روزنامه هنرمند شماره 1397

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫سه شنبه‪ 5‬اسفندماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1397‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫سوءاستفاده ‪VOD‬ها‬ ‫از خانه نشینی مردم!‬ ‫چرایی افزایش چشمگیر حق اشتراک «فیلیمو» و «نماوا» در شرایط کرونا‬ ‫پیام نوبخت به اختتامیه جشنواره موسیقی فجر؛‬ ‫ناگفته های غریب پور از فقدان حریم «تئاتر شهر»‬ ‫اینجا «تئاتر» است‬ ‫«پارک» نیست!‬ ‫بسیار خرسندم که کرونا سبب‬ ‫تعطیلی جشنواره موسیقی فجر‬ ‫امسال نشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫پشت پرده های اعضای انجمن مطبوعات خارجی هالیوود؛‬ ‫نژاد پرستی در گلدون گلوب‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫درباره حواشی نامه جنجالی اولویت واکسن کرونای هنرمندان‬ ‫در گفتگو با «حسین کرمانپور»‬ ‫جنجال ماسک نزدن در پشت صحنه سریال «بهروز افخمی»‬ ‫من کرونا گرفتم و ماسک نمی زنم!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫هنرمندان هیچ گاه تافته جدابافته نیستند‬ ‫چه کسی «واکسن» خواست؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫من نمی توانم جلوی نیت خوانی‬ ‫عده ای را بگیرم!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫تصمیم نهایی «اکران نوروز»‬ ‫با صاحبان ا ثار است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫بردیا کیارس‪ ،‬رهبر ارکستر ملی‪:‬‬ ‫مسئوالن صداوسیما نگرش خود را‬ ‫نسبت به نشان دادن ساز تغییر دهند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫تدارک «کودک شو» برای نوروز ‪۱۴۰۰‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫ناگفته های غریب پور از فقدان حریم «تئاتر شهر»‬ ‫اینجا«تئاتر»است«پارک»نیست!‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 5‬اسفند ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1397‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫فریبرز دارایی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫جنجال ماسک نزدن در پشت صحنه سریال «بهروز افخمی»‬ ‫من کرونا گرفتم و ماسک نمی زنم!‬ ‫انتشار تصاویری از پشت صحنه سریال «رعد و برق» به کارگردانی‬ ‫بهروز افخمی نشان داد که این کارگردان نه در حرف و نه در عمل‬ ‫اعتقادی به ماســک ندارد‪ .‬او با ماســک نزدن خودش را از دیگران‬ ‫متمایز می کند و با زبان بی زبانی می گوید‪« :‬من ماسک نمی زنم؛ پس‬ ‫هستم»‪ .‬در بحران های سیاسی و اجتماعی و بهداشتی هنرمندان‬ ‫وظیفه دارند با فرهنگسازی درست به باز کردن گره های کور کمک‬ ‫کنند‪ .‬بیشتر هنرمندان کشورمان در دوران شیوع کرونا هم خودشان‬ ‫شیوه نامه های بهداشتی را رعایت کردند و هم مروج و مبلغ رفتارهای‬ ‫استاندارد و سالمت محور در میان افکار عمومی بودند‪ .‬در این میان‬ ‫بهروز افخمی ســاز جدایی کوک کرد و چندین بار با نامه نگاری و‬ ‫مصاحبه تاکید کرد که تحمیل ماسک به مردم کار اشتباهی است!‬ ‫اگر ماســک نزدن به صورت سهوی اتفاق افتاده بود‪ ،‬می شد ان را‬ ‫نادیده گرفت‪ .‬بسیاری از شهروندان ممکن است در یک لحظه در‬ ‫خیابان و اتوبوس و فروشگاه ماسک را از صورت بردارند‪ .‬ولی ظاهرا‬ ‫برای اقای کارگردان ماسک نزدن تبدیل به یک رویه و عادت شده‬ ‫و او می خواهد این اشتباه لجوجانه را ادامه دهد‪ .‬در این تصاویر عالوه‬ ‫بر افخمی سایر عوامل هم ماسک بر صورت ندارند‪ .‬این طور به نظر‬ ‫می رسد که افخمی توانسته بر اطرافیان خودش تاثیر بگذارد و انها‬ ‫را هــم همرنگ خودش کند‪ .‬این فیلمســاز هنوز اعالم نکرده که‬ ‫پشتوانه علمی و پژوهشی ادعاهایش چیست و بر اساس کدام مطالعه‬ ‫ازمایشگاهی اعالم می کند که ویروس کرونا از ماسک عبور می کند؟‬ ‫ایا کســی که در حوزه اپیدمیولوژی و مسایل پزشکی تخصصی‬ ‫ندارد‪ ،‬می تواند درباره یک موضوع حساس علمی نظریه پردازی کند؟‬ ‫هر گونه اشــتباه در این حوزه جان و سالمت انسان ها را به خطر‬ ‫می اندازد و فاجعه می افریند‪ .‬ستاد ملی کرونا با این هدف تشکیل‬ ‫شده که اطالعات صحیح و تاییدشده را به مردم ارائه کند و جلوی‬ ‫انتشار محتواهای جعلی و خطرناک را بگیرد‪ .‬این ستاد همان گونه‬ ‫که با رستوران ها و باشگاه های متخلف برخورد می کند بهتر است‬ ‫فرایند ساخت فیلم ها و سریال ها را هم زیر نظر بگیرد‪ .‬اشتباه یک‬ ‫سینماگر بسیار خطرناک تر از خطای یک رستوران دار است‪ .‬عکس ها‬ ‫و فیلم های پشــت صحنه سریال ها به ســرعت در فضای مجازی‬ ‫پخش و دیده می شــود‪ .‬بنابراین ماسک نزدن در پشت صحنه یک‬ ‫فیلم یا سریال هم عوامل تولید را الوده می کند و هم باعث گمراهی‬ ‫افکار عمومی می شود‪ .‬کمترین انتظار از اقای کارگردان این بود که‬ ‫پس از ارتکاب اشتباه اول عذرخواهی کند و شهروندان را به رعایت‬ ‫شیوه نامه های بهداشتی تشویق کند‪ .‬او نه تنها حرفش را پس نگرفت؛‬ ‫بلکه دوباره و ســه باره ماسک را زیر سوال برد‪ .‬کاش انها که به حل‬ ‫بحران کرونا کمکی نمی کند‪ ،‬حداقل چوب الی چرخ تالشگران این‬ ‫حوزه نگذارد و خستگی کادر درمان را بیشتر نکند‪.‬‬ ‫پیام رئیس سازمان برنامه و بودجه به اختتامیه‬ ‫جشنواره موسیقی فجر؛‬ ‫بسیار خرسندم که کرونا سبب‬ ‫تعطیلی جشنواره موسیقی فجر‬ ‫امسال نشد‬ ‫معاون رئیس جمهور و رئیس ســازمان برنامه و بودجه کشــور به‬ ‫اختتامیه سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر پیام داد‪ .‬محمدباقر‬ ‫نوبخت‪ ،‬معاون رئیس جمهور و رئیس سازمان برنامه و بودجه کشور‬ ‫پیامی برای اختتامیه جشنواره موسیقی فجر صادر کرد‪ .‬او در پیامش‬ ‫نوشته است‪ :‬جشنواره موسیقی فجر در هر سال‪ ،‬فرصت مغتنمی بود‬ ‫تا ضمن تجدید دیدار با هنرمندان شریف موسیقی‪ ،‬در کنار عالقه‬ ‫مندان این هنر ارزنده‪ ،‬از اواها و نواهای موســیقایی بهره مند شوم‪.‬‬ ‫در ادامه پیام نوبخت امد اســت‪ :‬بسیار خرسندم که شرایط خاص‬ ‫ناشی از ویروس کووید ‪ 19‬و بیماری کرونا و لزوم رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی‪ ،‬سبب تعطیلی جشنواره موسیقی فجر امسال نشد و با‬ ‫مسئولیت پذیری‪ ،‬همدلی و برنامه ریزی خوب دست اندرکاران هنری‬ ‫و موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و همیاری هنرمندان‬ ‫موسیقی‪ ،‬این مهم به صورت مجازی برای مخاطبان و عالقه مندان به‬ ‫اجرا درامد‪.‬از خداوند بزرگ توفیق روزافزون هنرمندان گرانقدر کشور‬ ‫عزیزمان ایران را خواهانم‪.‬‬ ‫«تئاتر شهر» نامی اشنا برای تئاتر ایران است‪ ،‬بنایی که به عنوان اثری ملی و فرهنگی در وزارت میراث فرهنگی‬ ‫به ثبت رسیده است‪ .‬حدود نیم قرن از ساخت و بهره برداری از این بنای تئاتری می گذرد که طی ‪ ۵‬دهه فعالیت‬ ‫خود فراز و نشیب های متعددی را تجربه کرده است‪ .‬تئاتر شهر بیش از ‪ ۳‬دهه و در شرایطی که تئاتر ایران در‬ ‫فقر سالن های تئاتری به سر می برد‪ ،‬به عنوان خاستگاه هنرمندان تئاتر شناخته شد؛ مکانی که برای بسیاری از‬ ‫تئاتری ها به عنوان کعبه امال و ارزوهایشان شناخته می شد و همه به دنبال ثبت اجرا در این مجموعه در کارنامه‬ ‫کاری شان بودند‪ .‬بهره برداری بیش از ظرفیت باعث فرسوده شدن مجموعه تئاتر شهر و تجهیزات و امکانات ان‬ ‫شد از این رو وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به عنوان متولی تئاتر که مسئولیت نگهداری و بهره برداری از مجموعه‬ ‫تئاتر شهر را هم بر عهده داشت طی چند مقطع زمانی اقدام به بازسازی داخلی این مجموعه تئاتری کرد که همواره‬ ‫این بازسازی ها از زوایای مختلف مورد نقد کارشناسان و صاحبنظران تئاتری قرار گرفت‪.