روزنامه صبا شماره 1295

‫سه شنبه| ‪26‬مهر ‪ 18 |1401‬اکتبر‪ 21 |2022‬ربیع االول ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1295‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫تجربـه ای متفـاوت‬ ‫در ملـودرام‬ ‫گفت وگوهایی با کارگردان و بازیگر فیلم سینمایی «نمور»‬ ‫همکاری ساترا و وزارت‬ ‫ارتباطات برای رونق اقتصاد‬ ‫ت و تصویر فراگیر‬ ‫صو ‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫اسماعیلی‪ :‬اجتماعات مدنی‬ ‫را در مسجد یاد گرفتیم‬ ‫عکس‪ :‬حسن شجاعی‬ ‫صفحه ‪6‬‬ ‫کیانیان‪ :‬رابرت دنیروی‬ ‫وطنی نیستم!‬ ‫صفحه ‪7‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫سه شنبه ‪26‬مهر‪ 1401‬شماره ‪1295‬‬ ‫همکاری شعیبی و سرتیپی در «هم اهنگ»‬ ‫بهروز شعیبی بازیگر‪ ،‬کارگردان و نویسنده در تازه ترین فیلم خود با علی سرتیپی همکاری خواهد کرد‪.‬‬ ‫فیلم ســینمایی «هم اهنگ» جدیدترین فیلم بهروز شــعیبی در قامت کارگــردان خواهد بود که‬ ‫تهیه کنندگی ان را علی سرتیپی برعهده دارد‪ .‬پرونده این فیلم در تاریخ ‪ ۱۷‬مهرماه در سازمان سینمایی‬ ‫تکمیل شده وعوامل منتظردریافت پروانه ساخت این فیلم هستند تا بتوانند کاررا کلید بزنند‪.‬‬ ‫احتمال می رود که شعیبی و ســرتیپی برای حضور درجشــنواره فیلم فجر اقدام کنند وباید منتظر‬ ‫بمانیم و ببینیم که چه زمانی پروانه ساخت فیلم صادر می شــود و ایا اصال صاحبان فیلم برنامه ای برای‬ ‫حضوردرجشنواره فیلم فجرپیش رو دارند یا خیر‪/.‬صباخبر‬ ‫پروانه ساخت «موی تای» و «پریده رنگ» صادر شد‬ ‫پروانه ساخت مستند «موی تای» به نویسندگی‪ ،‬تهیه کنندگی و کارگردانی عبداهلل رفیعی و مستند‬ ‫«پریده رنگ» به نویسندگی محمدعلی رضی و تهیه کنندگی و کارگردانی فرزاد فره وشی صادر و تا ‪۲۵‬‬ ‫دی ماه ‪ ۱۴۰۱‬اعتبار دارد‪ .‬فرزاد فره وشی عضو انجمن صنفی کارگردانان سینمای مستند خانه ی سینما‬ ‫و انجمن نویسندگان‪ ،‬منتقدان و پژوهش گران خانه ی تاتر و مدیرمسئول هنرکده و سکوی نمایش برخط‬ ‫فرفیلم‪ ،‬و دارای گواهینامه ی هنری از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪.‬‬ ‫از جمله اثار فرزاد فره وشی می توان به «اناهیتا»‪« ،‬مثل هیچ کس نبود»‪« ،‬روزنه ابی»‪« ،‬مرگ نقش»‬ ‫و «لبخند ماه» اشاره کرد‪/ .‬صباخبر‬ ‫ت و تصویر فراگیر‬ ‫همکاری ساترا و وزارت ارتباطات برای رونق اقتصاد صو ‬ ‫در شانزدهمین جلسه کمیته اقتصاد محتوای شبکه ملی اطالعات‪،‬‬ ‫اعضای کمیته بر ضرورت تقسیم کار و همگرایی میان وزارت ارتباطات‬ ‫و سازمان صداوســیما برای اجرای بندهای مرتبط با صوت و تصویر‬ ‫فراگیر در ســند طرح کالن و معماری شــبکه ملی اطالعات تاکید‬ ‫کردند‪.‬‬ ‫تالش مشترک دولت و ساترا برای رونق اقتصاد محتوا‬ ‫محمدصادق افراسیابی سرپرست معاونت کاربران و تنظیم گری‬ ‫اجتماعی ساترا در ابتدای این جلسه ضمن بیان دستاوردهای گذشته‬ ‫کمیته اقتصاد محتوا گفت‪ :‬جلســات کمیته اقتصاد محتوا با هدف‬ ‫تحقق اهداف محتوایی تعیین شده در ســند شبکه ملی اطالعات‬ ‫در حال برگزاری است که این جلسات منجر به نهایی سازی تفاهم‬ ‫وزارت ارتباطات و بنیاد ملی بازی های رایانه ای برای افزایش ســهم‬ ‫‪ ۳۰‬درصدی رشــد بازی های بومی در کشور شــد و اکنون نوبت به‬ ‫بررسی وضعیت شبکه نمایش خانگی و سایر مصادیق صوت و تصاویر‬ ‫فراگیر رسیده اســت تا با تفاهمی که وزارت ارتباطات و ساترا انجام‬ ‫خواهند داد‪ ،‬شاخص مصوب در سند شــبکه ملی اطالعات محقق‬ ‫شود‪ .‬در ادامه جلسه سیدمهدی حاتمیان مدیرکل دفتر بررسی های‬ ‫اقتصادی وزارت ارتباطات و فناوری اطالعات عنوان کرد‪ :‬بیشترین‬ ‫مصرف ترافیک اینترنت کشــور مربوط به پیام رسان ها‪ ،‬شبکه های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬رسانه های کاربرمحور و شبکه نمایش خانگی است‪ .‬عزم‬ ‫وزارت ارتباطات بر این است که در این دولت به سمت اجرای کامل‬ ‫پایانمسیراکرانبرای«روزصفر»‬ ‫فیلم سینمایی «روز صفر» به کارگردانی سعید ملکان جزو اثار اکران‬ ‫نوروز سال ‪ ۱۴۰۱‬بود‪ ،‬فیلمی که از اسفند ماه راهی سینماها شد و حاال‬ ‫بعد از هفت ماه اکران با فروشی معادل ‪ ۹‬میلیارد تومان رسما به کار خود‬ ‫پایان داده است‪ .‬این فیلم هم اکنون در رتبه یازدهم جدول فروش سال‬ ‫‪ ۱۴۰۱‬در میان ‪ ۳۸‬فیلم اکران شده ایستاده است‪ ،‬نخستین فیلم ملکان‬ ‫در جشنواره فیلم فجر با بازخورد خوبی روبرو شد اما با اکران موفقی روبرو‬ ‫نبود‪ ،‬شاید گرانی یکباره بلیت سینماها و یا پایان نیافتن کامل بیماری‬ ‫کرونا را نباید در ناکامی این فیلم بی دلیل دانست‪ .‬فیلم «روز صفر» امید‬ ‫فراوانی برای فروش در گیشه داشت‪ ،‬اما از سویی ادامه شیوع بیماری‬ ‫کرونا و گرانی معنادار بلیت سینماها باعث شد تا امکان موفقیت این فیلم‬ ‫در گیشه به یک ریسک بزرگ تبدیل شود‪ .‬روز صفر روایتی متفاوت از‬ ‫یک اتفاق ملتهب معاصر است‪ .‬این تنها خالصه ای از فیلم سینمایی «روز‬ ‫صفر» اولین ساخته سینمایی سعید ملکان است که امیر جدیدی در کنار‬ ‫ساعد سهیلی در ان به ایفای نقش می پردازد‪/ .‬میزان‬ ‫سند شبکه ملی اطالعات گام بردارد و از رونق اقتصاد محتوای بومی‬ ‫متناسب با شاخص های تعیین شده در طرح کالن و معماری شبکه‬ ‫ملی اطالعات حمایت کند‪ .‬در ادامه علیرضا بهادری مدیر کل فناوری‬ ‫و سامانه های نوین ســاترا گفت‪ :‬در ابتدای دولت سیزدهم تفاهمی‬ ‫میان وزارت ارتباطات و ســاترا در برخی حوزه ها شــکل گرفت که‬ ‫این تفاهم می تواند مبنای شروع مسیر توسعه و گسترش همکاری‬ ‫ها باشد‪.‬‬ ‫پشتوانه قانونی ایین نامه های ساترا‬ ‫روحانی نژاد معاون ســازمان تنظیم مقررات و ارتباطات رادیویی‬ ‫وزارت ارتباطات دربــاره اهداف عملیاتی همکاری ســاترا و وزارت‬ ‫ارتباطات بیان کرد‪ :‬هر چند اهداف عملیاتی همکاری میان وزارت‬ ‫برندگانجشنوارهفیلملندنمعرفیشدند‬ ‫فیلم سینمایی «کورساژ» ساخته ماری کروتزر با نقش افرینی‬ ‫ویکی کریپس جایزه بهترین فیلم جشنواره لندن را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫این فیلم که روایــت زندگی الیزابت اتریش ‪ -‬مجارســتان در‬ ‫کریسمس سال ‪ ۱۸۷۷‬است امسال در بخش نوعی نگاه جشنواره‬ ‫کن رونمایی شد و در ادامه در جشنواره هایی چون سارایوو‪ ،‬تورنتو و‬ ‫سن سباستین هم به نمایش گذاشته شد‪ ،‬نماینده رسمی سینمای‬ ‫اتریش در شاخه بهترین فیلم بین المللی نود و پنجمین دوره جوایز‬ ‫سینمایی اسکار است‪ .‬در این دوره از جشنواره لندن همچنین جایزه‬ ‫بهترین فیلم اول جشــنواره به فیلم ‪ ۱۹۷۶‬ساخته مانئال مورتلی‪،‬‬ ‫جایزه بهترین مستند به هر انچه نفس می کشد ساخته شانوک سن‬ ‫و جایزه بهترین فیلم کوتاه به فیلم پا ندارم و باید بدوم ساخته یو لی‬ ‫رسید‪ .‬زندگی کیف ابی ساخته مشترک لیسا سلبی‪ ،‬ربکا هرش‬ ‫لوید و الکس فرای هم جایزه بهترین فیلم از نگاه مخاطبان را از ان‬ ‫خود کرد‪/.‬ایرنا‬ ‫ارتباطات و سازمان صداوسیما در سند شبکه ملی اطالعات مشخص‬ ‫شده اســت اما برای کاربردی بودن تفاهم میان وزارت ارتباطات و‬ ‫ساترا‪ ،‬این امادگی وجود دارد تا از ظرفیت کمیسیون تنظیم مقررات‬ ‫ارتباطات رادیویی برای تبدیل ایین نامه های ابالغی از سوی ساترا‬ ‫به قوانین الزم االجرا استفاده کنیم‪ .