روزنامه صبا شماره 1227

‫سیمنا‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫شنبه| ‪ 4‬تیر ‪ 25 |1401‬ژوئن ‪ 25 |2022‬ذی القعده ‪|1443‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1227‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫رسنوشـت تلویزیـون‬ ‫در دسـت مـردم!‬ ‫گفت و گوهایی با محمدرضا خردمندان و مجید واشقانی‬ ‫ما همچنان معتقدیم‬ ‫کلید پیشرفت کشور سینماست‬ ‫علی نصیریان‪ :‬از شعیبی انتظار کارهای فوق العاده دارم‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫ادامه همکاری فردوسی پور با صداوسیما‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫تهیه کننده «براد ران لیال»‪ :‬اهل دور زدن قانون نیستیم‬ ‫راوی میل به زیستن‬ ‫عباس کیارستمی؛‬ ‫ِ‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫صفحه ‪8‬‬ ‫عکس‪ :‬محمدرضا خان میرزایی‬ ‫هدیه تهرانی و بازیگری با جزئیات درست‬ ‫صفحه ‪8‬‬ ‫درروزگاریبهسرمیبریمکهحالاهالیفرهنگ‬ ‫وهنرکشورخوبنیست‪.‬حالسینماوتلویزیوناز‬ ‫سرمقاله‬ ‫همه جا بدتر است‪ .‬کاهش تولید محتوا و بی کاری‬ ‫بسیاری از هنرمندان از یک سو و حاشیه های فراوان و ناجوانمردانه از‬ ‫سویدیگرهرروزعرصهرابراهالینجیبسینماتنگترمیکند‪.‬‬ ‫به کار بردن کلمه نجابت یک عنوان تعارفی یا حمایتی نیست بلکه‬ ‫از یک اعتقاد نشت می گیرد‪ .‬سینما هم مثل همه مشاغل به ناگزیر با‬ ‫مشکالتوبیاخالقیهاییمواجهاست‪،‬تاکیدمی کنممثلهمهجا‪.‬این‬ ‫که ناکسان با بی انصافی ان خطا را درشت نمایی کرده و بر طبل حاشیه‬ ‫میکوبندمارادچارتحلیلاشتباهنکند‪.‬‬ ‫تحلیلاشتباههمینوضعموجوداست‪.‬بهجایپیداکردنمعضلماهم‬ ‫اسیرجوغالبمیشویمواهالیفرهنگرابهحاشیهمیرانیم‪.‬اگراصناف‪،‬‬ ‫علی الخصوص خانه سینما در این فقره اختالف ها به موقع و جدی وارد‬ ‫شوند کار به دست رسانه های زرد و شبکه های اجتماعی بی صاحب در‬ ‫کشورمانمیافتد‪.‬البتهکهازماستکهبرماست‪.‬‬ ‫انگار یادمان رفته انجایی که می تواند در همه مشــکالت کشور از‬ ‫اجتماعی و سیاسی گرفته تا اقتصادی‪ ،‬به کمک حال مردم در ابتدا و‬ ‫در نهایت اهداف کشور بیاید فرهنگ ‪ ،‬رسانه و پیرامون ان است‪ .‬تولید‬ ‫محتوای فرهنگی دغدغه مند به فراخور مخاطبان هر عرصه می تواند‬ ‫ارامش جامعه و سپس کلید برون رفت از ان مشکل باشد؛ البته اگر به‬ ‫این جمله راهبردی رهبری معظم اعتقاد داشته باشیم که سینما کلید‬ ‫پیشرفت کشور است‪ .‬با نگاهی اجمالی به امار تولید محتوای جدی و‬ ‫حرفه ای در سینما‪ ،‬تلویزیون‪ ،‬نمایش خانگی و‪ ...‬در دو دهه گذشته می‬ ‫توانبهحمایتنکردنهدفمندوبرنامهریزیشدهبرایبهحاشیهراندن‬ ‫فرهنگ اسالمی ایرانی کشورمان پی برد‪ .‬البته نباید از تاثیر نامطلوب‬ ‫تولید محتوای غیر فرهنگی غافل بود‪ .‬همان بالیی که تولید محتوای‬ ‫غربیبافرهنگوسبکزندگیجوانانکشورمانمیاوردصدالبتهتولید‬ ‫محتوای داخلی بدون در نظر گرفتن ارزش های اسالمی و سبک زندگی‬ ‫ایرانی خواهد اورد‪ .‬انچه در این یک دهه فعالیت رسانه ای در مجموعه‬ ‫رسانه ای صبا برایمان ثابت کرده این است که با همه فشارها اقتصادی و‬ ‫مواجه ناجوانمردانه معارضین رسانه ای بخصوص شبکه های اجتماعی‬ ‫ولنگار‪،‬اگرصادقانهوحرفهایبامخاطبانمانمواجهشویمحتمااثرگذار‬ ‫وقابلاعتمادخواهیمبود‪.‬‬ ‫بیصداقتی‪،‬چهدرتولیدمحتوایفرهنگی‪،‬چهدررسانههانهفقطیک‬ ‫رسانهیایکشبکهتلویزیونی‪،‬بلکهمیتواندبهرسانهملیکشورلطمه‬ ‫غیرقابلجبرانبزند‪.‬راهدورنرویمهمیناتفاقچندروزقبلدریکبرنامه‬ ‫تلویزیونیومواجههخالفواقعمردمبایککارشناسسیاسی‪،‬نمونهای‬ ‫از این رفتارهاست‪ .‬نمی شود در ظاهر و گفتار یک مشی را پیش گرفت و‬ ‫دردلجوردیگربود‪.‬کارفرهنگیتمیز‪،‬اثرگذارنمیشودمگربهاعتقاد‬ ‫قلبیتوامباصداقتوداشتنتخصصالزم‪.‬‬ ‫محمدرضاشفیعی‬ ‫سردبیر‬ ‫‪1‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫مشکل «کلیله و دمنه» حل شد‬ ‫چند وقتی می شود در خبرها می شنویم که سریال عروســکی «کلیله و دمنه» به کارگردانی مرضیه‬ ‫برومند‪ ،‬مجوز ساترا را نداشته و در حال پخش غیرقانونی است‪ .‬همچنین انتقادهایی نیز بر سر محتوای این‬ ‫سریال وجود داشته که طی یک ماه گذشته این نقدها به شیوه های گوناگون مطرح شده است‪ .‬کار به جایی‬ ‫رسیده بود که رییس ساترا با اشاره به اینکه به دنبال حکم قضایی است از پیگیری برای توقیف این مجموعه‬ ‫است خبر داده بود‪ .‬حال سید مصطفی احمدی تهیه کننده گفته مشکالت عرضه این مجموعه حل شده و‬ ‫تعامالت با ساترا ادامه دارد‪ .‬او درباره این مجموعه که پیش از این با مشکل مجوز مواجه شده گفته است‪:‬‬ ‫قسمت ششم «کلیله و دمنه» با مجوز ساترا عرضه می شود‪ /‬خبرگزاری صبا‬ ‫‪ ۱۲‬محور تحول صداوسیما اعالم شد‬ ‫پیمان جبلی رئیس سازمان صدا و سیما‪ ،‬در جلسه شورای معاونان سازمان صدا و سیما کلیات سند تحول‬ ‫رسانه ملی را رونمایی و جزئیات این سند را تشریح کرد‪ ۱۲ .‬محور تحول در محتوا عبارتند از عدالت گستری‪،‬‬ ‫روایت پیشرفت همه جانبه جامعه ایرانی‪ ،‬ایثار‪ ،‬مقاومت شهادت و توسعه سبک زندگی ایثارگرانه‪ ،‬سبک زندگی و‬ ‫خانواده با محوریت سبک زندگی انقالبی‪ ،‬هنر انقالب با معرفی شایسته اثار برجسته‪ ،‬نقد غرب و هجو غربزدگی‪،‬‬ ‫تقویت هویت جهانی امتی با بازنمایی قدرت نرم ایران اسالمی در جهان‪ ،‬روایت جوان مومن انقالبی با نگاه پیشرفت‬ ‫اینده‪ ،‬الگوی زن انقالب اسالمی‪ ،‬مقابله با جریان ارتجاع و تطهیر پهلوی‪ ،‬روایت هوشمندانه و صحیح تاریخ اسالم‬ ‫و ایران‪ ،‬بسط الگوی حکمرانی مردمی با بازخوانی نهادهای مردمی ‪ -‬انقالبی ‪ /‬خبرگزاری صدا و سیما‬ ‫تهیه کننده «براد ران لیال»‪:‬‬ ‫اهل دور زدن قانون نیستیم‬ ‫این روزها در بیشتر محافل سینمایی و رسانه ای‪ ،‬حرف از «برادران لیال» و حواشی ان است و به تازگی‬ ‫نیز اعالم شد که این فیلم‪ ،‬پروانه نمایش ندارد و در سینماهای ایران نمایش داده نمی شود‪ .‬جواد نوروزبیگی‬ ‫تهیه کننده فیلم‪ ،‬درباره اتفاقات پیش امده و تصمیماتی که برای این فیلم گرفته شده‪ ،‬واکنش نشان داده و‬ ‫می گوید‪« :‬این فیلم به وضوح عوارض تحریم ها بر جامعه را نشان می دهد و می گوید که تحریم چه بالیی سر‬ ‫مردم اورده است‪.‬‬ ‫این فیلم برای مردم و نشان دادن سختی های ان ها ساخته شده است‪ ».‬او با بیان اینکه ما اصال فکرش را‬ ‫هم نمی کردیم یک دفعه این همه حاشیه بر متن غالب شود و چشم انتظاریم تا خانه سینما و بزرگان سینما‬ ‫قدمی بردارند و به مدیران فعلی سینما کمک کنند تا این حاشیه ها را مدیریت کنند‪ ،‬عنوان می کند‪« :‬درست‬ ‫است که در این حاشیه ها ما و فیلم مان ضرر می کنیم اما سینما هم در این میان متضرر می شود‪ .‬یک فصل از‬ ‫سال گذشته ولی گیشه خوب نداریم و مردم به سینما نیامده اند‪ .‬ایا این جنجال ها کمک می کند تا مردم به‬ ‫سینماها بیایند؟ خواهش می کنم مردم را در نظر بگیرید‪ .‬من اگر تخلف شخصی کرده ام باید پاسخگوی ان‬ ‫باشم ولی این فیلم برای مردم و درباره مشکالت امروزشان است‪ .‬این جنجال ها باعث می شود تا رسانه های‬ ‫بیگانهسواستفادهکنندودرتیترخبرهاقراردهندوبهتراستکهازاینماجراهاجلوگیریشود‪».