روزنامه صبا شماره 1230

‫سیمنا‬ ‫سه شنبه| ‪ 7‬تیر ‪ 28 |1401‬ژوئن ‪ 28 |2022‬ذی القعده ‪|1443‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1230‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫فرشـته هـا در بـارگاه الهـی‬ ‫گفت و گوهایی با کارگردان و بازیگر « سلفی با دموکراسی»‬ ‫حمید منوچهری‪ :‬تا نفس می کشم عاشق رادیو خواهم بود‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫«راز سکانس پایانی فیلم «فروشنده» فاش شد‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫سعید روستایی‪ :‬تاوان تحریم ها را مردم پس دادند‬ ‫صفحه ‪8‬‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫‪1‬‬ ‫عکس‪ :‬مجید محبوبی راد‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫سیمنا و تلویزیون‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫حمید منوچهری‪:‬‬ ‫تا نفس می کشم عاشق رادیو خواهم بود‬ ‫محمد کفیلی‪ ۸۲ -‬سال پیش در ‪ ۴‬اردیبهشت ‪ ۱۳۱۹‬رادیو برای اولین بار در‬ ‫تهران شروع به فعالیت کرد و به دلیل دسترسی شــهروندان تهرانی به امواج‬ ‫رادیویی‪ ،‬اولین شبکه ای که در رادیو فعالیت کرد به عنوان رادیو تهران شناخته‬ ‫شد و در سال‪ ۱۳۳۶‬رادیو تهران به دلیل گستردگی در استفاده عموم مردم ایران‬ ‫به رادیو ایران تغییر نام داد و در ادامه دومین شبکه رادیو باردیگر با نام رادیو تهران‬ ‫شروع به فعالیت کرد‪ .‬حاال پس از هشت دهه فعالیت‪ ،‬رادیو به عنوان قدیمی ترین‬ ‫رسانهدرایران‪ ۱۶‬شبکهسراسریوتخصصیمانندرادیوایران‪،‬جوان‪،‬پیام‪،‬تهران‪،‬‬ ‫سالمت‪ ،‬گفتگو‪ ،‬نمایش‪ ،‬قران‪ ،‬ورزش‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬اوا‪ ،‬معارف‪ ،‬اقتصاد و ده ها شبکه‬ ‫استانی فعالیت می کنند تا بتوانند به نیاز هر سلیقه ای باتوجه به تولید محتوای‬ ‫مناسب پاسخ دهند‪ .‬یکی از شبکه های تخصصی که این روزها به یازده سالگی‬ ‫فعالیت خود روی موج های رادیویی رسیده است‪ ،‬شبکه رادیویی نمایش است که‬ ‫برایاولیندرسال‪ 1390‬اغازبهفعالیتکردتابهصورتویژهتربهفعالیتدرحوزه ‬ ‫هنرهای نمایشی در رادیو بپردازد‪ .‬حمید منوچهری گوینده پیشکسوت رادیو و‬ ‫کارگردان نمایش های رادیویی رادیو نمایش به بهانه یازده سالگی رادیو نمایش‬ ‫گفتگوییبا روزنامهصباداشت کهدر ادامهمی خوانیم‪.‬‬ ‫استاد حمید منوچهری‪ ،‬ضمن تبریک تولد یازده سالگی‬ ‫رادیو نمایش و قدردانی از ســال ها فعالیت شما به عنوان‬ ‫کارگردان و گوینده اثار نمایشی در رادیو‪ ،‬می خواستم درباره‬ ‫فعالیت رادیو نمایش در این یازده سال و تولید اثار نمایشی در‬ ‫‪ 80‬سال فعالیت رادیو به عنوان یکی از اولین رسانه های جمعی‬ ‫کشور توضیح دهید‪.‬‬ ‫اثار نمایشی رادیو به یازده سال فعالیت رادیو نمایش برنمی گردد‬ ‫و نمایش در رادیو به اندازه عمر رادیو ســابقه دارد‪ .‬محمدحســین‬ ‫صوفی معاون صدای وقت سازمان صداوسیما بالغ بر ‪ 11‬سال پیش با‬ ‫درخواست من در کنار دیگر همکاران‪ ،‬تاسیس شبکه رادیویی نمایش‬ ‫را تصویب کردند و من از تاسیس این رسانه بسیار خوشحال هستم و‬ ‫از طرفی خوشحالی من زمانی دوچندان می شود که یکی از بهترین‬ ‫مدیرهای سازمان صداوسیما را به عنوان مدیر کل هنرهای نمایشی‬ ‫رادیو و رادیو نمایش در اختیار داریم‪.‬‬ ‫محسن سوهانی خوشــبختانه از زمانی که به عنوان مدیر شبکه‬ ‫رادیویی نمایش شروع به فعالیت کرده است‪ ،‬توفیقات بسیار زیادی‬ ‫برای این شبکه رادیویی و البته هنرهای نمایشی در رادیو فراهم کرده‬ ‫است که امیدوار هســتم تا زمانی که توان دارم در خدمت این شبکه‬ ‫و جوانان پویا و متخصص ان بمانم و همیشه برای کسانی که در این‬ ‫شبکه رادیویی و دیگر شــبکه های رادیو عاشقانه فعالیت می کنند‪،‬‬ ‫ارزوی موفقیت و سربلندی دارم‪.‬‬ ‫شما یکی از تاثیرگذارترین فعاالن حوزه هنرهای نمایشی‬ ‫در رادیو بوده اید و تاثیر به ســزایی در تاسیس این شبکه‬ ‫رادیویی داشته اید‪ ،‬در این شــرایط وضعیت رادیو نمایش و‬ ‫هنرهای نمایشی را چگونه ترسیم می کنید؟‬ ‫من که نقشی در رادیو و تاسیس شبکه نمایش نداشته ام و هر چه‬ ‫بوده‪ ،‬لطف و رحمت حضرت حق تعالی بر من و دیگر دوســتان بوده‬ ‫اســتاد‪ ،‬رادیو نمایش و هنرهای نمایشی چه تاثیری در‬ ‫ارتباط مخاطب در سال های پیش با شبکه های رادیویی داشته‬ ‫و وضعیت این نوع از برنام ه ها در چه سطحی می بینید؟‬ ‫شبک ه های بسیار مختلفی در حال حاضر در رادیو فعال هستند که‬ ‫من با کیفیت خوب یا بد ان ها کاری ندارم‪ ،‬زیرا معتقد هستم که هر‬ ‫کس که در رادیو و به عشق مردم و این رسانه فعالیت می کند‪ ،‬قطعا‬ ‫موفق است‪ .‬رادیو از ابتدا در دو قالب نمایش و اطالع رسانی اخبار با‬ ‫مخاطبان خود همراه بود و این نشان دهنده این است که نمایش جزو‬ ‫ریشه دارترین شکل های برنامه ســازی در رادیو است‪ .‬در تمامی این‬ ‫سال ها مدیران و برنامه سازان مختلفی تالش کرده اند که بزرگ ترین‬ ‫نمایش های روز دنیا را با زبانی شیوا به مخاطبان شبکه های رادیویی‬ ‫ارائه کنند‪.‬‬ ‫اجرای نمایش در رادیو برای مــن و هم قطارهای من یک وظیفه‬ ‫بود که باید به مرم عزیز کشورمان ارائه می کردیم‪ ،‬من در تمام این ‪6‬‬ ‫دهه فعالیت در رادیو انجام وظیفه کرده ام‪ .‬مردم بسیار شریف‪ ،‬خوب‬ ‫و هنردوســتی داریم که نمایش ها را دنبال می کنند و تمام نقدها و‬ ‫شما به عنوان کارگردان نمایش های رادیویی رادیو نمایش‬ ‫فعالیت می کنید و فعالیت مستمری در رادیو دارید‪ .‬متاسفانه‬ ‫رادیو در ســال ‪ 1400‬چند گوینده رادیویــی و تلویزیونی‬ ‫پیشکسوت مانند احمد گنجی‪ ،‬رفعت هاشم پور و علیرضا‬ ‫غفاری را از دســت داد‪ ،‬درباره این دوســتان به ویژه اقای‬ ‫احمد گنجی که در رادیو نمایش همکار شما بوده اند‪ ،‬نکته ای‬ ‫ندارید؟‬ ‫هیچ کس ابدی نیست به جز ذات حضرت حق‪ .‬همه ما فعاالن رادیو‬ ‫چند روزی در این خانه و این رسانه بزرگ مهمان هستیم و بعد باید‬ ‫این میراث را به دست دیگران بسپاریم‪ ،‬هیچ کس ماندگار نیست‪ ،‬مگر‬ ‫محبت و دوستی ها‪.،‬به جوان ها پیشنهاد می کنم که برای موفقیت‪،‬‬ ‫خودشان و نزدیکان خود را دوست داشته باشند و عاشقانه به فعالیت‬ ‫ادامه دهند‪.‬‬ ‫توفانتامکروزدرسینماهایدنیا‬ ‫اکران«اتابای»درسینماهایکردستانعراق‬ ‫کارگردان مینی سریال «ترور» تغییر کرد‬ ‫فیلم پرهزینه امریکایی «تاپ گان‪ :‬ماوریک» همچنان در گیشه‬ ‫پرفروش است‪ .‬این فیلم در این اخر هفته توانست از مرز یک میلیارد‬ ‫دالر عبور کند‪« .‬تــاپ گان‪ :‬ماوریک» به اولین فیلم ســال ‪ ۲۰۲۲‬و‬ ‫دومین فیلم دوران کرونا تبدیل شــد که از یک میلیارد دالر فروش‬ ‫گذر کرد‪«.‬تاپ گان‪ :‬ماوریک» پس از تنهــا ‪ ۳۱‬روز اکران‪ ،‬به اولین‬ ‫فیلم تام کروز در حرفه بازیگری اش تبدیل شد که فروشش در باکس‬ ‫افیس جهانی از یک میلیارد دالر گذر کرد‪ .