روزنامه صبا شماره 1233

‫سیمنا‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫یکشنبه| ‪ 12‬تیر ‪ 3 |1401‬جوالی ‪ 3 |2022‬ذی الحجه ‪|1443‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1233‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫عکس‪ :‬مصطفی کاظمی مطلق‬ ‫فرزنـدان ایـران‬ ‫گفت و گوهایی با کارگردان و بازیگر فیلم سینمایی «پسران دریا»‬ ‫‪1‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫وحید اسالمی کارگردان و منتقد سینما درگذشت‬ ‫وحید اسالمی روزنامه نگار‪ ،‬منتقد‪ ،‬نویسنده و کارگردان سینما و تلویزیون در سن ‪ 44‬سالگی به علت‬ ‫ایست قلبی در زادگاهش شهرستان مرودشت دار فانی را وداع گفت‪.‬‬ ‫وحید اسالمی نویسندگی و کارگردانی فیلم سینمایی «دزدان خیابان جردن» را برعهده داشت‪.‬‬ ‫او که متولد سال ‪ 1357‬بود‪ ،‬عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران بود‪.‬‬ ‫اســامی همچنین در سینمای ایران ســابقه مطبوعاتی داشــت و مدتی در روابط عمومی بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی مشغول به فعالیت بود‪.‬‬ ‫مجموعه رسانه ای صبا درگذشت این فیلمساز و منتقد سینما را به خانواده ایشان تسلیت می گوید‪.‬‬ ‫زمان و مکان برگزاری هشتمین جشنواره فیلم شهر مشخص شد‬ ‫مجید اکبرشاهی دبیر هشتمین جشنواره بین المللی فیلم شهر درباره بخش های مختلف جشنواره نیز‬ ‫عنوان کرد‪ :‬این جشنواره در ‪ ۶‬بخش «مسابقه سینمای ایران»‪« ،‬مسابقه سینمای بین الملل»‪« ،‬مسابقه‬ ‫محله»‪« ،‬مسابقه تبلیغات و اطالع رسانی سینمای ایران»‪« ،‬مسابقه افرینش های هنری شهر» و «جنبی»‬ ‫برگزار می شود‪ .‬وی با اعالم اینکه هشتمین جشنواره بین المللی فیلم شهر از‪ ۲۷‬تا‪ ۳۱‬تیرماه سال جاری در‬ ‫پردیس سینما گالری ملت برگزار می شود‪ ،‬افزود‪ :‬بخش «مسابقه سینمای بین الملل» نیز با هدف شناسایی‬ ‫اثار خالق و تاثیرگذار سینمای جهان در حوزه شهر و مدیریت شهری و ایجاد فضایی برای تبادل تجربه ها و‬ ‫ایده ها میان شهرهای جهان‪ ،‬در دو بخش «مسابقه بین الملل» و «ویژه» برگزار می شود‪.‬‬ ‫اولین تصویر بازیگر نقش «سلمان فارسی» ‬ ‫همزمان با اغاز تصویربرداری مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» به کارگردانی داود میرباقری در شهرک دفاع‬ ‫مقدس‪ ،‬از تصویر علیرضا شجاع نوری بازیگر نقش سلمان فارسی رونمایی شد‪.‬‬ ‫نقش سلمان فارسی را در این پروژه سه بازیگر در سه مقطع «کودکی و نوجوانی»‪« ،‬جوانی» و «میان سالی و‬ ‫پیری» ایفا می کنند که شجاع نوری در این سریال نقش دوران میان سالی و پیری سلمان فارسی را بازی می کند‪.‬‬ ‫پروژه «سلمان فارسی» که نگارش اولیه ان در ‪ ۱۳۷۸‬به پایان رسیده بود‪ ،‬پس از وقفه ‍ ای ‪ ۲۰‬ساله در دی ماه‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬در کرمان کلید خورد‪ .‬قشم‪ ،‬شاهرود‪ ،‬جلفا و رود ا َ َرس‪ ،‬شهرک غزالی‪ ،‬سواحل مازندران‪ ،‬شهرک سینمایی‬ ‫نور و‪ ...‬از مکان هایی بودند که ظرف دو سال گذشته فیلمبرداری در ان صورت گرفت‪ .‬در ابتدای سال جاری‪،‬‬ ‫تمرکز گروه بر ساخت دکورهای دیر عموریه‪ ،‬کاخ سناتور خاروس و بخش­ های داخلی کلیسا بود و پس از‬ ‫وقفه­ ای یک ماهه‪ ،‬فیلم­برداری در شهرک دفاع مقدس اغاز شد‪ .‬ادامه این سکانس­ ها که مربوط به قصر خاروس‬ ‫است‪ ،‬در شهرک غزالی تصویربرداری خواهد شد‪.‬‬ ‫طبق زمان­بندی‪ ،‬فیلم­برداری سکانس های مربوط به کلیسا (شاهرود) و کاروان­سرای عقیق (ابسرد) در‬ ‫دستور کار اتی گروه قرار دارد‪ .‬تاکنون‪ ،‬کشور ارمنستان‪ ،‬اصلی ­ترین مقصد برای ضبط بخش­ های باقی­مانده‬ ‫از فصل بیزانس است‪ .‬اگر فرایند تولید مطابق با برنامه ­ریزی کنونی پیش برود‪ ،‬بیزانس (که فصل میانی‬ ‫سریال محسوب می ­شود) پس از کوششی ‪ ۳۶‬ماهه‪ ،‬در اواخر پاییز ‪ ۱۴۰۱‬به پایان می ­رسد و گروه تولید‬ ‫از زمستان‪ ،‬فصل ایران را اغاز خواهند کرد‪ .‬تاکنون بیش از ‪ ۱۹‬قســمت از این مجموعه تلویزیونی‬ ‫تصویربرداری و تدوین (اولیه) شده است‪.‬‬ ‫بازیگرانی همچون فرهاد اصالنی‪ ،‬داریوش فرهنگ‪ ،‬محمدرضا هدایتی‪ ،‬احترام برومند‪ ،‬رامونا‬ ‫شاه‪ ،‬علی دهکردی‪ ،‬مرحوم چنگیز جلیلوند‪ ،‬مهدی فقیه‪ ،‬محمدجواد جعفرپور‪ ،‬علیرضا مهران‬ ‫و چند بازیگر خارجی (از کشورهای تونس‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬مراکش‪ ،‬یونان و‪ )...‬و حدود ‪۱۵۰۰‬‬ ‫بازیگر تئاتری و بومی جلوی دوربین این سریال رفته اند‪.‬‬ ‫مدالازادیکاخسفیدبهدنزلواشنگتناهدامی شود‬ ‫بازیگرفیلم های«درخشش»و«بلیدرانر»درگذشت‬ ‫مدیر گروه فرهنگ و ادب شبکه چهار استعفا کرد‬ ‫جو بایدن‪ ،‬رئیس جمهوری امریکا‪ ،‬دیروز (جمعه‪ ۱۰،‬تیر) نام‪ ۱۷‬نفری‬ ‫را که امسال این مدال را دریافت خواهند کرد‪ ،‬اعالم کرد‪ .‬این مدال به صورت‬ ‫ساالنه به چهره هایی اهدا می شود که روی جامعه‪ ،‬فرهنگ و سیاست امریکا‬ ‫یاصلحجهانیتاثیرگذاربوده اند‪.‬مدال هایازادیامریکاژوئیههرسالدرکاخ‬ ‫سفید به گردن چهره های منتخب اویخته می شود‪ .‬واشنگتن تنها چهره از‬ ‫حوزهبازیگریوصنعتسرگرمیاستکهامسالاینمدالرادریافتمی کند‪.‬‬ ‫استیو جابز‪ ،‬جان مک کین و ریچارد ترومکا از دریافت کنندگان پیشین این‬ ‫مدالهستند‪ .‬دنزلواشنگتنیکیازشناخته شده ترینبازیگران‪،‬کارگردانان‬ ‫و تهیه کنندگان نسل خود است‪ .‬وی در طول فعالیت هنری خود دو جایزه‬ ‫اسکار دریافت کرده و ‪ ۸‬بار دیگر نامزد دریافت این جایزه معتبر سینمایی‬ ‫شدهاست‪.‬واشنگتنتنهاچهرهازحوزهبازیگریوصنعتسرگرمیاستکه‬ ‫امسال مدال ازادی کاخ سفید را از دیگر دستاوردها و افتخارات این بازیگر‪۶۷‬‬ ‫ساله می توان به دریافت جایزه تونی برای بهترین های تئاتر و جایزه یک عمر‬ ‫دستاوردهای هنری گلدن گلوب اشاره کرد‪/.‬خبرگزاری مهر‬ ‫جو تارکل بازیگر پرکار نقش های کناری که برای بازی در فیلم‬ ‫های «درخشــش» و «بلیدرانر» شناخته می شــد‪ ،‬روز دوشنبه‬ ‫‪ ۲۷‬ژوئن در بیمارستان ســنت جان در سانتا مونیکای کالیفرنیا‬ ‫درگذشت‪ .‬نماینده این بازیگر این خبر را تایید کرد‪ .‬تارکل هنگام‬ ‫مرگ ‪ ۹۴‬ساله بود‪ .‬تارکل بازیگری پرکار با بیش از ‪ ۱۰۰‬ایفای نقش‬ ‫در فیلم ها و سریال های مختلف تلویزیونی بود که بیشتر برای نقش‬ ‫های مکملش در سه فیلم اســتنلی کوبریک از جمله اولین فیلم‬ ‫بلند این کارگردان یعنی «قتل» و همینطور «راه های افتخار» و‬ ‫«درخشش» شناخته می شد‪ .