روزنامه صبا شماره 1275

‫یک شنبه| ‪20‬شهریور ‪ 11 |1401‬سپتامبر‪ 14 |2022‬صفر ‪|1443‬‬ ‫سال دهم| شماره ‪ 8 |1275‬صفحه| ‪5000‬ناموت|‬ ‫قصـه هایی‬ ‫از بطـن جـامعه‬ ‫گفت وگوهایی با عوامل برنامه «جاذبه» شبکه افق‬ ‫راما قویدل‪« :‬بی نشان» انطور که‬ ‫نوشته شد‪ ،‬جلوی دوربین رفت‬ ‫صفحه ‪3‬‬ ‫عکس‪ :‬زهرا غفوریان‬ ‫مجید انتظامی کنسرت‬ ‫اثار برگزیده اش را رهبری می کند‬ ‫صفحه ‪7‬‬ ‫شمایل بازیگر زن در تولد سینمای نو‬ ‫صفحه ‪8‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫یک شنبه‪20‬شهریور‪ 1401‬شماره‪1275‬‬ ‫نرگس ابیار داور دو جشنواره جهانی شد‬ ‫نرگس ابیار داور دو جشنواره بین المللی سینمایی «مذهب امروز» در ایتالیا و جشنواره سینمایی «کازان»‬ ‫در روسیه شد‪ .‬بیست و پنجمین دوره جشنواره «مذهب امروز» از‪ ۲۳‬تا‪ ۲۸‬شهریور در شهر ترنتو ایتالیا برگزار‬ ‫می شود‪ .‬در این جشنواره ‪ ۱۷‬فیلم سینمایی و همچنین مستند بلند و کوتاه شرکت دارند‪ .‬اثار راه یافته به‬ ‫بخش مسابقه از کشورهای ایران‪ ،‬برزیل‪ ،‬مراکش‪ ،‬بلغارستان‪ ،‬نپال‪ ،‬مالزی‪ ،‬چین‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬هند و‪ ...‬هستند‪ .‬در‬ ‫هجدهمین دوره جشنواره سینمای «کازان» فیلم هایی از کشورهای ایران‪ ،‬المان‪ ،‬لبنان‪ ،‬سریالنکا‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫هند‪ ،‬ترکیه‪ ،‬قزاقستان‪ ،‬بنگالدش‪ ،‬مصر با یکدیگر به رقابت می پردازند‪ .‬این رویداد سینمایی از ‪ ۱۶‬تا ‪۲۰‬‬ ‫شهریور در شهر کازان مرکز جمهوری تاتارستان روسیه برگزار می شود‪/ .‬صباخبر‬ ‫ستاره «بازی مرکب» بازیگر سریال «جنگ ستارگان»‬ ‫لی جونگ جائه ستاره سریال «بازی مرکب» به عنوان بازیگر نقش اول مرد مجموعه «جنگ ستارگان»‬ ‫محصول دیزنی پالس با عنوان «وردست» انتخاب شد‪.‬‬ ‫لزلی هدلند یکی از سازندگان «عروسک روسی» این سریال را می سازد و اماندال استنبرگ قرار است در‬ ‫نقش اصلی زن این مجموعه بازی کند‪ .‬داستان «وردست» یک قرن قبل از رویدادهای «جنگ ستارگان‪:‬‬ ‫اپیزود اول ‪ -‬تهدید شبح» روایت می شود‪ .‬این سریال قصد دارد کهکشان را در اوج دوران جمهوری علیا‬ ‫به تصویر بکشد‪« .‬وردست» اولین نقش مهم لی جونگ جائه پس از حضور در «بازی مرکب» درام موفق‬ ‫نتفلیکس است‪ ،‬سریالی که لی جونگ جائه را به تماشاگران جهان معرفی کرد‪/.‬صباخبر‬ ‫این نما ممکن است اخرین نمای عمرت باشد!‬ ‫راماقویدل‪:‬فیلمنامه«بینشان»انطورکهنوشتهشد‪،‬جلویدوربینرفت‬ ‫این شب ها سریال «بی نشان» جدیدترین ساخته راما قویدل از شبکه سه‬ ‫سیما پخش می شود‪ .‬این سریال در کنار درامی که روایت می کند به مساله‬ ‫پرونده های اقتصادی نیز می پردازد و شخصیت اول داستان هم خبرنگاری‬ ‫است که از جنگ امده و حاال در جبهه ای جدید‪ ،‬دنبال عدالت خواهی است‪.‬‬ ‫با توجه به موضوع خاص سریال و همچنین روابط عاشقانه ای که بین زوج‬ ‫جوان داســتان ان هم در خانواده هایی مذهبی شکل می گیرد‪ ،‬نوشتن‬ ‫فیلمنامه و اجرای ان کم دردسر نیست‪ .‬او درباره چالش های فیلمنامه با‬ ‫توجهبهمضمونملتهبانگفت‪:‬شایداصلی ترینخصیصهبرایکارگردان‪،‬‬ ‫تن ّوع خطوطِ داستانی به لحاظ موضوع و مضمون بود‪ .‬خطوطِ داستانی ای‬ ‫که عمال بعضا متضاد یک دیگر به نظر می رسند و طبیعتا این جهان های‬ ‫سریال سی‬ ‫متفاوت اجراهای متفاوتی طلب می کنند که در قد و قامت یک‬ ‫ِ‬ ‫و چند قسمتی حفظ کردن این ساختار به شکل منسجم و در عین حال‬ ‫یک دست بودن روایت این جهان ها با وجود تفاوت موضوعی کار ساده ای‬ ‫نیست‪ ،‬به خصوص که در سینمای ایران این موضوعاتی که حرف اش به‬ ‫میان امد‪ ،‬تنها وظایف کارگردان گروه نیست و یک کارگردان همان قدر که‬ ‫متغیر‬ ‫مسئولیت های ارتیستیک دارد‪ ،‬همان اندازه هم درگیر موارد اجرایی ّ‬ ‫و متفاوت و گاهی عجیب هم هست‪ .‬او در پاسخ به این پرسش که چقدر از‬ ‫فیلمنامه که درنهایت برای ساخت مصوب شد‪ ،‬در ساخت‪ ،‬اجرایی شد؟‬ ‫مقابل دوربین رفت؛ مگر صحنه هایی‬ ‫کل فیلمنام ه نوشته شده‬ ‫ِ‬ ‫گفت‪ :‬تقریبا ِ‬ ‫امکان اجرا‬ ‫تولیدی‬ ‫و‬ ‫ارگانی‬ ‫ های‬ ‫ی‬ ‫هماهنگ‬ ‫و‬ ‫اداری‬ ‫و‬ ‫اجرایی‬ ‫که به لحاظ‬ ‫ِ‬ ‫افتتاحبزرگترینهزارتویذرتدنیاباتمجیمزباند!‬ ‫صاحبان مزرعه ای در حومه شــیکاگو به داشــتن بزرگترین ماز و‬ ‫هزارتوی ذرتی جهان افتخار می کنند و قرار است به مناسبت شصتمین‬ ‫سالگرد نمایش جیمز باند‪ ،‬جشنی برای افتتاح این مجموعه با تم این فیلم‬ ‫و این داستان برگزار کنند‪.‬‬ ‫جورج ریچاردســون‪ ،‬یکی از مالکان مزرعه ریچاردسون در این باره‬ ‫گفت‪ :‬این تم هر سال متفاوت می شود‪ ،‬ما امسال شصتمین سالگرد سری‬ ‫کتاب ها و فیلم های سینمایی پرمخاطب جیمز باند را جشن می گیریم‪،‬‬ ‫موضوع و تمی که برای ما بسیار سرگرم کننده است‪.‬‬ ‫این ماز که بیش از ‪ ۱۰‬مایل مسیر دارد و ‪ ۲۸‬هکتار را در برگرفته است‬ ‫در شمال شیکاگو واقع است‪.‬‬ ‫شخصیت جیمز باند یا مامور ‪ ،۰۰۷‬اولین بار توسط ایان فلمینگ در‬ ‫سال ‪ ۱۹۵۳‬خلق شد‪ .‬این شخصیت اولین بار سال ‪ ۱۹۶۲‬با بازی شان‬ ‫کانری روی پرده ســینما جان گرفت و تاکنون طی شش دهه بارها بر‬ ‫اساس قصه های ان فیلم ساخته شده است‪/.‬صباخبر‬ ‫پیدا نکردند‪ .‬مثال چند صحنه بود که در مقابل ساختمان مجلس شورای‬ ‫اسالمی می گذشت که هر چه کوشیدیم هماهنگی اش میسر نشد و عمال‬ ‫ان صحنه ها از سریال حذف شدند و یا چند صحنه ای که در کالنتری و سایر‬ ‫اماکن انتظامی رخ می داد و باز بنا به عللی که شرح و بسط ش در این مقال‬ ‫امکانفیلمبرداری شانمیسرنبودوحذفشدندیابهشکلیمتفاوت‬ ‫نیست‪ِ ،‬‬ ‫با فیلمنامه اجرا شــدند‪ .‬ولی خودمان صحنه ای را از متن به دلیل مسائل‬ ‫پخش از چرخ ه تولید خارج نکردیم‪ .‬به دلیل حساسیت موضوعی دوستان‬ ‫شبکه تذکراتی داشتند که با هماهنگی نویسنده پیش از فیلمبرداری روی‬ ‫کاغذ اصالح شد و به تصویر کشیده شد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬البته این حرف به این‬ ‫معنی نیست که من هیچ مساله ای با ممیزی نداشته و ندارم ولی ان طور هم‬ ‫نیست که بگوییم وامصیبتا و وااسفا که سریال مان با این ممیزی بر باد رفت‪.‬‬ ‫اگر اثر قوام درستی داشته باشد‪ ،‬تغییرات اعمال شده‪ ،‬به ان اسیب جدی‬ ‫نمی زند‪ .‬او اظهار داشت‪ :‬از وقتی فیلم می سازم‪ ،‬یعنی از زمانی که اولین نما‬ ‫را در زندگی ام کارگردانی کردم‪ ،‬با خودم قراری گذاشتم‪ .