینماها بوده به فکر دسترسی دادن به اپ ها و تجمیع حساب های‬ ‫ان در یک مجموعه شد که ســرانجام منجر به راه اندازی ای تیکت‪،‬‬ ‫گردید‪ .‬از زمان استقرار دولت ســیزدهم تعداد سالن های سینمای‬ ‫کشور از ‪ 620‬سالن به ‪ 720‬سالن فعال در کشــور رسیده است و تا‬ ‫پایان سال هم قرار است ‪ 150‬ســالن دیگر به این تعداد اضافه شود‪.‬‬ ‫یعنی در مجموع ‪ 870‬سالن فعال در کشور ایجاد می شود در این مدت‬ ‫تعداد سالن های سینمایی ایران حدود ‪ 25‬درصد افزایش پیدا کرده‬ ‫است که عدد بسیار چشمگیری است‪ .‬در اینجا دغدغه ما این است که‬ ‫این تعداد صندلی که اضافه می شود‪ ،‬بدون فروش و با ضریب اشغال‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫دو شنبه ‪ 21‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1334‬‬ ‫‪5‬‬ ‫که جنبه هایی علمی و اموزشــی هم دارد‪.‬که با هر تغییر از ســبک‬ ‫زندگی هم هیچ چیز نمی تواند جای ان را بگیرد‪ ،‬ســینما رسانه ای‬ ‫اســت که جایگزینی نمی توان برای اش پیدا کرد‪ .‬مسئله مهم دیگر‬ ‫محتوا است‪ ،‬محتوایی که روی پرده اکران می رود باید تعمیم دهنده‬ ‫جذابیت جادویی فنی سینما باشــد‪ .‬تا بتواند عواطف مخاطب را در‬ ‫پرده ای مسحور کننده درگیر کرده و به خدمت بگیرد‪ .‬در سال جاری‬ ‫از میان کلیه فیلم هایی که اکران شده است تنها ‪ 2‬فیلم به سود دهی‬ ‫رسیده اند‪ ،‬و ‪ 4‬فیلم هم هزینه های ســاخت خود را دراورده و مابقی‬ ‫زیان دِه شده اند همان طور که می دانید از فروش یک فیلم‪ 30 ،‬تا ‪40‬‬ ‫درصد ان به تهیه کننده و عوامــل تولید فیلم تعلق می گیرد و مابقی‬ ‫سهم پخش کننده و سینمادار و غیره می شود‪ .‬با این حساب اگر یک‬ ‫فیلم موفق شود‪ 20‬میلیارد بفروشد‪ ،‬نهایتا ‪ 7‬میلیارد به سازندگان ان‬ ‫می رسد‪ ،‬این در صورتی است که هزینه تولید یک فیلم سینمایی در‬ ‫ارزان ترین حالت ممکن‪ 7 ،‬الی ‪ 8‬میلیارد براورد شده است‪ .‬علت اصلی‬ ‫همه این مسائل هم تنها پایین بودن فرکانس اشغال است‪ ،‬یعنی از‬ ‫هر ‪ 100‬صندلی در سینماهای کشور‪ ،‬تنها ‪ 5‬صندلی فروخته شده‬ ‫است‪ .‬این مسئله بحران اصلی ســینمای ماست‪ .‬که در شکل گیری‬ ‫ان‪ ،‬چندین مشکل زیر ساختی دخیل هستند‪ .‬اولین مشکل محتوا‬ ‫است‪ .‬در تجربه ای که اخیرا از نمایش بازی فوتبال ایران و امریکا در‬ ‫‪ 70‬سینمای کشور داشتیم‪ ،‬برخی از ســینماها موفق شده اند تمام‬ ‫بلیت های سالن های خود را بفروشــند‪ .‬برای مثال یکی از سینماها‬ ‫‪ 10‬سالن خود را برای پاســخگویی به تقاضای مخاطبان به این امر‬ ‫اختصاص داد‪ .‬این به این معنی است که مردم محتوای خوب و جذاب‬ ‫را دوست دارند و از اعجاز سینما اگاه هستند‪ .‬طوری که برای دیدن‬ ‫ن را دنبال کنند‪ ،‬به سینما امده‬ ‫فوتبالی که از خانه هم می توانستند ا ‬ ‫بودند‪ .‬طبق اماری که بدست امد‪ ،‬نمایش مسابقه فوتبال با ضریب‬ ‫اشغال ‪ 85‬درصد ثبت شد‪ .‬که این امر کامال نشان می دهد محتوای‬ ‫خوب و مهیج در هر شرایط زمانی و مکانی مخاطب خود را به سینما‬ ‫می اورد‪ .‬یک وجه دیگر که شرایط فروش سینمای ایران را کم می کند‬ ‫‪ ،‬مشکالت اقتصادی اســت‪ .‬با وجود انکه بلیت سینما از ارزان ترین‬ ‫تفریحات متداول در کشور است‪ .‬با این حال اگر یک خانواده پنج نفره‬ ‫بخواهند برای تماشای یک فیلم به سینما بروند با هزینه های جانبی‬ ‫و ایاب و ذهاب حدودا ‪ 500‬هزار تومان باید هزینه کنندکه این رقم در‬ ‫اوضاع اقتصادی و معیشتی بخش بزرگی از جامعه ما‪ ،‬مبلغ چشمگیری‬ ‫است‪ ،‬پس منطقی می نماید پدر خانواده با خرید یک اکانت پلتفرم های‬ ‫نمایش‪ ،‬تماشای فیلم در خانه و درکنار خانواده اش را ترجیح دهد که‬ ‫امیدواریم با برنامه ریزی شورای عالی سینما و حمایت دولت محترم از‬ ‫طریق راه اندازی سامانه سینما کارت‪ ،‬دوباره شاهد استقبال چشم گیر‬ ‫مردم از فیلم ها و سینماهای کشور باشیم ‪.‬‬ ‫پایین منطقی نبوده و فروش باید از ســامانه های ارائه دهنده بزرگ‬ ‫اتفاق بیفتد تا سطح اشغال پایین سینماهای کشــور افزایش یابد‪.‬‬ ‫لذا ارائه ‪ API‬به تمامی سامانه های بلیت فروشی در دستور کار قرار‬ ‫گرفت و در کنار انها ســامانه ای تیکت‪ ،‬فعالیت ریگوالتوری را انجام‬ ‫می دهد‪ .