روزنامه هنرمند شماره 1383

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫سهشنبه‪ 14‬بهمنماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1383‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫و یژه‬ ‫ی و نهمین‬ ‫س‬ ‫واره فیلم‬ ‫جشن‬ ‫فجر‬ ‫مجوز کنســرت های کیش را کجا صادر می کند؟‬ ‫حسین کیانی‪ ،‬منتقد‪:‬‬ ‫الهیاری‪ :‬دفتر موسیقی‬ ‫از نحوه صدور مجوزها‬ ‫اطالعی ندارد!‬ ‫جشنواره تئاتر فجر‬ ‫بدون پیشرفت‪ ،‬اهمیت‬ ‫خود را از دست می دهد‬ ‫گفتگوی «هنرمند»‬ ‫با «ارش انیسی» کارگردان فیلم «مامان»‬ ‫عکس‪ :‬بهنوش منصوری‬ ‫امیدوارم نداشتن سلبریتی‬ ‫به «مامان» ضربه نزند!‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1383‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫شرایط احتمالی انجام سفرهای‬ ‫نوروزی ‪۱۴۰۰‬‬ ‫معاون گردشــگری کشــور به چگونگی انجام ســفرهای‬ ‫تعطیالت نوروز اشــاره کرد و گفت‪ :‬ســفرهای نوروزی در‬ ‫صورت عدم تشــدید شــیوع ویروس کرونا و با هماهنگی‬ ‫ســتاد ملی مقابله با کرونــا به صورت برنامه ریزی شــده‬ ‫امکان پذیر خواهد بود‪.‬‬ ‫ولی تیموری از ارائه طرح هایی از سوی وزارتخانه به ستاد‬ ‫ملی مقابله با کرونا در خصوص انجام ســفرهای تعطیالت‬ ‫نــوروزی خبــر داد و افزود‪ :‬به موجب مصوبه ســتاد ملی‬ ‫مقابله با کرونا با پیش شــرط عدم تشــدید شیوع ویروس‬ ‫ســفرهای نوروزی با کنترل‪ ،‬نظارت و در راســتای ایجاد‬ ‫نشاط اجتماعی انجام می شود‪.‬‬ ‫او با تاکید بر کنترل و محدودیت های ســفرهای نوروزی‬ ‫تصریــح کرد‪ :‬این ســفرها تنهــا در چارچــوب تورهای‬ ‫برنامه ریزی شــده از طریق اژانس های مســافرتی دارای‬ ‫مجوز و تحــت نظر وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دستی امکان پذیر خواهد بود‪.‬‬ ‫معاون گردشگری کشور عنوان کرد‪ :‬برای افرادی که خارج‬ ‫از تورهای برنامه ریزی شــده اقدام به ســفر نوروزی کنند‬ ‫ارائه رزرو مرکز اقامتی مجاز الزامی است‪ .‬تیموری با اشاره‬ ‫به التزام رعایت تمامی پروتکل های بهداشــتی ابالغ شده‬ ‫از ســوی ســتاد ملی مقابله با کرونا‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬بر اساس‬ ‫تصمیمات اتخاذشــده ارتباط تنگاتنگی بین دستگاه های‬ ‫عضو ستاد مرکزی خدمات سفر با ستاد ملی مقابله با کرونا‬ ‫برقرار خواهد بود که مســئولیت این فرایند در سطح ملی‬ ‫به عهده وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫و در استان ها با استانداران خواهد بود‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه در همین راســتا پروتکل های بهداشــتی‬ ‫مجددا اطالع رســانی می شــود‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬پیش از شروع‬ ‫تعطیالت نوروزی و هم زمان با تعطیالت دوره های اموزشی‬ ‫برای تمامی ذی نفعان گردشگری در سطوح ملی و استانی‬ ‫برگزار می شــود و در برگزاری ایــن دوره ها نظارت کامل‬ ‫اعمال خواهد شد‪ .‬معاون گردشــگری کشور همچنین به‬ ‫تصمیمات اتخاذ شده در خصوص گردشگران ورودی اشاره‬ ‫کرد و گفــت‪ :‬کلیات موضوع در خصــوص اتباع ایرانی و‬ ‫گردشگران از کشورهای کم خطر در کمیته های تخصصی‬ ‫از جملــه کمیته اجتماعی و امنیتی ســتاد ملی مقابله با‬ ‫کرونا مطرح شــده و در اولین جلسه این ستاد به تصویب‬ ‫نهایی خواهد رسید‪.‬‬ ‫هنر در هر شرایطی زنده است‬ ‫تعداد سالن های سینما از ‪ 200‬سالن به ‪ 600‬سالن رسیده است‬ ‫را پیدا می کند و دیگر نیاز نیست ما بگوییم هنرمند چه چیزی را بسازد‪ ،‬بلکه این محورها باعث‬ ‫می شود موضوع برای هنرمند تولید شود‪ .‬مثال امسال یکی از فیلم های جشنواره فیلم فجر درباره‬ ‫شخصیت شهید ستاری است‪ .‬توجه به پیشرفت های فناورانه هم یکی از محورهای مورد توجه در‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی است‪ .‬شهید ستاری الگوی مقاومت و پیش قراول علم و فناوری‬ ‫اســت‪ .‬بنابراین ما در محورهای کالن با هنرمندان تعامل داریم و این محورها موضوع را به وجود‬ ‫می اورد بدون اینکه ما سفارش تولید اثری را بدهیم‪.‬‬ ‫در حوزه فضاهای فرهنگی احتیاج به سرمایه گذاری پرشتاب و پرتوان داریم‬ ‫صالحی درباره رویکرد کشــور در زمینه افزایش سرانه مصرف های فرهنگی و هنری در حوزه های‬ ‫مختلــف از جمله مطالعه کتاب‪ ،‬روزنامه‪ ،‬رفتن به ســینما و ‪ ...‬گفت‪ :‬عوامل متعددی در کاهش‬ ‫مصرف فرهنگی دخیل اســت که پایین بودن این مصرف برای کشــوری که هویت ان فرهنگی‬ ‫اســت یک عیب محســوب می شــود‪ .‬عوامل اقتصادی هم در این امر دخیل است اما تنها عامل‬ ‫نیســت‪ .‬بنابراین عوامل دیگری هم وجود دارد که منجر شده تا مصرف فرهنگی ما در حوزه های‬ ‫مختلف شرایط متعادلی نداشته باشد‪ .‬یکی از نکات اصلی که می تواند به این موضوع کمک کند‬ ‫گســترش فضاهای فرهنگی اســت زیرا منجر به تغییر ذائقه مصرف فرهنگی می شود‪ .‬هر مقدار‬ ‫فضاهــای فرهنگی را افزایش دهیم می توانیم در ســبک زندگی اجتماعــی هم تغییرات جدی‬ ‫ایجاد کنیم‪ .‬وقتی فضای ســبز را ارتقا دهیم و ســبک زندگی متناسب با ان قرا رگرفت افراد در‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی شامگاه شنبه یازدهم بهمن با حضور در برنامه نگاه یک شبکه اول پارک ها و بوستان ها حضور می یابند و از فضای ان استفاده می کنند‪ .‬در حوزه فضاهای فرهنگی‬ ‫عقب افتادگی های بسیاری داریم که در این زمینه احتیاج به سرمایه گذاری‬ ‫سیما ضمن تاکید بر اینکه انقالب اسالمی نسبت هنر و عدالت را عمیق تر و‬ ‫پرشــتاب و پرتوان داریم‪ .‬در این زمینه شــاهد عدم تکمیل برخی پروژه های‬ ‫محکم تر کرد‪ ،‬به تشریح برخی اقدامات این وزارتخانه در حوزه های مختلف از‬ ‫در مورد جشنواره فیلم‬ ‫نیمه کاره هســتیم‪ .‬بنابراین الزم است دولت ها‪ ،‬مجلس و نهاد قانونگذار این‬ ‫جمله برگزاری نمایشگاه مجازی کتاب تهران‪ ،‬جشنواره های فرهنگی و هنری‬ ‫فضا را جدی تر بگیرند تا نقطــه تماس ذائقه اجتماعی را با مصرف فرهنگی‬ ‫فجر و ‪ ...‬پرداخت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در پاســخ به این پرسش‬ ‫چند استدالل وجود‬ ‫افزایش دهند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی درباره اقدامات دولت در زمینه‬ ‫مبنی بر اینکه با توجه به ظرفیت هایی که در انقالب اســامی داشــته ایم به‬ ‫اندازه کافی تولید محتوا در فضای مجازی نشده‪ ،‬برای تولید محتوا در فضای داشت‪ .‬اول اینکه به جریان‬ ‫افزایش ســالن های تئاتر‪ ،‬موسیقی‪ ،‬سینما و ‪ ...‬گفت‪ :‬تعداد سالن های سینما‬ ‫کارگردان اولی ها توجه‬ ‫از ‪ 200‬ســالن به ‪ 600‬ســالن رسیده است‪ .‬در ســال ‪ 92‬فروش سینما ‪30‬‬ ‫مجازی با موضوع دســتاوردهای انقالب اســامی چه باید کرد‪ ،‬گفت‪ :‬هنوز‬ ‫میلیارد تومان بود و سال گذشته این رقم به ‪ 300‬میلیارد تومان رسید‪ .‬میزان‬ ‫شرایط متوازن بین ظرفیت ها و تولید محتوا نداریم و عدم توازن این موضوع‬ ‫داشتیم‪ .‬امسال بسیاری‬ ‫مخاطب سالن سینمایی حداقل ‪ 7‬برابر شده است و این نشان می دهد وقتی‬ ‫دالیل مختلفی دارد که یکی از این علل این اســت که هم جریان ملی و هم‬ ‫از فیلم ها کارگردان اولی‬ ‫بــه فضاهای فرهنگی توجه کنین چنین تاثیراتی هم در پی خواهد داشــت‪.‬‬ ‫جریان انقالبی هر دو با فاصله زمانی وارد فضای مجازی شدند و امروز هر دو‬ ‫جریان در فضای مجازی فعال تر شــده اند و طبعا هر مقدار دیرتر وارد شوند هستند بنابراین گفتیم اگر در حوزه تئاتر هم چنین تشــابهی را داریم‪ .‬شــاهد افزایش تعداد تماشاگر و‬ ‫میزان فروش هستیم‪ .‬در حوزه های مختلف اقداماتی داشته ایم ولی همچنان‬ ‫رســیدن به توازن زمان بیشتری می برد‪ .‬بنابراین الزم است هر دو جریان را‬ ‫جشنواره امسال برگزار‬ ‫به اهتمام در این زمینه نیاز است‪ .‬وی در پاسخ به این پرسش که با توجه به‬ ‫تصریح‬ ‫تشــویق کنیم تا فضای مجازی را جدی تــر بگیرند‪ .‬صالحی در ادامه‬ ‫نشود این کارگردان ها با‬ ‫اینکه اثار به صورت انالین عرضه می شــود برای برگزاری جشنواره های فجر‬ ‫کرد‪ :‬در جشــنواره امسال تئاتر فجر ‪ ۱۱‬تئاتر مربوط به سردار سلیمانی است‬ ‫توجه به اینکه اولین اثر‬ ‫چه تمهیداتی اندیشــیده شده اســت تا موارد امنیتی و عدم کپی برداری ان‬ ‫که هیچکدام سفارشی نیست و هنرمندان کشور در حوزه های مختلف عکس‪،‬‬ ‫خود را عرضه می کنند‬ ‫رعایت شــود‪ ،‬افزود‪ :‬در مورد جشنواره فیلم چند استدالل وجود داشت‪ .‬اول‬ ‫فیلم‪ ،‬ســینما و ‪ ...‬در حال ارتباط گرفتن با ســردار سلیمانی هستند و با این‬ ‫اینکه به جریان کارگردان اولی ها توجه داشــتیم‪ .‬امســال بسیاری از فیلم ها‬ ‫روند سال اینده شــاهد اتفاقات خوبی در بازنمایی مکتب سلیمانی‪ ،‬انسانیت‬ ‫دچار لطمه می شوند‪.‬‬ ‫کارگردان اولی هســتند بنابراین گفتیم اگر جشنواره امسال برگزار نشود این‬ ‫ســلیمانی‪ ،‬هویت اخالقی و معنوی و دینی ایشــان خواهیم بود‪ .‬البته امسال‬ ‫هــم اتفاقات خوبی در این زمینه افتاده کــه اغاز اتفاقات خوب اینده در این بنابرایین با این استدالل و‬ ‫کارگردان ها با توجه به اینکه اولین اثر خود را عرضه می کنند دچار لطمه می‬ ‫برخی استدالل های دیگر‬ ‫شوند‪ .‬بنابرایین با این استدالل و برخی استدالل های دیگر بنا شد تا جشنواره‬ ‫زمینه است‪.‬‬ ‫فیلم فجر برگزار شود‪ .‬تصمیم دیگر این بود که فیلم ها برای منتقدان‪ ،‬داوران‬ ‫ دهیم‬ ‫ی‬ ‫نم‬ ‫سفارش‬ ‫سفارشی‬ ‫کار‬ ‫بنا شد تا جشنواره فیلم‬ ‫و اهالی رسانه اکران شود ولی اینکه برای مردم هم اکران شود محل سوال بود‪.‬‬ ‫وی در پاســخ به این پرســش که با توجه به اینکه وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫فجر برگزار شود‬ ‫وقتی تغییرات شــهرها از فضای قرمز به زرد و ابی در شرایط کرونایی تبدیل‬ ‫اســامی برای اجرای برنامه های فرهنگ و هنری نقش سیاستگذاری دارد و‬ ‫شود و سالن ها بازگشایی شد تصمیم گرفته شد تا با رعایت دستورالعمل های‬ ‫ایا این امر به معنای سفارشی کردن این اثار نیست‪ ،‬گفت‪ :‬این موضوع بحث‬ ‫پردامنه و پرمناقشــه ای است‪ .‬برداشت من این اســت که هر مجموعه ای اولویت های موضوعی بهداشتی اکران عمومی با ‪ 30‬درصد ظرفیت سالن ها مجاز شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫خود را دارد‪ .‬به عنوان مثال ما به هنرمندان نمی گوییم اثری را با موضوع ســردار سلیمانی خلق پایان این گفت و گو گفت‪ :‬الزم است از اصحاب فرهنگ و هنر تشکر کنم که در شرایط کرونایی‬ ‫کند‪ ،‬اما محورهایی از جمله اقتدار و هویت ملی داریم که در نظام مفهومی موضوعات جای خود پرچم فرهنگ و هنر کشور را حفظ کردند و این نشان داد که هنر در هر شرایطی زنده است‪.