‬ان قرار این بود که‬ ‫راما قویدل این نما ممکن است اخرین نمایی باشد که در عمرت می گیری و‬ ‫شاید فرصتی نداشته باشی تا نمای بعد را بگیری پس تمام تالش ات را بکن‬ ‫تا بهترین نمایی باشد که در عمرت گرفته ای و شاید‪ ،‬شاید‪ ،‬شاید سال ها بعد‬ ‫کسی تو را یادش باشد و بگوید این اخرین نمایی است که فالنی گرفته است!‬ ‫بنابراین قرار با تمام وجود می کوشم کارم را درست انجام دهم و به مخاطب‬ ‫و سلیقه اش احترام بگذارم‪/ .‬صباخبر‬ ‫قسمتدوم«درونبیرون»ساختهمی شود‬ ‫در نمایشــگاه «دیزنی ‪ »۲۳‬اعالم شــد که؛ دنباله ای بر «درون‬ ‫بیرون» به کارگردانی کلسی مان در دست ساخت است و امی پولر در‬ ‫نقش شادی بار دیگر صداپیشگی خواهد کرد‪.‬‬ ‫مگ لوفاو نویســنده فیلم اصلی با پیت داکتر و جاش کولی نیز‬ ‫فیلمنامه را می نویسند‪.‬‬ ‫این انیمیشن که در مراحل اولیه تولید است و اعالم شده تابستان‬ ‫‪ ۲۰۲۴‬راهی سینماها می شــود در ادامه داستان قبلی احساسات‬ ‫جدیدی را تعریف می کند و رایلــی را در دوران نوجوانی به تصویر‬ ‫می کشد‪.‬‬ ‫در فیلم اصلی که سال‪ ۲۰۱۵‬اکران شد دنیایی تصویر شده بود که‬ ‫در ان مردم ‪ ۵‬احساس اصلی دارند که شامل شادی‪ ،‬غم‪ ،‬ترس‪ ،‬خشم‬ ‫و نفرت است که افکار و رفتار انها را در زندگی پیش می برند‪ .‬شخصیت‬ ‫اصلی هم رایلی دانش اموزی اســت که تــاش دارد تا با نقل مکان‬ ‫خانواده از مینه سوتا به سانفرانسیسکو کنار بیاید‪/ .‬خبرگزاری مهر‬ ‫«درخت خاموش» از سن دیگو امریکا جایزه گرفت‬ ‫«درخت خاموش» به کارگردانی فایسال سویسال و تهیه کنندگی‬ ‫علی نوری اسکویی تولید مشترک ایران و ترکیه ‪ ۲۱‬امین جایزه خود‬ ‫را از جوایز فیلم سن دیگو تابستان ‪ ۲۰۲۲‬دریافت کرد‪ .‬این رویداد هر‬ ‫سال در چهار فصل در شهر سن دیگو امریکا برگزار می شود و در ادامه‬ ‫بهترین های هر فصل در رویداد ساالنه باهم رقابت می کنند‪« .‬درخت‬ ‫خاموش» در رویداد تابستانی جوایز فیلم سن دیگو موفق به دریافت‬ ‫جایزه بهترین فیلم بلند در همه ژانرها شد‪.‬‬ ‫اکران فیلم «درخت خاموش» در ایران از روز یکشنبه‪ ۱۳ ،‬شهریور‬ ‫اغاز شده است‪.‬‬ ‫سردار اورچین‪ ،‬سزین اکباش اوغلو‪ ،‬مرت یاووزکان و کوبرا کیپ در‬ ‫این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫«درخت خاموش» درباره زندگی نویسنده ایست که در مرز جدایی از‬ ‫همسرش قرار دارد و در همین حین برمال شدن رازی از زندگی گذشته‬ ‫پدرش او را در مسیر جدیدی قرار می دهد‪/ .‬خبرگزاری مهر‬ صفحه 2 ‫یک شنبه‪20‬شهریور‪ 1401‬شماره‪1275‬‬ ‫خرب سیمنا و تلویزیون‬ ‫اغاز فیلمبرداری «دوچرخه سوارها» از ماه اکتبر‬ ‫تام هاردی‪ ،‬جودی کومر و استین باتلر در فیلم سینمایی جدید «دوچرخه سوارها» به کارگردانی جف‬ ‫نیکولز‪ ،‬نقش افرینی خواهند کرد‪ .‬این فیلم که در دهه ‪ ۶۰‬می گذرد و داستانی تخیلی دارد‪ ،‬از یک کتاب‬ ‫عکاسی به همین نام که در سال ‪ ۱۹۶۷‬توسط دنی لیون به نگارش درامده است‪ ،‬الهام گرفته شده است‪.‬‬ ‫داستان این فیلم در یک باشگاه موتورسواری شکل می گیرد و در طول یک دهه قصه اعضای ان ها را دنبال‬ ‫می کند‪ .‬با این حال‪ ،‬باشگاه موتورسواری متشکل از افراد خارجی که گرد هم امده بودند تا خرده فرهنگ خود‬ ‫را تشکیل دهند‪ ،‬به یک باند خطرناک تبدیل می شود‪ .‬فیلمبرداری این فیلم در ماه اکتبر اغاز خواهد شد و‬ ‫هنوز تاریخ اکرانی مشخص نشده است‪/.‬صباخبر‬ ‫‪3‬‬ ‫اعالم امار بخش ملی جشنواره فیلم کوتاه تهران‬ ‫امار فیلم های ارسال شده به بخش «سینمای ملی» سی و نهمین جشنواره فیلم کوتاه تهران اعالم شد‪.‬‬ ‫تعداد کل فیلم های ارسالی به جشنواره‪ ۱۹۹۶‬اثر است که تعداد‪ ۱۳۶۴‬فیلم داستانی‪ ۲۶۱،‬فیلم مستند‪،‬‬ ‫‪ ۲۶۴‬فیلم تجربی و ‪ ۱۰۷‬فیلم پویانمایی را شــامل می شود‪ .‬همچنین ‪ ۶۰۴‬اثر از شرکت کنندگان تهران‬ ‫و معادل ‪ ۳۰‬درصد‪ ۱۳۹۲ ،‬اثر از سایر شــهرها برابر با ‪ ۷۰‬درصد امار اثار متقاضی حضور در سی و نهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران است‪ .‬از این میان‪ ۱۶۷۶ ،‬شرکت کننده اقا و ‪ ۳۲۰‬شرکت کننده خانم‬ ‫هستند‪ .‬سهم فیلم های متفاضی که به تهیه کنندگی انجمن سینمای جوانان ایران تولید شده اند از امار‬ ‫فیلم های ارسال شده به بخش ملی‪ ۲۴۰ ،‬اثر است‪/.‬صباخبر‬ ‫ساترا و انجمن سواد رسانه ای ایران توافق کردند‬ ‫تالش برای ارتقای سواد رسانه ای کاربران پلتفرم ها‬ ‫نشست هم اندیشی رئیس ساترا و مدیران معاونت کاربران و تنظیم‬ ‫گری اجتماعی ساترا با هیئت مدیره و معاونین انجمن سواد رسانه ای‬ ‫ایران برگزار شــد و طرفین درباره تالش برای ارتقای سواد رسانه ای‬ ‫کاربران پلتفرم ها به بحث پرداختند‪ .‬سعید مقیسه در این نشست گفت‪:‬‬ ‫بیشتر اقداماتی که در کشور انجام شده‪ ،‬معطوف به ارتقاء سواد رسانه ای‬ ‫ویژه مردم است اما ارتقاء سواد رسانه ای نیاز مشترک مردم‪ ،‬کارشناسان‬ ‫و مدیران است و باید در این حوزه قد م برداشت‪.‬‬ ‫امید مسعودی‪ ،‬رییس هیئت مدیره انجمن سواد رسانه ای ایران نیز‬ ‫در این نشست گفت‪ :‬معتقدم ساترا می تواند برای داشتن فضای مجازی‬ ‫سالم‪ ،‬اقدام کند و از طریق فرهنگســازی‪ ،‬ارتقاء سواد فضای مجازی‬ ‫و تنظیم گری اجتماعی مطمئن باشــد که به مقصود خود می رسد‪.‬‬ ‫سیدمرتضی موسویان‪ ،‬مدیر عامل این انجمن هم به بیان پیشنهادات‬ ‫خود برای همکاری های مشترک این انجمن و ساترا پرداخت و با اشاره‬ ‫به مشارکت انجمن سواد رسانه ای ایران در برگزاری سه دوره از همایش‬ ‫ملی سواد رسانه ای‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬انجمن سواد رسانه ای ایران به زودی‬ ‫چهارمین همایش را با مشارکت دانشگاه سوره‪ ،‬وزارت ارشاد و ساترا‬ ‫برگزار خواهد کرد‪ .‬با توجه به نقش مهم ساترا حاضریم برای ارتقاء سواد‬ ‫فضای مجازی کاربران پلتفرم ها برنامه ریزی کرده و محصوالتی تولید‬ ‫کنیمکهازطریقبسترهایصوتوتصویرفراگیروشبکهنمایش خانگی‬ ‫منتشر و پخش شود‪ .‬در این نشســت دکتر حمیدرضا کمالی‪ ،‬نایب‬ ‫رییس این انجمن با اشاره به ضرورت مشارکت مردم برای تحقق نهضت‬ ‫تحولی سواد رسانه ای مدنظر ساترا گفت‪ :‬ارتقاء سواد رسانه ای‪ ،‬نیازمند‬ ‫ت و سجاد خسروانیان‪ ،‬عضو هیئت مدیره انجمن‬ ‫سیاستگذاری اس ‬ ‫سواد رسانه ای ایران تاکید کرد‪ :‬درحال حاضر نگاه مشترکی میان ساترا‬ ‫و فعاالن سواد رسانه ای کشور ایجاد شده است که این رویکرد بیانگر‬ ‫نگرش خوب ساترا نسبت به فضای مجازی و سواد رسانه ای است‪.