روزنامه صبا شماره 1247

‫سه شنبه| ‪ 4‬مرداد ‪26 |1401‬جوالی ‪26 |2022‬ذی الحجه ‪|1443‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1247‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫«سـبیک»حـس جـاری در مـرگ‬ ‫گفت و گوهایی با کارگردان و بازیگر نمایش«سبکی»‬ ‫اظهارات نجفی درباره انتخابات خانه سینما‬ ‫صفحه ‪2‬‬ ‫بخش نظارت نمایش خانگی رها نشده است‬ ‫صفحه ‪3‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫سه شنبه ‪4‬مرداد‪ 1401‬شماره ‪1247‬‬ ‫باب رافلسون کارگردان «پنج قطعه اسان» از دنیا رفت‬ ‫باب رافلسون نویسنده‪ ،‬کارگردان و تهیهکننده امریکایی و یکی از تاثیرگذارترین فیلمسازان مستقل تاریخ‬ ‫سینمادر‪ ۸۹‬سالگیدرگذشت‪.‬رافلسونباجکنیکلسوندرهفتفیلمهمکاریکردکهازجملهانهامیتوان‬ ‫به فیلم کالسیک «ایزی رایدر» (‪« ،)۱۹۶۹‬پنج قطعه اسان» (‪ )۱۹۷۰‬و «پادشاه باغ های ماروین» (‪)۱۹۷۲‬‬ ‫اشاره کرد‪ .‬این کارگردان شنبه شب‪ ۲۳‬جوالی به مرگ طبیعی در خانه اش در کلرادو درگذشت‪ .‬باب رافلسون‬ ‫برای فیلم «پنج قطعه اسان» در دو رشته فیلمنامه و فیلم نامزد جایزه اسکار شد‪ .‬اوهمینطور تهیهکننده فیلم‬ ‫«اخرین نمایش فیلم» ساخته پیتر باگدانوویچ بود‪« .‬پستچی همیشه دو بار زنگ می زند» (‪« ،)۱۹۸۱‬بیوه‬ ‫سیاه» (‪ )۱۹۷۸‬و «عمل بد» (‪ )۲۰۰۲‬از دیگر کارهای باب رافلسون در دنیای سینما است‪.‬‬ ‫اظهارات نجفی درباره انتخابات خانه سینما‬ ‫محمدعلی نجفی ‪ ،‬رئیس هیئت مدیره‬ ‫خانه ســینما درباره نامه ای کــه غالمرضا‬ ‫موســوی‪ -‬رییس اتحادیه تهیه کنندگان‪-‬‬ ‫درباره انتخاب منوچهــر محمدی به عنوان‬ ‫نماینده تهیه کننــدگان منتشــر کرده و‬ ‫همچنین درباره حاشــیه هایی که نسبت‬ ‫به دالیل منتفی شــدن مجمع به وجود امده است‪ ،‬گفت‪ :‬نامه اقای‬ ‫موسویدرستاستچونمنخواستمبدانمماجرایمربوطبهنماینده‬ ‫تهیه کننده ها چیست و ایشان در جواب‪ ،‬ان نامه را نوشتند‪ .‬بنابراین‬ ‫مشکلی در این خصوص وجود نداشت اما اتفاقی که افتاده این است که‬ ‫عده ای می خواهند از این ماجرا بهره برداری شخصی کنند‪ .‬نجفی افزود‪:‬‬ ‫انتخابات هیات مدیره خانه سینما در چند دوره قبل به این صورت بود‬ ‫که وزارت ارشــاد به نمایندگانی که صنوف انتخاب می کردند کاری‬ ‫نداشت اما حاال که دولت عوض شده است می گویند طبق قانون اول‬ ‫باید نماینده ها را به ما معرفی می کردید و بعد مجمع تشکیل می دادید‬ ‫و این موضوع را ساعت ‪ ۲‬ظهر دیروز به ما اطالع دادند‪ .‬در حال حاضر‬ ‫نماینده هایصنوفمشخصهستندوهمهچیزدرستاستفقطباید‬ ‫ان ها را به وزارت ارشاد معرفی کنیم و با تایید ان ها مجمع برگزار خواهد‬ ‫شد‪ .‬در این بین تنها یک عد ه این وضعیت را مصادره به مطلوب کردند‪،‬‬ ‫یعنی فکر کردند تشکیل نشدن مجمع نتیجه اَعمال ان ها بوده است‬ ‫در حالی که اصال اینطور نیست‪ .‬ما طبق چند دوره قبل عمل کردیم‪.‬‬ ‫سریال «شب بیدار»؛ اصلی ترین گزینه شبکه دو برای پخش در ایام محرم‬ ‫سریال سی قسمتی «شب بیدار» به کارگردانی رضا ابوفاضلی و تهیه کنندگی علی مهام‪ ،‬اصلی ترین‬ ‫گزینه شبکه دو برای پخش در ایام عزاداری ماه محرم و صفر است‪ .‬در این مجموعه بازیگرانی چون پرویز‬ ‫فالحی پور‪ ،‬عبدالرضا اکبری‪ ،‬فریبا متخصص‪ ،‬شیوا خسومهر‪ ،‬جعفر دهقان‪ ،‬مهدی سلوکی‪ ،‬پویا امینی‪،‬‬ ‫سارا احمدیان‪ ،‬بهزاد خداویسی‪ ،‬مریم موسویان و شاهد احمدلو بازی می کنند‪ .‬مضمون اصلی سریال در‬ ‫رابطه با یتیم نوازی‪ ،‬توجه به یتیم و اموزه های دینی در این خصوص است‪ .‬بازی دو شخصیت اصلی که در‬ ‫تقابل با یکدیگر هستند را پرویز فالحی پور و عبدالرضا اکبری عهده دارند‪ .‬این سریال در ایام ماه محرم‬ ‫هر شب ساعت ‪ ۲۱‬و ‪ ۳۰‬دقیقه پخش می شود‪.‬‬ ‫محمد مسلمی ‪:‬‬ ‫برنامه های کودک به اندازه انگشتان دست هم نیست!‬ ‫محمد مسلمی سازنده برنامه «دوقلوها» که چند ماهی است درگیر‬ ‫ساخت این برنامه است درباره اخرین وضعیت ان بیان کرد‪ :‬دنیا دارد‬ ‫با سرعت عجیبی به ســمت جلو می رود و کارهایی در حوزه کودک و‬ ‫نوجوان انجام می دهد که دارد این قشر را به واسطه گرافیک های جذاب‬ ‫یا تفکری که دارند به سمت خود جلب می کنند اما ما هنوز نتوانسته ایم‬ ‫این فضا را به دست بگیریم‪ .‬کودکان ما گوشی ها را به دست می گیرند‬ ‫و این فضا ان ها را مجذوب خود کرده است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬در این فضا‬ ‫تلویزیون یک بخش است و تئاتر و سینما و حوزه های دیگر هم همینطور‬ ‫است‪ ،‬باید نوعی وحدت و همدلی به وجود بیاید تا کار کودک و نوجوان‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬اینگونه من اینده روشنی برای این حوزه نمی بینم‪ .‬این‬ ‫بازیگر و سازنده برنامه های کودک با اشاره به برنامه خود عنوان کرد‪:‬‬ ‫ما چهار یا پنج ماه است که برای «دوقلوها» دکور زده ایم اما یا متن‬ ‫باید عوض شود یا پول ندارند و به همین دالیل کارمان هنوز وارد‬ ‫مرحله تولید و پخش نشده است‪ .‬در حالی که قرار بود فصل‬ ‫دوم این مجموعه نوروز پخش شود‪.‬‬ ‫مسلمی درباره سرمایه های انسانی که در حوزه کودک‬ ‫کار می کنند بیان کرد‪ :‬سازمان برای این افراد هزینه های‬ ‫هنگفتی کرده است‪ .‬برای ما و نسلی که در این حوزه‬ ‫سال ها کار کرده است‪ .‬فقط نفت سرمایه نیست بلکه‬ ‫یک شاعر‪ ،‬یک هنرمند که بابت او هزینه شده است‬ ‫سرمایه هســتند‪ .‬همه جای دنیا محبوبیت را ایجاد‬ ‫کرده و بعد از ان استفاده می کنند اما اینجا اینگونه نیست‪ .‬این برنامه ساز‬ ‫کودک یاداور شد‪ :‬من درباره شــخص حرف نمی زنم سیستم درست‬ ‫نیست باید سیاست ها از باال درست شود‪ .‬در حال حاضر این ترمزی که‬ ‫در کارها اتفاق افتاده است ضربه بزرگی برای بچه ها و هنرمندان است‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬االن برنامه های کودک تلویزیون به اندازه انگشت های‬ ‫یک دست هم نیست‪ ،‬یعنی بســتری وجود ندارد و این خوب نیست‬ ‫چون برای بچه ها قهرمانی ساخته نمی شود به ویژه در مقابل رسانه های‬ ‫مختلفی که انیمیشن ها و برنامه های مختلفی می سازند‪ .‬باید مشاوران‬ ‫و متخصصان دور هم جمع شوند و با توجه به ذائقه کودک امروز تصمیم‬ ‫بگیرند و راه حلی برایش پیدا کنند‪ .‬مســلمی با هشدار عنوان کرد‪:‬‬ ‫همینطور که بچه ها تغییر می کنند ما هم باید با ان ها تغییر کنیم‪.