روزنامه هنرمند شماره 1386

‫یکشنبه‪ 19‬بهمنماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1386‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫چرا هیچ ردی از کرونا در قصه‬ ‫فیلم های جشنوار فجر نیست!‬ ‫حسین انتظامی‪:‬‬ ‫حاشیه سازی‬ ‫به نام «کرونا» علیه «سینما»‬ ‫ر ییس اتحادیه تهیه کنندگان ســینمای ایران‪:‬‬ ‫افزایش سینماهای مردمی‬ ‫«فجر» صدمه ای به‬ ‫اکران عمومی ا ثار نمی زند‬ ‫رفع ابهامات جشــنواره در گفتگو‬ ‫با ســیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد‬ ‫نگاهیبهفیلم«منصور»بهکارگردانیسیاوشسرمدی‬ ‫‪88301986‬‬ ‫عکس‪ :‬حبیب مجیدی‬ ‫ادایدین‬ ‫به یک قهرمان ملی‬ ‫نمایی از فیلم سینمایی «منصور» به کارگردانی سیاوش سرمدی‬ ‫غیرطبیعی تر ین سال جشنواره‬ ‫فیلم فجر‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫حسین انتظامی مطرح کرد؛‬ ‫یکشنبـــــــه ‪19‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1386‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫ارسال پیامک دوباره برای‬ ‫تماشاگران فیلم های جشنواره فجر‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬در راستای رفع مشکل در کسب دقیق و درست ارای‬ ‫مردمــی برای انتخاب بهترین فیلم‪ ،‬تمهیداتی تازه را در پیش گرفت‪ .‬با‬ ‫توجه به وصول گزارش هایی مبنی بر عدم دریافت پیامک های بخش ارای‬ ‫مردمی‪ ،‬روابط عمومی جشنواره فیلم فجر‪ ،‬اطالعیه ای صادر کرد‪ .‬در این‬ ‫اطالعیه اورده است‪« :‬با توجه به وصول گزارش هایی مبنی بر عدم دریافت‬ ‫پیامک های بخش ارای مردمی‪ ،‬به اطالع مخاطبان گرامی سی و نهمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر می رساند‪ ،‬با تعویض شرکت ارسال کننده پیامک‪ ،‬در روز‬ ‫شنبه ‪ ۱۸‬بهمن‪ ،‬برای تمام بینندگانی که در ارای مردمی شرکت نکرده اند‬ ‫(اعم از ان که پیامک دریافت نکرده اند یا پاسخ نداده اند)‪ ،‬مجددا پیامک‬ ‫ارسال می شود‪ .‬یاداور می شود در پیامکی که خریدار بلیت دریافت می کند‪،‬‬ ‫کد به تعداد صندلی های اشغال شده سانس مورد نظر ارسال می شود‪ .‬امسال‬ ‫برای نخستین بار و در راستای عدالت فرهنگی‪ ،‬بینندگان غیرتهرانی هم‬ ‫می تواننددرانتخاببهترینفیلمازنگاهتماشاگرانشرکتکنند‪.‬همچنین‬ ‫در راستای شفافیت‪ ،‬امار تعداد رای مردمی هر فیلم در سامانه مدیریت‬ ‫فروش و اکران(سمفا) به صورت برخط منتشر می شود و روزانه به قید قرعه‬ ‫به ‪ ۱۰‬نفر از پاسخگویان‪ ،‬پنج میلیون ریال هدیه می شود‪».‬‬ ‫اما و اگرهای ارای مردمی جشنواره فیلم فجر‬ ‫کدام مخاطب در نظرسنجی‬ ‫شرکت می کند؟‬ ‫عملیات تعویض شرکت ارسال کننده پیامک در روزهای پایانی جشنواره‬ ‫باعث می شود با توجه به گذشت‪ 7‬روز از برگزاری بعید است مخاطبی که‬ ‫روز اول جشنواره فیلمی را دیده به پیامک ارسال شده از سوی جشنواره‬ ‫فیلم فجر توجهی کرده و در نظرسنجی شرکت کند‪ .‬همه ساله مسئولیت‬ ‫صیانت از ارای مردمی برعهده خانه سینما بود‪ .‬ستاد انتخاب فیلم برگزیده‬ ‫تماشاگران فعالیت می کردند تا در ایام جشنواره از ارای مردمی صیانت‬ ‫کرده و فیلم منتخب مردم از نگاه تماشــاگران که برای تهیه کنندگان‬ ‫اهمیت خاصی دارد همچنین یکی از جوایز مهم و ارزنده جشــنواره به‬ ‫شمار می اید دقت الزم صورت گیرد‪ .‬امسال با توجه به راه اندازی سامانه‬ ‫سمفا و بلیت فروشی به صورت الکترونیک دیگر نیازی به ستادی جهت‬ ‫صیانت از ارای مردمی احساس نشد و خانه سینما نیز این مسئولیت را‬ ‫در جشنواره سی و نهم عهده دار نشد‪ .‬اما امروز به یکباره از سوی روابط‬ ‫عمومی اعالم شــد که ‪« :‬با توجه به وصول گزارش هایی مبنی بر عدم‬ ‫دریافت پیامک های بخش «ارای مردمی» به اطالع مخاطبان گرامی سی‬ ‫و نهمین جشنواره فیلم فجر می رساند با تعویض شرکت ارسال کننده‬ ‫پیامک‪ ،‬در روز شــنبه ‪ ۱۸‬بهمن ماه برای تمام بینندگانی که در ارای‬ ‫مردمی شرکت نکرده اند (اعم از انکه پیامک دریافت نکرده اند یا پاسخ‬ ‫نداده اند) مجددا ً پیامک ارسال می شود‪ ».‬متاسفانه این عملیات (تعویض‬ ‫شرکت ارسال کننده پیامک) در روزهای پایانی جشنواره اتفاق می افتد‬ ‫که با توجه به گذشت ‪ 7‬روز از برگزاری بعید است که مخاطبی که روز‬ ‫اول جشــنواره فیلمی را دیده به پیامک ارسال شده از سوی جشنواره‬ ‫فیلم فجر وقعی نهد و در نظرسنجی شــرکت کند و امار ارایه شده از‬ ‫سوی سمفا هم گواه عدم ارسال پیامک به مخاطبان است‪ .‬به طور نمونه‬ ‫فیلم سینمایی «شیشلیک » که در میان اثار نمایش داده شده بیشترین‬ ‫اقبال را از ســوی مخاطبان داشته است با بلیت فروش رفته ‪ 15498‬و‬ ‫تعداد بیننده ‪ 7022‬در کل کشور تنها ‪ 1232‬نفر به فیلم رای داده اند‪.‬‬ ‫همچنین فیلم سینمایی «ابلق» که در رتبه دوم فروش بلیت قرار داد با‬ ‫‪ 14988‬بلیت فروخته شــده و تعداد بیننده ‪ 6156‬در کل کشور تنها‬ ‫‪ 1144‬مخاطب به فیلم رای داده اند‪ .‬فیلم سینمایی «بی همه چیز» که‬ ‫در رتبه سوم توجه مخاطب قرار گرفته است با بلیت فروخته شده‪14167‬‬ ‫و تعداد بیننده ‪ 5723‬در کل کشور تنها ‪ 1207‬مخاطب به فیلم رای داده‬ ‫اند‪ .‬حال باید دید با توجه به گذشت زمان و تغییر سرویس ارایه پیامک‬ ‫ارای مردمی فیلم ها تغییر می کند و مخاطب در این نظرسنجی مهم‬ ‫برای صاحبان اثار شرکت خواهد کرد‪ .‬این در شرایطی است که با توجه‬ ‫به سامانه الکترونیک و گزارش لحظه ای دوستان برگزار کننده جشنواره‬ ‫امکان ارزیابی و دقت نظر بیشتری را در اختیار داشتند که متاسفانه در‬ ‫این امر مهم بی توجهی صورت گرفته است‪.‬‬ ‫حاشیه سازیبهنام«کرونا»علیه«سینما»‬ ‫تابع ستاد ملی کرونا باشیم‬ ‫رئیس ســازمان سینمایی در واکنش به برخی حواشی درباره عدم رعایت پروتکل های بهداشتی‬ ‫در فرایند برگزاری جشنواره فیلم فجر‪ ،‬این فضاسازی را حاشیه سازی علیه کلیت سینما توصیف‬ ‫کرد‪ .‬حســین انتظامی رئیس سازمان سینمایی‪ ،‬شب گذشــته جمعه ‪ ۱۷‬بهمن ماه با حضور در‬ ‫ویژه برنامه «نقد ســینما» درباره برگزاری جشنواره ســی ونهم فیلم فجر در سایه تهدید ویروس‬ ‫کرونا گفت‪ :‬در هر فعالیتی برای مواجهه با پدیده عالم گیر کرونا‪ ،‬دو واکنش می توان داشت؛ یکی‬ ‫موضع منفعالنه در پوشــش ترس از بیماری اســت که منجر به تعطیلی همه فعالیت ها می شود‬ ‫و دیگر اینکه زیســت کرونایی را تجربه کنیم و براساس شرایط موجود‪ ،‬طراحی جدیدی داشته‬ ‫باشــیم‪ ،‬با حفظ همه دســتورالعمل ها‪ .‬اتفاقات ماه های اخیر فضای مجازی را هم با ســرعت و‬ ‫گســتردگی بیشتری وارد زندگی ما کرده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همکاران ما در سازمان سینمایی‪،‬‬ ‫با مشاوره و مشارکت صنوف‪ ،‬به این جمع بندی رسیدند که ما نباید جشنواره ها را تعطیل کنیم و‬ ‫ترکیبی از برگزاری فیزیکی و مجازی را در دستور کار قرار دادند‪ .‬جشنواره ها کارویژه هایی دارند‬ ‫که یکی از ان ها استعدادیابی است و طبیعتاً تعطیل کردن شان تصمیم درستی نبود‪.‬‬ ‫انتظامی تاکید کرد‪ :‬سینما به واســطه خاستگاه فرهنگی اش جلودار تحوالت است و بیش از هر‬ ‫چیزی باید مســئوالنه عمل کند‪ .‬باید از سینماگران و سینمادوستان تشکر کنم که در چند روز‬ ‫برگزاری جشــنواره فجر تا به امروز با این توجه مســئوالنه حرکــت کرده اند‪ .‬وی درباره فرایند‬ ‫متفاوت انتخاب و داوری اثار در جشــنواره ســی ونهم هم گفت‪ :‬ایــن فرایند می تواند تجربه ای‬ ‫باشــد که اشکاالتش گرفته شود و برای سال های اینده که ان شاهلل کرونایی وجود ندارد به شکل‬ ‫تکامل یافته ارائه شــود‪ .‬معموالً در جشنواره فیلم فجر ما مرحله ای به نام هیات انتخاب داشتیم‬ ‫که کار اصلی شان انتخاب فیلم های دارای ارزش هنری بیشتر بود‪ .‬امسال چون پیش بینی می شد‬ ‫متقاضی کم باشــد‪ ،‬این مدل جدید طراحی شد‪ ،‬ولی بعد دیدیم متقاضیان زیاد هستند‪ .‬هرچند‬ ‫برخی پروانه سینمایی نداشتند و تعدادی هم سال قبل توسط هیات انتخاب دیده شده بودند و‬ ‫نمی توانستند در جشنواره امسال حضور داشته باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬در مجموع تدبیر داوران این بود‬ ‫که فیلم های در جشنواره به نمایش دربیایند که حداقل در یک رشته کاندیدا شده باشند‪ .‬بنابر‬ ‫این همه این فیلم ها حداقل در یک بخش نامزد شــده اند‪ .‬رئیس سازمان سینمایی درباره سهم‬ ‫فیلم اولی ها در جشنواره امســال هم گفت‪ :‬در سال های اخیر‪ ،‬جوان ها به خصوص در رشته های‬ ‫تالیفی و موثر‪ ،‬در جشــنواره خوش درخشیده اند و به تعبیری می شود گفت شاهد نوعی پوست‬ ‫اندازی در ســینمای ایران هستیم‪ .‬اینکه امســال هم از ‪ ۱۶‬فیلم‪ ۷ ،‬فیلم متعلق به فیلمسازان‬ ‫فیلم اولی است‪ ،‬می تواند نویدبخش باشد‪ .‬انتظامی در واکنش به برخی حواشی مطرح شده درباره‬ ‫عدم رعایت پروتکل های بهداشتی در فرایند برگزاری جشنواره سی ونهم گفت‪ :‬ارتباط همکاران‬ ‫وزارت ارشاد چه در سینما و چه در بخش های دیگر مانند تئاتر و موسیقی با ستاد ملی کرونا و‬ ‫به تبع ان وزارت بهداشــت و وزارت کشور‪ ،‬تعاملی دیرپا است‪ .‬در طول سال هم ما همواره تابع‬ ‫تصمیمات ستاد ملی و ستاد استانی کرونا بوده ایم‪ .‬نسبت به رنگ بندی های اعالمی و به تبع ان‬ ‫تعطیلی یا باز بودن سینماها هم در طول سال‪ ،‬این اطاعت و همراهی وجود داشته است‪ .‬صادقانه‬ ‫می گویم که در این امر همه ما باید تابع ســتاد ملی کرونا باشــیم‪ .‬وی افزود‪ :‬فضایی که به ان‬ ‫اشــاره می کنید‪ ،‬نوعی حاشیه سازی بود تا کلیت سینما از طرف عده ای خاص مورد هجمه قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬سینماگران و سینمادوستان و اساساً هر ان کسی که به این قبیله وابستگی دارند‪ ،‬میزان‬ ‫رعایت شــان در زمینه پروتکل های بهداشتی از معدل عمومی جامعه خیلی خیلی باالتر است و‬ ‫باید هم اینگونه باشد چرا که این گروه نقش الگو دارند‪ .‬انتظامی درباره اکران فیلم های جشنواره‬ ‫در اســتان ها هم گفت‪ :‬از ‪ ۱۵‬بهمن نمایش فیلم های جشنواره در همه استان ها و برخی مناطق‬ ‫ازاد اغاز شــده است‪ .‬حدود ‪ ۵‬سال می شود که سیاست وزارت ارشاد این بوده است همزمان با‬ ‫تهران‪ ،‬عزیزان اســتان های دیگر هم بتوانند جشــنواره را دنبال کنند‪ .‬کار خوب همکاران ما در‬ ‫ســتاد جشنواره این بود که امســال همه مردم در مراکز استان ها می توانند صددرصد فیلم ها را‬ ‫ببینند‪ .‬یعنی همان ‪ ۱۶‬فیلمی که من و شما در تهران می بینیم‪ ،‬در استان ها هم اکران می شود‪،‬‬ ‫در حالی که در سال های گذشته‪ ،‬حدود ‪ ۴۰‬درصد فیلم های جشنواره اکران استانی داشتند‪ .‬در‬ ‫استان تهران هم با همت دوستان ما‪ ،‬شهرهای حاشیه تهران که معموالً نسبت به ان ها کم لطفی‬ ‫می شــود موردتوجه قرار گرفته اند و همه این مخاطبان هم می توانند در ارای مردمی جشنواره‬ ‫مشــارکت داشته باشــند‪ .‬وی درباره ارای مردمی هم گفت‪ :‬ما سامانه مدیریت و فروشی به نام‬ ‫«ســمفا» داریم که به صورت برخط میزان بلیت فروش رفتــه و باقی مانده هر فیلم را به تفکیک‬ ‫هر اســتان و هر سالن سینما درج می کند‪ .‬میزان رای ثبت شده برای هر فیلم در کل کشور هم‬ ‫در این ســامانه درج می شود و همین اتفاق یک اعتمادسازی را به همراه دارد‪ .‬خاطرمان هست‬ ‫در ســال های گذشــته‪ ،‬گاهی درباره فرایند ارای مردمی ابهاماتی مطرح می شــد‪ ،‬ما معتقدیم‬ ‫اگر شــفافیت وجود داشته باشد‪ ،‬این ابهامات برطرف می شــود‪ .‬انتظامی درباره فرایند ممیزی‬ ‫فیلم های حاضر در جشنواره ســی ونهم هم توضیح داد‪ :‬روال طی شده برای فیلم های جشنواره‬ ‫امسال‪ ،‬همان روال طبیعی سال های گذشته جشنواره بود‪ .‬هر فیلمی که بخواهد نمایشی داشته‬ ‫باشد‪ ،‬چه در جشنواره های داخلی و خارجی‪ ،‬چه در اکران عمومی و چه در نمایش خانگی‪ ،‬طبق‬ ‫مقررات باید دارای پروانه نمایش از شورای مربوطه در سازمان سینمایی باشد‪ .‬البته نوع نگاهی‬ ‫که برای حضور یک فیلم در جشــنواره و یا عرضه در شبکه خانگی وجود دارد‪ ،‬شاید متفاوت از‬ ‫شــرایط اکران عمومی باشد‪ .‬جا دارد از اعضای شورای پروانه نمایش هم تشکر کنم‪ ،‬چراکه هم‬ ‫امســال و هم در ســال های قبل در ایام منتهی به جشنواره مجبورند فیلم ها را به صورت فشرده‬ ‫بازبینی کنند‪ .‬رئیس ســازمان ســینمایی ادامه داد‪ :‬از شــورای پروانه نمایش این درخواست را‬ ‫داشتم که حتی المقدور در همین مرحله فیلم ها را با نیت صدور پروانه نمایش دائم مورد بازبینی‬ ‫قرار دهند تا فیلم ها بتوانند از همان روز ‪ ۲۳‬بهمن وارد چرخه اکران شــوند‪ .‬انتظامی در پایان‬ ‫گفت‪ :‬از همه اصحاب رســانه و همه سینمادوستان تشکر می کنم که جمع شان در کنار یکدیگر‬ ‫منجر به شکوه امروز جشنواره فجر شده و هدف همه مان اعتالی سینمای ایران است‪.‬‬ ‫صندوق هنر اعالم کرد‪:‬‬ ‫پرداخت کمک هزینه به بیش از ‪ 3‬هزار چهره فرهنگ و هنر‬ ‫اعضای هیئــت مدیره صنــدوق اعتباری هنــر در دیدار با‬ ‫دبیر شورای ارزشــیابی هنرمندان‪ ،‬نویســندگان و شاعران‬ ‫کشــور‪ ،‬اعالم کردند‪ ،‬این صندوق با تایید و معرفی شــورای‬ ‫ارزشیابی هنرمندان ماهانه به بیش از ‪ ۳‬هزار نفر از چهره های‬ ‫ممتاز عرصه فرهنگ و هنر پرداخت پیوســته دارد‪ .‬نشست‬ ‫مشــترک مدیرعامل و هیئت مدیره صندوق اعتباری هنر با‬ ‫احمد صدری‪ ،‬دبیر شورای ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬نویسندگان‬ ‫و شاعران کشــور در محل صندوق اعتباری هنر برگزار شد‪.‬‬ ‫مدیرعامل صندوق اعتباری هنر‪ ،‬در این نشســت با اشاره به‬ ‫ارتباط مســتمر صندوق با انجمن ها‪ ،‬خانه ها و معاونت های‬ ‫تخصصی گفت‪ :‬صنــدوق اعتباری هنر یکی از پردامنه ترین‬ ‫گستره های ارتباطی با جامعه فرهنگ و هنر کشور را دارد‪ .‬در‬ ‫ل جاری جلسات متعددی با شورای ارزشیابی هنرمندان و‬ ‫سا ‬ ‫موسسه هنرمندان پیشکسوت در خصوص بررسی مشکالت‬ ‫و رفع ابهامات هنرمندان صورت گرفت‪ .‬سیدحسین سیدزاده‪،‬‬ ‫ضمن ارائه گزارشی از فعالیت های چهارساله صندوق اظهار‬ ‫داشت‪ :‬سیاست های حمایتی متناسب با منزلت و جایگاه رفیع‬ ‫اصحاب فرهنگ و هنر به ویــژه ممتازان این حوزه از اهداف‬ ‫و برنامه های صندوق اعتباری هنر اســت‪ .