‬‬ ‫سیدپیمان خادم الحســینی‪ ،‬عضو هیئت مدیره و معاون انجمن‬ ‫سواد رســانه ای ایران نیز گفت‪ :‬هم اکنون برخی نگرانی ها در جامعه‬ ‫نسبت به رویکرد محتوایی برخی پلتفرم ها وجود دارد و به همین دلیل‬ ‫اسیب شناسی محتوای فضای مجازی از منظر فرهنگ اسالمی ایرانی‬ ‫ضرورت دارد که در این راستا می توان از ظرفیت کارگروه های تخصصی‬ ‫انجمن سواد رسانه ای استفاده کرد‪ .‬لیال وصالی‪ ،‬معاون اموزش انجمن‬ ‫سواد رسانه ای ایران نیز با ارائه گزارشی از فعالیت های معاونت اموزشی‬ ‫انجمن گفت‪ :‬فقط در سال جاری‪ 180‬مدرس سواد رسانه ای در کشور‬ ‫موفق به طی دو دوره تخصصی انجمن سواد رسانه ای ایران شدند و این‬ ‫اشخاص در سراسر کشور اماده اند تا دوره های اموزشی را برگزار کنند‪.‬‬ ‫امیر یوسفی‪ ،‬معاون کارگروه های انجمن سواد رسانه ای ایران هم‬ ‫ضمن معرفی هشت کارگروه تخصصی انجمن سواد رسانه ای ایران‬ ‫گفت‪ :‬در این کارگروه ها ســعی کردیم به مسایل روز جامعه از منظر‬ ‫سواد رسانه ای نگاه کنیم و با مشارکت اعضای کارگروه ها که در قالب‬ ‫مسئولیت اجتماعی و بدون اخذ هزینه با انجمن همکاری می کنند‪،‬‬ ‫راهکارهای موثر ارائه دهیم‪/ .‬خبرگزاری تسنیم‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫یک شنبه‪20‬شهریور‪ 1401‬شماره‪1275‬‬ ‫پرونده‬ ‫قصـه هاییازبطـنجـامعه‬ ‫گفت وگوهایی با عوامل برنامه «جاذبه» که روی انتن شبکه افق است‬ ‫برنامه تلویزیونی «جاذبه» به تهیه کنندگی حمیدرضا صابونی‪ ،‬کارگردانی محسن حمیدزاده‪ ،‬سردبیری حسین برکتی‬ ‫و اجرای حامد عسکری از شنبه ‪ ۲۹‬مرداد پخش خود را اغاز کرده است‪« .‬جاذبه» که تولید شبکه افق برای ماه محرم و‬ ‫صفر است در فصل سوم و در ادامه رویکرد فصل های پیش‪ ،‬درپی ارتباط افراد با اهل بیت(ع) در سیره زندگی اجتماعی‬ ‫انهاست‪ .‬این برنامه تولید مشترک شبکه افق و مرکز رسانه سازمان تبلیغات اسالمی است که هرشب ساعت ‪ ۲۱‬از شبکه‬ ‫افق پخش می شود‪ .‬حامد عسکری در فصل سوم این برنامه با گفت وگوهایی عمیق‪ ،‬شنونده قصه اشکال مختلف ارتباط‬ ‫مهمانان با اهل بیت (ع) است‪ .‬ارتباطاتی که به واســطه نوع نگاه انها یا گره هایی در زندگی شان به قصه تبدیل شده اند‪.‬‬ ‫تاکنون بیست قسمت از قصه های «جاذبه» روایت شده است‪ .‬در این بیست برنامه‪ ،‬افراد مختلفی از طیف های مختلف روی‬ ‫صندلی مهمان نشسته اند و به بیان قصه های خود پرداخته اند‪ .‬این برنامه به لحاظ ساختار و فرمی که از ان دیده ایم مانند‬ ‫فصل های گذشته در سومین فصل خود و در میان برنامه های سیما برای این ایام‪ ،‬توانسته از جایگاه قابل قبولی برخوردار‬ ‫باشد‪ .‬به همین منظور در این شماره از روزنامه صبا با محسن حمیدزاده کارگردان‪ ،‬حسین برکتی سردبیر و حامد عسکری‬ ‫میزبان «جاذبه» به گفت وگو نشسته ایم که متن کامل این گفت وگوها پیش روی شماست‪.‬‬ ‫حامدعسکری‪:‬‬ ‫قصه همه ادم ها جالب است‬ ‫میزبانی فصل سوم «جاذبه» را حامد عسکری برعهده دارد؛ او را‬ ‫به واسطه داستان ها و شعرهایش می شناسیم‪ .‬عسکری پیش از این‬ ‫برنامه هم تجربه اجرا را داشته است‪ .‬او معتقد است از بین مهمانان‬ ‫این برنامه و داستان هایشان‪ ،‬قصه هایی پرکشش وجود داشته که‬ ‫قابلیت تبدیل شدن به داستان هایی بلند دارند‪ .‬حامد عسکری در در‬ ‫این گفت وگو به نکاتی درباره پذیرفتن حضور در «جاذبه» و شنیدن‬ ‫قصه های مهمانان پرداخته است‪.‬‬ ‫همان طور که درخبرهای اعــام تولید و پخش برنامه‬ ‫هم مشــاهده کردیم‪« ،‬جاذبه» درپی ارتباط افراد با اهل‬ ‫بیت(ع) در ســیر زندگی اجتماعی انهاست؛ اگر قصه‬ ‫مهمانان برنامه با ائمه(ع) خاصه امام حســین(ع) گره‬ ‫نخورده بود باز هم میزبانی ان را می پذیرفتید؟ چرا؟‬ ‫نه نمی پذیرفتم؛ من قراردادی با خودم داشتم که فعال برنامه ای‬ ‫را برعهده نگیرم؛ اما به بساط امام حسین(ع) نمی توان نه گفت‪ .‬هر‬ ‫کسی که برای امام حسین(ع) به شــما مراجعه می کند و کاری را‬ ‫پیشنهاد می دهد‪ ،‬او را فرستاده امام حسین(ع) حساب می کنم‪ .‬به‬ ‫همین دلیل سعی می کنم ان کار را به بهترین نوع ممکن و البته در‬ ‫حد بضاعت ام به انجام برسانم‪ .‬این کار را پذیرفتم و امیدوارم مقبول‬ ‫درگاه حضرت سیدالشهدا(ع) باشد‪.‬‬ ‫فارغ از صحبت هــا و جمع بندی هایی که در اتاق فکر‬ ‫مطرح شده اند‪ ،‬شما چقدر سعی کردید در پیشبرد قصه‬ ‫و روند داستان گویی تاثیرگذار باشید و برنامه را مدیریت‬ ‫کنید؟‬ ‫مدیریت قصه کار ســختی بود؛ با توجه به اینکــه برنامه کالن‬ ‫روایت‪ ،‬هدف کالنی داشــت که این گفت وگوها باید به ان نزدیک‬ ‫می شــدند‪ .‬اینکه چقدر به این هدف می رسد یا نه را مردم قضاوت‬ ‫می کنند؛ مدیریت این گفت وگو با برخی از مهمان کمی سخت بود‪.‬‬ ‫به طوری که مطرح شدن یک مسئل ه برای من الویت بود اما مهمان‬ ‫هیچ تمرکزی روی ان نداشت و از ان رد می شد و من نمی توانستم‬ ‫کات بدهم‪ ،‬بنابراین باید صبر می کردم حرفش تمام شود و دوباره به‬ ‫اول موضوع برگردم تا اتفاق مدنظر محقق شود‪ .‬خیلی از مهمانان از‬ ‫راه دور امده بودند‪ ،‬خستگی مسیر روی تن شان بود‪ ،‬ترس از دوربین‬ ‫داشتند و مسائلی از این دست باعث شده بود که هم تیم نویسندگی‬ ‫و کارگردانی کمک بدهند و هم خودم با توجه به شناختی اجمالی از‬ ‫داستان‪ ،‬نقطه کوری در داستان باقی نماند‪.‬‬ ‫به فراخور فضای برنامه و زمــان پخش ان‪ ،‬چه میزان‬ ‫خواستید اجرای تازه ای را ارائه کنید؟‬ صفحه 4 ‫پرونده‬ ‫یک رمان چند فصلی به هم پیوسته را دارند؛ از بچه هایی که چوپانی‬ ‫می کردند تا پهلوان مجید مظفری و عزیزی که دست داعش اسیر‬ ‫بوده است‪ .‬هر ادمی قصه ای دارد و قصه همه ادم ها جالب است اما نوع‬ ‫روایت و بیان کردن ان ها مهم است که یک ادم را قصه دار و جذاب‬ ‫می کند و یک ادم را معمولی نشان می دهد‪ .‬مانند این مثال می ماند‬ ‫که همه جوک های جهان خنده دارند‪ ،‬به شــرط اینکه شما ان را‬ ‫قشنگتعریفکنید‪.‬‬ ‫من خودم را مجری ندیدم که بخواهم ســبک جدیدی در اجرا‬ ‫داشته باشم یا پرونده ای جدید باز کنم‪ .‬اما در این برنامه سعی کردم‬ ‫مقداری راحت تر باشم؛ یعنی راحت تر بخندم‪ ،‬گریه کنم و به پاسخ‬ ‫سواالتی که در خالل گفت وگو برایم ایجاد می شود‪ ،‬برسم و جوابم را‬ ‫بگیرم‪ .‬ولیکن در بین دوستان و اطرافیان می گویند که خیلی بهتر‬ ‫شده ای‪ ،‬در گفت وگو راحت تری و در «جاذبه» شاهد حامد جدیدی‬ ‫هستیم‪.‬‬ ‫در بین مهمانان برنامه‪ ،‬قصه فردی ان قدر برای شــما‬ ‫جذاب بوده که تصمیم گرفته باشید قصه او را بنویسید و‬ ‫به یک اثر مکتوب تبدیل کنید؟