روزنامه صبا شماره 1236

‫سیمنا‬ ‫چهار شنبه| ‪15‬تیر ‪ 6 |1401‬جوالی ‪ 6 |2022‬ذی الحجه ‪|1443‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1236‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫عکس‪ :‬عبدالمجید قوامی‬ ‫تصـویر یـک قاضـی‬ ‫گفت و گوهایی با کارگردان و بازیگر سریال «اقای قاضی»‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫‪1‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫جزییات فینال «عصر جدید» مشخص شد‬ ‫نوروز امسال پخش فصل سوم مسابقه «عصر جدید» اغاز شد و حاال پس از چند ماه رقابت‪ ،‬فینال‬ ‫این برنامه شنبه ‪ ۱۸‬تیرماه‪ ،‬مصادف با شــب عید قربان بعد از خبر ساعت ‪ ۲۲‬روی انتن شبکه سوم‬ ‫سیما خواهد رفت‪ .‬در فینال امسال «عصر جدید» این ‪ ۶‬شرکت کننده از نقاط مختلف کشور به رقابت‬ ‫می پردازند‪ .‬ستیال و انیسا از شیراز و بوشهر در رشــته اکروبات نمایشی و هوایی‪ ،‬پیمان ابراهیمی از‬ ‫درچه اصفهان در رشته استنداپ کمدی‪ ،‬احسان یاسین از کاشان در رشته خوانندگی‪ ،‬ساینا شیخی‬ ‫از اندیمشک خوزستان در رشته دوبله‪ ،‬علی طوالبی از کوهدشت لرستان در رشته خوانندگی‪ ،‬گروه‬ ‫پهلوانک های ایران زمین از استانهای مختلف ایران در رشته ورزش باستانی‪.‬‬ ‫سه مدیر در شبکه دو تلویزیون منصوب شدند‬ ‫حامد بامروت نژاد مدیر شبکه دو سیما طی احکامی مجتبی موسوی بیوکی را به سمت سرپرست گروه‬ ‫اجتماعی‪ ،‬علیرضا گلباز خانیان مدیر پیشین گروه اجتماعی را به عنوان عضو شورای راهبردی‪ -‬مشورتی‬ ‫شبکه دو و مسعود ملکی را به عنوان مشاور مدیر شــبکه منصوب کرد‪ .‬در بخشی از حکم سید مجتبی‬ ‫موسوی بیوکی به عنوان سرپرست جدید گروه اجتماعی شبکه دو امده است‪ « :‬تولید برنامه هایی فاخر با‬ ‫محوریت موضوعات الگوی اسالمی و ایرانی پیشرفت‪ ،‬سبک زندگی‪ ،‬الگوی مصرف‪ ،‬جمعیت‪ ،‬رفتارهای‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اخالقیات‪ ،‬هویت و چالش هایش‪ ،‬اسیب های اجتماعی‪ ،‬تنوع قومی و سیاست وحدت در کثرت‬ ‫از هم انتظارات اینجانب است‪».‬‬ ‫تدارک نسخه سریالی و ساخت عروسک های «پسر دلفینی»‬ ‫محمدامین همدانی تهیه کننده انیمیشن «پسر دلفینی» درباره جزییات اکران فیلمش در روسیه و برنامه هایی که برای اینده‬ ‫در دست اقدام دارد به صبا گفت‪ :‬ما توانستیم با بزرگترین توزی ع‪‎‬کننده فیلم در روسیه به توافق برسیم‪ .‬شرکت «‪ »CPS‬پیشنهاد‬ ‫باالترین هزینه را از بین سایر شرکت ها برای تبلیغات به ما داد پس با ان ها وارد قرارداد شدیم و در نتیجه فیلم ما در‪ ۲۷۱۲‬سالن به‬ ‫اکران درامد و در دو هفته اول اکران توانستیم دومین رتبه فروش را در روسیه به دست اورده و مبلغی در حدود‪ ۱۰۰‬میلیون روبل‬ ‫معادل یک و هفت دهم میلیون دالر فروش داشته باشیم‪.‬‬ ‫این تهیه کننده ادامه داد‪ :‬ابتدا این فیلم به زبان روسی وبه شکلبومی شده ای ترجمه وبازنویسی و سپس وارد مرحله صداگذاری‬ ‫و دوبله شد و به جرات می توانم بگویم دوبله ای که به زبان روسی انجام شد حتی به مراتب از دوبله فارسی بهتر و قوی تر بود‪.‬‬ ‫ازاودربارهبرنامهاکران«پسردلفینی»درایرانپرسیدیمودرپاسخگفت‪:‬پخشاینفیلمبهعهدهعلیسرتیپیخواهدبود‪.‬البته‬ ‫تاریخ دقیق اکران در ایران هنوز قطعی نشده است اما به طور حتم اوایل شهریور ماه ‪ ۱۴۰۱‬شاهد اکران ان در سینماهای کشور‬ ‫خواهیم بود‪ .‬همدانی افزود‪ :‬با توجه به موفقیتی که در روسیه شاهد ان بودیم و در ضمن ب ه دلیل داستان پرشگفتی و هیجان انگیز‬ ‫این فیلم می توانیم به فروش ان در ایران نیز خوش بین باشیم‪ .‬من فکر می کنم سینمای کودک ایران قرار است اتفاق جذاب و‬ ‫خوبی را تجربه کند‪.‬‬ ‫او با اشاره به وجهه ای که این فیلم می تواند در سینمای جهان کسب کند‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬اشتباه است اگر فکر کنیم یک‬ ‫فیلمساز می تواند راه صدساله را یک شبه طی کند چون موفقیت مسیری پلکانی دارد اما باید بگویم این فیلم یک سکوی پرتاب‬ ‫بزرگ برای من و تیم تولیدکننده ان محسوب می شود‪ .‬این را نیز اضافه کنم که ما سعی کردیم عمر مفید این شخصیت و داستان‬ ‫را با تولید سریالی از همین فیلم‪ ،‬طوالنی تر کنیم‪.‬‬ ‫تهیه کننده انیمیشن «پسر دلفینی» از ساخت عروسک هایی از روی شخصیت های این فیلم خبر داد و گفت‪ :‬یکی از مهم ترین‬ ‫بحث ها درباره انیمیشن تجاری سازی و ساخت عروسک از روی شخصیت های یک فیلم انیمیشنی است و ما سعی کردیم این‬ ‫کار را به شکل حرفه ای و با تمرکز بر کیفیت انجام دهیم‪ .‬در حال حاضر نیز عروسک های این انیمیشن در مرحله تولید است و به‬ ‫زودی بازار را تکان خواهند داد چون ما سعی داریم توقع مخاطب ایرانی را از کیفیت عروسک ها کامال براورده کنیم‪ /.‬خبرگزاری صبا‬ ‫پهلواناننمی میرنداینباردرشبکهایفیلم‬ ‫یدهد‬ ‫کامرون«اواتار»هارابهکارگرداندیگریم ‬ ‫داورانبخشمستندنگاریجشنوارهتلویزیونیمستند‬ ‫مجموعه تلویزیونی «پهلوانان نمی میرند» به کارگردانی حسن فتحی‬ ‫از ‪ ۱۶‬تیر هر شب ساعت ‪ ۲۰‬از شبکه ای فیلم پخش می شود‪ .‬سریال‬ ‫نوستالژی «پهلوانان نمی میرند» جایگزین «بازی نقاب ها» شده و هر‬ ‫شب روی انتن شبکه ای فیلم فارسی می رود‪ .‬این مجموعه تلویزیونی‬ ‫با ژانر تاریخی اولین بار سال ‪ ۱۳۷۶‬در ‪ ۲۵‬قسمت به نویسندگی حسن‬ ‫فتحی‪ ،‬اعظم بروجردی و تهیه کنندگی حسن بشکوفه تولید و از شبکه‬ ‫دو سیما پخش شــد‪ .‬در این اثر زنده یاد جمشــید مشایخی‪ ،‬فخری‬ ‫خوروش‪ ،‬فریماه فرجامی‪ ،‬کتایون ریاحی‪ ،‬عنایت اهلل بخشی‪ ،‬عبدالرضا‬ ‫اکبری‪ ،‬علی اوسیوند‪ ،‬فخرالدین صدیق شریف‪ ،‬حمیرا ریاضی‪ ،‬زنده یاد‬ ‫صدیقه کیانفر‪ ،‬اتش تقی پور‪ ،‬ولی اهلل مومنی‪ ،‬رضا فیاضی‪ ،‬رضا بنفشه‬ ‫خواه و‪ ...‬ایفای نقش کردند‪« .‬پهلوانان نمی میرند» روایتی از زمان قاجار‬ ‫است‪ .‬ان موقع در شــهر تهران‪ ،‬پهلوانان ورزش باستانی‪ ،‬مورد اعتماد‬ ‫و احترام عامه مردم بودند‪ ،‬اما ناگهان پهلوان رده اول پایتخت کشــته‬ ‫می شود و شروعی است برای ادامه ماجرا‪...‬‬ ‫جیمز کامرون بیش از یک دهه است که در حال توسعه دنباله های‬ ‫«اواتار» (‪ )۲۰۰۹‬است‪ ،‬با این حال او اعالم کرده است به منظور توجه‬ ‫کردن به سایر پروژه های زندگی اش در نظر دارد دنیای پاندورا متعلق‬ ‫به فیلم های «اواتار» را کنار بگذارد‪ .‬اولین دنباله «اواتار» با عنوان «راه‬ ‫اب» قرار است در تاریخ ‪ ۱۶‬دسامبر امسال به سینماها بیاید‪ .