‬پیش از این‪« ،‬ماموریت‪:‬‬ ‫غیرممکن«فال اوت» محصول ‪ ۲۰۱۸‬بــا با بازی این بازیگر ‪۷۹۱٫۱‬‬ ‫میلیون دالر در سراسر جهان فروش کرده بود و به عنوان موفق ترین‬ ‫ی شد‪.‬‬ ‫فیلم تام کروز شناخته م ‬ ‫«اتابای» بــه کارگردانــی و تهیه کنندگی نیکــی کریمی و به‬ ‫نویسندگی هادی حجازی فر و نیکی کریمی از روز پنجشنبه ‪ ۹‬تیر‬ ‫(‪ ۳۰‬ژوئن ‪ )۲۰۲۲‬در سینما «سالم» در شهر سلیمانیه‪ ،‬در سینما‬ ‫«امپایر» در پردیس ســینمایی «فامیلی مول» در شهر اربیل و نیز‬ ‫در سینما «دهوک مول» در شهر دهوک در کردستان عراق اکران‬ ‫می شــود‪ .‬از جمله بازیگران این فیلم می توان به هادی حجازی فر‪،‬‬ ‫سحر دولتشاهی‪ ،‬جواد عزتی‪ ،‬دانیال نوروش‪ ،‬یوسفعلی دریادل‪ ،‬مه لقا‬ ‫می نوش‪ ،‬معصومه ربانی نیا و میرمجید حسینی اشاره کرد‪ .‬این فیلم‬ ‫کهنخستین باردرسی وهشتمینجشنوارهفیلمفجربهنمایشدرامد‬ ‫و نامزد دریافت سیمرغ بلورین در پنج بخش شد‪.‬‬ ‫سیروس مقدم کارگردان مینی سریال «ترور» شد و با مشخص شدن‬ ‫کارگردان‪،‬اینمینی سریالدراستان هتولیدقرارگرفت‪.‬پیش ترحمیدزرگرنژاد‬ ‫به عنوان کارگردان این اثر معرفی شده بود‪ .‬مینی سریال «ترور» با موضوع‬ ‫ترورنافرجامشهیدحاجقاسمسلیمانیبهتهیه کنندگیحامدعنقادرصدد‬ ‫است تا بخشی از جایگاه این شهید را به تصویر دراورد‪ .‬تاکنون از سوی افراد‬ ‫مختلفیاعالمشدهکهقصدساختپروژههایمختلفسینماییوتلویزیونی‬ ‫دربارهشهیدسلیمانیرادارندولیتاکنوناینپروژهازهمهاجراییتراست‪.‬‬ ‫سیروسمقدمکارگردانمجموعهسریال«پایتخت»‪،‬درکارنامه اشساخت‬ ‫سریال هاییچون«پلیسجوان»‪«،‬اغما»‪«،‬بهسویافتخار»‪«،‬پیامکازدیار‬ ‫باقی»‪«،‬رستگاران»‪«،‬زیرهشت»‪«،‬مدینه»‪«،‬میکائیل»و«تاثریا»رادارد‪.‬‬ ‫است‪ .‬من تاکنون بالغ بر ‪ 62‬سال اســت که به عنوان گوینده رادیو‪،‬‬ ‫دوبله و بعضی از مواقع بازیگر در سازمان صداوسیما فعالیت کرده ام‪،‬‬ ‫اما رادیو برای من عشــق و میدان ارگ خانه اول من است و تا زمانی‬ ‫که نفس می کشم عاشق این حرفه‪ ،‬این رسانه و این شبکه رادیویی‬ ‫خواهم بود‪ .‬بارها به دوستان گفته ام که اگر روزی قرار باشد دیگر در‬ ‫رادیو فعالیت نداشته باشم‪ ،‬ماهی یک یا دوبار به رادیو خواهم امد و‬ ‫به ان ها سر می زنم و در فضای میدان ارگ و رادیو نفس می کشم‪ .‬من‬ ‫هنوز روزهای شنبه‪ ،‬یکشنبه و دوشنبه رادیو می روم که دو روز اول‬ ‫هفته تمرین می کنیم و روز دوشــنبه به ضبط نمایش های رادیویی‬ ‫می پردازیم و هرگاه در فضای رادیو هستم حس و حال خوبی دارم‪.‬‬ ‫تشویق های ان ها برای من و تمام دوســتان من دلنشین و خط راه‬ ‫بوده است تا بتوانیم بهترین محتوا را در بهترین فرم و شکل به ا ها ارائه‬ ‫دهیم و بدانید که در تمام این سال ها فعالیت در رادیو‪ ،‬جز لذت و عشق‬ ‫تجربه دیگری نداشته و ندارم‪.‬‬ ‫اقای منوچهری اگر بخواهید از خاطره ها و تجربه های ‪6‬‬ ‫دهه فعالیت در رادیو را با مــا در میان بگذارید‪ ،‬چه خاطره و‬ ‫تجربه ای را بیان می کنید؟‬ ‫رادیو همه زندگی من بود و این طور نیست که بگویم فالن خاطره‬ ‫یا تجربه برای من شیرین تر بوده است‪ .‬هر روز و هر ساعت فعالیت در‬ ‫رادیو برای من تجربه و خاطره شیرین بود و این جمله اغراق نیست‬ ‫که من عاشقانه رادیو و فعالیت در رادیو را دوست داشته و دارم‪ .‬رادیو‬ ‫همه زندگی من بوده و هست‪.‬‬ صفحه 2 ‫سیمنا و تلویزیون‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گپی با کارگردان «گربه سیاه» به بهانه اکران انالین؛‬ ‫رفاقت سینما و تلویزیون به رقابت ناجوانمردانه بدل شده است‬ ‫کریم امینی بازیگر و کارگردان تئاتر و سینما که کارگردانی دو فیلم‬ ‫«دشمن زن» و «گربه سیاه» را در کارنامه خود دارد‪ ،‬این روزها شاهد اکران‬ ‫دومین فیلم سینمایی خود «گربه سیاه» با نقش افرینی بهرام رادان و‬ ‫بهاره کیان افشار در پلتفرم فیلیموست‪ .‬کریم امینی درباره بازخورد این‬ ‫اتفاق و همچنین دالیل و تاثیرات کپی برداری های غیرقانونی از فیلم های‬ ‫در حال اکران با ما گفتگو کرد‪.‬‬ ‫مدتیاستکهفیلم«گربهسیاه»درپلتفرم هایفیلیمو ونماوا‬ ‫درحالاکراناست‪.‬معموالپسازقرارگرفتنفیلمیدرپلتفرم ها‬ ‫کپی و قاچاق هم صورت می گیرد‪ .‬تاثیر این اتفاق روی فیلم شما‬ ‫چگونه بوده است؟‬ ‫قبل از هر چیز باید بگویم خدارا شاکرم که پلتفرم ها وسیله ای شدند‬ ‫تا فیلم ها بیشتر و به شکل دیگری هم دیده شوند‪ .‬دوره ای بود که بعد از‬ ‫اکران سینمایی یک فیلم و یا حتی همزمان با اکران ان‪ ،‬کپی ان فیلم‪،‬‬ ‫بخشی به صورت قانونی و بخشی به صورت غیرقانونی در قالب دی وی دی‬ ‫به دست مردم می رسید ولی االن در پلتفرم ها بلیت فروشی می شود و‬ ‫وسیله موثری شده است برای دیده شدن فیلم هایی که در هنگام اکران‬ ‫به هر دلیلی بازخورد خوبی نداشته اند‪ .‬مثال اکران فیلم «گربه سیاه» در‬ ‫دوره اوج کرونا بود و همین باعث شد استقبال خوبی صورت نگیرد اما حاال‬ ‫اکران این فیلم در پلتفرم فیلیمو باعث شد من مخاطب اصلی فیلمم را‬ ‫پیدا کنم‪.‬‬ ‫اما درباره فیلم دزدی هم باید حرف شما را تایید کنم و بگویم بله‬ ‫متاسفانهایناتفاقمیافتد‪.‬مسالهاینستکههنوزهمفرهنگسازی‬ ‫درســتی در این زمینه صورت نگرفته اســت‪ .‬البته یک وقتی‬ ‫خوب پیگیری می شد ولی االن پیگیری ها ضعیف شده است‪.‬‬ ‫شــبکه های خارج از ایران هم همین فیلم های کپی شده را‬ ‫حتی همزمان با اکران‪ ،‬پخش می کنند و من نمی دانم اصال‬ ‫امکانی برای شکایت از اینها هست یا خیر؟ حاال انها که خارج‬ ‫از ایران و غیرقابل دسترسی هستند اما کانال های تلگرامی در‬ ‫ایران وجود دارند که فایل فیلم ها را برای دانلود ارائه می دهند‪.‬‬ ‫اگر محتوای اینها سیاسی بود ظرف سه روز اکانت شان بسته‬ ‫می شــد و این یعنی توان مقابله با افــراد خاطی وجود دارد‬ ‫ولی درباره موضوع دزدی فیلم ها حتی پیگیری هم صورت‬ ‫نمی گیرد‪ .‬هیچ کس به فکر سینما نیست وگرنه مگر ممکن‬ ‫است کانال تلگرامی را که در ایران فعالیت می کند نتوانند پیدا‬ ‫کنند؟ باور کنید اگر چند نفرشان دستگیر شوند بقیه هم حساب‬ ‫راز سکانس پایانی‬ ‫فیلم «فروشنده»‬ ‫فاش شد‬ ‫کار دستشان می اید‪ .‬تصور اشتباه مردم هم این است که دریافت فیلم به‬ ‫شکل غیرقانونی برایشان رایگان تمام می شود ولی عمال ان هزینه ای که‬ ‫برای دانلود از جیبشان می رود چندان تفاوتی با هزینه خرید بلیت ندارد‪.‬‬ ‫به فرهنگسازی اشاره کردید‪ .‬من کم دیده ام فیلم در حال‬ ‫اکرانی به صورت رایگان در اختیار شخصی قرار بگیرد و او نگاه‬ ‫نکند‪.‬‬ ‫دقیقا درست گفتید‪ .‬خیلی از مردم متوجه نیســتند که این کار با‬ ‫دزدی تفاوتی ندارد‪ .‬مثل اینســت که‬ ‫بروی از بانــک دزدی کنی و تازه‬ ‫دزدی یک محصول فرهنگی جرم‬ ‫ســنگین تری هم هست چون‬ ‫این کار نه تنها نتیجه زحمات‬ ‫هایده صفی یاری تدوین گر مطرح سینمای ایران در گفت وگو با ماهنامه فیلم‬ ‫امروز درباره شیوه همکاری با اصغر فرهادی به عنوان یک تدوینگر نکات جالبی را‬ ‫مطرح کرده است‪ .