‬در ادامه نوید همایونی مدیرکل‬ ‫پایش ساترا با اشاره به پشــتوانه قانونی ایین نامه های ساترا گفت‪:‬‬ ‫معتقدیم در حوزه اقتصاد محتوا‪ ،‬سیاســت گذاری باید طوری باشد‬ ‫که میل کاربران به سمت مصرف ترافیک داخلی پیش برود و کاربر‬ ‫ترافیک داخلی را اگاهانه انتخاب کند‪.‬‬ ‫تشکیل کارگروه مشترک‬ ‫برای تدوین سند همکاری‬ ‫در ادامه این جلسه‪ ،‬سایر اعضای کمیته به بیان دیدگاه های خود‬ ‫در خصوص ســند تفاهم همکاری میان وزارت ارتباطات و سازمان‬ ‫صداوسیما برای تحقق اهداف عملیاتی شبکه ملی اطالعات در حوزه‬ ‫صوت و تصویر فراگیر پرداختند و مقرر شد جزییات سند همکاری‬ ‫وزارت ارتباطات و سازمان تنظیم مقررات رسانه های صوت و تصویر‬ ‫فراگیر برای حمایت از پرورش زیست بوم صوت و تصویرفراگیر‪ ،‬تقویت‬ ‫نظارت هوشمند‪ ،‬حمایت از حقوق کاربران و تالش برای افزایش سهم‬ ‫محتوای بومی حوزه کودکان و نوجوانان توسط کارگروهی مشترک‬ ‫با حضور نمایندگان ساترا‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و وزارت‬ ‫ارتباطات تدوین شود‪/.‬فارس‬ ‫معاون سیما‪ :‬تلویزیون ‪ ۱۵‬سریال اماده پخش دارد‬ ‫محســن برمهانی معاون سیما در بازدید از پشــت صحنه سریال‬ ‫«محرمانه» در خصوص مجموعه تولیدات نمایشی جدید اظهار کرد‪:‬‬ ‫سریال ســازی یک فرایند طوالنی اســت و بازه زمانی خاص خود را‬ ‫می طلبد‪ .‬تولید برخی از این سریال ها‪ ،‬از گذشته شروع شده که هم اکنون‬ ‫در مراحل پایانی است و به زودی به انتن خواهد رسید‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در‬ ‫ایام پیش رو‪ ،‬سریال های جدیدی به انتن خواهند رسید و سال اینده‬ ‫هم از لحاظ سریال‪ ،‬رسانه ملی سال پررونقی خواهد داشت‪ .‬هم اکنون‬ ‫‪ ١٥‬سریال اماده پخش داریم که به تدریج روی انتن شبکه های تلویزیون‬ ‫خواهند رفت‪ .‬برخی از این سریال ها در مرحله پس تولید‪ ،‬شامل اصالح‬ ‫رنگ و تدوین است‪ .‬برخی ســریال ها هم مناسبتی است که در زمان‬ ‫مناسب خود برای بینندگان عزیز پخش می شود‪ .‬برمهانی در خصوص‬ ‫سریال های جدید تلویزیون افزود‪ :‬در حال حاضر‪ ۲۳‬طرح سریال مصوب‬ ‫داریم که تا به امروز ‪ ٦‬سریال براورد ان انجام شده و برخی هم مراحل‬ ‫پیش تولید را سپری می کنند که ان شااهلل به سال ‪ ۱۴۰۲‬می رسد‪/.‬مهر‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫برنامه نمایش جشنواره فیلم کوتاه تهران اعالم شد‬ ‫یو نهمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران به دبیری مهدی اذرپندار چهارشنبه‪ ۲۷‬مهر با نمایش‬ ‫س ‬ ‫فیلم ها در دو بخش کلی «سینمای ملی» و «سینمای بین الملل» اغاز می شــود و تا ‪ ۲‬ابان ‪ ۱۴۰۱‬ادامه‬ ‫دارد‪ .‬جشنواره سی و نهم همچنین در یک شورای فیلمنامه و یک شورای پیچینگ با بررسی فیلمنامه های‬ ‫متقاضیان فیلم اول که درخواست خود را در سایت جشنواره ثبت کرده اند‪ ،‬از ‪ ۱۰‬فیلمنامه منتخب جهت‬ ‫ساخته شدن حمایت خواهد کرد‪ .‬جشنواره تهران در دوره سی و نهم کار خود را با برگزاری نشست های‬ ‫تخصصی از ساعت ‪ ۱۰‬اغاز کرده و در ادامه با نمایش فیلم ها در ‪ ۴‬سانس روزانه تا حوالی ساعت ‪ ۲۲‬میزبان‬ ‫هنرمندان‪ ،‬فیلمسازان‪ ،‬اهالی رسانه و عالقه مندان به فیلم کوتاه خواهد بود‪/.‬صباخبر‬ ‫مردم غزه دوباره طعم سینما را چشیدند‬ ‫مردم غــزه که بعــد از به اتش‬ ‫کشیده شدن و تخریب سینماها‬ ‫در جریان ناارامی ها بویژه سال های‬ ‫‪ ۱۹۸۷‬و ‪ ۱۹۹۶‬از رفتن به سینما‬ ‫محروم بودند‪ ،‬پــس از دهه ها در‬ ‫جشنواره حقوق بشــر رد کارپت بار دیگر طعم فیلم دیدن را‬ ‫می چشند‪ .‬این جشــنواره که از روز پنجشنبه گذشته در یک‬ ‫مرکز فرهنگی تازه بازســازی شــده اغاز به کار کرده‪ ،‬میزبان‬ ‫نمایش حدود ‪ ۴۰‬فیلم است که نیمی از ان ها به درگیری چند‬ ‫دهه ای با رژیم صهیونیستی و مابقی به مسائل حقوق بشر در‬ ‫سراسر جهان می پردازند‪.‬‬ ‫زمانی سینما در غزه رونق گرفت و تماشاگران برای دیدن‬ ‫فیلم های عربی‪ ،‬غربی و اسیایی به ســال های سینما هجوم‬ ‫اوردند اما این ها در جریان انتفاضه اول در سال ‪ ۱۹۸۷‬سپس‬ ‫در سال ‪ ۱۹۹۶‬بار دیگر در جریان موج دیگری از خشونت های‬ ‫داخلی سوخت‪ .‬از ان زمان‪ ،‬مردم غزه مجبور شدند به تلویزیون‬ ‫و خدمات پخش انالین روی بیاورند‪.‬‬ ‫منتصــر الســابه ‪ Montaser Al-Sabe -‬مدیر اجرایی‬ ‫جشــنوار ه به رویترز گفته که امیدوار است ســینماها در نوار‬ ‫غزه دوباره باز شوند‪ .‬حدود ‪ ۳۰۰‬فیلم از ‪ ۶۰‬کشور جهان به این‬ ‫جشنواره ارسال شــده؛ از جمله اثاری از چهار فیلمساز جوان‬ ‫محلی که فرصت نادری برای نمایش اثار خود به تماشــاگران‬ ‫محلی داشتند‪ .‬تمام فیلم ها باید پیش از نمایش توسط مقامات‬ ‫محلی غزه بازبینی می شد‪.‬‬ ‫«یازده روز در ماه می » به کارگردانی مشترک محمد صواف‬ ‫غزه ای و مایکل وینترباتم انگلیسی از جمله فیلم هایی است که‬ ‫در جشنواره حقوق بشر ردکارپت غزه به نمایش درامد و داستان‬ ‫ان درباره‪ ۶۶‬کودک کشته شده در جنگ‪ ۱۱‬روزه بین اسرائیل و‬ ‫شبه نظامیان غزه در ماه می ‪ ۲۰۲۱‬است‪/.‬ایرنا‬ ‫سه شنبه ‪26‬مهر‪ 1401‬شماره ‪1295‬‬ ‫ادامه فیلمبرداری «ویالی ساحلی» با رفع کسالت کیانوش عیاری‬ ‫‪3‬‬ ‫کیانوش عیاری پس از حدود ‪ ۶‬سال از اخرین فیلمش «کاناپه»‪ ،‬تصمیم به ساخت فیلمی تازه گرفته‬ ‫است‪ .‬وی حدود ‪ ۲۰‬روز قبل ســاخت جدیدترین فیلمش را با نام «ویالی ساحلی» در یکی از شهرهای‬ ‫شمالی کشور کلید زد ولی چند روز قبل به دلیل مشکالت جسمی ناشی از دیابت در یکی از بیمارستان های‬ ‫تهران بستری شد تا وضعیت عمومی اش بررسی شود‪ .‬شبنم عرفی نژاد‪ -‬مدیر برنامه ریزی فیلم «ویالی‬ ‫ساحلی» ‪ -‬با تایید این خبر گفت‪ :‬اقای عیاری روز گذشته از بیمارستان مرخص شد ه و حالشان خوب است‪.‬‬ ‫در حال حاضر هم گروه در تدارک شروع کار و برگشت به شمال است تا ادامه فیلمبرداری را از سربگیریم‪.‬‬ ‫رضا عطاران‪ ،‬پژمان جمشیدی و ریما رامین فر از جمله بازیگران این فیلم هستند‪/.‬ایسنا‬ ‫دواین جانسون با بلک ادام راهی هالیوود می شود‬ ‫فیلم ســینمایی «بلک ادام» جدیدترین فیلم «دواین جانسون» پولسازترین‬ ‫بازیگر ســینمای جهان اکران بین المللی خود در سینماهای جهان را از ‪ ۲۱‬اکتبر‬ ‫‪ ۲۰۲۲‬اغاز خواهد کرد‪ .‬چندی پیش نخســتین تیزر کوتاه و انیمیشــن از فیلم‬ ‫سینمایی «بلک ادام» با بازی «دواین جانسون» ثروتمندترین و پولسازترین بازیگر‬ ‫سینمای جهان منتشر شده است‪ ،‬این فیلم قرار بود ‪ ۲۲‬دسامبر سال ‪ ۲۰۲۱‬اکران‬ ‫بین المللی خود در ســینما های جهان را اغاز کند‪ ،‬اما با تعویقی یکســاله ‪ ۲۹‬ماه‬ ‫جوالی ‪ ۲۰۲۲‬اکران می شود‪« .‬بلک ادام» با بازی دواین جانسون یک شخصیت‬ ‫خیالی ابرشرور و برخی اوقات ضدقهرمان‪ ،‬در کتاب های کمیک امریکایی منتشر‬ ‫شده توسط دی سی کامیکس اســت که عموماً به عنوان دشمن دیرینهٔ شخصیت‬ ‫ابرقهرمان شزم محسوب می شود‪.‬‬ ‫این شخصیت توسط اتو بایندر و سی‪ .