روزنامه صبا شماره 1303

‫یک شنبه| ‪ 8‬ابان ‪ 30 |1401‬اکتبر‪ 4 |2022‬ربیع الثانی ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1303‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫گالب ادینه‬ ‫ابنوی تئاتر ایران‬ ‫روایتی عاشقانه از دوران قاجار‬ ‫در «گیل دخت»‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫ورود سـلبریتی هـا ممنـوع!‬ ‫صفحه ‪4‬‬ ‫تقدیر از ‪ ۷‬کودک ایرانی‬ ‫در مسابقه نقاشی بلغارستان‬ ‫صفحه ‪6‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫یک شنبه‪ 8‬ابان‪ 1401‬شماره ‪1303‬‬ ‫مرگ خاموش‪ ،‬به مرحله تدوین رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم کوتاه مرگ خاموش به نویســندگی و کارگردانی میالد ابراهیمی و تهیه کنندگی‬ ‫محمد پرورده پایان یافت و این فیلم به مرحله تدوین رســید‪ .‬مرگ خاموش‪ ،‬که در زمره اثار سینمای‬ ‫اجتماعی قراردارد‪ ،‬با نشان دادن مشکالت زندگی و نحوه رویارویی انسان ها با مشکالت‪ ،‬ضمن به تصویر‬ ‫کشیدن مقابله با تحجر‪ ،‬روایت تلخ و گاهی شیرین از برخی مباحث اجتماعی از جمله مظلومیت‪ ،‬استقامت‬ ‫و پاکدامنی زنی که با شجاعت در راستای هموار کردن برخی چالش ها تالش و ایستادگی می کند‪،‬است‪.‬‬ ‫داستان فیلم کوتاه مرگ خاموش درباره داستان پدری است که به دلیل شرایط نامناسب اقتصادی مجبور‬ ‫به انجام کارهایی می شود و در برابر ایستادگی همسرش‪ ،‬فرزندانش دست به اقدام دیگری می زنند و ‪/...‬ایرنا‬ ‫طوالنی ترین فیلم شزل با بازی برد پیت دسامبر می اید‬ ‫دیمین شزل‪ ،‬کارگردان برنده اسکار‪ ،‬فیلم بابیلون‪ ،‬که طوالنی ترین اثر او محسوب می شود‪ ،‬را دسامبر‬ ‫امســال با بازی برد پیت و مارگو رابی‪ ،‬به روی پرده می برد‪ .‬فیلم سه ساعت و ‪ ۸‬دقیقه ای بابیلون‪ ،‬درامی‬ ‫تاریخی است که در ان برد پیت و مارگو رابی‪ ،‬پس از بازی در فیلم روزی روزگاری در هالیوود در سال ‪۲۰۱۹‬‬ ‫بار دیگر کنار هم قرار می گیرند‪ .‬در فیلم جدید شــزل‪ ،‬پیت نقش جک کنراد‪ ،‬ستاره سینما را در مرحله‬ ‫متفاوتی از حرفه خود بازی می کند و رابی‪ ،‬در نقش یک هنرپیشه مشتاق هالیوود در دهه ‪ ،۱۹۲۰‬زمانی‬ ‫که تجارت سینما از فیلم های صامت به سمت فیلم های ناطق درحال گذار بود‪ ،‬ظاهر می شود‪ .‬بابیلون‪،‬‬ ‫طوالنی ترین اثر شزل تا به حال خواهد بود که ‪ ۲۳‬دسامبر در سینماهای منتخب اکران می شود‪ /.‬ایرنا‬ ‫روایتی عاشقانه از دوران قاجار در «گیل دخت»‬ ‫«گیل دخت»‪ ،‬تازه ترین سریال تلویزیون قرار است اخر این هفته پخش خود را از‬ ‫شبکه یک اغاز کند‪ .‬زمینه سازی برای ســاخت این سریال تاریخی از ابتدای سال ‪۹۸‬‬ ‫اغاز و فیلمبرداری این اثر در اواسط همان سال در استان گیالن اغاز شد و اکنون پس‬ ‫از دو سال اماده پخش شده است‪.‬‬ ‫«گیل دخت» به کارگردانی مجید اسماعیلی‪ ،‬روایتی از گلنار و اسماعیل است که در‬ ‫میان هیاهو و مهلکه قجری تار و پود دلشان با مهر و محبت به هم بافته می شود و داستانی‬ ‫عاشقانه شکل می گیرد‪ .‬در خالصه داستان این اثر امده است‪ :‬عالم را اب ببرد‪ ،‬بزرگان و‬ ‫درباریان مملکت محروسه را خواب برده است‪ ،‬در این هیاهو و غوغا اصف میرزای قاجار‬ ‫رویای تکیه زدن بر تخت طاووس را دارد و والیت دارالمرز گیالن را به عنوان مقراین طرح‬ ‫و توطئه انتخاب می کند‪ ،‬بی ان که اگاه باشد در ان جا گلنارخان زاده به یاری دلداده اش‬ ‫اسماعیل میرشکار‪ ،‬قصد بر باد دادن این رویا را دارند و می خواهند طرحی نو در اندازند‪. ...‬‬ ‫تحقیق‪ ،‬پژوهش و نگارش فیلمنامه این سریال ‪ ۶۰‬قسمتی بر اساس فیلمنامه ای از‬ ‫مجید اسودگان ‪ ۵‬سال زمان برده و این طور که پیداست قرار است اتفاقی ویژ ه در حوزه‬ ‫داستان پردازی تاریخی در فیلمنامه را پیش روی مخاطبان قراردهد‪.‬‬ ‫سعید راد‪ ،‬میترا رفیع‪ ،‬رضا اکبرپور‪ ،‬سعید چنگیزیان‪ ،‬رامتین خداپناهی‪ ،‬شقایق‬ ‫فراهانی‪ ،‬یاســمین معاوی‪ ،‬پریوش نظریه‪ ،‬ثریا قاســمی‪ ،‬محمــود پاک نیت‪ ،‬صالح‬ ‫میرزااقایی‪ ،‬حبیب دهقان نسب‪ ،‬نفیســه روشــن‪ ،‬فخرالدین صدیق شریف‪ ،‬حمید‬ ‫ابراهیمی‪ ،‬فریبا متخصص‪ ،‬محمد فیلی و رویا جاویدنیا بازیگرانی هستند که در این اثر‬ ‫به ایفای نقش پرداختند‪.‬‬ ‫«گیل دخت» از اخر این هفته‪ ،‬پنجشنبه و جمع ه ساعت ‪ ۲۲:۱۵‬از شبکه یک پخش‬ ‫می شود و تا اواخر بهار ‪ ۱۴۰۲‬برای مخاطبان روی انتن می رود‪ /.‬هنرانالین‬ ‫«بیا اشتی کنیم» در بیگ کارتون‬ ‫انیمیشن کوتاه «بیا اشتی کنیم» به کارگردانی عبداهلل علیمراد در‬ ‫شانزدهمین جشنواره انیمیشن بیگ کارتون روسیه به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫این رویداد که بزرگ ترین جشنواره انیمیشن ساالنه در روسیه است‪،‬‬ ‫شامل نمایش انیمیشن های کوتاه و بلند مخصوص کودکان و بزرگساالن‬ ‫است و در کنار نمایش فیلم ها‪ ،‬نشست هایی با هنرمندان و کارگردانان‬ ‫برجســته و کالس های تخصصی تکنیک های مختلف انیمیشن نیز‬ ‫برگزارخواهد شد‪ .‬سریال انیمیشن کودکانه «بیا اشتی کنیم» محصول‬ ‫مرکز انیمیشن ســوره که به تازگی موفق به دریافت جایزه جشنواره‬ ‫انیمور روسیه شده بود‪ ،‬در ‪ 13‬قسمت ‪ 7‬دقیقه ای به تولید رسیده و در‬ ‫ساخت ان از تکنیک استاپ موشن استفاده شده است‪ .‬در این مجموعه‪،‬‬ ‫شخصیت ها از جنس خمیری هستند و قصه ان درباره دو شخصیت است‬ ‫که همسایه یکدیگر هستند و به تناسب داستان‪ ،‬تحولی میان انها اتفاق‬ ‫می افتد‪ .‬شانزدهمین دوره این جشنواره در شهر مسکو و از تاریخ پنجم‬ ‫تا شانزدهم ابان ماه برگزار می شود‪/.‬تسنیم‬ ‫بازگشت سیلوستر استالونه به بازیگری‬ ‫مجموعه تلویزیونی «پادشاه تالسا» با بازی «سیلوستر استالونه»‬ ‫که داستانی جنایی و پلیسی ساخته تیلورشرایدن‪ ،‬به زودی برای‬ ‫پخش راهی استریم های جهانی خواهد شد‪ .‬این مجموعه توسط‬ ‫کمپانی پارامونت ساخته شده و از طریق پارمونت پالس هم پخش‬ ‫خواهد شد‪ .‬سیلوستر استالونه‪ ،‬در اولین فیلمنامه تلویزیونی خود‪،‬‬ ‫نقش یک کاپوی مافیایی را بازی می کند که به تازگی از زندان خارج‬ ‫شده و به تالسا فرستاده شده است‪ ،‬جایی که او تالش می کند یک‬ ‫سازمان جنایتکار را راه اندازی کند‪.‬‬ ‫تیلور شریدان‪ ،‬این مجموعه را که قرار است در ‪ ۱۳‬نوامبر ‪۲۰۲۲‬‬ ‫منتشر شود در طول همه گیری کووید‪ ۱۹-‬ایجاد کرد‪ ،‬یک هفته‬ ‫طول کشید تا ایده اش را مطرح کند‪ ،‬قسمت ازمایشی را بنویسد و‬ ‫استالونه را برای پروژه استخدام کند‪ .‬فیلمبرداری در مارس ‪۲۰۲۲‬‬ ‫اغاز شد و دو قســمت اول ان در تاریخ ‪ ۱۳‬و ‪ ۲۰‬نوامبر از شبکه‬ ‫پارامونت پخش می شود‪/.‬میزان‬ ‫الیزابت ماس با «نقاب» مقابل دوربین می رود‬ ‫الیزابت ماس‪ ،‬برنده جوایز امی برای بهترین بازیگر نقش اول زن در‬ ‫سرگذشت ندیمه و روشن ضمیر‪ ،‬در مینی سریال جدید استیون نایت‪،‬‬ ‫ایفای نقش می کند‪ .