‬ ‫بله‪ ،‬در بین مهمانان برنامه کسانی بوده اند که زندگی شان قدرت‬ ‫کتاب شدن را دارا باشد؛ برخی از قصه های مهمانان ان قدر جان دار‬ ‫بوده که قابلیت تبدیل شدن به مجموعه ای از داستان های کوتاه یا‬ ‫محسن حمیدزاده‪:‬‬ ‫«جاذبه» طیف های مختلفی از جامعه را در بر می گیرد‬ ‫محسن حمیدزاده امسال برای دومین ســال متوالی است که‬ ‫کارگردانی برنامه «جاذبــه» را برعهده دارد‪ .‬او بــا بهره گرفتن از‬ ‫تجربه های قبلی در فصل سوم‪ ،‬با دیدی بازتر به روایت قصه ها پرداخته‬ ‫و در ساختاری منظم داستان ها را ارائه کرده است‪ .‬حمیدزاده از یافتن‬ ‫قصه های جدید تا کنار هم قرار دادن طیف های مختلفی از مردم در‬ ‫این برنامه می گوید‪.‬‬ ‫امسال سومین فصل از «جاذبه» تولید شده و به پخش‬ ‫رسیده است؛ پیش از تولید امسال‪ ،‬چه نکاتی برای ارائه‬ ‫این برنامه حائز اهمیت بوده اند؟‬ ‫تجربه دوره های قبلی «جاذبه»‪ ،‬رویکرد مناسبی را برای عوامل‬ ‫تولیدی برنامه امسال ایجاد کرد و باعث شــد ما با دید بازتر موارد‪،‬‬ ‫چالش ها و نظرات مردم را مورد بررسی قرار دهیم و در فصل جدید‬ ‫از ان ها استفاده کنیم‪ .‬اولین کاری که ما در پیش تولید انجام دادیم‪،‬‬ ‫بررسی قسمت های قبلی در فصل های پیشین بود؛ این مسئله به ما‬ ‫کمککردتابتوانیمبهساختارمنظم تروبهینهتریبرسیم‪.‬بهعبارتی‬ ‫اولین کار ما پیدا کردن قصه های جذاب و پرچالشی بود که از بطن‬ ‫جامعههستند‪.‬‬ ‫اقدام بعدی چه بود؟‬ ‫دومین اقدام درخصوص حضور مهمان ها بود‪ .‬خیلی درمورد این‬ ‫موضوع بحث و رایزنی شد‪ .‬ما در ابتدا درباره موضوعات صحبت و سعی‬ ‫کردیم به موضوعاتی بپردازیم که کم تر در جامعه به ان پرداخته شده‬ ‫است یا به صورت روایی به ان نپرداخته اند‪ .‬درنتیجه موضوعات را‬ ‫دسته بندی و تالش کردیم تنوع موضوعی داشته باشیم؛ به شکلی که‬ ‫هر مهمان درباره موضوعی متفاوت صحبت می کند مثال یک شب‬ ‫موضوع ازادی زندانی‪ ،‬یک شب فرزند و به همین ترتیب چرخش‬ ‫موضوعی داریم‪ .‬درواقع ما از موضوع به مهمان رسیده ایم‪ .‬نکته مهم تر‬ ‫این بود که ما سعی کردیم از میان مهمانان مان کسانی را انتخاب کنیم‬ ‫که از بدنه جامعه باشند و سوژه هایی را برگزینیم که قصه هایشان با‬ ‫اهل بیت(ع) گره خورده باشد‪ .‬ارتباط قصه ها با «جاذبه» که در دو ماه‬ ‫محرم و صفر پخش می شود یکی از اهداف اصلی ما بود‪.‬‬ ‫جذب مخاطب و همراهی او تا پایان هــر اثر یکی از‬ ‫ویژگی های برنامه سازی خوب است‪ .‬برای «جاذبه» چنین‬ ‫هدفی را دنبال کرده اید؟ چقدر به این هدف رسیده اید و‬ ‫ایا شرایط برای ان مهیا بوده است؟‬ ‫برندسازی به دست مخاطب صورت می گیرد‪ .‬چیزی که ما در‬ ‫«جاذبه» به عنوان پیش فرض طراحی کردیم این بود که مخاطب‬ ‫را با خود همراه کند‪ .‬اگر به اسم برنامه دقت کنید‪ ،‬متوجه می شوید‬ ‫که در واقع یکی از ویژگی های امام حسین(ع) قدرت جاذبه ایشان‬ ‫است‪ .‬همچنین کلمه جاذبه این هویت را برای ما ایجاد می کند که‬ ‫می خواهیم یک دایره گسترده ای از افراد را در کنار هم قرار دهیم‪.‬‬ ‫یعنی «جاذبه» طیف های مختلفی از جامعه را در بر می گیرد‪ .‬نکته‬ ‫بعدی درباره قصه هاست؛ همذات پنداری که در گفت وگوی حامد‬ ‫عسکری با مهمانان وجود دارد‪ ،‬به جذب مخاطب در برنامه کمک‬ ‫می کند‪ .‬مثال مخاطبــان برای هم تعریف می کننــد که در برنامه‬ ‫«جاذبه» یک خانم ژاپنی را اورده بودند که مسلمان شده بود‪ .‬تولید‬ ‫قصه و بازگویی ان توسط مردم به این امر کمک می کند‪.‬‬ ‫امسال به عنوان تیتراژ پایانی برنامه هرشب داستانکی‬ ‫را با صدای حامد عسکری و تصاویر مربوط به برنامه همان‬ ‫شــب می بینیم‪ .‬اتفاقی که مخاطبان هم از ان استقبال‬ ‫کرده اند‪ .‬اگر میزبان نویسنده و شاعر نبود بازهم شاهد‬ ‫این کار بودیم؟‬ ‫شکل گیری این قســمت از ابتدا در طراحی بچه های «جاذبه»‬ ‫بود‪ .‬یعنی قبل از پیوستن حامد عسکری به برنامه‪ ،‬عوامل تولید این‬ ‫قسمت را طراحی کردند که در یک اشل کوتاه کل داستان بیان شود‬ ‫اما با حضور اقای عسکری ما در این قضیه اطمینان حاصل کردیم‪.‬‬ ‫او نویسنده است و ما این مورد را به او انتقال دادیم که می خواهیم‬ ‫یک شنبه‪20‬شهریور‪ 1401‬شماره‪1275‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یک بخش پایانی داشته باشیم که ان را در قالب یک داستان کوتاه‬ ‫جذاب ارائه کنیم‪ .‬از این طرح استقبال کرد و متن هر شب را ایشان‬ ‫نویسندگی کرد‪.‬‬ ‫حسینبرکتی‪:‬‬ ‫بعضی کلیشه ها را به نفع داستان حذف کردیم‬ ‫در هر برنامه تلویزیونی گروه سردبیری مکمل گروه کارگردانی‬ ‫است‪ .‬این دو توامان مسیر اصلی برنامه را مشخص می کنند و سایر‬ ‫عوامل را در در این مسیر قرار می دهند‪ .‬سردبیر فصل سوم برنامه‬ ‫«جاذبه» حســین برکتی اســت‪ .‬او در این گفت وگو درخصوص‬ ‫چگونگی طراحی برای گفت وگوها و پیشــبرد داستان ها در کنار‬ ‫کارگردان‪ ،‬مجری و سایر عوامل برنامه توضیحاتی ارائه کرده است‪.‬‬ ‫در روند گفت وگوهای میزبان و مهمان‪ ،‬عسکری بیشتر‬ ‫شنونده است و مهمان صحبت می کند‪ .‬این روند از قبل‬ ‫هماهنگ شده است؟‬ ‫ما ایده ها را در طراحی مطرح کردیم‪ .‬این که حامد عسکری بیشتر‬ ‫شنونده باشد و مهمان داستان خود را پیش ببرد طرحی است که‬ ‫سردبیری پیشنهاد کرده و ایشان هم به نحو احسن این کار را اجرا‬ ‫کرده است‪ .‬طرح سردبیری به این صورت بوده است که ما می خواهیم‬ ‫داستان مردم را بشنویم و شما به عنوان میزبان خط اصلی داستان‬ ‫را حفظ کنید‪ .‬اکثر سلبریتی ها برای اینکه خودشان را بیشتر نشان‬ ‫بدهند این کار را انجام می دهند و متکلم می شوند‪ .‬مهمانان ما مردم‬ ‫عادی هستند و برای اولین بار جلوی دوربین امده اند؛ ان ها سخنور‬ ‫نیستند‪ .‬لذا در اینجا کار حامد عسکری و کارگردانی سخت تر هم‬ ‫می شود‪ .‬هدایت کردن فرد عادی که برای اولین بار جلوی دوربین‬ ‫قرار می گیرد و می خواهد مصاحبه کند کار ســختی است‪ .‬یکی از‬ ‫نقاط عطف و بارز این برنامه این اســت که حامد عسکری به شکل‬ ‫نامحسوسوحسابشدهگفت وگورامدیریتمی کرد‪.‬منخوشحالم‬ ‫که این کار را با حامد عسکری شروع کردیم و محسن حمیدزاده در‬ ‫این زمینه کامال حرفه‪‎‬ای کارگردانی کرد‪ .‬گاهی پیشنهاداتی می داد‬ ‫که مهمان یک واقعه ای را بیان کند و باعث می شــد که برنامه به‬ ‫شگفتیبرسد‪.‬‬ ‫اساس این طراحی از چه عواملی نشات گرفته است؟‬ ‫این که ما بیشتر شونده باشیم طراحی شده بود چون می خواستیم‬ ‫مردم بیشتر خودشان باشند؛ ما حتی نحوه نشستن مهمانان را هم‬ ‫نمی گفتیم چراکه می خواستیم روی داستان خود متمرکز باشد‪ .