‬صندوق اعتباری‬ ‫هنر با تایید و معرفی شــورای ارزشیابی هنرمندان ماهانه به‬ ‫بیــش از ‪ ۳‬هزار نفر از چهره های ممتاز عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫پرداخت پیوسته دارد‪ ،‬که مبلغ طرح تکریم در سال ‪ ۹۷‬چهار‬ ‫برابر افزایش یافت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬با اجرایی شــدن افزایش‬ ‫مبلغ پرداختــی‪ ،‬اقدامات الزم برای اخــذ تاییدیه از طریق‬ ‫رایزنی با شورای ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و شاعران‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در جایگاه مرجع تشخیص و‬ ‫تایید مشموالن واجد شــرایط‪ ،‬فزونی گرفت‪ .‬براین اساس با‬ ‫هدف افزایش دقت در ترمیم لیست افراد مشمول طرح تکریم‬ ‫و مستمری در سال ‪ ۹۷‬و ‪ ،۹۸‬تعدادی از هنرمندان به دلیل‬ ‫کامل نبودن مــدارک‪ ،‬افزایش پرداختی را دریافت نمی کنند‬ ‫لکن برابر مصوبه هیئت مدیره صندوق پرداخت مقرری ماهانه‬ ‫این دســته از هنرمندان با ارائه مدارک و مســتندات ادامه‬ ‫می یابد‪ .‬در این نشســت ارائه راهکار مشــترک برای تسریع‬ ‫و تصحیح همکاری در اعطای نشــان درجه یک هنری و نیز‬ ‫افزایش دقت در معرفی برای برخورداری از طرح تکریم مورد‬ ‫بحث و بررسی قرار گرفت‪ .‬همچنین پیشنهاداتی برای اعطای‬ ‫نشــان درجه ‪ ۱‬به چهره های ممتازی که نسبت به این امر‬ ‫اقدام نکرده اند مطرح شد‪.‬‬ ‫رییس اتحادیه تهیه کنندگان سینمای ایران‪:‬‬ ‫افزایشسینماهایمردمی«فجر»صدمه ایبهاکرانعمومیاثارنمی زند‬ ‫رییس اتحادیه تهیه کنندگان ســینمای ایــران تاکید کرد‪:‬‬ ‫افزایش سالن های سینمایی برای اکران مردمی فیلم های این‬ ‫دوره از جشنواره فیلم فجر‪ ،‬صدمه ای به اکران عمومی فیلم ها‬ ‫نخواهد زد‪ .‬غالمرضا موســوی رئیس اتحادیه تهیه کنندگان‬ ‫ســینمای ایران درباره اکران مردمی فیلم های حاضر در سی‬ ‫و نهمین جشــنواره فیلم فجر گفت‪ :‬امسال با توجه به اجرای‬ ‫پروتکل های بهداشــتی وزارت بهداشت و شیوه نامه هایی که‬ ‫ارائه شده است‪ ،‬حداکثر تعداد تماشاچیانی که می توانند فیلم‬ ‫را در یک سالن ببینند ‪ ۳۰‬درصد ظرفیت ان سالن است‪ ،‬یعنی‬ ‫در حقیقت هر سه سانس می شود یک سانس کامل‪ .‬بنابراین‬ ‫نمایش فیلم در شهرستان ها مانند تهران است‪ ،‬یعنی همانطور‬ ‫که در تهران تعداد ســالن ها اضافه شده اما تعداد تماشاچیان‬ ‫همان روال ســابق را دارند‪ ،‬در شهرستان ها نیز همین گونه‬ ‫است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در شهرستان ها نیز تعداد سالن ها به خاطر‬ ‫شرایط کرونا اضافه شده و براساس شیوه نامه های منتشر شده‬ ‫دفتر جشنواره فیلم فجر مجبور به رعایت این پروتکل ها است‪.‬‬ ‫به همین جهت درست است که تعداد سینماها افزایش پیدا‬ ‫کرده اما در مجموع تعداد کســانی که می توانند در جشنواره‬ ‫فیلم ببینند‪ ،‬در همان مقیاس ســابق هســتند و از افزایش‬ ‫سینماها برای رعایت پروتکل های بهداشتی استفاده می شود‪.‬‬ ‫به همین دلیل این اکران ها صدمه ای به اکران عمومی نمی زند‪.‬‬ ‫رئیس اتحادیه تهیه کنندگان ســینمای ایران بیان کرد‪ :‬اقای‬ ‫انتظامی رئیس ســازمان سینمایی دســتور داده است کلیه‬ ‫فروش بلیت ها از طریق سمفا باشد‪ ،‬در چنین شرایطی سالن ها‬ ‫بسته به استقبال مردم نمی توانند بلیت بفروشند‪ ،‬با توجه به‬ ‫این دستور مخاطبان باید از این طریق بلیت خریداری کنند‪،‬‬ ‫سالن های سینمایی نیز با تکمیل ظرفیت ‪ ۳۰‬درصدی دیگر‬ ‫نمی توانند بلیت بفروشند چرا که نسبت به جشنواره فیلم فجر‬ ‫متعهد هستند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬البته اگر بلیت فروشی به صورت‬ ‫فیزیکی انجام می شد‪ ،‬در بعضی از موارد صاحبان سینماها در‬ ‫شــرایطی قرار می گرفتند که مجبور به افزایش فروش بلیت‬ ‫بودند‪ ،‬اما حاال با توجه به فروش اینترنتی دیگر امکان فروش‬ ‫بلیت اضافی نیست‪ .‬این تهیه کننده سینما تاکید کرد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر به طور متوسط هر فیلم سینمایی در شهرها و استان ها‬ ‫ســه سانس نمایش فیلم دارد‪ ،‬البته این امکان وجود دارد که‬ ‫بسته به مخاطب در یک استان نمایش یک فیلم به ‪ ۲‬سانس‬ ‫هم برسد‪ ،‬اما بیشتر از ‪ ۳‬سانس نیست‪ .‬موسوی در پایان گفت‪:‬‬ ‫معموالً یک بودجه ای بــرای فروش بلیت های بخش مردمی‬ ‫جشنواره در نظر گرفته می شود‪ ،‬امسال نیز با توجه به شرایط‬ ‫کرونا‪ ،‬فروش بلیت و اســتقبال مورد نظــر‪ ،‬بودجه ای در این‬ ‫زمینه در نظر گرفته شده است که می توان گفت مبلغ حداقلی‬ ‫را از فروش بلیت به صاحبان اثار پرداخت می کنند‪.‬‬ صفحه 2 ‫چراهیچردیازکرونادرقصهفیلم هایجشنوارفجرنیست!‬ ‫انتونیا شرکا منتقد ســینما عقیده دارد‪ :‬مطمئنا اثر کرونا بر سینمای ما هم مشهود خواهد بود‬ ‫و این موضوع دیر یا زود به ســینمای ایران هم راه پیدا خواهد کرد؛ جشنواره سال اینده بسیار‬ ‫ویروسی تر و کرونایی تر از امسال است که هیچ ردی از کرونا در قصه فیلم ها نیست‪ .‬سی و نهمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر متفاوت ترین دوره جشنواره در تمام ادوار برگزاری این ایین فرهنگی هنری‬ ‫اســت؛ جشنواره ای که اگرچه این روزها به نیمه رسیده است اما کش و قوس های فراوانی را در‬ ‫یک ســال گذشته از ســویی و از روز اغازین برگزاری تا به امروز پشت سر گذاشته است‪ .‬سایه‬ ‫ســنگین کرونا که بیم عدم برگزاری جشنواره را برانگیخته بود حتی پس از برگزاری هم دست‬ ‫از سر ان برنداشت و هر روز به شکلی خودش را به سینما و برگزارکنندگان جشنواره نشان داد‪.‬‬ ‫کرونا البته تماما برای سینمای ایران چالش نبود و فرصت هایی را نیز برای ان ایجاد کرد یا روند‬ ‫تحوالتی را ســرعت بخشــید‪ .‬انچه در ادامه می اید گفت وگوی خبرنگار فرهنگی ایرنا با یکی از‬ ‫منتقدان ســینمایی در خالل برگزاری سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در باب کرونا‪ ،‬مشکالت‬ ‫و امکانات این پاندمی بر سینمای ایران و جشنواره فیلم فجر است‪.‬‬ ‫کرونا فرصت هایی را از ما گرفت و فرصت های دیگری را عرضه کرد‬ ‫انتونیا شــرکا منتقد فیلم در گفت وگو با خبرنگار فرهنگــی ایرنا در توضیح کرونا و چالش ها و‬ ‫فرصت هایی که در یکســال گذشته برای ســینمای ایران ایجاد کرده است گفت‪ :‬چیزی که در‬ ‫وهله اول پس از داستان کرونا و اثرات ان در سینما اهمیت دارد این است که این داستان کرونا‬ ‫ســبب شد شــیوه ای جدید در اکران فیلم ها رخ دهد؛ یعنی استفاده از پلتفرمی مانند فیلیمو‬ ‫برای فیلم هایی که اکران اول نبودند و کم کم در حال جاافتادن بود را به شــکلی کلید زد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬یعنی این ســبک پخش فیلم به جای این که در سالن ها باشد در یک نرم افزار اینترنتی‬ ‫به وقوع پیوســت و این موضوعی بود که کرونا ان را شــکل داد و تسریع کرد‪ .‬البته این موضوع‬ ‫امتیازات و در همان حال ضعف هایی دارد؛ امتیاز ان این اســت که دسترســی بیشتری را برای‬ ‫مردم فراهم می ســازد و بدی ان این اســت که در ابتدای کار و تا بخواهد این شــیوه جا بیفتد‬ ‫ممکن اســت یک وقفه یا سکته ای برای اقتصاد سینمای ایران ایجاد کند‪ .‬این منتقد سینمایی‬ ‫در توضیح مزیت های شــیوه های اکران اینترنتی تصریح کرد‪ :‬این که فیلمســازان می توانند به‬ ‫شکل مستقیم با مردم ارتباط بگیرند و بازخورد کارشان را مستقیم از مخاطب ببینند و بشنوند‬ ‫و بخوانند و مردم هم می توانند بی واسطه نظر خودشان را مطرح کنند‪ ،‬از مزیت های ایام کرونا‬ ‫شد‪ .‬البته ممکن است در ابتدا به نظر برسد که بلبشویی ایجاد شده است اما در نهایت مسیری‬ ‫است که در تمامی حوزه های کاری و حِ َرف دیگر به شکل استفاده از فضای مجازی برای انجام‬ ‫امور و دورکاری باب شده است و الجرم سینماهم باید ان را تجربه کند‪ .‬وی افزود‪ :‬ممکن است‬ ‫این شــیوه تا ابد ادامه نیابد ولی این هم یک باب جدیدی اســت که در سینمای ایران و جهان‬ ‫باز شده است‪.‬‬ ‫اکران اینترنتی قداست سینما را زیر سوال می برد‬ ‫شرکا در ادمه و در تشریح معایب اکران اینترنتی اثار سینمایی یاداور شد‪ :‬به هرحال فیلم دیدن‬ ‫در ســینما و روی یک پرده بزرگ‪ ،‬در فضای تاریک و در کنار دیگر ادم ها و جادویی که سینما‬ ‫دارد جزو ماهیت الینفک ان اســت همانطور که حوزه تلویزیون در ایام کرونا گســترده شــد و‬ ‫مزاحمتی برای پخش فیلم ها بر پرده ســینما ایجاد کرد‪ ،‬به همان نسبت وقتی قرار است فیلم‬ ‫ها در خانه ها نشان داده شود قداست سینما و پرده بزرگ را زیر سوال می برد‪ .‬ضمن این که در‬ ‫سینما هرکسی به صورت انفرادی بلیط می خرد و فیلم را می بیند اما امروز در شکل جدید یک‬ ‫خانواده یا جمعی از دوستان همان یک بلیط را می خرند و می نشینند و یک فیلم را می بینند و‬ ‫این یکی از بدی های این موضوع اســت و احتماال باید مکانیزم هایی برای این موضوع اندیشیده‬ ‫شــود که از جهت بازخورد و فروش فیلم ها باعث شکســت یا ایجــاد اخالل در نظام اقتصادی‬ ‫یکشنبـــــــه ‪19‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1386‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫گزارش‬ ‫با انتشار متنی صورت گرفت؛‬ ‫اعتراض یک صنف هنری به‬ ‫تشکیل یک انجمن صنفی جدید!‬ ‫سینمایی نشود‪ .‬وی افزود‪ :‬چه بخواهیم و چه نخواهیم امروز کرونا به مهمترین مسئله زندگی ما‬ ‫بدل شده و به نوعی مرزها را از بین برده است؛ اسمش روی ان است یک پاندمی است یعنی یک‬ ‫همه گیری جهانی و اگر قدیم مرزها بودند که ما را از هم جدا می کردند امروز یک درد مشترک‬ ‫است که مردم را به هم نزدیک کرده است؛ چه در ایران و چه خارج از ایران‪ .‬مطمئنا اثر کرونا بر‬ ‫سینمای ما هم مشهود خواهد بود و این موضوع دیر یا زود به سینمای ایران هم راه پیدا خواهد‬ ‫کرد‪ .‬مثال جشــنواره ســال اینده بسیار ویروسی تر و کرونایی تر از امسال است که هیچ ردی از‬ ‫کرونا در قصه فیلم ها نیســت‪ .‬شــرکا ادامه داد‪ :‬به زودی شاید حتی فیلم های اجتماعی که در‬ ‫ســینمای ما متداول هستند این بار از نورافکن کرونا دیده شوند؛ یعنی سینمای اجتماعی ما به‬ ‫زودی تحت الشعاع کرونا خواهد بود و این هم در نوع خود بی بدیل است چون در سینما چنین‬ ‫بیماری ای نداشته ایم که انقدر بتواند به همه جوانب زندگی ما اثر بگذارد‪.‬‬ ‫پروتکل ها به دقت رعایت می شوند اما ته دلمان می لرزد‬ ‫این منتقد در ادامه با اشــاره به شیوه و شکل برگزاری سی و نهمین جشنواره فیلم فجر متذکر‬ ‫شــد‪ :‬در مورد سی و نهمین جشنواره فجر باید بگویم که اول از همه ارزوی سالمتی برای همه‬ ‫شــرکت کنندگان و برگزارکنندگان در انتهای ان را دارم چون با تمام محدودیت ها همیشــه‬ ‫یک ترس همراه ما در این حضور هست‪ .‬البته که در برگزاری سی و نهمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫پروتکل ها به دقت رعایت می شــوند اما به هرحال یک ســالن ســینما است که جمعیت در ان‬ ‫حضور دارند ولو این که جدای از هم بنشینند‪ ،‬ماسک زده باشند و حواسشان باشد اما ته دلمان‬ ‫می لرزد‪ .‬شــرکا افزود‪ :‬شاید یک گزینه می توانست این باشد که جشنواره حضوری برگزار نشود‬ ‫هرچند که دلم نمی اید این را بگویم چرا که هیچ جشــنواره ای به جز این که در حضور برگزار‬ ‫شود‪ ،‬نمی تواند زنده و پویا باشد‪ .‬اما شاید یک گزینه سالمتر می توانست این باشد که جشنواره‪،‬‬ ‫مجازی یا دست کم قسمت مردمی ان به صورت مجازی برگزار گردد و قسمت رسانه ای ان با‬ ‫حضور باشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به هرحال انتخاب برگزارکنندگان این بوده است و امیدوارمبا رعایت‬ ‫مردم و اهالی رســانه و متصدیان در پایان جشــنواره از این انتخاب راضی باشیم‪ .‬این منتقد در‬ ‫انتها و در توضیح فیلم هایی که به تماشــا نشسته است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬سعادت این را داشتم که قبل‬ ‫از شروع جشنواره شروع به دیدن فیلم ها کنم؛ چند فیلم را دیدم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫هنرکارت مسیری سریع‪ ،‬مطمئن و شفاف برای خدمت رسانی به هنرمندان است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با حضور در ساختمان اماده سازی‬ ‫هنرکارت‪ ،‬در جریان روند چگونگی تولید‪ ،‬توزیع و ارسال هنرکارت‬ ‫به هنرمندان سراسر کشور قرار گرفت‪ .‬سیدعباس صالحی در این‬ ‫بازدیــد با تبریک میالد حضرت فاطمه زهرا (س) و ایام دهه فجر‬ ‫گفت‪ :‬هنرکارت بستری سریع‪ ،‬مطمئن و شفاف برای خدمات رسانی‬ ‫به اهالی فرهنگ و هنر کشور به شمار می اید و از این طریق سعی‬ ‫شده کرامت هنرمندان حفظ شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬جامعه هنرمندان‬ ‫کشور دارای جغرافیای وسیع ایرانی است و استعداد و توان هنر ایرانی‬ ‫در جغرافیای سراســر کشور روز به روز در حال افزایش است و این‬ ‫نشان می دهد هر سال نسبت به سال های قبل در همه حوزه های‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و ادب کشــور جریان خالقیت های کالن ایران رو به‬ ‫پیشرفت است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬شعار ایران تهران‬ ‫نیست در جریان تولید و توزیع هنرکارت کامال مشهود است و در‬ ‫همه بخش های فرهنگی و هنری به ان توجه شده است‪ .‬صندوق‬ ‫اعتباری هنر هم با این نگاه که چگونه مسیر خدمات رسانی به حوزه‬ ‫هنرمندان کشور را گسترده تر‪ ،‬متنوع تر و شفاف تر کند‪ ،‬هنرکارت‬ ‫را شکل داد‪ .‬صالحی در عین حال تصریح کرد‪ :‬هنرکارت شناسنامه‬ ‫ای مختص هنرمندان به شــمار می اید‪ .‬نام هنر ارزشمند است و‬ ‫و توجه به اینکه چگونه بتــوان برای افرادی که به نوعی با هنر در‬ ‫ارتباط هستند اما با عمق مسئله مرتبط نیستند‪ ،‬هنرکارت ایجاد‬ ‫شد‪ .‬هنرکارت خدمات به هنرمندان را به شکل تجمیع یافته ای به‬ ‫صورت جامع‪ ،‬گسترده‪ ،‬سریع و با دسترسی اسان فراهم کرد و بانک‬ ‫اینده در این مســیر به کمک این خدمت امد‪ .‬عضو شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی ادامه داد‪ :‬در شورای معاونان وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی مقرر شد هرگونه خدمت رسانی به اصحاب فرهنگ و هنر از‬ ‫جمله حضور در سالن های سینما‪ ،‬همایش ها و ‪ ...‬از طریق هنرکارت‬ ‫صورت بگیرد و هنرمندان بدون گرفتار شدن در مسیر ثبت نام و ‪...