‬‬ ‫این برنامه سازی ها باید به روز شود و در کنار ان عروسک سازی‪،‬‬ ‫مستندسازی و فیلمسازی این حوزه هم تغییر کند وگرنه همین‬ ‫می شود که بچه های ما سراغ شــخصیت ها و قهرمان های‬ ‫خارجی می روند‪.‬‬ ‫وی در پایان به معضالت کودکان امروز اشاره و بیان‬ ‫کرد‪ :‬بچه های االن نه دوستی دارند نه در کوچه بازی‬ ‫می کنند و اینقدر خبرهای بد می شوند که گاهی‬ ‫برخی شان قرص می خورند و در سنین کودکی دچار‬ ‫افسردگی شده اند و اینها همان مشکالتی است که‬ ‫باید برایشان فکری کنیم‪/.‬خبرگزاری مهر‬ ‫سهمبنیادسینماییفارابیاز‪ ۴‬فیلمدرحالاکران‬ ‫ادامهحضور«سمپاش»درجشنواره هایخارجی‬ ‫نجم الدینشریعتیاجرای“سمتخدا”راواگذارکرد‬ ‫علی مرادخانی‪ ،‬سرپرست مدیریت تجاری سازی و توسعه بازار بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی‪ ،‬درباره مشارکت این بنیاد در محصوالت سینمایی در‬ ‫حال نمایش گفت‪ :‬این بنیاد در ‪ ۴‬فیلم از اثار روی پرده سینماها سهم‬ ‫دارد‪ .‬به گفته وی‪ ،‬بنیاد در فیلم «زاالوا» که بیشترین مشارکت ما را جلب‬ ‫کرده است‪ ۳۰،‬درصد معادل یک میلیارد و‪ ۴۴۰‬میلیون تومان مشارکت‬ ‫کرده است‪ .‬او افزود‪ :‬پس از این فیلم «مغز استخوان» قرار دارد که بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی در ان‪ ۵/۲۲‬درصد معادل‪ ۸۵۰‬میلیون تومان سهم دارد‪.‬‬ ‫‪ ۱۰‬درصد از مالکیت فیلم «تی تی» نیز با مشارکت ‪ ۴۲۰‬میلیون تومانی‬ ‫در اختیار این بنیاد قرار دارد‪ .‬این مدیر سینمایی بیان کرد‪ :‬هم چنین‬ ‫همه حقوق پخش نمایش خانگی و تلویزیونی فیلم «بازیوو» نیز به بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی تعلق دارد‪ .‬مرادخانی گفت‪ :‬تالش می کنیم شفافیت را‬ ‫سرلوحه کارمان قرار دهیم و همان طور که از اثار حاضر در جشنواره فیلم‬ ‫فجر چهلم این کار را اغاز کردیم‪ ،‬میزان و نحوه مشارکت بنیاد در اثار‬ ‫سینمایی را به اطالع عموم برسانیم‪ /.‬خبرگزاری صبا‬ ‫پویانمایی «ســمپاش» ســاخته فرنوش عابدی از تولیدات‬ ‫کانون پرورش فکــری کودکان و نوجوانــان همچنان حضور در‬ ‫جشنواره های خارجی را تجربه می کند‪ .‬در تازه ترین حضورهای‬ ‫بین المللی این فیلم می توان به چهارمین جشــنواره بین المللی‬ ‫فیلم ‪ Deserts cape‬در کشــور امریکا‪ ،‬ســومین جشــنواره‬ ‫بین المللی فیلم ‪ Ignite‬در کشــور انگلستان‪ ،‬نهمین جشنواره‬ ‫بین المللی ‪ NOIDENTITY‬در کشور اسپانیا‪ ،‬شانزدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم های فانتزی ‪ Grossmann‬در کشور‬ ‫اسلوانی‪ ،‬جشــنواره بین المللی انیمیشن ‪ Animare‬در کشور‬ ‫ایتالیا‪ ،‬چهارمین جشــنواره بین المللی فیلم ‪Three Acts of‬‬ ‫‪ Goodness‬در کشور تایوان اشاره کرد‪ .‬انیمیشن «سمپاش» در‬ ‫جشنواره بین المللی ‪ Ignite‬نامزد دریافت جایزه در چهار بخش‬ ‫بهترین فیلم کوتاه‪ ،‬بهترین فیلم انیمیشن‪ ،‬بهترین تهیه کننده و‬ ‫بهترین فیلم جشنواره بود‪.‬‬ ‫نجم الدین شریعتی مجری تلویزیون قرار است مدتی ‪ ،‬اجرایِ برنامه‬ ‫«ســمت خدا» را واگذار کند‪ .‬رضا مالیی که در رادیو معارف مجری‬ ‫شناخته شده ای است تا اول ربیع االول این مسئولیت را برعهده خواهد‬ ‫تصمیم خودخواسته ای است و‬ ‫گرفت‪ .‬پیگیری ها نشان می دهد این‬ ‫ِ‬ ‫شریعتی محرم و صفر روی انتن نخواهد بود و از اول ربیع االول به انتن‬ ‫شبکه سه و برنامه «سمت خدا» بازخواهد گشت‪ .‬نجم الدین شریعتی‬ ‫چندین سال است به عنوان مجری برنامه های معارفی شبکه سه سیما‬ ‫شناخته می شــود‪ .‬چندی پیش تیتری از کناره گیری «نجم الدین‬ ‫شریعتی» مطرح شد که او در گفت وگویی این موضوع را کام ً‬ ‫ال تکذیب‬ ‫و از بداخالقی های رسانه ای ابراز ناراحتی کرد‪ .‬یکی از نکاتِ جالب این‬ ‫بود که شریعتی در صفحه مجازی خودش خداحافظی همیشگی را‬ ‫تکذیب کرد‪.‬او پیش از این هم گفته بود اگر روزی قرار باشد برای مدتی‬ ‫از «سمت خدا» فاصله بگیرد حتما با مردم مطرح خواهد کرد که این‬ ‫اتفاق هم در برنامه امروز خواهد افتاد‪ /.‬خبرگزاری تسنیم‬ صفحه 2 ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫«نُچ» جوردن پیل گیشه امریکا را از ان خود کرد‬ ‫تماشاگرها با یک «بله» جانانه به فیلم تریلر علمی تخیلی «ن ُچ» (‪ )Nope‬ساخته جردن پیل پاسخ‬ ‫دادند‪ .‬فیلم «ن ُچ» در اولین اخرهفته اکرانش در امریکا با فروش ‪ ۴۴‬میلیون دالری در صدر گیشه قرار‬ ‫گرفت‪ .‬این فروش بلیت کمی از پیش بینی ‪ ۵۰‬میلیون دالری این فیلم پایین تر بود و نتیجه ای میان دو‬ ‫فیلم قبلی این کارگردان یعنی «برو بیرون» (‪ )۲۰۱۷‬با فــروش ‪ ۳۳‬میلیون دالر و «ما» (‪ )۲۰۱۹‬با ‪۷۱‬‬ ‫میلیون دالر داشت‪« .‬ن ُچ» ممکن است در گیشه برای جوردن پیل رکوردی ثبت نکرده باشد‪ ،‬با این حال‬ ‫این فروش نشان دهنده محبوبیت این کارگردان در سینما است و یک شروع قوی برای یک فیلم ترسناک‬ ‫اوریجینال با درجه بندی ‪ R‬است‪ /.‬خبرگزاری صبا‬ ‫سه شنبه ‪4‬مرداد‪ 1401‬شماره ‪1247‬‬ ‫جشنواره ونیز با «نویز سفید» نوا بامباک افتتاح می شود‬ ‫‪3‬‬ ‫کمدی سیاه «نویز سفید» به کارگردان نوا بامباک با بازی گرتا گرویگ‪ ،‬ادام درایور و جودی ترنر اسمیت‬ ‫به عنوان فیلم افتتاحیه جشنواره ونیز معرفی شد‪« .‬نویز سفید» محصول نتفلیکس که در بخش مسابقه‬ ‫اصلی فستیوال حضور دارد قرار است روز‪ ۳۱‬اگوست در شب افتتاحیه جشنواره ونیز برای اولین بار به نمایش‬ ‫فیلم بامباک که اقتباسی از اثر دون دلیلو است‪ ،‬فیلم درباره جک (با بازی درایور) استادی‬ ‫دربیاید‪ .‬در این ِ‬ ‫است که با تدریس مطالعات مربوط به هیتلر در کالج هنرهای لیبرال در مرکز امریکا نامی برای خود دست و‬ ‫پا کرده است‪ .‬او در حال حاضر با همسر چهارم خود به نام ببیت با بازی گرتا گرویگ و فرزندانش زندگی می‬ ‫کند‪ .‬جشنواره فیلم ونیز بین روزهای ‪ ۳۱‬اگوست تا ‪ ۱۰‬سپتامبر برگزار می شود‪ /.‬خبرگزاری صبا‬ ‫وزیر ارشاد‪:‬‬ ‫بخشنظارتنمایشخانگیرها نشده است‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی‪ ،‬وزیر فرهنگ در نشست صمیمانه با نمایندگان دانشجویان انجمن های اسالمی سراسر‬ ‫کشوردرخصوصوضعیتشبکهنمایشخانگیگفت‪:‬اینکهباصداوسیمادرخصوصوضعیتشبکهنمایشخانگی‬ ‫دچار اختالف نظرهایی باشیم موضوعی طبیعی است اما این اختالف نظر ها به این معنی نیست که بخش نظارت‬ ‫نمایش خانگی رها شده باشد‪ ،‬بلکه این نظارت همچنان توسط «ساترا» صورت می گیرد‪.