‬نوروزبیگی‬ ‫با بیان این مطلب که روح اهلل سهرابی مدیرکل دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم اعالم کرد کار از دست‬ ‫ان ها خارج شده است‪ ،‬می گوید‪« :‬علی رغم اینکه این موضوع خارج از عرف سازمان سینمایی است اما ما‬ ‫می توانیم فیلم را برای هر نهادی که این نگرانی برایش به وجود امده که «برادران لیال» دچار مشکل است و‬ ‫با این موضوع مرتبط هستند‪ ،‬نمایش دهیم و ان ها نظرات خود را اعالم کنند و ما تا جایی که به فیلم اسیبی‬ ‫نرسد برای اصالحات همکاری خواهیم کرد‪ .‬همچنین دوست داریم وزیر محترم فرهنگ و ارشاد و کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس و نهادهای مرتبط که جلوی کار را گرفته اند‪ ،‬فیلم را تماشا کنند‪ / ».‬خبرگزاری صبا‬ ‫ساخت انیمیشنی با الهام از زندگی موالنا‬ ‫انیمیشن «شعر المیا» محصول کمپانی وست اندفیلمز و ساخته الکس‬ ‫کرونه مر‪ ،‬با الهام از زندگی موالنا شاعر بزرگ ایرانی‪ ،‬اکران عمومی می شود‪.‬‬ ‫این انیمیشن‪ ،‬درباره یک دختر بچه پناهنده سوری به نام المیا است که یکی‬ ‫از محبوب ترین انیمیشن های جشنواره انسی ‪ ۲۰۲۱‬بود و متعاقب ان در‬ ‫جشنواره های ونکوور‪ ،‬زوریخ و پراگ به نمایش درامد‪ .‬در این انیمیشن‪ ،‬یک‬ ‫بچه ‪ ۱۲‬ساله پناهنده سوری از خشونت موجود در کشورش می گریزد و به‬ ‫کتابشعرموالناشاعرمشهورقرنسیزدهم‪،‬بهعنوانیکمنبعالهامپرقدرت‬ ‫نگاهمی کند‪.‬هم زمانکهخطراتسفرایندختربچه‪ ۱۲‬سالهافزایشمی یابد‪،‬‬ ‫کتاب به دروازه ای جادویی بدل می شود که در ان‪ ،‬دختر بچه با موالنا هنگامی‬ ‫که خردسال بود و از خشونت زمان خودش (حمله مغول ها) فرار می کرد‪،‬‬ ‫مالقات می کند‪ .‬در دنیای رویایی مشترک این دو نفر‪ ،‬انها با هیوالهایی که‬ ‫در دنیای واقعی به دنبال شان هستد‪ ،‬مبارزه می کنند و همچنین المیا باید‬ ‫به موالنای کم سن و سال کمک کند تا شعری بنویسد که ‪ ۸۰۰‬سال بعد با‬ ‫استفاده از ان زندگی خودش را نجات دهد‪ /‬خبرگزاری صبا‬ ‫راهبردجدیدصداوسیما؛دادنبخشیازانتنبهمردم‬ ‫محمدرضا خوشرو مدیر شبکه نسیم‪ ،‬درباره محتوای برنامه های‬ ‫تولیدی تلویزیون می گوید‪« :‬در اختیار مردم قرار دادن بخشــی از‬ ‫انتن‪ ،‬از راهبردهای دوره تحول رسانه ملی است که شبکه نسیم به‬ ‫همه طنزپردازان کشور این نوید را می دهد که می توانند از بسترهای‬ ‫تعاملی برنامه های مختلف این شــبکه استفاده کنند و هنر خویش‬ ‫را در زمینه شــاد کردن مردم در معرض دید مخاطبان قرار دهند‪.‬‬ ‫براساس برنامه ریزی های پیش بینی شــده شبکه نسیم‪ ،‬مجموعه‬ ‫«طنزســتان» می تواند به تدریــج با بهره گیــری از ظرفیت های‬ ‫مردمی در حوزه طنز کشــور‪ ،‬مخاطبان خاص خود را جذب کند‪».‬‬ ‫«طنزستان» با ساختار ترکیبی ‪ -‬نمایشــی‪ ،‬به صورت ایتم محور و‬ ‫براساس موضوعات روز جامعه و با زبان طنز تولید می شود‪ .‬بینندگان‬ ‫از اقصی نقاط ایران می توانند تولیدات طنز خود را برای برنامه ارسال‬ ‫کنند که هر شب برنامه منتخب طنز های ارسالی با نام صاحب اثر در‬ ‫این برنامه و از انتن شبکه نسیم پخش می شود ‪ /‬خبرگزاری صبا‬ ‫ادامه همکاری فردوسی پور با صداوسیما‬ ‫با اعالم برنامه های تابستانی شبکه های سیما‪ ،‬نام برنامه ورزشی «فوتبال‬ ‫‪ »۱۲۰‬هم دیده می شــود‪ .‬تاکنون ‪ ۱۰‬فصل از برنامه «فوتبال ‪ »۱۲۰‬روی‬ ‫انتن رفته است و حاال با اغاز تابستان و شروع لیگ های اروپایی‪ ،‬بر اساس‬ ‫اعالم معاونت سیما باید منتظر فصل جدید بود‪ .‬اخرین برنامه از فصل دهم‬ ‫«فوتبال‪ »۱۲۰‬به تهیه کنندگی عادل فردوسی پور خرداد ماه امسال از شبکه‬ ‫ورزش پخش شد‪« .‬فوتبال‪ »۱۲۰‬با اجرای حمید محمدی و تهیه کنندگی‬ ‫عادل فردوسی پور چند سالی است که از شــبکه ورزش پخش می شود و‬ ‫پیش بینی می شود شروع «فوتبال‪ »۱۲۰‬در روزهای پنجشنبه ساعت‪ ۲۳‬با‬ ‫همان تیم قبلی باشد‪.‬فصل جدید دیگر برنامه های روتین شبکه ورزش شامل‬ ‫«ویدیو چک» پنجشنبه ساعت ‪« ،۲۲‬کادر فنی» شنبه تا چهارشنبه ساعت‬ ‫‪« ،۱۸‬جهان ورزش» شنبه تا چهارشنبه ساعت ‪« ،۱۹:۳۰‬باشگاه» شنبه تا‬ ‫چهارشنبه ساعت‪« ،۱۰:۰۰‬کوه گشت» پنجشنبه ساعت‪« ،۱۳:۳۰‬پهلوون»‬ ‫شنبه تا چهارشــنبه ســاعت ‪« ،۱۷:۰۰‬مثبت ورزش» و «دست اول» در‬ ‫تابستان ‪ ۱۴۰۱‬همچنان به روی انتن خواهند رفت ‪ /‬خبرگزاری صدا و سیما‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫معرفی هیات انتخاب ‪ 2‬بخش از جشنواره فیلم شهر‬ ‫روابط عمومی جشنواره بین المللی فیلم شهر‪ ،‬هیات انتخاب انتخاب دو بخش این جشنواره را اعالم کرد‬ ‫که بر اساس ان جواد رمضان نژاد‪ ،‬امین زندگانی و محمدرضا شفاه انتخاب اثار در قالب سریال های تلویزیونی‬ ‫و نمایش خانگی این جشــنواره را برعهده دارند‪ .‬همچنین بهرام عظیمی‪ ،‬هادی محمدیان و محمدامین‬ ‫همدانی نیز به عنوان هیات انتخاب پویانمایی کوتاه و نیمه بلند هشتمین جشنواره بین المللی فیلم شهر‪،‬‬ ‫معرفی شدند‪ .‬این جشنواره به دبیری مجید اکبرشاهی‪ ،‬تابستان سال جاری در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫بازیگری که نقش خواهر ترامپ را بدون دستمزد بازی کرد‬ ‫جسیکا چستین بازیگر برنده جایزه اسکار برای بازی در نقش ماریان ترامپ‪ ،‬خواهر دونالد ترامپ در فیلم‬ ‫«زمان ارماگدون» به کارگردانی جیمز گری دریافت هرگونه هزینه ای را رد کرد‪ .‬او در این باره گفته است‪« :‬وقتی‬ ‫جیمز (گری) پیش من امد‪ ،‬هنوز چیزی از فیلمنامه نخوانده بودم‪ .‬با این حال دوست داشتم ان کار را انجام دهم‪.‬‬ ‫انها به من پیشنهاد پول دادند و من گفتم‪ ،‬نه‪ ،‬نه‪ ،‬پول نمی خواهم‪ .‬من فقط می خواهم این کار را به صورت رایگان‬ ‫انجام دهم و تنها چیزی که دوست دارم این است که هرگز اعالم نشود که من در این فیلم بوده ام‪ / ».‬خبرگزاری صبا‬ ‫اکران های مردمی «بدون قرار قبلی»‬ ‫علی نصیریان‪ :‬از شعیبی انتظار کارهای فوق العاده دارم‬ ‫اکران های مردمی فیلم سینمایی «بدون قرار قبلی» به کارگردانی بهروز شعیبی و‬ ‫تهیه کنندگی محمود بابایی‪ ،‬این روزها با حضور بازیگران این فیلم و سایر هنرمندان‪،‬‬ ‫در سینماهای کشور‪ ،‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫فیلمی که از روز اول اکران‪ ،‬مورد توجه مردم و اهالی سینما قرار گرفته است‪ .‬علی‬ ‫نصیریان که اخیرا در برنامه تلویزیونی «خندوانه» از ابتالی نوه خود به اوتیسم صحبت‬ ‫کرده بود‪ ،‬در اکران مردمی این فیلم‪ ،‬بیان کرد‪« :‬یکی از نقاط قوت فیلم‪ ،‬پرداختن به‬ ‫اختالل اوتیسم در این اثر اســت و چقدر زیبا زندگی یک کودک اوتیسمی را روایت‬ ‫می کند که این نشــان دهنده خالقیت کارگردان فیلم اســت‪ ،‬چرا کــه در این فیلم‬ ‫انسان ها به صورت خود واقعی نشان داده می شوند‪».‬‬ ‫این بازیگر ســینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‪ ،‬ضمن تقدیر از بهروز شعیبی و عوامل فیلم‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪« :‬فیلم «بدون قرار قبلی» سینماست‪ .‬این فیلم داستان یک احساس انسانی‬ ‫را به تصویر می کشد‪« .‬بدون قرار قبلی» در رده فیلم های تاثیرگذار است‪ ،‬چون توانسته‬ ‫حس انسان را جاری کند‪ .‬من از اقای شــعیبی انتظار کارهای فوق العاده دارم؛ چون‬ ‫توانایی ایشان را تولید فیلم خوب و تاثیرگذاری چون بدون قرار قبلی دیدم‪».