‬صفی یاری بیان کرد‪ :‬معموال در کارهای اقای فرهادی همه چیز‬ ‫طبق فیلمنامه پیش می رود‪ ،‬مگر چند استثنا که سکانس هایی جابه جا شدند‪ .‬مثل‬ ‫سکانس پایانی «فروشــنده» که جای ان در اواسط فیلم بود‪ ،‬یا بعضی سکانس ها‬ ‫را می گیرند ولی برای احتیاط و تصمیم گیری نهایی در تدوین‪ ،‬و می دانند شــاید‬ ‫از ان استفاده نکنند‪ ،‬که غالبا از این ســکانس های ذخیره استفاده نشده است‪ .‬او‬ ‫درباره تدوین هم زمان فیلم های اصغر فرهادی توضیح داد‪ :‬من راف کات می کنم‬ ‫عده ای از بین می برد بلکه می تواند فرهنگ کشور را از ریشه فلج کند و‬ ‫این مساله کوچکی نیست‪.‬‬ ‫البته شاید همه چیز هم فقط مربوط به فرهنگسازی نباشد‪.‬‬ ‫تبلیغات هم موضوع مهمی به نظر می رسد‪ .‬نبود تبلیغات کافی‬ ‫باعث می شود عده ای اصال خبر نداشته باشند فیلمی که از یک‬ ‫شبکه خارج از ایران یا یک کانال تلگرامی تماشا می کنند االن‬ ‫در حال اکران است‪.‬‬ ‫بله دقیقا‪ .‬اگر تبلیغات به اندازه باشد و مردم اطالع داشته باشند که‬ ‫می توانند به شــکل قانونی ان فیلم را بینند خیلی ها اصال به تماشای‬ ‫غیرقانونی ان فیلم فکر هم نمی کنند‪ ،‬اما حتی صدا و ســیما هم تمام‬ ‫درهایش را روی ما بسته است‪ .‬یک وقتی صدا وسیما با سینما همکاری‬ ‫خوبی داشت‪ .‬تیزر تمام فیلم ها از تلویزیون پخش می شد حتی جنس‬ ‫تبلیغ فیلم ها به گونه ای بود که مردم را جذب می کرد ولی االن صدا و سیما‬ ‫در حد یک رفع تکلیف عمل می کند ان هم به شکل موردی‪ .‬شاید فکر‬ ‫می کنند که اگر سینما ضرر کند مردم بیشتر به سمت تلویزیون خواهند‬ ‫رفت در حالی که قضیه برعکس است‪ .‬اتفاقا اگر همبستگی بین تلویزیون‬ ‫و سینما باشد می توانند مخاطبان شان را باهم به اشتراک بگذارند و‬ ‫این یعنی بازخورد بیشتر‪ .‬اجازه دهید مثالی بزنم؛ تصور کنید که‬ ‫می دانید یکی از رفقای شما با ان یکی قهر است‪ .‬خب پس شما هم‬ ‫جمع سه نفره برگزار نمی کنید اما اگر با هم اشتی باشند دور هم‬ ‫جمع می شوید‪ .‬همین را درباره رفاقت سینما‪ ،‬تلویزیون و مردم‬ ‫تصور کنید‪ .‬اگر سینما و تلویزیون اشتی کنند هر دو مخاطب‬ ‫بیشتری خواهند داشت‪ .‬از زمانی که شبکه خانگی راه افتاد‬ ‫تمام این سریال های ترکیه ای از مد افتادند‪ .‬در شبکه های‬ ‫اجتماعی با تنوع خوبی و برای انواع سلیقه ها سریال ها و‬ ‫فیلم هایی وجود دارد‪ .‬االن مخاطب با شبکه خانگی خیلی‬ ‫رفیق شــده و تلویزیون از این رفاقت جا مانده است و به‬ ‫جای رفاقت شاهد یک رقابت ناجوانمردان ه هستیم‪.‬‬ ‫با توجه به همه این مســایل االن از بازخورد‬ ‫اکران انالین فیلمتان راضی هستید؟‬ ‫بله حتی بازخورد بهتری را نسبت به اکران سینمایی‬ ‫شاهد بودیم چون همانطور که گفتم اکران فیلم «گربه‬ ‫سیاه» در زمان اوج کرونا بود و االن فرصت خوبی است‬ ‫که بهتر دیده شود‪.‬‬ ‫و بعضی روزها که ایشــان فرصت می کنند‪ ،‬ان ها را می بینند‪ ،‬در مورد برداشت ها‬ ‫صحبت می کنیم؛ دربارۀ ساختمان سکانس‪ ،‬حس وحال ان‪ ،‬اتمسفر و ریتم ان‪ ،‬و‬ ‫اگر الزم باشد من دوباره روی ان ها کار می کنم‪ .‬این روند پس از پایان فیلم برداری‬ ‫و فاین کات‪ ،‬دقیق تر صورت می گیرد‪ ،‬بازی و کنش و واکنش ها بیش تر بررســی‬ ‫می شوند و ریتم مناسب سکانس ها به تنهایی و در ارتباط با یک دیگر نهایی می شوند‪.‬‬ ‫صفی یاری درباره فیلم «قهرمان» عنوان کرد‪ :‬به نظرم در «قهرمان» مهم ترین‬ ‫گفت وگو حول تداوم حســی و بیان درست و تقســیم بندی لحظات بین افراد در‬ ‫سکانس ها صورت می گرفت‪ /.‬فیلم نیوز‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫پرونده‬ ‫فرشـته هـا‬ ‫در بـارگاه‬ ‫الهـی‬ ‫ملیکا نصیری‪ -‬علی عطشانی‬ ‫ســابقه ســاخت اثــاری چون‬ ‫«کاتیوشا»‪« ،‬یادم تو را فراموش»‪،‬‬ ‫«پارادایــس»‪« ،‬تلفــن همراه‬ ‫رئیس جمهور»‪ ،‬و‪ ...‬را در کارنامه‬ ‫کاری خود دارد‪ .‬فیلم ســینمایی‬ ‫«دموکراسی تو روز روشن »‪ ،‬یکی‬ ‫از ساخته های او بود که مخاطبان‬ ‫را با خود همراه کرد و فیلم «سلفی‬ ‫با دموکراســی» که در حال حاضر‬ ‫در سینماهای ایران اکران است و‬ ‫داستان ان تقریب ًا در ادامه داستان‬ ‫ملیکا نصیری‪ -‬علی عطشانی سابقه ساخت اثاری‬ ‫فیلم «دموکراسی تو روز روشن»‬ ‫چون «کاتیوشا»‪« ،‬یادم تو را فراموش»‪« ،‬پارادایس»‪،‬‬ ‫اتفاق می افتد‪ .‬این فیلم داســتان‬ ‫«تلفن همراه رئیس جمهور»‪ ،‬و‪ ...‬را در کارنامه کاری‬ ‫زندگی یک سردار دفاع مقدس که‬ ‫خود دارد‪ .‬فیلم سینمایی «دموکراسی تو روز روشن »‪،‬‬ ‫در زندگی اشتباهاتی مرتکب شده‬ ‫مخاطبان را با خود همراه‬ ‫در که‬ ‫ســعیبود‬ ‫برزخه های او‬ ‫عالمساخت‬ ‫یکی از‬ ‫جبران‬ ‫و در‬ ‫دموکراسی» که در حال حاضر در‬ ‫با‬ ‫«سلفی‬ ‫فیلم‬ ‫کرد و‬ ‫خطاهایش دارد را روایت می کند‪.‬‬ ‫داستان ان تقریب ًا در ادامه‬ ‫است و‬ ‫سینماهایباایران اکران‬ ‫داستانی‬ ‫دموکراسی»‬ ‫«ســلفی‬ ‫داردروشن» اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫تو روز‬ ‫«دموکراسی‬ ‫داستان‬ ‫فیلمژانری فانتــزی‬ ‫ماورایــی و‬ ‫سردار دفاع مقدس که در‬ ‫زندگی یک‬ ‫داستان‬ ‫فیلم‬ ‫و این‬ ‫کیمیایی‪،‬‬ ‫پــوالد‬ ‫بازغی‪،‬‬ ‫پژمان‬ ‫پســیانی‪ ،‬و در عالم برزخ سعی‬ ‫اتیالمرتکب شده‬ ‫اشتباهاتی‬ ‫زندگی‬ ‫کوروش تهامی‪،‬‬ ‫روایت می کند‪« .‬سلفی‬ ‫دارد را‬ ‫خطاهایش‬ ‫سیماجبران‬ ‫در‬ ‫گالب‪،‬‬ ‫امیرعباس‬ ‫تیرانداز‪،‬‬ ‫ماورایی و ژانری فانتزی دارد‬ ‫داستانی‬ ‫دموکراسی»‬ ‫با‬ ‫قاســم زارع‪ ،‬نیما شاهرخ شاهی‪،‬‬ ‫دنیاکوروش تهامی‪ ،‬اتیال‬ ‫کیمیایی‪،‬‬ ‫بازغی‪،‬‬ ‫پژمان‬ ‫و‬ ‫پوالدرجبی‪،‬‬ ‫مهران‬ ‫صبایی‪،‬‬ ‫مهدی‬ ‫امیرعباس گالب‪ ،‬قاسم زارع‪،‬‬ ‫تیرانداز‪،‬‬ ‫سیما‬ ‫پسیانی‪،‬‬ ‫ دوست از جمله‬ ‫میهن‬ ‫مجید‬ ‫مدنی‪،‬‬ ‫ شاهی‪ ،‬مهدی صبایی‪ ،‬مهران رجبی‪ ،‬دنیا‬ ‫شاهر‬ ‫نیما‬ ‫انخهستند‪.‬‬ ‫بازیگران‬ ‫جمله بازیگران ان هستند‪.‬‬ ‫ دوست از‬ ‫میهن‬ ‫مجید‬ ‫مدنی‪،‬‬ ‫«ســلفی با‬ ‫فیلم‬ ‫اکران‬ ‫بهانه‬ ‫به‬ ‫عطشانی وبا دموکراسی» با علی‬ ‫فیلم «سلفی‬ ‫به بهانه‬ ‫اکرانعلی‬ ‫دموکراســی» با‬ ‫کیمیایی فیلم‬ ‫پوالدبازیگــر‬ ‫کیمیایی‬ ‫پــوالد‬ ‫بازیگر فیلم گفت و گویی‬ ‫عطشانی و‬ ‫ گویی داشته ایم‪.‬‬ ‫تو‬ ‫گف ‬ ‫داشته ایم‪.‬‬ ‫علی عطشانی‪:‬‬ ‫فرصت همکاری‬ ‫با محمدرضا گلزار‬ ‫فراهم نشد‬ ‫در حال حاضر فیلم سینمایی «ســلفی با دموکراسی» به‬ ‫کارگردانی شــما و در ژانری متفاوت از فیلم های رایج روی‬ ‫پرده‪ ،‬یکی از اثار در حال اکران اســت‪ .‬زمان اکران این فیلم‬ ‫مطابق با خواسته خودتان بود؟ زمانبندی اکران فیلم را چگونه‬ ‫می بینید؟‬ ‫با توجه به تراکم فیلم هایی که این روزها در صف اکران هســتند‪،‬‬ ‫زمانی که از ارشــاد برای اکران فیلم با من تمــاس گرفتند‪ ،‬با این که‬ ‫می دانستم شاید زمان خیلی مناســبی برای نمایش فیلم نباشد اما‬ ‫به سرعت پذیرفتم که فیلم در همین زمان اکران بگیرد زیرا اگر صبر‬ ‫می کردم دیگر مشخص نبود چه زمانی دوباره نوبت به اکران فیلم من‬ ‫برسد‪ .