‬این سامانه کامال حمایتی است همان طور که سینماشهر و‬ ‫سازمان سینمایی ساالنه چند ده میلیارد به سینماها کمک می کند‪.‬‬ ‫سامانه های موجود از فروش بلیت ســینما ‪ 1‬تا ‪ 3‬درصد از سینمادار‬ ‫می گرفتند که در سامانه ای تیکت این درصد هم حذف شده است‪ .‬و‬ ‫سینما دار دیگر هیچ مبلغی بابت فروش بلیت اش به سامانه نمی دهد‪،‬‬ ‫دومین مسئله ای که در حال دنبال کردن ان هستیم «سینما کارت»‬ ‫است‪ ،‬که خدمات تخفیفی و جانبی را در این سامانه به جامعه هدف‬ ‫مد نظر ارائه می کند‪ .‬مستحضر هستید که شورای عالی سینما‪ ،‬دوباره‬ ‫کار خود را اغاز کرده است و ما به جد به دنبال این هستیم که جامعه‬ ‫هدف ســینما را به خانواده های دولت‪ ،‬بازنشستگان و فرهنگیان و‪...‬‬ ‫بسط بدهیم‪ .‬این مورد هم کامال به صورت حمایتی اتفاق خواهد افتاد‪.‬‬ ‫به این شکل که دولت بودجه ای را تزریق کرده تا افراد تحت تکفل با‬ ‫خانواده های خود به سینما بروند که محاسبات ان با صاحبان اثار و‬ ‫سینما از طریق این سامانه امکان پذیر می شود‪.‬‬ ‫اسیب شناسی در حوزه مخاطب و سینما را چطور ارزیابی‬ ‫کرده اید؟‬ ‫رویکردی که اتخاذ شد ‪،‬توسعه و احیای فرهنگ سینما رفتن در‬ ‫ایران است که با تغییر سبک زندگی و قرار گرفتن در سبد تفریحی‬ ‫خانوار باعث رونق کســب و کار اصناف ســینمایی می شود‪ .‬این امر‬ ‫مستلزم‪ ،‬سیستمی بود که بتواند بودجه دولتی را با هدف مندی در این‬ ‫بخش به کار بگیرد‪ ،‬و با برنامه ریزی درست و نظارت بر توزیع بین این‬ ‫افراد با عملکردی سازمان یافته به صورت جدی وارد میدان عمل شود‪،‬‬ ‫برای این هدف نیاز به یک سامانه پشتیبانی قوی داشتیم که امیدوارم‬ ‫این امر با ایجاد این زیرساخت هر چه سریع تر شروع به فعالیت کند‪.‬‬ ‫بیشترین هدفی که موسســه تخصصی سینماشهر در‬ ‫سامانه ای تیکت دنبال می کند‪ ،‬چیست؟‬ ‫ضریب اشغال ســینمایی ایران در ‪ 8‬ماه گذشــته ‪ 5.22‬درصد‬ ‫بوده است‪ ،‬این امار یک فاجعه به حســاب می اید‪ ،‬یعنی از هر ‪100‬‬ ‫صندلی در سانس های سینمایی‪ 5 ،‬صندلی به فروش رفته است‪ .‬که‬ ‫کلیدی ترین اتفاقی که از نظر ما می توانست این مسئله را حل کند‪،‬‬ ‫پیوند ســینما با حوزه ای تی بود‪ .‬از نظر من هیچ جادویی نمی تواند‬ ‫جای سینما را بگیرد‪ ،‬سینما با تکنولوژی های مدرن فعلی‪ ،‬با کیفیت‬ ‫تصویر و همچنین صدای اتمسفر و دالبی در یک فضای تاریک و حجم‬ ‫خندیدن صدای جماعت و همچنین محزون شدن های جمعی‪ ،‬ائینی‬ ‫است که در تجربه بشر تکرار نشدنی است‪ ،‬ائینی جمعی و تفریحی‬ ‫کشورهایی موفق شده اند سینمای خود را پر رونق حفظ‬ ‫کنند‪ ،‬ایا موسسه سینما شهر‪ ،‬سیاست گذاری سینمایی انها‬ ‫را پایش می کند؟‬ ‫در دنیا سینما‪ ،‬هنر و صنعت است‪ .‬صنعتی پول ساز و پیشرو‪ ،‬و عمدتاً‬ ‫سینماها بر پایه بخش خصوصی است‪ ،‬و توسط کمپانی های بزرگ و‬ ‫قدرتمندی اداره می شــود که چرخه کامل تولید تا اکران را مدیریت‬ ‫می کنند‪ .‬سینماشهر‪ ،‬هر ساله مجله فوکوس که گزارشی از عملکرد‬ ‫سینماهای سراســر جهان را ارائه می دهد تهیه و ترجمه می کند که‬ ‫امکان مقایسه فعالیت سینماها و اثار سینمایی در جهان را برای ما مهیا‬ ‫می سازد‪ .‬می توان گفت به غیر از دوران سخت کرونا که پروتکل های‬ ‫بهداشتی ان کامال در تضاد با هویت جمعی سینما بود‪ ،‬کشورهایی که‬ ‫از نظر اقتصادی از شرایط خوبی برخوردار هستند‪ ،‬مخاطب باالیی دارند‬ ‫هرچند در ســال های کرونا و بعد از ان نمودار کلیه مخاطبین جهان‬ ‫کاهش یافته است ‪.‬‬ ‫در حال حاضر سامانه ای تیکت در چه مرحله ای است؟‬ ‫در حال حاصر ســامانه راه اندازی شده اســت‪ ،‬و دسترسی به ان‬ ‫ازطریق فضای مجازی برای عموم امکان پذیر است‪ .‬تفاهم نامه های‬ ‫همکاری ان با اپلیکیشــن های معتبر و پربازدید امضا شده است‪ .‬در‬ ‫فاز بعدی هم همکاری با اپلیکیشــن های دیگــر که تایید صالحیت‬ ‫شوند در دستور کار است‪ .‬این ســامانه قادر است تمام صندلی های‬ ‫سینمایی کشور را تحت پوشش خود قرار دهد و مردم درحال حاضر‬ ‫می توانند بلیت سینمایی خود را از این سامانه تهیه کنند‪ .‬همچنین‬ ‫خدمات حمایتی و جانبی دیگر این سامانه مانند سینما کارت‪ ،‬در حال‬ ‫راه اندازی است که بزودی از ان ها رونمایی خواهد شد‪ .‬ای تیکت‪ ،‬قرار‬ ‫نیست جای سامانه های قبلی که وظیفه فروش بلیط سینما را داشته اند‬ ‫را بگیرد‪ .