‬‬ ‫ویباتاکیدبربرپاییجلساتمتعددمشترکمیانمسئوالنوزارتفرهنگبامدیرانرسانهملیبرایحلاختالف‬ ‫نظرها در خصوص شبکه نمایش خانگی ابراز کرد‪ :‬در حال حاضر با همیاری رئیس سازمان صداوسیما به عنوان برادر‪،‬‬ ‫دوستوهمکارسابقدررسانهملیبهدنبالحلوفصلمسائلمرتبطباشبکهنمایشخانگیهستیمووزارتفرهنگ‬ ‫در خصوص نتایج این جلسات کامال تابع قوانین است‪ .‬اسماعیلی در این نشست با اشاره به برنامه های وزارت فرهنگ‬ ‫در حوزه عفاف و حجاب تصریح کرد‪ :‬وزارت فرهنگ از جمله نهادهای مسئول در این حوزه به حساب می اید و این‬ ‫مسئولیت کامال بصورت ایجابی صورت می گیرد و برپایی نمایشگاه مد و لباس در محل نمایشگاه بین المللی تهران از‬ ‫سوی کارگروه مد و لباس‪ ،‬برپایی جشنواره مد و لباس فجر با توجه به پوشش های اصیل و بومی و ابالغ ایین نامه تولید‬ ‫لباس پس از ‪ ۱۰‬سال وقفه تنها بخشی از فعالیت ها و اقدامات اخیر وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در حوزه عفاف و‬ ‫حجاب است‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی در بخش دیگری از سخنان خود به شرایط سخت اغاز بکار وزارت‬ ‫فرهنگ در دولت مردمی پرداخت و اظهار کرد‪ :‬در حوزه فرهنگ و هنر بخاطر شرایط کرونایی تقریبا همه فعالیت ها با‬ ‫تعطیلی یا محدودیت شدید مواجه شدند و بر همین اساس اهالی فرهنگ و هنر بدترین شرایط ممکن را سپری کرد‪.‬‬ ‫رییس شورای هنر کشور در همین راستا بیان کرد‪ :‬از سوی دیگر با انبوهی از مجوزهای صادر شده در روزهای پایانی‬ ‫دولت دوازدهم در حوزه های نشر و سینما مواجه بودیم که این مسئله برای دولت مردمی چالش های مختلفی را در‬ ‫پی داشت و هنوز هم درگیر سروسامان دادن این چالش ها هستیم‪ .‬وی به اولویت های دولت مردمی در حوزه فرهنگ‬ ‫و هنر اشاره و ابراز کرد‪ :‬تحقق عدالت فرهنگی‪ ،‬بازگشت حوزه فرهنگ و هنر به ریل گذاری مدنظر مقام معظم رهبری‬ ‫وجبهه فرهنگیانقالب‪،‬اصالحاییننامههاوساختارهای تصمیمساز‪،‬بازگشتمرجعیتوحکمرانی فرهنگوهنر‬ ‫بهوزارتفرهنگ‪،‬تحققنهضتبازگشتبهمسجد‪،‬بکارگیریجریانجوانونخبهحوزهفرهنگوبرپاییبرنامه های‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر با محوریت نهادهای دینی بخشی از اولویت کاری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در دوره جدید‬ ‫بهشمارمی رود‪.‬گفتنیاستدربخشپایانینشستصمیمیوزیرفرهنگبادانشجویانانجمنهایاسالمیسراسر‬ ‫کشور‪ ،‬دانشجویان در فضایی صمیمی به بیان دیدگاه ها و دغدغه های خود در حوزه های مختلف فرهنگی و هنری‬ ‫پرداختند و وزیر فرهنگ نیز پاسخگوی سواالت متعدد دانشجویان حاضر در این نشست بود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫سه شنبه ‪4‬مرداد‪ 1401‬شماره ‪1247‬‬ ‫پرونده‬ ‫«سـبکی»حـس جـاری در مـرگ‬ ‫ملیکا نصیری ‪« -‬سبکی» نام نمایشی به کارگردانی داریوش علیزاده است که پس از چند‬ ‫اجرای موفق این روزها در پردیس تئاتر شــهرزاد به روی صحنه می رود‪ .‬این نمایش روایتگر‬ ‫زندگی یک پدر است که زندگینامه اش را پسرش روایت می کند و با نگاهی کمدی به مقوله مهم‬ ‫مرگ پرداخته است‪ .‬محمدرضا محمدپور‪ ،‬کیوان احمدی‪ ،‬مرتضی مرادی‪ ،‬دینا هاشمی و علی‬ ‫غفاری فهرست بازیگران این نمایش را که با اســتقبال خوبی از جانب مخاطبان روبه رو شده‬ ‫تشکیل می دهند‪ .‬به بهانه اجرای این شب های نمایش سبکی داریوش علیزاده‪ ،‬کارگردان و‬ ‫تو گو کرده اند‪.‬‬ ‫مرتضی مرادی بازیگر نقش نوه با روزنامه صبا گف ‬ ‫داریوش علیزاده‪:‬‬ ‫می خواستم پدرم به دیدن نمایش بیاید‬ ‫داریوش علیزاده‪ ،‬که نویسنده و کارگردان نمایش هایی چون‬ ‫«لیگ قهرمانان‪ ،‬مرحله گروهی»‪« ،‬لرز»‪ ،‬و‪ ....‬اســت‪ .‬این روزها‬ ‫تو گو با روزنامه صبا‬ ‫نمایش سبکی را به صحنه برده است و در گف ‬ ‫از ایده شکل گیری این نمایش و ارزوی تماشای کارش توسط پدر‬ ‫و‪ ...‬توضیحاتی را ارائه داده است‪.‬‬ ‫اقای علیزاده! در ابتدا دوست دارم درباره نام نمایش‬ ‫سوال بپرسم‪« .‬سبکی» می تواند اسمی خاص برای یک‬ ‫اجرا به شمار بیاید‪ .‬در اجرا نیز چندین بار نام نمایش در‬ ‫میان دیالوگ های بازیگران تکرار می شود‪ .‬دلیل انتخاب‬ ‫این نام برای نمایشنامه تان چه بود؟‬ ‫نمایش «سبکی»‪ ،‬قصه زندگی یک پدر را از زبان پسرش روایت‬ ‫می کند و مخاطب از لحظه به دنیا امدن پدر تا لحظه از دنیا رفتنش‬ ‫با قصه همراه می شــود و فراز و فرودهای زندگی پدر را مشاهده‬ ‫می کند‪ .‬باید بگویم که «سبکی» حسی است که در تمام طول اجرا‬ ‫جریان دارد و به نظر من این احساس جدا از بازیگران به مخاطبان‬ ‫نیز منتقل می شود‪ .‬هدف اجرای این نمایش بازگویی و یاداوری‬ ‫مفهوم سبک شدن و سبک گرفتن زندگی است‪ .‬چون درنهایت باید‬ ‫بدانیم که نقطه پایان مسیر زندگی همه ما رفتن است‪.‬‬ ‫صحنه در نمایش شــما به مینیمال ترین حالت ممکن‬ ‫است‪ .‬اما با این حال مخاطب غرق در داستان می شود و‬ ‫به نظر می رسد که همین صحنه‪ ،‬دکور و نور ساده به القای‬ ‫مفهوم کار به مخاطب کمک بیشتری می کند‪ .‬چه شد که به‬ ‫سمت اجرا در صحنه ای مینیمال سوق پیدا کردید؟‬ ‫باید بگویم که در قسمت نور و صحنه طراحی خاصی صورت‬ ‫نگرفت و بیشتر تالش ها برای خلق اثری خوب‪ ،‬در قسمت نگارش‬ ‫نمایشنامه و نوع بازی بازیگران بوده است‪ .‬این عدم پرداخت بیش‬ ‫از اندازه به نور و صحنه نیز به دلیل نزدیک شدن به حس سبکی‬ ‫جاری در دل متن بود‪ .‬در این نمایش یک نور عمومی وجود دارد‬ ‫و بازیگران با هنر بازیگری خود صحنه هــا را به صورتی باورپذیر‬ ‫عوض می کنند‪.‬‬ ‫کار شما در شهرهایی چون کرج و کاشان به روی صحنه‬ ‫رفته است و مدتی نیز در تهران در تماشاخانه دیگری اجرا‬ ‫می رفت‪ .‬پس از اجراهای مکرر چه شد که تصمیم به اجرای‬ ‫دوباره نمایش گرفتید و دلیل انتخاب پردیس تئاتر شهرزاد‬ ‫برای اجرای نمایش تان چه بود؟‬ ‫سال ‪ 97‬بود که تمرین ما برای روی صحنه بردن این نمایش‬ ‫شروع شد‪ .‬مدتی در شهر کرج اجرا رفتیم که خوشبختانه از جانب‬ ‫مخاطبان کرجی‪ ،‬کار با اقبال روبه رو شد‪ .‬سپس در شهر کاشان نیز‬ ‫«سبکی» به روی صحنه رفت تا به تهران و اجرا در سالن انتظامی‬ ‫رسیدیم‪ .‬بعد از به پایان رسیدن اجرا و دریافت بازخوردهای مثبت‬ ‫از سوی مخاطبان نمایش تصمیم گرفتیم که کار را دوباره به روی‬ ‫صحنه ببریــم‪ .‬از ان جایی که در ســالن های دولتی یک نمایش‬ ‫اجازه ندارد که دو بار به روی صحنه برود با پردیس تئاتر شهرزاد‬ ‫که سالنی خصوصی است برای اجرا به توافق رسیدیم‪ .