‬در کل هم باید بپذیریم که این روزها شرایطی خاص بر جامعه‬ ‫حاکم است و مردم کمتر به سینما می روند‪.‬‬ ‫پرداختن به مسائل دینی و وقتی پای ایمان‪ ،‬اعتقاد و باور‬ ‫وسط می اید‪ ،‬برای سازندگان یک اثر می تواند اتفاق پرریسکی‬ ‫باشد‪ .‬ممکن اســت فیلم در معرض ممیزی و سانسور قرار‬ ‫گیرد یا اصال خود مخاطب ان را پس بزند‪ .‬از این بابت نگرانی‬ ‫نداشتید؟ اصال چه شد سراغ چنین سوژه ملتهبی با چنین‬ ‫ساختار روایت رفتید؟‬ ‫فکر می کنم «سلفی با دموکراسی» تنها فیلم من باشد که بدون‬ ‫هیچ گونه ممیزی اکران گرفته اســت‪ .‬در کل باید بگویم که مسائل‬ ‫دینی و مقوله مرگ‪ ،‬موضوعاتی جهان شمول هستند که باعث می شود‬ ‫مخاطب با کاراکترهای قصه همذات پنداری کند‪.‬‬ ‫جدا از این که ســاخت فیلم درباره چنیــن موضوعاتی از عالقه‬ ‫شخصی ام می اید‪ ،‬چون از فیلم «دموکراســی تو روز روشن» بسیار‬ ‫استقبال شده بود‪ ،‬دوست داشتم باری دیگر داستانی را در همان فضا‬ ‫و اتمسفر روایت کنم درنتیجه نزد مسعود احمدیان رفتم و ایده ام را‬ ‫به ایشان ارائه دادم‪.‬‬ ‫در فیلم های شــما اغلب می بینیم که ایده و طرح اصلی‬ ‫قصه از ان خودتان است اما نویسنده همواره شخص دیگری‬ ‫بوده اســت‪ .‬خودتان به نگارش فیلمنامه برای اثار خودتان‬ ‫نمی اندیشید؟‬ ‫در زمان ساخت فیلم «سلفی با دموکراسی» فکر می کردم که هنوز‬ ‫فرصت‪ ،‬انرژی و توان دست به قلم شدن و نگارش فیلمنامه را ندارم‪ ،‬ولی‬ ‫حاال دیگر شروع به نوشتن کرده و فیلمنامه اثر جدیدم به نام «لوتریا»‬ ‫را که خارج از ایران تولید شده است خودم نوشته ام‪.‬‬ ‫باتوجه به موضوع خاصی که اثر شما ان را روایت می کند‪،‬‬ ‫فکر می کنید «سلفی با دموکراسی» چه قدر قابلیت دارد که‬ ‫مخاطبان را به سینما بکشاند؟‬ ‫در ایران ســاختن فیلم های هجو به مراتب اسان تر از ساخت اثار‬ ‫معناگرا است زیرا اثار نوع اول‪ ،‬مخاطب خاص خودشان را دارند‪ .‬مردم‬ ‫ما در نود درصد از اوقات وقتی به سینما قدم می گذارند هدفشان این‬ ‫است که برای دقایقی با دور شدن از قضای مسموم روزمره به چیزی فکر‬ ‫نکنند و ارامش خیال داشته باشند‪ .‬برای همین هم هست که همواره‬ ‫پرفروش ترین فیلم های ایرانی ان هایی هســتند که صرفا مخاطب را‬ ‫می خندانند و البته نمی توان از مردم انتظار داشت با این هزینه بلیت‬ ‫به تماشای فیلمی بنشینند که ان ها را باز هم به فضای جدی زندگی‬ ‫روزمره ببرد‪ .‬البته که ما تالش کرده و فیلم می سازیم اما این واقعیتی‬ ‫است که نمی توان از کنارش گذشت‪.‬‬ ‫حال در چنین شرایطی به اعتقاد شما اثار سینمایی باید‬ ‫حاوی مفهوم و پیام برای مخاطب باشد و او را به فکر وا دارد و‬ ‫نقش سرگرم سازی مخاطب را در این میان چگونه می بینید؟‬ ‫یعنی به اعتقاد شما سینما‪ ،‬صنعتی برای سرگرمی است یا برای‬ ‫اگاهی رسانی؟‬ ‫اگر عنصر تفریح را از ســینما حذف کنیم که دیگر سینمایی باقی‬ ‫نمی ماند و ماهیتش تغییر می کند‪ .‬فیلم سینمایی‪ ،‬در وهله اول باید‬ ‫بتواند مخاطب خود را سرگرم کند و بعد در زیرمتن قصه حرف هایی‬ ‫هم فراتر از سرگرمی برای بیان کردن داشته باشد‪.‬‬ ‫بخش جلوه های ویژه این فیلم بسیار پررنگ است و بارگاه‬ ‫الهی با جلوه های ویژه به تصویر کشــیده شده است‪ .‬درباره‬ ‫چگونگی فیلمبرداری این پالن ها و استفاده از جلوه های ویژه‬ ‫کمی توضیح می دهید؟‬ ‫حجم زیادی از کار در یک استودیوی بزرگ ضبط شد که در ان جا‬ ‫با پرده سبز کار کردیم‪ .‬باقی لوکیشن هایمان هم در شهر تهران بود اما‬ ‫قسمت عجیب این فیلم بخش جلوه های ویژه اش بود‪ .‬تاکنون در اغلب‬ ‫اثار ایرانی جلوه های ویژه در نقش بازسازی چیزی به کار رفته اند که‬ ‫از قبل وجود داشته است مثل ساختمان پالسکو و یا در جهت اصالح‬ ‫و تغییر رنگ و از این قبیل مسائل به کار می رفته است اما در «سلفی با‬ ‫دموکراسی» ما «بارگاه الهی» را طراحی و اجرا کردیم‪ .‬باید بگویم که‬ ‫تیم جلوه های ویژه ما واقعا کار بزرگی را به ثمر نشاندند‪ .‬حتی این اثر در‬ ‫بخش بازار فیلم جشنواره برلین نیز با استقبال روبه رو شد‪.‬‬ ‫بارگاه الهی را می توان به نوعی مفهومی انتزاعی دانست‪.‬‬ ‫کســی تا به حال ان جا نبوده و ان را ندیده است‪ .‬این مقوله‬ ‫انتزاعی را چگونه به قالب بصری دراوردید و به ان جان دادید؟‬ ‫درباره چگونگی طراحی بارگاه الهی در ابتدا اتودهای مختلفی زدیم‬ ‫و ساعت ها به بحث نشســتیم تا چیزی که طراحی می شود از روایات‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫‪5‬‬ ‫اثر مخاطب را به یاد فیلم « ‪ »city of god‬می اندازد‪ .‬فضای‬ ‫فانتزی فیلم برای شــما یاداور چنین اثاری در ســینمای‬ ‫هالیوود نبود؟‬ ‫شاید فیلم هایی در سینمای هالیوود با همین فضا و اتمسفر ساخته‬ ‫شده باشند اما مهم این است که در کشور ایران این فیلم گونه ای تازه‬ ‫به شمار می اید‪ .‬ساخت این اثر ســینمایی به لحاظ تکنیکال بسیار‬ ‫سخت و روند فیلمبرداری کار بسیار جذاب بود‪ .‬ما در محیطی کامال‬ ‫ســبز قرار گرفته بودیم و باید در احاطه با هیچ چیز‪ ،‬وجود داشتن را‬ ‫بازی می کردیم‪ .‬شــاید امروزه همه جای دنیا فیلم های این شــکلی‬ ‫ساخته شــوند اما چنین چیزی را تا به حال در ایران نداشتیم‪ .‬حتی‬ ‫نسبت به فیلم «دموکراسی تو روز روشن»‪ ،‬در «سلفی با دموکراسی»‬ ‫کار سخت تری انجام شده است چون در این فیلم بارگاه الهی طراحی‬ ‫شده که می تواند کاری پرریسک و ترسناک برای هر فیلمسازی باشد‪.‬‬ ‫درصورتی که در «دموکراسی تو روز روشن» چنین سکانس هایی را‬ ‫نمی دیدیم‪.‬‬ ‫فهرست بازیگران این اثر ســینمایی را می توان به نوعی‬ ‫ترکیب متفاوتی دانست‪ .‬برای مثال هیچگاه شما و کوروش‬ ‫تهامی در یک قاب نبودید و مخاطب برای اولین بار است که‬ ‫با چنین ترکیب بازیگرانی رو به رو می شــود‪ .‬نظر شما درباره‬ ‫فهرست بازیگران این اثر چیست؟‬ ‫من و پژمان بازغی سال ها پیش در یک فیلم هم بازی بودیم‪ .‬او دوست‬ ‫من است و برای همین به راحتی با هم اخت شده و نسبت به جنس کار‬ ‫هم غریبه نبودیم‪ .‬به نظر من ترکیب بازیگران این فیلم خیلی خوب‬ ‫و قابل قبول اســت و من هم این حرف را قبول دارم که شــاید بتوان‬ ‫گفت ترکیب متفاوتی از بازیگران کنار هم در یک قاب مقابل دوربین‬ ‫رفتند‪ .‬من فکر می کنم تاکنون با اغلب بازیگران سینما در اثار مختلف‬ ‫همکار شده بودم اما همکاری با بسیاری از بازیگران این اثر برای من‬ ‫هم تازه بود‪ .‬مثال پیش از این با کوروش تهامی کار نکرده بودم که در‬ ‫این همکاری متوجه شدم او بسیار خوش انرژی است و از این همکاری‬ ‫خرسندم‪.‬‬ ‫گفته شده دور نباشد و تصویری قابل درک ارائه کرده باشیم تا درنهایت‬ ‫به این شمایلی رسیدیم که در فیلم می بینید‪.‬‬ ‫یکی از نکته های جالبی که در کار شــما به چشم می اید‪.