‬‬ ‫خانههنرمندان‬ ‫میزبان اثار منتخب جشنواره هنر مقاومت می شود‬ ‫نمایشگاه اثار برگزیده ششمین جشنواره جهانی هنر مقاومت از تاریخ ‪ ۲۰‬بهمن لغایت اول اسفند ماه‬ ‫سال جاری در خانه هنرمندان ایران برپا می شود‪ .‬این نمایشگاه از ‪ 20‬بهمن لغایت ‪ 1‬اسفند ماه ‪1399‬‬ ‫با رعایت کامل تمامی پروتکل های بهداشتی در خانه هنرمندان ایران برگزار می شود‪ .‬مهدی علی بخشی‬ ‫مدیر روابط عمومی جشنواره هنر مقاومت ضمن اعالم این خبر گفت‪ :‬در این نمایشگاه اثار منتخب‬ ‫رشته های کارتون‪ ،‬عکس‪ ،‬تصویرسازی‪ ،‬کتیبه و پرچم‪ ،‬تایپوگرافی‪ ،‬پوستر و حجم به نمایش درخواهند‬ ‫امد؛ همچنین اثار بخش نقاشی به صورت همزمان در موزه هنرهای معاصرفلسطین به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬مراسم افتتاحیه نمایشگاه ‪ 20‬بهمن ماه جاری از ساعت ‪ 16‬با حضور جمع محدودی از‬ ‫هنرمندان و مسئولین فرهنگی کشور در خانه هنرمندان ایران برگزار خواهد شد‪ .‬مدیر روابط عمومی‬ ‫جشنواره هنر مقاومت در پایان گفت‪ :‬به سبب معضالتی که شیوع ویروس کرونا در این برهه زمانی ایجاد‬ ‫کرده است‪ ،‬جشنواره جهانی هنر مقاومت هم از این قاعده مستثنا نبوده و عدم حضور برخی هنرمندان‬ ‫داخلی یا خارجی به دلیل همین معضل اســت؛ با وجود این‪ ،‬تمهیداتی اندیشه شده است تا پس از‬ ‫برپایی نمایشگاه‪ ،‬تمامی اثار در سایت ‪ WWW.RESISTART.IR‬به نمایش درایند‪ .‬ششمین‬ ‫جشنوارهجهانی«هنرمقاومت»بادبیریمسعودنجابتیدرهشتبخش«نقاشی»‪«،‬کارتون»‪«،‬حجم»‪«،‬عکس»‪«،‬پرچموکتیبه»‪«،‬تایپوگرافی»‪،‬‬ ‫مقدس بنیاد فرهنگی روایت فتح برگزار می شود‪.‬‬ ‫«تصویرسازی» و «پوستر» توسط انجمن هنرهای تجسمی انقالب و دفاع‬ ‫ِ‬ ‫گزارشی از فیلم های دومین روز جشنواره ‪39‬‬ ‫بفرمایید«شیشلیک»!‬ ‫در دومین روز از ســی و نهمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬فیلم های «ستاره‬ ‫بازی» به کارگردانی هاتف علی مردانی و «شیشــلیک» به کارگردانی‬ ‫محمدحســین مهدویان روی پرده ســینما می رود‪ .‬روز دوم ســی و‬ ‫نهمین جشنواره فیلم فجر با نمایش ‪ ۲‬فیلم سینمایی «ستاره بازی» و‬ ‫«شیشلیک»ادامهپیدامی کند‪.‬فیلم هاییدرگونه هایکمدیواجتماعی‬ ‫که هرکدام تجربه متفاوتی را برای کارگردان فیلم رقم زده است‪« .‬ستاره‬ ‫بازی» به کارگردانی هاتف علیمردانی اولین فیلمی است که در این روز‬ ‫روی پرده سینماهای برج میالد و پردیس سینمایی ملت می رود و تهیه‬ ‫کنندگی این فیلم را علی سرتیپی برعهده داشته است‪ .‬فرهاد اصالنی‪،‬‬ ‫مایکل مدسن‪ ،‬شــبنم مقدمی‪ ،‬مارشال منش و ملیسا ذاکری در کنار‬ ‫لیندا جویز‪ ،‬هاوارد رســنزتین‪ ،‬دان لیستر‪ ،‬هیدی کدنبرگ‪ ،‬دان فورد‪،‬‬ ‫جان ویلر‪ ،‬حسن صنعتی‪ ،‬سامان اصالنی‪ ،‬هستی جوادی بازیگران این‬ ‫فیلمسینماییهستند‪.‬اینفیلمسینماییمحصولمشترکایرانوکانادا‬ ‫است‪ .‬علیمردانی پیش از این فیلم سینمایی «کلمبوس» را جلوی دوربین‬ ‫برده بود که درباره مشکالت مهاجرت است‪« .‬ستاره بازی» نهمین فیلم‬ ‫بلند سینمایی هاتف علیمردانی است‪ .‬اما محمدحسین مهدویان که در‬ ‫سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر با فیلم سینمایی «درخت گردو»‬ ‫شرکت کرده بود‪ ،‬در این دوره از جشنواره با اثری کام ً‬ ‫ال متفاوت نسبت‬ ‫به پروژه های قبلی خود حضور دارد‪« ،‬شیشلیک» نام فیلمی است که‬ ‫مهدویان با ان در این دوره از جشنواره حضور دارد‪ ،‬یک اثر کمدی که در‬ ‫ان بازیگرانی چون رضا عطاران‪ ،‬پژمان جمشیدی‪ ،‬جمشید هاشم پور‪ ،‬ژاله‬ ‫صامتی‪ ،‬وحید رهبانی‪ ،‬مه لقا باقری و عباس جمشیدی فر حضور دارند‪.‬‬ ‫نویسندگی این فیلم را امیرمهدی ژوله برعهده داشته است و محمدرضا‬ ‫منصوری به عنوان تهیه کننده در این پروژه حضور داشته است‪.‬‬ صفحه 2 ‫حسینکیانی‪:‬‬ ‫جشنوارهتئاترفجربدونپیشرفت‪،‬اهمیتخودراازدستمی دهد‬ ‫حســین کیانی معتقد اســت تا زمانی که ایین نامه مشخصی‬ ‫برای جشــنواره تئاتر فجر نداشته باشــیم مانند این است که‬ ‫کورکورانه مسیری را طی می کنیم و چه بسا وضعیت ما شبیه‬ ‫کسی است که صد سال به غلط تمرین می کند‪.‬‬ ‫این نمایشــنامه نویس و کارگــردان با تاکید بــر اینکه نفی‬ ‫جشــنواره تئاتر فجر‪ ،‬نادرســت اســت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬برای این‬ ‫جشــنواره هزینه های زیادی شــده و به جای طرد کامل ان‪،‬‬ ‫بایــد با توجه به واقعیات این ســال ها و خواســته های جامعه‬ ‫هنری و مخاطبان‪ ،‬به اســیب شناســی جدی دست بزنیم و‬ ‫با ارایه راهکار‪ ،‬به تدوین ایین نامه ای برای ادامه مســیر دست‬ ‫یابیم‪ .‬این راهکارها باید از ســوی مشاوران‪ ،‬کارشناسان هنری‬ ‫و کســانی که خود بــه نوعی فرزندان و معرفی شــدگان این‬ ‫جشنواره هستند‪ ،‬ارایه شود تا به نتیجه برسد‪.‬‬ ‫او با اشــاره به جمله ای از زنده یاد حمید سمندریان یاداوری‬ ‫کرد‪ :‬ایشــان می گفت اگر صد ســال غلط تمرین کنید‪ ،‬هیچ‬ ‫نکرده اید جز اینکه صد ســال به غلــط تمرین کرده اید و این‬ ‫خطری اســت که جشــنواره فجر را هم تهدید می کند‪ .‬کیانی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬می توان جشــنواره را به همین شکل ادامه داد ولی‬ ‫بدون پیشــرفت‪ ،‬اهمیت خود را از دست می دهد‪ .‬این مدرس‬ ‫تئاتر خاطرنشــان کرد‪ :‬جشنواره تئاتر فجر نه دبیرخانه دایمی‬ ‫دارد‪ ،‬نه ایین نامه یا اساســنامه مشخصی‪ .‬ممکن است گفته‬ ‫شــود ایین نامه ای دارد ولی به ان عمل نمی شــود که این هم‬ ‫بهانه است‪ .‬یا باید به شکل جدی این ایین نامه را نوشت یا اگر‬ ‫هســت‪ ،‬به ان عمل کرد‪ .‬بدون چشــم انداز مشخص‪ ،‬به کجا‬ ‫می خواهیم برســیم‪ .‬فقط کورکورانه مسیری را طی می کنیم‬ ‫و تمــام برنامه های مان کوتاه مدت‪ ،‬مقطعی و بی نتیجه خواهد‬ ‫بود‪ .‬کیانی بــا تاکید بر اینکه جشــنواره تئاتر فجر‪ ،‬پدیده ای‬ ‫ارزشمند اســت که نمی توان ان را نقض کرد‪ ،‬افزود‪ :‬ایین نامه‬ ‫این جشــنواره باید تمام سلیقه ها را در بر بگیرد نه اینکه صرفا‬ ‫طبق یک سلیقه خاص نوشته شود‪ ،‬چراکه جشنواره تئاتر فجر‬ ‫تالش کرده جشنواره ای فراگیر باشد‪ .‬این مدرس تئاتر با اشاره‬ ‫به کارکرد جشــنواره ها از دوره باســتان خاطرنشان کرد‪ :‬ذات‬ ‫جشن و فســتیوال از دیرباز و از دوره یونان باستان به معنای‬ ‫گردهمایی و اشــنایی گروهی هنرمند و تماشاگر بوده است‪.‬‬ ‫به این معنا که انان برای مدتی گرد هم جمع می شــوند و در‬ ‫اجتماعــی کوچک رو در روی یکدیگر قرار می گیرند‪ ،‬همدیگر‬ ‫را می بینند‪ ،‬در جریان یک خلق هنری قرار می گیرند و سپس‬ ‫درباره ان گفتگو می کنند‪.‬‬ ‫کیانــی اضافه کرد‪ :‬جشــنواره فقط محل نمایــش اثار هنری‬ ‫نیست بلکه کارکرد مهم ان ایجاد فضا برای دیدار و اشنایی و‬ ‫گفتگو اســت که همین موضوع یکی از گمشده های جشنواره‬ ‫تئاتر فجر اســت و این جشــنواره از این حیــث نمره باالیی‬ ‫نمی گیــرد‪ .‬این کارگردان خاطرنشــان کرد‪ :‬بــا این تعریف‪،‬‬ ‫برگزاری جشنواره در شکل مجازی لطفی ندارد‪ ،‬چون مواجهه‬ ‫افراد از میان می رود درحالیکه مهم ترین ویژگی یک جشنواره‬ ‫اســت و در نبود ان‪ ،‬برگزاری ان جشــنواره در فضای مجازی‬ ‫صرفا جنبه اطالع رســانی پیدا می کند‪.‬او ایجاد زمینه ای برای‬ ‫گفتگو را یکی از مهم ترین کارکردهای یک جشــنواره برشمرد‬ ‫و توضیح داد‪:‬بدون حضور‪ ،‬گفتگو هم رخ نمی دهد‪ .‬در جریان‬ ‫این حضور اســت که گفتگوی هنرمنــد با هنرمند و گفتگوی‬ ‫هنرمند با مخاطب شــکل می گیرد و این جزو اهداف متعالی‬ ‫هر جشنواره است که متاسفانه جشنواره تئاتر فجر از این نظر‬ ‫نمره پایینی می گیرد‪ .‬کیانی با اشاره به شمار اندک مخاطبان‬ ‫تئاتــر توضیح داد‪ :‬نمی خواهیم ســر خودمان کاله بگذاریم‪ .‬با‬ ‫وجود جمعیت جوان کشــورمان‪ ،‬مخاطبان تئاتر بســیار کم‬ ‫شــمار هســتند‪ .‬ضمن اینکه هنرمندان هم هر روز از یکدیگر‬ ‫دورتر می شوند و کمتر گفتگو و تعامل می کنند‪ .‬بخشی از این‬ ‫وضعیت‪ ،‬به دلیل عملکرد نامناســب جشنواره های ماست که‬ ‫این فضا را ایجاد نکرده اند‪ .‬در حالیکه برگزاری جلسات پرسش‬ ‫و پاســخ نمایش ها که در سال های دورتر مرسوم بود‪ ،‬در ایجاد‬ ‫این گفتگو تاثیر بسزایی داشت‪.‬‬ ‫او بــا یاداوری ویژگی ذاتی هنــر تئاتر اضافه کرد‪ :‬نفس تئاتر‬ ‫بر پایه حضور همزمان بازیگر و تماشــاگر اســت‪ .‬کسی به نام‬ ‫هنرمند در صحنه تئاتر پیامی را به تماشاگر یا همان مخاطب‬ ‫منتقل می کند و این چرخه ادامه می یابد و همین چرخه‪ ،‬تئاتر‬ ‫را از دیگر هنرها مجزا می کند‪.‬‬ ‫هدف غایی جشــنواره تئاتر فجر هم همین بوده و در مقاطعی‬ ‫هم موفق عمل کرده اســت ولی در دوران هایی دیگر‪ ،‬به دلیل‬ ‫برخی کج ســلیقگی ها و بی توجهی به واقعیات موجود جامعه‬ ‫هنری‪ ،‬این چرخه مختل شــده و به هدفش نرسیده است‪ .‬این‬ ‫نمایشــنامه نویس در پایان گفت‪ :‬از نشانه های نارسایی چرخه‬ ‫حضــور‪ ،‬کناره گیری یا دوری هنرمندانی اســت که زمانی به‬ ‫واسطه همین چرخه حضور (جشــنواره تئاتر فجر) توانستند‬ ‫خود را اعالم و ســپس اثبات کنند که اهمیت بســیاری دارد‪.‬‬ ‫زیرا یکی از مهم ترین دســتاوردهای جشــنواره ضمن معرفی‬ ‫چهره های جدید‪ ،‬تثیبت و نگهداری دســتاوردهای قبلی است‬ ‫که متاســفانه جشــنواره تئاتر فجر در این زمینه موفق عمل‬ ‫نکرده اســت و درصــد قابل توجهی از همــان چهره هایی که‬ ‫معرفی کرده یا از این جشــنواره دوری می کنند یا به منتقدان‬ ‫جدی ان تبدیل شده اند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1383‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫اغاز پخش انالین نمایش ها و اعالم‬ ‫زمان نشست های جشنواره تئاتر فجر‬ ‫سه سامانه نمایشی فیلم نمایش های اجرا شده سی و نهمین جشنواره تئاتر‬ ‫فجر را از امروز (‪ ۱۴‬بهمن) پخش خواهند کرد‪ ،‬زمان نشست های پژوهشی‬ ‫این جشنواره نیز مشخص شده است‪ .‬فیلم نمایش های اثار حاضر در سی و‬ ‫نهمین جشنواره تئاتر فجر از‪ ۱۴‬تا‪ ۲۱‬بهمن هر روز از ساعت‪ ۱۸‬به مدت‪۲۴‬‬ ‫ساعت در سه سامانه نمایشی تلویزیون تئاتر ایران‪/https://tv.theater.ir‬‬ ‫‪ ،‬نمایش نــت ‪ ،www.namayeshnet.com‬تیوال ‪https://www.‬‬ ‫‪ /tiwall.com‬برای عالقه مندان جشنواره قابل تماشاست‪ .‬جدول زمان‬ ‫بندی پخش این اثار نیز منتشر شده است‪ .‬همزمان با برگزاری سی و نهمین‬ ‫جشنواره تئاتر فجر پنج پنل تخصصی با موضوع بررسی امکانات‪ ،‬تمهیدات و‬ ‫زیبایی شناسی تئاتری در فضای مجازی در عمارت نوفل لوشاتو تهران برگزار‬ ‫خواهد شد‪ .