‬‬ ‫اما تئاتر شهر عالوه بر لطماتی که در داخل دید‪ ،‬وضعیت بسامانی در بیرون خود هم نداشت‪ .‬زمانی این مجموعه‬ ‫تئاتری دارای حریمی بود که با نرده از محیط پیرامونش مجزا شده بود ولی در زمانی که غالمحسین کرباسچی‬ ‫به عنوان شهردار تهران دستور برداشتن نرده پارک های تهران را داد‪ ،‬نرده های حریم تئاتر شهر نیز برداشته شد و از‬ ‫ان روز تا کنون تئاتر شهر یکی از بی حریم ترین مجموعه های فرهنگی و هنر ایران شده است‪ .‬برداشته شدن حریم‬ ‫تئاتر شهر اسیب های بسیاری به این مجموعه وارد کرد؛ از اسیب دیدن نمای بیرونی مجموعه که حتی به دزدیده‬ ‫شدن کاشی ها و دستگیره های درهای ورودی مجموعه انجامید تا حضور افراد خالفکار و غیر فرهنگی در اطراف‬ ‫مجموعه که فضای محیط تئاتر شهر را ناایمن و غیر فرهنگی کرد‪ .‬این شرایط باعث شد تا مخاطبان و گروه های‬ ‫تئاتری شاهد بروز اتفاقات و لحظات ناخوشایندی در اطراف تئاتر شهر باشند‪ .‬نزاع های خیابانی خالفکاران در‬ ‫پیرامون تئاتر شهر‪ ،‬سرقت گوشی های همراه و همچنین رفتارهای ناشایست و غیر اخالقی فضای اطراف تئاتر‬ ‫شهر را به بدترین شکل ممکن تغییر داد‪ .‬سال های سال است که از سوی برخی چهره های هنری و صاحب نظر‬ ‫تئاتر این وضعیت مورد نقد قرار گرفته و بحث مشخص شدن حریم مجموعه تئاتر شهر و تغییر شکل ظاهری این‬ ‫فضا که هر روز شرایط را برای حضور ایمن خانواده ها و مخاطبان تئاتری بدتر می کند‪ ،‬مطرح شده است‪ .‬با این‬ ‫وجود هنوز اقدامی از سوی مدیران و مسئوالن وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و شهرداری تهران در این خصوص‬ ‫انجام نشده است‪ .‬البته در ماه های اخیر صحبت ها و اقداماتی در خصوص ایجاد و مشخص شدن حریم مجموعه‬ ‫تئاتر شهر از سوی مدیران و مسئوالن وزارت ارشاد مطرح شده که گویا قرار است با همکاری شهرداری تهران و‬ ‫سازمان میراث فرهنگی به نتیجه برسد و اجرایی شود‪ .‬نکته عجیب در شرایطی که مجموعه تئاتر شهر و محیط‬ ‫پیرامون بیشترین اسیب را از نداشتن حریمی مشخص دیده است‪ ،‬انتقاد برخی به مشخص شدن این حریم است‪.‬‬ ‫این عده معتقدند که نباید مجموعه تئاتر شهر از محیط پیرامون خود جدا و حریمی مشخص داشته باشد زیرا این‬ ‫امر را باعث ایجاد فاصله بین تئاتر و مردم می دانند؛ موضوعی که استدالل ان تنها در ذهن این افراد شکل گرفته‬ ‫و هیچ توجیه منطقی و فرهنگی ندارد‪ .‬تاالر وحدت به عنوان یکی از معدود امکانات استاندارد فرهنگ و هنر ایران‬ ‫که در حوزه های تئاتر و موسیقی مورد بهره برداری قرار می گیرد‪ ،‬سال های سال است که حریمی مشخص دارد‬ ‫که با نرده هایی فلزی از محیط پیرامون خود مجزا شده است‪ .‬این نرده ها و حریم نه تنها اسیبی به تاالر وحدت‬ ‫وارد نکرده اند بلکه یکی از دالیل مهم حفظ بنا و محیط اطراف این مکان فرهنگی و هنری هستند‪ .‬همین امر‬ ‫باعث شده تا مخاطبان وقتی وارد حریم تاالر وحدت می شوند از حضور در محیطی فرهنگی و هنری بهره مند‬ ‫شوند‪ .‬به طور حتم اگر تاالر وحدت این حریم مشخص را نداشت در مدت زمانی کوتاه محیطی سبز و پیرامون ان‬ ‫محل تجمع افراد خالفکار و غیر فرهنگی می شد‪ .‬ضمن اینکه وجود حریمی مشخص به میزان استقبال مخاطبان‬ ‫و عالقه مندان تئاتر و موسیقی از اثار به صحنه رفته در این مجموعه نشده و فاصله ای بین مردم و تئاتر و موسیقی‬ ‫ایجاد نکرده است‪.‬‬ ‫تاالر مولوی تهران به عنوان یکی از مهمترین مراکز تئاتری ایران که ویژه تئاتر دانشجویی است‪ ،‬در موقعیتی واقع‬ ‫شده که به دلیل وجود مراکز دانشگاهی‪ ،‬دارای حریمی مشخص است که از خیابان و دسترس رهگذران جدا شده‬ ‫اما طی‪ ۴‬دهه گذشته این حریم نه تنها مانع استقبال از تاالر مولوی نشده بلکه یکی از ایمن ترین فضاهای فرهنگی‬ ‫و هنری است که دانشجویان و جوانان تئاتری در ان به اجرای اثار خود می پردازند و مخاطبان و عالقه مندان‬ ‫به تئاتر نیز به راحتی در ان حضور پیدا می کنند‪ .‬اینکه وجود حریمی مشخص برای تئاتر شهر را دلیلی بر ایجاد‬ ‫فاصله بین مخاطبان و مردم با تئاتر بدانیم از اساس ایده و نظری اشتباه است زیرا مخاطبان و عالقه مندان به هنر‬ ‫نیز نیازمند وجود فضایی فرهنگی و امن در پیرامون مجموعه تئاتر شهر هستند‪.‬بهروز غریب پور یکی از چهره های‬ ‫شناخته شده تئاتر و مدیریت هنری به بررسی موضوع نیاز مجموعه تئاتر شهر به حریمی مشخص پرداخت و‬ ‫نکات قابل تاملی را در این خصوص بیان کرد‪ .‬وقتی در زمان مدیریت اقای کرباسچی در شهرداری تهران این‬ ‫تصمیم گرفته شد که نرده های پارک ها برداشته شود‪ ،‬منظور نرده های پارک بود نه نرده های ساختمان هایی که در‬ ‫درون پارک ها قرار گرفته اندوی درباره ارزیابی و نگاه خود درباره اینکه مجموعه تئاتر شهر نیازمند حریمی مشخص‬ ‫است یا نه‪ ،‬گفت‪ :‬من قطعاً موافق مشخص شدن حریم مجموعه تئاتر شهر هستم و دالیل متعددی هم برای‬ ‫این موافقت دارم‪ .‬وقتی در زمان مدیریت اقای کرباسچی در شهرداری تهران این تصمیم گرفته شد که نرده های‬ ‫پارک ها برداشته شود‪ ،‬منظور نرده های پارک بود نه نرده های ساختمان هایی که در درون پارک ها قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫بنابراین این تداخل صورت گرفت که وقتی نرده های پارک دانشجو برداشته باشد این تصور به وجود امد که تئاتر‬ ‫شهر هم جزوی از پارک دانشجو است‪ .‬در حالی که نوع فعالیت تئاتر شهر و نوع حضور افراد در این بنا تابع یک‬ ‫نظم و ارتباطات دیگر است‪ .‬وی متذکر شد‪ :‬در ان زمان یک تداخل موضوعی صورت گرفت که متاسفانه برایش‬ ‫راه حلی در نظر گرفته نشد و همه خوشحال بودند که نرده ها برداشته شده و نوعی ازادی رفت و امد به فضاهایی‬ ‫اینگونه ایجاد شده است‪ .‬در حالی که االن می بینیم متاسفانه در یک شرایط سیاسی‪ ،‬اقتصادی و اجتماعی دیگر‬ ‫همین برداشته شدن نرده ها تبدیل به معضل های فراوانی شده است‪.‬‬ ‫غریب پور با اشاره به مقطعی از زمان که به عنوان شهردار «ناحیه سبز» شامل مجموعه تئاتر شهر فعالیت داشت‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬با اقای ملک مدنی شهردار وقت مکاتبات و بازدیدی کردیم که چگونه می توانیم حریم تئاتر شهر را احیا‬ ‫کنیم‪ .‬ایشان موافقت کرد ولی موافقت به عمر مدیریتشان در شهرداری تهران قد نداد و من هم شهردار ناحیه سبز‬ ‫نبودم‪ .‬بعدها وقتی مدیریت مرمت و بازسازی تئاتر شهر را بر عهده گرفتم بار دیگر این موضوع را پیگیری کردم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬گزارشی تفصیلی با همکاری شرکتی که مشاور اجرایی ما بود ارائه دادیم که حریم هم بیرون و هم‬ ‫درون تئاتر شهر دوباره لحاظ شود تا مصیبت هایی که ساختمان و اطراف تئاتر شهر دیده‪ ،‬کنترل شود‪ .‬در بررسی‬ ‫صورت گرفته دیدیم که هر کسی با دلیل یا بی دلیل به محض اینکه به ماموران حراست در ورودی بگوید که با‬ ‫روابط عمومی کار دارم‪ ،‬به راحتی اذن ورود به داخل مجموعه را می گیرد‪ .‬اولین صدمه ای که از این بی حریمی‬ ‫دامن تئاتر شهر را می گرفت این بود که ما در دستشویی های طبقه دوم مجموعه ده ها سرنگ تزریق مواد مخدر‬ ‫پیدا کردیم‪ .‬وقتی ورود به ساختمان ازاد باشد قطعاً چنین نتایجی نیز حاصل می شود‪ .