‬به‬ ‫عبارتی ما بعضی کلیشه ها را به نفع داستان حذف کردیم‪ .‬می گویند‬ ‫ان چه از دل براید الجرم بر دل نشیند‪ .‬این اتفاق در برنامه با هدف رخ‬ ‫داده است‪ .‬ما تالش کردیم از همه ظواهر دوری کنیم تا بتوانیم خود‬ ‫مهمان را داشته باشیم‪.‬‬ ‫حامد عسکری هم این همدلی را با مهمان داشت تا مهمان خودش‬ ‫را پیدا کند‪ .‬گاهی اوقات ما در نیم ساعت ابتدایی برنامه چیزی برای‬ ‫ارائه نداریم چون مهمان ترس از دوربین و اســترس از فضا داشته‬ ‫و نمی توانســته صحبت کند‪ .‬میزبانی حامد عسکری و کارگردانی‬ ‫حمیدزاده این فرصت را می داد تا ما این را بیشــتر بگیریم؛ یعنی‬ ‫گاهی مصاحبه های ما دو تا سه ساعت طول کشیده است تا برسیم به‬ ‫مرحله ای که حتی مهمان استودیو را خانه خود بداند و داستان خود‬ ‫را راحت و صادقانه تعریف کند‪.‬‬ ‫بعضی اوقات ما یک ربع وقت می گذاشتیم و مهمان را با فضای‬ ‫استودیو اشنا می کردیم‪ .‬یکی از ســخت ترین کارهایی که در این‬ ‫استودیو انجام می دادیم اوردن افراد معمولی به ان جا بود‪ .‬ادم هایی‬ ‫که هیچ اشنایی با اســتودیو‪ ،‬دوربین و‪ ...‬نداشتند‪ .‬بنابراین تالش‬ ‫می کردیم استرس های مهمان را با طول دادن بیشتر مصاحبه کم‪‎‬تر‬ ‫کنیم‪ .‬قبل از شروع مصاحبه با ادم ها معاشرت می کردیم تا این ادم با‬ ‫ما احساس راحتی بیشتری کند‪.‬‬ ‫تعداد زیادی از مهمانان از شهرستان هستند؛ این روند‬ ‫کار شما را سخت نکرد؟‬ ‫از بیــن ‪ 30‬مهمانــی که داریــم‪ ،‬حــدود ‪ 25‬نفــر از ان ها از‬ ‫شهرســتان هایی چون قم‪ ،‬کرمان‪ّ ،‬ابادان‪ ،‬مشــهد‪ ،‬کردستان و‪...‬‬ ‫هستند‪ .‬یکی از سختی های ما در راستی ازمایی قصه ها همین دور‬ ‫از دسترس بودن انها بود‪ .‬ما خیلی راحت می توانستیم چند نفر را از‬ ‫ن کار را نکردیم‪ .‬هدف ما این بود رنگ های‬ ‫تهران انتخاب کنیم اما ای ‬ ‫مختلف افراد در ایران را نشــان دهیم‪ .‬در این برنامه خیلی از افراد‬ ‫با لهجه صحبت می کنند و گاهی لباس محلی خود را پوشیده اند‪.‬‬ ‫هرچند که این روند کار ما را سخت تر کرد ولی ما می خواستیم یک‬ ‫کار ملی کنیم و ارزش این سختی ها را داشت‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫یک شنبه‪20‬شهریور‪ 1401‬شماره‪1275‬‬ ‫سه اثر ایرانی در فهرست افتخار مالزی ‪2022‬‬ ‫امسال در مراسم فهرست افتخار دفتر بین المللی کتاب برای نسل جوان‪ ،‬سه اثر با نام های «ادسون ارانتس دونا‬ ‫سیمنتو و خرگوش هیمالیایی اش»‪« ،‬گنج ناخدا باراکودا‪ ،‬ناخدای هفت دریا» و «بچه ها بهار» به مالزی را یافتند‪.‬‬ ‫کتاب های راه یافته به فهرست افتخار دفتر بین المللی کتاب برای نسل جوان‪ :‬بخش تالیف‪« :‬ادسون ارانتس دونا‬ ‫سیمنتووخرگوشهیمالیایی اش»‪،‬نوشتهجمشیدخانیان‪،‬انتشاراتفاطمی‪،‬کتابطوطی‪،‬بخشترجمه‪«:‬گنج‬ ‫ناخدا باراکودا‪ ،‬ناخدای هفت دریا»‪ ،‬مترجم سعید متین‪ ،‬انتشارات هوپا‪ ،‬بخش تصویر‪« :‬بچه ها بهار»‪ ،‬تصویرگر‬ ‫هدی حدادی‪ ،‬انتشارات میرماه‪ .‬این فهرست که از سال ‪ ۱۹۵۶‬منتشر می شود‪ ،‬یکی از گسترده ترین و موثرترین‬ ‫ابزار این دفتر برای پیشبرد هدف اش در افزایش درک و تفاهم بین المللی از راه ادبیات کودک است‪/ .‬خبرگزاری ایبنا‬ ‫«اقای اشمیت کیه؟» با بلیت نیم بها برای دانشجویان و خانه تئاتری ها‬ ‫نمایش «اقای اشمیت کیه؟» نوشته سباستین تیری با ترجمه شهال حائری و کارگردانی سهراب سلیمی با‬ ‫تخفیفپنجاهدرصدیویژهاعضایخانهتئاترودانشجویانکلیهرشته هایتحصیلیدرسالناستادسمندریان‬ ‫تماشاخانهایرانشهربهصحنهمی رود‪.‬ایرجرادهنرمندباسابقهوهمچنینشهرهرعایتی‪،‬میثمرازفر‪،‬محمدکرمی‬ ‫بازیگراننمایش«اقایاشمیتکیه؟»هستند‪.‬درخالصهداستاننمایشامدهاست‪:‬اقاوخانمقوچی‪،‬مبهوتو‬ ‫وحشت زدهبهدنبالاثباتهویتگمشدهخودهستند‪.‬حقیقتکجاست؟! ازدیگرعواملایناثرنمایشیمی توان‬ ‫به طراح صحنه‪ :‬امیرحسین قدسی‪ ،‬موسیقی‪ :‬صبا علیزاده‪ ،‬طراح پوستر و بروشور‪ :‬ابراهیم حقیقی‪ ،‬طراح لباس‪:‬‬ ‫شهره رعایتی‪،‬عکاس‪ :‬عماد دولتی‪ ،‬مشاور رسانه و تبلیغات‪ :‬شقایق فرشته اشاره کرد‪/ .‬خبرگزاری ایلنا‬ ‫دلیل سکوت رسانه ای «فرهنگستان هنر» چیست؟‬ ‫در روزهای گذشــته تحلیل های مختلفی دربــاره عملکرد‬ ‫فرهنگستان هنر منتظر شد که در روزنامه صبا نیر انعکاس یافت‪.‬‬ ‫بهمن نامور مطلق رئیس فرهنگســتان هنر درباره عدم بازخورد‬ ‫رسانه ای از فعالیت های فرهنگستان هنر در دوره فعلی بیان کرد‪:‬‬ ‫فرهنگستان ها به دلیل فعالیت های پژوهشی و تحقیقاتی که دارند‪،‬‬ ‫در تمامی دنیا نیز بازخورد رسانه ای گسترده ای ندارند‪« .‬فرهنگستان‬ ‫هنر» نیز رویداد محور نیست و قرار نیست برنامه یا رویدادی هنری‬ ‫را مدیریت و برگزار کند بلکه فرهنگستان هنر باید در حوزه کالن و‬ ‫سیاستگذاری‪ ،‬ضعف های قانونی را گوشزد کند‪.‬‬ ‫رئیس فرهنگســتان هنر در ادامــه گفت‪ :‬در حــال حاضر‬ ‫ماموریت های فرهنگســتان هنر مثل گذشته نیســت و با قبل‪،‬‬ ‫متفاوت شده است‪ ،‬ضمن ان که ما برای رســیدن به دوران اوج‬ ‫فرهنگســتان هنر‪ ،‬باید خالهایی را که ایجاد شده بود‪ ،‬پر کنیم‪.‬‬ ‫در یک سالی که من در این سمت هســتم‪ ،‬هم طرح های کالن‬ ‫برای سازمان برنامه و بودجه می فرســتیم و هم کارهایی را برای‬ ‫جبران این خالها انجام دادیم؛ برای مثال‪ ۵۰ ،‬پروژه پژوهشی برای‬ ‫الگوپردازی در فرهنگستان هنر انجام شده است‪ .‬حاال که در خدمت‬ ‫شما هستیم‪ ،‬بنا داریم بیش از پیش‪ ،‬با رسانه ها تعامل داشته باشیم‬ ‫و درصددیم «فرهنگستان» را به «فرهنگستان» برگردانیم‪ .‬نامور‬ ‫مطلق در پاسخ به این پرسش که ایا فضای نمایشگاهی جدیدی‬ ‫غیر از موسسه صبا برای فضای نمایشگاهی فرهنگستان هنر خارج‬ ‫موسیقیدانایرانی‪،‬فصلهنریترکیهراافتتاحمی کند‬ ‫از این مرکز در نظر گرفته شده یا خیر‪ ،‬گفت‪ :‬اصوالً کار فرهنگستان‬ ‫برگزارینمایشگاهنیستوصبا یک موسسه مستقلاز فرهنگستان‬ ‫هنر است‪ ،‬اما از انجایی که در موسسه صبا مشکالت ساختاری از‬ ‫جمله مشکالت سخت افزاری و استاندارد نبودن فضا را داریم‪ ،‬اگر‬ ‫اعتبار و بودجه ای برای رفع مشکالت به ما تخصیص یابد‪ ،‬قطعاً از‬ ‫ان برای رفع مشکالت صبا استفاده می کنیم‪ .‬در واقع سعی ما بر این‬ ‫است که استاندارهای الزم و متناسب با هنر تجسمی کشورمان را‬ ‫در ان ایجاد کنیم‪ .‬او در ادامه با اشاره به بهسازی فضای نمایشگاهی‬ ‫موسسه فرهنگی و هنری صبا نیز توضیح داد‪ :‬ما در موسسه صبا دو‬ ‫مشکل داریم؛ نامتناسب بودن فضا و حرفه ای نبودن کادر‪ ،‬که سعی‬ ‫می کنیم تا جایی که می توانیم هر دو را بهبود ببخشیم‪.