روزنامه هنرمند شماره 1384

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 15‬بهمنماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1384‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫با «محمدرضا مصباح»‬ ‫تهیه کننده فیلم «یدو»‬ ‫سینمای جنگ‬ ‫همچنان‬ ‫جذاب است‬ ‫نمی توان به بهانه کرونا‬ ‫از هنر عبور کرد‬ ‫‪ 42‬سال در خانه نشستم‬ ‫و تماشا کردم‪ ،‬گالیه ای هم ندارم!‬ ‫مسئله «ابلق» انتخاب‬ ‫میان حقیقت یا مصلحت است‬ ‫عکس‪ :‬پویا شاه جهانی‬ ‫«اصغر خلیلی» نویســنده و کارگردان‬ ‫نمایش «پات» در گفتگــو با «هنرمند»‬ ‫گفت وگو با «اکبــر گلپایگانی»‬ ‫مرد حنجره طالیی به مناســبت سالگرد تولدش‬ ‫در نشســت خبری فیلم عنوان شد؛‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫صالحی در بازدید از دبیرخانه جشنواره موسیقی فجر‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪15‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1384‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫علیرضا رییسی معاون وزیر بهداشت‪:‬‬ ‫پروتکل ها رعایت نشود‬ ‫جشنواره را می بندیم‬ ‫معاون وزیر بهداشت درباره برخی انتقادات به نحوه برگزاری جشنواره فجر‬ ‫در سال جاری و عدم رعایت پروتکل ها‪ ،‬گفت‪ :‬هشدار قاطعانه ای دادیم و‬ ‫اعالم کردم که اگر پروتکل ها را رعایت نکنید‪ ،‬جشنواره را می بندیم و واقعا‬ ‫پای این حرف ایستاده ایم‪ .‬دکتر علیرضا رییسی در بخش دیگر نشست‬ ‫خبری ویدیو کنفرانسی‪ ،‬درباره برخی پروتکل شکنی ها در جشنواره فجر‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬هشدار قاطعانه ای دادیم و اعالم کردم که اگر پروتکل ها را‬ ‫رعایت نکنید‪ ،‬جشنواره را می بندیم و واقعا پای این حرف ایستاده ایم‪ .‬اعالم‬ ‫کردیم که بازدیدهای جدی و قاطعانه انجام دهند و اگر پروتکل شکنی‬ ‫ببینیم‪ ،‬جشنواره در هر مرحله ای که باشد‪ ،‬ان را می بندیم‪ .‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫به هر حال ما ابتدا زیر بار برگزاری نمی رفتیم اما دوستان تعهدات بسیار‬ ‫سفت و سختی دادند از جمله اینکه گفتیم اوال حتما یک نفر کارشناس‬ ‫بهداشت محیط حرفه ای در محل برگزاری حضور دائم داشته باشد که‬ ‫این اقدام انجام نشده بود‪ ،‬دوما اینکه کد ملی افرادی که می خواهند وارد‬ ‫شوند باید به سامانه ماسک وصل باشد که بررسی شود ایا این افراد کرونا‬ ‫مثبت هستند یا خیر و اگر مثبت بودند به محل راه داده نشوند که ظاهرا‬ ‫پریروز این اقدام هم انجام نشده بود‪ .‬رییسی گفت‪ :‬اقدام سوم هم این بود‬ ‫که یکسری تصاویر دیدیم که افراد و به ویژه عکاسان بسیار جمع شده‬ ‫بودند و فاصله گذاری رعایت نشــده بود‪ .‬بر این اساس اعالم کردیم که‬ ‫واقعا اگر رعایت نکنند‪ ،‬در هر مرحله ای باشد جشنواره را قطع می کنیم و‬ ‫اجازه نمی دهیم با پروتکل شکنی پیش رود‪.‬وی افزود‪ :‬به هر حال تاکنون‬ ‫این همه مراسم فرهنگی‪ ،‬مذهبی و ملی را تعطیل کردیم و نمی توان به‬ ‫یکباره بدون رعایت پروتکل ها اقدام کنند که ظلم است‪.‬‬ ‫اغاز جشنواره تجسمی فجر‬ ‫با حضور پررنگ بانوان‬ ‫ســیزدهمین جشنواره تجسمی فجر از روز شنبه (‪ ۱۸‬بهمن ماه) اغاز‬ ‫به کار می کند‪ .‬در جشنواره امسال ‪ ۷۰۹‬اثر از ‪ ۵۱۱‬هنرمند به نمایش‬ ‫گذاشته می شود و گفته دبیر جشنواره‪ ،‬زنان هنرمند حضور پررنگ تری در‬ ‫جشنواره امسال داشتند‪ .‬هادی مظفری‪ ،‬مدیرکل دفتر هنرهای تجسمی‬ ‫در نشست خبری سیزدهمین جشــنواره تجسمی فجر که ظهر روز‬ ‫سه شنبه (‪ ۱۴‬بهمن ماه) برگزار شد‪ ،‬در سخنانی ظهار کرد‪ :‬در سال های‬ ‫گذشتهجشنوارهتجسمیفجردرمیانسایرجشنواره هایفجرکم فروغ تر‬ ‫بود‪ ،‬اما در سال های اخیر این روال تغییر کرده است‪ .‬خوشبختانه جشنواره‬ ‫تجسمی فجر در فضای رویدادهای هنری جایگاه خوبی له دست اورده‬ ‫است‪ .‬جشنواره تجسمی فجر به هیچ وجه جایگزین بینال های هنری‬ ‫نشده اند و هر کدام از اینها با اهداف و برنامه ریزی های مجزا و اهدافی که‬ ‫دارد‪ ،‬کار خود را پیش می برد‪ .‬مظفری با بیان اینکه کرونا به بسیاری از‬ ‫حوزه های فرهنگ و هنر اسیب جدی وارد کرد‪ ،‬گفت‪ :‬اما در کنار اینها‬ ‫فرصتی برای افرینش اثار هنری در حوزه هنرهای تجسمی نیز فراهم‬ ‫کرد‪ .‬دوران یک ساله قرنطینه باعث شد که هنرمندان به خلق اثار هنری‬ ‫بپردازند تا امروز شاهد برخی از این اثار در جشنواره تجسمی فجر باشیم‪.‬‬ ‫طبیعتا هنرمند از زمانه خود تاثیر می گیرد و بر همین اساس نیز بخش‬ ‫مربوط به کرونا و قرنطینه جهانی را در جشــنواره فجر امسال مشاهده‬ ‫می کنید‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ ۷۰ :‬درصد اثار رسیده به جشنواره تجسمی‬ ‫فجر متعلق به سایر استان ها است و این عدد قابل توجهی است که توجه‬ ‫را به سایر استان های کشور جلب می کند‪ .‬بر این اساس تهران با ‪۱۱۵۹‬‬ ‫هنرمند‪ ،‬اصفهان با‪ ۳۲۳‬هنرمند‪ ،‬خراسان رضوی با‪ ۲۲۵‬هنرمند‪ ،‬البرز با‬ ‫‪ ۱۷۱‬هنرمند‪ ،‬اذربایجان شرقی با ‪ ۱۴۷‬هنرمند‪ ،‬فارس با ‪ ۱۴۰‬هنرمند‪،‬‬ ‫مازندران با ‪ ۱۰۳‬هنرمند‪ ،‬گیالن با ‪ ۸۴‬هنرمند‪ ،‬خوزستان ‪ ۸۳‬هنرمند‪،‬‬ ‫قم با ‪ ۶۶‬هنرمند‪ ،‬قزوین با ‪ ۶۰‬هنرمند‪ ،‬همدان با ‪ ۵۸‬هنرمند‪ ،‬اردبیل با‬ ‫‪ ۵۷‬هنرمند‪ ،‬کرمان با ‪ ۵۳‬هنرمند و سایر استان ها با کمتر از ‪ ۵۰‬هنرمند‬ ‫در جشنواره امسال شرکت کرده اند‪ .‬مدیرکل دفتر هنرهای تجسمی‬ ‫یاداور شد‪ :‬نمایشگاه جشنواره امسال با ‪ ۷۰۹‬اثر و ‪ ۵۱۱‬هنرمند برگزار‬ ‫می شود که نسبت به سال گذشته با پیشرفت ‪ ۹۶‬درصدی در تعداد اثار‬ ‫و پیشرفت ‪ ۹۱‬درصد در تعداد هنرمندان همراه است‪ .‬مظفری همچنین‬ ‫اعالم کرد که ساعت ‪ ۱۵‬روز شنبه (‪ ۱۸‬بهمن ماه) نمایشگاه طوبی زرین‬ ‫در جشنواره تجسمی فجر امسال‪ ،‬افتتاح می شود‪ .‬به گفته مظفری به‬ ‫دلیل رعایت پروتکل های بهداشتی‪ ،‬بازدید از این نمایشگاه در سه نوبت و‬ ‫در سه روز انجام می شود‪ .‬سیزدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‪۱۸‬‬ ‫تا ‪ ۳۰‬بهمن در موسسه فرهنگی هنری صبا برگزار می شود‪.‬‬ ‫کرونابرخیاقداماتراتبدیلبهتجربهاولیهکرد‬ ‫صالح ندانستیم جشنواره های «فجر» تعطیل شود‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از دبیرخانه سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر بازدید‬ ‫کرد و در جریان مجموعه اقدامات و فعالیت های این دوره از برگزاری جشنواره موسیقی فجر قرار گرفت‪.‬‬ ‫صالحی در این بازدید گفت‪ :‬به دلیل شرایط حاکم ناشی از ویروس کرونا امسال جشنواره موسیقی از بستر‬ ‫فضای مجازی بهره بسیاری می برد و این فضا می تواند به فرهنگ و اقتصاد حوزه موسیقی کمک کند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬اوایل امسال به دلیل شیوع کرونا موضوع چگونگی جشنواره ها ازجمله جشنواره های فجر‬ ‫مطرح شد و جلسات متعددی در این زمینه برگزار شد‪ .‬با شیوع کرونا شرایط خاصی پیش امد و ابهامات‬ ‫و تردیدهای زیادی در این حوزه ایجاد شد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با تاکید بر نقش فرهنگ و هنر بر‬ ‫زندگی مردم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در زمان جنگ و دفاع مقدس و اوج جنگ و حمالت دشمن جشنواره های فجر‬ ‫برگزار می شد و این عالمت خوبی برای کشور بود و کشور را به فضای ارامش و اعتماد می کشاند که هنر‬ ‫در کشور همچنان زنده است‪ .‬بنابراین با این نگاه که ایام کرونایی هم اگر سخت تر نباشد ولی بی شباهت به‬ ‫ایام جنگ نیست‪ ،‬صالح ندانستیم جشنواره ها تعطیل شود‪ .‬صالحی با بیان اینکه در این جشنواره از تمام‬ ‫استان های کشور حضور داشته و دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بر این اساس تکاپوی سراسری در کشور وجود دارد و این‬ ‫برگزاری صرفاً مختص تهران نیست و هنرمندان از سراسر کشور در حال رقابت با یکدیگر هستند و این امر‬ ‫هم یکی از استدالل هایی بود که جشنواره های فجر ازجمله موسیقی باید برگزار شود‪ .‬عضو شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی ادامه داد‪ :‬در برگزاری جشنواره های امسال البته چند دغدغه هم وجود داشت‪ .‬چگونگی‬ ‫برگزاری ان ازجمله این دغدغه ها بود اینکه به هر قیمتی برگزار نشود بلکه کیفیت و کمیت ان را در نظر‬ ‫داشــته باشیم طوری که قابل دفاع باشد‪ .‬وی در عین حال تصریح کرد‪ :‬بر اساس گزارش های رسیده از‬ ‫جشنواره موسیقی فجر گروه هایی که در این دوره از جشنواره ثبت نام کرده اند ازلحاظ تعداد سهم قابل‬ ‫توجهی دارند‪ .‬بخش رقابتی جشنواره با عنوان جایزه باربد هم فضای خوبی برای جشنواره ایجاد می کند‪.‬‬ ‫مسابقه ترانه هم از دیگر بخش های جشنواره موسیقی فجر است که می تواند فضایی را ایجاد کند که بتوانیم‬ ‫در حوزه الگویی‪ ،‬نمونه های تاثیرگذاری باشیم و به معرفی و ترمیم مولف ترانه بپردازیم زیرا موسیقی کشور‬ ‫ما با کالم نســبت دارد و این جشنواره می تواند فرصت های خوبی را برای این مسابقه فراهم اورد‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی بخش بین الملل جشنواره موسیقی فجر را از دیگر دغدغه های برگزاری برشمرد و‬ ‫گفت‪ :‬حوزه سازی جدید و قانع کردن افراد به روش جدید سخت است اما اثار موسیقی شرکت کننده های‬ ‫خارجی ضبط می شود و تالش شده تا پرچم موسیقی حفظ شود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬حجم قابل توجهی از اثار‬ ‫موسیقی برای جشنواره موسیقی فجر در حال ضبط است و تجربه جدیدی را وارد فضای مجازی می کند و‬ ‫از این فضا به عنوان بستر مهم فرهنگی و اقتصادی برای جشنواره می توان بهره برد که نقطه عطف جشنواره‬ ‫امسال است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬کرونا برخی اقدامات را تبدیل به تجربه اولیه کرد و‬ ‫بهره گیری از فضای مجازی منجر به کاهش هزینه ها می شود و می تواند در سال های اینده تغییراتی را‬ ‫پدید اورد‪ .‬صالحی در پایان گفت‪ :‬امیدوارم برگزاری این دوره از جشنواره موسیقی فجر پایه های جدیدی‬ ‫را برای موسیقی ایران و جشنواره ایجاد کند‪.‬‬ ‫علیرضاتابش‪:‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر فرصتی برای حفظ و تقویت اتحاد میان هنرمندان باشد‬ ‫مدیر عامل بنیاد ســینمایی فارابی معتقد است‪ :‬از جشنواره‬ ‫فیلم فجر باید فرصتی ساخت برای حفظ و تقویت اتحاد میان‬ ‫هنرمندان برای گذار از این تنگناها و نه تشدید اختالفات یا‬ ‫خدای نکرده تعمیق گسســت های اجتماعی‪ .‬علیرضا تابش‬ ‫درباره ویژگی های جشــنواره امسال فیلم فجر گفت‪ :‬امسال‬ ‫ســی و نهمین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬در دشوارترین شرایط‬ ‫اجتماعی در حال برگزاری اســت‪ .‬جامعه ســوگوار و زخم‬ ‫خورده از اســیب های همه‏گیری جهانــی و مصیبت های‬ ‫ناگزیر برامده از ان‪ ،‬چشــم‏ انداز دشوار اقتصادی پیش روی‬ ‫کشــور‪ ،‬و مســایل معیشــتی هنرمندان‪ ،‬چنان در هم گره‬ ‫ی اید این سال‪ ،‬تا مدت ها به عنوان‬ ‫خورده‏اند که به نظر م ‏‬ ‫سال ســخت و تلخ در ذهن ها بماند و نشان ‏ه ای از دشواری‬ ‫روزگار باشد‪ .‬حاال و در این شرایط از جشنواره فجر چه کاری‬ ‫ساخته اســت و چگونه می تواند این شرایط را تلطیف کند‬ ‫یا تغییر دهد؟ وی خاطرنشــان کرد‪ :‬برگزاری این جشنواره‬ ‫ســینمایی با رعایت پروتکل های بهداشتی در سالی چنین‬ ‫دشــوار در یادها خواهد ماند‪ .‬در تاریخ خواهند نوشــت که‬ ‫هنرمندان‪ ،‬حتی در این ســخت‏ ترین شــرایط هم دست از‬ ‫کار نکشــیدند و برای خلق امید‪ ،‬چشم‏انداز روشن‪ ،‬انعکاس‬ ‫تیرگی ها و مشــکالت‪ ،‬تالش کردند‪ .‬فهرست طوالنی فیلم‬ ‫های تولید شده و متقاضی حضور در جشنواره نشان داد اگر‬ ‫اصحاب بهداشت و پرسنل خدمات درمانی در تمام این سال‬ ‫کوشــیده‏اند در تامین سالمت شهروندان ‪ ،‬ایثارگرانه تالش‬ ‫کنند‪ .‬اهالی فرهنگ‪ ،‬به ویژه سینما‪ ،‬نیز دست از کار نکشیده‬ ‫‏اند‪ ،‬و تالش کرده‏اند بهداشــت روانی و امید و انســجام در‬ ‫جامعــه زنــده بماند‪ .‬این مقاومــت و ماندگاری‪ ،‬شایســته‬ ‫تحســین اســت و در تاریخ ماندگار خواهد شد‪ .‬مدیر عامل‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی خاطرنشان کرد‪ :‬هنوز مشخص نیست‬ ‫در ادامه این مســیر‪ ،‬چه تنگناهایی پیش رویمان قرار دارد‬ ‫و چه دســت‏اندازها و مخاطراتی چشــم انتظارمان هستند‪،‬‬ ‫از جشــنواره فیلــم فجر باید فرصتی ســاخت برای حفظ و‬ ‫تقویــت اتحاد میان هنرمندان برای گــذار از این تنگناها‪ ،‬و‬ ‫نه تشــدید اختالفات یا خدای نکرده تعمیق گسســت های‬ ‫اجتماعی‪ .