‬نقاب‪ ،‬به عنوان یک فیلم هیجان انگیز توصیف‬ ‫می شود که به رابطه غافلگیرکننده و شکست خورده بین دو زن که‬ ‫برای سفر به استانبول‪ ،‬پاریس و لندن راهی جاده شده اند‪ ،‬می پردازد‪.‬‬ ‫هر دو درگیر یک بازی مرگبار حقیقت و دروغ هستند‪ .‬یکی از ان ها‬ ‫رازی را پنهان می کند‪ ،‬درحالی که دیگری ماموریت دارد برای نجات‬ ‫جان میلیون ها نفر ان را فاش کند‪.‬‬ ‫نایت عالوه بر کارگردانی‪ ،‬نگارش فیلمنامه نقاب‪ ،‬را نیز بر عهده دارد‬ ‫و الیزابت همچنین به عنوان تهیه کننده اجرایی در کنار دنیس دی‬ ‫نووی‪ ،‬نینا تاسلر و لیندزی مک مانوس همکاری می کند‪.‬‬ ‫نقاب‪ ،‬تازه ترین همکاری نایت و شبکه تلویزیونی ‪ FX‬پس از اثاری‬ ‫چون ‪ Taboo‬در سال ‪ ۲۰۱۷‬با بازی تام هاردی و سرود کریسمس‪،‬‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۹‬است‪/.‬ایرنا‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫بیرو‪ ،‬وارد چرخه اکران می شود‬ ‫در اخرین خبرها از شورای صنفی نمایش‪ ،‬فیلم ســینمایی بیرو‪ ،‬به کارگردانی مرتضی علی عباس‬ ‫میرزایی و تهیه کنندگی مجید برزگر از این هفته اکران خود را در سینماهای سراسر کشور اغاز خواهد‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «بیرو»‪ ،‬سومین اثر مرتضی علی عباس میرزایی و به تهیه کنندگی مجید برزگر‪ ،‬روایتی‬ ‫از زندگی علیرضا بیرانوند دروازه بان تیم ملی فوتبال ایران از دوران کودکی تا ورود به فوتبال حرفه ای و‬ ‫عضویت در تیم ملی فوتبال ایران است‪ .‬بیرو‪ ،‬برایاولین بار به عنوان فیلم افتتاحیه چهلمین دوره جشنواره‬ ‫فیلم فجر در برج میالد به نمایش درامد‪/.‬میزان‬ ‫یک شنبه‪ 8‬ابان‪ 1401‬شماره ‪1303‬‬ ‫‪3‬‬ ‫بدون قرار قبلی‪ ،‬در بالروس‬ ‫فیلم سینمایی بدون قرار قبلی‪ ،‬به کارگردانی بهروز شــعیبی و تهیه کنندگی محمود بابایی‪ ،‬پس‬ ‫ازحضور موفق در جشنواره های فیلم مســکو و ونکوور‪ ،‬این بار در بخش مسابقه فیلم های بلند بیست و‬ ‫هشتمین دوره جشنواره فیلم مینسک در بالروس روی پرد ه می رود‪.‬‬ ‫بدون قرار قبلی‪ ،‬پیش از این در چهل و چهارمین جشنواره فیلم مسکو در کشور روسیه‪ ،‬جایزه بزرگ‬ ‫بهترین فیلم (سنت جورج طالیی) را به خود اختصاص داده بود و پگاه اهنگرانی نیز برای بازی در این فیلم‬ ‫جایزه بهترین بازیگر زن جشنواره را دریافت کرد‪ .‬جشنواره فیلم مینسک‪ ،‬از تاریخ ‪ ۴‬تا ‪ ۱۱‬نوامبر برابر با‬ ‫‪ ۱۳‬تا ‪ ۲۰‬ابان برگزار می شود‪/.‬ایسنا‬ ‫کارگردان سینما‪ :‬فیلم‪ ۱۰۰‬ثانیه ای ‪ ،‬فیلم ساز را ایده محور می کند‬ ‫محمدرضا خردمندان یکی از کارگردان هایی اســت که پس از‬ ‫تجربه اندوزی در ساخت فیلم های کوتاه به سراغ ساخت فیلم بلند‬ ‫رفته و پس از ان عرصه سریال ســازی را هم با ســریال پرمخاطب‬ ‫ازسرنوشت‪ ،‬تجربه کرده است‪ .‬این کارگردان جوان که ساخت فیلم‬ ‫سینمایی بیست و یک روز بعد‪ ،‬را در کارنامه کاری خود دارد‪ ،‬نامش در‬ ‫میان برگزیده های دوره های نهم و دهم جشنواره ‪ ۱۰۰‬هم به چشم‬ ‫می خورد‪ .‬خردمندان با بیان این که ساخت فیلم کوتاه ‪۱۰۰‬ثانیه ای‬ ‫فیلم ساز را تبدیل به یک ادم ایده محور می کند‪ ،‬گفت‪ :‬به یک شکلی‬ ‫شاید بتوان گفت ساخت فیلم کوتاه از ساختن فیلم بلند هم سخت تر‬ ‫است‪ .‬ولی در واقع به شما این را یاد می دهد‪ ،‬برای این که یک فیلم دیده‬ ‫شود‪ ،‬به ایده بسیار خوب نیاز دارید‪.‬‬ ‫او گفت‪ :‬وقتی فیلم کوتاه می ســازید‪ ،‬یاد می گیرید که ساختن‬ ‫یک فیلم خوب از یک ایده خوب متولد می شــود‪ .‬به نظر من تاکید‬ ‫فیلم های ‪ ۱۰۰‬ثانیه ای روی ایده های شــان است‪ .‬هرچقدر این ایده‬ ‫درخشان تر باشد محصول کار شما درخشان تر می شود و در واقع یک‬ ‫زبان سینمایی است و به شما یک زبان جدید را یاد می دهد که با ان‬ ‫بتوانید خیلی کوتاه و مختصر حرفتان را بزنید‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه‪ ،‬محک استعداد‪ ،‬خالقیت و ایجاز است‬ ‫خردمندان‪ ،‬با تشبیه سازنده فیلم ‪ ۱۰۰‬ثانیه به تک تیرانداز گفت‪:‬‬ ‫ساختن فیلم صد ثانیه ای مثل کاری است که یک تک تیرانداز انجام‬ ‫می دهد‪ .‬تک تیرانداز یک گلوله در تفنگش دارد که یا به هدف می خورد‬ ‫یا نمی خورد و باید با تمام دقت و ظرافت کارش را انجام دهد‪ .‬کارگردان‬ ‫فیلم سینمایی بیست و یک روز بعد‪ ،‬با بیان این نکته که فیلم کوتاه یک‬ ‫محک استعداد‪ ،‬خالقیت و ایجاز است‪ ،‬گفت‪ :‬این سه عنصر پایه های‬ ‫فیلم کوتاه را تشکیل می دهد و شما وقتی می خواهید یک قصه ای را در‬ ‫صد ثانیه روایت کنید و ان فیلم تاثیرگذار باشد‪ ،‬باید شامل یک حجم‬ ‫فراوانی از ایده پردازی‪ ،‬خالقیت‪ ،‬ایجاز و روایت درست باشد‪ .‬این برای‬ ‫من خیلی جذاب بود که بتوانم فکرهایی که در سرم بود و ایده هایی که‬ ‫داشتم را از این طریق تبدیل به اثرکنم و به نوعی توانایی های خودم را‬ ‫درایجاز و روایت محک بزنم‪ .‬وی در ادامه تاثیر ساخت فیلم های کوتاه‬ ‫در ادامه مسیر فیلم سازی اش را این طور بیان کرد‪ :‬این تمرین روایت‬ ‫و ایجاز باعث شد که وقتی وارد فیلم سینمایی و ساخت سریال شدم‬ ‫از همه ان عناصر اســتفاده کردم‪ .‬در واقع وقتی اولین فیلم بلندم را‬ ‫می ساختم‪ ،‬هر سکانس برای من یک فیلم کوتاه بود‪ .‬یعنی اینطور به‬ ‫ان نگاه می کردم که هر سکانس یک شروع‪،‬یک بدن ه و یک پایان دارد‪.‬‬ ‫خردمندان اظهار داشت‪ :‬براساس تمریناتی که داشتم و تجربه هایی‬ ‫که در فیلم های کوتاه و فیلم های صد ثانیه ای به دست اورده بودم با‬ ‫همان شکل (فرم) سعی می کردم یک طراحی موجز برای هرسکانس‬ ‫داشته باشم که سکانس هایم دچار زیاده گویی نشود و این با من ماند‬ ‫و سعی کردم ان را ادام ه دهم‪ .‬او با بیان اینکه شیفتگی ساخت فیلم‬ ‫کوتاه صد ثانیه ای هنوز برای من وجــود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر مورد انتقاد‬ ‫قرار نمی گرفتم‪ ،‬عاشقانه دلم می خواست برگردم و فیلم صد ثانیه ای‬ ‫بســازم‪ .‬این قالب به عنوان یک ابزار زبانی به شدت گسترده است و‬ ‫موضوعات ناب هم‪ ،‬این روزها ان قدر زیاد است که دوست دارم فیلم‬ ‫کوتاه بسازم‪ .‬مثال همین اتفاقاتی که این روزها در جامعه پیرامون ما‬ ‫رخ می دهد‪ ،‬می تواند دستمایه ساخت فیلم کوتاه صد ثانیه ای باشد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر مسائل در حوزه روابط اجتماعی یکی از بسترهایی است‬ ‫که می تواند خیلی جدی به ان پرداخته شود‪ .‬کارگردان مجموعه سه‬ ‫فصلی از سرنوشت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬فیلم ساز باید نگاه مستقل‪ ،‬شخصی‬ ‫و دریافت خودش را داشــته باشد‪ .‬احساس می کنم هیچ کس با نگاه‬ ‫مستقل مشکلی ندارد‪ .‬انچه مهم اســت این که هنرمندانه و ظریف‬ ‫بتوانیم به مشکالت بپردازیم‪ .