‬فیلم‬ ‫سوم «اواتار» نیز که همزمان با قسمت دوم فیلمبرداری می شد‪ ،‬در‬ ‫سال ‪ ۲۰۲۴‬اکران می شود‪ .‬این کارگردان به نشریه امپایر گفت که‬ ‫پس از اتمام کار در قسمت سوم‪ ،‬قصد دارد مسئولیت این فرنشایز را به‬ ‫کارگرداندیگریبسپارد ‪.‬کارگردان«تایتانیک»و«ترمیناتور»دراین‬ ‫باره گفت‪ :‬من کارهای دیگری نیز دارم که در حال توسعه انها هستم‬ ‫که هیجان انگیز هستند‪ .‬من نمی دانم که این اتفاق بعد از قسمت سه‬ ‫یا بعد از چهار رخ می دهد با این حال می خواهم مسئولیت را به یک‬ ‫کارگردان دیگر که به او اعتماد دارم‪ ،‬منتقل کنم‪ .‬بنابراین می توانم به‬ ‫کارهای دیگری که به انها عالقه دارم‪ ،‬برسم‪ / .‬خبرگزاری صبا‬ ‫با اعالم دبیرخانه جشنواره تلویزیونی مستند‪ ،‬مرتضی سرهنگی‪،‬‬ ‫سیدعلی میرفتاح و مهدی عرفاتی به عنوان داوران بخش مستندنگاری‬ ‫ششمین جشنواره تلویزیونی مســتند معرفی شدند‪ .‬مستندنگاری‪،‬‬ ‫بخش ویژه جشنواره تلویزیونی مستند و پذیرایِ گزارش های مستند‬ ‫خبرنگاران‪ ،‬روزنامه نگاران و فعاالن رسانه ای است‪ .‬عالقه مندان برای‬ ‫شــرکت در این بخش باید گزارش های منتشر شده خود از اغاز سال‬ ‫‪ ۱۳۹۹‬تا پایان مهلت ثبت نام جشنواره را به دبیرخانه این رویداد ارسال‬ ‫کنند‪ .‬این گزارش های مطبوعاتی باید در سه قالب تحقیقی‪ ،‬توصیفی‬ ‫و خبری با محوریت مسائل اجتماعی نظیر محیط زیست‪ ،‬دفاع مقدس‬ ‫و مقاومت‪ ،‬اســیب احتماعی‪ ،‬ســبک زندگی‪ ،‬اداب و رسوم‪ ،‬حقوق‬ ‫شهروندی‪ ،‬مسائل شهری‪ ،‬سیاست‪ ،‬ورزش و‪ ...‬باشد‪ .‬هم چنین گزارش‬ ‫ارسالی نباید کمتر از ‪ ۷۰۰‬و بیشــتر از ‪ ۲۵۰۰‬کلمه باشد‪ .‬ششمین‬ ‫جشنواره تلویزیونی مستند شــهریور به دبیری محسن یزدی مدیر‬ ‫شبکه مستند سیما برگزار می شود‪.‬‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫‪3‬‬ ‫وزیر ارشاد‪ :‬جایی که قانون نقض می شود خط قرمز ماست‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی صبح روز‪ ۱۴‬تیرماه در‬ ‫یو نهمین جایزه‬ ‫حاشیه مراسم تجلیل از پدیداورندگان اثار شایسته تجلیل س ‬ ‫کتاب سال در جمع خبرنگاران اظهار کرد‪ :‬اگر ما معتقدیم که همه بخش های‬ ‫سرزمینمااکندهازچهره هایفرهنگیوهنریفاخراست‪،‬پسوظیفهماستکه‬ ‫از ان ها تجلیل کنیم و ان ها را الگو قرار دهیم‪ .‬زمانی که ما در دولت جدید از عدالت‬ ‫فرهنگیصحبتمی کنیمیعنیبایدهمهافرادراحمایتکنیم‪.‬‬ ‫تسریعدرصدورمجوز اموزشگاه ها‬ ‫ن ماه‬ ‫او ادامه داد‪ :‬قرارگاه محرومیت زدایی در حــوزه فرهنگ و هنر از بهم ‬ ‫راه اندازی شده است و اکنون بیش از ‪ ۳۸‬هزار نفر در حال اموزش هستند‪ .‬من‬ ‫به معاونت هنری و بخش های دیگر هم گفته ام به کسانی که این دوره ها را با‬ ‫موفقیت سپری کردند‪ ،‬مجوز اموزشگاه بدهند تا خود این امر موجب تقویت‬ ‫اقتصاد فرهنگ و هنر در مناطق شود‪.‬‬ ‫شورای ویژه ای را در بنیاد سینمایی فارابی تشکیل دادیم‬ ‫وزیرارشاددربارهساختفیلم هایفاخربرایجشنوارهفیلمفجرامسالتصریح‬ ‫کرد‪ :‬ما شورای ویژه ای را در بنیاد سینمایی فارابی تشکیل دادیم و ان ها تاکنون‬ ‫پروژه های متعددی را اغاز کرده اند‪ .‬تا تصویب فیلمنامه و شروع پیش تولید‪ ،‬زمان‬ ‫الزم است اما به امید خدا امسال در جشنواره فیلم فجر تمام حرف هایی که درباره‬ ‫تولید فیلم های فاخر زدیم‪ ،‬جامه عمل پوشیده می شود‪ .‬با کارگردانان مختلف‬ ‫مذاکره شده و ان ها کار داده اند و پیش بینی من یک جشنواره متفاوت و نزدیک‬ ‫به ارمان های فرهنگ و هنر انقالب خواهد بود‪.‬‬ ‫قانونخطقرمزمااست‬ ‫اسماعیلی درباره توقف اجرای چند نمایش تئاتر در ماه های اخیر گفت‪:‬‬ ‫نمایش«مخاطب»کهمتوقفشدهبودبارفعمشکالتمجددتاپایاناجرا‬ ‫شد‪ .‬ما در تمام امور و مباحث به قانون تمکین داریم و این را به دوستان هم‬ ‫گفته ام‪ .‬جایی که قانون نقض می شود خط قرمز ماست‪ .‬در این بحث کسی که‬ ‫از وزارت ارشاد مجوز می گیرد باید مطمئن باشد که کارش اجرا خواهد شد مگر‬ ‫اینکه در اجرا از مجوز و برخی موارد تخطی کند‪.‬‬ ‫بایدبهفیلمنامهونمایشنامهمجوزگرفتهپایبندماند‬ ‫ک مجموعه ای‬ ‫وزیر ارشاد اضافه کرد‪ :‬در تئاتر ممکن است یک نمایشنامه با ی ‬ ‫مجوز دریافت کند اما در اجرا دچار خطا شو د یا در موسیقی مثال با شروطی مجوز‬ ‫صادر می شود و در اجرا هم ان شروط باید رعایت شود‪ .‬این مورد را در حوزه فیلم ‬ ‫همداشتیمکهبعضابرایطرحیمجوزمی گرفتندوچیزدیگریمی ساختند‪.‬ما‬ ‫تاکیدداشتیمکههرطرحواجراییکهمجوزدریافتکردبایدهمانساختهواجرا‬ ‫شودوماازاناجراحمایتمی کنیمواگرازاینامورتخطیشود‪،‬برخوردمی کنیم‪.‬‬ ‫او در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬در ماه داغ فرهنگ و هنر هستیم که‬ ‫مردم با اشــتیاق از ان ها حمایت می کنند‪ .‬ما در سال نزدیک به‬ ‫‪ ۱۰‬هزار مجوز تئاتر صادر می کنیم و متاسفانه موارد اندکی که‬ ‫مشکل دارند برجسته می شوند‪ .‬در همین ماه در تهران بیش‬ ‫از‪ ۱۶۰‬کنسرت در حال اجرا است‪ .‬ما با نقص و خطا برخورد‬ ‫می کنیم‪/ .‬خبرگزاری صبا‬ ‫«بیرو» و «کوچه ژاپنی ها» به صف اکران پیوستند‬ ‫شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی در جلسه اخیر با صدور پروانه‬ ‫نمایش برای فیلم های «بیرو» به تهیه کنندگی مجید برزگر و کارگردانی‬ ‫مرتضی علی عباس میرزایی و «کوچه ژاپنی ها» به تهیه کنندگی علی‬ ‫اکبر ثقفی و کارگردانی امیرحسین ثقفی موافقت کرد‪.‬‬ ‫«بیرو» که در چهلمین جشنواره فیلم فجر هم حضور داشت‪ ،‬روایتی از‬ ‫زندگی علیرضا بیرانوند دروازه بان تیم ملی فوتبال ایران از دوران کودکی تا‬ ‫ورود به فوتبال حرفه ای و عضویت در تیم ملی فوتبال ایران است‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «بیرو» سومین فیلم سینمایی مرتضی علی عباس‬ ‫میرزایی و به تهیه کنندگی مجید برزگر روایتی از زندگی علیرضا بیرانوند‬ ‫دروازه بان تیم ملی فوتبال ایران از دوران کودکی تا ورود به فوتبال حرفه‬ ‫ای و عضویت در تیم ملی فوتبال ایران است‪.‬‬ ‫حسین بیرانوند‪ ،‬رضا داود نژاد‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬سعید داخ‪ ،‬صحرا‬ ‫یمحمدی‪،‬سهیلقنادان‪،‬مهدیزمینپرداز‪،‬ستایش‬ ‫اسدالهی‪،‬محمدعل ‬ ‫تارانی‪ ،‬سارا والیانی‪ ،‬ابوذر فرهادی‪ ،‬مبین بهاروند‪ ،‬محمد نیکبخت‪ ،‬مجید‬ ‫پتکی‪ ،‬مهران نائل‪ ،‬محمد عسگری‪ ،‬امین میری‪ ،‬مرتضی تقی زاده‪ ،‬وحید‬ ‫نفر‪ ،‬حامد نساج‪ ،‬علیرضا جلیلی از جمله بازیگران این فیلم هستند‪.