روزنامه صبا شماره 1284

‫یکشنبه| ‪10‬مهر ‪ 2 |1401‬اکتبر‪ 5 |2022‬ربیع االول ‪|1444‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1284‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫رازی که در یک خانه قدیمی‬ ‫فاش یم شود‬ ‫گفت و گوهایی با کارگردان و بازیگر فیلم سینمایی «شین»‬ ‫رضا رویگری‪ :‬من همچنان‬ ‫برای بازیگری بی تابم‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫یادبود پدر موسیقی نوین ایران‬ ‫برگزار می شود‬ ‫صفحه ‪7‬‬ ‫عکس‪ :‬منعم کثیرلو‬ ‫رگباری که گل های داودی را شکفت‬ ‫صفحه ‪8‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫ یکشنبه‪10‬مهر‪ 1401‬شماره‪1284‬‬ ‫«هم اهنگ» با تغییرات جدید به انتن می اید‬ ‫ابوالفضل معزز مجری برنامه «هم اهنگ» که از شبکه تماشا پخش می شود درباره تغییرات این برنامه‬ ‫بیان کرد‪ :‬بنا داریم تغییراتی در این برنامه اعمال کنیم هم روزهای پخش ان بیشتر شود و هرروز روی انتن‬ ‫برود و هم جوایز برنامه را بیشتر کنیم‪.‬‬ ‫او با اشاره به طرح هایی که برای این برنامه دارد بیان کرد‪ :‬طرح هایی داریم که به نفع شرکت کنندگان‬ ‫است و بناست افراد برتر را به برنامه های رادیویی و تلویزیونی معرفی کنیم‪ .‬معزز گفت‪ :‬من این روزها درگیر‬ ‫نوشتن طرح هایم هم هستم‪ .‬البته هنوز در مقام تهیه کننده کمتر به من اعتماد می شود اما این حوزه ای‬ ‫است که برایش ایده و حرف دارم‪/.‬مهر‬ ‫اعالم جزییاتی از علت مرگ پسر نسرین مقانلو‬ ‫جزییاتی از علت مرگ پسر نسرین مقانلو بازیگر سینما اعالم شد‪ .‬بر اساس این خبر‪ ،‬نخستین بررسی ها‬ ‫نشــان می داد وی از مدتی قبل در امریکا تحت درمان بوده و روز حادثه بعــد از مصرف داروهایش برای‬ ‫استراحت به اتاق خواب رفته است اما دقایقی بعد وقتی مادرش به داخل اتاق رفت متوجه شد او دچار حالت‬ ‫تهوع شده و حال خوبی ندارد‪ .‬بالفاصله با اورژانس تماس گرفته و زمانی که امدادگران راهی خانه او شدند بعد‬ ‫از معاینه اولیه دریافتند او جان باخته است‪ .‬بررسی های اولیه متخصصان پزشکی قانونی احتمال مسمومیت‬ ‫دارویی را علت مرگ پسر ‪ ۲۶‬ساله اعالم کردند‪ .‬با این حال بازپرس شعبه سوم دادسرای امور جنایی تهران‬ ‫دستور انتقال جسد به پزشکی قانونی را صادر کرد‪/ .‬صباخبر‬ ‫رضا رویگری‪:‬‬ ‫من همچنان برای بازیگری بی تابم‬ ‫رضا رویگری‪ ،‬بازیگر سینما و تلویزیون‪ ،‬پیرامون فعالیت های خود در عرصه بازیگری گفت‪ :‬در حال حاضر‬ ‫پیشنهاد خاصی ندارم و این به خاطر ان است که همه فکر می کنند رضا رویگری دیگر توان هیچ کاری را‬ ‫ندارد اما اینطور نیست و من همچنان برای بازیگری بی تابم‪ .‬او با اشاره به امادگی خود برای قبول پیشنهادات‬ ‫اظهار کرد‪ :‬شاید همه فکر کنند که به دلیل شرایط جسمانی نمی توانم در کاری حضور داشته باشم‪ ،‬طبیعتا‬ ‫از پس نقش های پرتحرک بر نمی ایم اما طبعا در اثار نقش های کم تحرکی هم وجود دارد که هنوز می توانم‬ ‫با قدرت در انها بازی کنم‪ .‬بازیگر سریال «مختارنامه» در همین زمینه ادامه داد‪ :‬من کامال اماده هستم که‬ ‫اگر پیشنهادی بود قبول کنم‪ ،‬هرچند همین حضور کوتاه هم برایم سخت است و باید به سختی از پس نقش‬ ‫برایم ولی در دلم شوق و شوری دارم که قابل وصف نیست و هیچوقت نمی خواهم از بازیگری بازنشسته شوم‪.‬‬ ‫رویگری بازیگری را یک جادو خواند و افزود‪ :‬بازیگری مثل یک جادو است‪ ،‬تا وقتی که به نوعی درگیر ان نشده‬ ‫باشید نمی توانید درک کنید که چه بالیی سر شما می اورد‪ ،‬فارغ از شهرت و شناخت بین مردم که به نظرم‬ ‫با محبوبیت به دست می اید نه تنها شهرت‪ ،‬بازیگری یک اتفاق بزرگ در روح و جان شما بر جای می گذارد‬ ‫که هیچ چیز توان برابری با ان را ندارد‪ .‬بازیگر فیلم سینمایی «شادروان» در همین راستا اضافه کرد‪ :‬انچه‬ ‫مشخص است اینکه وقتی شما یکبار جلوی دوربین بروید یا بازی در تئاتر و تلویزیون را تجربه کنید دیگر نمی‬ ‫توانید از ان جدا شوید‪ ،‬هرچند بازیگری به جز عده ای خاص برای درامدزایی به درد نمی خورد اما وقتی الوده‬ ‫به این هنر می شوید گاها قید پول را می زنید تا بتوانید یک کاراکتر را زندگی کنید‪ .‬او افزود‪ :‬بازیگری یک شور‬ ‫بی انتها است‪ ،‬به نظر من اشتیاقش از کارگردانی یا سایر بخش های سینما بیشتر است‪ ،‬هر بار که در قامت یک‬ ‫نقش در می ایید همه چیز را فراموش کرده و زندگی او را بازی می کنید‪ ،‬وقتی سال ها در نقش های مختلف‬ ‫حضور پیدا می کنید دیگر فاصله گرفتن از این فضا و بازیگری ناممکن می شود‪ .‬رویگری درباره حضور در فیلم‬ ‫شادوران خاطرنشان کرد‪ :‬مهم این است که به من احترام گذاشته شود‪ ،‬اینکه دیده شوم و همچنان مثل یک‬ ‫بازیگر با من برخورد شود‪ ،‬این از هر قرارداد و پولی ارزشمندتر است‪/.‬میزان‬ ‫نجم الدینشریعتیبهتلویزیونبرگشت‬ ‫چندی پیش نجم الدین شریعتی مجری شناخته شده برنامه های‬ ‫مذهبی تلویزیون‪ ،‬اعالم کرد که مدتی برای استراحت‪ ،‬نخواهم بود‪.‬‬ ‫او جایِ خودش را به شــخص به نا ِم رضا مالیی که در رادیو معارف‬ ‫مجری شناخته شده ای بود‪ ،‬داد‪ .‬این مجری قدیمی دوباره بعد از مدتی‬ ‫غیبت‪ ،‬بار دیگر در برنامه «سمت خدا» حضور پیدا کرد‪ .‬البته این تصمیم‬ ‫خودخواسته ای بود که بعد از اجرایِ چندین ساله در «سمت خدا» و ویژه‬ ‫برنامه رمضانی شبکه سه‪ ،‬مدتی استراحت کند و دور بماند‪ .‬نجم الدین‬ ‫شریعتی چندین سال است به عنوان مجری برنامه های معارفی شبکه‬ ‫سه سیما شناخته می شود‪ .‬در ابتدا برنامه «زالل احکام» و سپس «سمت‬ ‫خدا» را به عهده داشت و چند سالی هم اجرای برنامه سحرگاهی این‬ ‫شبکه تلویزیونی را اجرا کرده است‪ .‬همچنین‪ ،‬چندی پیش تیتری از‬ ‫کناره گیری «نجم الدین شریعتی» مطرح شد که او در گفت وگویی این‬ ‫موضوع را کام ً‬ ‫ال تکذیب و از بداخالقی های رسانه ای ابراز ناراحتی کرد و‬ ‫این بازگشت تما ِم حاشیه ها و شایعات را پایان داد‪/.‬تسنیم‬ ‫بهرامعظیمی‪:‬منضعف«تهران‪»۱۵۰۰‬بودم!‬ ‫بهرام عظیمی با اشاره به ساخت انیمیشن «تهران ‪ »۱۵۰۰‬که‬ ‫ساخت و نمایش ان جریان بزرگی را در سینمای ایران راه انداخت‬ ‫و مورد استقبال قرار گرفت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬بارها گفته ام که این فیلم‬ ‫درست است از نظر انیمیشن سازی یک اتفاق بزرگ بود اما به عنوان‬ ‫یک انیمیشن سینمایی جذابیت های الزم را نداشت ان هم به دو‬ ‫دلیل‪ ،‬که اولی ضعف کارگردانی من در ساخت انیمیشن بلند بود‬ ‫که تجربه ای در ان نداشتم و بلد نبودم که یک انیمیشن سینمایی‬ ‫بسازم‪ ،‬زیرا با خود فکر می کردم که انیمیشن بلند سینمایی شبیه‬ ‫همان انیمیشن های کوتاهی است که می سازم‪ ،‬فکر می کردم که‬ ‫می توان انیمیشــن های کوتاه را کنار هم گذاشت و یک انیمیشن‬ ‫سینمایی ساخت‪ .