‬‬ ‫برای حضور در این گونه برنامه ها با حفظ کرامت و شان و جایگاه‬ ‫شان از هنرکارت بهره ببرند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬البته سایر وزارتخانه ها‬ ‫و حتی شرکت ها و موسسات خصوصی و عمومی هم اگر بخواهند‬ ‫در قالب خدمت رسانی به هنرمندان اقدامی داشته باشند‪ ،‬می توانند‬ ‫از طریق هنرکارت بستر خدمات رسانی خود را فراهم کنند و از این‬ ‫طریق حس کنند بستر اماده‪ ،‬سریع‪ ،‬مطمئن و شفاف وجود دارد‬ ‫تا بتوانند برای ارتباط با جامعه هنرمندان مسیر خوبی را طی کنند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬قرار است بستر هنرکارت تا پایان‬ ‫بهمن سال جاری ‪ 80‬درصد هنرمندان را پوشش بدهد و صندوق‬ ‫اعتباری هنر به عنوان صندوق هنرمندان ایرانی باشد‪.‬‬ ‫جذابیت نقش تیمسار ستاری برای بازیگرش چه بود؟‬ ‫محســن قصابیان بازیگر نقش تیمسار ستاری‬ ‫در فیلم ســینمایی «منصور» پیرامون این نقش‬ ‫و دشــواری های ایفای ان توضیحاتی ارائه کرد‪.‬‬ ‫صدمین قســمت از برنامه سینمایی «هفت» با‬ ‫حضور عوامل فیلم سینمایی «منصور» روی انتن‬ ‫شبکه سوم سیما رفت‪ .‬جلیل شعبانی تهیه کننده‬ ‫«منصور» درباره انتخاب بازیگر نقش تیمســار‬ ‫ستاری گفت‪ :‬وقتی متن کامل شد‪ ،‬چالش بعدی‬ ‫مان این بود که به سراغ بازیگرهایی برویم که تیپ‬ ‫های خاصی را بازی کردند‪ .‬البته فکر کردیم اگر‬ ‫به ســراغ بازگرهای مرسوم سینما برویم‪ ،‬ممکن‬ ‫است مخاطب در مورد شخصیت قضاوت کند و‬ ‫به همین دلیل تصمیم گرفتیم به سراغ بازیگران‬ ‫توانای تئاتری برویــم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مدت ها بود‬ ‫اقای قصابیان را می شناختم و کارهای زیادی از‬ ‫او دیده بودم و در دانشــکده نیز همکالس بودیم‪.‬‬ ‫وقتی محسن قصابیان را دیدیم به اتفاق جمع به‬ ‫این نتیجه رسیدیم که هم شباهت و نوع بازیگری‬ ‫او می توانــد به ما در دراوردن شــخصیت خاص‬ ‫شهید ستاری کمک کند‪ .‬قصابیان هم در پاسخ به‬ ‫پرسش محمدحسین لطیفی که درباره زیاد بودن‬ ‫وجه مثبت نقش تیمسار ستاری گفت‪ :‬طبیعی‬ ‫است وقتی تاریخ معاصر کار می شود‪ ،‬مستنداتی‬ ‫وجود دارد‪ .‬بنابراین عالوه بر وجود فیلمنامه‪ ،‬این‬ ‫مســتندات نیز وجود دارد که باید به انها وفادار‬ ‫ماند‪ .‬اینکه تضادهایی در درون ماجرا قرار بگیرد‬ ‫من بازیگر‬ ‫یا خیر‪ ،‬دست فیلمنامه نویس است و ِ‬ ‫تنها متن را می خوانم‪ .‬وی افزود‪ :‬البته یک نکته در‬ ‫این فیلمنامه برای من جذاب بود؛ اینکه یک ادم‬ ‫تالش می کند تغییری ایجاد کند و برای جامعه اش‬ ‫جشنواره موسیقی فجر مجازی شد‬ ‫اجراهای سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر ‪ ۲۸‬بهمن تا ‪۳‬‬ ‫اسفندماه مجازی برگزار می شود‪ .‬اجراهای سی وششمین دوره‬ ‫جشنواره موسیقی فجر در فضای مجازی پخش می شود‪ .‬با توجه‬ ‫به شــرایط بیماری کرونا و محدودیت های حضور مخاطبان در‬ ‫سالن های اجرای موسیقی و به جهت همراهی با مصوبات ستاد‬ ‫ملی کرونا‪ ،‬با تصمیم ستاد سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر‪،‬‬ ‫اجراهای این دوره جشنواره مجازی پخش می شود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی نیز فضای مجازی را بستر مهمی‬ ‫برای حوزه موســیقی خواند و برگزاری جشنواره موسیقی فجر‬ ‫‪3‬‬ ‫در فضای مجازی یک نقطه ی عطــف و تجربه ای در این دوره‬ ‫است‪ .‬برهمین اساس ضبط اجرای گروههای حاضر در جشنواره با‬ ‫رعایت پروتکل های بهداشتی براساس جدول زمانبندی اغاز شده‬ ‫اســت و بزودی از سوی دبیرخانه جشنواره جدول اجراهای سی‬ ‫و ششمین جشنواره موسیقی فجر و بسترهای پخش منتشر و‬ ‫معرفی خواهند شد‪ .‬سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر در‬ ‫بخش های رقابتی و غیررقابتی ‪۲۸‬بهمن تا ‪ ۳‬اســفندماه برگزار‬ ‫می شــود و جایزه ترانه‪ ،‬جایزه موسیقی و رسانه و نشست های‬ ‫پژوهشی برنامه های دیگر این دوره از جشنواره است‪.‬‬ ‫مفید باشد و همه شرایط علیه اش است‪ .‬این بخش‬ ‫داستان برایم جذاب و دوست داشتنی بود‪.‬‬ ‫تعدادی از نمایندگان «انجمن اموزشگاه های ازاد هنری استان‬ ‫تهران» با انتشــار متنی از روند تاسیس «انجمن موسسات و‬ ‫اموزشگاه های فرهنگی هنری استان تهران» با مدیریت مهدی‬ ‫افضلی انتقاد کردند‪ .‬تعدادی از نمایندگان انجمن اموزشگاه های‬ ‫ازادهنریاستانتهرانمتشکلازمنوچهرفیروزی‪،‬محمدطیبی‬ ‫جبلی‪ ،‬بابک بنی حسینی‪ ،‬غالمرضا رضایی و مهدی باطنی با‬ ‫انتشار متنی از روند تاسیس یک مجموعه صنفی جدید با عنوان‬ ‫«انجمنموسساتواموزشگاه هایفرهنگیهنریاستانتهران»‬ ‫بابنیانگذاریمهدیافضلی(مدیرعاملفعلیبنیادفرهنگیهنری‬ ‫رودکی) که چندی پیش در رسانه ها منتشر شده‪ ،‬انتقاد کردند‪.‬‬ ‫در متن ارسال شده از سوی نمایندگان انجمن اموزشگاه های ازاد‬ ‫هنری اســتان تهران امده است‪« :‬از حدود دو سال و نیم پیش‬ ‫گروهی به نمایندگی از مدیران اموزشگاه های هنری استان تهران‬ ‫جهت پیگیری مطالبات صنفــی‪ ،‬کار گروهی از مدیران وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در دفتر برنامه ریزی و توسعه اموزش های‬ ‫فرهنگی و هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تشکیل شد‪ ،‬تا‬ ‫«انجمن اموزشگاه های ازاد هنری استان تهران» به ثبت برسد‪ .‬اما‬ ‫متاسفانه با گسترده شدن روند شیوع ویروس کرونا این روند کند‬ ‫و مقرر گردید تا بعد از مدتی حتماً این انجمن تشکیل شود‪ .‬در‬ ‫این مدت اساسنامه این انجمن با تعامل‪ ،‬همفکری و چانه زنی های‬ ‫متعدد بین مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و نمایندگان‬ ‫اموزشگاه های هنری استان تهران اماده شده که مراحل اخر ثبت‬ ‫را طی می کند‪ .‬ضمن اینکه مدیران معاونت هنری‪ ،‬مدیریت دفتر‬ ‫برنامه ریزی و توسعه اموزش های فرهنگی و هنری وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی و ریاست و معاونت اداره کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان تهران نیز کام ً‬ ‫ال واقف به این امر بوده اند‪ .‬حتی تا‬ ‫چند روز پیش نیز پیگیری های الزم از طریق جناب اقای دکتر‬ ‫صفی پور و همچنین در جلسه مورخ ‪ ۱۱‬بهمن با جناب دکتر‬ ‫جاودانی در اداره فرهنگ و ارشــاد استان تهران صورت گرفت‬ ‫و قول های تســریع در انجام این مهم نیز داده شد‪ .‬اما اتفاقاتی‬ ‫در مورخه ‪ ۱۲‬بهمن با سرعتی باورنکردنی باعث شد تا سواالتی‬ ‫برای مدیران موسسات فرهنگی هنری و اموزشگاه های هنری‬ ‫مطرح شود که چرا ما با پیگیری بیش از دو سال و نیم‪ ،‬هنوز اندر‬ ‫خم یک کوچه ایم اما اشخاصی با روابط (خصوصی‪ -‬دولتی) و از‬ ‫اهالی همان ادارات شروع به گرفتن مجوز با همین نام انجمن ما‬ ‫نموده اند!‪ ،‬چگونه بدون فراخوان بین مدیران موسسات هنری و‬ ‫اموزشگاه های هنری اقدام به برگزاری انتخابات در تاالر رودکی‬ ‫نموده و مسئوالن رده باالی وزارت ارشاد از جمله معاون هنری‬ ‫وزیر جناب دکتر حسینی نیز در این جلسه حضور داشتند!‪ ،‬مگر‬ ‫سیاست دولت بر اصل خصوصی سازی متمرکز نشده بود؟‪ ،‬چه‬ ‫عاملی باعث شد که از مدیران همان اداره برای ایجاد این انجمن‬ ‫استفاده شود؟‪ ،‬منظور و مقصود وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به‬ ‫خصوص معاونت هنری از موازی کاری های این چنین چیست؟‪،‬‬ ‫در پشت پرده این رویداد چه می گذرد که این افراد از پستی به‬ ‫پست دیگر جابه جا می شوند و در راس تصمیم گیری های امور‬ ‫فرهنگ و هنر قرار می گیرند!؟‪ ،‬چرا هیچیک از مدیر مسووالن‬ ‫موسســات و اموزشگاه های هنری در این جلسه‪ ،‬این انجمن و‬ ‫این رویداد نبوده و هیچ کســی جز برگزار کنندگان ان مطلع‬ ‫نبوده اند؟ ما مدیر مسووالن اموزشگاه های هنری خواستار شفاف‬ ‫سازی در این روند و رویداد شگرف و عجیب بوده و تقاضا داریم‬ ‫سریعاً نسبت به بررسی عدم صدور مجوز تحت این نام که نتیجه‬ ‫تالش دو سال و نیم ما بوده اقدام کنند‪ .‬با تشکر ‪ -‬مدیر مسووالن‬ ‫اموزشــگاه های هنری» روابط عمومی و امور بین الملل بنیاد‬ ‫فرهنگی هنری رودکی طی روزهای گذشته بود که با انتشار یک‬ ‫خبر رسمی از اغاز به کار اولین انجمن موسسات و اموزشگاه های‬ ‫فرهنگی هنری استان تهران با هدف حمایت و توسعه کسب و‬ ‫کارهای مرتبط با هنر و رونق اقتصاد هنر در قالب تشکل های عضو‬ ‫اتاقبازرگانیومعرفیمهدیافضلیبهعنوانبنیانگذاراینانجمن‬ ‫خبر داد‪ .‬در این جلسه که با حضور مهدی افضلی مدیرعامل بنیاد‬ ‫رودکی‪ ،‬مهدی کرباسیان نماینده اتاق بازرگانی‪ ،‬غالمرضا ملکی‪،‬‬ ‫مدیر امور تشکل ها و مسئولیت های اجتماعی اتاق تهران‪ ،‬اصغر‬ ‫همت‪ ،‬پیام دهکردی‪ ،‬اسماعیل اذر‪ ،‬علی متقیان‪ ،‬کامبیز صبری‪،‬‬ ‫ستاره اسکندری‪ ،‬امیر راد‪ ،‬احسان اقایی برگزار شده بود‪ ،‬پس از‬ ‫به رای گذاشتن بخش هایی از اساسنامه‪ ،‬انتخابات هیئت مدیره‬ ‫انجمن برگزار و بر این اساس مهدی افضلی‪ ،‬حسین مسافراستانه‪،‬‬ ‫علی متقیان‪ ،‬اصغر همت‪ ،‬احسان اقایی سیدمحمد عمرانی و‬ ‫علیرضا مسگرخویی به عنوان اعضای هیات مدیره انتخاب شدند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫رفع ابهامات جشنواره در گفتگو با سیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد‬ ‫یکشنبـــــــه ‪19‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1386‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫غیرطبیعی ترینسالجشنوارهفیلمفجر‬ ‫در مورد اکران فیلم «قاتل و وحشی» اساس ًا ما تصمیم گیرنده نیستیم!‬ ‫نگاهی به فیلم «منصور»‬ ‫ادای دین به یک قهرمان‬ ‫افشین علیار‬ ‫منصور دومین فیلم پرتره حاضر در جشــنواره اســت اثری درباره شهید‬ ‫منصورستاری فرمانده نیروی هوایی که سال هفتاد و سه به شهادت رسید‪،‬‬ ‫اساسا فیلم منصور اثر ساده و روانی ست که نمی خواهد زیاده گویی کند‬ ‫یعنی تمامی عناصر ساختاری در خدمت اثر قرار گرفته اند برای معرفی یک‬ ‫شخصیت ملی‪ ،‬در همین راستا فیلم منصور موضع مشخصی را در پیش‬ ‫می گیرد چپ و راست نمی رود حرکتش به سمت نشان دادن وقایعی از‬ ‫تاریخ معاصر است دوربینش فدای تکنیک های مرسوم نشده‪ ،‬متن همان‬ ‫واقعیت گرایی ست که باید مخاطب باورش داشته باشد ‪ ،‬منصور در متن کار‬ ‫می کند وارد دنیای چارچوب ها و قواعدهای کالسیک نمی شود سلبریتی‬ ‫گرایی و نگاهی به گیشــه ندارد ان چیزی که در منصور شکل می گیرد‬ ‫بخشی از زندگی شهید ستاری بوده و سیاوش سرمدی در مقام کارگردان‬ ‫سعینکردهازشخصیتشهیدستارییکشخصیتپیامبرگونهخلقکند‪،‬‬ ‫تحقیقات و پژوهش باعث شده فیلم منصور نگاه درستی به زندگی کاری‬ ‫و خانوادگی شهید ستاری داشته باشد نکته اثر همین است که فیلمساز‬ ‫بر اساس همان ابعاد شخصیتی شهید فیلم را جلو برده است هیچ غلوی‬ ‫در بخش شناخت شهید ستاری صورت نمی گیرد و از همین حیث فیلم‬ ‫منصور توانسته نگاه مستند گونه به وقایع داشته باشد‪ ،‬موفقیت فیلم در اثر‬ ‫گذاری ان است بی جهت از سر سفارش سازی و مصلحت قهرمان پروری‬ ‫نمی کند قهرمان با چارچوب و معرفی واقعی وارد می شود نه اسلوموشنی‬ ‫در کار است نه موسیقی حماسی‪ ،‬فیلم منصور تنها در راستای شناسایی یک‬ ‫قهرمان یک شهید شکل گرفته و اساسا اضافه گویی ندارد و نمی خواهد‬ ‫فیلم را به سمت سفارشی سازی ببرد به همین جهت است که شخصیت‬ ‫منصور ستاری در فیلم به درستی جا می افتد و همین برهه از زندگی او برای‬ ‫شناخت کافی از اهمیت نظامی ستاری کافی ست و می تواند به درستی‬ ‫معرفی شود ‪ ،‬معرفی او هم در راستای قصه است و چه خوب که خانواده‬ ‫کمرنگ شده از همین جهت مسئله فیلم کامال مشخص است و فیلمساز با‬ ‫تسلط کافی در پرداخت به پرتره سازی نگاهی به افتخارات قهرمان داشته‬ ‫است‪ ،‬فیلمساز جسارت کافی برای نشان دادن چوب الی چرخ انداختن ها‬ ‫را نشان داده است بماند که مخاطب توقع این را از فیلم طلب دارد که فیلم‬ ‫لحظه به شهادت رسیدن را هم نشان بدهد اما در البه الی فیلم کمی وقت‬ ‫تلف نشان دادن چیزهای اضافی شده است‪ ،‬اما باید باز هم به این موضوع‬ ‫توجه داشت که این فیلم نگرش درستی از خلق یک قهرمان دارد اگر چه‬ ‫این فیلم در زمان اکران در البه الی فیلم های پر زرق و برق گم می شود‪ .‬از‬ ‫نکات مهم فیلم بازیگر نقش شهید ستاری است محسن قصابیان با توجه به‬ ‫فیزیک و گریمش در نقش جا افتاده و دیگر بازیگران هم بازی درستی ارائه‬ ‫دادند ‪ ،‬سیاوش سرمدی از مستند امده است تسلط او در نگهداری ریتم و‬ ‫قاب های استانداردش از نکات مهم محسوب می شود‪.‬از این گونه فیلم ها‬ ‫با همین نوع پرداخت به دور از نگاه سفارش سازی باید بیشتر ساخته شود‬ ‫تا جوانان با قهرمانان و فرماندهان کشورمان اشنا شوند‪.‬‬ ‫یادداشت‬ ‫یادداشتی برای فیلم «منصور»‬ ‫قهرمان ملی‬ ‫پیمان یاحقی‬ ‫فیلم «منصور» روایتگر رشــادت های سرلشکر سیاری است‪ .‬معرفی‬ ‫قهرمان اصلی با زبان ساده و قصه پردازی مناسب‪ ،‬مخاطب را با دلچسبی‬ ‫فراوان از همان ابتدا به همراهی با خود دعوت می کند‪ .‬داستان فیلم بسیار‬ ‫روان است‪ ،‬ب ه صورتی که حتی می توان در زمان معرفی کاراکتر سرلشکر‬ ‫سیاری انتهای فیلم را در ذهن خود تداعی کرد‪ ،‬اما به علت روایت مناسب‬ ‫و پرداخت جدید به شــخصیت پر افتخار کشور‪ ،‬حتی پایان بندی زود‬ ‫هنگام فیلم در یک سوم ابتدایی ان‪ ،‬باز هم مخاطب را بر روی صندلی‬ ‫ســینما نگاه می دارد و ما را متقاعد می کند ت ا انتها به تماشای فیلم‬ ‫بنشینیم‪ .‬نکته جالب توجه این است که فیلمساز به سراغ عنصر دانای‬ ‫کل که در غالب این دسته از اثار استفاده میشود‪ ،‬نرفته است و بسیار‬ ‫ســاده اتفاق های بزرگ را نشان می دهد‪.‬در مجموع «منصور» روایت‬ ‫قهرمان ملی با زبان ساده و در عین حال با قدرت باور پذیر باال‪ ،‬مخاطب‬ ‫را به بهترین صورت با خود همراه می کند‪ .‬امید است که با ساخت چنین‬ ‫مجموعه هایی ایندگان با قهرمانان ملی و افتخارات ان ها اشناتر شوند‪.‬‬ ‫در اینجا جا دارد به سیاوش سرمدی و محسن قصابیان بابت روایت قصه‬ ‫و ایفای نقش سرلشکر سیاری تبریک گفت‪.‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ -‬عکس‪ :‬حبیب مجیدی‬ ‫طباطبایی نژاد از حضور کاندیداها در اختتامیه جشنواره فیلم فجر خبر داد و گفت‬ ‫اکران «قاتل و وحشــی» در سینمای رسانه ها‪ ،‬صحت ندارد‪ .‬کرونا خیلی از اتفاقات‬ ‫سی و نهمین دوره جشــنواره فیلم فجر را تحت تاثیر قرار داد؛ اول کاهش نمایش‬ ‫فیلم ها‪ ،‬دوم حذف هیات انتخاب و سوم فشا ِر بر مسئوالن جشنواره که پروتکل ها‬ ‫و شــیوه های بهداشتی رعایت شــود‪ .‬اتفاقی که کا ِر برگزارکنندگان خصوص ًا دبیر‬ ‫جشنواره را بسیار سخت کرده اســت و حتی باعث شده نتوانند ان طور که باید و‬ ‫شاید تشریفات حضور عوامل و هنرمندان فیلم های به نمایش درامده را اجرا کنند‪.‬‬ ‫البته سیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد در جریان گفت وگوی ویدئویی به بخشی از این‬ ‫ابهامات پاسخ داده و ابراز امیدواری کرده که جای هیچ نگرانی نیست‪ .