‬اعتقاد من‬ ‫این است که اگر نمایش خوب و قوی باشد چه در سالن خصوصی‬ ‫و چه در ســالن دولتی مخاطبان خاص خودش را خواهد داشت‪.‬‬ ‫تفاوت سالن خصوصی با سالن دولتی تنها در بحث مالی ان برای‬ ‫تهیه کننده نمایش است‪ .‬از ان جایی که کار ما نمایش پرهزینه ای‬ ‫نیست‪ ،‬عمده هزینه ها مربوط به سالن می شود‪ .‬اما از ان جایی که‬ ‫من در ناخوداگاه خود اطمینان داشتم که کار در اجرا موفق خواهد‬ ‫شد‪ ،‬نمایش را در سالن خصوصی نیز به روی صحنه بردم‪.‬‬ ‫موضوعی که درباره کارگردانی شما توجه من را جلب‬ ‫کرده اســت به صحنه بردن نمایشــنامه هایی است که‬ ‫خودتان نگارنده ان ها هســتید‪ .‬برای شما این موضوع‬ ‫که متن را حتما خودتان بنویسید اهمیت دارد یا مایل به‬ ‫کارگردانی متن های دیگران نیز هستید؟ ایده شکل گیری‬ ‫نمایشنامه هایتان برامده از دغدغه های شخصی خود شما‬ ‫است؟‬ ‫ایده نمایشــنامه ها گاهی برامده از زیســت شخصی نگارنده‬ ‫هستند و گاهی شــنیدن یک داســتان‪ ،‬اتفاق یا تصادف منجر‬ ‫به نوشتن متن می شــود‪ .‬من ذهنم را جوری تربیت کرده ام که‬ ‫قابلیت ایده پردازی داشــته باشد‪ .‬پیشتر ســعی کرده بودم که‬ ‫نمایشــنامه هایی را به روی صحنه ببرم که خودم نویسنده شان‬ ‫نیستم اما انگار این ماجرا در توانم نیســت‪ .‬به همین دلیل متن‬ ‫نمایش هایم را خودم می نویسم‪ .‬در تئاتر نیز هدف مشخصی ندارم‬ ‫که برای مثال به یک نقطه خاص برسم‪ .‬هدف من این است که هر‬ ‫روز در کار خودم بهتر شوم و پیشرفت کنم و قصه بگویم‪ .‬من قصه‬ ‫گفتن را بسیار دوســت دارم و حس می کنم که عالقه و ترجیحم‬ ‫این است که قصه هایی را روایت کنم که با مخاطب صادق باشد‪.‬‬ ‫محوریت موضوعی در نمایش «ســبکی» شخص پدر‬ ‫است‪ .‬هنگام نوشتن این کار چه قدر از پدر خودتان و زیست‬ ‫او الهام می گرفتید‪ .‬هسته مرکزی ایده «سبکی» از کجا به‬ ‫ذهن تان امد؟‬ ‫من در طول دوران کار حرفه ای خود‪ ،‬نمایش های مختلفی را‬ ‫به صحنه بردم‪ .‬اما متاسفانه پدرم نتوانست به تماشای هیچ کدام از‬ ‫ان ها بنشیند‪ .‬باید بگویم که بعد از مبتال شدن پدرم به یک مریضی‬ ‫سخت‪ ،‬تصمیم به نگارش یک نمایشنامه با محوریت موضوع پدر‬ ‫گرفتم به این امید که وقتی کار به روی صحنه می رود‪ ،‬پدرم را برای‬ ‫تماشای تئاتر دعوت کنم‪ .‬اما متاسفانه هرچه کار جلوتر می رفت‬ ‫وخامت حال پدر نیز بیشتر می شد تا درنهایت او را از دست دادم و‬ ‫دیگر نتوانست به تماشای کار من بنشیند‪ .‬اما به دلیل نیتی که به‬ ‫هنگام نگارش نمایشنامه داشتم‪ ،‬این کار برای من عزیز است و تا‬ ‫هر زمانی که مخاطب داشته باشد دوست دارم که ان را اجرا ببرم‪.‬‬ ‫هنگام کار برای به اجرا بردن ایــن نمایش با چالش یا‬ ‫معضل خاصی هم روبه رو بودید؟‬ ‫خوشــبختانه از روزی که کار نگارش نمایشنامه را اغاز کردم‬ ‫تا به امروز با هیچ چالش عجیبی روبه رو نشــدیم و همه چیز در‬ ‫متعادل ترین وضعیت خود پیش رفت‪ .‬نوشتن متن حدود دو تا سه‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫رگ‬ ‫ماه زمان برد و بعد تمرین هایمان شــروع شد‪ .‬باید به این موضوع‬ ‫اشــاره کنم که برای نمایش هایی همچون «سبکی»‪ ،‬بازیگر کار‬ ‫خیلی مهم می شود و خوشحالم که بهترین بازیگران برای اجرای‬ ‫این نمایش با من همراه شدند‪.‬‬ ‫صحنه نمایش ما بسیار مینمیال است و گریم و لباس‬ ‫بازیگران نیز بسیار ساده است‪ .‬فکر می کنید این المان ها به‬ ‫هنگام اجرا چه قدر به یاری بازیگر می ایند و دلیل مینیمال‬ ‫بودن صحنه نمایش خود را چه می بینید؟‬ ‫به نظر من گریم و صحنه در نمایش فضا و هارمونی اثر را تولید‬ ‫می کند و ان را به مخاطب انتقال می دهند‪ .‬نمایش ما با کمترین‬ ‫گریم ممکن به روی صحنه می رود و دکور‪ ،‬اکسسوار و صحنه در‬ ‫مینیمال ترین حالت ممکن هستند‪ .‬دلیلش هم ساده و سبک بودن‬ ‫روایت نمایش است و هدف این اســت که به این طریق مخاطب‬ ‫راحت تر با فضای اثر ارتباط گرفته و همذات پنداری کند‪.‬‬ ‫یکی از ویژگی های نمایش شما این است که با این که‬ ‫نمایشیبازیگرمحور است اما هیچبازیگر چهرهیا سلبریتی‬ ‫در ان ایفای نقش نمی کند و اتفاقا نمایش با اســتقبال‬ ‫بی نظیری هم روبه رو شده است و برخی از مخاطبان برای‬ ‫بار دوم یا سوم به تماشای این اجرا می نشینند‪ .‬از ابتدا قصد‬ ‫دعوت از هیچ بازیگر چهــره ای را برای حضور در نمایش‬ ‫«سبکی» نداشتید یا این امکان برایتان فراهم نبود؟‬ ‫من کارهایی داشتم که بازیگران چهره ان ها را اجرا کنند و اتفاقا‬ ‫به فراخور ظرفیت نمایش‪ ،‬کار هم به خوبی دیده شده است‪ .‬باید‬ ‫بگویم که من شرایط و امکان دعوت از بازیگران چهره برای حضور‬ ‫در نمایش را هم داشتم اما بعد از کسب تجربه های مختلف به این‬ ‫باور رسیدم که ترجیح من این شکل از کار است که امروز در نمایش‬ ‫«سبکی» می بینیم‪ .‬کار با بازیگرانی که جهانبینی شان نزدیک به‬ ‫من است و دغدغه های من را می فهمند برایم صادقانه تر است و این‬ ‫روش از کار را بیشتر می پسندم‪.‬‬ ‫مرتضی مرادی‪:‬‬ ‫دقیقه به دقیقه نمایش را زندگی می کنم‬ ‫مرتضی مرادی‪ ،‬یکی از بازیگران نمایش «سبکی» است که هر‬ ‫تو گو با روزنامه‬ ‫شــب در نقش نوه به روی صحنه می رود‪ .‬او در گف ‬ ‫صبا از تجربه همکاری با داریــوش علیزاده و حضور در این نمایش‬ ‫صحبت کرد‪.‬‬ ‫اقای مرادی! شاید بتوان گفت که در نمایش «سبکی»‬ ‫عمده کار انتقال حس و مفهوم برعهده بازیگران کار است‪.‬‬ ‫باتوجه به این که شــما در این نمایش کاراکتری را بازی‬ ‫می کنیدکهازسنواقعیخودتاننیزکوچک تراست‪.‬چگونه‬ ‫سه شنبه ‪4‬مرداد‪ 1401‬شماره ‪1247‬‬ ‫‪5‬‬ ‫با نقش خود ارتباط گرفته و وارد فضای نمایش شدید؟‬ ‫من در این نمایش ایفاگر نقش نوه هستم‪ .‬به اعتقاد من سبکی‬ ‫جنسی از تئاتر را ارائه می دهد که در ان حجم بیشتری از کار بر دوش‬ ‫بازیگر است و او باید بتواند احساسات جاری در دل کار را به درستی‬ ‫به مخاطب منتقل کند‪ .‬برای رسیدن به این نقش درمورد فضای کار‬ ‫تو گوهایی طوالنی داشتم تا هرچه‬ ‫و کاراکتر با داریوش علیزاده گف ‬ ‫بیشتر و بهتر به فضای نمایش نزدیک شوم‪ .‬به نظرم می توان نمایش‬ ‫«سبکی» را کاری کامال درونی و حســی دانست‪ .‬باید به این نکته‬ ‫اشاره کنم که در تمامی دقیقه های نمایش سختی و چالش هایی‬ ‫وجود دارد زیرا تئاتر فضایی زنده اســت که ممکن است هر اتفاقی‬ ‫در ان بیفتد‪.‬‬ ‫فضای این نمایش و نقشی که ایفاگر ان هستید تا چه‬ ‫اندازه با تجارب و زیست شخصی شما قرابت دارد؟