‬‬ ‫کوچه ژاپنی ها ساخته امیرحسین ثقفی در فضای شهری ساخته‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫کوچه ژاپنی ها که فیلمنامه ان را امیرحسین ثقفی و علی اصغری به‬ ‫طور مشترک به نگارش دراورده اند‪ ،‬پنجمین فیلم سینمایی ثقفی بعد‬ ‫از فیلم های همه چیز برای فروش‪ ،‬مرگ کسب و کار من است‪ ،‬مردی که‬ ‫اسب شد و روسی است‪ .‬در خالصه داستان این فیلم سینمایی امده است‪:‬‬ ‫تو نمیتونی با پول همه چیز و همه کس و بخری یه روزی یه جایی یه شب‬ ‫یه وقتی یکی باال سرته‪ ،‬کوچه ژاپنی ها‬ ‫کوچه ژاپنی ها در فضای متفاوتی نسبت به اثار پیشین سازنده اش‬ ‫روایت می شود‪.‬‬ ‫هیات امنای مرکز گسترش تغییر کردند‬ ‫دوشنبه‪ ۱۳‬تیرماه‪ ،‬با حضور محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی‬ ‫در مرکز گسترش سینمای مستند‪،‬تجربی و پویانمایی‪ ،‬اعضای هیات‬ ‫امنای تازه مرکز‪ ،‬احکام خود را دریافت کرده و معارفه شدند‪.‬‬ ‫خزاعی در مجمع هیات امنای مرکز‪ ،‬درباره وضیعت و مسایل سینمای‬ ‫ایران‪ ،‬سیاست گذاری های سازمان سینمایی در حوزه مستند و ترویج‬ ‫مستندسازی در حوزه گفتمان انقالب اسالمی گفت‪ :‬مستندسازی و‬ ‫توجه به ان‪ ،‬نیاز جامعه امروز اســت‪ .‬سینمای مستند است که تصویر‬ ‫واقعی ایران اسالمی را برای ایندگان باقی می گذارد و تحریف ها و جعل ها‬ ‫درباره فراز و فرودهای تاریخی و سیاسی این سرزمین و مردمش را اشکار‬ ‫می کند‪ .‬سازمان ســینمایی برخود واجب می داند در حوزه سینمای‬ ‫داستانی و مستند‪ ،‬گفتمان انقالب اسالمی را ترویج کرده‪ ،‬در عین توجه‬ ‫به مخاطب‪ ،‬اثاری را تولید کند که معرف باورهای اعتقادی‪ ،‬فرهنگ‪،‬‬ ‫اداب و سنت های ایران اسالمی باشد‪.‬‬ ‫اعضای هیات امنا نیز نظر و دغدغه های خود درباره فضای سینما و‬ ‫وضعیتمستندسازیرامطرحکردند‪.‬مجیدشاهحسینی‪،‬محمدحسین‬ ‫ایمانی خوشخو‪ ،‬مهدی همایونفر و سلیم غفوری به عنوان اعضای هیات‬ ‫امنای مرکز گسترش سینمای مســتند و تجربی و پویانمایی با حکم‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی منصوب شده اند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫پرونده‬ ‫تصـویریـک قاضـی‬ ‫سید اریا قریشی یکی از نکات کلیدی مجموعه «اقای قاضی» یاداوری این نکته است که هنوز حوزه های فراوانی با قابلیت های دراماتیک فراوان برای‬ ‫پژوهش در مقابل سازندگان مجموعه های تلویزیونی وجود دارد‪« .‬اقای قاضی» یک مجموعه قضایی است که در هر قسمت ان‪ ،‬دو‬ ‫گفت و گو‬ ‫پرونده بر مبنای ماجراهای واقعی دراماتیزه شده اند‪ .‬شخصیت محوری ماجرا یک قاضی است که نقش او را بهزاد خلج به شکلی ماهرانه‬ ‫ایفا کرده است‪ .‬این مجموعه هر هفته‪ ،‬پنجشنبه ها و جمعه ها از شبکه دو پخش می شود‪ .‬به بهانه نمایش مجموعه «اقای قاضی» و بازخوردهایی که‬ ‫دریافت کرده‪ ،‬با سجاد مهرگان کارگردان و بهزاد خلج بازیگر این مجموعه گفت وگو کرده ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫سجاد مهرگان‪:‬‬ ‫مردم تیترهای ژورنالیستی نیستند‬ ‫سجاد مهرگان کارگردان جوان در «اقای قاضی» که اولین‬ ‫تجربه وی در مقام کارگردانی سریال اســت به مخاطب این را‬ ‫نشان داده است که دغدغه پرداخت واقعی به مسائل و مشکالت‬ ‫مــردم را دارد و این موضوع مــی تواند بابی باشــد برای دیگر‬ ‫کارگردانان تا برای ســاخت ایده های خود با تحقیق و پژوهش‬ ‫درست بتوانند جســارت کنند تا هم کاری متمایز و حرفه ای‬ ‫بسازند و هم اینکه ایده خود را عملی کنند ‪.‬‬ ‫شــاید یکی از دالیل دیده شــدن «اقای قاضی» و‬ ‫بازخوردهای عموم ًا خوبی که گرفته این باشد که وارد‬ ‫فضاهایی شده است که در مجموعه های تلویزیونی کمتر‬ ‫دیده ایم یا حداقــل از زاویه ای به قضیه نگاه می کند که‬ ‫از ان زاویه به ماجراها توجه نشده است‪ .‬شاید ما درام‬ ‫دادگاهی داشته ایم اما مجموعه ای که پرونده های متنوع‬ ‫قضایی را بررسی کرده است و انتخاب هایش یک طرفه‬ ‫نباشد کم داشته ایم یا نداشته ایم‪ .‬فکر می کنید این امر‬ ‫در دیده شدن سریال نقش داشته است؟‬ ‫وقتی وارد عرصه دادگاه و موضوعات قضایی می شــوی‪ ،‬این‬ ‫خطر وجود دارد که شبیه قاطبه فضای سینمای ایران بشوی‪.‬‬ ‫سینمای ایران به گزاره هایی که مردم دچارشان هستند عموماً‬ ‫به عنوان یک تیتر نگاه کرده و شبیه ورق زدن صفحات حوادث‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫می توانیم این طور بگوییم که به همان اخبار اکتفا کرده‬ ‫و از ان فراتر نمی رود‪.‬‬ ‫بله‪ .‬متاسفانه سینمای ایران سینمایی است که به مردم بیشتر‬ ‫به عنوان یک تیتر ژورنالیستی توجه می کند و نه به دغدغه های‬ ‫واقعی شان مثل مشکالت اپارتمان نشینی‪ ،‬مشکالت راهنمایی و‬ ‫رانندگی‪ ،‬موضوعات مربوط به وراثت و موضوعاتی که هر روز در‬ ‫اجتماع با ان ها درگیر هستند و جوابی برای ان مشکالت ندارند‪.‬‬ ‫این خطر وجود داشت که ما هم در این ورطه بیفتیم‪ ،‬اما سعی‬ ‫کردیم از ان تیترها و فضاســازی ها که به نظرم به کمک مردم‬ ‫نمی اید و علیه مردم است‪ ،‬دوری کنیم‪ .‬ان فضاسازی ها نه مردم‬ ‫را سرگرم می کند و نه اموزشی به ان ها می دهد‪ .‬در نهایت چنین‬ ‫مواردی بیشتر گزاره های سیاسی اند‪ .‬خودت می دانی که فضای‬ ‫سینمای ایران پر از گزاره های سیاسی شده است‪ .‬ما خیلی سعی‬ ‫کردیم به این ورطه نیفتیم‪ .‬فکر می کنم اقبال نشان داده شده از‬ ‫سوی مردم هم به همین خاطر است‪ .‬مردم دارند موضوعاتی را‬ ‫می بینند که هر روز با ان ها درگیرند‪.‬‬ ‫از همان ابتدای تحقیق چنین رویکردی داشــتید یا‬ ‫در حین تحقیق تصمیم گرفتید که موضوعات روزمره را‬ ‫محور کار قرار دهید؟‬ ‫خیلی از این پرونده ها را از قضات برجســته در قوه قضاییه‬ ‫گرفتیم‪ .‬در روزهای اول وقتی از ان ها درخواســت پرونده های‬ ‫جذاب می کردیم‪ ،‬به خاطر فضاسازی رسانه ای پرونده هایی در‬ ‫مورد (مث ً‬ ‫ال) تجاوز به ما معرفی می کردند‪ ،‬اما می گفتیم این ها‬ ‫موضوعات «حاد واقعیت» هستند‪ .‬درست است که در جامعه رخ‬ ‫می دهند و نمی شود انکارشان کرد اما در عین حال موضوعات‬ ‫تکرارشونده و اساســی برای جامعه نیستند‪ .‬بیشتر موضوعات‬ ‫پیش امده‪ ،‬خیلی ساده اند و ممکن اســت اص ً‬ ‫ال به ان ها توجه‬ ‫نکنیم اما در زندگی مان وجود دارند‪ .‬مــن چیزی حدود ‪300‬‬ ‫پرونده را برای ساخت این ســریال خواندم‪ .‬صادقانه بگویم که‬ ‫جذاب ترین موارد‪ ،‬همان موضوعات زمینی و عمومی هستند‪.‬‬ ‫موارد دیگر‪ ،‬موضوعات عموماً حادی هســتند که بیشتر گزاره‬ ‫خبری اند و زیبایی شناسی ندارند‪ .