‬نشست های پژوهشی سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر با عنوان‬ ‫«گشایش فضای عمل جدید تئاتری‪ :‬بررسی امکانات‪ ،‬تمهیدات و زیبایی‬ ‫شناسی تئاتر در فضای مجازی» توسط دفتر پژوهش‪ ،‬اموزش و انتشارات‬ ‫اداره کل هنرهای نمایشی در عمارت نوفل لوشاتو تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫برنامه برگزاری این نشست ها به شرح زیر است ‪:‬‬ ‫روز اول‪ :‬کنــش ارتباطی جدید تئاتر در فضای مجازی‪ /‬مدیر پنل‪ :‬بهزاد‬ ‫اقا جمالی‪ /‬اعضای پنل‪ :‬کیومرث مرادی‪ ،‬یوسف باپیری‪ /‬چهاردهم بهمن‬ ‫از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪۱۶‬‬ ‫روز دوم‪ :‬تماشاخانه مجازی‪ :‬قابلیت ها و محدودیت ها‪ /‬مدیر پنل‪ :‬بهزاد اقا‬ ‫جمالی‪ /‬اعضای پنل‪ :‬رضا حامدی خواه‪ ،‬محمد عمروابادی‪ /‬پانزدهم بهمن‬ ‫از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪۱۶‬‬ ‫روز ســوم‪ :‬تغییرات ضروری تکنیکی و زیبایی شناختی تئاتر در فضای‬ ‫مجازی‪ /‬مدیر پنل‪ :‬افشین خورشید باختری‪ /‬اعضای پنل‪ :‬علی ژکان‪ ،‬ایوب‬ ‫اقاخانی‪ /‬شانزدهم بهمن از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪۱۶‬‬ ‫روز چهارم‪ :‬اقتصاد تئاتر و عرضه اثار در تماشــاخانه های مجازی‪ /‬مدیر‬ ‫پنل‪ :‬افشین خورشید باختری‪ /‬اعضای پنل‪ :‬دکتر قطب الدین صادقی‪ ،‬دکتر‬ ‫شهرام گیل ابادی‪ /‬هفدهم بهمن از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪۱۶‬‬ ‫روز پنجم‪ :‬چالش های اموزش عملی تئاتر در فضای مجازی‪ /‬مدیر پنل‪:‬‬ ‫سعید اســدی‪ /‬اعضا پنل‪ :‬محمدرضا علی اکبری‪ ،‬دکتر شیوا مسعودی‪/‬‬ ‫هجدهم بهمن از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪۱۶‬‬ ‫نسخه ضبط شده صوتی (پادکست) و تصویری هر جلسه روز بعد پس از برگزاری‬ ‫نشست در فضای مجازی سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر و سایت اختصاصی‬ ‫دفتر انتشارات نمایش بارگذاری خواهد شد‪ .‬سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر به‬ ‫دبیری حسین مسافراستانه از ‪ ۱۲‬تا‪ ۲۰‬بهمن در حال برگزاری است‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «ارش انی‬ ‫امیدوارم نداشتن سلبریتی‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1383‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫باید سلیقه و قضاوت داوران‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نگاهی به فیلم «بی همه چیز»‬ ‫تناقض در داستان گویی‬ ‫افشین علیار‬ ‫سومین فیلم محســن قرایی نه عقبگرد و نه گامی رو به جلو‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬بی همه چیز اثری خنثی ست که سعی دارد‬ ‫یک درام اجتماعی باشد اما نمی تواند چون فیلم مواد و مصالح‬ ‫الزم را نداشته و ســاختار درام در ایجاد گره افکنی و موقعیت‬ ‫افرینی لنگ می زند‪ ،‬تعدد کاراکترها و نماها قصه را شلوغ کرده‬ ‫است و این را باید بدانیم «بی هم چیز» اقتباس اشتباهی از بانوی‬ ‫سالخورده فردریش دورنمات کرده است‪ ،‬در اغاز ریتم به شدت‬ ‫تند است اما از میان فیلم همه چیز ُکند می شود هم نوع روایت‬ ‫و هم نوع پرداخت و این به دلیل عدم تمرکز فیلمساز به ایجاد‬ ‫موقعیت اصلی ست قصه ای که می تواند در بهترین حالت نود‬ ‫دقیقه تمام شود اما صد و بیست دقیقه طول می کشد‪ ،‬موضوع‬ ‫اخالقی و مضمونی اثر به شدت منسوخ شده است‪ ،‬مردمان روستا‬ ‫برای مصلحت طلبی و پولدار شدن حاضر به مرگ معتمد روستا‬ ‫می شوند‪ ،‬در بی همه چیز خال دراماتیک احساس می شود‪ ،‬در‬ ‫شــکل کلی فیلم ان روستا و مردمانش برای مخاطب می تواند‬ ‫ملموس باشــد اما اینکه قبل از ورود لی لی مردمان روستا چه‬ ‫رفتاری با امیرخان داشــتند که توانستند در سه روز به مرگ او‬ ‫راضی شــوند مشخص نیست‪،‬با امدن لی لی به روستا و اینکه‬ ‫امیرخان در گذشــته چه خیانتی در حق لی لی کرده اســت‬ ‫شخصیت او تنزل پیدا می کند از همین جهت کاراکتر امیرخان‬ ‫دچار تعلیق شخصیتی می شود و این به خواست فیلمساز بوده‬ ‫اما از سوی دیگر فیلمساز بیشتر از اینکه بخواهد امیرخان را در‬ ‫محوریت قهرمان یا ضدقهرمان قرار بدهد بیشتر با ادم های ان‬ ‫روســتا سروکار دارد حرف هایی که میان دهیار و دکتر و مامور‬ ‫اگاهی و برادر امیر رد و بدل می شود عنصر کلیدی فیلم می تواند‬ ‫باشد ادم های فقیری که برای رسیدن به پول حاضر به مرگ هم‬ ‫روستاییخودمی شوند‪،‬تالشفیلمسازدربررسیمبحثاخالقی‬ ‫و نشان دادن ان اگر چه تا حدودی در مسیر متقاعد کننده ای‬ ‫پیش رفته است اما تعلل در بیان و الکن ماندن اصل روایت در‬ ‫چگونه مطرح کردن یک بحران جمعی از نکات ضعف اثر است‪ ،‬به‬ ‫طوری که در نیمه های فیلم قصه دچار اوج و فرودهایی می شود‬ ‫که امیر تبدیل به ضدقهرمانی می شود که نه تنها او را مرتکب‬ ‫یک خیانت بزرگ می دانیم بلکــه در ادامه او با وعده ای که به‬ ‫خواستگار قدیمی دخترش می دهد تبدیل به کاراکتری تنفرامیز‬ ‫می شود‪ ،‬در شکل کلی تناقض گویی رخ می دهد نه می توانیم‬ ‫امیر را به عنوان یک قهرمان روستا باورکنیم و نه اقدام روستاییان‬ ‫برای رسیدن به پول در ازای مرگ امیر متقاعد کننده است‪ ،‬در‬ ‫واقع نگرش و منطق فیلمساز برای مخاطب ناپیداست انگار او‬ ‫ســعی داشته وضعیت ادم های جامعه اش را در فیلمش نشان‬ ‫بدهد ادم های بالتکلیف که در ازای وعده ها حاضر می شوند برای‬ ‫اعدام فردی که اعدامش قانونی نیست ُمهر بزنند و اعالم رضایت‬ ‫کنند‪ .‬شاید تنها نکته مهم بی همه چیز مرگ خودخواسته امیر‬ ‫باشد و اگر نه این فیلم اثر معلقی ست که تعدد نماها و سکانس ها‬ ‫باعث شده فیلم شلوغ شود تا حفره های اصلی فیلمنامه مشخص‬ ‫نشود‪ ،‬درباره بازی ها چیز جدیدی نمی شود گفت پرویز پرستویی‬ ‫‪ /‬هادی حجازی فر ‪ /‬مهتاب نصیرپور همان همیشگی بودند همان‬ ‫بازی های دوباره شان و اینکه چطور قرایی نتوانسته از انها بازی‬ ‫جدید بگیرد یا بخواهد معلوم نیست‪ ،‬تنها حضور هدیه تهرانی از‬ ‫مهم ترین نکات فیلم محسوب می شود چرا که تهرانی در چند‬ ‫اثار اخیرش همیشه نقش زنان اسیب دیده را ایفا می کرد اما در‬ ‫این فیلم او یک هدیه تهرانی ست همانند روزهای فیلم های دهه‬ ‫هفتادش همان قدر قوی و باصالبت در بازی ‪ /‬قطعا قاب های فیلم‬ ‫که مرتضی هدایی انها را ثبت کرده از نکات مهم فیلم است‪.‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ -‬عکس‪ :‬بهنوش منصوری‬ ‫ارش انیسی‪ ،‬متولد تیر هزار و سیصد و شصت‪ ،‬شــیراز‪ ،‬فوق لیسانس سینما‪ ،‬در‬ ‫کارنامه هنری او می توان به فیلم های کوتاه «در سوگ سیاوش»‪« ،‬بازتاب یک ذهن‬ ‫ناتمام»‪« ،‬ای پدر ما که در اسمانی»‪« ،‬سودوکو»‪« ،‬رقص چاقو» و دو مستند «حراج‬ ‫بزرگ» و «عقاب بزرگ» اشاره کرد‪ ،‬با ارش انیسی که در سی و نهمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر با فیلم «مامان» حضور دارد گفتگویی مفصل داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫فیلم «مامان» چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫واقعا نمی توانم بگویم حرف فیلم چه چیزی اســت ولی مطمئن هســتم فیلم مامان از زبان‬ ‫مردم‪ ،‬در حال و هوای مردم و برای مردم ساخته شده است‪.‬‬ ‫ایده و ذهنیت اولیه ساخت این فیلم از کجا امد؟‬ ‫ایده اولیه ســاخت مامان شــاید در مواجهه چند باره من با فیلم «مادر» علی حاتمی شــکل‬ ‫گرفت‪ ،‬جهانی که ان فیلم می ســازد و جهانی که فیلم من در مورد یک کاراکتر محوری مثال‬ ‫مادر انتظار دارد و این اتفاق خوب شــکل گرفته اســت‪ ،‬کنتراستی که بین مامان و مادر علی‬ ‫حاتمی وجود دارد در واقع به شکلی تغییر جامعه ما در این سالها است‪.‬‬ ‫شــما عالوه بر کارگردان‪ ،‬تدوینگر اثر نیز هستید‪ ،‬تدوین کار خودتان چقدر‬ ‫باعث می شود بیشتر به نتیجه ای که می خواهید برسید؟‬ ‫وقتی کار را خودتان تدوین می کنید یا وقتی با این اگاهی که قرار است کار را خودتان تدوین‬ ‫کنید پای کار می روید می بینید که در نهایت این شــما هســتید که باید کار را جمع کنید‪،‬‬ ‫خیلی وقت ها به عنوان کارگردان سر صحنه چیزی می گیرید و بعد می گویید در تدوین ان را‬ ‫در می اوریم ولی وقتی می بینید خودتان قرار اســت تدوین کنید دیگر نمی توانید بگویید در‬ ‫تدوین در می اید پس باید سر صحنه به شکلی بگیرید که مطمئن باشید در تدوین در می اید‪،‬‬ ‫با توجه به اینکه فیلمنامه را خودم نوشتم و در ادامه خودم هم کارگردانی کردم فکر می کنم‬ ‫در تمام این مراحل حواســم به این بود که قرار است خودم هم تدوین کنم‪ ،‬نکته دیگری که‬ ‫در مورد تدوین وجود دارد این اســت که من هم کارگردانی و هم تدوین را در ادامه نوشــتن‬ ‫می دانم و تدوین برای من چیزی جز نوشــتن نیســت‪ ،‬زمانی متریال شما تصورات‪ ،‬تحقیق‪،‬‬ ‫کلمات و کاراکترهایی اســت که ســاخته اید که این می شود نوشتن و یک موقع متریال شما‬ ‫می شود بازیگرها‪ ،‬فیلمنامه ای که وجود دارد‪ ،‬نور و رنگ و صحنه که اینها می شود کارگردانی‬ ‫و در ادامه مجموع متریال ها و راش هایی که در این دو پروســه به دست امده می شود متریال‬ ‫تدوینگر و همه اینها در نهایت به نظر من یک پروسه نوشتن است‪.‬‬ ‫از سال نود و شش که این فیلمنامه را نوشته اید هیچگاه از ساخت ان مایوس‬ ‫نشده اید و این باالخره به سرانجام رسیدن چه حس دارد؟‬ ‫هم به عنوان اینکه چندین ســال طول کشــید این فیلم را بســازم و هم به عنوان اینکه من‬ ‫فیلمنامه های دیگری هم داشــتم که حتی پروانه گرفته بودند مطمئنا ساخته شدن فیلمنامه‬ ‫می تواند اتفاق بزرگ و دلچسب و تثیرگذاری در ادامه مسیری که دارم باشد‪ ،‬این نشدن ها در‬ ‫تمام این سالها چه در مورد فیلمنامه ها و طرح ها و ایده های دیگری که داشتم و چه در مورد‬ ‫فیلمنامه مامان من را به یک شناخت نسبی از خودم و جامعه رساند‪.‬‬ ‫این شناخت چه سودی برای شما داشت؟‬ ‫این شناخت در نهایت به من کمک کرد با شناخت بهتری از جامعه‪ ،‬خودم و توقعی که از نقشی‬ ‫که برای خودم به عنوان کســی که قصد دارد در فضای فرهنگی این کشــور کار کند برسم‪ ،‬با‬ ‫شــناخت جامع تری نسبت به این قضیه مسیرم را انتخاب کنم و فکر می کنم این قضیه باعث‬ ‫شــود من تحت تاثیر جریانات‪ ،‬دیده شــدن صرف و جایزه گرفتن قرار نگیرم‪ ،‬شــاید همه این‬ ‫نشدن ها به باوری رسیده که در مورد فیلم مامان وجود دارد و من از این قضیه خوشحال هستم‪.