‬باید امیدوار بود این جشــنواره و دستاوردهای ان‬ ‫بتواند نه تنها اتحاد میان جامعه سینماگران را افزایش دهد‪،‬‬ ‫بلکه یادگاری باشــد از روحیه مقاومت و صبر مردم در این‬ ‫ســال سخت کرونا و نیز نشــانی از انچه بر سر مردم امد و‬ ‫تلخی هایی که تحمل کردند‪.‬‬ ‫علیرضا تابــش در بخش دیگــری از اظهاراتش درباره فیلم‬ ‫هــای مورد حمایت بنیاد ســینمایی فارابی ســخن گفت و‬ ‫توضیــح داد‪ :‬پنج فیلم از محصوالت جدید ســینمای ایران‬ ‫که با مشــارکت بنیاد سینمایی فارابی در سال ‪ ۹۹‬به تولید‬ ‫رسیده اند‪ ،‬در بخش سودای سیمرغ سی و نهمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬نامزد دریافت جایزه شــده اند و در رقابت با سایر‬ ‫اثار بلند ســینمایی قــرار دارند‪ .‬اثاری که بخشــی از اینه‬ ‫تولیدات امســال بنیاد سینمایی فارابی محسوب می شوند و‬ ‫در راســتای یک چشم انداز ترسیم شــده مورد حمایت قرار‬ ‫گرفته انــد‪ .‬بنیاد ســینمایی فارابی با توجه بــه اولویت های‬ ‫محتوایی هم ســو با سیاست های محتوایی سازمان سینمایی‬ ‫(افزایــش امید و اعتماد عمومی‪ ،‬تقویت عزت مندی و قدرت‬ ‫ملی و توجه به نهاد خانواده) فعالیت های خود در ســال ‪۹۹‬‬ ‫را به انجام رســانده اســت و این پنج فیلم ضمن تالش برای‬ ‫رســیدن به این اولویت ها‪ ،‬از چند ویژگی دیگر هم برخوردار‬ ‫بوده اند‪« .‬حمایت از فیلمســازان نوجو و مســتعد سینمای‬ ‫ایران» یکی از این ویژگی هاســت و فیلم های اول «ارسالن‬ ‫امیــری» و «عادل تبریزی» و فیلم دوم «کاوه صباغ زاده» را‬ ‫شامل می شود‪ .‬از ســویی امسال چند فیلمساز زن سینمای‬ ‫ایران مورد حمایت بنیاد ســینمایی فارابی قرار گرفته اند که‬ ‫یکی از انها «ایدا پناهنده» اســت که فیلمش در ســودای‬ ‫سیمرغ حضور دارد‪.‬‬ ‫وی خاطرنشان کرد‪ :‬توجه به تنوع جغرافیایی یکی دیگر از‬ ‫ویژگی های اثار امســال فارابی است که در پنج فیلم حاضر‬ ‫در سودای سیمرغ فجر سی و نهم هم دیده می شود و از بین‬ ‫این پنج فیلم‪« ،‬یدو» در استان خوزستان‪« ،‬زاالوا» در استان‬ ‫کردســتان و «تی تی» در استان گیالن فیلمبرداری شده اند‪.‬‬ ‫در بعــد محتوایــی نیز این پنج فیلم‪ ،‬هر کدام جســتجوگر‬ ‫مفاهیمی بوده اند که این اثــار از حیث تنوع ژانر و مضمون‬ ‫برای مخاطبان ســینمای ایران‪ ،‬جــذاب و کنجکاوی برانگیز‬ ‫خواهــد بود‪ .‬علیرضــا تابش گفــت‪« :‬رمانتیســیم عماد و‬ ‫طوبی» به دنبال بازشناســی عشق بر بســتر روزمرگی یک‬ ‫خانواده اســت و «زاالوا» عقب ماندگی جامعه و خرافه گرایی‬ ‫را اسیب شناســی می کند‪« .‬گیج گاه» بــا روایتی متفاوت و‬ ‫نوستالژیک به ســراغ مخاطبان سینمای ایران می اید‪« ،‬تی‬ ‫تی» به بازخوانی انســان با دو بال عقل و احساس می پردازد‬ ‫مردان‬ ‫و «یدو» روایتــی از غیرت و مردانگی در نزد کوچک‬ ‫ِ‬ ‫بــزرگ در هنگامه دفاع از وطن را به تصویر می کشــد‪.‬پنج‬ ‫فیلمی که امسال با مشــارکت بنیاد سینمایی فارابی تولید‬ ‫شــده اند و در سی و نهمین جشــنواره فیلم فجر به نمایش‬ ‫درمی ایند‪ ،‬گلچینی از محصوالت امسال این بنیاد است که‬ ‫بر اساس نقش ه راه مشخص و حساب شده‪ ،‬و با هدف ارتقای‬ ‫فرهنگی مخاطب ساخته شده اند‪.‬‬ ‫تشکیل اولین انجمن موسسات و اموزشگاه های فرهنگی هنری استان تهران؛‬ ‫اقتصادهنر‪،‬نیازمندبه روزرسانیدانشاست‬ ‫با برگزاری یک مجمع عمومی‪ ،‬هیــات مدیره اولین انجمن‬ ‫ی فرهنگی هنری استان تهران انتخاب‬ ‫موسسات و اموزشگاه ها ‬ ‫شــدند‪ .‬اولین انجمن موسســات و اموزشگاه های فرهنگی‬ ‫هنری استان تهران با هدف حمایت و توسعه کسب و کارهای‬ ‫مرتبط با هنر و رونق اقتصاد هنر در قالب تشکل های عضو اتاق‬ ‫بازرگانی اغاز به کار کرد‪ .‬درابتدای این جلســه‪ ،‬مهدی افضلی‬ ‫بنیان گذار انجمن و مدیرعامل بنیاد رودکی به رســالت های‬ ‫تشکیل انجمن موسســات و اموزشگاههای فرهنگی هنری‬ ‫اســتان تهران پرداخت‪ .‬وی گفت‪ :‬در گفتمــان اقتصاد هنر‪،‬‬ ‫نیازمند به روزرسانی دانش و کاربردی سازی روش های مدیریت‬ ‫کســب وکارهای هنری چه از منظــر مدیریتی و چه از منظر‬ ‫اقتصادی هســتیم؛ راهبردی بــدون تصدی گری و تولی گری‬ ‫دولتــی‪ .‬معتقدیم اقتصاد هنر در ایــن دیار باید جدی گرفته‬ ‫شــود؛ اگر می خواهیم هنر را زنده و بالنده نگه داریم‪ .‬افضلی‬ ‫افزود‪ :‬تالش کردیم تا کانونی ایجاد کنیم تا اهالی هنر بتوانند‬ ‫با دانش روز اقتصاد و مدیریت کسب وکار اشنا شوند؛ دعوت از‬ ‫فردوسی پور‬ ‫عذرخواهی‬ ‫کرد‬ ‫متخصصین امر و برگزاری جلسات گفتمانی‪ ،‬انجام پژوهش های‬ ‫تخصصی و برنامه های دیگری که در این چارچوب برنامه ریزی‬ ‫شده اند‪ ،‬اقتصاد هنر و اقتصاد کسب وکارهای هنری را به دست‬ ‫خو ِد اهالی هنر رشــد داده و شــکوفا می کند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫امیدواریم انجمن موسســات و اموزشگاه های فرهنگی هنری‬ ‫بنیان اقتصادیِ فعاالن حوزه فرهنگ و‬ ‫بتواند به صورت درون زا‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫هنر را به گونه ای تقویت کند که اندیشه‪ ،‬فرهنگ و هنر ایرانی‬ ‫اســامی هر چه بیشتر بین المللی شود‪ .‬رسالت اصلی انجمن‬ ‫موسسات و اموزشگاه های فرهنگی هنری شناخت فاکتورهای‬ ‫اقتصادی در کسب وکارهای فرهنگی هنری در جهت تقویت‬ ‫بنیه اقتصادی این مجموعه ها‪ ،‬در قالب گفتگو‪ ،‬هم اندیشــی‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫دست اندیشمندان و‬ ‫مشــاوره و پژوهش است و در این راستا‬ ‫پژوهشگران این حوزه را به گرمی می فشاریم‪ .‬در ادامه مهدی‬ ‫کرباســیان‪ ،‬عضو اتاق بازرگانی در رابطه بــا مورد توجه قرار‬ ‫گرفتن بحث اقتصاد هنر در اتاق بازرگانی گفت‪ :‬امروزه بخش‬ ‫اعظمــی از اقتصاد در جهان به چرخش مالی هنر برمی گردد‪.‬‬ ‫همان طور که در ســال های گذشته مشاهده شده‪ ،‬کشورهای‬ ‫پیشرفته دنیا که توانسته اند به رشد و توسعه برسند‪ ،‬هنر را با‬ ‫اقتصاد تلفیق کرده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در کشــور ما اقتصاد هنر‬ ‫به بخش های دولتی متصل است که اگر این اقتصاد از طریق‬ ‫انجمن های حوزه خصوصی پیگیری شود قطعاً می تواند نقش‬ ‫موثرتری داشته باشد‪.‬‬ ‫عادل فردوسی پور که برای اکران فیلم «بی همه چیز» به جشنواره فیلم فجر رفته بود‪ ،‬لحظاتی بدون ماسک دیده شد و‬ ‫همچنین پرویز پرستویی را بغل کرد‪ .‬این موضوع واکنش هایی را برانگیخت‪ .‬عادل در این باره می گوید‪« :‬فیلم بی همه چیز‬ ‫را دیدم و به نظرم فیلم خوبی بود‪ .‬در تمام مدت ماســک روی صورتم بود به جز زمانی که عکاســان برای عکس گفتند‬ ‫که ماسک را برداریم و من هم برای چند لحظه ماسکم را برداشتم‪ .‬درست این بود که این کار را نمی کردم‪ .‬مدت ها بود‬ ‫پرویزخان پرستویی را ندیده بودم‪ .‬یک لحظه ناخوداگاه پروتکل ها فراموش شد‪ .‬از این بابت عذرخواهی می کنم‪».‬‬ صفحه 2 ‫«اصغر خلیلی» نویسنده و کارگردان نمایش «پات» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نمی توان به بهانه کرونا از هنر عبور کرد‬ ‫زمان تصمیم گیری درست پیرامون ماهیت شغلی هنرمندان فرا رسیده است‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬کوروش برزی‬ ‫اصغر خلیلی‪ ،‬نویسنده‪ ،‬کارگردان و طراح نمایش‪ ،‬دانش اموختۀ مقطع دکترای مدیریت و مدرس‬ ‫دانشــگاه و موسس گروه هنری‪-‬نمایشی «تجربۀ نو» است که با گذشت بیش از دو دهه فعالیت‬ ‫حرفه ای در عرصۀ نمایش و اجرای نمایش هایی هم چون «یادداشــتی برای سهراب»‪« ،‬اولیور‬ ‫توئیست»‪« ،‬راپورت های شبانۀ دکتر مصدق»‪« ،‬میراث»‪« ،‬دولت ضعیفه»‪« ،‬دیکتاتور عاشق» و‬ ‫بسیاری دیگر از نمایش های به ییاد ماندنی‪ ،‬برای مخاطبان تئاتر نامی شناخته شده است‪ .‬حضور‬ ‫یو نهمین جشنوارۀ تئاتر فجر ما را بر ان داشت تا این کاگردان‬ ‫نمایش «پات» در بخش میهمان س ‬ ‫تئاتر به بحث و گفتگو پیرامون اثر نمایشی اش که در این دوره از جشنواره به روی صحنه می رود‬ ‫و همچنین وضعیت کنونی تئاتر به بحث و تبادل نظر بنشینیم‪ .‬امید که این گفتگو مورد توجه‬ ‫مخاطبان شریف روزنامۀ هنرمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫«پات» بر اساس پژوهشی دربارۀ جایگاه ادبیات در زندگی معاصر انسان امروز شکل گرفته است‬ ‫اصغر خلیلی‪ ،‬نویسنده‪ ،‬طراح و کارگردان نمایش «پات» شرکت کننده در بخش میهمان سی و نهمین جشنوارۀ‬ ‫سراسری تئاتر فجر‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که این اثر نمایشی‪ ،‬بر اساس یک‬ ‫پژوهشی دربارۀ جایگاه ادبیات در زندگی معاصر انسان امروز ماهیت و شکل گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬قرار بود که این‬ ‫اثر در همایش بزرگ «فردوسی شناسی» ارائه شود و به همین خاطر‪ ،‬قسمت هایی از شاهنامۀ فردوسی در‬ ‫روند نگارش این اثر مورد پژوهش و بررسی قرار گرفت که متاسفانه با فراگیر شدن ویروس کرونا‪ ،‬این همایش‬ ‫برگزار نشــد و به همین خاطر‪ ،‬تصمیم گرفتم که شــکل نمایشی این اثر را پر رنگ تر کنم و ان را در بخش‬ ‫میهمان جشنوارۀ تئاتر فجر ارائه کنم‪ .‬وی‪« ،‬پات» را اثری هرمونوتیک و دارای دانسته تاویلی که انسان از ادبیات‬ ‫کالسیک خود در دنیای امروز دارد و بر همین اساس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این اثر در حوزۀ نشانه شناسی و کارگردانی بر‬ ‫پایۀ گونۀ نمایشی تعزیه طراحی شده است اما این طراحی را نمی توان وفاداری مطلق به هنر تعزیه دانست‪ ،‬بلکه‬ ‫نشانه شناسی‪ ،‬عناصر ساختار و شیوۀ اجرایی تعزیه را در قالب یک نمایش ایرانی و در مدیوم تعزیه می توان در‬ ‫این نمایش به تماشا نشست‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «پات» با تاکید بر این نکته که در حوزه هایی همچون طراحی لباس‪ ،‬صحنه و موسیقی نیز‬ ‫از منظر گونۀ نمایشی تعزیه به این اثر نمایشی پرداخته شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نوع شرایطی که بر این نمایش‬ ‫حاکم است در دو موقعیت دراماتیک تعریف شده است که از نظر جغرافیا و زمان با هم تفاوت دارند و هماهنگ‬ ‫کردن این دو زمان و مکان که در ان واحد در مقابل دید تماشاگر قرار می گیرد‪ ،‬مهم ترین چالش گروه تولید این‬ ‫اثر بوده است و ما به دنبال خلق لحظه ای بودیم که بتوانیم رد پای اثار ادبی خویش را در دنیای امروز دنبال کنیم‪.‬‬ ‫خلیلی که پژوهش‪ ،‬نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی نمایش «راپورت های شبانۀ دکتر مصدق» و اجرای ان در‬ ‫تیر و مرداد ‪ 1395‬در تاالر وحدت را در کارنامۀ هنری خود دارد با تاکید بر این مفهوم که ادبیات متاثر از جامعه‬ ‫است و اتفاقات جامعه را برای مخاطبان خویش بازنمائی می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این که ما یک قطعۀ ادبی را از‬ ‫سال های سال پیش به این عصر بیاوریم و با بازافرینی ان در دنیای معاصر‪ ،‬شکافی ایجاد کنیم و در ان شکاف ها‬ ‫موضوعاتی کوچک را طرح کنیم و بتوانیم موضوع را با تکیه بر این شکاف ها برای مخاطب‪ ،‬با جزئیاتی بیشتر‬ ‫بزرگنمایی کنیم‪ ،‬یکی از مهم ترین جنبه های ذهنی من در تولید این اثر نمایشی بوده است که امید ان دارم‬ ‫که در این اثر توانسته باشم این روند را به درستی طی کنم‪.‬‬ ‫تمرین انالین پاسخگوی بسیاری از نیازهای گروه های هنری‪-‬نمایشی است‬ ‫وی با اشاره به این که این اثر نمایشی در ‪ 15‬روز تمرین شکل گرفته که بخش عمده ای از ان بر پایۀ تمرینات‬ ‫انالین انجام شده تجربۀ جدیدی برای او و گروهش بوده است‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬تمرین و اجرای یک اثر نمایشی‬ ‫با توجه به شرایط موجود و محدودیت های مربوط به بیماری کرونا‪ ،‬تجربه ای نو در حوزۀ هنر نمایش برای من و‬ ‫گروه به وجود اورد که تصور می کنم چون بازخورد خوبی از ان گرفته ام‪ ،‬حتی در نمایش بعدی و اگر به فضل‬ ‫خداوند این بیماری از هستی رخت بر بست‪ ،‬بخشی از تمرینات گروه را بر اساس همین شیوه پیش ببرم چون‬ ‫پاسخ بسیاری از نیازهای ما را داد و بسیاری از مشکالتی که در زمان تمرین حضوری با ان مواجه بوده ایم‪ ،‬در این‬ ‫نوع از تمرین وجود نداشت‪ .‬خلیلی‪ ،‬تئاتر و هنرهای نمایشی هر جامعه ای را مهم ترین دریچه برای نمایش بلوغ‬ ‫فکر هر جامعه دانسته و با اشاره به این که اگر هنر در هر جامعه ای که در زندگی می کنیم‪ ،‬اقبال عمومی گسترده‬ ‫داشته باشد‪ ،‬همین امر نشان دهندۀ بلوغ فرهنگی و اجتماعی این جامعه است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬هر چند که در شرایط‬ ‫کنونی بیماری کرونا‪ ،‬وضعیت را به گونه ای رقم زده است که فعالیت های جمعی و به ویژه فعالیت های فرهنگی‬ ‫و هنری تحت الشعاع این بیماری قرار گرفته است‪ ،‬اما این موضوع‪ ،‬دلیل بر این نیست که به خاطر شیوع این‬ ‫بیماری‪ ،‬هنر را رها کنیم و یا برای ان توقف ایجاد کنیم تا این مشکل برطرف شود و ما بعد از ان به ادامۀ فعالیت‬ ‫بپردازیم‪ .