‬‬ ‫حضور امیرعباس گالب در نقش فرشته مرگ است‪ .‬چه شد که‬ ‫او را که خواننده است برای بازی در این نقش انتخاب کردید؟‬ ‫البته این روزها بازار بازیگر شدن خواننده ها داغ است!‬ ‫در «دموکراسی تو روز روشن»‪ ،‬محمدرضا گلزار ایفاگر نقش فرشته‬ ‫مرگ بود‪ .‬من او را بسیار دوست دارم و به نظرم تنها سوپراستار واقعی‬ ‫سینمای ایران است اما در «سلفی با دموکراسی» متاسفانه شرایط این‬ ‫همکاری فراهم نشد‪ .‬من دلم می خواست کسی که برای نقش فرشته‬ ‫مرگ انتخاب می شود هم جذابیت بصری داشته باشد و هم کمک به‬ ‫جذب مخاطب کند‪ .‬امیرعباس گالب که حرفه اصلی اش خوانندگی‬ ‫است اینگونه به کار اضافه شد‪ .‬بسیار هم در ارائه کار دقیق بود و به حرف‬ ‫کارگردان گوش می داد‪.‬‬ ‫پوالد کیمیایی‪:‬‬ ‫فرشته ای هستم‬ ‫که دید مثبتی‬ ‫به ادم ها دارم!‬ ‫پوالد کیمیایی سابقه حضور به عنوان بازیگر در فیلم های سینمایی‬ ‫مختلفی چون «خائن کشی»‪« ،‬گشت ارشــاد»‪« ،‬جرم»‪« ،‬زندگی با‬ ‫چشمان بسته»‪« ،‬اعتراض»‪ ،‬و‪ ....‬را داشته است‪« .‬سلفی با دموکراسی»‬ ‫به کارگردانی علی عطشانی نیز از جمله اثار او است که در نقش یک‬ ‫تو گو از تجربه‬ ‫فرشته اسمانی مقابل دوربین رفته است‪ .‬او در این گف ‬ ‫کار با علی عطشانی و نقشی کامال متفاوت در کارنامه اش می گوید‪.‬‬ ‫«سلفی با دموکراسی» اولین همکاری مشترک شما و علی‬ ‫عطشانی است‪ .‬این همکاری چگونه شــکل گرفت و به کار‬ ‫پیوستید؟‬ ‫پیش از این فیلم من با علی عطشــانی همکاری نداشــتم و او را‬ ‫نمی شناختم‪ .‬البته بعد از شروع همکاری مشترکمان در فیلم «سلفی‬ ‫با دموکراسی» متوجه شدم که سال ها پیش عطشانی با پدر من یعنی‬ ‫مسعود کیمیایی در کاخ جشنواره برخورد داشــته و پدرم از فیلم او‬ ‫تعریف کرده بود درنتیجه ذهنیتی مثبت در ذهن علی عطشانی نسبت‬ ‫به ما شکل گرفته بود‪ .‬باید بگویم که بعد از چند جلسه گفت و گو من‬ ‫ی خالصانه اش‬ ‫شخصیت کاربلد او را شــناختم و مدیریت و نیز وفادار ‬ ‫نسبت به همکارانش را دیدم‪ .‬عطشانی ویژگی جالبی دارد؛ این که اگر‬ ‫با کسی همکاری کرده باشد به هیچ عنوان فراموشش نمی کند و دوباره‬ ‫یاد همکار سابق کرده و او را برای کار دعوت می کند‪ .‬برای همه خوبی‬ ‫می خواهد و شخصیتی دوست داشتنی دارد‪ .‬من هم زمانی که با این‬ ‫کارگردان اشنا شدم و دیدم قرار است ایفاگر نقش متفاوتی باشم حضور‬ ‫در این اثر سینمایی را پذیرفتم‪.‬‬ ‫هم شما و هم پژمان بازغی نقش فرشته را در این فیلم ایفا‬ ‫می کنید اما شخصیت این فرشته ها با هم متفاوت است‪ .‬انگار‬ ‫فرشته ای که شما ایفاگر ان هستید کاراکتری مثبت تر است!‬ ‫فرشــته ای که من نقش ان را بازی می کنم‪ ،‬درواقع فرشته خوب‬ ‫اســت‪ .‬فرشــته دیگر که پژمان بازغی به ان جان بخشیده نسبت به‬ ‫انسان ها دیدگاهی منفی گرا دارد‪ .‬اما نقش من چنین دیدگاهی ندارد‬ ‫و باورش بر این است که همچنان انسان های خوب روی زمین زندگی‬ ‫می کنند که باید به ان ها بها داد‪ .‬درواقع با عینک مهربانانه تر و ارام تری‬ ‫نسبت به مسائل نگاه می کند‪.‬‬ ‫این فیلم را در سینمای ایران می توان اثری تازه و جدید‬ ‫دانست اما شــاید بتوان به نوعی گفت که فضا و اتمسفر این‬ ‫«سلفی با دموکراسی» نســبت به دیگر اثار شما‪ ،‬نقشی‬ ‫متفاوت به حساب می اید‪ .‬قرار گرفتن در قالب این شخصیت‬ ‫انتزاعی کار سختی اســت‪ .‬این تغییر ســبک در کارتان‬ ‫خودخواسته بود؟ از این بابت که مخاطب شما را در قالب نقش‬ ‫فرشته نپذیرد‪ ،‬نمی ترسیدید؟‬ ‫من فکر می کنم سبک در بازیگری گاهی به بازیگر تحمیل می شود‪.‬‬ ‫برای مثال وقتی بازیگری را مخاطب چندبار در یک قالب به خصوص‬ ‫می بیند دیگر پذیرش ان بازیگر در قامت یک نقش متفاوت تر برایش‬ ‫سخت می شود‪ .‬ممکن است تماشــاگر تصور کند که بازیگر به نقش‬ ‫نمی اید و در ناخوداگاهش ان را پس بزند‪ .‬برای همین زمان می برد‬ ‫تا مخاطب بازیگر را در قالب جدید قبول کــرده و بپذیرد‪ .‬این ماجرا‬ ‫می تواند عرصه را بر بازیگر تنگ کرده و او را به کلیشــه بکشاند برای‬ ‫همین من همواره ســعی می کنم قالب خودم را بشکنم‪ .‬تالشم این‬ ‫است نقش های متفاوت را در ژانرهای گوناگون بازی کنم و در «سلفی‬ ‫با دموکراسی» نیز تالشم این بود‪ .‬سختی ایفای نقش کردن در قالب‬ ‫کاراکتر فرشته هم این است که اگر خیلی مثبت یا خیلی منفی ان را‬ ‫بازی کنی می تواند تبدیل به کلیشه شود برای همین سعی کردم با سفر‬ ‫به درون خودم میلی متر به میلی متر به ماهیت کاراکتر نزدیک شوم و به‬ ‫سادگی نقش یک فرشته را ایفا و از ان گذر کنم‪.‬‬ ‫نقشی که در «سلفی با دموکراسی» ایفاگر ان هستید جدا‬ ‫از انتزاعی بودن ماهیتش‪ ،‬اجرای انتزاعی هم داشت و بیشتر‬ ‫سکانس ها با پرده سبز فیلمبرداری شده است‪ .‬باریگری در‬ ‫چنین شرایطی برای شما چه چالش هایی به همراه داشت؟‬ ‫من جزو بازیگرانی هستم که از اخرین نسل سینمای نگاتیو می ایند‪.‬‬ ‫هنگام فیلمبرداری این کار ناگهان خود را در اتاقی کامال سبز و خالی‬ ‫از هرگونه اشیایی پیدا کردم در حالی که لباسی سفید بر تن داشتم و‬ ‫نقش یک َمل ِک را ایفا می کردم‪ .‬انگار وارد حس و حال کودکانه زیبایی‬ ‫شده بودم که وجودم را از احساس خوب سرشار می کرد‪ .‬فیلمبرداری‬ ‫«سلفی با دموکراسی» برای من سراسر خاطره بود و بسیار خوشحالم‬ ‫که من هم عضوی از این کار بودم‪.‬‬ ‫در اخر دوست دارم بگویم که سینمای ایران این روزها در شرایط‬ ‫ســختی به ســر می برد‪ .‬درواقع دوره ای پرتنش به لحاظ اقتصادی و‬ ‫همه گیری ویروس کرونا را از سر گذراند و مخاطب از سینما دور شد و‬ ‫فاصله ای میان ان ها نقش بست‪ .‬امیدوارم هرچه سریع تر با عبور از این‬ ‫دوره سخت به سمت اتفاقات خوب رهسپار شویم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫معرفی سه بازیگر نمایش «مانش»‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫ترکیب بازیگران نمایش جدید کیومرث مرادی که به زودی روی صحنه خواهد رفت‪ ،‬اعالم شــد‪.‬‬ ‫کیومرث مرادی نمایش جدید خود را با نام «مانش» با ترکیبی متفاوت‪ ،‬متشکل از مهدی حسینی نیا‪،‬‬ ‫نازنین کریمی و سام درخشانی روی صحنه می برد‪ .‬مرادی برای نخستین بار با این بازیگران همکاری‬ ‫می کند تا بــا ترکیبی متفاوت تازه ترین اثر خــود را برای اجرا اماده کند‪ .‬نمایش «مانش» براســاس‬ ‫نمایشنامه «اهالی کاله» نوشته پیام الریان برای اجرا اماده شده و قرار است از نیمه تیرماه در پردیس‬ ‫تئاتر«شهرزاد» روی صحنه برود‪ .‬مرادی تاکنون نمایش هایی چون «شکلک»‪« ،‬افسون معبد سوخته»‪،‬‬ ‫«خواب در فنجان خالی»‪« ،‬نامه هایی از خاور میانه»‪« ،‬مرغ دریایی من» و‪ ...‬را کارگردانی کرده است‪.‬‬ ‫«سه گانهبرف»خسرومعصومیکتابشد‬ ‫کتاب«سهگانهبرف»اثرخسرومعصومیشامل‪ ۶‬فیلمنامهازنوشتههای‬ ‫این کارگردان سینما است که از سوی نشر سیب سرخ منتشر شد‪ .