روزنامه هنرمند شماره 1382

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه‪ 13‬بهمنماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1382‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫و یژه‬ ‫سی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ین‬ ‫ج‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه فیلم‬ ‫فجر‬ ‫چگونه می توانیم هنر‬ ‫را از حاشیه به متن‬ ‫زندگی مردم بکشانیم؟‬ ‫مدیر اجرایی جشنواره فیلم فجر‪:‬‬ ‫حمله سایبری باعث‬ ‫اختالل در سامانه‬ ‫فروش بلیت شد‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «عادل تبریزی» کارگردان فیلم «گیج گاه»‬ ‫عکس‪ :‬نوشین جعفری‬ ‫دوست نداشتم فیلم «نوستالژیک» باشد!‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫«حسین مسافراستانه» دبیر سی ونهمین جشنواره تئاتر فجر‪:‬‬ ‫صحبت کردن از تئاتر خصوصی یک شوخی است!‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1382‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ارش‬ ‫گزنقد‬ ‫چگونه می توانیم هنر را از حاشیه‬ ‫به متن زندگی مردم بکشانیم؟‬ ‫نشستخبرینخستیننمایشگاه«فناوریوصنایعفرهنگی»باحضور‬ ‫محمدحسینایمانیخوشخو(رییسپارکملیعلوموفناوری هاینرم‬ ‫وصنایع فرهنگی)‪،‬ابراهیمنبیونی(معاونفناوریپارک)وسودهصوفی‬ ‫(دبیر اجرایی نمایشگاه فناوری و صنایع فرهنگی) روز شنبه (‪ ۱۱‬بهمن‬ ‫ماه) در بستر فضای مجازی برگزار شد‪.‬محمدحسین ایمانی خوشخو‬ ‫در ابتدای این نشست خبری با اشاره به اهمیت تجاری سازی فرهنگ و‬ ‫اهمیت اقتصادی ان گفت‪ :‬امروزه با توجه به اهمیت صنایع فرهنگی در‬ ‫کشور‪ ،‬اتفاق بزرگی رخ داده است؛ نزدیک به سه سال است که پارک‬ ‫ملی علوم و فناوی های نرم و صنایع فرهنگی شکل گرفته و در خالل‬ ‫فعالیت های حمایتی‪ ،‬رونق اقتصادی این صنایع را در کشور ترویج‬ ‫می کند‪ .‬در واقع ما در این مجموعه در تالش هستیم تا فرهنگ را از‬ ‫وضعیت کمک بگیر به یک مولد در اقتصاد کشور تبدیل کنیم‪ .‬رئیس‬ ‫پارک ملی علوم و فناوری های نرم و صنایع فرهنگی ادامه داد‪ :‬استفاده‬ ‫از ظرفیت پارک ها راهی بود که برای رســیدن به این هدف انتخاب‬ ‫کردیم‪ .‬مشکالت برخاسته از تحریم ها باعث شد ما نگاه جدی تری به‬ ‫منابع خود داشته باشیم‪ .‬اگر به امار و ارقامی که درباره رونق اقتصادی‬ ‫فرهنگ و صنایع فرهنگی از سوی کشورهای پیشرو منتشر می شود‬ ‫نگاه کنید‪ ،‬تنها با یک پرسش روبه رو می شوید؛ اینکه چرا نتوانستیم‬ ‫مولفه ای مانند فرهنگ را در کشور پویاتر کنیم؟ ایمانی خوشخو اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬مجموعه پارک ملی علوم و فناوری های نرم و صنایع فرهنگی‬ ‫با این دیدگاه‪ ،‬ایده برگزاری نمایشگاهی با عنوان «فناوری و صنایع‬ ‫فرهنگی» را پیگیری کرد و در همین راستا تولیدات صنایع گوناگون‬ ‫فرهنگی از تمامی پارک های علم و فناوری از روز چهارشــنبه (‪۱۵‬‬ ‫بهمن ماه) همزمان با سالروز میالد حضرت زهرا (س) در محل پارک‬ ‫به نمایش در می اید‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این نمایشــگاه با شــعار «پیش به‬ ‫سوی اینده روشن» در سطحی محدود به لحاظ بازدید عمومی برگزار‬ ‫می شود و اغلب بازدیدکنندگان عمدتا مسئوالن کشوری هستند‪ .‬به‬ ‫گفته ایمانی خوشــخو‪ ،‬ارائه محصوالت مرتبط با سینما‪ ،‬انیمیشن‪،‬‬ ‫تصویرسازی و مجسمه سازی و نمایش اثار هنرمندان در عرصه های‬ ‫دیگر صنایع دستی و در نهایت ارائه محصوالت شرکت های مستقر و‬ ‫مرتبط با تولید محتوا و نشر از رویکردهای اصلی این نمایشگاه است‪.‬‬ ‫رییس پارک ملی علوم و فناوری های نرم و صنایع فرهنگی با اشاره به‬ ‫برگزاری نشست های موضوعی در این رویداد فرهنگی گفت‪ :‬قرار است‬ ‫نشست های تخصصی مرتبط با صنایع فرهنگی در حین این نمایشگاه‬ ‫برگزار شود‪ .‬امید است این گام نخست‪ ،‬عامل مهمی باشد تا بتوانیم‬ ‫جایگاه فرهنگ و هنر را در اقتصاد کشور ببینیم؛ در این صورت است که‬ ‫می توانیم هنر را از حاشیه به متن زندگی مردم بکشانیم‪ .‬او همچنین در‬ ‫پاسخ به سوال خبرنگاران درباره اهمیت اقتصاد نشر و کتاب در بحث‬ ‫صنایع فرهنگی در مجموعه پارک ملی علوم و فناوری های نرم وصنایع‬ ‫فرهنگی گفت‪ :‬هنوز در بحث صنایع فرهنگی ان نوع از محتوای الزم‬ ‫تولید نشده است‪ .‬قصد جدی داریم از افرادی که می خواهند در این‬ ‫زمینه کارافرینی کنند یا در جهت پیشبرد اقتصاد نشر فعالیت داشته‬ ‫باشند‪ ،‬حمایت کنیم و به شدت از ایده های این افراد استقبال خواهیم‬ ‫کــرد‪ .‬رییس پارک ملی علوم و فناوری های نرم و صنایع فرهنگی با‬ ‫اشاره به توزیع سنتی صنایع فرهنگی و لزوم مدرن شدن این فرایند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬از انجایی که در بخش صنایع فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی جایگاه‬ ‫واالیی دارد‪ ،‬ما هنوز در بســتری سنتی به تولید و عرضه این بخش‬ ‫از صنعت می پردازیم‪ .‬ما در مجموعه پارک ملی علوم و فناوری های‬ ‫نرم و صنایع فرهنگی مقوله ای را تعریف کردیم به نام بســته بندی‬ ‫صنایع فرهنگی که چندی پیش هم جشــنواره ای با همین موضوع‬ ‫داشتیم و نزدیک به ‪ ۵۰۰‬هنرمند را به کار گرفتیم‪ .‬ایمانی خوشخو‬ ‫ادامه داد‪ :‬این مجموعه در راســتای مدرن شدن عرصه محصوالت‬ ‫مبتنی بر صنایع فرهنگی و صنایع دستی گام برمی دارد؛ به همین دلیل‬ ‫کارافرینان و صاحبان ایده در این رابطه را شناسایی می کنیم‪ .‬در واقع‬ ‫اینگونه نیست که بخواهیم محصوالت را مدرن کنیم‪ ،‬در حقیقت در‬ ‫تالشیم محتوای صنایع دستی را در قالب مدرن حفظ کنیم‪ .‬او یاداور‬ ‫شــد‪ :‬متاسفانه در گذشته و حال اگرچه در سازمان میراث فرهنگی‬ ‫زحمت های زیادی کشیده شده است‪ ،‬اما هنوز صنایع دستی در صنعت‬ ‫و هنر جا باز نکرده است و برخی صرفا نگاه تجاری دارند و برخی تنها‬ ‫نگاه هنری دارند که هر دو یک نوع نگرش افراطی است‪ .‬ما می خواهیم‬ ‫فضایی را ایجاد کنیم که در قالب فناوری‪ ،‬صنایع دستی را در یک بستر‬ ‫استاندارد عرضه کنیم‪ .‬در ادامه این نشست خبری‪ ،‬ایمانی خوشخو‬ ‫با اشاره به تسهیالتی که برای رشد ایده ها تخصیص داده می شود‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬از انجایی که وظیفه اصلی پارک های علم و فناوری حمایت‬ ‫از ایده ها و شرکت های استارتاپی است‪ ،‬ما در این مجموعه زیربنای‬ ‫الزم را برای رشد و شکوفایی نوپایان عرصه صنایع فرهنگی تاسیس‬ ‫کرده ایم‪ .‬یک بخش مهم این زیرساخت ها تسهیالت است که امروزه‬ ‫که با صندوق امید و صندوق فناوری های ریاســت جمهوری ارتباط‬ ‫تنگاتنگی داریم‪ ،‬صاحبان ایده ها این تسهیالت را با شرایطی که مقرر‬ ‫شده است‪ ،‬می توانند دریافت کنند‪ .‬اکنون برخی شرکت ها در استانه‬ ‫نهایی شدن دریافت تسهیالت هستند‪ .‬به گفته ایمانی خوشخو‪ ،‬در‬ ‫راستای حمایت از ایده ها در برخی موارد به نوع ایده بستگی دارد‪ ،‬برای‬ ‫مثال اگر ایده فرهنگی فردی به طور مستقیم به صرفه اقتصادی منتج‬ ‫شود‪ ،‬در مجموعه پارک ملی علوم و فناوری های نرم و صنایع فرهنگی‬ ‫گام به گام با ایده پرداز جلو می رود تا ان را به یک موسســه خوب‬ ‫تبدیل کند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬برای مثال‪ ،‬در بحث گردشگری چند ایده مهم‬ ‫دریافت کردیم‪ ،‬اگرچه شیوع پاندمی کرونا فعالیت این افراد را تا حدی‬ ‫با اخالل رو به رو کرد؛ اما فعالیت انها اینگونه بود که عالقه مندان به‬ ‫سفر و گردشگری می توانند با استفاده از فناوری ها مکان یا سفر خود را‬ ‫انتخاب کنند یا در انتخاب مکان سفر به ان ها کمک شود‪.‬‬ ‫فریبرز دارایی‬ ‫حسینمسافراستانهدبیرسی ونهمینجشنوارهتئاترفجرضمنتشریحمهمترینچالش هایپیش‬ ‫روی این رویداد تاکید کرد که هیچ فرد دیگری در این شرایط تمایلی برای دبیری جشنواره نداشته‬ ‫است‪.‬سیونهمینجشنوارهتئاترفجرهمهمچوندوره هایگذشتهخودفعالیتخودرادردههفجر‬ ‫اغازکردولیاینباروضعیتمتفاوتازقبلاست؛شیوعویروسکروناوتعطیلیفعالیت هایتئاتری‬ ‫بهدلیلمحدودیت هایاعمالشده‪،‬سالسختیرابرایتئاتروهنرمندانتئاتررقمزد‪.‬مسافراستانه‬ ‫از چهره های باسابقه مدیریت تئاتر ایران است؛ زمانی مدیرعامل انجمن نمایش بوده‪ ،‬دوره ای رئیس‬ ‫شورای نظارت و ارزشیابی و مقطعی هم مدیرکل هنرهای نمایشی‪ .