روزنامه صبا شماره 1324

‫دو شنبه| ‪ 7‬اذر ‪ 28 |1401‬نوامبر‪ 3 |2022‬جمادی االول ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1324‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫خالـق‬ ‫جنگهـای‬ ‫متـام عیـار‬ ‫لزوم بازخوانی و ثبت‬ ‫تجربه های تاریخی در سینما‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫«ملبورن قاپو» تقدیم می کند‬ ‫صفحه ‪4‬‬ ‫ایران منتظر رای یونسکو؛‬ ‫پرونده ‪ ۶‬اثر باز شد‬ ‫صفحه ‪6‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫دوشنبه‪ 7‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1324‬‬ ‫بازیگری که هر دو پایش را فدای «مردگان متحرک» کرد‬ ‫جفری دین مورگان‪ ،‬به دلیل ایفای نقش نیگان‪ ،‬در مجموعه تلویزیونی پسارستاخیزی مردگان متحرک‪،‬‬ ‫به شهرت رسید‪.‬نیگان‪ ،‬ممکن است در این مجموعه از چند خراش جان سالم به در برده باشد اما جفری دین‬ ‫مورگان‪ ،‬کامال سالم نرفته است‪ .‬مورگان‪ ،‬که دو بار توسط مجله پیپل جزو صد مرد زنده جذاب انتخاب شده‪،‬‬ ‫در گفت وگو با اینسایدر‪ ،‬گفت؛ در ابتدا پای او مو بر می داردکه این وضعیت بعدا بدتر می شود و اکنون نمی تواند‬ ‫به خاطر برنامه اش تحت عمل جراحی قرار بگیرد‪ .‬مورگان می گوید مابین این مجموعه و مجموعه جدید شهر‬ ‫مرده‪ ،‬قرار بود پاهایم را جراحی کنم و حدود سه ماه وقت داشتم اما برای تیزر تبلیغاتی به اسپانیا رفتم که در‬ ‫انجا به دلیل بیماری فتق مجبور به عمل جراحی شدم و نتوانستم پاهایم را جراحی کنم‪/.‬ایرنا‬ ‫باندراس‪ ،‬فرمان را به تام هالند‪ ،‬می دهد‬ ‫انتونیو باندراس‪ ،‬می گوید تام هالند‪ ،‬می تواند در بازسازی فیلم «زورو» در نقش این قهرمان افسانه ای‬ ‫بازی کند‪ .‬او گفت‪ :‬اگر از من دعوت کنند تا درباره زوروی بعدی نظر بدهم حتماً این کار را می کنم‪ .‬همان‬ ‫کاری را می کنم که انتونی هاپکینز‪ ،‬زمانی برای من انجام داد‪ .‬به این ترتیب باندراس‪ ،‬نه تنها موافق ساخته‬ ‫شدن فیلم «زورو» ی دیگری است بلکه تام هالند‪ ،‬را به عنوان جانشین خود انتخاب کرده است‪ .‬وی‪ ،‬با‬ ‫هالند در فیلم «انچارتد» سونی که برمبنای بازی های ویدویی محبوب پلی استیشن ساخته شده بازی‬ ‫کرده است‪ .‬فع ً‬ ‫ال که از ساخت دوباره فیلم های «زورو» خبری منتشر نشده و تام هالند‪ ،‬هم در حال بازی‬ ‫در سریال «اتاق شلوغ» برای اپل پالس است‪/.‬مهر‬ ‫برای «بامبی» هار‪ ،‬اماده باشید!‬ ‫در بازسازی فیلم کالســیک «بامبی» والت دیزنی‪ ،‬قرار‬ ‫است این شخصیت محبوب و دلنشــین با چهره ای تاریک‬ ‫و به عنوان ماشین کشــتار بازگردد‪ .‬مانند «وینی پو» اکنون‬ ‫«بامبی» که به تملک عموم درامده‪ ،‬در حال بازگویی روایتی‬ ‫ترسناک از خود است‪ .‬اسکات جفری‪ ،‬کارگردان «جهش» در‬ ‫همکاری با ریس فریک‪-‬واترفیلد‪ ،‬تهیه کننده که نویسندگی‬ ‫و ساخت فیلم «وینی پو‪ :‬خون و عســل» را انجام داده‪ ،‬قرار‬ ‫است «بامبی» ترسناک را بسازند‪« .‬وینی پو‪ :‬خون و عسل»‬ ‫هم نسخه ترسناکی از شخصیت «وینی پو» بر مبنای کارتون‬ ‫محبوب کودکان است و قرار است از ‪ ۱۵‬فوریه ‪ ۲۰۲۳‬راهی‬ ‫سینماها شود‪ .‬در وب سایت این تهیه کننده امده است که این‬ ‫دو قصد دارند «بامبی‪ :‬فرضی» را این بار در قالب نســخه ای‬ ‫تاریک از کارتون کالسیک کودکان بسازند‪ .‬گویی فیلم اصلی‬ ‫«بامبی» محصول ‪ ۱۹۴۲‬که یک موجود کوچک شاهد کشته‬ ‫شدن غم انگیز مادرش توسط شکارچیان است؛ به اندازه کافی‬ ‫ناراحت کننده نبود؛ حاال جفری گفته است در فیلم جدید‪،‬‬ ‫بامبی را به عنوان یک ماشین کشتار تصویر می کند‪ .‬ایا منظور‬ ‫او این است که این اهوی شیرین باید به دنبال انتقام قتل مادر‬ ‫محبوبش باشد؟ جزییات تا به اینجا مخفی نگه داشته شده‬ ‫است‪ .‬گفته شــده این فیلم یک بازتعریف دوباره و فوق العاده‬ ‫«جزایر مجنون» در انتظار پروانه ساخت‬ ‫تاریک از داستانی خواهد بود که سال ‪ ۱۹۲۸‬خلق شده و همه‬ ‫ان را می شناسند و دوست دارند‪ .‬به گفته جفری این‪ ،‬بامبی‬ ‫جدید با الهام گرفتن از طرحی که در «ایین» نتفلیکس به کار‬ ‫رفته یک ماشین کشتار شرورانه خواهد بود و باید برای یک‬ ‫بامبی هار اماده شوید! در «ایین»‪ ،‬فیلم ترسناک بریتانیایی‬ ‫محصول ‪ ،۲۰۱۷‬با بازی راف اســپال و به کارگردانی دیوید‬ ‫بروکنر‪ ،‬گروهی از دوســتان که در حومه ســوئد پیاده روی‬ ‫می کنند با پدیده هــای غیبی روبه رو می شــوند و یک غول‬ ‫چهار پای شاخ دار ان ها را شکار می کند‪ .‬استودیو ای تی ان که‬ ‫سازنده «وینی پو» جدید بود‪ ،‬با این پروژه هم همراهی می کند‬ ‫و وینس نایت نیز از همان فیلم‪ ،‬فیلمبرداری این فیلم را انجام‬ ‫می دهد‪ .‬قرار است تولید این فیلم از اواخر ژانویه شروع شود‪.‬‬ ‫دیزنی‪ ،‬سال ‪ ۲۰۲۰‬اعالم کرد قصد دارد یک بازسازی الیو از‬ ‫«بامبی» بسازد‪ .‬برای نوشتن فیلم نامه این فیلم‪ ،‬ژنو رابرتسون‪-‬‬ ‫دورت نویســنده فیلمنامه «کاپیتان امریکا» و لیندسی بیر‪،‬‬ ‫انتخاب شــده اند‪ .‬میکی ماوس‪ ،‬دیزنی نیز از سال ‪ ۲۰۲۴‬به‬ ‫تملک عموم درمی اید و حق انحصــاری ان دیگر در اختیار‬ ‫کمپانی دیزنی نخواهد بود‪ .‬طبق قانون کپی رایت امریکا یک‬ ‫موضوع ‪ ۹۵‬سال پس از خلقش وارد مالکیت عمومی خواهد‬ ‫شد و پس از ان کپی رایت بر ان اعمال نمی شود‪/.‬مهر‬ ‫مهدی شامحمدی؛ کارگردان و تهیه کننده سینمای مستند که طی‬ ‫سالیان اخیر‪ ،‬اتفاق های خوبی را در این حوزه رقم زده است‪ ،‬در اولین‬ ‫فعالیت بلند سینمایی خود‪ ،‬برای فیلمنامه جزایر مجنون‪ ،‬درخواست‬ ‫پروانه ساخت داده است‪ .‬شامحمدی علیرغم تهیه و تولید اثار مستند‪،‬‬ ‫تاکنون کارگردانــی چند مجموعه تلویزیونــی ازجمله روزهایی که‬ ‫می ایند‪ ،‬پرستاران‪ ،‬هفت قصه از خرمشهر‪ ،‬خروش و سرزمین نخبگان‬ ‫را بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫جزایر مجنــون‪ ،‬پس از دریافت پروانه ســاخت‪ ،‬جلــوی دوربین‬ ‫خواهد رفت‪ .‬تهیه کننده این فیلم‪ ،‬عباس نادران است که پیش از این‪،‬‬ ‫فیلم های شاه کش و شادروان را در مقام تهیه کننده به تولید رسانده‬ ‫است‪ .‬همچنین فیلم بلند داستانی سینمایی ط‪ .‬میم‪ ،‬به تهیه کنندگی‬ ‫حسین رضوی صالح و کارگردانی ابوذر حیدری خورمیزی‪ ،‬با تکمیل‬ ‫پرونده خود در سازمان سینمایی در صف دریافت پروانه ساخت قرار‬ ‫گرفت‪/.‬صباخبر‬ ‫«شهرخاموش»‪ ،‬برنده جایزه جشنواره تالین شد‬ ‫جشنواره فیلم شب های سیاه تالین‪ ،‬اخرین ساعات شنبه شب‬ ‫‪ 5‬اذر‪ ،‬در حالی بهترین های رویداد امسال خود را معرفی کرد که‬ ‫جایزه با ارزش بهترین کارگردانی به احمد بهرامی‪ ،‬برای فیلم «شهر‬ ‫خاموش» رسید‪.