‬این هنرمند باسابقه تئاتر‬ ‫درباره تدبیری که در ان مقطع زمانی برای حفظ حریم درونی مجموعه تئاتر شهر مدنظر قرار داده بود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫ما جامعه مخاطبان روابط عمومی مجموعه تئاتر شهر را دسته بندی کردیم و بر اساس ان به این نتیجه رسیدیم‬ ‫که روابط عمومی در بخش مبدا و ورودی مجموعه قرار گیرد تا اطالعات مربوط به فعالیت ها و اجراها را در اختیار‬ ‫مراجعان این بخش قرار دهد‪ .‬برای خبرنگاران و اصحاب رسانه نیز که قصد مصاحبه با هنرمندان و گروه های‬ ‫تئاتری را داشتند‪ ،‬اتاقی مخصوص مصاحبه در نظر گرفتیم‪ .‬غریب پور یاداور شد‪ :‬از همان موقع رسانه شروع به‬ ‫نقد کردن این قضیه کردند و من همان موقع مصاحبه هایی انجام دادم تا استدالل ما در این خصوص را بدانند‪ .‬بر‬ ‫این اساس تئاتر شهر حریمی در درون نداشته و ندارد‪ .‬با گذشت زمان شاهد هستیم که وضعیت محیط بیرونی‬ ‫تئاتر شهر به قدری مصیبت بار شده و ناامنی شدیدی به وجود اورده و همین امر باعث شده تا بسیاری از جوانان و‬ ‫خانواده ها جرات قدم زدن در محیط پیرامون تئاتر شهر را نداشته باشندوی با اشاره به اینکه در ان زمان در محیط‬ ‫بیرونی تئاتر شهر هم اتفاقات متعددی اعم از روشن کردن اتش و استقرار بی خانمان ها شکل گرفته بود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫با گذشت زمان شاهد هستیم که وضعیت محیط بیرونی تئاتر شهر به قدری مصیبت بار شده و ناامنی شدیدی‬ ‫به وجود اورده و همین امر باعث شده تا بسیاری از جوانان و خانواده ها جرات قدم زدن در محیط پیرامون تئاتر‬ ‫شهر را نداشته باشند‪ .‬مدیرعامل اسبق خانه هنرمندان ایران تاکید کرد‪ :‬تئاتر شهر به عنوان ساختمانی که ثبت‬ ‫میراث ملی شده و ساختمانی فرهنگی است‪ ،‬باید حریمی فرهنگی نیز داشته باشد و وقتی افراد به سمت تئاتر‬ ‫شهر می ایند بدانند هدف تماشای تئاتر است یا گذران اوقاتی فرهنگی‪ .‬اگر کسی هم قصد ورود به پارک دانشجو‬ ‫را دارد که از سمت دیگری وارد پارک شود‪ .‬غریب پور با بیان اینکه کسانی که استدالل می اورند تئاتر شهر و‬ ‫پارک نباید حریم داشته باشد بدانند که نمی توان خالف قاعده جهان حرکت کرد‪ ،‬افزود‪« :‬باغ لوکزامبورگ» در‬ ‫پاریس که نزدیک «کمدی فرانسز» به عنوان تماشاخانه ملی فرانسه است‪ ،‬حریمی مشخص دارد‪« .‬هاید پارک»‬ ‫لندن نیز دارای حریم است‪ .‬وی متذکر شد‪ :‬هدف ما از ایجاد نکردن حریم برای تئاتر شهر چیست؟ می خواهیم‬ ‫بگوییم که پیشرفته تر از کشورهای دیگر جهان که برای بناهای فرهنگی و هنری شان ارزش قائل اند هستیم؟ اگر‬ ‫اینگونه است می گویم که برای برخی تئاتری ها نفس اعتراض مهم است زیرا نمی توانند استدالل کنند‪ .‬غریب پور‬ ‫در بخش دیگری از سخنان خود به ارائه طرحی پیشنهادی به ملک مدنی شهردار اسبق شهر تهران اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬در ان طرح به شهردار وقت تهران پیشنهاد دادم که در حریم تئاتر شهر به شکلی حرفه ای فضاهایی برای‬ ‫پذیرایی و همچنین ارائه محصوالت فرهنگی طراحی شود تا عالوه بر اینکه برای تئاتری ها اشتغالزایی می شود‪،‬‬ ‫مراجعه کنندگان نیز بدانند اوقات فرهنگی خود را در مجموعه تئاتر شهر چگونه سپری کنند‪ .‬ببینید دور تا دور‬ ‫تئاتر شهر چه مصیبتی شکل گرفته است‪ .‬اگر می خواهیم بهترین اثار صحنه ای را داشته باشیم چگونه می توان از‬ ‫کانالی زشت عبور کرد و به زیبایی رسیدسرپرست گروه تئاتر «اران» درباره چرایی اجرایی نشدن ایجاد حریم تئاتر‬ ‫شهر از سوی مدیران و مسئوالن وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و شهرداری تهران‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬وقتی قرار بود در‬ ‫ضلع شمالی فضای مجموعه تئاتر شهر ایستگاه مترو احداث شود‪ ،‬تجمع و اعتراض کردند بدون اینکه بدانند چرا‪.‬‬ ‫االن ایستگاه مترو به نام مجموعه تئاتر شهر است و دسترسی به این بنا و همچنین تاالر وحدت‪ ،‬تاالر حافظ و‬ ‫تاالر فردوسی و بسیاری دیگر از سالن های خصوصی را راحت تر کرده است‪ .‬جدا از نامناسب بودن یا نبودن ظاهر‬ ‫ایستگاه‪ ،‬موضوع مدنظر امکان و تبلیغی است که برای تئاتر شهر فراهم کرده است‪ .‬اگر طرح حریم تئاتر شهر‬ ‫اجرایی نمی شود به خاطر اینگونه اعتراضات بی استداللی است که برخی انجام می دهند و مسبوق به سابقه است‪.‬‬ ‫شهرداری تهران از بیم اینکه مبادا به حریم تئاتر شهر تعدی شود دست نگه داشته است‪ .‬وی در ادامه سخنان‬ ‫خود با بیان اینکه برای سالن های تئاتر زمان شکسپیر و همچنین تکیه دولت حریم وجود داشته است‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫پهنه رودکی که شکل گرفته فضای مقابل تاالر وحدت را امن کرده است‪ .‬چند ماه قبل مقابل تاالر وحدت ایستگاه‬ ‫تاکسی ها بود‪ ،‬فالسک و زیرانداز می اوردند‪ ،‬انجا می نشستند‪ ،‬دراز می کشیدند و فضایی غیر فرهنگی ایجاد کرده‬ ‫بودند‪ .‬غریب پور تصریح کرد‪ :‬ببینید دور تا دور تئاتر شهر چه مصیبتی شکل گرفته است‪ .‬اگر می خواهیم بهترین‬ ‫اثار صحنه ای را داشته باشیم چگونه می توان از کانالی زشت عبور کرد و به زیبایی رسید‪ .‬تصور می کنم دوستانی‬ ‫که معترض هستند توجیه نیستند و فقط نفس اعتراض برایشان مهم است‪ .‬این هنرمند تئاتر تاکید کرد‪ :‬حریم‬ ‫برای تئاتر شهر الزم است‪ .‬حریم می تواند برای یک فضا تشخص ایجاد کند‪ .‬متاسفانه معترضان به حریم داشتن‬ ‫مجموعه تئاتر شهر مانند کسانی اند که به دنبال اختراع همه چیز از نو هستند‪ .‬هر ساختمان ارزشمندی باید حریم‬ ‫داشته باشد و مدیران و مسئوالن باید این کار را انجام دهند‪ .‬قضیه حریم تئاتر شهر عاجل است و باید هر چه‬ ‫سریع تر برای ان فکری کرد‪.‬‬ ‫هنرمندان هیچ گاه تافته جدابافته نیستند‬ ‫چه کسی «واکسن» خواست؟‬ ‫محمدعلــی نجفی کارگردان پیش کســوت ســینمای ایران‬ ‫در واکنــش به حواشــی مطرح شــده پیرامون درخواســت‬ ‫واکسیناســیون خارج از نوبت هنرمندان‪ ،‬ضمن تکذیب اصل‬ ‫طرح چنین درخواســتی‪ ،‬توضیحاتی ارائــه کرد‪ .‬محمدعلی‬ ‫نجفی فیلمساز پیشکسوت و عضو کانون کارگردانان سینمای‬ ‫ایران درباره شائبه های مطرح شده درباره درخواست برخی از‬ ‫هنرمندان برای در اولویت قرار گرفتن برای دریافت واکســن‬ ‫کرونا تاکیــد کرد‪ :‬واقعیت این اســت کــه هنرمندان هیچ‬ ‫درخواستی مبنی بر اینکه باید در اولویت واکسیناسیون ویروس‬ ‫کرونا قرار بگیرند‪ ،‬نداشــته اند‪ .‬البته این را نباید فراموش کرد‬ ‫که در گروه های فیلمبرداری‪ ،‬خطر بیشــتری افراد را تهدید‬ ‫می کند‪ ،‬به عنوان مثال بازیگران مجبور هستند بدون ماسک‬ ‫جلوی دوربین بازی کنند و این خود مساله بسیار مهمی است‬ ‫و باید به صورت مشخص یک نوبت واکسینه شوند‪ .‬وی بیان‬ ‫کرد‪ :‬اما اینکه هنرمندان احســاس کنند که تافته جدا بافته‬ ‫از جامعه هســتند و باید زودتر واکسینه شوند‪ ،‬چنین چیزی‬ ‫وجود ندارد‪ .‬هنرمندان فرقی با دیگر اقشــار جامعه ندارند و‬ ‫باید در نوبت خود واکسینه شوند‪ .‬این کارگردان سینما درباره‬ ‫حواشــی رســانه ای اخیر توضیح داد‪ :‬من اص ً‬ ‫ال نمی دانم این‬ ‫درخواست برای اولویت دادن به هنرمندان در واکسیناسیون‬ ‫را چه کسی داده اســت‪ ،‬باید صریح گفته شود که کدام یک‬ ‫از هنرمندان این درخواســت را داشته است‪ .‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫حتی اگر چنین درخواستی هم بوده‪ ،‬نمی دانم چرا یک مساله‬ ‫بســیار خصوصی را باید تعمیم می دهند به کل هنرمندان؟