‬این سامانه بیشتر برای برنامه ریزی به منظور جذب بیشتر‬ ‫مخاطب و ساماندهی مخاطب خاموش سینما فعالیت می نماید‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫دو شنبه ‪ 21‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1334‬‬ ‫کتاب«طبیعتادمیونظماجتماعی»؛منتشرشد‬ ‫کتاب «طبیعت ادمی و نظم اجتماعی»؛ تالیف چارلز هورتون کولی با ترجمه محمد صفار و با مقدمه ای از‬ ‫علیرضا محسنی تبریزی‪ ،‬توسط سازمان مطالعه و تدوین کتب دانشگاهی در علوم اسالمی و انسانی (سمت)‬ ‫منتشر و راهی بازار نشر شده است‪ .‬کتاب «طبیعت ادمی و نظم اجتماعی»؛ کولی را باید نقطه عطفی در‬ ‫ظهور روان شناسی اجتماعی جامعه شناختی تلقی کنیم‪ .‬این کتاب عمده شهرت خود را مدیون معرفی پندار‬ ‫نوین «خود انعکاسی» و نیز دیدگاه جامعه شناسانه ای است که اتخاذ کرده تا نحوه شکل گیری فعالیت های‬ ‫اجتماعی را بررسی کند‪ .‬دیدگاه ماخوذه کولی را شاید بتوان «جامعه شناسی خویشتن نگرانه» نامید‪ ،‬زیرا‬ ‫معتقد است که جامعه چیزی جز مجموعه ای از پندارها در بین اعضای اش نیست‪/ .‬مهر‬ ‫تدوین ثبت جهانی «طاق بستان»؛ تا پایان سال‬ ‫محمدرضا سهیلی‪ ،‬مدیرکل میراث فرهنگی استان کرمانشاه‪ ،‬با اشاره به پی گیری های انجام شده برای‬ ‫ثبت جهانی طاق بستان‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬طبق رایزنی های انجام شده با وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬مقرر شده تا محور‬ ‫ساسانی کرمانشاه را با محوریت طاق بستان به ثبت جهانی برسانیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬براساس برنامه‪ ،‬اثار تاریخی‬ ‫واقع در محور ساسانی کرمانشاه‪ ،‬از طاق بستان تا تیسفون عراق‪ ،‬در این محور ثبت جهانی خواهند شد‪.‬‬ ‫مدیرکلمیراثفرهنگیاستان‪،‬تصریحکرد‪:‬بهمنظورتسریعدرثبتجهانیاینمحور‪،‬یکتیمکارشناسیرا‬ ‫با سرپرستی پویا طالب نیا‪ ،‬سرپرست پایگاه ملی طاق بستان‪ ،‬تشکیل داده ایم که تا اسفند امسال پرونده ثبت‬ ‫جهانی ان را تهیه و تدوین می کنند و از طریق وزارت میراث فرهنگی به یونسکو‪ ،‬ارسال خواهیم کرد‪/.‬ایسنا‬ ‫شناسایی‪ ۱۲۰‬کتیبهفارسی در بنگالدش‬ ‫مرتضی رضوانفر‪ ،‬عضو هیات علمی پژوهشگاه‬ ‫میراث فرهنگی با بیان این که در دوران اســامی‪،‬‬ ‫کتیبه های بنایــی از لحاظ کیفــی و محتوایی به‬ ‫دالیلی از بسامد بسیار بیشتری نسبت به گذشته در‬ ‫کشورهای شبه قاره برخوردارند‪ ،‬به تشریح مهمترین‬ ‫این دالیل پرداخت و گفت‪ :‬بدون شک قدسی ترین‬ ‫هنر اسالمی‪ ،‬خوشنویســی و کتیبه نگاری است‪.‬‬ ‫نقشی که شــمایل نگاری‪ ،‬نقاشی و مجسمه سازی‬ ‫برای عینیت بخشــیدن به کالم الهی در معماری‬ ‫هندویی ایفا می کند‪ ،‬همان نقشی است که کتیبه‬ ‫و خوشنویسی در معماری اســامی ایفا می کند؛‬ ‫زیرا به دلیل کراهت و منع برخی هنرهای تصویری‪،‬‬ ‫در برهه ای از تاریخ دوران اســامی‪ ،‬خوشنویسی‬ ‫این نقش را برعهده می گیرد و عطف به ان‪ ،‬زمینۀ‬ ‫پیدایش و تنــوع خطوط و هنرهــای تزئینی پس‬ ‫از اسالم فراهم می شــود‪ .‬او با بیان این که فتوحات‬ ‫اسالمی و ســاخت بناهای مختلف مانند مسجد‪،‬‬ ‫خانقاه‪ ،‬مقبــره‪ ،‬تکایا و مدارس دینــی با معماری‬ ‫اســامی یکی دیگر از دالیل رونــق کتیبه در این‬ ‫دوران است‪ ،‬افزود‪ :‬نهایتا دالیل فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و سیاسی مانند گســترش عرفان و تصوف اسالمی‬ ‫تاکید بر شناسنامه دار کردن بنا با کتیبه های بالغی‬ ‫و اخالقی برای تبلیغ دین با بهــره بردن از متن و یا‬ ‫ترجمۀ ایات‪ ،‬روایات‪ ،‬اذکار و اشــعار را نیز می توان‬ ‫یاداوری کرد‪ .‬رضوان فر اظهارکرد‪ :‬هم اکنون هیچ‬ ‫محقق و یا سازمانی به مشخصات فنی و محتوایی‬ ‫کتیبه های فارســی در جهان خصوصا بنگالدش‪،‬‬ ‫دسترسی ندارد و حتی یک فهرست ساده از این مواد‬ ‫پژوهشی موجود نیست‪ .‬کتیبه ها به دالیل مختلف‬ ‫اقلیمی و حفاظتی در معرض خطر جدی قرار دارند‬ ‫و چه بسا اگر تصویری از ان ها تهیه و مشخصات شان‬ ‫مستند نشود‪ ،‬مانند بسیاری دیگر نابود می شوند و‬ ‫هیچ اثری از ان ها به ایندگان نمی رسد‪ .