‬چیزی از خرده فرهنگ ها در‬ ‫ان ها نیست‪ .‬ان موارد بیش از ان که روی فطرت انسان تمرکز‬ ‫کنند روی امیال حیوانی تمرکز می کنند و بنابراین موارد حاد‬ ‫غیرانسانی هستند‪ .‬سینمای ایران متاســفانه خیلی روی این‬ ‫موارد تمرکز می کند‪ .‬البته نمی گویم نباید چنین باشد اما این که‬ ‫با این حجم به این موارد می پردازیم محل بحث است‪.‬‬ ‫یا این که اص ً‬ ‫ال سراغ مسائل دیگر نمی رویم‪.‬‬ ‫دقیقاً‪ .‬تالش ما این بود که جایی بایســتیم که کارمان نه به‬ ‫گزاره خبری تبدیل شود و نه به یک زیبایی شناسی صرفاً خام‬ ‫بسنده کند‪ .‬سعی کردیم بین زیبایی شناسی و واقعیت رابطه ای‬ ‫برقرار کنیم‪.‬‬ ‫یکی دیگر از نکاتی که به کار کمک کرده‪ ،‬بحث لحن‬ ‫است‪ .‬بعضی از پرونده ها فضای ملتهب تری دارند و برخی‬ ‫دیگر در فضایی دوستانه تر حل می شوند‪ .‬از طرف دیگر‪،‬‬ ‫گاه وسط بحث های ملتهب با ایده های کمیکی روبه رو‬ ‫می شویم که به فضاسازی کمک می کند‪ .‬یک نمونه خوب‪،‬‬ ‫بازی با نام شهرام جعفری و شهرام جزایری در یکی از‬ ‫پرونده ها است‪ .‬این تمهید در عین پیش بردن موضوع‪،‬‬ ‫فضا را هم تلطیف می کند‪ .‬این تنوع لحن چگونه به دست‬ ‫امد؟ از مرحله فیلمنامه در کار بود؟‬ ‫در بازی گرفتن از بازیگرها فرایندی چیده بودم که طبق ان‬ ‫پیش می رفتیم‪ .‬نکته اول این بود که بازیگر باید شخصیت نقش‬ ‫را بشناسد و ابعادش را درک کند‪ .‬برایم بسیار مهم بود که هر کدام‬ ‫از نقش ها روان شناسی خود را داشته باشند‪ .‬خیلی تالش کردیم‬ ‫که تیپ نسازیم‪ .‬بعد از این که به شــخصیت ها عمق دادیم‪ ،‬به‬ ‫همان حرفی می رسیدیم که تو زدی‪ .‬یعنی در مورد لحن صحبت‬ ‫می کردیم‪ .‬مث ً‬ ‫ال بازیگر به این نتیجه می رســید که کاراکترش‬ ‫«بچه تهرون» اســت‪ .‬این بچه تهرون بودن خرده فرهنگ هایی‬ ‫هم در دل خود دارد‪ .‬از طریق ان‪ ،‬به لحن بازی می رسیدیم‪.‬‬ ‫یعنی این جزییــات لحن متعلق به بعــد از نگارش‬ ‫فیلمنامه بود و برخــی از دیالوگ ها را خود بازیگران بر‬ ‫اساس ان پیش زمینه ای که ساخته بودید بداهه پردازی‬ ‫می کردند؟‬ ‫بله‪ .‬ولی نه توســط خود بازیگر و در لحظه‪ .‬ما نه بداهه های‬ ‫سر صحنه بلکه بداهه های تمرین شده داشــتیم یعنی ان قدر‬ ‫تمرین می کردیم که شــخصیت و لحن در ناخــوداگاه بازیگر‬ ‫بنشیند‪ .‬یکی از تعاریفی که در مورد «اقای قاضی» زیاد شنیدم‬ ‫و از ان لــذت بردم این بود که مخاطب احســاس می کند هیچ‬ ‫فیلمنامه ای نوشته نشده است‪ .‬در صورتی که تک تک دیالوگ ها‬ ‫نوشته شده است‪ .‬شما حتی با یک اوای غیرنوشتاری در این کار‬ ‫مواجه نمی شوید‪ .‬ما سعی کردیم با تمرین های زیاد‪ ،‬شخصیت‬ ‫را وارد وجود بازیگر کرده و از ناخوداگاه بازیگر اســتفاده کنیم‪.‬‬ ‫گاهی اوقات مخاطب با خوداگاه بازیگر روبه رو می شــود یعنی‬ ‫می فهمد که بازیگر فالن جمله را به عنوان کاشت گذاشته تا بعدا ً‬ ‫ان را برداشت کند‪ .‬من این ویژگی را از بازیگران می گرفتم‪ .‬در‬ ‫مرحله بعد هم سعی کردیم به بازیگر کمک کنیم تا به موقعیتی‬ ‫توجه کند که شخصیت در ان قرار دارد‪ .‬ترکیب شخصیت‪ ،‬لحن‬ ‫و موقعیت به نظرم باعث شده که وقتی سریال را نگاه می کنی‪،‬‬ ‫احساس کنی لحظاتی ســاخته شــده که در دل التهاب‪ ،‬فضا‬ ‫می تواند تغییر کند و باورپذیر به نظر برسد‪.‬‬ ‫برای باورپذیر شدن شــخصیت اصلی‪ ،‬چه تصویر یا‬ ‫ویژگی هایی از شخصیت قاضی را برای بهزاد خلج مطرح‬ ‫کردی؟‬ ‫بهزاد خلج زمان زیــادی را با قضات گذراند‪ .‬بــا هم بیرون‬ ‫می رفتند‪ .‬مث ً‬ ‫ال به تئاتر یا رستوران می رفتند‪ .‬به بهزاد گفتم به‬ ‫لحن‪ ،‬فرازوفرودهایی که قاضی در بیان کلمات دارد‪ ،‬توجه کند‪.‬‬ ‫بهزاد خلج االن کالژی از قاضی هایی اســت که می پسندیدیم‪.‬‬ ‫لحظه عصبانی شدنش شــبیه یک قاضی است‪ ،‬لحظه تکیه بر‬ ‫کلماتش شــبیه یک قاضی دیگر‪ ،‬بازی با دست‪ ،‬اواهایش و به‬ ‫همین ترتیب‪ .‬بهزاد با استعداد خودش تمام این ها را دراورد‪.‬‬ ‫بهزاد خلج‪:‬‬ ‫سعی کردیم قاضی را واقعی نشان دهیم‬ ‫نقش افرینی بهزاد خلج را می توان یکــی از غافلگیری های‬ ‫«اقای قاضی» دانســت‪ .‬خلج که در اســتانه چهل سالگی وارد‬ ‫عرصه بازیگری شــد‪ ،‬نزدیک به یک دهه اســت کــه به عنوان‬ ‫بازیگر فعالیت می کند اما شــاید «اقای قاضی» را بتوان نقطه‬ ‫عطفی در مسیر بازیگری اش دانســت‪ .‬او با این مجموعه نشان‬ ‫داد که می توانــد پیچیدگی های کاراکتر حساســی مثل یک‬ ‫قاضی را به شــکلی متقاعدکننده از کار در اورده و بار جذابیت‬ ‫یک مجموعه تلویزیونی را به دوش بکشــد‪ .‬قابل انتظار است که‬ ‫از این به بعد نام بهزاد خلج را در تعداد بیشــتری از اثار نمایشی‬ ‫بشنویم‪ .‬بازخوردهایی که مجموعه «اقای قاضی» کسب کرده و‬ ‫موفقیت بهزاد خلج‪ ،‬بهانه ای شد تا پای صحبت های او با روزنامه‬ ‫صبا نشســته و در مورد مســیری که تاکنون طی کرده است و‬ ‫پیچیدگی های بازی در نقش یک قاضی با او گفت وگو کنیم‪.‬‬ ‫عالقهبهحوزهنمایشوسینماازکجادرشماشکلگرفت؟‬ ‫من در یک خانواده سینمایی بزرگ شدم‪ .‬پدرم کارمند سالن‬ ‫ســینما بود‪ .‬ان طور که خودش می گوید‪ ،‬کمی پس از تولد من‬ ‫تصمیم گرفت کار خود را ارتقا دهد‪ .‬بعد از ان مدتی مســئول‬ ‫اصالح رنگ و نور استودیو فیلمساز شد و سپس به کانون پرورش‬ ‫فکری کودکان و نوجوانان رفت‪ .‬همچنیــن در خانه مان دائماً‬ ‫با اپارات فیلم نــگاه می کردیم‪ .‬خیلی از روزها هــم با پدرم به‬ ‫کانون پرورش فکری رفته‪ ،‬پشت صفحه موویال نشسته و فیلم‬ ‫و انیمیشــن نگاه می کردم‪ .‬این عالقه در من ریشه دوانده بود‪.‬‬ ‫جالب است بدانید که مادرم از کودکی همیشه به من می گفت‬ ‫وقتی بزرگ شــوم گوینده خیلی خوبی شده و وارد صداوسیما‬ ‫خواهم شد‪.‬‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫با وجود این پیشینه سینمایی‪ ،‬به نظر می رسد که نسبت ًا‬ ‫دیر وارد حوزه بازیگری شدید‪ .‬درست است؟‬ ‫بله‪ .‬درست است چون هیچ وقت تصمیم نداشتم بازیگر شوم‪.‬‬ ‫در کودکی ادای بازیگرها را درمی اوردم اما به بازیگرشــدن فکر‬ ‫نمی کردم‪ .‬عاشق این بودم که بعد از تماشای فیلم ها‪ ،‬جلوی اینه‬ ‫ادای بازیگران را دربیاورم‪ ،‬اما به عنوان شغل به ان نگاه نکرده بودم‪.‬‬ ‫چه شد که نظرتان عوض شد؟‬ ‫در ‪ 38‬سالگی ام‪ ،‬یکی از دوستانم بسیار به من اصرار کرد که‬ ‫یک کالس بازیگری بروم‪ .