‬وی که پیش تر نیز سابقه دبیری‬ ‫جشنواره تئاتر فجر را داشته درباره جایگاه و اهمیت برگزاری جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬سیری که این‬ ‫جشنواره طی کرده و همچنین روندی که باعث اسیب خوردن تئاتر از سوی نگاه مدیران مسئوالن و‬ ‫همچنین خود اهالی تئاتر شده‪ ،‬نقطه نظراتش را بیان کرد‪ .‬گفتگو با دبیر سی ونهمین جشنواره تئاتر‬ ‫فجر را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫بهانه گفتگوی ما سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر است که این بار واژه بین المللی را همراه‬ ‫خود ندارد‪ .‬قبل از پرداختن به خود جشنواره سی و نهم اجازه بدهید گفتگو را از موضوعی‬ ‫دیگر شروع کنیم‪ .‬تئاتر ایران شرایط سخت کم نداشته و همواره در این شرایط سخت افراد‬ ‫کمی هستند که پذیرای عهده دار شدن مسئولیتی در تئاتر شوند زیرا می دانند که از همه‬ ‫طرف مورد نقد و واکنش های مختلف قرار می گیرند؛ چه از سوی خانواده تئاتر و چه از سوی‬ ‫رسانه ها‪ .‬کسی گمان نمی کرد برای سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر که وضعیت برگزاری اش‬ ‫در شرایط کرونایی تئاتر در هاله ای از ابهام بود‪ ،‬کسی عهده دار دبیری جشنواره شود‪ .‬شما‬ ‫جزو چهره های انگشت شمار تئاتر ایران هستند که در کارنامه کاری خود بارها در شرایط‬ ‫سخت تئاتر عهده دار مسئولیت شده اید‪ .‬این بار نیز دبیری جشنواره سی و نهم را بر عهده‬ ‫گرفتیدبهعنوانیکیازمعدودچهره هاییکهموردقبولخانوادهتئاترهستید‪.‬چرادرشرایط‬ ‫سخت که خودتان می دانید شرایط به چه گونه رقم می خورد‪ ،‬عهده دار مسئولیت می شوید؟‬ ‫من در دوره های دیگر‪ ،‬دوره های به اصطالح خوش تئاتر هم گاهی برای دبیری جشنواره و سایر مسئولیت ها‬ ‫پیشنهادهایی به من شد که نپذیرفتم زیرا می دانستم نبودن من لطمه ای به ان عرصه نخواهد زد و دوستانی‬ ‫هستند که مشتاق پذیرفتن مسئولیت هستند و کار زمین نمی ماند‪ .‬من در دوره های ی مسئولیتی را در تئاتر‬ ‫پذیرفتم که برای ان مسئولیت علی الخصوص جشنواره سی و نهم تئاتر فجر احساس خطر کردم و بر اساس‬ ‫بررسی هایی که انجام دادم متوجه شدم اشتیاقی از سوی دیگران برای پذیرفتن این مسئولیت وجود ندارد‪ .‬به‬ ‫خوبی برایم روشن شد که در این شرایط کسی تمایلی برای پذیرفتن دبیری سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫ندارد و برای همین دبیری جشنواره را پذیرفتم‪ .‬جریان جشنواره تئاتر فجر جریانی حیاتی برای تئاتر ایران است و‬ ‫من نیز هر جایی مسئولیتی را پذیرفتم برای خدمت به تئاتر بوده است چون معتقدم تئاتر متعادل کننده تربیت‬ ‫اجتماعی و افکار اجتماعی است و از افراط و تفریط فرهنگی جلوگیری می کند‪ ،‬تئاتر ارتقای اگاهی به همراه دارد‪.‬‬ ‫تمام عمرم را سعی کردم برای تئاتر کار کردن صرف کنم اما هر از گاهی که دیدم جریانی از تئاتر ممکن است به‬ ‫خطر بیفتد وارد عمل شدم چون احساس انجام وظیفه می کردم‪.‬‬ ‫مدیریت فرهنگی نشان داده که برنامه ریزی درستی ندارد و در شرایط سخت بحران زده‬ ‫می شود‪ .‬در این شرایط بحران زده به دنبال راهی است تا بتواند وضعیت خود را بهتر کند‪.‬‬ ‫اینجاست که مدیریت ناکارامد فرهنگی به سراغ حسین مسافراستانه می رود و می داند که‬ ‫از چهره های است که اکثر خانواده تئاتر او را قبول دارند‪ .‬احساس نمی کنید از شما به گونه ای‬ ‫استفادهمی کنندتاکاستی هایخودشانرابپوشانند؟درشرایطکروناییتئاتروزارتفرهنگ‬ ‫و ارشاد هیچ برنامه ای برای این شرایط بحرانی تئاتر نداشت‪ ،‬رئیس جمهور در سخنان خود‬ ‫از سینما گفت ولی نامی از تئاتر به زبان نیاورد و حاال که به جشنواره تئاتر فجر به عنوان یک‬ ‫ویترین رسیده اند و حسین مسافراستانه که می تواند این کار را انجام دهد؟‬ ‫صادقانه بگویم که به ان وجه قضیه فکر نکرده و فکر هم نمی کنم چون تحت هر شرایطی این رخداد برایم اهمیت‬ ‫دارد‪ .‬این را می پذیرم که اگر از سوی مدیران فرهنگی برنامه ای وجود داشت و مدام در شرایط تحمیل برنامه ها‬ ‫قرار نمی گرفتیم‪ ،‬االن در شرایط و وضعیت خیلی بهتری قرار داشتیم اما همیشه در دولت های مختلف شاهد‬ ‫بودیم که در برخورد با یک رویداد‪ ،‬فقط به ان رویداد فکر می کنند و برنامه ای از قبل تعیین شده برای ان ندارند‬ ‫و اگر بوده انقدر دور از منطق و واقعیت بوده که کاربردی نداشته است‪ .‬اگر دولت ها و مدیران فرهنگی مختلف‬ ‫استراتژی برنامه ریزی الزم را برای پیشبرد امور فرهنگی ندارند‪ ،‬ما به عنوان جامعه تئاتری نباید اجازه دهیم که نبود‬ ‫این برنامه ریزی از سوی دولت ها و مدیران فرهنگی به ان جریان تئاتری لطمه بزند‪ .‬وظیفه جامعه هنری این است‬ ‫که اگر رسالتی از باال برایش تعریف نشده‪ ،‬خودش باید رسالت را بر عهده بگیرد‪ .‬تاکنون هم دولت های مختلف‬ ‫حمایت هایی در رویارویی با رویدادها داشته اند اما پیشبرد امور به دست هنرمندان بوده است‪ .‬معتقدم در عرصه‬ ‫سینما و تئاتر‪ ،‬جامعه هنری نباید نبود برنامه از سوی مدیران و تصمیم گیرندگان فرهنگی را به عنوان بهانه ای برای‬ ‫طرد خود قرار ندهد‪ .‬این جامعه هنری است که باید برنامه ای هدفمند داشته باشد که متاسفانه نواقصی هم از این‬ ‫سمت داریم‪ .‬ما باید در درجه اول به فکر کاری باشیم که عاشقش هستیم و بعد به فکر خودمان‪ ،‬اگر جای این ‪۲‬‬ ‫تغییر کند لطماتی را به همراه خواهد داشت که متاسفانه این اتفاق رخ داده و شاهدش هستیم‪.‬‬ ‫شما پیش تر از این مدیرکل هنرهای نمایشی و مدیرعامل انجمن نمایش بودید‪ .‬در شورای‬ ‫نظارت و ارزشیابی هم به عنوان رئیس شورا حضور داشتید‪ .‬عالوه بر اینها در دوره هایی دبیری‬ ‫جشنواره تئاتر فجر را هم عهده دار بودید و به طور کلی بیش از‪ ۳‬دهه است که در تئاتر ایران‬ ‫درمقامهنرمندومدیرفعالیتمی کنید‪.‬سیرجشنوارهتئاترفجرراطیدوره هایسپریشده‬ ‫صعودی ارزیابی می کند یا نزولی؟‬ ‫از جهتی این ارزیابی کار من را سخت می کند چون اگر به نقاط مثبتی اشاره کنم به نوعی در ان دخیل بودم و‬ ‫شاید این سوءنظر پیش بیاید که به دلیل حضور خودم معتقدم که برخی نقاط مثبت بوده است‪ .‬اگر بخواهم با‬ ‫حذف تاثیرگذار بودن یا نبودن خودم جشنواره را ارزیابی کنم باید بگویم که نفس تاسیس جشنواره تئاتر فجر‬ ‫بسیار هوشمندانه بود‪ .‬ما دورانی را شاهد بودیم که انقالب شده و حکومت تغییر کرده بود‪ ،‬نگاه ها به نوع عملکرد‬ ‫هنر در گذشته و قبل از انقالب مثبت نبود و احتمال تعطیلی و بسته شدن فعالیت های هنری به ویژه در تئاتر‪،‬‬ ‫سینما و موسیقی وجود داشت‪ .‬در چنان شرایطی تاسیس جشنواره با نام فجر برای زنده نگه داشتن هنر امری‬ ‫ضروری‪ ،‬تاثیرگذار و هوشمندانه بود و جانی دوباره به تئاتر و سینمای کشور بخشید‪ .‬نمی دانم اگر این جشنواره ها‬ ‫شکل نمی گرفت چقدر زمان برای جان دوباره گرفتن تئاتر و سینما نیاز بود‪ .‬ما در جشنواره های اولیه سینما و‬ ‫تئاتر شاهد تاثیرگذاری فعالیت های حتی پیش از انقالب هنرمندان این عرصه بودیم‪ .‬بسیاری از هنرمندان فعال‬ ‫پیش از انقالب دعوت به کار شدند و برگزاری این جشنواره و متعاقب ان جشنواره های منطقه ای جان دوباره ای به‬ ‫هنرمندان تئاتر کشور بخشید؛ هنرمندانی که دست از کار شسته و بالتکلیف بودند‪ .‬روند برگزاری جشنواره تئاتر‬ ‫فجر رو به رشد بود تا جایی که بعد چند سال تکرار جشنواره تئاتر فجر در اندازه های خود با نقدهای فراوان مواجه‬ ‫شده زیرا ما نیاز به رشد داشتیم‪ .‬نسل جدیدی به تئاتر اضافه شده بود که با سلیقه و ذائقه گذشته کنار نمی امد و‬ ‫باید روح تازه ای به جشنواره و تئاتر دمیده می شد‪ .‬به همین دلیل بخش بین الملل جشنواره شکل گرفت و باعث‬ ‫احیای مجدد جشنواره شد و ما دیگر تنها مخاطبان اثار خود نبودیم و اثار ما در مواجهه با هنرمندان دنیا قرار‬ ‫گرفت و دریچه ای را باز کرد تا تئاتر ما بتواند از مرزهای کشور خارج شود و در عرصه بین الملل خودنمایی کند‪.‬‬ ‫وقتی خارجی ها با تئاترهای مدرن نسل جوان ما مواجه شدند‪ ،‬ارتقای فرهنگی ما را تحسین کردند‪.‬‬ ‫این رفتار البته ضمن اینکه فرصت های خوبی است می تواند تهدیدهایی هم داشته باشد که اگر تهدیدها مطالعه‬ ‫شوند مانعی برای فرصت ها نخواهند بود‪ .‬هر از گاهی تجربه کرده ایم که بهانه یک تهدید موجب از دست رفتن‬ ‫یک فرصت شد و در دوران گذشته بسیار شاهد این لطمه ها بوده ایم‪ .‬اگر تهدیدها را بررسی و مطالعه کرده باشیم‬ ‫از فرصت ها به خوبی بهره خواهیم برد و سینما و تئاتر ایران همچنان در جهان حرف خود را خواهد زد‪ .