‬ ‫باید بگویم که من با نقشم زندگی می کنم‪ .‬ادم ها و کاراکترهای‬ ‫این نمایش با من غریبه نیستند گویی بســتگان خودم را به جای‬ ‫کاراکترها و حال و هوای ان ها می بینم‪ .‬درنتیجه وقتی پای در صحنه‬ ‫تئاتر می گذارم چیزی برای بازی کردن وجود ندارد و من دقیقه به‬ ‫دقیقه نمایش را زندگی می کنم‪ .‬زندگی شــخصی همه ما با مرگ‬ ‫گره خورده است و من هرروز هنگام پایان کار احساساتی می شوم‬ ‫و اشک می ریزم‪.‬‬ ‫فکر می کنم شــما از قبل با کارگردان نمایش اشنایی‬ ‫داشتید‪ .‬لطفا درباره چگونگی انتخاب شدنتان برای ایفای‬ ‫نقش نوه توضیح بدهید و بگویید به چه دلیل حضور در این‬ ‫کار را پذیرفتید؟‬ ‫اشنایی من با داریوش علیزاده‪ ،‬کارگردان نمایش‪ ،‬به پانزده سال‬ ‫پیش بازمی گردد و همواره با ایشــان مصاحبت داشتم‪ .‬اما نمایش‬ ‫«سبکی»‬ ‫به صورت اتفاقی به من پیشنهاد شــد و من از ان جایی که هم‬ ‫با کارگردان کار و هم با دیگر عوامل اشنایی داشتم حضور در این‬ ‫نمایش را پذیرفتم و از این انتخاب نیز بسیار راضی و خرسند هستم‪.‬‬ ‫در همزیســتی با همکاران و مخاطبان بسیار لذت بردم و مطالبی‬ ‫را اموختم و یاد گرفتم‪ .‬فکر می کنــم که گروه ما حاال دیگر به یک‬ ‫خانواده تبدیل شده باشد‪.‬‬ ‫نمایش شما از ان دســت تئاترهایی بود که با استقبال‬ ‫پرشوری از جانب مخاطبان روبه رو شد‪ .‬حتی در قسمت‬ ‫نظرات نمایش تان در سایت «تیوال»‪ ،‬بسیاری از تماشای‬ ‫دوباره یا چندباره نمایش صحبت کرده بودند‪ .‬به نظر شما‬ ‫چه عامل یا ویژگی ای باعث این حجم از استقبال از جانب‬ ‫تماشاگران شد؟‬ ‫من فکر می کنم چون نمایش «سبکی» کاری درونی و حسی‬ ‫است و با روح مخاطب در ارتباط است‪ ،‬تماشاگر ان را می پسندد‪.‬‬ ‫باید بگویم در فضای امروز تئاتر که تعداد مخاطبان به واسطه شیوع‬ ‫ویروس کرونا و مسائل دیگر بسیار کمتر از گذشته شده‪ ،‬استقبال‬ ‫تماشاگران از کار ما افتخاری بسیار بزرگ برایمان محسوب می شود‬ ‫و هر اتفاق خوبی که برای نمایش «ســبکی» بیفتد ان را مدیون‬ ‫مخاطبانش هستیم‪ .‬ارائه کار باکیفیت برای گروه ما بسیار مهم است‬ ‫و خدارا شاکرم که مخاطبان نه تنها راضی از سالن بیرون می روند‬ ‫بلکه دوباره برای تماشــای مجدد نمایش به پردیس تئاتر شهرزاد‬ ‫بازمی گردند‪.‬‬ ‫نمایش «سبکی» یک بار در ســالنی دولتی و حاال در‬ ‫یک سالن خصوصی اجرا رفته است‪ .‬جدا از این که عوامل‬ ‫نمایش در سالن های خصوصی برای به صحنه بردن کار‬ ‫باید هزینه پرداخت کنند در حالی که سالن های دولتی‬ ‫هزینه ای ندارند‪ .‬چه تفاوت هایی را میان اجرا در ســالن‬ ‫خصوصی و دولتی می بینید و فکر می کنید خصوصی سازی‬ ‫سالن های نمایش توانسته است برای هنر تئاتر و نمایش‬ ‫کشور موثر و تاثیرگذار باشد؟‬ ‫من فکر می کنم که بازیگر بایــد کار خــودش را انجام دهد و‬ ‫خصوصی بودن یــا دولتی بــودن صحنه نمایش نباید بــر کار او‬ ‫تاثیرگذاری کرده یا تفاوتی ایجاد کند‪ .‬یعنی حداقل برای شخص من‬ ‫تفاوت چشمگیری حاصل نمی کند‪ .‬اما در حال کلی اعتقاد دارم ایجاد‬ ‫سالن های خصوصی توانسته برای تئاتر کشور کمک کننده باشد‪.‬‬ ‫چون برای اجرا در سالن های دولتی عومل ناگریز هستند که مدتی‬ ‫طوالنی منتظر بمانند تا نوبتشان شود اما در سالن های خصوصی از‬ ‫ان جایی که این دغدغ ه وجود ندارد‪ ،‬تعداد نمایش های بیشتری در‬ ‫طول سال امکان اجرا رفتن و دیده شدن را پیدا می کنند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫سه شنبه ‪4‬مرداد‪ 1401‬شماره ‪1247‬‬ ‫حسین حقیقی عاشقانه «هِ ناس» را خواند‬ ‫قطعه موسیقی فیلم ســینمایی «هِناس» با صدای حسین حقیقی منتشر شد‪ .‬این قطعه موسیقی که‬ ‫محصول سازمان سینمایی سوره است‪ ،‬نسبت به حال و هوای فیلم سینمایی «هِناس» و موضوع عاشقانه‬ ‫ان از زبان شهره پیرانی برای همسرش داریوش رضایی نژاد توسط محمد مهدی سیار سروده شده است‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «هِناس» به کارگردانی حسین دارابی و محمدرضا شفاه با پرداخت به زندگی عاشقانه شهید‬ ‫داریوش رضایی نژاد از شهدای هسته ای و همسرش شهره پیرانی ساخته شده است که در این عاشقانه ملتهب‪،‬‬ ‫تالش های همسر این شهید را برای حفظ زندگی اش شاهد هستیم‪ .‬دیگر عوامل سازنده این اثر عبارتند از‬ ‫اهنگساز‪ :‬شروین معینی‪ ،‬تنظیم و میکس‪ :‬حسن بابا محمودی‪ ،‬محصول سازمان سینمایی سوره‪.‬‬ ‫«اشویتس زنان» راهی جشنواره اکراینی شد‬ ‫نمایش «اشویتس زنان» به نویسندگی و کارگردانی علی صفری‬ ‫راهی بیست و چهارمین جشنواره بین المللی تئاتر ملپامونی اکراین‬ ‫شد‪ ،‬این جشنواره امسال با شعار «خرسون بخشی از اکراین است»‬ ‫میزبان مخاطبان خواهد بود‪.‬‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر ملپامونی تاوری کشور اکراین یکی‬ ‫از معتبرترین جشنواره های هنری در این کشور است که هر ساله‬ ‫در شهر خرسون اکراین برگزار می شود‪ ،‬این رویداد هنری امسال‬ ‫به دلیل حمله کشور روسیه به خرسون در شهر لویو برگزار شده و‬ ‫شاهد حضور گرو ه هایی از کشورهای مختلف دنیا است‪.‬‬ ‫«اشــویتس زنان» روایتــی از زندگی و مرگ ســه دختر در‬ ‫اردوگاه های کار اجباری المان نازی در جنگ جهانی دوم اســت‪،‬‬ ‫امیر شمس‪ ،‬رها حاجی زینل‪ ،‬نازنین میهن و سارینا ازادمیالنی در‬ ‫این نمایش به ایفای نقش می پردازند‪ .‬شهاب جوهری شیرازی به‬ ‫عنوان اسپانسر بین المللی‪ ،‬پدرام رضوانی در مقام طراح نور‪ ،‬رضا‬ ‫جاویدی در مقام عکاس و امین قنبری در مقام طراح گرافیک در این‬ ‫نمایش حضور دارند‪ ،‬این اثر سال گذشته در سی و دومین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر شیر طالیی اکراین حضور داشت و توانست تجلیل‬ ‫ویژه هیات داوران را از ان خود کند‪« .‬اشویتس زنان» تاکنون بارها‬ ‫در شهرهای مختلف ایران روی صحنه رفته و نمایشنامه این اثر به‬ ‫تازگی توسط نشر اماره به چاپ دوم رسیده است‪ ،‬همچنین این‬ ‫نمایشنامه به زبان اکراینی و انگلیسی نیز به چاپ رسیده است‪.‬‬ ‫کارگاه پارچه نویسی عاشورایی «کاتبان سوگ» برگزار می شود‬ ‫در استانه فرا رسیدن ایام عزای امام حسین(ع)‪ ،‬با مشارکت سازمان زیباسازی شهر تهران کارگاه‬ ‫پارچه نویسی عاشورایی «کاتبان سوگ» را برگزار می کند‪ .‬این کارگاه با هدف ترویج هنر خوشنویسی‪،‬‬ ‫احیای سنت های اصیل در عزاداری‪ ،‬اشــاعه فرهنگ عاشــورا از دریچه هنر و حمایت از هنرمندان‬ ‫خوشنویس از چهارم تا هفتم مرداد ماه از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۹‬در عمارت اتحادیه تهران برگزار می شود‪ .