‬‬ ‫بهروز شعیبی کارگردان این فیلم‪ ،‬نیز گفت‪« :‬امروزه در هر حوزه ای بزرگانی داریم‬ ‫که امپراطور ان حوزه محسوب می شوند و به نظر من استاد علی نصیریان‪ ،‬امپراطور‬ ‫هنر نمایش هستند‪ .‬حضور ایشان برای تماشای فیلم «بدون قرار قبلی» بزرگ ترین‬ ‫افتخاری است که در این سال ها نصیب من شده است‪.‬‬ ‫ما با بزرگان مان عاشق ســینما می شــویم‪ ،‬این روزها فیلمی با بازی استاد علی‬ ‫نصیریان در سینماها در حال اکران است که اســتاد بزرگ و گرانقدرم اقای داریوش‬ ‫مهرجویی ان را کارگردانی کرده اســت که همه ما تحت اموزش فیلم های ایشان به‬ ‫سینما عالقمند شده ایم‪».‬‬ ‫مصطفی زمانی بازیگر فیلم «بدون قرار قبلی» با بیان اینکه امیدوارم انچه که در این‬ ‫فیلم می بینید شما را به سمت اتفاقاتی ســوق دهد که دوست داشتید در زندگی تان‬ ‫رقم بخورد و ما ان را «سرنوشت» می نامیم‪ ،‬بیان کرد‪« :‬این سرنوست برای هر بشری‬ ‫بنا به طبیعتی که برایش طراحی شده همیشه خوشایند بوده است اما متاسفانه جهان‪،‬‬ ‫دغدغه ها و همه انچه را که به ما مربوط نیست و فکر می کنیم که مربوط به ما است‪،‬‬ ‫پیگیری و قضاوت می کنیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ما تابع سرنوشــتیم و اگر این مســاله را بپذیریم‪ ،‬به راحتــی می توانیم‬ ‫زندگی مان را با خوشی بگذرانیم‪ .‬از نظر من‪ ،‬این فیلم دوست دارد به انسان ها‬ ‫بگوید که سرنوشــت مثل یک بدون قرار قبلی است که از قبل به ان فکر‬ ‫نکرده اید‪ .‬بنابراین بهتر است که ادم ارزو نکند و ببیند که سرنوشت چه‬ ‫چیزی را براش رقم زده است‪».‬‬ ‫فیلم سینمایی «بدون قرار قبلی» تازه ترین اثر بهروز شعیبی‪ ،‬با بازی‬ ‫پگاه اهنگرانی‪ ،‬مصطفی زمانی‪ ،‬صابر ابــر‪ ،‬الهام کردا‪ ،‬امین میری‪ ،‬حامی‬ ‫ترابی و رضا صابری‪ ،‬این روزها در حال نمایش است و با استقبال مخاطبان‬ ‫سینما همراه شده است‪ .‬این فیلم‪ ،‬با توافق صورت گرفته از سوی تهیه کننده‬ ‫و پخش کننده‪ ،‬به طرح شناور قیمت بلیت افزوده می شود که در سینماهای‬ ‫حوزه هنری اجرایی شده است‪.‬‬ ‫ت بلیت فیلم ها براســاس چهار فاکتور‪ ،‬هفته و روز نمایش‬ ‫در این طرح قیم ‬ ‫فیلم‪ ،‬نوع فیلم‪ ،‬کیفیت سالن و ساعت تماشای فیلم ارزش گذاری می شوند و‬ ‫مخاطبان می توانند با تنوع قیمتی مختلفی به سینما بروند‪.‬‬ ‫قیمت گذاری شــناور بلیت فیلم های سینمایی‪،‬‬ ‫موضوعی متداول در زنجیره سینماهای جهان‬ ‫اســت که در روش های ســنتی مدیریت‬ ‫فرهنگی و هنری در ایران در نظر گرفته‬ ‫نشده است‪.‬‬ ‫از همین رو موسســه بهمن سبز‬ ‫حوزه هنری با پیش قدم شــدن در‬ ‫اســتفاده از این روش و با بررسی‬ ‫روند فروش حدود ‪ ۱۵۰‬ســالن‬ ‫سینمایی خود در طول ‪ ۸‬ماهه‬ ‫اخیــر در تــاش اســت تا به‬ ‫برنامه ای جامــع و بومی برای‬ ‫قیمت گذاری ســانس های‬ ‫سینما برسد ‪ /‬خبرگزاری صبا‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫پرونده‬ ‫اقای خردمندان! به تازگی فصل چهارم سریال «از سرنوشت»‬ ‫نیزبهپایانرسیدوطبقامارصداوسیمااینمجموعهتبدیلبهیکی‬ ‫از پرمخاطب ترین سریال های تاریخ تلویزیون شد‪ .‬انتظار چنین‬ ‫بازخوردی را از مخاطب داشتید؟‬ ‫باتوجه به بازخوردی که از پخش فصل های پیشین مجموعه گرفته بودیم‪،‬‬ ‫انتظار پربیننده شدن این فصل را داشتیم‪ ،‬اما نکته جالب برایم این بود که فصل‬ ‫چهارم سریال‪ ،‬نسبت به دیگر فصل ها حدود چهار برابر مخاطب بیشتری پیدا‬ ‫کرد؛یعنیبسیاریازافرادبدونتماشایفصل هایقبلیجذبمجموعهشدند‪.‬‬ ‫این اتفاق برای ما از اهمیت بسیاری برخوردار بود‪.‬‬ ‫این مجموعه درباره زندگی‪ ،‬مســائل و بحران های نسل جوان‬ ‫صحبت می کند‪ .‬دوربین به فضای بهزیستی سرک کشیده و مسایل‬ ‫بچه هایبهزیستیراروایتمی کند‪.‬بهنظرشماپرداختنبهمشکالت‬ ‫ومسایلاینقشرازجامعهمی تواندعلتیبرایپربینندهشدناثرتان‬ ‫باشد؟‬ ‫سریال «از سرنوشت» قصه مردمان واقعی جامعه است و انسان های باورپذیر‬ ‫با دغدغه های واقعی و عینی و ارزوها و اشــتباهات واقعی را نشان می دهد‪.‬‬ ‫دوربین‪ ،‬قشر نوجوان و جوان جامعه را نشانه می رود و حقایق و مسائل زندگی‬ ‫این افراد را روایت می کند‪ .‬البته تالش ما هم بر این بود که هر کدام از کاراکترها‪،‬‬ ‫نماینده بخشی از جامعه باشند و بحران ها و مسائل قشر جوان از دل حقایق‬ ‫جامعه انتخاب شود و نگاه اسیب شناسانه ای به مسائلی چون عشق‪ ،‬شکست‪،‬‬ ‫جوانی‪ ،‬رفاقت‪ ،‬ازدواج‪ ،‬اشتغال‪ ،‬خانواده و‪ ...‬داشته باشیم‪ .‬در سریال ما درباره هر‬ ‫موضوعیکهصحبتمی شدمابه ازایبیرونیانهمدرجامعهودرمیانجوانان‬ ‫دیدهمی شدوایننکته ایبودکهبههمراهشدنبینندهباسریالکمکمی کرد‪.‬‬ ‫حتی در حوزه میانساالن هم شخصیت خندان و مهتاب را داشتیم که ان هم‬ ‫مخاطبان خود را داشت‪ .‬سعی ما این بود که در فصل چهارم از فضای بهزیستی‬ ‫و پرداخت مسائل مربوط به ان تا اندازه ای فاصله بگیریم‪ .‬در واقع من این فصل‬ ‫را بیشتر یک ملودرام جوانانه می دانم‪.‬‬ ‫وقتی سریالی پرمخاطب می شود اغلب درباره ساخته شدن‬ ‫فصل های بعدی ان مجموعه نیز زمزمه هایی شنیده می شود‪،‬‬ ‫اما ساختن فصل تازه از یک سریال پرمخاطب‬ ‫ماجرایی پرریسک است‪ .‬اگر فصل بعدی‬ ‫به خوبی فصل های پیشــین نباشد‬ ‫مخاطب دلسرد شده و حتی زحمات محمدرضاخردمندان‪:‬‬ ‫قبلی هم به باد مــی رود‪ .‬هنگام‬ ‫ساخت فصل‬ ‫چهارم از این بابت از سرنوشت» قصه مردمان‬ ‫حفظطراوتوتازگیداستان‪،‬بهشیوه ایپخته ترقصهراروایتکنیم‪.‬‬ ‫نگرانی نداشتید؟‬ ‫به نظرم وقتی مردم با داستان زندگی‬ ‫اسـت‬ ‫جامعه‬ ‫واقعی‬ ‫سریال از جانب مخاطب که با اقبال همراه شد‪ ،‬اما خود‬ ‫یک خانواده در یک درام تلویزیونی درگیر‬ ‫شما سطح کیفی اثر خود را چگونه ارزیابی می کنید؟ از نتیجه‬ ‫می شوند و ارتباط می گیرند‪ ،‬مسائل مربوط‬ ‫کارراضیهستید؟‬ ‫به شــخصیت های قصه و درام‪ ،‬به نوعی تبدیل‬ ‫فکر نمی کنم کارگردانی وجود داشته باشد که از نتیجه کار خودش صد در‬ ‫به مسئله مردم می شود و شــروع به برقراری ارتباطی‬ ‫صدراضیباشد‪.‬مخصوصااینروزهاتولیداثرتلویزیونیبسیارسختشدهاست‪.‬‬ ‫بسیار نزدیک با تک تک کاراکترهای محوری درام می کنند که چنین جریانی‬ ‫فشار جسمی و روانی فراوانی که به کارگردان و تیم تولید وارد می شود گاه ادم را‬ ‫باعث پیگیری بیش از پیش مخاطب نسبت به مجموعه می شود‪ .‬از نمونه های‬ ‫تامرزناامیدیوخستگیمطلقپیشمیبرد‪.‬بهخصوصکهاینفشارحتیدر‬ ‫موفق این چنینی نیز می توان به سریال های‬ ‫پس تولید هم ادامه دارد‪ .‬باور کنید این که کار روی انتن باشد و شما همزمان‬ ‫«پایتخت» و «نون ‪-‬خ» اشاره کرد‪ .‬در‬ ‫درگیر تدوین و صداگذاری و موسیقی و اصالحات پخش باشید‪ ،‬نشان از‬ ‫این مواقع وقتی فصل بعدی سریال‬ ‫هنرمندیفیلمسازندارد‪.‬فاجعهانجااستکهمی بینیمسریالیهمزمان‬ ‫ساخته می شــود باتوجه به بستر‬ ‫روی انتن است و کارگردان تا روزهای اخر همچنان در حال ضبط و‬ ‫قصه‪ ،‬مسائل جدیدی در دل درام‬ ‫فیلمبرداری است‪ .‬در چنین شرایطی کارگردان کی فرصت می کند‬ ‫مطرح می شود و در این نقطه اگر‬ ‫رویپس تولیدکارشنظارتداشتهباشد؟کیفرصتمی کندایده های‬ ‫مخاطب را بتــوان درگیر کرد‪،‬‬ ‫صوتی را که در حین ضبط به ان فکر کرده در صداگذاری اجرا کند؟