‬‬ ‫«سیاوش چراغی پور» بازیگر فیلم «گیج گاه» در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫«گیجگاه»فیلمیکهحالتماشاچیباانخوبمی شود‬ ‫موافق باز شدن سالن های تئاتر و سینما هستم‬ ‫ســیاوش چراغی پور‪ ،‬متولد اولین روز ســال هزار و‬ ‫ســیصد و چهل و دو‪ ،‬قصر شــیرین‪ ،‬بازیگر سینما‪،‬‬ ‫تئاتــر و تلویزیون‪ ،‬در کارنامه هنــری او می توان به‬ ‫فیلم های در خاطر مانده «من ترانه پانزده سال دارم»‪،‬‬ ‫«جامه دران»‪« ،‬النتوری»‪« ،‬ســرو زیر اب»‪« ،‬ماهی و‬ ‫گربه»‪« ،‬مارمــوز»‪« ،‬ورود اقایان ممنوع» و همچنین‬ ‫مجموعه های تلویزیونی «ســفر سبز»‪« ،‬باغچه مینو»‬ ‫و «لیسانســه ها» اشاره کرد‪ ،‬با ســیاوش چراغی پور‬ ‫که در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با فیلم «گیج‬ ‫گاه» حضور دارد گفتگویی مفصل داشته ایم که با هم‬ ‫می خوانیم‪.‬‬ ‫گیج گاه چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫به نظر من گیج گاه همانطور که شرایط حال سینمای ایران‬ ‫می طلبد یک فیلم پر شــور و حال خوب کن اســت‪ ،‬فیلمی‬ ‫که حال تماشــاچی با ان خوب می شود و االن این ضرورت‬ ‫در ســینمای ایران خیلی مهم است‪ ،‬گیج گاه عادل تبریزی‬ ‫توانسته به این ضرورت پاسخ بسیار فوق العاده ای بدهد‪.‬‬ ‫این فیلم چگونه به شما پیشنهاد شد و چه ویژگی‬ ‫تازه ای داشت که بازی در ان را پذیرفتید؟‬ ‫من عــادل تبریزی را از زمان فیلم کوتاه می شــناختم و در‬ ‫فیلمی هم که با اقای درمیشــیان همــکاری می کردم اقای‬ ‫تبریــزی دســتیار کارگردان بودنــد بنابراین یک اشــنایی‬ ‫داشــتیم‪ ،‬گیج گاه برعکس باقی فیلم ها که در ابتدا فیلمنامه‬ ‫را برای من می فرســتادند نبود و مــن فیلمنامه را از زبان و‬ ‫بازی کارگردان ان خواندم‪ ،‬یعنی وقتی که من به دفتر ایشان‬ ‫دعوت شــدم و خدمت اقای تبریزی رفتم تمام سکانس های‬ ‫فیلمنامه را کامال برای من با جزئیات بازی کردند و در مورد‬ ‫نقش هم به درســتی توضیحات الزمه را دادند‪ ،‬اینقدر کافی‬ ‫بود که من هیــچ نیازی به خواندن فیلمنامه پیدا نکردم و با‬ ‫اســتناد به تعریف هایی که ایشان کردند ان را پذیرفتم و بعد‬ ‫از ان رفتم فیلمنامه را به خاطر نقش دوباره خواندم‪.‬‬ ‫همکاری با اقای عادل تبریزی چگونه تجربه ای‬ ‫بود؟‬ صفحه 4 ‫‪5‬‬ ‫یسی» کارگردان فیلم «مامان»‬ ‫ی به «مامان» ضربه نزند!‬ ‫ن را درجشنواره ها بپذیریم‬ ‫همکاری با اقای مجید برزگر چقــدر به اتفاق های خوب برای این فیلم کمک‬ ‫خواهد کرد؟‬ ‫یکی از مهمترین شــانس هایی که من در ساخته شدن این فیلم داشته ام حضور مجید برزگر‬ ‫به عنوان تهیه کننده در کنار خودم بوده اســت‪ ،‬کســی که صاحب نظر است و در عرضه فیلم‬ ‫مستقل صاحب سبک است‪ ،‬کسی که علم فیلم مستقل را دارد‪.‬‬ ‫و چقدر از تفکر ایشان در تکامل داستان استفاده شده است؟‬ ‫در مورد میزان نگاه ایشان در فیلم مامان باید بگویم که فیلمنامه کامال نوشته شده بود و بعد‬ ‫به ایشــان ارائه کردم‪ ،‬مطمئنا اقای برزگر با نگاه خودشــان فیلمنامه را انتخاب کرده اند و به‬ ‫عنوان کاری که می توانند در رزومه کاری ایشان قرار بگیرد‪ ،‬باز هم می گویم یکی از بزرگترین‬ ‫اتفاق های این فیلم حضور اقای مجید برزگر در کنار من است‪.‬‬ ‫با برگزاری جشنواره در این شرایط و با وجود کرونا موافق هستید؟‬ ‫فکر می کنم اگر می توانســتیم در شــرایط بهتری و مثال با یک جا به جایــی از بهمن ماه به‬ ‫فروردین یا اردیبهشــت که احتماال شــرایط بهتر شود‪ ،‬واکسن امده باشــد یا احتمال خطر‬ ‫کمتری وجود داشته باشد جشنواره را برگزار کنیم بهتر بود‪ ،‬به نظر من این می توانست اتفاق‬ ‫درست تری باشد ولی در هر صورت تصمیم بر این شده که در این شرایط برگزار شود و حاال‬ ‫امیدوارم هم برگزارکننده ها و هم کســانی که عالقه مند حضور در جشنواره هستند با رعایت‬ ‫عــادل تبریزی هم مثل بســیاری از کارگردان های فیلم اولی‬ ‫یک انرژی فوق العاده و یک شــور بی پایان دارند‪ ،‬کســی که‬ ‫می داند چه می خواهد و می خواهد چکار کند و به درســتی با‬ ‫طمانینه و جسارت و البته ارامش و احترام با همه بازیگرانش‬ ‫برخورد می کند‪ ،‬همه چیز ســر فیلمبرداری بســیار درست و‬ ‫روبراه بود و من برای رســیدن به نقش ایده های خیلی خوبی‬ ‫از اقــای تبریزی گرفتم که اینها همه یک اتفاق خوب و نوید‬ ‫بخش معرفی یک کارگردان درجه یک به سینمای ایران است‪.‬‬ ‫این نقش کجای کارنامه هنری شما قرار می گیرد؟‬ ‫حضــور مــن در این فیلم خیلــی حضور پررنــگ و در واقع‬ ‫پرسکانسی نیست برای اینکه فیلم و فیلمنامه پر از شخصیت ها‬ ‫و کاراکترهای متفرقه است و به غیر از دو کاراکتر اصلی بقیه‬ ‫هرکدام در چند ســکانس بازی دارند و برای همه ان نقش ها‬ ‫بازیگرهای درجه یک و فوق العاده ای انتخاب شــده اســت‪،‬‬ ‫من بیشــتر خوشحال هستم که در این ترکیب سینمایی قرار‬ ‫دارم و خوشــحالتر که در یک فیلم فوق العاده بازی کرده ام‬ ‫و ارزش این برای من از هر چیزی باالتر اســت‪ ،‬ارزو می کنم‬ ‫برای این فیلم اتفاق های خوبی بیفتد به این دلیل که فیلمی‬ ‫اســت که لیاقت ان را دارد‪ ،‬طبیعتا فیلم های دیگری با کم و‬ ‫کیف دیگری بازی کرده ام که همه انها برای من قابل احترام‬ ‫و جایگاه هســتند ولی به اندازه همــه ان فیلمها این فیلم را‬ ‫دوست دارم‪.‬‬ ‫نقش چقدر به شما نزدیک است؟‬ ‫شــخصیتی که بازی کرده ام خیلی به من نزدیک نیست‪ ،‬یک‬ ‫شخصیت بانمک دهه شصتی و مدیر مدرسه ان روزگار است‪،‬‬ ‫به نظر من کاراکتر جذابی است و امیدوارم دیده شود و مردم‬ ‫دوست داشته باشند‪.‬‬ ‫شــما یکبار برای فیلم «همیشه پای یک زن در‬ ‫میان است» نامزد سیمرغ نقش مکمل شده اید‬ ‫اما به ان نرسیدید‪ ،‬ایا روزی سیمرغ جشنواره را‬ ‫در دستان شما خواهیم دید؟‬ ‫حقیقتا نه به عنوان تعریف یا شــعار اما وقعیت این است که‬ ‫بیشــتر دوســت دارم نقش های ماندگاری از من به جا بماند‪،‬‬ ‫نقش هایی که مردم دوســت داشته باشند و برای انها خاطره‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1383‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پروتکل هایی که وجود دارد کمک کنند خاطره بدی از جشنواره باقی نماند‪.‬‬ ‫فیلم بدون ســلبریتی شما چقدر شــانس برای دریافت سیمرغ و بعد از ان‬ ‫موفقیت در گیشه دارد؟‬ ‫مطمئنا کســانی که در فیلم من کار کرده اند‪ ،‬چه جلوی دوربین و چه پشــت ان ســلبریتی‬ ‫نیســتند و یکی از مشخصه های فیلم مســتقل هم می تواند همین باشد‪ ،‬بیشتر از اینکه جهان‬ ‫فیلم وابســته به بازیگرها و عوامل باشد وابسته به فیلمنامه‪ ،‬نگاه کارگردان و بازی خوب باشد‪،‬‬ ‫من معتقدم ما فیلم مســتقلی ســاخته ایم که از پس خودش بر امده است‪ ،‬امیدوارم نداشتن‬ ‫سلبریتی و افراد شاخص در پشت و جلوی دوربین باعث این نشود که تالش هایی که تک تک‬ ‫افراد برای ساخت این فیلم کشیده اند دیده نشود‪.‬‬ ‫انتقاداتی که به شــکل انتخاب فیلم ها‪ ،‬تعداد انها و حذف چند فیلم پر سر و‬ ‫صدا شده را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫در مورد شیوه انتخاب باید این را بگویم که با توجه به شرایط امسال این شیوه انتخاب طراحی‬ ‫شده است اما با توجه بصه اینکه پیش بینی می کردند حدود صد فیلم برای جشنواره ثبت نام‬ ‫کنند و از بین انها شــصت فیلم شرایط حضور در جشــنواره را داشته باشند پس این موضوع‬ ‫بدون در نظر گرفتن چنین استقبال و این تعداد فیلم گرفته شده است‪ ،‬می توانستند در ادامه‬ ‫با این اســتقبالی که انجام شد در شیوه داوری و ارزیابی خودشان تغییر بدهند‪ ،‬این موضوع را‬ ‫هم باید در نظر بگیریم که این شــیوه برای امسال است و ما هر سال قرار نیست کرونا داشته‬ ‫باشــیم‪ ،‬فکر می کنم در نهایت خوب مدیریت شده است‪ ،‬نمی شود به اینکه یک سری فیلم ها‬ ‫ســر و صدا دارند نگاه کرد که اگر به ســر و صدا باشــد فیلم ما اصال نباید ساخته می شد و یا‬ ‫حداقل با ان شیوه تولید نباید به سرانجام می رسید‪.‬‬ ‫بیشتر توضیح می دهید؟‬ ‫من فکر می کنم جدا از اینکه ما می پذیریم در جشــنواره شــرکت کنیم مطمئنا این را هم‬ ‫می پذیریم که توســط سلیقه های خاصی که داوران ان جشنواره هستند قضاوت شویم و در‬ ‫این قضاوت نمی توانیم وقتی انتخاب نشــدیم بگوییــم دارند ما را حذف یا حق ما را ضایع‬ ‫می کنند‪ ،‬این سلیقه داوران است و داورهای دیگر می توانستند فیلم دیگری را انتخاب کنند‬ ‫و این در همه جشنواره ها در سراسر دنیا وجود دارد‪ ،‬هر کسی در جشنواره شرکت می کند‬ ‫با علم به اینکه ســلیقه تعدادی داور یا هنرمند قرار است انها را سنجش کند وارد می شود‬ ‫پس ما یا این قضاوت را می پذیریم و شــرکت می کنیم و یا اگر فکر می کنیم اشــتباه است‬ ‫اصال شرکت نمی کنیم‪.‬‬ ‫انگیز باشــد‪ ،‬طبیعتا من هم مثل خیلــی از بازیگرهای دیگر‬ ‫خوشحال می شوم روزی سیمرغ بگیرم و ارزو دارم این اتفاق‬ ‫بــرای من بیفتد ولی از همه اینها مهمتر این اســت که ارزو‬ ‫می کنم نقش های متفاوت تر و جذابتری به من پیشنهاد شود‬ ‫تا من بتوانم با جان بخشیدن به ان نقش ها خودم را ثابت کنم‬ ‫و به ان ماندگاری که اعتقاد دارم کمک کرده باشم‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه خود شما مدتی درگیر بیماری‬ ‫کرونا بوده اید‪ ،‬برگزاری جشنواره در این شرایط‬ ‫را چگونه می بینید؟‬ ‫اعتقاد قلبی من این اســت که جشــنواره ها باید برقرار باشند‬ ‫برای اینکه ســینما و تئاتر به خاطر این شــرایط دارند نابود‬ ‫می شــوند‪ ،‬رونق انها چه به لحاظ اقتصادی و چه محتوایی از‬ ‫بین می رود و ما دوست نداریم این اتفاق بیفتد‪ ،‬بله من خودم‬ ‫در دوره ای درگیر کرونا شدم ولی من نه در سالن سینما و نه‬ ‫سالن تئاتر به ان مبتال نشدم‪ ،‬در جای دیگری این اتفاق افتاد‬ ‫که در تمام این مدت باز است و هیچ نظارتی هم روی ان انجام‬ ‫نمی شود‪ ،‬اتفاقا جدیدا هم به جشنواره فیلم کوتاه رفتم و چند‬ ‫روزی که انجا حضور داشــتم می دیدم که مراعات می کنند و‬ ‫موارد بهداشتی به شــدت در ان رعایت می شود‪ ،‬به شدت به‬ ‫پروتکل ها اهمیت داده می شــود و همــه عزیزانی که در انجا‬ ‫حضور دارند با ماسک هستند‪ ،‬ادمها همدیگر را بغل نمی کنند‬ ‫و با هم دست نمی دهند‪ ،‬فاصله های رعایت شده ای در سالن‬ ‫سینما وجود دارد و وقتی می شود با این شرایط و محدودیت ها‬ ‫جشنواره را برگزار کنیم چرا این کار را انجام ندهیم؟‬ ‫این به چرخه فرهنگی ما کمک می کند؟‬ ‫به هر حال یک تعداد ادم زحمت کشــیده اند و فیلم ساخته‬ ‫اند و این فیلم ها باید دیده شــود‪ ،‬این فیلم ها باید اکران شود‬ ‫و روی انها مانور تبلیغاتی انجام شود که هم به لحاظ سرمایه‬ ‫برگــردد و هم زحمتــی که هنرمندها کشــیده اند بی فایده‬ ‫نماند‪ ،‬چه کارگردانها‪ ،‬چه بازیگرهــا‪ ،‬تهیه کننده ها و عوامل‬ ‫پشت دوربین‪ ،‬زحمت همه اینها باید جایی دیده شود و پاسخ‬ ‫داده شود‪ ،‬به همین دلیل من مشکل جدی با جشنواره ندارم‬ ‫مشروط به اینکه واقعا این موارد رعایت شود و اگر همه موارد‬ ‫بهداشــتی رعایت شود مشــکلی پیش نمی اید و نمی تواند‬ ‫اسیبی به جامعه وارد کند‪.