‬این بازیگر همچنین نقش برجسته‬ ‫کاراکتر الدون تایرل خالق عجیب و غریب ریپلیکنت ها را در فیلم‬ ‫«بلید رانر» اثر ریدلی اسکات محصول ‪ ۱۹۸۲‬برعهده داشت‪ .‬تارکل‬ ‫در سال ‪ ۱۹۲۷‬در بروکلین نیویورک متولد شد‪ .‬او در ‪ ۱۷‬سالگی‬ ‫به ارتش ایاالت متحده امریکا پیوست و در جنگ جهانی دوم در‬ ‫اروپا خدمت کرد‪.‬‬ ‫محمد امین نوروزی مدیر گروه فرهنگ و ادب شبکه چهار تلویزیون‬ ‫از سمت خود استعفا کرد‪ .‬هنوز کسی در جایگاه او انتخاب نشده است‪.‬‬ ‫همچنین سید احمد موسوی ‪ ۲۰‬خرداد ‪ ۱۴۰۱‬طی پستی در صفحه‬ ‫مجازی اســتعفایش را از مدیریت گروه اجتماعی شبکه چهار اعالم‬ ‫کرده بود‪ .‬او ضمن گفتن اینکه هر امدنی را رفتنی ســت‪ ،‬نوشته بود‪:‬‬ ‫وقتی که می خواستم مسئولیت گروه اجتماعی شبکه ‪ ۴‬را قبول کنم‪،‬‬ ‫با خودم قرار گذاشتم که سه تا کار را به جد دنبال کنم‪ .‬اول‪ ،‬تربیت و‬ ‫تزریق نسل جدیدی از تهیه کنندگان و برنامه سازان برای سیما‪ ،‬دوم‬ ‫تولید کارهای موثر برای انتن و ســاخت موضوعات کم تر پرداخته‬ ‫شــده در تلوزیون و ســوم تولید ویژه برای معرفی مکتب اهل بیت‬ ‫علیهم السالم‪ .‬اکنون پس از گذشت ‪ ۲۲‬روز از خداحافظی سید احمد‬ ‫موسوی از مدیریت گروه اجتماعی شبکه چهار سیما شخصی در این‬ ‫سمت منصوب نشده اســت و در حال حاضر دو گروه در شبکه چهار‬ ‫سیما بدون مدیر است‪.‬‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫‪3‬‬ ‫علیضیا‪:‬عشقتنهاراهنجاتدنیاست‬ ‫علی ضیا مجری رادیو و تلویزیون‪ ،‬در گفتگوی تلفنی با عوامل برنامه رادیویی «پرانتز باز» رادیو نمایش‪ ،‬درباره کارهای اخیرش و موضوع این هفته‬ ‫برنامه یعنی «عشق» از نگاه خودش صحبت هایی ارائه کرد‪ .‬مجری برنامه «فرمول یک» درباره انتخاب چهره مردمی ایران به تهیه کنندگی و اجرای‬ ‫ضیا گفت‪ :‬چهره مردمی ایران که دومین سالش هم برگزار شد‪ ،‬مور بسیارد استقبال مردم و مدیران قرار گرفته است‪ .‬ایده این برنامه کپی برداری نبود و‬ ‫امسال هم با تغییر مدیریت شبکه یک‪ ،‬با تاکید بر محتوای مناسب قرار بر ادامه این پروژه است‪ ،‬درنتیجه همچنان کار کردن روی بستر محتوایی پروژه‬ ‫ادامه دارد‪ .‬به زودی هم پیش تولید برنامه «فرمول یک» اغاز می شود و در نوروز‪ ۱۴۰۲‬چهره مردمی ایران با رویکرد اجتماعی معرفی می شود‪ .‬ضیا در‬ ‫بخشدیگریازاینگفتگودربارهتعریفشاز«عشق»گفت‪:‬عشقدرلحظهها وروزهایانسانیکدریافتشخصیاست‪.‬اخیراویدیوییازاقایعباس‬ ‫کیارستمیدیدمکهمتوجهشدمرویکردوتعریفشانازعشق‪،‬درجوانینسبتبهروزهایپایانیعمرشانمتفاوتبودهاست‪.‬ایشاندرمیانسالیمعتقد‬ ‫بود که عشق درخت است‪ ،‬ریشه دارد‪ ،‬میوه می دهد و ثمره دارد اما در اخرین مصاحبه هایشان معتقد بودند که عشق یک سوتفاهم است‪ .‬می خواهم‬ ‫بگویم انگار ادم ها در سن های مختلف‪ ،‬روزهای مختلف و برخورد با ادم های مختلف تعریفشان از عشق متفاوت است‪ .‬ولی واژه عشق و دوست داشتن‬ ‫با همه خیانت هایی که در طول تاریخ به ان شده است‪ ،‬تنها راه نجات دنیا بوده و تنها واژه ای است که هنوز انرژی اش‬ ‫را حفظ کرده است‪ .‬تهیه کننده برنامه «فرمول یک» ادامه داد‪ :‬با اینکه ما واژه عشق را دم دستی کرده ایم و مثال‬ ‫در کوچه و خیابان به همه می گوییم که «عاشقتم»‪ ،‬اما اگر واقعا کسی عاشق ادم باشد‪ ،‬ادم می تواند دنیا را به‬ ‫خاطرش ادامه بدهد‪ .‬در حال حاضر هم احساس می کنم‪ ،‬حاضرم تمام تلخی های دنیا را برای ان ها که دوستم‬ ‫دارند‪ ،‬تحمل کنم‪ ،‬چون معتقدم عشق تنها راه نجات دنیاست‪ .‬علی ضیا در پایان در پاسخ به این پرسش‬ ‫که ایا تاکنون پیش امده است که مهمان برنامه اش را دوست نداشته باشد و با زیرکی او را ناراحت‬ ‫یا تخریب کند‪ ،‬تشریح کرد‪ :‬من همه انسان ها را دوست دارم حتی اگر عقیده شان مخالف من باشد‪،‬‬ ‫البتهپیشامدهکهناخواستهمهمانبرنامهازصحبت هایمنناراحتشدهباشداماقطعاعمدینبوده‬ ‫و من بعدا با گل و شیرینی به محل کار او رفته و معذرت خواهی کردم‪.‬‬ ‫خالق «فرندز» عذرخواهی کرد‬ ‫مارتا کافمن خالق ســریال «فرندز» یا «دوســتان» از اینکه در ســریال‬ ‫کالسیک شبکه ان بی سی به جایگاه نژادهای غیرسفید در جامعه توجهی نکرده‬ ‫عذرخواهی و برای جبران ‪ ۴‬میلیون دالر به مرکز مطالعات افریقایی‪-‬امریکایی‬ ‫دانشگاه براندیس اهدا کرد‪.‬‬ ‫کافمن که پس از قتل جورج فلوید در سال ‪ ۲۰۲۰‬از خودش انتقاد کرده‬ ‫بود گفت‪ :‬پس از اتفاقی که برای جورج فلوید افتاد شــروع کردم به مبارزه با‬ ‫نژادپرستی سیستماتیک و فهمیدم که هرگز از این مساله اطالع نداشتم‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬تازه ان موقع بود که به بررســی روش های حضور در روند نژادپرستی‬ ‫توجه کردم و فهمیدم که باید مسیرم را اصالح کنم‪.‬‬ ‫در سریال «فرندز» هر ‪ ۶‬شخصیت اصلی را چهره های سفیدپوست تشکیل‬ ‫داده اند و بندرت بازیگران سیاه پوست و یا رنگین پوست دیگر در طول ‪ ۱۰‬فصل‬ ‫و ‪ ۲۳۶‬قسمت‪ ،‬نقش برجسته ای داشــتند و تنها گاهی در نقش های فرعی‬ ‫کوچک ظاهر شدند‪ .‬ایشا تایلر بیشترین نقش را به عنوان بازیگر رنگین پوست‬ ‫داشت و تنها در ‪ ۹‬قسمت بازی کرد و به عنوان استاد دیرینه شناسی با جوی‬ ‫و بعد راس دوست شد‪.‬‬ ‫با ‪ ۴‬میلیــون دالری که کافمن اهدا کــرده مرکز مطالعــات افریقایی و‬ ‫افریقایــی‪ -‬امریکایی از یک محقق برجســته با تمرکز بــر مطالعه مردم و‬ ‫فرهنگ های افریقــا حمایت می کند‪ .‬ایــن هدیه همچنین بــه دپارتمان‬ ‫کمک می کند تا دانش پژوهان و معلمان متخصص بیشــتری را جذب کند‪،‬‬ ‫اولویت های علمی و تحقیقاتی بلندمدتی را مورد توجه قرار دهد و فرصت های‬ ‫جدیدی برای دانش اموزان فراهم کند تا بتوانند در بورسیه های بین رشته ای‬ ‫شرکت کنند و دانش خود را در این زمینه افزایش دهند‪.‬‬ ‫کافمن گفت‪ :‬در ‪ ۲۰‬سالی که از سریال گذشته چیزهای زیادی یاد گرفتم‪.‬‬ ‫اعتراف و پذیرش گناه کار اســانی نیســت و از دیدن خود در اینه شرمنده‬ ‫می شوم‪ .‬واقعاً شرمنده هستم که ‪ ۲۵‬سال پیش از این موضوع اطالع بیشتری‬ ‫نداشتم‪.‬‬ ‫کافمن گفت از وقتی این خبر را اعالم کرده با حمایت مردم روبه رو شــده‬ ‫و از این بابت بسیار متعجب شده‪ ،‬زیرا انتظار نداشــت این خبر به این اندازه‬ ‫بازتاب یابد‪ .‬وی گفت سیل ایمیل هایی دریافت کرده که همه حمایت کننده‬ ‫بوده اند و البته گاهی مردم یاداوری می کنند که برای ابراز پشیمانی خیلی دیر‬ ‫شده است‪ .