‬این کارگردان با سابقۀ تئاتر‪ ،‬با اذعان به این امر که هنر در طول تاریخ با بحران های بسیار بزرگی مواجه‬ ‫بوده است و می توان گفت که جنگ در شکل گسترده‪ ،‬وبا و کرونا در شرایط امروز از نمونه های مشکالتی است‬ ‫که در مسیر هنر قرار داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬هنر در بحرانی ترین و سخت ترین شرایط خلق شده و به مسیر خود‬ ‫ادامه داده است و اگر انسان در تاریخ تورق کند‪ ،‬می بیند که در زمان شیوع وبا‪ ،‬هنرمندان در اکثر کشورهای‬ ‫جهان به پیمودن مسیر هنر خویش ادامه می داده اند‪ ،‬حال این که مدیریت در جامعۀ امروز‪ ،‬چه تصمیمی در‬ ‫مورد زنده نگاه داشتن هنر با توجه به شرایط فعلی دارد‪ ،‬موضوعی است که باید ان را به سیاست گزاران و کسانی‬ ‫که خط مشی می نویسند سپرد‪ ،‬اما نمی توان به خاطر کرونا‪ ،‬برای هنر تصمیم جدی نگرفت‪.‬‬ ‫نمی توان به بهانۀ کرونا از هنر عبور کرد‬ ‫وی که حضور موفق نمایش های متعدد خویش را ساختار گروه «تجربۀ نو» در جشنواره های مختلف و متعدد‬ ‫کشورهای گوناگون‪ ،‬در کارنامۀ هنری اش به عنوان افتخاری برای هنر نمایش ایران زمین به ثبت رسانده است‪،‬‬ ‫با تاکید بر این مفهوم که هنرهای نمایشی و به ویژه تئاتر دارای چنان اهمیتی است که نمی توان به دلیل شیوع‬ ‫و گستردگی بیماری کرونا‪ ،‬از ان عبور کرد و به ان بی توجهی کرد‪ ،‬افزود‪ :‬یکی از مهم ترین این دالیل‪ ،‬خود‬ ‫ماهیت حوزۀ نمایش است‪ ،‬چرا که هنرمندان به لحاظ وضعیت اجتماعی با این پرسش روبرو هستند که وضعیت‬ ‫اجتماعی و معیشتی ان در زمان این بیماری به چه سمت و سویی می رود و به غیر از این مسائل‪ ،‬باید این نکته‬ ‫را در نظر داشت که زنده نگاه داشتن اجرای نمایش های متعدد بر روی صحنۀ تئاتر موجب فراهم امدن نشاط‬ ‫اجتماعی در جامعه می شود‪ .‬خلیلی که در دوره های پیشین جشنوارۀ بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬توانسته است جوایز‬ ‫متعدد و گوناگونی را در حوزه های مختلف رقابتی برای گروه «تجربۀ نو» به ارمغان بیاورد‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از‬ ‫این که امروز شرایط روانی جامعه‪ ،‬به لحاظ شیوع بیماری شرایط مطلوبی نیست و گرفتاری هایی برای مردم به‬ ‫وجود امده است که می توان ریشۀ ان را در یاس ها‪ ،‬ناامیدی ها و گرفتاری های اجتماعی مردم جستجو کرد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬مضاف بر شرایط موجود‪ ،‬شیوع بیماری کرونا در جامعۀ امروز‪ ،‬مردم را به رخوتی خاص کشانده است‬ ‫و به همین خاطر می بایست گفت که توسعۀ حوزۀ فرهنگ و هنر در جامعه می تواند در مدیوم های مختلفی هم‬ ‫چون سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬تلویزیون‪ ،‬موسیقی نشاط اجتماعی ایجاد کند و با تکیه بر هنر می توان از شرایط رخوت انگیز‬ ‫بیماری کرونا عبور کرد‪ .‬وی‪ ،‬با اشاره به این که جشنوارۀ فجر امسال دو تفاوت بزرگ با دوره های قبل دارد و‬ ‫یکی از ویژگی های ان این است که جشنوارۀ بین المللی تئاتر فجر با توجه به عدم حضور گروه های خارجی در‬ ‫این دوره‪ ،‬به جشنواره ای ملی تبدیل شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬ضبط نمایش ها در حین اجرا و پخش انالین ان‪،‬‬ ‫یکی از مهم ترین عواملی است که بر روی روند تئاتر در کشور تاثیرات بسیاری می گذارد و این شیوه‪ ،‬روندی‬ ‫است که به نظر من می بایست پس از پایان شرایط بیماری نیز ادامه پیدا کند و طبیعی است که بسیاری از‬ ‫عالقه مندان و تماشاگران مشتاق تئاتر در سراسر دنیا‪ ،‬دسترسی واضح و روشنی به تئاتر در گوشه گوشۀ جهان‬ ‫را ندارند و ضبط برنامه ها به صورت تصویری و انتشار ان موجب می شود که تماشاگران به در مرزهای ایران و‬ ‫خارج از مرزها نیز اثار نمایشی را به نظاره بنشینند‪ .‬این کارگردان با سابقۀ تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر‬ ‫که برگزاری جشنواره به صورت مجازی در این دوره‪ ،‬انباشتی از اطالعات نمایشی بین المللی و فرامرزی را برای‬ ‫ایران رقم می زند که تا پیش از این‪ ،‬این اطالعات محدود بوده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما امروز در حوزۀ نمایش‪ ،‬از‬ ‫کسانی که در این حوزه فعالیت می کرده اند‪ ،‬مانند دانشجویان و پژوهشگران‪ ،‬از دهه های ‪ 60 ،50‬و ‪ 70‬اطالعات‬ ‫چندانی از نمایش های روی صحنۀ ان زمان در اختیار نداریم و اگر در برخی از موارد نیز اطالعاتی در این حوزه‬ ‫به جای مانده است‪ ،‬بسیار انگشت شمار بوده است‪.‬‬ ‫انباشت اطالعات تخصصی هنر پیوند دوباره ای میان مخاطب و هنر ایجاد می کند‬ ‫وی با اشاره به این که با پیگیری و ممارست در تهیۀ این نوع اثار و در اختیار گذاشتن ان چه برای مخاطب عام‬ ‫و چه برای مخاطب تخصصی‪ ،‬به غیر از توسعۀ فرهنگ انتشار نمایش برای مخاطبان‪ ،‬موجب به وجود امدن‬ ‫انباشتی از اطالعات نمایشی روی صحنه و نمایش های گذشته خواهد شد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬یقین دارم که اگر این روند‬ ‫به صورت تخصصی و به شیوۀ درست انجام بپذیرد‪ ،‬اشتی دوباره ای میان تماشاگر و هنر نمایش ایجاد می کند‬ ‫چرا که در کشور خود ما بسیاری از مخاطبان تئاتر هستند که برای یک بار هم که شده به تماشای یک اثر‬ ‫نمایشی ننشسته اند و با این هنر همچنان غریبه هستند‪ .‬خلیلی با اشاره به این که توسعۀ انتشار فیلم های تئاتر‬ ‫در بسترهایی همچون ‪ VOD‬جدای از این که یک اشتی دوباره میان مخاطب با هنر ایجاد می کند‪ ،‬می تواند‬ ‫زمینه ساز توسعۀ هنر نمایش باشد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬مهم ترین موضوعی که در مدت زمان اخیر و در چند ماهۀ‬ ‫گذشته در حوزۀ نمایش در نشست های تخصصی برای تصمیم گیری های کالن مملکت مد نظر بوده است‪،‬‬ ‫تصمیم گیری پیرامون بیکاری هنرمندان در حوزه های مختلف هنر و به ویژه هنر نمایش است‪.‬‬ ‫چه تضمینی پیرامون اتیۀ هنرمندان عرصۀ هنرهای نمایشی وجود دارد؟‬ ‫کارگردان نمایش «میراث» که در تاالر «سنگلج» به روی صحنه رفته است‪ ،‬با اشاره به این که در تصمیم گیری‬ ‫برای تخصیص بودجه در حوزۀ هنر و به ویژه هنر نمایش‪ ،‬پیرامون انتشار بیماری کرونا تصمیم گیری نشده بوده‬ ‫است و شرایط فعلی‪ ،‬وضعیت را به گونه ای رقم زده است که هنر نمایش نیز با این بحران مواجه شده و دست و‬ ‫پنجه نرم می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تصور می کنم که امروز و در شرایط فعلی‪ ،‬زمان ان رسیده است که تصمیمی برای‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪15‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1384‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمد قنبری‬ ‫با نمایش «شام یکشنبه» می اید‬ ‫نمایش «شــام یکشــنبه» به کارگردانی محمد قنبری به‬ ‫صحنه می رود‪ .‬محمد قنبــری در تازه ترین اثر خود قصد‬ ‫دارد نمایش «شــام یکشــنبه» «دیانا گرنــت» با ترجمه‬ ‫«معیــن محب علیان» را به صحنــه ببرد‪ .‬محمد قنبری‬ ‫پس از ضبط تله تئاتر «ســهم زن»با بازی متین ســتوده‬ ‫و ســمیرا حسینی‪ ،‬قرار اســت نمایش «شام یکشنبه» را‬ ‫روی صحنــه ببرد و با تولید و اجــرای این نمایش‪ ،‬گامی‬ ‫برای بهبود وضعیت موجود بردارد‪« .‬شام یکشنبه» برنده‬ ‫جایزه اُبیه نمایشــنامه نویســی‪ ،‬جایزه بهترین درامالوگ‬ ‫و جایزه بهترین اجرا کمدی‪ -‬رمانتیک ســال از کشــور‬ ‫کانادا و امریکا شــده است و داستان این نمایش به روایت‬ ‫عشــق یک جوان به نامزدش و کارشــکنی های مادرش‬ ‫مــی پردازد‪ .‬محمد قنبری پیــش از از این نمایش»خانم‬ ‫گالب» به نویسندگی محبوبه نورنقدی را در سال ‪١٣٩٧‬‬ ‫در ســالن شماره یک پردیس تئاتر شهرزاد به صحنه برده‬ ‫بود که نمایشــی کمدی‪ -‬تاریخی است‪ .‬وی مرداد ماه نیز‬ ‫«اتــاق عروس» را در مهرگان روی صحنه برد‪ .‬کارگردانی‬ ‫خوانش اثاری چون اتاق ورونیکا‪ ،‬جرم داریم تا جرم‪ ،‬سالم‬ ‫مایکل به زندان من خــوش امدی‪ ،‬هیدام و‪...‬از دیگر اثار‬ ‫محمدقنبری اســت‪ .‬بازیگران و دیگــر عوامل نمایش به‬ ‫زودی اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫اعالم اسامی نمایش های راه یافته‬ ‫به جشنواره تئاتر عروسکی‬ ‫این شکل از کار گرفته شود و این بدان معناست که اگر قرار است شرایط به همین شکل ادامه پیدا کند و با این‬ ‫روند‪ ،‬هنر نمایش به مرور زمان به دلیل شیوع بیماری از میان برود‪ ،‬با این پرسش مواجه خواهیم شد که چه‬ ‫تضمینی پیرامون اتیۀ هنرمندان عرصۀ هنرهای نمایشی وجود دارد‪ .‬وی با اشاره به این که این که مسائل بیمه‪،‬‬ ‫تعهدات درمانی و بیمه ای پیرامون این افراد وجود دارد‪ ،‬امری الزم و بدیهی است که در شرایط عادی کشور نیز‬ ‫وجود دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نکتۀ اساسی ان است که امروز اهالی هنر با این پرسش مواجه هستند که هنر و به‬ ‫ویژه هنرهای نمایشی‪ ،‬چه جایگاهی در رده بندی مشاغل دارند و هنر نمایش در ردیف و تعبیری که از شغل‬ ‫ها‪ ،‬مصائب ان و همچنین خروجی درامدی مشاغل از منظر دولتی مشخص می شود‪ ،‬چه جایگاهی دارد و اگر‬ ‫قرار است در حوزۀ دولتی مدیریت شود‪ ،‬باید تصمیمی در این خصوص برای ان گرفته شود‪ .‬خلیلی با اذعان‬ ‫به این امر که بالتکلیفی هنرمندان نمایش در حوزۀ شغلی امری است که امروز دامان گیر همۀ اهالی هنر شده‬ ‫است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬شما اگر فرض بر مثال یک کارگاه تولیدی در حوزۀ صنعت را در نظر بگیرید که به هر دلیلی‬ ‫تعطیل شود‪ ،‬می توان گفت که یک سری از مسائل‪ ،‬مانند بیمۀ بیکاری و تصمیمات دیگری که در این حوزه‬ ‫اندیشه شده است‪ ،‬وجود دارد و فرد می تواند بر اساس وجود این گزینه ها‪ ،‬تصمیم بگیرد‪ ،‬اما هنر نمایش به‬ ‫این شکل نیست‪ .‬کارگردان نمایش «دیکتاتور عاشق» با اشاره به این که برنامه ریزی های بخش خصوصی برای‬ ‫هنرمندان‪ ،‬معطوف به ارائۀ اثر از سوی انان است و در حوزه هایی مانند نمایش این گونه است که یک هنرمند‬ ‫می بایست یک اثر نمایشی را اجرا کند تا مزایایی به او تعلق بگیرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هنر نمایش این گونه نیست که‬ ‫بدون ارائۀ اثر و یا در ایام بیکاری هنرمند‪ ،‬مزایایی به او تعلق بگیرد و بخش خصوصی‪ ،‬برای هنرمند‪ ،‬برنامه ای را‬ ‫برای هنرمند‪ ،‬فرای قرارداری که در حوزۀ به روی صحنه بردن یک اثر نمایشی با او دارد‪ ،‬طرح و پایه ریزی نکرده‬ ‫است‪ ،‬اما از منظر دولتی و حاکمیتی‪ ،‬هنرمند با این پرسش روبروست که جایگاه او کجاست؟ وی با طرح این‬ ‫پرسش که اگر هنرمند حوزۀ نمایش‪ ،‬تنها در مدت زمان تولید و ارائۀ یک اثر نمایشی متعهد به کار در همان‬ ‫زمان است و می بایست تنها دستمزد همان کار را بگیرد‪ ،‬پس امنیت شغلی او چه تعریفی خواهد داشت‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬همان مدت زمانی که این هنرمند در دانشگاه تحصیل کرده است‪ ،‬اموخته است و مدرک گرفته است‪،‬‬ ‫مشاغل دیگر نیز در همین راستا بوده اند و با توجه به همۀ این تعاریف باید بگوییم که امروز‪ ،‬زمان ان فرا رسیده‬ ‫است تا برای ماهیت شغلی هنر نمایش تصمیمی درست گرفته شود‪ .‬خلیلی با تاکید بر این امر که امروز‪ ،‬شیوع‬ ‫بیماری کرونا‪ ،‬اتصال مردم و فضای مجازی را مستحکم تر کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ضرورت اختصاص اینترنت‬ ‫یارانه ای دولتی برای هنرمندان‪ ،‬موضوعی بسیار حائز اهمیت است که نباید از چشم وزارت محترم ارتباطات و‬ ‫فن اوری اطالعات دور بماند‪.‬‬ ‫«پات» در جشنوارۀ فجر به روی صحنه می رود‪/‬معرفی عوامل نمایش‬ ‫گفتنی است نمایش «پات» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی «اصغر خلیلی» با بازی بهزاد محسنی‪ ،‬لیال‬ ‫حقانی‪ ،‬مریم نثاری‪ ،‬رضوان عباسی‪ ،‬ملیکا اسالفی و سیده زهرا حسینی در جشنوارۀ فجر به روی صحنه می‬ ‫رود‪ .