‬این طور نباشد که به خصوص فیلم سازها‬ ‫دچار خودسانسوری شوند و انچه که حرف دلشان است را نزنند‪ .‬ان‬ ‫فیلم سازی که تجربه های اولش را می گذارند‪ ،‬باید خیلی مراقب باشد‬ ‫که تحت تاثیر خودش باشد؛ وقتی می خواهد فیلم بسازد و چیزی که‬ ‫احساس می کند حرف درستی است‪ ،‬همان را بسازد‪.‬‬ ‫فیلم اولی ها ‪ ،‬جشنواره فیلم ‪ ۱۰۰‬را جدی بگیرند‬ ‫خردمندان افــزود‪ :‬به عالقه مندان فیلم ســازی توصیه می کنم‬ ‫که حضور در جشنواره فیلم ‪ ۱۰۰‬را بســیار جدی گرفته و برای ان‬ ‫برنامه ریزی کنند‪ .‬در حال حاضر‪ ،‬برخالف گذشته‪ ،‬ساخت فیلم کوتاه‬ ‫بسیار هزینه بر شده و ســاختن یک فیلم صد ثانیه ای هزینه بسیار‬ ‫پایین تری نسبت به یک فیلم کوتاه دارد‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬به کسانی که‬ ‫می خواهند تجربه های اول فیلم سازی شــان را پشت سر بگذرانند‪،‬‬ ‫توصیه می کنم که حتما هدف گذاری و برنامه ریزی کنند‪ .‬مطمئن‬ ‫باشند که تمام فیلم های خوبی که در سال های گذشته در جشنواره‬ ‫فیلم ‪ ۱۰۰‬برگزیده شدند‪ ،‬به شدت در فضای مجازی هم مخاطب پیدا‬ ‫کرده اند و در انواع و اقسام رسانه هایی که وجود داشته‪ ،‬دیده شده اند و‬ ‫کارگردان های این اثار توانسته اند تهیه کننده پیدا کنند و کارشان را‬ ‫برای ساخت فیلم بلند پیش ببرند‪ .‬توصیه می کنم حتما این جشنواره‬ ‫را جدی گرفته و برای اینکه بتوانند یک فیلم موفق در این جشنواره‬ ‫داشته باشند از االن برای ان برنامه ریزی کنند و سراغ ایده های ناب‬ ‫بروند‪/.‬ایرنا‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫پرونده‬ ‫یک شنبه‪ 8‬ابان‪ 1401‬شماره ‪1303‬‬ ‫ورودسـلبریتیهـاممنـوع!‬ ‫گفت و گو با علیرضا طهرانی کارگردان هنری برنامه پرستاره‬ ‫برنامه ترکیبی پرستاره با مشارکت بنیاد احسان ستاد اجرایی‬ ‫سجاد رازیان‬ ‫فرمان امام‪ ،‬به تهیه کنندگی هادی خــدادی‪ ،‬مدیریت هنری؛‬ ‫گفت و گو‬ ‫احسان مرادی و کارگردانی؛ علیرضا طهرانی و اجرای سیاوش‬ ‫عقدایی و مریم ماهور در شب های اخر هفته به قاب شبکه اموزش می اید‪.‬گروه‬ ‫برنامه ساز پرستاره درکارنامه خود برنامه هایی‪ ،‬چون صبح تهران(شبکه پنج)‪،‬‬ ‫افتاب مهربانی (شــبکه جهانی جام جم)‪ ،‬دست دردست (شبکه دو)‪ ،‬مستند‬ ‫داستانی نامیرا (پخش از شبکه های مختلف سیما) و ناگفته های عاشورا (شبکه‬ ‫دو) را دارد‪ .‬این برنامه میزبان ستاره های پر افتخار کشور عزیزمان ایران است و با‬ ‫جوانان پرشور در جهاد و خدمت رسانی موثر به مردم گفتگو می کند‪.‬‬ ‫پرســتاره‪ ،‬اولویت های زندگی نخبگان و افراد تاثیرگذار برتعلیم و اموزش‬ ‫درکشور را بررســی و پویش ها و کمپین های مختلف را در امر اموزش معرفی‬ ‫می کند‪ .‬درکنار بخش گفتگو با میهمان‪ ،‬تولید ایتم های مختلف با موضوعات‬ ‫متنوع نیز ازجمله بخش های دیگر پرســتاره‪ ،‬به شــمارمی اید‪ .‬گفتگو ها در‬ ‫شــکل گیری طرح و انتخاب عوامل پرستاره چگونه‬ ‫گذشت؟‬ ‫برنامه پرســتاره از ابتــدا به عنوان یک برنامه شــبانگاهی در‬ ‫شبکه اموزش مطرح شــد‪ ،‬هدف اصلی ما یک جنگ شبانگاهی‬ ‫سرگرمی ساز برای مردم بود‪ ،‬اما قطعا اهداف دیگری هم درکنار ان‬ ‫درذهن داشتیم‪ ،‬پس با همان ساختار جنگ شبانگاهی به دنبال‬ ‫موضوعات مهم تــر رفتیم و تصمیم ما بر این شــد که در انتخاب‬ ‫میهمان ها متفاوت تر از برنامه های دیگر عمل کنیم‪ ،‬به این شکل‬ ‫که میهمان ها دیگر از میان افراد سلبریتی یا چهره های شناخته‬ ‫شده نیستند‪ ،‬به عبارتی ورود سلبریتی ها را در این برنامه ممنوع‬ ‫کردیم و برای انتخاب میهمانان به سراغ نخبگانی می رویم که شاید‬ ‫خیلی در رسانه ها دیده نشده اند‪ ،‬عالوه بر این مواجه ما نیز با این‬ ‫پرستاره قالب رسمی ندارد و به صورت گپی شبانگاهی با خانواده تعلیم و تعلم‬ ‫برگزارمی شود‪ .‬قصه خوانی های شبانه با اجرای مسعود فروتن بازیگر و کارگردان‬ ‫پیشکسوت تلویزیون و چهره نام اشنای قصه خوانی در سیما نیز بخشی دیگر از‬ ‫این برنامه است‪ .‬در برنامه پرستاره چالش هایی برای میهمانان طراحی شده تا‬ ‫فضایی جذاب و متناسب با سلیقه مخاطبین ایجاد شود‪ .‬کتاب پرستاره با سواالتی‬ ‫مشخص هر شب توسط مجری و میهمان پر می شود تا به عنوان گنجینه ای از‬ ‫زندگی نامه میهمانان این برنامه به یادگار بماند‪ .‬از بخش های مهم این برنامه در‬ ‫دکور‪ ،‬تخته سیاهی است که میهمان برنامه در زمانی حدود سه دقیقه با گچ و‬ ‫تخته موضوعی خاص را اموزش می دهد‪ .‬این موضوع اموزه یا تجربه ای انسانی‬ ‫است و یا به حوزه تخصص میهمان مربوط می شود‪ .‬هم چنین میز مهارت پر ستاره‬ ‫توانایی های جنبی در زندگی جاری میهمان را به چالش می کشد‪ .‬در خنک های‬ ‫عصرگاه یک روز پاییزی؛ درباره روند طرح تا تولید برنامه پرستاره‪ ،‬با علیرضا‬ ‫طهرانی؛ کارگردان هنری این برنامه گفتگو کرده ایم‪.‬‬ ‫افراد به شکلی متفاوت تر در این برنامه رقم خورد‪ .‬معرفی این قشر‬ ‫از جامعه‪ ،‬به بینندگان کمک می کرد تا الگوهای موفق زندگی خود‬ ‫را با بررسی دقیق تری دنبال کنند و ضمن اشنایی با ابعاد زندگی‬ ‫ان ها‪ ،‬از طریق این برنامه وارد متن زندگی ان ها شوند‪ ،‬این انتخاب‬ ‫از میان نخبگان کشور در همه زمینه ها و کسانی که درامر اموزش‬ ‫فعال و برجسته بودند‪ ،‬صورت پذیرفت‪.‬‬ ‫انعکاس برنامه را در میان مخاطبــان چگونه ارزیابی‬ ‫کردید؟‬ ‫در حال حاضر خوشبختانه پرستاره‪ ،‬جزو برنامه های پر مخاطب‬ ‫شبکه اموزش محسوب می شــود که اتفاقا در فضای مجازی هم‬ ‫نسبت به برنامه های دیگر خوب دیده شده است و اتفاق خوب دیگر‬ ‫این که وقتی از طرف این برنامه با نخبگان کشور تماس می گیریم‪،‬‬ ‫ان ها ما را می شناسند و اســتقبال می کنند‪ .‬به این معنی که این‬ ‫برنامه جای خود را در میان ان ها پیدا کرده است‪.‬‬ ‫چه فاکتورهایی در تولید و ساخت این برنامه مهم بود؟‬ ‫از فاکتور های مهم دیگری که درســاختار برنامه مورد توجه‬ ‫بود‪ ،‬ســاعت پخش ان بود که در شــبانگاه به روی انتن برود‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل از المان های ساده ای که بیانگر حس شب باشد مانند‬ ‫صدای جیرجیــرک در طول برنامه اســتفاده کردیم‪ .‬ما با همین‬ ‫نشانه گذاری های ســاده که قطعا در اتاق فکر بررسی شده بود‪،‬‬ ‫توانستیم حس و حال خوب و ارامش بخشی را برای مردم تداعی‬ ‫کنیم‪ .‬هم چنین ســعی کردیم که کارهای خالقانه و نویی را در‬ ‫ایتم های ابتدای برنامه لحاظ کنیم مثال استفاده از فرهنگ عامه‪،‬‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫مهم ترین‪ ،‬دانشی است که می تواند برای مخاطبان مفید واقع شود‪.‬‬ ‫بهترین یا بدترین قسمت برنامه پرستاره‪ ،‬از نظر شما‬ ‫کدام قسمت است؟