‬‬ ‫رئیس فرهنگستان هنر در پاســخ به این پرسش که عضویت‬ ‫فرهنگستان هنر در شــورای هنر در راســتای تحقق ائین نامه‬ ‫اصالحی که از سوی رئیس جمهور مصوب شد‪ ،‬به چه دلیل است؟‬ ‫گفت‪ :‬این عضویت با تصویب شــورای هنر همزمان و حضور ما‬ ‫مکمل این قضیه شد‪ ،‬چراکه ما به عنوان نهاد سیاست گذار مطرح‬ ‫هستیم و باعث می شــود از این پس ضمانت تصویب برای اجرا و‬ ‫سیاست گذاری داشته باشیم‪ .‬او در این زمینه تاکید کرد‪ :‬اگر شورای‬ ‫هنر مصوب شود و شورای عالی انقالب فرهنگی نیز معترض نباشد‪،‬‬ ‫این شورا سریع تصویب می شود و برای فرهنگستان هنر بسیار‬ ‫خوب خواهد شد‪/ .‬خبرگزاری مهر‬ ‫ارکستر سمفونیک دولتی شهر استانبول علی رهبری اهنگساز و رهبر‬ ‫بین المللی ایرانی را برای اجرای کنسرت افتتاحیه فصل هنری این شهر‬ ‫دعوت کرده است‪.‬‬ ‫به گفته علی رهبری‪ ،‬رهبر ارکســتر‪ ،‬این کنســرت از مهم ترین‬ ‫کنسرت های فصل هنری به شمار می اید ‪ .‬گفتنی است این هنرمند با‬ ‫پشت سرگذاشتن بیش از ‪ ۲۵‬سال همکاری مستمر با این مجموعه در‬ ‫افتتاحیه فصل هنری شهر استانبول حضور پیدا خواهد کرد‪.‬‬ ‫در این کنسرت که روز جمعه ‪ ۱۵‬مهرماه در مرکز فرهنگی اتاتورک‬ ‫و در سالن اُپرای استانبول برگزار خواهد شد‪ ،‬اثاری از جمال رشید ری‪،‬‬ ‫چایکوفسکی و دوژاک اجرا خواهد شد‪ .‬گفتنی است در کنسرت افتتاحیه‬ ‫فصل هنری استانبول همچنین کریل تروسو سولیست نامدار ویولن اهل‬ ‫روسیه به عنوان سولیســت حضور دارد‪.‬تروسو برنده چندین مسابقه‬ ‫بین المللی ویولن بوده و با اکثر رهبران و ارکســترهای جهان کنسرت‬ ‫داشته است‪/ .‬خبرگزاری مهر‬ ‫«شراره»بهتئاترشهرمی اید‬ ‫نمایش عاشقانه «شراره » نوشته و کار محمد مهدی خاتمی که‬ ‫قبل از این در مشهد اجرا شده بود‪ ،‬از پنجم مهرماه سال جاری در‬ ‫سالن «سایه» تئاتر شهر به روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫در این نمایش که کار گروه تئاتر «خرداد» است ‪ ،‬نسرین نکیسا‪،‬‬ ‫مهری ال اقا‪ ،‬تکتم اخجوانی‪ ،‬امینا خاتمی‪ ،‬مرجان علوی ‪ ،‬امیر احسان‬ ‫امیری پور‪ ،‬مجتبی زادفر و غالمرضا عارف نژاد به عنوان بازیگر‪ ،‬سینا‬ ‫ییالق بیگی طراح صحنه‪ ،‬رضا خضرایی طراح نور ‪ ،‬مرتضی برزگر‬ ‫زادگان طراح پوستر و بروشور‪ ،‬فرزانه عاقلی طراح لباس ‪ ،‬امیر احسان‬ ‫امیری پور و امینا خاتمی دستیاران کارگردان‪ ،‬امیر حسین خاتمی‬ ‫مدیرصحنه ‪ ،‬ویدا منصوری منشی صحنه و مهدی حسنی اهنگساز‬ ‫حضور دارند‪.‬‬ ‫«شراره» عاشقانه ای است تلخ به روایت شــراره نامز ِد ابراهیم‪...‬‬ ‫نمایش «شراره» پیش از این در سالن بهار مجموعه تئاتر شه ِر مشهد‬ ‫به صحنه رفته است‪/.‬خبرگزاری ایسنا‬ ‫معرفیمسئوالنجشنوارهبین المللیقصه گوییکانون‬ ‫رییس بیست وچهارمین جشــنواره بین المللی قصه گویی کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان طی احکامی جداگانه مســئوالن‬ ‫بخش های مختلف این رویداد فرهنگی را معرفی کرد‪.‬‬ ‫بر همین اساس‪ ،‬الهام دارابی به عنوان مسئول دبیرخانه و مسئول‬ ‫بخش ملی‪ ،‬ایینی سنتی و زبان اشاره‪ ،‬علیرضا اقایی به عنوان مسئول‬ ‫بخش پادکست‪ ،‬حسین توالیی به عنوان مسئول بخش علمی‪ ،‬کیان‬ ‫جوادی به عنوان مسئول بخش روابط عمومی‪ ،‬صادق کیانی مقدم به‬ ‫عنوان مسئول بخش ‪ ۹۰‬ثانیه‪ ،‬وحید خسروی به عنوان مسئول بخش‬ ‫قصه گویی برگزیدگان (غیررقابتی)‪ ،‬سعید فرزام به عنوان مسئول بخش‬ ‫مالی‪ ،‬لیال مجیدی به عنوان مسئول بخش حراست‪ ،‬سمیرا خانزادی به‬ ‫عنوان مسئول بخش مستندسازی و محسن بهمن ابادی به عنوان بخش‬ ‫انفورماتیک به عنوان مسئول بخش های مختلف بیست وچهارمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی قصه گویی کانون از سوی رئیس جشنواره حکم‬ ‫گرفتند و معرفی شدند‪/.‬خبرگزاری ایرنا‬ صفحه 6 ‫یک شنبه‪20‬شهریور‪ 1401‬شماره‪1275‬‬ ‫خرب فرهنگ و هرن‬ ‫چیز تئاتر در ریال خالصه شده است!‬ ‫حمیدین‪ :‬همه ِ‬ ‫علیرضا حمیدین‪ ،‬کارگردان نمایش «دریایی مرغ» درباره جریان تئاتر امروز گفت‪ :‬از یک طرف سالن های‬ ‫تئاتر کوچک و قدیمی هستند؛ بدون نور و تکنولوژی‪ .‬تجهیزات حتی مثال طی ده سال گذشته به روز نشده اند‬ ‫و همه چیز کمی اشفته است؛ از بازی بازیگرها گرفته‪ ،‬تا تهیه کننده ها و امور تبلیغات‪ .‬همینطور صفحات‬ ‫مجازی‪ .‬دغدغه همه شده فروش است و ریال‪ ،‬تا اینکه به این فکر کنیم یک زمانی تئاتر برای این بوده که‬ ‫ادم ها ارام تر شوند و به مواردی اعتراض کنند‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬به نظرم همه چیز در حال خالصه شدن در قالبی ریالی است و اینکه تئاتر چقدر می فروشد‪،‬‬ ‫تئاتر را خراب کرده است‪ .‬البته این نظر من است‪/ .‬خبرگزاری ایلنا‬ ‫مدیر رادیوتئاتر چهل و یکمین جشنواره تئاتر فجر منصوب شد‬ ‫کوروش زارعی دبیر چهل و یکمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر در حکمی‪ ،‬مدیریت بخش رادیوتئاتر‬ ‫را به امین رهبر سپرد‪ .‬در متن این حکم امده است‪« :‬نظر به سوابق اجرایی حضرتعالی در حوزه ی رسانه و‬ ‫نمایش رادیویی و با توجه به تجربیات شما در برگزاری بخش رادیوتئاتر در چند دوره از جشنواره ی تئاتر‬ ‫فجر و با عنایت به انتظار بجا و شایسته ی مخاطبان این گونه ی نمایشی خاص و قابلیت ها و توان ان در تامین‬ ‫اهداف عالیه ی جشنواره ی بین المللی تئاتر فجر با تکیه بر تعامل تئاتر و رادیو‪ ،‬ازاین رو به عنوان مدیر بخش‬ ‫«رادیوتئاتر»چهلویکمینجشنواره یبین المللیتئاترفجرمنصوبمی شوید‪.‬باشدکهحضورشماوجلوه ی‬ ‫پررنگ این بخش نویدبخش ظهور و فتح مرزهای نو در نمایش و نمایشگری باشد‪ /».‬هنرانالین‬ ‫پرویز شهدی‪:‬‬ ‫رونویسی از ترجمه های کالسیک مد شده است!‬ ‫پرویز شــهدی‪ ،‬مترجــم دربــاره ترجم ه و‬ ‫شــبه ترجمه ها با تاکید بر این کــه مترجم باید‬ ‫امانت دار باشد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬مترجم نباید در نوشته‪،‬‬ ‫طرز فکر و سبک و سیاق نویسنده دخل و تصرفی‬ ‫داشته باشد‪ ،‬زیرا این کار مانند این است که دارد‬ ‫داستان را به روایت خود تعریف می کند‪ ،‬در حالی‬ ‫که وظیفه مترجم این است‪ ،‬داستان را ان طور که‬ ‫نویسنده نوشته‪ ،‬بیان کند‪ .‬او افزود‪ :‬البته مترجم‬ ‫مانند هر خواننده دیگری می تواند برداشت خود‬ ‫را از داستان و یا رمان داشته باشد اما نباید در کار‬ ‫نویسنده دخل و تصرف کند‪ ،‬زیرا این امانت داری‬ ‫نیست‪.