‬او با اشاره‬ ‫به این که برخی از دستاوردهای این طرح می تواند‬ ‫به عنوان اکتشاف فرهنگی معرفی شود‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به امضای تفاهم نامه میــان رایزنی فرهنگی و گروه‬ ‫باستان شناسی دانشگاه جهانگیرنگر‪ ،‬تعداد زیادی‬ ‫از دانشجویان در شــهرهای خود‪ ،‬محله به محله به‬ ‫جستجوی کتیبه های عربی‪ ،‬اردو و فارسی پرداخته‬ ‫بودند؛ لذا ادرس های زیادی در اختیار داشــتیم و‬ ‫باید اذعان کرد این پروژه یک کار گروهی و حرفه ای‬ ‫تلقی می شود‪ .‬این پژوهشگر افزود‪ :‬نکته قابل توجه‬ ‫عکاسی پرتر ه از افرادی که هرگز وجود نداشته اند‬ ‫ماریو کاوالی‪ ،‬با استفاده از هوش مصنوعی‪ ،‬تصاویری چشم گیر افریده‬ ‫که فتوشاپ در ان ها هیچ نقشی ندارد‪ .‬او تصاویری از دوران ویکتوریایی‬ ‫به وجود اورده که کام ً‬ ‫ال واقعی به نظر می رسند‪ .‬کاوالی‪ ،‬ازمایش و خطای‬ ‫زیادی انجام داد و در نهایت دو مجموعه از تصاویر هوش مصنوعی ایجاد‬ ‫کرد‪ .‬یکی از گاوچران های غربی و دیگری از لنــدن در دهه ‪ .۱۸۶۰‬این‬ ‫هنرمند ‪ AI‬می گوید این تصاویر با نظم و شیوه نامه هایی خاص تولید‬ ‫می شوند‪ ،‬اما گاه خطا های جالبی هم در ان ها ظاهر می شود‪ ،‬مانند دستان‬ ‫شش انگشتی و اسب های بدون پا‪ .‬کاوالی می گوید‪« :‬در نسخه های جدید‬ ‫نرم افزار هایهوشمصنوعی‪،‬فوتورئالیسمنسبتبهنسخه هایقبلیبسیار‬ ‫بهبود یافته است‪ ،‬اما کار نهایی و ایجاد یک سبک خاص ارتباط زیادی با‬ ‫تکنیک های عکاسی‪ ،‬انتخاب لنز و موارد دیگر دارد‪ .‬او اعالم کرده بود این‬ ‫تصاویر با هوش مصنوعی ساخته شده اند اما پس از انتشار گسترده تصاویر‪،‬‬ ‫بســیاری از مردم این عکس ها را به عنوان اسناد تاریخی معتبر در نظر‬ ‫گرفته اند و این می تواند خطری درباره تصاویر تولید شده‪ ،‬باشد‪ /.‬هنرانالین‬ ‫این که با توجه به ارائه نشدن گزارش و مقاله درباره‬ ‫کتیبه های فارسی و معماری مشــترک در ایران‪،‬‬ ‫خوشبختانه تعداد بسیار زیادی کتیبه های فارسی‬ ‫یافت شــد که برخی از ان ها کشف بسیار با ارزشی‬ ‫محسوب می شــود و می تواند زمینه پژوهش های‬ ‫بســیاری در حوزه ایرانشناسی در بنگالدش باشد‪.‬‬ ‫او همچنین گفت‪ :‬ارائه نتایج این پژوهش می تواند‬ ‫بخشی از تاریخ بنگالدش را به عنوان دومین کشور‬ ‫پرجمعیت جهان اسالم روشن و نقش زبان فارسی‪،‬‬ ‫عرفان ایرانی و هنرهای ایرانی در شکل گیری تاریخ‬ ‫دوره اسالمی بنگالدش را نمایان کند‪ .‬رضوانفر افزود‪:‬‬ ‫بررسی کتیبه های مستند شده می تواند به روشن‬ ‫شــدن برخی موارد تاریک در تاریخ مشترک ایران‬ ‫و بنگالدش نظیر تاریخ و نحوه ورود زبان فارسی و‬ ‫فرهنگ ایرانی به بنگالدش‪ ،‬تحلیل محتوای متون‬ ‫کتیبه ها به منظور تاثیر ارا و افــکار عرفای ایرانی‪،‬‬ ‫نقش زبان فارسی در گسترش اسالم‪ ،‬طبقه بندی‬ ‫اثار ادبی‪ ،‬مذهبی‪ ،‬عرفانی‪ ،‬اجتماعی و سیاســی و‬ ‫وزن بخشی هر یک از موارد‪ ،‬تحلیل هنری خطوط به‬ ‫کار رفته در کتیبه ها و معماری مشترک و گستردگی‬ ‫و پراکندگی اثار و شیوه زمام داری حکام مسلمان در‬ ‫نگارگری هایی با موضوع «توحید»‬ ‫امیرحسین اقامیری‪ ،‬هنرمند عرصه نگارگری و تذهیب کشور‬ ‫است و نمایشگاه وی از امروز ‪ ۲۱‬اذرماه‪ ،‬در سالن ابوالفضل عالی‬ ‫حوزه هنری برگزار می شود‪ .‬اقامیری با بیان اینکه موضوع اکثر اثار‬ ‫نمایشگاه «توحید»‪ ،‬قرانی است اظهار کرد‪ :‬اثار این رویداد هنری‬ ‫موضوعات مختلفی را در بر می گیرد و برداشت شخصی ام از تفسیر‬ ‫ایات قران اســت‪ .‬یعنی در مواجهه با ایات به کتاب های مرجع‬ ‫مراجعه و بر اساس انچه که درک کرده ام به خلق هنر پرداخته ام‪.‬‬ ‫اقامیری‪ ،‬درباره این که اثار نمایشگاه «توحید» تفسیر چند ایه‬ ‫قرانی است؟ گفت‪ :‬من سعی کرده ام خیلی از ایات را در قالب اثر‬ ‫هنری نمایش دهم اما نتوانسته ام همه محتوای استخراج شده ام‬ ‫را به تصویر بکشم؛ چراکه برخی موضوعات قابلیت خلق هنری را‬ ‫ت هستند‪ .‬این نمایشگاه با‬ ‫دارند و برخی از مضامین بسیار ســخ ‬ ‫عنوان «توحید» شامل‪ ۳۰‬تا ‪ ۳۵‬اثری است که طی ‪ ۲۸‬سال فعالیت‬ ‫هنری اقامیری‪ ،‬خلق شده است‪ /.‬ایسنا‬ ‫مناطق مختلف کمک کند‪.‬‬ ‫ن این که مردم بنگالدش خصوصا قشــر‬ ‫او با بیا ‬ ‫تحصیل کرده‪ ،‬جایگاه مهمی برای فرهنگ و مردم‬ ‫ایران قائل هستند‪ ،‬گفت‪ :‬همراه با کتیبه ها و معماری‬ ‫مشترک‪ ،‬تعداد بسیار زیادی سکه‪ ،‬سند‪ ،‬نسخه به‬ ‫زبان فارســی در بنگالدش وجود دارد که می تواند‬ ‫زمینه همکاری های مشترک قرار گیرد‪.