‬سی بک خلق شده است که برای اولین بار‬ ‫در نخستین جلد از مجموعه کمیک مارول فمیلی در دسامبر ‪ ۱۹۴۵‬از انتشارات‬ ‫فاست کامیکس حضور پیدا کرد‪ .‬جیمز کوئت سرا ‪ ،‬کارگردانی فیلم سینمایی «بلک‬ ‫ادام» را بر عهده دارد‪ ،‬این کارگردان و تهیه کننده اسپانیایی از سال ‪ ۲۰۰۵‬میالدی‬ ‫تاکنون مشغول فعالیت بوده و اثاری همچون «خانه مومی»‪« ،‬بدون توقف» و «رفت‬ ‫و امد» را در کارنامه کارگردانی خود دارد‪ .‬نوحا سنتینو ‪،‬دومین بازیگری است که در‬ ‫«بلک ادام» به ایفای نقش پرداخته است‪ ،‬وی بیشتر به خاطر نقش خود به عنوان‬ ‫«هیسوس ادامز‪-‬فاستر» در سریال پرورشگاهی ها و مشکل خوب شهرت دارد‪ .‬از‬ ‫دیگر فیلم های او می توان به چگونه یک پسر بهتر بســازیم اشاره کرد‪ .‬در خالصه‬ ‫معرفی شخصیت «بلک ادام» با بازی دواین جانســون امده است‪ :‬در حدود سال‬ ‫‪ ۱۲۰۰‬قبل از میالد مسیح‪ ،‬شزم به عنوان یک کشیش بلند مرتبه برای فرعون مصر‬ ‫باستان رامسس دوم برگزیده شد‪ .‬اما گذشت زمان این جادوگر را پیر و سالخورده‬ ‫کرد‪ ،‬بدین سبب او به دنبال قهرمانی شایسته می گشت تا وارث قدرت او شود‪.‬‬ ‫شاهزاده جوان تث ادم (پسر رامسس) جادوگر را با عدالت و شایستگی اش تحت‬ ‫تاثیر قرار داد‪ .‬جادوگر به تث ادم قدرتی اعطا نمود که بواسطهٔ ان تبدیل به ادم توانا‬ ‫می گشت و با گفتن کلمه جادویی شزم‪ ،‬در ازای بدست اوردن قدرت های جادوگر‪،‬‬ ‫از برکت توانایی های ‪ ۶‬ایزد مصر باستان بهرمند می شد‪/.‬میزان‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫سه شنبه ‪26‬مهر‪ 1401‬شماره ‪1295‬‬ ‫پرونده‬ ‫تجربـه ای متفـاوت در ملـودرام‬ ‫مریم ضیغمی محمدی «نمور» بــه کارگردانــی داوود بیدل‬ ‫و تهیه کنندگی یاســر جعفری پس از‬ ‫گفت و گو‬ ‫نمایش در چهلمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫ی عاشقانه و‬ ‫فجر‪ ،‬روی پرده رفته اســت‪ .‬این فیلم قصه ا ‬ ‫اجتماعی درباره رابط ه نامتعارف دختر و پسری جوان است‬ ‫که خانواده سنتی انها را پس از سال ها پنهان کاری به چالش‬ ‫می کشد‪ .‬داســتان این فیلم درباره داوود برادر بزرگ تر‬ ‫خانواده است که به اصرار دانیال همراه همسر خود سمیرا‬ ‫و دخترش ارام راهی شمال می شود تا پس از پانزده سال با‬ ‫خواهرش دالرام اشتی کند‪ .‬پس از رسیدن به شمال دالرام‬ ‫انها را نمی پذیرد و داوود تصمیم به بازگشت می گیرد اما‪...‬‬ ‫محمدرضا علیمردانی‪ ،‬سمیرا حسن پور‪ ،‬نسیم ادبی‪ ،‬باربد‬ ‫بابایی‪ ،‬پریسا شاهولیان‪ ،‬محمدرضا عباسی‪ ،‬سیدبنیامین‬ ‫شهیدزاده و بهاره کیان افشار در «نمور» بازی کرده اند‪.‬‬ ‫داوود بیدل‪:‬‬ ‫«نمور» را با رویکرد اکسپریمنتال ساختم‬ ‫پیش از این که «نمور» را بسازد اغلب مخاطبان‪ ،‬داوود بیدل را‬ ‫با ساخت فیلم سینمایی «روزگاری عشق و خیانت» و سریال های‬ ‫«راه و بیــراه»‪« ،‬بیم و امیــد» و «در قصه هــا زندگی می کنند»‬ ‫می شــناختند‪ .‬او دومین ســاخته ســینمایی اش‪« ،‬نمور» را به‬ ‫تهیه کنندگی یاســر جعفری مقابل دوربین برد و این فیلم بعد از‬ ‫اکران در چهلمین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬در سینماها اکران شده‬ ‫اســت‪ .‬به همین بهانه با داوود بیدل درباره این فیلم گفت وگوی‬ ‫کرده ایم‪.‬‬ ‫داوود بیدل چه زمانی در روند تولید «نمور» قرار گرفت؟‬ ‫زمانی به پروژه اضافه شدم که فیلمنامه نوشته شده بود‪ .‬من و‬ ‫تهیه کننده چند فیلمنامه را خواندیم تا به «نمور» رسیدیم و با هم‬ ‫توافق کردیم که بازنویسی اش را انجام و ان را برای تولید در اولویت‬ ‫قرار دهیم‪ .‬چند بار به اتفاق نوشین معراجی فیلمنامه نویس‪ ،‬کار‬ ‫بازنویســی را انجام دادیم و از انجا که به کار گروهی اعتقاد دارم و‬ ‫باید بازیگران من هم در جریــان فیلمنامه قرار بگیرند‪ ،‬در مرحله‬ ‫پیش تولید با حضور انها بازنویسی دیگری انجام شد‪.‬‬ ‫بازیگران «نمور» ترکیب جالبــی دارند؛ «محمدرضا‬ ‫علیمردانی» در کنار «باربد بابایی» و «نسیم ادبی»‪ .‬چگونه‬ ‫به این انتخاب ها رسیدید؟‬ ‫معموالً هر اثر ســینمایی که تولید می شود سازندگانش سراغ‬ ‫بازیگران سوپراستار و درجه یک این حوزه می روند و خیلی عوامل‬ ‫دست به دست هم می دهد تا انتخاب ها صورت گیرد‪ .‬از جمله این‬ ‫عوامل می توان به بودجه ای که برای فیلم در نظر گرفته می شود‪،‬‬ ‫اشــاره کرد‪ .‬نگاه من به فیلمســازی از دیرباز به سمت سینمای‬ ‫اکســپریمنتال و نواورانه بود و از این جهت «نمور» در مقابل نوع‬ ‫فیلمسازی ام‪ ،‬اثری متفاوت محســوب می شود‪ .‬در بحث انتخاب‬ ‫بازیگر هم به این سمت رفتیم و گروه بازیگران را با توجه به بودجه‬ ‫فیلم ‪-‬که به شدت در انتخاب ها تاثیرگذار بود‪ -‬بستیم و به ترکیب‬ ‫متفاوت و جدیدی از بازیگران رسیدیم‪.‬‬ ‫ایا فیلمبرداری در شمال کشور را برای جذابیت بصری‬ ‫ان انتخاب کردید؟‬ ‫قصه «نمور» در شهری کوچک رخ می دهد و معموالً این گونه‬ ‫شهرها که مردم در ان یکدیگر را خوب بشناسند‪ ،‬در شمال کشور‬ ‫قرار دارند‪ ،‬ضمن این که فضــای بارانی و نمناک بودن و بافتی که‬ ‫زنگ زدگی در و دیوار را نشان بدهد‪ ،‬مختص شمال است‪ ،‬بنابراین‬ ‫این نقطه از کشور را برای فیلمبرداری انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫در حین ساخت «نمور» دچار چه چالش ها و مشکالتی‬ ‫شدید؟‬ ‫فارغ از اتفاقی که بــرای چند تن از عوامل گروه ســر صحنه‬ ‫فیلمبرداری افتاد و با قطع شــدن کابل اسانسور‪ ،‬سقوط کردند و‬ ‫دچار حادثه شدند‪ ،‬مشکل دیگری نداشتیم و فیلمبرداری اثر طبق‬ ‫برنامه ریزی که داشتیم‪ ،‬صورت گرفت و به سرانجام رسید‪ .‬باز هم‬ ‫تاکید می کنم که اندازه فیلم ان چه که االن هست‪ ،‬تعریف شده‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫بود‪ ،‬نه بیشتر‪« .‬نمور» یک اثر کام ً‬ ‫ال ملودرام و برای من کارگردان‬ ‫یک اثر اکســپریمنتال بود‪ ،‬چون من فیلمساز تکنیکال هستم و‬ ‫سعی کردم رد پای کارگردان را پر کنم و تجربه ای داشته باشم و‬ ‫فیلم هم به هدفش رسید‪.‬‬ ‫سخت ترین سکانسی که در «نمور» فیلم برداری کردید‪،‬‬ ‫کدام سکانس بود؟‬ ‫سکانس پایانی فیلم‪ ،‬چون می خواســتم کل احساس درونی‬ ‫اثر در ان سکانس منتقل شــود و بازیگرم هم اولین تجربه اش در‬ ‫مقابل دوربین بود؛ به همین دلیل از نظر انتقال حس‪ ،‬سخت ترین‬ ‫سکانس بود‪.‬‬ ‫ایا در نهایت توانستید انچه می خواستید را را به مخاطب‬ ‫فیلم «نمور» منتقل کنید؟‬ ‫فکر می کنم این اتفاق افتاد‪ .‬بارها و همــراه با مخاطب فیلم را‬ ‫دیدم و سعی کردم اتفاقی را که در قصه رخ می دهد و تاثیرش روی‬ ‫مخاطب را انالیز کنم‪ .‬این فیلم یک اثر ملودرام است و در این گونه‬ ‫اثار‪ ،‬همیشه باید مخاطب ذهنش را خالی کند؛ در جشنواره فیلم‬ ‫فجر با توجه به این که ذهن مخاطــب از فیلم هایی با موضوعات‬ ‫دراماتیک پر شده بود‪ ،‬بنابراین انتظار نداشتم به ان شکل کسی با‬ ‫این فیلم ملودرام ارتباط برقرار کند‪ .‬البته در فضای ارام سینما این‬ ‫اتفاق افتاد و روی مخاطبانی که ذهن شان خالی بود و بدون هیچ‬ ‫پیش داوری فیلم را دیدند‪ ،‬تاثیر گذاشــت‪ .‬معتقدم ما توانستیم‬ ‫پیام مان را به مخاطب منتقل کنیم‪.