‬جنیفر انیستون‪ ،‬کورتنی کاکس‪ ،‬لیسا کودرو‪ ،‬دیوید شویمر‪ ،‬مت‬ ‫له بالنک و متیو پری بازیگران این سریال بودند‪ /.‬خبرگزاری مهر‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫انچه که در فیلم ســینمایی «پسران دریا»‬ ‫سبا فرجاد‬ ‫بیش از همه به وضوح دیده می شود‪ ،‬ساده و‬ ‫گفت و گو‬ ‫بودن فضای ان است‪ .‬روایتی دلنشین‬ ‫صمیمی‬ ‫ِ‬ ‫در فضایی که بسیار واقعی و رئال است‪ .‬داستان در جهان دو‬ ‫جوان روایت می شود که شمال و جنوب بودن محل زیست انها‬ ‫تفاوتی در صمیمیت قصه ایجاد نمی کند و هر دو اپیزود به دل‬ ‫مخاطب می نشیند‪« .‬پسران دریا» المان‪‎‬هایی دارد که موجب‬ ‫می شــود ان را صرفا در محدوده سینمای کودک و نوجوان‬ ‫نبینیم‪ .‬جهانی که از این دو نوجوان تصویر می شود‪ ،‬فارغ از‬ ‫معصومیت های کودکانه‪ ،‬احساسات و روابط انسانی را نیز به‬ ‫نمایش می گذارد و مفاهیمی مانند عشق و مهربانی را در قالب‬ ‫جهان این دو نوجوان تعریف می کند‪« .‬پسران دریا» فیلمی‬ ‫است دوست داشتنی و می توان با تماشای ان از هم مسیر شدن‬ ‫با دو نوجوان ساده و صمیمی لذت برد‪ .‬پسران دریا فیلمی به‬ ‫کارگردانی و نویسندگی افشــین هاشمی و حسین قاسمی‬ ‫جامی و به تهیه کنندگی بهروز نشان محصول سال ‪ ۱۴۰۰‬است‪.‬‬ ‫در «پســران دریا» مونا فرجاد در کنار دو نوجوان از شمال و‬ ‫جنوب کشور به نام های یاسین حبیب پور و منیب بزرگ زاده‬ ‫به همراه پیام امیرعبدالهیان‪ ،‬مهنوش شیخی‪ ،‬حسن خلدون‪،‬‬ ‫حداد و افشین هاشمی بازی کرده اند‪.‬‬ ‫علی بحری‪ ،‬ایسان ّ‬ ‫به بهانه اکران «پسران دریا»‪ ،‬گفت وگویی با افشین هاشمی‬ ‫کارگردان و سناریست و مونا فرجاد بازیگر فیلم داشتیم که‬ ‫با ما همراه می شوید‪.‬‬ ‫پرونده‬ ‫فرزنـدان ایـران‬ ‫افشین هاشمی و مونا فرجاد از فیلم سینمایی «پسران دریا» می گویند‬ ‫افشین هاشمی‪:‬‬ ‫«پسران دریا»‬ ‫شبیه به زندگی است‬ ‫به نظر می رسد که دو شخصیت نوجوان در دو اپیزود فیلم‪ ،‬بیشتر از‬ ‫اینکه بازی کنند‪ ،‬خود واقعی شان هستند‪ .‬در حقیقت فضای فیلم این‬ ‫حس دوست داشتنی را به مخاطب منتقل می کند‪ .‬زندگی مجموعه ای‬ ‫درهم تنیده از عواطف و احساسات است و فراز و فرودش توامان‪ .‬مثال‬ ‫در یک مجلس عزاداری ممکن است لحظاتی بخندید یا در شادترین‬ ‫لحظات‪ ،‬خاطره ای غم انگیز اشک به چشــمان تان بیاورد‪ .‬گاهی در‬ ‫شادی‪ ،‬تصویری از اشک می بینیم و گاه بالعکس‪ .‬از این منظر «پسران‬ ‫بودن‬ ‫دریا» شبیه به زندگی است و واقع گرایانه‪ .‬شاید همین توامان ِ‬ ‫عواطف سبب می شود مخاطب با داستان و شخصیت ها ارتباط برقرار‬ ‫کند و قصه ی فیلم برایش ملموس شود و یا ان طور که شما می گویید‬ ‫مخاطب با حس خوب از سینما بیرون بیاید‪.‬‬ ‫در این فیلم با دو نوجوان دهه نودی کار کردید‪ .‬به نظر شما‬ ‫مهم ترین تفاوت نوجوان نسل امروز با نوجوان دهه های قبل‬ ‫در چیست؟‬ ‫بی ترید تفاوت های بسیاری دارند‪ .‬در دنیای امروز برای اگاهی از‬ ‫اتفاقی در ان سوی جهان‪ ،‬یک جستجو در اینترنت راه گشاست‪ .‬اما دو‬ ‫نوجوانی که ما در این قصه داریم خیلی از فضای نوجوان های دهه های‬ ‫قبل دور نیستند‪ .‬منگوش و لوچو‪ ،‬دو نوجوان مدرن در یک کالن شهر‬ ‫مالی اســتفاده از تکنولوژی را ندارند‪ .‬پس‬ ‫نیستند‪ ،‬یا دوراند یا ِ‬ ‫توان ِ‬ ‫ارتباط انها با محیط پیرامون هنوز به مجاز تبدیل نشده است‪ .‬از این‬ ‫منظر شاید همانن ِد نوجوان های دهه ‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬باشند‪.‬‬ ‫انچه که در هر دو اپیزود فیلم به صورت محسوس وجود‬ ‫داشت‪ ،‬ارتباط این دو نوجوان با مفهوم عشق و اداب محبت‬ ‫بود‪ .‬ایا چنین مقصودی داشتید؟‬ ‫واقعیت این است که در دهه های قبل‪ ،‬جامعه ی بسته ای داشتیم‬ ‫نوجوان‬ ‫که رابطه ی دو جنس مخالف‪ ،‬مذموم بود و اساسا َمجاز نبود‪ .‬اما‬ ‫ِ‬ ‫امروز‪ ،‬می تواند درک درست تری از ارتباطِ انسانی که عشق و محبت‬ ‫هم بخشی از ان اســت‪ ،‬داشته باشد؛ یا دســت کم من دوست دارم‬ ‫اینگونه خیال کنم که انها درک درستی از روابط انسانی‪ ،‬فارغ از نگاه‬ ‫جنسیتی دارند‪ .‬البته نگاه جنسی لزوما غلط نیست و در زمانش خواه‬ ‫ناخواه اتفاق می افتد و اتفاقا شاکله ی ان در نوجوانی شکل می گیرد‪.‬‬ ‫در این میان‪ ،‬نوجوان امروزی به واسطه ارتباطات گستر ده ی جهانی‪،‬‬ ‫داشتن هوش اجتماعی باالتر‪ ،‬ممکن است حتی برای ابراز عشق و‬ ‫و‬ ‫ِ‬ ‫عالقه هم راه هایی کشف کند که به ذهن بزرگ ترها نرسد‪.‬‬ ‫جست وجوی عشــق‪ ،‬محبت و مهرورزیِ انســانی‪ ،‬درون مایه ای‬ ‫مشترک است برای همه ی انسان ها‪ .‬همیشه سعی داشته ام در کارهایم‬ ‫به ان بپردازم و گمانم پرداختن به این مفاهیم‪ ،‬الزمه ی جامعه امروز‬ ‫اســت‪ .‬جامعه ای که به نوعی در استانه ی فروپاشــی قرار دارد‪ .‬در‬ ‫حقیقت دوست دارم در کارهایم موضوعات و مفاهیمی را تصویر کنم‬ ‫که ارزومند تحقق شان هستم‪.‬‬ ‫کمی از چگونگی انتخاب بازیگران نوجوان فیلم بگویید‪.‬‬ ‫انتخاب بازیگر نقش لوچو توسط اقای حسین جامی انجام شد که‬ ‫یاسین را در باشگاه های کشتی پیدا کرده بود و به نظر من هم‪ ،‬انتخاب‬ ‫بســیار خوبی بود‪ .‬یاسین تجربه بازی نداشــت اما در دومین جلسه‬ ‫بازیگردانی دریافتم که می‪‎‬شــود مثل یک بازیگر حرفه ای با او رفتار‬ ‫کرد‪ .‬در واقع میزانسن ها‪ ،‬سکانس ها‪ ،‬عواطف و احساسات و ‪ ...‬را برایش‬ ‫توضیح می دادم و او اجرا می کرد‪.‬‬ ‫برای اپیزود دوم نیز‪ ،‬به گزینه های مختلفی فکر کرده بودم اما دقیقا‬ ‫یک روز مانده به اغاز فیلمبرداری‪ ،‬به همراه احمد ساکت؛ طراح صحنه‬ ‫فیلم‪ ،‬در کوچه پس کوچه های جزیره کیــش‪ ،‬در میان نوجوان های‬ ‫بومی‪ .‬منیب را پیدا کردیم‪ .‬اگر چه شیطنت هایش کار کردن با او را‬ ‫سخت می کرد اما شور و هیجانی درون منیب وجود داشت که مناسب‬ ‫نقش منگوش بود‪.‬‬ ‫کار با کدام یک از بازیگران نوجوان برای شما ساده تر بود؛‬ ‫یاسین یا منیب؟‬ ‫حتی در ســینمای حرفه ای که تمام عوامل حرفه ای هســتند‪،‬‬ ‫کارگردان موظف ســت پیدا کند که با هر بازیگر چگونه کار کند‪ .‬در‬ ‫نهایت‪ ،‬این نتیجه کار و ثبت اثر اســت که اهمیــت دارد که باید به‬ ‫بهترین شکل انجام شود‪ .‬در خصوص نوجوان های فیلم «پسران دریا»‬ ‫هم همین است؛ یاسین و منیب هر دو در برابر دوربین نابلد و نابازیگر‬ ‫بودند و بیرون کشیدن لحظات ناب اجرایشان نیازمند تمهیداتی بود‪.