‬کارشناسان‬ ‫وزارت بهداشت هم از ســینماهای مردمی و هم سینماهای رسانه بازدید کردند و‬ ‫هم به برج میالد امدند و خوشبختانه از رعایت پروتکل های بهداشتی ابراز رضایت‬ ‫کردند‪ .‬سالمتی هنرمندان و عوامل فیلم ها‪ ،‬رسانه ای ها و مردم عالقه مندِ به سینما‬ ‫برای ما حائز اهمیت اســت‪ ،‬از این جهت تمام تالش خودمان را کردیم تا حداکثر‬ ‫مراعات را طبق برنامه ای که وزارت بهداشت به جشنواره داده است‪ ،‬داشته باشیم‪.‬‬ ‫او همچنین به تعطیلی یا تعویق جشنواره سی و نهم به بهار ‪ 1400‬اشاره کرد اما قطار‬ ‫فج ِر سینمای ایران متوقف نشد تا تقدیری شود از همه فیلمسازان و دست اندرکاران‬ ‫رسیدن فیلم ها به این جشــنواره در سخت ترین شرایط کرونایی‪،‬‬ ‫سینما که برای‬ ‫ِ‬ ‫دوربین شــان خاموش نشد و باعث شــدند که این روزها همه در جامعه درباره ‪16‬‬ ‫فیلم راه یافته به جشــنواره‪ ،‬صحبت کنند‪ .‬البته برخی جشنواره ها انالین برگزار‬ ‫شدند اما شیوه برگزاری برای جشنواره فیلم فجر بسیار دشوار بود‪ .‬طباطبایی نژاد‬ ‫در توضیح بیشتر گفت‪ :‬تعطیلی جشنواره ســاده ترین گزینه بود و بهترین گزینه‬ ‫نبود‪ .‬شرایط بهار هم با توجه به مصادف شدن با ماه مبارک رمضان و ایام انتخابات‪،‬‬ ‫محمد حسین قاسمی تهیه کننده «ابلق»‪:‬‬ ‫سیمرغ مردمی امسال در فیلم فجر اعتبار ندارد‬ ‫در روزهای گذشــته پیگیری های انجام شــده نشان داد که‬ ‫بسیاری از تهیه کنندگان حاضر در جشنواره اطالعی از شیوه‬ ‫رای گیری مردمی این دوره از جشــنواره ندارند‪ .‬این در حالی‬ ‫اســت که در سامانه «سمفا « که مدیریت فروش و اعالم امار‬ ‫فروش بلیت و تعداد تماشاگران و رای مردمی را برعهده دارد‪،‬‬ ‫اطالعاتی درج شده که سبب بروز حاشیه هایی شده است‪ .‬در‬ ‫این باره حســین انتظامی ‪ -‬رئیس سازمان سینمایی ‪ -‬اعالم‬ ‫کرده است که بلیت فروشی برحسب سالن و اعالم رای مردمی‬ ‫نوعی اعتمادســازی است‪ ،‬چون در سال های گذشته ابهاماتی‬ ‫در خصوص ارای مردمی مطرح می شــد و با افزایش شفافیت‬ ‫اعتماد باالتر می رود‪ .‬اما در این باره تهیه کننده فیلم سینمایی‬ ‫«ابلق» به کارگردانی نرگس ابیار و یکی از فیلم های پرمخاطب‬ ‫جشنواره امســال معتقد است‪ ،‬با پیگیری هایی که انجام داده‬ ‫در صحت و دقــت رای گیری مردمی امســال ابهام و تردید‬ ‫وجود دارد‪ .‬محمد حســین قاسمی با بیان اینکه درباره شیوه‬ ‫رای گیری مردمی اطالع رســانی انجام نشــده بود و خودش‬ ‫براســاس تحقیقاتی که انجام داده از جزئیات این شیوه مطلع‬ ‫شده اســت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬انچه من از دبیرخانه پیگیری کردم‪،‬‬ ‫بر این مبنا بود که وقتی تماشــاگر بلیتی را خریداری می کند‬ ‫پیامکی برایش ارســال می شود که تا پایان ان شبی که فیلم‬ ‫نمایش داده شــده فرصت رای دادن دارد‪ .‬البته این موضوع را‬ ‫وقتی یک روز از جشنواره گذشته بود‪ ،‬متوجه شدیم و از انجا‬ ‫که اطالع نداشتیم امسال بلیت در اختیار تهیه کنندگان قرار‬ ‫نمی گیرد و خود ما هم فرصتی برای خریداری بلیت نداشتیم‪،‬‬ ‫نتوانستیم این پروسه را تست کنیم‪ .‬بنابراین بر اساس اطالعاتی‬ ‫که از طریق تماشــاگران و دوستان به دستمان رسید‪ ،‬متوجه‬ ‫اتفاقاتی شدیم‪ .‬او در این باره گفت‪ :‬خوشبختانه فیلم «ابلق»‬ ‫بیشــترین سانس فوق العاده را در جشــنواره داشته و با توجه‬ ‫به تایــم بلند این فیلم ســانس های ‪ ۹‬و ‪ 9:30‬هم به راحتی‬ ‫پر شــدند‪ ،‬اما ماجرا اینجاست که وقتی چند روز از جشنواره‬ ‫گذشت‪ ،‬بر اساس پیام هایی که برخی مخاطبان دادند‪ ،‬متوجه‬ ‫شــدیم بخش عمده ای از ان ها پیامکی برایشان ارسال نشده‬ ‫اســت یا برخی از ان هایی که پیام دریافت کردند وقتی وارد‬ ‫سایت می شوند و می خواهند رای خود را ثبت کنند موفق به‬ ‫انجام کامل مراحل نمی شــوند‪ .‬برخی دیگر هم بودند که وارد‬ ‫ســامانه می شدند اما با این پیام مواجه می شدند که «این رای‬ ‫قبال ثبت شــده است»‪ .‬من این ماجرا را از دبیرخانه جشنواره‬ ‫پیگیری کردم ولی متاسفانه اشراف دقیقی بر موضوع نداشتند‪،‬‬ ‫به همین دلیل رابط میان سازمان سینمایی و سمفا را معرفی‬ ‫کردند و در نهایت متوجه شدم مشکالت زیادی در این رابطه‬ ‫وجود دارد‪ .‬قاسمی ادامه داد‪ :‬تحقیقات من نشان داد که سامانه‬ ‫ســمفا در همان روز بلیت فروشی هم دچار اختالل شده بود و‬ ‫این هم در دبیرخانه مطرح شد که دچار حمله سایبری شده‬ ‫اســت‪ .‬در حالی که جای تعجب اســت‪ ،‬مگر این سامانه یک‬ ‫سایت هسته ای بوده که دچار چنین اتفاقی شود؟ به زعم من‬ ‫حجم باالی ورود به ســایت باعث اختالل در ان شــده بود و‬ ‫وقتــی چنین اختاللی وجود دارد به نظر می رســد کل ماجرا‬ ‫ابطال می شود‪ .‬یکی از نکاتی که ان دوست رابط به من گفت‬ ‫این بود که برخی از مردم شاید پیام های تبلیغی خود را بسته‬ ‫باشــند و برایشان پیام جشنواره ارســال نمی شود و این یک‬ ‫اتفاق بد است‪ ،‬چون اگر قرار باشد بابت پیام های رای گیری از‬ ‫مردم پول گرفته شــود‪ ،‬شرعاً و قانوناً درست نیست‪ .‬البته من‬ ‫احساس می کنم به دلیل ان که اشراف نداشتند چنین مطلبی‬ ‫را بیان کردند و وقتی هم دیدند که من ناراحت شدم‪ ،‬ک ً‬ ‫ال ان‬ ‫را رد کردند‪ .‬اما از طرف دیگر با وجود تایید اختالل در ســمفا‬ ‫می گویند که تعداد سانس ها برای همه فیلم ها یکسان است‪ ،‬در‬ ‫حالی که به نظر من فیلم «ابلق» تعداد سانســهایش به لحاظ‬ ‫نفرات نســبت به دیگر فیلم ها متفاوت است و این اختالل در‬ ‫مقایسه و بررسی ها لطمه می زند‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬برای ما مسلم‬ ‫شــده یک اختالل در سامانه سمفا به وجود امده و برای رفع‬ ‫این مسئله هیچ پیش بینی در نظر گرفته نشده است‪ .‬البته تمام‬ ‫این ها که می گویم اســتنباط من از نتیجه صحبت های رابط‬ ‫جشــنواره و سامانه سمفا است‪ .‬وی با تاکید براینکه به عنوان‬ ‫تهیه کننده نحوه اکران و بازخورد مخاطبان را پیگیری می کند‬ ‫و هر دو مسئله برایش اهمیت دارند‪ ،‬ضمن قدردانی از استقبال‬ ‫تماشاگران فیلم «ابلق» اضافه کرد‪ :‬در پیگیری هایی که انجام‬ ‫می دادم‪ ،‬متوجه شدم یکی دو تا از فیلم ها مثال ‪ ۱۰۰‬بلیت را‬ ‫بر اساس ‪ ۳۰‬درصد ظرفیت فروش خود فروخته اند و در دستگاه‬ ‫هم این ‪ 100‬بلیت ثبت شده است اما در سالن سینما ‪ 30‬نفر‬ ‫بیشــتر حضور نداشتند یعنی انگار ‪ ۷۰‬نفر پول بلیت را داده و‬ ‫خرید کرده اند اما به سالن نرفتند‪ .‬این قضیه به نظر من مشکوک‬ ‫است‪ ،‬چون به این معناست که شخصی می تواند بلیت بخرد و‬ ‫امکان رای داشته باشد ولی به سالن نرود‪ .‬این موضوع برای یکی‬ ‫دو فیلم دیگر هم تکرار شده و برای سینمادارها هم اتفاق عجیبی‬ ‫است‪ .‬به ویژه انکه امسال شرایط خرید تکی بلیت ها وجود دارد‬ ‫و اگر کسی از سامانه رای گیری و فروش بلیت اطالعاتی داشته‪،‬‬ ‫می توانسته تمام این ها را مهندسی کند‪ .‬در این باره بجز خود ما‬ ‫برای فیلم های دیگری هم مشکل مشابه وجود دارد‪ .‬قاسمی در‬ ‫پایان تاکید کرد‪ :‬با شرایطی که اکنون وجود دارد‪ ،‬مشخص است‬ ‫که تجزیه و تحلیل رای ها مشکل دارد هرچند شاید سیستمی‬ ‫طراحی شده که از ان بی اطالع هستیم‪ ،‬ولی در همین حد هم‬ ‫می تــوان دچار تردید بود که مث ً‬ ‫ال فیلــم ابلق ‪ 1200‬رای دارد‬ ‫شــاید هزار رای ان مثبت باشــد‪ .‬یک فیلم دیگر هر ‪ ۲۰‬رایی‬ ‫که دارد مثبت اســت‪ .‬ایا نسبت اینها با هم برابر است؟ با این‬ ‫حال با توجه به شرایط به دوستان دست اندرکار جشنواره حق‬ ‫می دهم که شاید فکر نمی کردند اکران مردمی داشته باشند تا‬ ‫برای رای گیری ان هم فکری جدی تر کنند‪ ،‬ولی معتقدم با این‬ ‫حجم اختالل نمی توان سیمرغ مردمی امسال جشنواره را قابل‬ ‫اعتماد دانست چون زمانی که کاری انجام می شود دیگر وقت‬ ‫خطا نیســت‪ ،‬در حالی که االن شاهدیم این ازمون و خطا در‬ ‫زمان اجرای رای گیری در حال انجام است‪.‬‬ صفحه 4 ‫برپایی جشنواره کار ساده ای نبود‪ .‬همه این موارد را به طور دقیق مورد بررسی قرار‬ ‫دادیم و همه گزینه ها معایب و محاسنشــان درج شد و علت تاخیر انتشار فراخوان‬ ‫جشنواره سی و نهم‪ ،‬مطالعه و رایزنی های فراوان و جمع اوری همه پیشنهادها بود‪.‬‬ ‫اکثر دوستان ما هم اتفاق نظر داشــتند که این گزینه می تواند منطقی ترین گزینه‬ ‫باشد ‪ .‬امیدوارم با توجه به شرایط توانسته باشیم جشنواره ای در خور شان سینمای‬ ‫ایران برگزار کنیم امیدوارم این یکی از خاطره انگیزترین ســال های جشنواره فیلم‬ ‫فجر باشد و سینمای ایران همچنان جاندار به فعالیت خود ادامه دهد‪.‬‬ ‫بگذارید ابتدا درباره ســختی های شرایط دبیری جشنواره در دوران کرونا که‬ ‫حتی تا دقیقه ‪ 90‬هم مشــخص نبود پرچم سی و نهمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫فجر برافراشته خواهد شد یا خیر بپرسم؟‬ ‫بحمداهلل تا به امروز شــرایط خوبی را پشت سر گذاشتیم‪ .‬مجموعاً حدود ‪ 50‬سالن در تهران‪،‬‬ ‫فیلم های جشــنواره را به نمایش دراورند‪ .‬تقریباً هه اثار تا االن در سینمای مردمی به نمایش‬ ‫درامدند‪ .‬امســال در حدود ‪ 81‬سینما هم در خارج از تهران درنظر گرفتیم که مجموع ان به‬ ‫‪ 30‬اســتان و چند منطقه ازاد می رســد‪ .‬خوشحالم از اینکه جشنواره را در هر سه سطحی که‬ ‫پیش بینی می کردیم برگزار کنیم‪ .‬بحمداهلل همه مخاطبین و عالقه مندان به سینما این فرصت‬ ‫را پیدا کردند اثار جشــنواره فیلم فجر را در همه کشــور ببینند و از این جهت خدا را سپاس‬ ‫می گوییم‪.‬بــه نظرمن کیفیت اثار در حد قابل قبولی اســت اگرچــه از بین ‪ 57‬فیلمی که به‬ ‫جشنواره راه پیدا کرد و واجد شرایط حضور در جشنواره بودند ‪ 16‬فیلم کاندیدا در بخش های‬ ‫مختلف جشــنواره اند اما در بین اثار جامانده از جشــنواره هم فیلم های شایسته ای بودند که‬ ‫ان شــاءاهلل در اکران ان ها را خواهیم دید و خیلی از ان ها می توانســتند در جشنواره باشند اما‬ ‫از این شــانس دور ماندند‪ .‬بــرای همه صاحبان ان اثار هم ارزوی موفقیت دارم و خوشــنود‬ ‫نیســتم که ان اثار نیستند‪ .‬اما شــرایط کرونا به گونه ای بود که تعداد محدودی از ان اثار را‬ ‫می توانستیم به نمایش بگذاریم که بحمداهلل تا اینجایی که من اطالع دارم و گزارش هایی که‬ ‫گرفتم عمدتاً فیلم های منتخب داوران مورد اســتقبال مخاطبین بوده اســت و تا اینجا معدل‬ ‫رضایت‪ ،‬معدل قابل قبولی است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫سخت کرونا فیلم ساختند‬ ‫تقدیر جشنواره از سینماگرانی که در سال‬ ‫در روزهای دشــوار کرونا عمده این اثار در شــرایط دشــوار کرونا تولید شدند و از این جهت‬ ‫شایســته قدردانی و سپاس از عوامل و دســت اندرکارانی که در این شرایط دشوار این اثار را‬ ‫تولید کردند و به سهم خودم سپاسگزارم‪ .‬این جشنواره به نوعی قدردانی از سینماگرانی است‬ ‫که در سال سخت کرونا فیلم ساختند‪.‬‬ ‫چطور شد میان تعویق یا تعطیلی جشنواره فیلم فجر‪ ،‬به برگزاری رسیدید؟‬ ‫یــک ماه و نیم پیش بود که میــان تصمیم به تعطیلی یا تعویق جشــنواره فیلم فجر به بهار‬ ‫‪ 1400‬مردد بودیم و گزینه برگزاری جشــنواره گزینه ضعیفی بود‪ .‬امروز خوشحالیم با رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی و انچه ستاد مقابله با کرونا از جشنواره خواسته بود به شایستگی رعایت‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫پروتکل ها به درستی رعایت می شود‬ ‫کارشناســان بهداشت و درمان در چند بار بازدید از سینماهای مردمی‪ ،‬سینمای رسانه و برج‬ ‫میالد و نظارت و بازبینی که داشتند جمع بندی هایشان رضایت بخش بود‪ .‬بحمداهلل همه مسائل‬ ‫بهداشــتی و ایمنی به درستی رعایت می شود‪ .‬امیدوارم تا منزل اخر که روز ‪ 22‬بهمن است و‬ ‫جوایز برگزیدگان اهداء می شود همه چیز به خیر و خوشی بگذرد و سال خوبی را برای سینما‬ ‫ایران پیش رو داشته باشیم‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫وقتی با منتقدین و بعضا اهالی رســانه صحبــت می کنیم عمدتا حذف هیات‬ ‫انتخاب را اتفاق خوبی عنوان می کنند‪ .‬اما نســبت به قــرار نگرفتن برخی‬ ‫اسامی فیلم ها در میان ‪ 16‬فیلم رسیده به بخش مسابقه‪ ،‬انتقاد دارند‪ .‬درست‬ ‫اســت نامزدها برای اکران در جشــنواره فیلم فجر انتخاب شدند و به خاطر‬ ‫محدودیت های کرونایی‪ ،‬همچون ســنوات قبل‪ ،‬تعــداد زیادتری فیلم اکران‬ ‫نشد‪ .‬به نظرتان نمی توانســتید در دوره سی و نهم‪ ،‬تعداد بیشتری از فیلم ها‬ ‫را به مرحله اکران برسانید که بهتر بتوان درباره نگاه و اتفاقات سینمای ایران‬ ‫تحلیل و تبادل نظر کرد؟‬ ‫اینکه هیئت انتخاب حذف شــده خوب اســت یا نه؟! من به عنوان دبیر جشــنواره فیلم فجر‬ ‫می گویم نه! و اگر هیئت انتخاب می داشــتیم بهتر بود‪ .‬بنابراین از فقدان هیات انتخاب خیلی‬ ‫دفاع نمی کنم؛ ان روزی که هیات انتخاب از جشنواره حذف شد تصورمان این بود که در سطح‬ ‫اول بمانیم و فیلم ها فقط در کورس داوری قرار بگیرند‪.‬‬ ‫پروتکل ها باید رعایت شوند‬ ‫ضمــن اینکه گمان می کردیــم تعداد اثارمان به حدود ‪ 40‬فیلم برســد؛ اگر گمان می کردیم‬ ‫تعداد این اثار به بیش از ‪ 50‬عدد برســد‪ ،‬شــاید هیات انتخاب را حفظ می کردیم‪ .‬پیشنهادی‬ ‫هم برای اینکه هیات انتخاب ســال اینده حذف بشود‪ ،‬ندارم‪ .‬فکر می کنم هیات انتخاب جزو‬ ‫ارکان جشنواره فجر است و حتماً باید حفظ شود‪ .‬اما شرایط کرونا تعداد نمایش اثار را برای ما‬ ‫کم کرده بود و ما هم چاره ای جز این نداشتیم‪ .‬همین االن یک فیلم به جشنواره اضافه کنیم‬ ‫راهی نداریم به سانس صبح برویم و اگر سانس صبح را باز کنیم فرصت سانس ‪ 12‬ظهر تا ‪14‬‬ ‫پذیرایی ممکن نیست‪ ،‬چون باید پروتکل ها رعایت شوند‪.‬‬ ‫امسال سال غیرطبیعی است‬ ‫سال های قبل می دانید سانس فوق العاده ‪ 12‬شب هم داشتیم اما محدودیت های امسال اجازه‬ ‫نمی دهد‪ .‬اگر االن هم بخواهیم فیلمی را خارج از بخش مسابقه بیاوریم و مث ً‬ ‫ال در سانس صبح‬ ‫بگذاریم‪ ،‬همان دشــواری باز اتفاق می افتد‪ .‬یادمان باشــد امسال یک سال غیرطبیعی است و‬ ‫سالی که زمان کام ً‬ ‫ال محدود است‪.‬‬ ‫به همین دلیل «قاتل و وحشی» یا فیلم هایی همچون «چپ راست» هم نرسید‪...‬‬ ‫در مورد یکی دو فیلم که ســوال بسیاری بوده یکی «قاتل و وحشی» اساساً ما تصمیم گیرنده‬ ‫نیســتیم‪ .