‬خیلی هم ممانعت کردم اما برای این که‬ ‫روی ان ادم را کم کنم به کالس بازیگری رفتم و همان سال در‬ ‫یک جشنواره مونولوگ‪ ،‬جایزه بازیگری را دریافت کردم‪ .‬ان اتفاق‬ ‫انگار پیامی برای من داشت و به این فکر کردم که شاید برای این‬ ‫کار درست شده باشم‪.‬‬ ‫چه دوره هایی را گذراندید؟‬ ‫من تحصیالت دانشگاهی ندارم‪ .‬اما فکر می کنم ‪ 9‬سال صبح تا‬ ‫شب زندگی ام در کارگاه های بازیگری گذشت‪ .‬از کارگاه های اقای‬ ‫دژاکام شروع کردم‪ .‬بعد در دوره های خانم بخت اور ادامه دادم و در‬ ‫نهایت سه یا چهار سال نزد اقای کیومرث مرادی درس خواندم‪.‬‬ ‫به مجموعه «اقای قاضی» بپردازیم‪ .‬طبع ًا بازی در نقش‬ ‫شخصیتی مثل یک قاضی‪ ،‬شما را وارد حوزه حساسی‬ ‫می کند‪ .‬از یک طرف قضاوت امر بســیار دشواری است‬ ‫و همین باعث پیچیدگی های شــخصیتی می شود‪ .‬از‬ ‫سوی دیگر اثاری که در ســینما و تلویزیون ما کاراکتر‬ ‫قاضی را محور کار قرار دهند خیلی کم تعدادند‪ .‬بنابراین‬ ‫نمونه هایی که به عنوان یک بازیگر بتوانید از ان ها الهام‬ ‫بگیرید خیلی کم اســت‪ .‬در عین حال باید از یک طرف‬ ‫قاضی را باورپذیر از کار درمی اوردید و از ســوی دیگر‬ ‫در عین نمایش ویژگی های مختلف کاراکتر‪ ،‬او را هم به‬ ‫شــخصیت همدلی برانگیزی تبدیل می کردید و هم به‬ ‫شخصیتی که چندان دور از واقعیت نباشد‪ .‬وگرنه ممکن‬ ‫بود حتی در راه پخش سریال مشکل ایجاد شود‪ .‬ایا ورود‬ ‫به این حوزه حساس تاثیری هم بر جنس بازیگری شما‬ ‫گذاشت؟ ایا محدودیت هایی را برای شما ایجاد کرد؟‬ ‫نــه‪ .‬در این راه ســجاد مهرگان خیلــی با من همــراه بود‪.‬‬ ‫ال سیاه هســتند و نه کام ً‬ ‫شخصیت ها الزاماً نه کام ً‬ ‫ال سفید بلکه‬ ‫خاکستری اند‪ .‬این در مورد تمام شــخصیت ها صدق می کند‪.‬‬ ‫البته هر چه زمان جلوتر می رود ســرعت زندگی بیشتر شده و‬ ‫شخصیت ها پیچیده تر می شــوند‪ .‬برای من خیلی مهم بود که‬ ‫قاضی ای را بازی کنم که گاهی خوب است و گاهی هم بد‪ .‬گاهی‬ ‫زور می گوید‪ ،‬گاهی خشمگین می شود‪ ،‬گاهی انتقام می گیرد‪،‬‬ ‫گاهی رئوف است و بخشنده‪ .‬وقتی با قضات صحبت می کردیم‬ ‫می گفتند ان ها هم ترس هایی دارند و اشتباهاتی می کنند‪ .‬گاه‬ ‫وقتی به خانه می روند به این فکر می کنند که ایا تصمیم شــان‬ ‫درست بوده یا نه‪ .‬چیزی که در شخصیت قاضی خیلی مهم بود‬ ‫این بود که این ادم یک انسان است‪ .‬برایم خیلی مهم بود که این‬ ‫«انسان» را بازی کنم‪ .‬اما این نکته را هم مورد توجه قرار دادیم‬ ‫که این قاضی چگونه «باید باشــد» و چه چیزی «نباید باشد»‪.‬‬ ‫االن در برخی از نظرات به ما می گویند که مگر یک قاضی این قدر‬ ‫لبخند می زند؟ در عین حال که این قاضی باید یک انسان واقعی‬ ‫می بود‪ ،‬باید چیزهایی را به او اضافه هم می کردیم‪ .‬باید این نکته‬ ‫را منتقل می کردیم که اص ً‬ ‫ال ایرادی ندارد که قاضی گاهی اوقات‬ ‫لبخند بزند‪ .‬هیچ ایرادی ندارد که در حین کار قهوه هم بخورد‪.‬‬ ‫مگر قهوه خوردن جرم است؟ همین نکته برای عده ای عجیب بود‪.‬‬ ‫این موارد را بیشتر سجاد و اقای مرادی مدیریت کردند‪ .‬ان ها از‬ ‫بیرون به من نگاه کرده و خیلی جاها می گفتند برخی از حرکاتم‬ ‫اشــتباه اســت‪ .‬این را هم باید بگویم که قضاوت از سخت ترین‬ ‫کارهای دنیا اســت و من قطعاً در طول بازی ام اشتباهاتی هم‬ ‫داشته ام‪ .‬شاید حرف هایی زده باشم یا کارهایی کرده باشم که‬ ‫یک قاضی واقعی انجام نمی دهد‪ .‬مــن فقط یک بازیگرم و دارم‬ ‫یک کار نمایشی انجام می دهم‪.‬‬ ‫موردی هم بود که به هر دلیلی از نظر داســتانی در‬ ‫سریال نباشد و جای خالی اش را احساس کنید؟‬ ‫به شــدت عالقه داشتم که در روند ضبط ســریال‪ ،‬با جامعه‬ ‫محترم وکال چالش داشــته باشــیم؛ البته از نوع مثبت‪ .‬یعنی‬ ‫اپیزودهایی داشته باشیم که وکال در ان پررنگ باشند اما زمان‬ ‫این کار را نداشتیم‪ .‬از طرف خودم می گویم که ما نقش وکال را‬ ‫در این ســریال کم رنگ دیدیم و چه حیف‪ .‬ای کاش این اتفاق‬ ‫می افتاد‪ .‬اگر در اینده فرصت ســاخت فصل دوم فراهم شود‪،‬‬ ‫امیدوارم حتماً وکال حضور داشته باشــند چون خودش بحث‬ ‫جذابی است و چالش ایجاد می کند‪.‬‬ ‫تا چه حد از تجربه تان در «اقای قاضی» رضایت دارید؟‬ ‫نتیجه کار را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫از خدا ممنونم که فرصت بازی در این نقش را برای من فراهم‬ ‫کرد‪ .‬این مجموعه برای من اتفاق خیلی بزرگی بود‪ .‬چیزی بود‬ ‫که خیلی دوست داشتم اتفاق بیفتد‪ .‬از ســجاد مهرگان عزیز‬ ‫سپاســگزارم که لطف داشــت و به من اعتماد کرد‪ .‬خیلی هم‬ ‫خوشحالم که مردم دارند به تیم ما لطف می کنند‪ ،‬ما را می بینند‬ ‫و نظرات خوبی می دهند‪ .‬هر شب به خودم می گویم باید منتظر‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نظرات بد هم باشم‪ .‬اما تا امروز الحمدهلل نظرات مثبتی دریافت‬ ‫کرده ام‪ .‬اتفاقی که افتاده واقعاً نتیجه هدایت و حمایت ســجاد‬ ‫مهرگان و اقای مرادی بوده اســت‪ .‬مجموعه «اقای قاضی»‪ ،‬از‬ ‫تیم تدارکات (علی اقا‪ ،‬راشــد و میالد) گرفتــه تا دیگران‪ ،‬تیم‬ ‫حرفه ای یکدســت و درست ودرمانی داشــت که خیلی بدون‬ ‫حاشیه پیش رفت‪ .‬در این راه باید تشکر ویژه ای از اقایان احمد‬ ‫شفیعی (تهیه کننده) و حسین فریدون جاه (مدیر پروژه) داشته‬ ‫باشــم که با حرفه ای گری تمام ایــن کار را مدیریت کردند‪ .‬ما‬ ‫در طول دوران ضبط‪ ،‬کمترین حاشــیه را داشتیم و این خیلی‬ ‫جالب بود‪ .‬همچنیــن باید از تمام بازیگرانــی که روبه روی من‬ ‫بازی کردند تشکر کنم‪ .‬ان بازیگران رفقای من هستند‪ ،‬خیلی‬ ‫از ان ها هم کالســی های من بوده و در مواردی هستند‪ .‬ان ها با‬ ‫انرژی شان و بازی درست شان باعث شدند تا اتفاق خوبی برای‬ ‫من رقم بخورد‪ .‬همچنین نباید اهمیت به سزای حضور بازیگرانی‬ ‫را فراموش کنیم که به عنوان تماشاچی حضور پیدا کرده بودند‪.‬‬ ‫از ان ها خیلی انرژی گرفتم‪ .‬دست تمام این افراد درد نکند‪ .‬در‬ ‫نهایت تشکر ویژه ای از استادم کیومرث مرادی دارم که نه فقط‬ ‫من بلکه هدایت نزدیک به ‪ 300‬بازیگر را در این مجموعه بر عهده‬ ‫داشت‪ .‬این کار بسیار سخت است و از ایشان ممنونم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫رمکو کامپرت شاعر هلندی درگذشت‬ ‫رمکو کامپرت شاعر و نویسنده شناخته شده هلندی در سن ‪ ۹۲‬سالگی در شهر امستردام کشور هلند‬ ‫درگذشت‪ .‬ناشر کارهای این شاعر به نمایندگی از خانواده وی این خبر را روز گذشته‪ ۴‬جوالی اعالم کرد‪.