‬‬ ‫پس شــما موافق باز شدن ســالن های تئاتر و‬ ‫سینماها هستید؟‬ ‫بله واقعا سالن های سینما و تئاتر باید باز شوند‪ ،‬من خودم یک‬ ‫تئاتر در تیرماه اجرا کردم‪ ،‬زمانی که ارشــاد و مرکز هنرهای‬ ‫نمایش اعالم کرد که ســالن های تئاتر باز هستند من در یک‬ ‫تئاتــر بازی کردم و اولین گروهی بودیم که بعد از کرونا روی‬ ‫صحنه رفتیم‪ ،‬واقعا مراعات می شــد و در ســالنی که ما اجرا‬ ‫می کردیم دوســتان خدماتی می امدنــد و همه صندلی ها را‬ ‫ضدعفونــی می کردند و همه مخاطبــان هم در طول نمایش‬ ‫ماســک داشــتند‪ ،‬بازیگرها ارتباط نزدیکی با تماشــاچی ها‬ ‫نداشــتند و فن ها و تهویه ها به درستی کار می کرد‪ ،‬اگر همه‬ ‫اینها در ســالن به درستی تجهیز شود و ان را در نظر بگیرند‬ ‫و شــریاط برای مردم عادی نشود باز شدن سالن های تئاتر و‬ ‫ســینما ایرادی ندارد‪ ،‬مردم ما همانطور که به رستوران‪ ،‬مترو‬ ‫و اتوبوس می روند و در ان فاصله خیلی نزدیکتر از سالن های‬ ‫ســنما و تئاتر قــرار می یگرند پس همان اتفــاق می تواند در‬ ‫سالنی باشــد که همه چیز تحت کنترل باشد‪ ،‬من موافق باز‬ ‫شدن سالن های تئاتر و سینما هستم‪.‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫فیلم «شبی در کویر» به کارگردانی‬ ‫«مهدی دهقان چناری» در مرحله‬ ‫پیش تولید‬ ‫مهــدی دهقان چناری درحال ســاخت فیلم «شــبی در‬ ‫کویر» است که این فیلم با ژانر کمدی می باشد که هدف‬ ‫از ســاخت این فیلم نشان دادن شــدت انتقال و غافلگیر‬ ‫کننده بودن ویــروس کرونا و نگرانی هایی که این ویروس‬ ‫مــی تواند در زندگی ما ایجاد کنــد و همچنین اهمیت و‬ ‫نقش خانــواده در یاری اعضا در مقابل مشــکالتی مانند‬ ‫کرونا است‪.‬‬ ‫فیلم «شــبی در کویــر» به کارگردانــی و تهیه کنندگی‬ ‫مهدی دهقان چناری با بازی چنــدی از بازیگران مطرح‬ ‫ســینما و تلویزیون اکنون در مرحله پیش تولید است و با‬ ‫انتخاب کامل بازیگران و عوامل پشــت دوربین‪ ،‬بزودی در‬ ‫تهران و شهر تاریخی یزد مقابل دوربین خواهد رفت‪...‬‬ ‫مهدی دهقان چناری کارگردان ســینما و تلویزیون پیش‬ ‫از این فیلم داســتانی «قدمگاه» را جلوی دوربین شــبکه‬ ‫سه سیما برده بود وی همچنین خبر از اتمام مراحل فنی‬ ‫فیلم «ســردار دل ها» داد؛ این فیلم قرار است در شبکه‬ ‫سراسری به نمایش دربیاید‪.‬‬ ‫فیلمبرداری این فیلم اواخر زمستان سال گذشته در تهران‬ ‫انجام شد ولی با توجه به شیوع ویروس کرونا‪ ،‬مراحل فنی‬ ‫مقداری با تعویق به پایان رسید‪.‬‬ ‫داستان فیلم به گونه ای است که انگشتر سردار سلیمانی‬ ‫هدیه داده می شــود به دختری بــه نام زینب و لحظه به‬ ‫شــهادت رسیدن سردار سلیمانی امیدواریم با ساخت این‬ ‫فیلم داســتانی بلند بتوانیم هم شهدای مدافع حرم را به‬ ‫درستی به مخاطب بشناسانیم و هم ارزش هایی که شهدا‬ ‫به خاطر ان در مقابل دشــمن ســینه ســپر کردند را در‬ ‫جامعه نهادینه کنیم‪.‬‬ ‫پایان فیلمبرداری فیلم کوتاه‬ ‫«الیو» اثری از «متین نظری»‬ ‫فیلمبرداری فیلم کوتاه «الیو» به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫متین نظــری در تهران به پایان رســید و وارد مرحله ی‬ ‫تدوین شــد‪ .‬الیــو روایت کوتاه از زندگی جوان کفاشــی‬ ‫است که بسختی در تالش اســت که کمبودهای زندگی‬ ‫خود را جبران کند اما در انجام این کار ناموفق اســت و با‬ ‫مشکالتی روبرو می شود‪.‬‬ ‫در این فیلــم کوتاه‪ :‬علی امین‪ ،‬دامون بســتاک‪ ،‬لوریمر‬ ‫کوک تپه‪ ،‬حمید سر رشته داری‪ ،‬یگانه امیری‪ ،‬النا امیری‬ ‫و محمد امیری (وانیک) مقابل دوربین حاضر شدند‪.‬‬ ‫سایر عوامل این فیلم عبارت اند از‪ :‬کارگردان هنری‪ :‬مجید‬ ‫ریاحی‪ ،‬تهیــه کننده‪ :‬بهزاد محمود زاده‪ ،‬تصویربردار‪ :‬رضا‬ ‫اقا حسین شیرازی‪ ،‬صدا بردار‪ :‬ماهان جعفر زاده‪ ،‬دستیار‬ ‫کارگردان و برنامه ریز‪ :‬زکیه ســیف‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬ساناز‬ ‫فروغــی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬لوریمر کوک تپه‪ ،‬مجری گریم‪ :‬صبا‬ ‫صدوقی‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪ :‬متین نظری عکاس‪ :‬ســید‬ ‫ســوگل سید صدر‪ ،‬تدوین‪ :‬فرشــاد عباسی‪ ،‬مجری طرح‪:‬‬ ‫ملینیا فیلم و با تشــکر از سولماز اعتماد‪ ،‬مجتبی عبادتی‪،‬‬ ‫علی نصیر‪ ،‬محمد امیری‪ ،‬ترانه رســتم و تمامی دوستانی‬ ‫که ما را در این پروژه یاری کردند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫ضرورت رعایت اخالق در رسانه در گفتگو با «مرتضی حیدری»‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1383‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫گزارش‬ ‫جذابیت همیشه نیازمند سلبریتی نیست‬ ‫تهیه کننده «چراغ مطالعه» درباره رویکردهای این برنامه در ایام فجر سخن‬ ‫گفت و بیان کرد که باید باب تضارب ارا را در موضوعاتی نظیر انقالب باز‬ ‫کرد‪ .‬مرتضی روحانی تهیه کننده و سردبیر «چراغ مطالعه» درباره این برنامه‬ ‫شبکه چهار که همزمان با ایام فجر با رویکردی ویژه به انقالب می پردازد‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬به نظر من ما باید به بهانه همه این مناســبت ها سعی در فهم‬ ‫عمیق تر انقالب اسالمی داشته باشیم‪ .‬فهم عمیق تر از چیستی‪ ،‬چرایی و‬ ‫چگونگی انقالب و طبعاً برای این فهم نیازمند فهم تاریخی این رخداد در‬ ‫کنار فهم ریشه های فکری ان هستیم‪ .‬وی درباره اینکه چگونه برنامه های‬ ‫گفتگومحور می توانند مخاطب را در فضایی خالقانه به محتوای مورد نظر‬ ‫جذب کنند‪ ،‬گفت‪ :‬برنامه های گفتگو محور همیشه و در همه جای دنیا‬ ‫جزو ارزان ترین برنامه ها به حساب می ایند ولی بسیاری از برنامه ها در عرصه‬ ‫سرگرمی و سبک زندگی و ‪ ...‬در سرتاسر جهان هست که دارای مخاطب‬ ‫بسیار هستند‪ .‬این تهیه کننده اضافه کرد‪ :‬به نظر من یک گفتگوی جذاب‬ ‫بیش از هر برنامه ای می تواند جذاب باشد‪ .‬این خطاست که گمان کنیم برای‬ ‫جذابیت باید همیشه سلبریتی ها یا دکورهای عجیب و غریب و ‪ ...‬داشته‬ ‫باشیم‪ .‬یک گفتگوی خوب بیش از همه اینها جذابیت دارد‪ .‬گفتگوهایی‬ ‫صمیمی و در عین حال صریح‪ ،‬مبتنی بر مسائل و پرسش های واقعی جامعه‪.‬‬ ‫وی درباره نگرانی از اینکه در چنین برنامه هایی گفتگوها به سمت شعار و‬ ‫کلیشه برود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در چنین برنامه هایی «کلیشه گویی» اولین چیزی‬ ‫است که برنامه ساز به ان فکر می کند و با طراحی برنامه سعی دارد تا از پس‬ ‫این بحران بر بیاید‪ .‬چراکه کلیشه گویی نه تنها افت رسانه است بلکه افت‬ ‫اندیشه نیز هست‪ .‬کار اندیشمند ان است که از مشهورات جدا شود و سعی‬ ‫کند در ورای این مشهورات به دقایق و ظرایفی پی ببرد و کار رسانه هم این‬ ‫است که بتواند ان ظرایف و دقایق را به هنرمندانه ترین حالت ممکن منتقل‬ ‫کند‪ .‬روحانی درباره اینکه چقدر می توان به ناگفته های انقالب پرداخت بیان‬ ‫کرد‪ :‬حرف ناگفته که بسیار است و جا دارد که رسانه ملی با شرح صدر به‬ ‫همه این حرف ها میدان دهد و باب تضارب ارا را باز کند‪ .‬به نظر من تضارب‬ ‫ارا بهترین راه برای نشان دادن قوت منطق انقالب اسالمی است‪ .‬خصوصاً‬ ‫برای نسلی که ان دوران را تجربه نکرده و از پس اوراق کتب و مقاالت با ان‬ ‫مواجه شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬طبعاً در این میان برنامه های مستند تاریخی‬ ‫می توانند نقش ویژه ای ایفا کنند چون هم می توانند با تصاویر ارشیوی حال و‬ ‫هوای حسی و عاطفی ان ایام را بازنمایی کنند و هم می توانند نتیجه چندین‬ ‫مطالعه و پژوهش مستند را به صورت فشرده به مخاطب منتقل کنند‪ .‬تهیه‬ ‫کننده «چراغ مطالعه» درباره وجه تمایز این برنامه نیز عنوان کرد‪ :‬اولین فرق‬ ‫«چراغ مطالعه» مهمان های فرهیخته ان هستند بسیاری از این مهمان ها تا‬ ‫بهحالتلویزیوننیامده اند‪.‬‬ ‫بزرگ ترین جریمه رسانه از دست دادن مخاطب است‬ ‫مرتضی حیدری اخالق رســانه ای را یک امر حرفه ای عنوان و تاکید کرد‪« :‬رســانه ای که اخالق‬ ‫رســانه ای را رعایت نمی کند مخاطبش را از دســت می دهد و این دردناک ترین چیز برای یک‬ ‫رســانه اســت‪ ».‬مرتضی حیدری گوینده خبر و مجری درباره ضرورت رعایت اخالق در رسانه ها‬ ‫عنوان کرد‪ :‬اخالق رسانه بیش از اینکه یک امر اخالقی و اجتماعی باشد‪ ،‬یک امر حرفه ای است؛‬ ‫در واقع شــما به لحاظ حرفه ای مکلف هستی که یکســری اصول و قواعد را در اجرای برنامه و‬ ‫در تعامــل با مهمانــان و رویکردهای برنامه رعایت کنی و اگر این هــا را رعایت نکنی‪ ،‬دو جنبه‬ ‫به وجود می اید؛ یکی جنبه عمومی و اجتماعی اســت‪ .‬در واقع جامعه مخاطبان از شما گریزان‬ ‫می شــوند و شما ســرمایه اجتماعی خود را از دست می دهید که برای یک رسانه این بزرگترین‬ ‫جریمه و دردناک ترین اتفاق اســت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬یک جنبه هم جنبه قانونی قضیه اســت که بر‬ ‫اســاس قوانینی که در هر جامعه ای وجود دارد‪ ،‬امکان دارد شــما به دلیل اینکه اصول حرفه ای‬ ‫گــری را در اجرای برنامــه یا در تعامل با مهمان برنامه رعایت نکرده اید‪ ،‬محکوم شــوید‪ .‬البته‬ ‫این موضوع در تمام کشــورها با یکدیگر متفاوت است و به قوانینی مدنی و حقوقی هر کشوری‬ ‫بســتگی دارد‪ .‬اگر شــما اصول حرفه ای را رعایت نکنید ممکن اســت که افراد و یا سازمان ها با‬ ‫شــما برخورد کنند‪ .‬حیدری با تاکیــد بر اینکه مرز میان اخالق و‬ ‫قانون در جوامع مختلف متفاوت اســت‪ ،‬در این زمینه توضیح‬ ‫داد‪ :‬در بعضی جوامع همه چیز ســفت و ســخت به قانون و‬ ‫مجازات ســپرده می شــود و در بعضی از جوامع عمدتا به‬ ‫اخالق و منش اجتماعی و فردی برگردانده می شــود‪ .‬این‬ ‫مجــری و گوینده خبر به حرف هایــش اضافه کرد‪ :‬مورد‬ ‫اول کــه مربوط به قضاوت اجتماع و جامعه اســت و اینکه‬ ‫مخاطب از شما رویگردان می شود‪ ،‬خیلی مهم تر‬ ‫از موضوع حقوقی قضیه اســت‪ .‬هر رسانه ای‬ ‫برای این تاســیس می شود که سیاست ها‬ ‫و اهدافــی را دنبال کند؛ برای اداره یک‬ ‫رســانه هزینه های اجتماعــی‪ ،‬مالی و‬ ‫سیاسی سنگینی باید پرداخت شود‪.‬‬ ‫اگر رســانه مخاطب نداشته باشد‪،‬‬ ‫انگار دارایــی اش را در جوی اب‬ ‫ریخته اســت‪ .