‬‬ ‫رضوانفر همچنین بیان کرد‪ :‬جدا از میراث مادی‪،‬‬ ‫تعدادی از مواریث ناملموس مشــترک نیز در این‬ ‫کشور احصاء شــد که هر یک می تواند زمینه تهیه‬ ‫پرونده های ثبت مشترک در یونسکو باشد‪/.‬ایسنا‬ ‫مافیایموسیقیمامورنابودیفرهنگ‬ ‫محمد گلریز‪ ،‬خواننده موسیقی سنتی و پاپ درباره وضعیت موسیقی‬ ‫گفت‪ :‬متاسفانه موسیقی ایرانی و ملی ما با اینکه قدمت چند هزار ساله‬ ‫دارد ولی در چند سال اخیر مورد بی مهری هنرمندان و مسئوالن قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬کشورهای دیگر از پتانسیل موسیقی ایرانی ما استفاده‬ ‫می کنند ولی در کشور خودمان مهجور واقع شده است‪ .‬او افزود‪ :‬شعر‬ ‫و ملودی ای که امروزه در موسیقی استفاده می شود‪ ،‬محتوایی ندارد و‬ ‫سبب شده است افکار جوانان ما به انحراف کشیده شود و در سال های ‬ ‫اخیر موسیقی عرفانی خوبی نداشته ایم‪ .‬گلریز‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬هنرمندان‬ ‫باید بیشتر زمان بگذارند و برای انتشار هر اثر تحقیق کنند زیرا ما باید‬ ‫گوش مخاطبان را به شنیدن موســیقی خوب عادت دهیم‪ .‬او گفت‪:‬‬ ‫سوال مهم این است که چرا مسئوالن اجازه پخش این نوع موسیقی ها را‬ ‫می دهند؟ متاسفانه دالالن و تهیه کننده های موسیقی شرایط را برای‬ ‫هنرمندان سخت کرده اند و یک عده مافیای موسیقی هستند که مامور‬ ‫شده اند فرهنگ و هنر ما را نابود کنند‪/.‬صباخبر‬ صفحه 6 ‫دو شنبه ‪ 21‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1334‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫جایزه نوبل ادبیات به انی ارنو‪ ،‬رسید‬ ‫انی ارنو‪ ،‬نویسنده فرانسوی‪ ،‬جایزه نوبل ادبیات ‪ 2022‬را از ان خود کرد‪ .‬وی‪ ،‬شامگاه شنبه ‪ ۱۹‬اذر‬ ‫در مراسم رسمی اهدای جوایز نوبل امســال‪ ،‬گفت؛ امیدوار است جایزه نوبل او نشانه امیدی برای همه‬ ‫نویسندگان زنی باشد که هنوز به عنوان تولیدکنندگان اثار مکتوب‪ ،‬به رسمیت شناخته نشده اند‪ .‬هیات‬ ‫داوران اکادمی نوبل‪ ،‬امسال از این نویسنده ‪ ۸۲‬ساله به عنوان یک نماد حقوق زنان و به دلیل «شجاعت‬ ‫و دقت بالینی که با ان ریشه ها‪ ،‬بیگانگی ها و محدودیت های جمعی حافظه شخصی را کشف می کند»‪،‬‬ ‫شایسته دریافت این جایزه خواندند‪ .‬انی ارنو افزود‪ :‬در دنیای امروز که کثرت منابع اطالعاتی و سرعت‬ ‫انتقال تصویر در مقایسه با گذشته ایجاد کننده نوعی بی تفاوتی است‪ ،‬تمرکز بر هنر یک وسوسه است‪/.‬مهر‬ ‫عکاسایرانی‪،‬برگزیدهمسابقهمحیط زیستسازمانمللشد‬ ‫برنام ه محیط زیست سازمان ملل «یونپ»‪ ،‬مسابقه ای را با موضوع «اهمیت حفاظت از الیه ازون برای‬ ‫موجودات زنده» در سه رشته نقاشی‪ ،‬عکاسی و طراحی گرافیکی (طرح ­ های دیجیتالی یا کامپیوتری‬ ‫با کمک نرم افزار های گرفیکی کامپیوتر یا موبایل) برگزار کرد‪ .‬در مرحله ملی‪ ،‬برگزیدگان این مسابقه‬ ‫معرفی و نفرات اول هر بخش به مرحله بین المللی در منطقه اسیا و اقیانوسیه معرفی شدند که در بخش‬ ‫عکاسی اثر فاطمه اذری فر‪ ،‬عضو ‪ ۱۴‬ساله مرکز کانون رزن استان همدان‪ ،‬به عنوان یکی از برگزیدگان‬ ‫بخش بین الملل معرفی شد‪ .‬این مسابقه با هدف اگاهی رسانی دربار ه اهمیت حفاظت از الیه ازون برای‬ ‫موجودات کره زمین و تداوم تشویق حمایت عموم مردم در حذف گاز های گلخانه ای برگزار شد‪/.‬هنرانالین‬ ‫گام دوم شورای عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬در مسیر تحول‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬در مراسم‬ ‫بزرگداشت سی و هشتمین سالگرد تشکیل شــورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی با عنوان «گام دوم شورای عالی انقالب فرهنگی در مسیر‬ ‫تحول» که با حضور ریاست جمهوری در تاالر وحدت تهران برگزار‬ ‫شد‪ ،‬با اشاره به این که شورای عالی انقالب فرهنگی از نهادهای مهم‬ ‫جمهوری اسالمی به شمار می رود‪ ،‬سیاست گذاری و هدایت حوزه‬ ‫فرهنگ را از وظایف اصلی برشــمرد و گفت‪ :‬شــورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی بر اســاس دغدغه رهبــران انقالب اســامی و