‬‬ ‫اکران فیلم را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫بدترین اتفاق برای فیلم مان افتاد‪ .‬تقریباً شــروع بدی داشت‬ ‫ضمن ان که ناارامی های ایجاد شده در کشور هم به «نمور» ضربه‬ ‫زد و هم به دیگر فیلم های در حال اکران‪ .‬البته شاید به فیلم هایی‬ ‫که از قبل در حال اکران بودند‪ ،‬کمتر ضربه خورد اما برای فیلم ما‬ ‫اتفاق خوبی نیفتاد‪.‬‬ ‫و دیدگاه امروز شما درباره اینده سینمای ایران؟‬ ‫اگر تقاضا وجود نداشــته باشــد قاعدتاً عرضه ای هم نخواهد‬ ‫بود؛ این که شــما فقط بودجه ای را تزریق کنید که یک اثر هنری‬ ‫ساخته شود‪ ،‬نمی تواند ســینما را زنده نگه دارد‪ .‬ما باید در سینما‬ ‫نشاط داشته باشیم و اگر بخواهیم سینما رشد کند باید ابتدا ذائقه‬ ‫مخاطب را در نظــر بگیریم‪ ،‬ژانرهای ســینما را در نظر بگیریم و‬ ‫فیلم هایی را که مخاطب از تماشای انها لذت می برد تولید کنیم‪ .‬اگر‬ ‫جز این باشد‪ ،‬سینما مرده خواهد ماند‪ .‬اگر می خواهیم سینمایی‬ ‫بانشاط داشته باشــیم باید فکری اساســی برایش بکنیم؛ برخی‬ ‫محدودیت ها را برداریم و تشــویق هایی را هم برای سینماگران‬ ‫در نظر بگیریم تا صنعت فیلمسازی ما در مسیر درست خود قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬معتقدم ســینما وظیفه ای برای نصیحت کردن مخاطب‬ ‫ندارد بلکه باید در وهله اول جذابیت داشــته باشد و در همان ‪۵‬‬ ‫دقیقه اول مخاطب را روی صندلی بنشــاند‪ ،‬در غیر این صورت‪،‬‬ ‫اینده سینما خیلی روشن نخواهد بود‪ .‬سینما این نیست که مدیر‬ ‫بنشیند و بگوید که چه کاری انجام شــود‪ .‬خیلی وقت ها مدیران‬ ‫سبب شده اند که فیلمساز به خودسانسوری برسد و مخاطب هم‬ ‫رفته رفته با سینما قهر کند‪ .‬در مرحله اول باید سینما به ارامش‬ ‫برسد‪ .‬واقعیت این اســت که باید ژانرها را زیاد کنند و این را هم‬ ‫در نظر بگیرند که ســینمای ایران دارد از تکنیک فیلمسازی دور‬ ‫می شود و مدام به این سمت می رود که فیلم های بعضاً روشنفکرانه‬ ‫و شبه روشــنفکرانه تولید شود‪ .‬تکنیک در ســینمای ایران دارد‬ ‫به فراموشی ســپرده می شــود و ما ناخوداگاه از دانش روزامد و‬ ‫جذاب سینمای دنیا دوری می کنیم که این‪ ،‬یک خطر بالقوه برای‬ ‫سینماست‪.‬‬ ‫برای اینده چه کاری در دست دارید؟‬ ‫روی دو فیلمنامه کار می کنم که یکی از انها «گربه های تهران»‬ ‫نام دارد‪ .‬منتظرم شرایط تولید برایم فراهم شود‪.‬‬ ‫ی شما با خوانندگان «صبا»‪...‬‬ ‫و حرف پایان ‬ ‫ارزو می کنم سینمای کشور در مسیر درست خود قرار گیرد و‬ ‫امیدوارم مخاطب با سینما اشتی کند تا سینما دوباره نفس بکشد‬ ‫و زنده بماند‪.‬‬ ‫محمدرضا علیمردانی‪:‬‬ ‫دلم برای فیلم «نمور» سوخت‬ ‫«محمدرضا علیمردانی» نه تنها به واسطه بازی و اجرایش‪ ،‬بلکه‬ ‫بیشتر به واسطه خوانندگی و صداپیشگی اش در اثاری همچون‬ ‫«شکرســتان» محبوب و معروف شده اســت‪ .‬وقتی با او تماس‬ ‫می گیرم در حال رفت و امد از این استودیو به استودیوی دیگر و‬ ‫از این لوکیشن به لوکیشن دیگری است‪ .‬می توان او را هنرمندی‬ ‫خستگی ناپذیر نامید و خودش می گوید که قبول مسئولیت کرده‬ ‫است و اکنون به عنوان مهمان در برنامه ای گفت وگومحور حضور‬ ‫دارد و خوانندگی تیتراژ ان را برعهده دارد ضمن ان که ســریال‬ ‫شبکه نمایش خانگی «پدر گواردیوال» را هم در نوبت توزیع دارد‪.‬‬ ‫فیلم «نمور» با بازی او در نقشی متفاوت بر پرده سینماهای کشور‬ ‫است و این‪ ،‬بهانه ای ست برای گفت وگوی «صبا» با این هنرمند‪...‬‬ ‫محمدرضا علیمردانی چه چیزی در فیلمنامه «نمور» دید‬ ‫که راضی به بازی در این اثر سینمایی شد؟‬ ‫در گذشته سریال «سودا» را با دوستان خوبم «یاسر جعفری»‬ ‫تهیه کننده و «ایمان یزدی» مجری طرح و مجری تولید کار کرده‬ ‫بودم که از شیوه کارشان لذت بردم و فضایی خوب و صمیمی در‬ ‫پشت صحنه داشــتیم‪ ...‬این نخســتین انگیزه من برای بازی در‬ ‫«نمور» بود‪ .‬به دلیل کارهایی که پیش تر انجام داده ام‪ ،‬مخاطبان‬ ‫ذهنیت کمدی بیشــتری از من دارند‪ .‬وقتی فیلمنامه «نمور» را‬ ‫مطالعه کردم دیدم نقش جدی در ان وجــود دارد و این چالش‬ ‫خوبی برایم بود چرا که خیلی ها ممکن است این وجه از بازی من‬ ‫را ندیده باشند‪.‬‬ ‫هنگام مطالعــه فیلمنامه‪ ،‬به چه ایــده ای برای ایفای‬ ‫این نقش رســیدید و برای نقش نوشــته شده تا مرحله‬ ‫فیلمبرداری چه اتفاقی افتاد؟‬ ‫نخستین مسئله این بود که این شخصیت خیلی از من فاصله‬ ‫داشت و اساساً زندگی ان ادم سخت بود و سال ها رازی را مخفی‬ ‫نگه داشته بود‪ ،‬چون مجبور بود و با توجه به شیوه رفتاری و زندگی‬ ‫و کسب و کارش نگاهش به خانواده یک جور دیگر شده بود‪ .‬طی‬ ‫روند قصه فیلم شاید او ادم خشــن و کم عاطفه ای به نظر برسد‬ ‫ولی در پایان مشخص می شــود که این الیه اصلی اش نیست و او‬ ‫این همه سال فداکاری کرده است و این برایم جالب بود‪ .‬قرار بود‬ ‫نقشی را بازی کنم که برج زهر مار است ولی در انتهای قصه معلوم‬ ‫می شود که قضاوت درباره او درست نیست و الیه های این چنینی‬ ‫شخصیت در متن برایم جذابیت داشت‪ .‬معتقدم سینما این نیست‬ ‫که فقط یک نقش خوب باشد و به همان اکتفا کنی‪ .‬با داوود بیدل‬ ‫کارگردان تا به حال کار نکرده بودم اما او مورد تایید دوستانم بود‬ ‫و افتخار همکاری با این کارگردان را هم پیدا کردم‪ .‬او کارگردانی‬ ‫صبور بود و ســلیقه اش این بود که فیلم را این گونه بسازد و شاید‬ ‫هم می شد این فیلمنامه را خیلی بهتر کار کرد‪ .‬خیلی ها این نظر را‬ ‫دارند و من در این زمینه اظهارنظر نمی کنم و به انتخاب کارگردان‬ ‫احترام می گذارم‪.‬‬ ‫«نمور» چه مسئله ای را در جامعه به چالش می کشد؟‬ ‫«نمور» مسئله ای انسانی را به چالش می کشد؛ این که ادمیزاد‬ ‫ممکن اســت در موقعیتی از چیزی بترسد ولی ان اتفاق منجر به‬ ‫وقایعی شود که ان لحظه فکرش را هم نکرده است‪ .‬در فیلم‪ ،‬پدر‬ ‫واقعی دختر زمانی این کار را کرده و از زندگی متاهلی ترسیده و‬ ‫فرار کرده و غیب شده و دیگر خبر ندارد که دودمان یک خانواده به‬ ‫باد رفته و از هم پاشیده است‪ .‬سالها اعضای یک خانواده از هم دور‬ ‫بودند و رابطه خوبی نداشــتند و در همان جوانی‪ ،‬همه پیر شدند‪.‬‬ ‫به هر حال این هشداری است به انســان که ما اینگونه هستیم‪...‬‬ ‫زندگی های مختلفی وجود دارد که با شرایط مشابه قصه «نمور»‬ ‫پیش می روند؛ این که ادم ها می توانند اعضای یک خانواده باشند‬ ‫ولی به دالیل مختلف در کنار هم نباشند‪ .‬از سویی فیلم می تواند‬ ‫این نگاه را بدهد که چه چیزی به سادگی می تواند یک خانواده را از‬ ‫هم بپاشاند؛ بنابراین اول دارد وظیفه اصلی خود را پیش می برد‪...‬‬ ‫حال این که چقدر موفق از کار درامده و توانسته تاثیر بگذارد‪ ،‬نیاز‬ ‫به ارزیابی دارد‪« .‬نمور» در شرایط عجیب و نامناسبی در حالا کران‬ ‫است و این قضاوت را سخت می کند چون ما هنوز نتوانسته ایم به‬ ‫درستی نقد و نظری از مخاطب بخوانیم و بشنویم‪ .‬در کشورهای‬ ‫مختلف دنیا هم گاهی شــرایطی پیش می اید که در ان شرایط‬ ‫چیزهایی در اولویت ادم ها نیست و باید در این مواقع به جامعه حق‬ ‫داد‪ .‬زمان اکران «نمور» در این مقطع بود که در ابتدای ا کران به‬ ‫التهابات اجتماعی خوردیم‪ ...