‬در صورتی که من نمی دانستم چگونه باید یک‬ ‫انیمیشن ســینمایی ســاخت‪ ،‬هر چند در ابتدا فکر می کردم که‬ ‫می دانم! عظیمی گفت‪ :‬دومین مشــکل بزرگ انیمیشن «تهران‬ ‫‪ »۱۵۰۰‬هم سخت گیری هایی بود که به این انیمیشن کردند‪/.‬مهر‬ ‫رضا نجاتی‪ :‬ما به پذیرش فیلم ضعیف تن ندادیم‬ ‫یو نهمین‬ ‫رضا نجاتی‪ ،‬کارگردان و عضو هیات انتخاب اثار داستانی س ‬ ‫جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران درباره روند انتخاب اثار این‬ ‫بخش گفت‪ :‬تیم هفت نفره هیات انتخاب این دوره از جشنواره‪ ،‬تمام‬ ‫فیلم های ارســالی که حدود ‪ ۱۲۰۰‬فیلم بود‪ ،‬با دقت بررسی و داوری‬ ‫کرد‪ .‬او درباره معیارهای خود برای انتخاب یک اثر توضیح داد‪ :‬طبیعتا‬ ‫وقتی یک مسئولیتی را قبول می کنید‪ ،‬نباید سالیق شخصی را در ان‬ ‫کار وارد کنید‪ .‬برای من در وهله اول ایده یک کار مهم بود و در مراحل‬ ‫بعد تکنیک و سایر موارد را بررسی می کردم‪ .‬نجاتی گفت‪ :‬تاکید بر تنوع‬ ‫ژانر به هیچ وجه باعث نشد که حاضر به حضور فیلمی ضعیف در سبد‬ ‫انتخابی فیلم های جشنواره شویم و حتی تصمیم گرفتیم که اگر در یک‬ ‫ژانر فیلم قوی و باکیفیتی وجود نداشت‪ ،‬ان ژانر را کال از این سبد فیلم ها‬ ‫حذف کنیم‪ .‬درنهایت تالش کردیم تا به یک گوناگونی در مساله ژانر‬ ‫برسیم که این کمک بزرگی به پیشرفت خود جشنواره و عالقه مندان‬ ‫این حوزه که این رویداد را پیگیری می کنند‪ ،‬خواهد کرد‪/.‬صباخبر‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫بازگشت «تارزان» به سینما‬ ‫کمپانی سونی پیکچرز حقوق نمایشــی اثر قدیمی و پرطرفدار تارزان را از بنیاد «ادگار رایس باروز»‬ ‫نویسنده امریکایی خالق این شخصیت در اختیار گرفته و به دنبال بازافرینی کامل شخصیت و مالکیت‬ ‫معنوی ان است‪ .‬تاکنون هیچ نویسنده‪ ،‬کارگردان و تهیه کننده ای برای ساخت فیلم جدید «تارزان» با‬ ‫کمپانی استودیو قراردادی امضا نکرده است‪ .‬تارزان داستان پسری یتیم را روایت می کند که که در جنگل‬ ‫توسط میمون ها بزرگ شده است و ‪ . ...‬کمپانی برادران وارنر در سال ‪ ۲۰۱۶‬در فیلمی با بازی «الکساندر‬ ‫اسکارشگورد» و «مارگو رابی» تالش کرد‪ ،‬یک مجموعه فیلم جدید برای پروژه قدیمی «تارزان» بسازد اما‬ ‫این فیلم در جلب توجه مخاطبان شکست خورد‪/.‬ایسنا‬ ‫ یکشنبه‪10‬مهر‪ 1401‬شماره‪1284‬‬ ‫‪3‬‬ ‫مستند «اتاق ابی» اماده نمایش شد‬ ‫فیلم مستند بلند سینمایی «اتاق ابی» به کارگردانی و تهیه کنندگی میالد خالقی منش اماده نمایش‬ ‫شد‪ .‬این فیلم ماجرای زندگی چند نوجوان زباله گرد افغانستانی است که با وجود کشمکش های فراوان با‬ ‫مافیای زباله‪ ،‬پلیس‪ ،‬سختی های فراوان کار در زباله ها و دوری از سرزمین مادری‪ ،‬در جستجوی یک زندگی‬ ‫معمولی هستند‪ .‬تصویربرداری این فیلم مستند که تحقیق و انتخاب کاراکتر ان با وقفه های طوالنی‪ ،‬بیش‬ ‫از ‪ ۸‬سال به طول انجامیده‪ ،‬در زمستان ‪ ۱۴۰۰‬به پایان رسید‪ .‬پس از ان فیلم وارد مرحله فنی شد و تدوین‬ ‫این فیلم به تازگی به انتهای خود رسیده و هم اکنون نیز در حال اتمام سایر مراحل فنی است‪ .‬مستند بلند‬ ‫«اتاق ابی» به زودی وارد فرایند پخش خواهد شد‪/.‬مهر‬ ‫دغدغه «چسب زخم» پرداختن به همدلی است‬ ‫روشان امیری ‪ ،‬تهیه کننده سینما و تلویزیون‪ ،‬درباره سریال تلویزیونی «چسب زخم» که به کارگردانی سیدحامد‬ ‫تهرانی علوی‪ ،‬تهیه کنندگی او و نویسندگی سمیرا مختاری و عاطفه نفری از شبکه پنج سیما پخش می شود‪ ،‬عنوان‬ ‫کرد‪ :‬سریال «چسب زخم»‪ ،‬سریالی با موضوعی کامال خانوادگی است‪ ،‬خانواده ای صمیمی که هر کدام از اعضای‬ ‫خانواده ان دچار چالشی می شوند‪ .‬این تهیه کننده درباره داستان سریال گفت‪ :‬این خانواده دو فرزند پسر و یک فرزند‬ ‫دختر دارند؛ پسری سرباز و دختری که خواستگار دارد و به دلیل شرایط نامساعد پدر و مادرش خواستگار را به خانه‬ ‫راه نمی دهد‪ ،‬همچنین پسر بچه ای که همدرد خانواده است و همیشه سواالتی برای ذهنش به وجود می اید‪ .‬هما‪،‬‬ ‫مادر خانواده بار مسئولیت بیشتری را بر دوش می کشد‪ ،‬او کمک بهیار بیمارستان است و به دلیل مشکالتی که برای‬ ‫علی همسرش پیش می اید‪ ،‬شغل دومی را برای خودش دست و پا می کند و در خانه دیگران مشغول کار می شود‪.‬‬ ‫هما در هر خانه که برای کار می رود شاهد داستان هایی که برای اعضای ان خانواده اتفاق می افتد‪ ،‬می شود‪« .‬چسب‬ ‫زخم» داستان خانه های دیگران را از نگاه هما روایت می کند و هما به عنوان فردی که همدرد است و شرایط را درک‬ ‫می کند‪ ،‬سعی دارد تا دیگران را به صلح و ارامش دعوت کند‪ .‬امیری درباره انگیزه ساخت این سریال تصریح کرد‪:‬‬ ‫دغدغه من به عنوان تهیه کننده این اثر به تصویر کشاندن همدل و همراه بودن بانوان با مردان است‪ ،‬در خانواده بین‬ ‫زن و مرد تفاوتی وجود ندارد و همیشه اعتقاد دارم یک نفر نمی تواند جور همه را بکشد‪ .‬اگر خانواده ای با هر سطح‬ ‫اجتماعی همراه هم نباشند‪ ،‬نمی توانند قوی باشند‪ .‬امیدوارم «چسب زخم» درحد خودش‪ ،‬موفق باشد‪.‬‬ ‫او ضمن اشاره به این که در این مجموعه تلویزیونی‪ ،‬هنرجویانش را کنار بازیگران اصلی مقابل دوربین اورده است‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬انها هنرمندانی پر انرژی و با استعداد بودند‪ ،‬به دیده شدن هم عالقه داشتند‪ ،‬همچنین بعضی از انها اگاه تر‬ ‫و بهتر بازی می کردند و برخی برای ایفای نقش مقابل دوربین استرس داشتند که این موضوع چالشی را برایم رقم‬ ‫زد و مرا متوجه این کرد تا به پرورش هنرجوهایم بیشتر دقت کنم و قبل از انتخاب‪ ،‬بازی انها را مقابل دوربین ببینم‪.‬‬ ‫امیری درباره همکاری با گروه عوامل «چسب زخم» گفت‪ :‬تجربه همکاری با این گروه برایم جذاب بود‪ ،‬کار کردن‬ ‫با اتابک نادری و ساناز ســماواتی که بازیگران ثابت این مجموعه تلویزیونی بودند و دیگر بازیگرانمان لذت بخش‬ ‫بود‪ .‬در زمان کوتاهی که داشتیم‪ ،‬ما باید در ‪ ۴۵‬روز هر سه روز یکبار لوکیشن عوض می کردیم و در مجموع به ‪۱۵‬‬ ‫لوکیشن برای فیلمبرداری رفتیم که این کار رابرایمان خیلی سخت کرد اگر همدلی عوامل نبود‪ ،‬کار برایم بسیار‬ ‫مشکل می شد و از همه انها متشکرم‪.