‬یکی از‬ ‫تهدیدهایی که برای جشنواره تئاتر فجر مطرح شد این بود که به جای تاثیرگذاری بر تئاتر دنیا‪ ،‬از تئاتر دنیا تاثیرپذیر‬ ‫باشیم‪ .‬ما باید برای این تهدید برنامه ای می داشتیم نه اینکه جلوی فرصت را بگیریم‪ .‬این موارد روی جریان تئاتر‬ ‫کشور و به صورت متقابل جریان تئاتر کشور هم روی جشنواره تئاتر فجر تاثیرگذار بود‪ .‬تا دوره بیست و چهارم‬ ‫ما فراز و نشیب بسیاری داشتیم‪ .‬دوره بیست و چهارم نقطه عطفی در برگزاری دوره های مختلف جشنواره تئاتر‬ ‫فجر بود ولی چون من دبیر ان دوره بودم شاید صحبت کردن درباره ان گمان خودشیفتگی را ایجاد کند‪ .‬تا پیش‬ ‫از ان حدود ‪ ۷‬تا ‪ ۸‬دوره در برگزاری جشنواره تئاتر مشارکت داشتم‪ .‬در هر دوره از جشنواره تعدادی نمایشنامه‬ ‫می گرفتیم که در هر دوره به دلیل افزایش فعاالن تئاتر و نمایشنامه نویسی بر تعداد اثار دریافتی اضافه می شد‪ .‬باید‬ ‫در فرصت زمانی کوتاه اثار خوانده و تعدادی از میان انها انتخاب می شد که قطعاً این فرصت زمانی کوتاه و فرصت‬ ‫کم ارزیابی و بررسی اثار‪ ،‬ضریب خطا را بسیار باال می برد‪ .‬بعد از ان در فرصت زمانی کوتاه دیگری باید تعداد باالیی‬ ‫گروه در این بازه زمانی تمرین و کار می کردند تا در نهایت تعدادی از انها برای حضور در جشنواره انتخاب شوند‪.‬‬ ‫اجرای عمومی اثار سال بعد بر اساس اثار راه پیدا کرده به جشنواره برنامه ریزی می شد‪ .‬در دوره بیست و چهارم‬ ‫تحولی اتفاق افتاد که با مخالفت های متعدد هنرمندان مواجه شد زیرا به روال گذشته عادت کرده و تحمل تغییر‬ ‫را نداشتند‪ .‬در ان دوره شرط من برای برگزاری این بود که هیچ گونه متنی برای حضور در جشنواره نمی پذیریم و‬ ‫هیچ اثری را برای انتخاب و حضور در جشنواره بازبینی نخواهیم کرد‪ ،‬بلکه از انچه موجودیت تئاتر کشور در تهران‬ ‫و شهرستان ها است برای حضور در جشنواره انتخاب خواهیم کرد‪ .‬می دانستم که شاید در اولین دوره به دلیل اینکه‬ ‫تولیدات تئاتری سال کم بوده با مشکل مواجه شویم ولی این ریسک را پذیرفتیم تا خودمان را با شرایط برگزاری‬ ‫جشنواره های جهانی تطبیق دهیم‪ .‬هیچ جای دنیا شاهد نبودیم که برای شکل گیری یک جشنواره تئاتری کار‬ ‫تولیدکنندکهبگویندجشنوارهبرگزارمی کنیم‪.‬می دانستمکهبالفاصلهنمی توانیمهمچونجشنوارهجهانیبرخورد‬ ‫کنیم زیرا ان ها مسیری را طی کرده بودند‪ ،‬به همین خاطر تصمیم گرفتیم ما هم این مسیر را از جشنواره بیست‬ ‫و چهارم اغاز کنیم‪ .‬این حرکت علیرغم مخالفت های بسیار اغاز و برگزار شد و حداکثر ان هایی که مخالف بودند‪،‬‬ ‫این حرکت را تایید کردند‪ .‬جشنواره تئاتر فجر از ان دوره به بعد حرکت جدیدی اغاز کرد و ادامه ان می توانست به‬ ‫جریان رشد تئاتر کشور سرعت ببخشد که متاسفانه با تغییر دبیر و مدیران همه چیز دوباره از اغاز شروع می شود‪.‬‬ ‫در دوره های بعد جشنواره بار دیگر شاهد بازگشتن به شکل و شیوه های گذشته شدیم و جشنواره در شکل برگزاری‬ ‫سیر نزولی پیدا کرد و به دوره ای رسید که حتی با مشکل انتخاب دبیر و عدم برگزاری مواجه شد و بعد از ان فکر‬ ‫می کنم جشنواره دوباره روند منطقی خود را پیش گرفت که متاسفانه امسال با شرایط سخت کرونایی مواجه شدیم‪.‬‬ ‫باید تالش کرد تا جشنواره تئاتر فجر حفظ و هر چه بهتر برگزار شود زیرا جشنواره برای سرنوشت تئاتر ایران چه‬ ‫به لحاظ سیاسی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی نقش بسیار حیاتی و مهم دارد‪.‬‬ ‫تئاترماتئاتردولتیاستیابهتراستبگوییمدولت زده‪.‬بههمینخاطرایننگاهدرهنرمندان‬ ‫هم نهادینه شده که همه موضوعات و نکات باید توسط دولت مدنظر قرار گیرد و انجام شود‪.‬‬ ‫این نگاه نیز ناشی از مناسباتی است که دولت نسبت به تئاتر تعریف کرده است؛ بودجه در‬ ‫اختیار دولت است‪ ،‬مجوزهای تئاتر از سوی دولت است‪ ،‬سالن های اصلی دولتی هستند‪ .‬تئاتر‬ ‫شهر در اختیار دولت است و نمی تواند به عنوان مرکز و کانون توجه تئاتر ایران به شکل یک‬ ‫کمپانی فعالیت کند‪ .‬وقتی این نگاه وجود دارد به جشنواره تئاتر فجر هم صرف برگزاری نگاه‬ ‫می شود‪ .‬زمانی بر حسب ضرورت و نیاز بخش بین الملل به جشنواره تئاتر فجر اضافه شد‬ ‫ولی بعد از ان جشنواره در اکثر موارد واژه بین المللی را یدک می کشد و اثاری در این بخش‬ ‫حضور پیدا می کنند که نه تنها چیزی برای هنرمندان تئاتر ایران ندارند بلکه باید دوره های‬ ‫اموزشی زیر نظر هنرمندان ایران بگذرانند‪ .‬برای بهتر شدن جشنواره تئاتر فجر هیچ اسیب‬ ‫شناسی درستی انجام نمی شود‪ .‬حتی بسته به شرایط روز جامعه و تئاتر نیز اسیب شناسی‬ ‫مناسبی انجام نمی شود تا جشنواره با در نظر گرفتن اولویت ها و ضرورت های تئاتر و جامعه‬ ‫شکل و شمایل برگزاری خود را مشخص کند‪ .‬گویا «صرف برگزار شدن» نگاهی است که هم‬ ‫در مدیران و مسئوالن فرهنگی و هم در جامعه تئاتری نهادینه شده است و تنها دغدغه این‬ ‫می شود که جشنواره در هفته اول بهمن ماه برگزار شود یا هفته دوم؛ موضوعات و دغدغه ها‬ ‫پیش پا افتاده و سطحی می شود‪ .‬ضرورت اینکه چرا و به چه دالیلی باید جشنواره تئاتر فجر‬ ‫برگزار شود یا نشود‪ ،‬مشخص نیست و به ان فکر نمی شود؟‬ ‫نکته درستی را اشاره کردید‪ .‬اگر صادقانه بخواهیم صحبت کنیم باید بگویم وقتی صحبت از تئاتر دولتی‪ ،‬خصوصی‬ ‫و غیره می کنیم در واقع خودمان را مشغول می کنیم‪ .‬این نگاه باید کنار گذاشته شود و تعریف جامع تر‪ ،‬علمی و‬ ‫کارشناسی برای تئاتر داشته باشیم‪ .‬فقدان این نگاه‪ ،‬تعریف و برنامه خود به خود ما را به اینجا رسانده است‪ .‬در‬ ‫جامعه هنری همیشه به دنبال شکل گیری جایی هستیم که تمام مشکالت ما را حل کند‪ ،‬در درجه اول انجا‬ ‫دولت است ولی به ان نقد می کنیم که هیچ حمایت و برنامه درستی ندارد‪ .‬بعد به سراغ راه اندازی تشکل می رویم‬ ‫و تشکل صنفی شکل می دهیم ولی بعد از ان دست از کار می کشیم و حتی حاضر نیستیم در جلسات تشکل‬ ‫شرکت کنیم و در عین حال انتظار داریم که تمام مشکالت مان را این تشکل صنفی حل کند‪ .‬ما خودمان به‬ ‫عنوان هنرمند تشــکل کاری نداریم و به نظر من تشکل صنفی نیز کاری فرمایشی است‪ .‬اینکه یک هنرمند‬ ‫تاثیرگذار و متفکری چه برنامه ای برای خود و گروه خود دارد در تئاتر ایران به تعریف درنیامده است‪ .‬وقتی به‬ ‫کارهای چهره های مطرح تئاتر ایران هم نگاه می کنید روال فکری مشترکی بین کارهایشان وجود ندارد چون هر‬ ‫بار به ضرورت همان زمان و دغدغه ای که ایجاد شده کاری را شکل می دهد و اجرا می کند‪ .‬در هیچ کجای دنیا‬ ‫ساختار تئاتر به این شکل نیست‪ .‬تئاتر خصوصی می توانست مقدمه ای برای شکل گیری کمپانی ها باشد اما به هرز‬ ‫رفت چون بدون تعریف شروع شد‪ .‬زمانی که مدیرکل هنرهای نمایشی بودم چندین مصاحبه از من وجود دارد‬ ‫که درباره ضرورت تئاتر خصوصی حرف زدم و گاهی مورد اعتراض هم قرار گرفتم که چرا به عنوان مدیر تئاتر‬ ‫ایران که زیر نظر دولت است از تئاتر خصوصی صحبت و تعریف می کنم‪ .‬ضرورت تئاتر خصوصی از نگاه من این‬ ‫بود که دولت به لحاظ بودجه و امکانات پاسخگوی نیاز فعاالن تئاتر که هر ساله تعداد زیادی به این فعاالن اضافه‬ ‫می شود‪ .‬با یک بررسی مشخص می شود که اکثر فارغ التحصیالن تئاتر به کارهای دیگری مشغول می شوند و‬ ‫انهایی که هیچ شغلی در هیچ کجای دیگر نصیب شان نشده در تئاتر مانده اند که البته برخی تاثیرگذار بوده اند‪.‬‬ ‫همان زمان که من دم از تئاتر خصوصی می زدم افراد زیادی امدند و درخواست مجوز برای راه اندازی تماشاخانه‬ ‫خصوصی ارائه دادند که من به یک نفر از انها هم مجوز ندادم به این دلیل که تعریفی از تئاتر خصوصی متصور‬ ‫نبود‪ .‬باید جمعی از اهالی تئاتر و علوم بینارشته ای نظیر جامعه شناسی‪ ،‬روانشناسی و عالمان علم اقتصاد شورایی‬ ‫تشکیل داده و تئاتر خصوصی را تعریف می کردند؛ راه اندازی تئاتر خصوصی کاری فردی نیست‪ .‬در حال حاضر‬ ‫مکان های تئاتر خصوصی از استاندارد الزم برخودار نیستند ضمن اینکه مدیریت یک تئاتر خصوصی باید دارای‬ ‫مدارک و تجربه تئاتری باشد و جایگاه قابل قبولی به لحاظ فعالیت در عرصه تئاتر به خود اختصاص داده باشد‪،‬‬ ‫نکته ای که درباره مدیریت تئاترهای خصوصی در دیگر کشورهای دنیا مدنظر قرار می گیرد‪ .‬سپس دولت با تایید‬ ‫و حمایت از هنرمندان مدنظر که دارای سابقه و جایگاه اشاره شدند هستند‪ ،‬تئاتری خصوصی را برای رسیدن به‬ ‫اهداف فرهنگی مشخصی در اختیار ان هنرمند قرار می دهد‪ .