‬‬ ‫«شهر خاموش» به تهیه کنندگی رضا محقق‪ ،‬دومین اثر بلند‬ ‫سینمایی احمد بهرامی‪ ،‬پس از فیلم «دشت خاموش» است که‬ ‫موفق به کسب جایزه افق های ونیز شده بود‪ .‬این دو فیلم اشتراکاتی‬ ‫در سبک ســاخت دارند که به عنوان شــیوه فیلمسازی بهرامی‪،‬‬ ‫شناخته می شوند‪.‬‬ ‫بیست و ششمین جشنواره فیلم شب های سیاه تالین‪ ،‬روزهای‬ ‫‪ ۲۰‬ابان تا ‪ ۶‬اذر‪ ،‬در کشور استونی برگزار شد‪ .‬در این دوره هایده‬ ‫صفی یاری تدوینگر ایرانی یکی از اعضای هیات داوران بود‪ .‬بر اساس‬ ‫اعالم هیات داوران جشنواره‪ ،‬جایزه بزرگ به فیلم «سفر با مامان»‬ ‫به کارگردانی هیلمار اودسن‪ ،‬فیلمساز ایسلندی رسید‪ /.‬هنرانالین‬ ‫به اکران تن دادیم تا چراغ را روشن نگه داریم‬ ‫مهرداد کوروش نیا‪ ،‬که بیشــتر با فعالیت هایش در تئاتر شناخته‬ ‫می شود به تازگی اولین تجربه کارگردانی اش در سینما را راهی اکران‬ ‫کرده و «بی ابان» از هفته گذشته روی پرده سینماهای هنر و تجربه‬ ‫رفته است‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «بی ابان» با اشــاره به اینکه قرار بوده‬ ‫فیلمش از مهرماه اکران شود بیان کرد ‪ :‬تاریخ ابتدایی اکران فیلم حدود‬ ‫دو ماه قبل بود ولی به دلیل وضعیت سینماها ان را به تاخیر انداختیم‬ ‫و از هفته گذشته اکران فیلم در ‪ ۶‬ســینما در تهران و ‪ ۱۶‬سینما در‬ ‫شهرستان ها اغاز شده است‪.‬‬ ‫کوروش نیا ادامه داد‪ :‬به عنوان کســی که تمام زندگی اش در این‬ ‫حوزه خالصه شده است‪ ،‬برای ســاخت این فیلم از هزینه شخصی‬ ‫استفاده کردیم و با علم و اگاهی به اینکه ممکن است با خسارت زیادی‬ ‫به جهت اقتصادی و تبلیغی برای فیلم روبرو شویم تن به اکران دادیم‬ ‫و خواستیم این چراغ را روشن نگه داریم‪/.‬ایسنا‬ صفحه 2 ‫دوشنبه‪ 7‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1324‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫«تمام رخ»‪ ،‬در راه شبکه سه‬ ‫سریال تمام رخ‪ ،‬که به سفارش مرکز سیمافیلم ساخته شده به موضوع تحریم و تروریسم اقتصادی‬ ‫در ‪ ۳۰‬قسمت می پردازد‪ .‬تمام رخ‪ ،‬بحث خانواده و ادم هایی را نشان می دهد که شخصیت متزلزلی دارند؛‬ ‫می توانند تحصیل کرده باشند و فریب بخورند‪ .‬طمع پول زیاد در فقدان امنیت و عشق در خانواده باعث‬ ‫می شود ادمی به خیانت و حتی وطن فروشی تن دهد‪ .‬قرار است در تمام رخ‪ ،‬به این معضالت اشاره شود‪.‬‬ ‫معضالتی که گاهی اوقات افرا د فریب خورده را تا الوده شدن در سایت های شرط بندی می کشاند‪ .‬زندگی‬ ‫شخصیت های این سریال خصوصاً شخصیت های محوری داستان‪ ،‬عادی و طبیعی پیش می رود تا اینکه‬ ‫برای بدست اوردن پول بیشتر راه خطا را به مسیر درست ترجیح می دهند‪/.‬ایرنا‬ ‫‪3‬‬ ‫روبن اوستلوند‪ ،‬رییس افتخاری جشنواره یوتبری شد‬ ‫روبن اوســتلوند‪ ،‬کارگردان برنده دو جایزه نخل طال به عنوان رییس افتخاری جدید جشنواره فیلم‬ ‫یوتبری (گوتنبرگ) سوئد که به عنوان بزرگترین رویداد سینمایی اسکاندیناوی شناخته می شود‪ ،‬انتخاب‬ ‫شد‪ .‬برگزارکنندگان جشنواره قول داده اند خالق «مثلث غم» به عنوان مشاور جشنواره سوئد فعالیت کند و‬ ‫اثر هنری خود را در برنامه های جشنواره به جا بگذارد‪ .‬اوستلوند‪ ،‬درباره انتخابش گفت‪ :‬پذیرفتن این جایگاه‬ ‫سنگین انتخابی اسان و لذت بخش برای من بود‪ .‬اوستلوند‪ ،‬در حال حاضر در حال تولید نسخه ای سینمایی‬ ‫از کتاب «دنیای قشنگ نو» نوشته الدوس هاکسلی‪ ،‬است‪ .‬این فیلم قرار است در انگلستان جلوی دوربین‬ ‫برود‪ .‬چهل و ششمین دوره جشنواره یوتبری قرار است ژانویه اینده برگزار شود‪/.‬صباخبر‬ ‫لزوم بازخوانی و ثبت تجربه های تاریخی در سینما‬ ‫یکی از مهمترین کارکردهای سینمای مستند‪ ،‬در کنار گزارش‬ ‫امر واقع و روایت یک رویداد‪ ،‬بازخوانی «انچه گذشت» است‪ .‬البته هنر‬ ‫مستند هم این است که چنین روایتی را از مرز یک گزارش صرف فراتر‬ ‫برده و ان را تبدیل به یک مجموعه کامل از داده ها و تحلیل های مرتبط‬ ‫کند‪ .‬به همین دلیل هم بخشی از مهمترین فیلم های مستند مرتبط با‬ ‫تاریخ سینما‪ ،‬اثاری هستند که به جای پرداختن به گزاره های تئوریک‬ ‫و مسائل مرتبط با کلیات فرایند فیلمسازی‪ ،‬تمرکز خود را بر روی یک‬ ‫اثر‪ ،‬خالق مجموعه ای از اثار و یا یک رویداد مشــخص گذاشته اند‪ .‬به‬ ‫تعبیر دیگر این دست از مستندها‪ ،‬اثاری هستند که برای روایت «انچه‬ ‫گذشت» با تمرکز بر یک «مصداق» خاص ساخته می شوند و در همین‬ ‫راســتا تالش می کنند ضمن ثبت و بازخوانی روایت های موجود و یا‬ ‫حتی کشف بخشی از ناگفته های مرتبط با سوژه اصلی خود‪ ،‬فضایی را‬ ‫برای تحلیل و گفتگو پیرامون چرایی انچه گذشته است‪ ،‬فراهم بیاورند‪.‬‬ ‫تاریخ سینمای ایران چه در سال های پیش از انقالب و چه در دوران‬ ‫تولد مجدد خود‪ ،‬پس از وقوع انقالب اسالمی‪ ،‬سرشار از رویدادها‪ ،‬اثار‬ ‫و تحوالتی است که شاید بخش هایی از ان ها در فضایی ژورنالیستی و‬ ‫رسانه ای بارها مرور و بازخوانی شده باشند اما همچنان می توان نگاهی‬ ‫روایی و تحلیلی به ان ها داشــت‪ .‬این گنجینه ای ارزشمند است که‬ ‫می تواند مورد رجوع مستندسازان صاحب ذوق قرار بگیرد‪ .‬روایت انچه‬ ‫در فرایند تولید و یا عرضه یک فیلم شاخص در تاریخ سینمای ایران‪،‬‬ ‫در قالب یک مستند تحلیلی‪ ،‬می تواند ارزشی دوچندان برای مخاطبان‬ ‫امروزی داشته باشــد‪ .‬بخش عمده ای از عالقه مندان سینمای امروز‬ ‫ایران‪ ،‬شاید در جریان دست اندازهای پیش رو و یا وضعیت بحرانی امروز‬ ‫سینمای ایران قرار داشته باشند اما ارجاع ان ها به بخشی از ناگفته ها‬ ‫و ناشنیده هایی که شــاید تصویری متفاوت از انچه امروز با ان مواجه‬ ‫هستند را پیش روی شان قرار دهد‪ ،‬همان کارکردی است که می توان از‬ ‫یک مستند ارشیوی موفق انتظار داشت‪ .‬در این حوزه مشخصاً تمرکز‬ ‫بر عملکرد مدیران سینمایی در مقاطع مختلف تاریخ معاصر می تواند‬ ‫به صورت ویژه تر هم موردتوجه قرار بگیرد‪ .‬چراکه بخش عمده ای از انچه‬ ‫بر سینمای ایران رفته است‪ ،‬شاید در یک نگاه کلی‪ ،‬فرایندی رو به رشد‬ ‫و در مواردی حتی سرشار از تجربه های ناگزیر باشد‪ ،‬اما واقعیت این است‬ ‫که با دقیق شدن در جزییات انچه در قالب سیاست های کالن‪ ،‬به حوزه‬ ‫اجرا رسیده است‪ ،‬می توان تک تک این تحوالت را در قالب تجربه ازمون‬ ‫و خطای گروهی از مدیران و سیاست گذاران سینمای ایران مورد مرور‬ ‫قرار داد‪ .