‬‬ ‫ایا این دو نوجوان پس از تجربه بازی در این فیلم‪ ،‬دوست‬ ‫داشتند وارد جهان سینما شوند و مسیر بازیگری را دنبال‬ ‫کنند؟‬ ‫بازیگری سودایی اســت که در سر خیلی هاست‪ .‬مخصوصا کسی‬ ‫که یک بار لذت ان را تجربه می کند‪ ،‬دوست دارد شیرینی این تجربه‬ ‫برایش ادامه داشته باشــد‪ .‬رفتن کورکورانه به سمت بازیگری‪ ،‬برای‬ ‫کســانی که یک بار ان را تجربه کرده اند بســیار اتفاق می افتد‪ .‬من‬ ‫امیدوارم این دو اگاهانه با این مقوله برخورد کنند و تمامی جوانب این‬ ‫مسیر را بسنجند‪ .‬در واقع بازی در این فیلم برای این دو نوجوان یک‬ ‫اتفاق بود‪ .‬مثل این می ماند که هنگام غرق شدن در دریا‪ ،‬موج ها شما را‬ ‫به ساحل برسانند‪ .‬این به ان معنا نیست که شما شناگر خوبی هستید‪،‬‬ ‫این اتفاق می تواند دری را برای شما باز کند که اگر عالقه به شنا کردن‬ ‫دارید تالش کنید شناگر قابلی شوید در غیر این صورت ادامه این کار‬ ‫ممکن است منجر به غرق شدن شما شود‪ .‬من در طول فیلمبرداری‪،‬‬ ‫مدام به بچه ها این نکته را گوشزد می کردم‪.‬‬ ‫مونا فرجاد چگونه برای نقش یَمنا انتخاب شد؟ ایا از ابتدا‬ ‫در ذهن شما وجود داشت؟‬ ‫پیش از این فیلم‪ ،‬در سه پروژه دیگر با مونا فرجاد همکاری کرده‬ ‫بومی ناشنوا دیده بودم که قرار بر بازیِ مونا‬ ‫بودیم‪ .‬ابتدا یومنا را یک ِ‬ ‫زن ِ‬ ‫بود‪ .‬اما به ِ‬ ‫لطف رضا میرکریمی فیلمنامه ی «نگهبان شب» را خواندم‬ ‫زن فیلمنامه ناشنوا بود‪ .‬نمی خواستم ایده ی‬ ‫که ان جا هم شخصیت ِ‬ ‫دو فیلم عینا شبیه به هم باشــد در نتیجه این مورد را تغییر دادم‪ .‬با‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوست داشتنی از قصه ای است به روایت افشین هاشمی‪.‬‬ ‫کمی از شخصیت یمنا بگویید‪ .‬چقدر با این شخصیت ارتباط‬ ‫برقرار کردید؟‬ ‫یمنا دختری است که یک بار ازدواج کرده و به دلیل اینکه نمی تواند‬ ‫صاحب فرزند شود‪ ،‬طبق یک سری سنت ها و باورها به ناچار جدا شده‬ ‫و در حال حاضر با عشقی مادرانه از خواهرزاده اش‪ ،‬حمایت و نگهداری‬ ‫می کند و به نوعی سرپرست اوست‪ .‬یمنا دختری کامال سنتی است و‬ ‫با همان باورها بزرگ شده و زندگی می کند اما در عین حال دختری‬ ‫مستقل اســت‪ ،‬کار می کند و به نوعی سرپرست خانواده است و این‬ ‫استقالل در کنار سادگی‪ ،‬شخصیت او را متفاوت می کند‪.‬‬ ‫شما بر گویش و حتی نوع راه رفتن زنان خطه جنوب بسیار‬ ‫مسلط بودید‪ .‬این تسلط از کجا می اید؟‬ ‫برای بازی در این نقش و صحبت به زبان مردم میناب بسیار تمرین‬ ‫کردم‪ .‬در واقع من چندین جلســه تمرینی با خانمی که اصالتا اهل‬ ‫میناب بودند داشتم تا بر اعراب کلمات‪ ،‬لحن و لهجه خاص ان خطه‬ ‫تسلط پیدا کنم و طی جلسات تمرینی اشکاالتم را برطرف می کردند‪.‬‬ ‫نقش یمنا‪ ،‬جزئیاتی در پوشش‪ ،‬ادای کلمات و حتی راه رفتن داشت‬ ‫که ســعی کردم به جزئیاتتش دقــت کنم‪ .‬مدلی کــه زنان محلی‬ ‫چادرشان را می بستند‪ ،‬نوع راه رفتن با این پوشش یا حتی فرم به پا‬ ‫کردن صندل‪ ،‬طبیعتا با انچه که زنان شهری انجام می دهند متفاوت‬ ‫است به همین جهت سعی می کردم ریزه کاری ها را به خاطر بسپارم‪.‬‬ ‫از تجربه همکاری با یک نوجوان بگوییــد‪ .‬کار با منیب‬ ‫لذت بخش بود یا سخت؟‬ ‫اصوال کار با یک نوجوان هم شــیرین است هم سخت‪ .‬من تجربه‬ ‫همکاری با بچه ها را پیش از این داشتم‪ .‬به نظر من زمانی که کودک‬ ‫یا نوجوانی را در یک پروژه داریم‪ ،‬تا حدی می توان انها را تحت فشار‬ ‫کاری و ســخت گیری های محیط کار قرار داد‪ .‬بــه هرحال یک بچه‬ ‫در عوالم کودکانه خودش ســیر می کند و اینکه بخواهیم مسئولیت‬ ‫پذیرش یک نقش را به عنوان یک بزرگســال روی دوش او بگذاریم‪،‬‬ ‫طبعا سخت است‪ .‬ابتدا بهتر است روحیه و نوع شخصیت او را در نظر‬ ‫بگیریم و در نهایت با توجه به توانی که دارد از او انتظار داشته باشیم‪.‬‬ ‫پسری که نقش منگوش را بازی می کرد‪ ،‬پسربچه ای شیطون و بسیار‬ ‫پر جنب و جوش بود و خب این نکته کار را کمی سخت می کرد‪ ،‬اما‬ ‫منیب به رغم شیطنت هایش‪ ،‬بسیار شیرین بود‪ .‬می توان گفت نتیجه‬ ‫کار‪ ،‬تالش و ممارستی بود که اقای هاشــمی در گرفتن بازی از این‬ ‫نوجوان داشتند‪.‬‬ ‫این تغییر به نظرم رسید بهتر است یک بازیگ ِر بومی این نقش را ایفا‬ ‫کند چون روی لهجه و زبان بسیار حساس هستم‪ .‬با هدی نوری زاده‬ ‫صحبت کردم که اصالتا عرب بوشهری ســت‪ .‬اما چهار روز مانده به‬ ‫فیلمبرداری‪ ،‬خانم نوری زاده اطالع دادند که امکان حضور در پروژه را‬ ‫ندارند‪ .‬در نتیجه دوباره با مونا پیش رفتیم و حاال او باید خیلی فشرده‬ ‫روی لهجه کار می کرد‪ .‬خانم زارعی در جزیره کیش به ما پیوست و مونا‬ ‫فرجاد شبانه روز در کنار او لهجه مینابی را تمرین می کرد و بسیار خوب‬ ‫درامد و روی نقش نشست‪ .‬راه رفتن و شمایل فیزیکی‪ ،‬چیزی است که‬ ‫گوش‬ ‫بازیگر می تواند با نگاه کردن‪ ،‬بر ان مسلط شود‪ ،‬اما اجرای لهجه ِ‬ ‫موسیقی می خواهد که مهم تر از اعراب گذاریِ واژه هاست‪ .‬خوشبختانه‬ ‫مونا خیلی زود توانست این لهجه را به دست اورد‪.‬‬ ‫به شخصه چقدر دغدغه سینمای کودک و نوجوان و کار‬ ‫برای جهان فکری انها را دارید؟‬ ‫واقعیت این است که دغدغه های سینمایی من‪ ،‬کلی است‪ .‬به باور‬ ‫من‪ ،‬در ذهن ادم ها‪ ،‬مجموعه ای از دغدغه ها و خواست ها وجود دارد و‬ ‫هنگامی که در لحظه خلق داستان قرار می گیری‪ ،‬به این فکر می کنی‬ ‫که کدام قصه‪ ،‬دغدغه ی تو را تصویر می کند‪ .‬به همین جهت از همان‬ ‫ابتدا به این فکر نمی کنی که قصه برای چه نوع سینما یا گروه سنی‬ ‫است‪ .‬در حقیقت مفهوم مورد نظر فیلمســاز ممکن است با ترکیب‬ ‫کودک و نوجوان منتقل شــود یا با یک زن میانسال یا هر شخصیت‬ ‫دیگری‪ .‬وقتی می خواهی قصه ای خلق کنی از همان ابتدا‪ ،‬همه چیز‬ ‫شفاف نیست و به مرور به شکل نهای داستان می رسیم‪.‬‬ ‫شما عموما در سکوت و بی ســروصدا کارهایتان را انجام‬ ‫می دهید و به نوعی اهل هیاهو نیستید‪ .‬دلیل این امر چیست؟‬ ‫ســینما به هیاهو احتیاج دارد و به همین دلیل است که میان دو‬ ‫محصول برابر به لحاظ کیفی‪ ،‬ان کاری که بتواند هیاهوی بیشتری‬ ‫ِ‬ ‫ایجاد کند‪ ،‬طبعا موفق تر خواهد بود و بیشتر دیده خواهد شد‪ .‬من از‬ ‫لحاظ شــخصیتی‪ ،‬فارغ از اینکه هیاهو را خوب یا بد بدانم‪ ،‬صادقانه‬ ‫بخش هایی از ان هیاهوها را بلد نیســتم و بخش هایی از ان را حاضر‬ ‫نیستم‪ .‬به هر حال من هم دوست دارم فیلمم هر چه بیشتر دیده شود‪،‬‬ ‫اما برای رسیدن به ان‪ ،‬حد و مرزهایی را برای خودم تعریف کرده ام‪.