‬چون شــما برای‬ ‫مخاطب می نویسی‪ ،‬حرف می زنی‬ ‫و برنامه اجرا می کنی؛ اگر مخاطب‬ ‫از رســانه گریزان شود و رسانه نتواند‬ ‫رضایت مخاطب را فراهم و مخاطب را نسبت‬ ‫به خــودش وفادار کند‪ ،‬نقــض غرض کرده‬ ‫اســت؛ بنابراین رســانه برای اینکه بتواند‬ ‫سیاســت ها و اهداف خود را از طریق یک‬ ‫مخاطب وفادار در جامعه دنبال کند‪ ،‬باید‬ ‫مخاطب را جذب کرده‪ ،‬راضی نگه داشته و‬ ‫به خود وفادار کند‪ .‬رسانه باید بتواند اصول‬ ‫حرفه ای اداره یک برنامه رســانه ای و نحوه‬ ‫تعامل با مهمان برنامه را رعایت کند‪.‬‬ ‫حیدری با بیان اینکه هم مجری و هم رســانه به لحاظ حرفه ای‪ ،‬قانونی و اخالقی مکلف هستند‬ ‫اصــول و قواعد را رعایت کنند‪ ،‬با بیان مثالی در ایــن زمینه ادامه داد‪ :‬وقتی فردی مهمان یک‬ ‫برنام ه می شود‪ ،‬یک شخصیت حقیقی و یک شخصیت حقوقی دارد؛ این اقا یا خانم در وهله اول‬ ‫پدر یا مادر است و انسانی دارای حقوق اجتماعی است و در وهله دوم مسوولیتی در کشور دارد‪.‬‬ ‫شما اگر می خواهید با این ادم بحث و گفت وگو کنید‪ ،‬صرفا باید درباره مسوولیت دولتی اش با او‬ ‫صحبت کنید‪ .‬فقط در همان چهارچوب باید صحبت شود‪ .‬شما حق ندارید به شخصیت حقیقی‬ ‫طرف اهانت کرده و شــخصیت حقیقی اش را مورد پرســش قرار دهید‪ .‬حق ندارید وارد زندگی‬ ‫خصوصی اش شــوید و حرفی را بزنید که به اعتبار و وجهــه اجتماعی یا خانوادگی اش لطمه ای‬ ‫ق رسانه و اخالق حرفه ای است که حتما‬ ‫وارد کند‪ .‬تفکیک این ها یکی از پایه های اساســی اخال ‬ ‫باید رعایت شود‪.‬‬ ‫مجری مناظره هــای انتخاباتی در تلویزیون‪ ،‬رعایت احترام مخاطب را هم از دیگر اصول اخالق‬ ‫رســانه ای دانســت و گفت‪ :‬یکی دیگر از پایه های مهم اخالق رســانه و اخالق حرفه ای که هم‬ ‫مجری و هم گردانندگان رسانه باید به ان خیلی متعهد و پایبند باشند‪ ،‬رعایت احترام مخاطب‬ ‫اســت؛ همان طور که ما احترام مهمان را حفظ می کنیم احترام مخاطب را هم باید حفظ کنیم‪.‬‬ ‫احترام مهمان به این معنی نیســت که مجیزگوی او باشــیم بلکه این است که با رعایت ادب و‬ ‫اصــول اخالق حرفه ای هر جامعه ای‪ ،‬ســواالت صریح و جدی مخاطبان را در حوزه مســوولیت‬ ‫مهمان از او بپرســیم‪ .‬احترام به مخاطب هم بدان معناست که برای وقتی که برای دیدن برنامه‬ ‫ما یا مطالعه رسانه ما صرف می کند‪ ،‬ارزش قائل شویم‪ .‬مطالعه داشته باشیم‪ .‬سوال به جا مطرح‬ ‫کنیم و مطالبه گر جدی باشــیم‪ .‬مطالبی را در اختیار مخاطــب قرار دهیم که به ان ها احتیاج‬ ‫دارد و ســطح دانش و اگاهی مخاطب را نســبت به موضوع باال ببریم که اجرایی کردن این ها‬ ‫زحمت زیادی هم دارد‪ .‬حیدری در بخشی دیگر از صحبت هایش درباره دو طرح مصاحبه با صد‬ ‫سیاســتمدار برجســته دنیا و مصاحبه با صد کارافرین بزرگ دنیا که چند سال قبل به سازمان‬ ‫صداوســیما پیشنهاد داده و هر دوی ان ها به سرانجام نرسیده اند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬من دو طرح را به‬ ‫ســازمان ارائه کرده بودم؛ یکی گفت وگو با صد سیاستمدار برجسته دنیا و یکی گفت وگو با صد‬ ‫کارافرین برجسته دنیا بود‪ .‬متاسفانه برنامه مصاحبه با صد کار افرین برتر دنیا مراحل تصویبش‬ ‫طی نشــد و اصال اتفاق نیفتاد‪ .‬مصاحبه با صد شخصیت سیاسی دنیا هم به دلیل نوع ماهیتش‬ ‫به شــبکه چهار ارجاع داده شد و متاسفانه شبکه چهار چنین قابلیت و توانمندی را در ان سال‬ ‫برای ادامه چنین برنامه ای نداشــت‪ .‬البته دو ـ سه مصاحبه انجام دادم؛ گفت وگوهایی با حسن‬ ‫نصراهلل و بشــار اسد‪ .‬مصاحبه با رییس جمهور روسیه‪ ،‬والدمیر پوتین هم در دستور کار بود‪ .‬به‬ ‫مصر هم رفتم تا با محمد مرســی مصاحبه کنم اما مشکالتی پیش امد و علیرغم هماهنگی های‬ ‫قبلی این اتفاق نیفتاد‪ .‬همچنین تالش داشــتم با مقامات امریکایی‪ ،‬اروپایی و اسیایی مصاحبه‬ ‫کنم که متاسفانه شبکه چهار در ان زمان نتوانست پشتیبانی الزم را داشته باشد و برنامه ادامه‬ ‫نیافت‪ .‬او در پایان با بیان اینکه قصد دارد ایده مصاحبه با صد کارافرین بین المللی را به صورت‬ ‫خصوصــی اجرایی کند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬چــون در برنامه «پایش» بــا ‪ ۱۲۵‬کارافرین بزرگ ایرانی‬ ‫مصاحبه کرده بودم‪ ،‬تجربیات خوبی جمع شــده بود و می خواستم در سطح بین المللی اجرایش‬ ‫کنم‪ .‬شــاید به صورت شخصی این کار را انجام دهم‪ .‬جزو ایده ها و ارزوهای من است‪ .‬گفت وگو‬ ‫با صد کار افرین برتر بین المللی را قطعا انجام خواهم داد اما مصاحبه با شــخصیت های سیاسی‬ ‫خارج از چهارچوب رســانه خیلی سخت است و بعید می دانم انجام ان در توانم باشد و سازمان‬ ‫صداوســیما هم پشتیبانی نمی کند‪ .‬وقتی می خواهی با شــخصیت های بزرگ سیاسی مصاحبه‬ ‫کنی‪ ،‬باید بگویی برای کدام تلویزیون مصاحبه می گیری اما برای مصاحبه با کارافرین ها بســتر‬ ‫زیاد است و امکان انجام ان وجود دارد‪.‬‬ صفحه 6 ‫ششمینسال نوایموسیقیایرانویادماناساتیدپیشکسوت‬ ‫ششمین سال نوای موسیقی ایران در حالی یازدهم بهمن به کار خود پایان داد که در این دوره از هفت پیشکسوت‬ ‫اینحوزهشاملخاچیکباباییان(نوازندهویولن)‪،‬اسماعیلتهرانی(اهنگساز‪،‬نوازندهسنتورورهبرارکستر)‪،‬سودابه‬ ‫شمس‪ ،‬ماریو تقدسی (خواننده اُپرا)‪ ،‬محمدرضا اخوان (مدرس اواز کالسیک)‪ ،‬حبیب اله نصیری فر (نویسنده و‬ ‫پژوهشگر موسیقی) و فوزیه مجد (پژوهشگر موسیقی)؛ هفت هنرمندی هستند که در این دوره از ان ها تقدیر به‬ ‫عمل امد‪ .‬ستاد برگزاری ششمین سال نوای موسیقی ایرانی در روزهای پایانی این رویداد که در قالب یک مراسم‬ ‫مجازی پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪ ،‬ضمن تجلیل از مقام محمدرضا اخوان‪ ،‬سودابه شمس‪ ،‬عزت اهلل نصیری فر‬ ‫یاد و خاطره تعدادی از هنرمندان فقید موسیقی کشورمان ازجمله حسین سرشار‪ ،‬حسن یوسف زمانی و حسین‬ ‫یوسف زمانی را گرامی داشت‪ .‬بخش اول برنامه به نمایش ویدئویی از رازمیک اوحانیان رهبر گروه کر ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران درباره گروه های ُکر در موسیقی کشورمان اختصاص داشت‪ .‬رازمیک اوحانیان رهبر گروه کر‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران در این بخش با قدردانی از رویداد سال نوا برای برگزاری این ویژه برنامه موسیقایی بیان‬ ‫کرد‪ :‬طی سال های گذشته که از عمر موسیقی کرال در کشورمان می گذرد هنرمندان زیادی در این عرصه حضور‬ ‫داشتند که خدمات بسیار قابل توجهی را به موسیقی کشورمان انجام دادند که از ان جمله می توان به مرحوم‬ ‫حسین سرشار اشاره کرد‪ .‬به هر ترتیب موسیقی کرال یک موسیقی انسانی است که به وسیله ان می توانیم بسیاری‬ ‫از مفاهیم مذهبی و فرهنگی را به مخاطب انتقال دهیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬موسیقی کرال در این ‪ ۵۰‬سالی که در ایران‬ ‫ظهور و بروز پیدا کرده شخصیت های بزرگی را به جامعه موسیقی ایران معرفی کرده است؛ شخصیت هایی مانند‬ ‫ماریو تقدسی‪ ،‬محمدرضا اخوان و سودابه شمس که در رویداد سال نوا مورد قدردانی قرار گیرند‪ .‬اما نکته مهم این‬ ‫است که ما برای چنین هنرمندان ارزنده ای بتوانیم جایگزین هم داشته باشیم‪ .‬این جایگزینی هم بدون حضور یک‬ ‫واحد درسی ویژه این رشته در مراکز اموزشی و مدارس میسر نیست‪ .‬متاسفانه در کشور ایران از سنین باالتر تازه‬ ‫به ارزش موسیقی کرال پی می برند اما چون خیلی ها دارای پیشینه علمی در این زمینه نیستند این نوع نگرش با‬ ‫چالش مواجه می شود‪ .‬پس الزم است در این زمینه با شکل و قالب درستی به فکر استعدادیابی هنرمندان جوان‬ ‫این عرصه باشیم‪ .‬نکوداشت محمدرضا اخوان خواننده موسیقی کالسیک بخش بعدی برنامه را تشکیل می داد‬ ‫که در این بخش علیرضا میراقا مدرس و نوازنده سازهای بادی به توصیف ویژگی های هنری اخوان پرداخت‪ .‬وی‬ ‫که به نمایندگی از این هنرمند در ششمین رویداد سال نوای موسیقی ایران حضور داشت درباره اشنایی خود با‬ ‫محمدرضا اخوان گفت‪ :‬اقای اخوان معلم سلفژ من در هنرستان موسیقی پسران بود‪ .‬او یک مرد مقتدر‪ ،‬جذاب‬ ‫و جدی که هم خوش تیپ بود و هم در حوزه موسیقی از ما بدون تنبیه کار می کشیدند و فکر می کنم اگر من‬ ‫و هم نسالنم توانستیم در ان زمان نت خوانی را فرا گرفته و به درستی بخوانیم مدیون حضور هنرمندانی چون‬ ‫محمدرضا اخوان است‪ .‬میراقا گفت‪ :‬متاسفانه به دلیل مهاجرت جناب اخوان به خارج از کشور‪ ،‬من توفیق نداشتم‬ ‫که با او همکاری مشترکی داشته باشم ولی از نگاه من او هنرمندی است که در نیمه دوم دهه ‪ ۶۰‬و دهه اول ‪۷۰‬‬ ‫بخش زیادی از اموزش سلفژ در هنرستان موسیقی پسران را به دوش می کشید و فکر می کنم خیلی زودتر از‬ ‫این ها می بایست از استاد اخوان قدردانی می شد و خوشبختانه دوستان من در پروژه سال نوا به فکر افتادند و این‬ ‫کار را کردند‪ .‬انتخاب اگاهانه ای که توسط علی جعفری پویان صورت گرفته و دربرگیرنده ارزش های فراوانی است‬ ‫که باید قدردان ان بود‪ .‬علی جعفری پویان نوازنده ویولن و مدیر هنری ششمین سال نوای موسیقی ایران نیز در‬ ‫تجلیل از مقام هنری استاد محمدرضا اخوان بیان کرد‪ :‬متاسفانه من سال های زیادی شاگردی جناب محمدرضا‬ ‫اخوان نبودم و این یکی از بدشانسی های من بود که بیشتر از دو سال افتخار شاگردی او را نداشتم‪ .‬او وقتی از‬ ‫هنرستان رفت بسیاری از ما افسرده شده بودیم‪ .‬چرا که انسان هایی مانند محمدرضا اخوان که دارای ویژگی های‬ ‫کاریزماتیکی باشند برای من بسیار کم بودند و مهاجرت افرادی چون محمدرضا اخوان دربرگیرنده چنین احواالتی‬ ‫برای ما بود‪ .‬وی در بخش دیگری از صحبت هایش با اشاره به دوران تحصیل خود در هنرستان موسیقی و حضور‬ ‫معلمان و استادان شناخته شده موسیقی که با کمترین امکانات در این فضاهای اموزش به فعالیت مشغول بودند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬محمدرضا اخوان ویژگی های خاصی داشت که شما به عنوان هنرمند یا نوازنده نمی توانستید خود را محدود‬ ‫به دوره معلمی اش کنید‪ .‬وقتی محمدرضا اخوان از ایران رفت خال نبودش برای ما مشهود بود‪ .‬او فضایی را برای ما‬ ‫ایجاد می کرد که بسیار صمیمانه و اموزنده بود‪ .‬همه ما هنرستانی در ان سنین نوجوانی رابطه دوستانه ای با جناب‬ ‫اخوان ایجاد کرده بودیم که برایمان موثر و مفید بود‪ .‬محمدرضا اخوان ازجمله هنرمندانی بود که در نت خوانی‬ ‫درست بسیاری از هم نسالنم تاثیر زیادی داشت‪ .‬او اشتباه خواندن را در ما حذف کرد و انچنان برخورد مناسبی‬ ‫با ما داشت که ندای درونی ما در خواندن را بیدار می کرد‪ .‬یعنی کاری می کرد که شما از اینکه سلفژ می خوانید‬ ‫لذت ببرید تا درس خواندن‪ .