‬ ‫می شود گفت که فصل تازه‬ ‫بههرحالماتمامتالشخودرابه کارگرفتیمتاباتوجهبهامکاناتیکه‬ ‫سریال موفق شده است‪.‬‬ ‫در اختیارمان بود بیشترین بهره برداری را داشته باشیم‪ .‬االن من خودم‬ ‫ما برای دستیابی به این‬ ‫بهتر از هر کسی می دانم کار چه نقطه ضعف هایی دارد و دلیل ان ها چه‬ ‫هدف از همه ظرفیت های‬ ‫بوده است اما این ها چیزهایی نیست که بشود برای مردم توضیح داد‪.‬‬ ‫موجود استفاده کردیم و‬ ‫سعی مان بر این بود‬ ‫وقتیاثریبرایتلویزیونساختهمی شودیکیازچالش هایی‬ ‫کــه ضمن‬ ‫که باید با ان دســت و پنجه نرم کرد‪ ،‬مســئله ممیزی ها و‬ ‫اصالحیه هااست‪.‬شمانیزبههنگامپخشبااینمسئلهدرگیر‬ ‫شدید؟‬ ‫به هرحال ســریال هایی که برای تلویزیون ســاخته می شوند‪،‬‬ ‫دستخوش ممیزی ها و اصالحیه هایی قرار می گیرند‪ .‬سریال ما نیز از این‬ ‫قاعدهمستثنینبود‪ .‬البتهدرکلمی توانمبگویمکهاینمجموعهباکمترین‬ ‫میزان اصالحیه به انتن رسید و سکانسی که حذف ان به قصه لطمه‬ ‫بزند کم داشتیم‪ .‬اکثر اصالحات‪ ،‬حذف یا دوبله جمالت و کلمه ها بود‪.‬‬ ‫به هنگام فیلمبرداری‪ ،‬سریال با یک توقف چند هفته ای‬ ‫ملیکا نصیری‬ ‫فصلچهارمسریال«ازسرنوشت»‪،‬اخیرابهعنوانیکیازپر‬ ‫گفت و گو‬ ‫کهبهتهیهکنندگیاکبرتحویلیانونویسندگیمحمدمح‬ ‫ازشبکهدوسیماپخششد‪.‬کارگردانیفصلاول‪،‬سوموچهارماینسریالبر‬ ‫بازیگرانیهمچونحسینپاکدل‪،‬لیالبلوکات‪،‬مجیدواشقانی‪،‬مائدهطهماس‬ ‫داستاننیزباشخصیت هاییچون«هاشم»بابازیداراحیایی‪«،‬سهراب»بابا‬ ‫پایانیاینسریالحضورداشتندوروایتدوستی هاورفاقت هاییرابهتصویرم‬ ‫دارند و به همین دلیل‪ ،‬به عنوان پرمخاطب ترین سریال تلویزیون معرفی ش‬ ‫و سه فصل دیگر را به زندگی مستقل و بیرون از فضای پرورشگاه می گذرانن‬ ‫تلویزیونبهتصویرکشیدهاست‪.‬البتهبازیگرانزیادیچونرضاداودنژاد‪،‬پو‬ ‫فصولمختلفاینسریالحضورداشتند‪.‬موفقیتاینسریالدرفصلچهار‬ ‫روزنامهصبا بنشینیم و باانهادربارهسرنوشت«ازسرنوشت»صحبتکنیم‪.‬‬ ‫روبه رو شد‪ .‬این وقفه به دلیل شیوع ویروس کرونا بود؟ شما در طول‬ ‫دوران پاندمی برای تولید سریال با چه چالش ها و مشکالتی رو به رو‬ ‫بودید؟‬ ‫به دلیل شیوع ویروس کرونا فیلمبرداری کار یک ماه متوقف شد‪ ،‬اما درست‬ ‫یک هفته بعد از شروع مجدد کار خود من مبتال به کرونا شدم ولی به دلیل‬ ‫کنداکتور پخشی که داشتیم دیگر امکان توقف فیلمبرداری نبود در نتیجه من‬ ‫قرنطینه شدم و به صورت انالین شروع به کارگردانی سکانس های باقی مانده‬ ‫کردم‪ .‬یعنی تمام مدت با عوامل با تماس تصویری ارتباط گرفته و شروع به‬ ‫تعیین جای دوربین در هر پالن و چیدن میزانســن می کردم‪ .‬دورخوانی با‬ ‫بازیگران و جرح و تعدیل فیلمنامه هم از همین طریق انجام می شد‪ .‬شاید‬ ‫باورکردنی نباشد اما یک هفته اول با تب باال همچنان تمام مدت برخط بودم‬ ‫و کارم را ادامه می دادم‪ .‬این ماجرا برای خودم تجربه ای غریب بود‪ .‬البته باید‬ ‫بگویم که وقتی پای میز تدوین نشستم و راش ها را دیدم مجبور شدم بعضی‬ ‫از سکانس ها را مجددا تکرار کنم؛ چون به هر حال به صورت برخط نمی توان‬ ‫به خوبی بر پالن ها اشراف داشت‪.‬‬ ‫چالش هایدیگریهمداشتید؟‬ ‫بلهمتاسفانهدرهمینایامیکیازبازیگراناصلی مانکهنقشدهشترابازی‬ ‫می کرد مبتال به سرطان شد‪ .‬او اواسط کار برای درمان از کشور رفت و ما مجبور‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫‪5‬‬ ‫این سریال موفق شد که توجه نسل جوان را به خود جلب کند؛‬ ‫چیزی که این روزها کمتر اتفاق می افتد‪ .‬به نظر شما چه عاملی در‬ ‫رخداد این اتفاق مهم تاثیرگذار بود؟‬ ‫به اعتقاد من یکی از بهترین مبلغان برای هر اثر نمایشی نوجوانان و جوانان‬ ‫جامعه هستند‪ .‬اثری که بتواند نظر این قشر از جامعه را به خود جلب کند شاید‬ ‫بتوان به نوعی موفق دانست‪ .‬نوجوان و جوان هم زمانی به یک اثر جذب شده و‬ ‫نسبت به داستان ان توجه نشان می دهد که بتواند خودش را در قصه پیدا کند‪.‬‬ ‫نمی خواهم از لغت همذات پنداری استفاده کنم‪ .‬درواقع منظورم این است که‬ ‫وقتی در بستر یک قصه خوب‪ ،‬نوجوان یا جوان مسائل‪ ،‬معضالت و چالش های‬ ‫خودش را پیدا می کند با داستان اثر همراه می شود‪.‬‬ ‫کاراکترشمادراینمجموعهشخصیتیخاکستریداشت‪.‬بااینکه‬ ‫نقشیخاکستریراایفاکنیدمشکلینداشتید؟‬ ‫در ابتدا و در متن فیلمنامه کاراکتری که من ایفاگر نقش ان بودم‪ ،‬شخصیتی‬ ‫سفیدداشت‪،‬اماوقتیبامحمدرضاخردمندان‪،‬کارگردانکاربهبحثوتبادلنظر‬ ‫پرداختیم‪،‬بهاینباوررسیدیمکهبرایباورپذیریهرچهبهتروبیشترنقشمنصور‬ ‫بهتراستانرادرقالبکاراکتریخاکستریارائهدهیمچوناغلبشخصیت های‬ ‫واقعی در جامعه نیز شخصیتی خاکستری و پیچیده دارند‪ .‬درنتیجه ما از این‬ ‫شخصیتکامالبی تقصیریومحقبودنراسلبکردیمواحساس گراییافراطی‬ ‫وعصبانیتراچاشنیاحساساتدرونیاینکاراکترکردی‪.‬‬ ‫سرنوشت تلویزیون در دست مردم!‬ ‫رمخاطب ترینسریال هایتلویزیون‪،‬ازسویرسانهملیمعرفیشد‪.‬سریالی‬ ‫حمودیسلطانی‪،‬روحالهصدیقیوساراخسروابادیدرچهارفصلساختهو‬ ‫رعهدهمحمدرضاخردمندانوفصلدوانبرعهدهعلیرضابذرافشانبودو‬ ‫سبی‪،‬سیدمهردادضیایی‪،‬درهرچهارفصلاننقش افرینیکردند‪.‬محوریت‬ ‫ازیکیساندیباجو«نغمه»باهنرمندیفاطمهبهارمستبودکهدرسهفصل‬ ‫می کشیدندکهجوانونوجوانامروزیعالقهبسیاریبهایندستداستان ها‬ ‫شد‪« .‬از سرنوشت»‪ ،‬روایت دو پسر بچه ای است که فصل اول را در پرورشگاه‬ ‫ند و روایتی تلخ و شیرین از این استقالل و روی پای خود ایستادن را در قاب‬ ‫وریاپورسرخ‪،‬شبنمفرشادجو‪،‬علیرضااستادی‪،‬رضابنفشه خواهو‪...‬نیزدر‬ ‫رم‪،‬بهانه ایشدکهپایصحبت هایمحمدرضاخردمندانومجیدواشقانیبا‬ ‫‪.‬‬ ‫درانتظارساختهشدنفصلپنجماینمجموعهباشیم؟‬ ‫درحالحاضربهساختنفصلپنجماینسریالفکرنمی کنیم‪.‬هدفمااین‬ ‫است که خاطره خوبی از این سریال در ذهن مردم ثبت شود و فکر می کنیم‬ ‫تا امروز هم توانسته ایم به این مهم دست پیدا کنیم‪ .‬البته باید بگویم که فصل‬ ‫چهارم سریال «از سرنوشت» از دید من فصل دوم این سریال تلقی می شود زیرا‬ ‫مادرابتداقصه ای‪ 52‬قسمتیداشتیمکهدرسهفصلکودکی‪،‬نوجوانیوجوانی‬ ‫روایت می شد‪ .‬بعد از ساخت این قصه‪ ،‬پیشنهاد فصل بعدی به ما شد‪ .‬خروجی‬ ‫اخرین فصل هم به اعتقاد من به گونه ای بود که اگر مخاطب قسمت های قبلی‬ ‫کار را ندیده باشد بدون احساس غریبگی به تماشای مجموعه بنشیند‪ .‬درواقع‬ ‫مسئله درام در اخرین فصل از ابتدا اغاز می شود‪.‬‬ ‫مجید واشــقانی در فصل چهارم سریال «از سرنوشت» جایگاه‬ ‫مطلوبی را از نگاه مخاطبان به دســت اورد‪ .‬جایگاهی که‬ ‫شدیمدوبارهازنوبه دنبالبازیگرجایگزینباشیم‪.‬شاهورستمی‬ ‫بخشی از ان به تجربه و توان این بازیگر برمی گردد و‬ ‫اینگونه به کار اضافه شد و ما مجبور شدیم تمام سکانس‬ ‫مجیدواشقانی‪:‬‬ ‫بخشی به تعامل با خالق این مجموعه تلویزیونی‪.‬‬ ‫هاییراکهبادهشتقبلیگرفتهبودیمباشاهوتکرارکنیم‪.‬‬ ‫او در گفت وگو با صبــا‪ ،‬از تعامل با محمدرضا‬ ‫بعضیازسکانس هاراهمبهدلیلازدستدادنلوکیشن‬ ‫خردمندان برای ترسیم یک کاراکتر خاکستری‬ ‫بازیگر بایدقدرت‬ ‫نمی توانستیمتکرارکنیمکهمجبورشدیمبرایکاراکتر‬ ‫سخنگفتهاست‪.