‬‬ ‫کامپرت بخشی از جنبش شاعران‪ ،‬نویسندگان و هنرمندان تجربی دهه پنجاه میالدی هلند و یکی از‬ ‫محبوب ترین چهره های ادبی این کشور بود‪ .‬از دیگر چهره های این جنبش می توان به رودی کوزبروک ‪،‬‬ ‫لوکبرت ‪ ،‬گریت کوونار و کارل اپل اشاره کرد‪ .‬این شاعر سالها در پاریس زندگی می کرد و جوایز ادبی متعددی را‬ ‫از جمله جایزه جان کامپرت که به نام و یاد پدرش نامگذاری شده بود‪ ،‬دریافت کرد‪ .‬او همین طور در سال‪۱۹۷۶‬‬ ‫برای مجموعه اشعارش برنده جایزه باارزش کشور هلند با عنوان پی سی هوفت شد‪/ .‬خبرگزاری صبا‬ ‫جمال الدین اکرمی برای بچه ها قصه می گوید‬ ‫جمال الدین اکرمی نویسنده کودک و نوجوان با صورتک های مقوایی اش در استانه صدمین سال تولد‬ ‫مهدی اذریزدی و روز ملی ادبیات کودک‪ ،‬همچنین پنجمین سالروز تولد «بوکتاب»‪ ،‬بخش کودک و‬ ‫نوجوان باغ کتاب به این مجموعه فرهنگی می اید تا با بچه ها قصه بخواند و برای انها نمایش خالق اجرا‬ ‫کند‪ .‬عالقه مندان به قصه و نمایش می توانند چهارشنبه ‪ ۱۵‬تیرماه ساعت ‪ ۱۸‬به بزرگراه حقانی‪ ،‬بخش‬ ‫کودک و نوجوان باغ کتاب مراجعه کنند‪ .‬جمال الدین اکرمی نویسنده‪ ،‬تصویرگر و شاعر ادبیات کودک‬ ‫و نوجوان است‪ .‬او فعالیت های خود را به عنوان مربی نقاشی در کانون پرورشی کودکان و نوجوانان اغاز‬ ‫کرده و مجموعه «دوباره نگاه کن» از مهم ترین دستاوردهای او در ان سال هاست‪.‬‬ ‫انتقاد امیر تاجیک از پوشش برخی خواننده ها روی صحنه‬ ‫روز دوشنبه‪ ۱۳‬تیر برنامه «صباهنگ» رادیو صبا میزبان امیر تاجیک‬ ‫خواننده شد و با وی درباره وضعیت موسیقی کشور گفتگو کرد‪.‬‬ ‫امیر تاجیک از انتشار کارهای جدیدش در ماه های اینده خبر داد و‬ ‫خطاب به مسئوالن گفت‪ :‬مسئوالن باید نگاه مثبت به موسیقی حرفه ای‬ ‫داشته باشند تا بتوانیم به ان دوران طالیی موسیقی برگردیم؛ زمانی که در‬ ‫ان خوانندگانی معرفی شدند که هنر خوانندگی‪ ،‬سواد موسیقی‪ ،‬توانایی‬ ‫درک مخاطب‪ ،‬شناخت از ادبیات غنی فارسی داشتند‪ .‬بسیاری از کسانی‬ ‫که امروزه به عنوان خواننده روی صحنه ها حاضر می شوند فقط ذوق دیده‬ ‫شدن دارند تا اینکه بخواهند به عنوان هنرمند کاری ارائه کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬انگار ممیزی های فرهنگ و ارشاد کنار رفته است‪ .‬وقتی‬ ‫مخاطب شما ‪ ۸۰‬میلیون ایرانی است باید یک هنرمند و خواننده روی‬ ‫صحنه حاضر شود‪.‬‬ ‫تاجیک درباره وضعیت فعلی موسیقی توضیح داد‪ ،‬من امروز ناراحت‬ ‫موسیقی و ادبیات کشورم هستم‪ ،‬خیلی چیزها سر جای خودش قرار‬ ‫ندارد‪ .‬متاسفانه الگوی خوبی برای موسیقی کشــورمان نداریم و اکثر‬ ‫کارهایی که ارائه می شود کپی برداری از کارهای خارجی است‪ .‬خروجی‬ ‫کنسرت های ما اهنگ های ترکی غربی و یونانی است و اهنگسازهای‬ ‫غنی ما به دلیل بی توجهی مسئوالن کنار گذاشته شده اند و این ضربه‬ ‫بدی به موسیقی خواهد زد‪ .‬من این مساله را بارها در جلسات مختلف در‬ ‫صدا و سیما و وزارت فرهنگ و ارشاد به گوش مسئوالن رساندم که باید‬ ‫این مشکالت ریشه یابی شود چون موسیقی یک ابزار غنی در فرهنگ‬ ‫است که می توان از ان به بهترین شکل در فرهنگسازی استفاده کرد‪.‬‬ ‫این خواننده درباره تاثیر فضای مجازی روی موسیقی گفت‪ :‬فضای‬ ‫مجازی برای موسیقی هم خوبی ها داشته و هم بدی ها‪ .‬خوبی های ان‬ ‫این است که کاری که شما متشر می کنید در کمترین زمان و به راحتی‬ ‫به دست مخاطب می رسد و بازخورد کار را دریافت می کنید ولی بدهای‬ ‫ان از اسمش مشخص است‪« .‬مجازی» یعنی گاهی همین مجازی بودن‬ ‫باعث می شود مخاطب به اشتباه بیفتد‪ .‬زمانی که به راحتی می توان در‬ ‫صفحات فضای مجازی دنبال کننده های کاذب ایجاد کرد پس شوق‬ ‫و شــور کاذب و در نهایت طرفدار کاذب هم ایجاد می شود و به راحتی‬ ‫امارسازی دروغ اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫امیر تاجیک در مقایسه قراردادهای موسیقی امروز و گذشته توضح داد‪:‬‬ ‫در گذشته خواننده موظف بود سر زمان مشخص شده کار را در استودیو‬ ‫به بهترین شکل ارائه کند چون مثل االن امکان ویرایش وجود نداشت و‬ ‫یک ترانه تقریبا کامل در استودیو خوانده می شد‪.‬‬ ‫وی درباره قراردادهای استعمارگونه در عرصه موسیقی گفت‪ :‬من هم‬ ‫در مورد این قراردادها شنیده ام و این نوع قراردادها همه به این دلیل بسته‬ ‫می شود که هدف خواننده فقط دیده شدن است‪.‬‬ ‫تاجیک در ادامه درباره وضعیت پوشش خواننده ها و اجرای کنسرت‬ ‫ها افزود‪ :‬متاسفانه الگوها تغییر کرده است‪ ،‬وقتی به یک کنسرت می روید‬ ‫شما توقع دارید یک خواننده و هنرمند جلوی شما به بهترین شکل ظاهر‬ ‫شود‪ ،‬امروز خواننده ها الگوهای مهمی در جامعه هستند‪ .‬یک خواننده‬ ‫باید در طرز لباس پوشیدن هم به مخاطب احترام بگذارد‪ .‬من بارها این‬ ‫نکته را هم به مسئوالن در جلسات مختلف یاداور شده ام ولی متاسفانه‬ ‫زمانی که پول به عنوان یک مرجع مطرح باشد بسیاری از چیزها نادیده‬ ‫گرفته می شود‪.‬‬ ‫مجری برنامه از امیر تاجیک درباره کم کار شــدن هم دوره ای های‬ ‫هنرمندش پرسید و در جواب شنید‪ :‬به نظر من شاید کم کاری انها نشانه‬ ‫اعتراض است یا اینکه این فضای موسیقی را در شان خود نمی دانند که‬ ‫در ان حاضر شود‪ .‬من هم امروزه به عشق و تشویق مردم کار می کنم در‬ ‫صورتی که مسئوالن باید از ما بخواهند که در صحنه حاضر باشیم‪ .‬برنامه‬ ‫«صباهنگ» از شنبه تا چهارشنبه ساعت‪ ۱۹‬با اجرای فریبا باقری و تهیه‬ ‫کنندگی سیامک احمدی پور پخش می شود‪.‬‬ ‫مالقاتبا«گیلوامارد»درتاالروحدت‬ ‫بازگشتانسامبلسیریابهزادگاهش‬ ‫انتصابدبیرهنریجشنوارههنرهایتجسمیجوانان‬ ‫ناصر وحدتی هنرمند پیشکســوت موســیقی نواحی گیالن به‬ ‫همراهی گروه «گیل و امارد» روز یکشنبه نوزدهم تیرماه کنسرتی را‬ ‫در تاالر وحدت تهران برگزار خواهد کرد‪ .‬در این کنسرت که ساعت‬ ‫‪ ۲۱:۳۰‬تاریخ یاد شده پیش روی عالقه مندان موسیقی نواحی قرار‬ ‫می گیرد‪ ،‬ناصر وحدتی تعدادی از اثار منتخب خود را اجرا می کند‪.‬‬ ‫این در حالی است که قیمت بلیت کنســرت های یاد شده از ‪ ۱۰۰‬تا‬ ‫‪ ۳۰۰‬هزار تومان تعیین شده اســت‪ .‬گروه موسیقی «گیل و امارد»‬ ‫گیالن بیش از ‪ ۱۰‬سال قبل فعالیت خود در عرصه موسیقی نواحی را‬ ‫به سرپرستی ناصر وحدتی اغاز کرده است‪ .