‬سازمان سینمایی و معاونت نظارت باید به ما اعالم کنند و جشنواره اجازه ای درباره‬ ‫تصمیم گیری درباره این فیلم ندارد‪ .‬فیلم «چپ راست» در انتخاب هیات داوران ما کاندیدایی‬ ‫نداشــت؛ اگرچه فیلم به لحاظ اینکه می تواند مخاطب عمومی داشته باشد و از جذابیت هایی‬ ‫برای مخاطب عام برخوردار اســت؛ با شــما هم عقیده ام‪ ،‬شاید اگر شرایط اجازه می داد اکران‬ ‫برخی از فیلم ها امکان پذیر می شــد‪ .‬اگر بخواهیم برای این فیلم‪ ،‬نمایشــی قائل شویم ممکن‬ ‫اســت ‪ 15 ،10‬تهیه کننده دیگر هم متقاضی نمایش باشــند و ان موقع فضا و فرصت نمایش‬ ‫نداریم‪ .‬بنابراین شــرمنده همه عزیزان مان و همکاران مان هســتیم و باید به همین حد اکتفا‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫برخی گمانه زنی کرده اند که در دو رو ِز مرور اثار منتخب ســی و نهمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬فیلم «قاتل و وحشی» اکران خواهد شد؛ صحت دارد؟‬ ‫این خبر صحــت ندارد‪ .‬فیلم های منتخب مــان را نمایش خواهیم داد‪ .‬من دلم می خواســت‬ ‫می توانســتیم به جمع بندی برســیم و ســه چهار فیلم دیگر به این ‪ 16‬فیلم اضافه می شد و‬ ‫فیلم هــا بهتر در کنداکتورمان قرار می گرفتند‪ .‬داوران خیلی ســعی کردند به این جمع بندی‬ ‫برسند و تعداد اثار بیشتری را در رقابت قرار دهند اما چون این اثار در یک سطح قرار گرفتند‬ ‫امکان قضاوت را سخت تر می کرد و به این ‪ 16‬فیلم رسیدند‪.‬‬ ‫به نظرتان این ‪ 16‬فیلم چه مفاهیمــی را می توانند برای مخاطبان عالقه مند‬ ‫سینمای ایران در سال اینده داشته باشند؟‬ ‫به هر حال فیلم ها ســبدی از مفاهیم متنوع دارنــد‪ .‬از فیلم هایی که واجد مفاهیم حوزه دفاع‬ ‫مقدس‪ ،‬مقاومت و انقالب اسالمی اند و در این حوزه ها فیلم هایی تعریف شده اند‪ .‬در حوزه های‬ ‫نقــد اجتماعــی‪ ،‬خانواده و حوزه های دیگری که تنوع را به ســینمای ایران اورده اند‪ .‬ســبد‬ ‫رنگارنگــی از مجموعه هایی که مضامین و مفاهیم متنوعــی دارند که در جامعه باید در مورد‬ ‫ان ها صحبت شود‪ .‬سینما در این حوزه زبان گویایی است و در این فیلم ها هست؛ از این جهت‬ ‫سینما ایینه تمام نمایی است که بازتاب دهنده مجموعه ای از مفاهیم قابل تامل است‪.‬‬ ‫اختتامیه جشــنواره فیلم فجر با حضور خبرنگاران و رسانه ای خواهد بود و یا‬ ‫شرایط جدیدی دارد؟‬ ‫اختتامیه جشــنواره فیلم فجر فقط برای کاندیدا حضوری اســت اما امسال مثل سنوات قبل‬ ‫نخواهد بود و خبرنگاران‪ ،‬رســانه ای ها و حتی مردم که در سال های قبل حضور پیدا می کردند‬ ‫امسال حضور نخواهند داشت‪.‬‬ ‫نقدی بر فیلم «روزی روزگاری ابادان» ساخته حمیدرضا اذرنگ‬ ‫روایتیفانتزیباحرف هایشکامالجدی!‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫اولین ساخته سینمایی حمیدرضا اذرنگ در مقام کارگردان‬ ‫اثری است که در عین یک روایت فانتزی‪ ،‬حرفهای جدی با‬ ‫خود دارد‪ .‬مهمترین نکته در مورد فیلم این است که اذرنگ‬ ‫جنگ را به خوبی می شناســد و با پوست و گوشتش لمس‬ ‫کرده است‪ ،‬فضای شهری جنگ زده را می شناسد و شناخت‬ ‫خوبی از فرهنگ مردم ابادان دارد از این روســت که فیلم‬ ‫علی رغم اتفاق افتادن در یک لوکیشن ساده‪،‬خسته کننده‬ ‫به نظر نمی رسد‪.‬‬ ‫عنصر دیگر قابل توجه در روزی روزگاری ابادان ؛ نگاه فانتزی‬ ‫فیلم است‪ ،‬موشــکی که حرف می زند و اتفاقا‪ ،‬حرف هایش‬ ‫هم شریف است و بر خالف بسیاری از جنگ طلبان‪ ،‬نگاهی‬ ‫انســانی دارد‪ .‬اینکه اذرنگ توانسته است در یک لوکیشن‬ ‫محــدود با تعداد بازیگر محدود و یک قصه فانتزی مخاطب‬ ‫خود را تا پایان نگه دارد کاری قابل توجه است که می توان‬ ‫در مورد ان ســخن گفت‪ ،‬اگرچه در ســکانس های اغازین‬ ‫فیلم و خرید شــب عید؛ اذرنگ نشــان داده اســت که در‬ ‫خلق فضاسازی شهری و ســکانس های بیرونی هم چندان‬ ‫ناپخته نیســت و به خوبی از عهده فضاســازی کار برامده‬ ‫است‪ .‬عنصر کلیدی در موفقیت روزی روزگاری ابادان باور‬ ‫پذیری خانواده اصلی ِفیلم توسط مخاطب است‪ ،‬خانواده ای‬ ‫که لوس نیست‪ ،‬اعضای خانواده ادا در نمی اورند‪ ،‬شوخی ها‬ ‫و تندی هایشــان باور پذیر شده اســت‪ ،‬پدر و مادر فیلم به‬ ‫خوبی کاراکترشــان شکل گرفته اســت و بچه ها نیز بازی‬ ‫شــان تصنعی از اب در نیامده اســت‪ .‬باز هــم تاکید خود‬ ‫بر این موضــوع را رها نخواهم کرد که اساســا خانواده در‬ ‫فیلم های سینمای ایرانی یکی از مشکالت اصلی فیلمسازان‬ ‫است و کمتر در فیلم های ســینمایی می توان تمام اعضای‬ ‫خانواده را به این خوبی در جایگاه ِ درســت خود حس کرد‪،‬‬ ‫و در اغلب موار ِد مشــابه‪ ،‬یکی از اعضای اصلی خانواده لنگ‬ ‫نقدی بر فیلم «روشن» ساخته «روح اهلل حجازی»‬ ‫اعتـــراض مبهــم‬ ‫پیمان یاحقی‬ ‫فیلم «روشن» ساخته روح اهلل حجازی‪ ،‬از جمله اثار با مضمون‬ ‫فضای انتقادی جامعه است‪ ،‬متاســفانه همانند این دسته اثار‬ ‫چنگــی به دل نمی زند‪ .‬حتی انتخاب بازیگران به غلط شــکل‬ ‫گرفته اســت‪ ،‬به عنوان مثال رضا عطاران بازیگر شناخته شده‬ ‫در سبک کمدی‪ ،‬اینجا به عنوان کاراکتر «روشن « ‪ ،‬یک عاشق‬ ‫ســینم ا با مشــکالت اجتماعی و خانوادگی فراوان‪ ،‬به مخاطب‬ ‫نشــان داده شده اســت‪ .‬با این چنین انتخابی هیچگونه حس‬ ‫همزادپنــداری ایجاد نمی کند و روند قصه پردازی در فیلمنامه‬ ‫معلوم نیســت که در نهایت روایتگر مشکالت اقتصادی کاراکتر‬ ‫میزند و جایگاهش غیر قابل باور می شــود‪ .‬محسن تنابنده‬ ‫کامال درخشــان اســت و فاطمه معتمد اریا به شــدت در‬ ‫ایفای کاراکتر خود تســلط دارد‪ .‬دیالوگ در اولین ساخته‬ ‫حمیدرضا اذرنگ کارکردی جــدی دارد و در لحظاتی که‬ ‫تصویر از بیان باز می ماند‪ ،‬دیالوگ های خوب فیلم است که‬ ‫مخاطب خود را همراه می سازد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫داستان فیلم در اغاز شاید کمی به ذوق بزند‬ ‫روایت فانتزی‬ ‫ِ‬ ‫اما هر چه که پیش می رود وجود موشــکی در سقف خانه‬ ‫عین غیر منطقی‬ ‫که حرف می زند نیز شــکل می گیرد و در ِ‬ ‫بودن ماجرا‪ ،‬حرف های جــدی را نیز با خود به همراه دارد‬ ‫که قابل تامل است‪ .‬روزی روزگاری ابادان اثری ضد جنگ‬ ‫است و این خستگی از ویرانی جنگ را به خوبی می توان در‬ ‫بازی فاطمه معتمد اریا در نقش مادر خانواده حس کرد‪.‬‬ ‫اگرچه نبایــد فراموش کنیم که اولین ســاخته اذرنگ در‬ ‫لحظاتی هنوز وامدار میزانســن های تاتری اســت چرا که‬ ‫قطعــا تحربه دهه ها کار حرفه ای تاتر توســط اذرنگ کوله‬ ‫باری اســت که نمی توان به اســانی ان را بر زمین گذاشت‬ ‫و شــاید کارگردان می توانست با زوایای دوربین خالقانه تر‬ ‫و دکوپــاژی پویا تر اثر خود را به ســینما نزدیکتر کند‪ .‬در‬ ‫پایــان باید گفت روزی روزگاری ابادان اگرچه شــاید فاقد‬ ‫لحظه های ناب ســینمایی و تصویری باشــد اما اثری است‬ ‫که به هیچگاه مخاطب خود را خسته نمی کند و با شیرینی‬ ‫که در دل اثر نهفته اســت به خوبــی می توان تا انتها ان را‬ ‫دنبال کرد‪.‬‬ ‫اصلی است و یا مشکالت خانوادگی او !‬ ‫در انتهای فیلم یک پایان بنــدی عجیب و غریب با اتش زدن‬ ‫کاراکتر «روشن» ‪ ،‬که تعلق خاطر به فضای سینما دارد را رقم‬ ‫می زند‪ .‬حال ســوال مطرح می شــود که ایا ایده اصلی فیلم‬ ‫اعتراض به فضای اقتصادی جامعه است!‬ ‫یا قرار است یک شاه پیرنگ برای مخاطب سینما بسازد؟‬ ‫در نهایــت مبهم بودن فیلم از بزرگتریــن نقاط ضعف این اثر‬ ‫است‪ .‬باالخره معلوم نیست معترض به شرایط اجتماعی است یا‬ ‫مشکالت خانوادگی کاراکتر روشن است!؟‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبـــــــه ‪19‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1386‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫پایان فیلمبرداری فیلم کوتاه‬ ‫«ماهی ها جان می دهند»‬ ‫فیلم کوتاه «ماهی ها جان می دهند» به تهیه کنندگی محمد‬ ‫رضا یکانی و کارگردانی مرتضی علیزاده اخیرا در شهر کرج اتمام‬ ‫یافت این فیلم که از محصوالت جدید موسسه فیلمسازی یکان‬ ‫تصویر تهران میباشــد روایتی از زندگی و تنهایی های یک زن‬ ‫برای فرار از گذشته اش میباشد‪ .‬عوامل این فیلم عبارتند از‪ :‬تهیه‬ ‫کننده‪:‬محمد رضا یکانی‪ ،‬کارگردان‪ :‬مرتضی علیزاده‪ ،‬نویسنده‪:‬‬ ‫پدرام افشار‪ ،‬بازیگران‪ :‬رایحه تیموری‪ ،‬اکرم علمدار‪ ،‬تیمور عباسی‪،‬‬ ‫شروان یکانی‪ ،‬سمیه ریاحی‪ ،‬فریبرز یوسفی‪ ،‬علی اصغر ایزی و‬ ‫اردشیر یکانی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬کیوان شعبانی صدابردار‪ :‬یوسف‬ ‫طرهانی‪ ،‬دســتیار کارگردان و برنامه ریــز‪ :‬علی روحی تدوین‪:‬‬ ‫محســن جوادی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬روژین تیزهوش‪ ،‬صحنه و لباس‪:‬‬ ‫زینب یوسفی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬فاطمه یوسفی‪ ،‬عکاس و فیلمبردار‬ ‫پشت صحنه‪ :‬امیر حسین احســانی‪ ،‬گریم‪ :‬فاطمه محمدی‪،‬‬ ‫دستیاران تصویر‪ :‬ایالر فتاحی‪ ،‬محمد رامین تیموری‪ ،‬دستیار‬ ‫صدا‪:‬محمدرضاتیزهوش‪،‬دستیارلباسوصحنه‪:‬مهدیهکوشکی‬ ‫مشاور رسانه‪ :‬مهین نوبخت‪ ،‬تدارکات‪ :‬نیما اسالمی مجری طرح‪:‬‬ ‫موسسهفیلمسازییکانتصویرتهران‪.‬‬ ‫رقابت شیشلیک و ابلق برای‬ ‫کسب مقام اول بهترین فیلم‬ ‫از نگاه مردمی جشنواره‬ ‫در میان ‪ ۱۶‬فیلم جشنواره فیلم فجر ‪ ۳‬فیلم شیشلیک با هفت‬ ‫هزار‪ ،‬ابلق با ‪ ۶‬هــزار نفر و بی همه چیز با نزدیک به ‪۶‬هزار نفر‬ ‫بیننده در رقابت برای کسب بهترین فیلم از نگاه مردمی جشنواره‬ ‫فیلم اند از میان ‪ 16‬فیلم جشنواره فیلم فجر که در سینماهای‬ ‫مردمی در حال اکران اند‪ ،‬دو فیلم شیشلیک و ابلق در حال حاضر‬ ‫باالی ‪6‬هزار نفر و فیلم بی همه چیز باالی پنج هزار نفر تماشاگر‬ ‫دارد‪ .‬تی تی باالی چهارهزار نفر و سه فیلم روزی روزگاری ابادن‪،‬‬ ‫گیجگاه و روشن باالی سه هزار نفر بیننده داشته و ‪ 9‬فیل م دیگر‬ ‫جشنواره زیر سه هزار نفر است‪ .‬به نظر می رسد که با این حساب‬ ‫سه فیلم شیشــلیک‪ ،‬ابلق و بی همه چیز سه فیلم محبوب و‬ ‫پربیننده امسال جشنواره فیلم فجر باشد و باید دید که کدام یک‬ ‫از این سه فیلم‪ ،‬جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران جشنواره‬ ‫فیلم فجر را در روزهای پایانی فجر ‪ 39‬به دست خواهد اورد‪.‬‬ ‫نامزدهای بخش مسابقه تبلیغات‬ ‫سینمای ایران معرفی شدند‬ ‫اسامی نامزدهای سه بخش مسابقه تبلیغات سینمای‬ ‫ایران در ســی و نهمین جشنواره فیلم فجر اعالم شد‪.‬‬ ‫ابراهیمحقیقی(طراحگرافیک)‪،‬میترامحاسنی(عکاس)‬ ‫و میثم موالیی (تدوین گر و سازنده انونس و تیزر) داوران‬ ‫بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران‪ ،‬اثار رسیده به این‬ ‫بخش جشنواره را ارزیابی و اسامی نامزدهای سه بخش‬ ‫بهترین عکس فیلم‪ ،‬بهترین پوســتر و بهترین تیزر و‬ ‫انونس به شرح زیر اعالم کردند‪:‬‬ ‫بخشعکس‬ ‫‪ -1‬خورشید (سحاب زری باف)‬ ‫‪ -2‬گیلدا (جالل حمیدی)‬ ‫‪ -3‬ناگهان درخت (علی نیک رفتار)‬ ‫بخشپوستر‬ ‫‪ -1‬ابادان یازده ‪( 60‬محمد تقی پور)‬ ‫‪ -2‬خروج (محمد شکیبا)‬ ‫‪ -3‬هفت و نیم (وحید عبدالحسینی)‬ ‫‪ -4‬هفت و نیم (محمد موحدنیا)‬ ‫بخش تیزر و انونس‬ ‫‪- 1‬ابی به رنگ اسمان (مسعود رفیع زاده)‬ ‫‪ -2‬بی حسی موضعی (حامد بتولی)‬ ‫‪- 3‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ :2‬ارتش سری (مسعود رفیع زاده)‬ ‫‪ -4‬شنای پروانه (حمید نجفی راد)‬ ‫‪ - 5‬طال (مسعود رفیع زاده)‬ ‫بر اساس فراخوان جشنواره سی و نهم‪ ،‬داوری این بخش از بین‬ ‫مواد تبلیغی فیلم های سینمایی (داستانی‪ ،‬پویانمایی و مستند)‬ ‫اکران شــده در حدفاصل ‪ 10‬دی ‪ 1398‬تا ‪ 30‬اذر ‪( 1399‬در‬ ‫سینماهای داخل کشور یا در سامانه های نمایش درخواستی) که‬ ‫در این بخش ثبت نام کرده اند‪ ،‬صورت گرفته اســت‪ .‬در مراسم‬ ‫اختتامیه جشنواره فجر‪ ،39‬سه سیمرغ بلورین به بهترین عکس‪،‬‬ ‫بهترین پوستر و بهترین انونس و تیزر اهدا می شود‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫از ارمان درویش تا پردیس پورعابدینی چهره های تازه در شبکه نمایش خانگی‬ ‫یکشنبـــــــه ‪19‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1386‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫ستــار همی ماننــد؟‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمدجعفرخسرویمجری«غیرمحرمانه»‪:‬‬ ‫یارکشی در مناظره ها‬ ‫ِگره گشا نیست‬ ‫محمدجعفر خســروی انتخاب موضوعــی را که مورد نیاز‬ ‫مردم باشــد‪ ،‬مهمترین بخش از مناظره هــای تلویزیونی‬ ‫ی و طناب کشــی ها در‬ ‫عنــوان و تاکید کرد که یارکشــ ‬ ‫مناظره ها گره از کار مردم نمی گشــاید‪ .‬این مجری و تهیه‬ ‫کننده تلویزیون که مناظره «غیرمحرمانه» با هدف بررسی‬ ‫موضوعات روز جامعه و گفت وگو درباره مســائل مختلف‬ ‫اجتماعــی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگــی و ‪ ...‬با اجرای او به تازگی‬ ‫به انتن تلویزیون بازگشــته اســت‪ ،‬درباره اهمیت ساخت‬ ‫مناظره هــای تلویزیونی و تاثیــر ان در جذب مخاطب به‬ ‫ایســنا گفت‪ :‬این ترکیب برنامه ســازی مورد اقبال مردم‬ ‫است زیرا منتهی به تضارب افکار می شود که روشنگری و‬ ‫اگاهــی عمومی را در پی دارد‪ .‬در ضمن در این مناظره ها‬ ‫برخــی از مگوهــای طبقــات مختلف اجتماعی توســط‬ ‫نمایندگانشان یا کسانی که می توانند تبیین کننده دیدگاه‬ ‫ان ها باشند‪ ،‬بازگو می شود‪ .‬این ها احساس تنفس و تهییج‬ ‫را در مردم تشدید می کند و برایشان مطبوع است‪ .‬خسروی‬ ‫نخستین موضوع مورد اهمیت در این مناظره ها را انتخاب‬ ‫موضوعی که مورد نیاز مردم باشد عنوان کرد و افزود‪ :‬بعد‬ ‫از انتخاب موضــوع‪ ،‬انتخاب مهمانان و صاحب نظرانی که‬ ‫به طور مســتقیم مرتبط و مطلع باشند و ترجیحا ارشد یا‬ ‫مناسب ترین افراد در این گروه باشند‪ ،‬بسیار حائز اهمیت‬ ‫است‪ .‬این مجری تلویزیونی ادامه داد‪ :‬پس از این ها رعایت‬ ‫اصل اســتناد و احترام مهم است؛ یعنی اینکه ما مبتنی بر‬ ‫مصداق و مســتند صحبت کنیم و محترمانه حرف بزنیم؛‬ ‫همچنین باید از یارکشــی ها و طناب کشــی ها و نظایر‬ ‫این هــا اجتناب کنیم‪ .‬زیرا این ها ممکن اســت در کوتاه‬ ‫مدت باعث هیجان در مخاطب شود و حتی فضای برنامه‬ ‫را زرد کند و به واســطه فضای زردی که به وجود می اورد‬ ‫مخاطب هیجان زده از برنامه هواداری کند اما از کار مردم‬ ‫گرهی باز نخواهد کرد؛ ماحصل یک برنامه تلویزیونی باید‬ ‫رشد اگاهی عمومی مردم و دانستنی ها باشد‪.