‬‬ ‫تهیه کننده «کافه سنتی» خطاب به مسئوالن و مدیران عنوان کرد‪ :‬یک خواهش دارم‪ ،‬ان هم این است که بیشتر‬ ‫بها دهید‪ ،‬به بانوان میدان دهید‪ ،‬ما تهیه کننده زن خوب کم نداریم و اثار انها را همچنان در سینما و تلویزیون می‬ ‫بینیم‪ ...‬من در «چسب زخم» و اثار قبلی به چیزی رسیدم‪ ،‬ان هم این است که نگویید چرا نمی شود‪ .‬به زمان بندی‬ ‫خدا اعتماد کنید‪ ،‬هرانچه باید در زمان خودش به بهترین شکل اتفاق می افتد‪ .‬اگر تمام دنیا دست به دست هم دهند‬ ‫تا کاری را برای تو نشد کنند‪ ،‬خدا بنده اش را برای تو می فرستد تا ان کار را برایت انجام دهد‪/.‬صباخبر‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫ یکشنبه‪10‬مهر‪ 1401‬شماره‪1284‬‬ ‫پرونده‬ ‫رازی که در یک خانه قدیمی فاش می شود‬ ‫فاطمه حمیره فیلم سینمایی «شین» به نویسندگی و کارگردانی میثم کزازی که بعد از سه سال و نیم‪ ،‬فرصت اکران یافته و روی پرده سینماها رفته‬ ‫است‪ ،‬از یک قص ه واقعی وام گرفته و با چاشنی خوف و دلهره فضای متفاوتی را پیش روی تماشاگرش می گشاید‪ .‬قصه این فیلم بر مدار این‬ ‫گفت و گو‬ ‫ی می ماند و همیشه فرصت کافی برای جبران در اختیار نداریم»‪ ،‬پیش می رود و در ادامه راز خانوادگی‬ ‫حقیقت که «اثر ظلم در جهان باق ‬ ‫اهالی یک خانه قدیمی را برمال می کند که دردسرهایی را برای انها به وجود اورده است‪ .‬با میثم کزازی نویسنده و کارگردان و فخرالدین صدیق شریف‬ ‫بازیگر این فیلم گفتگو کرده ایم که در پرونده امروز روزنامه صبا می خوانید‪.‬‬ ‫میثم کزازی‪:‬‬ ‫ریسک ساخت فیلم هایی نظیر «شین» باالست‬ ‫میثم کزازی فیلمساز جوانی است که تجربه ساخت یک تله فیلم ‪-‬با‬ ‫عنوان «نقطه سر خط» که اواخر دهه هشتاد از شبکه پنج سیما پخش‬ ‫شد‪ -‬و همچنین فیلم سینمایی «چه زود عادت می کنیم» ‪-‬که برنده‬ ‫جایزه بهترین کارگردانی از فستیوال ورونای ایتالیا شد‪ -‬را در کارنامه‬ ‫هنری خود دارد و در سومین تجربه فیلمسازی خود فیلم «شین» را‬ ‫روی پرده سینماها دارد که فضای متفاوتی را در ژانر دلهره اور به تصویر‬ ‫کشیده است‪ .‬در این فیلم در کنار غزاله نظر و علی شادمان جمعی‬ ‫از بازیگران پیشکسوت سینمای ایران از جمله جمشید هاشم پور‪،‬‬ ‫محمود پاک نیت‪ ،‬اتش تقی پور‪ ،‬حسین عابدینی‪ ،‬محمود بصیری‪،‬‬ ‫هوشنگ توکلی‪ ،‬زنده یاد سیامک اطلسی و فخرالدین صدیق شریف‬ ‫ایفای نقش می کنند و شهاب حسینی نیز عالوه بر ایفای یک نقش‬ ‫کوتاه به عنوان تهیه کننده و مشاور کارگردان در این فیلم حضور دارد‬ ‫و کار انتخاب بازیگران را نیز با توافق کارگردان برعهده داشته است‪.‬‬ ‫چگونه به قصه فیلم «شــین» با این فضــای دلهره اور‬ ‫رسیدید؟ ایا دغدغه تجربه کردن ژانری متفاوت شما را به‬ ‫این سمت سوق داد؟‬ ‫داســتان این فیلم واقعی بود ولی دغدغه ما ســاختن یک فیلم‬ ‫دلهره اور و یا در لحظاتی ترسناک نبود‪ .‬صرفا بستر قصه این امکان را‬ ‫می داد که چاشنی این فیلم را متفاوت تر انتخاب کنیم‪ .‬موضوع اکثر‬ ‫فیلم ها در حال حاضر پیرامون اعتیاد و خیانت می چرخد و خواستیم‬ ‫بییننده کمی از اشپزخانه تولید شیشه و فضای خیانت فاصله بگیرد‬ ‫و فضای متفاوت دیگری را تجربه کند! این قصه ادرس هایی را به ما‬ ‫می دهد که می توانیم از چاشنی دلهره هم استفاده کنیم چون قصه‬ ‫واقعی بود و همین بیشتر جذب مان کرد‪ .‬این قصه یک زیر متن بسیار‬ ‫محکم داشــت با این مضمون که اثر ظلم در جهان باقی می ماند و‬ ‫همیشه برای جبران کردن وقت نداریم و کل قصه‪ ،‬خطی را داشت‬ ‫که برجسته بود‪.‬‬ ‫ژانر وحشت یا سینمای دلهره در سینمای ایران اخیرا مورد‬ ‫توجه فیلمسازان قرار گرفته است اما چرا فیلمسازان با توجه‬ ‫به جذابیت های این ژانر کمتر سراغ ان می روند؟‬ ‫ما هر کدام اصالتاً اهل یک شهر و استانی هستیم اما در وهله اول‬ ‫لهجه مان را پنهان می کنیم و لباس محلی خود را قطعاً نمی پوشیم‪.‬‬ ‫همه شکل هم حرف می زنیم و شــکل هم لباس می پوشیم‪ ،‬همه از‬ ‫یک مدل جراحی بینی اســتفاده می کنند یا یک مدل لباس که مد‬ ‫می شود اســتفاده می کنند و برای همین فیلم های ما هم شکل هم‬ ‫است‪ .‬مثال اصغر فرهادی مدلی فیلم می سازد و بعد بیست تا شبیه‬ ‫ان ساخته می شود و مخاطبان هم به همین دلیل نمی توانند فضاهای‬ ‫متفاوتی را تجربه کنند‪ .‬همه ازمسخره شدن می ترسند و ممکن است‬ ‫که بیننده هم پس بزند اما با این وجود هیچ اشکالی ندارد‪ ...‬ما ریسک‬ ‫خودمان را کردیم تا فضای متفاوتی را در فیلمسازی داشته باشیم‪ .‬در‬ ‫سینمای ما فرمول موفقیت و پول سازی ثابت است‪ .‬ولی مگر قصه‬ ‫های ما فقط همین هاست؟ این توهین به مخاطب است حتی اگر فیلم‬ ‫کمدی شصت میلیاردی هم بسازند می بینیم که مجموعه و گلچینی‬ ‫از شوخی های فیلم های قبلی را در فیلم جدیدشان گنجانده اند و باز‬ ‫هم میلیاردی می فروشند چون مخاطبان گزینه دیگری برای تماشا‬ ‫ندارند‪ .‬من نمی خواهم ادعا کنم فیلم خوبی ســاخته ام ولی حداقل‬ ‫تالش کرده ام فیلم متفاوتی بسازم‪ .‬این یک واقعیت است که عمده‬ ‫فیلم های حال حاضر ســینمای ایران یا زیر پوست شهر می گذرد‬ ‫که حول چاقوکشــی‪ ،‬خیانت و اعتیاد است یا کمدی هایی است که‬ ‫خانواده ها و یک پدر و دختر شرم می کنند کنار هم ان را تماشا کنند‪.‬‬ ‫اگر به ما اعتماد کنند و مخاطب حمایت کند ما هم می توانیم سراغ‬ ‫فرمول های پول ساز نرویم و فیلم های متفاوت تری بسازیم و با حمایت‬ ‫مخاطبان است که ما می توانیم به شکل حداقلی به بقایمان ادامه دهیم‬ ‫و سبد متنوع تری از فیلم های متفاوت را پیش روی او قرار دهیم و به‬ ‫شعور و چشمان مخاطبان هم احترام بگذاریم‪.‬‬ ‫چطور در ساخت فیلم به این ترکیب از بازیگران قدیمی‬ ‫رسیدید؟‬ ‫قصه این فیلم در چهل سال پیش اتفاق می افتد و چون سن قصه‬ ‫باالتر می رود ما از پیشکسوتانی استفاده کردیم که برایمان جذاب اند و‬ ‫تصمیم گرفتیم به این سمت حرکت کنیم‪ .‬بازیگران بسیاری هستند‬ ‫که با انها خاطره داریم از هوشنگ توکلی‪ ،‬جمشید هاشم پور و دیگرانی‬ ‫که همه پیشکسوتان ما هستند اما سینمای ما در حال حاضر فقط‬ ‫دست چند جوان بازیگر است که در همه فیلم ها حضور دارند‪ .‬محمود‬ ‫بصیری در این فیلم نقشی را بازی می کند در حالی که ما چندین سال‬ ‫است که او را در هیچ فیلمی ندیده ایم‪ .‬حدود ‪ 10‬سال بیکار بود و بعد‬ ‫از ان هم هیچ کس در این سال ها یادی از او نمی کرد‪ .‬بازیگران فیلم‬ ‫را شهاب حسینی انتخاب کرد و من هم با این انتخاب ها کامال موافق‬ ‫بودم چون نیتی که داشت کام ً‬ ‫ال صحیح بود‪ .