‬برخی فیلم ها به این شکل می سوزند‪.‬‬ ‫به هر حال این فیلم در چهلمین جشــنواره فیلم فجر بازتاب های‬ ‫مختلفی داشت و امیدوارم مخاطب پیام «نمور» را دریافت کرده‬ ‫باشد‪ ...‬در ان زمان این مســائل مطرح نبود ولی مخاطب کم تری‬ ‫می توانست فیلم ها را دنبال کند و تعداد مخاطبان محدود بود که‬ ‫این جامعه اماری مطمئنی نیست‪ .‬عده ای از فیلم تعریف می کنند‬ ‫و می گویند که ما ان را پســندیدیم و عده ای دیگــر هم نه! البته‬ ‫مخاطبی که دشــمنی یا حســادت ندارد کام ً‬ ‫ال حق دارد از اثری‬ ‫سه شنبه ‪26‬مهر‪ 1401‬شماره ‪1295‬‬ ‫‪5‬‬ ‫خوشش نیاید و سلیقه اش نباشــد‪ .‬بعضی از کارها را ممکن است‬ ‫خیلی ها پسندیده باشند ولی مث ً‬ ‫ال من یا شما می توانیم یک فیلم‬ ‫را دوست نداشته باشیم و این حق را داریم و مخاطب هم حق دارد‪.‬‬ ‫اشاره کردید که تجربه همکاری با یک کست خوب در‬ ‫سینما سبب شد در «نمور» هم بازی کنید‪ .‬می خواهم بدانم‬ ‫حضور یک تیم حرفه ای چقدر در بازی شما و پارتنر مقابل‬ ‫شما تاثیر دارد؟‬ ‫کام ً‬ ‫ال موثر است‪ .‬یکی از دالیلی که مرا برای بازی در این فیلم‬ ‫ترغیب کرد‪ ،‬این بود که ما با وجود همه مشکالت‪ ،‬در پشت صحنه‬ ‫«نمور» شاداب بودیم‪ .‬کار فیلمسازی‪ ،‬دشوار است‪ .‬حال این که در‬ ‫پشت صحنه با یک همکار چالش خاصی داشته باشی که منجر به‬ ‫بگو مگو هم بشود و سبب شود تا از هم دلخور باشید‪ ،‬کار دشوارتر‬ ‫هم می شود و تو باید یک غار تنهایی پیدا کنی و انجا فقط عده ای را‬ ‫می بینی که می توانند با تو ارتباط برقرار کنند و حتی مسائل ات را‬ ‫با انها به اشتراک بگذاری و بتوانی نظرشان را درباره پیشنهادهای‬ ‫ذهنی ات بگیری‪ ...‬اوضاع خیلی تلخی می شود و به نظرم کار جمع‬ ‫نمی شود و ان انرژی پشت صحنه‪ ،‬به فیلم هم سرایت می کند و در‬ ‫نهایت به سمت مخاطب می رود‪ ..‬‬ ‫کار در شمال کشور چه سختی هایی داشت؟‬ ‫وقتی شما در شمال کشور فیلم برداری دارید‪ ،‬هوا قابل پیش‬ ‫بینی نیست و مدام ما با این مسئله مواجه می شدیم و پالن هایی‬ ‫را فیلم برداری می کردیم و بخشــی از ان پالن به روز بعد موکول‬ ‫می شد‪ .‬در شمال شرایط اب و هوایی متفاوت و غیر قابل پیش بینی‬ ‫است و متاسفانه پالن های قبلی در هوای افتابی فیلمبرداری شده‬ ‫بود و در ادامه فیلمبرداری‪ ،‬هوا ابری بــود و به ناچار پالن هایی را‬ ‫که در روز قبل فیلمبرداری شده بود‪ ،‬دوباره باید می گرفتیم و این‬ ‫برنامه ریزی را سخت می کرد‪ .‬فشــار روی همه اعضای تیم بود و‬ ‫دوباره باید سکانس ها را می گرفتند و این وضعیت‪ ،‬هزینه ها را هم‬ ‫افزایش می داد‪ .‬در حین کار چند تن از عوامل دچار حادثه شدند‬ ‫و کف پای مدیر فیلم برداری کام ً‬ ‫ال خرد شد‪ .‬شما فکر کنید در این‬ ‫شرایط‪ ،‬فیلمبردار با پای مصدوم در ماشین سرصحنه از مانیتور بر‬ ‫کار نظارت می کرد و به همراه یکی از دستیارانش که او هم اسیب‬ ‫دیده بود‪ ،‬پای کار ایستادند‪ ...‬این یعنی یک تیم پشت صحنه خوب‬ ‫متشکل از افراد متعهد و دوست داشــتنی که کار را فهمیده اند و‬ ‫حرفه ای هستند‪ ...‬این تیم می تواند بر انگیزه همه عوامل اثر بگذارد‪.‬‬ ‫این روحیه همدلی و همکاری هم در فیلم «نمور» و هم در سریال‬ ‫«سودا» که تجربه مشترکی بود‪ ،‬وجود داشت‪.‬‬ ‫از معضالت و مشکالت این حرفه سخن گفتید؛ ایا اتفاق‬ ‫افتاده به خودتان بگویید این حرفه را به دلیل سختی هایش‬ ‫کنار بگذارم و به فعالیت در عرصه صداپیشــگی‪ ،‬اجرا و‬ ‫خوانندگی متمرکز شوم؟‬ ‫هرگز برایم چنین چیزی پیش نیامده اســت و این احساس به‬ ‫من دست نداده که بازیگری را کنار بگذارم‪ .‬من در هنرهای دیگر‪،‬‬ ‫چه وقتی صداپیشــگی می کنم‪ ،‬چه زمانی که سازی می نوازم یا‬ ‫می خوانم و یا اجرا می کنم‪ ،‬به بازیگری فکر می کنم چون تمام اینها‬ ‫جزو مشق های بازیگری است‪ .‬ان قدر این هنر و کار بازیگری برایم‬ ‫بزرگ و دوست داشتنی است که همه سختی هایش را دوست دارم‬ ‫و تمام خستگی هایش را می پذیرم و این خیلی دلچسب است‪ .‬اص ً‬ ‫ال‬ ‫اگر حرف ه بازیگری نباشد من چگونه باید زندگی کنم؟‬ ‫در بازیگری دنبال چه چیزی هســتید؛ رسیدن به اوج‬ ‫برای شما به چه معناست؟‬ ‫دنبال چیزی نیســتم و دارم در این حرفه یاد می گیرم و از ان‬ ‫لذت می برم‪ .‬مقصدی را فرض نکردم که مث ً‬ ‫ال در فالن جشــنواره‬ ‫فالن جایزه را به من بدهند‪ .‬این قدر حرفه ام را دوست دارم که دلم‬ ‫می خواهد چالش های متفاوتی برایم پیش بیاید و با انها دست و‬ ‫پنجه نرم کنم و خدا توفیق بدهد تا بتوانم اثری مفید هم از خودم‬ ‫به جا بگذارم‪.‬‬ ‫اینده سینمای ایران را چگونه می بینید؟‬ ‫از اینده کسی خبر ندارد ولی در سال های اخیر کرونا و شرایط‬ ‫موجود در جامعه‪ ،‬سینما را ترکانده است‪ ،‬با این وجود هیچ وقت‬ ‫امیدم را از دســت نمی دهم‪ .‬زندگی هم همین است و باال و پایین‬ ‫دارد و ممکن است از این هم بدتر بشــود و شاید هم به لطف خدا‬ ‫بهتر شود‪.‬‬ ‫و سخن اخر شما درباره «نمور»‪...‬؟‬ ‫دلم برای فیلم «نمور» سوخت چون در شرایطی اکران شد که‬ ‫ناخوداگاه به یک فیلم سوزی بدل شد‪ .‬امیدوارم فرصتی به این فیلم‬ ‫و اثار دیگر روی اکران داده شود تا به درستی دیده شوند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫سه شنبه ‪26‬مهر‪ 1401‬شماره ‪1295‬‬ ‫نوسازی سامانه نورپردازی باغ جهانی شازده بعد از ‪ ۳۰‬سال‬ ‫فریدون فعالی‪ ،‬مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان کرمان گفت‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫سامانه روشنایی و نورپردازی این باغ تاریخی قدیمی بود و بخش قابل توجهی از ان به دهه ‪ ۷۰‬باز می گشت‪،‬‬ ‫بنابراین در تامین روشنایی این اثر جهانی با مشکالتی مواجه شده بودیم‪.‬‬ ‫فعالی خاطرنشان کرد‪ :‬این باغ تاریخی در طول سال میزبان تعداد زیادی از گردشگران وعالقه مندان‬ ‫است که امیدواریم با اتمام عملیات نورپردازی دوباره شاهد زیبایی های بیشتر این باغ تاریخی در هنگام شب‬ ‫باشیم‪ .‬باغ شاهزاده متعلق به اواخر دوران قاجاریه در نزدیکی شهر ماهان و ‪ ۳۵‬کیلومتری جنوب کرمان در‬ ‫دامنه کوه های تیگران قرار دارد‪/.‬ایرنا‬ ‫اثار امان اهلل طریقی به موزه هنرهای معاصر اصفهان اهدا شد‬ ‫نمایشگاه عکس های امان اهلل طریقی از زاینده رود با عنوان «طریقی؛ از عکاسخانه تا زاینده رود» ‪۲۹‬‬ ‫مهرماه با همکاری موزه هنرهای معاصر اصفهان در گالری اکنون اصفهان افتتاح می شود‪.‬‬ ‫مهدی تمیزی رییس این موزه درباره روند اهدای این اثار بــه موزه هنرهای معاصر اصفهان توضیح‬ ‫داد‪ :‬فرزند این هنرمند که چند ماه پیش به ایران امده ‪ ،‬گفت که پدرشــان چند عکس از زاینده رود در‬ ‫سال هایی که بسیار پراب و خروشان بوده است‪ ،‬عکاسی کرده است‪ .‬ما به خانواده طریقی پیشنهاد کردیم‬ ‫که عکس ها را به گنجینه موزه هنرهای معاصر اصفهان اهدا کنند و ما از این ‪ ۱۷‬عکس یک نمایشگاه در‬ ‫یکی از گالری های خصوصی اصفهان برگزار کنیم‪/.‬صباخبر‬ ‫رکورد گران ترین نقاشی «ون گوگ» شکسته می شود؟