‬خسرو‬ ‫معصومی درباره این کتاب عنوان کــرد‪ :‬من در طول زندگی هنری خودم‬ ‫‪ ۱۴‬فیلمنامه نوشته ام که از میان انها‪ ۶‬فیلمنامه حاضر در این کتاب شامل‬ ‫«باد در علفزار می پیچد»‪« ،‬رسم عاشــق کشی»‪« ،‬جایی در دور دست»‪،‬‬ ‫«تابو»‪« ،‬خرس» و «کار کثیف» موفق تر بودند‪ .‬احساسم این بود که خوانش‬ ‫این ‪ ۶‬فیلمنامه با توجه به اثار سینمایی که از انها ساخته شده است برای‬ ‫دانشجویان سینما و به خصوص عالقه مندان به نگارش فیمنامه جذاب و‬ ‫در روند کاری انها موثر است‪ .‬کما اینکه بسیاری از کارگردانان دیگر ایران از‬ ‫جمله اقای اصغر فرهادی هم این کار را کرده اند و کتاب فیلمنامه هایشان را‬ ‫منتشر کرده اند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این ‪ ۶‬اثر حاصل سی سال زحمت و تالش من‬ ‫در این عرصه است‪ .‬فیمنامه های موجود در این کتاب در نسخه تصویری‬ ‫سینمایی خود و در جشنواره های معتبر بین المللی صاحب جوایزی نیز‬ ‫شده اند و این جوایز نه صرفا به دلیل ساختار تکنیکال متن بلکه به دلیل درام‬ ‫و داستان نهفته در این کار به ان ها تعلق گرفته است‪ .‬این کارگردان سینما‬ ‫اظهار کرد‪ :‬مخاطب این کتاب در دل این فیلمنامه ها با داستان بلند و حتی‬ ‫رمان مواجه است و همین جذابیت خوانش ان را افزایش می دهد‪ .‬در کنار‬ ‫این مساله‪ ،‬رخ دادن داستان های این اثار در اقلیم مازندران و جذابیت بصری‬ ‫و حسی حاصل از ان در پیشبرد داســتان نیز به جذابیت اثر افزوده است‪.‬‬ ‫معصومیدرپایانبااشارهبهاینکهدرکنارتجربهفیلمنامهنویسیدستینیز‬ ‫بر اتش داستان نویسی دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬من مجموعه ای از داستان های کوتاه‬ ‫را هم طی سال های فعالیتم نوشته‪‎‬ام که هنوز منتشر نشده اند‪.‬‬ ‫امیر مشهدی عباس بار دیگر دبیر جشنواره تئاتر کودک و نوجوان شد‬ ‫کاظم نظری مدیرکل هنرهای نمایشــی وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی با صدور حکمی امیر‬ ‫مشهدی عباس را به عنوان دبیر بیست و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک و نوجوان منصوب‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫مشهدی عباس مسئولیت دبیری بیست و هفتمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک و نوجوان را‬ ‫که این روزها در همدان برگزار شد‪ ،‬بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫ثبات دبیر در این جشنواره می تواند باعث امکان برنامه ریزی بلند مدت برای جشنواره و همچنین‬ ‫تئاتر کودک و نوجوان شود‪.‬‬ ‫محمد معتمدی‪ :‬کنسرت دارم ولی نمی توانم بگویم کجا!‬ ‫محمد معتمدی ‪ ۵‬تیــر ‪ ۱۴۰۱‬در صفحه‬ ‫اینستاگرامی خود مطلبی که لحنی بین طنز و انتقاد‬ ‫دارد با عنوان «فقط بین خودمون بمونه» منتشر کرد که از برگزاری‬ ‫یداد‪ .‬معتمدی در این یادداشت نوشت‪:‬‬ ‫کنسرت در زمان و مکانی نامعلوم خبر م ‬ ‫«سهچهارروزدیگه‪،‬طیسهروزتویسهتاشهرقرارهکنسرتداشتهباشیم‪.‬ولیهنوزاجازه‬ ‫نداریم خبرش را اعالم کنیم و حتی نمی تونیم اسم اون شهرها را بگیم! بیلبورد هم نداریم‪،‬‬ ‫دیتابیس چندانی هم از مخاطبان کنسرت های اون شهر ها نداریم‪ .‬خالصه دوسه روز دیگه‬ ‫حدودای عصر به سالن کنسرت شهرتون یه سری بزنید‪ ،‬شاید معتمدی کنسرت داشت‪.‬‬ ‫اگه بودم تشریف بیارید داخل ‪ ...‬فقط بین خودمون بمونه!»‬ ‫این خواننده قبل تر از برگزاری کنسرت خود در ‪ ۲۷‬تیر ‪ ۱۴۰۱‬تاالر‬ ‫وزارت کشور خبر داده بود که بلیت فروشــی این کنسرت از ‪۲۷‬‬ ‫ی های خبرنگار‬ ‫خرداد در سایت تیکوک اغاز شده است‪ .‬با بررس ‬ ‫صبا سایت فروش بلیت انالین تیکوک از برگزاری سه کنسرت‬ ‫توسط محمد معتمدی که به زودی در شــهر یزد در تاریخ‬ ‫‪ ۱۰‬تیر‪ ،‬شهر اصفهان ‪ ۱۱‬تیر و شهر شهرکرد در ‪ ۱۲‬تیر که‬ ‫به زودی بلیت فروشی ان ها اغاز می شود‪ ،‬خبر داده است‪.‬‬ ‫حاال اینکه چرا معتمدی اجازه ندارد برای کنســرت خود‬ ‫در این شهر اطالع رســانی کند و چرا برای ان بیلبوردی‬ ‫مشخص نشده است‪ ،‬در حالی که زمان و مکان کنسرت ها‬ ‫اعالم شده است‪ ،‬نکته جالبی است که در اینده دلیل ان‬ ‫مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫اجرایارکسترملیایراندرهفتهاخرتیر‬ ‫ترسناک ترینکاریکهتاحاالانجامدادیچیبوده؟‬ ‫همکاری دو خواننده ایرانی و ایتالیایی‬ ‫زهی ارکســتر ملی ایران پنجشنبه و جمعه ‪ ۲۳‬و ‪ ۲۴‬تیرماه‬ ‫ارکستر ِ‬ ‫ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬قطعه های «دیورتیمنتو» اثر احمد پژمان‪« ،‬دلتنگی ها و‬ ‫برای انان» اثر مهران روحانی را با رهبری نصیر حیدریان در تاالر وحدت‬ ‫اجرا می کند‪ .‬نصیر حیدریان این روزها هر دو ارکستر ملی و سمفونیک‬ ‫تهران را در اجراهایی همراهی می کند و حضورش نظمی به اجراهای این‬ ‫دو ارکستر مهم داده است و همچنین کیفیت اجراها به ویژه در ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران قابل اعتنا است‪ .‬همچنین ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫به رهبری نصیر حیدریان طی دو شب در تاریخ های ‪ ۲‬و ‪ ۳‬تیرماه در تاالر‬ ‫وحدت روی صحنه رفت و قطعاتی از ثمین باغچه بان‪ ،‬هایدن و موتسارت‬ ‫را نواخت‪ .‬نصیر حیدریان از سال ‪ ۲۰۰۳‬به عنوان استاد دانشگاه در رشته‬ ‫رهبریارکستردردرانشگاهموسیقیوهنرهاینمایشیشهرگراتزفعالیت‬ ‫دارد و سرپرستی ارکسترهایی همچون ارکستر بادی‪ ،‬موسیقی فیلم را به‬ ‫عهده دارد و در کنار کار اصلی و هنری خود‪ ،‬مستر کالس های رهبری‬ ‫متعددی را در کشور اتریش‪ ،‬کره و ایران برگزار می کند‪.‬‬ ‫کتاب «ترسناک ترین کاری که تا حاال انجام دادی چی بوده؟»‬ ‫به نویسندگی سولماز خواجه وند با داستانی درباره پسربچه نابینایی‬ ‫که برای به دست اوردن بینایی اش عمل پیوند قرنیه انجام می دهد‬ ‫و برای انجام این کار ترس دارد‪ ،‬برای گروه ســنی باالی ‪ ۹‬سال از‬ ‫سوی انتشــارات کانون پرورش فکری منتشر شد‪ .‬مرجان وفائیان‬ ‫تصویرگری کتاب «ترسناک ترین کاری که تا حاال انجام دادی چی‬ ‫بوده؟» را برعهده داشته است‪ .‬در پشت جلد این کتاب امده است‪:‬‬ ‫«ترسناک ترین کاری که تا حاال انجام دادی چه بوده؟ کاری که با‬ ‫انجام دادنش احتمال وقوع اتفاق بدی را بدهی‪ .‬وقتی خیلی می ترسی‬ ‫چه کار می کنی؟» انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫این کتاب را در ‪ ۲۷‬صفحه‪ ،‬با شمارگان ‪ ۲۵۰۰‬نسخه به قیمت ‪۱۹‬‬ ‫هزار تومان منتشر کرده است‪ .‬عالقه مندان می توانند «ترسناک ترین‬ ‫کاری که تا حاال انجام دادی چی بوده؟» را از فروشــگاه های کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان تهیه کنند‪.‬‬ ‫البانو انتونیو کاریزی ترانه سرا‪ ،‬خواننده و بازیگر پیشکسوت ایتالیایی‬ ‫که به واسطه بازی و خواندن در فیلم سینمایی «جوانان زیر افتاب» در‬ ‫دهه‪ ۴۰‬در بین ایرانی ها شناخته شده است‪ ،‬قطعه ای ایتالیایی‪-‬انگلیسی‬ ‫را با فریمن خواننده پاپ ایرانی منتشر می کند‪ .