‬در تئاتر دنیا‪ ،‬کمپانی ها و جشنواره های معتبر اهداف‬ ‫فرهنگی از پیش تعریف شده و مشخص هستند‪ .‬تا زمانی که ما این موضوع را تبیین نکنیم صحبت کردن از تئاتر‬ ‫خصوصی یک شوخی است‪ .‬هیچ بررسی الزمی درباره تئاتر خصوصی در ایران انجام نشده و تنها اقدام به صدور‬ ‫مجوز برای متقاضیان مختلف برای راه اندازی تماشاخانه و تئاتر خصوصی کرده ایم و افتخار می کنیم که بیش از‬ ‫‪ ۱۰۰‬تئاتر خصوصی داریم که اص ً‬ ‫ال جای افتخار ندارد‪.‬‬ صفحه 2 ‫بازیگران نمایش «راحله» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نمایشابزوردخودزندگیاست‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫نمایش «راحله» ششمین نمایش منصور صلواتی است که در‬ ‫سالن شماره یک مهرگان ســاعت ‪ 18:45‬به صحنه می رود‪.‬‬ ‫نمایش «راحلــه» برامده از نوع ارتباط ادم ها و نوع ارتباط با‬ ‫خودشان است‪ .‬در این نمایش تزلزل رابطه و هر وجه از ارتباط‬ ‫به گونه ای طعنه امیز به ریشــخند گرفته می شود‪ .‬به طوری‬ ‫که عاطفه و احساس که مهم ترین عنصر شکل گیری رابطه‬ ‫است‪ ،‬گویی جای خودش را به خشونت و ایستادگی در برابر‬ ‫منطق شکل گیری ارتباط می دهد‪ .‬دیالوگ هایی که رشته های‬ ‫بریده بریده ای از حقیقت درون هر ذهن را بازگو می کند‪ ،‬بدون‬ ‫این که به ارتباط برسند‪ ،‬خود گریزی برای ارتباط برقرار نشدن‬ ‫هســتند‪ .‬نمایش معناباخته ای که از دو سبک اجرایی از دو‬ ‫اتفاق دراماتیک درون متن بهره برده است‪ .‬به بهانه این اجرا با‬ ‫بازیگران این نمایش به گفتگو نشستیم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1382‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫تمهیدات شهرداری برای‬ ‫سی و نهمین جشنواره تئاتر خیابانی‬ ‫در پهنه رودکی‬ ‫از روند تمرین و اجرا در شرایط کرونا بگویید؟‬ ‫نگین غفاری‪ :‬حدود چهار ماه هر روز تمرین های فشرده و سختی‬ ‫داشــتیم به خاطر کرونا سعى می کردیم به هر طریقی پروتکل های‬ ‫بهداشتی را حتما رعایت کنیم‪ .‬شرایط تمرین کمى سخت بود ولى‬ ‫با برنامه ریزى و همکارى گروه همه چیز خوب پیش رفت و تجربه ی‬ ‫تمرینی متفاوتی نسبت به شرایط غیرکرونا داشتیم‪.‬‬ ‫فرزاد برهمن‪ :‬شرایط سخت و متفاوتی بود‬ ‫محمد ناصری‪ :‬در شرایط کرونا و خطراتی که برای همه ی گروه وجود‬ ‫داشت‪ ،‬تمامی عوامل این اثر نمایشی‪ ،‬فداکارانه و با دغدغه کمک به‬ ‫زنده نگه داشــتن تئاتر با رعایت کامل پروتکل ها نزدیک پنج ماه در‬ ‫شرایط ســخت و استرس ناشی از ابتال به کرونا تمرین کردیم و کار‬ ‫ابزورد متفاوتی را روی صحنه بردیم‬ ‫امیر کردی‪ :‬تمرین در زمان کرونا سختی ها و استرس های خودش را‬ ‫دارد‪ .‬اینکه بعضی اوقات فکر کنی‪ ،‬االن این کارو کنم خطرناک نباشد‪،‬‬ ‫االن کرونا نگیرم‪ ،‬بدون ماسک تمرین نکنم میمیکم دیده نمی شود‬ ‫ولی باید ماســک بزنم چون خطرناک است‪ .‬اما در هر صورت تئاتر و‬ ‫تمرین تئاتر با همه سختی هایش جذاب است و دوست دارم حتی در‬ ‫این شرایط هم تمرین کنم‪.‬‬ ‫از نقش تان در نمایش راحله و فضای نمایش بگویید؟‬ ‫نگین غفاری‪ :‬براى اولین بار تجربه ى یک کار کامال متفاوت در هر‬ ‫زمینه از جمله نمایشنامه‪ ،‬نو ِع دیالوگ گویی و پرداخت به شخصیت ها‬ ‫و تفاوت تمرین ها براى رسیدن به نقش را داشتم که پیش از این کار‬ ‫تجربه نکرده بودم‪ .‬از دیدگاه خودم به نقش‪ ،‬اگاهانه ســعى کردم با‬ ‫توجه به نوع نمایشــنامه‪ ،‬هیچ گذشته یا اینده اى را براى نقشى که‬ ‫بازى کردم‪ ،‬متصور نشــوم و فقط لحظه اى را که درونش هستم‪ ،‬با‬ ‫نمی کند‪ ،‬زندگی تمام و کامل وجود دارد و فضای ابزورد هم فضایی‬ ‫ی است‪.‬من بسیار بسیار‬ ‫فارغ از قهرمان پروری و فارغ از هدف‪ ،‬فقط جار ‬ ‫خوشبخت بودم که منصور صلواتی به من اعتماد کرد و در شاعرانگی و‬ ‫دغدغه هایش من را هم سهیم کرد‪ .‬هر کدام از متن های اقای صلواتی‬ ‫تاثیر بســیار بسیار زیادی در زندگی من داشته و امیدوارم باز هم در‬ ‫خدمت ایشان باشم‪.‬‬ ‫محمد ناصری‪ :‬من بازیگر کاراکتر روانپزشــک در نمایش راحله‬ ‫هســتم‪ .‬بگذارید برگردیم به زمان اشنایی من و اقای صلواتی که بر‬ ‫می گردد به سال ‪ ٩٨‬که ایشان دنبال کاراکتر تم در نمایش ازمایشگاه‬ ‫متروک بودند و من برای تســت پیش ایشان رفتم و خوشبختانه در‬ ‫تســت قبول شدم و وارد فضای تازه و جذاب ابزورد شدم‪ .‬خوشحالم‬ ‫با منصور صلواتی ابزورد را تجربه کردم‪ ،‬چون مطمئنم ایشان در این‬ ‫ســبک در ایران مولف هســتند‪ .‬راحله دومین کاری است که برای‬ ‫منصور صلواتی بازی کردم‪ .‬از تفاوت کاراکتر روانپزشک راحله و تم‬ ‫ازمایشگاه متروک بخواهم بگویم‪ ،‬به این مورد باید اشاره کنم که تم‬ ‫پیرمردی بود که روی صندلی چرخداری در اوانسن نشسته بود و با‬ ‫نصیحت هایی که کوله باری از تجربه به همراه داشــت‪ ،‬سعی بر این‬ ‫داشــت که بیهودگی بعضی از کارها را گوشزد کند و به پوچی همه‬ ‫چیز اشاره داشت‪ ،‬سوندی بهش وصل بود و توان حرکت نداشت ولی‬ ‫روانپزشک که کاراکتر بیش فعالی است‪ ،‬با حرکاتش روی صحنه به‬ ‫داینامیک نمایش کمک می کند‪ .‬در نمایش راحله تماشاگر برشی از‬ ‫تمام مجهول بودن بپذیرم و ایفا کنم‪ .‬این نمایش دیدگاه و نوع نگاه به‬ ‫پیرامونم را تحت تاثیر قرار داد و تجربه ى بسیار ارزشمندى بود که تا‬ ‫قبل از این اگاهى و شناختى درباره ى این نوع از نمایش نداشتم‪ .‬فضای‬ ‫ابزورد فضای ناشــناخته ای برایم بود‪ .‬فضای متفاوت این نوع نمایش‬ ‫تجربه ی قابل مالحظ ه و متفاوتی از نظر نگاه به تاتر برایم به وجود اورد‪.‬‬ ‫نمایش با نقش من و دیالوگی که من می گویم اغاز می شــود و این‬ ‫موضوع کار را برایم سخت تر و وظیفه ام را سنگین تر کرد‪.‬‬ ‫فرزاد برهمن‪ :‬وقتی صحبت از فضای ابزورد می شــود‪ ،‬خیلی ها ان‬ ‫را مثل گروتسک می دانند و بعضی حالتی از کمدی وخیلی ها ان را‬ ‫تئوری می دانند‪ ،‬در صورتی که از دید من که تجربه ی ‪ ٤‬نمایش ابزورد‬ ‫در کنار منصور صلواتی داشــتم‪ ،‬ابزورد اصال تئوری و یاددادنی و یاد‬ ‫گرفتنی نیست‪،‬ابزورد حالتی است از درک اگر بخواهم بیشتر توضیح‬ ‫بدهم‪،‬ابزورد مثل خود زندگی هســت و برخالف تصور دوستان که‬ ‫ابزورد را حالتی از پوچی می دانند‪ ،‬از نظر من فضای ابزورد بسیاربسیار‬ ‫واقعی و خود زندگی ســت‪ .‬زندگی هدفی ندارد و خودش را سانسور‬ ‫یک مطب روانپزشکی را می بیند و تعدادی بیمار که برای درمان پیش‬ ‫روانپزشک می ایند‪ .‬عاشق کاراکترهایی هستم که خلق می کنم ولی‬ ‫یتَر شده و همذات پنداری بیشتری‬ ‫روانپزشک راحله خیلی برام درون ‬ ‫با کاراکتر می کنم‪ .‬واقعا از راهنمایی های منصور صلواتی عزیز تشکر‬ ‫می کنم که برای درک بیشتر بنده و تمامی گروه از شناخت کاراکتر‬ ‫بگیرید تا درک فضا و اتمسفر صحنه‪ ،‬بی وقفه و بدون خستگی تالش‬ ‫کردند‪ .‬امیدوارم تماشــاگران عزیزمان از تماشای این کار که حاصل‬ ‫تالش یک گروه همدل بوده لذت ببرند‪.‬‬ ‫امیر کردی‪ :‬بازی کردن در نمایش راحله برایم خیلی جذاب است‪،‬‬ ‫چون این کاراکتر را از زمانی که بچه بودم بهش فکر می کردم‪ ،‬همیشه‬ ‫در بازیگری دنبال چالش بودم و دوست داشتم نقش من را به چالش‬ ‫بکشد و این نقش با این چالش که دیالوگ ندارد و حدودا ‪ 30‬دقیقه‬ ‫روی صحنه است‪ ،‬برایم چالش خیلی جذابی بود‪.‬‬ ‫شما تجربه ی بازی در سینما به عنوان نقش اصلی در‬ ‫فیلمنسترن هایوحشیونقشاصلیسریالتلویزیونی‬ ‫نامزدهایمسابقهنمایشنامه نویسیجشنوارهتئاترفجر‬ ‫معرفیشدند‬ ‫عناوین نمایشنامه ها و نامزدهای بخش مســابقه نمایشنامه نویسی سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر اعالم شد‪.‬‬ ‫عناوین نمایشنامه ها و نامزدهای بخش مسابقه نمایشنامه نویسی سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر به شرح زیر و‬ ‫به ترتیب حروف الفبا اعالم می شود‪:‬‬ ‫«اشپزخونه» به نویسندگی ایمان ملک پور از شهر اراک‬ ‫«جنگ وصلح» به نویسندگی مهدی علیپور اصل از شهر تبریز‬ ‫«خانه ای روی ابرهای پراکنده» به نویسندگی مهدی اکبری از شهرکرج‬ ‫«شیاطین را فرابخوان» به نویسندگی مسعود احمدی از شهر شیراز‬ ‫«کمی به من دروغ بگو» به نویسندگی مریم منصوری از تهران‬ ‫«مردی که گل به دهان گریست» به نویسندگی مهرداد رایانی مخصوص از تهران‬ ‫«من پیپ هستم اقای دیکنز» به نویسندگی محسن عظیمی از تهران‬ ‫سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر به دبیری حسین مسافراستانه تا ‪ 20‬بهمن در حال برگزاری است‪ .