‬ ‫«باغ میوه و سرو»(اوریل ‪ )۱۸۸۸‬اثر «وینسنت ون گوگ» که‬ ‫قرار است‪ ،‬توسط حراجی کریستیز در ‪ ۹‬نوامبر در نیویورک عرضه‬ ‫شود‪ ،‬تخمین رسمی ندارد‪ ،‬اما مسووالن این حراجی انتظار دارند‬ ‫که این نقاشی به قیمتی بیش از ‪ ۱۰۰‬میلیون دالر فروخته شود‪.‬‬ ‫در این صــورت این قیمت یــک رکورد برای نقاشــی های‬ ‫«ون گوگ» خواهد بود‪ .‬گران ترین اثر این هنرمند که تا به حال‬ ‫در حراجی فروخته شده اســت‪« ،‬پرتره دکتر پل گاشه» (ژوئن‬ ‫‪ )۱۸۹۰‬است که به قیمت ‪ ۸۳‬میلیون دالر فروخته شد‪ ،‬اما این به‬ ‫سال ‪ ۱۹۹۰‬برمی گردد و قیمت ها از ان زمان به طور قابل توجهی‬ ‫افزایش یافته است‪ .‬این نقاشی اکنون در یک مجموعه خصوصی‬ ‫مرموز مخفی شده است‪ .‬دومین نقاشی گران قیمت این هنرمند‬ ‫نقاشی منظره «کارگر در مزرعه» (سپتامبر ‪ )۱۸۸۹‬است که در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬به قیمت ‪ ۸۱‬میلیون دالر فروخته شد‪.‬‬ ‫«وینسنت» چند هفته پس از ورود به جنوب فرانسه با منظره‬ ‫مهیج شــکوفه درختان میوه در حومه «ارل» مواجه شد‪ .‬او در‬ ‫اوریل سال ‪ ،۱۸۸۸‬در نامه ای از برادرش «تئو» درخواست لوازم‬ ‫هنری بیشتری کرد‪« :‬به خاطر مسیح‪ ،‬رنگ را بدون معطلی به من‬ ‫برسان‪ ».‬سفارش او بسیار زیاد بود ؛ ‪ ۱۰۷‬تیوپ رنگ و ‪ ۱۰‬متر بوم!‬ ‫«وینسنت» فوریت این مسئله را اینطور توضیح داد‪« :‬فصل‬ ‫شکوفه دهی باغ های میوه بسیار کوتاه است‪ ،‬و می دانید که این‬ ‫سوژه ها از جمله مواردی هستند که همه را شاد می کنند‪ ».‬برای‬ ‫اسماعیلی‪ :‬اجتماعاتمدنیرادرمسجدیادگرفتیم‬ ‫اسماعیلی‪ ،‬در دومین روز نشست هم اندیشــی مدیران ستادی و‬ ‫استانی ستاد هماهنگی کانون های مساجد کشور طی سخنانی با بیان‬ ‫اینکه به دفعات در طول مقاطعی که فرصت پیش امده است در مورد‬ ‫مباحث حوزه فرهنگ‪ ،‬به نگاه دولت جدید به مسجد و مسجد محوری‬ ‫اشاره کرده ام‪ ،‬گفت‪ :‬معتقدیم مسجد مهمترین ظرفیت ما در مصاف با‬ ‫جنگ نرم تحمیلی دشمنان علیه ملت ایران است‪.‬‬ ‫اســماعیلی گفت‪ :‬مقام معظم رهبری در موضوع انقالب اسالمی و‬ ‫بیانیه گام دوم‪ ،‬افق را تحقق تمدن نوین اسالمی اعالم کردند‪ ،‬تجربه‬ ‫ما در تمدن اسالمی مبتنی بر محوریت مسجد در حوزه فرهنگ است‪.‬‬ ‫اسماعیلی ادامه داد‪ :‬ستاد هماهنگی کانون های مساجد کشور امسال‬ ‫سی سالگی تاسیس خود را تجربه می کند‪ .‬ان روز که کانون ها تاسیس‬ ‫شدند این دغدغه بود که مبادا شــبکه فرهنگی در مساجد با تاسیس‬ ‫ســایر مراکز از بین برود‪ .‬کانون ها تاسیس شدند که مسجد محوریت‬ ‫فعالیت های فرهنگی هنری خود را داشته باشد‪/.‬مهر‬ ‫او‪ ،‬شکوفه ها نمادی از تولد دوباره بودند و با شروع زندگی جدید‬ ‫خود در جنوب فرانسه‪ ،‬سرشار از اشتیاق برای اتفاقات پیش رو بود‪.‬‬ ‫تا پایان ماه اوریل‪« ،‬ون گوگ» ‪ ۱۴‬بوم شکوفه را تکمیل کرد که‬ ‫تنها پنج مورد از انها در مجموعه های شخصی باقی مانده است‪.‬‬ ‫در این نقاشی ها‪ ،‬اشتیاق او به چاپ های ژاپنی می درخشد و‬ ‫عشق انها به شکوفه ها را منعکس می کند که یاداور گذرا بودن‬ ‫زندگی است‪« .‬باغ میوه با سرو» دو درخت هلو بالغ و سه درخت‬ ‫میوه کوچکتر‪ ،‬حصار حصیری نی و درختان گالبی‪ ،‬با ردیفی از‬ ‫سرو که به عنوان بادگیر در برابر باد سرد و خشک شمالی قدرتمند‬ ‫کاشته شده است را به تصویر می کشد‪ .‬این نخستین باری بود که‬ ‫«ون گوگ» درختان سرو را نقاشی می کرد؛ تصویری تاثیرگذار در‬ ‫نقاشی هایی که او در سال بعد پس از نقل مکان به اسایشگاه در‬ ‫«سن رمی دو پروانس» انجام داد‪ .‬از جمله این نقاشی ها به «شب‬ ‫پر ستاره» (ژوئن ‪ )۱۸۸۹‬می توان اشاره کرد که در ان درختان سر‬ ‫به فلک کشیده ای به تصویر کشیده شده است‪.‬‬ ‫«ون گوگ» در نقاشی «باغ میوه و سرو» از سبک نقطه چینی ‪،‬‬ ‫با نوک انگشتان یا نقاط خالدار استفاده کرد‪ .‬او به سرعت کار کرد‬ ‫و از رنگ ضخیم ایمپاستو برای جذب نور درخشان و رنگ بهاری‬ ‫استفاده کرد و در نهایت صحنه ای مملو از طراوت و حس زندگی‬ ‫خلق کرد‪« .‬باغ میوه و سرو» در ‪ ۲۹‬اکتبر‪ ،‬چند روز قبل از حراج‬ ‫‪ ۹‬نوامبر‪ ،‬در کریستیز نیویورک به نمایش گذاشته می شود‪/.‬ایسنا‬ ‫هیاتمدیرهجدیدانجمنقلمایرانانتخابشدند‬ ‫در بیست و سومین مجمع عمومی عادی انجمن قلم ایران هیات‬ ‫مدیره و بازرسان با رای مستقیم اعضا برگزیده شدند‪.‬‬ ‫در این مجمع کــه ‪ 24‬مهردرتاالراجتماعات انجمن قلم ایران‬ ‫برگزارشد ‪ 10 ،‬نامزد دوره جدید هیات مدیره و پنج نامزد بازرسی‬ ‫که صالحیت انها پیشتر به تایید هیات موسس رسیده بود‪ ،‬در باره‬ ‫برنامه هایشان سخن گفتند و در نهایت‪ ،‬با رای گیری‪،‬اعضای هیات‬ ‫مدیره و بازرسان انتخاب شدند‪.‬‬ ‫از مجموع ‪ ۱۱۴‬رای ریخته شده به صندوق‪ ،‬سیداحمد میرزاده‬ ‫با ‪ ۸۳‬رای‪ ،‬رحیم مخدومی با ‪ ۷۴‬رای‪ ،‬احمد شــاکری با ‪ ۷۳‬رای‪،‬‬ ‫رضا اســماعیلی با ‪ ۶۸‬رای‪ ،‬مریم پوریامین با ‪ ۶۷‬رای‪ ،‬راضیه تجار‬ ‫با‪ ۶۶‬رای و محمد سرشــار با ‪ ۶۴‬رای به عنــوان اعضای اصلی و‬ ‫مصطفی محدثی خراسانی با ‪ ۶۳‬رای‪ ،‬محبوبه معراجی پور با ‪ ۵۸‬رای‬ ‫و محمدتقی عزیزیان با ‪ ۳۵‬رای به عنوان اعضای علی البدل هیات‬ ‫مدیره انتخاب شدند‪/.‬ایبنا‬ ‫نمایش‪ ۴۰‬پوستربرگزیدهازنمایشگاه«پیامبرمهربانی»‬ ‫نمایشگاه پوستر «پیامبر مهربانی» جدیدترین برنامه فرهنگسرای‬ ‫اندیشه است که به مناســبت میالد پیامبر مکرم اسالم (ص) و هفته‬ ‫وحدت در نگارخانه اندیشه در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫در این نمایشگاه‪ ۴۰ ،‬پوســتر برگزیده از بین صدها اثر رسیده به‬ ‫جشنواره «پیامبر مهربانی» توســط هیئت داوران انتخاب شده و در‬ ‫معرض دید عموم عالقه مندان قرار گرفت‪.‬‬ ‫هیات داوران این جشــنواره به دبیری اســتاد جالل عطارزاده ‪،‬‬ ‫اساتیدی نظیر اشکان قازانچای‪ ،‬سیدمحمد یاسینی و علی قسمتی‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫بر این اساس‪ ،‬نمایشگاه پوستر «پیامبر مهربانی» از روز پنج شنبه‬ ‫‪ ۲۱‬مهرماه در نگارخانه اندیشه اغاز شده و تا ‪ ۲۸‬مهرماه ادامه دارد‪ .‬پس‬ ‫از پایان این رویداد‪ ،‬نمایش پوسترهای «پیامبر مهربانی» تا روز جهانی‬ ‫مهربانی (‪ ۲۲‬ابان ماه) مصادف با اختتامیه این رویداد در گالری گذرگاه‬ ‫داخلی فرهنگسرای اندیشه ادامه دارد‪/.‬مهر‬ صفحه 6 ‫سه شنبه ‪26‬مهر‪ 1401‬شماره ‪1295‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫هفت جستار در ستایش شعر‬ ‫کتاب «اخرین اغواگری زمین» نوشته مارینا تسوتایوا با ترجمه الهام شوشتری زاده به همت نشر اطراف‬ ‫به چاپ رسید‪ .‬در معرفی این کتاب امده است‪« :‬اخرین اغواگری زمین »مجموعه ای است از هفت جستار‬ ‫مارینا تس ِوتایوا‪ .‬تسوتایوا‏را از چهار شاعر بزرگ روسی ه قرن بیستم می دانند اما نثر درخشان او هم بی نظیر‬ ‫است‪ .‬همان نثری که جستاری مثل «شــاعرو زمانه» را افریده که شاهرخ مسکوب ان را چنین توصیف‬ ‫می کند‪:‬مدت ها بود که جستاری به این زیبایی‪،‬عمیق و ساده مثل شعری دلپذیرنخوانده بودم‪.‬‬ ‫کتاب «اخرین اغواگری زمین» با عنوان فرعی «پناه بردن به هنر‪ ،‬شعر و کلمه» در ‪ ۳۲۸‬صفحه و ‪۱۳۳‬‬ ‫هزار تومان به چاپ رسیده است‪/.