‬ارائه پیشینه ای از محمدرضا اخوان با صدای ساحل کریمی‪ ،‬اجرای اینترنتی گروه ُکر‬ ‫فیالرمونیک تهران با اجرای قطعه «ایران» به اهنگسازی لوریس چکناواریان و رهبری علیرضا شفقی نژاد‪ ،‬انتشار‬ ‫پیام های ارسالی هنرمندان ازجمله ناصر رحیمی‪ ،‬علیرضا میراقا‪ ،‬شهرام رکوعی‪ ،‬انکیدودارش‪ ،‬شاهین یوسف‬ ‫زمانی و پاشا هنجنی‪ ،‬پخش ویدئو اهدای تندیس و لوح ششمین سال نوای موسیقی ایران به محمدرضا اخوان در‬ ‫حضور علیرضا میراقا و علی جعفری پویان و اجرای گروه کر فیالرمونیک تهران با اثر «هاله لویا» به رهبری علیرضا‬ ‫شفقی نژاد بخش های دیگر این مراسم مجازی را تشکیل می دادند‪ .‬ستاد برگزاری ششمین سال نوای موسیقی‬ ‫ایران در دومین نوبت از برنامه های سومین روز برگزاری این رویداد از مقام هنری سودابه شمس مدرس و خواننده‬ ‫موسیقی کشورمان قدردانی می کند‪ .‬ارائه پیشینه فرهنگی سودابه شمس به روایت ساحل کریمی‪ ،‬سخنرانی‬ ‫نسرین ناصحی از بانوان هنرمند موسیقی‪ ،‬سخنرانی کریم قربانی نوازنده ویولنسل و مدرس موسیقی ازجمله‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1383‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫مجوز کنسرت های کیش را کجا صادر می کند؟‬ ‫الهیاری‪ :‬دفتر موسیقی از نحوه‬ ‫صدور مجوزها اطالعی ندارد!‬ ‫علیرضا سپهوند‬ ‫بخش هایی است که طی این سئانس در قالب فیلم و کلیپ پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪.‬‬ ‫نسرین ناصحی مدرس موسیقی در تجلیل مقام هنری سودابه شمس گفت‪ :‬اشنایی من با خانم شمس به دوران‬ ‫اموزشی هنرستان عالی موسیقی بازمی گردد که بنده به واسطه حضور پدرم در این مجموعه اموزشی به عنوان‬ ‫مدرس افتخار دوستی با او را پیدا کردم‪ .‬در همین اثنا بود که خودم مشغول فراگیری ساز پیانو بودم تا اینکه‬ ‫سال ها بعد زمانی که وی به عنوان خواننده در مجموعه های مختلف برنامه داشت من با او همکاری های مشترکی‬ ‫را اغاز کردم‪ .‬این در حالی است که فعالیت های مشترک ما در کانون خوانندگان کالسیک خانه موسیقی نیز‬ ‫به طور مستمر ادامه داشت تا اینکه وی از ایران رفت و من در این مدت هم از پیشنهاد های سودابه شمس در‬ ‫کارهایمان استفاده می کردیم‪ .‬وی افزود‪ :‬من و هم نسالنی چون سودابه شمس طی این سال ها نهایت تالشمان را‬ ‫انجام دادیم تا بتوانیم به شکل شایسته ای در حوزه موسیقی حضور فعالی داشته باشیم تا شرایط موثری برای زنده‬ ‫ماندن موسیقی خوب به ویژه موسیقی کالسیک فراهم شود‪ .‬شما بدانید کسانی که در این رشته فعالیت و تالش‬ ‫کردند و توانستند این موضوع را نگه دارند بسیار قابل احترام و ارزشمند است‪ .‬به اعتقاد من خانم سودابه شمس‬ ‫هم یکی از همین هنرمندان است که در این عرصه با سواد موسیقایی باالی خود نقش موثری را ایفا کرده است‪.‬‬ ‫نمایش کلیپ موسیقی فیلم «اخراجی ها» به اهنگسازی فریدون شهبازیان‪ ،‬سخنرانی فرهاد هراتی مدرس و‬ ‫رهبر گروه ُکر «نامیرا»‪ ،‬سخنرانی شهرام رکوعی اهنگساز و مدرس موسیقی هم بخش بعدی مراسم را تشکیل‬ ‫می دادند‪ .‬این در حالی است که اهدای تندیس و لوح ششمین سال نوای موسیقی ایران به سودابه شمس توسط‬ ‫رازمیک اوهانیان و نسرین ناصحی هم ادامه دهنده این مراسم نکوداشت بود‪ .‬سخنرانی کیانا کیارس‪ ،‬بیتا بهشتیان‪،‬‬ ‫ناصر رحیمی‪ ،‬حمیدرضا شعبانی و محمدمهدی گورنگی در تجلیل از مقام هنری سودابه شمس و نمایش کلیپ‬ ‫موسیقی فیلم «ساعت شلوغی» به اهنگسازی محمدمهدی گورنگی پایان بخش ایین مجازی نکوداشت سودابه‬ ‫شمس است‪ .‬بخش دوم اخرین شب از برگزاری ششمین سال نوای موسیقی ایران به رونمایی از تمبر یادبود‬ ‫حسین سرشار خواننده فقید اپرا و نکوداشت ماریو تقدسی اختصاص داشت‪ .‬در این بخش ضمن رونمایی از تمبر‬ ‫یادبود حسین سرشار و سخنرانی بیژن بیژنی و ارسالن کامکار درباره مقام هنری این خواننده فقید از ماریو تقدسی‬ ‫خواننده سرشناس اپرا نیز قدردانی شد‪ .‬ارسالن کامکار در تجلیل از مقام هنری حسین سرشار گفت‪ :‬زمانی که‬ ‫در سنندج به فعالیت موسیقایی مشغول بودم می شنیدم که تمامی اپراهای مهمی که روی صحنه می روند‪ ،‬دارای‬ ‫یک خواننده باکیفیت و معتبر به نام حسین سرشار بود‪ .‬او خواننده پرقدرت باریتونی بود که همیشه در اپراهای‬ ‫مهم نقش اول را به عهده داشت‪ .‬او خواننده توانایی بود که همیشه با میکروفن مخالف بود و در سرود ایرانی که‬ ‫من افتخار همکاری با او را داشتم هر دفعه به این موضوع اعتراض می کرد که یک خواننده اپرا نباید از میکروفن‬ ‫استفاده کند‪ .‬ارائه پیشینه ای از فعالیت های فرهنگی ماریو تقدسی‪ ،‬سخنرانی مهدی جاور درباره فعالیت های‬ ‫موسیقایی تقدسی‪ ،‬به همراه سخنرانی حمیدرضا شعبانی‪ ،‬پخش بخشی از اجرای ترانه جان مریم به خوانندگی‬ ‫ماریو تقدسی و رهبری ارکستر محمد سریر‪ ،‬نمایش اهدای تندیس سال نوای موسیقی ایران به ماریو تقدسی‬ ‫با حضور فرهاد هراتی و شهرام رکوعی‪ ،‬پخش کلیپ «ای ایران» به خوانندگی ماریو تقدسی با همراهی ارکستر‬ ‫سمفونیک دوسلدورف و پخش کلیپی از برخی هنرمندان موسیقی که در ایران حضور دارند بخش های مختلف‬ ‫این برنامه را تشکیل می دادند‪.‬ستاد برگزاری ششمین سال نوای موسیقی ایران در روز پایانی این رویداد از مقام‬ ‫هنری و فرهنگی استاد حبیب اهلل نصیری فر نویسنده و پژوهشگر موسیقی کشورمان که در بین اهالی موسیقی‬ ‫به «پدر شرح حال نویسی موسیقی ایران» معروف است‪ ،‬قدردانی کرد‪ .‬دست اندرکاران ششمین رویداد سال نوای‬ ‫موسیقی ایران در ابتدای بخش اول اخرین روز از ششمین رویداد سال نوای موسیقی ایران ضمن رونمایی از تمبر‬ ‫یادبود حسن یوسف زمانی و حسین یوسف زمانی دو اهنگساز شاخص موسیقی ایران‪ ،‬بخشی از سخنان فریدون‬ ‫شهبازیان و مینا افتاده درباره این دو هنرمند را پیش روی مخاطبان قرار داد‪ .‬در بخش بعدی هم که به نکوداشت‬ ‫استاد حبیب اهلل نصیری فر اختصاص داشت ضمن رونمایی از پوستر این پژوهشگر بخشی از پیشینه وی به نمایش‬ ‫درامد‪ .‬این در حالی است که سخنرانی عبداهلل طریقت و علیرضا میرعلی نقی به انضمام ویدئوی اهدای تندیس و‬ ‫لوح ششمین سال نوای موسیقی ایران به حبیب اهلل نصیری و سخنرانی مریم قرسو‪ ،‬محسن راسخ و محمدمهدی‬ ‫گورنگی بخش های مختلف برنامه نکوداشت را تشکیل می داد‪ .‬مینا افتاده با قدردانی از رویداد سال نوای موسیقی‬ ‫ایران در دوره ششم گفت‪ :‬هیچ جایی در درس های ما گفته نشده که از بزرگ ترها باید از چه راهی قدردانی کنیم‪،‬‬ ‫اما علی جعفری پویان و دوستانش کار بسیار بزرگی انجام دادند و با این کارشان مشغول اموزش به نسل اینده‬ ‫موسیقی ایران هستند که چگونه باید از بزرگان موسیقی قدردانی کرد‪ .‬رویداد سال نوا فعالیت بسیار ارزنده ای‬ ‫هم در تجلیل کسانی که در بین ما نیستند و هم برای هنرمندان ارزشمند در قید حیات انجام داده است‪ .‬به‬ ‫هر ترتیب در جامعه موسیقی که ما هستیم دشواری های زیادی را تحمل می کنیم و رویداد سال نوا بزرگ ترین‬ ‫کاری است که جوانان دست اندرکارش انجام می دهند‪ .‬علیرضا میرعلی نقی نویسنده و پژوهشگر موسیقی نیز‬ ‫در قدردانی از حبیب اهلل نصیری فر ضمن ارائه پیشینه ای از تاریخ شرح حال نویسی موسیقی ایران توضیح داد‪ :‬اگر‬ ‫کلیدواژه «پدر» را در قالب قدمت تاریخی شرح حال نویسی در نظر بگیریم صرف شخص استاد روح اهلل خالقی را‬ ‫می توانیم نام ببریم‪ ،‬اما به عنوان پیشکسوت شرح حال نویسی موسیقی ایران در سال های بعد از انقالب قطعاً باید‬ ‫به نام حبیب اهلل نصیری فر اشاره کنیم‪ .‬برای اینکه او شرح سفرها‪ ،‬دیدارها‪ ،‬تالش ها و مصیبت هایی که برای تهیه‬ ‫عکس و مطلب انجام می داد متحمل شد‪ ،‬خود کتاب جذابی است که ای کاش همتی برای انتشارش شود‪ .‬من‬ ‫با جناب نصیری فر در سال ‪ ۶۵‬اشنا شدم و افتخار دوستی ام با او به ‪ ۳۴‬سال می رسد‪ .‬اما قطعاً نام او در تاریخ‬ ‫موسیقی ایران ماندگار است‪.‬‬ ‫با مضامین ملی میهنی‪،‬‬ ‫البوم سرود «تا قله» برای نوجوانان منتشر می شود‬ ‫البوم سرود «تا قله» همزمان با چهل و دومین سالگرد پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی با مضامین ملی میهنی و به منظور ایجاد حس انگیزشی بیشتر‬ ‫برای اینده ایران در نوجوانان و ترویج فرهنگ سرود منتشر می شود‪ .‬البوم‬ ‫ســرود «تا قله» که به همت دفتر موسیقی و سرود سازمان صداوسیما‬ ‫جمهوری اســامی ایران و مرکز رسانه ای و عملیات های ویژه سازمان‬ ‫تبلیغات اسالمی تهیه و تولید شده است در ‪ 10‬قطعه با اجرای گروه های‬ ‫سرود نجم الثاقب‪ ،‬طاها الرســتان‪ ،‬نبی اکرم (ص)‪ ،‬وصال‪ ،‬اسراء‪ ،‬اوای‬ ‫مهر طاها‪ ،‬شمیم والیت‪ ،‬رایه الزهرا (س)‪ ،‬میثاق تهران و شهید فرجی‬ ‫به مخاطبان ارائه خواهد شــد‪ .‬این اثر در سال ‪ 1399‬توسط جمعی از‬ ‫هنرمندان توانمند عرصه ســرود کشور به منظور ایجاد حس انگیزشی‬ ‫بیشتر برای اینده ایران در نوجوانان‪ ،‬ترویج فرهنگ سرود و همچنین‬ ‫کمک به پیشرفت گروه های سرود کشوری‪ ،‬ویژه نوجوانان تهیه و تولید‬ ‫شــده است‪ .‬البوم سرود «تا قله» شــامل ‪ 10‬قطعه است که در ان از‬ ‫گروه های ســرود باتجربه در سراسر کشور دعوت به عمل امده است تا‬ ‫اثری شایست ِه سرود ایران تولید شود‪ .‬همچنین فایل های بی کالم این‬ ‫‪7‬‬ ‫قطعات نیز در البوم منتشــر شده است که گروه های دیگر نیز بتوانند‬ ‫بــا بازخوانی قطعات تجربیات جدیدی برای خود کســب نمایند و از‬ ‫حمایت های دفترموسیقی و سرود سازمان صداوسیما بهره مند شوند‪.‬این‬ ‫‪ 10‬قطعه به نام های قطار‪ ،‬این خونه‪ ،‬شوق تولید‪ ،‬روشن تر از صبح‪ ،‬تا‬ ‫قله‪ ،‬از ان ماست فردا‪ ،‬هوای تازه‪ ،‬یه قصه جدید‪ ،‬زندگی و فرداها توسط‬ ‫گروه های سرود سرود نجم الثاقب‪ ،‬طاها الرستان‪ ،‬نبی اکرم (ص)‪ ،‬وصال‪،‬‬ ‫اســراء‪ ،‬اوای مهر طاها‪ ،‬شمیم والیت‪ ،‬رایه الزهرا (س)‪ ،‬میثاق تهران و‬ ‫شهید فرجی اجرا شده و اشعار این قطعات از سروده های قاسم صرافان‪،‬‬ ‫سید صادق اتشی‪ ،‬علی فردوسی‪ ،‬محمد رسولی‪ ،‬محمد جواد الهی پور‬ ‫و حســین صیامی است‪ .‬امید رهبران‪ ،‬حامد جلیلی‪ ،‬مهدی شکارچی‪،‬‬ ‫احسان جوادی‪ ،‬امید روشن بین‪ ،‬علیرضا والیی‪ ،‬مجتبی جوادی‪ ،‬سعید‬ ‫عنایتی‪ ،‬امیرحسین بخشی‪ ،‬سید محمد صادق اتشی‪ ،‬هادی کولیوند‪،‬‬ ‫احسانغالمنژادوحسینصیامیبه عنواناهنگسازوتنظیم کنندهدراین‬ ‫البوم حضور داشتند‪ .‬کارگاه سینمایی نگاه مجری طرح‪ ،‬حسن حسن پور‬ ‫مدیر پروژه و مدیر هنری‪ ،‬حسین حسین زاده مدیر اجرایی‪ ،‬زهرا سادات‬ ‫حسینی سرپرست گرافیک و امور هنری و مریم رفائی مدیر روابط عمومی‬ ‫از جمله عوامل این البوم هستند‪ .