‬طراح صحنه مریم سلیمی‪ ،‬طراح نور حسن محمدی‪ ،‬طراح لباس لیال حقانی‪ ،‬موسیقی نیلوفر محمدی‪،‬‬ ‫نوازند کمانچه ارغوان پورنوروز‪ ،‬نوازنده کوبه ای ساالر نژدنجفیان‪ ،‬طراحی صدا معین اسدپور‪ ،‬دستیار کارگردان‬ ‫پریسا خداوردی‪ ،‬منشی صحنه غزاله امیرسرداری‪ ،‬مدیر صحنه فاطمه رسوخی‪ ،‬دستیار صحنه یاسمن رحیمی‪،‬‬ ‫دستیار تولید کیاناز خان محمدی‪ ،‬مدیر تولید دکتر علی سلیمانی‪ ،‬مجری طرح و برنامه ریز ساالر نژدنجفیان و‬ ‫مجتبی خلیلی‪ ،‬عکاس کورش برزی‪ ،‬روابط عمومی و مشاور رسانه امین کردبچه چنگی از جمله عوامل گروه‬ ‫هنری «تجربۀ نو» هستند که در این اثر نمایشی‪ ،‬اصغر خلیلی را برای اجرای «پات»‪ ،‬در سی و نهمین جشنوارۀ‬ ‫تئاتر فجر یاری می کنند‪ .‬گفتنی است «پات» بهمن ماه ‪ 1399‬ساعت ‪ 17:00‬در تاالر قشقایی مجموعۀ تئاتر‬ ‫شهر به روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫نمایش هــای راه یافته به دو بخــش از هجدهمین‬ ‫جشــنواره نمایش عروسکی تهران ‪ -‬مبارک معرفی‬ ‫شدند‪ .‬هیات انتخاب دو بخش نمایش های صحنه ای‬ ‫(مرور) و خردســال این دوره از جشنواره متشکل از‬ ‫شهرام کرمی‪ ،‬امیر مشهدی عباس و هادی حسنعلی‬ ‫‪ ،‬نمایش های راه یافته به این دو بخش را اعالم کردند‪.‬‬ ‫این هیات در بخش خردســال ‪ 3‬نمایش و در بخش‬ ‫مرور ‪ 5‬نمایش را برای شــرکت در جشنواره انتخاب‬ ‫کردند که اسامی انها به شرح زیر است‪:‬‬ ‫بخش خردسال‪:‬‬ ‫«چطور برگردم خونه»‪ ،‬نویسنده و کارگردان‪ :‬ارین ناصری‬ ‫مهر از تهران‬ ‫«دســتمال من زیر درخت البالو گم شده»‪ ،‬نویسنده‪ :‬حامد‬ ‫ترابی‪ ،‬کارگردان‪ :‬فاطمه جلیلی معز از همدان‬ ‫«نمایش سینا و پرنده خوش شانس»‪ ،‬نویسنده و کارگردان‪:‬‬ ‫مهدی حبیبی از مالیر‪.‬‬ ‫بخش صحنه ای ( مرور)‪:‬‬ ‫«هدیه ی کوچولو و یک روز و دو فصل»‪ ،‬نویسندگان‪ :‬نوشین‬ ‫سیفی و رامین کهن‪ ،‬کارگردان‪ :‬رامین کهن از تهران‬ ‫«حیاط خانه ما»‪ ،‬نویســنده‪ :‬فاطمه منتظــری‪ ،‬کارگردان‪:‬‬ ‫وحید خسروی از تهران‬ ‫«گور خر سیاه»‪ ،‬نویسنده‪ :‬بربل مایا‪ ،‬کارگردان‪ :‬شراره طیار‬ ‫از پردیس‬ ‫«مارمولک بد ادا»‪ ،‬نویسنده‪ :‬منوچهر اکبرلو‪ ،‬کارگردان‪ :‬پگاه‬ ‫معصومی از همدان‬ ‫«دنیــای خیال انگیز من»‪ ،‬نویســنده و کارگــردان‪ :‬بهناز‬ ‫مهدیخواه از تهران‬ ‫مدیریت این دو بخش بر عهده زهره بهروزی نیا است‪ .‬جشنواره‬ ‫هجدهم نمایش عروسکی ‪ -‬تهران مبارک با هدف حمایت از‬ ‫اجراهای عمومی نمایش عروسکی در سراسر کشور و ترغیب‬ ‫فعاالن این حوزه به استمرار اجراهای عمومی‪ ،‬بخش «مرور»‬ ‫را در این دوره از جشــنواره تعریف کرده است‪ .‬هجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش عروســکی تهران ‪ -‬مبارک با یاد زنده یاد‬ ‫گلزار محمدی‪ ،‬دبیر فقید این جشــنواره و با دبیری اجرایی‬ ‫مهدی حاجیان دهم تا هفدهم اسفند ماه برگزار می شود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ -‬عکس‪ :‬پویا شاه جهانی‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪15‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1384‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نگاهی به فیلم «ستاره بازی»‬ ‫فیلمی عقیم و الکن‬ ‫افشین علیار‬ ‫ســتاره بازی در ادامه فیلم قبلی هاتــف علیمردانی یعنی‬ ‫کلمبوس ساخته شــده البته نه این که صرفا قسمت دوم‬ ‫ان فیلم باشــد بلکه مضمون ســتاره بازی بی شباهت به‬ ‫کلمبوس نیســت در ان فیلم همه قصد داشتند مهاجرت‬ ‫کنند اتفاقا فرهاد اصالنی و شــبنم مقدمی در ان فیلم هم‬ ‫بازی می کردند‪ ،‬حاال در ســتاره بــازی کل فیلم در امریکا‬ ‫می گذرد انگار که فرهاد اصالنی و شــبنم مقدمی همان دو‬ ‫شــخصیت کلمبوس اند که حاال در امریکا سکونت دارند‪،‬‬ ‫هاتف علیمردانی کوشیده مثل همیشه فیلمی درباره خانواده‬ ‫بســازد فیلم های قبلی او که مهم ترین اثار او محســوب‬ ‫می شــوند مثل به خاطر پونه‪ ،‬اباجان‪ ،‬کوچه بی نام شکل و‬ ‫شمایلی از وجود خانواده و نقش ان است اما در دو اثر اخر‬ ‫علیمردانی خانواده تبدیل به عنصر کلیشه ای شده است در‬ ‫کلمبوس که همه چیز به شوخی و سخیف بودن می گذرد‬ ‫و در ستاره بازی هم گسست یک خانواده را می بینیم اینکه‬ ‫یک خانواده ایرانی چگونه در امریکا از هم فاصله می گیرند‪،‬‬ ‫انچه که در ستاره بازی احساس می شود شکل نگرفتن گره‬ ‫افکنی اســت‪ ،‬یعنی فیلم درباره دختر خانواده صبا اســت‬ ‫دختری که از کودکی با اســیب های مختلفی بزرگ شده‬ ‫اســت و حاال به اعتیــاد رو اورده و روز به روز رفتارش غیر‬ ‫قابل تحمل می شود‪ ،‬از نظر مضمون و شکل گیری داستان‬ ‫با فیلمی طرف هســتیم که مواد الزم برای شــکل گیری‬ ‫یک اتفــاق دراماتیک را ندارد چنانچه جغرافیای فیلم فرق‬ ‫می کنــد اما اتفاقاتی که در فیلم رخ می دهد تکرار مکررات‬ ‫است که شاید شبیه به فیلم خون بازی رخشان بنی اعتماد‬ ‫باشــد دختری که گرفتار اعتیاد است و اینجا او با پدرش‬ ‫زندگی می کند اعتیاد صبا باعث شــده پدر در غیاب مادر‬ ‫زندگی ســختی را بگذراند اما ان چیزی که برای مخاطب‬ ‫ارجحیــت دارد عدم کنش گرایی فیلم اســت اینکه فیلم‬ ‫در مقطع هــای گوناگون چگونه مخاطب را درگیر می کند‬ ‫اما ســتاره بازی به هیچ وجه نمی تواند از دقیقه پانزده به‬ ‫بعــد برای مخاطب جذابیت موضوعی و کنش گرایی ایجاد‬ ‫کند ناســازگاری صبا و اتفاقاتی که پیش می اید نمی تواند‬ ‫مخاطب را درگیر کند این که صبا در ادامه با هم دســتی‬ ‫دوستش ناساگاریش بیشتر می شود نکته ای را ایجاد نمی‬ ‫کنــد ‪ ،‬هاتف علیمردانی عالقه بیش از حدی برای نشــان‬ ‫دادن استعمال مواد مخدر دارد در کلمبوس و به خاطرپونه‬ ‫و مردن به وقت شهریور هم دیده می شد اما در ستاره بازی‬ ‫یک ســکانس در میان صبا در حال مواد کشیدن و خماری‬ ‫اســت دلیل این حجم از نشــان دادن موقعیت هادر فیلم‬ ‫مشخص نیست فیلم به دنبال چیست کارگردان می خواهد‬ ‫بگوید مهاجرت به امریکا از طریق التاری باعث می شود بچه‬ ‫در کودکی کارش به بیمارســتان بکشد! اینکه چرا راحله با‬ ‫شاهین ازدواج می کند معلوم نمی شود اما بی جرات بودن‬ ‫کارگردان در این که شاهین حتما باید ایرانی باشد متقاعد‬ ‫کننده نیست شاید دلیلش سرمایه گذار فیلم باشد یا بحث‬ ‫اقامت فیلمساز یا هر چیز دیگر!‬ ‫ســتاره بازی در محتوا و ســاختار نکته ای برای ارائه ندارد‬ ‫راحله بی دلیل از قصه جدا می شــود ‪ /‬مشــاور روانشناس‬ ‫خودش به درمان نیاز دارد ‪ /‬حضور و رفاقت کایال به شدت‬ ‫نســنجیده است‪ ،‬ستاره بازی اثری ناامیدکننده است عقیم‬ ‫و الکن ‪ ،‬بی ســرانجام یا نافرجام است به شدت می خواهد‬ ‫اموزنده باشــد و ایرانی هــا را از مهاجرت منصرف کند اما‬ ‫کسی در فیلم از بازگشت به ایران نمی گوید حتی همسایه‬ ‫امریکایی از جنــگ با ایران می گوید اما دفاعی از ســوی‬ ‫محمود شــکل نمی گیرد‪ .‬بازی ملیســا ذاکری نمی تواند‬ ‫خوب باشــد چون فیلمنامه و تحلیل و شناخت شخصیت‬ ‫مشکل دارد فرهاد اصالنی زحمتی برای نقشش نکشیده او‬ ‫همان پدری ست که در فیلم دختر بازی کرده اما خب اینجا‬ ‫بی غیرت تر اســت‪ ،‬این فیلم در اکران عمومی نمی تواند‬ ‫مخاطب محدودی هم به دست بیاورد‪.‬‬ ‫یدو چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫یدو یک فیلم روایتگر و قصه گو اســت و ســعی کرده که خیلی صاف و تمیز و خیلی خدشه‬ ‫ناپذیر بدون ارایش زیادی روایتی را از مقاومت مردم خوزســتان در دفاع مقدس داشته باشد‬ ‫و شــاید با یک نگاهی نو از زاویه خانواده و فضا ی ذهنی نوجوان به مقاومت پرداخته اســت‪،‬‬ ‫بنابراین «یدو» حرفهای زیادی برای گفتن دارد در عین حال که در مقابل فیلم های بزرگ و‬ ‫انچنانی و پر خرج و پر ستاره ادعایی ندارد اما فیلمی مدعی است‪ ،‬ما فکر می کنیم انشاهلل اگر‬ ‫اتفاقات خوب رقم بخورد و فیلم خوب دیده شود شاید بتواند توجه هیات داوران را هم جلب‬ ‫بکند‪ ،‬کما اینکه فیدبکی که از این چند روز که اکران شده است گرفته ایم حاکی از ان است‬ ‫که فیلم توانسته با مخاطب خودش ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫این فیلم چه ویژگی هایی داشت که تهیه کنندگی ان را پذیرفتید؟‬ ‫ویژگی هایی که این فیلم داشت همین مواردی بود که در جواب سوال قبلی عرض کردم و ان‬ ‫صاف بودن روایت‪ ،‬پاک بودن روایت و شــاید خالی بودن این نوع روایت در دفاع مقدس بود‪،‬‬ ‫به هر حال جماعتی که دور هم جمع شــدیم و این علم را برداشتیم تا این فیلم ساخته شود‬ ‫بیشــتر بچه هایی هستیم که نگاهشــان نگاه ارمانی و در عین حال نگاه حرفه ای به سینمای‬ ‫هنری است‪ ،‬عامل اصلی و مهمی که برای من ایجاد رغبت و شوق کرد که تهیه کنندگی این‬ ‫کار را قبول کنم حضور خود اقای جعفری بود با یک روزمه درخشــان مخصوصا فیلم بیست‬ ‫و ســه نفر‪ ،‬که ما یک سبقه رفاقتی طوالنی با هم داریم و خدا را شکر می کنم که این فرصت‬ ‫پیش امد تا بتوانیم یک همکاری خیلی درجه یک و استثنایی را با هم رقم بزنیم‪.‬‬ ‫این فیلم غیر از خانم پسیانی چهره شناخته شده ای ندارد؟‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «محمدرضا‬ ‫سینمای جنگ هم‬ ‫به گرفتن «سیمرغ‬ ‫بله عرض کردم فیلم ســتاره های زیادی را در تعریف اســتارهای سینما ندارد ولی یک ستاره‬ ‫دارد به نام خانم ستاره پسیانی و ستاره های کشف شده ای که انشاهلل به سینمای ایران معرفی‬ ‫خواهند شد‪ ،‬نوجوانانی که اولین بار در مقابل دوربین قرار می گرفتند و غوغا کردند و هر کسی‬ ‫این فیلم را ببیند حتما تصدیق خواهد فرمود که این بچه ها کشــف های بزرگی هستند‪ ،‬بسیار‬ ‫مستعد و درجه یک هستند و من فکر می کنم اتفاقات بسیار بزرگی برای انها رقم خواهد خورد‪.‬‬ ‫این موضوع به جذب مخاطب لطمه نمی زند؟‬ ‫عقیده ما نه اینطور نیست‪ ،‬من خودم معتقدم و ایمان دارم که االن دیگر کسی به واسطه اسم‬ ‫فالن بازیگر نمی رود و پای فیلم بنشــیند‪ ،‬ان چیزی که مخاطب را جذب می کند و به سمت‬ ‫خودش می کشــاند قصه گو بودن و صاف بودن روایت یک فیلم و خوب بیان شــدن روایت و‬ ‫خواســته کارگردان است که در یدو این افتاق افتاده اســت‪ ،‬ما فکر می کنیم هر کسی فیلم‬ ‫یدو را ببیند وقتی از ســینما بیرون برود به دیگران توصیه خواهد کرد تا انها هم بروند و این‬ ‫فلیم را ببنید و ساعتی را با حس پاک و احساس لطیف بگذرانند و لذت ببرند‪ ،‬یدو احساسات‬ ‫مخاطبین و بینندگان را درگیر خودش می کند و این لطف خداوند است‪.‬‬ ‫این نکته در فروش در گیشه تاثیر منفی ندارد؟‬ ‫در مورد فروش گیشه هم من حس می کنم با همین استانداردی که از ان تعریف کردیم و به‬ ‫ان فکر می کنیم و ان روایت درست می تواند انشاهلل در گیشه هم موفق باشد‪.‬‬ ‫ایا به گرفتن سیمرغ جشنواره در هر بخشی امیدوار هستید؟‬ ‫بله ما به گرفتن ســیمرغ امیدوار هستیم‪ ،‬ما االن در بین شانزده فیلم و اثر مهم سال گذشته‬ ‫که در شــرایط بســیار سختی فیلم ها را تولید کرده اند هســتیم‪ ،‬قرار بر این شده که امسال‬ ‫فیلم هایی که جزو شانزده فیلم هستند در یک بخش حداقل نامزدی داشته باشند پس طبیعتا‬ ‫وقتــی ما نامزدی داریم امیدواریم اتفاق خوبی برای فیلم رخ بدهد‪ ،‬به خاطر اینکه ما ســعی‬ ‫کرده ایم فیلم را در استانداردهای کامال حرفه ای و و درجه یک سینما جلو ببریم‪ ،‬کما اینکه‬ ‫عوامــل و اصحابی که در کنار ما حضور داشــته اند همه درجه یکهای ســینما بوده اند‪ ،‬فکر‬ ‫در نشست خبری فیلم عنوان شد؛‬ ‫مسئله«ابلق»انتخابمیانحقیقتیامصلحتاست‬ ‫نرگس ابیار کارگردان فیلم ســینمایی «ابلق» در نشســت‬ ‫رســانه ای این فیلم درباره انگیزه پرداختن به یک ســوژه‬ ‫ملتهب اجتماعی توضیحاتی ارائه کرد‪.‬‬ ‫نشست خبری فیلم سینمایی «ابلق» به کارگردانی نرگس‬ ‫ابیار از اثار حاضر در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر عصر‬ ‫دیروز ‪ ۱۴‬بهمن ماه در برج میالد برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشســت هوتن شکیبا در پاسخ به اینکه فکر‬ ‫می کند ایا ایــن همکاری مجدد با نرگــس ابیار منجر به‬ ‫دریافت سیمرغ دیگری برای او می شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬نمی دانم‬ ‫این همکاری دوباره سیمرغ می اورد یا نه ولی فیلم رسالتی‬ ‫داشــت که انجام داده امیــدوارم خوب دیــده و منصفانه‬ ‫قضاوت شود‪.‬‬ ‫الناز شاکردوســت هم در پاسخ به همین سوال بیان کرد‪:‬‬ ‫گرفتن سیمرغ برای همه مهم اســت می خواستیم صدای‬ ‫یک ســری از زنان باشیم که دستشان به جایی نمی رسد و‬ ‫اینکه تاثیری داشته باشیم بزرگترین جایزه برای من است‪.‬‬ ‫در ادامه نرگس ابیار درباره صدای نامناســب این فیلم در‬ ‫ســالن اصحاب رسانه اظهار کرد‪ :‬این ســالن‪ ،‬سالن خوبی‬ ‫نیســت‪ .‬ما کــه فیلم نامه را نوشــته و اجــرا کردیم گاهی‬ ‫دیالوگ ها را متوجه نمی شــدیم‪ .