‬صباخبر‬ ‫‪7‬‬ ‫برگزاری ‪ ۳۱۲‬نمایشگاه در پایتخت‬ ‫واحد ارتباطات و رسانه مرکز هنرهای تجسمی‪ ،‬طی ‪ ۶‬ماهه نخست سال ‪ ،۱۴۰۱‬مجوز برگزاری ‪۳۱۲‬‬ ‫نمایشگاه هنری را در نگارخانه های مختلف شــهر تهران صادر کرده است‪ .‬تمدید مجوز فعالیت برای ‪۱۳‬‬ ‫نگارخانه‪ ،‬ثبت مالکیت معنوی برای ‪ ۱۴‬اثر هنری و صدور جواز تاســیس برای ‪ ۱۱‬دفتر گرافیک‪ ،‬از دیگر‬ ‫اقدامات مرکز در فصل های بهار و تابستان اســت‪ .‬همچنین در ‪ ۶‬ماهه نخست سال جاری‪ ۲۷ ،‬درخواست‬ ‫جهت صدور گواهی هنری از سوی هنرمندان حوزه تجسمی به مرکز واصل شده که کلیه گواهی های مذکور‬ ‫به درخواست کنندگان تخصیص یافته است‪ .‬به استناد این گزارش‪ ۱۷۰،‬هنرمند در‪ ۶‬ماهه نخست سال جاری‬ ‫به عضویت صندوق اعتباری هنر درامده اند و عضویت‪ ۳۷۹‬هنرمند دیگر نیز مورد تمدید قرار گرفته است‪/.‬مهر‬ ‫محمدخزاعی‪:‬سینماگرانشاخصوموثرسفیرانکتابخوانیشوند‬ ‫به گزارش اداره کل روابط عمومی سازمان سینمایی‪ ،‬محمد خزاعی‬ ‫با اشــاره به اهمیت مقوله کتاب و کتابخوانی و نقش کتاب در رشد و‬ ‫ارتقای فرهنگ عمومی گفت‪ :‬به طور قطــع‪ ،‬بهره گیری از ابزارهایی‬ ‫چون سینما برای تبیین و ترویج موضوع کتابخوانی بسیار مهم است‬ ‫و می توان با همکاری های متقابل از ظرفیت های مغفول مانده در این‬ ‫دو حوزه به نفع هم استفاده کرد‪ .‬خزاعی با اشاره به وضعیت سینماها‬ ‫در کشور و مقایسه اماری ان با دیگر کشورهای منطقه عنوان کرد‪ :‬از‬ ‫ظرفیت های زیرساختی نهاد کتابخانه ها چنانچه از استانداردهای الزم‬ ‫برای بهره مندی سینمایی برخوردار باشند‪ ،‬می توان استفاده کرد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬کتاب و کتابخانه با ســینما پیوند ناگسستنی دارد‬ ‫بنابراین می توان با شناسایی شرایط و زمینه های الزم‪ ،‬پیوند بین این‬ ‫دو بخش را تقویت کرد‪ .‬رئیس سازمان سینمایی کشور با بیان این که‬ ‫شناسایی و معرفی کتاب هایی که قابلیت مرجعیت اقتباس را دارند از‬ ‫نیازهای سینمای کشور است خاطرنشان کرد‪ :‬نهاد کتابخانه ها می تواند‬ ‫در این زمینه با کمک کارشناســان و خبرگان اثار واجد شرایط را به‬ ‫تناسبنیازجامعهمعرفینماید‪.‬خزاعیبهایجادکتابخانه هایتخصصی‬ ‫سینما در استان های مختلف کشور‪ ،‬تقویت رویکرد سینما در مراکز‬ ‫کتابخانه ها و حضور این نهاد در رویدادهای مهمی همچون جشنواره‬ ‫فیلم فجر به ویژه تجلی اراده ملی اشاره کرد و گفت‪ :‬این نهاد می تواند‬ ‫در قالب همکاری مشترک با بنیاد سینمایی فارابی اقدام به تولید اثار‬ ‫نماید که فرهنگ کتابخوانی و مطالعه در کشور ارتقاء وگسترش یابد‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی در پی پیشنهاد دبیرکل نهاد کتابخانه های‬ ‫عمومی برای استفاده از ظرفیت های زیرساختی این نهاد با بهره وری‬ ‫سینمایی عنوان کرد‪ :‬این برنامه می تواند با نظر کارشناسی موسسه‬ ‫سینماشهرپیگیریونهادکتابخانه هایعمومیازسینماگرانشاخص‬ ‫و موثر به عنوان سفیران کتابخوانی استفاده نماید‪.‬‬ ‫در ادامه این جلســه مهدی رمضانی دبیرکل نهاد کتابخانه های‬ ‫عمومی کشور ضمن ارائه گزارشی از مراکز کتابخانه ای کشور گفت‪:‬‬ ‫نهاد کتابخانه به لحاظ برخورداری از گستردگی و زیرساخت در منطقه‬ ‫اول و در اسیا در رتبه دوم قرار دارد و در حال حاضر از بیش از ‪ ۲‬هزار‬ ‫و ‪ ۷۰۰‬کتابخانه در سراسر کشور بهره مند است‪ .‬وی با بیان اینکه نهاد‬ ‫کتابخانه ها در کنار مساجد و مدارس یکی از گسترده ترین مراکز هنری‬ ‫ت کتابخانه ها در زمینه‬ ‫کشور محسوب می شود‪ ،‬افزود‪ :‬می توان از ظرفی ‬ ‫اموزش‪ ،‬نمایش فیلم‪ ،‬مشارکت در جشنواره ها و لوکیشن فیلم ها بهره‬ ‫برد‪ .‬رمضانی با اشاره به تعدد مراکز زیرساختی در نهاد کتابخانه ها در‬ ‫مناطق و استان های مختلف کشور پیشنهاد داد‪ :‬در استان هایی که‬ ‫فاقد سینما هستند می توان از این ظرفیت برای اکران فیلم و پاتوق های‬ ‫سینماییاستفادهکرد‪.‬دبیرکلنهادکتابخانه هایعمومیکشوربااشاره‬ ‫به برنامه هایی چون کتاب فیلم‪ ،‬اقتباس در سینما‪ ،‬از امادگی این نهاد‬ ‫برای تولید مشترک‪ ،‬همکاری در رویدادهای فرهنگی و جشنواره ها و‬ ‫هم افزایی سالن هایی از این نهاد به ناوگان سینمایی کشور خبر داد و از‬ ‫پیشنهاد رئیس سازمان سینمایی برای انتخاب سفیران کتابخوانی از‬ ‫میان چهره های سینمایی استقبال کرد‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬ما به دنبال‬ ‫ترویج و گسترش فرهنگ کتابخوانی در کشور هستیم و در این راستا‬ ‫می توان از ابزار سینما و چهره های سینمایی کمک گرفت‪.‬‬ صفحه 7 ‫رابرت دنیروی وطنی نیستم!‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫کیانیان‪ ،‬پرستویی و یک دوئل کالمی‬ ‫«دهه ات گذشته مربی!» این جمله سلحشور (رضا کیانیان)‬ ‫مثل شــاق به ســرو صورت حاج کاظم (پرویز پرستویی)‬ ‫می خورد و گویی قبل از کشمکشی نفس گیر بین ان دو‪ ،‬حاج‬ ‫کاظم را برای دقایقی خلع سالح می کند‪« .‬اژانس شیشه ای»‬ ‫روایتی از تغییر بود‪ .‬روزگاری که تغییر کرده‪ ،‬مردمی که عوض‬ ‫شده اند‪ ،‬نسل هایی که یکدیگر را درک نمی کنند‪ ...‬روایت این‬ ‫تغییر اما با دوئل دو بازیگر برجسته تاریخ سینمای ایران‪ ،‬در‬ ‫بهترین فرم قرار می گیرد‪ .‬پرویز پرســتویی یک باره از نقش‬ ‫طنزالود «صادق مشکینی» در لیلی با من است‪ ،‬که دست و‬ ‫پایش را در جبهه گم کرده بیــرون پریده‪ ،‬بدل به فرمانده ای‬ ‫تمام عیار می شود که پس از بحثی فرسایشی و بیهوده با مدیر‬ ‫اژانس مســافربری‪ ،‬با یک حرکت نظامی اسلحه را از دست‬ ‫ســرباز وظیفه می گیرد و ناخواســته برای هدفی ارزشمند‬ ‫دست به گروگانگیری می زند! ان طرف «سلحشور» با رگبار‬ ‫کلمه ها می کوشــد ابتکار عمل را از حاج کاظم بگیرد و این‬ ‫بازی کالمی را چه کسی بهتر از رضا کیانیان می توانست راه‬ ‫بیاندازد و مدیریت کند؟ ان طــرف اما حاج کاظم هم حریف‬ ‫قدری اســت ‪« «:‬تا حاال جبهه بودی؟ می دونی یه گردان بره‬ ‫خط ‪ ،‬گروهان برگــرده ینی چی؟ می دونی یــه گروهان بره‬ ‫دسته برگرده ینی چی؟ می دونی یه دسته بره نفر برگرده ینی‬ ‫چی؟!‪ »...‬نوبت به سلحشور که می رسد‪ ،‬گویی حاج کاظم را‬ ‫گوشه رینگ می برد‪« «:‬دهه ات گذشته مربی‪ ،‬اگه اون اسلحه‬ ‫دستت نباشه کی به حرفت گوش می ده؟»‪« ،‬می دونی کسی‬ ‫به اسم کاظم‪ ،‬کسی به اسم عباس دیگه وجود خارجی ندارن‪.‬‬ ‫کاری که می شد به راحتی از طریق کانالش انجام بشه‪ ،‬به خاطر‬ ‫خودسری تو شده مسئله امنیت ملی‪ »...‬هرچند سیمرغ های‬ ‫بلورین شانزدهمین جشنواره فیلم فجر یکی پس از دیگری در‬ ‫اژانس شیشه ای فرود می امدند اما این میان سیمرغ بلورین‬ ‫نقش مکمل مرد مزه دیگری برای کیانیان داشــت و کمک‬ ‫شایانی در ادامه مسیر بازیگری حرفه ای او بود‪.‬‬ ‫‪ 29‬خرداد روز تولد اوســت‪ .‬روزی کــه در ادوار گوناگون خاطراتی‬ ‫فراموش نشدنی بر لوح تاریخ این مرزوبوم حک کرده است‪ .‬شاید یکی از‬ ‫تلخ ترین بیست و نهم های خرداد‪ ،‬به‪ 1356‬خورشیدی بازگردد‪ .