‬‬ ‫مجــری «غیرمحرمانــه» درباره ضــرورت رعایت اخالق‬ ‫رسان ه عنوان کرد‪ :‬صحبت درباره اخالق در رسانه‪ ،‬فرایند‬ ‫پیچیده ای دارد و می تواند شــامل خیلی نکات شــود؛ اما‬ ‫من به طور ســاده می گویم؛ اگر در یک مجموعه رسانه ای‬ ‫معمول مراودات فردی‬ ‫ِ ‬ ‫کار می کنیم باید اداب مرســوم و‬ ‫را رعایت کنیم؛ این ابتدایی ترین چیزی است که باید در‬ ‫نظــر گرفت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬از انجا که ما در فعالیت رســانه‬ ‫ای همیشــه مخاطب مردم هســتیم یعنی از سوی مردم‬ ‫مورد خطاب قرار می گیریم‪ ،‬باید کثرت اراء و نظرات مردم‬ ‫را درک و تحمل کنیم و حتــی در مواقعی که مخالف ما‬ ‫هســتند‪ ،‬شکیبا باشیم‪ .‬از طرفی دیگر چون مردم را مورد‬ ‫خطاب قرار می دهیم باید بدانیم که مردم به عنوان جمع‬ ‫هموطنان و مخاطبان ما همیشــه محترم هســتند و باید‬ ‫خودشــان و حقوقشان محترم شــمرده شود‪ .‬یکی از این‬ ‫حقوق رعایت موازین اخالقی است که صورت هایی از این‬ ‫موازین اخالقی می تواند امانت داری‪ ،‬صداقت‪ ،‬صمیمیت‬ ‫و نظایر این ها باشد‪.‬‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪88311353:‬‬ ‫نش‬ ‫ر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫ســریال های شــبکه نمایش خانگی در ســال رو به پایان چهره های متعددی معرفی کردند؛ به‬ ‫تازگی ارمان درویش با «ملکه گدایان» (حســین ســهیلی زاده) مورد توجه قرار گرفت و مدتی‬ ‫پیش «اقازاده» به شــهرت پردیس پورعابدینی جوان انجامید‪« .‬قورباغه» (هومن ســیدی) هم‬ ‫تعــدادی بازیگر جوان معرفی کرده که همه در نقش های کوتاه و مکمل به یادماندنی هســتند‪.‬‬ ‫امســال بازار شــبکه نمایش خانگی داغ بود‪ .‬در تعطیلی ســینماها و رکود حاکم بر سالن ها‪ ،‬در‬ ‫غیبت ســریال هایی که مثل گذشــته بتوانند خیابان ها را خلوت و مردم را سرگرم کنند‪ ،‬اغلب‬ ‫مخاطبان سینما و تلویزیون پای سریال های شبکه نمایش خانگی می نشینند‪ .‬سریال هایی که به‬ ‫دلیل ازادی نسبی حاکم بر شبکه نمایش خانگی نشان دهنده روابط‪ ،‬فضاها و مناسباتی هستند‬ ‫که در تلویزیون غایب و برای تماشاگران این سریال ها جذاب است‪ .‬البته در میان این سریال ها‪،‬‬ ‫«ملکه گدایان» می توانست از تلویزیون هم پخش شود‪ ،‬اگرچه ساختار ان از سطح فعلی سریال‬ ‫ســازی در تلویزیون باالتر است‪ ،‬اما قواعد و ممیزی در ان رعایت شده و مشکلی برای پخش از‬ ‫تلویزیون ندارد‪.‬‬ ‫در ســال های اخیر اغلب تولیدات شــبکه نمایش خانگی سریال های ترکی را الگو قرار داده اند و‬ ‫می کوشــند با رعایت قواعد ممیزی به حال و هوای ان سریال ها که در ایران و منطقه پربیننده‬ ‫هستند نزدیک شــوند‪ .‬روابط عاشقانه پر چالش‪ ،‬خیانت‪ ،‬نمایش زندگی لوکس و پر زرق و برق‬ ‫و نزدیک شــدن به خطوط قرمز در اغلب این سریال ها تکرار می شود‪ ،‬البته که بازی با این تم ها‬ ‫لزوما به تولید اثاری باارزش‪ ،‬قابل توجه و حتی پرتماشاگر ختم نشده است‪.‬‬ ‫بازیگران‪ ،‬یکی از مهمترین بخش های ســریال های شــبکه نمایش خانگی هســتند‪ .‬چهره های‬ ‫محبوب و ســتاره های بسیاری در این ســال ها با دریافت دستمزدهای کالن مقابل دوربین این‬ ‫سریال ها رفته اند‪ .‬از شهاب حســینی و ترانه علیدوستی تا لیال حاتمی و هدیه تهرانی‪ .‬گویی نه‬ ‫گفتن به این پیشنهادهای مالی وسوسه کننده ساده نبوده است‪.‬‬ ‫وقتی پای ستاره ها به ماجرا باز می شود‬ ‫زمانی که ســریال «شهرزاد» به کارگردانی حسن فتحی ســاخته شد‪ ،‬حضور شهاب حسینی و‬ ‫ترانه علیدوستی در نقش های اصلی این داستان عاشقانه اتفاقی بزرگ بود‪ .‬برگ برنده ای که در‬ ‫کنار قصه جذاب باعث دیده شدن این سریال محبوب شد‪ .‬سال های بعد از «شهرزاد» تقریبا هر‬ ‫سال پای تعدادی از ستاره های سینما به سریال های تولید شده در شبکه نمایش خانگی باز شد‪.‬‬ ‫حضور لیال حاتمی در «نهنگ ابی» با توجه به جنس انتخاب ها و گزیده کاری این بازیگر‪ ،‬برای‬ ‫دوســتداران پرشمار او غیرقابل پیش بینی بود‪ ،‬اما حاتمی در میانه راه از ان پروژه انصراف داد و‬ ‫بازی اش در نقشی متفاوت‪ ،‬کامل نشد‪ .‬ساعد سهیلی و ویشکا اسایش هم نقشی متفاوت در این‬ ‫سریال بازی کردند که از نظر دور ماند‪ .‬تیم بازیگری «نهنگ ابی» (فریدون جیرانی) می توانست‬ ‫این سریال را پرمخاطب و پرفروش کند‪ ،‬اما پیچیدگی های داستان و قصه تو در تو و پرشخصیت‬ ‫برای تماشاگر عام قابل درک نبود‪ ،‬شاید این موضوع باعث شد «نهنگ ابی» که روی کاغذ بخت‬ ‫باالیی برای تبدیل شدن به سریالی پرفروش را داشت در جذب مخاطب‪ ،‬شکست بخورد‪.‬‬ ‫حضور مریال زارعی و محمدرضا فروتن در «مانکن» به دیده شدن این سریال کمک کرد‪ .‬جنس‬ ‫کار حســین سهیلی زاده بیشتر تلویزیونی بود و پر سوز و گداز‪ ،‬اما در ان سریال هم‪ ،‬بازی مریال‬ ‫زارعی بیش از دیگر بازیگرها به ذهن ماند‪ .‬اتفاقی که برای سریال «دل» هم افتاد‪ ،‬در این سریال‬ ‫هم مرکز توجه حامد بهداد بود‪ .‬در میان بازی های ضعیف و زیر استاندارد ان مجموعه‪ ،‬یکتا ناصر‬ ‫و حامد بهداد تالش کرده بودند واقعی و قابل باور باشند‪.‬‬ ‫در ســریال پربازیگر و جذاب «هم گناه» (مصطفی کیایی) مجموعه ای از بهترین بازیگرها حضور‬ ‫دارند‪ ،‬اما ســتاره این ترکیب‪ ،‬هدیه تهرانی و پرویز پرســتویی هستند‪ .‬بازگشت تهرانی با نقش‬ ‫زنی مقتدر و مستقل‪ ،‬محبوبیت ستاره دهه هفتاد را دوباره به یادمان اورد‪ .‬بازیگری که با نقش‬ ‫زیبا فخری ثابت کرد‪ ،‬مثل هر بازیگر بزرگ دیگری می تواند از نقشی معمولی‪ ،‬یک شخصیت به‬ ‫یادماندنی خلق کند‪ .‬ســارا بهرامی در «کرگدن»‪ ،‬هدی زین العابدین در «رقص روی شیشه» و‬ ‫میالد کیمرام در «ممنوعه» نقش افرینی های فراتر از حد و اندازه این ســریال ها داشتند‪ .‬باران‬ ‫کوثــری و محمدرضا غفاری در «ملکه گدایان» جذاب هســتند و نوید محمدزاده در «قورباغه»‬ ‫تصنعی و پایین تر از انتظار‪ .‬صابر ابر و سحر دولتشاهی اما‪ ،‬نقش های دشوارشان را به شکلی کم‬ ‫ایراد بازی می کنند و روی بیننده تاثیر می گذارند‪.‬‬ ‫چهره های تازه از راه می رسند‬ ‫اگرچه ستاره ها و چهره های محبوب ضامن فروش و دیده شدن سریال های شبکه نمایش خانگی‬ ‫هستند اما بازیگران جوان هم با این سریال ها معرفی و دیده شده اند‪ .‬مارال بنی ادم بازیگر سینما‬ ‫و تئاتر پیش از «هم گناه» هم مقابل دوربین رفته بود اما نقش سارا باعث دیده شدن او شد‪ .‬نقش‬ ‫دختری جوان از طبقه مرفه که قوی و بااقتدار است و بیش از دیگر جوان های خانواده صبوری به‬ ‫حرفه خانوادگی پایبندی دارد‪ .‬ســارا در پی شکست رابطه عاطفی اش‪ ،‬به پیمان (پدرام شریفی)‬ ‫نزدیک و نقشش پررنگ تر می شود‪ .‬بنی ادم در کل سریال‪ ،‬حضوری قابل قبول دارد و شخصیت‬ ‫سارا را دوست داشتنی کرده است‪ .‬ویژگی های ظاهری او هم مناسب تصویری است که از سارای‬ ‫منطقی و معقول داریم‪ .‬سارایی که ناخواسته درگیر بحرانی بزرگ و تلخ می شود‪.‬‬ ‫یکی از قصه های جذاب سریال‪ ،‬ماجرای هدیه (ساقی حاجی پور) و فرهاد (مهدی پاکدل) است‪،‬‬ ‫حاجی پور بازیگری جوان اســت که اهســته اهسته و با پررنگ شــدن شخصیت هدیه در قصه‬ ‫دیده شــد و در میان انبوهی بازیگر حرفه ای و بازی خوب‪ ،‬به چشــم امد‪ .‬حاجی پور در ســنی‬ ‫اســت که سینمای ایران بازیگر در ان مقطع ســنی‪ ،‬کم دارد‪ .‬اغلب چهره های جوان و تازه کار‬ ‫کم اســتعداد و تربیت یافته سینمای تجاری هستند و خیلی زود از کانون توجه خارج می شوند‪.‬‬ ‫حاجی پور چهره ای معمولی دارد که با معیارهای سینمای تجاری‪ ،‬جذاب نیست اما توانسته نقش‬ ‫هدیه‪ ،‬دختری از طبقه فرودســت اما مصمم و با رویایی بــزرگ‪ ،‬را خوب بازی کند‪ .‬او خامی و‬ ‫شیدایی هدیه را برایمان عینیت بخشیده و استعدادی تازه کشف شده برای سینمای ایران است‪.‬‬ ‫استعدادی که انتخاب های بعدی اش مسیر بازیگری او را شفاف تر خواهد کرد‪.‬‬ ‫پردیس پورعابدینی بازیگر جوان ســریال «اقازاده» (بهرنــگ توفیقی) که پیش از این در چند‬ ‫نمایش روی صحنه رفته و از تئاتر امده چهره ای اســت کــه این روزها بیش از بقیه بازیگرهای‬ ‫این ســریال دیده شد‪ .‬بازیگری که در مدتی کوتاه‪ ،‬نشان داد انتخاب درستی برای نقش راضیه‬ ‫اســت‪ .‬تیم حامد عنقا و بهرنگ توفیقی پیش از این‪ ،‬ریحانه پارســا را کشف کرده بودند که این‬ ‫روزها‪ ،‬چهره پرحاشیه ایاســت‪ .‬باید دید پورعابدینی مسیر پارسا را می رود یا بازیگری‪ ،‬از جنسی‬ ‫دیگر را انتخاب می کند‪ .‬یکی از ســریال های مهم شــبکه نمایش خانگی در ســالی که به انتها‬ ‫نزدیک می شود‪« ،‬قورباغه» به کارگردانی هومن سیدی است‪ .‬سریالی که نوید محمدزاده ستاره‬ ‫این روزهای ســینما و تئاتر‪ ،‬در ان نقش اصلی را بازی کرده و حواشــی زیاد درباره تولید این‬ ‫پروژه و دستمزدهای کالنی که به بازیگرانش پرداخت شده‪ ،‬بسیار خبرساز بوده است‪« .‬قورباغه»‬ ‫بازیگری جوان دارد که با این ســریال بیشتر دیده خواهد شد‪ ،‬فرشته حسینی که در فیلم های‬ ‫«رفتن»‪« ،‬هفت و نیم» و «سونامی» بازی کرده همبازی ستاره های این سریال است‪ .‬حسینی تا‬ ‫به حال حضورهایی قابل قبول در فیلم هایی کمتر دیده شده‪ ،‬داشته‪ ،‬اما در «قورباغه» در نقش‬ ‫خواهر نوری (نوید محمدزاده) بیشتر دیده خواهد شد‪.‬‬ ‫ارمان درویش جوان و خوش قیافه ای اســت که چند فیلم ســینمایی بــازی کرده اما با «ملکه‬ ‫گدایان» شــناخته شده است‪ .‬نقش البرز‪ ،‬جوان از فرنگ برگشته و اراسته‪ ،‬لباسی مناسب برای‬ ‫این جوان اســت که صدا و لحن خوبی دارد و در این سریال‪ ،‬بیش از تجربه های قبلی اش دیده‬ ‫می شــود‪ .‬هومن سیدی هر چقدر در استفاده از نوید محمدزاده در «قورباغه» ناموفق است‪ ،‬در‬ ‫معرفی بازیگرانی بااســتعداد موفق بوده‪ .‬بازیگر نقش مامور پلیس‪ ،‬جوانی که نقش دوست معتاد‬ ‫صابر ابر را بازی کرد و‪...‬‬ ‫برای اولین بار منتشر می شود‪:‬‬ ‫«علی انصاریان» در نقش شهید «مهدی رضایی»‬ ‫زنده یاد «علی انصاریان» در فیلم سینمایی «کاپیتان امیر» نقش شهید مهدی رضایی مجد‬ ‫فوتبالیست سابق تیم ملی جوانان و باشگاه پرسپولیس را ایفا کرد که در عملیات کربالی ‪5‬‬ ‫به شهادت رسید‪.‬‬ ‫یاد علی انصاریان در اخرین کارها و فعالیت های هنری خود‪ ،‬در فیلم سینمایی کاپیتان امیر‬ ‫به کارگردانی سعید چاری ایفای نقش کرده بود‪.‬‬ ‫بنا بر این گزارش‪ ،‬این فوتبالیســت و هنرمند فقید در فیلم کاپیتان امیر‪ ،‬در نقش شــهید‬ ‫مهدی رضایی مجد فوتبالیســت سابق تیم ملی جوانان و باشگاه پرسپولیس حضور یافته بود‬ ‫که در عملیات کربالی ‪ ۵‬به شهادت رسید‪.‬‬ ‫این فیلم برای اولین در جشــنواره فیلم های ورزشــی ایران اکران شد و جایزه بهترین فیلم‬ ‫سبک زندگی را دریافت کرد‪ .‬همچنین در سال گذشته در بخش مسابقه جشنواره فیلم های‬ ‫ورزشی میالن حضور پیدا کرده بود‪.‬‬ ‫فیلم دارای دو داســتان موازی اســت و در خالصه ان امده اســت‪ :‬پروانه کمالی یکی از‬ ‫بازیکنــان تیم ملی فوتبال بانوان ایــران به علت حذف ناجوانمردانه تیــم ملی از مقدماتی‬ ‫المپیک به علت پوشــش اسالمی ملی پوشان زن تصمیم می گیرد به عنوان اولین لژیونر زن‬ ‫ایرانی مهاجرت کند‪ .‬ولی متوجه می شود که در انجا می بایست کشف حجاب کند و دچار‬ ‫بحران و دوراهی سختی می شود‪.‬‬ ‫او در همین ایام به طور تصادفی با شهید مهدی رضایی مجد بازیکن سابق باشگاه پرسپولیس‬ ‫با بازی زنده یاد علی انصاریان مواجه میشــود و مســیر زندگی پر تالطمی را طی میکند‪ .‬در‬ ‫ایــن فیلم عالوه بر زنده یاد علی انصاریان بازیکنان تیم ملی فوتبال زنان ایران ( کوهســتان‬ ‫خسروی‪ ،‬سارا قمی‪ ،‬زهرا قنبری‪ ،‬نیلوفر اردالن و مریم ازمون و ‪ ...‬ایفای نقش کرده اند‪ .‬نقش‬ ‫پروانه کمالی را ثنا صادقی بازی کرده اســت و جوانی شــهید رضایی مجد را هم محمدامین‬ ‫رسول پناه بر عهده داشت‪.‬‬ ‫بزرگداشت ‪ ۴‬هنرمند در اختتامیه تئاتر فجر‬ ‫چهار هنرمند پیشکسوت که سالهاست در شاخه های‬ ‫بازیگری‪ ،‬عکاســی‪ ،‬نقــد و کارگردانــی نمایش فعال‬ ‫هستند‪ ،‬در ســی و نهمین جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬تقدیر‬ ‫خواهند شد‪.‬‬ ‫بزرگداشــت اختر تاجیک‪ ،‬بهــرام ابراهیمی‪ ،‬همایون‬ ‫علی ابادی و جمشید داورپناه در ایین اختتامیه سی و‬ ‫نهمین جشنواره تئاتر فجر برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫اختر تاجیک‪ ،‬عکاس پیشکسوت تئاتر‪ ،‬بهرام ابراهیمی‪،‬‬ ‫بازیگر تئاتر‪ ،‬ســینما و تلویزیــون‪ ،‬همایون علی ابادی‬ ‫مدرس‪ ،‬منتقد و پژوهشــگر تئاتر و جمشید داورپناه‪،‬‬ ‫کارگــردان باســابقه تئاتر‪ ،‬هنرمندانی هســتند که از‬ ‫سال ها تالش شان تقدیر خواهد شد‪.‬‬ ‫مراسم بزرگداشت این ‪ ۴‬هنرمند‪ ،‬هم زمان با اختتامیه‬ ‫این رویداد نمایشی‪ ،‬روز دوشنبه ‪ ۲۰‬بهمن ساعت ‪۱۸‬‬ ‫در تاالر وحدت برگزار خواهد شد‪.‬‬ صفحه 6 ‫در چهارمین نشست از سلسله نشست های پژوهشی فجر ‪39‬مطرح شد‬ ‫تئاتر همواره از نظر اقتصادی در موضع ضعف بوده است‬ ‫چهارمین نشست از سلسله نشست های پژوهشی سی و نهمین جشنواره «تئاتر فجر»‬ ‫که مدیریت پنل ان را افشین خورشــید باختری؛ کارشناس و مدرس تئاتر به عهده‬ ‫داشت‪ 17 ،‬بهمن در عمارت نوفل لوشاتو برگزار شد‪ .‬کارشناسان میهمان این نشست‬ ‫شــهرام گیل ابادی؛ مدیرعامل خانه تئاتر و سعید اســدی؛ کارشناس و مدرس تئاتر‬ ‫بودند که پیرامون «اقتصاد تئاتر و عرضه اثر در تماشــاخانه های مجازی» به گفت و‬ ‫گو پرداختند‪ .‬شــهرام گیل ابادی در ابتدای این نشست به نسبت هنر و نظام حاکم‬ ‫پرداخت و گفت‪ :‬مقوله هنر و به ویژه هنرهای نمایشی برای سیاستمداران و حاکمان‬ ‫دولت در ایران هیچگاه و در هیچ دوره ای محلی از اعراب نبوده است و با وجود انکه‬ ‫شــاهد تدوین و اجرای برنامه های کالن مدیریتی به ویژه در امر اقتصاد هســتیم اما‬ ‫این حوزه حتی در برنامه های خرد اقتصادی نیز پیش بینی نشده است‪.‬از طرفی دیگر‬ ‫مدیریت منابع انســانی نیز فعاالن این حوزه را به عیر از چارت رسمی اداری و سنتی‬ ‫ان به رسمیت نشــناخته و لذا ردیف بودجه ای نیز برای این منظور لحاظ نشده است‬ ‫حال انکه سلسله فعالیت های صورت گرفته در این عرصه نیز همچون سایر عرصه ها‬ ‫مبتنی بر هزینه کرد است اما هیچ زوایه دیدی برای تامین وضعیت اقتصادی و معاش‬ ‫انها تا انجا که بتوانند از پس هزینه های جاری خود برایند‪ ،‬وجود ندارد حتی در برنامه‬ ‫پنج ساله ششم که در حال اجراست و حداقل ها در زمینه تامین زیرساخت ها‪ ،‬ایجاد‬ ‫تماشاخانه های جدید و تجهیز و بهسازی تماشاخانه های قبلی و اتیه بینی برای فعاالن‬ ‫این عرصه به شــکلی نظام مند و از جمله مظاهر ان یعنی بیمه وجود ندارد‪ .