‬اعضای گروه تاکنون در‬ ‫تاالر وحدت تهران‪ ،‬تاالر اندیشه حوزه هنری تهران‪ ،‬جشنواره موسیقی‬ ‫فجر و شهرهای مختلف کشور به اجرای برنامه پرداخته اند‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫نگارش کتاب های «خوندشت»‪« ،‬داستان یک زندگی»‪« ،‬روی خوش‬ ‫زندگی»‪« ،‬زندگی و موسیقی» از دیگر فعالیت های ناصر وحدتی به‬ ‫عنوان سرپرست گروه در عرصه نویسندگی است‪/ .‬خبرگزاری مهر‬ ‫ماکان صغیری تهیه کننده انسامبل سیریا درباره این کنسرت‬ ‫گفت‪ :‬اولین اجرای انسامبل موســیقی بوشهری سیریا در بوشهر‬ ‫برگزار شد و امسال با گذشت ‪ ۴‬سال از فعالیت گروه و کنسرت های‬ ‫متعدد در شهرهای ایران‪ ،‬بار دیگر این انسامبل ‪ ۲۳‬تیرماه در بوشهر‬ ‫به روی صحنه خواهد رفت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در این کنسرت‪ ،‬انسامبل‬ ‫ســیریا قطعات البوم «میزدوتایی» و چند قطعــه دیگر از جمله‬ ‫«بمونی»‪«،‬بیچاره» و‪ ...‬را اجرا خواهد کرد‪ .‬صغیری با اشاره به تعویق‬ ‫کنسرت سیریا در بندرعباس گفت‪ :‬طبق برنامه ریزی های صورت‬ ‫گرفته قرار بود کنسرت سیریا ‪ ۱۹‬تیرماه در بندرعباس برگزار شود‬ ‫که به احترام زلزل ه زدگان این استان‪ ،‬کنسرتمان را در تاریخ دیگری‬ ‫برگزار می کنیم‪ .‬کنسرت انسامبل سیریا با حضور بهروز شریفیان‪،‬‬ ‫امیرحسین ماهینی‪ ،‬معین پاکباز‪ ،‬مهدی منفرد‪ ،‬فرشاد برنجی و‬ ‫مهدی ناصری به خوانندگی محمد الریان ‪ ۲۳‬تیرماه در دو سانس‬ ‫‪ ۲۰:۳۰‬و ‪ ۲۲:۳۰‬در تاالر لیان شهر بوشهر روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫عبدالرضا سهرابی مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی و رئیس شورای‬ ‫سیاستگذاری بیست و نهمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان با‬ ‫صدور حکمی محمدمهدی رحیمیان را به عنــوان دبیر هنری این‬ ‫جشنواره منصوب کرد‪ .‬در بخشی از این حکم امده است‪ :‬جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی جوانان طی سالیان متمادی برگزاری خود‪ ،‬رویداد‬ ‫مهمی برای شناسایی استعدادهای درخشان هنری جوانان عزیز ایران‬ ‫اسالمی بوده است‪ .‬به همین منظور‪ ،‬با عنایت به سوابق علمی و هنری‬ ‫جنابعالی‪ ،‬به عنوان عضو شورای سیاستگذاری و دبیر هنری بیست و‬ ‫نهمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان منصوب می شوید‪.‬‬ ‫همزمان با معرفی دبیر هنری بیست و نهمین جشنواره هنرهای‬ ‫تجســمی جوانان‪ ،‬دبیر اجرایی و مدیر ارتباطات و رسانه جشنواره‬ ‫بیست و نهم نیز معرفی شدند‪ .‬بر این اساس‪ ،‬عبدالرحیم سیاهکارزاده‬ ‫به عنوان دبیر اجرایی و محمد خاجی به عنوان مدیر ارتباطات و رسانه‬ ‫بیست و نهمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان معرفی شدند‪.‬‬ صفحه 6 ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫چهار شنبه ‪15‬تیر‪ 1401‬شماره ‪1236‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی‪:‬‬ ‫معیار ما در مدیریت تئاتر‬ ‫«قانون» است‬ ‫چندیســت که اخبار مرتبط با توقف اجرای برخی تئاترها توجه‬ ‫هنرمندان و اصحاب رسانه را به خود جلب کرده است‪ .‬نمایش هایی مثل‬ ‫«خونین زار»‪« ،‬ان سوی اینه»‪« ،‬مخاطب»‪« ،‬دختران بابا انتون»‪« ،‬و‬ ‫چند داستان دیگر» و «شب شک» که بعضی از ان ها مانند «ان سوی‬ ‫اینه» به کارگردانی علی سرابی به صورت موقت و بعضی دیگر مانند‬ ‫«خونین زار» به کارگردانی سهراب حسینی پس از چندین بازبینی به‬ ‫صورت کامل متوقف شده است و یا مانند «شب شک» به کارگردانی‬ ‫امیرحسین بریمانی هنوز در حال پیگیری برای رفع توقف هستند‪.‬‬ ‫در همین باره با کاظم نظری مدیرکل هنرهای نمایشــی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی گفتگوی کوتاهی داشتیم و در همان ابتدا‬ ‫پیشنهادی درباره استفاده از کلمه «توقف» به جای کلمه «توقیف»‬ ‫از او دریافت کردیم‪ .‬طی این گفتگو کاظم نظری عنوان کرد‪ :‬ماجرای‬ ‫توقف ها متوقف نخواهد شد زیرا معیار ما برای کار قانون است و هر گروه‬ ‫نمایشی که از رعایت قوانین تخطی کند با توقف اجرا مواجه شده و بعد‬ ‫از اصالح روند و رعایت قوانین می تواند به اجرای خود ادامه دهد‪.‬‬ ‫او درباره ادعای گروه های نمایشی مبنی بر رعایت قوانین و کسب‬ ‫مجوز اظهار کرد‪ :‬این ادعا صحیح نیست‪ .‬ان ها در مصاحبه هایشان درباره‬ ‫داشتن مجوز و رعایت قوانین صحبت می کنند‪ ،‬اما وقتی برای پیگیری‬ ‫نزد ما می ایند دالیل ما را می پذیرند‪ .‬به طور مثال اخرین بار سه جوان‪،‬‬ ‫نمایشی را روی صحنه بردند و تصورشان این بود که با مجوز اجرای قبلی‬ ‫می توانند در زمان دیگر و سالن دیگر نمایش خود را روی صحنه ببرند‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی گفت‪ :‬تئاتر زنده و پویاست و ممکن است‬ ‫هنرمند پس از گذراندن مراحل بازبینی و درست در زمان اجرا تصمیم‬ ‫بگیرد هرطور مایل است نمایش را اجرا کند ولی وقتی او از ابتدا قوانین‬ ‫را پذیرفته است باید طبق همان قوانین کار را پیش ببرد‪.‬‬ ‫نظری خاطرنشان کرد‪ :‬من خود از اهالی تئاتر هستم‪ .‬پاره تن خود‬ ‫را تکه تکه نمی کنم و از جسم و روح و اندیشه ام که همان تئاتر باشد‬ ‫حفاظت خواهم کرد‪ .‬دوستان تئاتری من نیز باید از قوانین پیروی کنند‬ ‫و ما نیز همه جوره حمایتشان می کنیم‪.‬‬ ‫از او پرسیدیم که چطور ممکن است جریانی مانند تئاتر که به گفته‬ ‫خودش پویا و زنده است در چهارچوب قرار بگیرد در حالی که می تواند‬ ‫تا اخرین لحظه بر حسب خالقیت بازیگر و کارگردان تغییراتی داشته‬ ‫باشد که او پاسخ داد‪ :‬ما نگاه چهارچوبی نداریم اما می گوییم همانی را که‬ ‫ارائه داده اند و بر اساس ان مجوز گرفته اند‪ ،‬اجرا کنند‪.‬‬ ‫کاظم نظری با تاکید بر اینکه معلم تئاتر است و بحث خالقیت را به‬ ‫شاگردانش تدریس می کند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬درست هم گفتید که خالقیت‬ ‫اجرای «توران دخت» برشت برای اولین بار در ایران‬ ‫«توران دخت» کاری مشترک از نسیم ادبی و‬ ‫ندا شاهرخی حاصل کارگاه ایده تا اجرای موسس ه‬ ‫بین المللــی فانوس هنر پارس که تالش داشــته‬ ‫اســت تا برای اولیــن بار این‬ ‫اجرا و متن را در کشــور روی‬ ‫صحنه ببرد از ‪ ۱۹‬تیر ساعت‬ ‫‪ ۲۱‬در سالن شماره یک سپند‬ ‫به اجرا می پــردازد‪ .‬نمایش‬ ‫«توراندخت» نوشته برتولت‬ ‫برشــت یک اثر کمدی است‬ ‫که در گروه تئاتر اجتماعی‪-‬‬ ‫سیاســی جای می گیرد و در‬ ‫ان به نقد ساختارهای قدرت‬ ‫در امپراتوری چین می پردازد‪ .‬همچون اثار دیگر‬ ‫برشت این اثر هم نگاهی نقادانه و اگاهی بخش به‬ ‫جامعه دارد‪ ،‬چراکه برشت معتقد بود که ضرورت‬ ‫اجرای تئاتر ایجاد اگاهی اســت‪ .