توجه امام‬ ‫خمینی(ره) به مقوله فرهنگ در ســال های نخست پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی تشکیل شد و در ادامه شورای عالی انقالب فرهنگی از سوی‬ ‫رهبر معظم انقالب به تکامل و ساختار فعلی رسید‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬بررسی عملکرد شورای عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬طی ‪ ۴‬دهه‬ ‫گذشته برای ورود به دوره جدید تحولی نیازمند بررسی موشکافانه‬ ‫نقاط قوت و ضعف ان است و به همین منظور می توان جایگاه شورا‬ ‫در مدیریت علم و دانش‪ ،‬مدیریت فرهنگ به معنای عام و فرهنگ در‬ ‫حوزه نهادها و ساختارها را از یکدیگر تفکیک کرد‪.‬‬ ‫عضو شورای عالی انقالب فرهنگی با اشاره به نقشی که شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی در جهاد علمی و پیشبرد برنامه های دانش محور ایفا‬ ‫کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬با نگاهی منصفانه می توان گفت‪ ،‬شورا‪ ،‬در این‬ ‫عرصه توانسته به عنوان نهاد فرادستی در مجموع موفق عمل کند که‬ ‫نشان این مدعا جایگاه مهم ایران در تولید علم جهانی است‪.‬‬ ‫او بیان کرد‪ :‬موفقیت شورا‪ ،‬در ارتقای شاخص های فرهنگ عمومی‬ ‫و حرکت به سوی مطالبات فرهنگی نظام‪ ،‬نیازمند بررسی دقیق است‪.‬‬ ‫همچنین طی ‪ ۴‬دهه گذشته شاهد رخدادهای فرهنگی فراوانی در‬ ‫کشور بوده ایم که فعالیت شورا در این زمینه هم کاستی هایی داشته‬ ‫و هم شاهد دستاوردهای بزرگی بوده ایم‪.‬‬ ‫اســماعیلی‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬برخالف تصور رایج به نظر می رسد در‬ ‫‪7‬‬ ‫بررســی عملکرد دســتگاه های فرهنگی بیش از حد سیاه نمایی‬ ‫می شود‪ ،‬چرا که در بررسی دقیق زمینه پدیداری تحوالت فرهنگی‪،‬‬ ‫از یک سو با محیط‪ ،‬اراده‪ ،‬امکانات‪ ،‬ظرفیت ها و منابع داخلی رو به رو‬ ‫هستیم و از سوی دیگر با یک محیط پیرامونی پرتنش که دهه ها است‬ ‫ناکامی ایران در عرصه فرهنگ را پی گیری می کند‪.‬‬ ‫او در ادامه خاطرنشان کرد‪ :‬با رویکردی منصفانه و دقیق می توان‬ ‫گفت‪ ،‬در حوزه فرهنگ عمومی‪ ،‬دستاوردهای ارزشمندی داشته ایم‪،‬‬ ‫همچنین موفقیت در هر حوزه ای مرهون توفیق در عرصه فرهنگ‬ ‫است و در اصالح انقالبی ساختارهای فرهنگی باید گزاره های اصلی‬ ‫را مطابق نقشه کلی جمهوری اسالمی تحلیل و به جامعه ارایه دهیم‪.‬‬ ‫عضو شورای عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬در بخش دیگری از سخنان خود‬ ‫با یاداوری نخستین دیدار دولت مردمی با رهبر معظم انقالب اسالمی‬ ‫در شهریور سال گذشته و همچنین جلسه اخیر اعضای شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی با ایشان‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬رهبری معظم انقالب‪ ،‬در این‬ ‫دو دیدار تلقی خود از جایگاه فرهنگ را مطرح فرمودند که بر اساس‬ ‫نظر ایشان‪ ،‬جایگاه فرهنگ پیشینی است و نقش ان با سایر بخش ها‬ ‫هم تراز نیست‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ‪ ،‬از تحقق شعار «ما می توانیم» و «رهایی از شیفتگی‬ ‫به غرب» به عنوان نمونه هایی از دستاورد انقالب اسالمی در عرصه‬ ‫فرهنگ عمومی یادکرد و گفت‪ :‬در سال های پس از پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی با وجود شرایط پیرامونی پرتنش‪ ،‬دستاوردهای ارزشمندی‬ ‫داشته ایم که رویش های جبهه فرهنگی انقالب اسالمی یکی از این‬ ‫دستاوردها به شمار می رود‪.‬‬ ‫اسماعیلی با اشــاره به ســیر مفاهیم مورد تاکید رهبری معظم‬ ‫انقالب‪ ،‬درباره نزاع دشــمنان با انقالب اســامی بیان کرد‪ :‬تهاجم‬ ‫فرهنگی‪ ،‬شبیخون فرهنگی‪ ،‬ناتوی فرهنگی و جنگ نرم از تذکرات‬ ‫مورد اشاره رهبر معظم انقالب در حوزه فرهنگ است و ایشان امروز‬ ‫نسخه عبور از این تهدیدات را جهاد تبیین می دانند‪.‬‬ ‫او با بیان این کــه این روزها با همراهی ســازمان برنامه و بودجه‬ ‫برای الیحه بودجه ســال اینده و برنامه هفتم توسعه‪ ،‬رویکردهای‬ ‫امیدوارکننده ای اتخاذ شده است‪ ،‬گفت‪ :‬بر اســاس توافقات انجام‬ ‫شده وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با سازمان برنامه و بودجه‪ ،‬امید‬ ‫به اینده فرهنگی کشور و جبران برخی عقب ماندگی های این حوزه‬ ‫را تقویت کرده است‪.