‬ ‫ما به عنوان ســازندگان برنامه نمی توانیم قضــاوت کنیم‪ ،‬اما‬ ‫ازعکس العمل ها می توانیــم حدس بزنیم کدام قســمت برای‬ ‫مخاطبان جذاب و کدام قسمت حوصله سربر بوده اس‪ .‬منتها باید‬ ‫توجه داشــت که برنامه ما میهمان محور است‪ ،‬به این معنی که‬ ‫میهمان ها‪ ،‬در ریتم و تاثیرگذاری برنامه موثر هستند‪ ،‬و معموال‬ ‫میهمانان اکتیو تــر و با اجرایی زنده تر انرژی بیشــتری به برنامه‬ ‫می دهند‪ .‬اما باید به طور کلی این واقعیــت را پذیرفت که فضای‬ ‫نخبگان‪ ،‬در مقایسه با فضای ورزشکاران‪ ،‬هنر مندان و سلبریتی ها‪،‬‬ ‫ممکن اســت ان چنان فضای خوش ریتمی نباشد‪ ،‬اما به هرحال‬ ‫گفتگوی پویای اقای عقدایی مجری برنامه با میهمانان و مسابقه‬ ‫خانم ماهور که با سئوال های غیر معمول با چالش همراه می شود‪،‬‬ ‫سعی درجذاب کردن این قســمت دارند و به طور کلی می توان‬ ‫گفت؛ بخش ابتدایی‪ ،‬اجــرای ضرب المثل و بخش نهایی تخته از‬ ‫نقاط قوت برنامه است‪.‬‬ ‫عوامل تولیدی این برنامه حدود چند نفر هستند؟‬ ‫تعداد زیادی هستند که برای این برنامه زحمت می کشند‪ ،‬که‬ ‫در این مجال نام بردن از تک تک انها میسر نیست‪ ،‬اما حدود هشتاد‬ ‫نفر بصورت مستقیم در تولید این برنامه فعالیت مستقیم دارند‪ ،‬و‬ ‫افرادی هم به صورت غیر مستقیم در تولید این برنامه کمک رسان‬ ‫ما هستند‪.‬‬ ‫چه کنیم مردم بیشتر با رسانه تلویزیون ارتباط بگیرند؟‬ ‫باید حرف مــردم را زد‪ ،‬و ان چه را که مــردم می خواهند‪ ،‬در‬ ‫تلویزیون بیان کنیم‪ ،‬به نظر من یکی از اتفاقات خوب این روزهای‬ ‫تلویزیون برنامه ای به نام شیوه‪ ،‬است که از شبکه چهارم سیما پخش‬ ‫می شود‪ .‬ساختار این برنامه‪ ،‬به گونه ای طراحی شده که اگر صدای‬ ‫ان را قطع کنید متوجه می شوید این برنامه از هیچ عنصر جذابیت‬ ‫و یا جلوه های بصری استفاده نکرده است‪ .‬اما با دکوری بسیار ساده و‬ ‫یک مجری و دو مهمان به روی انتن می رود و چون دران بحث های‬ ‫اجتماعی وسیاسی روز با دیدگاههای مختلف مطرح می شود‪ ،‬برای‬ ‫مخاطب جذاب است‪،‬کما این که شاهد اقبال ان در فضای مجازی‬ ‫هم هستیم‪ .‬تلویزیون باید رسانه گویای عموم مردم باشد‪ ،‬و با بی‬ ‫طرفی جایگاه رسانه ای خود را درمیان مخاطبان اصلی خود‪ ،‬یعنی‬ ‫مردم پیدا کند‪ ،‬مثل گذشته که به همین شکل بود و در واقع اگر‬ ‫بخواهم شفاف تر بگویم‪ ،‬خیلی از ارگان ها و سازمان های فعلی با‬ ‫پیگیری های تلویزیون قوت گرفتند‪ ،‬سرعت پیدا کردند و توانستند‪،‬‬ ‫خدماتی بهتر و سازنده تر ارائه کنند‪.‬‬ ‫و اجرای هنری اشعار و ضرب المثل ها؛ که در ابتدا اقای بیابانکی‬ ‫این بخش را اجرا می کردند و حاال از هنرمندان عزیز دیگری در این‬ ‫بخش استفاده می کنیم‪ ،‬که پس از خواندن متن ادبی و ‪ ...‬به بررسی‬ ‫و تاریخچه ان شــعر و یا ضرب المثل درفرهنگ ایرانی پرداخته‬ ‫می شود‪ .‬این قســمت به بخش جذاب و پرمخاطب برنامه تبدیل‬ ‫شد و نکته بعدی این که ما سعی کرده ایم با میهمانان برنامه مواجه‬ ‫جدید و جذابی داشته باشیم‪ ،‬مثال یک کتاب در پرستاره داریم که‬ ‫در ان ده سئوال با جنبه اموزشی طرح شده است‪ ،‬یعنی به دوران‬ ‫تحصیل و خاطرات و اندوخته های علمی میهمانان مربوط می شود‪،‬‬ ‫که برای پاسخ دادن به این سواالت به چالش با خاطرات گذشته‬ ‫ودور خود کشیده می شوند‪.‬‬ ‫با این ترفند ها موفق شــدیم‪ ،‬برنامه را از حالت گفتگو محور‪،‬‬ ‫کالسیک و رسمی خارج کنیم و با ایجاد یک فضای شاد و مفرح‪ ،‬و‬ ‫طرح سئوال های فانتزی در راستا و تم کاری خود میهمانان نواوری‬ ‫در اجرا داشته باشیم‪ ،‬در انتهای برنامه در استودیو یک تخته تعبیه‬ ‫شده است‪ ،‬که میهمان برنامه‪ ،‬طبق همان ائین سنتی گچ و تخته‬ ‫نویسی‪ ،‬دو الی سه دقیقه به بینندگان ما در مقام یک معلم‪ ،‬مفاهیم‬ ‫انتخابی خود را اموزش می دهد‪ .‬اموزه ای که از نظر میهمان برنامه‬ ‫ایا به اهداف خود در تولید این برنامه رسیده اید؟‬ ‫به بخش بزرگی از ان بله رسدیم‪ .‬در روز اول شروع کار شوخی‬ ‫کردن با بزرگان علمی و نخبگان کشــورکمی برایمان ســخت و‬ ‫ناشدنی بود‪ ،‬اما بعد با توضیحاتی که برای میهمانان دادیم و گفتیم‬ ‫قرار است در این برنامه نشان دهیم که با نخبگان هم می توان شبی‬ ‫شاد و مفرح داشت‪ ،‬میهمانان به خوبی این مسئله را درک کرده و‬ ‫پذیرفتند‪ .‬و همکاری و همیاری شان برای ما قابل تحسین بود‪ .‬از‬ ‫نظر من در این برنامه به بیش از پنجاه در صد از خواســته و هدف‬ ‫خود رسیده ایم‪ .‬از این تالش هنوزخسته نشده ایم و شبانه روز به‬ ‫دنبال ان هســتیم تا بتوانیم در جذب مخاطب‪ ،‬موفق تر از قبل‬ ‫عمل کنیم‪ .‬هدف اصلی ما پیوند مخاطب و نخبگان بود‪ ،‬و این که‬ ‫به مردم نشان دهیم برای موفقیت چه مسیری را باید طی کنند‪،‬‬ ‫نمی خواستیم این مسیر شعاری و دستوری باشد و تالش کردیم‬ ‫مسیری قابل باور و واقعی را پیش روی مردم بگذاریم‪ .‬در این راه‬ ‫اولویت ها و ارزش های انسانی را نیز در نظرگرفتیم‪.‬‬ ‫میهمانان شما از چه مسیری انتخاب می شدند؟‬ ‫با توجه به گذشــته‪ ،‬ما ارتباط بســیار خوبی بــا روزنامه ها و‬ ‫خبرگزاری ها داریم و هم چنین ارتباطی دو سویه با بنیاد نخبگان‬ ‫کشور‪ ،‬دانشگاه های برترکشور‪ ،‬مثل دانشگاه تهران‪ ،‬شریف‪ ،‬امیر‬ ‫کبیر‪ ،‬خواجه نصیر و تربیت مدرس داریم که با پویش و تحقیق‪،‬‬ ‫نخبگانی را درزمینه های مختلف انتخاب کرده و از ان‪‎‬ها در برنامه‬ ‫دعوت می کنیم‪ .‬و هم چنین افتخار میزبانی از معلمان خوبی که در‬ ‫اقصی نقاط ایران درشرایط سخت مشغول تدریس و اموزش بودند‬ ‫یک شنبه‪ 8‬ابان‪ 1401‬شماره ‪1303‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ل سرما در بوران و برف به تعلیم‬ ‫را نیز داشته ایم‪ ،‬کسانی که در فص ‬ ‫و تدریس در روستا های دور افتاده پرداخته اند‪.‬‬ ‫ن شما در پرستاره چه کسی بود؟‬ ‫تاثیر گذار ترین میهما ‬ ‫همه میهمان ها خــوب بودند‪ ،‬اما اگر قرار به نام بردن باشــد‪،‬‬ ‫می توانم از دکتر مهدوی یاد کنــم که پدر پیوند قلب کودکان در‬ ‫ایران هســتند‪ ،‬حضور ایشــان قطعا برای ما و برای مردم بسیار‬ ‫با ارزش و تاثیرگذار بود‪ ،‬چرا که به تناســب شغلی که داشتند و‬ ‫ارتباط شان با کودکان بسیار مورد توجه قرار گرفتند‪ .‬کودکانی که‬ ‫دکتر مهدوی مانند فرزند خود به ان ها خدمت کرده و با تخصص‬ ‫خود توانسته بود ان ها را از مرگ نجات دهد‪ .‬یا اقای کارخانه‪ ،‬سر‬ ‫مربی والیبال که جزو مربیان و مدرســان بزرگ والیبال درکشور‬ ‫هســتند‪ .‬در بخش نهایی تخته سیاه بســیار خوش درخشیدند‬ ‫و راجع به رسیدن به هدف توضیحاتی مســمرثمردادند‪ ،‬ازدیگر‬ ‫میهمانان تاثیرگذار پرستاره‪ ،‬اقای دکتر حمیدیه‪ ،‬جزو برگزیدگان‬ ‫بنیاد البرز بودند‪ ،‬ایشان پدر پیوند مغز و استخوان کودکان هستند‬ ‫و توانسته اند هزینه درمان درکشور را با بومی سازی‪ ،‬بسیار پایین‬ ‫بیاورند‪ .