‬اگر دوره بعدی جشنواره‬ ‫اینجا برگزار شد امیدوارم این موضوع برطرف شود‪.‬‬ ‫گالره عباسی دیگر بازیگر این فیلم گفت‪ :‬این نقش چالش‬ ‫زیادی برای من داشــت‪ .‬کار کردن با خانم ابیار همیشــه‬ ‫خیلی جذاب است‪ .‬برای من هم نقش متفاوتی بود چون از‬ ‫طبقه ای متفاوت بود ما می خواستیم به شکلی این نقش را‬ ‫طراحی کنیم که تا حاال از من دیده نشــده است امیدوارم‬ ‫باورپذیر هم شــده باشــد‪ .‬به خاطر این نقش ده کیلو چاق‬ ‫شدم‪.‬‬ ‫هوتن شکیبا درباره ایفای این نقش متفاوت اظهار کرد‪ :‬من‬ ‫سعی کردم چالشی برای خودم ایجاد کنم‪ ،‬این افزایش وزن‬ ‫بود و در دوران قرنطینه که باشــگاه ها بسته بود به صورت‬ ‫سنگین ورزش کردم در حین فیلمبرداری به لحاظ فیزیکی‬ ‫خیلی سختی داشتیم‪.‬‬ ‫ابیار درباره نســبت فیلم ابلق با جامعــه امروز توضیح داد‪:‬‬ ‫هنرمند ایینه جامعه اســت اگرچه نشان دادیم که کاراکتر‬ ‫اصلی ســکوت می کند و مصلحــت را انتخاب می کند ولی‬ ‫می گوییم مصلحت یک مسکن موقت است اما هنوز ان زیر‬ ‫موش ها زندگی می کنند و همان شرایط حاکم است‪ .‬راحله‬ ‫قصه ما انتخاب می کند کــه دروغ بگوید‪ ،‬جبر محیط او را‬ ‫وادار نمی کند‪.‬‬ ‫او حاضر اســت جان بدهد تا حرف او را بپذیرند اما وقتی‬ ‫ادم ها را می بینــد‪ ،‬انتخاب می کند مصلحت را پیش بگیرد‬ ‫این داستان ادم ها در یک شرایط پیچیده است‪.‬‬ ‫این داستان تنها مختص ایران نیست برای همه جهان است‪.‬‬ ‫ما این ســوال را می پرســیم که حقیقت درست تر است یا‬ ‫مصلحت من راه کاری هم ارایه ندادم فقط مشــکل را نشان‬ ‫دادم‪.‬‬ ‫ابیار درباره نمادین بودن فیلم توضیح داد‪ :‬نماد در فیلم های‬ ‫من همیشه هست البته نه این طور که گل درشت باشد بلکه‬ ‫تنیده در فیلم اســت‪ .‬اگر نام این نمادها را اشیا بگذاریم که‬ ‫کاراکتر و تفسیر دارند باید بگویم بله من معموالً این عناصر‬ ‫را در فیلم هایم دارم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬فیلمنامه اولیه را پریســا کرزیان نوشــته بود که‬ ‫برایــم جذاب بود‪ .‬ما تصمیم گرفتیم روی این فیلمنامه کار‬ ‫کنیم و بارها و بارها بازنویسی شد دوست دارم کار اقتباسی‬ ‫کنم رمان ها و کتاب های جذابی داریم که حیف است زمین‬ ‫بماند در اینجا هم دوست داشتم نگاه خودم را در فیلمنامه‬ ‫داشته باشم‪.‬‬ صفحه 4 ‫مصباح» تهیه کننده فیلم «یدو»‬ ‫مچنان جذاب است‬ ‫غ» امیدوار هستیم‬ ‫می کنیم این فیلم قابلیت و استعداد پدیده شدن در جشنواره را دارد و از خدا می خواهیم این‬ ‫اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫ساخت فیلم درباره جنگ همچنان جذابیت گذشته را دارد؟‬ ‫بله همچنان جذاب اســت مخصوصا اگر نگاه نو باشد و از زوایایی به جنگ نگاه کند که به ان‬ ‫کمتر پرداخته شــده باشد‪ ،‬به هر حال نزدیک به سی سال است که جنگ تمام شده و ساخت‬ ‫اثر جنگی االن یک بار ســنگین را روی دوش ســازندگان می اندازد به این دلیل که به خاطر‬ ‫فاصلــه زیادی که از پایان جنگ تــا االن اتفاق افتاده برقراری ارتبــاط مخاطب با فیلم دفاع‬ ‫مقدسی بسیار سخت است‪ ،‬ممکن است بخش زیادی از مخاطب ما جوانها و نوجوانها باشند که‬ ‫تصور دقیقی از جنگ و دفاع مقدس نداشته باشند‪ ،‬بنابراین این فیلم و اثری که ما می خواهیم‬ ‫تولید کنیم شاکله ذهنی انها را درگیر خواهد کرد و اگر خدای ناکرده اثری که تولید می کنیم‬ ‫نتواند بار معنایی و محتوایی خودش را به دوش بکشــد و به مخاطب منتقل کند ممکن است‬ ‫ما اطالعات غلط به مخاطب بدهیم و جوان خودمان را گمراه کنیم‪ ،‬بنابراین ســاخت اثر دفاع‬ ‫مقدسی بسیار مهم است و باید به ان دقت شود که اگر قرار است این بار به دوش کشیده شود‬ ‫درست اتفاق بیفتد تا مخاطب گمراه نشود‪.‬‬ ‫با برگزاری جشنواره در این شرایط و با وجود کرونا موافق هستید؟‬ ‫بله با برگزاری جشــنواره در این شرایط طبیعتا موافق هستم به خاطر اینکه چراغ سینما باید‬ ‫روشــن بماند و قرار نیســت ما صورت مســاله را پاک کنیم‪ ،‬به هر حال تجربه جدیدی به نام‬ ‫کرونا پیش روی ســینمای ایران وجهان قرار گرفت که باالخره نوع کنار امدن با این ویروس‬ ‫و مشــکل در جاهای مختلف دنیا متفاوت بوده و در رویدادها و جشنواره های مختلف در دنیا‬ ‫هم طبیعتا اینها متفاوت اســت‪ ،‬بعضی از جشنوراه تاخیر انداختند‪ ،‬بعضی ها تعطیل کردند و‬ ‫بعضی ها هم برگزار کردند‪ ،‬به نظرم این تصمیم تصمیم شــجاعانه ای بوده و ما باید یاد بگیریم‬ ‫صورت مساله را پاک نکنیم‪ ،‬به هر حال فیلمسازی و سینما غیر از جنبه های فرهنگی و ارزشی‬ ‫و انگیزشی که در اهالی خودش ایجاد می کند در جنبه های اقتصادی هم سفره ای است که از‬ ‫این راه ارتزاق می کنند‪ ،‬ما نباید این سفره را محدود و جمع و چراغ سینما را خاموش کنیم‪.‬‬ ‫پس شما موافق باز شدن سینماها هم هستید؟‬ ‫فکر می کنم باید این اتفاق بیفتد و ســینماها باز شــوند‪ ،‬ما امیدوار هســتیم بعد از جشنواره‬ ‫سینماها با همین روشی که پیش گرفته شده و به نظر من روش معقولی است باز شوند‪ ،‬مردم‬ ‫یواش یواش این عادت که در خانه بنشــینند را ترک کنند و ارام ارام به ســینماها برگردند‪،‬‬ ‫البته این نکته مهم است که سینما به هر حال سرگرمی است و ان چیزی که در اولویت است‬ ‫سالمتی مردم و جان مردم است‪ ،‬اگر قرار است جشنواره ای برگزار شود و یا سینمایی باز شود‬ ‫اولویت باید سالمتی مردم باشد‪ ،‬اگر این اتفاق رعایت شود من فکر می کنم سینما یکی از کم‬ ‫خطرترین جاهایی است که می تواند در ایام کرونا فعالیت کند‪.‬‬ ‫انتقاداتی که به شــکل انتخاب فیلم ها‪ ،‬تعداد انها و حذف چند فیلم پر سر و‬ ‫صدا شده را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫هم شــما یادتان است هم مخاطبین شما و هم ما که در هر دوره جشنواره و در هر جای دنیا‬ ‫این افتاق می افتد‪ ،‬باالخره یک سلیقه در هر دوره جشنواره حاکم می شود و یک سری فیلمها‬ ‫ممکن است بیرون بمانند‪ ،‬جالب است که امسال غیر از فیلم هایی که بیرون مانده اند تعدادی‬ ‫از اصحاب رســانه که ســالهای پیش فعالیت می کردند هم به خاطر شرایط کرونا محدودیت‬ ‫حضور دارند و انها هم االن دارند در کوی از رونق انداختن جشنواره می دمند‪ ،‬اما حقیقت این‬ ‫است که باید به این سلیقه ها احترام گذاشت‪ ،‬خود من پارسال سه اثر در جشنواره داشتم که‬ ‫یک کار را کارگردانی و دو کار را تهیه کردم‪ ،‬امسال یک اثر دارم اما دو سال قبل من دو فیلم‬ ‫را تقدیم جشــنواره فجر کردم که هیچکدام پذیرفته نشد و در عین حال من تابع قانون بودم‪،‬‬ ‫خبرنگاری از من سوال کرد حاال که فیلم شما که فیلم مهمی است در جشنواره پذیرفته نشده‬ ‫است ان را به جشنواره جهانی می دهید یا ناراحت هستید و قهر کرده اید؟ من گفتم ما سینما‬ ‫را خانه خودمان می دانیم و از ان قهر نمی کنیم و معتقدیم فیلمساز و سینماگر صاحب سینما‬ ‫هســتند و مدیران اجرایی در حقیقت مســتاجرهای سینما هســتند‪ ،‬هیچوقت صاحبخانه از‬ ‫مستاجر و خانه خودش قهر نمی کند و فیلم را به جشنواره جهانی فجر دادیم‪ ،‬باید به سلیقه ها‬ ‫احترام گذاشــت‪ ،‬در هر دوره ای مخالف ها وجود دارد اما باید صبر ما زیاد شــود و عادت کنیم‬ ‫علی رغم اینکه شاید بعضی چیزها در ظاهر به خیر ما نباشد اما به خیر باطنی ان اعتقاد داشته‬ ‫باشــیم و کمک کنیم به رونقی که االن در فضای ســینما ایجاد شده است‪ ،‬به نظر من فروش‬ ‫بلیت در این چند روز اشتی جذاب مخاطبان با سینما است‪.‬‬ ‫فضای رقابتی بین اسپانســرها و تهیه کننده ها به شکل برابر و عادالنه پیش‬ ‫می رود و همه فیلمها می توانند از شرایط مشابهی برخوردار باشند؟‬ ‫نه‪ ،‬هیچوقت این اتفاق نیفتاده و نمی افتد و این فضای عادالنه ایجاد نمی شــود‪ ،‬طبیعتا وقتی‬ ‫یک تهیه کننده ارتباط بهتری با اسپانســر و سرمایه گذار دارد این ارتباط را برای خودش نگه‬ ‫می دارد و عدالتی حاکم نیســت‪ ،‬این بســتگی به توانایی و هنر و قدرت چانه زنی دارد و اینکه‬ ‫بتوانید ســرمایه گذار و اسپانســر را جذب کنید ولی اینکه بگوییم یک سرمایه بیاید و عادالنه‬ ‫بین فیلمسازها توضیع شود یک شعار خیلی دوردست است که در عین حال ارمانگرایانه و ایده‬ ‫ال گرایانه اســت‪ ،‬به نظر می رسد ارشاد و مجموعه سازمان سینمایی می تواند مراکز شتابدهی‬ ‫و جذب ســرمایه ای رو داشته باشد‪ ،‬اثار به انجا برود و سرمایه گذارانی که عالقه مند هستند‬ ‫در این حوزه وارد شوند و سرمایه خودشان را انجا قرار بدهند‪ ،‬شفاف ترین راه و بهترین راه به‬ ‫نظر من ورود سینما به بورس است‪ ،‬اگر این اتفاق بیفتد وسینما وارد بورس شود تا کسانی که‬ ‫عالقه مند هســتند در سود سینما سهم داشته باشند از طریق بورس بتوانند سرمایه خودشان‬ ‫را وارد پروســه تولید سینما کنند و به این وسیله هم به رونق سینما کمک کنند و هم به ان‬ ‫منافع مادی که برای خودشان مدنظر دارد برسند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪15‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1384‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫یادداشت اختصاصی‬ ‫«مهدی جعفری»‬ ‫کارگردان فیلم «یدو»‬ ‫من زاده ی شهر اهوازم ‪ .‬کودکی و نوجوانی ام بر روی خاک گرم‬ ‫خطه ی ملتهب خوزستان گذشته است‪ .‬این شانس را داشته ام‬ ‫که ترس و دلهره ی نزدیکی دشمن در پشت درواز های شهر را‬ ‫از نزدیک لمس کنم‪ .‬در اغاز پائیز‪ 59‬به اتفاق دوستان همبازی‬ ‫یکهفته در تمام کوچه های محله ســنگر کندیم و در مسجد‬ ‫محل اموزش کار با اســلحه گرم ام یک و ژ‪ 3-‬را فرا گرفتیم و‬ ‫درســت یکهفته پس از شروع حمله دشمن و به اصرار و حکم‬ ‫بزرگترهایمان سوار بر مینی بوسی که به مقصدی نامعلوم میرفت‬ ‫شهر و دیار خود را ترک کردیم‪ .‬درست روزی که به دنیا امده بودم‬ ‫مادرم دست مرا گرفت و به زور توی صندلی مینی بوس انداخت‪.‬‬ ‫بغض گلویم را گرفته بود‪ .‬نگاه پر از حسرتم روی سنگرهای خالی‬ ‫و کوکتل مولوتف های استفاده نشده ای ماند که روز قبلش ساخته‬ ‫بودیم‪ .‬به امید اینکه یکی دور روز دیگر بازگردیم فقط یک زنبیل‬ ‫پر از اذوقه با خود برداشته بودیم و یک جفت دمپایی پایمان بوداما‬ ‫دلشوره عجیبی داشتم‪( .‬به دلم افتاده بود که دیگر هیچوقت این‬ ‫شهر را نخواهم دید) شاید همین جمله مشترک میان صدای‬ ‫درون من و اقای صمد طاهری نویســنده داستان کوتاه (زخم‬ ‫شیر) بود که جذابیت جهان یکه ی ان داستان را برایم دو چندان‬ ‫کرد و مرا مطمئن از اینکه باید فیلمی درباره سختی این دوران‬ ‫و تلخی ان احساسات بسازم‪ .‬اما فقط تلخی نبود‪ .‬شیرینی خلق‬ ‫لحظه های ناب برای بقا در این شرایط سخت‪ ،‬توجه به طبیعت‬ ‫و حیات که بی توجه به جنگ و خطرات ان داشــت به مسیر‬ ‫همیشــگی خود ادامه میداد و نیز تالش برای خلق یک تاثیر‬ ‫احساسی تلخ امیخته به حس غرور و افتخار‪ ،‬همه اینها و کمی‬ ‫بیشتر‪ ،‬ارزوهایی بودکه میخواستم در یک درام کوچک و انسانی‬ ‫به ان دســت یابم‪ .‬حاصل تالش گروهی من و همکارانم برای‬ ‫نمایش این لحظه ها و احساسات پیچیده‪ ،‬لحظه لحظه فیلم یدو‬ ‫را ساخته است اینکه چقدر موفق بوده ایم داوری ان با مخاطبان‬ ‫فیلم خواهد بود‪ .‬خدا را شاکرم که در این سال سخت به همه ما‬ ‫توفیق‪ ،‬توان و همت کار داد‪ .‬سپاسگزارم از کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان و بنیاد سینمایی فارابی که بدون حمایت و‬ ‫اعتماد انها این فیلم ساخته نمیشد واز همه عوامل وهمکارانم در‬ ‫این پروژه کمال تشکر را دارم که نگذاشتند سختی و عرقریزان‬ ‫پشت صحنه خللی در جهان باور پذیر جلوی دوربین وارد کند‪.‬‬ ‫امیدوارم همه مخاطبان یدو از تما شای ان لذت ببرند‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫بلیت فروشی استانی سینماهای‬ ‫حوزه هنری در جشنواره فیلم فجر‬ ‫مهدویان در نشست خبری فیلم عنوان کرد؛‬ ‫«شیشلیک»همانکمدیمطلوبمناست‬ ‫نشســت خبری فیلم ســینمایی «شیشــلیک» ســاخته‬ ‫محمدحســین مهدویــان از اثار حاضر در ســی و نهمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر شامگاه دوشنبه ‪ ۱۳‬بهمن در برج میالد‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشست مهدویان که به صورت انالین در این‬ ‫برنامه حضور داشت‪ ،‬گفت‪ :‬از اینکه نتوانستم بیایم ناراحتم‬ ‫چون ما ســالی یک بار با بچه هــای مطبوعات وعده داریم‬ ‫اما خوشــحالم این امکان این چنین فراهم شد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫مدت ها بود دوســت داشــتم فیلم کمدی کار کنم مدام به‬ ‫ایده های مختلف و فیلمنامه های مختلف فکر می کردم یک‬ ‫روز تصادفاً امیر ژوله را دیدم‪ .