‬‬ ‫اسماعیلی‪ ،‬در پایان با تاکید بر لزوم بهره گیری از راهکارهای تازه‬ ‫در عرصه فرهنگ و پرهیز از گره زدن مدیریت فرهنگی به بودجه‪ ،‬ابراز‬ ‫امیدواری کرد و عنوان کرد‪ :‬در پایان دوره اول دولت مردمی‪ ،‬تحوالت‬ ‫و دستاوردهای فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه به صورت مشهود برای مردم‬ ‫ملموس شود‪/.‬صباخبر‬ صفحه 7 ‫معمار کلمه‬ ‫با دانشی چند وجهی‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫هیچ عاشق‪ ،‬سخن سخت به معشوق نگفت‬ ‫فرهومند ناظریان ‪ -‬اکبر عالمی‪ ،‬بــه موفقیتی بزرگی‬ ‫رسید که دست نیافتنی است‪ .‬ســخت ترین کار انسان بودن‬ ‫اســت او انســان بود‪ ،‬عالمی با تمام ســلول های بدنش یاد‬ ‫می گرفت و می اموخت‪ ،‬حضور او بی شــک همیشه حضوری‬ ‫تمام عیار‪ ،‬با تمام دانش روحی و ذهنی اش بود‪ .‬وسواس او در‬ ‫انتخاب کلمات و چینش واژگان‪ ،‬ناشی از احترامی بود که او در‬ ‫تمام عمر از زندگی اش برای مخاطب می گذاشت‪ ،‬واژه ها برای‬ ‫او تقدس داشتند‪ ،‬تسلط بر کلمات به او قدرت دادند‪ ،‬تا دنیای‬ ‫امن خود را با دیگران بیافریند‪ .‬او مدرسی برای درست سخن‬ ‫گفتن بود‪ .‬دکتر عالمی این مضمون که «هیچ عاشق‪ ،‬سخن‬ ‫سخت به معشوق نگفت» را در زبان ارایی و سخنوری سرلوحه‬ ‫هدف خویش قرار داد و معلمی شد که شاگردانش او را در خود‬ ‫و با او متجلی می دیدند‪ .‬او استادی بود که تکرار نشد‪ .‬از افق های‬ ‫روشنی که عالمی در زمان خود به ان توجه ویژه داشت‪ ،‬اشغال‬ ‫کرسی های دانشی کشور به دست زنان بود‪ .‬دانشی که بی شک‪،‬‬ ‫از مادران به تن خانواده رسوخ خواهد کرد‪ .‬کالس های درس‬ ‫استاد عالمی یک فضای بسیار الهام بخش و بسیار محرک و پویا‬ ‫برای دانشجویان بوده است‪ ،‬فیلمسازان ونویسندگان بزرگی‬ ‫در محضر اکبر عالمی‪ ،‬رویاهای شــان را بارور کردند‪ ،‬کمال‬ ‫تبریزی و مینو فرشچی‪،‬ابراهیم حاتمی کیا‪ ،‬علی معلم و‪ ..‬که‬ ‫همه خاطرات این روزها را بی تکــرار در تمام طول عمر خود‬ ‫می دانند‪ .‬دکتر عالمی‪ ،‬از قــاب برنامه هنر هفتم مهمان ذهن‬ ‫هنردوست ایرانی شد‪ ،‬او در ساعات اولیه بامداد پنج شنبه شب‬ ‫تا پاسی از شــب برای مان از رازهای سینما گفت و این جعبه‬ ‫جادو را برای مخاطب با حوصله گشود‪ .‬او استادی بود که حق‬ ‫شاگردی اش را در محضر اســاتید بنامی چون ذبیح اهلل صفا‪،‬‬ ‫پرویزخانلری‪ ،‬محمد جعفر محجوب‪ ،‬مهدی فروغ و امیرحسین‬ ‫اریان پور به تمامی ادا کرد و با همه وجود دانش اش را منتقل‬ ‫کرد‪ ،‬تا در هنگام سفر ابدی هیچ چیز را ناگفته باقی نگذاشته‬ ‫باشد‪ .‬نمی دانم بعد از او چند منتقد دیگر خواهند امد که در‬ ‫هنگام نقد فیلم اشک از چشمان شان سرازیر شود‪.‬‬ ‫در ‪ 13‬تیرماه سال ‪ ،1324‬در تابستان گرم شهر اهواز به دنیا امد و‬ ‫در دو سالگی به همراه خانواده اش به شهر ابا و اجدادی خویش دامغان‬ ‫بازگشت‪ .‬افراد خاندان عالمی در دامغان از نظر علم ودانش زبانزد خاص‬ ‫و عام بودند‪ .‬پدر اکبر عالمی؛ احمد‪ ،‬فرزند حاج شیخ میرزا اقا عالمی‪ ،‬از‬ ‫مجتهدان به نام دهه های اولیه قرن چهارده هجری بوده است ‪.‬احمد‬ ‫عالمی‪ ،‬فردی تحصیل کرده و دامپزشک بوده که با توجه به شغل اش در‬ ‫ان سال ها مجبور به مهاجرت به شهرهای مختلف کشور بوده است‪ .‬اکبر‪،‬‬ ‫دوران کودکی و نوجوانی خویش را در دامغان گذراند تا اینکه برای ادامه‬ ‫تحصیالت و سیراب کردن ذهن تشنه اش از علوم سینمایی به تهران‬ ‫مهاجرت کرد ‪.‬او در رشته رادیو و تلوزیون از دانشکده هنر های دراماتیک‬ ‫فارغ التحصیل شد‪ .‬اما به این مقدار بسنده نکرد‪ ،‬از همین رو برای تکمیل‬ ‫تحصیالت خویش راهی انگلستان شد و تا درجه دکترا پیش روی نمود‪.‬‬ ‫پس از ان برای تسهیم علم خویش با هموطنان اش به میهن بازگشت‪.‬‬ ‫اکبر عالمی‪ ،‬با ورود به ایران ‪ ،‬فعالیت های فرهنگی و هنری خویش را از‬ ‫سر گرفت و در دانشگاه مشغول به تدریس علوم مختلف سینمایی گردید‬ ‫و بیشتر در زمینه تخصصی انیمیشن نشر علم می کرد‪ .‬مهردا د اسکویی‪،‬‬ ‫مستندساز و شاگرد اکبر عالمی‪ ،‬معتقد است که؛ «او ادم تربیت می کرد‪،‬‬ ‫شوخ طبع و بذله گو بود اما در تدریس و کارگردانی بسیار جدی‪ .