‬‬ ‫شهدی یاداور شد‪ :‬البته ممکن است اصطالح ها‪ ،‬جمله ها و واژه هایی‬ ‫در متن باشــد که معادل ان را در فارسی نداشــته باشیم؛ شما متن را‬ ‫می خوانید‪ ،‬در ذهنتان چیزی را درک می کنید اما زمانی که می خواهید‬ ‫ان را به فارسی برگردانید‪ ،‬می بینید در زبان فارسی اصطالح و یا واژه ای‬ ‫که مفهوم را برساند‪ ،‬نداریم‪ .‬این مترجم در ادامه در توضیح برخورد خود‬ ‫با اصطالح ها و واژه هایی که معادل ان را در زبان فارســی نداریم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫زمانی که به چنین واژه هایی بر می خورم‪ ،‬ابتدا ســراغ فرهنگ زنده یاد‬ ‫نفیسی می روم تا ببینم چیزی درباره ان نوشته است یا نه؟ اگر معادل را‬ ‫پیدا نکنم‪ ،‬سراغ لغت نامه اکسفورد می روم تا ببینم معادل ان در انگلیسی‬ ‫چیست‪ .‬بعد فرهنگ لغت زنده یاد ارین پور را نگاه می کنم تا ببینم او چه‬ ‫چیزی پیشنهاد داده است‪ .‬مترجم تا جایی که می تواند باید در محدوده‬ ‫ی دارد‪ .‬او با‬ ‫نویسنده باقی بماند‪ ،‬مگر در مواردی که جمله یا کلمه پیچیدگ ‬ ‫تاکید بر اینکه مترجم نباید در متن دست ببرد گفت‪ :‬مترجم اگر برداشتی‬ ‫دارد می تواند در پیشگفتار کتاب بگوید کما این که برای کتاب «جنایت‬ ‫‪7‬‬ ‫ک پیشــگفتار ‪ ۲۴‬صفحه ای نوشــتم و‬ ‫و مکافات» ی ‬ ‫موضوعاتی را مطرح کردم مثال چرا داستایوفسکی برای‬ ‫کشتن تبر را انتخاب کرده است؟ یا چرا اسم شخصیت‬ ‫اصلی راسکولنیکوف است؟ راسکول به روسی یعنی‬ ‫یاغی؛ چند قــرن پیش عــده ای از مذهب ارتدکس‬ ‫بیرون رفتــه و فرقه ای برای خود درســت می کنند‪،‬‬ ‫راسکولنیکوف هم در داستان یک جوان یاغی است و‬ ‫مرام هایی دارد که فکر می کند‪ ،‬درست است‪.‬‬ ‫شــهدی درباره این که برخی ایراد می گیرند که‬ ‫گاه مترجمان خیال پردازی های خود را وارد داستان‬ ‫کرده اند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬اگر منظورتان اقتباس است که‬ ‫مسئله چیز دیگری است‪ .‬زنده یاد منصوری از این کارها‬ ‫زیاد انجام می داد و چیزهایی را به داستان اضافه می کرد‪ .‬به نظرم این کار‬ ‫از حوزه ترجمه بیرون می رود و ان متن دیگر ترجمه نیست‪.‬‬ ‫شهدی درباره این که به نظر می رســد ترجمه داستان و متن از زبان‬ ‫فرانسه کمتر شده و بیشتر از زبان انگلیسی ترجمه ها صورت می گیرد‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬این موضوع به مترجم بســتگی دارد‪ .‬امــا درباره کارهای‬ ‫داستایوفسکی‪ ،‬من روسی نمی دانم و نمی توانم با کتاب اصلی مقایسه‬ ‫کنم و ببینم ایا تغییراتی داده اند یا نه‪ .‬البته در فرانسه کتاب های کالسیک‬ ‫و اثار نویســندگان بزرگ را به یک مترجم خاص و یا مترجمان کار بلد‬ ‫که صالحیت این کار را داشته باشند‪ ،‬می سپارند‪ .‬مانند اینجا نیست که‬ ‫کتاب را به هرکسی که امد‪ ،‬بدهند‪ .‬اخیرا مد شده «بینوایان» و «برادران‬ ‫کارمازوف» و‪ ...‬را رونویسی کرده و با اندکی تغییر به اسم مترجم جدید‬ ‫منتشر می کنند‪ .‬البته گاه می بینم این ترجمه ها زمین تا اسمان با اصل‬ ‫موضوع متفاوت هستند‪ .‬متاسفانه روزنام ه و مجله نقد و بررسی کتاب هم‬ ‫نداریم و دیگر کسی دنبال این چیزها نمی رود‪/.‬خبرگزاری ایسنا‬ ‫مجید انتظامی کنسرت اثار‬ ‫برگزیده اش را رهبری می کند‬ ‫از اســامی اثار برگزیده‬ ‫مجید انتظامی بــه همراه‬ ‫پوســتر رویداد موسیقایی‬ ‫«همــراه بــا خاطره هــا»‬ ‫رونمایی شد‪.‬‬ ‫ارکستر ملی ایران دهه‬ ‫اول مهرماه و به مناســبت‬ ‫هفته دفاع مقدس‪« ،‬همراه‬ ‫با خاطره ها» را پس از یک‬ ‫دهه دوری از صحنه اجرا در‬ ‫تاالر وحدت روی صحنه می برد‪.‬‬ ‫در این رویداد‪ ،‬برگزیده اثار مجید انتظامی به رهبری وی‬ ‫پس از یک دهه دوری از صحنه اجرا می شود‪.‬‬ ‫«سمفونی حماســه خرمشــهر»‪« ،‬از کرخه تا راین»‪،‬‬ ‫«اژانس شیشــه ای»‪« ،‬بوی پیراهن یوسف»‪« ،‬دیوانه ای از‬ ‫قفس پرید»‪« ،‬ارزوی بزرگ»‪« ،‬جایی برای زندگی»‪« ،‬شیخ‬ ‫بهایی» و «دوئل» قطعات این اجرا هستند‪ .‬این درحالی است‬ ‫که اجرای قطعه «سمفونی خرمشهر» به شکل کامل‪ ،‬برای‬ ‫نخستین بار صورت می گیرد‪.‬‬ ‫در این رویداد ارکســتر ملی ایران با ترکیبی از سازهای‬ ‫ایرانی و کالسیک‪ ،‬خاطره انگیزترین اثار مجید انتظامی را‬ ‫می نوازد‪ .‬گروه کر بنیاد رودکی به رهبری رازمیک اوحانیان‪،‬‬ ‫ارکستر ملی ایران را در این اجراها همراهی می کند‪ .‬رویداد‬ ‫موسیقایی «همراه با خاطره ها» از ‪ ۶‬تا ‪ ۸‬مهر ماه ساعت ‪۲۱‬‬ ‫در تاالر وحدت و با همکاری مشترک بنیاد رودکی‪ ،‬انجمن‬ ‫موسیقی ایران و دفتر موسیقی معاونت هنری وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی اجرا می شود‪/.‬خبرگزاری ایسنا‬ صفحه 7 ‫شمایلبازیگرزندرتولدسینماینو‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‬ ‫مدیر مسئول و سردبیر‪ :‬محمدرضا شفیعی‬ ‫‪www.rooznamehsaba.com‬‬ ‫‪rooznamehsaba‬‬ ‫تهران ‪ -‬خیابان ایت اهلل مدنی ‪ -‬کوچه خجسته منش ‪ -‬پالک ‪5‬‬ ‫تلفن‪ 77582422 -6 :‬فکس‪77548245 :‬‬ ‫چاپ‪ :‬موسسه فرهنگی مطبوعاتی ایران‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫جسارت دوست داشتنی‬ ‫اکثر بازیگران برجسته موفقیت خود را مرهون درخشش در‬ ‫یدانند‪.‬برایافسانهبایگانهماین‬ ‫فیلمیامجموعه ایپرمخاطبم ‬ ‫اتفاق در نخستین سریالش که کاری بسیار دشوار بود اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫تابستان سال‪ 1360‬بود که او به گفته خودش از تهیه پیش تولید‬ ‫سریال سربداران با خبری که از چنگیز وثوقی‪ ،‬که نسبت دوری با‬ ‫خانواده بایگان داشت با خبر می شود و برای دادن تست خود را به‬ ‫گروه تولید می رساند‪ .‬درست چند روز مانده به اغاز فیلمبرداری‬ ‫لوکیشن ابیانه! به گفته محمدعلی نجفی‪ ،‬کارگردان سریال که‬ ‫خود بایگان هم به ان معترف است بازیگران متعددی برای نقش‬ ‫«ترکان بانو» تست داده بودند اما نوع بازی بایگان و فرمت چهره‬ ‫او چیزی بود که به زعم نجفی و اکبر عالمی به این نقش می خورد‪.‬‬ ‫«ترکان بانو» درواقع همسر «محمد بیک» پسر ارشد ارغون شاه‪،‬‬ ‫ایلخان مغول و ولیعهد او بــرای او حکومت بر ایران بود‪ .‬با توجه‬ ‫طبیعت «ترکان بانو» زنی که در دستگاه مغوالن صاحب رای‬ ‫و نظر و حتی حکم بود (یا دست کم در سریال اینطور نشان داده‬ ‫می شد) بازی در چنین نقشی به خودی خود‪ ،‬کاری دشوار برای‬ ‫بازیگری تازه کار محسوب می شد‪ .‬حتی اگر او «افسانه بایگان»‬ ‫باشد که استعداد خود را پیشتر ثابت کرده بود‪ .‬دست برقضا یکی‬ ‫از نخستین پالن های او مقابل «قاضی شارح» با هنرمندی علی‬ ‫نصیریان‪ ،‬بازیگر برجسته چند دهه سینمای ایران اجرا می شد‪.