‬به همین دالیل است که مقاطعی مانند وضعیت سینمای ایران‬ ‫در سال های ابتدایی دهه ‪ ۶۰‬و در دورانی که سینمای ایران همچون‬ ‫سیمرغی از خاکســتر تحوالت پس از انقالب برخاسته بود‪ ،‬هنوز هم‬ ‫سرشار از سوژه های بکر و موضوعات دســت اول برای بازخوانی و ارائه‬ ‫اثاری جریان ساز و تحول افرین‪ ،‬به خصوص در حوزه سینمای مستند‬ ‫است‪ .‬در میانه پوشه های خاک گرفته در ارشیو خاطرات سینمای ایران‪،‬‬ ‫جریان مرتبط با تصمیم گیری برای کیفیت فعالیت سینماگران پیش از‬ ‫انقالب‪ ،‬در سال های پس از انقالب‪ ،‬از ان جریانات عجیب‪ ،‬پرسوز و البته‬ ‫درس اموز برای هر دوره تاریخی دیگری است‪ .‬انچه مشخصاً با محوریت‬ ‫مستند سینمایی «برزخی ها» در حافظه جمعی اهالی سینمای ایران‬ ‫ثبت شده است‪ ،‬عالو ه بر وجوه شخصی و مرتبط با چهره های خاص‪،‬‬ ‫سرشار از نکات کلیدی‪ ،‬ناظر بر کیفیت تصمیم گیری و تصمیم سازی‬ ‫مدیرانی است که کوچک ترین تصمیم شان در بلندمدت می تواند تبدیل‬ ‫به یک طوفان در سرنوشت شخصی و یا جمعی گروهی از فعاالن سینما‬ ‫شود‪ .‬این فیلم که به کارگردانی و تهیه کنندگی عارف افشار برای حضور‬ ‫در شانزدهمین جشنواره سینماحقیقت اماده شده است‪ ،‬به ماجرای‬ ‫اولین فیلم توقیفی ســینمای ایران می پــردازد‪ .‬در بازخوانی پرونده‬ ‫متن و حاشیه تولید‪ ،‬اکران و سرانجام توقیف تحمیلی فیلم سینمایی‬ ‫«برزخی ها»‪ ،‬ان هم در دوران اوج خط کشی ها و تحمیل نظرات گروهی‬ ‫اقلیتبهاکثریتتصمیم گیرانسینمایایران‪،‬درس هایبسیارینهفته‬ ‫است که گاهی شاید ندانیم چقدر می توان گره های موجود در پیش روی‬ ‫معضالت امروز سینمای ایران را بگشاید‪ .‬به همین دلیل هم بازخوانی‬ ‫چندباره این پرونده نه فقط عاری از اشکال نیست که از منظری می تواند‬ ‫یکی از ضروریات هم قلمداد شود‪ .‬تولید مستند «برزخی ها» که قرار‬ ‫است روایت تحوالتی باشــد که نزدیک به ‪ ۴‬دهه گذشته‪ ،‬جمعی از‬ ‫ستاره های سینمای ایران را اواره دیار غربت کرده است‪ ،‬اتفاقی مبارک‬ ‫است که می توان منتظر بازخوردهای ان در میان اهالی سینما هم بود‪.‬‬ ‫واقعیت این است که سینمای مستند‪ ،‬هنوز ظرفیت های بسیاری‬ ‫برای واکاوی «دیروز ســینمای ایران» بــرای یافتن راهبردی برای‬ ‫«امروز سینمای ایران» دارد که تالش هایی از جنس پژوهش و تولید‬ ‫مستند «برزخی ها» را می توان گام های اولیه برای احیای این ظرفیت‬ ‫عظیم قلمداد کرد‪ .‬باید بپذیریم که «گذشته ها» به تمام معنا نگذشته‬ ‫است و هنوز ما داریم بخشی از «تجربه های دیروز» را به اجبار تجربه‬ ‫می کنیم‪ /.‬هنرانالین‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫پرونده‬ ‫دوشنبه‪ 7‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1324‬‬ ‫در استانه بازی فوتبال ایران با امریکا‬ ‫«ملبـورنقاپـو»‬ ‫تقدیـممی کنـد‬ ‫رادیو و برنامه های ان برای شنوندگان و مخاطبان در سن و‬ ‫غزاله باران‬ ‫سال های مختلف یاداور خاطرات بسیاری از گذشته های دور‬ ‫گفت و گو‬ ‫و نزدیک است‪ .‬بی گمان علت این خاطره انگیز بودن را باید در‬ ‫صداقت و قدرت تصورگری و خیال انگیز بودن ان برای شنوندگانش جست وجو‬ ‫کرد‪ .‬میل به تصویرســازی و خلق فضاهای خیال انگیز بخشی از ماهیت و‬ ‫کارکرد رادیو است‪ .‬رادیو دو سال پس از راه انداری نخستین انتن فرستنده و‬ ‫برنامه های رادیویی‪ ،‬به اجرای نخستین نمایش ها در رادیو و قصه گویی روی‬ ‫اورد‪ .‬این روندی بود که در کشــور های دیگر دنیا نیز رخ داده بود‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال در سال‪ 1921‬ایستگاه های رادیویی متفاوتی‪ ،‬به ویژه ایستگاه رادیویی‬ ‫‪ kDKA‬و ایستگاه تازه تاسیس شده ‪ WLW‬روی ایده نمایش رادیویی کار‬ ‫می کردند‪ .‬در تابستان‪ 1922‬نیز ایســتگاه رادیویی ‪ WGY‬اقدام به اجرای‬ ‫برخی از نمایش های معــروف ان زمان کرد‪ .‬رادیو در ایــران نیز کم وبیش‬ ‫همین روال را در تولید نمایش های رادیویی اش طی کرد زیرا رادیو در ایران‬ ‫در روزهای اغازین خود عموما برنامه های مختلفی چون اخبار‪ ،‬موســیقی‬ ‫و گفتارهایی پیرامون مسائل بهداشتی‪ ،‬ورزشــی‪ ،‬فرهنگ و خانه داری را‬ ‫پخش می کرد‪ .‬رادیوی ایران در ابتدای تاسیس تنها پنج ساعت برنامه پخش‬ ‫می کرد؛ البته این زمان به مرور افزایش یافت‪ .‬دو سال بعد از افتتاح رادیو در‬ ‫خرداد‪ ،۱۳۲۱‬ایتمی به نام نمایش به فهرست برنامه ها اضافه شد‪ .‬تا سال ها‪،‬‬ ‫برنامه های رادیو (از جمله نمایش) به صورت زنده از فرستنده بی سیم زندان‬ ‫قصر پخش می شد‪ .‬نمایش در ان دوران بیشتر به تک گویی به وسیله بازیگران‬ ‫تئاتر اختصاص داشت؛ به این معنا که بازیگر‪ ،‬متن نمایش را با تیپ گرفتن به‬ ‫جای شخصیت های نمایش به تنهایی اجرا می کرد و از افکت یا موسیقی های‬ ‫نمایشــی خبری نبود‪ ،‬در ضمن نمایش هایی که در تئاتر تهران و به وسیله‬ ‫سیدعلی خان نصر و بازیگران نامدار تئاتر تهران به روی صحنه می رفت تقریبا‬ ‫به همان صورت تئاتری و نه رادیویی به صورت زنده در رادیو اجرا می شد‪.‬‬ ‫بازی های ایران در جام جهانی ‪ ۲۰۲۲‬قطر از ‪ ۳۰‬ابان شروع شده‬ ‫است و تیم ملی ایران در نخستین بازی خود در برابر تیم با انگلیس‬ ‫ناکام ماند و در بــازی دوم خود با تیم ملی ولز‪ ،‬خــود را پیدا کرد و‬ ‫توانست شادی را به مردم ایران تقدیم کند‪ .‬اما بازی سوم ایران با تیم‬ ‫ملی امریکا‪ ،‬که فردا شب‪ ،‬هشــتم اذر ماه‪ ،‬انجام می شود‪ ،‬مصادف‬ ‫است با بازی پلی اف اسیا‪-‬اقیانوسیه‪ ،‬دردور مقدماتی جام جهانی‬ ‫فوتبال ‪ ۱۹۹۸‬فرانسه‪ ،‬که به حماســه هشت اذر و حماسه ملبورن‬ ‫معروف است‪ .‬شبکه رادیو نمایش معاونت صدای رسانه ملی‪ ،‬که با‬ ‫مجموعه «جام جهانی» از ‪ ۲۸‬ابان مخاطبان رادیو را با داستان یکی‬ ‫از تیم های حاضر در جام جهانی اشنا می کند‪ ،‬نهم اذر ماه نمایش‬ ‫رادیویی «ملبورن قاپو»را تقدیم عالقه مندان خواهد کرد‪ .‬به همین‬ ‫منظور خبرنگار صبا با مدیران و دست اندرکاران این نمایش رادیویی‬ ‫به گفت و گو نشسته است‪.‬‬ ‫محسن سوهانی‪:‬‬ ‫روایت نمایشی‪ ،‬جذابیت را دو چندان می کند‪.‬‬ ‫محسن ســوهانی‪ ،‬مدیرکل هنر های نمایشــی و رادیو نمایش‬ ‫درباره نمایش رادیویی «جام جهانــی» گفت‪ :‬ایده مجموعه «جام‬ ‫جهانی» درباره تیم های حاضر در جام جهانی است که هر قسمت‬ ‫ان به داســتان یکی از تیم های حاضر در جام جهانی و فوتبال شان‬ ‫می پردازد‪.