‬‬ ‫قبلی اســمی دیگر را انتخاب کنیم و برایش قصه ای نزدیک شدن به هر نقشی را‬ ‫بسازیم‪.‬کاراکتردلبردرپرورشگاهازهمین جاامد‪.‬‬ ‫فصل چهارم سریال «از سرنوشت» موفق شد‬ ‫کهدرجایگاهیکیازپربیننده ترینمجموعه های‬ ‫داشتهباشد‬ ‫فیلمبرداری سریال یک سال به طول انجامید‪.‬‬ ‫تلویزیونیقراربگیرد‪.‬چهعواملیبهنظرشمابهدیده‬ ‫ایجاد‬ ‫طوالنی شــدن روند فیلمبرداری اغلب باعث‬ ‫شدن هرچه گسترده تر این اثر کمک کرد؟ خود شما‬ ‫با‬ ‫شما‬ ‫ شود‪.‬‬ ‫ی‬ ‫مشکالتی در حفظ راکورد راش های گرفته‪ ،‬م‬ ‫انتظاراینحجمازمخاطبراداشتید؟‬ ‫چنینچالشیروبه رونبودید؟‬ ‫قطعا دیده شــدن کاری که برای به ثمر نشستن ان تالش بسیاری‬ ‫دچار‬ ‫راکوردها‬ ‫حفظ‬ ‫در‬ ‫ شــد‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫باعث‬ ‫فیلمبرداری‬ ‫طوالنی بودن روند‬ ‫انجام شده است‪ ،‬جای خوشحالی دارد زیرا این خیلی مایوس کننده است‬ ‫چالش های جدی شــویم‪ .‬برای مثال مدل ریش بازیگر در این ایام ممکن‬ ‫که برای ســاخت مجموعه ای انرژی صرف شود اما نتیجه مورد رضایت‬ ‫است تغییر حالت بدهد یا برای مثال وقتی از یک لوکیشن به لوکیشن دیگری‬ ‫مخاطب قرار نگیرد‪ .‬یکی از دالیل اقبال مخاطب نسبت به این مجموعه‬ ‫می رفتیم و چندماه بعد دوباره به ان لوکیشن برمی گشتیم می دیدیم تمام‬ ‫تلویزیونی‪ ،‬تعدد قسمت ها و فصل های این ســریال بود که به درستی‬ ‫لوکیشن رنگ شده و دکورش به هم ریخته است‪ .‬حاال باید دوباره لوکیشن را‬ ‫قصه گویی می کرد‪ .‬درواقع «از سرنوشــت»‪ ،‬در فصل های پیشین خود‬ ‫به حالت اول برمی گرداندیم‪ .‬یا برای مثال در فصل زمستان درختان پرورشگاه‬ ‫برندســازی کرده و در فصل چهارم از همان ابتدا جای خود را در میان‬ ‫خشک است اما در تابستان پر از درخت و شما هیچ چاره ای ندارید‪.‬‬ ‫مخاطبان باز کرده بود‪.‬‬ ‫فکر می کنم این نقش به دلیل مختصات سنی اش از شخصیت‬ ‫واقعیشماوتجربه هایزیسته تاندورباشد‪.‬خودتانباکاراکترمنصور‬ ‫چه قدر احساس نزدیکی می کردید و ایفای چنین نقشی برایتان با‬ ‫چالشهمراهنبود؟‬ ‫از ان جایی که این کاراکتر پانزده سال با من اختالف سنی داشت‪ ،‬پذیرفتن‬ ‫این نقش از روز اول برایم با چالش همراه بود‪ .‬از همان ابتدا تصمیم گرفتم به‬ ‫چشم چالشــی به این نقش نگاه کنم که در اخر تبدیل به نقطه ای خاص در‬ ‫کارنامه هنری ام خواهد شــد و فکر می کنم درنهایت هم این اتفاق افتاد‪ .‬در‬ ‫فصل های پیش‪ ،‬این کاراکتر پانزده سال از من کوچک تر است و بعد در فصل‬ ‫چهارم به بیست سال بزرگ تر از من می رسد و عروس و نوه دارد؛ چیزی که‬ ‫بسیار از تجربیات زیسته من دور بود‪ ،‬اما اعتقادم این است که اگر بازیگر هستیم‬ ‫باید قدرت نزدیک شدن به هر نقشی را داشته باشیم و از پس ارائه اش بربیاییم‬ ‫چون اصال تعریف بازیگری نزدیک شدن به کاراکترهایی است که شخصیت‬ ‫واقعیبازیگرنیستند‪.‬‬ ‫محمدرضا خردمندان در جایگاه یک کارگردان چگونه برای ارائه‬ ‫بهتر این نقش به شما کمک می کرد و شیوه هدایت بازیگرش به چه‬ ‫شکلبود؟‬ ‫اینسریالاولینتجربههمکاریمنبامحمدرضاخردمندانبود‪.‬البتهازقبل‬ ‫یدانستمکهارتیستوکاربلداست‪.‬بعدازشروع‬ ‫فیلمسینماییاورادیدهبودموم ‬ ‫همکاری نیز بین ما رفاقتی شکل گرفت که در روند و پیشبرد کار کمک کننده‬ ‫شد‪.‬ازهمانابتدانیزباصحبتیکهداشتیمتکلیف ماندربارهشخصیتمنصور‬ ‫مشخصشدهبوددرنتیجههدایتاینکارگردانبههنگامایفاینقشبرایمن‬ ‫درحدیکروتوشکلیویاارائهنظراتیبودکهبهبیانشخصیت پردازیکاراکتر‬ ‫کمک می کرد‪ .‬باید بگویم تجربه همکاری ام با محمدرضا خردمندان بسیار‬ ‫شیرین بود و در قامت کارگردان بازیگر را اگاهانه هدایت می کرد‪.‬‬ ‫بعدازاتمامکاروقتیبهبازیخودنگاهمی کنیدنقطه ضعف هاییرا‬ ‫در بازی حس می کنید یا از نتیجه نهایی رضایت دارید؟ بازی در کدام‬ ‫بخشبرایشماچالشبیشتریبههمراهداشت؟‬ ‫وقتی بعدا به نتیجه کلی کار نگاه می کنی همواره نظرات و پیشنهادهای‬ ‫دیگری برای خودت داری و این اتفاقی طبیعی است‪ .‬اما فکر می کنم توانستم‬ ‫برای ایفای نقش شخصیت منصور نمره قبولی را بگیرم‪ .‬من همواره می گویم‬ ‫در رزومه کاری ام فیلم بد هست اما بازیگری بد نیست‪ ،‬چون با تمام دل و جان‬ ‫و حواسم کار می کنم‪« .‬از سرنوشت» هم برایم تجربه فوق العاده ای بود‪ ...‬و اما‬ ‫سکانسی که در این مجموعه بیشتر من را درگیر کرد جایی بود که شخصیت‬ ‫منصور در هتل به پای بازیگر مقابل می افتد‪ .‬در ان لحظه سقوط عجیبی را در‬ ‫شخصیت منصور شاهد هستیم به همین دلیل بازی کردنش برای من بسیار‬ ‫هیجان انگیز بود و کمی اضطراب هم داشتم که نکند خوب از اب درنیاید که‬ ‫خداراشکر همه چیز عالی پیش رفت‪.‬‬ ‫به نظر شما تولید اثار باکیفیتی چون «از سرنوشت» تا چه میزان‬ ‫قابلیت افزودن به تعداد مخاطبان رسانه ملی را دارد؟‬ ‫امیدوارم قصه های خوبی در تلویزیون ساخته شــود و مردم به تماشای‬ ‫ان ها بنشینند‪ .‬قطعا تلویزیون مخاطبان خود را دارد اما وقتی حتی به دروغ‬ ‫هم می شنویم که دیگر مردم پای تلویزیون نمی نشینند حال بدی وجودمان‬ ‫را فرامی گیرد‪ .‬چنین جمله ای حتی اگر شــایعه هم باشد ازاردهنده است و‬ ‫امیدوارم کارهای خوبی در این رسانه تولید و پخش شود‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫اجرای ارکستر سمفونیک تهران در تاالر وحدت‬ ‫شامگاه پنجشنبه‪ ،‬ارکستر سمفونیک تهران به رهبری نصیر حیدریان در تاالر وحدت با ‪ 25‬دقیقه تاخیر‬ ‫به روی صحنه رفت که تا ‪ 12‬شب نیز این اجرا در میان استقبال تماشاگران‪ ،‬به طول انجامید‪ .‬در این شب‪،‬‬ ‫شُ لَیل (ثمین باغچه بان)‪ ،‬ویرانه (ثمین باغچه بان)‪ ،‬سمفونی شماره ‪( ۱۰۴‬ژوزف هایدن)‪ ،‬سمفونی کنسرتانت‬ ‫برای ویلن‪ ،‬ویوال و ارکستر (ولفگانگ امادئوس موتسارت) ‪ ۴‬قطعه ای بود که در این شب برای توسط ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران‪ ،‬نواخته شد‪ .‬هر چند که قطعه شُ لَیل برای گروه کر نیز نوشته شده بود اما گروه کر از این‬ ‫قطعه حذف شده بود‪ .‬در این شب‪ ،‬سالن پر از تماشاگران عالقه مند بود و تشویق های مکرر تماشاگران‪ ،‬باعث‬ ‫شده بود تا چند بار رهبر ارکستر دست خود را به نشانه قطع شدن تشویق ها باال بیاورد‪.‬‬ ‫محسن چاوشی «عقرب عاشق» را خواند‬ ‫نوای مرغ سحر در شب های کنسرت همایون‬ ‫کنسرت همایون شجریان و گروه ســیاوش به رهبری ارش گوران‪ ،‬از چهارشنبه در تاالر وحدت اغاز‬ ‫شده و قرار است نزدیک به یک ماه‪ ،‬ادامه داشته باشد؛ کنسرتی که پس از دو سال و چند ماه دوری مردم‬ ‫از موسیقی برگزار شده و مورد توجه مخاطبان موسیقی ایرانی قرار گرفته است‪ .‬این کنسرت که «به رنگ‬ ‫صدا» نام گرفته قرار است در کنار قطعاتی که همایون طی این سال ها اجرا کرده‪ ،‬یادی نیز از استاد محمدرضا‬ ‫شجریان باشد‪ .‬به همین جهت‪ ،‬قطعاتی چون «اشک مهتاب»‪« ،‬نشود فاش کسی انچه میان من و توست»‪،‬‬ ‫«سرو چمان»‪« ،‬ای ساربان» و در نهایت قطعه «مرغ سحر» را به یاد پدر‪ ،‬در این شب های گرم تابستان و‬ ‫موسیقی‪ ،‬در تاالر وزارت کشور‪ ،‬اجرا می کند‪.‬‬ ‫نسیم مقدم‪:‬‬ ‫«مجلس شبیه خوانی نسوان» یک نمایش زنانه است‬ ‫محسن چاوشی در صفحه شــخصی خود قطعه «پستچی» را‬ ‫منتشر کرد که تیتراژ سریال «عقرب عاشق» به کارگردانی حسین‬ ‫سهیلی زاده و تهیه کنندگی سیدرضا محقق است و قرار است از شبکه‬ ‫نمایش خانگی‪ ،‬پخش شود‪ .