‬هم چنین ویژه برنام ه پرستاره‪ ،‬که در ان از معلمین مدرسه‬ ‫تلویزیونی دعوت کردیم و ازمایش های کــه به صورت زنده اجرا‬ ‫کردند‪ ،‬شور و هیجان خوبی را در پی داشت‪.‬‬ ‫ایتم های خالقانه میان برنامه چگونه طراحی شدند ؟‬ ‫نه فقط دراین برنامه که در برنامه های قبلی هم‪ ،‬موضوع ایتم‬ ‫برای ما بسیار مهم بوده است‪ ،‬شــاید در برنامه های دیگر ایتم‪ ،‬به‬ ‫معنی یک رفت و برگشت تصویری است تا حال و هوای برنامه را‬ ‫تغییردهد‪ ،‬اما برای ما ایتم چیزی اســت که باید همسو با مفهوم‬ ‫برنامه ساخته شود و منطبق بر ریتم و هدف گذاری برنامه تعریف‬ ‫شــود‪ .‬به عنوان مثال ایتم دیکته‪ ،‬که با توجه به رویکرد شــبکه‬ ‫اموزش‪ ،‬انتخاب شده اســت‪ ،‬دیکته‪ ،‬یک ایتم انگیزشی است به‬ ‫این شــکل که معلمی درحال دیکته گفتن به دانش اموزان است‬ ‫و در نهایت یکی از بچه ها بلند می شــود و ضمن معرفی خود‪ ،‬از‬ ‫این که می خواهد در اینده چه شغلی داشته باشد حرف می زند‪.‬‬ ‫یا ایتم دیگری که در فضای گرافیکی ساخته شده و به تاریخچه‬ ‫پیشرفت های ایران می پردازد‪ .‬نکته خالقانه این ایتم در این است‬ ‫که از زبان و گویش محلی و ادبیات محاوره ای برای نریشــن این‬ ‫بخش اســتفاده کرده ایم و مطالب کامال علمــی و تخصصی را با‬ ‫استفاده از لهجه های مختلف اصفهانی‪ ،‬یزدی‪ ،‬شمالی و اهوازی‬ ‫و ‪...‬جذاب کرده ایم‪ .‬هم چنین ایتم قصــه داریم که روایتی را در‬ ‫فضای شبانگاهی با همان ســاختار قصه شب‪ ،‬بیان می کند‪ .‬این‬ ‫ایتم ها برای ما بسیار مهم بوده است و برای تولید ان زحمت زیادی‬ ‫کشیده شده است‪.‬‬ ‫کدام عوامل بیشــترین تاثیر را در تولید این برنامه‬ ‫داشته اند؟‬ ‫همه گروه پرســتاره‪ ،‬در هر سمتی که هستند برای این برنامه‬ ‫دلسوزانه زحمت کشیده اند‪ .‬اقای خدادای از جمله تهیه کنندگانی‬ ‫ت است‪،‬‬ ‫ی او بسیار پراهمی ‬ ‫هستند که ماهیت‪ ،‬کیفیت و محتوا برا ‬ ‫اقای احســان مرادی‪ ،‬مدیر هنری برنامه که ریزبینانه به مسائل‬ ‫هنری دقت می کنند و به ارتباط بخش های مختلف‪ ،‬نظارتی پویا و‬ ‫فعال دارند‪ .‬خانم فاطمه بوریایی که جزو تیم سردبیری و محتوایی‬ ‫ما هستند‪ ،‬در زمینه دعوت از میهمانان با بنیاد نخبگان‪ ،‬دانشگاهها‬ ‫و موسسات کشور ارتباط تنگانگی دارند‪ .‬هم چنین دوستان دیگر‬ ‫نیز در حیطه کاری خود متعهدانه در کنار گروه هستند و اگر این‬ ‫تیم همدل و همراه نبود این برنامه به موفقیت نمی رسید‪.‬‬ ‫صحبت اخر‬ ‫امیدوارم که در رســانه ملی به کمک هــم بتوانیم برنامه های‬ ‫خوبی را تقدیم مردم کنیم‪ .‬البته باید در نظر گرفت که دیگر مانند‬ ‫گذشته رسانه فقط تلویزیون نیست و ابعاد گسترده تری پیدا کرده‬ ‫است‪ ،‬زمانی رســانه ها محدود به روزنامه و تلویزیون می شد‪ ،‬اما‬ ‫حاال گستردگی فضای مجازی و در دسترس بودن ان سبب حجم‬ ‫انبوهی از تولیدات شده است‪ .‬به نظرم همه باید دست به دست هم‬ ‫بدهیم تا محتواهای خوب و مفیدی در اختیار مخاطب قرار دهیم‪.‬‬ ‫ما به عنوان تلویزیون می توانیم درکنار فضای مجازی مکمل هم‬ ‫باشیم‪ .‬ما باید برای ارتقاء فرهنگ کشــور عزیزمان تالش کنیم‬ ‫تا الگوهای درست‪ ،‬برای زندگی بهتر تبیین شود و به این وسیله‬ ‫بتوانیم قدم های موثری برای ایران سربلند برداریم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫یک شنبه‪ 8‬ابان‪ 1401‬شماره ‪1303‬‬ ‫ایران جزء ‪ ۱۵‬کشور نخست ایجاد شبکه کتابخانه ها است‬ ‫مهدی رمضانی‪ ،‬دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور گفت‪ ۳۷۰۰ :‬کتابخانه عمومی در کشور‬ ‫وجود دارد که از این شمار ‪ ۲۷۰۰‬کتابخانه به صورت مستقیم زیر نظر نهاد کتابخانه های عمومی قرار دارد‬ ‫و ‪ ۱۰۰۰‬مورد نیز به صورت مشارکتی اداره می شود‪ .‬او با بیان این که ‪ ۷۵۰۰‬نیرو در کتابخانه های کشور‬ ‫مشغول فعالیت هستند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ایران در توســعه کتابخانه های عمومی در منطقه و جهان اسالم‬ ‫جایگاه نخست و در ایجاد شبکه کتابخانه های عمومی در میان ‪ ۱۵‬کشور نخست دنیا قرار دارد‪ .‬رمضانی‬ ‫با اشاره به محرومیت استان بوشهر از کتابخانه مرکزی بیان کرد‪ :‬برای ایجاد این مرکز نیازمند پیگیری و‬ ‫حمایت هستیم تا این امکان هر چه زودتر فراهم شود‪/.‬ایسنا‬ ‫جایزه «ارتور سی کالرک» یه یک شاعر رسید‬ ‫رمان منظومی که «هری جوزفین جیلز» شاعر اسکاتلندی با عنوان «دیپ ویل اورکادیا» خلق کرده‬ ‫است‪ ،‬به عنوان اثر برگزیده این دوره ازجایزه کتاب تخیلی «ارتور سی کالرک» معرفی شد‪ .‬این کتاب به‬ ‫گویش مردم مجموعه جزایر «اورکنی » در اسکاتلند و با ترجمه انگلیسی منتشر شده است‪ .‬این کتاب‪،‬‬ ‫داستان فردی به نام «استرید» که از مدرســه هنری در ماه به خانه اش بازمی گردد و فرد دیگری به نام‬ ‫«دارلینگ» که هیچوقت از زندگی اش رضایت نداشــته را روایت می کند‪ .‬این دو یکدیگر را در ایستگاه‬ ‫فضایی به نام «دیپ ویل اورکادیا» مالقات می کنند‪ .‬برنده نهایی امسال در مراسمی به میزبانی موزه علوم‬ ‫لندن معرفی شد و جایزه نقدی به ارزش ‪ ۲,۰۲۲‬پوند را دریافت کرد‪/.‬ایسنا‬ ‫ی منحصربه فرد در مبارکه‬ ‫کبوترخانه ها ‬ ‫ولــی اهلل رهبــری رئیــس اداره میــراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری شهرستان مبارکه ‪ ،‬با بیان این که‬ ‫کبوترخانه های ‪ ۱۰‬قلو و ‪ ۱۸‬قلو شهر زیباشهر از شاهکارهای‬ ‫معماری ایرانی بوده که در تالشیم این اثار ارزشمند را به‬ ‫ثبت جهانی برسانیم‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬کبوترخانه های ‪ ۱۰‬قلو و‬ ‫‪ ۱۸‬قلو شهر زیبا شهردرشهرستان مبارکه متعلق به دوره‬ ‫قاجار است که به شماره های ‪ ۱۹۰۷۲‬و ‪ ۱۹۰۴۶‬در سال ‪۱۳۸۶‬‬ ‫در فهرست اثار ملی ایران به ثبت رسیده اند و نوع معماری‬ ‫این دو کبوتر خانه از شاهکارهای اصیل معماری ایرانی بوده‬ ‫که در نوع خود بی نظیراست‪ .‬کاربری این کبوترخانه ها به‬ ‫شکل استوانه ای بوده و نوع معماری ان به شکلی است که‬ ‫کود تولید شده از کبوترها برای مصارف کشاورزی استفاده‬ ‫می شود‪ .‬او افزود‪ :‬از این کود همچنین در صنعت دباغی و‬ ‫ساخت باروت استفاده می شده است‪ .‬معماری این بناهای‬ ‫تاریخی به گونه ای است که محیطی امن برای کبوترها ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬نوع اشیانه های این کبوترخانه ها بسیار زیبا و منظم‬ ‫طراحی شده و مصالح ان از کاه گل است که در تابستان خیلی‬ ‫خنک بوده و معماری ان به شکلی است که باد در فضای ان‬ ‫جاری می شود و در زمســتان‪ ،‬گرم و از وزش بادهای سرد‬ ‫درامان است‪ .