‬در‬ ‫کارگاه «کاتبان سوگ» ‪ ۷۲‬هنرمند خوشنویس به عنوان نمادی از ‪ ۷۲‬شهید کربال گرد هم می ایند‬ ‫و احادیث‪ ،‬اشعار و مضامین عاشورایی را روی ‪ ۳۰‬هزار متر پارچه سیاه به رشته تحریر در می اورند‪ .‬در‬ ‫پایان این پارچه های منقش به مفاهیم عاشورایی به تکایا و هیات های عزاداری اهدا می شود‪.‬‬ ‫گلریزان‪ ۶‬میلیاردیدرکنسرتمحمدمعتمدی‬ ‫محمد معتمدی خواننده موسیقی دستگاهی و تلفیقی که در کاشان یک‬ ‫کنسرت گلریزان برای ازادی زندانیان جرایم غیرعمد برگزار کرده است‪ ،‬در‬ ‫صفحه مجازی خود از نتایج حاصل از این کنسرت خبر داد‪.‬‬ ‫او در این یادداشت نوشت‪« :‬سالم به روی ماه همگی‪ .‬دست مردم خوب و‬ ‫خیرین عزیز کاشان را می بوسم که با همت بلند خود کار بزرگی انجام دادند‪.‬‬ ‫دیشب در کنسرت گلریزان‪ :‬اول‪ ،‬دو میلیارد و سیصد و هفتاد و شش میلیون‬ ‫تومان وجه نقد بابت فروش و مزایده تعدادی سبب مهربانی حاصل شد‪ .‬دوم‪،‬‬ ‫معادلچهارمیلیاردتومانکمکومساعدتبابتساختیکسولهبهمنظور‬ ‫ایجاد اشتغال برای خانواده های زندانیان‪ .‬سوم‪ ،‬یک مادر عزیز کاشانی در‬ ‫حین کنسرت گلریزان‪ ،‬النگوی دست خود را باز کرد و به نفع ازادی زندانیان‬ ‫به مزایده گذاشت‪ .‬تصمیم بر ان شد گه از امروز تا یک روز بعد از ششم امام‬ ‫حسین‪ ،‬این مزایده و جذب کمک های مردمی ادامه داشته باشد و پس از ان‬ ‫وجه مربوطه به حساب انجمن حمایت از زندانیان کاشان واریز گردد‪.‬‬ ‫تمامیوجهپرداختیبانظارتنمایندهدادستانیودادگستریکاشان‪،‬فقط‬ ‫و فقط به حساب بانکی به نام انجمن حمایت از زندانیان کاشان واریز شده و‬ ‫خواهد شد‪ .‬ضمنا تمام مبلغی که بابت خرید بلیط کنسرت توسط مردم خوب‬ ‫کاشان پرداخت شده‪ ،‬تماما به همین حساب واریز خواهد شد‪.‬‬ ‫از جناب دکتر دهقانی عزیز‪ ،‬دادستان محترم و فرهیخته کاشان بابت‬ ‫پیشنهاد این رویداد و همچنین مســاعدت تمام و کمالشان از این اجرا و‬ ‫همچنین از تمام مسئولین شهر و به ویژه خیرین و نیکوکاران کاشانی که پای‬ ‫کار امدند‪ ،‬بی نهایت سپاسگزاریم‪ / .‬خبرگزاری صبا‬ ‫نمایشگاه«معنای[نا]پیدا»درقم‬ ‫نمایشاثار‪ ۲۹‬عکاسایرانیدرترکیه‬ ‫عرضه جهانی البوم سیاوش کامکار‬ ‫نمایشــگاه عکس «معنای[نا]پیدا» منتخب عکس های منصور‬ ‫فروزش در قم برگزار می شود‪ .‬این نمایشگاه با حمایت انجمن عکاسان‬ ‫قم از تاریخ دوشنبه ســوم مردادماه در محل نگارخانه فرهنگ قم به‬ ‫مدت یک هفته برگزار می شود‪ .‬در معرفی این مجموعه امده است‪:‬‬ ‫نمایشگاه عکس «معنای[نا]پیدا» فرصتی است برای مواجهه با اثار‬ ‫عکاسی که در طول پنج سال ثبت شده اند و هرکدام به فراخور معنای‬ ‫نهفته در خود تالش می کنند تا با مخاطبین ارتباط برقرار کنند‪ .‬ارتباط‬ ‫مخاطب با این اثار در واقع بهانه ای است برای پرسیدن این سوال که‬ ‫«معنا در یک اثر هنری بر چه اساس پدید می اید؟ این سوال یاداور‬ ‫مساله «غار افالطونی» یا «فیل در اتاق تاریک» موالنا می تواند باشد‪،‬‬ ‫که پدیده های اطراف را نه فقط بر اســاس معنا و یا چیستی حقیقی‬ ‫انان‪ ،‬بلکه بر اساس درک بیننده تعریف می کنند‪».‬‬ ‫نمایشــگاه عکس «معنای[نا]پیــدا» تا ‪ ۱۰‬مردادمــاه در محل‬ ‫نگارخانه فرهنگ قم برگزار می شود‪.‬‬ ‫نمایشــگاه عکس «فوکوس» با اثاری از ‪ ۲۹‬عــکاس ایرانی در‬ ‫شهر قونیه ترکیه اغاز به کار کرد و تا ‪ ۹‬مرداد نیز ادامه دارد‪ .‬اثار این‬ ‫نمایشگاه شامل‪ ۴۱‬عکس با موضوع طبیعت‪ ،‬چشم انداز‪ ،‬فاین ارت‪ ،‬‬ ‫مفهومی و اجتماعی است که در گالری «‪»Sille Sanat Sarayi‬‬ ‫بهعنوانمرکزنمایشگاهیفیاپ(فدراسیونبین المللیهنرعکاسی)‬ ‫در شهر قونیه ترکیه به نمایش گذاشته شده است‪ .‬در این نمایشگاه‬ ‫اثاری از عکاسان ایرانی ازجمله مازیار امینی االشتی‪ ،‬هوتن باباپور‪،‬‬ ‫یعقوب بایرامی فرجــود‪ ،‬ابراهیم بهرامی‪ ،‬امید پورنبی‪ ،‬ســیامک‬ ‫جعفری‪ ،‬محمدرضا چایفروش‪ ،‬زهرا حیدری‪ ،‬احمد خطیری و‪ ...‬در‬ ‫معرض تماشا قرار دارد‪.‬این نمایشگاه توسط کلوپ عکس «فوکوس»‬ ‫به عنوان نمایندگی فدراسیون بین المللی هنر عکاسی «فیاپ» در‬ ‫ایران با همکاری موسسه خانه هنر خیام‪ ،‬گالری «‪Sille Sanat‬‬ ‫‪ ،»Sarayi‬مرکز نمایشگاهی «فیاپ» در قونیه‪ ،‬موسسه تحقیقات و‬ ‫مطالعات عکاسی ابگینه و اژانس ارتباطات برگزار شده است‪.‬‬ ‫سیاوش کامکار نوازنده و اهنگساز موســیقی ایرانی در تازه ترین‬ ‫فعالیت موسیقایی خود البوم «ماروش در امالگا» را با همکاری درامر‬ ‫مارتین منتشر کرد‪ .‬در این البوم موســیقی که به صورت جهانی نیز‬ ‫عرضه خواهد شد‪ ،‬هفت قطعه موسیقی در سبک موسیقی تلفیقی در‬ ‫دسترس شنوندگان قرار داده شده است‪« .‬ماه مون»‪« ،‬شتر»‪« ،‬تحریر»‪،‬‬ ‫«مهربانی»‪« ،‬الحمبرا»‪« ،‬گرین دشــت» و «حالش» عنوان قطعاتی‬ ‫هســتند که در قالبی متفاوت پیش روی مخاطبان قرار گرفته است‪.‬‬ ‫سیاوش کامکار از جمله هنرمندان جوان موسیقی کشورمان است که‬ ‫نوازندگی سنتور را ابتدا نزد مادرش سودابه سالم و سپس نزد پدرش‬ ‫پشنگ کامکار فرا گرفت‪ .‬سیاوش کامکار عضو گروه ژاو است و تاکنون‬ ‫پنج البوم به نام های «بارانی بر دریا» (تکنوازی سنتور)‪« ،‬از اب ها به‬ ‫بعد» (سنتور و ارکستر) و «باغی در صدا» (کوارتت زهی و سنتور) «رو»‬ ‫(برای گروه سازهای ایرانی) و البوم منظره نگاه برای سنتور و ویلنسل‬ ‫را عرضه کرده است‪.‬‬ صفحه 6 ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫اولین جشنواره عکس نوروز و خانواده ایرانی اغاز به کار می کند‬ ‫نمایشگاه و اهدای جوایز اولین دوره جشنواره ملی عکس نوروز و خانواده ایرانی شبکه افق سیما به‬ ‫دبیری محمد محسنی فر روز سه شنبه ‪ ۴‬مرداد ‪ ۱۴۰۱‬در گالری خانه حوزه هنری افتتاح می شود‪ .‬در این‬ ‫رویداد که با حضور ‪ ۴۰۰‬عکاس از سرتاسر کشور و بیش از ‪ ۱۵۰۰‬اثر برگزار شد‪ ،‬تعداد ‪ ۴۷‬اثر در بخش‬ ‫حرفه ای و ‪ ۱۴‬اثر در بخش اماتور انتخاب شدند‪ .‬نفرات برتر این جشنواره در روز سه شنبه همزمان با افتتاح‬ ‫نمایشگاه اعالم خواهند شد‪ .‬داوری این جشنواره به عهده کریم متقی‪ ،‬فرهاد سلیمانی و سعید فرجی بوده‬ ‫است و جوایز این رویداد در بخش حرفه ای به ترتیب ‪ ۶۰‬میلیون ریال‪ ۴۰ ،‬میلیون ریال و ‪ ۲۰‬میلیون ریال و‬ ‫در بخش اماتور به ترتیب ‪ ۳۰‬میلیون ریال‪ ۲۰ ،‬میلیون ریال و ‪ ۱۰‬میلیون ریال خواهند بود‪.