‬چاوشی که بالغ بر دو هفته پیش قطعه‬ ‫«قشنگ من» را برای تیتراژ ســریال «امستردام» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی مســعود قراگوزلو خواند که به زودی در شبکه نمایش‬ ‫خانگی پخش خواهد شد‪ .‬قطعه ای که بعد از سال ها محسن چاوشی‬ ‫و حسین صفا را باردیگر در کنار هم قرار داد‪« .‬عقرب عاشق» حاال‬ ‫بعد از سریال های تلویزیونی و شــبکه نمایش خانگی «شهرزاد»‪،‬‬ ‫«خســوف»‪« ،‬هم گناه»‪« ،‬دلدار»‪« ،‬بانوی عمارت»‪« ،‬سایه بان» و‬ ‫«امستردام» هشتمین سریالی است که به عنوان خواننده تیتراژ در‬ ‫ان حضور دارد‪ .‬چاوشی قبل تر با خواندن تیتراژ «مریض حالی» برای‬ ‫سریال «ســایه بان» به کارگردانی جمشید و نوید محمودی جایزه‬ ‫بهترین دستاورد ویژه هنری از پنجمین جشنواره جام جم را دریافت‬ ‫کرد و با تیتراژ «چه شد» برای سریال «بانوی عمارت» به کارگردانی‬ ‫عزیزاهلل حمیدنژاد و تهیه کنندگی مجید موالیی نامزد بهترین ترانه‬ ‫تیتراژ در جشــن نوزدهم دنیای تصویر شــد‪ .‬حاال سریال «عقرب‬ ‫عاشق» ساخته سیدرضا محقق که از دوستان نزدیک چاوشی است‪،‬‬ ‫پروژه جدید این خواننده است که باید دید که صدای چاوشی برای‬ ‫این ســریال مخاطب جذب می کند‪ ،‬یا کیفیت باالی سریال باعث‬ ‫شنیده شدن قطعه «پستچی» و دیگر قطعه هایی که احتماال در این‬ ‫سریال پخش می شود‪ ،‬خواهد بود ‪ /‬خبرگزاری صبا‬ ‫نسیم مقدم یکی از کارگردانان نمایش «مجلس شبیه خوانی نسوان»‬ ‫که این روزها در تماشاخانه استاد انتظامی خانه هنرمندان ایران به صحنه‬ ‫می رود‪ ،‬گفت‪« :‬نمایش ما یک بســتر تاریخی دارد با این حال ما درباره‬ ‫سرنوشت ادم ها داســتان پردازی کردیم‪ ،‬روایت «مجلس شبیه خوانی‬ ‫نسوان» پیش از اینکه به پایان برسد مستند و تاریخی است اما ما داستان‬ ‫را در بخش پایان بندی کمی تغییر دادیــم‪ ».‬او با بیان این مطلب که این‬ ‫اثر درباره اولین بازیگران زن تئاتر ایران اســت‪ ،‬اظهــار کرد‪« :‬البته این‬ ‫زنان چندان هم قصد ایفای نقش در تئاتر را نداشــتند‪ .‬انها در واقع قصد‬ ‫راه اندازی اکابر برای باســواد کردن زنان را داشــتند اما چون پول برای‬ ‫راه اندازی اکابر نداشتند‪ ،‬تصمیم گرفتند نمایشی اجرا و پول بلیت ان را‬ ‫صرف هدف خود کنند و البته در کنارش ســعی کردند اجرای نمایش را‬ ‫ادامه بدهند‪ .‬از انجا که ان زمان زنان اجازه بازی و تماشای تئاتر را نداشتند‬ ‫در ادامه اتفاقاتی برای ان ها رخ می دهد‪».‬‬ ‫مقدم با تاکید بر اینکه‪ ،‬انچه مد نظر ما بود این بود که بگوییم در یک‬ ‫جامعه چه اتفاقی رخ می دهــد و چه تفکری شــکل می گیرد که باعث‬ ‫می شود یک انســان که باید حقوق انسانی داشته باشــد فقط به خاطر‬ ‫جنسیت نمی تواند یک کار معمولی انجام بدهد؟ تصریح کرد‪« :‬کاری که‬ ‫نه جرم است نه خالف‪ ،‬بلکه فقط در یک برهه زمانی عرف نبوده است‪ ،‬از‬ ‫همین رو زنان نمی توانستند سواد داشته باشند‪ ،‬نمی توانستند تئاتر بازی‬ ‫یا حتی تماشا کنند‪ .‬گرچه ما این موضوع را در یک بستر تاریخی روایت‬ ‫کرده ایم اما همین مساله را می شود بسط داد و به زمان حال هم کشاند‪.‬‬ ‫ما در «مجلس شبیه خوانی نســوان» عناصری به کار بردیم که تماشاگر‬ ‫باهوش اگر به انها دقت کند متوجه می شود هنوز درگیر ان هستیم‪ .‬گرچه‬ ‫زن امروز می تواند تئاتر بازی کند‪ ،‬درس بخواند و‪ ...‬اما باز هم محدودیت ‬ ‫دارد‪ .‬از این منظر مجلس «شبیه خوانی نسوان» یک نمایش زنانه است‪».‬‬ ‫این کارگردان درباره کارگردانی دو نفره این اثر هم توصیح داد‪« :‬ما در‬ ‫واقع کار را به دو بخش تقسیم کردیم‪ ،‬بخش چیدن میزانسن ها و ایده های‬ ‫اجرایی بر عهده بنده بود چون من متن را نوشته بودم‪ ،‬با ان فضا اشنا بودم‬ ‫و ایده های اجرایی داشتم البته اینطور نیست که همه کارها را تنها انجام‬ ‫داده باشم‪ .‬ارغوان راستی هم در این زمینه ها مشورت های زیادی می داد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر بخش هدایت بازیگر‪ ،‬دراوردن حس ها و‪ ...‬را ارغوان انجام داد‬ ‫ولی در کل تعامل خوبی با هم داشتیم‪ ،‬ساعت ها با هم گفت وگو می کردیم‪،‬‬ ‫میزانســن ها را می چیدیم و‪ ...‬ولی وقتی وارد سالن تئاتر می شدیم سعی‬ ‫می کردیم مجزا کار کنیم تا کار با نظم بیشتر پیش برود‪ .‬در کل یک کار‬ ‫گروهی با تمام اعضا داشتیم و از ایده همه استفاده کردیم‪».‬‬ ‫او با اشــاره به اینکه نمایــش پیش از این یک تک اجرا در جشــنواره‬ ‫دانشجویی داشت‪ ،‬مطرح کرد‪« :‬خوشبختانه در این مدت بازخوردهای‬ ‫خوبی از مردم گرفته ایم‪ ،‬انها پیام نمایش را دریافت می کنند و در جاهایی‬ ‫حتی می گویند تحت تاثیر قرار گرفتیم که این برای ما خیلی ارزشــمند‬ ‫اســت‪ .‬به عنوان اولین کار حرفه ای که در سی شــب انجام خواهم داد‬ ‫این برای من خیلی مهم اســت که مردم جمالت و دیالوگ ها را دوست‬ ‫داشته اند‪ / ».‬هنرانالین‬ ‫رمان «ایه های جنون» به چاپ پنجم رسید‬ ‫نارضایتیازدیدهنشدن«پروین»‬ ‫«هری پاتر و سنگ جادو» ‪۲۵‬ساله شد‬ ‫رمان «ایه های جنون» نوشــته لیلی سلطانی توسط نشر اداش منتشر‬ ‫شد و در مدت زمان شش ماه به چاپ پنجم رسیده است‪ .‬این کتاب اولین اثر‬ ‫داستانی از نویسنده جوان ان است و درباره ی تعصب و زخم های قدیمی است‪.‬‬ ‫سلطانی قصد داشته در این رمان‪ ،‬تاثیر اشتباهات دیگران بر زندگی نزدیکان و‬ ‫جراحت هایی که خالءهای عاطفی را به بار می اورند به تصویر بکشد‪ .‬داستان‬ ‫این رمان‪ ،‬از کشمش دختری جوان به نام ایه و پدرش شروع می شود‪.‬دختری‬ ‫کهمیانتعصبوانزواقدکشیدهوقدبلندکردهبرایشکستنتعصباتبی جا‪.‬‬ ‫کشمکش هایهمیشگیپدرودختر‪،‬اینباربه خاطرورودایهبهدانشگاه‪،‬شدت‬ ‫گرفته ‪ .‬در این میان پسر مرموزی به ایه نزدیک می شود و حساسیت خانواده‬ ‫را بیشتر می کند‪ .‬ایه مجبور می شود میان تبعید و ازدواج‪ ،‬یکی را انتخاب کند‪.‬‬ ‫ورودهادیبهزندگیایه‪،‬روزهایمتفاوتیرارقممی زند‪.‬ایهوهادیدلبسته ی‬ ‫هم می شوند اما عاقبت این عشق خون و جنون است! و همچنان سایه ی ان‬ ‫پسر مرموز هنوز روی سر خانواده ی نیازی سنگینی می کند و این‪ ،‬تازه شروع‬ ‫ماجراست‪/‬خبرگزاریمهر‬ ‫داود نامور تهیه کننده تئاتر «پرویــن»‪ ،‬که این روزها در عمارت‬ ‫نوفل لوشاتو روی صحنه می رود‪ ،‬به اتفاقاتی که برای این اثر در افتاده‬ ‫ابراز نارضایتی کرده و می گوید‪« :‬نارضایتی من نه از بخش تولید‪ ،‬که‬ ‫از نیامدن و ندیدن این نوع تئاتر است؛ تئاتری که در سال های اخیر‬ ‫کم تر نمونه ای را از ان دیده ایم‪ .‬نگاه و رویکرد تماشاگران‪ ،‬دانشجویان‬ ‫و اهالی تئاتر به رئالیسم هیچ وقت در دهه های گذشته این چنین با‬ ‫بی مهری همراه نبوده‪ .‬اما متاسفانه بعد از کرونا‪ ،‬استقبال از این نوع‬ ‫اثار کم تر شده است‪« .‬پروین» یک پرتره نگاری از شاعری است که‬ ‫مظلوم بوده و مظلــوم مانده؛ مانند همین نمایــش که به زندگی او‬ ‫می پردازد اما ان چنان که شایسته است دیده نمی شود‪ .‬هرچند که‬ ‫این عدم استقبال گسترده‪ ،‬به معنای پایین بودن کیفیت کار نیست‪.