‬‬ ‫مونا فرجاد‪:‬‬ ‫کار با یک نوجوان‬ ‫هم شیرین است‬ ‫هم سخت‬ ‫مونا فرجاد از انجا که نمایش و بازیگری در تئاتر را به صورت جدی‬ ‫و حرفه ای انجام می دهد‪ ،‬طبعا بر بیان‪ ،‬میمیک صورت و اجرای بدنی‬ ‫نقش ها مسلط بوده و از قضا توانایی خوبی هم در یادگیری و اجرای‬ ‫گویش ها و لهجه های محلی دارد‪.‬‬ ‫در فیلم «پســران دریا»‪ ،‬مونا فرجاد ایفاگر نقش دختری جنوبی‬ ‫است که اصالت مینابی دارد‪ .‬طبعا بازی در چنین نقشی تسلط همه‬ ‫جانبه بر ادای کلمات‪ ،‬لهجه مینابی و حتی نوع حرکات را می طلبد که‬ ‫مونا فرجاد به خوبی توانسته در نقش یمنا از پس ان براید‪ .‬در «پسران‬ ‫دریا»‪ ،‬مونا فرجاد مقابل نوجوانی جنوبی بازی می کند؛ نوجوانی بسیار‬ ‫کنجکاو و سرشار از شیطنت های کودکانه‪ .‬تجربه ای که می تواند هم‬ ‫سخت باشد هم دلنشــین‪ ،‬اما انچه که در فیلم می بینیم‪ ،‬تصویری‬ ‫پیش از این تجربه‪ ،‬شــخصا عالقمند به دنیای کودک و‬ ‫نوجوان و فضای کار برای این گروه سنی بودید؟‬ ‫اساسا هر قصه ای که خوب روایت شود در هر فضا و ژانری برای من‬ ‫جذاب است‪ .‬فکر می کنم اگر به موضوعات کودک و نوجوان سطحی‬ ‫نگاه نشود و نگاه و اجرا حرفه ای باشــد‪ ،‬طبعا کار در این فضا بسیار‬ ‫جذاب خواهد بود‪ .‬واقعیت این اســت که بچه ها به شــدت باهوش‬ ‫هستند و اتفاقا خیلی خوب‪ ،‬درست و غلط را از هم تشخیص می دهند‬ ‫و در جهان امروز که امکان کشف همه چیز به واسطه یک کلیک در‬ ‫اینترنت وجود دارد‪ ،‬به جهان کودکان نیــز باید عمیق تر و حرفه ای‬ ‫پرداخت‪.‬‬ ‫همکاریباافشینهاشمیبهعنوانکارگرداناثر‪،‬چگونهبود؟‬ ‫همکاری بســیار لذت بخشــی بود‪ .‬در واقع این چندمین بار بود‬ ‫که جلوی دوربین اقای هاشــمی کار می کردم‪ .‬به نظرم همکاری با‬ ‫کارگردانی که روی بازیگری نیز بسیار تســلط دارد‪ ،‬خاطر بازیگر را‬ ‫تا حد زیادی اســوده می کند و بازیگر می تواند خود را به کارگردان‬ ‫بسپارد‪ .‬من شخصا تجربه های بسیار خوب و لذت بخشی هم در تئاتر‬ ‫و هم سینما با اقای هاشمی داشتم و «پسران دریا» هم تجربه بسیار‬ ‫خوبی بود‪.‬‬ ‫فیلم «پسران دریا» حضور موفقی در جشنواره فیلم های‬ ‫کودکان و نوجوانان داشت‪ .‬علت این موفقیت را چه می دانید؟‬ ‫من به عنوان جزئی از این کار‪ ،‬می دانم که در ان برهه‪ ،‬من و دیگر‬ ‫بهترین خود را انجام دهیم‪.‬‬ ‫اعضای گروه تمام تالش خود را کردیم تا‬ ‫ِ‬ ‫می دانم که نگاه اقای هاشمی و کل گروه این بوده که هر انچه را در‬ ‫توان دارند با جان و دل انجام دهند‪ .‬گاهی تالش ها ثمر می دهند و به‬ ‫نتیچه می رسند‪ .‬خوشبختانه «پسران دریا» هم به نتیجه خوبی رسید‪،‬‬ ‫قصه روایت زیبایی داشت و به دل مخاطب نشست‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫تالش برای انتخاب مدیر جدید خانه تئاتر‬ ‫ایرج راد عضو هیات مدیره خانه تئاتر درباره وضعیت انتخاب مدیرعامل این خانه گفت‪ :‬کاندیداهایی برای‬ ‫مدیرعاملی خانه تئاتر داشتیم و تماس هایی را با ان ها برقرار کرده ایم و امیدواریم که از میان این کاندیداها‬ ‫به انتخاب درستی برای مدیرعاملی خانه تئاتر برسیم‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬مساله این است که ما پیشنهادهایی‬ ‫داریم و ان ها را به افرادی که به عنوان کاندیدای مدیرعاملی خانه تئاتر هستند ارائه داده ایم زیرا باید به پذیرش‬ ‫ان ها نیز برسد‪ .‬راد تاکید کرد‪ :‬هنوز به صورت قطعی کاندیدایی به عنوان مدیرعامل خانه تئاتر انتخاب نشده‬ ‫است‪ .‬نمی توانیم به صورت دقیق بگوییم که چه زمانی مدیرعامل جدید انتخاب و معرفی می شود ولی تمام‬ ‫تالش مان را می کنیم که هر چه زودتر و با انتخابی درست‪ ،‬این کار انجام شود‪ /.‬خبرگزاری مهر‬ ‫کتاب مجری تلویزیون به چاپ چهاردهم رسید‬ ‫کتاب «‪ ۹۷۶‬روز در پس کوچه های اروپا» اثر محمد دالوری در نوبــت چاپ چهاردهم وارد بازار‬ ‫کتاب شد‪ .‬در توضیح این کتاب امده است‪« :‬کتاب «‪ ۹۷۶‬روز در پس کوچه های اروپا» اثری به سبک‬ ‫زندگی نوشت است‪ .‬چیزی که در همان صفحات اولیه کتاب توجه مخاطب را جلب می کند نوع روایت‬ ‫نویسنده است‪ .‬دالوری در این زندگی نوشت صرفا دیده ها و تجربه ها را روایت نمی کند‪ ،‬بلکه به وفور در‬ ‫قسمت های مختلف کتاب شاهد تحلیل ها‪ ،‬مقایسه ها و نظرات شخصی او درمورد دیده ها و شنیده هایش‬ ‫هستیم‪ .‬واضح اســت این نوع نگاه متاثر از شــغل او به عنوان روزنامه نگار است‪ .‬در میان مقایسه های‬ ‫انجام شده بین کشورهای مختلف‪ ،‬تفاوت های اجتماعی بین ایران و بلژیک بیشترین سهم را دارد‪.‬‬ ‫انتشار گزیده غزلیات دیوان شمس به انگلیسی‬ ‫علی رمضانی رییس دبیرخانه دائمی نمایشگاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران شد‬ ‫یاسر احمدوند معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در حکمی‪،‬‬ ‫علی رمضانی مدیرعامل خانه کتاب و ادبیات ایران را به عنوان رییس دبیرخانه‬ ‫دائمی نمایشگاه بین المللی کتاب تهران منصوب کرد‪.‬‬ ‫در متن این حکم امده است‪« :‬جناب اقای علی رمضانی‬ ‫با عنایت به اهمیت نمایشگاه بین المللی کتاب تهران به عنوان مهم ترین رویداد‬ ‫فرهنگیجمهوریاسالمیایرانودرجهتبهبوداموروباتوجهبهضرورتبرنامه ریزی‪،‬‬ ‫استمرار وپیگیری فعالیت های مرتبط با نمایشگاه در طول سال به موجب این حکم به‬ ‫عنوان«رئیسدبیرخانهدائمینمایشگاهبین المللیکتابتهران»منصوبمی شوید‪».‬‬ ‫همچنین در بخش دیگری از متن حکم خطاب بــه رییس دبیرخانه دائمی‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران بر مطالعه‪ ،‬تدوین و کاربست راهکارهای ارتقای‬ ‫فرایندهای برگزاری نمایشگاه براساس الگوهای علمی با استفاده از ظرفیت های‬ ‫اندیشه ورزی صاحب نظران و اندیشمندان‪ ،‬پیش بینی و تدوین برنامه های عملیاتی‬ ‫مناســب به منظور اجرایی کردن سیاست های مصوب شــورای سیاست گذاری‬ ‫نمایشگاه‪ ،‬پیگیری و هماهنگی امور مربوط به زمان و مکان برگزاری نمایشگاه‪،‬‬ ‫تشــکیل اتاق فکر برای تولید محتوا و نحوۀ برگــزاری فعالیت های فرهنگی و‬ ‫اطالع رسانی نمایشگاه‪ ،‬هماهنگی با تشکل ها و انجمن های صنفی نشر و صنایع‬ ‫وابسته با هدف مشارکت موثر ایشان در فعالیت ها‪ ،‬فراهم اوردن مقدمات الزم برای‬ ‫حضور هرچه باشکوه تر ناشران داخلی و خارجی در نمایشگاه و تقویت‪ ،‬حفظ و‬ ‫ایجاد هماهنگی بین اجزای درون ســازمانی و برون سازمانی مرتبط با نمایشگاه‬ ‫تاکید شده است‪.