‬نشانی سایت این رویداد‬ ‫‪ www.fitf.ir‬است‪.‬‬ ‫را داشته اید‪ .‬تفاوت بازی در مدیوم تصویر و تاتر را‬ ‫چگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫نگین غفاری‪ :‬در حقیقت‪ ،‬این سوال کلیشه ای برای هر کس‬ ‫یــک تداعی دارد‪ .‬بازی در مقابــل دوربین به نوعی راحت تر‬ ‫است‪ ،‬یعنی شما فرصت اشتباه و اصالح ان اشتباه را دارید‪ ،‬اما‬ ‫در تاتر شما نتیجه ی ان چه را که تمرین کرده اید بدون اشتباه‬ ‫باید ارائه دهید‪ .‬برای من بازی در تاتر واقعی تر‪ ،‬زنده تر و پویاتر‬ ‫است و لذت بیش تر و تجربه ی بهتری برایم رقم می زند‪ .‬تاتر‬ ‫یک انرژی از مخاطب دریافت می کنید که به هیچ عنوان این‬ ‫حس در مقابل دوربین برای شما ایجاد نمی شود‪.‬‬ ‫شما به عنوان بازیگری که در سال های اخیر با اقای‬ ‫صلواتی زیاد کار کردید‪ ،‬تفاوت این فضا و نقش تان‬ ‫با نمایش های دیگر ایشان را در چه می بینید؟‬ ‫فرزاد برهمن‪ :‬شــخصیت های قبلی حالتی زن گونه داشتم‪،‬‬ ‫جهانی که هم مرد بودم و هم زن‪ .‬در نمایش راحله کامال مرد‬ ‫و بازی رئال تری نسبت به فضای فانتزی شخصیت های قبلی‬ ‫داشتم‪.‬اگر از من بپرســید‪ ،‬فضای ابزورد اصال مرد و زن ندارد‪.‬‬ ‫فضایی ست انسانی‪ ،‬موجودی و وجودی‪ ،‬مثل زندگی‪.‬‬ ‫شهردار منطقه ‪ ۱۱‬تهران ازاغاز اجرای سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫در پیاده راه استاد شهریار واقع در پهنه فرهنگ و هنر رودکی خبر داد‪.‬‬ ‫نصراله ابادیان با اشاره به اقدامات انجام شده در پیاده راه استاد شهریار‬ ‫واقــع در پهنه فرهنگ و هنــر رودکی و مقابل تاالر وحدت همچنین‬ ‫محدوده بوستان دانشجو و محوطه تئاتر شهر برای برگزاری سی و نهمین‬ ‫جشنواره تئاتر فجر گفت‪ :‬این جشنواره که هر ساله از سوی اداره هنرهای‬ ‫نمایشی معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار می شود؛‬ ‫امسال تئاتر های خیابانی خود را برای عالقمندان به هنرهای نمایشی در‬ ‫پهنه رودکی به اجرا گذاشته است‪ .‬ابادیان افزود‪ :‬به منظور همکاری با‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای برگزاری جشنواره تئاتر فجر‪،‬عالوه‬ ‫بر اقدامات خدمات شهری و پاکسازی محیطی‪ ،‬از سوی اداره زیبا سازی‬ ‫این منطقه نسبت به اجرای تبلیغات محیطی شامل نصب بنرهای اطالع‬ ‫رسانی و تبلیغاتی‪ ،‬اذین بندی و نصب ریسه های پارچه ای و زیبا سازی‬ ‫مسیر در محدوده بوستان دانشجو‪ ،‬محوطه تئاتر شهر و پهنه رودکی‬ ‫اقدام شــده است‪ .‬شهردار منطقه ‪ ۱۱‬بیان کرد‪ :‬امسال ‪ ۳۵‬نمایش به‬ ‫بخش تئاتر خیابانی سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر از بین نمایش‬ ‫هایی که پیش از این در جشنواره های خیابانی موفق به کسب عنوان‬ ‫شده بودند؛ راه یافته اند که اجرای ان از امروز ‪ ۱۲‬بهمن در پهنه رودکی‬ ‫اغاز شده است و تا روز بیستم بهمن با حضور گروه های نمایشی از تمام‬ ‫استان های کشور ادامه خواهد داشت ‪ .‬براساس گزارش روابط عمومی‬ ‫شهرداری منطقه ‪ ، ۱۱‬او همچنین یاد اور شد ‪ :‬برگزاری جشنواره تئاتر‬ ‫خیابانی به دلیل شیوع بیماری کرونا با رعایت تمام الزامات و پروتکل های‬ ‫بهداشتی با رعایت فاصله اجتماعی همه روزه از ساعت ‪ ۱۵:۳۰‬تا ‪۱۸:۳۰‬‬ ‫در پهنه رودکی واقع در خیابان حافظ ‪ ،‬خیابان استاد شهریار ‪ ،‬مقابل تاالر‬ ‫وحدت در حال برگزاری است‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «عادل تبر‬ ‫دوستنداشتماینفیل‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1382‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫مدیر اجرایی جشنواره فیلم فجر‪:‬‬ ‫حمله سایبری باعث اختالل‬ ‫در سامانه فروش بلیت شد‬ ‫مدیر اجرایی جشنواره فیلم فجر گفت‪ :‬در ساعات اولیه فروش فیلم ها‬ ‫مورد حمله سایبری قرار گرفتیم و تدابیر امنیتی فنی را در نظر گرفتیم‬ ‫تا مشکل مرتفع شد‪ .‬سامانه فروش بلیت روز گذشته با اختالالتی مواجه‬ ‫شد و اعتراض مخاطبان را در پی داشت عزت اهلل علیزاده معاون اجرایی‬ ‫و مدیر پشتیبانی فنی جشنواره فیلم فجر درباره اختالالتی که در فروش‬ ‫فیلم ها در سامانه های فروش روز گذشته پیش امد‪ ،‬گفت‪ :‬باید به این‬ ‫مهم توجه کنیم وقتی یک سیســتم قرار است به کل کشور خدمات‬ ‫ارائه دهد کار به مراتب سخت تر است البته که ما در روزهای گذشته‬ ‫بارها سیستم سرورها را تست کردیم و زیر بار فشار مضاعف قرار دادیم‬ ‫تا بتوانیم باگ ها و مشــکالت را مرتفع کنیم که البته خود سیستم‬ ‫هیچ مشکلی نداشت‪ .‬اما درگاه های فروش مربوط به بخش خصوصی‬ ‫بودند و ‪ Done‬شدند‪ .‬وی درباره علت اختالل در سامانه فروش کردن‬ ‫سیستم فروش برای دقایقی گفت‪ :‬در ساعات اولیه مورد حمله سایبری‬ ‫قرار گرفتیم و تدابیر امنیتی فنی را در نظر گرفتیم تا مشــکل مرتفع‬ ‫شد‪ .‬گزارش هایی که در اختیار داریم مشکل مرتفع شد و توانستیم به‬ ‫مخاطب خدمات ارائه دهیم‪.‬‬ ‫شرایط کرونا باعث اجرایی شدن پلن های مختلف بود‬ ‫علیزاده درباره مشکالت پیش امده توضیح داد‪ :‬به دلیل شرایط کرونا ما‬ ‫پلن های مختلفی داشتیم در ابتدا که تصمیم بر این بود که بخش داوری‬ ‫اجرا شود ‪.‬پلن دوم نمایش فیلم ها برای اصحاب رسانه و صاحبان اثار و‬ ‫نشست خبری برای فیلم ها در نظر گرفته شد و پلن سوم اکران مردمی‬ ‫پیش بینی شده بود‪ .‬شرایط کار امسال به دلیل شیوع کرونا استیبل نبود‬ ‫به همین دلیل مشکالتی را برای ما فراهم اورد‪.‬‬ ‫مخاطبمجبوربهخریدبلیتسریجشنوارهنیست‬ ‫وی در خاتمه تاکید کرد‪ :‬به این مهم توجه کنیم که وقتی سیستم جامع‬ ‫قرار است به سینمای کشور خدمات ارائه دهد مشکالت پیش امده درباره‬ ‫این کار مهم قابل قبول اســت‪ .‬نکته حایزاهمیت دیگر این که هر سال‬ ‫مخاطب مجبور به خرید سری بلیت جشنواره بود و شاید برخی از اثار را‬ ‫عالقمند به دیدن نبودند اما مجبور به خرید بود امسال شرایطی فراهم‬ ‫شده است که مخاطبین فیلم های انتخابی و مورد نظر خود را خریداری‬ ‫نمایند و امکان دیده شدن اثار برای افراد بیشتری فراهم می شود‪.‬‬ ‫اقبال مخاطب خوب است‬ ‫مدیر اجرایی جشنواره اخرین امار خرید بلیت توسط مخاطبان را اعالم‬ ‫کرد و گفت‪ :‬مشــکالت همان شب گذشــته حل شد و هر ساعت ما‬ ‫اطالعات را در اختیار عالقمندان قرار می دهیم‪ .‬تاکنون اقبال مخاطبان‬ ‫بسیار خوب بوده و ‪ 48‬هزار بلیت اثار با توجه به محدودیت سالن های‬ ‫نمایش (ظرفیت ‪ 30‬درصدی) فروخته شده است‪.‬‬ ‫حاشیه و متن نخستین روز فجر ‪۳۹‬؛‬ ‫پروتکلهایی که رعایت نمی شود!‬ ‫سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در برج میالد تهران با اکران فیلم‬ ‫سینمایی «رمانتیسم عماد و طوبا» اغاز به کار کرد‪ .‬انچه اما بیش‬ ‫از اکران این فیلم سینمایی در مهد حاشیه ها قرار می گرفت را باید‬ ‫در استقبال کم رمق اهالی رسانه از روز نخست این رویداد سینمایی‬ ‫دانست‪ .‬از سویی با وجود اعالم رعایت کامل پروتکلهای بهداشتی در‬ ‫این دوره از جشنواره‪ ،‬از هیچکدام از مخاطبان برج میالد تهران تست‬ ‫اکســیژن و یا تب گرفته نمی شد‪ ،‬این در حالی بود که برج میالد‬ ‫با تغییر حالت صندلی های سالن نمایش خود قرار بر رعایت کامل‬ ‫نکات بهداشتی بر جلوگیری از شیوع بیماری کرونا داشت‪ .‬از سویی‬ ‫امسال و بنا به رعایت پروتکلهای بهداشتی تمامی اقالم پذیرایی برای‬ ‫اهالی خبر و هنرمندان تعطیل شده بود اما این اتفاق در حالی رخ‬ ‫می داد که در طبقه دوم ســالنها همایش ها که محل استراحتی‬ ‫برای اهالی خبر بود‪ ،‬کارکنان این مجموعه و برخی دیگر از مسئولین‬ ‫مشغول صرف ناهار بودند‪ ،‬اتفاقی که به طور کامل مخالف پروتکلهای‬ ‫اعالم شــده از سوی دبیرخانه سی و نهمین جشنواره فیلم بود‪ .‬از‬ ‫ســویی یکی از مشکالت بزرگ کاخ رسانه برای هنرمندان فرصت‬ ‫کوتاه عکاسان برای عکس برداری در مراسم فوتوکال بود‪ ،‬اتفاقی که‬ ‫بسیاری از عکاسان را ناراحت کرده بود‪ ،‬نکته عجیب تر کاخ رسانه‬ ‫جشنواره فیلم فجر اما عدم پذیرش خبرنگاران در طبقه همکف سالن‬ ‫نمایش بود‪ .‬تمامی خبرنگاران ملزم بودند برای تماشای اثار به بالکن‬ ‫سالن همایشــهای برج میالد مراجعه کنند‪ ،‬در حالی که اکثریت‬ ‫صندلی های طبقه همکف سالن نمایش فیلم خالی بود‪ ،‬مشخص‬ ‫نیست چرا در سالنی که برای اهالی رسانه و خبرنگاران تخصیص‬ ‫داده شده انها باید کمترین و بدترین محل تماشای فیلم را در اختیار‬ ‫داشته باشند‪ .