‬‬ ‫این اتفاق احتماال از عدم شــناخت مخاطب نسبت به نمایش های‬ ‫رئالیستی و پرتره نشــات می گیرد که نباید نقش کم کاری جامعه‬ ‫تئاتری را در این اتفاق نادیده گرفت‪ / ».‬خبرگزاری ایلنا‬ ‫زمانی که «نیگل نیوتون» موسس انتشارات «بلومزبری» نسخه ای از‬ ‫کتاب «هری پاتر و سنگ جادو » را با خود به خانه برد‪ ،‬دخترش «الیس»‬ ‫گفت‪« :‬این کتاب احتماال یکی از بهترین کتاب هایی است که یک کودک‬ ‫‪ ۸‬یا ‪ ۹‬ســاله می تواند بخواند»‪ .‬حاال پس از گذشت ‪ ۲۵‬سال‪ ،‬این کتاب‬ ‫یکی از پرفروش ترین رمان های تاریخ محســوب می شود‪« .‬نیوتون» در‬ ‫گفت وگو با رویترز گفت‪« :‬زمانی که این کتاب را به «الیس» داده ‪« ،‬جی‪.‬‬ ‫کی رولینگ» که در ان زمان نویسنده شناخته شده ای نبود داستان کتاب‬ ‫را تا فصل مربوط به «خیابان دیاگون» در اختیار ان ها قرار داده بود‪ .‬الیس‪ ،‬‬ ‫یک ســاعت بعد از پله ها پایین امد و گفت‪ :‬بابا ایــن از تمام کتاب هایی‬ ‫که به من نشان داده بودی بهتر اســت»‪ .‬روز یکشنبه با انتشار نخستین‬ ‫کتاب «رولینگ» از مجموعه رمان هایی که داستان هایی از جهان جادو‬ ‫و جادوگران را روایت می کنند‪ ،‬مصادف است‪« .‬رولینگ» بارها از سوی‬ ‫انتشــارات های مختلف برای چاپ کتابش رد شــد‪ ،‬تا اینکه انتشارات‬ ‫«بلومزبری » اثر او را پذیرفت ‪ /‬خبرگزاری ایسنا‬ صفحه 6 ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫توصیه به تماشای خیمه شب بازی‬ ‫این روزها بیست وهفتمین جشنواره بین المللی تئاتر کودکان و نوجوانان در همدان‪ ،‬در حال برگزاری است‪ .‬عباس‬ ‫جمشیدی فردرحاشیهاینجشنواره‪،‬دربارهبهتریننوعنمایشبرایکودکان‪،‬گفت‪«:‬اگر منکودکداشتمبیشترین‬ ‫تالشم این بود که بیشتر خیمه شب بازی ببینند چون هم با تئاتر عروسکی و هم با فرهنگ کم رنگ شده ی کشور اشنا‬ ‫می شوند‪ .‬نوع نگاه این نمایش به شدت رویکرد کمدی و انتقادی دارد و موسیقی درونش جاری است بنابراین بچه ی من‬ ‫از کودکی یاد می گیرد که نگاهش به موسیقی‪ ،‬نمایش و کمدی چگونه باشد‪ ،‬چگونه راحت حرف بزند و بتواند نمایش‬ ‫ایینی ببیند‪ / ».‬خبرگزاری ایسنا‬ ‫شنبه ‪4‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1227‬‬ ‫خودنگاره ای ‪ 15‬میلیون دالری‬ ‫خودنگاره ای که در سال ‪ ۱۹۰۷‬توسط «ارنست کیشنر» نقاش المانی اکسپرسیونیست خلق شده است‪ ،‬این‬ ‫نقاش را با استفاده از ضربات بزرگ قلم مو و رنگ های سرزنده به تصویر می کشد‪ .‬حاال قرار است این نقاشی با موافقت‬ ‫وارثان ان‪ ،‬در حراجی اثار هنر مدرن و معاصر ساتبیز که در بیست و نهم ژوئن برگزار می شود‪ ،‬به مزایده گذاشته شود‪.‬‬ ‫کارشناسان ارزش تقریبی این تابلو نقاشی را که «خودنگاره با پیپ» نام دارد‪ ،‬بین ‪ ۹.۸‬الی ‪ ۱۴.۷‬میلیون دالر براورد‬ ‫کرده اند‪ .‬اگر این خودنگاره با باالترین قیمت تخمینی فروخته شود به جمع پنج نقاشی گران قیمت متعلق به این‬ ‫هنرمند اضافه خواهد شد ‪ /‬خبرگزاری ایسنا‬ ‫سیروس همتی از «شهادت پیوتر اوهه» تا سه کارتازه اش گفت؛‬ ‫بازیدرکمدیسیاهتجربهوتبحرمی طلبد‬ ‫سیروس همتی بازیگر‪ ،‬کارگردان‪ ،‬نمایشنامه نویس و طراح صحنه‪ ،‬اخیرا در نمایشی‬ ‫کمدی به نام «شهادت پیوتر اوهه» نقش پیوتر اوهه را ایفا کرد‪ .‬نمایشی که به کارگردانی‬ ‫غالمرضا عربی از اول اردیبهشت تا سی و یکم خرداد ‪ ۱۴۰۱‬در تاالر حافظ روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫نقش پیوتر اوهه‪ ،‬موقعیت ورود‬ ‫سیروس همتی درباره این نمایش گفت‪« :‬من در مقام بازیگر ِ‬ ‫مامور مالیات را در زندگی واقعی خود احساس کردم‪ ،‬بروکراسی اداری را احساس کردم‪،‬‬ ‫این مسئله را که افراد مختلف در شرایط مختلف وارد زندگی انسان می شوند و بی مالحظه‬ ‫ارامش او را به نفع خود برهم می زنند و خلوتکده اش را خراب می کنند طی پنجاه ســال‬ ‫زندگی و در این جامعه و روزگاری که سپری می کنم‪ ،‬به درستی احساس کردم‪ .‬چه چیزی‬ ‫بهتر از ان که نقشی را بر عهده بگیرم که نمونه های ان در جامعه و زندگی واقعی به خوبی‬ ‫دیده می شود‪ .‬از طرفی برای هر بازیگری ایفای نقش اول‪ ،‬مهم و خواستنی است‪ ،‬به خصوص‬ ‫که بازی در یک کمدی ســیاه‪ ،‬دقیقا انجایی که باید حس به ظاهــر خندیدن و در باطن‬ ‫گریستن را به درستی به مخاطب القا کنی‪ ،‬تبحر و تجربه خاصی می خواهد و چالش جذابی‬ ‫است پس دوست داشتم توانایی خودم را در ایفای این نقش محک بزنم‪».‬‬ ‫او ادامه داد‪« :‬من هیچوقت خودم را در محک قیــاس قرار نمی دهم اما خیلی صادقانه‬ ‫بگویم که اگر اســتقبال مردم‪ ،‬پیام ها و نظراتشان و نوع تشویق شــان را در نظر بگیریم‪،‬‬ ‫می توانیم بفهمیم ایا توانسته ام در این نقش موفق عمل کنم یا خیر‪.‬‬ ‫وقتی مردم بعد از دیدن نمایش از من عکس می گیرند و در فضای مجازی با دیگران به‬ ‫اشتراک می گذارند و انها را هم به دیدن نمایش تشویق می کنند‪ ،‬نتیجه می گیرم که موفق‬ ‫بوده ام‪ .‬اما می توانم بگویم این نقش را از تمام نقش هایی که قبل از ان بازی کردم یک سر‬ ‫و گردن باالتر می دانم‪».‬‬ ‫همتی همچنین درباره اولین تجربه کاری خود با کارگردان این نمایش گفت‪« :‬مدت‬ ‫زیادی ست که غالمرضا عربی را می شناسم‪ .‬او باب جدیدی را در تئاتر نابینایان و ناشنوایان‬ ‫باز کرد‪ .‬همیشه دوست داشتم با او همکاری کنم اما این اولین باری است که فرصت دست‬ ‫داد‪ .‬او اصرار داشت که ایفای این نقش برعهده من باشد و من اوایل فکر می کردم این اصرار‬ ‫به دلیل روی بورس بودن چند پروژه اخیری ســت که در انها بازی کرده ام اما بعد از قبول‬ ‫نقش فهمیدم‪ ،‬او به درستی تشابهاتی را میان من و پیوتر اوهه تشخیص داده است‪».‬‬ ‫او در پاسخ به این پرسش که ایا شوخی های این نمایش کامال برامده از متن بود یا صرفا‬ ‫شیوه ای برای جذب بیشتر مخاطب؟ گفت‪ :‬ما کامال به متن وفادار بوده ایم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مسلما خالقیت بازیگر و کارگردان در اجرای متن دخیل می شود اما انچه‬ ‫شما به ان اشاره کردید ربطی به جذب مخاطب نداشت و برای پیشبرد هدف‬ ‫و مفهوم متن ضروری بود‪ .‬شاید حتی اگر دستمان بازتر بود در این شوخی ها‬ ‫کمی هم غلو می کردیم تا مخاطب حض کالمی بیشتری ببرد‪ .‬به هرحال تمام‬ ‫دیالوگ های ما در متن بود‪.‬‬ ‫و نظر همتی دربــاره بازبینی اثر و چالش هایش «اجازه دهیــد صادقانه بگویم‪.‬‬ ‫این بازبینی زمانی انجام شد که تغییرات اساسی مثل تغییر مدیریت هنوز اتفاق‬ ‫نیافتاده بود‪ .‬من فکر می کنم ما جزو اخرین نمایش های دوره قبل از تغییرات‬ ‫هستیم‪ .‬به تازگی شنیدم که بعد از این در بازبینی ها برخی از روحانیان نیز‬ ‫ندارد اما بهتر است در‬ ‫حضور خواهند داشت و البته اصال اشکالی‬ ‫هر حوزه ای متخصصان ان حوزه شرکت‬ ‫داشته باشند‪ .‬در هرحال بنده بعید می دانم‬ ‫این متن در اینده بتوانــد بازهم اجازه اجرا‬ ‫داشته باشــد‪ ».‬او درباره فعالیت های تازه خود‬ ‫گفت‪« :‬سر تمرین نمایشی به نام «خانه خراب»‬ ‫هستم به کارگردانی حمیدرضا پورحکیم که‬ ‫قرار است در تماشاخانه ملک روی صحنه برود‪.‬‬ ‫همچنین در حال نگارش فیلمنامه ای هستم به نام‬ ‫«ایجنت» که طرح اولیه ان از اشکان درویشی است‪.‬‬ ‫همینطور درحال ایفای نقش کوتاه اما‬ ‫موثریهستمدرسریال«شهباز»‬ ‫به کارگردانی حمیدرضا لوافی و امیدوارم این پروژه ها را نیز‬ ‫با موفقیت به اتمام برسانم‪ / ».