‬‬ ‫کتاب «‪( »The Water Aflame‬شعله اب) شامل گزیده‬ ‫غزلیات دیوان شمس به تازگی با ترجمه سعید سعیدپور توسط‬ ‫نشر نو منتشر و راهی بازار نشر شده است‪.‬‬ ‫سعید سعیدپور می گوید با توجه به‬ ‫محبوبیت روزافــزون مولوی در غرب و‬ ‫غزل هایش در دیوان شمس ‪ ،‬گزیده های‬ ‫زیادی هم به فارســی و هم انگلیسی از‬ ‫این غزلیات منتشر شــده اند‪ .‬در اغلب‬ ‫جانب یادشــده در‬ ‫این گزیده ها‪ ،‬از دو‬ ‫ِ‬ ‫ان ها قوی تر بوده اســت؛ چنان که در‬ ‫ترجمه های رینولد نیکلســون یا ارتور‬ ‫اربــری کــه در ان ها دقــت علمی و‬ ‫پژوهندگی بر شعریت و ذوق ورزی غلبه‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫گرداورنــده و مترجــم این کتاب‬ ‫می گوید گزینه شــعر یا به تعبیر قدما‬ ‫منتخب اشعار‪ ،‬از قدیم ترین ایام‪ ،‬یکی از‬ ‫راه های مهم و رایج برای معرفی شاعران‬ ‫به عموم مردم بــوده و‪ ،‬غیر از این‪ ،‬به علت حجــم کم و امکان‬ ‫انتشار گسترده و نغز و ناب بودن و وزن سبکش نزد ادب دوستان‬ ‫همواره پرخواستار بوده اســت‪ .‬ترتیب دادن گزینه از مجموعه‬ ‫اشعار شــاعران بزرگ نیز کاری است شوق انگیز و در عین حال‬ ‫مخاطره امیز که هرکسی کمر همت بدان بسته است کوشیده تا‪،‬‬ ‫در حد توان خود‪ ،‬ابتدا وجوه مختلف کار شاعر را بشناسد و سپس‬ ‫بر اساس ســنجه هایی علمی و اکادمیک یا صرفاً بر پایه ذوق و‬ ‫پسند خود یا زمانه اش بهترین نمونه ها را‬ ‫برگزیند و در اختیار خوانندگان بگذارد‪.‬‬ ‫با این حال‪ ،‬بهترین گزینه ها را کسانی‬ ‫ترتیب داده اند که نه جانب سنجه های‬ ‫علمی را در کار خود فروگذاشته اند و نه‬ ‫جانب ذوق و پسند مخاطبان را‪.‬‬ ‫به این ترتیــب برای تهیــه کتاب‬ ‫پیش رو‪ ،‬از بین غزلیات دیوان شمس‪،‬‬ ‫‪ ۱۷۵‬شــعر جــدا و ترجمه شــده اند‬ ‫که از هریک بین ســه تــا هفت بیت‬ ‫(شــاه بیت الغزل) به انگلیسی درامده‬ ‫است‪ .‬سعیدپور می گوید معیار و مبنای‬ ‫گزینش این شعرها جاذبه کالم و جلوه‬ ‫ان ابیات در ادبیات انگلیسی بوده چون‬ ‫در مقام ترجمه‪ ،‬متن ادبی باید به ادبیات‬ ‫مقصد برگردد نه فقط به زبان مقصد‪ ،‬که این‪ ،‬خود فرایندی است‬ ‫از جنس مکاشفه در پهنه ادبیات تطبیقی‪.‬‬ ‫عنوان کتاب پیش رو هم از مصرع «در اب هیچ دیدی اتش زند‬ ‫زبانه؟» گرفته شده است‪ /.‬خبرگزاری مهر‬ ‫شنیدنواگویه هاییکنوازنده‬ ‫نمایشاثار«مینیمالیسموکانسپچوالارت»‬ ‫حامد فاتحی معاون بنیاد رودکی شد‬ ‫«واگویه» عنوان یکی از تازه ترین محصوالت منتشرشده در حوزه البوم‬ ‫هاست که با هنرمندی رامین صفایی در دسترس شنوندگان قرار گرفته‬ ‫است‪« .‬واگویه ‪ -‬پیش درامد ماهور»‪« ،‬راز و نیاز – بداهه نوازی در درامد‬ ‫ماهور»‪« ،‬بهاران ‪ -‬چهارمضراب ماهور»‪« ،‬پهلوانی ‪ -‬بداهه نوازی در عراق‬ ‫ماهور»‪« ،‬در برابر باد ‪ -‬چهارمضراب عراق و راک»‪« ،‬درد نهان ‪ -‬بداهه نوازی‬ ‫در راک ماهور‪ ،‬شکسته و افشاری»‪« ،‬پیروزی ‪ -‬چهارمضراب شکسته»‪،‬‬ ‫«غزلواره‪-‬بداهه نوازیدرداد‪،‬کردبیاتواصفهان»‪«،‬رنگماهور‪-‬شادیانه»‬ ‫قطعاتی هستند که در این البوم گنجانده شده اند‪ .‬این در حالی است که‬ ‫رامین صفایی نوازنده سنتور و اهنگساز‪ ،‬میالد قریشی نوازنده سازهای‬ ‫کوبه ای‪،‬حسنخدایینیاصدابردار‪-‬میکسومسترینگگروهاجراییالبوم‬ ‫را تشکیل می دهند‪ .‬رامین صفایی درباره این اثر توضیح می دهد‪« :‬واگویه»‬ ‫برای من رنگین کمانی است از احساسات؛ زمانی که به شادی می گراید‪،‬‬ ‫گاهی به غم‪ ،‬زمانی امیدوار و شکیباست و گاهی بی قرار و خشمگین‪ .‬شاید‬ ‫حتیدربرگیرندهاحساساتوحاالتیمتناقضباشد‪ .‬اماچهباک؟‬ ‫در نمایشگاه «مینیمالیسم و کانسپچوال ارت» که شامل اثاری از‬ ‫اثارگنجینهموزههنرهایمعاصرتهرانهستند‪ ۳۸،‬اثربراینخستین‬ ‫بار نمایش داده شده است‪ .‬در این نمایشگاه ‪ ۳۸‬اثر از هنرمندانی از‬ ‫جمله سل له ویت‪ ،‬اد راشا‪ ،‬شوساکو اراکاورا‪ ،‬دانلد جاد‪ ،‬رابرت موریس‪،‬‬ ‫پیتر استرویکن‪ ،‬کیت سونیر‪ ،‬دیتر روث‪ ،‬بورلی پپر برای اولین بار به‬ ‫نمایش در امده است‪ .‬نمایشگاه «مینیمالیسم و کانسپچوال ارت» با‬ ‫هدفنمایشبخشیازاثارگنجینهموزههنرهایمعاصرتهرانبهارائه‬ ‫اثاری می پردازد که متعلق به دوران اغاز تا اوج این دو جریان تاریخ هنر‬ ‫در دهه های میانی قرن بیستم هستند‪ .‬همچنین اثاری از هنرمندانی‬ ‫ازمکاتبدیگرکهبرشکل گیریهنرمفهومیتاثیرداشتهیاازانتاثیر‬ ‫گرفته اند در این نمایشگاه حاضر هستند‪ .‬نمایشگاه «مینیمالیسم‬ ‫(کمینه گرایی) و کانسپچوال ارت (هنر مفهومی)» با ارائه بیش از‬ ‫‪ ۱۳۰‬اثر از ‪ ۳۴‬هنرمند به کیوریتوری بهرنــگ صمدزادگان تا ‪۲۷‬‬ ‫شهریور ماه ادامه دارد‪.‬‬ ‫مجید زین العابدین مشاور وزیر و مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی در حکمی حامد فاتحــی را به عنوان معــاون هماهنگی و‬ ‫برنامه ریزی تاالرها و مراکز این بنیاد منصوب کرد‪ .‬مدیرعامل بنیاد‬ ‫فرهنگی هنری رودکی در این حکم بــر اهتمام به برنامه ریزی برای‬ ‫برنامه های فاخر هنــری و فرهنگی‪ ،‬تعامل موثر بــا اهالی فرهنگ‪،‬‬ ‫هنرمندان ‪ ،‬ساماندهی و بهبود وضعیت و نظارت کیفی بر برنامه های‬ ‫تاالرها و مراکز وابسته و ظرفیت سازی برای برنامه های جدید هنری و‬ ‫فرهنگی تاکید کرده است‪ .‬حامد فاتحی پیش از این مشاور استاندار‬ ‫و مدیر کل روابط بین الملل و روابط عمومی استانداری تهران بود و‬ ‫مسئولیت هایی همچون قائم مقامی رادیو نمایش‪ ،‬اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی رادیو‪ ،‬مدیریت گروه تولیدات بین الملل شبکه جهانی جام‬ ‫جم و‪ ...‬را بر عهده داشته است‪ .‬ایین معارفه معاون جدید هماهنگی‬ ‫و برنامه ریزی تاالر ها و مراکز بنیــاد فرهنگی و هنری رودکی امروز‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ صفحه 6 ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫یکشنبه ‪12‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1233‬‬ ‫‪7‬‬ ‫کارگردان نمایش «بی چرا زندگان»‪:‬‬ ‫سختی های این کار را در کنار جذابیت هایش به جان می خرم‬ ‫الهام شعبانی بازیگر و طراح لباس که این روزها در اولین‬ ‫تجربه کارگردانی خود نمایشی با عنوان «بی چرا زندگان» را‬ ‫در سالن قشقایی تئاتر شهر روی صحنه دارد درباره جذابیت ها‬ ‫و سختی های این تجربه و نیز استقبال مخاطبان با صبا گفتگو‬ ‫کرد‪ .