‬‬ ‫سوهانی ادامه داد‪ :‬در پس زمینه داستان به فرهنگ و اداب و رسوم‬ ‫ان کشور پرداخته می شود‪ .‬از این منظر هم برای ورزش دوستان و هم‬ ‫به عنوان یک سریال متفاوت در رادیو نمایش کاری جالب است‪ .‬این‬ ‫سریال همزمان با پخش بازی های جام جهانی اغاز شد‪ .‬یعنی از ‪۲۸‬‬ ‫ابان تا ‪ ۲۴‬اذر ساعت ‪ ۱:۰۰‬بامداد روی انتن رادیو نمایش می رود و‬ ‫تکرار ان در ساعت ‪ ۲۲‬روز بعد خواهد بود‪.‬‬ ‫مدیر رادیو نمایش افزود‪ :‬تهیه کننده این سریال‪ ،‬شهریار کرمی‬ ‫اســت که جزو تهیه کننده پیشکسوت رادیو هســتند و سردبیر و‬ ‫سرپرست نویســندگان ان مجید نظری نسب اســت که او نیز از‬ ‫پیشکســوتان و صاحب قلمان قدیمی رادیو است‪ .‬کارگردانی این‬ ‫مجموعه بر عهده فریدون محرابی و میرطاهر مظلومی است و جمعی‬ ‫از بازیگران اداره کل هنر های نمایشی نیز در این سریال ایفای نقش‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫سوهانی در پاســخ به این ســئوال که در این مجموعه چقدر از‬ ‫واقعیت و تخیل استفاده شــده‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این مجموعه یک اثر‬ ‫نمایشی است‪ .‬درست است که از مستند و اقتباس بهره گرفته شده‪،‬‬ ‫ولی اصل داستان پرداخت نمایش گونه است‪ .‬در کنار جاذبه ای که‬ ‫فوتبال برای مخاطبان دارد‪ ،‬پرداخت داستان گونه و روایت نمایشی از‬ ‫موضوع‪ ،‬جذابیت را دو چندان می کند‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬چون هم جذابیت ورزشــی را در این مجموعه داریم و‬ ‫هم بخش مستند و اطالعات تکمیلی را ارائه می دهیم‪ ،‬مخاطب با‬ ‫شنیدن این نمایش ها می تواند با ‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬اداب و رسوم و فوتبال‬ ‫کشور های مختلف اشنایی پیدا کند‪ .‬عالوه بر این ها‪ ،‬جذابیت نمایش‬ ‫رادیویی به این موضوعات پیوند می خورد‪ .‬به خصوص عالقه مندان‬ ‫ورزش و دنبال کنندگان جام جهانی می توانند با شنیدن این سریال از‬ ‫نکات متفاوت و کمتر شنیده شده درباره ورزش‪ ،‬فرهنگ و ملیت های‬ ‫مختلف اگاه شوند‪.‬‬ ‫امین رهبر‪:‬‬ ‫تالش کردیم قصه ای متفاوت داشته باشیم‬ ‫امین رهبر‪ ،‬مدیر ادبیات نمایشی‪ ،‬با اشاره به این که به مناسبت‬ ‫شــروع بازی های جام جهانی فوتبال قطــر‪ 21،‬نمایش رادیویی با‬ ‫موضوع جام جهانی تهیه شده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬یکی از این نمایش ها‬ ‫که به تیم ملی ایران مربوط می شــود‪ ،‬نمایــش رادیویی با موضوع‬ ‫«ملبورن قاپو »است‪،‬که در ‪۳۰‬دقیقه تهیه شــده و هشتم اذر ماه‬ ‫پخش می شود‪.‬‬ ‫رهبر‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نمایش ها تک قسمتی است که هر کدام توسط‬ ‫بازیگران اداره کل هنر های نمایشی‪ ،‬ضبط شده است‪.‬‬ ‫او با اشــاره به هدف از تهیه این نمایش های رادیویی‪ ،‬افزود‪ :‬جام‬ ‫جهانی فوتبال که مهم ترین رویداد ورزشی جهان به حساب می اید‪،‬‬ ‫از ســال ‪ ۱۹۳۰‬و هر ‪ ۴‬ســال یک بار برگزار می شود‪ .‬تالش کردیم‬ ‫قصه ای متفاوت داشته باشیم و ان را بر اســاس جایگاه و فرهنگ‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫دوشنبه‪ 7‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1324‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نظری نصب‪ ،‬افزود‪ :‬البته تهیه نمایش‪ ،‬برای جام جهانی دومین‬ ‫تجربه ما است‪۱۲.‬ســال قبل برای اولین بار در تاریخ رســانه های‬ ‫جهان‪ ،‬مجموعه «یک جهان‪ ،‬یک جام» را با توجه به فرهنگ فوتبال‪،‬‬ ‫طراحی کردیم که در حال حاضر دومین ســری این ماجرا تدارک‬ ‫دیده شده و نویســنده هایی چون مریم فتحی و زینب ارمند ان را‬ ‫نوشته اند و در حال حاضر هم که کار در حال پخش است‪ .‬او اضافه‬ ‫کرد‪ :‬از ‪ ۲۸‬ابان تا امروز نمایش های «سرگذشت نیکه» در خصوص‬ ‫تاریخ جام جهانی‪«،‬شناسنامه» برای کشور اکوادور‪«،‬یار دوازدهم‬ ‫»امریکا‪«،‬پیتر دیوانه»استرالیا‪« ،‬عقاب های کارتاژ» تونس‪«،‬دربی‬ ‫بــه ســبک مکزیکی»مکزیک‪«،‬جادوگر ولزی»ولز‪«،‬شــهر من ‪،‬‬ ‫فوکوکا»ژاپن و «هیونگ ما»کره جنوبی پخش شده است‪ .‬نمایش‬ ‫های «ع ّنابی ها»در مورد کشــورقطر و «کاپیتان کانادا»در مورد‬ ‫کشورکانادا از دیگر نمایش هایی است که در اینده پخش می شود‪.‬‬ ‫کارگردان های با مرام رادیو نمایش‬ ‫ش رادیویی بر عهده میرطاهر‬ ‫وقتی باخبر شدم کارگردان این نمای ‬ ‫مظلومی بوده است با او نیز تماس گرفتیم تا گپی کوتاه نیز با او داشته‬ ‫باشم‪ .‬وقتی سر صحبت را با او باز می کنم‪ ،‬منکر قضیه شده و گفت‪:‬‬ ‫«من فقط سر چند تمرین حاضر شدم‪ ،‬لطفا خبرتان را اصالح کنید»‪.‬‬ ‫کارگردان این کار اقای فریدون محرابی هســتند‪،‬چون کســالت‬ ‫داشتند‪،‬من فقط به ایشان کمک کردم و شماره وی را می دهد تا اگر‬ ‫قرار برگفت و گویی درباره این نمایش ها است با او باشد‪.‬‬ ‫ساعت تقریبا ‪۱۹‬است و باید مطلب را به چاپ برسانم‪ ،‬محرابی‪ ،‬در‬ ‫حال برگشت به خانه که پشت تلفن با انرژی خاصی که در صدایش‬ ‫نهفته است‪،‬می گوید‪:‬‬ ‫‪ ۳۰‬سال از عمر کاری ام گذشــته و در استانه‪ ۵۰‬سالگی هستم‪،‬‬ ‫بهترین نمایش های رادیویی را ضبط کــرده ام‪ .‬اگر کارگردان این‬ ‫کار بوده باشــم با افتخار می گفتم که این اثر ‪،‬کار من است‪ .‬اما من‬ ‫انفوالنزای شدید داشتم‪ ،‬حتی یک جلسه هم نتوانستم سرتمرین‬ ‫حاضر شوم‪ .‬میرطاهر‪ ،‬همه کارها را انجام داده است‪ .‬سرتمرین بچه ها‬ ‫حاضر شده و چند اثر را ضبط کرده است‪ .‬اما میرطاهر چون مرد با‬ ‫معرفت‪ ،‬مهربان و با مرامی است‪ ،‬می گوید کارگردان این کار نیست‪.‬‬ ‫البته من به اقای شهریار کرمی(تهیه کننده) و فدایی (مدیر تولید‬ ‫)گفتم که من کاری انجام نداده ام و کار دیگران را نمی توانم به اسم‬ ‫خودم بزنم‪.‬‬ ‫در نهایت هردو پیشکسوت به احترام یک دیگر به عنوان کارگردان‬ ‫این مجموعه به سئوال ها پاسخ ندادند‪.‬‬ ‫فوتبال‪ ،‬ستارگان و نحوه راهیابی هر یک از تیم های حاضر در جام‬ ‫جهانی ‪ 2022‬قطر‪ ،‬در قالب مجموعه نمایش رادیویی تولید کنیم‪.‬‬ ‫نظری نسب‪:‬‬ ‫نمایش هایی مستقل از فوتبال‬ ‫مجید نظری نسب‪ ،‬که سابقه‪ ۴۰‬سال همکاری با اداره نمایشی‬ ‫دارد به عنوان سردبیر این مجموعه نمایشی رادیویی درباره تولید و‬ ‫پخش ان گفت‪ :‬هشتم اذرماه‪ ،‬در تقویم ورزشی ما روز خاصی است‪.‬‬ ‫بازی دو تیم ملی فوتبال ایران و استرالیا در مقدماتی جام جهانی‬ ‫فوتبال ‪ ۱۹۹۸‬فرانسه که در تاریخ هشتم اذر ماه ‪ ۱۳۷۶‬در ورزشگاه‬ ‫ملبورن کریکت کشور استرالیا برگزار شد‪ .