‬خبرگزاری صبا‬ صفحه 7 ‫بازیگری؛ با جزئیات درست‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫دبیر تحریریه‪ :‬محسن دلیلی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫کنسرت های الکچری و قیمت‬ ‫بلیت های نجومی‬ ‫رستوران الکچری‪ ،‬ماشین الکچری و حتی تئاتر الکچری را‬ ‫دیده و شنیده بودیم؛ اما کنسرت الکچری پدید ه عجیبی است‬ ‫که اتفاقا از ان هم استقبال می شود‪ .‬البته از جانب افرادی که‬ ‫وضعیت معاششان بسیار خوب است و دخلشان بسیار بیش تر‬ ‫از خرجشان است‪ ،‬به قدری که توانایی پرداخت هزینه بلیت ‪۴‬‬ ‫میلیون تومانی را هم دارند‪ .‬بلیت هایی که تیر خالص بر پیکر‬ ‫بی جان فرهنگ است اما چه کســی از این ماجرا گالیه دارد؟‬ ‫تقریبا هیچ کس! سامانه خرید بلیت که باز می شود‪ ،‬دالل ان را‬ ‫با قیمت ‪ ۳۰۰‬تا ‪ ۵۰۰‬هزار تومان می خرد‪ ،‬سالن در کمتر از نیم‬ ‫ساعت پر می شود‪ .‬به بهانه قیمت بلیت های کنسرت همایون‬ ‫شجریان‪ ،‬در سایت های اگهی انالین‪ ،‬کلید واژه «بلیت» را هم‬ ‫سرچ کردیم و متوجه شــدیم فقط کنسرت همایون شجریان‬ ‫نیست که گیر دالالن افتاده است‪ .‬علیرضا عصار‪ ،‬فرزاد فرزین‪،‬‬ ‫علیرضا طلیسچی‪ ،‬گرشا رضایی‪ ،‬بهنام بانی و حجت اشرف زاده‬ ‫هم درگیر این ماجرا هستند‪ .‬قیمت هایی که در سایت اگهی‬ ‫انالین برای کنسرت عصار و فرزین تعیین شده بود‪ ،‬نهایتا ‪۱۵۰‬‬ ‫هزارتومان با قیمت واقعی فاصله داشت‪ .‬اما قیمت بلیت گرشا‬ ‫رضایی در ردیف اول دانه ای یک میلیــون و ‪ ۱۰۰‬هزار تومان‬ ‫است و بیش ترین قیمت بلیت برای کنسرت حجت اشرف زاده‬ ‫به ازای هر بلیت دو میلیون تومان اســت‪ .‬در حالی قیمت هر‬ ‫بلیت کنسرت حجت اشرف زاده در بازار سیاه ‪ ۲‬میلیون تومان‬ ‫است که قیمت کنسرت اخیر یک خواننده لس انجلسی از ‪۶۹‬‬ ‫دالر شروع می شود و تا ‪ ۴۳۳‬دالر ادامه دارد‪ .‬نکته اصلی ماجرا‬ ‫این است که قیمت بلیت کنسرت همان خواننده‪ ،‬در کالیفرنیا‬ ‫با دالر ‪ ۲۸‬هزارتومانی‪ ،‬معادل یک میلیون و ‪ ۹۳۲‬هزار تومان‬ ‫است‪ ،‬اما قیمت کنسرت یک خواننده ایرانی در کشور خودش‬ ‫هر عدد ‪ ۲‬میلیون تومان است ‪ /‬خبرانالین‬ ‫روز‪ ،‬داخلی‪ ۲۶ ،‬سال پیش‪ ،‬باکس های تدوین تو در توی ان زمان وزارت‬ ‫ارشاد که حاال دیگر نیست‪ .‬روح اهلل امامی فقید در کنار اسحق خانزادی روی‬ ‫فیلم سلطان (مسعود کیمیایی‪ )۱۳۷۵-‬کار می کنند‪ .‬در حالی که زمان زیادی‬ ‫به جشنواره پانزدهم فیلم فجر باقی نمانده‪ .‬برایم کنجکاوی برانگیز است که‬ ‫بازیگر زن فیلم که نامش را در خبرهای روزنامه هاو هفته نامه های ان زمان‬ ‫دیده ام‪ ،‬کیست‪ .‬دوره ای که از سایت و صفحه اینستاگرام و خبرگزاری‬ ‫به شکل امروز‪ ،‬خبری نیست و غالبا قبل از نمایش فیلم در جشنواره‪،‬‬ ‫نمی شود به شکل امروز‪ ،‬منتظر رونمایی بود و رونمایی از «هدیه‬ ‫تهرانی»‪ ،‬ان روز در باکس تدوین اتفاق افتاد‪ .‬طبیعی اســت که‬ ‫تدوین گر در درامدن بازی بازیگرانی که بــرای اولین بار جلوی‬ ‫دوربین رفته اند‪ ،‬نقش دارد اما هیچ تدوین گری نمی تواند‬ ‫جلوه گر بازی بد یک بازیگر باشد‪.‬‬ ‫روح اهلل امامی شاید در مقام تدوین گر فقط دست‬ ‫به روتوش بازی او زد اما خوب می دانست که قرار‬ ‫استبازیگرصاحب سبکوتوانمندیبهسینمای‬ ‫ایران اضافه شود که قبل از او‪ ،‬نظیر نداشته است‪.‬‬ ‫بازیگری با جزئیات درست در نگاه‪ ،‬انتقال حس‪،‬‬ ‫استایل و بیان‪ .‬شروع با مسعود کیمیایی و ادای‬ ‫دیالوگ های دشوار او اعتماد به نفس می خواهد‬ ‫که گاه یک بازیگر باتجربه هم از ان عاجز است‪.‬‬ ‫اماهدیهتهرانیتوانست‪،‬حتیانقدرکهبهبازی‬ ‫بازیگرمقابلشفریبرزعرب نیادرنقشسلطانهم‬ ‫جلوه ای دیگر داد‪ .‬او استعداد بازیگری روی پرده‬ ‫سینما را داشت و اقای کیمیایی‪ ،‬مثل ده ها بار دیگر‪“ ،‬ان” او را کشف کرده بود‪.‬‬ ‫هدیه تهرانی ان سال با سلطان مورد توجه واقع شد؛ گرچه ان فیلم اصوال به ان‬ ‫شکل که باید داوری نشد اما به چشم منتقدان سینمایی و مردم امد‪ .‬او را دیگر‬ ‫در فیلمی از استاد ندیدیم اما مسیرش را با شتابی جالب توجه در سینمای ان‬ ‫دوره پیمود و روز به روز بیشتر به اوج نزدیک شد‪ .‬خاص بودن یکی‬ ‫از ویژگی های زبانزدش بود و هنوز هم مثل هیچ بازیگر دیگری‬ ‫نیست‪ .‬خیلی کم پیش می اید که انتخاب بدی داشته باشد‬ ‫که این هم از یک هوش سرشــار می اید‪ .‬او برای جایگاهی‬ ‫که داشت و دارد زحمت کشید و می کشد و هیچ چیز برایش‬ ‫اتفاقی رخ نداده است‪ .‬حضورش از جلوی دوربین تا محافل‬ ‫هنری به اندازه بوده و اگر هم گاه و بیگاه حواشــی سراغش‬ ‫امده اند‪ ،‬او را درگیر و مستاصل نکرده اند و نوعی خوداگاهی‬ ‫منحصربفردبرایشتعیین کنندهمسیربودهاست‪ .‬از‬ ‫“سلطان” تا “بی همه چیز” ورای همه سیمرغ ها و‬ ‫افت وخیزها و محبوبیت ها‪ ،‬هدیه تهرانی نشان داد‬ ‫که یک بازیگر با استانداردهای سینمایی است‬ ‫که باید قدرش را دانست و اخرین حضورش بر‬ ‫پرده سینما [به واسطه یک انتخاب و تشخیص‬ ‫درست]‪،‬ثابتکردکهبرایمراقبتازسرمایه های‬ ‫بازیگریچهاقداماتیرابایدانجامدادکهمتاسفانه‪،‬‬ ‫غالبادرمواجههبانسل هایمختلفبازیگرانزنو‬ ‫مرد‪،‬از انغافل هستیم‪.‬‬ ‫علی افشار‪ /‬روزنامه نگار‬ ‫راوی میل به زیستن‬ ‫عباس کیارستمی؛‬ ‫ِ‬ ‫جایگاه بلند مرتبه عباس کیارستمی در تاریخ سینما به عنوان یکی از مهم ترین و البته‬ ‫تاثیرگذارترین سینماگران جریان هنری و روشنفکری دنیا در سه دهه گذشته‪ ،‬انکارناپذیر‬ ‫است‪ .‬او فیلمسازی بود که سینمای متکی به حذف را متحول و وارد مرحله جدیدی کرد‪،‬‬ ‫زبان‬ ‫رویکرد تازه ای را در بحث «چگونه نشــان دادن» پیشنهاد داد و در جهت گسترش ِ‬ ‫سینما گام برداشت‪ .‬دستاوردهای کیارستمی در زمینه حذف صدا و تصویر‪ ،‬نگا ِه متفاوت ‬ ‫به سکون و سکوت‪ ،‬استفاده حساب شده از تکرار و تقارن‪ ،‬تمرکز بر واکنش به جای کنش‬ ‫و بازی با اصول روایت‪ ،‬بدون تردید به افزایش قابلیت های بیانی سینما ختم شده اند‪ .‬در‬ ‫چنین شرایطی و حاال که او دیگر در میان ما نیســت‪ ،‬یاداوری حتی تعدادی از مواردی‬ ‫که به ان ها اشاره شد‪ ،‬برای حسرت خوردن از فقدان ناگهانی اش کافی به نظر می رسد‪ .‬اما‬ ‫ان چه پذیرفتن از دست دادن کیارستمی را (حداقل برای عالقه مندان جدی اثارش) بسیار‬ ‫دشوار می کند‪ ،‬نقش او در شکل دادن به بخشی از جهان بینی ما و تاثیرش بر شیوه‬ ‫نگاه مان به انسان و هستی بود‪.‬‬ ‫ســینمای کیارســتمی هم از نظر ویژگی های فرمی و هــم از نظر‬ ‫دیدگاه های فلسفی و هستی شناسانه‪ ،‬شایسته تحلیل و بررسی های‬ ‫فراوان است‪ .‬پس حاال و در دورانی که خود فیلمساز دیگر حضور ندارد‪،‬‬ ‫با پرهیز از حواشی سطح پایین‪ ،‬باید به میراثی که بر جای گذاشته‬ ‫توجه الزم را نشان دهیم و با تالش در جهت شناخت درست و بهتر‬ ‫اثارش‪ ،‬یادش را زنده نگاه داریم‪ .‬از این رو در این مطلب به تصویر‬ ‫انسان و جهان از دریچه دوربین کیارستمی می پردازیم‪ .‬به هر ترتیب‬ ‫او در فیلم هایش‪ ،‬مانند بزرگانی چون اینگمار برگمان و یا وودی‬ ‫الن‪ ،‬بارها از تقابل مرگ و زندگی سخن گفته و روابط انسان با خود‬ ‫جهان پیرامونش را واکاوی کرده است ‪ 24/‬فریم‬ ‫و‬ ‫ِ‬ صفحه 8