‬در این فیلم دوربین به‬ ‫هر سمتی که می چرخد بازیگری را می بینیم که با او خاطره داریم نه‬ ‫بازیگرانی که همیشه در همه فیلم ها دیده می شوند‪.‬‬ ‫چه چالش هایی در مسیر تولید این فیلم داشتید؟‬ ‫جذب سرمایه برای این فیلم ها که ریسک تولید و اکران ان باالست‬ ‫کار بسیار سختی است‪ .‬فیلم های کمدی کف فروش و تضمین فروش‬ ‫دارند و برای همین در جذب ســرمایه به مشکل برنمی خورند‪ .‬من‬ ‫مشکل جذب ســرمایه را داشتم که خدا را شــکر حل شد‪ ،‬فیلم به‬ ‫سرانجام رسید و توانستیم در این وانفسا اکران عمومی بگیریم‪.‬‬ ‫شما عالوه بر کارگردانی‪ ،‬نویســندگی فیلمنامه را هم‬ ‫خودتان بر عهده داشــتید‪ ،‬درباره اهمیــت فیلمنامه در‬ ‫مسیر فیلمســازی بگویید و این که ســینمای ما به لحاظ‬ ‫فیلمنامه نویسی در چه شرایطی است؟‬ ‫ما اغوش مان به روی فیلمنامه های خوب همیشــه باز اســت و‬ ‫فکر می کنم تنها راه نجات ســینمای ما فیلمنامه خوب است‪ .‬روی‬ ‫بیلبوردهای تبلیغاتی عکس بیست تا بازیگر هست اما کسی دلش‬ ‫نمی خواهد ان فیلم را ببیند مگر این که کسی پیشنهاد کند و این از‬ ‫یک فیلمنامه خوب برمی اید‪ .‬ما گنجینه های خوب و غنی از قصه ها در‬ ‫ادبیات و فرهنگ عامه خودمان داریم اما جای دیگری سیر می کنیم‬ ‫و زمان کافی برای نوشتن فیلمنامه ها صرف نمی کنیم‪ .‬هر خواننده و‬ ‫موزیسینی گاهی به طور مثال هر هشت سال‪ ،‬ده سال یک بار البوم‬ ‫بیرون می دهد و اثری ماندگار از خودش به جا می گذارد اما عده ای هر‬ ‫هفته یک اهنگ منتشر می کنند که به یاد نمی ماند‪ .‬برای ارایه یک‬ ‫اثر هنری باید تجربه زیسته داشته باشیم‪ ،‬ایده ها چکش کاری شود و‬ ‫خوب پخته شود و بعد به مخاطب ارائه کنیم‪ .‬نمی شود که هر سال‬ ‫در جشنواره فیلمی داشته باشیم ولی برخی دو تا فیلم هم می سازند‬ ‫و این تعجیل روی کیفیت کار اثر می گذارد‪ .‬معتقدم باید قصه یک‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫فیلم محکم باشد و یکی از چاره هایش اقتباس از گنجینه های ادبیات‬ ‫خودمان است که با این اقتباس می دانیم که حداقل نگین انگشتری‬ ‫ما درست و صحیح است‪.‬‬ ‫مخاطب چه جایگاهی در مســیر فیلمسازی شما دارد؟‬ ‫ترجیح می دهید طیف وسیعی از مخاطبان عام داشته باشید‬ ‫یا ان که فیلمی بر اساس دغدغه های شخصی خود بسازید‪،‬‬ ‫هر چند مخاطب ان خاص یا اندک باشد؟‬ ‫این یک بحث بنیادی و فلسفه زندگی هر ادمی است که با هنر و‬ ‫انتشار یک اثر هنری سروکار دارد‪ .‬تصور کنید رستورانی که گوشت‬ ‫فاسدی را برای مشتریانش سرو می کند‪ ،‬هر کسی این گوشت فاسد‬ ‫را مصرف کرده باشد قطعاً مسموم می شود و چنین رستورانی هم به‬ ‫عنوان جریمه پلمپ می شود‪ .‬اما بسیاری از خروجی های فرهنگی‬ ‫ما که خوراک فرهنگی فاســد برای مخاطبان سرو می کنند که اثر‬ ‫نامطلوب ان هم چند روزه از بین نمی رود بلکه در درازمدت این اثار‬ ‫نامطلوب در ذهن مخاطب بر جای می ماند و چنین مراکزی نه تنها‬ ‫جریمه نمی شوند بلکه همچنان به کار سوداورشان ادامه می دهند‪.‬‬ ‫هنرمندان یک اصل را در زندگی خود دارند که ما می میریم اما اثار‬ ‫فرهنگی و هنری ما اعم از کتاب ها‪ ،‬فیلم ها و ‪ ...‬برای مخاطبان باقی‬ ‫می ماند‪ .‬بنابراین همه ما برای مخاطب کار می کنیم‪ ،‬اما این که چه‬ ‫خوراکی برای مخاطب فراهم می کنیم بسیار مهم است‪.‬‬ ‫شرایط اکران تاکنون چطور بوده است؟‬ ‫خدا را شکر گروه پخش زحمت خودشان را می کشند اما در این‬ ‫شرایط همیشه ان چه که دلمان می خواهد‪ ،‬کمتر اتفاق می افتد‪ .‬ما‬ ‫بیشتر از سیصد فیلم اکران نشده درایران داریم که به خاطر کرونا در‬ ‫نوبت اکران مانده اند و با این شرایط نمی توان توقع بیشتر از این داشت‬ ‫و باید در همین حد که فیلم به اکران رسیده و چند سالن سینما به‬ ‫ان اختصاص یافته است‪ ،‬خوشحال باشیم‪ .‬لذت بخش بودن تماشای‬ ‫فضاهای سینمایی این است که در سالن سینما اتفاق بیفتد و به طور‬ ‫کلی جای دیدن هر فیلمی سینماست‪ .‬اما چاره ای نیست و فیلم ها‬ ‫در مسیر اکران به اکران انالین و شبکه نمایش خانگی هم می رسند‪.‬‬ ‫فیلم بعدی در چه حال و هوایی و یا ژانری خواهد بود؟‬ ‫اگر بازخورد خوبی از فیلم «شین» بگیریم‪ ،‬ممکن است فیلم بعدی‬ ‫را هم در همین فرم و فضا پیش بروم و ممکن هم هست که به طور کلی‬ ‫فضای متفاوتی را تجربه کنم اما در نهایت قصه تعیین کننده است و‬ ‫در حال حاضر قصه ای که برایم تکان دهنده باشد‪ ،‬نیست‪ .‬برای نوشتن‬ ‫فیلمنامه هم اصرار و الزامی ندارم که خودم حتما ان را بنویسم و به هر‬ ‫حال کارگردان همیشه هر قصه ای را باید از فیلتر ذهنی خودش عبور‬ ‫بدهد و همیشه یک نسخه بازنویسی شده کارگردان هم وجود دارد‪.‬‬ ‫فخرالدین صدیق شریف‪:‬‬ ‫«شین» فیلمنامه جذابی داشت‬ ‫فخرالدین صدیق شریف از ان دســته بازیگران باتجربه ای است‬ ‫که همیشــه در نقش ادم های خوب و دانای قصه ایفای نقش کرده‬ ‫و با وجود توانمندی ها و قابلیت هایی که داشته‪ ،‬کمتر فرصتی برای‬ ‫حضور در نقش های متفاوت برایش به وجود امده است‪ .‬او در فیلم‬ ‫سینمایی «شین» نقش متفاوتی را بازی می کند که تا پیش از این‬ ‫ یکشنبه‪10‬مهر‪ 1401‬شماره‪1284‬‬ ‫‪5‬‬ ‫در کارنامه اش ثبت نشده است‪ .‬با این بازیگر پیشکسوت که در ذهن‬ ‫مخاطبان بسیاری خاطره ها را ساخته است‪ ،‬درباره حضورش در این‬ ‫فیلم گفتگو کرده ایم‪:‬‬ ‫درباره نقش متفاوتی که در فیلم «شین» بازی کردید‪،‬‬ ‫بگویید‪ ...‬این شخصیت چه ویژگی هایی دارد؟‬ ‫نقشــی که من در این فیلم بر عهده دارم‪ ،‬نقش کوتاهی بود که‬ ‫البته بعد کوتاه تر هم شد‪ .‬من شخصیتی را بازی کردم که به نوعی از‬ ‫اطالعات ماورایی برخوردار است و از ماجرایی که در یک خانه اتفاق‬ ‫افتاده و به نفرین دچار شده‪ ،‬می گوید و یاداوری می کند باید برای‬ ‫جایی که به نفرین دچار شده‪ ،‬به دنبال حاللیت طلبیدن بود و از کسی‬ ‫که در حق او ظلم شده حاللیت طلبید تا این گره باز شود و در نهایت‬ ‫شــرایط به گونه ای رقم می خورد که دیگر امکان حاللیت طلبیدن‬ ‫وجود ندارد‪.‬‬ ‫ارتباط اولیه شما با فیلمنامه این فیلم چگونه بود؟‬ ‫فیلمنامه را که خواندم خیلی از ان خوشم امد‪ ،‬چون ژانر متفاوتی‬ ‫داشت و حداقل در چند سال اخیر فیلمنامه هایی در این ژانر نداشتیم‪.‬‬ ‫به نظرم فضای خاصی داشت و تصور می کردم این فضای ماورایی و‬ ‫دلهره اور‪ ،‬برای بیننده هم دلپذیر و جذاب باشــد‪ .