‬‬ ‫سه شنبه ‪4‬مرداد‪ 1401‬شماره ‪1247‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ابروفراخ‪ :‬کاهش واردات کاغذ با افزایش توان تولید داخلی محقق شده است‬ ‫مونا ابروفراخ‪ ،‬مدیرکل صنایع سلولزی‪ ،‬چاپ و نوشت افزار وزارت صمت‪ ،‬با اشاره به تاکیدات دولت سیزدهم‬ ‫در بحث تولید کاغذ‪ ،‬گفت‪ :‬طی روزهای اخیر اتفاق خوبی در حوزه تولید کاغذ تحریر کتاب های درسی رقم‬ ‫خورده است که از امسال‪ 75‬درصد کاغذ مورد نیاز در داخل کشور تامین می شود و این نوید را می دهد که سایر‬ ‫فعاالن و تولیدکنندگان که طی سال های گذشته از مدار تولید کاغذ چاپ و تحریر خارج شده بودند به این مدار‬ ‫برگردند‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬در این زمینه امیدوارم بتوانیم واردات کاغذ چاپ و تحریر به کشور را که تا سال گذشته‬ ‫بیش از‪ 95‬درصد بوده است‪ ،‬کاهش دهیم و تولید داخل را افزایش دهیم‪ .‬یکی از تبعات این کاهش‪ ،‬پیشگیری‬ ‫از خروج ارز از کشور است؛ همچنین زمینه های صادرات کاغذهای تولیدی به کشور فراهم خواهد شد‪ /.‬ایبنا‬ ‫رضا دادویی ‪:‬‬ ‫خـودم را در بازیـگری محـک زدم‬ ‫رضا دادویی نویسنده نمایش «خانه خراب» که این روزها در تماشاخانه ملک روی صحنه است درباره موضوع‬ ‫این اثر نمایشی گفت‪ :‬نمایشــنامه «خانه خراب» حول و حوش زندگی یک خانواده در بحبوحه فضای اشفته‬ ‫اجتماعی تهران در روز دوم تیر ‪ ۱۲۷۸‬که کلنل لیاخوف به دستور محمدعلی شاه قاجار مجلس را به توپ بست‪،‬‬ ‫رخ می دهد‪ .‬در این نمایش اتفاقاتی که در حاشیه این روز در خانه یک مرد خسیس و طماع رخ می دهد و رابطه این‬ ‫فرد به عنوان پدر خانواده با بچه هایش و اجتماع پیرامونش به تصویر کشیده می شود‪ .‬وی به عنوان سمبلی از این‬ ‫جامعه در این بلبشو قصد دارد از وضعیت موجود به نفع خودش استفاده کند و به اهدافش که همان ثروت اندوزی‬ ‫و رسیدن به جاه و مقام است برسد اما فرزندان و خانواده اش همراه او نیستند و همین مخالفت حوادث متعددی را‬ ‫در داستان رقم می زند‪.‬‬ ‫وی درباره انتخاب این مضمون برای نگارش بیان کرد‪ :‬از مدت ها قبل دغدغه نوشتن از این روز خاص و شرایط‬ ‫اجتماعی ان روزگار را که باعث شکل گیری چندقطبی سازی در جامعه شده بود‪ ،‬احساس می کردم چون فضای ان‬ ‫دوران به اتفاقات این روزهای جامعه ما نیز نزدیک است‪ .‬از این رو زمانی که محمدرضا پورحکیمی کارگردان نمایش‬ ‫دراماتورژی اثری براساس نمایشنامه «خسیس» مولیر را به من پیشنهاد داد‪ ،‬احساس کردم االن موقعیت خوبی‬ ‫است که چیزی را که مد نظر دارم‪ ،‬بنویسم تا دغدغه هایم شکل اجرایی به خود بگیرد‪.‬‬ ‫وی درباره شیوه اجرایی نمایش توضیح داد‪ :‬در عین که در این نمایش داستانی تاریخی و ایرانی روایت می شود‬ ‫اما فرم اجرایی چندان برامده از شیوه های نمایش ایرانی نیست و سعی نکردیم برای یک قصه ایرانی که در دوره‬ ‫مشروطه می گذرد به سمت شیوه های اجرایی نمایش های ایرانی برویم و تالش کردیم شیوه ای را برای اجرا انتخاب‬ ‫کنیم که مخاطب امروز نیز ان را بپسندد‪ .‬وی درباره حضورش به عنوان بازیگر در این نمایش نیز بیان کرد‪ :‬بازی‬ ‫کردنم در این نمایش اتفاقی بود و از قبل این نقش را برای خودم ننوشته بودم اگرچه که من نیز مانند خیلی های دیگر‬ ‫به واسطه عالقه به بازیگری وارد عرصه هنر شدم اما بعدها این عالقه به سمت نوشتن‪ ،‬ترجمه کردن و کارگردانی‬ ‫در تئاتر و سینما سوق پیدا کرد‪ .‬اما بازی کردن و تجربیاتی که از سال ها قبل در کار با اساتیدی چون رکن الدین‬ ‫خسروی‪ ،‬محمود کریمی حکاک‪ ،‬کمال الدین شفیعی و اساتید دیگر به دست اورده و انها را به کناری گذاشته بودم‬ ‫در این نمایش به کمکم امد و زمانی که یکی از بازیگران نمایش به دالیلی نتوانست با گروه همراهی کند دوستانی‬ ‫که از سابقه بازیگری من خبر داشتند پیشنهاد بازی به جای ان دوست را مطرح کردند‪ .‬البته انتظار نداشتم این نقش‬ ‫کوتاه انقدر دیده شود و مورد توجه قرار گیرد اما این استقبال برایم خوشایند است و باعث شد فضای بازیگری را که‬ ‫سال ها از ان فاصله گرفته بودم جدی تر بگیرم و دوباره خودم را در این عرصه محک بزنم‪/ .‬خبرگزاری مهر‬ صفحه 7 ‫روایت شاگرد از استاد‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫معاون سردبیر‪ :‬نغمه دانش اشتیانی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫طلوع تا غروب‬ ‫محمــود اســتاد محمد‬ ‫نمایشــنامه نویس‪ ،‬کارگردان‬ ‫و بازیگر تئاتــر ایرانی بود‪ .‬این‬ ‫کارگردان از شاگردان عباس‬ ‫نعلبندیان نمایشــنامه نویس‬ ‫پیشرو ایرانی بود‪ .‬استاد محمد‬ ‫در سال ‪ 1347‬با صداپیشگی‬ ‫در تئاتر «شهر قصه» شناخته و مشهور شد‪ .‬او همچنین به‬ ‫عنوان بازیگر و فیلمنامه نویس در حوزه ســینما و تلویزیون‬ ‫نیز فعالیت کرد‪ .‬نمایشنامه «اخرین بازی» این نویسنده در‬ ‫سال ‪ 1378‬توسط انتشارات اسا و «دیوان تئاترال» از سوی‬ ‫انتشارات ققنوس در سال ‪ 1380‬منتشر شد که نمایشنامه‬ ‫«دیوان تئاترال» توسط روزبه حسینی روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫«گزیده ادبیات معاصر؛ محمد استاد محمد‪ :‬مجموعه دو‬ ‫نمایشنامه دقیانوس امپراتور سرزمین افسوس‪ ،‬گل یاس»‬ ‫را انتشارات کتاب نیستان در سال ‪ 1380‬راهی بازرا کرد که‬ ‫این نمایشنامه شامل دو نمایشنامه دیگر از همین نویسنده به‬ ‫تو یکم» و « سپنج رنج و شکنج» است‪.‬‬ ‫نام های «شب بیس ‬ ‫«الله زارون زار زارون‪ :‬مجموعه نمایشنامه» توسط انتشارات‬ ‫ققنوس سال‪ 1383‬و چاپ دوم ان سال ‪ 1390‬منتشر شد‬ ‫ونمایشنامه های «چلچراغ»‪« ،‬سرمه» و «سید دلبر» را در بر‬ ‫دارد‪« .‬ای کاش که جای ارمیدن بودی‪ :‬مجموعه نمایشنامه»‬ ‫از انتشارات قطره ســال ‪ 1390‬منتشر شد که این مجموعه‬ ‫شامل نمایشنامه های «اسید کاظم»‪« ،‬شب بیست ویکم»‪،‬‬ ‫«دقیانوس امپراتور سرزمین افسوس»‪« ،‬خونیان و خوزیان»‪،‬‬ ‫«گل یاس»‪« ،‬اخرین بــازی»‪« ،‬عکس خانوادگی»‪« ،‬دیوان‬ ‫َهرن» است‪.‬‬ ‫تئاترال»‪« ،‬سپنج رنج و شکنج» و «ت َ‬ ‫محمود اســتاد محمد پس از مدت ها مبارزه با بیماری‪،‬‬ ‫سرانجام به دلیل سرطان کبد‪ ،‬چشم از جهان فروبست‪.‬‬ ‫دور و بر محمود اســتاد محمد پر از جوان بود‪ .‬گرچه انگار خود او از‬ ‫دل تاریخ امده بود‪ .‬ســلیقه هنری این جوانان اتفاقا به سلیقه تئاتری‬ ‫استادمحمد کمترین شباهتی نداشــت اما دوستی شان معموال فراتر‬ ‫از اینها بود‪.