‬فریمن سال هاست که‬ ‫اثاری به زبا های ایرانی و انگلیسی مننتشر می کند و فعالیت های خود را‬ ‫به صورت مستقل در اختیار مخاطبان قرار می دهد‪ .‬این قطعه دو زبانه با‬ ‫عنوان «‪ »rise from the fall‬به معنای برخاستن از سقوط‪ ،‬یکشنبه‬ ‫‪ ۱۲‬تیر‪ ۱۴۰۱‬همزمان در ایران و پلتفرم های خارجی منتشر می شود‪ .‬در‬ ‫این همکاری تالش شده زندگی انسان معاصر پس از کرونا روایت شود و‬ ‫امید و «شور زندگی اصلی ترین مفاهیم این اثر است‪ .‬سفارت ایتالیا در‬ ‫ایران در تالش است در روز انتشار این اثر‪ ،‬مراسمی را برای رونمایی رسمی‬ ‫از این اثر ترتیب بدهد و به زودی اطالعات این برنامه در اختیار رسان ه ها‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬البانو به واسطه محبوبیت در ایران در دهه های‪ ۴۰‬و‪ ۵۰‬در‬ ‫سال‪ ۱۹۶۹‬میالدی مصادف با‪ ۱۳۴۸‬شمسی به ایران سفر کرده است‪.‬‬ صفحه 6 ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫کارگردان «شپی»‪:‬‬ ‫تئاتربایدسرشارازشیطنتوخالقیتباشد‬ ‫علیســام صادقی کارگردان و بازیگر تئاتر درباره نمایش «شــپی» به کارگردانی‬ ‫خودش و نویسندگی سامرست موام که از ‪ ۱۹‬خرداد تا ‪ ۱۹‬تیر در تماشاخانه ملک‬ ‫روی صحنه می رود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این نمایشنامه جادوی رضا شیرمرز مترجم نمایش‬ ‫بود که اصطالحات انگلیسی نمایشنامه را در قالب نمایش تولید کرد و سعی داشت تا‬ ‫به شکل روان و امروزی ان ها را روایت کند‪ .‬این نمایشنامه اقتباسی بود و رضا شیرمرز‬ ‫با استفاده از برداشت و وارد کردن جزئیات دقیق تر‪ ،‬به این نمایش رنگ و بو داد‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «شپی» درباره شرایط و ترکیب صحنه اجرا توضیح داد‪ :‬ترجیح‬ ‫من این بود که این نمایش قاب صحنه ای باشد تا اینکه بلک باکس طراحی شود‪.‬‬ ‫وی ترکیب بازیگران با نقش ها را اینگونه توصیف کرد‪ :‬نسبت نقش‪ ،‬گریم و طراحی‬ ‫لباس برای این نمایش کمی متفاوت تر دیده شــد زیرا من معتقدم که هر نقش یک‬ ‫زاویه بیرونی و یک ذات درونی دارد که این موضوع باعث شده است نمایش «شپی»‬ ‫از چند بُعد در نظر گرفته شــود‪ .‬علی حقیقی در این کار ‪ ۲‬نقش متفاوت دارد و من‬ ‫پس از تست اولیه از این بازیگر متوجه اســتعداد او در تئاتر و بازیگری شدم و ایفای‬ ‫نقش ‪ ۲‬کاراکتر متضاد هم را به این بازیگر دادم‪ .‬البته این ‪ ۲‬شــخصیت توسط فائقه‬ ‫شاللوند پیشنهاد شد‪.‬‬ ‫صادقی ادامه داد‪ :‬بازی اولی ها برای من اولویت هســتند و همکاری با کسانی که‬ ‫زندگی ان ها دارای الگو و نقش های خاص است دغدغه اصلی خود می دانم‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «شپی» هدف انتخاب تماشاخانه ملک برای اجرای این نمایش را‬ ‫اینگونه عنوان کرد‪ :‬محل اجرا از جمله مساله هایی است که برای من اهمیت چندانی‬ ‫ندارد و حتی در یک سالن کوچک و خالی هم می توانیم تمرین و اجرا کنیم‪ .‬همچنین‬ ‫امروزه اکثر ســالن های دولتی با زمان های طوالنی نوبت اجرا می دهند و این باعث‬ ‫می شود که کارگردانان تئاتر اختیار انتخاب سالن نمایش را نداشته باشند‪.‬‬ ‫وی در پایان درباره چالش های این نمایش گفت‪ :‬تئاتر باید سرشــار از شیطنت و‬ ‫خالقیت باشد و اگر این مورد را فاکتور بگیریم‪ ،‬نتیجه ان خلق یک اثر خشک و بی‬ ‫روح است‪ .‬همواره سعی داشــتم با رعایت اصول و احترام به اعتقاد و باور های همه ‬ ‫تماشاگران لطمه ای به نمایش و قسمت های ســرگرم کننده نمایش نزنیم‪ .‬نمایش‬ ‫«شپی» تاریخ نگاری دقیق و طوالنی داشت که این موضوع باعث می شود طبق سلیقه‬ ‫تماشاچی امروز که دیگر حوصله کار های کلیشه ای و تکراری ندارد‪ ،‬روایت دقیقی ارائه‬ ‫کنیم‪ .‬این نمایش روایتی دراماتیک از زندگی یک ارایشگر مرد با نام «شپی» است‪.‬‬ ‫او در زندگی خود معضالتی دارد و به دلیل مشکالت فراوان نمی تواند انطور که الزم‬ ‫است خانواده خود را اداره کند‪.‬‬ ‫علی حقیقی‪ ،‬الهه رضایی‪ ،‬بهار زندی‪ ،‬فائقه شــالوند‪ ،‬علیسام صادقی‪ ،‬مرتضی‬ ‫صباحی‪ ،‬مژگان غالمعلی‪ ،‬احمد لشینی‪ ،‬فرنوش مرواری الناز شاهوردی‪ ،‬ملیکا بتو و‬ ‫وحید نفر در این نمایش ایفای نقش می کنند‪ /.‬خبرگزاری صبا‬ ‫سه شنبه ‪7‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1230‬‬ ‫‪7‬‬ ‫محمدجواد کسائی‪:‬‬ ‫موسیقی ما با فقر پژوهش و پژوهشگر مواجه است‬ ‫کتاب «بر تارک تار» به همت محمدجواد کسائی‬ ‫در انتشارات هنر موســیقی به چاپ رسیده است‪.‬‬ ‫همین موضوع موجب شد تا گفتگویی با این نوازنده‬ ‫و تحلیلگر موســیقی تریب دهیم کــه در ادامه‬ ‫می خوانید‪.‬‬ ‫چه شد که به تهیه و انتشارکتاب «بر تارک تار»‬ ‫درباره هنر و شــخصیت استاد جلیل شهناز همت‬ ‫کردید؟‬ ‫طبیعی ست که بر حسب دوستی صمیمانه و همکاری‬‫تنگاتنگی که ایشان با پدرم (حسن کسائی) داشتند‪ ،‬من‬ ‫از کودکی تا سال‪ -‬های واپســین عمر استاد‪ ،‬محضرشان‬ ‫را ده ها و حتی صدها بار درک کرده بودم‪ .‬این اســت که‬ ‫فراهم اوری چنین کتابی را بر خودم وظیفه می دانســتم؛‬ ‫هر چند اعتقاد دارم درباره هنرمندی در این ســطح باید‬ ‫بیش از این‪ ،‬تحقیــق و تحلیل شــود؛ هنرمندی که در‬ ‫واقع برای موسیقی و فرهنگ موســیقی ما جریان ساز و‬ ‫افتخارافرین بوده است‪ .‬در ضمن جا دارد از دوستانی که‬ ‫در اماده سازی این کتاب یاری رسانم بودند قدردانی کنم؛‬ ‫دوستانی ازجمله محمودســیدهندی‪ ،‬محمدرضا ضیاء و‬ ‫امید امساکی‪.‬‬ ‫به طور کلی مقوله پژوهش در زمینۀ هنر موسیقی‬ ‫را در طی سال های اخیر چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫واقعیت این است که اغلب گفته ها و نوشته ها سطحی‬‫و قصه مانند هستند و از مطالب تحلیلی و اسیب شناسانه‬ ‫که دردهای موســیقی در ان منعکس باشد کمتر چیزی‬ ‫می خوانیم یا می شنویم‪ ،‬بنابراین با فقر پژوهش و پژوهشگر‬ ‫در این زمینه مواجه هســتیم‪« .‬پژوهش واقعی» موازین‬ ‫دارد‪ ،‬ادب و اداب دارد که ما با ان بیگانه هســتیم یعنی‬ ‫روزنامه نگاران (‪ )journalist‬فراوانی داریم که به اســم‬ ‫پژوهشگر فعالیت می کنند‪ ،‬اما تحلیلگر (‪ )analyst‬نداریم‬ ‫یا تعدادشان انگشت شمارند‪.‬‬ ‫شما مخاطب این کتاب را چه افرادی می دانید؟‬ ‫با این حجم انبوه از گرفتاری ها و روزمرگی ها و این که‬‫اکثریت مطلق جامعه ما مجذوب «موسیقی زرد» شده اند‪،‬‬ ‫شــما مخاطب این کتاب یا امثال این کتاب را چه افرادی‬ ‫می دانید؟!‬ ‫رویکردتان در گرداوری کتاب بیشــتر مباحث‬ ‫همه فهم بوده اســت و یا مباحــث تخصصی تر‬ ‫موسیقی؟‬ ‫ببینید هر چقدر هم بخواهیم به مباحث تخصصی تر‬‫موســیقی بپردازیم باز هم گوینده یا نویســنده ما را به‬ ‫ســمت کلی گویی سوق می دهد و این مســاله در جامعۀ‬ ‫موسیقی ما تبدیل یک رسم شده است‪ .‬ما نیاز به ادم هایی‬ ‫داریم که توان واکاوی در جزئیات را داشــته باشــند و به‬ ‫مباحث هنرمنوتیک ورود کنند‪ .