‬دیگر مشکل مرکز هنرهای برج میالد به عنوان کاخ‬ ‫رسانه نبود محلی مناسب برای اسکان خبرنگاران برای پوشش اخبار‬ ‫بود‪ ،‬شاید به دلیل رعایت پروتکلها بتوان نبود کامپیوتر در مجموعه‬ ‫را نوجیه کرد اما نکته عجیب انجا بود که هیچ محلی برای اتصال به‬ ‫برق در این محل وجود نداشت‪.‬‬ ‫باید دوباره هیجان سینما‬ ‫عباسعلی اسکتی ‪ -‬عکاس‪ :‬نوشین جعفری‬ ‫عادل تبریزی‪ ،‬متولد بیست خرداد هزار و سیصد و شصت و دو‪ ،‬فارغ التحصیل کارگردانی‬ ‫سینما از دانشگاه سوره‪ ،‬کارگردان فیلم های کوتاه و پر مخاطب «من قدیمی هستم»‪« ،‬اول‬ ‫پاییز» و «ضد ضربه» که از سال هشتاد و سه با دستیار کارگردانی در فیلم «حکم» مسعود‬ ‫کیمیایی وارد ســینمای فیلم بلند شده است و بیش از یک دهه تجربه در سینما امسال‬ ‫در جشنواره سی و نهم فجر اولین فیلم بلند خود «گیج گاه» را در مقابل چشم مخاطبان‬ ‫خواهد دید‪ ،‬با عادل تبریزی در اولین روز جشنواره فیلم فجر گفتگویی مفصل داشته ایم‬ ‫که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫گیج گاه چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫هر فیلم حرفی برای گفتن دارد و ما نمی توانیم بگوییم که یک فیلم حرفی برای گفتن دارد و فیلمی‬ ‫دیگر حرفی برای گفتن ندارد‪ ،‬ژانرها و دسته بندی های سینمایی هستند که نگاه مخاطب را نسبت به‬ ‫ان فیلم تغییر می دهند‪ ،‬اولین هدف گیج گاه این است که فیلم سالمتی برای خانواده باشد و خانواده ها‬ ‫با خیال راحت این فیلم را تماشا کنند‪ ،‬با رویکرد اجتماعی و انسانی و قصه گو باشد و این مهمترین‬ ‫هدف بود‪.‬‬ ‫اولین فیلم سینمایی بلند شما چگونه تجربه ای بود؟‬ ‫در مرحله جذب سرمایه بسیار بسیار سخت گذشت‪ ،‬چهار تا پنج سال سخت را گذراندم و نمی خواهم‬ ‫این بحث را خیلی باز کنم ولی سخت بود‪ ،‬باید یک تشکر ویژه کنم از محمد حسین خانی عزیز که‬ ‫می توانم بگویم اســتارت اولیه فیلم با حمایت ایشان بود و از زمانی که فیلم راه افتاد به شدت تولید‬ ‫خوبی داشــتیم‪ ،‬به شدت از فیلم ساختن کیف کردم‪ ،‬گروه همراه درجه یک‪ ،‬مدیریت تولید و تهیه‬ ‫کنندگی بسیار خوب و بازیگرهایی که عاشقانه وارد کار شدند و ارتباط خوب بین من و انها برقرارشد‪،‬‬ ‫انرژی بین من و بازیگرها به وجود امد که در راستای خود کار باعث شد من یک تجربه فوق العاده‬ ‫داشته باشم البته در کنار اینها تجربه هایی که خودم در دستیار کارگردانی در این سالها بدست اورده‬ ‫بودم خیلی به من کمک کرد‪.‬‬ ‫همکاری با چهره های نام اشنایی چون داریوش مهرجویی و مسعود کیمیایی چقدر‬ ‫روی خط فکری شما تاثیر گذاشته و در این فیلم دیده خواهد شد؟‬ ‫از تمام فیلم سازهایی که در کنارشان دستیاری کرده ام خیلی زیاد یاد گرفته ام‪ ،‬خوشبختانه از سال‬ ‫هشتاد و سه که در سینما کار کرده ام از تک تک انها یاد گرفته ام‪ ،‬از اقای کیمیایی خیلی یاد گرفته‬ ‫ام و خیلی مدیون ایشان هستم و استارت کار من در سینما با ایشان بوده است ولی چیزی که برای من‬ ‫مهم بود این است که سلیقه خودم را در فیلم های کوتاهم پیدا کنم و خوشبختانه در فیلم های کوتاه‬ ‫متوجه شدم که به مرزی بین درام و طنز توجه می کنم و به شکلی دارم فیلم می سازم که مسیر خود‬ ‫من است‪ ،‬این باعث شد که در خط فکری‪ ،‬حسی و نگاهی خودم را داشته باشم و این را خیلی زود‬ ‫در فیلم های کوتاه خودم کشف کنم که انطور که دوست دارم فیلم بسازم‪ ،‬این باعث شد تجربیاتی را‬ ‫که به دست می اورم استفاده کنم و به ان شکلی که دوست دارم فیلم بسازم‪ ،‬دنیای شخصی و ذهنی‬ ‫خودم را دنبال کنم‪.‬‬ ‫همکاری با تیم خوبی از بازیگران در تجربه اول چطور بود؟‬ ‫مهمتریــن چیزی که بین من و بازیگرها اتفاق افتاد و مســیر را برای مــا هموار کرد اول فیلمنامه‬ ‫و دوم دانســته های من نســبت به این فیلم بود‪ ،‬بازیگرها متوجه شــدند که من چقدر نســبت به‬ ‫ســعید رجبی فروتن گفت‪ :‬نمایش سر زن بدون مو در خیلی از‬ ‫فیلم هایی که طی سالها در سینما نمایش داشتند‪ ،‬برای زمانی‬ ‫اســت که فقه ما در برابر اینگونه مسائل ساکت بود و استفتایی‬ ‫در این مورد نیامده بود‪ .‬برنامه هفت شــب گذشته که یک شب‬ ‫قبل از اغاز جشنواره فیلم فجر پخش شد‪ ،‬به موضوع فیلم های‬ ‫حاضر در جشــنواره فیلم فجر و همچنین فیلم هایی که به این‬ ‫دوره جشنواره راه نیافتند‪ ،‬اختصاص داشت‪ .‬سعید رجبی فروتن‬ ‫معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی در بخشی از این برنامه‬ ‫مهمان محمدحسین لطیفی بود تا درباره مجوز نمایش برخی فیلم‬ ‫هایی که نتوانســتند جواز حضور در جشنواره فجر را پیدا کنند‪،‬‬ ‫توضیحاتی ارائه دهد‪ .‬رجبی فروتن درباره حواشی جشنواره فیلم‬ ‫فجر در موضوع فیلم های راه نیافته به این جشنواره گفت‪ :‬امسال‬ ‫به موجب شرایطی که اعالم شده بود‪ ،‬جشنواره فجر هیات انتخاب‬ ‫نداشت‪ ،‬البته دبیر فجر می توانست به تبعیت از جشنواره های معتبر‬ ‫جهانی خودش به همراه مشــاورانش‪ ،‬گزینشی را صورت دهد و‬ ‫ان کارها برای دریافت پروانه نمایش و هیات داوری ارســال شود‬ ‫امــا به نظر امد که دبیر تالش کرد فرصتی یکســان برای همه‬ ‫فیلم هایی که حائز شرایط اعالم شده در مقررات جشنواره بودند‪،‬‬ ‫از انها ســلب نکند و اجازه داد هر کدام از کارها موفق به دریافت‬ ‫پروانه نمایش شد‪ ،‬به رویت هیات داوران برسد‪ .‬وی افزود‪ :‬شورای‬ ‫پروانه نمایش تعدادی از اثار را چون قصد نمایش عمومی داشتند‪،‬‬ ‫قبــ ً‬ ‫ا بازبینی کرده بود بنابراین فکر می کنم حدود ‪ 40‬فیلم بود‬ ‫که شــورای پروانه نمایش انها را به صورت فشرده تماشا کردند‬ ‫که غیر از یک فیلم‪ ،‬همه فیلم ها موفق به دریافت پروانه نمایش‬ ‫شدند‪ .‬تعدادی از اثار هستند که بعد از جشنواره فجر و برای اکران‬ ‫میزانسن ها اگاه هستم و چقدر دنیای فیلم گیج گاه را خوب می شناسم‪ ،‬اعتماد درجه یکی بین من و‬ ‫بازیگرها برقرار شد و این باعث شد انرژی خوبی در مسیر بازیگردانی و روند تولیدی برای ما به وجود‬ ‫بیاید‪ ،‬در نهایت هر روز گیج گاه خاطره بسیار دل انگیز و دل نشینی برای ما شد‪.‬‬ ‫چرا سراغ این کست از بازیگرها رفته اید؟‬ ‫برای من مهم بود که در ترکیب بازیگران کســت جدیدی ایجاد شود‪ ،‬اگر چه باران کوثری و حامد‬ ‫بهداد تجربه مشترک همکاری زیادی داشته اند ولی اینجا تصمیم گرفتم انها را در یک دنیای متفاوت‬ ‫روبروی هم قرار بدهم که واقعا تجربه ای که حامد بهداد و باران کوثری در فیلم های دیگر داشته اند‬ ‫را اینجا نداشته اند‪ ،‬یک کست ناهمگون با ترکیبی از بازیگرهای نسل های مختلف که هر چند کار من‬ ‫را برای اینکه چگونه زبان یکدستی در فیلم به وجود بیاورم سخت تر می کرد ‪.‬خیلی برای من مهم‬ ‫بود که ترکیب و شکل متفاوتی داشته باشم‪ ،‬این را هم بگویم بازیگری که اگر در فیلم گیج گاه بازی‬ ‫عمومی شان نیز نیاز به بازبینی مجدد ندارند و راحت می توانند به‬ ‫اکران عمومی بروند‪ .‬معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی‬ ‫بیان کرد‪ :‬داوران نیز اعالم کرده بودند‪ ،‬کارهایی که در یک یا چند‬ ‫رشته نامزد دریافت سیمرغ باشند‪ ،‬نهایتاً در جدول نمایش قرار‬ ‫می گیرند و دبیر جشنواره نیز معتقد بود می توان ‪ 20‬عنوان فیلم را‬ ‫در جدول نمایش قرار داد که به زعم هیات داوران‪ ،‬فقط ‪ 16‬عنوان‬ ‫شــانس دریافت جایزه را دارند و به همین دلیل این تعداد فیلم‬ ‫ی قاتل و وحشی‬ ‫اعالم شــدند‪ .‬رجبی فروتن درباره فیلم سینمای ‬ ‫و ماجرای حواشــی ان نیز گفت‪ :‬جشنواره فجر ذاتاً حاشیه های‬ ‫خودش را دارد و حمید نعمت اهلل اثار خوبی را در کارنامه دارد و به‬ ‫نظرم فرصت اصالح یا روتوش نهایی کار برایشان وجود نداشت و‬ ‫به گونه ای عمل کند که بتواند نظر شورای پروانه نمایش را تامین‬ ‫کند و پرونده این کار از حیث بازبینی باز است و هر چند باری که‬ ‫تهیه کننده متقاضی بازبینی کار باشند ما در خدمت انها هستیم‬ ‫معاون ارزشیابی و نظارت سازم‬ ‫اکران«کاناپه»و«قاتلووحش‬ ‫البته دورخیزی را داشــتند تا برخی اصالحات را انجام دهند اما‬ ‫فرصت کم بود‪ .‬وی در این باره توضیح داد‪ :‬نمایش سر زن بدون مو‬ ‫در سینمای ایران چند موردی وجود داشته است؛ همین شورای‬ ‫پروانه نمایش سال گذشته فیلم سه کام حبس را که در جشنواره‬ ‫فجر کاله کیس بر ســر داشت که برای چندین ثانیه کاله کیس‬ ‫می افتد و ســر نمایش پیدا می کند‪ .