‬این نمایش که با طرح و ایــده ای از الهام‬ ‫شعبانی و نویسندگی لیلی عاج و با نقش افرینی‬ ‫بازیگرانی چون یلدا عباسی‪ ،‬ساناز نجفی‪ ،‬حدیث‬ ‫میرامینی‪ ،‬توماج دانش بهــزادی‪ ،‬ایه کیانپور‪،‬‬ ‫حمیدرضا محمدی و ســمیه برجی روی صحنه‬ ‫رفته است از تاریخ ‪ ۲‬خرداد در حال اجرا بوده و تا‬ ‫‪ ۱۷‬تیر ماه ‪ ۱۴۰۱‬همچنان روی صحنه خواهد بود‪.‬‬ ‫در این گفتگو با ما همراه شوید‪.‬‬ ‫متن نمایش «بی چرا زندگان» را به چه دلیل‬ ‫انتخاب کردید؟‬ ‫طرح و ایده این نمایش به ذهن من رســید و ان را‬ ‫با لیلی عاج در میان گذاشتم و او نیز به خوبی ان را به‬ ‫نگارش دراورد و حاال از تاریــخ ‪ ۲‬خرداد روی صحنه‬ ‫رفته و با تمدید اخیر تا هفدهم تیرماه نیز روی صحنه‬ ‫خواهد بود‪ .‬جالب است بدانید که قبال هم سعی کردم‬ ‫نمایش دیگری را به نویسندگی لیلی عاج با نام «به وقت‬ ‫تهران» روی صحنه ببرم که قرار بود دو سال پیش در‬ ‫سالن استاد سمندریان به اجرا در بیاید و طی پنج بار‬ ‫بازبینی در نهایت اجازه اجرا نگرفت‪.‬‬ ‫چرا نمایش قبلی اجازه اجرا نگرفت؟‬ ‫دلیلش شــیوه اجرایی کار من بود‪ .‬من نیز بعــد از پنج بار تالش‬ ‫بی نتیجه‪ ،‬باالخره ان نمایشــنامه را کنار و ایــده جدیدی را با لیلی‬ ‫عاج درمیان گذاشتم که نتیجه اش شــد نمایش «بی چرا زندگان»‪.‬‬ ‫تمرین های ایــن کار ‪ ۲‬ماه طول کشــید و ‪ ۲‬ماه هــم روی صحنه‬ ‫خواهیم بود‪.‬‬ ‫برای بازبینی این کار با چالشی روبرو نشدید؟‬ ‫ترجیح می دهم سکوت کنم‪.‬‬ ‫استقبال مخاطبان برای شما راضی کننده بوده است؟‬ ‫استقبال خوبی از این نمایش به عمل امد اما متاسفانه باید بگویم‬ ‫شــرایط اقتصادی امروز‪ ،‬الجــرم می تواند بر ســبد فرهنگی مردم‬ ‫تاثیرگذار باشد و همین هم شرایط را کمی برایمان سخت کرده ولی‬ ‫تالشمان را کردیم تا قیمت بلیت این نمایش جوری باشد که تهیه ان‬ ‫برای تماشاچی ها سخت نباشد‪.‬‬ ‫این اولین تجربه کارگردانی شماست‪ .‬برای تجربه بعدی ایا‬ ‫از حاال برنامه ای دارید؟‬ ‫بله تصمیم هایی گرفته ایم که با همین گروه فعلی برای سال بعد‬ ‫نمایش دیگری به اجــرا ببریم اما هنــوز ایده و متن‬ ‫خاصی را مشخص نکرده ایم‪.‬‬ ‫از چالش ها و حــس و حــال اولین تجربه‬ ‫کارگردانی تان بگویید‪.‬‬ ‫من بازیگر و طراح لباس بودم و همیشه می خواستم‬ ‫کارگردانی را هم تجربه کنم‪ .‬به هرحال تجربه سخت‬ ‫و در عین حال شیرینی است‪ .‬خواست من برای تجربه‬ ‫کارگردانی مانند نطفه ای بود که در شــکم مادر رشد‬ ‫کند و امروز فکر می کنم باالخره این بچه به دنیا امده‬ ‫و حاال شاهد بزرگ شدنش هســتم‪ .‬خدارا شاکرم که‬ ‫انتخاب بازیگران‪ ،‬بســیار درست انجام شد‪ .‬بیشترین‬ ‫شیرینی و جذابیت این کار‪ ،‬حضور بازیگران و عواملی‬ ‫است که بسیار توانمند و همدل و درجه یک و در عین‬ ‫حال بی ادعا هســتند‪ .‬اگر بخواهم در یک مقایســه‪،‬‬ ‫جذابیت تجربه کارگردانی را برایتان تشریح کنم باید‬ ‫بگویم در کار بازیگری همیشــه دوست دارم در قالب‬ ‫نقش های مختلف فرو بروم و هربار فقط یک کاراکتر‬ ‫را می توانم نقش افرینی کنم اما در تجربه کارگردانی‬ ‫به چندین کاراکتر مورد عالقه ام یکجا روح می بخشم‪.‬‬ ‫اینکه هر شب هر کدام از این کاراکترها روی صحنه زندگی می کنند و‬ ‫روحشان در جریان است‪ ،‬جذابیت زیادی برایم دارد‪ .‬هر کاری سختی ها‬ ‫و جذابیت هایی دارد و من سختی های این کار را در کنار جذابیت هایش‬ ‫به جان می خرم‪ .‬دوست دارم بدانید به خودم می بالم از اینکه توانستم‬ ‫عوامل و بازیگران درجه یک را در این کار‪ ،‬کنار خودم داشته باشم‪.‬‬ ‫کنسرت «چارتار» در تهران با بلیت‪ 450‬هزار تومانی‬ ‫گروه موســیقی «چارتار» از گروه های شناخته شده موســیقی پاپ کشورمان که طی‬ ‫سال های اخیر فعالیت چندانی در حوزه اجراهای زنده و انتشار اثارش نداشته است‪ ،‬فصل تازه‬ ‫فعالیت های خود را با برگزاری کنسرتی در تهران اغاز خواهد کرد‪.‬‬ ‫تازه ترین کنسرت این گروه موسیقی روز دوشنبه بیســتم تیرماه طی دو نوبت در سالن‬ ‫اسپیناس تهران پیش روی مخاطبان قرار می گیرد‪ .‬این در حالی است که قیمت بلیت کنسرت‬ ‫در نظر گرفته شده ‪ ۱۵۰‬تا ‪ ۴۵۰‬هزار تومان اعالم شده است‪.‬‬ ‫گروه موسیقی «چارتار» فعالیت خود را بیش از هشت سال پیش با انتشار تک اهنگ هایی در‬ ‫فضای مجازی اغاز کرد‪ .‬اشعار و ترانه ها و همچنین لحن و صدای خواننده که برگرفته و استوار بر‬ ‫ادبیات و موسیقی کالسیک ایرانی است از یک سو و همچنین ملودی های پویا و تنظیم های مدرن‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬فضای متفاوتی را در موسیقی این گروه به وجود اورده که مخاطبان زیادی را نیز‬ ‫عالقه مند خود کرده است‪ .‬این گروه طی سال های اخیر البوم های «باران تویی ‪« ،»۱۳۹۲-‬جاده‬ ‫می رقصد ‪ »۱۳۹۴ -‬و «دریا کجاست ‪ »۱۳۹۶ -‬را در بازار موســیقی منتشر کرده است‪ .‬ارمان‬ ‫گرشاسبی خواننده‪ ،‬ارش فتحی اهنگساز‪ ،‬احسان حائری ترانه سرا و ایین احمدی فر تنظیم کننده‪،‬‬ ‫اعضای اصلی گروه چارتار را تشکیل می دهند‪ /.‬خبرگزاری مهر‬ صفحه 7 ‫پرویز تناولی همچنان رکورددار هنر ایران و خاورمیانه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫معاون سردبیر‪ :‬نغمه دانش اشتیانی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫دستوروزیرارشادبهسازمانسینمایی‬ ‫برای ساخت فیلمی درباره مریم کاظم زاده‬ ‫شــانزدهمین دوره حراج تهران با عنوان «هنر معاصر ایران» عصر‬ ‫روز گذشــته ‪ ۱۰‬تیرماه با ارائه ‪ ۱۲۰‬اثر و مجموع فروش ‪ ۷۸‬میلیارد و‬ ‫‪ ۱۰۰‬میلیون تومان به کار خود پایان داد‪ .‬در این دوره از حراج اثر رضا‬ ‫درخشانی به نام «شکار سیمرغ» با قیمت ‪ ۸‬میلیارد تومان چکش خورد‬ ‫و رکورد را به خود اختصاص داد و در این دوره نیز تمام اثار فروش رفت‪.‬‬ ‫در چهاردهمین دوره حراج تهــران که ان هم با عنوان «هنر معاصر‬ ‫ایران» و ارائه ‪ ۱۲۰‬اثر ‪ ۲۱‬مردادماه ‪ ۱۴۰۰‬برگزار شــد‪ ،‬مجموع فروش‬ ‫ن صورت ما شاهد‬ ‫‪ ۴۲‬میلیارد و ‪ ۷۱۸‬میلیون تومان حاصل شد که در ای ‬ ‫افزایش فروش تقریبا ‪ ۲‬برابری دوره شانزدهم نسبت به دوره چهاردهم که‬ ‫البته این دوره مربوط به هنر معاصر بوده است‪ ،‬هستیم‪.‬‬ ‫نکته قابل توجه این است که در دوره چهاردهم نیز اثری‬ ‫از رضا درخشــانی با عنوان «روز و شب را می شمارم‪ ،‬روز و‬ ‫شب» با قیمت ‪ ۵‬میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان فروخته شد‬ ‫و رکورد فروش در چهاردهمین دوره حراج تهران را از ان‬ ‫خود کرد و به نوعی این هنرمند در این دوره از حراج رکورد‬ ‫خود را در هنر معاصر ایران شکسته است‪.