‬همچنین زیبایی شناسی‪،‬‬ ‫ساختارشناسی‪ ،‬سبک شناسی بدانند و بشناسند‪.‬‬ ‫دربارۀ لزوم پرداختن به چنین کتاب هایی دربارۀ‬ ‫بزرگان فرهنگ و هنر بفرمایید و اهمیتی که این نوع‬ ‫منابع در اینده پیدا می کنند‪.‬‬ ‫با تاکید به کلمه «اینده»‪ ،‬پرسش بسیار خوبی مطرح‬‫کردید‪ .‬به عقیده من بازشناسی فرهنگ دیروزی ما برای‬ ‫ساختن اینده یک ضرورت اســت و باید تالش کنیم که‬ ‫ته ماندۀ این فرهنگ زنده بماند اما نه این که مانند برخی‬ ‫گرفتار سنت های دست وپا گیر و پوســیده باشیم! شاید‬ ‫روزی روزگاری دوباره فرصت بازیافتن خودمان و فرهنگ‬ ‫خودمان را پیدا کنیم‪ .‬شاید ان روز بیاید و شاید هم نه‪.‬‬ ‫درباره تصاویر و مطالبی که برای نخستین بار از‬ ‫استاد در این کتاب منتشر شده اند و تالش تان برای‬ ‫جمع اوری این منابع بفرمایید‪.‬‬ ‫اصفی کرمانی در شعری گفته است که «زمانه ای ست‬‫که هر کس به خود گرفتار است‪ ».‬در یک چنین شرایطی‬ ‫که بعضی ها جواب سالم ادم را هم نمی دهند‪ ،‬شما ببینید‬ ‫هر پاراگراف و یا هر عکسی از این کتاب چه طور تهیه شده‬ ‫است‪ .‬ای کاش برای یک بار هم که شده است جای پشت‬ ‫صحنۀ فیلم های سینمایی و سریال ها‪ ،‬می امدند و پشت‬ ‫صحنۀ کارهای موسیقی ما را تهیه و منتشر می کردند تا‬ ‫دیگران به جای خرده گیری‪ ،‬قدری هم قدردان باشند‪.‬‬ ‫لطفا در پایان دربارۀ فعالیت های اخیر خودتان‬ ‫بگویید و اینکه در حال حاضر در زمینه موسیقی و‬ ‫پژوهش ان‪ ،‬مشغول چه کاری هستید؟‬ ‫همزمان با کتاب بر «تارک تار»‪ ،‬کتاب «بر چکاد اواز» در‬ ‫توصیف هنر و شخصیت جالل تاج اصفهانی هم منتشر شد‬ ‫که حاصل یکی دو سال کار مداوم بود‪ .‬همینطور البومی از‬ ‫سه تارنوازی ام با عنوان «پرنده ها رفته اند» به تازگی منتشر شد‬ ‫که در ان همایون نصیری (با سازهای کوبه ای) و مینا تقیزاده‬ ‫(با گویندگی) همراهی ام کردند‪ .‬در حال حاضر نیز کتاب پدر‬ ‫«حسن کسائی‪ ،‬زندگی موسیقی» را برای چاپ در انتشارات‬ ‫هنر موسیقی اماده می کنیم و البته کارهای دیگر‪.‬‬ صفحه 7 ‫سعید روستایی‪ :‬تاوان تحریم ها را فقط مردم پس دادند‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫معاون سردبیر‪ :‬نغمه دانش اشتیانی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫در سه ماه گذشته از سال ‪« ،۱۴۰۱‬برادران لیال» از پرتکرارترین نام ها در‬ ‫اخبار سینمایی بوده است؛ از حضور پر از خبر و حاشیه در جشنواره فیلم‬ ‫کن‪ ،‬تا اعالم سازمان سینمایی که به این فیلم پروانه نمایش نمی دهد‪ .‬طی‬ ‫این چند روز جواد نوروزبیگی تهیه کننده فیلم و پیمان معادی بازیگر این‬ ‫فیلم نیز در گفتگوهایی تاکید کرده اند که مسایل‬ ‫و مشــکالت این فیلم می تواند با گفتگو حل شود‪.‬‬ ‫همچنین پیمان معادی در گفتگــوی خود برای‬ ‫بی تفاوتی نسبت به مساله متروپل ابادان از مردم‬ ‫عذرخواهی کرد‪.‬‬ ‫سعید روستایی که برای نمایش فیلم سینمایی‬ ‫«برادران لیال» در جشــنواره مونیــخ حضور دارد‪،‬‬ ‫درباره سانسور فیلمنامه در ایران گفت‪ :‬موقع نوشتن‬ ‫فیلمنامه فشاری نیست و بعد از نوشتن فیلمنامه ما‬ ‫به دنبال پروانه ساخت فیلم می رویم‪ .‬ابتدا فیلمنامه‬ ‫را به وزارت فرهنگ و ارشــاد تحویل می دهیم‪ ،‬که‬ ‫این مراحل به شکل کامال قانونی برای فیلم سینمایی «برادران لیال» طی‬ ‫شده و فیلم به صورت کامال قانونی ساخته شده است‪ .‬قبال برای ارسال فیلم‬ ‫به جشــنواره های خارجی به این صورت بود که عوامل سازنده‪ ،‬فیلم را به‬ ‫جشنواره ها می فرستادند تا همزمان کارهای پروانه نمایش هم انجام شود‪ .‬ما‬ ‫هم برای فیلم سینمایی «برادران لیال» این کار را انجام دادیم ولی فرصت نشد‬ ‫که پروانه نمایش ان را بگیریم‪ .‬وزارت ارشاد اصالحاتی از ما خواست که ان ها‬ ‫را انجام دهیم که بخشی از ان انجام شده بود و برای من انجام بخش دیگری‬ ‫از این اصالحات سخت بود‪ ،‬چون به نظرم اسیب هایی‬ ‫جدی به فیلم وارد می شد‪ .‬به طور کلی باید باید گفتگو‬ ‫و مذاکره مشــکالت فیلم پیگیری شود‪ .‬وی درباره‬ ‫تحریم ها و تاثیرش روی زندگــی مردم نیز اینگونه‬ ‫صحبت کرد‪ :‬بخش زیاد و مهمی از فیلم من درباره‬ ‫تحریم هاست‪ ،‬اما می شود درباره تحریم ها و اتفاقاتی‬ ‫که در ایران رخ دا د یک سریال ساخت چون غرب با‬ ‫دولت مردان ایران مشکل داشت‪ ،‬اما تاوانش را فقط‬ ‫مردم پس دادند‪ .‬یعنی گرانی های روزبه روز و هفته به‬ ‫هفته و ماه به ماه خیلی فشار زیادی به مردم می اورد‬ ‫و محدود به مسایل اقتصادی هم نبود و تا دارو پیش‬ ‫رفته بود‪ .‬هیچ کشوری حاضر نبود به ما دارو بدهد‪ .‬من برای خانواده خودم‬ ‫سی چهل برابر پول دادم تا توانستم به سختی یک دارو پیدا کنم‪ .‬این فاجعه ای‬ ‫است که رخ داد وهمچنان هم ادامه دارد‪ /.‬خبرگزاری صبا‬ ‫بهترین مینی سریال های قرن حاضر به انتخاب ایندی وایر‬ ‫اصطالح«مینی سریال»درعصرفراوانیمحتوایتلویزیونیدلنشینمی نماید‪.‬عناوینیکهذیلاین‬ ‫دسته بندی جای می گیرند‪ ،‬به مخاطبینی پایان خواه ضمانت می دهند که قصه دست کم با بازیگران‬ ‫فعلی تمام خواهد شد و نویســندگان کمترین وقت ممکن را از انان خواهند گرفت‪ .‬بازنگشتن یک‬ ‫سریال برای فصل دوم برای عده ای از مخاطبان بسیار جذاب است و تجربه محتوا را به یک فیلم بلند‬ ‫شبیه می کند به همین علت‪ ،‬ذات مینی سریال با اقتباس های ادبی‪ ،‬تاریخی و یا رویدادهای حماسی‬ ‫سازگاری دارد‪ .‬ایندی وایر به تازگی فهرست بهترین مینی سریال های قرن حاضر را منتشر کرده است‪.‬‬ ‫اما سریال هایی چون «دروغ های کوچک بزرگ» (‪ )Big Little Lies‬به شکل یک مینی سریال‬ ‫ساخته شدند‪ ،‬اما برای فصل های دوم یا بیشتر بازگشتند و حتی سریال های انتولوژی مثل «کاراگاه‬ ‫واقعی» (‪ )True Detective‬و «فارگو» (‪ )Fargo‬که برای فصول بعدی تمدید شدند و هنوز ادامه‬ ‫دارند‪ ،‬در فهرست بهترین مینی سریال های قرن بیست و یکم به انتخاب ایندی وایر گنجانده نشده اند‪.‬‬ ‫‪ .۲۰‬هتفیلدها و مک کوی ها (‪)Hatfields & McCoys‬‬ ‫‪ .۱۹‬برج پدیدارشونده (‪)The Looming Tower‬‬ ‫‪ .۱۸‬جان ادامز (‪)JohnAdams‬‬ ‫‪ .۱۷‬بلکپول (‪)Blackpool‬‬ ‫‪ .۱۶‬اقیانوس ارام (‪)The Pacific‬‬ ‫‪ .۱۵‬هاواردز اند (‪)Howards End‬‬ ‫‪ .۱۴‬اشیای تیز (‪)Sharp Objects‬‬ ‫‪ .۱۳‬گریس دیگر (‪)Alias Grace‬‬ ‫‪ .۱۲‬گامبی وزیر (‪)The Queen’s Gambit‬‬ ‫‪ .۱۱‬ان شب (‪)The Night Of‬‬ ‫‪ .۱۰‬زن شرافتمند (‪)The Honourable Woman‬‬ ‫‪ .۹‬میلدرد پیرس (‪)Mildred Pierce‬‬ ‫‪ .۸‬ایستگاه یازده (‪)Station Eleven‬‬ ‫‪ .۷‬الیو کیتریج (‪)Olive Kitteridge‬‬ ‫‪ .۶‬وقتی ما را می بینند (‪)When They See Us‬‬ ‫‪ .۵‬چرنوبیل (‪)Chernobyl‬‬ ‫‪ .۴‬گروه برادران (‪)Band of Brothers‬‬ ‫‪ .۳‬واچمن (‪)Watchmen‬‬ ‫‪ .۲‬می توانم نابودت کنم (‪)I May DestroyYou‬‬ ‫‪ .۱‬فرشتگان در امریکا (‪)Angels inAmerica‬‬ ‫منبع‪30 :‬نما‬ صفحه 8