‬او یک داســتان یک خطی را‬ ‫برایم تعریف کرد و احساس کردم این همان چیزی است که‬ ‫به دنبالش هستم اما فکر کردم باید کمدی خودم را بسازم‬ ‫من ان چیزی که االن مرسوم است‪.‬‬ ‫مهدویان درباره نسبت شیشلیک با دیگر اثار کارنامه خود‬ ‫گفت‪ :‬به هر حال هر فیلمی که کار می کنیم تجربه متفاوت‬ ‫اســت اما مولفه های خــود را دارد که تکرار می شــود هر‬ ‫فیلمســازی دوست دارد فیلمش رنگ و بوی خود را بگیرد‪.‬‬ ‫کارگردان همیشــه دوست دارد رد پای خود را بتواند تکرار‬ ‫کند‪« .‬شیشــلیک» هم از این قاعده مستثنی نیست چه به‬ ‫لحاظ مضامین و چه شیوه اجرایی همینطور است‪ .‬فیلم یک‬ ‫تجربه متفاوت برای من است‪.‬‬ ‫شباهت هایی به لحاظ اجرا به «التاری» دارد اما در مجموع‬ ‫با اثار قبلی من متفاوت است‪ .‬مهدویان درباره اصالحیه های‬ ‫اعمال شده بر فیلم شیشلیک گفت‪ :‬هر فیلمی روح و جهانی‬ ‫دارد که ان جهان باید حفظ شــود و ما هم همه تالشمان‬ ‫را کردیم و با گفتگویی که با دوستان نظارت داشتیم سعی‬ ‫کردیم ممیزی به گونه ای باشد که جهان فیلم لطمه نخورد‪.‬‬ ‫فکر می کنم این نســخه که در جشنواره نمایش داده شد‪،‬‬ ‫همــان جهان را دارد‪ .‬به هر حــال در بخش هایی تغییراتی‬ ‫رخ داد که ترجیح ما این بود که این اتفاق نیفتد کســی از‬ ‫ممیزی اســتقبال نمی کند و ان را به اغوش نمی کشــد اما‬ ‫ممیزی هایــی به فیلم خورد ولی به نظرم اســیب جدی به‬ ‫فیلم نزده است‪.‬‬ ‫مهدویــان در ادامــه با تکذیــب انعقاد قــرارداد همکاری‬ ‫مســتمر با یکی از ســرمایه گذاران بخش خصوصی گفت‪:‬‬ ‫اینکه سرمایه های خصوصی وارد سینما می شوند و گردش‬ ‫اقتصــادی ایجاد می کنند باید قدر دانســت اما من قرارداد‬ ‫بلندمدتــی با انها نــدارم‪ .‬من حاال بــا تهیه کننده دیگری‬ ‫مشغول به کار هستم جاهایی که یک جریان مالی در سینما‬ ‫راه می اندازند باید به فال نیک گرفت‪.‬‬ ‫وی دربــاره نمادگــذاری گفــت‪ :‬نمی دانم حــد افراط در‬ ‫نمادگذاری چیست‪ .‬خودم سعی کردم فیلم متعادلی بسازم‬ ‫و به نظرم افراطی در ان نشــده است‪ .‬مهدویان گفت‪ :‬یکی‬ ‫از دالیلی که تاکید داشــتیم معلوم باشد اینجا حاشیه شهر‬ ‫و بخشــی از ایران است نه یک جهان تمثیلی این بود که از‬ ‫جهان تمثیلی فاصله بگیریم و به سمت نمادگرایی نرود‪ .‬در‬ ‫فیلم تالش شده اینچنین نباشد‪.‬‬ ‫مهدویان درباره اینکه ایا این فیلم پایانی بر سفارشی سازی‬ ‫اســت؟ بیان کرد‪ :‬به هــر حال برخی حرف هــا برای خود‬ ‫بازار دارد من به تک تــک فیلم هایم عالقه دارم‪ ،‬فیلم های‬ ‫مهمی بوده اند هر کدام در ســینما دیده شده اند از هرکدام‬ ‫از فیلم هایــم انرژی می گیریم یاد گرفته ام این اظهار نظرها‬ ‫تالش مذبوحانه برای کشاندن ترمز من و گرفتن انرژی من‬ ‫است اما من ناراحت نمی شوم‪.‬‬ ‫ژوله توضیح داد‪ :‬چند سالی اینکه مرتکب بازیگری می شوم‬ ‫دوست داشتم در این فیلم هم بازی کنم هرچند کوتاه‪ .‬اما‬ ‫به مهدویان گفتم شرطم این بود در این فیلم بازی کنم اما‬ ‫چون ساختش مهم بود‪ ،‬نظر شما مهم است مهم برایم این‬ ‫بود که بهترین اتفاق برای فیلم رخ بدهد و این جمع بهترین‬ ‫را برای فیلم رقم زدند‪ .‬حسین کرمی عضو تیم طراحی فیلم‬ ‫گفت‪ :‬بــه نیابت از عوامل فنی کار می گویم امیدوارم از کار‬ ‫ما راضی بوده باشــید‪ .‬منصوری بیــان کرد‪ :‬فیلم در دوران‬ ‫سختی کار شد‪ ،‬حاصل تالش دوستانی بود که صادقانه کار‬ ‫کردند‪ ،‬از همه تیم تشکر می کنم‪ .‬سخت بود‪ ،‬تالش زیادی‬ ‫شد تا فیلم به جشــنواره بیاید‪ ،‬امیدوارم فیلم دیده شود و‬ ‫فضای گفتگو بین فیلمســازان‪ ،‬حاکمیت و دولت در ارتباط‬ ‫با فیلم هایی از جنس «شیشلیک» فراهم شود‪.‬‬ ‫‪ ۲۰‬ســینمای حوزه هنری در اســتان ها همــراه با پنج‬ ‫سینمای تهران‪ ،‬میزبان سی و نهمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫خواهند شد‪ .‬از امروز چهارشنبه ‪ ۱۵‬بهمن ماه در استان ها‪،‬‬ ‫‪ ۲۵‬سینما از زنجیره سینماهای «بهمن سبز» حوزه هنری‬ ‫جمعاً در ‪ ۱۴‬اســتان کشور میزبان مخاطبان خواهند بود‪.‬‬ ‫این سینماها شامل سینما ایران و انقالب ارومیه‪ ،‬پردیس‬ ‫ســینمایی قدس تبریز‪ ،‬پردیس سینمایی هویزه و سینما‬ ‫افریقا مشهد‪ ،‬پردیس سینمایی ساحل و سینما فلسطین‬ ‫اصفهان‪ ،‬پردیس ســینمایی اکســین اهواز‪ ،‬ازادی ابادان‬ ‫و سینما نخل خرمشهر‪ ،‬ســینما ازادی کرمانشاه‪ ،‬سینما‬ ‫ایران شیراز‪ ،‬ســینما فلسطین بروجرد‪ ،‬پردیس سینمایی‬ ‫بهمن شهرکرد‪ ،‬ســینما بهمن قزوین‪ ،‬ســینما فلسطین‬ ‫همدان‪ ،‬ســینما بهمــن مالیر‪ ،‬پردیس ســینمایی عصر‬ ‫جدید گرگان‪ ،‬پردیس ســینمایی بهمن سنندج و سینما‬ ‫ازادی بیجار است‪ .‬رزرو اینترنتی بلیت این سینماها برای‬ ‫جشنواره فجر از بعدازظهر سه شنبه ‪ ۱۴‬بهمن ماه اغاز شده‬ ‫اســت‪ .‬برخی از این پردیس ها ازجمله پردیس سینمایی‬ ‫عصر جدید گرگان‪ ،‬پردیس ســینمایی بهمن شــهرکرد‪،‬‬ ‫پردیس سینمایی بهمن سنندج و… برای نخستین بار پس‬ ‫از توسعه و بازسازی کامل توسط موسسه «بهمن سبز» و‬ ‫تبدیل به پردیس مجهز چندسالنه شدن‪ ،‬مورد بهره برداری‬ ‫قرار می گیرند‪ .‬پیش ازاین هم زمان با اغاز رسمی جشنواره‬ ‫فجر در تهران‪ ،‬پنج سینمای ازادی‪ ،‬افریقا‪ ،‬بهمن‪ ،‬سپیده‬ ‫و استقالل از سینماهای حوزه هنری در خدمت شهروندان‬ ‫پایتخت قرار گرفتند‪ .‬زنجیره سینماهای «بهمن سبز» از‬ ‫اوایل دی ماه هم زمان با تغییر وضعیت شیوع ویروس کرونا‬ ‫و زرد شدن استان ها فعالیت خود را از سر گرفته بودند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫مسعود فراستی منتقد سینما‪:‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪15‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1384‬‬ ‫«بی همه چیز» در جشنواره امسال یک واقعه است‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫خبر‬ ‫با اضافه شدن «کورش سلیمانی» به جمع بازیگران‪:‬‬ ‫تصویربرداری «بچه مهندس ‪»۴‬‬ ‫از نیمه گذشت‬ ‫بــا ادامه تصویربرداری «بچه مهندس ‪ »۴‬به کارگردانی احمد کاوری‬ ‫در تهران‪ ،‬یک بازیگر جدید نیز به این پروژه اضافه شد‪ .‬سعید سعدی‬ ‫تهیه کننده ســریال «بچه مهندس ‪ »۴‬ضمن اعالم این خبر گفت‪:‬‬ ‫تاکنون حدود ‪ ۵۵‬درصد از تصویربرداری به پایان رســیده و گروه در‬ ‫تالش هستند که سریال هر چه زودتر برای پخش از کنداکتور سیما‬ ‫اماده شود‪.‬وی همچنین افزود‪ :‬گروه در حال حاضر در لوکیشن فرودگاه‬ ‫سپهر مشغول تصویربرداری هســتند‪ .‬ثریا قاسمی‪ ،‬فرهاد قائمیان‪،‬‬ ‫محمدرضا رهبری‪ ،‬مهشید جوادی‪ ،‬عبدالرضا اکبری‪ ،‬سهند جاهدی‪،‬‬ ‫عباس جمشیدی فر‪ ،‬ســیاوش چراغی پور‪ ،‬شیوا خسرومهر‪ ،‬عزت اهلل‬ ‫مهراوران‪ ،‬شهین تسلیمی‪ ،‬محمدرضا هدایتی‪ ،‬امید روحانی بازیگرانی‬ ‫هستند که تا به امروز مقابل دوربین سریال جدید احمد کاوری رفته اند‪.‬‬ ‫قرار است در روزهای پیش رو بازیگران دیگری نیز به این پروژه اضافه‬ ‫شوند‪ .‬دیگر عوامل «بچه مهندس‪ »۴‬عبارت هستند از‪ :‬نویسنده‪ :‬حسن‬ ‫وارسته‪ ،‬مشاور و ناظر کیفی‪ :‬سیدعلی حمیدی‪ ،‬مدیر تصویربرداری‪:‬‬ ‫علیرضا رجایی مقدم‪ ،‬سرپرست گروه کارگردانی و برنامه ریزی‪ :‬سعید‬ ‫نقدزاده‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪ :‬امیر ملک پور‪ ،‬طراح گریم‪ :‬سیدجالل‬ ‫موسوی‪ ،‬مدیر صدابرداری‪ :‬محمد شیوندی‪ ،‬تدوین‪ :‬مهدی سعدی‪،‬‬ ‫اهنگساز‪ :‬مسعود سخاوت دوست‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬جواد سلیمانی‪ ،‬مدیر‬ ‫برنامه ریزی‪ :‬محمدجواد سعدی‪ ،‬گروه کارگردانی‪ :‬فرانه نصری‪ ،‬حسن‬ ‫ســاالر‪ ،‬ایرج کریمی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬ماه گل کرامتی‪ ،‬جلوه های ویژه‬ ‫رایانه ای‪ :‬فرید ناظرفصیحی‪ ،‬عکاس‪ :‬امین مرادی راد‪ ،‬مشاور هوا و فضا‪:‬‬ ‫علیرضا حاجــی زاده‪ ،‬گروه تدارکات‪ :‬مراد خانه زاد‪ ،‬عبدالرضا بهرامی‪،‬‬ ‫کامبیز محمدی و مشاور رسانه ای‪ :‬امین اعتمادی مجد‪.‬‬ ‫مســعود فراستی منتقد ســینما درباره فیلم «بی همه چیز» گفت‪ :‬این فیلم در جشنواره امسال‬ ‫یک واقعه اســت‪ ،‬به پرویز پرســتویی برای این بازی باید گفت افرین و هادی حجازی فر خیلی‬ ‫خوب بود‪ .‬مســعود فراســتی در میز نقد فیلم سینمایی «بی همه چیز» گفت‪ :‬این فیلم سومین‬ ‫فیلم محسن قرایی است‪ .‬از نظر من دو فیلم قبلی قرایی قابل بحث نیستند و فیلم های ضعیفی‬ ‫به حســاب می ایند‪ .‬این فیلم اقتباسی از نمایشــنامه «مالقات» اثر فردریش دورنمات است که‬ ‫اینجا نامش «بی همه چیز» شــده اســت که بــه اعتقاد من اصال عنوان خوبی نیســت چراکه‬ ‫«مالقات» عنوانی به مراتب گویاتر به حســاب می اید‪ .‬مالقات یا مواجهه؛ «مواجهه» گویای اثر‬ ‫است‪ ،‬مواجهه زن غریبه اشنا با محبوبترین ادم شهر که در نهایت به هم می ریزد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫در مورد بازی ها باید بگویم که همه بازیگران فیلم خوب بودند‪ .‬پرویز پرســتویی بعد از مدت ها‬ ‫بسیار عالی و درونی بود افرین‪ .‬هادی حجازی فر بی نظیر بود و هدیه تهرانی و باران کوثری‪.‬‬ ‫محمدتقــی فهیم نیز درباره فیلم توضیح داد‪ :‬اولین مســاله فیلم با وجود تمام اهمیتش‪ ،‬توجه‬ ‫کارگردان در بازنویسی منبع و ایرانی کردن کار است‪ .‬الزم است به گفتگوی تروفو با هیچکاک‬ ‫دربــاره فیلم «پرندگان» اشــاره ای کنم؛ «تروفو از هیچکاک می پرســد چند بــار پرندگان را‬ ‫خوانــدی؟ هیچکاک می گوید یادم نمی اید! فکر می کنم یک بار خواندم و بعد پرتش کردم‪ ».‬و‬ ‫بعد پرندگانی را می سازد که در تاریخ سینما کامال منحصربفرد است و به شدت و قوت فیلمی‬ ‫اســتعاره ای از اب در می اید‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬منظورم این بود که وقتی می خواهیم از یک متن‬ ‫اقتباس کنیم باید متن را کنار بگذاریم و فیلم خودمان را بسازیم‪ .‬اشکال کار اینجاست که اسم‬ ‫فیلم‪« ،‬بی همه چیز» اســت؛ اولین نقطه مشکل اینجاست‪ .‬چرا نویسنده نام فیلم را می گذارد‬ ‫«مالقات بانوی ســالخورده»؟ اگر قرار بود در کار دست ببرد باید به نفع تعمیق شخصیت اول‪،‬‬ ‫کار را جلــو ببــرد‪ .‬تقطیع ها و حس هایی که فیلم ایجاد می کنــد‪ ،‬نمی تواند در کنار مردم قرار‬ ‫بگیرد؛ مردم عموماً مورد تحقیر قرار می گیرند یعنی بدمن فیلم‪ ،‬مردم شــدند در حالی که در‬ ‫نمایشنامه اصلی‪ ،‬مردم «بدمن» نیستند و در واقع عناصری هستند که اگر فریب می خورند در‬ ‫تداوم کاری کارســتان می کنند و قهرمان جمعی می سازد و در کار صحنه ای که من کار حمید‬ ‫سمندریان را دیدم‪ ،‬بسیار بروز و ظهور دارد و اصال به سمتی نمی رود که به مردم اهانتی شود‬ ‫بلکه تبدیل به قهرمان می شوند‪ .‬این اتفاق به نظر من ناخواسته بوده؛ یعنی دوربین اقای قرایی‪،‬‬ ‫دوربین خوبی است فقط جایی که به سمت مردم می رود دچار مشکل می شود که ممکن است‬ ‫در اجرا درنیامده باشد‪.‬‬ ‫سیدناصر هاشم زاده منتقد سینما نیز درباره این فیلم بیان کرد‪ :‬ایرادهایی که شما در مقایسه با‬ ‫اصل اثری که از ان اقتباس شــده‪ ،‬وارد شد‪ ،‬بیشتر تفاوت ها بود و به نظرم مشکل فیلم نیست‪،‬‬ ‫چراکه اگر این تفاوت ها لحاظ نشــود دیگر نمی توان به ان گفت فیلمی اقتباسی‪ .‬ما باید ببینیم‬ ‫فیلمســاز در روند بومی سازی فیلم چه کاری انجام داده است و وقتی دست به اثری می برد که‬ ‫خودش در ســابقه تاریخی اش مساله دارد‪ ،‬باید اثری بسازد که بو و مزه و حس و حال اینجایی‬ ‫داشــته باشد‪ .‬اینکه داســتان‪ ،‬حرکت های دوربین و قاب ها ضد مردم شده به این مواجهه که در‬ ‫نهایت مواجهه مردم با خودشــان اســت‪ ،‬تاکید دارد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬همچنان که ما هنوز اهل‬ ‫کوفه را بی وفا می دانیم با وجود اینکه مردم هستند و در پایان نیز بر حسین (ع) می گریند‪ .‬من‬ ‫فکر می کنم اقتباس کارگردان از اثر «مالقات بانوی ســالخورده» اقتباســی بوده که به یک نوع‬ ‫فرهنگ توجه کرده اســت که ممکن است در بین ما باشد یا غربی ها؛ و فیلمساز در بین همین‬ ‫تفاوت هایی که اینجا ذکر شــد اســتقالل خودش را نشان داده است‪ .‬بازی های خوبی نیز گرفته‬ ‫اســت که خسته کننده نیســتند و از همه شخصیت ها برداشت درستی برای مخاطب ایجاد می‬ ‫شــود که همه اینها به این دلیل اســت که روی نمایشنامه خوب کار کرده است و ان چیزی را‬ ‫که از ان اقتباس کرده‪ ،‬اشــراف دارد‪ .‬کسی که اشراف نداشته باشد‪ ،‬در زمان اقتباس مواردی را‬ ‫از دســتش خواهد رفت و این اشــراف سبب می شود فیلمساز بجا حرفش را مطرح کند‪ .