‬نمایش این مورد در خیلی‬ ‫از فیلم هایی که طی سالها در سینما نمایش داشتند‪ ،‬برای زمانی‬ ‫است که فقه ما در برابر اینگونه مسائل ساکت بود و استفتایی در‬ ‫این مورد نیامده بود‪ .‬در برخی از اثار‪ ،‬زمان کوتاهی اختصاص به‬ ‫نمایش سر بدون موی زن دارند و برخی اثار مثل قاتل و وحشی‪،‬‬ ‫بخش اعظمی از این کار به تشخیص و زعم شورای پروانه نمایش‬ ‫از ان حد متعارف خارج است که امید داریم و خوشبین هستیم‬ ‫که با اصالحات و تمهیدات تصویری ویژه بتواند امکان نمایش پیدا‬ ‫کند‪ .‬رجبی فروتن همچنین بیان کرد‪ :‬اگر زمانی که فیلمنامه این‬ ‫اثر به شورای پروانه ساخت فرستاده شده بود‪ ،‬قید می شد بناست‬ ‫چنین اتفاقی روی دهد تیم ســازنده می توانست با اخذ مشاوره‬ ‫های الزم و همچنین اخذ مجوزهای الزم‪ ،‬با این مشــکل روبرو‬ ‫نشــوند‪ .‬در ادامه محمدحسین لطیفی در ادامه بحث به شورای‬ ‫پروانه ســاخت و نمایش در سازمان سینمایی اشاره کرد و درباره‬ ‫اینکه وقتی پروانه ســاخت به فیلمی تعلق می گیرد و روند اخذ‬ ‫مجوز نمایش به همان فیلم از فروتن پرسید که معاون و ارزشیابی‬ صفحه 4 ‫‪5‬‬ ‫ریزی» کارگردان فیلم «گیج گاه»‬ ‫لم «نوستالژیک»باشد!‬ ‫ا در دل مردم به وجود بیاید‬ ‫شی»منوطبهنظرفقهااست!‬ ‫و نظارت در این مورد توضیح داد‪ :‬در مقررات و به صورت مکتوب‪،‬‬ ‫همه می دانند دریافت پروانه ساخت‪ ،‬الزاماً به معنای دریافت پروانه‬ ‫نمایش نیست‪ .‬فیلم ها عموماً در سه مرحله ساخته می شوند؛ در‬ ‫زمان نگارش فیلمنامه‪ ،‬در حین فیلمبرداری و در حین تدوین و‬ ‫عملیات پست پروداکشن‪ .‬برخی فیلمسازان هستند که با سیناپس‬ ‫ســر صحنه می روند و همواره از ما می خواهند فیلمنامه را از انها‬ ‫نخواهیم‪ .‬برخی فیلمســازان نیز هستند که وقتی پروانه ساخت‬ ‫دریافت می کنند و تا جایی با ضوابط اشنایی دارند شاید به این نیت‬ ‫که بخواهند راهی را باز کنند‪ ،‬عامدانه دست به خرق عادت می زنند‪.‬‬ ‫وی به وضعیتی که فیلم سینمایی کاناپه در ان دچار است‪ ،‬اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬مثال واضح این مورد فیلم سینمایی کاناپه است که‬ ‫اقای عیاری برای اولین بار به خودش اجازه می دهد کاراکترهای‬ ‫زن با کاله کیس مقابل دوربین ظاهر شوند اما به دالیل دیگری که‬ ‫همکاران در شورا باید مالحظات شرعی را نیز لحاظ کنند‪ ،‬این فیلم‬ ‫شانس و امتیاز دریافت پروانه نمایش را دریافت نمی کند و جزء ان‬ ‫دسته فیلم هایی می شود که مالحظه شرعی دارد و ما انگ توقیف‬ ‫برای ان به کار نمی بریم‪.‬‬ ‫سعید رجبی فروتن‪ ،‬معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی‪،‬‬ ‫با حضــور در برنامه «هفت»‪ ،‬با ارائه توضیح درباره شــیوه صدور‬ ‫پروانــه نمایش فیلم ها‪ ،‬گفت‪« :‬فیلم «کاناپه» ســاخته کیانوش‬ ‫عیاری‪ ،‬مالحظه شــرعی دارد‪ ،‬ما انگ توقیــف را برای ان به کار‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫کوتاه متوجه سلیقه خودم شدم و فهمیدم دوست دارم چگونه فیلم بسازم و همان مسیر را در فیلم‬ ‫بلند هم تجربه کردم‪.‬‬ ‫ایا به گرفتن سیمرغ جشنواره امیدوار هستید؟‬ ‫کال ادم امیدواری نسبت به هر چیز هستم‪ ،‬امیدوار که فیلم دوم را زودتر بسازم‪ ،‬امیدوار که گیج گاه‬ ‫ارتباط خوبی با مردم برقرار کند‪ ،‬امیدواری وجود دارد ولی واقعا بیشتر برای من بحث ارتباط و تاثیر‬ ‫فیلم مهم است‪ ،‬هدف من این است که فیلم بتواند روی ضمیر ناخوداگاه مخاطب تاثیر بگذارد و ماندگار‬ ‫شود که این کار سختی است‪ ،‬چه بسا فیلم های درجه یکی از تاریخ سینمای ایران که سیمرغ ندارند‬ ‫اما در ذهن مخاطب مانده اند‪ ،‬فیلم هایی که هیچ جایزه ای ندارند اما در ذهن مخاطب همیشه ماندگار‬ ‫هستند‪ ،‬اگر مثال بخواهم یک نمونه اسم ببرم می توانم به فیلم «تاراج» اشاره کنم که اگر در دل جامعه‬ ‫نمی کرد من این فیلم را نمی ســاختم اقا جمشید هاشم پور بود‪ ،‬به نظر من اقای جمشید هاشم پور‬ ‫ســند فیلم گیج گاه است و اگر ایشان نبود من این فیلمنامه را بایگانی می کردم و این فیلم را هرگز‬ ‫نمی ساختم‪.‬‬ ‫تفاوت کار بلند سینمایی با اثار کوتاهی که قبال ساخته اید در چیست؟‬ ‫اصال هیچ تفاوتی بین اثار کوتاه و بلند نمی دانم‪ ،‬مدیوم سینما برای من مهم است‪ ،‬هیجان فیلم سازی‬ ‫برای من مهم است‪ ،‬ایده ای به ذهن شما می رسد و می فهمید این ایده برای فیلم کوتاه خوب است‪،‬‬ ‫ایده دیگری به ذهن شما می رسد که برای مستند خوب است و یک ایده هم می اید و می فهمید این‬ ‫برای فیلم بلند مناسب است‪ ،‬من فقط می توانم بفهمم ایده ای که به ذهن من امده برای چه مدیومی‬ ‫خوب است‪ ،‬مجموع تمام اینها سینما و فیلمسازی است‪ ،‬هیچ تفاوتی بین ساخت فیلم کوتاه و بلند‬ ‫نمی دانم و هر دوی انها برای من به یک اندازه هیجان دارند‪ ،‬چیزی که مهم است اینکه در فیلم های‬ ‫مان سینمایی در برنامه «هفت»‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1382‬‬ ‫بروید همه مردم کاراکتر زینال بندری را می شناسند و این یعنی موفقیت و ماندگاری برای یک فیلم‪.‬‬ ‫چقدر احتمال می دهید سیمرغ بازیگری روی شانه ی یکی از بازیگرهای فیلم شما‬ ‫بنشیند؟‬ ‫به نظر من بازیگرهای گیج گاه همه خیلی متفاوت هستند و جنس بازی های متفاوتی دارند‪ ،‬حامد‬ ‫بهداد و باران کوثری خیلی با هم بازی کرده اند اما به جرات می توانم بگویم در این فیلم جنس بازی‬ ‫متفاوتی دارند و برگی جدید در بازیگری این دو بازیگر را در مقابل هم خواهید دید‪ ،‬همینطور سروش‬ ‫صحت‪ ،‬بهرنگ علوی‪ ،‬امیر حسین رستمی و همه بازیگرهای فیلم خیلی در غالب های متفاوتی هستند‪.‬‬ ‫با برگزاری جشنواره در این شرایط و با وجود کرونا موافق هستید؟‬ ‫وقتی که می بینیم در جامعه‪ ،‬مثال در رســتوران و کافی شــاپ همه نشسته اند و یا همه صنوف کار‬ ‫می کنند و از ان طرف سینما روز به روز دارد به سمت نابودی کشیده می شود پس به نظر من با یک‬ ‫مدیریت درست و رعایت دستورالعملهای بهداشتی به داد سینما رسید‪ ،‬نه برای اینکه در جشنواره فیلم‬ ‫دارم که حتی اگر فیلم هم نداشتم انتظار ان را می کشیدم که امسال جشنواره فجر به هر گونه ای شده‬ ‫برگزار شود تا دوباره هیجان سینما در دل مردم به وجود بیاید‪.‬‬ ‫انتقاداتی که به شکل انتخاب فیلم ها‪ ،‬تعداد انها و حذف چند فیلم پر سر و صدا شده‬ ‫را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫وقتی در ذهن مرور می کنم می بینم جشــنواره فجر همیشه حاشیه هایی داشته است و حاال فقط‬ ‫می خواهــم یک چیز بگویم‪ ،‬مــن با اقای نعمت اهلل کار کرده ام و از ایشــان چیزهای زیادی یاد‬ ‫گرفته ام‪ ،‬سینمای حمید نعمت اهلل را دوست دارم و وقتی که حس کردم فیلم من قرار است در‬ ‫کنار فیلم ایشــان در جشنواره حضور داشته باشــد حس خوبی به من دست داد که در جشنواره‬ ‫ای هستم که حمید نعمت اهلل هم در ان حضور دارد‪ ،‬البته حسرت خیلی زیادی می خورم که در‬ ‫نهایت فیلم حمید نعمت اهلل نیســت و ای کاش که بود و ای کاش بستری فراهم شود برای تمام‬ ‫فیلمسازهایی که قطعا فیلم های درجه یکی ساخته اند تا بتوانیم هر چه زودتر فیلم های همه فیلم‬ ‫سازها را ببینیم‪.‬‬ ‫این فیلم برای گیشه ساخته شده است و می تواند انجا هم موفق باشد؟‬ ‫فیلم را برای مخاطب ساخته ام و اینکه خانواده ها با تماشای این فیلم حال خوبی پیدا کنند‪ ،‬با وجود‬ ‫اینکه فیلم در گذشته روایت می شود نوستالژیک نباشد و یک تلنگر برای حال امروز جامعه باشد‪ ،‬فیلمی‬ ‫باشد که اعضا خانواده و همه طیف های فرهنگی بتوانند با ان ارتباط خوبی برقرار کنند‪ ،‬این هدف من‬ ‫بوده است و نمی دانم چقدر توانسته ام موفق باشم ولی حس من این است که اگر فیلم جدا از کرونا و‬ ‫این داستان ها در شرایط خوبی اکران شود مردم از ان استقبال می کنند‪.‬‬ ‫نمی بریم‪ ».‬برنامه «هفت» با اجرای محمدحسین لطیفی‪( ،‬شنبه‬ ‫‪ ۱۱‬بهمن)‪ ،‬میزبان سعید رجبی فروتن‪ ،‬معاون ارزشیابی و نظارت‬ ‫سازمان ســینمایی بود‪ .‬فروتن درباره فیلم های راه نیافته به این‬ ‫دوره از جشنواره فیلم فجر گفت‪« :‬امسال به موجب شرایطی که‬ ‫اعالم شده بود‪ ،‬جشنواره فجر هیات انتخاب نداشت‪ ،‬البته دبیر فجر‬ ‫می توانســت به تبعیت از جشنواره های معتبر جهانی خودش به‬ ‫همراه مشاورانش‪ ،‬گزینشی را صورت دهد و ان کارها برای دریافت‬ ‫پروانه نمایش و هیات داوری ارســال شود اما به نظر امد که دبیر‬ ‫تالش کرد فرصتی یکســان برای همه فیلم هایی که حائز شرایط‬ ‫اعالم شــده در مقررات جشنواره بودند‪ ،‬ایجاد کند و اجازه داد هر‬ ‫کدام از کارها موفق به دریافت پروانه نمایش شد‪ ،‬به رویت هیات‬ ‫داوران برسد‪ ».