‬او همواره‬ ‫از ما می خواست که نقش خود را در زندگی درست انجام دهیم‪ ،‬چون‬ ‫باید بسپاریم و برویم‪ ».‬همان طور که او به نیکی سپرد و رفت‪ .‬اکبر عالمی‬ ‫به شاگردانش می گفت؛ بدترین شاگرد‪ ،‬شاگردی است که از استاد خود‬ ‫پیشی نگیرد‪.‬‬ ‫ابراهیم حاتمی کیا‪ ،‬کارگردان سینما که از شاگردان اکبرعالمی بود‪،‬‬ ‫در فقدان او نوشته است؛ سینمای ایران‪ ،‬بزرگ استاد سینمای اش را از‬ ‫دست داد‪ .‬این کارگردان در بخشی از نوشتار خود به خاطرات سال های‬ ‫دور با عالمی گریزی می زند و به ‪ ۱۳۵۹‬خورشیدی اشاره می کند که‬ ‫خودش جوانی ‪ ۱۹‬ساله بوده و عاشق فیلمسازی‪ .‬حاتمی کیا در ادامه‬ ‫می نویســد‪« :‬برای اولین بار در کالس های فیلمسازی شرکت کردم و‬ ‫شدم شاگرد استاد اکبر عالمی‪ .‬دلچسب ترین کالس های فیلمسازی‪.‬‬ ‫او با کیف چرمی بزرگی وارد کالس می شــد و همچون شعبده بازان‬ ‫یکی یکی از کیف اسالید و کتاب و ابزاری بیرون می کشید و ساعت ها به‬ ‫شیوه سمعی و بصری شاگردان را سحر می کرد‪ .‬استاد به من جسارت‬ ‫داد و من در زیرزمین خانه‪ ،‬فیلم سوپر ‪ ۸‬را که ‪ ۱۵‬متر طول داشت‪ ،‬ظاهر‬ ‫کردم‪ .‬باوری که استاد به ما می داد از جنس سحر بود‪ .‬او ایمانی می داد‬ ‫که فراتر از تکنیک بود‪».‬‬ ‫مردم ایران برای اولین بار در اواخر دهه شــصت‪ ،‬مباحث تئوری و‬ ‫علمی سینما را با ســیمای دکتر عالمی و بیان منقطع و شیوایش در‬ ‫ی سکه مشاهده کردند‪ ،‬و برنامه هنر هفتم‪ ،‬اکبر عالمی را به‬ ‫برنامه ان رو ‬ ‫عنوان یک قطب علمی سینمایی به ایرانیان معرفی نمود‪ .‬بعد ها او را در‬ ‫برنامه های بسیاری به عنوان کارشناس‪ ،‬مجری‪ ،‬منتقد دیدیم‪ .‬سینما ‬ ‫ماورا‪ ،‬از اخرین و جذاب ترین این برنامه ها بود ‪.‬عالمی تجربه بازیگری را‬ ‫با فیلم بابا نان داد‪ ،‬در ‪ ۱۳۵۱‬خورشیدی در کارنامه دارد و بخش مهمی‬ ‫از فعالیت های هنری وی را باید در سینمای مستند جست وجو کرد‪ .‬او‬ ‫در کارنامه خود ساخت ده ها مستند را دارد که در میان ان یک نام بیش‬ ‫از بقیه جلوه می کند‪ .‬مستند مروارید خلیج فارس‪ ،‬اثر ماندگار اکبر عالمی‬ ‫است که به طور غیرمستقیم موضوع ایرانی بودن خلیج فارس را مطرح‬ ‫می کند‪ .‬مجموعه ‪ ۵‬قسمتی نوابغ عکاسی‪ ،‬درباره تاریخ عکاسی یکی‬ ‫دیگر از مستندهای ماندگار اکبر عالمی است که از شبکه مستند سیما‬ ‫پخش شد‪ .‬ساخت نزدیک به ‪ ۳۰‬فیلم مستند برای صنایع داروسازی‪،‬‬ ‫پتروشیمی‪ ،‬نساجی و چوب به زبان های انگلیسی‪ ،‬فرانسوی‪ ،‬اسپانیولی‪،‬‬ ‫المانی‪ ،‬ایتالیایی‪ ،‬عربی از دیگر کارهای او هستند‪ .‬عالمی عالوه بر حضور‬ ‫در تلویزیون به عنوان کارشناس‪ ،‬مجری‪ ،‬فعالیت سینمایی و همچنین‬ ‫تدریس علوم سینمایی‪ ،‬ســابقه طوالنی هم در نگارش مقاله و کتاب‬ ‫داشت‪ .‬قدرت واژگان فرهنگ نامه ای به زبان انگلیسی از انواع واژگان‬ ‫تخصصی هنرهای مختلف اعم از هنرهای تجسمی‪ ،‬سینما‪ ،‬عکاسی‪،‬‬ ‫تلویزیون و تئاتر‪ ،‬به همراه شــرح و تفسیر است‪ .‬تمهیدات سینمایی‪،‬‬ ‫کتابی در ‪ ۴‬بخش است که به جلوه های ویژه ســینمایی می پردازد‪.‬‬ ‫فرهنگ جامع انیمیشــن‪ ،‬کتابی پیرامــون اصطالحات معمول بین‬ ‫انیماتورها و به طور کلی درباره تعابیر و اصطالحات علمی انیمیشن است‬ ‫که زیر نظر اکبر عالمی و به وسیله فرناز خوشبخت‪ ،‬تالیف شد ه است‪.‬‬ ‫ترجمه کتاب ظهور در عکاسی و سینما‪ ،‬اثر سی ای و ار ای جاکوبسن‪،‬‬ ‫از مجموعه اثار قلمی عالمی است که می توان از ان نام برد‪ .‬در ‪ ۸‬اسفند‬ ‫‪ ۱۳۹۳‬همزمان با برگزاری جشن تصویر سال در خانه هنرمندان ایران‬ ‫طی مراسمی‪ ،‬از یک عمر تالش اکبر عالمی‪ ،‬در عرصه عکاسی و سینما‬ ‫تجلیل شد و از این استاد دانشگاه به عنوان معمار کلمه با دانشی چند‬ ‫وجهی یاد شد‪ .‬اکبر عالمی‪ ۱۰ ،‬مهر ‪ ، ۱۳۹۹‬برای ساخت یک مستند‬ ‫راهی بیمارستانی شده بود که با وجود رعایت پروتکل های بهداشتی‪ ،‬او و‬ ‫سه همکار دیگرش به بیماری کرونا مبتال شدند‪ .‬او با بدتر شدن بیماری‪،‬‬ ‫در بیمارستان بستری شد و با دستگاه‪ ،‬تنفس کرد‪ .‬سرانجام اکبر عالمی‬ ‫بامداد ‪ ۲۲‬مهر ‪ ۱۳۹۹‬خورشــیدی در ‪ ۷۵‬سالگی درگذشت‪ .‬اردشیر‬ ‫عالمی‪ ،‬فرزند او در صفحه مجازی خود نوشت‪ :‬پدر رفت؛ او فقط پدر من‬ ‫نبود‪ ،‬پدر چند نسل ایران بود‪ ،‬تاثیر وجودش تا سال ها باقی خواهد ماند‪.‬‬ صفحه 8