‬روزی که‬ ‫پیکر بی جان علی شریعتی در ساختمان استیجاری اش در ساوتهمپتون‬ ‫انگلیس‪ ،‬خبر از مرگ مشکوک نویسنده‪ ،‬متفکر‪ ،‬نواندیش‪ ،‬جامعه شناش‬ ‫تو نهم خرداد ‪ 1317‬خورشیدی‬ ‫و نظریه پرداز معاصر ایران می دهد‪ .‬بیس ‬ ‫اما روزی بود که مجلس شورای ملی وقت‪ ،‬قانون خدمت نظام وظیفه را در‬ ‫‪169‬ماده تصویب کرد تا جوانان ایران با طرح رضاشاه پهلوی راهی اجباری‬ ‫شوند‪ .‬بیســت ونهمین روز از خرداد ‪ 1330‬اما موسم تولد یکی دیگر از‬ ‫ستاره های درخشان اسمان سینما و تلویزیون ایران نیز بود‪ .‬رضا کیانیان در‬ ‫چنین روزی‪ ،‬در محله مسجد لرزاده میدان خراسان تهران دیده به جهان‬ ‫گشود‪ .‬او پس از داود که‪ 9‬سال پیش به دنیا امده بود‪ ،‬دومین فرزند خانواده‬ ‫کیانیان محسوب می شد‪ .‬البته پس از او دو پسر و دو دختر دیگر نیز به جمع‬ ‫خانواده ان ها اضافه می شوند‪ .‬هنوز به ‪ 2‬سالگی نرسیده که خانواده اش به‬ ‫مشهد مقدس مهاجرت می کنند‪ .‬به گفته خود کیانیان‪ ،‬پدر و مادرش هردو‬ ‫از نعمت سواد بی بهره بودند‪ .‬هرچند مادرش بعدها با تالش او و برادرش‬ ‫به سختی خواندن و نوشتن می اموزد اما پدر هیچ اشتیاقی به سواداموزی‬ ‫نداشت و حساب هایش را هم با چرتکه انجام می داد‪ .‬جالب این که پدر‪ ،‬برادر‬ ‫و عموهایش سابقه کار نمایشی داشتند و برای نمونه در عروسی ها نمایش‬ ‫شاد اجرا می کردند‪ .‬پس از به پایان رساندن تحصیالت ابتدایی و همزمان‬ ‫با شروع تحصیالت متوسطه‪ ،‬رضا هم شیفته بازیگری می شود و برادرش‬ ‫داود‪ ،‬الفبای این پیشه را به او می اموزد‪ .‬روح ناارام و طبع ماجراجوی رضا اما‬ ‫او را زمانی که‪ 15‬سال بیشتر نداشت به تحریریه روزنامه اطالعات در مشهد‬ ‫می کشاند و پس از جنگی فرسایشی و چندروزه سرانجام سردبیر اطالعات‬ ‫در منطقه خراسان‪ ،‬با حضور او در روزنامه ‪ ،‬مشروط موافقت می کند‪ .‬نطق‬ ‫اقای سردبیر تمام نشده که رضا از تحریریه بیرون پریده و تا عکاسی موگه‪،‬‬ ‫جایی که دوست صمیمی اش مصطفی مشــغول کار بود‪ ،‬پرواز می کند‪.‬‬ ‫جارو را از دست مصطفی می گیرد و با جمالت تند تند و منقطع درخواست‬ ‫عکسی هنری از دوستش می کند‪ .‬تقالی مصطفی و تکرار جمله «صبر کن‬ ‫اوستا بیاد‪ »...‬مقابل شور و حال رضا بی فایده است‪ .‬مصطفی ناچار او را مقابل‬ ‫دوربین می نشاند‪ .‬دو روز بعد کیانیان‪ ،‬سراغ عکسش می رود و پاکت را از‬ ‫دوستش که سر پایین انداخته و لب ورمی چیند می گیرد‪ .‬حتی نگاهش هم‬ ‫نمی کند! می ترسد نور المپ های کم وات خیابان شاهرضا عکسش را‬ ‫خراب کند! پا تند می کند سمت دفتر روزنامه و پاکت عکسش را با‬ ‫وسواس به مسئول شفیت شب روزنامه می رساند‪ ...‬فردا عکس او‬ ‫با این زیرنویس «رضا کیانیان هنرمند جوانی از مشهد» در صفحه‬ ‫میانی روزنامه و میانه یکی از ستون ها منتشر می شود‪ .‬خرسندی‬ ‫عجیبی وجود کیانیان به شدت جوان را تسخیر می کند اما‬ ‫این شادمانی دیرپا نیست‪ .‬او چند نسخه از روزنامه را‬ ‫برمی دارد و تا محل شان یک نفس تند می دود‪ .‬انجا‬ ‫هرکسی را می بیند یک نسخه روزنامه را مقابلش‬ ‫می گیرد و بارها این جمالت را تکرار می کند‪«:‬‬ ‫پولی نیست‪ ...‬مجانیه!‪ ..‬صفحه وسط‪ ...‬عکس‬ ‫من‪ »...‬چند پیرمرد که همیشــه نیمروز به‬ ‫مســجد محل می امدند‪ ،‬یکی از روزنامه ها‬ ‫را بازکــرده بودند و بیشــتر عکس هاش را‬ ‫می دیدند‪ .‬یکی شان چشــم ریز کرد و بعد‬ ‫با دست پینه بســته اش زد وسط روزنامه و‬ ‫گفت‪«:‬نگاه کنین!‪ ...‬رضا معتاد شده!‪ ...‬لباش‬ ‫چقد سیاهه‪ ...‬اینجارو نگا‪ ،‬صورتش هم پاک‬ ‫سیاهه‪ ...‬حاجی فیروزی شده!» و بعد شلیک خنده دیگرمردان سالخورده‬ ‫مثل پاره های اجر یک خرابه به سر و صورت پسر جوان اصابت می کند! به‬ ‫خودش که می اید عکس را دوباره نگاه می کند‪ .‬این بار کامال با دقت‪ .‬نیمی‬ ‫از حرف های پیرمرد درست بود‪ .‬لب ها و صورتش به تیرگی پرکالغ های‬ ‫خیابان احمداباد شــده بود‪ .‬هرچه پول دارد از خانــه برمی دارد و هرجا‬ ‫چشمش به روزنامه اطالعات می رسد‪ ،‬بی درنگ می خرد‪ .‬دست کم تا اول‬ ‫شب تمام روزنامه ها را از محل خودشان می خرد مبادا به دست ناظم و مدیر‬ ‫دبیرستان برسند! کیانیان پس از گرفتن دیپلم متوسطه‪ ،‬مدتی هم در‬ ‫حوزه علمیه مشهد به تحصیل علوم حوزوی نظیر کالم‪ ،‬اصول‪ ،‬فقه‪ ،‬فلسفه‬ ‫ی او به تئاتر «از پانیفتاده ها»‬ ‫و منطق می پردازد‪ .‬نخســتین نقش افرین ‬ ‫نوشته غالمحسین ساعدی برمی گردد‪ .‬او در ‪ 16‬سالگی در این نمایش‬ ‫به کارگردانی برادرش داود به ایفای نقش پرداخت‪ .‬کیانیان سال ‪1355‬‬ ‫از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران‪ ،‬در رشته تئاتر فارغ التحصیل‬ ‫می شود و با هایده قراچه داغی که خواهرزاده سهراب سپهری بود ازدواج‬ ‫می کند و هفت سال بعد از ازدواج‪ ،‬صاحب پسری می شود که نامش را علی‬ ‫می گذارند‪« .‬تمام وسوسه های زمین» به کارگردانی حمید سمندریان در‬ ‫‪ 1368‬نخستین فیلمی است که کیانیان در ان به ایفای نقش می پردازد‪.‬‬ ‫او در این فیلم نقش «سنجر» دکتر دهی را بازی می کند که به زنی بیوه به‬ ‫نام «ماه بانو» عالقه دارد اما اسیر اشراف زاده ای به نام «مقرب السلطان»‬ ‫می شود و این اشــراف زاده دختر عقب مانده اش‪« ،‬بدری خُ له» را به عقد‬ ‫سنجر درمی اورد‪« ...‬کیمیا» یکی دیگر از فیلم هایی است که کیانیان در ان‬ ‫بازی قابل توجهی از خود به نمایش گذاشته است‪ .‬او در این فیلم که سال‬ ‫‪ 1373‬به کارگردانی احمدرضا درویش ساخته شد‪ ،‬نقش برادر شکوه (با‬ ‫بازی بیتا فرهی) را بازی می کند‪ 3.‬سال بعد از این فیلم‪ ،‬او در فیلم فراموش‬ ‫نشدنی «اژانس شیشه ای» اثر ابراهیم حاتمی کیا در نقش «سلحشور»‬ ‫نمایشی رشک انگیز داشت‪.‬‬ ‫او برای ایفای این نقش‪ ،‬موفق شد سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش‬ ‫دوم مرد شانزدهمین جشنواره فیلم فجر را به خود اختصاص دهد‪« .‬یک‬ ‫بوس کوچولو» باعث شد او چهار سال بعد از حضور در «خانه ای روی اب» و‬ ‫بازی در نقش «دکتر سپیدبخت» دوباره کار با بهمن فرمان ارا را تجربه کند‪.‬‬ ‫کیانیان طی بیش از سه دهه‪ ،‬پیوسته در سینما و تلویزیون حضور داشت‪.‬‬ ‫او عالوه بر پرده نقره ای در جعبه جادویی نیز نقش هایی ماندگار ایفا کرد‪.‬‬ ‫«شلیک نهایی» نام مجموعه ای تلویزیونی بود که وی سال‪1373‬‬ ‫در ان نقش «جمشید» را ایفا کرد‪ .‬بازی کیانیان در این نقش‬ ‫انقدر با اقبال روبرو شد که حتی مدل موهای کیانیان‪ ،‬اواسط‬ ‫دهه ‪ 70‬بین جوان ها با نام مدل جمشیدی‪ ،‬مدتی مد روز شده‬ ‫بود! «کیف انگلیسی» هم محفلی برای یکی دیگر از کارهای‬ ‫موفق کیانیان‪ ،‬ان هم در نقش یک روحانی شد اما بدون شک‬ ‫حضور او در «مختارنامه» و ایفای نقش شخصیت‬ ‫«عبداهلل زبیر» را باید موفق ترین نقش افرینی‬ ‫کیانیان در سیما دانســت‪ .‬ضمن اینکه رضا‬ ‫کیانیان این سال ها در شــبکه خانگی هم‬ ‫حضور موفقی داشته است‪ .‬نقش «شاپور»‬ ‫در بخش سوم سریال «شــهرزاد» یکی از‬ ‫کارهای برجســته او محسوب می شود‪.‬‬ ‫ســال ها حضور موفق کیانیان در عرصه‬ ‫سینمای ایران و بازی در نقش های متعدد‬ ‫باعث شد اواخر دهه ‪ 70‬حتی از او لقب‬ ‫رابرت دنیروی ایران‪ ،‬یاد شود‪ .‬لقبی که‬ ‫کیانیان هرگز ان را برنتابید‪.‬‬ صفحه 8