‬خورشید‬ ‫باختری در این بخش از صحبت های شهرام گیل ابادی به طرح پرسشی پرداخت و ان‬ ‫اینکه در شــرایطی که از عرصه تولید صنعتی و حتی تولیدات تنقالت به این شکل‬ ‫حمایت می شــود و بازرگانی و ســوداوری ان مورد توجه است‪ ،‬پس چرا به تولیدات‬ ‫فرهنگی و هنری وقعی گذاشته نمی شود؟‬ ‫تئاتر هیچگاه در مثلث نیازهای انسانی‪،‬‬ ‫معیشتی و هنجاری ایران جایگاهی نداشته است‬ ‫گیل ابادی در پاســخ به این پرســش گفت‪:‬ما باید این ســاختار را در چارچوب یک مثلث مورد‬ ‫بررسی قرار دهیم؛ مثلثی که در یک راس ان نیازهای انسانی قرار دارد‪ ،‬راس دیگر ان نیازهای‬ ‫اساســی و معیشــتی مردم و در راس دیگر هم پرداختن به مصالحی کــه باید نام ان را هنجار‬ ‫بنامیم‪ .‬در حقیقت عرصه هنر در چارچوب این مثلث با توجه به اینکه می توان به عنوان ابزاری‬ ‫تبیین کننده نیازها و مطالبات هر ســه راس باشــد جایگاهی ندارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در بسیاری از‬ ‫کشورهای پیشرفته و مشخصاً کشورهای اسکاندیناوی در سیستم اموزشی چیزی به نام امتحان‬ ‫و درس به این شــکل که ما از ان ســراغ داریم وجود ندارد و مبنای اموزش بر مدار هیجانات و‬ ‫ســمیعی و بصری می گردد؛ مولفه هایی که ماهیت تئاتر را شــکل می دهند‪ .‬طبیعی است که در‬ ‫چنین جوامعی هنر و به طور ویژه تئاتر ابزاری برای تعالی و پیشــرفت جامعه منظور شود و در‬ ‫این کشورها و البته بعضاً در کشورهای بلوک شرق نیز شاهد هستیم که درک از وضعیت جامعه‬ ‫از طریق و فیلتر هنرهای نمایشــی تبدیل به یک نیاز شده که زده می شود تا به گوش مسئوالن‬ ‫برســد و مث ً‬ ‫ال در فرانسه حرف های اساسی را شاهد هســتیم که از زاویه هنر و بیان هنری زده‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫هنر باید بتواند دگرگونی اجتماعی ایجاد کند‬ ‫گیل ابادی تصریح کرد‪ :‬به نظر من که در راســتای نظر بسیاری از کارشناسان این عرصه است‪،‬‬ ‫هنر باید بتواند دگرگونی اجتماعی ایجاد کند و به رفع نیازهای اساســی جامعه حساسیت نشان‬ ‫دهد؛ امری که هیچگاه در جامعه ما محقق نشــد و همواره هنر و به طور ویژه تئاتر را به عنوان‬ ‫یک نقطه تهاجمی علیه حاکمیت و تصمیمات و سیاســت های ان ها فرض کردیم‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه تئاتر در بســیاری از جوامع از جمله امریکا قادر است در قالب یک پرفرمنس اجتماعی‬ ‫با حضور عموم مردم در برهه های گوناگون در تصمیمات نابخردانه و منفعت طلبانه نظام حاکم‬ ‫انسداد ایجاد نماید‪ ،‬گفت‪ :‬هنر در کشورهای پیشرفته نقاد‪ ،‬اطالع رسان و پیشرو است و با طرح‬ ‫مباحث میان رشــته ای به اینده پژوهی نگاه می اندازد و چشــم انداز ان اینده نگاهی است یعنی‬ ‫ســرفصل هایی را پیشــنهاد می دهد که منجر به انجام برخی پژوهش های اجتماعی می شود‪.‬‬ ‫مدیرعامل خانه تئاتر با تاکید بر اینکه باید بپذیریم که قدرت هنر از منابع موجود اعم از معدنی؛‬ ‫طبیعی و‪ ...‬در یک کشــور برتر است‪ ،‬گفت‪ :‬وقتی الزام به نگاه میان رشته ای در حوزه هنر مطرح‬ ‫می شــود به این معنی اســت که ما به ویژه در اقتصاد هنر نگاه و عملکرد ضعیفی داشته ایم و با‬ ‫یک کار بی وقفه و ناظر بر عملکرد درونی این ساختار می توان ساز و کاری را برای برون رفت از‬ ‫مشــکالت جاری در حوزه های گوناگون از جمله اقتصادی فراهم اورد‪ .‬این مدرس و کارگردان‬ ‫تئاتر در ادامه تصریح کرد‪:‬از زمانی که تئاتر به عنوان یک نهاد اجتماعی تلقی شد ارکانی را نیز‬ ‫برای خود ایجاد کرد که البته در مناســبت های گوناگون در قیاس با ســایر نهادهای فرهنگی و‬ ‫اجتماعی قرار گرفت و خود را درگیر مسئله ای تحت عنوان اقتصاد عام هنر کرد به این معنی که‬ ‫به عنوان پدیده ای اجتماعی و فرهنگی باید تولید سرمایه و پول کند‪ .‬خورشید باختری در مورد‬ ‫دالیل ضعف در نگاه اقتصادی به تئاتر پرســید که چرا چنین وضعیتی را در مورد تئاتر شــاهد‬ ‫هستیم که این چنین وابسته است اما در اغلب هنرها این وابستگی دیده نمی شود؟‬ ‫تئاتر در برهه ای تبدیل به پدیده ای اشرافی و تفننی شد‬ ‫سعید اسدی دیگر سخنران این نشست در پاسخ به این پرسش گفت‪ :‬اقتصاد هنر و اقتصاد تئاتر‬ ‫در عصر روشنگری ناشــی از انقالب های صنعتی و اجتماعی به شکلی تخصصی و ویژه به پیش‬ ‫رفت و نتیجه ان شد که تقسیم کار صورت گرفت تا در سایه حمایت های دولتی به کاالیی ختم‬ ‫شــود که قابل عرضه باشــد و در پی ان از این عرضه‪،‬اقتصادی جدید در پهنه هنر شکل گیرد‬ ‫حال انکه نباید از یک امر مهم غافل ماند و ان اینکه کاالی هنری در ســایر عرصه ها جسمیتی‬ ‫قابل لمس داشــتند حال انکه تئاتر صورتی اجرایی داشــت و به صرف ادعا در مورد تولید ان‬ ‫نمی توانست قابل عرضه و فروش باشد در نتیجه می توان گفت که اقتصاد تئاتر به شکل متعارف‬ ‫ان نبود که از محل فروش بلیط چرخش داشــته باشد بلکه تبدیل به هنری اشرافی شد که در‬ ‫محافل رســمی بیشتر برای تفنن و تلطیف اوضاع و جو حاکم به کار رفت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬چنین‬ ‫وضعیتی تئاتر را وارد حوزه ای کرد که امر سفارشی بر ان حاکم شود و مث ً‬ ‫ال طبقه فرادست و یا‬ ‫حاکم بر یک جامعه به شرط حمایت از فعاالن تئاتری از انها تقاضاهایی مبنی بر براورده شدن‬ ‫منویات خود داشتند که این امر نو به نو به واسطه تغییر سیاست های نظام حاکم تغییر می کرد‪.‬‬ ‫دبیر اســبق جشــنواره «تئاتر فجر» تصریح کرد‪ :‬باید به این نکته توجه داشت که اقتصاد امری‬ ‫است متکی بر یک اراده و گفتمان خاص و مث ً‬ ‫ال در منطقه اسکاندیناوی شاهد هستیم که اقتصاد‬ ‫سیاســی دولت محور است اما حمایت مردمی را در زمینه های گوناگون داراست و این امر منابع‬ ‫اقتصادی ـ اجتماعی زیادی را فعال می کنند که مردم را نیز در مزیت های ان نیز مشارکت داده‬ ‫می شــود و درست در چنین ساختاری شاهد هســتیم که اقتصاد سیاسی‪ ،‬هنر را به عنوان کاال‬ ‫می بیند که در ان بدون حمایت از سوی جناح خاصی تئاتر مناسبات بازار را شناخته؛ نیازهای‬ ‫توده مردم را در هر سطحی از سرگرمی تا تولید اندیشه و تفکر فاخر براورده می سازد که براین‬ ‫اســاس تئاتر قادر است کارایی الزم را به شــکل ابزاری داشته باشد و اصطالحاً گلیم خود را به‬ ‫خوبی از اب بیرون بکشد‪.‬‬ ‫تولید تئاتر در بخش خصوصی نیز با نظارت مستقیم دولت همراه بود‬ ‫وی با اشاره به اینکه شکل غیرحمایتی از تئاتر که ان را به مثابه یک کاال در بازار معرفی می کرد‬ ‫را در شکل گیری تئاتر خصوصی در ایران نیز شاهد بودیم‪ ،‬گفت‪ :‬البته باید گفت که عرضه تئاتر‬ ‫خصوصی در ایران ایجاد شــده بود اما این عرصه به این معنی نبود که روند تولید هم خصوصی‬ ‫باشــد و ما شــاهد بودیم که صفر تا صد تولید یک اثر نمایش قابل عرضه در تئاتر خصوصی با‬ ‫نظارت های مســتقیم دســتگاه اجرایی و حاکم رقم می خورد حال انکه در کشورهای پیشرفته‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــه ‪19‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1386‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫تحولیدرهنرهاینمایشیکشور‬ ‫عرضه فیلم تئاتر در تلویزیون تئاتر‬ ‫ایران؛ گام بلند ایجاد عدالت فرهنگی‬ ‫چنین نیســت و از اصالت یک اثر نمایشــی به عنوان یک کاالی فرهنگی و هنری قابل عرضه با‬ ‫هر ســر و شکل و محتوایی به عنوان یک اقتصاد ازاد حمایت می شود‪.‬مدیر پنل در این بخش از‬ ‫نشســت با اشاره به وضعیت پیش امده و تاثیرات منفی شیوع کرونا بر اقتصاد تئاتر این پرسش‬ ‫را مطرح کرد که حال باید چه ساز و کاری اندیشید و از کجا شروع کرد؟‬ ‫توسعه ارتباطات و ارتباطات توسعه دو اصل مهم‬ ‫در ساماندهی وضعیت تئاتر کشور است‬ ‫شــهرام گیل ابادی در پاسخ به این پرسش گفت‪ :‬توســعه ارتباطات و ارتباطات توسعه دو اصل‬ ‫مهم در ســاماندهی وضعیت تئاتر کشور اســت به این معنی که ابتدا باید در نهاد تئاتر و میان‬ ‫فعاالن نوعی انســجام و وفاق شــکل بگیرد و در گام بعدی راه هایی را که می توان به واسطه ان‬ ‫تئاتر را در ابعاد بزرگتری گســترش داد و به همه معرفی کرد را یافته و انها را درســت تبیین و‬ ‫مــورد ارزیابی قرار داده تا به بهترین نحو بتوانیم از ظرفیت ان ها اســتفاده کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫با وجود انکه فعالیت های تئاتری درحال تداوم اســت و در دوره کرونا هم به شــکلی خاص و با‬ ‫استفاده از تمهیداتی شــاهد برگزای رویدادهای ان هستیم اما همچنان برای ما به عنوان فعال‬ ‫تئاتری مشــخص نیســت که با چه چیزی مواجهیم و باید از این پدیده چه مطالبه گری داشته‬ ‫باشــیم چه برســد به اینکه در نمود بیرونی قصد معرفی این پدیده فرهنگی به عنوان یک نیاز‬ ‫مبرم جوامع امروزی داشــته باشــیم‪ ،‬به تعبیر دیگر انچنان نسبت به شناخت ماهیت و ساختار‬ ‫این هنر بیگانه ایم و از ظرفیت ها و قابلیت های ان به دور هستیم که در زمینه تولید ثروت از این‬ ‫طریق به انســداد رسیده ایم و یا چشم به گیشــه داریم و یا به حمایت های ناچیز دولتی این در‬ ‫حالی اســت که این حوزه انچنان کارساز است که مث ً‬ ‫ال در شرایط بد تحریمی و اوج فشارهای‬ ‫اقتصادی در سال های اخیر شاهد هستیم که گروه هایی برای اجرای نمای به کشورهای خارجی‬ ‫دعوت می شوند و درامدزایی ان ها به نسبت هزینه ای که برای تولید اثر ان ها شده‪ ،‬دو برابر بوده‬ ‫اســت‪ .‬وی با اشــاره به عرضه تئاتر در مدیوم تصویر و انتشار ان در فضای مجازی با استفاده از‬ ‫پلتفرم های ویژه‪ ،‬گفت‪ :‬عرصه رسانه با دارا بودن ‪ ۳۲‬قابلیت ترکیبی در فضای سایبری توانسته‬ ‫است انحصار بسیاری از رسانه های را بشکند و توسعه ارتباطات را در عالی ترین نوع گفت و گو به‬ ‫شکلی بسیار عالی تحقق بخشد که خوشبختانه این قدرت رسانه خارج از حیطه اراده و اختیارات‬ ‫ارشاد شکل گرفته است‪.‬‬ ‫تئاتر در فضای مجازی تغییر این هنر از ماهیت مکان محوری به فضامحوری بود‬ ‫گیل ابادی با اســتقبال از فراگیر شــدن تئاتر در فضای مجازی و امکان دسترسی بی واسطه به‬ ‫رویدادهای تئاتری‪ ،‬گفت‪:‬تئاتر از مکان محور وارد فضا محور بودن شــده اســت و در این برهه از‬ ‫زمان بیش از هر زمان دیگری تئاتر به مباحث بینارشته ای نیازمند است‪،‬تئاتر نیازمند ترجمان و‬ ‫بازتعریف اندیشــه های حاکم بر اجتماع و مناسبات فرهنگی جاری در کشور است و تا زمانی که‬ ‫این امر محقق نشود ترجمه اثار خارجی و به روی صحنه بردن انها کار به جایی نخواهد برد و به‬ ‫بن بست می رسد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تا زمانی که قدرت تئاتر بازافرینی نشود هیچ ارتباطی در حوزه‬ ‫توســعه این هنر شکل نخواهد گرفت‪ .‬تن ندادن به چنین مهمی موجب شده است که همچنان‬ ‫سیستم اموزشی ما سمعی باشد و جایی بسی تاسف دارد که در این دوره کرونا حتی ما هم که‬ ‫در حال تدریس دروس تئاتری در دانشگاه هستیم در فضای انالین به ارائه برخی مطالب نظری‬ ‫اشــتغال داریم که از نظ من این امر احمقانه اســت و در شرایطی که ‪ 150‬عزار فعال در عرصه‬ ‫تئاتر کشور داریم باید به فکر تامین اقتصاد ان ها از راه ابداع بسیاری از شیوه های نوین متناسب‬ ‫و همردیف با پیشرفت تکنولوزی باشیم‪.‬‬ ‫فقدان در اغلب اوقات سبب زایش می شود‬ ‫سعید اسدی نیز در ادامه این نشست گفت‪:‬به نظر من فقدان کلید واژه مهمی است که اتفاقاً بار‬ ‫مثبتی یز دارد و موجب زایندگی می شود‪.‬ما در عرصه تئاتر با فقدان های بسیاری مواجه بوده ایم‬ ‫که البته خیلی هم به این واسطه به فکر زایش نبوده ایم در حالیکه تن دادن به برخی ساحت های‬ ‫پیشــتر امتحان نشده می توان راه های نوینی را در پویایی و طراوات در وزه هنر و از جمله تئاتر‬ ‫پیــس روی ما بگذارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اتفاقاً جشــنواره هایی همچون «اوینیون» و «ادینبرو» میز‬ ‫حاصل فقدان های پیش امده و رســیدن جوامع فرانسه و انگلستان به بن بست بودند که با این‬ ‫تمهیدات درصدد برامدند که برخی از این ســرخوردگی ها و شکســت ها به ویژه پس از جنگ‬ ‫جهانی دوم را برطرف ســازند‪ .‬اســدی تصریح کرد‪ :‬گروه های تئاتری به سبب شیوه ستی کار و‬ ‫دریافت دســتمزد قادر به تحلیل و محاســبه دقیق مباحث اقتصادی خود نیستند و با بسیاری‬ ‫از قراردادهــای حقوقی در این زمینه نیز بیگانه اند و در یــک کالم با مبانی حقوقی در این باره‬ ‫هیچ مواجهه ای نداشته اند‪ ،‬در چنین شرایطی چگونه می توان توقع داشت که ان ها چشم اندازی‬ ‫به تولید خود در اینده داشــته باشند؟ وی از تور ملی تئاتر و مارکتینگ بین المللی تئاتر سخن‬ ‫گفت و ادامه داد‪ :‬فعاالن تئاتری تصور می کنند دولت باید گرداننده چنین رویدادهایی باشنددر‬ ‫حالیکــه اقتصاد گویا به مدد تالش های پیگیر اجتماهعی و مدنی گروه های تئاتری به ویژه در‬ ‫انکانان و فضای مجازی ایجاد شده است مه تحقق می یابد‪.‬‬ ‫سهم گروه های تئاتری از منابع دولت های رانتی ناچیز است‬ ‫اســدی تاکید کرد‪ :‬این امر به ویژه در مورد دولت های رانتی که منابع درامدزای کشــور خود‬ ‫را صرف گروه ها و افراد خاص که به ظاهر پولســاز هســتند می کنند و از عواید ناشــی از سود‬ ‫انها باقی جوامع زیرمجموعه را نیز با احتســاب مقدار سهم مشخص از برخی مواهب برخوردار‬ ‫می ســازند‪ ،‬بیشار باید مورد توجه قرار گیرد؛ ما از زمان پهلوی اول شاهد هستیم که سرمایه در‬ ‫اختیار روه و نفرات خاصی که اصطالحاً در فکر تولید ثروت هســتند قرار می گیرد و این به این‬ ‫معنی است که باقی طبقات جامعه تنها باید به سهم خود قانع باشند‪ ،‬سهمی که کفاف بسیاری‬ ‫از فعالیت ها و مناســبات جاری در انها را نمی دهد و اساســاً غیرکارشناســی به انها پرداخت‬ ‫می شــود‪ .‬تا به اینجا عرصه هنر و تئاتر خود را ســهم خواه از این بودجه تخصیص یافته و ناچیز‬ ‫دانســته در حالیکه خود بایــد به فکر ارزش افزوده و تولید صروت براســاس همان چیزی که‬ ‫گفته شد باشد یعنی به تئاتر به عنوان یک کاالی بازرگانی و تجرای نگاه کند و برای حضور در‬ ‫بازارهای رســمی برای خود چشــم انداز تبیین نماید‪ .