‬رئیس اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری شهرستان مبارکه با بیان اینکه قطر سوراخ های‬ ‫این کبوترخانه ها طوری طراحی شــده که تنها کبوترها‬ ‫تقدیراز‪ ۷‬کودکایرانیدرمسابقهنقاشیبلغارستان‬ ‫بیست وچهارمین مســابقه بین المللی نقاشــی «نوازاگورا» کشور‬ ‫بلغارستان در سال ‪ ۲۰۲۲‬با موضوع ازاد برگزارشد و از بین ‪ ۳۲۱۷‬اثر از‬ ‫‪ ۳۲‬کشور هفت نفر از اعضای مراکز فرهنگی و هنری کانون پرورش فکری‬ ‫موفق به کسب دیپلم افتخار از این دوره از مسابقات شدند‪.‬‬ ‫اسامی برگزیدگان این مسابقه عبارتند از‪:‬‬ ‫پرنیا محمدی ‪ ۸‬ساله از مرکز چوپار کانون استان کرمان‪ ،‬نازنین زهرا‬ ‫خاطری ‪ ۷‬ساله از مرکز شماره ‪ ۱‬کانون مهاباد استان اذربایجان غربی‪،‬‬ ‫النا امید ‪ ۱۴‬ساله از مرکز شماره ‪ ۱‬کانون اردبیل‪ ،‬فاطیما سلگی ‪ ۹‬ساله‬ ‫از مرکز کانون نهاوند اســتان همدان‪ ،‬فاطمه مســعودی ‪ ۱۸‬ساله از‬ ‫مرکز شماره ‪ ۲‬کانون صفاشهر اســتان فارس‪ ،‬زهرا عسگری ‪ ۱۲‬ساله‬ ‫از مرکز شماره ‪ ۱‬کانون مشکین شــهر استان اردبیل و پانیذ نیک بخت‬ ‫‪ ۱۵‬ساله از مرکز شماره ‪ ۱‬کانون خوانسار استان اصفهان‪ .‬همچنین در‬ ‫بیست وچهارمین مسابقه بین المللی نقاشی «نوازاگورا» یک دیپلم افتخار‬ ‫به امور بین الملل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان اهدا شد‪ /.‬ایسنا‬ ‫می توانند وارد ان شوند‪ ،‬گفت‪ :‬پرندگان مهاجم مانند قوش‪،‬‬ ‫قرقی و کالغ نمی توانند از طریق این سوراخ ها وارد کبوتر‬ ‫خانه شوند‪ .‬این نوع معماری در تمام کبوترخانه های موجود‬ ‫در کشور وجود دارد‪ .‬هم چنین یک شال یا نوار سفیدرنگ‬ ‫دورتا دور این کبوتر خانه ها تعبیه شده که از گچ سفید است‬ ‫که کاربری ان به شکلی بوده که خزندگانی مانند مار به دلیل‬ ‫سطح صیقلی ان نمی توانند وارد کبوتر خانه شوند‪.‬‬ ‫رهبری تصریح کرد‪ :‬از جمله اقداماتی که انجام دادیم‬ ‫در سال ‪ ۱۳۹۵‬و ‪ ۱۳۹۶‬این دو کبوتر خانه را مرمت کردیم‬ ‫و به دنبال این هســتیم این دو کبوتر خانه ‪ ۱۰‬قلو و ‪ ۱۸‬قلو‬ ‫زیباشهر را به ثبت جهانی برسانیم که البته اقداماتی برای‬ ‫به ثبت جهانی رساندن کبوترخانه های استان اصفهان انجام‬ ‫شده است‪ .‬وی گفت‪ :‬یک کبوترخانه در روستای کلیسان‬ ‫در شهرســتان فالورجان وجود دارد که ‪ ۳۶‬قلو است که‬ ‫احتماالً نظیر ان درایران وجود ندارد‪ .‬بیشتر کبوتر خانه های‬ ‫اصفهان به دلیل کاربری کشــاورزی که دارند در حاشیه‬ ‫رودخانه زاینده رود هستند‪ .‬رئیس اداره میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری شهرستان مبارکه‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫زمان احداث بیشترکبوترخانه ها به دوره قاجار برمی گردد‪،‬‬ ‫اما این امکان وجود دارد که برخی کبوترخانه ها متعلق به‬ ‫دورهصفویهباشد‪.‬البتهکبوترخانه هایموجوددرشهرستان‬ ‫مبارکه متعلق به دوره قاجار است‪ /.‬ایسنا‬ ‫با «مالصدرا» و «دینانی» بیشتراشنا شوید‬ ‫کتاب فیلســوف وطن (حکیم مالصدرا و اســتاد غالمحسین‬ ‫ابراهیمی دینانی) به قلم اســماعیل منصوری الریجانی به همت‬ ‫موسسه بوســتان کتاب به چاپ رســید‪ .‬به باور نگارنده‪ ،‬مالصدرا‬ ‫فیلسوف وطن است‪ ،‬چرا که نه تنها عقل و اندیشه را مولود هستی‬ ‫می داند‪ ،‬بلکه عقل را هم زبان هستی می داند و با سفر چهارگانه‪ ،‬به‬ ‫تفسیر یافته ها و حقایق و اسرار نهفته در ان می پردازد‪ .‬از نظر مالصدرا‬ ‫سالک راه خدا عقل است که از لوازم حرکتش ذکر و توجه به خداست‪.‬‬ ‫دینانی نیز به طور ّبین و روشن‪ ،‬از خاستگاه هستی سخن می گوید‬ ‫و زلف اندیشه او‪ ،‬خاصه در باب جبر و اختیار به ارای مالصدرا گره‬ ‫می خورد‪ .‬اثر حاضر با عنوان «فیلسوف وطن» با معنای خاصی که از‬ ‫وطن و فیلسوف اراده می کند‪ ،‬نخست مالصدرا و به تبع او غالمحسین‬ ‫ابراهیمی دینانی را مصادیق بارز این مفهوم می داند و به کمک ارا‬ ‫و استدالل های درج شــده در اثار این دو متفکر‪ ،‬ان ها را در قامت‬ ‫فیلسوف وطن به عالقه مندان معرفی می کند‪/.‬فارس‬ ‫مرگ جری لی لوییس‪ ،‬خواننده بزرگ و بدنام‬ ‫جری لی لوییس‪ ،‬خواننده و پیانیســت بزرگ راک اند رول و یکی‬ ‫از اخرین بازمانده های نســل طالیی راک اند رول‪ ،‬که زندگی همراه با‬ ‫رسوایی داشت و با نام مستعار قاتل شناخته می شد‪ ،‬در سن ‪ ۸۷‬سالگی‬ ‫درگذشت‪ .‬نماینده لوییس در بیانیه درگذشت این خواننده او را به عنوان‬ ‫شاید اخرین نماد واقعی و بزرگ دوره بوجود امدن راک اند رول توصیف‬ ‫کرد‪ .‬طبق گفته وکیل این خواننده‪ ،‬لوییس درخانه اش دردسوتو درایالت‬ ‫می سی سی پی در حالی که همسر هفتمش جودیت در کنارش بود‪،‬‬ ‫درگذشت‪ .‬لوییس در سال ‪ ۱۹۳۵‬در لوییزیانا متولد شد و اولین اجرای‬ ‫خود را در ‪ ۱۴‬سالگی انجام داد و در سال ‪ ۱۹۷۱‬لوییس دوباره ازدواج‬ ‫کرد‪ ۹ ،‬سال بعد از این ازدواج‪ ،‬جسد همسر لوییس غرق شده در استخر‬ ‫پیدا شد‪ .‬در سال‪ ۱۹۸۴‬او هم چنان خبرساز بود‪ ،‬همسر پنجم لوییس نیز‬ ‫در یک وضعیت بسیار مبهم از دنیا رفت‪.‬در سال ‪ ۲۰۰۴‬مجله رولینگ‬ ‫اســتون در یک نظرســنجی‪ ،‬جری لی لوییس را به عنوان بیست و‬ ‫چهارمین خواننده تمام اعصار انتحاب کرد‪/.‬صباخبر‬ صفحه 6 ‫یک شنبه‪ 8‬ابان‪ 1401‬شماره ‪1303‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫پایان مرمت و سامان دهی حریم مسجد میامی‬ ‫سیدمحمدصادقرضویان‪،‬مسئولنمایندگیمیراث فرهنگی‪،‬گردشگریوصنایع دستیشهرستانمیامی‬ ‫گفت‪ :‬مرمت مسجد جامع فرومد‪ ،‬با اجرای سامان دهی حریم درجه یک این بنای تاریخی شامل اجرای کف‬ ‫فرش سنگی‪ ،‬اب راه‪ ،‬دفع و اصالح شیب معبرمجاور و اصالح ناودان های بنا انجام شد‪ .‬او افزود‪ :‬جداره سازی‬ ‫داخلی مسجد‪ ،‬اجرای کاه گل‪ ،‬بندکشی‪ ،‬اجرای رخ بام اجری‪ ،‬سامان دهی محوطه غربی شامل برداشت نخاله ها‬ ‫و اوارها و تسطیح محوطه‪ ،‬شب بندی و هدایت اب های سطحی در مراحل قبلی انجام شده است‪ .‬رضویان با‬ ‫اشاره به این که این مسجد حدود ‪ ۷۰۰‬سال قدمت دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تاکنون و در مراحل مختلف‪ ،‬کار مرمت‬ ‫مسجد انجام شده است‪ .‬مسجد جامع فرومد‪ ،‬با شماره ‪ ۳۴۵‬به ثبت اثار ملی رسیده است‪ / .‬ایلنا‬ ‫‪7‬‬ ‫محمد معتمدی خواننده سرود تیم ملی درجام جهانی قطر شد‬ ‫محمد معتمدی‪ ،‬خواننده موسیقی ایرانی‪ ،‬به عنوان خواننده ســرود تیم ملی فوتبال کشورمان در‬ ‫جام جهانی ‪ 2022‬قطر معرفی شد‪ .‬معتمدی از خوانندگان شناخته شده موسیقی ایرانی است که سابق ه‬ ‫همکاری با بزرگانی مانند محمدرضا لطفی و حسین علیزاده را در کارنامه دارد‪ .‬معتمدی در سال های‬ ‫گذشته اثار ماندگاری را در موسیقی ایرانی منتشر کرده است‪ .‬در روزهای گذشته سه ترانه ی «بر طبل‬ ‫شــادانه بکوب»‪« ،‬تیم قهرمان ایران» و «مژده باران» به عنوان اثاری معرفی شده شده اند که از سوی‬ ‫فدراسیون فوتبال ایران برای پخش در زمان گرم کردن تیم ملی فوتبال ایران در جام جهانی قطر به فیفا‬ ‫ارسال شده اند‪/.