‬عالوه بر جذابیت‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬کارگردانی اقای کزازی هم در فیلم ســینمایی «شین»‬ ‫بسیار خوب بود‪ .‬دکوپاژ خوبی داشت و در مجموع بازی در این فیلم‬ ‫را دوست داشتم‪.‬‬ ‫فیلم شــین فضای دلهره اوری دارد که برای مخاطب‬ ‫جذاب است‪ ،‬شما چه حسی نسبت به این ژانر دارید و فکر‬ ‫می کنید چرا در سینمای ایران کمتر به فیلم هایی در این‬ ‫ژانر پرداخته می شود؟‬ ‫پرداختن به این ژانر کمی سخت اســت‪ .‬به نظر من برخی اوقات‬ ‫باید ما خطر کنیم‪ .‬گاهی به خاطر همین سخت بودن کار‪ ،‬خیلی از‬ ‫ژانرها را فراموش کرده ایم و به چند تا لوکیشن در خیابان و اپارتمان‬ ‫بسنده می کنیم و فکر می کنیم هر چه کار ساده تر باشد‪ ،‬شاید روان تر‬ ‫هم باشــد و مخاطب راحت تر با ان ارتباط برقرار کند چون جنس‬ ‫خودش و جامعه اش را می بیند‪ .‬ورود به این ژانرهای متفاوت جسارتی‬ ‫می خواهد که کارگردان این فیلم اقای کزازی این جسارت را از خود‬ ‫نشان داد‪ .‬فیلمســاز باید خطر کند و دست به ریسک بزند‪ .‬این یک‬ ‫واقعیت است تا فیلمساز خطر نکند نمی تواند یک حرکت متفاوت‬ ‫انجام بدهد‪ .‬حتی به بازیگر هم باید این فرصت را داد که خطر کند‪.‬‬ ‫اما بازیگر دست و بالش بسته است و بر اساس پیشنهادهایی که به او‬ ‫می شود‪ ،‬دست به انتخاب می زند و نمی تواند خارج از ان حرکت کند‪.‬‬ ‫در این مسیر سلیقه شناسی هم می توان کرد که این نوع فیلم ها چقدر‬ ‫مخاطب دارد و چند درصد انها از ژانرهای متفاوت مثل ژانر دلهره اور‬ ‫استقبال می کنند‪.‬‬ ‫مخاطبان همیشه شما را در نقش های مثبت روی پرده‬ ‫سینما و در قاب تلویزیون دیده اند و هیچ وقت نقش منفی‬ ‫از شما دیده نشده است‪ .‬چقدر به تجربه نقش های متفاوت‬ ‫عالقه مند هستید؟‬ ‫تاکنون خیلی کم پیش امده که ایفاگر نقش هایی متفاوت باشم‪،‬‬ ‫اما با این حال‪ ،‬پیش تر در «ابراهیم خلیل اهلل» محمدرضا ورزی نقش‬ ‫شــیطان را بازی کرده بودم‪ .‬بازیگر وقتی از قالب همیشگی خودش‬ ‫بیرون می اید‪ ،‬بیشتر و بهتر می تواند حرکت های درست انجام دهد‪.‬‬ ‫برای بازیگر الزم است که نقش های متفاوت با چهره ها و قالب های‬ ‫متفاوت ارائه دهد تا هم تاثیر بهتری روی بیننده داشته باشد و هم‬ ‫خودش را محک بزند‪ .‬من از این تجربه ها استقبال می کنم‪ .‬در فیلم‬ ‫«شین» هم نقش برای خود من جذابیت داشت و امیدوارم که برای‬ ‫مخاطبان هم به همان اندازه جذابیت داشته باشد‪.‬‬ ‫به شــاخصه های همکاری با میثم کزازی اشاره کردید‪.‬‬ ‫چه تحلیلی از حضور جوانان خالق در عرصه فیلمسازی و‬ ‫ارتقای کیفی سینمای ایران در اینده دارید؟‬ ‫ایده من این است که باید به جوان ها میدان داد‪ .‬باید با جوان هایی‬ ‫که وارد عرصه کارگردانی می شوند کار کنیم و به انها فرصت بدهیم‪.‬‬ ‫چه بسا کارگردان های قدرتمندی که در بین همین جوانان بودند و‬ ‫اثار جذابی را خلق کردند‪ .‬کارگردان های جوانی که با دکوپاژ و ریتم‬ ‫خوب‪ ،‬کارهای نفس گیر می ســازند و من به شدت معتقدم باید هر‬ ‫کاری که از دستمان براید برای کمک به انها انجام دهیم‪ .‬این عرصه‬ ‫متعلق به عده خاصی نیست و همان طور که در طول همه این سال ها‬ ‫به بازیگران جوان فرصت حضور داده می شود‪ ،‬باید به کارگردان های‬ ‫جوان هم فرصت داد‪ .‬میثم کزازی با دقت کار می کرد و به عبارتی مو را‬ ‫از ماست بیرون می کشید‪ .‬من از کارگردانی او خوشم امد چرا که این‬ ‫دقت نظر باعث شد ریتم فیلم بسیار خوب از اب دراید‪ .‬یعنی با فیلمی‬ ‫مواجه هستید که اصال از دیدن ان خسته نمی شوید‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫ یکشنبه‪10‬مهر‪ 1401‬شماره‪1284‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫پیوستن «زبان اشاره ایرانی» به پایگاه های پژوهشی زبان شناختی‬ ‫«زبان اشاره ایرانی» در پایگاه های پژوهشی زبان شناختی افزوده شد‪ .‬در پی همکاری های فرهنگستان زبان‬ ‫و ادب فارسی و سازمان ملی استاندارد‪ ،‬مسئولیت کارگروه فنی زبان و اصطالح شناسی در ایران به فرهنگستان‬ ‫واگذار شد‪ .‬پژوهشگران این کارگروه‪ ،‬ضمن بررسی یکی از استانداردهای بین المللی که مربوط به کدگذاری‬ ‫نام زبان هاست دریافتند برخی از اطالعات مربوط به زبان ها و گویش های ایرانی در این سند نیاز به بازنگری و‬ ‫تصحیح دارد‪.‬پس از کسب اطالعات تکمیلی از مسئوالن مرتبط با امور ناشنوایان ایران‪ ،‬پیشنهاد افزوده شدن‬ ‫نام «زبان اشاره ایرانی» به عنوان نام اول‪ ،‬در کنار نام فعلی درج شده‪ ،‬برای موسسه تحقیقات زبان شناسی ارسال‬ ‫شد و این موسسه‪ ،‬پس از طی مراحل بررسی‪ ،‬نظر فرهنگستان را پذیرفت‪/.‬صباخبر‬ ‫تعویق برگزاری نهمین دوره «ده روز با عکاسان ایران»‬ ‫انجمن عکاسان ایران طی اطالعیه ای اعالم کرد که زمان برگزاری نهمین دوره رویداد «ده روز با عکاسان‬ ‫ایران» به تعویق افتاده است‪ .‬در متن این اطالعیه که از سوی انجمن عکاسان ایران منتشر شده‪ ،‬تعویق این‬ ‫ن برگزاری نهمین دوره‬ ‫رویداد به زمانی دیگر اعالم شده و امده است‪« :‬علیرغم امادگی و اشتیاق فراوان‪ ،‬امکا ‬ ‫ده روز با عکاسان ایران که قرار بود از ‪ ۲۹‬مهرماه تا ‪ ۹‬ابان ماه ‪ ۱۴۰۱‬توسط «انجمن عکاسان ایران» در «خانه‬ ‫هنرمندان ایران» برگزار شود‪ ،‬در زمان اعالم شده‪ ،‬وجود ندارد‪ .‬انجمن عکاسان ایران برگزاری این رویداد را‬ ‫به زمانی موکول می کند که بتواند در شرایط و موقعیتی بهتر‪ ،‬همراه با شور و هیجان نسل جدید‪ ،‬پرشورتر‬ ‫برگزار نماید»‪/.‬صباخبر‬ ‫کلود مونه و اثر درخشانی که بر هنرهای تجسمی گذاشت‬ ‫دریچه ای برای فاصله گیری از قواعد سنتی‬ ‫کلود مونه ـ نقاش فرانسوی ـ در سال‪ ۱۸۴۰‬متولد شده و در سال‪ ۱۹۲۶‬از دنیا رفت‪ .‬در میان این سال ها‪،‬‬ ‫مونه ستاره ای بود که در اسمان نقاشی جهان درخشید‪ .‬کلود مونه تابلو «امپرسیون؛ طلوع افتاب» را در سال‬ ‫‪ ۱۸۷۲‬ترسیم کرده است؛ نقاشی که دنیای هنرهای تجسمی را تغییر داد و مکتب امپرسیونیسم نام خود را‬ ‫از ان وام گرفته است‪ .‬مکتب امپرسیونیسم را می توان مادر هنرهای مدرن مانند اکسپرسیونیسم و کوبیسم‬ ‫دانست‪ .‬این مکتب هنری سنگ بنای هنر مدرن محسوب می شود که اکنون تعدد یافت ه است‪ .‬اما چه چیزی‬ ‫باعث متفاوت بودن این تابلو نقاشی شده است؟‬ ‫در تابلو «امپرسیون؛ طلوع افتاب» دو قایق کوچک را می بینیم که خورشید باالی ان ها نور قرمز رنگش‬ ‫را بر دریا منتشر کرده است‪ .‬در وسط تابلو قایق های صید دیگری هم هستند‪ .