‬ ‫برخی می خواهند چهره جامعه هنری و سینمایی را مخدوش‬ ‫کنند‪ .‬تاکید می کنــم هیچ هنرمندی تا به امروز تقاضایی در‬ ‫این زمینه نداشــته که بگوید ما یک تافته جدا بافته هستیم‬ ‫و خود را جدای از بقیه مردم می دانیم‪ .‬نجفی در پایان گفت‪:‬‬ ‫بســیاری از هنرمندان ما به دلیل شرایط کارهای هنری خود‬ ‫جایگاهــی در جامعه پیدا کرده اند و این ربطی به ســامت و‬ ‫ماجرای واکسیناسیون ندارد‪ .‬تاکید می کنیم که همه ما انسان‬ ‫هســتیم و هیچ فرقی با یکدیگر نداریم‪ .‬در نهایت باز هم این‬ ‫حواشی به وجود امده برای هنرمندان را تکذیب می کنم‪.‬‬ صفحه 2 ‫چراییافزایشچشمگیرحقاشتراک«فیلیمو»و«نماوا»درشرایطکرونا‬ ‫سوءاستفاده‪VOD‬هاازخانه نشینیمردم!‬ ‫در حالی که قیمت اشتراک مطرح ترین پلتفرم نمایش انالین فیلم و سریال جهانی معادل یک بلیت سینما است‪،‬‬ ‫دو پلتفرم ایرانی هزینه اشتراک خود را در شرایط بد اقتصادی کشور به طور ناگهانی افزایش داده اند‪ .‬در هفته های‬ ‫اخیر گران شدن نزدیک به هشتاد درصدی حق اشتراک وی او دی های مطرح کشور‪ ،‬حاشیه ها و سواالتی را‬ ‫ایجاد کرده است‪ .‬در واقع فیلیمو و نماوا به عنوان مشهورترین وی او دی های کشور‪ ،‬به طور خود جوش بر مبلغ‬ ‫اشتراک خود افزوده اند و در حالی که حق اشتراک فیلیمو در ماه با حدود ‪ 23‬هزار تومان افزایش روبرو بوده‪ ،‬حق‬ ‫اشتراک نماوا به ‪ 59‬هزار تومان رسیده است که البته به این مبالغ مالیات ارزش افزوده هم تعلق می گیرد‪ .‬این‬ ‫در حالی است که شرایط کرونایی عرصه را بر جامعه تنگ کرده و بسیاری از افراد‪ ،‬دچار مشکالتی از قبیل درامد‬ ‫کم یا بیکاری‪ ،‬افسردگی‪ ،‬نگرانی و استرس شده و در نتیجه خیلی از خانواده ها خواسته و در تمکین و همراهی‬ ‫با شعار «در خانه بمانیم» و یا ناخواسته و باالجبار خانه نشین شده اند‪ .‬در این میان یکی از امکانات موجود برای‬ ‫پر کردن اوقات فراغت‪ ،‬تماشای برنامه و فیلم های سینمایی و تلویزیونی از شبکه های مختلف صدا و سیما و یا‬ ‫رسانه های فراگیر صوتی و تصویری اینترنتی است‪ .‬رسانه هایی که اتفاقا در یکسال گذشته به همان دالیل ذکر‬ ‫شده‪ ،‬از اقبال خوب تماشاگران هم برخوردار شده اند‪ .‬اقبالی که نه تنها انها را به سرمایه گذاری و تولید فیلم ها و‬ ‫سریال های خود ترغیب کرده است بلکه حتی در عرصه های مختلف سینمای تجاری هم این امید را به همراه‬ ‫اورده که صاحبان اثار تجاری و غیر تجاری و حتی جشنواره های سینمایی‪ ،‬بستر نمایش انالین را به عنوان یک‬ ‫گزینه مناسب برای جبران عدم امکان اکران فیزیکی اثار بدانند‪ .‬البته اگرچه شرایط کرونایی باعث توجه بیشتر‬ ‫کاربران به این رسانه ها شده است‪ ،‬اما حمایت های مستقیم و غیر مستقیم دولتی هم در این رویکرد کم تاثیر‬ ‫نبوده است‪ .‬ارائه اینترنت رایگان یا نیم بها برای بهره برداری از این رسانه ها‪ ،‬اجازه تهیه و تولید محتوا با خطوط‬ ‫قرمز بسیار کمتر از انچه که در شبکه های تلویزیون رسمی و حتی سینما رخ می دهد‪ ،‬تسامح در مورد تخلفاتی‬ ‫از قبیل پخش تصاویر منشوری فیلم و سریال های خارجی روز دنیا در پاره ای از موارد و ‪ ...‬باعث شد تا مردم به‬ ‫تدریج به سمت این رسانه های صوت و تصویر فراگیر سوق داده شوند‪.‬‬ ‫بر همین اساس تالش کردیم تا از مجوز ها و دالیل این افزایش قیمت و عملکرد عجیب در این مقطع زمانی‬ ‫مطلع شویم‪ .‬در ابتدای امر به سراغ چند تهیه کننده رفتیم و سوال کردیم که ایا در مناسبت های مالی انها با‬ ‫این توزیع کنندگان اینترنتی تغییری صورت گرفته و ایا قیمت رایت اثار افزایش داشته است که پاسخ منفی بود‪.‬‬ ‫خواستیم به سراغ «انجمن صنفی شرکت های نمایش ویدیوی انالین ایران» برویم که یادمان امد در فروردین ماه‬ ‫سال جاری دو پلتفرم فیلیمو و نماوا رسما از حضور در این انجمن کناره گیری کرده اند‪ ،‬ضمن اینکه اعضای این‬ ‫انجمن تا این لحظه افزایش قیمتی در هزینه اشتراک خود اعمال و اعالم نکرده اند‪ .‬پس از ان به سراغ سعید رجبی‬ ‫فروتن معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی رفته و از او در این خصوص سوال کردیم که پاسخ شنیدیم‪:‬‬ ‫«من هم حدود یک ماه پیش با اتمام اشتراکم در این پلتفرم ها و بر اساس مبلغی که در پیامکی که برایم ارسال‬ ‫شده بود‪ ،‬دریافتم که هزینه اشتراک امسال نسبت به گذشته افزایش قابل توجهی داشته است‪ ».‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫«مجوز تاسیس سامانه های برخط یا همان پلتفرم های انالین نمایش فیلم و سریال را ساترا می دهد و به طور‬ ‫طبیعی نظارت بر فعالیت و نحوه سرویس دهی انها هم بر عهده ساترا است‪ .‬البته تا جایی که به یاد دارم مبحثی‬ ‫همچون افزایش قیمت خدمات انها در مجموعه وظایف ساترا دیده نشده است‪ .‬ضمن اینکه این امور به سازمان‬ ‫سینمایی هم که تنها نظارت بر محتوا را بر عهده دارد مربوط نمی شود‪».‬‬ ‫ایا افزایش قیمت اشتراک پلتفرم ها توجیهی دارد؟‬ ‫شنیده ها حاکی از ان است که در این راستا‪ ،‬این دو پلتفرم توجیهاتی هم دارند‪ .‬احتماال اگر از انها سوال شود‬ ‫پاسخ خواهند داد که افزایش هزینه های جاری‪ ،‬افزایش هزینه های پرسنل و هزار و یک دلیل دیگر باعث این‬ ‫افزایش هزینه شده است‪ .‬مثال هر دو پلتفرم از مخابرات پهنای باند می خرند و نرخ ان هم از پارسال افزایش یافته‬ ‫است‪ .‬اگرچه در این مورد اخیر عده ای معتقدند که این دو پلتفرم بر اساس قراردادهای موجود‪ ،‬درصدی از فروش‬ ‫ترافیک اینترنتی را دریافت می کنند و همین مسئله یک درامد کالن جانبی برای انهاست‪ .‬ضمن اینکه بر اساس‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 5‬اسفند ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1397‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫علی سرتیپی رییس کانون پخش کنندگان سینمای ایران‪:‬‬ ‫تصمیم نهایی «اکران نوروز» ‬ ‫با صاحبان اثار است‬ ‫اخبار ارسالی این دو و شواهد موجود‪ ،‬این دو پلتفرم در صددند تا تعداد سریال های جدید ایرانی خود را به شش‬ ‫عنوان در هفته برسانند و در واقع هر روز یک سریال جدید را به مخاطب خود عرضه خواهند کرد؛ اما معتقدند‬ ‫هزینه تامین (تولید) این سریال های ایرانی را کاربران باید بپردازند چون منبع دیگری وجود ندارد و هزینه مالی‬ ‫تعدادی از این سریال ها با استقراض از منابع بانکی است! البته این گزاره هم پاسخ خود را دارد و ان هم این است‬ ‫که به طور طبیعی‪ ،‬این دو پلتفرم برای جذب مخاطبی که عاشق فرهنگ کشور خودش است و از تماشای اثار‬ ‫ایرانی بیش از اثار خارجی لذت می برد‪ ،‬اقدام به سرمایه گذاری کرده و اثاری را تولید می کنند و به همان میزان‬ ‫هم به نسبت جذابیت و موفقیت این سریالها‪ ،‬مخاطبان جدید خود را جذب می کنند که همه انها هم تنها با‬ ‫پرداخت حق اشتراک‪ ،‬امکان تماشای این اثار را خواهند داشت‪ .‬اگرچه همه به نیکی می دانیم که به دلیل ضعف‬ ‫ضمانت های اجرایی و فرهنگی در رعایت حقوق مالکیت معنوی‪ ،‬بسیاری از مردم که مشترک یکی از این دو‬ ‫پلتفرم نیستند اما ماهواره دارند‪ ،‬از ان طریق و به شکلی غیر قانونی سریال ها را دنبال می کنند‪ .‬که البته همان ها‬ ‫فیلم و سریال های خارجی را هم از ماهواره و سایر روش های غیر اصولی می بینند‪.‬‬ ‫چرا هزینه اشتراک دو پلتفرم ایرانی گران است؟‬ ‫اما چرا می گوئیم افزایش هزینه اشتراک این دو پلتفرم گران و خارج از نرم جهانی ان و گران است؟ با یک بررسی‬ ‫ساده می توان به این نکته پی برد که قیمت بلیت سینما در سایر کشورهای دنیا بسیار بیشتر از کشور ما است و‬ ‫در حالی که از کشورهای همجوار ما مثل ترکیه که یک بلیت دو نفره سینما در استانبول را حدود ‪ 7‬دالر قیمت‬ ‫گذاری کرده اند و یا امارات که در دوبی همان بلیت را ‪ 22‬دالر تعیین کرده اند گرفته تا ایتالیا که در شهر رم‪ ،‬در‬ ‫دل اروپا‪ ،‬که ارزش یک بلیت سینما را نزدیک به ‪ 10‬دالر قیمت گذاشته اند و یا در نیویورک نزدیک به ‪ 27‬دالر‬ ‫و در گرانترین حالت در لندن ‪ 37‬و یا ‪ 50‬دالر نرخ هر بلیت سینما است‪ ،‬نرخ مطرح ترین پلتفرم نمایش انالین‬ ‫فیلم و سریال دنیا تقریبا در حد و اندازه قیمت یک بلیت سینمای ارزان قیمت تعریف شده است‪ .‬نت فلیکس برای‬ ‫اشتراک یک ماهه خود در حالی قیمت حدود ‪ 12‬دالر را تعیین کرده است که امکان استفاده از یک اشتراک روی‬ ‫چهار نمایشگر ان هم با بهترین کیفیت ‪ 4k‬را فراهم کرده است و اتفاقا تولیداتش هم با کیفیتی بسیار متفاوت‪،‬‬ ‫به رقیبی جدی برای سینمای تجاری دنیا تبدیل شده است‪.‬‬ ‫ایا‪VOD‬هاخودمختارند؟!‬ ‫رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه حق اشتراک ‪VOD‬ها در جهان‬ ‫تقریباً برابر یک بلیت سینما است‪ ،‬افزایش بیش از‪ 2‬برابری حق اشتراک‪ 2‬سامان ه اینترنتی را «اقدام خالف عرف»‬ ‫نامید‪ .‬سامانه های اینترنتی فیلیمو و‪‎‬نماوا‪ ،‬نرخ اشتراک شان را گران کرده اند و برای یک ماه‪ ،‬مبلغ ‪ ۶۴‬هزار تومان‬ ‫دریافت می کنند‪ .‬این در حالی است عمده سهم بازار ‪ VOD‬متعلق به ان هاست و دیگر سامانه ها توان رقابت با‬ ‫این دو را ندارند‪ .‬به تازگی یکی از مدیران نماوا مدعی شده که ‪ ۴۵‬درصد بازار شبکه نمایش خانگی در دست این‬ ‫سامانه و ‪ ۵۰‬درصد هم سهم فیلیمو است و فقط ‪ ۵‬درصد را سایر سامانه ها در اختیار دارند‪ .‬بنابراین‪ ،‬مخاطبان‬ ‫حق انتخاب محدودی دارند و مجبورند این افزایش قیمت تقریباً دو برابری را تحمل کنند‪ .‬سیدغالمرضا موسوی‪،‬‬ ‫رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه کنندگان سینمای ایران در این باره گفت‪:‬دو‪ VOD‬فیلیمو و نماوا در یک‬ ‫اقدام غیرقابل قبول‪ ،‬هزینه اشتراک خود را به دو برابر افزایش داده اند و هیچ مرجع قانونی هم در شرایط کرونا و‬ ‫شرایط عسر و حرج تماشاگران و خانه نشینی مردم‪ ،‬اقدامی نکرده است‪ .‬وی با بیان اینکه حق اشتراک ‪VOD‬‬ ‫ها در جهان تقریباً برابر یک بلیت سینما است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نتفلکیس که یکی از غول های ‪VOD‬جهان است‪ ،‬با ‪۴‬‬ ‫دریچه استفاده برای یک ماه ‪ ۱۲‬دالر دریافت می کند که هزینه بلیت یک فیلم است‪ .‬موسوی خاطرنشان کرد‪ :‬در‬ ‫ایران بهای بلیت در شرایط فعلی ‪ ۲۰‬هزار تومان است و ‪VOD‬های ذکر شده قبل از گران کردم حق اشتراک‬ ‫خود‪ ۲۵ ،‬هزار تومان برای اشتراک یک ماهه دریافت می کردند اما به یکباره حق اشتراک را به بیش از دو برابر‬ ‫افزایش دادند؛ ان هم در شرایط کرونا‪ .‬رئیس هیات مدیره اتحادیه صنف تهیه کنندگان سینمای ایران با بیان اینکه‬ ‫افزایش قیمت بلیت سینما همواره اعتراض بسیاری از رسانه ها را در پی دارد‪ ،‬نسبت سکوت رسانه ها در مقابل‬ ‫افزایش نرخ اشتراک فیلیمو و نماوا گالیه کرد‪ .‬موسوی این افزایش قیمت را «اقدام خالف عرف» نامید و با طرح‬ ‫این پرسش رشته توئیت خود را خاتمه داد‪ :‬ایا ‪VOD‬ها خودمختارند؟!‬ ‫پشت پرده های اعضای انجمن مطبوعات خارجی هالیوود؛‬ ‫نژاد پرستی در گلدون گلوب‬ ‫تایمز با تهیه گزارشــی گفته اســت شــمار روزنامه نگاران‬ ‫سیاه پوســت در میان ‪ ۸۷‬عضو انجمــن مطبوعات خارجی‬ ‫هالیــوود صفر اســت؛ یعنی این مجموعه با رای یکدســت‬ ‫چهره های سفیدپوست به انتخاب برترین های سال می پردازد‪.‬‬ ‫گفته شده اخالق در این مجموع مدت هاست زیر سوال رفته‬ ‫که پیشینه ان به دهه ‪ ۱۹۶۰‬برمی گردد که در فاصله ‪۱۹۶۸‬‬ ‫تا ‪ ۷۴‬نمایش تلویزیونی مراســم ان متوقف ماند و تحقیقات‬ ‫اف سی ســی (کمیســیون ارتباطات فدرال) در جریان بود‪.‬‬ ‫رسوایی پیا زادورا در سال ‪( ۱۹۸۲‬گفته شد همسرش اعمال‬ ‫نفوذ کرد تا وی جایزه بهترین هنرپیشــه نوظهور را دریافت‬ ‫کند) نیز به اعضا این اجازه را داد تا رفتارهایی داشته باشند‬ ‫که خارج از مسیر صداقت است‪.‬‬ ‫انجمن مطبوعات خارجی هالیوود نه تنها به اعضایش اجازه‬ ‫می دهد تا از اســتودیوها و شــبکه هایی که به انها بعدا ً رای‬ ‫می دهند امکانات تجمالتی دریافت کنند بلکه این ســازمان‬ ‫بــه ظاهر غیرانتفاعی بــه اعضای خود که بســیاری از انها‬ ‫روزنامه نگاران پرتالشــی هســتند‪ ،‬مبلغ قابل توجهی برای‬ ‫خدمت در سرویس های مختلف پرداخت می کند‪.‬‬ ‫پذیرایی در فرانســه ممکن اســت توضیــح دهنده انتخاب‬ ‫ســریال تلویزیونی «امیلی در پاریــس» در میان نامزدهای‬ ‫امسال گلدن گلوب باشد‪.‬‬ ‫ســال پیش یــک روزنامه نگار نــروژی به نام کرســتی فال‬ ‫شــکایتی علیه این انجمن مطرح کرد و گفت این ســازمان‬ ‫با ممنوع کــردن عضویت وی و ســایر روزنامه نگاران واجد‬ ‫شرایط خارجی‪ ،‬ســعی دارد تا ارزش فروش گزارش اعضای‬ ‫فعلــی خود را در مناطق مختلف بــاال ببرد و به این ترتیب‬ ‫ان هــا از یک درامد بالقوه محروم می شــوند‪ .‬طبق مقررات‬ ‫انجمن مطبوعات خارجــی هالیوود همه اعضای ان باید در‬ ‫‪3‬‬ ‫لس انجلس مستقر باشند و پوشش رسانه ای کشورهای دیگر‬ ‫را از امریکا فراهم کنند‪.‬‬ ‫دادخواست این روزنامه نگار سال پیش رد شد اما موجب شد‬ ‫تا نگاه جدی تری به مقررات پنهان این انجمن بشود‪.‬‬ ‫تایمز همچنین با اعضای انجمن صحبت کرد و در این میان‬ ‫یکی از اعضا که نخواســت نامش اعالم شود گفت در میان‬ ‫اعضای انجمن‪ ،‬هستند افرادی که روزنامه نگار واقعی نیستند‬ ‫اما عضو انجمن هســتند چون تهدیدی برای کسی به شمار‬ ‫نمی ایند‪ .‬سخنگوی انجمن اظهارت «فال» را کام ً‬ ‫ال نادرست‬ ‫خواند اما به تایمز گفت ســازمان متعهد اســت که به عدم‬ ‫تنوع در انتخاب هایش رسیدگی کند‪ .‬امسال گلدن گلوب در‬ ‫میان نامزدهایش چند فیلم خیلی مطرح ســال را که کام ً‬ ‫ال‬ ‫با حضور بازیگران سیاهپوســت شکل گرفته بودند مانند «‪۵‬‬ ‫هم خون»‪« ،‬یهودا و مســیح ســیاه»‪« ،‬بلک باتم مارینی» و‬ ‫«امریــکا در برابر بیلی هالیدی» را نادیده گرفت و در بخش‬ ‫ســریال های تلویزیونی نیز «نابودت می کنم» را که با حضور‬ ‫بازیگران سیاه شکل گرفته‪ ،‬نادیده گرفت‪.‬‬ ‫بســیاری از ناظران نیــز از انتخاب «امیلــی در پاریس» و‬ ‫«موســیقی» گیج شداند‪ .‬گفته شــده پارامونت بیش از ‪۳۰‬‬ ‫عضــو انجمن مطبوعات خارجی هالیوود را ســال ‪ ۲۰۱۹‬به‬ ‫فرانســه برد تا از مراحل ســاخت «امیلی در پاریس» دیدن‬ ‫کنند و انها را ‪ ۲‬شب در هتل پنج ستاره ای که هزینه اجاره‬ ‫اتاق در ان از شــبی ‪ ۱۴۰۰‬دالر شروع می شود اسکان داد و‬ ‫یک کنفرانس خبری و ناهار ویژه و سرگرمی برای انها ترتیب‬ ‫داد‪ .‬بــه گزارش تایمز این گروه راهی مکان فیلمبرداری این‬ ‫سریال در موزه ای خصوصی هم شدند‪.‬‬ ‫سخنگوی انجمن گفته کنترلی بر رای اعضا ندارد و قصد انها‬ ‫ساختن درکی فرهنگی از طریق سینما و تلویزیون است‪.‬‬ ‫تایمز همچنیــن در گزارش خود گفتــه انجمن مطبوعات‬ ‫خارجــی هالیــوود از طریق درامدهــای تبلیغاتی و فروش‬ ‫حق امتیاز پخش به ان بی سی حقوق های کالن به اعضایش‬ ‫پرداخــت می کند‪ .‬برای مثــال ‪ ۲۴‬عضو کمیته تماشــای‬ ‫فیلم های خارجــی هر یک ماه پیــش ‪ ۳۴۶۵‬دالر دریافت‬ ‫کردنــد‪ .