‬تسنیم‬ ‫ایا هوش مصنوعی‪ ،‬هنر واقعی است؟‬ ‫رسانه های اجتماعی از دیرباز مکانی برای هنرمندان برای به اشتراک‬ ‫گذاشتن اثار و دیدگاه خالقانه شان بوده است‪ .‬اما اکنون‪ ،‬ممکن است‬ ‫مجبور شــوید دوباره به تصاویری که در توییتر و اینســتاگرام خود‬ ‫می بینید نگاه کنید‪.‬‬ ‫گاهی اوقات‪ ،‬این تصاویر ممکن است مانند یک نقاشی دیجیتال از‬ ‫یک منظره پرجنب و جوش به نظر برسند‪ ،‬و گاهی اوقات‪ ،‬ممکن است‬ ‫تصویری از هنرپیشه یک فیلم باشند‪ .‬وجه اشتراک این تصاویر منشا‬ ‫انهاست‪ .‬ان ها نه با قلم مو یا قلم‪ ،‬بلکه از طریق کد ایجاد شده اند‪.‬‬ ‫هنر تولید شده توسط هوش مصنوعی (‪ )AI art‬طی سال گذشته با‬ ‫استفاده از برنامه های رایانه ای مانند ‪ DALL-E، Midjourney‬و‬ ‫‪ Stable Diffusion‬در پلتفرم های رسانه های اجتماعی‪ ،‬محبوبیت‬ ‫بیشتری داشته است‪ .‬هنر هوش مصنوعی به برنامه هایی اطالق می شود‬ ‫که مجموعه داده های عظیمی از تصاویر‪ ،‬و متن هایی را که به هر تصویر‬ ‫متصل می شــود تجزیه و تحلیل می کند تا بتوانیم از متن خود برای‬ ‫تولید تصاویر جدید استفاده کنیم‪.‬‬ ‫به طور خالصه‪ ،‬شخصی یک درخواست می نویسد و برنامه به هزاران‬ ‫تصویر در سراسر اینترنت که کلمات مشابهی به ان ها متصل است نگاه‬ ‫می کند تا چیز جدیدی ایجاد کند‪ .‬برای بسیاری‪ ،‬این یک پیشرفت‬ ‫هیجان انگیز است که شکاف بین هنر و فناوری را پرمی کند‪ ،‬اما بحث‬ ‫در مورد نحوه استفاده از هنر هوش مصنوعی کم کم اغاز شده است‪.‬‬ ‫در حالی که این کار به عنوان یک راه ســرگرم کننده برای تولید‬ ‫تصاویر عجیب و غریب اغاز شد‪ ،‬برخی از هنرمندان نگرانی های خود‬ ‫را در مورد این فناوری ابــراز می کنند‪ ،‬حتی برخی هنرمندان هوش‬ ‫مصنوعی را «مشتریان کابوس» خطاب می کنند که می خواهد اثار‬ ‫خود را به عنوان هنر واقعی معرفی کند‪.‬‬ ‫مردم به هوش مصنوعی می گویند که چه می خواهند‪ ،‬بار ها در ان‬ ‫تجدیدنظر می کنند و زمانی که در نهایت راضی شدند‪ ،‬ادعا می کنند‬ ‫که کار متعلق به خودشان است‪.‬‬ ‫نمونه این اتفاق زمانی دیده شد که یک هنرمند هوش مصنوعی در‬ ‫یک مسابقه هنر های زیبا برنده شد‪ ،‬و اگر چه در نهایت از مسابقه خارج‬ ‫‪ ،‬اما داوران به او اجازه دادند جایزه را نگه دارد و این حادثه با واکنش های‬ ‫منفی روبرو شد‪ .‬تصاویر تولید شده توسط هوش مصنوعی در اینترنت‬ ‫شروع به گردش کرده است و برخی از ان ها دفاع می کنند؛ اما سوالی که‬ ‫مطرح می شود این است که ایا هنر هوش مصنوعی هنر واقعی است؟‬ ‫البته اولین سوالی که باید مطرح کرد‪ ،‬تعریف خود هنراست‪ .‬برای‬ ‫برخی‪ ،‬هنر یک نوع بیان است و برای برخی دیگر صرفاً راهی برای زنده‬ ‫کردن خالقیت انسان است‪.‬‬ ‫عده ای معتقد هستند که هنر را می توان به دو دسته تقسیم کرد‪.‬‬ ‫برخی از مردم فکر می کنند که هنر فقط توسط هنرمندان و برای بیان ‬ ‫ایده ها‪ ،‬احساسات‪ ،‬سیاست و فرهنگشان استفاده می شود‪ ،‬اما عالوه‬ ‫بر ان‪ ،‬هنری وجود دارد که لزوماً احساسی یا پرشور نیست‪ ،‬مانند هنر‬ ‫شرکتی یا هنر روی بیلبورد ها یا کاالهای مصرفی‪ .‬با این حال‪ ،‬از نظر‬ ‫عده ای دیگر هنر شامل تکنیک و تمرین انسانی است که در افرینش‬ ‫هنری اعمال می شود‪ .‬ان ها احساس می کنند که طراحی دقیق طرح ها‬ ‫یا نقاشی های دیجیتالی نمی تواند با فردی که جلوی کامپیوتر نشسته و‬ ‫چند کلمه را در ماشین تایپ می کند‪ ،‬مقایسه شود‪.‬‬ ‫شــاید پیدایش هنر هوش مصنوعی را بتوان با زمانی که عکاسی‬ ‫اختراع شد‪ ،‬مقایسه کرد‪ .‬ان موقع نیز بسیاری گمان می کردند عکاسی‬ ‫همه هنرمندان را بی کار می کند و دیگر پرتره ای وجود نخواهدداشت‪.‬‬ ‫گفته می شد که عکاسی هنر واقعی نیست و فقط روی یک دکمه کلیک‬ ‫می کنید‪ ،‬اما با گذشت زمان عکاسی به عنوان یک هنر پذیرفته شد‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬ایده ای نیز وجود دارد که بسیاری از مصرف کنندگان‪،‬‬ ‫هنر را نه برای بیان یا تکنیک‪ ،‬بلکه برای زیبایی شناســی خریداری‬ ‫می کنند‪ .‬ان ها کمتر به چگونگی شکل گیری این اثار فکر می کنند و‬ ‫بیشتر به ظاهر ان ها توجه دارند‪ .‬بسیاری از مردم واقعاً به احساسات و‬ ‫پیشینه فرهنگی اثر فکر نمی کنند‪ ،‬بلکه فقط چیز زیبایی می خواهند‬ ‫که در اتاق خود نصب کنند‪.‬‬ ‫با وجود این شرایط‪ ،‬نگرانی های اخالقی در مورد هنر تولید شده‬ ‫توسط هوش مصنوعی در رابطه با انواع تصاویری که استفاده می کند‬ ‫وجود دارد‪ .‬حتی در مورد شیوه های خاصی که هنرمندان با تالش زیاد‬ ‫در طول زندگی خود موفق به ایجاد ان شده اند این مساله وجود دارد‬ ‫و یک نفر می تواند انچه را که می خواهد تایــپ کند و بدون رضایت‬ ‫هنرمند‪ ،‬اثری مشابه او داشته باشد‪.‬‬ ‫از نظر زیبایی شناسی و سابقه تاریخی‪ ،‬شاید بتوان این اثار را زیر چتر‬ ‫هنر قرارداد‪ ،‬اما این ماشین ها همچنان دارای اشکاالتی هستند که ان ها‬ ‫را با استاندارد های خلقت بشر غیرقابل مقایسه می کند و ان ها را در برابر‬ ‫سوء استفاده اسیب پذیر می کند‪.‬‬ ‫صرف نظر از دیدگاه هایی که درباره هنرهوش مصنوعی وجود دارد‪،‬‬ ‫به نظر می رسد در این دنیای دیجیتالی روبه رشد‪ ،‬این اثار نیز وجود‬ ‫خواهد داشت و پتانسیل بی اندازه ای برای رشد مداوم ان‪ ،‬هم از نظر‬ ‫فنی و هم از لحاظ اجتماعی وجود دارد‪ /.‬هنرانالین‬ صفحه 7 ‫هرگز سالن تئاتر را رها نخواهم کرد‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫گالب ادینه بانوی تئاتر ایران‬ ‫چادرش را جمــع می کنــد و در دوربین خیره می شــود‪،‬‬ ‫چشم هایش را تنگ می کند و می گوید‪ :‬هر وقت نالیدیم گفتید‬ ‫جنگه‪ ،‬بعدم که تموم شد گفتید خرابی زیاد به بار اومده اونقده‬ ‫نق نزنید‪ ،‬باز دندون روی جیگر گذاشتیم‪ .‬حاال هم که یکی اومده‬ ‫که به داد ما برسه‪ ...‬گزارشگر حرفش را قطع می کند و می گوید‪:‬‬ ‫ببخشید ضبط مون دچار اشکال شده می شه تکرار کنید؟‪...‬‬ ‫ذهنش دیگر یاری نمی دهد و این بار دلش به زبان می اید‪ :‬ول‬ ‫کن اقا جون خدا پدر و مادرت و بیامرزه خونه ام رفت‪ ،‬بچه ام اواره‬ ‫شد‪ ،‬این روزها هم که هر جا میری هرکی یه دوربین برداشته‬ ‫داره فرت و فرت فیلم می گیره‪ ....‬صدایش می لرزد و در گلویش‬ ‫بغضی فروخورده می شکند به دل خون شده اش اشاره می کند و‬ ‫می گوید‪ :‬کاش یکی پیدا می شد از این تو فیلم می گرفت‪ ،‬اصال‬ ‫این فیلما رو به کی می خوایین نشون بدین؟!‬ ‫‪ 22‬ابان ماه سال ‪ 1332‬تاریخ اولین تولد گالب مستعان در‬ ‫خانواده ای فرهنگی است‪ ،‬پدرش حسینفلی مستعان داستان‬ ‫نویسی صاحب سبک و مترجمی بنام است‪ ،‬تولد دوم گالب در‬ ‫سال‪ 1354‬بود که با شناسنامه گالب ادینه وارد دنیای هنر شد‪ .