‬کمی عقب تر کشتی هایی هم‬ ‫به چشم می خورد که خیلی واضح نیست و پشت کشتی ها هاله هایی دود مانند است که ممکن است دود‬ ‫کشتی های بخار باشد‪ .‬این ها عناصر اصلی نقاشی است‪ .‬مونه این تابلو را همراه با چند اثر دیگر هنگامی که‬ ‫برای بازدید از زادگاهش منطقه لواور در شمال غربی فرانسه در سال ‪ ۱۸۷۲‬رفته بود‪ ،‬ترسیم کرده است‪ .‬تا‬ ‫پیش از ان تابلوهای نقاشی که ترسیم می شد‪ ،‬همگی مبتنی بر اصول نقاشی اکادمیک بودند و کمتر اثری را‬ ‫می دیدیم که در نوع طراحی متفاوت عمل کرده باشد اما نقاشی مه الود و تقریبا ناواضح مونه سبک متفاوتی‬ ‫بود که طرفداران و مخالفان خودش را هم داشت‪.‬‬ ‫در کنار نظرات مخالف منتقدان‪ ،‬یک منتقد اما معتقد بود که مونه روش جدیدی در هنر را ابداع کرده است‪.‬‬ ‫او به جای ترسیم معمول مناظر‪ ،‬به ترسیم حس و حال و دریافت خود از ان ها دست زده بنابراین احساس‬ ‫منحصر به فردی از سرزندگی را در نقاشی اش منتقل کرده است‪.‬‬ ‫در هر صورت با وجود موافقت هــا و مخالفت ها‪ ،‬تابلو کلود مونه انقالبی در نقاشــی پدید اورده و مکتب‬ ‫امپرسیونیسم را بنیان نهاد‪ .‬مونه دریچه ای را به روی هنرمندان گشود تا شجاعت فاصله گرفتن از قواعد سنتی‬ ‫هنر را داشته باشند و به سمت ترسیم نقاشی های معناگرا و مفهومی حرکت کنند‪/.‬ایسنا‬ ‫اجراهایتئاترکودک«تاالرهنر»متوقفاست‬ ‫تعطیلی های اخیر در عرصه اجراهای تئاتری و متوقف شدن فعالیت و‬ ‫اجراهای سالن های مختلف تئاتر از جمله مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر‪ ،‬مرکز تئاتر مولوی و تعدادی از تماشاخانه های خصوصی به تاالر‬ ‫هنر و اجراهای تئاتر کودک و نوجوان نیز رسید‪ .‬پیش از تعطیلی ها‪ ،‬نمایش‬ ‫«کتابخورها» به کارگردانی اسماعیل رحیمی سروش از دوم شهریور در‬ ‫تاالر هنر به صحنه رفته بود و طبق اخرین گــزارش اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی فروشی ‪ ۷۷‬میلیون تومانی در گیشه داشت ولی به علت مصادف‬ ‫شدن با ایام رحلت حضرت رسول اکرم (ص)‪ ،‬شهادت امام حسن مجتبی‬ ‫(ع) و شهادت امام رضا (ع) و سپس‪ ،‬وقوع اتفاقات اخیر با چند روز تعطیلی‬ ‫مواجه شد‪ .‬بعد از بازگشــایی مجدد تاالر و به درخواست گروه نمایش‪،‬‬ ‫مدیریت مجموعه تصمیم گرفت برای حفظ ارامش و سالمت مخاطبان و‬ ‫هنرمندان تئاتر اجرای نمایش «کتابخورها» متوقف شود‪ .‬در حال حاضر‬ ‫بحث فروش بلیت و همچنین شرایط حضور مخاطب در سالن های تئاتر‬ ‫باعث شده تا وضعیت اجراهای نمایش های مختلف مشخص نباشد‪/ .‬مهر‬ ‫«چنین گفت زرتشت» درمارینسکی روی صحنه رفت‬ ‫«سمفونی چنین گفت زرتشت» اثر علی رهبری اهنگساز و رهبر‬ ‫ارکستر بین المللی ایرانی در سالن اپرای مارینسکی از مشهورترین‬ ‫اپراهای جهان در شهر سنت پترزبورگ روسیه روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫‪‎‬این اثر که چند ماه پیش هم در شهر زاگرب روی صحنه رفته بود‪،‬‬ ‫برای خواننده تنور و گروه کر و ارکستر سمفونیک روی گفتار زرتشت‬ ‫نوشته شده که سولیست ان رضا فکری خواننده جوان ایرانی است‪.‬‬ ‫چنین گفت زرتشت دارای پنج قسمت است‪ :‬قسمت اول ‪،‬امدن‬ ‫زرتشت‪‎،‬قسمت دوم ‪،‬جشن نوروز باستانی‪‎،‬قسمت سوم‪ ،‬میان قطعه‬ ‫‪‎‬قسمت چهارم‪ ،‬کاروان زرتشت‪‎،‬قسمت پنجم‪ ،‬پیروزی زرتشت‪.‬‬ ‫‪‎‬علی رهبری که از طرف والری گرگیف مدیرکل هنری مجموعه‬ ‫مارینسکی به سمت رهبر دایم میهمان این اپرا منصوب شده بود‬ ‫رسما کارش را هفته گذشته اغاز کرد‪ .‬او روز جمعه ‪ ۱۵‬مهرماه نیز‬ ‫کنسرت افتتاحیه شهر استانبول را با ارکستر دولتی این شهر رهبری‬ ‫خواهد کرد‪/.‬فارس‬ ‫«شراره» در سالن سایه روی صحنه می رود‬ ‫نمایش «شراره» نوشته و کار محمدمهدی خاتمی از یکشنبه دهم‬ ‫مهرماه در دو نوبت ‪ 18‬و ‪ 19:30‬در سالن سایه مجموعه تئاتر شهر روی‬ ‫صحنه می رود و نسرین نکیسا‪ ،‬تکتم اخجوانی‪ ،‬امینا خاتمی‪ ،‬مرجان‬ ‫علوی‪ ،‬مجتبی زادفر‪ ،‬امیراحســان امیرپــور‪ ،‬محمدمهدی خاتمی و‬ ‫غالمرضا عارف نژاد در ان بازی می کنند‪.‬‬ ‫محمدمهدی خاتمی درباره این نمایش گفت‪« :‬شراره» روایت زنی‬ ‫به همین نام است که نامزد خود ابراهیم را در روزهای نخستین جنگ از‬ ‫دست داده و او شهید شده است‪ .‬شراره در این سال ها تاکنون بر اثر تبعات‬ ‫جنگ و سایه سیاه ان سختی های بسیاری را متحمل شده و شاخه های‬ ‫جانبی ان‪ ،‬زندگی او را تحت تاثیر قرار داده است‪« .‬شراره» فضای عاشقانه‬ ‫و تلخ دارد و این زن مدام به مرور خاطرات خود می پردازد‪ .‬او درباره سبک‬ ‫و فضای اجرایی نمایش «شراره» یاداور شد‪ :‬این اثر فضایی رئالیستی‬ ‫دارد اگرچه گاهی از این فضا خارج می شویم و با فلش بک هایی مروری بر‬ ‫خاطرات شراره و ابراهیم داریم‪ /.‬هنرانالین‬ صفحه 6 ‫ یکشنبه‪10‬مهر‪ 1401‬شماره‪1284‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫انتشار «ادمی همان است که می خواند» در نشر بیدگل‬ ‫ی ظفر قهرمانی نژاد به همت‬ ‫کتاب «ادمی همان است که می خواند» نوشته رابرت دی یانی با ترجمه عل ‬ ‫نشر بیدگل به چاپ رســید‪ .‬در توضیح ناشــر برای این کتاب می خوانیم‪« :‬به عنوان رشته ای دانشگاهی‪،‬‬ ‫مطالعات ادبی عموما مر ّوج برخوردی سرد و انتقادی با اثار نوشتاری است‪ .‬حاصل این شیوۀ برخورد نیز ارائۀ‬ ‫خوانندگان به اصطالح جدی قرار‬ ‫نقدها‪ ،‬تفاسیر و تحلیل های روشمندی بوده که پژوهشگران ادبی در اختیار‬ ‫ِ‬ ‫داده اند و می دهند‪ .‬در این بین‪ ،‬انچه تا حد زیادی مغفول مانده‪ ،‬تمرکز بر همۀ ان چیزهایی است که در گام‬ ‫نخست اثار ادبی را‪ ،‬برای مخاطبان جذاب ساخته است‪ ».‬این کتاب در سه بخش «رویکردها»‪« ،‬کارکردها»‬ ‫و «کاربست ها» تنظیم شده و در ‪ ۲۹۹‬صفحه با قیمت ‪ ۱۴۸‬هزار تومان به چاپ رسیده است‪/.‬صباخبر‬ ‫«تازه ها در اندیشه ایت اهلل حسن زاده املی(ره)» در بازار کتاب‬ ‫کتاب «تازه ها در اندیشه ایت اهلل عالمه حسن زاده املی (ره)» اثر اسماعیل منصوری الریجانی به همت‬ ‫موسسه بوستان کتاب در ‪ ۴۰۸‬صفحه به چاپ رسید‪ .‬نویسنده با هدف تنویر افکار عالقه مندان به مباحث‬ ‫فلسفی و عرفانی عالمه حسن زاده املی (ره)‪ ،‬کتاب حاضر را نگاشته است تا کسانی که استاد را تقریر کننده‬ ‫اثار گذشتگان یا شارح اندیشه انان می دانند‪ ،‬با نواوری ها و تازه های اندیشه ان بزرگوار در حوزه علوم طبیعی‪،‬‬ ‫ادبیات‪ ،‬معرفت نفس و روانشناسی‪ ،‬حوزه عرفان نظری و حکمت عملی و نیز شواهد بدیعی قرانی و روایی اشنا‬ ‫شوند‪ .