‬اعضای کمیته ســفر ماهــی ‪ ۲۳۱۰‬دالر و اعضای‬ ‫کمیته جشنواره فیلم ماهی ‪ ۱۱۰۰‬دالر دریافت می کنند‪۵ .‬‬ ‫عضو هیات مدیره نیز ســال پیش بین ‪ ۶۳‬تا ‪ ۱۳۵‬هزار دالر‬ ‫دریافت کردند‪.‬‬ ‫کارشناســان مالیاتی گفته اند این نوع پرداخت به ویژه برای‬ ‫ســازمانی که از پرداخت مالیات معاف است‪ ،‬معمول نیست‬ ‫و اکادمی های فیلــم و تلویزیونی به اعضــای خود حقوقی‬ ‫پرداخت نمی کنند‪.‬‬ ‫سخنگوی انجمن گفته از چالش های مالی اخیر مطلع است‬ ‫و سعی دارد تا از اعضایش حمایت کند‪.‬‬ ‫به گفته تایمــز اعضای انجمن مطبوعات خارجی هالیوود از‬ ‫جمله روزنامه نگارانی بودند که پرداختی اضطراری ‪ ۱۲۵‬هزار‬ ‫دالری برای روزنامه نگاران را هم دریافت کردند‪.‬‬ ‫رییس کانون پخش کنندگان سینمای ایران بیان کرد که تصمیم‬ ‫نهایی برای اکران فیلم ها در ســینماهای کشور در شرایط فعلی‪،‬‬ ‫برعهده صاحبان فیلم ها است‪ .‬علی سرتیپی تهیه کننده سینما و‬ ‫رئیس کانون پخش کنندگان سینمای ایران درباره اخرین وضعیت‬ ‫اکران نوروز ‪ ۱۴۰۰‬گفت‪ :‬قرار شــده اســت که با شورای صنفی‬ ‫نمایش و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی یک سری هماهنگی ها‬ ‫صورت بگیرد‪ ،‬تا برنامه ریزی مناســبی برای اکران نوروزی فراهم‬ ‫شــود‪ .‬در حال حاضر اکران هیچ فیلمی برای نوروز قطعی نشده‬ ‫است و باید دید صاحبان فیلم ها چه تصمیمی برای اکران می گیرند‪.‬‬ ‫پیشنهاداتی مطرح شده است اما تصمیم نهایی برعهده صاحبان‬ ‫فیلم ها است تا با ارزیابی شرایط موجود اجازه اکران فیلم های خود‬ ‫را بدهند‪ .‬رئیس کانون پخش کنندگان سینمای ایران تاکید کرد‪:‬‬ ‫امیدوارم با ایجاد شرایط مناسب از سوی سازمان سینمایی و شورای‬ ‫صنفی نمایش‪ ،‬صاحبان اثار ترغیب به اکران فیلم های خود شوند‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬پیش از هر چیز باید دید وضعیت کرونا جامعه را‬ ‫به چه سمتی می کشاند و چه محدودیت هایی را در شهرها ایجاد‬ ‫می کنند‪ .‬ما به دنبال یک سینمای سالمت محور هستیم‪ ،‬تاکید‬ ‫می کنمپروتکل هایبهداشتیدرسینماهابهخوبیرعایتمی شود‬ ‫و نگرانی در این زمینه وجود ندارد‪ .‬ســرتیپی با اشاره به اینکه هر‬ ‫تصمیمی که گرفته می شود باید با ستاد ملی کرونا هماهنگ شود‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬در واقع ما باید حداقل های الزم برای اکران مناســب‬ ‫فیلم ها را داشــته باشیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تاکید می کنم اگر شرایط‬ ‫مناسبی فراهم شــود‪ ،‬اکران خوبی برای نوروز خواهیم داشت‪ ،‬با‬ ‫توجه به ساختاری که در سالن های سینما وجود دارد و لزوم رعایت‬ ‫فاصله گذاری اجتماعی به خوبی می توان کنترل های مورد نظر برای‬ ‫حضور سالمت مخاطب در سینماها را داشته باشیم‪ .‬سرتیپی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬یکی از مشکالت ما در حال حاضر ساعت بسته شدن‬ ‫سالن های سینماها است‪ ،‬در حال حاضر اخرین سانس نمایش‬ ‫فیلم ها ساعت ‪ ۱۸‬است‪ ،‬امیدوارم شرایطی فراهم شود که ساعت‬ ‫نمایش فیلم ها در سینماها افزایش پیدا کند که این مساله نیز به‬ ‫لغو منع تردد شبانه مربوط می شود‪.‬‬ ‫تدارک «کودک شو» ‬ ‫برای نوروز ‪۱۴۰۰‬‬ ‫کارگردان «کودک شــو» از طراحی و تولید ویژه برنامه نوروز‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬خبر داد که با فضایی متنوع و متفاوت ساخته می شود‪.‬‬ ‫رضا نصیری کارگردان «کودک شو» با اشاره به تولید این برنامه‬ ‫برای نوروز ‪ ۱۴۰۰‬بیان کرد‪ :‬طی ســال گذشته ‪ ۳۶‬خانواده به‬ ‫مرحله فینال «کودک شــو» راه پیدا کردند و حاال قرار است‬ ‫این ‪ ۳۶‬گروه در قالب گروه های دو نفره با یکدیگر رقابت کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬این گروه ها ســه مرحله را در برنامه نوروزی طی‬ ‫می کنند و درنهایت یک گــروه به عنوان برنده نهایی انتخاب‬ ‫می شــود‪ .‬نصیری درباره ایتم های برنامه نوروزی تصریح کرد‪:‬‬ ‫در این مجموعه هنرمندان حضور پیدا می کنند‪ ،‬خاطره بازی‬ ‫می کنیم موسیقی داریم و دوبله های منتخب گذشته را پخش‬ ‫می کنیم‪ .‬ایتم های مسابقه برای پخش نوروز تغییر کرده است‬ ‫و همانطور که گفته شــد ایتم های متنوعــی تدارک دیدیم‪.‬‬ ‫کارگردان «کودک شــو» درباره زمان تولید این برنامه عنوان‬ ‫کرد‪ :‬ضبط برنامه نوروزی شروع شده است و تا خود عید طول‬ ‫می کشــد چون این مجموعه برنامه تا پایان ماه رمضان پخش‬ ‫می شود‪ .‬وی درباره رعایت پروتکل ها نیز توضیح داد‪« :‬کودک‬ ‫شــو» نمونه موفقی از تولید برنامه در زمان شیوع کرونا بوده‬ ‫اســت از روزی که کرونا امد برنامه متوقف نشد و در این یک‬ ‫ســال هم حتی یک روز هم تعطیل نشــد‪ .‬ما در زمان تولید‬ ‫برنامه در اســتودیو تماشاگر نداشــتیم و برای برنامه نوروزی‬ ‫هم نخواهیم داشــت و پروتکل ها را رعایت می کنیم‪ .‬هر چند‬ ‫وقــت یک بار ازمایش می دهیم و خدا را شــکر در این مدت‬ ‫تاکنون یک بار هم هیچکــس از عوامل برنامه به کرونا مبتال‬ ‫نشــده است‪ .‬نصیری با اشاره به اســتقبال مخاطبان از برنامه‬ ‫عنوان کرد‪ :‬این ســوال برای من وجــود دارد که چرا چند ماه‬ ‫است برنامه های پربیننده تلویزیون اعالم نمی شود‪ .‬وی در پایان‬ ‫درباره ویژگی های برنامه نوروزی «کودک شو» گفت‪ :‬همانطور‬ ‫که این برنامه تاکنون مخاطب زیادی را جذب کرده اســت در‬ ‫نــوروز هم تدارک برنامه ای متفاوت و هیجان افرین را در نظر‬ ‫گرفته ایم و اطمینان می دهیم خانواده ها می توانند در این ایام‬ ‫کرونایی در منزل بنشینند و برنامه ما را ببینند‪ .‬به ویژه که قرار‬ ‫است گروه برنده یک میلیارد ریال جایزه ببرد‪.‬‬ صفحه 3 ‫بردیا کیارس‪ ،‬رهبر ارکستر ملی‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1397‬سهشنبه‪ 5‬اسفندماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪12:00‬‬ ‫‪16:52‬‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫ابر اذاری برامد باد نوروزی وزید‬ ‫وجه می می خواهم و مطرب که می گوید رسید‬ ‫شاهدان در جلوه و من شرمسار کیسه ام‬ ‫بار عشق و مفلسی صعب است می باید کشید‬ ‫مسئوالن صداوسیما نگرش خود را نسبت به نشان دادن ساز تغییر دهند‬ ‫بردیا کیارس درباره تاثیر نبود تماشاگران در اجرای اخیر ارکستر ملی‬ ‫می گوید‪ :‬در این سال ها که روی صحنه اجرا کرده ام‪ ،‬پس از پایان یک‬ ‫قطعه در کنسرت‪ ،‬تشویق مخاطبان تمام خستگی مرا به در می کرد ولی‬ ‫باز هم باید یاد بگیریم که حتی برای یک تماشاچی هم که شده بهترین‬ ‫کارمان را ارائه دهیم‪ .‬این رهبر ارکستر که در پنجمین روز از جشنواره‬ ‫موسیقی فجر به همراه ارکستر ملی به روی صحنه رفت‪ ،‬در مصاحبه ای‬ ‫درباره تاکید ارکســتر ملی بر حفظ ارتباط با مخاطبان در دوران کرونا‬ ‫و برگزاری کنســرت های مجازی‪ ،‬گفت‪ :‬با اغاز شیوع ویروس کرونا و‬ ‫نخستین قرنطینه سراسری‪ ،‬جنبشــی به صورت خودجوش اغاز شد‬ ‫که بسیاری از هنرمندان موسیقی به حفظ ارتباط خود با مخاطبانشان‬ ‫پرداختند که ما نیز بخشــی از این جنبش بودیم؛ البته با این کار تنها‬ ‫توانستیم مخاطبان خود را حفظ کنیم؛ وگرنه اینکه هر کدام از نوازندگان‬ ‫ارکستر جداگانه در خانه ساز بزنند و ویدیوی انها با تدوین کنار هم قرار‬ ‫بگیرد را نمی توان‪ ،‬نوازندگی ارکستر نامید‪ .