‬او‬ ‫پس از سال ها هنرنمایی و موفقیت درتئاتر باالخره با نقش سلطان‬ ‫بانو‪ ،‬در سریال سلطان و شــبان‪ ،‬که در دهه شصت از تلویزیون‬ ‫پخش شد‪ ،‬به شهرت رسید‪ .‬گالب در زندگی اولش همان چیزی‬ ‫بود که هر پدر ایرانی از دخترش می خواست‪ ،‬حسینقلی مستعان‬ ‫برای دخترش ارزوی یک زندگی ارام‪ ،‬بــه دور از جنجال های‬ ‫هنری را می خواست‪ ،‬چرا که مصائب زندگی هنری را به فراخور‬ ‫شغلش چشــیده بود‪ ،‬از این رو از همان ابتدا انتخاب در رشته‬ ‫تحصیلی هنر را برای او منع کرد و او در دانشگاه شهید بهشتی‬ ‫رشته اقتصاد سیاسی خواند‪ ،‬چیزی که حاال برای گالب جز نقشی‬ ‫از اعداد و نمودارها در ذهنش به جا نگذاشته است‪ ،‬اما مگر می شود‬ ‫کسی را به این بهانه ها از زادگاهش بیرون کرد‪ ،‬او فرزند‪ ،‬مادر و‬ ‫بانوی تئاتر است‪ .‬چشمان روایتگر او از پس لنز ها عبور می کند و‬ ‫جان مخاطب را نشانه می گیرد‪ ،‬و مخاطب را وادار می کند تا ببیند‬ ‫این مرثیه از قصه زندگی کدام زن ایرانی‪ ،‬بازگو می شود؟‬ ‫سمیه نجفی خاتونی‪ -‬نام مستعار ادینه را از دوست قدیمی اش‬ ‫سوسن تســلیمی به یادگار دارد‪ ،‬در همان روزهای ابتدایی ورودش به‬ ‫گروه تئاتر پیاده‪ ،‬وقتی پدرش استفاده از شهرت مستعان را در این پیشه‬ ‫برایش ممنوع کرد‪ ،‬ادینه را تسلیمی به او پیشنهاد داد و او سال های بعد‬ ‫زندگی اش را با این نام ســپری کرد‪ .‬از بانویی در بارگاه قصر سلطان تا‬ ‫عفتی که سفره شام مهمانانش را با سیلی سرخ می کرد‪ ،‬و در زیر پوست‬ ‫شهر‪ ،‬دردهای نهفته طوبا را در گوش مسئولین فریاد زد‪.‬‬ ‫او گالب ادینه اســت‪ ،‬از بازیگران اصیل ایران که هنر بازیگری را با‬ ‫چاشنی اصالت ‪ ،‬اخالق و تجربه همراه کرد‪ .‬او اگاهانه مسیر خودش را‬ ‫از تئاتر قبل از انقالب به پرده سینماهای امروز کشاند‪ ،‬کاری که گویا‬ ‫هیچ وقت برای او دوره اســتراحت و بازنشستگی نداشته است و در هر‬ ‫دوره قسمتی از بار هنر تئاتر و سینمای کشــور را به دوش کشید و از‬ ‫خود خاطره ای ماندگار برجا گذاشت‪ .‬گویا او هر چه که دارد و هر چه‬ ‫ندارد را از صحنه گرفته است‪ .‬او در صحنه متولد و عاشق می شود‬ ‫‪.‬پس از اجرای تئاتر ماهی سیاه کوچولو در حضور تماشاگران‬ ‫از او خواستگاری و ازدواج می کند‪.‬گویی دیگر همه زندگی‬ ‫او درتئاتر و فیلم خالصه شده است‪ ،‬حاال او بانوی سرزمینی‬ ‫شده که گل ها و خارهایش درکنار هم رشد می کنند و قد‬ ‫می کشــند‪ .‬ان قدر که گاهی خودش هم درمیانه ان گم‬ ‫می شود و پیدا‪ ،‬او هنرمندی است که حضورش در هر جا‬ ‫اثری از خود برجای می گذارد‪ ،‬او در فیلم های مهمان‬ ‫مامان‪ ،‬من دیگــو مارادونا هســتم ‪ ،‬وقتی همه‬ ‫خواب بودند‪ ،‬زرد قناری‪ ،‬بانوی اردیبهشت‬ ‫کاندیدای بهترین بازیگر زن و در فیلم های‬ ‫روسری ابی‪ ،‬ابجی و دوباره زندگی موفق‬ ‫به کسب جایزه بهترین بازیگر نقش اول‬ ‫زن در جشنواره های مختلف داخلی و‬ ‫بین المللی شد‪.‬‬ ‫نقش های مانــدگار او در خاطره‬ ‫سه نسل زنده اســت‪ ،‬سلطان بانوی‬ ‫باوقار قصر‪ ،‬که برای ایفای ان نقش‪،‬‬ ‫از قصه های مادربزرگ الگو می گیرد‬ ‫چرا که معتقــد اســت‪ ،‬در دل این‬ ‫داستان ها‪ ،‬ادم ها معمولی و باورپذیر‬ ‫و قابل دســترس بودند و گویی سلطان‬ ‫بانو نیز از دل همیــن قصه ها پرورش پیدا‬ ‫می کنــد‪ .‬گالب ادینــه‪ ،‬در اجراهای گروه‬ ‫تئاتر پیاده بــه فعالیت هایی می پرداخت که‬ ‫در ان تجسم نقش با ابزار بازیگری تشخص‬ ‫می یافت‪ .‬تشخصی جامعه شناسانه نه غریزی‬ ‫و روانشناســانه و نه تیپ گونه‪ .‬حاصل این‬ ‫تدبر و تعقل نه در دهه ‪ ۵۰‬بلکه در دهه ‪۷۰‬‬ ‫خودش را نشان داد‪ .‬شاه نقش بازیگری او‬ ‫را رخشان بنی اعتماد در استین پروراند‪.‬‬ ‫کاراکتر طوبــی‪ ،‬را می گویم کــه در زیر‬ ‫پوست شــهر‪ ،‬درماندگی اش در زیر خط‬ ‫فقر عیان می شود و عفت‪ ،‬که در میهمان‬ ‫مامان‪ ،‬به ان می خندیم و در دل برایش‬ ‫گریه می کنیم‪.‬انصافا ادینه در مهمان‬ ‫مامان بسیار خوب درخشید؛ گویی در‬ ‫این فیلم بازی نکرده‪ ،‬او در واقع نقش را مستندنمایی و باورپذیرکرده‬ ‫است‪ .‬او در مهمان مامان نیز‪ ،‬مثل نقش هایی که در زرد قناری‪ ،‬روسری‬ ‫ابی‪ ،‬فصل پنجم‪ ،‬بانوی اردیبهشت ‪ ،‬زیر پوست شهر داشته‪ ،‬نقش زن‬ ‫محنت کشیده ی باعزت نفس را ایفا کرده و البته ظرایفی نیز به ان افزوده‬ ‫است‪ .‬طوبی و عفت دو نقش متفاوت هستند که ادینه‪ ،‬بخوبی ان ها را از‬ ‫هم تفکیک کرده است‪ .‬طوبی زنی است که ارکان خانواده اش بر قدرت‬ ‫او استوار اســت‪ ،‬ولی عفت خانم در مهمان مامان متکی بر شوهرش‬ ‫است و مثل بسیاری از زن های سنتی زندگی می کند‪ .‬او برخالف طوبا‪،‬‬ ‫نان اور دارد‪.‬‬ ‫گالب ادینه به عهدی که با پدرش بســت‪ ،‬وفادار مانده اســت‪ ،‬او‬ ‫گزیده کار می کند و تنها در نمایــش و فیلم هایی حضور پیدا می کند‬ ‫که ارزشمند باشند‪ ،‬او در سینما به دور از هرحاشیه ای‪ ،‬اصیل ماند و در‬ ‫طول این سال ها تنها مسیر هنر برای هنر را دنبال کرد‪ ،‬او با مخاطبان‬ ‫در فضای مجازی ارتباط خــوب‪ ،‬موثر و گرمی دارد‪ ،‬اکثر مطالب‬ ‫وی از سوی مخاطبان پسندیده می شوند‪ ،‬او دلسوز و جگر سوز‬ ‫هنر نمایش است و درکارنامه هنری اش عالوه بر نقش های‬ ‫ماندگار‪ ،‬به بازیگردانی (هدایت بازیگران) در پشت صحنه‬ ‫پرداخته‪ ،‬تا به دفتر ســینمای ایران‪ ،‬صفحات ارزشــمند‬ ‫بیشتری اضافه کند‪ ،‬او دوازده سال از عمر هنری اش را در‬ ‫مدارس و موسسات به اموزش بازیگری به گروه های سنی‬ ‫مختلف با جدید ترین متد های بازیگری در دنیا اختصاص‬ ‫داد و چندین اجرای موفق ماحصل سال ها تالش‬ ‫دلسوزانه او درتدریس بوده است‪.‬‬ ‫زندگی پرمــرارت و تجربه اش از درک‬ ‫و لمس زنان زحمت کشــیده او را کمک‬ ‫کرد تا بتواند جنبه های متفاوتی از زنان‬ ‫زجر کشــیده را روی پرده سینما به‬ ‫نمایش بگذارد‪ .‬او دربــاره خلق این‬ ‫نقش هــای مانــدگار می گوید‪ :‬یک‬ ‫بازیگر در ســینما بــه تنهایی قادر‬ ‫نیســت نقش ماندگاری خلق کند‪،‬‬ ‫مجموعــه عواملی که یــک فیلم را‬ ‫تولید می کنند باعث ماندگاری یک‬ ‫نقش می شوند‪ .‬گالب ادینه در سن‬ ‫‪ 69‬ســالگی چون صنوبری کهن با‬ ‫ریشه در تاریخ هنر نمایش ایران‪ ،‬با‬ ‫وجود نا ارامی های اخیر‪ ،‬کارگردانی‬ ‫نمایش پرده خانه‪ ،‬به قلم بهرام بیضایی‬ ‫را به عهده گرفته است که از ‪ 15‬ابان در‬ ‫سالن شهرزاد به نمایش در می اید‪ ،‬او‬ ‫درباره تصمیم خود بــرای اجرای این‬ ‫نمایش به رسانه ها گفت‪ :‬گرچه از وقایع‬ ‫این روزها‪ ،‬چشمم گریان است؛ اما اگر‬ ‫شرایط هزار برابر بدتر از وضع موجود‬ ‫هم باشد‪ ،‬تا توان دارم هرگز سالن تئاتر‬ ‫را رها نخواهم کرد‪ .‬از سال های دور تا به‬ ‫امروز‪ ،‬تعطیلی تئاتر و موسیقی خواسته‬ ‫قلبی دشمنان هنر بوده است؛ فرصت‬ ‫این شادی از ســوی من برای ایشان‬ ‫محقق نخواهد شد‪.‬‬ صفحه 8