‬‬ ‫اما رکورد فروش کل حراج تهران در شب گذشته متعلق‬ ‫به اثر برنز پرویز تناولی به نام «شــاعر نشسته» است که در‬ ‫حراج پانزدهــم با قیمت ‪ ۱۴‬میلیــارد ‪ ۶۰۰‬میلیون تومان‬ ‫فروخته شد‪.‬‬ ‫همچنین قابل توجه اســت که دوره قبل حراج تهران‬ ‫یعنی دوره پانزدهم با عنوان «هنر مدرن ایران» با ارائه ‪۸۰‬‬ ‫اثر هنری دی ماه ‪ ۱۴۰۰‬برگزار شــد و در مجموع با ‪۱۵۸‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۸۹۰‬میلیون تومان فروش به پایان رسید‪.‬‬ ‫عالقه مندان جدیدی به بازار مبادالت هنری پیوسته اند‬ ‫در این راســتا و در پایان حراج شانزدهم گفتگویی با علیرضا سمیع اذر‬ ‫مدیر حراج تهران داشتیم و او به خبرنگار صبا درباره این دوره از حراج گفت‪:‬‬ ‫نکته ارزشمند این دوره از حراج برای من فقط این نیست که نسبت به حراج‬ ‫قبلی هنر معاصر ایران حدود ‪ ۲‬برابر افزایش فروش داشتیم‪ ،‬بلکه بیش از‬ ‫یک سوم خریداران این دوره جدید بودند و ما متوجه شدیم که عالقه مندان‬ ‫جدیدی به بازار مبادالت هنری پیوسته اند که این نکته جذاب و ارزشمندی‬ ‫است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬کارهای ارائه شده در این دوره بسیار معاصرتر بودند و رده‬ ‫سنی بسیاری از هنرمندان پایین بود‪ .‬این نکته نشان می دهد که توجه به‬ ‫هنرمندان جوان و موج ها و جریان های هنری بیش از از گذشته ها‬ ‫شدهوامیدبخشاست‪.‬سمیع اذردربارهتنوعاثارایندورهاظهار‬ ‫کرد‪ :‬تنوع گونه های رسانه ای اثار هنری در این دوره بیشتر شده‬ ‫بودند و درنتیجه در این دوره شاهد ارائه عکس های گوناگونی‬ ‫مخصوصا از عکس های دوران انقالب بودیم‪ .‬مدیر حراج تهران‬ ‫در پاسخ به این پرسش که برای اضافه شدن خریداران جدید‬ ‫به حراج چه سیاستی مدنظر داشتند‪ ،‬گفت‪ :‬ما افراد مختلف را‬ ‫دعوت می کنی م اما بیشتر خود خریداران هستند که به سمت‬ ‫حراج می ایند‪ .‬منظور هم از خریداران جدید کسانی هستند‬ ‫که تاکنون در حراج تهران حضور نداشــته و اثری خریداری‬ ‫نکرده اند‪ .‬سمیع اذر در پایان درباره رکورد کل حراج که در این‬ ‫دوره شکسته نشد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬رکورد کل هنر ایران در اختیار‬ ‫اقای پرویز تناولی است و حتی رکورد کل خاورمیانه با فروش‬ ‫اثر «پرسپولیس» با قیمت‪ ۸/۲‬میلیون دالر هنوز متعلق به‬ ‫استادتناولیاست‪/.‬خبرگزاریصبا‬ ‫معرفی بازیگران تازه فیلم «نابازیگر»‬ ‫محمدمهدی اســماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫صبح امروز شــنبه ‪ ۱۱‬تیرماه در ایین نکوداشت یاد مریم‬ ‫کاظم زاده عکاس فقید دفاع مقــدس در جمع خبرنگاران‬ ‫عنوان کرد‪ :‬برنامه ایین بزرگداشت خانم مریم کاظم زاده و‬ ‫تعیین جایزه ملی در راستای کارهایی است که مشغول انجام‬ ‫ان هستیم و این الگوسازی را ادامه خواهیم داد‪ .‬از همین جا‬ ‫به دوستان سازمان سینمایی هم می گویم ساخت یک اثر‬ ‫سینمایی درباره بانوی بزرگ خانم کاظم زاده را در دستور‬ ‫کار قرار دهند‪.‬‬ ‫مریم کاظم زاده عکاس جنگ و انقالب ســوم خردادماه‬ ‫‪ ۱۴۰۱‬دار فانی را وداع گفت‪ .‬او به عنوان عکاس در چندین‬ ‫مقطع در مناطق عملیاتی حضور داشت و تنها عکاس زنی‬ ‫بود که در دوران دفاع مقدس توانست به اتاق جنگ راه یابد‬ ‫و از نزدیک وقایع را عکاسی کند‪.‬‬ ‫او همچنین در کردســتان‪ ،‬در کنار شــهید چمران به‬ ‫ثبت رخدادهای جنگ پرداخت که بخشی از انها در کتاب‬ ‫«عکاسان جنگ» توسط بنیاد روایت فتح به چاپ رسیده‬ ‫است‪ .‬همچنین برخی از این عکس ها برای نخستین بار در‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۴‬طی نمایشــگاهی در خانه هنرمندان ایران به‬ ‫نمایش درامد‪.‬‬ ‫بازیگران تازه فیلم «نابازیگر» به نویسندگی و کارگردانی حمیدرضا‬ ‫سنگیان و تهیه کنندگی مشترک السا فیروزاذر و محمدحسین حسینی‬ ‫معرفی شدند‪.‬‬ ‫زهره صفوی‪ ،‬منظر لشگری‪ ،‬حسین پرســتار‪ ،‬جواد زیتونی‪ ،‬ستاره‬ ‫اسدی و سام حســینی از جمله بازیگران‬ ‫تازه ای هســتند که برای ایفای نقش در‬ ‫فیلم «نابازیگر» جلوی دوربین حمیدرضا‬ ‫سنگیان رفته اند‪ .‬کتایون امیر ابراهیمی‪،‬‬ ‫فرهاد جم‪ ،‬زهرا داوود نژاد‪ ،‬رامین پرچمی‪،‬‬ ‫هایده حائری‪ ،‬گیتی معینی ‪ ،‬لیال بوشهری‬ ‫‪ ،‬اتش تقی پور‪ ،‬مهسا ایرانیان‪ ،‬احمدرضا‬ ‫اسعدی‪ ،‬هوشــنگ قوانلو‪ ،‬شبیر پرستار و‬ ‫داریوش اسقائی نیز دیگر بازیگرانی هستند‬ ‫که پیش از این به عنــوان بازیگران فیلم‬ ‫«نابازیگر» معرفی شده بودند‪.‬‬ ‫به گفته سنگیان‪ ،‬فیلم «نابازیگر» پروژه‬ ‫پربازیگری اســت که تالش شده تا در ان‬ ‫ســتاره های فعال دهه های قبل سینما و‬ ‫تلویزیون به ایفای نقش بپردازند‪.‬‬ ‫این فیلم روایتی از زندگی یک نویســنده و کارگردان سینماست که‬ ‫در پنج سال گذشته نتوانســته است فیلمنامه ای بنویســد و فیلمی را‬ ‫کارگردانی کند‪.‬‬ ‫در خالصه داســتان این اثر امده اســت‪ :‬اریا پنج سال است که هیچ‬ ‫فیلمنامه ای ننوشــته و فیلمی را کارگردانی نکرده است‪ .‬او که در روابط‬ ‫زناشویی خود دچار چالش شده اســت‪ ،‬قبول می کند تا بعد از مدت ها‬ ‫به کمک یکی از شــاگردانش فیلمنامه ای سفارشی برای یک نابازیگر را‬ ‫بنویسد که قرار است سرمایه گذار فیلم باشد‪ .‬اریا باید فیلمنامه ای بنویسد‬ ‫که هم به دل خودش بنشیند هم نابازیگر را‬ ‫راضی نگه دارد‪.‬‬ ‫محمدحسین حســینی سرمایه گذار‪،‬‬ ‫الیاد فیروزاذر مجری طرح‪ ،‬الســا فیروز‬ ‫اذر مشــاور کارگردان‪ ،‬اشکان محمدی‬ ‫مدیر تصویربرداری‪ ،‬امین سرتیپی طراح‬ ‫تولید‪ ،‬حمیدرضا سنگیان طراح صحنه و‬ ‫لباس‪ ،‬ســعید کوهی صدابردار‪ ،‬سپیده و‬ ‫پریا حسینی طراح گریم‪ ،‬علیرضا نصرتی‬ ‫نورپرداز‪ ،‬محمدمهدی سجادی دستیار اول‬ ‫کارگردان و برنامه ریز‪ ،‬امیر شــاه حسینی‬ ‫دســتیار دوم کارگردان‪ ،‬میــاد ازادی و‬ ‫سجاد صباغ دســتیاران نورپرداز‪ ،‬نازنین‬ ‫هندی‪ ،‬پروانه حقی وند و حسین تبریزی‬ ‫اجراگران گریم‪ ،‬مهســا قلی زاده دستیار‬ ‫لباس‪ ،‬داریوش اسقایی منشی صحنه‪ ،‬امیر خدامی(عکاس)‪ ،‬امیرحسین‬ ‫نوری زاده (دســتیار عکاس) و حامد قریب مدیرروابط عمومی و مشاور‬ ‫رسانه ای عوامل این فیلم را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫به زودی عوامل دیگر این فیلم نیز معرفی می شوند‪.‬‬ صفحه 8