‬زیرا تا زمانی که نوازنده در‬ ‫ارکســتر قرار نگیرد‪ ،‬در کنار همکاران خود ساز نزند و صدای سازهای‬ ‫انها را جهت هماهنگی نشنود‪ ،‬کلمه همنوازی معنا نخواهد داشت‪ .‬این‬ ‫هنرمند همچنین درباره اهمیتی که موسیقی در دوران کرونا نزد مردم‬ ‫پیدا کرد‪ ،‬چنین گفت‪ :‬در این مدت مردم تالش کردند خودشــان را با‬ ‫موسیقی زنده نگه دارند؛ مثال در اینستاگرام می دیدیم که ایتالیا قرنطینه‬ ‫بود و مردم در یک محله به کنار پنجره ها یا در پشت بام رفته و یک نفر‬ ‫اواز می خواند‪ ،‬یک نفر ســاز می زد و برخی هم دست می زدند‪ .‬این امر‬ ‫نشان می دهد که موسیقی جدای اینکه جزو هفت هنر شناخته شده‬ ‫است‪ ،‬یکی از مواردی است که توانست در این مدت به مردم کمک کند‪.‬‬ ‫برای همین مســئوالن گرامی در صداوسیما باید نگرش خود را نسبت‬ ‫به نشــان دادن ســاز تغییر دهند‪ .‬به هر حال که ما ساز را در اینترنت‬ ‫می بینیم پس چه فرقی دارد اگر در تلویزیون ببینیم‪.‬‬ ‫در موسیقی کالسیک جغرافیا معنی ندارد‬ ‫او دربــاره جنبه جهانی بودن موســیقی به عنوان یــک زبان گفت‪:‬‬ ‫موســیقی یک پدیده جهان شمول اســت و تنها چیزی که ان را از‬ ‫دیگری متمایز می کند‪ ،‬جغرافیا اســت‪ .‬جغرافیا باعث می شود عمده‬ ‫کشــورها زبان مخصوص به خود را داشته باشند‪ .‬هر نوع مختلفی از‬ ‫موسیقی در مناطق مختلف دنیا همانند لهجه ها و گویش های مختلف‬ ‫در ایران است؛ ممکن است یک فارسی زبان‪ ،‬متوجه گویش یک اهل‬ ‫کردســتان نشــود ولی در نهایت همه اینها یک زبان هستند‪ .‬چیزی‬ ‫که باعث تفاوت هویت در موســیقی می شــود جغرافیا است‪ .‬ولی در‬ ‫موسیقی کالسیک همه چیز کامال اکادمیک است‪ ،‬یک منبع مشخص‬ ‫دارد و دارای چندین شاخ ه و تخصص است‪ .‬در این حوزه از موسیقی‪،‬‬ ‫جفرافیا معنا ندارد‪.‬‬ ‫این ارکستر‪ ،‬ارکستر ملی ایران با حداقل امکانات نبود!‬ ‫او همچنین درباره اجرا در این دوره از جشنواره موسیقی فجر گفت‪ :‬با‬ ‫توجه به شرایطی که به خاطر شیوع ویروس کرونا به وجود امده است‪،‬‬ ‫این شانس را داشتیم که توانستیم حداقل با رعایت پروتکل های بهداشتی‬ ‫که مدیریت بنیاد رودکی تدابیر ان را اندیشــیده بود‪ ،‬تمرینات خوبی‬ ‫داشته باشیم و به اجرای اصلی برسیم‪ .‬تا به حال درباره کنسرت هایم‬ ‫صحبــت نکرده ام ولی این بار می توانم بگویم یکی از اجراهایی بود که‬ ‫وقتی خودم شنیدم لذت بردم و در بعضی جاها احساس می کردم این‬ ‫ارکســتر‪ ،‬ارکستر ملی ایران که با حداقل امکانات کار می کند نیست‪،‬‬ ‫بلکه ارکستری اســت که نوازندگان ان درامد و رفاه خیلی بیشتری‬ ‫دارند‪ .‬کیارس ادامه داد‪ :‬نوازندگان ارکستر ملی ایران با وجود شرایطی‬ ‫که دارند‪ ،‬سنگ تمام گذاشــتند‪ .‬قطعه «شور» از فکرت امیرف اصال‬ ‫قطعه ساده ای نیست و در بین سه قطعه دیگر سخت تر بود‪ .‬چیزی که‬ ‫این قطعه را متمایز می کند این است که مقام های اذری خیلی جاها‬ ‫برای ارکســتر به صورت یک ملودی نوشته شده و کل ارکستر باید با‬ ‫تمام حالت ها و ظرافت هایی که وجود دارد‪ ،‬یک ملودی را اجرا کنند‪ .‬او‬ ‫تصریح کرد‪ :‬خیلی اوقات در موسیقی تنها یک خط ملودی می شنویم‬ ‫ولی چندین ســاز دیگر در حاشیه‪ ،‬کارهای دیگری می کنند که تنها‬ ‫مخاطب متخصص متوجه می شود و مخاطب عادی فقط متوجه تغییر‬ ‫حال و هوای کار می شود‪ .‬ولی «شور» امیرف در برخی جاها این جریان‬ ‫را ندارد و همه ارکستر تنها روی یک ملودی متمرکز هستند‪ .‬اینکه این‬ ‫تعداد نفر بتوانند با یک تفکر‪ ،‬منطق و انسجام ان را درست اجرا کنند‬ ‫واقعا برایم خیلی هیجان انگیز بود‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫حتما از طریق شــبکه های مجازی در جریان بگم بگم اقایان احمدی نژاد و حداد عادل قرار گرفتید؛ پر واضح است که قصد حضرات برگرم کردن زود هنگام تنور انتخابات است و یحتمل‬ ‫طی ‪ ۴‬ماه اینده شاهد این دست افشاگریهای اطالعات سوخته و از طبقه بندی خارج شده خواهیم بود‪ .‬به عنوان یک روزنامه نگار و عوام الناس سوالم از رئیس جمهور مردمی سابق اینه‬ ‫اقای دکتر شــما که لیست مفسدین بیش از دو دهه در جیب مبارکتان هست و اهل بگم بگم هســتید چرا زودتر و بهتر بگم سالها قبل نگفتید و زبان به کام گرفتید؛ بنظر جنابعالی هم‬ ‫علی رغم ادعای خدمت مثل اغلب مسئولین شهوت قدرت دارید!‬ ‫واقعا اینقدر این مملکت و سرزمین به قول خودتان متمدن قحط الرجال است و به بن بست رسیده که مجدد باید یکی از همان افرادی که قبال درصدر مسئولیت بوده انتخاب شود؟!‬ ‫تکلیف گام دوم انقالب؛ جوان انقالبی و ‪ ...‬چه می شــود؟ وضعیت زندگی و کسب معاشمان طوری شده که روزی نیست که حسرت نرفتنم را در در اواخر سال ‪ ۸۸‬نخورم نه اینکه بگم در‬ ‫بقیه جاها وضعیت گل و بلبل هست ولی حداقل اینه که قانونگذار و مسئولین دیگر کشورها ملت را خر فرض نمی کنند و در کنار دزدی ها زدو بندها و دیگر فسادهایشان چشم به نیازهای‬ ‫حداقلی افراد ندارند‪ .‬هرچه می خوام طاقت بیارم و بی حاشــیه بنویسم نمی شود همان بهتر که سردبیر مسئولیت این پاره ستون را هم یا خود به عهده بگیرید یا به همکار دیگری محول‬ ‫کند‪ .‬سردبیر فردا من رو به سیاسی نویسی متهم می کند بعد خودش هرچی دوست داره مینویسه! کسی هم نیست حرفی بزنه دیگه! تا بوده همین بوده هرکی به نسبت جایگاهش به زیر‬ ‫دستاش زور میگه! جماعت روزنامه نگار سیاسی ننویسه مریض میشه حاال شما بگو داره نقد کتاب داستان مینویسه!‬ ‫درباره حواشی نامه جنجالی اولویت واکسن کرونای هنرمندان در گفتگو با «حسین کرمانپور»‬ ‫مننمی توانمجلوینیتخوانیعده ایرابگیرم!‬ ‫منتشــر کننده نامه جنجالی اضافه شــدن هنرمندان به لیست تزریق واکسن کرونا‬ ‫می گوید‪ :‬افکار عمومی در جامعه متناقض رفتار می کند‪ .‬یک روز از اینکه میناوند و‬ ‫انصاریان به خاطر نبود واکســن فوت کردند عصبانی می شوند و روز دیگر به خاطر‬ ‫اینکه هنرمندان و چهره های مطرح را در اولویت دریافت واکسن قرار دادیم ناراحت‬ ‫می شوند‪ .‬چند روزی است نامه ای از طرف سازمان نظام پزشکی کشور سر و صدای‬ ‫زیادی در رسانه ها ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫نامه ای با امضای حسین کرمانپور (مدیر روابط عمومی سازمان نظام پزشکی کشور)‬ ‫که در ان خطاب به کیانوش جهانپور (رئیس روابط عمومی وزارت بهداشت) پیشنهاد‬ ‫کرده است هنرمندان هم به لیست اولویت های وزارت بهداشت برای دریافت واکسن‬ ‫کرونا اضافه شوند‪ .‬در بخشی از نامه دکتر حسین کرمانپور‪ ،‬مدیرکل روابط عمومی‬ ‫سازمان نظام پزشکی‪ ،‬خطاب به دکتر کیانوش جهانپور‪ ،‬رئیس مرکز روابط عمومی‬ ‫و اطالع رسانی وزارت بهداشت‪ ،‬چنین امده است‪« :‬یکی از گروه های موثر در تامین‬ ‫عملی شــعار در خانه بمانیم در دوران کرونا تولیدکنندگان برنامه های ســینمایی و‬ ‫تلویزیونی هســتند‪ .‬جهاد امروز هنرمندان کشــور در نگه داشــتن مردم در خانه و‬ ‫سســت کردن چرخش ویروس کرونا کمتر از کادر درمان نیســت‪ .‬مگر می توان در‬ ‫فیلم یا سریالی با ماسک بر صورت ایفای نقش کرد؟»‬ ‫کرمانپور در بخش پایانی نامه خود به همتایش در وزارت بهداشــت پیشــنهاد خود‬ ‫را چنین مطرح کرده اســت‪« :‬در واکسیناسیون اختیاری این دست از برنامه سازان‬ ‫هنری همپای کادر درمان نگریســته و برای در نظر گرفتن سهمیه الزم برای ان ها‬ ‫تدبیر شــود‪ .‬اگر این پیش بینی از طرف وزارت بهداشت و ستاد ملی مقابله با کرونا‬ ‫نشــود‪ ،‬تولید اثار هنری به شــدت کاهش یابد و با افزایش خطر ابتال‪ ،‬شاهد فقدان‬ ‫بیشتر این عزیزان باشیم‪ ».