‬عالمه حسن زاده املی (ره) در نهایت ادب و حفظ امانت اثار و اندیشه بزرگان عرصه فلسفه و عرفان‪،‬‬ ‫نکاتی بدیع و تازه در اثار خود اورده اند که منشا تحول در سیر متون عرفانی و فلسفی محسوب می شود‪/.‬ایلنا‬ ‫یادبود پدر موسیقی نوین ایران برگزار می شود‬ ‫بهنام موحدان از نوازندگان و پژوهشگران موسیقی ایرانی که طی‬ ‫سال های اخیر مسئولیت بهسازی و مرمت ارامگاه مرحوم علینقی‬ ‫وزیری (پدر موسیقی نوین ایران) را نیز به عهده گرفته از تالش خود‬ ‫برای برگزاری یک مراسم نکوداشت برای این استاد موسیقی ایرانی‬ ‫و رونمایی از ارامگاه بازسازی شده این هنرمند فقید طی روزهای‬ ‫اینده خبر داد و اظهار کرد‪ :‬بر اساس برنامه ریزی های صورت گرفته‬ ‫در تالشیم روز پنجشنبه چهاردهم مهرماه ائین نکوداشت مرحوم‬ ‫علینقی وزیری را که بسیاری از عالقه مندان موسیقی از او به عنوان‬ ‫پدر موسیقی نوین ایران یاد می کنند در فرهنگسرای اندیشه برگزار‬ ‫کنیم‪ .‬حسن ناهید‪ ،‬میالد کیایی‪ ،‬بهرام گودرزی‪ ،‬محمد مقدسی‪،‬‬ ‫فرهاد فخرالدینی‪ ،‬جهانشاه صارمی‪ ،‬لوریس چکناوریان‪ ،‬هادی‬ ‫منتظری‪ ،‬مسعود حبیبی از جمله هنرمندانی هستند که از ان ها‬ ‫برای حضور در این مراســم دعوت به عمل امده است‪ .‬او در ادامه‬ ‫توضیحات خود افزود‪ :‬از جمله اهدافی که برای این ائین نکوداشت‬ ‫برنامه ریزی شده‪ ،‬به نوعی رونمایی از ارامگاه استاد وزیری نیز هست‬ ‫که طی سال های گذشته تالش شده تا نسبت به مقام هنری و واالی‬ ‫این هنرمند ارزنده موسیقی اقداماتی برای بازسازی و مرمت مزار او‬ ‫صورت پذیرد‪ .‬این در حالی است که دونوازی هادی منتظری نوازنده‬ ‫کمانچهومسعودحبیبینوازندهدف‪،‬اجرایچندبرنامهموسیقایی‪،‬‬ ‫پخشفیلممستندکلنلعلینقیوزیری‪،‬سخنرانیعلیرضامیرعلی‬ ‫نقی درباره جایگاه و نبوغ هنری مرحوم وزیری در روند تکوین و‬ ‫تعالی فرهنگ موسیقی کشور از جمله بخش های مختلف مراسم‬ ‫نکوداشت علینقی وزیری در فرهنگسرای اندیشه خواهد بود‪.‬‬ ‫او ضمن ارائه گزارشی از روند بازسازی و مرمت ارامگاه مرحوم‬ ‫وزیری طی سال های اخیر گفت‪ :‬از سال ‪ ۹۸‬کار بازسازی و مرمت‬ ‫ارامگاه اســتاد وزیری را با هزینه شــخصی و بدون مشارکت و‬ ‫‪7‬‬ ‫همکاری هیچ فرد حقیقی و حقوقی و سازمان و نهادی شروع کردم‪.‬‬ ‫جالب است بدانید ارامگاه پدر موسیقی ایران از سال‪ ۱۳۵۸‬به مدت‬ ‫‪ ۴۰‬سال به جهت فراموشــی و غفلت های صورت گرفته از سوی‬ ‫نهادهایی که می توانند متولی چنین مقوالتی باشند به مخروبه ای‬ ‫بدل شده بود‪ .‬به هر ترتیب در مرحله اول بازسازی با صرف هزینه‬ ‫‪ ۳۸‬میلیون تومان ارامگاه را به طور کامل رنگ کاری و گچ و سنگ‬ ‫ارامگاه را تعویض کردم‪.‬‬ ‫ســردیس اســتاد را نیز جناب امیر موحدان هنرمند نقاش و‬ ‫مجسمه ساز کشور ســاخت‪ .‬این اثر هنری هم طی مراسمی در‬ ‫مهرماه ‪ ۱۳۹۸‬با حضور دردانه های موسیقی کشور از جمله ارفع‬ ‫اطرایی‪ ،‬حسن ناهید‪ ،‬بهرام گودرزی‪ ،‬میالد کیایی‪ ،‬کامبیز روشن‬ ‫روان‪ ،‬معصومه مهرعلی و تنی چند از نوازندگان برجسته کشور از‬ ‫جمله شهرام صارمی و مهدی فالح رونمایی شد‪ .‬موحدان ادامه‬ ‫داد‪ :‬در مرحله دوم بازسازی ارامگاه مرحوم وزیری که در شهریور‬ ‫ماه سال ‪ ۱۳۹۹‬صورت گرفت‪ ،‬با صرف هزینه ای بالغ بر ‪ ۶‬میلیون‬ ‫تومان مجموعه نفیسی از عکس های استاد وزیری‪ ،‬روح اهلل خالقی و‬ ‫ابوالحسن صبا را گرداوری و بر دیوارهای ارامگاه نصب و نیز پرده ای‬ ‫منقوش به عکس استاد را روی پنجره ارامگاه نصب کردم‪ .‬این در‬ ‫حالی بود که مهرماه ‪ ۹۹‬دومین بزرگداشــت استاد را نیز حضور‬ ‫استادانی نظیر ارفع اطرایی‪ ،‬حســن ناهید‪ ،‬میالد کیایی و بهرام‬ ‫گودرزی برگزار کردم‪ .‬سومین مرحله بازسازی و مرمت ارامگاه را‬ ‫شهریور سال جاری پیگیری کرده و با صرف هزینه ای بالغ بر ‪۴۵‬‬ ‫میلیون تومان نسبت به مرمت دیگر موارد مورد نظر ارامگاه اقدامات‬ ‫الزم را انجام داد‪ .‬در این چارچوب کار مرمت و زیباسازی تقریباً تمام‬ ‫شده و تنها بخش کوچکی از عملیات زیباسازی نهایی باقی مانده که‬ ‫در اینده ان را نیز به اتمام می رسانم‪/.‬مهر‬ صفحه 7 ‫رگباری که گل های داودی را شکفت‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫هجرتی که پایان کار نیست‬ ‫پروانه معصومی از ان دست بازیگرانی است که بیشتر در سینما‬ ‫مطرح بود تا تلویزیون اما او یک نقش مانا در ســیما بازی کرد‪.‬‬ ‫«هاجر» همسر «مالک اشتر» با هنرمندی داریوش ارجمند‪ ،‬یکی از‬ ‫درخشانترین کارهای او محسوب می شود‪ .‬او با بازی در این سریال‪،‬‬ ‫به انضمام مجموعه «یوسف پیامبر» نشان داد بازیگری نیست که‬ ‫منحصر به سینما باشد‪ .‬اما شاید این پرسش پیش بیاید که چرا‬ ‫معصومی در سال های اخیر کم کار شــده و خبری از اونیست؟‬ ‫پاسخ این است که او مدت هاست پایتخت را با تمام خاطرات تلخ‬ ‫و شیرینش ترک کرده و حاال در روستای طاهر گوراب صومعه سرا‬ ‫زندگی دور از هیاهویــی دارد‪ .‬معصومی دربــاره این مهاجرت‬ ‫می گوید‪ «:‬طبیعت درس گذشت‪ ،‬مقاوم بودن در برابر سختی ها و‬ ‫ارامش به ما می دهد و در ضمن باعث می شود نگاه ادم به زندگی‬ ‫متفاوت باشد‪ .‬مردم روستا و شهرهای کوچک مواظب حال و احوال‬ ‫یکدیگرند و در غم ها و شادی ها در کنار هم هستند و مثل تهران‬ ‫نیست که همسایه نام همسایه اش را نداند‪ .‬زمانی که چند سال‬ ‫پیش از تهران به شمال کشور امده بودم اگر ماشینی جلویم حرکت‬ ‫می کرد و سرنشینش اشغالی به بیرون پرتاب می کرد زیاد تعجب‬ ‫نمی کردم و واکنش نشان نمی دادم و شاید سری تکان می دادم‬ ‫و احساس تاسف می کردم‪ .‬اما االن شرایط فرق کرده و تا چنین‬ ‫اتفاقی در این طبیعت زیبا و سرسبز رخ می دهد و اکشن نشان‬ ‫می دهم؛ طبیعت با همه مهربان و بخشنده است و ویرانی همه چیز‬ ‫طبیعیت ویرانی به همراه دارد؛ همان طوری که نابودی جنگل ها‬ ‫باعث جاری شــدن سیل در مناطق مختلف شــده است و کلی‬ ‫اسیب و خسارات به بار اورده است ولی گویا هنوز ان طورکه باید‬ ‫حواسمان نیست که چه بر سر طبیعت می اوریم‪ ».‬هرچند پروانه‬ ‫معصومی نه تنها از پایتخت بلکه از حرفه اش نیز فاصله گرفته است‬ ‫اما به نظر نمی ‍رسد داستان او با سینما و تلویزیون ایران اینجا به‬ ‫پایان برسد‪ .‬کسی چه می داند شاید معصومی همانطور که یک باره‬ ‫تصمیم می گیرد به المان برود‪ ،‬همان گونه که یک دفعه به صرافت‬ ‫مهاجرت از تهران می افتاد‪ ،‬به همین ترتیب هم روزی دوباره با بازی‬ ‫بی بدیل و رشک انگیزش به سینمای ایران بازگردد‪.‬‬ ‫زادروزش ‪ 11‬اسفندماه ‪ 1323‬است‪ 11 .