‬دو تیم در این روز در حالی‬ ‫به مصاف هم رفتندکه بازی رفت در تهران یک بر یک مساوی شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬این قسمت از مجموعه نمایشی «یک جهان‪ ،‬یک‬ ‫جام» با نام «ملبورن قاپو» به همین موضوع می پردازد و داستان ان‬ ‫ماجرای دو باجناق اصفهانی اســت که همراه با خانواده در ملبورن‬ ‫حضور دارند و بازی ایران و استرالیا را از استودیوم ملبورن می بینند‪.‬‬ ‫بازی ای که نتیجه اش همدلی و محبت بیــن این خانواده ایرانی به‬ ‫وجود می اورد‪ .‬به نظرم پخش این قسمت از نمایش به عنوان نمادی‬ ‫از خانواده های ایرانی در روز هشتم اذرماه که همزمان با مسابقه ایران‬ ‫و امریکا نیز هست می تواند غرور و همدلی خانواده های ایرانی را به‬ ‫نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫نظری نسب‪ ،‬افزود‪ :‬یکی از ویژگی های این مجموعه نمایشی ‪ ،‬این‬ ‫است که هر قصه ساختار اپیزودیک و داستانی مستقل و مجزا دارد‬ ‫که برگرفته از فرهنگ و جایگاه فوتبال در یکی از کشورهای راه یافته‬ ‫به جام جهانی است‪ .‬بر همین اساس برنامه ریزی کردیم که پخش‬ ‫نمایش ها همزمان با بازی هر تیم در همان روز باشد‪.‬‬ ‫او درباره استفاده از موسیقی در این مجموعه نمایشی اظهار داشت‪:‬‬ ‫در نمایش هــای رادیویی کمتر و به ندرت موســیقی برای نمایش‬ ‫ساخته می شود و بیشتر موسیقی انتخابی است و از منابع مختلف که‬ ‫متناسب با فضای داستان باشد‪ ،‬استفاده می شود‪.‬‬ ‫نظری نصب‪ ،‬در خصوص ویژگی موسیقی این مجموعه می گوید‪:‬‬ ‫چون از فوتبال کشــورهای مختلفی صحبت می کنیم بنابراین با‬ ‫فرهنگ های متنوعی مواجه هستیم که همین خصیصه سبب تنوع‬ ‫موسیقی در این مجموعه نمایشــی رادیویی‪ ،‬می شود‪.‬به طور مثال‬ ‫موسیقی «مکزیک» نوع و جنس موســیقی اش متفاوت از قطر و‬ ‫عربستان است‪.‬‬ ‫وی درباره انگیزه تهیه و پخش چنین مجموعه ای به مناســبت‬ ‫بازی های جام جهانی اذعان کرد‪ :‬یکی از وظایف دفتر ادبیات نمایشی‪،‬‬ ‫تولید متن برای اجرا در رادیو است‪ .‬برای همین برنامه ریزی سالیانه‬ ‫و طراحی محتوایی می کنیم ‪.‬کنداکتور در سه ماهه اول تا پایان سال‬ ‫بسته می شود‪ .‬به طور مثال از فصل بهار تا زمستان نمایش ها با توجه‬ ‫به الویت های تعیین شده و تشخیص سردبیر دیده شده است‪.‬‬ ‫خواجه نصیر ‪:‬‬ ‫امیدوارم که یک هیچ برنده شویم‪.‬‬ ‫در اخر به سراغ نگین خواجه نصیر گوینده و بازیگر نمایش های‬ ‫رادیویی می روم تا دفتر این گزارش را با صحبت های او ببندم‪.‬‬ ‫نگین خواجه نصیــر‪ ،‬بازیگر نمایش هــای رادیویی «یک جهان‬ ‫‪،‬یک جام » که فعالیت خود را از ســال‪ ۶۴‬بــا حضور دربرنامه های‬ ‫زنده‪ ،‬گویندگی و بازیگری در نمایش های رادیویی درباره مجموعه‬ ‫نمایش هایی که برای جام جهانی‪ ،‬تولید شده‪،‬گفت‪ :‬هر کدام از کارها‪،‬‬ ‫زندگی نامه های ستاره های فوتبال را دنبال می کند‪ .‬دوران بچگی‪،‬‬ ‫دوران نوجوانی و جوانی که چطور ستاره شد ه و این مراحل را دنبال‬ ‫کرده اند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در نمایش «ملبورن قاپو» نقش دختری را بازی می کنم‬ ‫که با پدرش سال ها در کشور استرالیا زندگی می کنند و به دلیل اینکه‬ ‫من به زبان انگلیسی تسلط داشتم ‪ ،‬توسط کارگردان برای این نقش‬ ‫انتخاب شدم‪ .‬نقش را به زبان انگلیسی صحبت می کنم و با خانواده به‬ ‫استودیوم می رویم و تیم را تشویق می کنیم‪ .‬این دختر در حین بازی‬ ‫با تیم ایران و قابلیت های اش اشنا می شود‪.‬‬ ‫او درباره ایفای نقش در نمایــش رادیویی گفت‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫سالهاست کار می کنم‪ ،‬هر نقشی که به من محول می کنند‪ ،‬همیشه‬ ‫درباره ان مطالعه می کنم‪ .‬زندگی نامــه او را می خوانم و با حالت و‬ ‫خصوصیات او اشنا می شوم‪ .‬عکسش را می بینم‪ ،‬اگر فیلمی وجود‬ ‫داشته باشــد‪ ،‬ان را می بینم‪ ،‬یا کارهایی که بر مبنای فیلم تنظیم‬ ‫شده یا کتاب‪ ،‬سعی می کنم کتاب را بخوانم‪ .‬به تحلیل نقش بپردازم‬ ‫و انچه که کارگردان از من می خواهد را اجرا می کنم‪ .‬سعی می کنم‬ ‫هر نقشی را با حس و حال خاص خود‪ ،‬ویژگی و شرایطی که در ان‬ ‫قرار گرفته ایفا کنم‪.‬‬ ‫او در پایان به بازی ایران و امریکا اشاره کرده و افزود‪ :‬امیدوارم که‬ ‫یک هیچ برنده شویم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫دوشنبه‪ 7‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1324‬‬ ‫مسابقه نقاشی «سرزمین افسانه ها» تا ‪ ۱۲‬اذر تمدید شد‬ ‫زمان ارسال اثر به مسابقه نقاشی «سرزمین افسانه ها» تا روز‪ ۱۲‬اذر‪ ۱۴۰۱‬تمدید شد‪.‬این مسابقه به نمایش‬ ‫اثار کودکان و نوجوانان ایرانی درباره زیبایی ها و فرهنگ و اداب و رسوم کشور چین اختصاص دارد و حاصل‬ ‫همکاری مشترک کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و سفارت جمهوری خلق چین در تهران است‪.‬پیش‬ ‫از این‪ ،‬سفارت چین در تهران با همکاری کانون و با برگزاری نمایشگاهی از اثار نقاشی در سال‪ ۱۴۰۰‬با موضوع‬ ‫پرواز رویاها‪ ،‬به بهانه المپیک زمستانی در شهر پکن‪ ،‬تجربه موفقی را پشت سر گذاشت و اکنون نیز با هدف‬ ‫فراهم اوردن زمینه ای برای شناسایی و شکوفایی خالقیت هنری کودکان و نوجوانان و تحکیم روابط‪ ،‬ارتقاء‬ ‫دوستی و همدلی بین ایران و چین جشنواره ملی نقاشی کودکان و نوجوانان را برگزار می کند‪/.‬ایرنا‬ ‫کتاب «امام انقالب» منتشر شد‬ ‫چالش اصلی همۀ تحوالت بزرگ اجتماعی – از‬ ‫جمله انقالب ها – صیانت ازجهت گیری های اصلی‬ ‫این انقالب یا این تحول است‪ .‬این مهم ترین چالش‬ ‫هر تحول عظیم اجتماعی است که هدف هایی دارد‬ ‫و به ســمت ان هدف ها حرکت و دعوت می کند‪.‬‬ ‫این جهت گیری باید حفظ شود‪ .‬اگر جهت گیری‬ ‫به ســمت هدف ها در یک انقالب‪ ،‬در یک حرکت‬ ‫اجتماعی‪ ،‬صیانت نشود و محفوظ نماند‪ ،‬ان انقالب به ضد خود تبدیل خواهد شد‬ ‫و در جهت عکس اهداف خود عمل خواهد کرد‪ .‬برای اینکه این جهت گیری غلط‬ ‫و این انحراف اتفاق نیفتد‪ ،‬احتیاج به شاخص های معینی است‪ .‬باید شاخص هایی‬ ‫در راه وجود داشته باشد‪ .‬اگر این شاخص ها به صورت روشن و واضح در معرض‬ ‫دید مردم باشــد‪ ،‬انحراف اتفاق نمی افتد؛ اگر کســی هم در جهت انحراف کار‬ ‫کند‪ ،‬از نظر تودۀ مردم شناخته می شــود؛ اما اگر شاخصی وجود نداشته باشد‪،‬‬ ‫یکی از چند خطر انحراف‪ ،‬زوال یا دیکتاتوری جدی خواهد شــد‪ .