‬در این اثر مانند‬ ‫تمام اثار برتولت برشت موســیقی و اواز جایگاه‬ ‫ویژه ای دارد که در اجرای این نمایشــنامه سعی‬ ‫شــده به خوبی پرداخته شود‪ .‬عزیز تبیان‪ ،‬شکیبا‬ ‫معتضدی‪ ،‬سهراب صمیمی‪،‬‬ ‫رایحه پاشــا‪ ،‬دانیال محمدی‪،‬‬ ‫طناز نشــاط‪ ،‬دریا ملکی‪ ،‬صبا‬ ‫خراســانی ‪،‬هدیه میری‪ ،‬پیام‬ ‫میرمصطفی‪ ،‬سجاد طاهری‪،‬‬ ‫شبنم خاتون حســینخانی‪،‬‬ ‫مســعود قدیمی‪ ،‬ساغر کیان‪،‬‬ ‫النور ترابی بازیگــران این اثر‬ ‫هستند‪ .‬نمایش «توران دخت»‬ ‫از‪ ۱۹‬تیر ساعت‪ ۲۱‬به مدت‪۷۵‬‬ ‫دقیقه در سالن شماره یک تماشاخانه سپند اجرا می‬ ‫شود و عالقمندان برای خرید بلیت از سایت تیوال‬ ‫و یا به صورت حضوری از گیشه تماشاخانه سپهند‬ ‫خریداری کنند‪.‬‬ ‫باید باشد‪.‬‬ ‫دراین کهجنبههایزیباییوهنرییکنمایشمی توانندقابلتغییر‬ ‫باشند شکی نیست ولی متن یک نمایش از ابتدا مشخص است و مجوز‬ ‫یک اجرا بر اساس انچه از ابتدا ارائه و سپس تصویب شده است‪ ،‬ارائه‬ ‫می شود‪ .‬صحبت بر سر چهارچوب های فنی است‪ .‬نمی شود در حین‬ ‫اجرا‪ ،‬متن تغییر کند یا دیالوگ و اوازی به ان اضافه شود که اگر چنین‬ ‫باشد نه در ایران بلکه قطع به یقین در هر جای دیگر دنیا با ان برخورد‬ ‫خواهد شد‪ .‬او در پایان گفت‪ :‬در حال حاضر ‪ ۱۱۰‬نمایش روی صحنه‬ ‫هستند و یکی دوتا از ان ها متوقف شده اند و چنان در رسانه ها به همین‬ ‫یکی دو مورد پرداخته شد که حاال همه فکر می کنند تئاتر کشور دچار‬ ‫مشکل شده است اما چنین نیست‪ .‬ما دست هنرمندان را می بوسیم‬ ‫چون به فرهنگ کشور خدمت می کنند و خواهش مان از اصحاب رسانه‬ ‫حمایت این هنرمندان است‪/ .‬خبرگزاری صبا‬ ‫اهدای گواهینامه درجه یک هنری به عزت اهلل فوالدوند در روز قلم‬ ‫نیکنام حســینی پور مشــاور مدیــر عامل و‬ ‫مســلم کریمی معاون اعضا صندوق اعتباری هنر‬ ‫به مناسبت روز قلم‪ ،‬امروز ‪ ۱۴‬تیر به نمایندگی از‬ ‫مدیر عامل صندوق اعتباری هنر به دیدار عزت اهلل‬ ‫فوالدوند رفتند‪.‬‬ ‫کریمی با تبریک روز قلم به این چهره فرهنگی‬ ‫گفت‪ :‬خدمات شما برای عالقمندان حوزه فلسفه و‬ ‫اندیشه سیاسی با ترجمه اثار فیلسوفان صاحبنام‬ ‫مشهود و جامعه ادبی قدردان زحمات شماست‪.‬‬ ‫حســینی پور نیز در این دیدار بیان کرد‪ :‬استاد‬ ‫فوالدوند افزون بر مقام علمی و ترجمه اثار ماندگار‪،‬‬ ‫انسانی وارسته و عالقمند به میهن است‪.‬‬ ‫شناخت عمیق او از تاریخ و تسلطش بر ادبیات‬ ‫پارســی شــخصیتی منحصر بفرد از او ســاخته‬ ‫است‪ .‬او اموزگار اندیشــه برای نسل جوان ماست‬ ‫و خوشحالیم که این شــخصیت برجسته در زمره‬ ‫نامداران صندوق اعتباری هنر قرار دارد‪ .‬فوالدوند‬ ‫درباره وضعیت کنونی نشر و دغدغه هایش و حفظ‬ ‫حقوق مادی و معنوی مترجمان سخن گفت‪.‬‬ ‫وی پاسداری از زبان فارسی را یکی از مهمترین‬ ‫وظایف تمامی مردم ایران خصوصاً دست اندرکاران‬ ‫فرهنگی عنوان کرد و گفت‪ :‬زبان فارســی میراث‬ ‫ارزشمندی برای ماست که سبب حفظ هویت ملی‬ ‫می شــود و همه ما خصوصاً در اموزش و پرورش‬ ‫موظف هستیم تمام تالشــمان را برای پاسداری‬ ‫از زبان مادری به کار بریم‪ .‬مترجم حوزه اندیشــه‬ ‫با تاکید بر اهمیت تعلیم زبان فارســی و توجه به‬ ‫متون کهن در مدارس گفت‪ :‬نسل جوان ما اشنایی‬ ‫صحیحی با میراث زبانی خود نــدارد و از کلمات‬ ‫بیگانه بســیار اســتفاده می کنند‪ .‬در این دیدار‬ ‫گواهینامه درجه یک هنری در رشته ترجمه متون‬ ‫ادبی‪ ،‬لوح تقدیر و هدیه از سوی صندوق اعتباری‬ ‫هنر به این مترجم پیشکسوت اعطا شد و ایشان به‬ ‫عضویت صندوق اعتباری هنر درامد‪.‬‬ صفحه 7 ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫معاون سردبیر‪ :‬نغمه دانش اشتیانی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫مندرتنهاییادمبهتریهستم!‬ ‫عباس کیارستمی شش سال پیش و در روز چهاردهم تیرماه ‪ 1395‬اسمانی شد‪ .‬او در گفتاری صوتی‬ ‫که از خود به یادگار گذاشته در ستایش تنهایی گفته است ‪«:‬من در تنهایی ادم بهتری هستم‪.‬‬ ‫سال ‪ 1398‬کانون کارگردانان سینمای ایران در مراســمی تولد ‪ 79‬سالگی عباس کیارستمی را‬ ‫جشن گرفت‪ .‬در این مراسم گفتاری صوتی از او پخش شــد‪ .‬در این گفتار صوتی که برای نخستین بار‬ ‫پخش می شد کیارستمی در «ستایش تنهایی» حرف های جالبی را بیان کرده که در ادامه گزیده ای از‬ ‫بخش های مهم ان را می خوانید‪.‬‬ ‫«تنهایی خیلی با شکوه اســت‪ .‬تنهایی امکان حضور به تو در هر جایی که می خواهی رو می دهد‪ ،‬با‬ ‫تخیل ‪ ،‬ولی تو چقدر می توانی مطمئن باشــی که در کنار کس دیگری این فرصت را به خودت بدهی‬ ‫که قدرت تخیل ‪ ،‬یعنی این امنیت را برای خودت فراهم کنی ‪ .‬اینکه بتوانی به قدرت تخیل خودت هر‬ ‫وقت بخواهی فرصت بدهی‪ ،‬ان را به حرکت دربیاری و هر جا دلت بخواهد باشی‪ .‬در تنهایی با هر ادمی‬ ‫می توانی گفت و گو کنی‪ .‬هر وقت دلت بخواهد‪ ،‬هر جوابی از جانب او می توانی به خودت بدهی‪ .‬امتیازش‬ ‫را داری‪ ،‬میتوانی تنهایی به قاضی بروی و خوشحال برگردی‪.‬ولی چه جوری میتوانی با یک ادم دیگه‬ ‫این کار را بکنی؟‬ ‫تنهایی خیلی امتیاز دارد‪ .‬واقعا ؛ فقط معنایش این نیست که ادم خودخواه هست‪ ،‬خود پسند هست‬ ‫یا اینکه خود شیفتگی دارد ودیگران را قبول ندارد‪. .‬هیچ کدام اینها نیست‪ ..‬می توانم در یک تعریف بگویم‬ ‫من در تنهایی ادم بهتری هستم ‪ .‬همانطوری که درخت در تنهایی درخت تر است‪ .‬به نظرم ادم هم در‬ ‫تنهایی ادم تر است‪ .‬ادم در تنهایی دلیلی برای دروغ گفتن ندارد‪ .‬وقتی به منافع جمعی فکر می کنیم‬ ‫ما ناچار از ان خلوص خودمان جدا می شویم و ناچاریم که مقداری هم به منافع دیگران فکر کنیم‪ .‬ادم‬ ‫از وقتی که موجود اجتماعی می شود خیلی چیزها را به دست می اورد ‪ ،‬ولی خیلی چیزها را هم از دست‬ ‫می دهد‪ .‬مثل همان درخت که دیگر در جنگل یک درخت نیست‪ .‬ادم هم در جمع ادم است ‪ ،‬ولی ادمی‬ ‫که به منافع جمع فکر می کند‪».‬‬ ‫عباس کیارستمی از فیلمسازان برخاسته از دهه پنجاه شمسی است که در دهه شصت به‬ ‫اوج شکوفایی خود میرسد‪ .‬با ساخت اثاری چون خانه دوست کجاست‪ ،‬مشق شب و‪...‬‬ ‫مسیری تازه در فیلمسازی ایران خلق می کند‪ .‬او تنها کارگردان ایرانی است که موفق‬ ‫شده برای ساخت فیلم طعم گیالس‪ ،‬نخل طالی جشنواره کن را از ان خود کند‪ .‬او در‬ ‫سال ‪ 1385‬در سن ‪ 75‬سالگی از دنیا رفت و سینمای ایران را دغدار کرد‪/ .‬فیلم نیوز‬ صفحه 8