‬گیل ابادی نیز در پایان گفت‪ :‬باید به فکر‬ ‫توســعه بازار و بازاریابی بود و این می طلبد که تولید تئاتر چند محصولی برای تصاحب این بازار‬ ‫در دستور کار قرار گیرد؛ تولید و عرضه تئاتر در مدیوم های گوناگون که این امر مستلزم ان است‬ ‫که کارگردان و عوامل فنی و هنری یک اثر نمایشــی به همه اصول و مواژین هنری و بازرگانی‬ ‫عرضه محصول نیز اشراف و تسلط کافی داشته باشند‪.‬‬ ‫از ‪ 14‬بهمن ماه به لطف پروردگار و تالش گروهی از متخصصین نمایش‬ ‫های صحنه ای سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر در خروجی تلویزیون تئاتر‬ ‫ایران عرضه شــد‪ .‬این برای نخستین بار است که اثار حاضر در جشنواره‬ ‫تئاتر فجر در دسترس عالقمندان تئاتر در دور ترین نقاط کشور همزمان‬ ‫با برگزاری جشنواره در پایتخت قرار گرفته است ‪ .‬این گام دوم از مسیری‬ ‫است که انجمن هنرهای نمایشی ایران در راستای اهداف راهبردی اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی در شرایط بحران‪ ،‬باهدف ایجاد یک امکان فراگیر برای‬ ‫عرضه ویدئو تئاتر و پخش زنده برنامه های حوزه هنرهای نمایشی با توسعه‬ ‫پرتال تئاتر ایران و ایجاد سامانه تلویزیون تئاتر ایران اغاز کرد‪.‬‬ ‫ابرومند و موفق‬ ‫تماشای اثار صحنه ای حاضر در سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر از طریق‬ ‫تلویزیون تئاتر ایران با کیفیت بسیار مطلوب صدا و تصویر تجربه ای است‬ ‫که پیش از این حتی در عرضه فیلم تئاتر ها توسط دیگر پالتفورم ها در این‬ ‫گستره اتفاق نیافتاده است‪ .‬رخدادی که با بستر سازی مناسب و تخصصی در‬ ‫همه زمینه ها اغازی ابرومند و موفق را ثبت کرد‪ .‬می دانیم که اعمال و به‬ ‫دست اوردین چنین کیفیتی در شرای جشنواره ای با چه دشواری ها مرارتی‬ ‫حاصل می شود‪ .‬خداقوت به همه دست اندرکاران این حرکت ارزشمند‪.‬از‬ ‫طرفی تا امروز تجربه عمومی از مراجعه و بهره برداری از این فرصت جدید‬ ‫رضایت بخش گزارش شده و این گام نوید حرکت مستمری را می دهد که‬ ‫عرصه هنرهای نمایشی را متحول خواهد کرد‪ .‬معموال روزهای نخست در‬ ‫شرایط شتاب جشنواره ای بسیار تعیین کننده هستند و حاصل کار نشان می‬ ‫دهد مسیر طی شده تضمین کننده کیفیت روزافزون اینده نیز خواهد بود‪.‬‬ ‫مروری بر یک حرکت ملی برای هنر ایران زمین‬ ‫مهندس رضا بصیرت مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران از نخستین‬ ‫روزهای حضور در مسئولیت خود برای اجرای این طرح ملی با جدیت پا به‬ ‫میدان گذاشت و بعد از پژوهش در حوزه ظرفیت شناسی فضای مجازی‬ ‫داخلی و در عین حال بررســی تجربه های جهانی تئاتر دیگر کشورها در‬ ‫روزهای کرونا زده در ایران و ارزیابی ویژگی های پلتفورم های مشابه داخلی و‬ ‫خارجی در حوزه نمایش‪ ،‬تیم حرفه ای فنی با تجربه اجرای طرح های ملی‬ ‫زیر نظر مهندس فرشید فرح خواه به میدان امد و طرح در سطح مطلوبی با‬ ‫حضور سهیل جعفری برنامه نویسی و اجرا شد‪ .‬گروهی از مدیران و همکاران‬ ‫اداره کل نیز در بخش های مختلف همزمان به تاًمین محتوی مناسب برای‬ ‫فاز اول همت کردند که با تالش حســین ملکی و گروه همراهش نتایج‬ ‫تایید شده در قالب افتتاحیه و اختتامیه جشنواره ها‪ ،‬کارگاه های اموزشی‪،‬‬ ‫نشست های موضوعی و‪ ...‬در خروجی قرار گرفت‪.‬‬ ‫فرصتبرابر؛عدالتفرهگی‬ ‫با راه اندازی سامانه تلویزیون تئاتر ایران‪ ،‬برای هنرمندان تئاتر سراسر کشور در‬ ‫هر گونه و ســطح‪ ،‬فرصت برابر فراهم می شود تا نسخه ویدئویی اثار خود را در‬ ‫دسترس عالقمندان قرار دهند‪ .‬این امکان بویژه برای هنرمندانی که شاید عرضه‬ ‫محصوالت ان ها به دالیل تجاری برای دیگر سامانه های عرضه فیلم تئاتر جذابیت‬ ‫نداشته باشد و هنرمندان شهرهای دور و نزدیک که امکان ارتباط گیری موثر‬ ‫با فرصت های عرضه را ندارند‪ ،‬فرصت تازه ای برای جذب مخاطب خواهد بود‪.‬‬ ‫همه ایران با امکان مشترک‬ ‫پخش فیلم تئاتر در فضای مجازی این مزیت را دارد که عالقه مندان در‬ ‫سراسر ایران می توانند اثار نمایشی هنرمندان سرزمین مان را دنبال کنند‪.‬‬ ‫بسیاری از عالقمندان هنرهای نمایشی در سنین مختلف در سراسر کشور و‬ ‫حتی در تهران حضور دارند که به دلیل نبود دسترسی کافی یا تمکن مالی‪،‬‬ ‫از تماشای نمایش های حرفه ای محروم هستند‪ .‬حاال تلویزیون تئاتر ایران‬ ‫این امکان را برای ان ها فراهم می کند و از این طرق زمینه بروز خالقیت و‬ ‫توانمندی های تازه را مهیا می سازد‪.‬‬ ‫یکخطارتباطیبینالمللیجدید‬ ‫با ضبط کیفی و پخش اثار جدید ارتباط بین هنرمندان تئاتر در سراسر‬ ‫کشور و دیگر کشورها خصوصا کشورهای غرب اسیا به جریانی پویا تبدیل‬ ‫می شود‪ .‬یعنی هنرمندان دورترین نقاط کشور می توانند از طریق درگاه‬ ‫تلویزیون تئاتر ایران حاصل تالش خود را در قالب یک فیلم تئاتر بر روی‬ ‫خط اینترنت به تمام دنیا عرضه کنند‪.‬‬ ‫بازخوانیتجربههایغنیگذشته‬ ‫وجود ارشــیو غنی فیلم تئاترهای قدیمی در اداره کل هنرهای نمایشی‬ ‫پس از طی مراحل قانونی و تعیین تکلیف حقوقی برای هر اثر و ســپس‬ ‫عرضه در سامانه تلویزیون تئاتر ایران‪ ،‬امکان بهره مندی اموزشی از این ارشیو‬ ‫غنی برای عالقمندان فراهم خواهد شد‪ .‬فرصتی بی بدیل برای پژوهشگران‪،‬‬ ‫دانشجویان‪ ،‬هنرجویان و اهالی رسانه تا اثار نسل قبلی را مرور کنند‪.‬‬ ‫حضور روی صندلی مهمان ویژه در مراسم ملی و بین المللی‬ ‫سامانه همچنین شرایط تماشای برنامه های موضوعی‪ ،‬مراسم‪ ،‬افتتاحیه‬ ‫و اختتامیه جشــنواره های رسمی کشور در ادوار گذشته و اینده را فراهم‬ ‫می کند‪.‬امکانی خاصه برای هنر تئاتر کشور که تاکنون فراهم نبوده است‪.‬‬ ‫بانک اندیشه در دسترس‬ ‫پخش فیلم همایش ‪ ،‬سمینار‪ ،‬میزگرد‪ ،‬کارگاه‪ ،‬نشست و پنل های تخصصی‬ ‫تئاتر از دیگر ویژگی های ســامانه تلویزیونی ایران تئاتر است که امکان برابر‬ ‫اموزشی را برای تمامی عالقمندان حتی در دورترین مناطق کشور را با بهترین‬ ‫اساتید داخلی و خارجی فراهم می کند‪ .‬این درحالی است که کارگاه ها و ‪...‬‬ ‫همواره با محدودیت ظرفیت پذیرش مواجه است‪ .‬با این ویژگی که دوره های‬ ‫اموزشی اساتید داخلی و خارجی از ادوار گذشته را نیز در خود جای می دهد‪.‬‬ ‫گام بعدی؛ پخش زنده‬ ‫پخش زنده برنامه های نمایشی و اثار و برنامه های جشنواره های رسمی تئاتر‬ ‫کشور نیز از دیگر نتایج اصلی این سامانه است‪ ،‬که انشااهلل در جشنواره تئاتر‬ ‫فجر امسال با مراسم اختتامیه و ‪ ...‬تجربه می شود‪.‬‬ ‫مشارکت در منافع بدون طی طریق‬ ‫با نهایی شدن مراحل اجرایی هنرمندانی که عالقمند عرضه محصوالت‬ ‫خود در این ســامانه هســتند می توانند بدون مراجعه حضوری از طریق‬ ‫ثبت درخواســت پخش فیل م تئاتر از سراســر ایران به ثبت درخواست و‬ ‫ارائه مستندات و محصول خود اقدام کنند‪ .‬تلویزیون تئاتر ایران در نشانی‬ ‫‪ tv.theater.ir‬در دسترس عموم است ‪.‬‬ صفحه 7 ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1386‬یکشنبه‪ 19‬بهمن ماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫چرا سلبریتی ها در اولویت دریافت واکسن نیستند؟‬ ‫در پی درگذشت چند شخصیت مشهور و محبوب‪ ،‬دوباره فرصت برای‬ ‫موج سواری و خباثت دشمنان خارجی با سوءاستفاده از احساسات پاک‬ ‫مردم قدرشناس و عقده گشایی و خودنمایی یک مشت سلبریتی بی سواد‬ ‫فراهم شــده تا پروژه «فشــار» را تکمیل کنند‪ .‬شاید دیگر تردیدی در‬ ‫این نباشــد که مظلوم ترین کشور در موضوع مقابله با کرونا‪ ،‬ایران است‬ ‫که هم زمان مجبور است در چندین جبهه بجنگد‪ ،‬هم دشمن خبیث‪،‬‬ ‫ناجوانمردانه تحریم کرده‪ ،‬هم ماشین رسانه ایش با دروغ پردازی تحریف‬ ‫واقعیت می کند و هم سلبریتی های بی سواد در کنار ضدانقالب داخلی‬ ‫در این اتش می دمند‪ .‬در فازهای قبلی جنگ روانی‪ ،‬رسانه های معاند به‬ ‫کمک عناصر داخلی خود هر چه زدند به در بســته خورد‪ ،‬چه انجا که‬ ‫خواستند همه گیری کرونا را به اماکن‪ ،‬تجمعات و مراسم مذهبی مرتبط‬ ‫کرده یا فضای دعا و پویش های مومنانه را با برچسب خرافات تخطئه کنند‬ ‫و چه انجا که خواستند جمهوری اسالمی را ناتوان از مدیریت این بحران‬ ‫جلوه دهند‪ .‬چنانچه پیش بینی می شد فاز جدید این جنگ روانی سنگین‬ ‫به ایستگاه واکسن رسیده تا با اسم رمز «واکسن بخرید»‪ ،‬نظام را متهم به‬ ‫سیاسی کاری در حوزه سالمت کرده و با قرار دادن ملت در مقابل نظام‪،‬‬ ‫توان تصمیم گیری صحیح را از مسئولین مربوطه بگیرند‪ .‬در این ایستگاه‬ ‫جدید هم مانند دفعات قبل‪ ،‬کلیدواژه این عملیات روانی یک جمله است‪:‬‬ ‫«ایران چون نمی خواهد سر به راه باشد و با همه سر جنگ دارد‪ ،‬تحریم‬ ‫شــده و دود این تحریم ها به چشم مردمش می رود‪ ».‬این جریان پلید‪،‬‬ ‫علی نصیریان ‪ :‬روشنایی تئاتر در بحران کرونا شهامت می خواهد‬ ‫علی نصیریان هنرمند پیشکســوت تئاتر‪ ،‬سینما‬ ‫و تلویزیــون در پیامــی به جشــنواره های تئاتر‬ ‫استان ها‪ ،‬برگزاری رویدادهای تئاتری در استان ها‬ ‫را نقطه عطف تئاتر در بحران کرونا دانست‪ .‬علی‬ ‫نصیریان بازیگر و کارگردان پیشکســوت تئاتر‪،‬‬ ‫ســینما و تلویزیــون در پیامی بــه هنرمندان و‬ ‫دبیران جشنواره های تئاتر استان ها نوشت‪« :‬تئاتر‬ ‫محمد صالح رزم حسینی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫چراغ راه است و روشنایی زندگی‪ .‬از چگونه بودن‬ ‫سخن می گوید و چگونه به فراز عقل و احساس‬ ‫رســیدن ‪ .‬پس یک ضرورت است که هرگز نباید‬ ‫از ان غافل شد ‪ .‬شرایط اجتماعی جهان در سالی‬ ‫که گذشــت‪ ،‬این ضرورت و نیاز را بیش از پیش‬ ‫عیان کرد ‪ .‬روشنایی تئاتر در این بحران بیماری‪،‬‬ ‫شهامت می خواهد و عاشقی‪ ،‬که شما دلباختگان‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫مسلمانان مرا وقتی دلی بود‬ ‫که با وی گفتمی گر مشکلی بود‬ ‫به گردابی چو می افتادم از غم‬ ‫به تدبیرش امید ساحلی بود‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫«تحریف» را دقیقا از همین جا کلید می زند‪ ،‬یعنی «استقالل» را «سر به‬ ‫راه نبودن» و «مقاومت» را «ســر جنگ داشتن» معنا می کند تا به زعم‬ ‫خود روحیه ملی را از درون تضعیف و نظام را دچار فروپاشی داخلی کند‪.‬‬ ‫حال و در پی فوت چند شــخصیت مشــهور و محبوب‪ ،‬دوباره فرصت‬ ‫برای موج سواری و خباثت دشمنان خارجی با سوء استفاده از احساسات‬ ‫پاک مردم قدرشناس و عقده گشایی و خودنمایی یک مشت سلبریتی‬ ‫بی ســواد فراهم شده تا پروژه «فشار» را تکمیل کنند‪ .‬باید توجه داشت‬ ‫که ایران با وجود همه این دشمنی ها و خباثت ها در موضوع واکسن کرونا‬ ‫تاکنون هیچ کم کاری نکرده و هم زمان با تولید واکســن داخلی‪ ،‬مطابق‬ ‫رویه دیگر کشورها نه تنها با ثبت نام در «کوواکس» و پرداخت پول الزم‬ ‫برای خرید واکسن خارجی منتظر است تا بر اساس اولویتی که سازمان‬ ‫جهانی بهداشت تعیین می کند واکسن خارجی را تحویل بگیرد‪ ،‬بلکه‬ ‫از واکسن های معتبر دیگر کشورها (مانند اسپوتنیک وی روسی) که در‬ ‫لیست کوواکس نیست نیز خریداری کرده است‪.‬‬ ‫حال باید پرسید کدام کم کاری از سوی ایران وجود داشته و چه کار ضروری‬ ‫دیگری وجود داشته که انجام نشده است؟ فقط در این میان خرید و ورود‬ ‫واکسن امریکایی و انگلیسی ممنوع شده که دلیلش بر هر صاحب عقل و‬ ‫منطقی روشن است‪ .‬معلوم است اشک تمساح یک مشت سلبریتی نه به‬ ‫خاطر واکسن که از سر فرصت طلبی برای خودنمایی و خوش خدمتی به‬ ‫غرب و از ترس مردن خودشان است نه مردم‪ ،‬چرا که حتی اگر همین االن‬ ‫هم واکسن مدنظر انها وارد می شد‪ ،‬امثال ورزشکاران جوانی چون میناوند‬ ‫و انصاریان در اولویت تزریق نبودند‪ .‬این در حالی است که در همین کشور‬ ‫ده ها پزشک‪ ،‬پرستار و کادر بهداشت و درمان که در ردیف ارزشمندترین‬ ‫سرمایه های ملی هستند‪ ،‬خالصانه جانشان را برای حفظ سالمت مردم فدا‬ ‫کرده اند‪ ،‬اما هیچ وقت خودشان را برتر از مردم ندیده اند‪ .‬از ان سو هم ده ها‬ ‫بازیگر معروف در امریکا میلیون ها دالر از درامدشان را برای درمان بیماران‬ ‫کرونایی و یا ساخت واکسن هزینه کرده اند‪ ،‬اما سلبریتی های ایرانی نه تنها‬ ‫قدمی برنداشته که در کنار کاسبی کردن بعضی هاشان از داروهای تقلبی‬ ‫کرونا‪ ،‬می گویند چرا ما در اولویت واکسن نیستیم!؟‬ ‫بهروز افخمی‪ ،‬سینماگر‪:‬‬ ‫تحمیل ماسک به َمردم‪،‬‬ ‫کار غلطی بود‬ ‫گزارشی از سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با حال و هوای کرونایی‬ ‫عرصه هنر به سختی و با صبوری مدیریت کردید‪.‬‬ ‫طراحی و برگزاری جشــنواره های تئاتر استانی‬ ‫در این شــرایط خاص‪ ،‬نقطه عطفی در استان ها‬ ‫بود که به لطــف ایزد منان و حضــور جوانان و‬ ‫پیشکســوتان هنرهای نمایشی سراسر کشور به‬ ‫خوبی محقق شد‪ .‬الزم دانستم شکوه این رویداد‬ ‫هنری را گرامی داشــته‪ ،‬سپاس قلبی خود را به‬ ‫شما و هنرمندان تئاتر ایران ابالغ کنم‪ .‬امید انکه‬ ‫در سایه عنایات الهی پیروز و سربلند باشید‪.‬‬ ‫باکمال احترام‬ ‫علی نصیریان‬ ‫سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر به دبیری حسین‬ ‫مسافر استانه تا ‪ 20‬بهمن در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اخیرا ًخبر دستگیری ساشا سبحانی در اسپانیا به جرم قاچاق انسان‪ ،‬مجددا ًنام او را بر سر زبان ها انداخت و بسیاری از رسانه ها به همین بهانه‬ ‫با بازنشر سوابق ساشا و پدرش‪ ،‬به این سوژه پرداختند‪ .‬حتما خبر دارید که شبکه منوتو یه رپرتاژ کامل از ساشا رفت جالب اینکه شبکه افق‬ ‫نیز با دعوت از «احمد سبحانی» (پدر ساشا) بعنوان کارشناس مسائل امریکای التین در برنامه نقش جهان‪ ،‬نقش خود در راستای پروموت‬ ‫کردن خاندان سبحانی را به نحو احسن ایفا نمود! اگرچه احمد سبحانی چند سال پیش‪ ،‬صراحت ًا از اقدامات پسر ناخلفش برائت جسته بود و‬ ‫ایض ًا نمی توان گناه پسر را به پای پدر نوشت‪ ،‬اما ایا کارشناس دیگری در حوزه مسائل امریکای التین در کشور موجود نبود که می باید انتن‬ ‫زنده صداوسیما را به فردی اختصاص داد که از تربیت شایسته تنها فرزند ذکور خویش نیز عاجز بوده است؟! جای شگفتی است که بجای‬ ‫بایکوت کردن و تنبیه حداقلی این افراد‪ ،‬همسو با رسانه های ماهواره ای انتن زنده رسانه ملی در اختیار ایشان قرار می گیرد و اصل احترام به‬ ‫شعورمخاطب‪،‬لگدمالمیشود!حاالشمابگیدتوتوهممیزنیوهماهنگیدرکارنبوده!ماهممیگیمنبودهولیخداییرسانهملیتاکیقرار‬ ‫ازفضایمجازیعقبباشه‪،‬منکهمیگمکسیکهپدرایشونبهعنوانکارشناسدعوتکردهاصالنمیدونستهایشونکیهستقضیهتتلو!‬ صفحه 8