‬ما برای حفظ‬ ‫جهت گیری های انقالب ‪-‬که هویت انقالب بسته به ان است – بهتر از امام پیدا‬ ‫نمی کنیم‪ .‬پس بازخوانی شخصیت امام و مکتبش‪ ،‬ضروری ترین و فوری ترین‬ ‫کار مردم انقالبی ماست‪ .‬کتاب «امام انقالب» به شــخصیت امام و مکتب او از‬ ‫منظر و بیان رهبر انقالب پرداخته است‪ ،‬که حقاً و انصافاً خلف صالح اوست‪ .‬تمام‬ ‫محتوای کتاب برگرفته از بیانات ارزشمند رهبر انقالب اسالمی است‪ .‬کتاب «امام‬ ‫انقالب» شخصیت و مکتب امام خمینی(ره)‪ ،‬در اندیشه و بیانات ایت اهلل العظمی‬ ‫خامنه ای‪ ،‬در قطع رقعی و ‪ ۲۳۲‬صفحه و به کوشش اسماعیل فخریان‪ ،‬به رشته‬ ‫تحریر در امده و توسط انتشارات شهیدکاظمی‪ ،‬روانه بازار نشر شده است‪/.‬میزان‬ ‫فراخوان جشنواره تئاتر سردار اسمانی منتشر شد‬ ‫انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقــدس بنیاد فرهنگی روایت فتح‪ ،‬با‬ ‫هدف تکریم شخصیت و مجاهدت سردار سرافراز اسالم مجاهد شهید‬ ‫سپهبد حاج قاسم سلیمانی و شهدای جبهه مقاومت و نیز به منظور‬ ‫حمایت از گروه های تئاتر خیابانی سراسر کشور و گسترش اجرای تئاتر‬ ‫در شهرستان ها «چهارمین جشنواره سراسری تئاتر سردار اسمانی» را‬ ‫در بخش تئاتر خیابانی‪ ،‬برگزار می کند‪ .‬سردار اسمانی و والیت مداری‪،‬‬ ‫سردار اسمانی و دفاع مقدس‪ ،‬سردار اســمانی و اقتدار ملی‪ ،‬سردار‬ ‫اسمانی و جبهه مقاومت اسالمی‪ ،‬سردار اســمانی و شهدای مدافع‬ ‫حرم‪ ،‬سردار اسمانی و سبک زندگی اسالمی_ ایرانی‪ ،‬سردار اسمانی و‬ ‫نسل جوان‪ ،‬سردار اسمانی و استکبار ستیزی‪ ،‬سردار اسمانی و فرهنگ‬ ‫عاشورا‪ ،‬سردار اسمانی و مردم داری‪ ،‬سردار اسمانی و همرزمان از جمله‬ ‫محورهای موضوعی این جشنواره اســت‪ .‬عالقه مندان می توانند اثار‬ ‫خود را طبق ضوابط مندرج در فراخوان به انجمن تئاترانقالب و دفاع‬ ‫مقدس‪ ،‬ارسال کنند‪/ .‬هنرانالین‬ ‫«غروب پالمیرا» به زودی منتشر می شود‬ ‫کتاب «غروب پالمیرا»‪ ،‬نوشته محبوبه معظمی‪ ،‬روایت زندگی شهید مدافع حرم علی اصغر شیردل‪،‬‬ ‫توسط انتشارات ‪ ۲۷‬بعثت‪ ،‬به زودی چاپ و روانه بازار نشر می شــود‪ .‬این کتاب دوازدهمین کتاب از‬ ‫مجموعه مدافعان حرم است که توسط این انتشارات منتشر شــده است‪ .‬کتاب «غروب پالمیرا» قرار‬ ‫است‪ ،‬کل ماجراهایی که در طول زندگی شهید شیردل‪ ،‬از قبل تولد تا شهادت را به مخاطب انتقال دهد‪.‬‬ ‫معظمی‪ ،‬نویسنده این کتاب دلیل انتخاب عنوان این کتاب را این چنین بیان می کند‪« :‬پالمیرا‪ ،‬یکی‬ ‫از معرف ترین شهرهای تاریخی دنیا است که در شهر تدمر سوریه قرار دارد و در روز شهادت علی اصغر‪،‬‬ ‫این اثر باستانی توسط داعش‪ ،‬بمب گذاری و نیمی از ان ویران می شود‪/ .‬مهر‬ ‫«کسوف» به پایان رسید‬ ‫منیژه ارمین‪ ،‬هنرمند مجسمه ساز و نویسنده درباره‬ ‫فعالیت هــای اخیر خود گفت‪ :‬کتابی به نام کســوف‪ ،‬در‬ ‫دست تالیف داشتم که کار ان به تازگی تمام شده است‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬کســوف‪ ،‬چهارمیــن جلــد از مجموعه‬ ‫کتاب های چهار دوره تاریخی معاصر است که کار پرکاری‬ ‫بود و حدود ‪ ۶‬سال مشغول نوشتن و جمع اوری اطالعات‬ ‫ان بودم و دوران خاص و پراشوبی را مطالعه می کردم‪.‬‬ ‫شکرخدا هفته گذشته این کتاب به اتمام رسید و اکنون‬ ‫مشغول طی مراحل چاپ اســت و نمی دانم کی منتشر و‬ ‫روانه بازار نشر شود‪.‬‬ ‫او در ادامه گفت‪ :‬ما همچنــان کار می کنیم و فعالیت‬ ‫هنری را تعطیل نکرده ایم و درواقع دلخوش نیستیم اما کار‬ ‫می کنیم‪ .‬درحال حاضر مشغول یک پروژه عظیم هستیم‬ ‫که اگر اسپانســر قبول کند‪ ،‬اجرایی می شود‪ .‬این پروژه‬ ‫درباره تبدیل مفاهیــم و نیایش های اثار نظامی گنجوی‬ ‫به اثر حجمی اســت‪ .‬این پروژه اکنون در مرحله طراحی‬ ‫اولیه است‪.‬‬ ‫این هنرمند در پایان تصریح کــرد‪ :‬پروژه اثار نظامی‬ ‫گنجوی کار عظیمی اســت و طبیعتا هزینه زیادی نیاز‬ ‫دارد‪ .‬البته این روزها هزینه خلق اثر هنری مخصوصا حجم‬ ‫سفالی وحشتناک گران شده است‪/.‬صباخبر‬ ‫هفدهمین کتاب مجموعه «بچه چلمن» منتشر شد‬ ‫هفدهمین کتاب از مجموعه «بچه چلمن» منتشر شد‪ .‬این کتاب‬ ‫که در ژانر ادبیات داستانی کودکان و برای سن ‪ ۸‬تا ‪ ۱۲‬سال منتشر‬ ‫شده بار دیگر داستانی از گرگ هفلی را روایت و تصویر می کند‪ .‬در این‬ ‫کتاب گرگ‪ ،‬سعی دارد به برادرش رودریک کمک کند تا نواختن ساز‬ ‫را یاد بگیرد و با هم بتوانند در رقابت بین گروه های محله شان پیروز‬ ‫شوند؛ اما متوجه می شوند رسیدن به شهرت و موفقیت چقدر سخت‬ ‫است‪ .‬اولین کتاب از این مجموعه سال‪ ۲۰۰۷‬منتشر شد و پس از ان‬ ‫کتاب های بعدی با دنبال کردن گرگ هفلی و خانواده اش و بهترین‬ ‫دوستان وی هر بار با داستانی تازه درباره زندگی در خانه و مدرسه‬ ‫منتشر شد‪ .‬این کتاب ها از زاویه خاطره نویسی پسر بچه ای به نام گرگ‬ ‫روایت می شوند‪ .‬از این کتاب ها ترجمه های متعددی به فارسی شده‬ ‫که «یک بچه چلمن»‪« ،‬یک بچه بی عرضه»‪« ،‬یک بچه الغر مردنی»‬ ‫و «بچه شگفت انگیز» از جمله انها هستند‪ .‬کتاب هفدهم در ‪۲۲۴‬‬ ‫صفحه از ‪ ۲۵‬اکتبر ‪ ۲۰۲۲‬به بازار امده است‪/ .‬مهر‬ ‫دیندار‪ :‬راغب به اجرا نبودیم‬ ‫کیاوش دیندار‪ ،‬کارگردان نمایشنامه خوانی «تجربه های اخیر» که‬ ‫روز جمعه ‪ ۴‬اذر در پردیس تئاتر شهرزاد اجرا شد‪ ،‬درباره این اجرا و‬ ‫تمدید ان گفت‪ :‬در ابتدا قرار بود نمایشنامه خوانی «تجربه های اخیر»‬ ‫را در یک نوبت اجرا کنیم ولی به دلیل استقبال مخاطبان از این اجرا‪،‬‬ ‫قرار شد روز جمعه ‪ ۱۱‬اذر نیز برای بار دوم این نمایشنامه خوانی را‬ ‫اجرا کنیم‪.‬‬ ‫او درباره روند تولید این نمایشنامه خوانی در شرایط فعلی‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬کار بسیار ســختی بود‪ .‬در ابتدا قرار بود ما نمایشنامه خوانی را‬ ‫خیلی زودتر اجرا کنیم ولی به دلیل شرایط جامعه این اجرا به عقب‬ ‫افتاد‪ .‬ضمن اینکه در شرایطی که در ان به سر می بریم رزرو پالتو و‬ ‫تمرین نیز کار سختی بود‪.‬‬ ‫او در پایان سخنان خود تاکید کرد‪ :‬شرایط خوب نبود و خودمان‬ ‫هم راغب به اجرای کار نبودیم ولی به دلیل اینکه حدود ‪ ۵‬ماه تمرین‬ ‫کرده بودیم‪ ،‬مجبور به اجرا شدیم‪/‬مهر‪.‬‬ صفحه 6 ‫دوشنبه‪ 7‬اذر‪ 1401‬شماره ‪1324‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫ایران منتظر رای یونسکو؛ پرونده ‪ ۶‬اثر باز شد‬ ‫ث فرهنگی ناملموس یونسکو‪ ،‬از روز گذشته‬ ‫هفدهمین نشست کمیته بین الدولی پاسداری از میرا ‬ ‫اغاز به کار کرد و قرار است شش میراث ناملموس ایران که پرونده ان ها مشترک با کشورهای دیگر تهیه‬ ‫شده‪ ،‬به بررسی و رای گذاشته شــود‪ .