‬مسعود‬ ‫فراستی با اشاره به اینکه به فیلمساز جوان و کاری که کرده است‪ ،‬نمره می دهد‪ ،‬گفت‪ :‬میزانسن‬ ‫پشــت وانت و زمانی که امیرخان باید پیاده شــود‪ ،‬هوشــمندی کارگردان را نشان می دهد که‬ ‫مخاطب دور وانت را نمی بیند و جایی دیده می شــود که امیر ایســتاده اما نمی دانیم اطراف چه‬ ‫قرار دارد؛ اندازه نما خیلی درســت است‪ .‬سپس ‪ 4‬نمای تک تک نشان می دهد که اطراف را به‬ ‫نمایش می گذارد‪ .‬این پالن‪ ،‬به معنای انتقال حس و یاد گرفتن ارام ارام ســینما است‪ .‬از طرفی‬ ‫دیگر‪ ،‬اشــکال فرمی کار را می توانم تمامی اسلوموشــن ها فاجع ه بدانم‪ .‬اسلوموشن در سینمای‬ ‫جهان و ایران و کال فاجعه اســت‪ .‬اسلوموشن اگر دو چیز اصلی را در نظر نگیرد تبدیل به زاویه‬ ‫دید (‪ )POV‬فیلمســاز می شود؛ اسلوموشــن زمانی معنی دارد که از نگاه یک شخص در درون‬ ‫فیلم باشد نه نگاه فیلمساز‪ .‬نکته بعدی اینکه ما انسان ها در شرایط عادی اسلوموشن نمی بینیم‬ ‫و فقط در لحظه مرگ؛ مرگ خود یا مرگ عزیزی اســت که می توانیم اسلوموشن ببینیم در غیر‬ ‫اینصورت متعلق به فیلمســاز است که هر فیلمسازی گرفته باشد‪ ،‬غلط است‪ .‬در اخر باید بگویم‬ ‫این فیلم در جشنواره امسال یک واقعه است و فیلمسازان باید بدانند میشود مسئله داشت‪.‬‬ صفحه 6 ‫گفت وگو با «اکبر گلپایگانی» مرد حنجره طالیی به مناسبت سالگرد تولدش‬ ‫‪ 42‬سال در خانه نشستم و تماشا کردم‪ ،‬گالیه ای هم ندارم!‬ ‫بعضی نام ها از یاد نمی روند؛ حتی اگر سال ها صدا و تصویرشان در کنج خانه ای حبس‬ ‫شــود و بازار هنر را ســتاره هایی دنباله دار قبضه کنند؛ ستاره هایی که ناگهان ظهور‬ ‫می کنند و به همان ســرعت فراموش می شــوند‪ ،‬اما بیش از چهار دهه خاموشی نیز‬ ‫نتوانسته گلپا را از حافظه موسیقایی مردم ایران زمین پاک کند‪ .‬هنوز هم «می دونستی‬ ‫فقط تو رو دارم‪ ،‬رفتی نموندی‪ ،‬چرا مرغ امیدو از این خونه پروندی»‪« ،‬پس از تو نمونم‬ ‫برای خدا‪ ،‬تو مرگ دلم را ببین و برو»‪« ،‬روی برگی بنویس عشــق‪ ،‬بنویس با چشــم‬ ‫خیس عشق» و ده ها قطعه دیگرش را دوستدارانش از نسل های مختلف‪ ،‬همچنان بارها‬ ‫و بارها گوش می دهند‪ .‬اکبر گلپایگانی می توانست مانند بسیاری دیگر از هنرمندان‪،‬‬ ‫کوله بار ســفری همیشگی ببندد‪ ،‬اما خاموشی در ســرزمین مادری را به حضور روی‬ ‫صحنه های غربت ترجیح داد‪ .‬دهم بهمن ماه‪ ،‬تولد «مرد حنجره طالیی» موسیقی ایران‬ ‫بود‪ .‬در هشتاد و هفتمین سال زندگی‪ ،‬غمگین است‪ ،‬اما دلگیر نه‪ .‬اشک در چشمانش‬ ‫حلقه می زند‪ ،‬ولی عشق‪ ،‬کلیدواژه صحبت هایش به شمار می رود‪ .‬گفت وگوی ما با اکبر‬ ‫گلپایگانی را به مناسبت زادروزش می خوانید‪:‬‬ ‫اقای گلپایگانی‪ ،‬این روزها برای شما چگونه می گذرد؟‬ ‫هر شب ســاعت ‪ ۹‬می خوابم‪ ،‬ساعت ‪ ۶‬صبح بیدار می شوم و تا ساعت ‪ ۱۰‬صبح ورزش می کنم‪.‬‬ ‫بعد از ان جوابگوی تمام مردم ســرزمینم به ویژه هنرمندان هســتم‪ .‬هر کسی‪ ،‬هر کاری با من‬ ‫داشته باشد‪ ،‬حرفش را می شنوم‪ .‬البته حلقه دوستان من محدود به هنرمندان نیست و در میان‬ ‫ورزشــکاران هم با عزیزانی مثل اقای طالقانی‪ ،‬کشــتی گیر بی نظیر‪ ،‬دوستی دارم‪ .‬اقای نوریان‪،‬‬ ‫هافبک سابق تیم ملی که همبازی من در دوران جوانی بوده‪ ،‬اقایان نواموز‪ ،‬سلطانی‪ ،‬افتخاری و‬ ‫‪ ...‬همگی با من دوســت هستند و به من محبت دارند‪ .‬ان ها راجع به هیچ کسی‪ ،‬حتی یک کلمه‬ ‫بد بر زبان نمی اورند و مانند من عاشق ایران هستند‪.‬‬ ‫به دلیل همین عشق بسیار‪ ،‬هیچ گاه ایران را ترک نکردید؟‬ ‫هرچه می خواهند بگویند‪ ،‬اما من دوســت دارم در این مملکت بمانم‪ .‬به پشــتوانه دوســتانم و‬ ‫مردمی که در میان ان ها بزرگ شــدم‪ ،‬نمی توانم از ایران دور شوم‪ .‬من در خیابان شهباز‪ ،‬سه راه‬ ‫شــکوفه بزرگ شــدم‪ .‬خانه من روبروی خانه پیرمردی بود به اســم «حاج اقا محمد ایرانی» او‬ ‫مردی موسیقی شناس و بی نظیر بود که به همه کمک می کرد‪ .‬اسم او را «حاج اقا محمد حزین»‬ ‫گذاشــته بودم؛ «حزین» نام گوشه ای در موسیقی اســت‪ .‬من روی اوازهای خودم‪ ،‬ملودی هایی‬ ‫ســاختم‪ .‬البته برخی می گویند این گونه نبود که من هم می گویم‪« :‬باشد‪ ،‬ان گونه است که شما‬ ‫می گویید‪ ».‬ولی به هرحال‪ ،‬در یکی از قطعه هایم گفتم‪« :‬پیش ما ســوختگان مســجد و میخانه‬ ‫یکیســت‪ ».‬درمجموع یک شعر بد هم نخواندم‪ .‬امیدوارم مردم مخصوصاً جوانان‪ ،‬هنرمندان خود‬ ‫را بشناسند و بدانند ان ها چطور زندگی کردند؛ هنرمندانی مثل حاج اقا محمد ایرانی‪ ،‬اقای ادیب‬ ‫خوانساری و حسین طاهرزاده‪ .‬البته همین حاال در بسیاری از شهرهای ایران‪ ،‬هنرمندان بزرگی‬ ‫هستند که باید زیر بغل ان ها را گرفت‪ .‬هنرمندان بزرگی بودند و هستند که رسم زندگی‪ ،‬ادب‪،‬‬ ‫هنر‪ ،‬محبت نســبت به کوچک تر و گرفتن زیر بغــل هنرمندان جوان تر را اموختند؛ هنرمندانی‬ ‫مثل اقای حســن کسایی‪ ،‬اقای جلیل شــهناز و اقای جالل الدین تاج اصفهانی‪ .‬این بزرگان در‬ ‫حقیقت شاهکار بودند‪ ،‬از همه چیز خود گذشتند و فقط به کاری پرداختند که بلد بودند‪ .‬ان ها‬ ‫بر علم موسیقی تسلط داشتند و فقط به دنبال همان رفتند‪ .‬این هنرمندان می توانستند به سراغ‬ ‫هزار کار دیگر نیز بروند‪ ،‬اما این کار را انجام ندادند‪.‬‬ ‫کدام یک از اثاری که خواندید را بیش از دیگر قطعات خود دوست دارید؟‬ ‫من ‪ ۱۷‬ســال خواننده «گل هــای جاویدان» بودم؛ همــراه با هنرمندانــی ازجمله اقای ادیب‬ ‫خوانســاری‪ ،‬اقای بنان‪ ،‬اقای طاهرزاده و اقای عبدالوهاب شهیدی‪ ۱۷ .‬سال اواز خواندم و فقط‬ ‫با یک ترانه مشهور نشدم‪ .‬به طور مثال «مست مستم ساقیا دستم بگیر» تنها یکی از اثار ماندگار‬ ‫من اســت‪ .‬در ان زمان هنرمندان برجسته ای مشغول به کار بودند‪ ،‬مثل مرتضی خان محجوبی‬ ‫که نمی دانم درباره او چه باید بگویم؛ از بس موســیقیدان بزرگی بود‪ .‬اقای بدیعی‪ ،‬اقای یاحقی‪،‬‬ ‫اقای شــهناز‪ ،‬اقای کسایی و علی تجویدی؛ همگی استاد بودند‪ .‬البته افراد منفی باف زیادی هم‬ ‫می گفتند‪« :‬گلپا نمی تواند ترانه بخواند‪ ».‬اولین ترانه را خواندم و مورد اســتقبال هم قرار گرفت‪:‬‬ ‫«خدایا خدایا چرا از من او را گرفتی که ماتم بگیرم»؛ قطعه ای از اقای لشــگری‪ .‬فقط با دو بار‬ ‫تمرین‪ ،‬ترانه را خواندم‪ .‬یک بار گوش کردم و دور دوم به اجرا پرداختم‪ .‬اهنگ های بسیاری دارم‬ ‫که همگی خوب بودند و شعرهای بسیار خوبی هم خواندم‪ .‬اهنگ هیچ کسی را هم باز بازخوانی‬ ‫نکردم‪ ،‬ولی با بسیاری از بزرگان موسیقی مثل اقای تجویدی‪ ،‬اقای روحانی‪ ،‬اقای توکل و اقای‬ ‫پازوکی همکاری داشــته ام که همگی هنرمندان بی نظیری بوده اند‪ .‬درنهایت دشمنان دیدند از‬ ‫این سو هم نمی توانند به من ضربه بزنند‪.‬‬ ‫چه متر و معیاری برای انتخاب شعر و ترانه داشتید؟‬ ‫برای هر کســی که احســاس می کردم کاری انجام داده‪ ،‬قطعه ای می خواندم‪ .‬فرقی نمی کرد از‬ ‫کدام ســمت و طایفه باشد‪ .‬برای امیرالمومنین هم اهنگ خواندم؛ «همه درها اگر بسته در قصر‬ ‫خدا بازه‪ ،‬بگو هو یا علی موال علی موال سبب ســازه‪ ».‬برای هر کســی که به نظر من کار خوبی‬ ‫انجــام می داد‪ ،‬ترانه و اواز می خواندم‪ .‬معتقدم درنهایت تاریخ باید قضاوت کند‪ .‬خودم هیچ وقت‬ ‫نمی گویم‪ ،‬اما بســیاری معتقدند من اواز را به شــکل ملودی دراوردم تا مردم ان را از خودشان‬ ‫بدانند‪ .‬هرچند دشمنان را هم دوست می دانم اما امیدوارم زودتر بروم تا بیش از این پشت سرم‬ ‫صحبت نکنند‪ .‬اگر هم حرفی می زنند‪ ،‬حداقل بگویند گلپا چنین کارهایی را هم در زندگی انجام‬ ‫داد؛ نــه اینکه بــا عقده صحبت کنند‪ .‬برای چندمین بار تکرار می کنم که همه را دوســت دارم‬ ‫و به همه عشــق می ورزم‪ .‬اگر قرار باشــد روزی زندگی من پایان برسد‪ ،‬با امادگی کامل از دنیا‬ ‫خداحافظی می کنم‪ ،‬چون دیگر ماندن در این دنیا که همه در حال تبدیل به دشــمن هســتند‪،‬‬ ‫بســیار بد و دردناک اســت‪ .‬کاش همه مهربان شــویم و البته کاری هم که بلد نیستیم را انجام‬ ‫ندهیــم‪ ،‬چون عاقبت خوبی ندارد و نتیجه ان به خودمان برمی گردد‪ ،‬به طور مثال وقتی من بلد‬ ‫نیستم بودجه مملکت را بنویسم‪ ،‬نباید این کار را انجام دهم‪ .‬من خواننده هستم‪ ،‬در این مملکت‬ ‫زندگی می کنم؛ هیچ کجا نرفتم و نمی روم‪ .‬از مردم هم بســیار ممنونم که هنوز من را فراموش‬ ‫نکرده اند‪ .‬ادم هایی که بدی می کنند‪ ،‬خودشان نمی دانند‪ ،‬اما به طور اتوماتیک مرخص می شوند‪.‬‬ ‫دوست دارم در این مملکت بمانم‪ .‬همین تلفن هایی که از صبح اغاز می شود و تا شب ادامه دارد‬ ‫باعث دلگرمی من است‪.‬‬ ‫چه توصیه ای به خوانندگان جوان دارید؟‬ ‫شــاگردان خوب بســیاری دارم‪ .‬امیدوارم درس بگیرند و بدانند موسیقی فقط سه گاه‪ ،‬چهارگاه‪،‬‬ ‫کشــته مرده‪ ،‬حزین و ‪ ...‬نیست‪ .‬این ها درس هستند‪ .‬شــما می توانید از این دروس‪ ،‬نکاتی پیدا‬ ‫کنید؛ نکته ای که من پیدا کردم و همان دســتگاه هشتم موسیقی یعنی دستگاه عشق نام دارد‪.‬‬ ‫هر فردی در زندگی به راهی می رود؛ فردی ســاختمان می سازد‪ ،‬دیگری مبل و دیگری اتومبیل‬ ‫می ســازد‪ ،‬اما باید بدانیم که نمی توانیــم هیچ کدام از ان ها را با خود ببریــم‪ .‬درواقع امانت دار‬ ‫هســتیم؛ ولی مهم این اســت که امانت دار خوبی باشــیم یا بد‪ .‬یکی کارهای بدی با پول انجام‬ ‫می دهد و دیگری عشق می ورزد و دوستی می کند‪ .‬سراخر هم باید تمام امانت ها را تحویل دهیم‬ ‫و دست خالی برویم‪ ،‬به همین دلیل زندگی را فقط و فقط در عشق می بینم‪.‬‬ ‫خدا ما را به وجود اورده و اص ً‬ ‫ال خلق شده ایم تا امتحان بدهیم‪ .‬من حتی افرادی که به من بدی‬ ‫کرده اند را دوســت دارم‪ .‬اتفاقاً خوب شد این اتفاقات رخ داد تا بدانم بدی‪ ،‬بد و خوبی‪ ،‬بد است‪.‬‬ ‫صبح با خنده از خواب بیدار می شــوم‪ ،‬حرف می زنم و از صبح زیبا و عمری که خدا داده‪ ،‬لذت‬ ‫می برم‪ .‬اگر می خواســتم از ایران بروم‪ ،‬می رفتم‪ .‬البته مسافرت به خارج از کشور دارم و فرزندانم‬ ‫را می بینم‪ ،‬اما انچه می گویم‪ ،‬عشــق است‪ .‬اگر توانســتیم کسانی که به ما بدی کردند را بدون‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪15‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1384‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫اعضای هیئت مدیره کمیته‬ ‫موسیقی انجمن اهدای عضو‬ ‫ایرانیان معرفی شدند‬ ‫عقده ببخشــیم و دستشان را بگیریم‪ ،‬کار درســتی کرده ایم‪ .‬اص ً‬ ‫ال معتقدم ان ها زندگی را به ما‬ ‫یاد می دهند‪ .‬همه را دوســت دارم و باز هم ازاد هستند به من بدی کنند‪ ،‬اما به دیگران به ویژه‬ ‫جوانان بدی نکنند و اجازه دهند ان ها راه خودشان را بروند‪.‬‬ ‫درباره «مرد حنجره طالیی» صحبت کنید‪ .‬این لقب از کجا امد؟‬ ‫مردم مرا دوست داشتند و به من می گفتند «حنجره طالیی»‪ .‬من کار خودم را می کردم و سعی‬ ‫داشــته و دارم زیر بغل جوانان را بگیرم‪ .‬در ســن و سال جوانی قطعاتی خواندم که خوشبختانه‬ ‫مقبول مردم واقع شد‪ .‬در ان روزگار برخی اعتقاد داشتند‪« :‬اواز ُمرده است» که البته من چنین‬ ‫فکر نمی کردم‪ .‬مردم مرا دوســت داشــتند و این صحبت ها را بیان می کردند‪ ،‬وگرنه هنرمندان‬ ‫زیادی بودند که همگی خوب می خواندند‪ .‬باید راهی پیدا کنیم موســیقی ما که موسیقی بسیار‬ ‫زیبایی اســت را از دست ندهیم‪ .‬به قول اقای جلیل شهناز‪ ،‬بعضی ها حرف هایی می زنند که ادم‬ ‫شاخ درمی اورد‪ .‬اتفاقاً وقتی این صحبت ها را مطرح کنند‪ ،‬مشخص می شود دستگاه های موسیقی‬ ‫ایرانی چه می کند و چگونه روح انسان را صیقل می دهد‪.‬‬ ‫نظر شما در مورد خواننده های کنونی چیست؟‬ ‫من تمام خواننده های ایران را دوست دارم و به صدای همه ان ها گوش می دهم‪ .‬هر کدام از این‬ ‫بچه ها که امروز می خوانند‪ ،‬روش خاصی دارند‪ .‬نمی خواهم از کسی نام ببرم‪ ،‬چون باعث دلخوری‬ ‫می شود و بعضی ها‪ ،‬برداشت های ناپسندی انجام می دهند‪ .‬موسیقی یک هنر است‪ .‬ما هنرمندانی‬ ‫داشــتیم که گرسنگی کشیدند‪ ،‬اما حرمت هنر را حفظ کردند و به همین دلیل باید قدر هنر را‬ ‫بدانیــم و از جوانان هم حمایت کنیم تا ان ها نیز این راه را ادامه دهند‪ .‬بســیاری از خوانندگان‬ ‫جوان نزد من امده اند و با ان ها دوســتی هم دارم‪ .‬تعداد ان ها خیلی زیاد اســت و ممکن است‬ ‫به دلیل فراموشــی نتوانم از همه ان ها نام ببرم و باعث رنجش دیگر عزیزان شوم‪ .‬باز هم تاکید‬ ‫می کنم که همه ان ها را دوست دارم‪.