‬‬ ‫علی شمس یکی از همان جوانانی اســت که با استادمحمد رابطه‬ ‫نزدیکی داشــته و پیش از این هم با اجرای نمایش «مخاطب خاص»‬ ‫درباره بخشــی از زندگی حمید ســمندریان توجه خود را به زندگی‬ ‫هنرمندان‪ ،‬نشان داده است‪.‬‬ ‫او همزمان با دهمین سالروز درگذشــت استادمحمد و در پاسخ به‬ ‫این پرسش که چرا نمایشــی را درباره این هنرمند نساخته است‪ ،‬به‬ ‫می گوید‪ :‬درباره نمایش «مخاطب خاص»‪ ،‬یــک ایده اجرایی وجود‬ ‫داشت که رســتوران بود‪ .‬هنرمندی مانند حمید سمندریان که اجازه‬ ‫کار در تئاتر نداشت به ناچار رســتورانی راه اندازی می کند‪ .‬در نمایش‬ ‫«مخاطب خاص» وقتی درباره سمندریان صحبت کردم‪ ،‬قدر مطلق‬ ‫درباره رکن الدین خسروی‪ ،‬بهرام بیضایی‪ ،‬محمود استادمحمد و ‪ ...‬هم‬ ‫حرف زده ام‪ .‬درباره افرادی که سهم ارزشمندی در تئاتر و بر گردن نسل‬ ‫ما که بعد از انان به دنیا امده ایم‪ ،‬دارند‪.‬‬ ‫این نمایشنامه نویس با اشــاره به تفاوت ســلیقه تئاتری محمود‬ ‫استادمحمد و حمید سمندریان اضافه می کند‪ :‬قدر مسلم اینکه سلیقه‬ ‫و ذائقه تئاتریکال سمندریان به ســلیقه تئاتری محمود استادمحمد‬ ‫کمترین شباهتی نداشــت ولی ایا می توان گفت اثار کدام یک از این‬ ‫دو تئاترتر است یا اصال می توان تئاترهای این دو هنرمند را با یکدیگر‬ ‫مقایسه کرد؟ هر یک میخ از انان میخ سترگ دانشی بودند که خود را بر‬ ‫دیوار سفید تاریخ تئاتر این کشور کوبیده اند‪ .‬بنابراین حمید سمندریان‬ ‫برای من استعاره ای از نخبگان نادیده انگاشته شده این کشور بود که در‬ ‫«مخاطب خاص» به انان پرداختم‪.‬‬ ‫شمس که دوستی نزدیکی با استادمحمد داشته است‪ ،‬در ادامه از‬ ‫ویژگی های اخالقی او چنین می گوید‪ :‬مردی بود امده از دل توده و‬ ‫از محله های پایین شهر‪ .‬ادمی با غرور‪ ،‬بیگانه‪ .‬با تفرعن‪ ،‬بیگانه‪،‬‬ ‫ادمی دوستدار کمک کردن به همنوع خود یعنی تمام انچه از‬ ‫صفات نیک انسانی می توان برشمرد‪ ،‬در محمود استادمحمد‬ ‫خاکی وارسته‬ ‫ النفس‬ ‫در مجموع می دیدم‪ .‬یک انسان سلیم‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫باســوا ِد زبان بلد درجه یک که کیفیت هنرش را تاریخ تئاتر‬ ‫مشخص می کند‪ .‬ولی ورای همه اینها تئاتری بودن او برای من نه‬ ‫در اثارش بلکه در خود او تجلی پیدا می کند‪.‬‬ ‫شمس در توضیح بیشتر این نکته می افزاید‪:‬‬ ‫محمود استادمحمد نه به واسطه تئاترهایی که‬ ‫اجرا کرد یا بازی هایش یا نمایشنامه هایی که‬ ‫نوشت بلکه به واسطه زیستش‪ ،‬تئاتری بود‪.‬‬ ‫خود او تئاتر بود‪ .‬ادمی بود که جهان را از‬ ‫دریچه تئاتر و هنر اجرا می نگریست و این‬ ‫بود که محمود استاد محمد را برای نسل‬ ‫من نسبت به پیشکسوتانی که پیش تر از‬ ‫ما قدم به صحنه گذاشتند‪ ،‬متمایز می کرد‪.‬‬ ‫او در پاســخ به این پرســش کــه چرا در‬ ‫بزرگداشت شــخصیت های کشــورمان کمتر به‬ ‫سمت تئاتر پرتره می رویم در حالی که این گونه‬ ‫اشــخاص می توانند بهانه ای باشند برای واکاوی‬ ‫بخشــی از تاریخ‪ ،‬چنین می گوید‪ :‬قطعا هر ادم‬ ‫بزرگی حتی کسی که یک زندگی بدون هیجان‬ ‫داشته باشد‪ ،‬می تواند به یک پرتره هنری شود؛ زیرا وقتی زیست تو به‬ ‫هنرت تبدیل می شود و بدنت که تو با ان جهان را درک می کنی‪ ،‬به ان‬ ‫هنر بدل می شود‪ ،‬به راحتی می تواند به عنوان مدخلی برای ورود به یک‬ ‫پرتره باشد ولی مسائل مختلفی سبب می شود که کمتر رغبتی برای‬ ‫انجام این کار وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫این مدرس تئاتر از زندگی پر فراز و نشــیب تعدادی از هنرمندان‬ ‫این رشته نیز صحبت می کند‪ :‬تصور کنید پرتره کسانی مانند عباس‬ ‫نعلبندیان‪ ،‬یا استادمحمد یا سارنگ یا نوشین و ‪ ...‬چگونه خواهد بود!‬ ‫تمام اینها زندگی عجیب و غریب و پر فراز و نشیب و زیست های بسیار‬ ‫دراماتیکی داشته اند و می توان درباره انان نوشت و کار کرد‪ .‬حتی زندگی‬ ‫کسی مانند علی نصیریان به عنوان یک بازیگر ابر برجسته در تاریخ تئاتر‬ ‫ایران که یکی از ستون های محکم نمایشنامه نویسی و بازیگری در تئاتر‬ ‫کشور است‪.‬‬ ‫او درباره محدودیت هنرمنــدان برای اجرای اثــار پرتره توضیح‬ ‫می دهد‪ :‬با وجود جذابیت هایی که در ایــن زمینه وجود دارد‪ ،‬ممکن‬ ‫است مدخل های ورود با سیاست های جاری هماهنگ نباشد‪ .‬بنابراین‬ ‫هنرمند ناچار است از بســیاری موارد عبور کند یا به ان نپردازد‪ .‬این‬ ‫مدخل ورود و زاویه ای که باید از ان به ارتیست نگاه کرد‪ ،‬مهم ترین امر‬ ‫ساخت پرتره است‪ .‬کمااینکه اگر پرتره هایی را که در دنیا ساخته شده‪،‬‬ ‫نگاه کنید‪ ،‬متوجه می شوید که عموما زوایای دید سازنده‪ ،‬نقاط مهجور‬ ‫و تنش زا را مــد نظر قرار می دهد‪ .‬چون قرار نیســت ویکی پدیا یا یک‬ ‫بیوگرافی شخصی یک خطی بنویسند‪.‬‬ ‫شمس خاطرنشان می کند‪ :‬از ســوی دیگر نباید فراموش کنیم امر‬ ‫دراماتیک و امر اجرایی کردن پدیده ها در ساخت پرتره ممکن است به‬ ‫ِ‬ ‫زیست ادم ها و باید و نبایدهای حاکم‪ ،‬دستخوش‬ ‫بودن‬ ‫واسطه تنش زا ِ‬ ‫حذف شود و الجرم شما از ان بگذرید‪ .‬بنابراین وقتی در این فضا با تنگنا‬ ‫رو به رو هستید‪ ،‬یک بیوگرافی کلی و خطی و بی اسیب و بی حاشیه‬ ‫دســت تان را می گیرد و این چیزی نیست که به واسطه ان‬ ‫بخواهیم یک اثر هنری خلق کنیم‪.‬‬ ‫او در ادامه چند نمونه از فراز و فرودهای زندگی محمود‬ ‫استاد محمد را مثال می زند و می گوید‪ :‬اگر بخواهید در‬ ‫فضای مستند کار کنید‪ ،‬به هیچ عنوان به ارشیوهای صدا‬ ‫و سیما و گزارش هایی که ان زمان از نمایش «شهر قصه»‬ ‫و پشت صحنه ان ساخته شده‪ ،‬دسترسی ندارید‪ .‬یعنی‬ ‫با محدودیتی مواجه هستید که مدام سعی دارد‬ ‫به شــما یاداوری کند که گذشته را باید‬ ‫فراموش کرد‪ .‬اتفاقا یکی از مزایای پرتره‬ ‫این است که ارتیست با چه نگاهی و در‬ ‫چه زوایایی با جهان رو به رو می شــده و‬ ‫این چیزی نیســت که مطلوب مدیران‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫محمود اســتادمحمد با وجــود عمر نه‬ ‫چندان بلنــد خود امــا نمایشــنامه هایی‬ ‫همچون «اســید کاظم»‪« ،‬شــب بیســت‬ ‫و یکــم»‪« ،‬قصص القصر»‪« ،‬انهــا مامور اعدام‬ ‫خود هستند»‪« ،‬خونیان و خوزیان»‪« ،‬سیری‬ ‫محتــوم»‪« ،‬چهل پلــه تا مــرگ»‪« ،‬عکس‬ ‫یادگاری»‪« ،‬سپنج رنج و شــکنج»‪« ،‬دیوان‬ ‫تئاترال»‪« ،‬تهرن» و ‪ ...‬را در تئاتر ایران از خود‬ ‫ثبت کرده است‪/ .‬خبرگزاری ایسنا‬ صفحه 8