‬علی دارابی‪ ،‬معاون میراث فرهنگی کشور درباره این پرونده ها‬ ‫توضیح داد‪ :‬در این نشست که ‪ ۶‬تا ‪ ۱۲‬اذرماه ‪ ۱۴۰۱‬در شهر رباط مراکش‪ ،‬برگزار می شود‪ ،‬شش پرونده‬ ‫«هنر سوزن دوزی ترکمن»‪« ،‬هنرساختن و نواختن عود»‪« ،‬پرورش کرم ابریشم و تولید سنتی ابریشم‬ ‫برای بافندگی»‪« ،‬یلدا‪ /‬چله»‪« ،‬جشن مهرگان» و «مهارت سنتی ساختن و نواختن رباب» از کشورمان‬ ‫برای ثبت در فهرست میراث جهانی یونسکو مورد ارزیابی قرار می گیرد‪/.‬ایسنا‬ ‫هفت تندیس نیمکت نشــین از مشاهیر و مفاخر شعر و ادب فارسی کشــورمان در راستای ترویج‬ ‫فرهنگ کتاب و کتاب خوانی از سوی سازمان زیباسازی شــهر تهران در راسته انتشاراتی های خیابان‬ ‫کریم خان زند جانمایی و نصب شد‪ .‬از دیگر مزایای این اقدام دسترسی اسان به بارکد اطالع رسانی اثار‬ ‫نظم و نثر این شعرا و مفاخر در سایت گنجور است‪ .‬هدف از انتخاب این مسیر اشنایی شهروندان با دیگر‬ ‫راســته های فرهنگی پایتخت بوده و در جانمایی ها نیز سعی شده تا تندیس ها به صورت موضوعی در‬ ‫مقابل انتشاراتی ها نصب شود‪ .‬تندیس سعدی‪ ،‬موالنا‪ ،‬حافظ‪ ،‬خیام‪ ،‬سنایی‪ ،‬فردوسی و تندیس نظامی‬ ‫گنجوی در مسیر این خیابان نصب شده است‪/.‬مهر‬ ‫باربارا هپورث‪ ،‬از زیر سایه هنری مور بیرون می اید‬ ‫در موزه هنر مدرن هاید ملبورن‪ ،‬نوعی سکوت محترمانه‬ ‫وجود دارد‪ .‬بین دیوار های خاکستری‪ ،‬مجسمه های مدرنیستی‬ ‫باربارا هپورث‪ ،‬به طرز هنرمندانه ای چیده شده اند‪ .‬این اولین‬ ‫بار اســت که اثار هنرمند بریتانیایی باربارا هپورث‪ ،‬در یک‬ ‫نمایشگاه بزرگ در استرالیا به نمایش گذاشته می شود و شامل‬ ‫بیش از ‪ ۴۰‬اثر از مجموعه های ملــی‪ ،‬بین المللی و خصوصی‬ ‫است‪ .‬این هنرمند فقید بریتانیایی بسیار پرکار بوده و حدود‬ ‫‪ ۶۰۰‬مجسمه ساخته است‪ .‬هپورث‪ ،‬در طول زندگی خود نادیده‬ ‫گرفته شــد‪ .‬هنری مور‪ ،‬هنرمند معاصر او اغلب به اشتباه به‬ ‫عنوان مبدع مجسمه هایی که درون خود حفره دارند شناخته‬ ‫می شود‪ ،‬اما در سال ‪ ،۱۹۳۱‬اولین کسی بود که پیکر های سوراخ‬ ‫شده را ساخت و این تکنیک به مشخصه کار های او و بعد ها‪،‬‬ ‫هنری مور‪ ،‬تبدیل شد‪ .‬تکنیکی که او معرفی کرد‪ ،‬تاثیری پایدار‬ ‫بر مجسمه سازی انتزاعی مدرن داشته است و با تغییر فضای‬ ‫اجتماعی در دهه گذشته‪ ،‬باربارا هپورث‪ ،‬سرانجام به حق خود‬ ‫رسید‪ .‬لســلی هاردینگ‪ ،‬مدیر هنری موزه هنر مدرن هاید‪،‬‬ ‫می گوید‪« :‬ما برای معرفی اثار زنان هنرمندی که مورد غفلت‬ ‫قرار گرفته اند‪ ،‬یا قدردانی کاملی از دستاورد های ان ها صورت‬ ‫نگرفته است‪ ،‬تالش زیادی داشته ایم‪ .‬کار هپورث‪ ،‬واقع ًا هنوز‬ ‫هم بسیار معاصر و تازه اســت و با مضامینی که بسیار جهانی‬ ‫هستند با زمان حال ما صحبت می کند‪».‬‬ ‫او در طول نیم قرن روی سنگ‪ ،‬چوب‪ ،‬برنز و موارد دیگر به‬ ‫هر دو شکل صیقلی و خام کار کرد‪ .‬در این مجموعه عالوه بر‬ ‫مجسمه ها‪ ،‬طرح های دوبعدی دیده می شود که نمونه های اولیه‬ ‫ش ایده های‬ ‫مقدماتی برای مجسمه ها نیستند‪ ،‬بلکه بیشتر کاو ‬ ‫مشابه هستند‪ .‬موضوعات خاصی در همه اثار هپورث‪ ،‬وجود‬ ‫دارد‪ .‬به عنوان مثال «چشم» که اغلب به صورت سوراخی در‬ ‫یک فرم جامد ارائه می شود و می تواند با رنگ هایی مثل ابی و‬ ‫نصب مجسمه نیمکت نشین شعرا و مفاخر در کریمخان‬ ‫‪7‬‬ ‫قرمز نمایان شود‪ .‬این اثار نشان دهنده موضوع مداوم رابطه‬ ‫بین جهان و بدن فردی است‪ .‬همانطور که هپورث نوشته است‪:‬‬ ‫«رنگ در فرورفتگی ها مرا به عمق اب‪ ،‬غار ها یا ســایه هایی‬ ‫عمیق تر از خود فرورفتگی های حک شده فرو می برد‪».‬‬ ‫عالقه هپورث‪ ،‬بــه ریاضیات و اعداد را نیــز می توان در‬ ‫کار های او مشاهده کرد‪ .‬در ســال ‪ ،۱۹۳۵‬او مطلبی در مورد‬ ‫«تندیس سازی معادالت ریاضی» نوشــت‪ .‬دقت موجود در‬ ‫اثارش نیز بیانگر همین مساله است‪ .‬طراحی معماری نمایشگاه‬ ‫توسط اســتودیو برایت ملبورن‪ ،‬متفکرانه و دوست داشتنی‬ ‫اســت‪ .‬نکته قابل توجه‪ ،‬دو اتاق پوشــیده از پرده است که‬ ‫مهمترین اثار در ان ها به نمایش درامده است‪ .‬اولی با عنوان‬ ‫کورینتوس (‪ )۱۹۵۴‬تقریب ًا نیم تن وزن دارد و در یک تکه چوب‬ ‫حکاکی شده اســت‪ ،‬که در برابر یک پرده سبز تیره ایستاده‬ ‫است‪ .‬اتاق دوم شامل دو فرم منفرد اســت که هر دو از برنز‬ ‫ساخته شده اند‪ ،‬یکی به شکل ورقه و دیگری به شکل چشم‪،‬‬ ‫مقابل پرده های قهوه ای قرار گرفته اند‪ .‬چیزی که در مورد اثار‬ ‫هپورث‪ ،‬قابل توجه است‪ ،‬حس صمیمیت است‪ ،‬زیرا خودش‬ ‫تمام بخش های مجسمه را ا ز ایده تا اجرا انجام داده و اثر دست‬ ‫هنرمند در اثار او مشهود است‪ .‬اثار او به ویژ ه ایده رابطه انسان‬ ‫با منظره‪ ،‬ترکیبی از فرم ها و نقوش جاودانه اســت‪ .‬هپورث‪،‬‬ ‫همچنین یک طراح ماهر بود‪ .‬پس از اینکه دخترش سال ‪۱۹۴۴‬‬ ‫در بیمارستان بستری شد‪ ،‬برای مشاهده روش های جراحی به‬ ‫بیمارستان رفت و بین سال های ‪ ۱۹۴۷‬و ‪ ،۱۹۴۹‬نزدیک به ‪۸۰‬‬ ‫طرح از اتاق های عمل با گچ‪ ،‬جوهر و مداد تهیه کرد‪ .‬او مجذوب‬ ‫شباهت های جراحان و هنرمندان شده بود و عقیده داشت بین‬ ‫کار و رویکرد پزشکان و جراحان با نقاشان و مجسمه سازان‪،‬‬ ‫قرابت نزدیکی وجود دارد‪ .‬هپورث سال ‪ ۱۹۷۵‬در ‪ ۷۲‬سالگی‬ ‫در اتش سوزی استودیو خود درگذشت‪ /.‬هنرانالین‬ صفحه 7 ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫مردی از نسل افتاب‪ ،‬از تبار خاطره سازان‬ ‫دنیای پرهیاهوی هنر با موج هایی از پی هم شتابان می گذرد‪.‬‬ ‫اندک اند کسانی که به یک باره زمان برایشان از حرکت می ایستد و‬ ‫تجسمی از انان برای همیشه روی دیواره ثبت می شود‪ ،‬و در قاب‬ ‫ثابتی روی دیوار زمان به یادگار می مانند‪ ،‬ان ها که ما را در تحمل‬ ‫این گذار سخت یاری می دهند‪ .‬در تونل تاریک زمان قدم می زنیم و‬ ‫عاشقانهمحوعکس هاییرویدیوارمی شویم‪،‬بهمحمدعلی کشاورز‬ ‫که می رسیم پای مان دیگر نای حرکت و گذر از او را ندارد‪ ،‬چقدر‬ ‫دلمانمی خواهددراینایستگاهمعطلبمانیم‪.‬وبهریش های سپید‪،‬‬ ‫چشــمان بغض الودش خیره شــویم‪ ،‬و در میانه خاطره بازی با‬ ‫نقش پردازی هایش غرق شویم‪ .‬او محمد علی کشاورز است خالق‬ ‫شعبون استخوونی که بدمستی و پلشتی هایش در خیابان های‬ ‫هزاردستان از یادمان نمی رود‪ ،‬او که در عصبانیت اش لرزه به تن مان‬ ‫می انداخت‪ .