‬‬ ‫وضعیت موسیقی امروز ایران را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫از فردی که در حوزه هنر و ادبیات فعالیت می کند‪ ،‬ابتدا باید یک جمله بپرســیم‪« :‬شــما برای‬ ‫موســیقی‪ ،‬شــعر و ادبیات مملکت خود چه کرده اید؟» این موضوع بســیار مهم است‪ .‬انچه از‬ ‫موســیقی می دانیم‪ ،‬این است که موســیقی برای صیقل دادن روح جوانان است‪ .‬باید روی این‬ ‫نکته بســیار کار کنیم؛ نکته ای که من و بســیاری دیگر به خوبی بلدیم‪ ،‬و اگر توجه نکنیم‪ ،‬در‬ ‫جاهای دیگر به نداری می خوریم و حیثیتی که برای موســیقی ما در طول ســال ها جمع شده‬ ‫نیز از دســت می رود؛ نتیجه این خواهد شد که مردم بی تفاوت می شوند و می گویند‪« :‬فالنی را‬ ‫رها کنید‪ ،‬چون راهش عوض شده است‪ ».‬من نمی گویم چه راهی خوب یا بد است و هر کسی‬ ‫راه خود را می رود‪ .‬ممکن اســت فردی کســب ثروت و مقام را مد نظر داشته باشد‪ ،‬اما معتقدم‬ ‫راه درســت فقط راه عشق و راه دوستی و صمیمیت است‪ .‬خدا کند در روح ادم‪ ،‬لکه هایی پیدا‬ ‫نشــود‪ .‬ما باید فقط و فقط موسیقی و عشق را مد نظر داشــته باشیم؛ حرفی که اقای حسین‬ ‫تهرانی‪ ،‬اســطوره ضرب ایران می زد‪ .‬ادم از صحبت های او لذت می برد؛ موســیقیدانی که معلم‬ ‫بســیار خوبی هم بود‪ .‬درنهایت از شــما ممنونم که صدای مردی را بعد از ‪ ۴۲‬ســال ســکوت‬ ‫منعکس می کنید‪.‬‬ ‫چگونه در این ‪ ۴۲‬سال‪ ،‬سکوت را تحمل کردید؟‬ ‫اشــک در چشــمانم حلقه زده است‪ ۴۲ .‬سال در خانه نشستم و تماشــا کردم‪ ،‬اما مردم به من‬ ‫محبت داشته و هنوز هم محبت دارند و با لقب «حنجره طالیی» مرا صدا می زنند‪ .‬من «حنجره‬ ‫طالیی» نیســتم و فقط وظیفه داشتم برای مردم بخوانم‪ .‬به عشق همین مردم زنده هستم و هر‬ ‫چه دارم‪ ،‬افتخاری است که ان ها به من داده اند‪.‬‬ ‫شما دهم بهمن ماه‪ ،‬هشتاد و هفتمین سالروز تولد خود را جشن گرفتید‪ .‬در حال‬ ‫حاضر چه ارزویی دارید؟‬ ‫دوست دارم همین فردا بمیرم‪ .‬زنده بمانم که باز هم صدایم حبس شود؟ دوست دارم فردا همه‬ ‫چیز به پایان برســد؛ این راهی است که همه ما باید طی کنیم‪ ،‬اما نباید فراموش کنیم حق من‬ ‫ضایع شد‪ .‬البته هیچ گالیه ای از هیچ کسی ندارم‪ .‬اص ً‬ ‫ال هم پشیمان نیستم که از ایران نرفتم و از‬ ‫بودن در سرزمینم لذت می برم‪ .‬به من گفتند نباید بخوانی و من هم پذیرفتم‪ ،‬چون می خواستم‬ ‫در مملکتــم بمانم‪ ،‬ولی حق من از بین رفت‪ .‬البته تاریخ قضاوت خواهد کرد‪ ،‬ولی باز هم تاکید‬ ‫می کنم که از هیچ کسی گله مند نیستم‪ .‬اگر صد سال دیگر هم به من بدی کنند باز هم گالیه ای‬ ‫نخواهم داشــت‪ .‬البته همان طور که گفتم نگاه من به همه سرشــار از عشق است و حتی دست‬ ‫فردی که فقط به من ســام می دهد را می بوســم‪ .‬امیدوارم کرونا هرچه زودتر تمام شده و در‬ ‫خانه ها دوباره باز شود تا بتوانم مردم را هر روز ببینم‪ .‬د ِر خانه من همیشه به روی مردم باز بوده‬ ‫و از دیدن و معاشرت با ان ها لذت می برم‪.‬‬ ‫ائین معارفه اعضای هیئت مدیره کمیته موسیقی انجمن‬ ‫اهدای عضو ایرانیان با رعایت دســتورالعمل های ســتاد‬ ‫کرونا و رعایت پروتکل های بهداشــتی در سالن کنفرانس‬ ‫این انجمن برگزار شد‪.‬‬ ‫جلســه معارفه اعضای هیئت مدیره کمیته موســیقی‬ ‫انجمن اهدای عضو ایرانیان در روز دوشنبه ‪ ۱۳‬بهمن ماه‬ ‫‪ ۹۹‬با حضــور مدیرعامل انجمن‪ ،‬نایــب رئیس انجمن‪،‬‬ ‫اعضای هیئت مدیره موســیقی و مدیــر روابط عمومی‬ ‫انجمن برگزار شد‪.‬‬ ‫در این مراســم دکتر کتایون نجفی زاده مدیرعامل انجمن‬ ‫اهدای عضو ایران ضمن تشکر از همراهی هنرمندان عرصه‬ ‫موسیقی کشور برای فرهنگســازی اهدای عضو‪ ،‬در مورد‬ ‫«مرگ مغزی مساوی است با مرگ» صحبت کردند‪.‬‬ ‫دکتر امید قبادی در کســوت نایب رئیس انجمن اهدای‬ ‫عضو ایرانیان به نقش هنر و تاثیر هنرمندان در فرهنگسازی‬ ‫اهدای عضو پرداختند و در ادامه نهادینه ســازی فرهنگ‬ ‫بخشــش و مهربانــی در دل جامعه ایرانــی را از اهداف‬ ‫انساندوستانه انجمن برشمردند‪.‬‬ ‫طی احکام صادره از ســوی انجمن اهدای عضو ایرانیان‪،‬‬ ‫کیوان ساکت‪ ،‬سیدعباس ســجادی‪ ،‬محمدرضا عیوضی‪،‬‬ ‫حمید منبتی‪ ،‬مهدیه محمدخانی و حمیدرضا امیرافضلی‬ ‫ت مدیره کمیته موســیقی انجمن‬ ‫به عنــوان اعضای هیئ ‬ ‫اهدای عضو ایرانیان معرفی شدند‪.‬‬ ‫کیوان ســاکت و حمیدرضــا امیرافضلی بــه ترتیب در‬ ‫سمت های رئیس کمیته موسیقی و دبیر کمیته موسیقی‬ ‫احکام خــود را دریافت کردند‪ .‬از دیگر اعضای این کمیته‬ ‫موســیقی که در جلســه دیروز غایب بودنــد می توان به‬ ‫فردین خلعتبری‪ ،‬روزبه بمانی‪ ،‬مســعود جهانی و کامران‬ ‫تفتی اشاره کرد‪.‬‬ ‫پوستر سی و ششمین جشنواره‬ ‫موسیقی فجر را ببینید‬ ‫پوســتر جشنواره موســیقی فجر را امید عسگری طراحی‬ ‫کرده و بیانگر شــرایط امروز و تماشای اجراهای موسیقی‬ ‫از خانه ها است‪.‬‬ ‫پوستر این دوره جشــنواره در بازدید سید عباس صالحی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی از دبیرخانه جشنواره عصر‬ ‫دوشــنبه ‪ ۱۳‬بهمن ماه با حضور ســید مجتبی حســینی‬ ‫معاون امور هنری‪ ،‬محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی‪،‬‬ ‫حســن ریاحی دبیر جشــنواره و همایون امیرزاده رئیس‬ ‫مرکز روابط عمومی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی رونمایی شد‪.‬‬ صفحه 7 ‫واکنش دبیر جشنواره فیلم فجر به ابهامات درباره رعایت پروتکل ها‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫اولویت اول ما حفظ سالمت مخاطبانمان است‬ ‫شماره‪• 1384‬چهارشنبه‪ 15‬بهمنماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫سید محمد مهدی طباطبایی نژاد دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در واکنش به طرح برخی نگرانی ها در‬ ‫فضایرسانه ای‪،‬ضمنتاکیدبررعایتکاملپروتکل هایبهداشتی‪،‬گفت‪:‬نگرانهیچچیزنیستیم‪.‬سیدمحمد‬ ‫مهدیطباطبایی نژاددبیرسیونهمینجشنوارهفیلمفجردربارهرعایتپروتکل هایبهداشتیدرسینماهای‬ ‫این دوره از جشنواره فیلم فجر گفت‪ :‬روز گذشته کارشناسان وزارت بهداشت امدند و از برج میالد بازدید‬ ‫کردند تا نظارتی بر این سینما داشته باشند که خوشبختانه از رعایت پروتکل های بهداشتی ابراز رضایت کردند‬ ‫و ما هم تمام تالش خود را کردیم تا حداکثر مراعات را طبق برنامه ای که وزارت بهداشت به جشنواره داده‬ ‫است داشته باشیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من نگرانی نسبت به این مساله ندارم و خوشبختانه تمام سینماهای حاضر‬ ‫در جشنواره پروتکل را رعایت می کنند ما هم در فضای سینما ملت و در برج میالد به دقت فاصله گذاری‪،‬‬ ‫ضدعفونی کردن و دیگر موارد بهداشتی به درستی رعایت می کنیم‪ .‬دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫در بخش دیگری از صحبت های خود تاکید کرد‪ :‬انچه که باید مراعات می شد تا امروز به درستی رعایت شده‬ ‫است البته به واسطه اینکه لحظاتی به دلیل تجمع عکسی منتشر شد یک سری خبرهای نادرست اتفاق‬ ‫افتاد‪ ،‬که البته ما ان را از سر خیرخواهی تلقی می کنیم و سعی می کنیم به هیچ عنوان این جور تجمع ها اتفاق‬ ‫نیوفتد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امروز به چند سالن سینما در سطح شهر سر زدم که هم تب سنجی و فاصله گذاری های‬ ‫اجتماعی این سینماها را بررسی کردم تا مبادا اتفاقی رخ دهد که البته و خوشبختانه تمام موارد مورد نظر‬ ‫رعایت شده بود‪ .‬طباطبایی نژاد گفت‪ :‬با دوستانمان در اورژانس نیز هماهنگ شده است تا در همه سینماها‬ ‫نمایندگان اورژانس حضور داشــته باشند و امیدوارم هیچ نکته ای پیش نیاید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما پیش از هر‬ ‫کسی نسبت به سالمت مخاطبان سینما حساسیت داریم و اولویت اول ما حفظ سالمت مخاطبانمان است و‬ ‫امیدوارم با سالمتی از این مسیر بگذریم تا جشنواره به منزل پایانی خود برسد‪.‬‬ ‫محمد کارگر‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫دیدی که یار جز سر جور و ستم نداشت‬ ‫بشکست عهد وز غم ما هیچ غم نداشت‬ ‫یا رب مگیرش ار چه دل چون کبوترم‬ ‫افکند و کشت و عزت صید حرم نداشت‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫گزارشی از سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با حال و هوای کرونایی‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫اعتراض «الهام پاوه نژاد»‬ ‫به زن ستیزی در جامعه و سینمای ایران‬ ‫الهام پاوه نژاد با تشریح دشواری وظایف مادری در کنار کار هنری‪ ،‬از‬ ‫جای خالی زنان میان سال در اثار هنری سخن گفت و از زن ستیزی‬ ‫در جامعه و سینمای ایران انتقاد کرد‪ .‬این بازیگر هم زمان با روز زن‬ ‫و مادر‪ ،‬در گفت وگویی از تجربه های شخصی خود صحبت و ابراز‬ ‫تاسف کرد که در جامعه ما عموما تصور می شود‪ ،‬زن بودن تنها در‬ ‫محدوده سنی باروری تعریف می شود و بیشتر اثار هنری به ویژه‬ ‫اثار تصویری مشکالت و معضالت زنان باالی ‪ ۴۰‬سال را نادیده‬ ‫می انگارند‪ .‬او در پاسخ به این پرسش که اثار هنری کشورمان تا چه‬ ‫حد تصویری واقعی از زن امروز جامعه ایران ارایه می دهند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«بسیار کم! چون در این زمینه دست مان باز نیست‪ .‬عالوه بر این‪،‬‬ ‫زنان باالی ‪ ۴۵‬سال در فیلمنامه های ما عموما نقش پیش برنده ای‬ ‫در روال کار ندارند‪ .‬انان اغلب به عنوان مادر انتخاب می شوند و فرزندان نقش های محوری را بر عهده دارند‪ ».‬پاوه نژاد‬ ‫یاداوری کرد‪« :‬مگر چند فیلم مانند «بانوی اردیبهشت» داریم که دغدغه ها و مشکالت زنان میان سال را نمایش دهد‪.‬‬ ‫عموما در اثار تصویری ما به مشکالت زنان باالی ‪ ۳۵‬سال کمتر پرداخته می شود و فقط نقش مادری شان پُر رنگ‬ ‫می شود‪ ،‬در حالی که این گروه سنی از زنان‪ ،‬هزار و یک بحران عاطفی‪ ،‬مالی‪ ،‬اجتماعی و ‪ ...‬دارند که بنا به دالیل متعدد‬ ‫هرگز به ان توجه نمی شود‪ ».‬او با تایید این که بخشی از این بی اعتنایی به ریسک ناپذیری سرمایه گذاران سینمایی‬ ‫بازمی گردد‪ ،‬اضافه کرد‪« :‬انان برای حفظ گیشه ترجیح می دهند به کلیشه های رایج دختر پسری بپردازند و سینماگران‬ ‫مستقلی که خارج از کلیشه ها کار کنند‪ ،‬بسیار کم شمار هستند‪ ».‬این بازیگر با بیان این که فیلم های زنانه عموما انگ‬ ‫فمینیست بودن می خورند‪ ،‬توضیح داد‪« :‬قطعا این موضوع هم در محتاط شدن فیلمسازان برای پرداختن به مشکالت‬ ‫زنان بی تاثیر نیست‪ ،‬چون متاسفانه انگ فمینیست بودن حتی از سوی جامعه روشنفکری هم مطرح می شود‪ ».‬پاوه نژاد‬ ‫با اشاره به یک معضل فرهنگی دیگر درباره زنان توضیح داد‪« :‬این روزها مساله سن زنان در فضای مجازی به یک اسلحه‬ ‫علیه انان تبدیل شده است‪ .‬به طوری که زنان باالی ‪ ۴۰‬سال را پیرزن می دانند و این لفظ را با نگاهی توهین امیز مطرح‬ ‫می کنند‪ ،‬در حالی که پیرزن یعنی مادربزرگ های ما که زنانی باتجربه و دانا هستند و متاسفانه همان فرهنگ زن ستیزی‬ ‫که مدام با عدد و رقم سر و کار دارد‪ ،‬در این جا هم خود را نشان می دهد‪ ».‬او در پاسخ به این پرسش که این موضوع‬ ‫چقدر متاثر از نگاه ابزاری به زن است‪ ،‬توضیح داد‪« :‬حتما این نگاه وجود دارد که وقتی زن به سن یائسگی می رسد‪ ،‬او‬ ‫را از دور خارج می کند و شاید همین نگاه سرکوب کننده سبب ان واکنش های فمینیستی می شود‪».‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫از دیروز روزنامه «هنرمند» با همکاری ماسک «یحیی» اقدام به توزیع رایگان ماسک های‬ ‫استاندارد و بهداشتی در کاخ جشــنواره برای اهالی رسانه و هنرمندان کرده است؛ در‬ ‫این شرایط ســخت کرونایی و ناگزیری برپایی جشنواره باید تا جایی که از دستمان بر‬ ‫می اید به همدیگر کمک کنیم؛ با رایزنی بچه های سخت کوش روابط عمومی قرار شد تا‬ ‫اخرین روز جشنواره با همکاری یکی از بهترین برندهای ماسک در خدمت خبرنگاران‬ ‫عزیز و عوامل فیلم ها باشــیم که امیدوارم کار کوچکی در راستای سالمت همکارانمون‬ ‫کرده باشیم؛ البته که با تدابیری که اندیشیده شده در کاخ جشنواره و پردیس سینمایی‬ ‫ملت خداروشــکر اهالی رسانه و منتقدین رعایت نکات بهداشتی را انجام می دهند ولی‬ ‫با هوشــیاری باید جلوی اتفاقات و خطرات احتمالی را بگیریم‪ .‬امسال هم تا اینجای کار‬ ‫قسمت نشــده من فیلمی رو ببینم انشااهلل اخر هفته بتونم سری به کاخ جشنواره بزنم‬ ‫هم دیداری تازه کنیم با همکاران هم یکی دو فیلم ببینیم اگه خدا بخواهد؛ پیشــاپیش‬ ‫روز مادر و روز زن رو خدمت همه مادران تبریک میگم‪.‬‬ صفحه 8