‬‬ ‫بایگان خود درباره این قسمت می گوید‪ «:‬یکی از صحنه هایی که‬ ‫بسیار هم ترسناک بود مربوط می شود به بازی با اولین پارتنرم‪،‬‬ ‫اقای نصیریان! فکر ان هم سخت است؛ من در حالی که فقط ‪۱۹‬‬ ‫سال ســن دارم باید در مقابل علی نصیریان بازی می کردم و به‬ ‫ایشان دستور هم می دادم! ما ان صحنه را در یک برداشت گرفتیم‬ ‫و بعد از پالن من با یک فاصله ای از زمین راه می رفتم‪ .‬دیالوگ‬ ‫من هم این بود‪ :‬رای شاهزاده‪ ،‬رای شاه است؛ پس شما ای قاضی!‬ ‫اکنون رای شاه را شنیدید!» بایگان با وجود حضور نصیریان در این‬ ‫صحنه استعداد ناب بازیگری خود را به رخ کشید‪ .‬در واقع کاری‬ ‫که او کرد اصطالحاً گرفتن بازی در یک پالن یا یک سکانس بود‪.‬‬ ‫زادروزش مصادف با اتفاق بزرگی در تاریخ معاصر ایران بود‪.‬‬ ‫بیست و ششم دی ماه را همه با خاطره خروج شاه از ایران در پس‬ ‫اعتراضات‪ ،‬اعتصابات و تظاهرات و مخالفت های گسترده مردم‬ ‫ایران به یاد می اورند‪ .‬درســت همان روز در ‪ 1357‬خورشیدی‪،‬‬ ‫دولت شاپور بختیار از مجلس شورای ملی رای اعتماد گرفت و تنها‬ ‫‪ 37‬روز دوام داشت‪ 17 .‬سال پیش از این اتفاقات اما افسانه بایگان‬ ‫در خیابان فرانسه تهران دیده به جهان گشود‪ .‬او در خانواده ای‬ ‫که اصل و نصبش به قاجار برمی گشت زاده شد‪ .‬نام افسانه را پدر‬ ‫بایگان با وجود مخالفت های مادرش برای او برمی گزیند‪ .‬فضل اهلل‬ ‫بایگان‪ ،‬عموی پدرش از پیشگامان تئاتر ایران و بازیگر و کارگردان‬ ‫این حوزه محسوب می شد‪ .‬پدربزرگ پدرش‪ ،‬میرزا جواد موتمن‬ ‫الممالک که از اشراف زاده های قجری محسوب می شد‪ ،‬در واقع‬ ‫پدربزرگ مادری فریدون مشیری‪ ،‬شاعر برجسته معاصر ایران‬ ‫هم محسوب می شد‪ .‬افسانه بایگان در ‪ 1351‬و زمانی که ‪ 11‬ساله‬ ‫بود در فیلم کوتاه «بوق» به کارگردانی علی علیزاده نخســتین‬ ‫نقش افرینی اش را تجربه کرد اما اغاز کار حرفه ای او‪ 9‬سال بعد‬ ‫و در ‪ 1360‬با اغاز تولیــد مجموعه تلویزیونی پرمخاطب و موفق‬ ‫«سربداران» بود‪ .‬بایگان در این سریال در نقش «ترکان بانو» که به‬ ‫اشتباه «ترکان خاتون» هم گفته می شود بازی کرد (ترکان خاتون‬ ‫نام همسر ملکشاه ســلجوقی بود و لقب ترکان به بانوان صاحب‬ ‫منصب در دوران خوارزمشــاهیان نیز اعطا می شد)‪ .‬محمدعلی‬ ‫نجفی کارگردان این مجموعه درباره انتخاب افسانه بایگان برای‬ ‫ایفای نقش «ترکان بانــو» که در واقع‬ ‫همسر محمد بیک (با نقش افرینی‬ ‫چنگیز وثوقی) پسر ارغون شاه و‬ ‫و ولیعهد ایران بود‪ ،‬خاطره ای‬ ‫شنیدنی دارد‪ .‬او درباره این‬ ‫انتخاب گفته است‪« :‬برای‬ ‫ترکان خاتون هم از تعداد‬ ‫بسیار زیادی تست گرفتیم‬ ‫تا به افسانه بایگان که یک‬ ‫دختر ‪ 19‬ساله بود رسیدیم‬ ‫‪ .‬یادم می اید در تابستان‬ ‫سال ‪ 60‬به او گفتم‬ ‫کفش هایش را دربیاورد و در ریگ های گــرم بدود و با او تمرین‬ ‫شمشیربازی کردم و سر همان تمرین ها دست من زخمی شده و تا‬ ‫به امروز جایش باقی مانده است‪ .‬بینی او فرم خاصی داشت به همین‬ ‫دلیل به اکبر عالمی گفتم از او عکس بگیرید وقتی عکس ها چاپ‬ ‫شد نظرش را پرسیدم و او گفت فرم بینی اش به طبیعی تر بودن‬ ‫نقش کمک می کند و گزینه مناسبی است و بدین ترتیب او را برای‬ ‫نقش ترکان خاتون انتخاب کردیم‪ ».‬نجفی و عالمی اشتباه نکرده‬ ‫بودند‪ .‬بایگان در عین جوانی به خوبی از پس نقش ترکان بانو برامد‬ ‫و اتفاق ًا بازی خاص او در این نقش یکی از نقاط قوت ســربداران‬ ‫محسوب می شد‪ .‬جالب این که پخش این سریال همزمان با جشن‬ ‫‪ 22‬سالگی بایگان‪ ،‬دوشنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1362‬از شبکه اول سیما‬ ‫اغاز شد‪ .‬پس از پخش مجموعه تلویزیونی سربداران و موفقیت‬ ‫این سریال‪ ،‬بایگان پیشنهاد بازی در فیلم «گمشده» به کارگردانی‬ ‫مهدی صبــاغ زاده را پذیرفت‪ .‬از این به بعد بــود که بایگان به‬ ‫سوپراستار سینمای ایران در دهه ‪ 1360‬بدل شد‪ .‬سال ‪ 65‬بایگان‬ ‫در سه فیلم «دبیرســتان» ‪« ،‬حریم مهروزی» و «تشکیالت» به‬ ‫ایفای نقش پرداخت‪ .‬دبیرستان فیلمی درباره اعتیاد جوانان بود و‬ ‫حریم مهرورزی هم به ازادسازی خرمشهر از دست رژیم بعث عراق‬ ‫می پرداخت اما فیلم تشکیالت‪ ،‬یکی از اثاری است که بایگان در‬ ‫ان اصطالح ًا نقشی خاکستری بازی کرده است‪« .‬رویا» زنی است‬ ‫که پس از ازادواج با «محمود» با نقش افرینی مجید مظفری که در‬ ‫کمیته مشغول فعالیت است‪ ،‬همراه خانواده طاغوتی اش از ایران‬ ‫می رود و محمود و پسرش را تنها می گذارد و در بازگشت به ایران‬ ‫می کوشد تا از همسر سابقش اطالعاتی کسب کند و‪ ....‬بایگان تا‬ ‫پایان دهه ‪ 1360‬مقابل دوربین فیلم های متعددی قرار می گیرد‪.‬‬ ‫بازی در فیلم «دو فیلم با یک بلیط» یکی از اثار به یادماندنی او‬ ‫در اواخر این دهه محسوب می شود‪ .‬سال ‪ 1370‬هم دورانی پرکار‬ ‫برای بایگان محسوب می شد‪ .‬بایگان در دهه ‪ 70‬بازی در فیلم های‬ ‫گروه های سنی کودک و نوجوان را هم پذیرفت‪« .‬اتل متل توتوله»‬ ‫‪« ،‬مریم و میتیل» و «خواهران غریب» مهم ترین اثار در این گروه‬ ‫سنی بودند که افسانه بایگان در ان ها نقش افرینی کرد‪ .‬فیلم های‬ ‫«نابخشوده» به کارگردانی ایرج قادری و «مرد عوضی» کاری از‬ ‫محمدرضا هنرمند‪ ،‬دیگر اثار مهم و پرتماشــاگر بایگان در دهه‬ ‫‪ 70‬بودند‪ .‬با وجود سریال موفق سربداران حدود یک دهه طول‬ ‫کشید تا بایگان در ســریال دیگری با نام «تنهاترین سردار» به‬ ‫ایفای نقش بپردازد‪ .‬بازی در نقش «جعده» همسر امام حسن (ع)‬ ‫که ایشان را مسموم کرد و به قتل رساند از ان دست نقش هایی بود‬ ‫که نیاز به بازیگری توانا داشت و افسانه بایگان به خوبی از پس این‬ ‫نقش هم برامد‪ .‬با وجود نقش افرینی در سریال های متعدد‪ ،‬به نظر‬ ‫بایگان بازیگری است که در سینما درخشش‬ ‫بیشتری داشــت‪ .‬هرچند نمی توان از‬ ‫نمایش های خــوب او در مجموعه های‬ ‫تلویزیونی نیز نادیده گرفت‪ .‬بایگان حاال‬ ‫در ‪ 61‬سالگی هم یکی از بازیگران خوب‬ ‫و مطرح ســینما و تلویزیون ایران است‪ .‬او‬ ‫همسر مصطفی شایسته‪ ،‬کارگردان سینمای‬ ‫ایران است و در فیلم های کافه ستاره‪ ،‬کنعان‪،‬‬ ‫در شهر خبری نیســت‪ ،‬بی پولی و ‪ 50‬کیلو‬ ‫البالو با کارگردانی شایســته بازی کرده است‪.‬‬ ‫ثمره ازدواج ان ها پســری به نام امیرعلی است که در‬ ‫امریکا سکونت دارد‪ .‬افسانه بایگان حدود دو دهه‬ ‫سوپراستار بالمنازع سینمای ایران بود‪.‬‬ صفحه 8