‬و تاریخی از ایران را برای ما در یک صحنه نقاشی با علی‬ ‫حاتمی ثبت می کرد‪ ،‬براستی که با علی حاتمی همه چیز جان دارد‪،‬‬ ‫حتیکوزهوگلدان هایشکستهدرکوچه پس کوچه هایسنگفرش‬ ‫شده شــهرک غزالی‪ ،‬مکان خاطره بازی اسطوره های سینمایی‬ ‫ایران‪ ،‬که هر گز تکرار نشدند‪ ،‬کسانی که گویا زندگی شان در کوچه‬ ‫پس کوچه های این شهرک پر خاطره ادامه یافت‪ .‬او خالق پدر ساالر‬ ‫است‪ ،‬با صالبتی بی بدیل در یک خانه قجری‪ ،‬که رویارویی اش با‬ ‫جمیله شیخی در جنگی هواخواهانه از عشق شان به فرزند‪ ،‬نفس را‬ ‫درسینه ما هر یکشنبه شب حبس می کرد‪ .‬او یاداور ایامی است که‬ ‫شب هایش همه بلند بودند‪ ،‬سفره پرمحبت مادری که همیشه باز‬ ‫بود و چشم های خیره جمعی ما که به قاب تلویزیون خیره می ماند‬ ‫تا او برای ما خاطره بســازد ‪.‬او فاتح موسیقی هر فیلمی بود که در‬ ‫ان هنر نمایی می کرد‪ ،‬براستی که استاد محمد علی کشاورز در‬ ‫هر نقشی برای ما دوست داشــتنی بود‪ .‬او اعتبار ابروی هنرهای‬ ‫نمایشی در ایران بود‪ ،‬چه در تلویزیون چه در تئاتر و چه بر روی پرده‬ ‫سینما اندازه او با هر قابی برای همیشه شگفت اور بود‪ ،‬مردی از نسل‬ ‫افتاب که از دهه سی هنرکشــور ایران طلوع کرد‪ ،‬از تبار حلقه ای‬ ‫که در نقاشی های صحنه ای علی حاتمی جان گرفتند‪ ،‬او در کنار‬ ‫جمشید مشایخی‪ ،‬داوود رشیدی‪ ،‬عزت اهلل انتظامی‪ ،‬علی نصیریان‪،‬‬ ‫وزنه خود را در تصویر به رخ سینما کشیدند‪ ،‬و عیار خود را داشتند‪،‬‬ ‫انها از تبار خاطره سازان بودند‪.‬‬ ‫خالق جنگهای تمام عیار‬ ‫سمیه خاتونی ‪ -‬در ‪ 26‬فروردین ماه سال ‪ 1309‬در محله سیچان‬ ‫اصفهان‪ ،‬به دنیا امد‪ ،‬خاندان کشاورز اصالتاً از ارامنۀ گرجستان بودند‬ ‫که در زمان شاه عباس به ایران امده و مســلمان شدند‪ .‬محمدعلی‬ ‫فرزند دوم این خانواده بود‪ ،‬پدرش کدخدا بود و خانه اشان محلی برای‬ ‫حل و فصل مسائل روســتائیان‪ ،‬مادرش برایش شاهنامه می خواند و‬ ‫پدر برایش مثنوی تشریح می کرد‪ ،‬باب اشــنایی محمدعلی با هنر‬ ‫از میان گفتگوهایی باز شد که ساعت ها با پدرش از گذرگاه ادبیات‬ ‫و هنر می گذشت‪ .‬پدرش بزرگترین مشوق او در مسیری است که با‬ ‫استادی در ان ماندگار شد‪ .‬در نوجوانی به واسطه دوستانش در منطقه‬ ‫جلفا و معلم ارمنی اش با هنر و تئاتر اشنا شدو از همان جا ثابت قدم‬ ‫تصمیم گرفت در خانه تئاتر و نمایش سکنی گزیند‪ ،‬از نظر او ارامنه‬ ‫نقش موثری در ماندگاری و جریان هنری ایران ایفا کردند اما نامشان‬ ‫خیلی ماندگار نشد‪ .‬کشاورز برای تحصیالت اکادمیک در رشته تئاتر‬ ‫به تهران امد و در هنرستان هنرپیشــگی همراه با اسماعیل شنگله‬ ‫درس خواند‪ .‬و به دانشــکده هنرهای دراماتیک وارد شــد ‪ .‬او از فارغ‬ ‫التحصیالن رشته نقشه برداری نیز بود و به اقتضای تحصیالتش در‬ ‫رشته نقشه برداری‪ ،‬مدتی در ســازمان جغرافیایی ارتش شاغل بوده‬ ‫اســت‪ .‬و مجری گری برخی برنامه های مربوط به نقشــه برداری در‬ ‫صد او سیمابه عهده وی بوده است‪ .‬کشــاورز در دانشکده پزشکی نیز‬ ‫پذیرفته شد‪ .‬ا ّما به دلیل عالقه زیادی که به بازیگری داشت از تحصیل‬ ‫در این رشته انصراف داد و به بازیگری پرداخت‪ .‬در سال ‪ ۱۳۵۲‬با مونا‬ ‫طاهری ازدواج کرد که به جدایی انجامیــد و پس از ان دیگر ازدواج‬ ‫نکرد‪ .‬حاصل این ازدواج دختری به نام نلی است که در بلژیک زندگی‬ ‫و در رشته نقاشی تدریس می کند‪.‬‬ ‫اولیــن فعالیت هنــری محمدعلی کشــاورز بــازی در تله تئاتر‬ ‫خودکشی به کارگردانی علی نصیریان در سال ‪ ۱۳۳۹‬بود و بعد از ان‬ ‫در نمایش هایی چون‪ ،‬انتیگون‪ ،‬ادیپوس شهریار‪ ،‬بازی استریندبرگ‬ ‫و ‪ ...‬بازی کرد‪ .‬ســپس در مجموعه تلویزیونــی دایی جان ناپلئون به‬ ‫کارگردانی ناصر تقوایی بازی کردکه در سال ‪ ۱۳۵۵‬از تلویزیون پخش‬ ‫می شد‪ .‬در ســال ‪ 1358‬با هنرنمایی در نقش شعبون استخوونی در‬ ‫سریال هزاردستان شــاهکار علی حاتمی محبوب شــد‪ .‬که در واقع‬ ‫همه نقش های ان مجموعه برای خودشان یک کتاب بودند‪ .‬کشاورز‬ ‫درباره این نقش گفته است‪:‬متاســفانه خیلی هــا فکر می کردند که‬ ‫شعبون استخوونی همان شعبون بی مخ است‪ ،‬در صورتی که اصال این‬ ‫گونه نبود‪ .‬این شخصیت در فیلم نامه علی حاتمی جان گرفت‪ .‬از بازی‬ ‫های درخشان او در فیلمهای شاخصی چون سربداران‪ ،‬کمال الملک‪،‬‬ ‫کفش های میرزا نوروز ‪ ،‬ســلطان و شــبان در نقش خوابگذار اعظم‪،‬‬ ‫فیلم مادر ساخته علی حاتمی که نقش ناخلف ترین پسر مادر را بازی‬ ‫ کردکه در تقابل با امین تارخ‪ ،‬جنگی تمام عیار را به نمایش گذاشت و‬ ‫بواسطه ایفای این نقش‪ ،‬نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین بازیگر‬ ‫نقش اول مرد از جشنواره فیلم فجر شــد‪ .‬در فیلم زیر درختان زیتون‬ ‫عباس کیارســتمی نقش کارگردانی متفاوت و بسیار تاثیر گذار را ایفا‬ ‫کرد که گویا خود کیارستمی بود‪ .‬و ســریال پدر ساالر به کارگردانی‬ ‫اکبر خواجویی که به جرئت می توان گفت حتی کسانی که چندان پیگیر‬ ‫هنرهای نمایشی نیستند‪ ،‬هیچ یک صالبت پدر ساالر از ذهن شان پاک‬ ‫نشده است‪ .‬پدرساالر سبک زندگی ایرانی بود که به گفته کشاورز‪ ،‬بعد‬ ‫از ان فیلم مردم وقتی او را در کوچه و خیابان می دیدند دیگر کشاورز‬ ‫صدایش نمی کردند‪ .‬و او را با پدر ساالر می شناختند‪ .‬همچنین در فیلم‬ ‫کاروان ها با انتونی کوئیــن و در صحرای تاتارها با ژان لویی ترنتینیان‬ ‫و ماکس فون ســیدو بازی کرد‪ .‬این هنرمند بــزرگ در اواخر زندگی‬ ‫هنری اش بعد از شکستگی از ناحیه پا‪ ،‬نتوانست در فیلمی حضور داشته‬ ‫باشد‪ .‬اما با وجود کسالت لحظه ای لبخند از لبانش دور نشد‪.‬کشاورز‬ ‫برخالف نقش های پرجذبه ای که به واسطه ان ها شهرت یافت قلبی‬ ‫نو رئوف دارد‪ .‬او همیشه ارزوی سالمتی و افتخار مردمان‬ ‫بسیار مهربا ‬ ‫سرزمین اش ایران را داشت و در پاسخ به این پرسش که چه کنیم تا حال‬ ‫روانی مان خوب شود و کمتر تنش و اضطراب داشته باشیم گفته است‪ :‬با‬ ‫خودو اطرافیان تان صادق باشید و هرگز دورغ نگویید چون اگر راستی‬ ‫و صداقت در زندگی از بین برود‪ ،‬پایه های خوبی و مهربانی هم فرو می‬ ‫ریزد و زندگی به یک جهنم واقعی تبدیل خواهدشــد‪ .‬استاد کشاورز‬ ‫در تاریخ ‪ ۲۶‬اردیبهشت ماه در یکی از بیمارستان های تهران بستری‬ ‫شدند و سپس در ‪ 25‬خرداد ‪ 1399‬به علت کهولت سن دار فانی را وداع‬ ‫گفتند‪ .‬یادش گرامی و روحش جاودان‪.‬‬ صفحه 8