‬اســفندی که درتطبیق‬ ‫با تاریخ میالدی‪ ،‬ســال روز تولد میخائیل گورباچــف‪ ،‬اخرین رئیس‬ ‫جمهور اتحاد جماهیر شوروی سابق نیز می شــود‪ .‬پروانه معصومی با‬ ‫نام اصلی «ســکینه کبودراهنگی» در نفس های واپسین سال ‪1323‬‬ ‫در تهران متولد شــد‪ .‬چه کســی فکرش را می کرد‪ ،‬دختر سر به زیر و‬ ‫خجول محله دانشگاه تهران‪ ،‬برهه ای بدل به یکی از بهترین های سینما‬ ‫و تلویزیون ایران شود؟ سرش به درس بود‪ ،‬نه گروه سرود‪ ،‬نه تئاتر‪ ،‬اصال‬ ‫شاید خودش هم فکرش را نمی کرد‪ ،‬دســت تقدیر چند سال بعد او را‬ ‫به کجاها می کشاند‪ .‬دوران دبســتان و دبیرستان مثل نخستین رگبار‬ ‫بهارین گذشــت و در پس رنگین کمان زیبای روزگاران جوانی‪ ،‬سردر‬ ‫دانشکده زبان های خارجی دانشــگاه ملی مقابل معصومی ظاهر شد‪.‬‬ ‫او با دیپلم منابع طبیعی وارد دانشــگاه ملی شد اما سه سال بعد‪ ،‬اتفاق‬ ‫دیگری می افتد‪ .‬معصومی ترجیح می دهد در المان تحصیالتش را ادامه‬ ‫بدهد‪ .‬المانی که دو دهه پس از جنگ جهانی دوم و ســقوط نازیســم‬ ‫افق های تازه ای پیش روی خود می دیــد‪ ،‬گویی او را هم فراخوانده بود‬ ‫تا معصومی برای اشنایی بهتر با زبان ژرمن ها عازم سرزمین شان شود‪.‬‬ ‫روزهای سختی در انتظارش بودند‪ .‬انگار ارتباط با همکالسی های موبور‬ ‫و چشم ابی اش حتی با وجود تسلط نســبی به زبان شان انقدرها هم‬ ‫ساده نبود و تفریحش شده بود پیاده روی کنار دیوار برلین‪ .‬دیو تنهایی‬ ‫شده بود همصحبت و دوست دختر چشم ابرو مشکی! معصومی اما سر‬ ‫ن روســی را هم در همان دانشکده بیاموزد‬ ‫تسلیم نداشت‪ .‬کوشید زبا ‬ ‫و همین کمکش کرد تــا عصرهای تنهایی در پانســیون کوچکش‪ ،‬با‬ ‫شــاهکارهای ماکســیم کورگی‪ ،‬انتوان چخوف‪ ،‬لئو تالستوی و‬ ‫صدالبته فئودور داستایوفســکی بگــذرد‪ .‬عصرهایی که‬ ‫بازهم دیو تنهایی از پشت پنجره کوچک اتاقش سرک‬ ‫می کشید تا حواس او را پرت کند‪ .‬حس زنانه ای اما به او‬ ‫نهیب می زد که انگار واقعا زیر نظر است! سنگینی سایه‬ ‫نگاه مردی را مدتها روی خود حس می کرد تا سرانجام‪،‬‬ ‫روزی مرد دل به دریا می زند و با زبان سرزمین مادری‬ ‫معصومی با او حرف می زند‪ .‬میــان بهت معصومی‪ ،‬یا‬ ‫شاید خوشحالی پنهانی که پس از مدت ها تنهایی‬ ‫هموطنــی را می‪‎‬بیند و با او هم کالم می شــود‪.‬‬ ‫کنار مسعود معصومی راه می رود و نمی تواند‬ ‫شــادی اش را از این مالقات ناگهانی پنهان‬ ‫کند‪ .‬سر می چرخاند و دیو تنهایی را می‪‎‬بیند‬ ‫که به دیوار برلین تکیه زده و مغموم ان دو‬ ‫را می نگرد و لحظــه ای بعد انگار می جهد‬ ‫ان سوی دیوار و تا ســالیان دیگر هرگز‬ ‫سراغ معصومی نمی اید و جای او‪ ،‬روزهای‬ ‫زیبایی برای معصومی اغاز می شود‪ .‬شاید‬ ‫ان ها از همــان برخــورد اول دریافتند‬ ‫که این اشــنایی به ازدواج می انجامد‪.‬‬ ‫پیوندی که حتی باعث شــد نام اصلی‬ ‫او تغییر کند‪ .‬معصومی و همسرش به‬ ‫ایران بازمی گردند و ازانجا که مسعود‬ ‫معصومی عکاسی برجســته بود و با‬ ‫ســینماگران وقت ایران هم ارتباط‬ ‫خوبی داشــت‪ ،‬پروانه معصومی نیز‬ ‫به تدریج با اهالی سینمای ایران اشنا‬ ‫می شود‪ .‬تا انجا که سال ‪ 1351‬نقشی‬ ‫کوتاه در فیلم سینمایی «بی تا» به او سپرده می شود‪ .‬استعداد بازیگری‪،‬‬ ‫چیزی بود که معصومی یک باره در وجودش به ان پی برد‪ .‬با همان نقش‬ ‫کوتاه‪ ،‬مورد توجه بهرام بیضایی جوان و رویــا پرداز قرار می گیرد تا در‬ ‫«رگبار» در نخستین فیلمش‪ ،‬نقش اصلی را به پروانه معصومی بسپارد‪.‬‬ ‫روایت خود پروانه معصومی نیز از انتخابش برای نقش «عاطفه» خالی‬ ‫از لطف نیست ‪ «:‬در بازگشت به ایران هم روزهای سختی داشتیم‪ .‬ان‬ ‫زمان یادم است پیش از اینکه من نگران وضعیت خودم باشم‪ ،‬همسرم‬ ‫نگرانم بود که مبادا من به این خاطر افسردگی بگیرم‪ .‬تا اینکه یک روز‬ ‫که من مشغول کارهای خانه بودم همسرم با من تماس گرفت و از من‬ ‫خواست به دفترش که نزدیک خانه مان بود بروم و من وقتی رفتم دیدم‬ ‫اقای احمدرضا احمدی و بهرام بیضایی در دفتر کار همسرم حضور دارند‬ ‫و همان روز اقای احمدی پیشنهاد بازی در فیلم رگبار را به من دادند‪.‬‬ ‫البته من قبال در فیلم بی تا در یک نقش خیلی کوتاه بازی کرده بودم ولی‬ ‫چون نقشم خیلی کوتاه بود نمی شد جزو کارهایم حساب کنم‪ .‬در ان‬ ‫زمان من عالقه ای به بازیگری نداشتم و دوست هم نداشتم بازی کنم اما‬ ‫برای همسرم که خیلی نگرانم بود بازی در این فیلم را قبول کردم بعد از‬ ‫بازی در فیلم رگبار احساس کردم که می توان این کار را ادامه داد و بازیگر‬ ‫خوب شد بازیگری که کسی از حضورش احساس سرافکندگی نکند‪.‬‬ ‫البته در ان زمان هم خانواده پدرم که کرد بودند نسبت به این مساله‬ ‫واکنش نشان دادند و به پدرم نامه ای نوشتند که اگر نمی توانی جلوی‬ ‫دخترت را بگیری خودمــان بیاییم و این کار را انجــام دهیم! اما پدرم‬ ‫خیلی قاطعانه گفته بود که دخترم دیگر بزرگ شده و شوهرش برای او‬ ‫تصمیم می گیرد و به من گفت اصال از این موضوع ناراحت نشو وکارت‬ ‫را با جدیت تمام ادامه بده فقط تمام سعی ات را بکن که هیچ وقت مرا‬ ‫سرافکنده نکنی‪ »...‬زندگی حاال روی معصومی و همسرش لبخند‬ ‫می زند‪ .‬او در چند فیلم دیگر نقش افرینی می کند اما نخســتین‬ ‫فیلم معصومی پس از انقالب‪« ،‬گل هــای داودی» به کارگردانی‬ ‫رسول صدرعاملی بود‪ .‬بازی در نقش «عصمت» مادر «جواد» با‬ ‫نقش افرینی بیژن امکانیان‪ ،‬ظهور دوباره معصومی را در سینمای‬ ‫ایران اعالم کرد‪ .‬فیلمی که باعث شــد او پروانه زرین بازیگر‬ ‫نقش اول زن را از سومین جشنواره فیلم فجر را دریافت‬ ‫کند‪ .‬این جایزه سه ســال بعد هم برای بازی در دو‬ ‫فیلم «جهیزیه ای برای رباب» و «مترســک» بر‬ ‫شانه های معصومی نشســت تا او را به یکی از‬ ‫پرافتخارترین بازیگران دهه ‪ 1360‬سینمای‬ ‫ایران تبدیل کند‪.‬‬ ‫«راه دوم» اما نقطه عطفی در کارنامه‬ ‫معصومــی بــود‪ .‬او درباره ایــن فیلم‬ ‫گفته‪«:‬این فیلم نقطه عطفی از حضور‬ ‫زنان در سینمای بعد از انقالب بود‪ .‬تا‬ ‫قبل از این فیلم‪ ،‬زنان در سال های اولیه‬ ‫انقالب‪ ،‬منفعل و در حاشیه بودند ولی‬ ‫با امدن فیلم راه دوم مسیر عوض شد‬ ‫و زن ها در فیلم های ایران نقش محور‬ ‫به عهده گرفتند‪ ».‬بــا وجود همه نقش‬ ‫افرینی های معصومی‪ ،‬شاید عالقه مندان‬ ‫سینمای ایرانی هرگز بازی بی ‪‎‬بدیل او را در‬ ‫«طوبی» فراموش نکنند‪ .‬نقشی متفاوت با بازی‬ ‫رشــک برانگیز معصومی که همواره در اذهان‬ ‫سینما دوستان جاودان شد‪.‬‬ صفحه 8