‬گفتنی است‪ ،‬به زودی نشست خبری‬ ‫البوم سرود «تا قله» با حضور تعدادی از عوامل این البوم و اهالی رسانه با‬ ‫رعایت پروتکل های بهداشتی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫پس از ســخنان ایــرج حریرچی معاون وزیر بهداشــت‪ ،‬در‬ ‫روزهای گذشــته مبنی بر برگزاری کنسرت در مناطق زرد‬ ‫با ظرفیت ‪ ۵۰‬نفر که تهران هم جزو ان است‪ ،‬در این روزها‬ ‫تعداد کنســرت های در حال برگــزاری در جزیره کیش رو‬ ‫به افزایش اســت‪ .‬این روزها که شیوع کرونا همه محافل را‬ ‫تعطیل کرده و حتی دید و بازدیدهای خانوادگی را به حداقل‬ ‫رسانده‪ ،‬برگزاری کنسرت های مختلف در جزیره کیش افکار‬ ‫عمومی را به خود جلب کرده اســت‪ .‬علی رغم هشدارهای‬ ‫پیاپی و حتــی صحبت های اخیر ایرج حریرچی معاون وزیر‬ ‫بهداشــت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی مبنی بر اینکه برگزاری‬ ‫کنســرت در مناطق زرد که تهران هم جزو ان است‪ ،‬مجاز‬ ‫نبوده و فعالیت های فرهنگی فقط در مناطق ابی مجاز است‬ ‫ان هم فقط با ظرفیت ‪ ۵۰‬نفر‪،‬همچنان تعداد کنسرت های‬ ‫در حــال برگزاری در جزیره کیش رو به افزایش اســت‪ .‬در‬ ‫همین رابطه از محمد الهیاری مدیرکل دفتر موسیقی درباره‬ ‫برگزاری کنســرتها در جزیره کیش جویا شدیم که چرا در‬ ‫حالیکه وزارت بهداشــت بر عدم برگزاری کنسرت حتی در‬ ‫مناطق ابی تاکید دارد‪ ،‬شــاهد گرم شدن بازار کنسرتها در‬ ‫منطقه کیش هستیم؟ کنسرتهایی که حتی با شرط ظرفیت‬ ‫‪ ۵۰‬نفری حضور در ســالن هم اقناع نشده و خبرها حاکی از‬ ‫حضور جمعیت های بیشتری در این رویدادها است‪.‬‬ ‫هماهنگی برای صدور مجوز کنسرتهای کیش با دفتر‬ ‫موسیقی نشده‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد در این خصوص توضیح‬ ‫داد‪ :‬اجراها در منطقه ازاد کیش توســط مسولین ذی ربط‬ ‫خود این منطقه ازاد صادر می شود و مسئولین برای صدور‬ ‫مجوز اجراها در منطقه ازاد‪ ،‬هماهنگی را با دفتر موســیقی‬ ‫وزارت ارشــاد ندارند و در این زمینه استعالمی صورت نمی‬ ‫گیرد‪ .‬الهیاری در پاسخ به این سوال که در این شرایط بنابر‬ ‫سلسله مراتب‪ ،‬مســئولین و صادرکنندگان مجوزها به چه‬ ‫نهادی باید پاسخگو باشند‪ ،‬افزود‪ :‬دفتر موسیقی از مجوزهای‬ ‫صــادره برای خوانندگان و همینطــور پروتکل هایی که در‬ ‫همین ســالنهای منطقه ازاد کیش اعمال و اجرا می شود‬ ‫اطالعی ندارد‪ .‬مدیرکل دفتر موســیقی مشخصا مسئولیت‬ ‫عواقب ناشــی از برگزاری کنســرت ها در شرایط کرونا در‬ ‫جزیــره کیش را متوجه مســئولین این منطقه دانســت و‬ ‫تصریح کرد‪ :‬علی القاعده فرض بر این اســت که ستاد کرونا‬ ‫در استان هرمزگان نسبت به تجمع ها در استان حساسیت‬ ‫دارد و تذکرهای الزم را احیانا خواهند داد‪ .‬دفتر موسیقی از‬ ‫مجوزهای صادره برای خوانندگان و همینطور پروتکل هایی‬ ‫که در همین ســالنهای منطقه ازاد کیش اعمال و اجرا می‬ ‫شــود اطالعی ندارد‪ .‬باتوجه به صحبت های چند روز پیش‬ ‫ایرج حریرچی معاون کل وزیر بهداشــت‪ ،‬درمان و اموزش‬ ‫پزشــکی در روز ششــم بهمن ماه مبنی بر اینکه برگزاری‬ ‫کنســرت در مناطق زرد که تهران هم جزو ان است‪ ،‬مجاز‬ ‫نبــوده و فعالیت های فرهنگی فقــط در مناطق ابی مجاز‬ ‫اســت انهم فقط با ظرفیت ‪ ۵۰‬نفر‪ ،‬طی این روزها شــاهد‬ ‫افزایش تعداد کنسرت های در حال برگزاری در جزیره کیش‬ ‫هســتیم‪ .‬در منطقه ازاد کیش همچنین برنامه های اتی با‬ ‫اجرای اشوان خواننده پاپ در تاریخ ‪ ۲۱‬بهمن ماه هم اعالم و‬ ‫برنامه ریزی شده است‪ .‬این در حالی است که به هیچ عنوان‬ ‫ظرفیت ‪ ۵۰‬نفری ســالن محل برگزاری کنسرت ها در این‬ ‫جزیره اعمال نشده و شواهد حاکی از حضور تعداد بیشتری‬ ‫از این حد نساب در سالنهای کنسرت است‪.‬‬ ‫جلوگیری از ورود خودروهای غیر بومی به هرمزگان‬ ‫هم کارساز نشد‬ ‫متاسفانه شــرایط کرونا هنوز در کشــورمان همچون دیگر‬ ‫کشــورهای جهان وجود دارد و به عنوان جدی ترین تهدید‬ ‫علیه ســامت جامعه محسوب می شــود‪ .‬همین امر باعث‬ ‫شد تا اســتان هرمزگان طی روزهای گذشته اعالم کند که‬ ‫از پذیرفتن گردشــگران‪ ،‬مهمانان و خودروهای غیر بومی به‬ ‫این اســتان معذور اســت و حاال علی رغم تمام این موارد‪،‬‬ ‫شواهد حاکی از رونق کنسرت ها و کشاندن مردم از شهرهای‬ ‫مختلــف ایران به جزیره محدود کیش دارد‪ .‬حاال با توجه به‬ ‫شــرایط سینوسی و صعودی نزولی شــیوع ویروس کرونا و‬ ‫خطراتی که هر لحظه می تواند گریبانگیر مردم باشــد‪ ،‬باید‬ ‫منتظر بود تا توجیه مسولین منطقه ازاد گردشگری کیش را‬ ‫در این خصوص شنید‪.‬‬ صفحه 7 ‫هاتف علیمردانی‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1383‬سهشنبه‪ 14‬بهمن ماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫«ستاره بازی» زنگ خطری برای مهاجرت است‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر ‪12:00‬‬ ‫غروب افتاب ‪16:52‬‬ ‫اذان مغرب ‪17:13‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪05:37‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪07:07‬‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «ســتاره بازی» گفت‪ :‬من معتقدم مهاجرت یک زنگ خطر اجتماعی است‪.‬‬ ‫فردی که مهاجرت می کند باید به این مهم توجه داشــته باشــد که ضربه و اسیب دیدگی مهاجرت‬ ‫برابر با ضربه مرگ یک عزیز اســت‪ .‬اگر توان تحمل دارید از کشور مهاجرت کنید‪ .‬هاتف علیمردانی‬ ‫کارگردان با ســابقه سینمای ایران که تاکنون هشت فیلم در حوزه های مختلف (کودک‪ ،‬اجتماعی‪،‬‬ ‫کمدی ) ســاخته است با فیلم «ســتاره بازی» به تهیه کنندگی علی سرتیپی در جشنواره فیلم فجر‬ ‫حضور دارد این فیلم دیروز در ســینمای رسانه (برج میالد و ملت) اکران شد‪« .‬ستاره بازی» درباره‬ ‫مشــکالت مهاجرت ساخته شده است و او درباره ســاخت فیلم در کشور امریکا و کانادا گفت‪ :‬فیلم‬ ‫دارای پروداکشــن بسیار پیچیده و سختی است‪ .‬در ایران هشت فیلم ساختم و تمام فضاها (کودک‪،‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫دوستان وقت گل ان به که به عشرت کوشیم‬ ‫سخن اهل دل است این و به جان بنیوشیم‬ ‫نیست در کس کرم و وقت طرب می گذرد‬ ‫چاره ان است که سجاده به می بفروشیم‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جنگ سینما و تئاتر‬ ‫در برابر کرونا!‬ ‫گزارشی از سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با حال و هوای کرونایی‬ ‫کمدی و‪ )...‬را تجربه کردم اما در امریکا با ازمون و خطای عجیب و غریبی مواجه شــدم انگار اولین‬ ‫فیلمم را جلوی دوربین می بردم‪ .‬کارگردان «کلمبوس» درباره شرایط تولید در امریکا و کانادا گفت‪:‬‬ ‫تولید در امریکا و کانادا با شرایط تولید در کشور کامال متفاوت است به قدری تولید در این کشورها‬ ‫متفاوت است که من به نوعی برای تولید این فیلم اچ مز شده بود‪ .‬هریک از اعضای گروه از یک کشور‬ ‫به ما ملحق شــدند‪ .‬مدیر فیلمبرداری از فرانســه امده بود‪ ،‬طراح صحنه از امریکا امده بود بازیگران‬ ‫فیلم فرهاد اصالنی‪ ،‬شــبنم مقدمی و ملیسا ذاکری از ایران امده بودند افراد با ملیت های مختلف از‬ ‫اقصــی نقاط دنیا امده بودند و همه این افراد را باید مدیریت می کردم‪ .‬وی در ادامه توضیح داد‪ :‬اگر‬ ‫فیلم را ببینید یک خانه در فیلم هســت که مربوط به ســال ‪ 2006‬است که سبک و چیدمان ان به‬ ‫‪ 2018‬تبدیل شده‪ .‬در امریکا و کانادا امکان تغییرات چندانی در خانه ها وجود ندارد و اجازه ندارید‬ ‫خانــه را تغییر چندانی بدهید‪ .‬این که بتوانیم با توجه به فضای فیلم‪ ،‬خانه را تغییر بدهیم و از نو ان‬ ‫را درست کنیم کار بسیار سختی بود‪ .‬وی اظهارداشت‪ :‬باعث شد ما به لحاظ پروداکشن‪ ،‬اسکان دادن‬ ‫افراد و غذا و امکانات رفاهی هزینه های گزافی را متحمل شــویم‪ .‬کمترین هزینه یک پرس غذا ‪10‬‬ ‫دالر اســت که نزدیک به ‪ 250‬هزار تومان می شــد که باید هر سه وعده غذا تامین می شد و هزینه‬ ‫های دیگری که وجود داشت‪ .‬باید از علی سرتیپی در این جا تشکر کنم که پای فیلم ایستاد و هزینه‬ ‫های ان را تقبل کرد‪.‬بدون اینکه وابســتگی به ارگان یا نهادی باشــد هزینه ها را تقبل کرد که قابل‬ ‫تقدیر اســت‪ .‬تولید این فیلم با توجه به هزینه های ارزی با تولیدات در ایران کامال متفاوت اســت و‬ ‫علی ســرتیپی این هزینه را پذیرفت و پای کار ایستاد‪ .‬کارگردان «اباجان» درباره موضوعی که برای‬ ‫ساخت «ستاره بازی» انتخاب کرد و ضرورت ساخت فیلم در حوزه مهاجرت توضیح داد‪ :‬من معتقدم‬ ‫مهاجرت یک زنگ خطر اجتماعی اســت‪ .‬فردی که مهاجرت می کند باید به این مهم توجه داشــته‬ ‫باشد که ضربه و اسیب دیدگی مهاجرت برابر با ضربه مرگ یک عزیز است اگر توان تحمل دارید از‬ ‫کشــور مهاجرت کنید‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬ظواهر و مراکز خرید یک هفته اول جذابیت دارد بعد از این‬ ‫زمان با واقعیت عریان جامعه مواجه می شــوید‪ .‬هرقدر به زبان کشور مسلط باشید اما با ریشه های‬ ‫فرهنگی جامعه غریبه هستید‪ .‬تنهایی و غربت به قدری غم انگیز است که با هیچ چیزی برابری نمی‬ ‫کند‪ .‬وی در خاتمه گفت‪ :‬از مدیران ارشــاد از جمله محمدرضا فرجی که به زبان سینماگران و زبان‬ ‫سیستم اشناست و می تواند ارتباط خوبی با هر دو برقرار کند‪ ،‬تشکر می کنم‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫نخستین روز جشــنواره فیلم فجر با همان کرختی معمول روزهای اول جشنواره اغاز شد‪.‬‬ ‫گروهی هنوز درگیر یافتن مســیرهای ورود و خروج بودند و گروهی کارت هایشــان را رد‬ ‫می زدند‪ .‬اولین روز برگزاری جشــنواره البته همانطور که قابــل پیش بینی بود همچنان با‬ ‫تالش برای هماهنگی های مرســوم میان عوامل اجرایی سپری شد‪ .‬هراس کرونا از یک سو‬ ‫و عادت کردن به رعایت پروتکل ها که در این ماه ها الاقل در این قواره مهم نبوده اســت هم‬ ‫از دیگر شــاخصه های مشترک میان مهمانان و برگزارکنندگان جشنواره در روز اول بود اما‬ ‫روز دوم به خاطر حواشــی روز اول و ماچ و بوسه هایی که در فرش قرمز جشنواره رد و بدل‬ ‫شد کمی سختگیری ها بیشــتر بود؛ عوامل فیلم ها با فاصله بر روی مراسم فتوکال با نظم و‬ ‫ترتیب به روی عکاســان خبری در پشت ماسک هایشان لبخند می زند! عکاسان خبری هم‬ ‫که جاهایشــان را با چند نقطه مشخص کرده بودند باید بدون حرکت عکاسی می کردند که‬ ‫عکاس روزنامه که عاشــق فیلم گرفتن و ساخت کلیپ هست عمال بی کار شده بود! خالصه‬ ‫امیدواریم بعد از جشنواره خبرنگاران محترم حتی سرما هم نخورند که برای عوامل برگزار‬ ‫کننده جشنواره پیراهن عثمان می شود!‬ صفحه 8