‬علیرضا وهاب زاده که خود را خبرنگار سالمت و پزشکی‬ ‫می داند تا مشاور وزیر بهداشت‪ ،‬چنین توئیت کرد‪« :‬سلبریتی محترم‪ ،‬اولویت تزریق‬ ‫واکسن کرونا با پرسنل بیمارستان ها‪ ،‬بیماران و سالمندان است‪ .‬لطفا تقاضای خارج‬ ‫از نوبت نکنید؛ حتی شــما حامی انتخاباتی ‪ ».۱۴۰۰‬بعد از این توییت بســیاری از‬ ‫هنرمندان در یک اقدام همگانی با انتشــار مطالب و پست هایی در صفحات شخصی‬ ‫خود اعالم کردند که واکسن کرونا را تا قبل از انکه اولویت های اصلی نزنند‪ ،‬استفاده‬ ‫نمی کنند‪ .‬حســین کرمانپور‪ ،‬مدیر روابط عمومی ســازمان نظام پزشکی کشور با‬ ‫اشاره به نامه منتشر شده درباره اضافه شدن هنرمندان به اولویت های تزریق واکسن‬ ‫کرونا به ایلنا گفت‪ :‬این نامه یک پیشــنهاد از طرف من به همتای خودم در وزارت‬ ‫بهداشــت بود‪ .‬من قبل از ان با اقای جهانپور صحبت کردم که سال ‪ ۱۴۰۰‬را طور‬ ‫دیگری اغاز کنیم‪ .‬ما همه بریدیم‪ .‬هم ملت و هم کادر درمان دیگر کم اوردند‪ .‬مردم‬ ‫زیر بار اقتصاد و محرومیت ها و محدودیت ها خســته شــدند و باید ســال ‪ ۱۴۰۰‬را‬ ‫طوری اغاز کنیم که روحیه جمعی باال برود‪ .‬تنها گروهی که می تواند در هر مصیبت‬ ‫و بحران و جنگ و ســختی روحیه افزا باشــند هنرمندان هستند‪ .‬یکی با نقاشی و‬ ‫دیگری با موسیقی و فیلم و خوشنویسی در راستای مسئولیت اجتماعی شان فعالیت‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫علیرضا پاکدل هنرمند کاریکاتوریســت از ابتدای کرونا تا امروز طرح های بسیاری‬ ‫در حمایت از کادر درمان منتشر کرده است و دنیا از ان استقبال کرد‪ .‬وقتی چنین‬ ‫ظرفیتی از هنرمندان در راســتای مسئولیت اجتماعی شان وجود دارد از طرفی هم‬ ‫باید نسبت به سالمت ان ها برای رشد نشاط جمعی تالش کرد‪ .‬وی در ادامه افزود‪:‬‬ ‫باید تالش کنیم در ســال اینده و با ورود واکســن به سیستم درمانی‪ ،‬مرگ و میر‬ ‫ناشــی از کرونا را صفر کنیم و کرونا هم مانند دیگر بیماری ها مثل ســرماخوردگی‬ ‫تنها ابتالی محدود داشته باشد‪ .‬این در حالی می تواند میسر شود که روحیه جمعی‬ ‫مردم تقویت شود‪ .‬هنرمندان در خط مقدم ایجاد نشاط ملی هستند و باید در سند‬ ‫ملی واکســن کرونا هم به عنوان افراد دارای اولویت اضافه می شدند‪ .‬نامه من صرفا‬ ‫یک پیشنهاد برای اضافه شدن هنرمندان به این لیست بود‪ .‬چون سند ملی این ایراد‬ ‫را داشت که تمامی اقشار مهم و تاثیرگذار جامعه از کادر درمان و نانوا و راننده های‬ ‫نقلیه عمومی و غیره دیده شده بود اما نامی از هنرمندان نبود‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به این پرسش که ایا در نگارش این نامه با انجمن های تخصصی هنری‬ ‫مثل انجمن بازیگران مشورت شده بود یا نه گفت‪ :‬نه‪ .‬من چون یکسری از هنرمندان‬ ‫و بازیگران با من تماس گرفتند و گفتند ما این مشکل را داریم که وقتی می خواهیم‬ ‫جلوی دوربین حاضر شــویم باید ماسک را برداریم‪ .‬نکته درستی هم می گویند‪ .‬در‬ ‫چنین شــرایطی که نمی توان پروژه های سریال ســازی و فیلمسازی را تعطیل کرد‬ ‫بازیگران باید در این زمینه خطر کنند‪.‬‬ ‫از طرفی ایــن نکته را فراموش نکنید که وقتی یک هنرمند به بیماری کرونا مبتال‬ ‫می شــود و متاسفانه جانش را از دســت می دهد یک التهاب روانی در جامعه ایجاد‬ ‫می شود‪ .‬من اگر بر اثر بیماری بمیرم شاید برای کسی به غیر از اطرافیان مهم نباشد‪.‬‬ ‫اما وقتی یک چهره مطرح و هنرمند به این بیماری مبتال می شود تمام شاخک های‬ ‫جامعه حســاس می شــود که حاال کادر درمان چه دارویی برایش تجویز می کند؟‬ ‫چگونه به ان رســیدگی می کند؟ این باعث می شــود رونــد کار کادر درمان دچار‬ ‫اختالل شود و هم اینکه حساسیت جامعه نسبت به کادر درمان باال می رود‪ .‬باالخره‬ ‫کادر درمان که نمی تواند همیشه معجزه کند‪ .‬یک بار هم اتفاق می افتد و یک بیمار‬ ‫جانش را از دست می دهد‪ .‬همین اقای دکتر هاشمی که یک چهره دانشگاهی است‬ ‫در ماجرای فوت مهرداد میناوند و علی انصاریان مورد هجوم بســیاری از حرف های‬ ‫ناصواب قرار گرفت‪ .‬بعد دامنه این ناسزاها به کل جامعه پزشکی گسترده می شود و‬ ‫انوقت اگر من به عنوان پزشــک بگویم برای جلوگیری از این بیماری ماسک بزنید‬ ‫جامعــه به من می گوید تو که نتوانســتی علی انصاریــان را زنده نگه داری حرف از‬ ‫پروتکل های بهداشــتی نــزن! وی در ادامه گفت‪ :‬یکســری رفتارهای عجیبی را در‬ ‫جامعه شاهد هستیم که واقعا متناقض هستند‪ .‬تا دیروز می گفتیم اگر واکسن کرونا‬ ‫بود میناوند و انصاریان زنده می ماندند‪.‬‬ ‫امروز که می گوییم به امثال میناوند و انصاریان واکسن بزنید به ما فحش می دهند‪.‬‬ ‫خب باید چه کاری بکنیم که جامعه از این التهاب بیرون بیاید؟ کرمانپور در پاسخ‬ ‫به این پرســش که این نامه باعث شــد بسیاری شائبه سیاسی بودن این رفتار برای‬ ‫انتخابات ســال اینده ریاست جمهوری را داشته باشــند‪ ،‬ایا این نیت وجود دارد؟‬ ‫گفــت‪ :‬من نمی توانم جلوی نیت خوانی عــده ای را بگیرم‪ .‬البته که ‪ ۹۹‬درصد مردم‬ ‫جامعه اینطور فکر نمی کنند و این جوســازی ها را تنهــا عده ای انجام می دهند‪ .‬اما‬ ‫من چرا باید پاســخ نیت خوانی دیگران را بدهم؟ بارها من را خواستند و گفتند چرا‬ ‫شبکه های «من و تو» و «ایران اینترنشنال» گفتگوهای تو را منتشر کردند؟ درحالی‬ ‫که من با رسانه های داخلی گفتگو کردم و ان شبکه ها تنها بخش هایی از گفتگوهای‬ ‫من را برداشــتند و روی ان تحلیل های خودشان را گفتند‪ .‬خب من چرا باید نسبت‬ ‫به تحلیل های ان ها پاسخگو باشم؟ متاسفانه این برداشت ها همواره وجود دارد و ما‬ ‫هر رفتاری بکنیم و هر حرفی بزنیم هزاران برداشت از ان می شود‪.‬‬ ‫در حالــی که قصد ما قطعا از این نامه این نیســت و تنها به عنوان یک پیشــنهاد‬ ‫خواستار اضافه شدن هنرمندان به لیست سند ملی اولویت های واکسن کرونا بودیم‪.‬‬ ‫ما از روز اول کرونا پیشــنهادهای بسیاری را مطرح کردیم‪ .‬چرا ان ها را نمی بینند؟‬ ‫پیشنهاد شهید ســامت دادیم‪ .‬پیشنهاد یکسان سازی تعرفه ها را مطرح کردیم‪ .‬اما‬ ‫چرا باید فقط این پیشنهاد با این موج حمله مواجه شود؟‬ ‫مدیر روابط عمومی ســازمان نظام پزشکی کشــور در پاسخ به این پرسش که بعد‬ ‫از این نامه بســیاری از هنرمندان نســبت ب ه عدم اســتفاده از ایــن امکان واکنش‬ ‫نشــان دادند‪ ،‬موضع شــما چیســت؟ گفت‪ :‬در متن نامه ما هم امده است در طرح‬ ‫واکسیناسیون اختیاری‪ .‬یعنی حق دارند که نخواهند‪ .‬ولی وقتی یک هنرمندی برای‬ ‫بــازی در یک فیلم خطر می کند و جلوی دوربین می رود می تواند از واکســن کرونا‬ ‫اســتفاده کند‪ .‬البته این را هم بگویم این پیشــنهاد شامل حال کسی که توی خانه‬ ‫خوابیده و مشغول کاری نیست‪ ،‬نمی شود‪.‬‬ ‫این واکسن برای کسانی است که برای سال اینده برنامه دارند که ملت ایران روحیه‬ ‫خوبی داشــته باشند‪ .‬رئیس بخش اورژانس بیمارستان ســینا در پایان با اشاره به‬ ‫نوروز ‪ ۱۴۰۰‬و شیوع کرونا گفت‪ :‬اگر رعایت نکنیم نوروز پیش رو هم نوروز سختی‬ ‫در پیش خواهیم داشــت‪ .‬تجربه این یکساله به همه ما اموخت که اگر رعایت کنیم‬ ‫همه در ســامت می مانیم و از هر واکســنی بهتر می توانیم جان خودمان را حفظ‬ ‫کنیم‪ .‬اما اگر بخواهیم ســفرها و دورهمی ها و رعایت نکردن بهداشت و پروتکل ها را‬ ‫از سر بگیریم باید منتظر نوروز سختی باشیم‪.‬‬ صفحه 4