‬او ادامه داد‪« :‬شورای پروانه نمایش‪ ،‬تعدادی از اثار را‬ ‫چون قصد نمایش عمومی داشتند‪ ،‬قب ً‬ ‫ال بازبینی کرده بود بنابراین‬ ‫فکر می کنم حدود ‪ ۴۰‬فیلم بود که شورای پروانه نمایش ان ها را به‬ ‫صورت فشرده تماشا کردند که غیر از یک فیلم‪ ،‬همه فیلم ها موفق‬ ‫به دریافت پروانه نمایش شــدند‪ .‬تعدادی از اثار هستند که بعد از‬ ‫جشنواره فجر و برای اکران عمومی شان نیز نیاز به بازبینی مجدد‬ ‫ندارند و راحت می توانند به اکران عمومی بروند‪ ».‬معاون ارزشیابی‬ ‫و نظارت سازمان ســینمایی توضیح داد‪« :‬داوران نیز اعالم کرده‬ ‫بودند‪ ،‬کارهایی که در یک یا چند رشــته نامزد دریافت سیمرغ‬ ‫باشند‪ ،‬نهایتاً در جدول نمایش قرار می گیرند و دبیر جشنواره نیز‬ ‫معتقد بود می تــوان ‪ ۲۰‬عنوان فیلم را در جدول نمایش قرار داد‬ ‫کــه به زعم هیات داوران‪ ،‬فقط ‪ ۱۶‬عنوان شــانس دریافت جایزه‬ ‫را دارند و به همین دلیل این تعداد فیلم اعالم شــدند‪ ».‬او تاکید‬ ‫کرد‪« :‬در مقررات و به صورت مکتوب‪ ،‬همه می دانند دریافت پروانه‬ ‫ساخت‪ ،‬الزاماً به معنای دریافت پروانه نمایش نیست‪ .‬فیلم ها عموماً‬ ‫در سه مرحله ساخته می شوند؛ در زمان نگارش فیلمنامه‪ ،‬در حین‬ ‫فیلمبرداری و در حین تدوین و عملیات پست پروداکشن‪ .‬برخی‬ ‫فیلمسازان هستند که با سیناپس سر صحنه می روند و همواره از‬ ‫ما می خواهند فیلمنامه را از انها نخواهیم‪ .‬برخی فیلمســازان نیز‬ ‫هستند که وقتی پروانه ساخت دریافت می کنند و تا جایی با ضوابط‬ ‫اشــنایی دارند‪ ،‬شــاید به این نیت که بخواهند راهی را باز کنند‪،‬‬ ‫عامدانه دست به خرق عادت می زنند‪ .‬مثال واضح این مورد فیلم‬ ‫سینمایی «کاناپه» است که اقای عیاری برای اولین بار به خودش‬ ‫اجــازه می دهد کاراکترهای زن با کاله کیس مقابل دوربین ظاهر‬ ‫شــوند اما به دالیل دیگری که همکاران در شورا باید مالحظات‬ ‫شرعی را نیز لحاظ کنند‪ ،‬این فیلم شانس و امتیاز دریافت پروانه‬ ‫نمایش را دریافت نمی کند و جزو ان دسته فیلم هایی می شود که‬ ‫مالحظه شرعی دارد و ما انگ توقیف برای ان به کار نمی بریم‪».‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫امیدواری به رونق سینماها در‬ ‫نشست «رمانتیسم عماد و طوبی»‬ ‫عوامل فیلم «رمانتیســم عماد و طوبی» برای علــی انصاریان که در‬ ‫بیمارستان به سر می برد ارزوی سالمتی کردند‪ .‬در اولین روز جشنواره‬ ‫فیلم فجر ‪ ۱۲‬بهمن‪ ،‬سالن اصلی مرکز همایش های برج میالد میزبان‬ ‫جمعی از اهالی رسانه و منتقد برای تماشای فیلم فانتزی و خوش رنگ‬ ‫و لعاب رمانتیسم عماد و طوبی شد تا به عنوان فیلم افتتاحیه و اثری با‬ ‫فضای مثبت شروعی ارام برای جشنواره به همراه داشته باشد‪ .‬در این‬ ‫فیلم به کارگردانی کاوه صباغ زاده که سارا بهرامی ـ بازیگر فیلم ایتالیا‬ ‫ایتالیــا ـ در تجربه ای تازه با این کارگردان نقش راوی را داشــت‪ ،‬الناز‬ ‫حبیبی‪ ،‬حسام محمودی و علی انصاریان بازی کرده اند‪ .‬کاوه صباغ زاده‬ ‫ساخت این فیلم را سخت دانست‪ ،‬چون برخالف فیلم ایتالیا ایتالیا فقط‬ ‫مربوط به یک مقطع نبود بلکه کل زندگی یک زوج را روایت می کرد‪ .‬او‬ ‫که فیلم خود را یک فانتزی میداند اثر بعدی خود را یک درام عاشقانه‬ ‫عنوان کرد‪ .‬ضمن اینکه او اشاره ای هم به بازیگران فیلم خود داشت و‬ ‫اینکه تصور می کرد نوع فانتزی اش در ایتالیا ایتالیا پذیرفته شده و راحت‬ ‫ تر از سوی بازیگرها استقبال شود اما از ریسک ناپذیری بازیگرها انتقاد‬ ‫کرد که بیشتر خود را تکرار می کنند‪ .‬مهدی صباغ زاده‪ ،‬تهیه کننده این‬ ‫فیلم هم افزود‪ :‬بعد از اینکه کرونا دور شود و علی انصاریان هم به اغوش‬ ‫خانواده برگردد برای اکران فیلم اماده خواهیم شــد‪ .‬او تاکید کرد که‬ ‫امروز کرونا همه را گرفتار کرده و مردم به فیلم های شاد احتیاج دارند‪.‬‬ ‫این فیلم چنین فضایی دارد و می تواند اتفاق خوبی در اکران باشد‪ .‬صباغ‬ ‫زاده با اشاره به اینکه ماسک زدن مثل کمربند بستن در اتومبیل عادی‬ ‫شده‪ ،‬گفت‪ :‬سینما شرایط خوبی برای مردم دارد و همین امروز هم اینجا‬ ‫دیدیم که رعایت فاصله ها چقدر فضا را ایمن می کند‪ .‬امیدواریم سینما با‬ ‫حضور مردم دوباره رونق بگیرد‪ .‬الناز حبیبی هم جای انصاریان را خالی‬ ‫دانست و گفت‪ ،‬او انرژی خوبی در فیلم داشت و ای کاش هر چه زودتر‬ ‫سالمتی اش برگردد‪ .‬در نشست های خبری این دوره از جشنواره که در‬ ‫همان سالن اصلی نمایش فیلم برگزار می شود‪ ،‬برای رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی فقط به ‪ ۱۰‬نفر از عوامل فیلم اجازه حضور داده میشود و زمان‬ ‫نشست هم فقط ‪ 30‬دقیق ه است تا بعد سالن برای ضدعفونی پیش از‬ ‫سانس قبلی اماده شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫دالالن بازار سیاه‬ ‫سوء استفاده‬ ‫بلیت های فیلم فجر از قوانین‬ ‫فروش اشفته جشنواره‬ ‫بلیت های جشــنواره فیلم فجر امسال در ســایت های خرید و فروش‬ ‫انالین با قیمت های هنگفتی تا ‪ ۳۰۰‬هزار تومان به فروش می رسد‪ .‬عدم‬ ‫نظارت بر فروش بلیت های جشنواره فیلم فجر و مشکالت ناشی از ان‬ ‫هر ساله داستان های عجیب و غریبی دارد‪ .‬عموماً این موضوع البته ناظر‬ ‫بر بلیت های اختتامیه است که مبالغ بسیار باالیی را در بازار سیاه دارد‬ ‫اما امسال بلیت های جشنواره فیلم فجر نیز از این افت در امان نمانده‬ ‫و باعث شده است تا بلیت های جشنواره امسال تا ‪ 260‬هزار تومان نیز‬ ‫به فروش برســد‪ .‬این بازار سیاه که هر ساله بساط گرمی برای خود در‬ ‫ایام جشــنواره فیلم فجر فراهم می کند گویا تمامی ندارد‪ .‬نکته جالب‬ ‫اینکه امسال برخی از بچه پولدارها بلیت های یک فیلم‪ ،‬در یک روز و در‬ ‫یک سانس و سالن را برای چند صندلی تهیه کرده اند و برای فروش در‬ ‫سایت های و برنامه های خرید و فروش انالین ارائه داده اند که مایه تعجب‬ ‫است‪ .‬اینطور که جشنواره فیلم فجر اعالم کرده بود‪ ،‬در این دوره فروش‬ ‫سری بلیت ها وجود ندارد و هر نفر با یک شماره همراه‪ ،‬امکان تهیه چهار‬ ‫بلیت برای هر فیلم را دارد‪ .‬البته در خبر منتشر شده از سوی جشنواره‬ ‫فیلم فجر اشاره دقیقی نشده است که ایا هر نفر می تواند فیلم منتخب‬ ‫خود را در همان سالن و سانس بخرد یا خیر؟ زیرا همانطور که گفته شد‬ ‫بازار سیاهی های امسال برای یک فیلم در یک سانس و سالن ‪ 3‬بلیت ‬ ‫هم برای فروش گذاشته اند‪ .‬با فرض اینکه این امکان برای خرید بلیت‬ ‫نیز وجود داشته باشد‪ ،‬به نظر می رسد که حاال ماجرای خرید و فروش‬ ‫خال خود را نشان داده و باعث شده است که دالالن بلیت های جشنواره‬ ‫بتوانند امسال حسابی بازار خود را گرم کنند و بلیت های ‪ 20‬یا ‪ 30‬هزار‬ ‫تومانی را تا ‪ 150‬هزار تومان بفروشند‪ .‬سوال این است که این روال تا کی‬ ‫می تواند ادامه پیدا کند و ایا راه چاره ای برای نابودی و تعطیلی بازار سیاه‬ ‫وجودنداردتاعالقه مندانجشنوارهفیلمفجربتوانندبهصورتحداکثری‬ ‫و برابر فیلم های جشنواره فیلم فجر را تماشا کنند؟‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1382‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫گزارش‬ ‫محمدرضا حیاتی‬ ‫هم وارد کار طنز تلویزیونی شد!‬ ‫محمدرضا حیاتــی و رضا رفیع‪ ،‬در یک بســته خبری با‬ ‫عنوان «حیاتــی و مماتی»‪ ،‬روزهای سه شــنبه از طریق‬ ‫تلویزیون اینترنتی روســتا تی وی‪ ،‬اجرا خواهند داشت‪ .‬دو‬ ‫مجری و گوینده قدیمی صداوســیما قرار اســت با اجرای‬ ‫اخبار طنزگونه‪ ،‬به مسائل مهم کشور بپردازند‪.‬‬ ‫محمدرضــا حیاتی (گوینده خبر) و رضارفیع (طنزپرداز)‪،‬‬ ‫با اجرای اخبار طنز در تلویزیون اینترنتی روســتا تی وی‪،‬‬ ‫با هم همکاری خواهند داشــت‪ .‬توجه ویژه به مخاطبان‬ ‫به عنوان ذی نفعان اصلــی‪ ،‬همکاری همه جانبه و حرفه ای‬ ‫بــا تولیدکننــدگان و تهیه کنندگان محتوا در ســینما و‬ ‫تلویزیــون‪ ،‬توجه به نیروهای جــوان و پرانگیزه و حمایت‬ ‫از اســتعدادهای کم تر دیده شــده در حوزه برنامه سازی‬ ‫و ایده پــردازی از اهداف شــبکه اینترنتی روســتا تی وی‬ ‫برشمرده شده است‪.‬‬ ‫در این بســته خبری که با عنــوان «حیاتی و مماتی» در‬ ‫روزهای سه شــنبه از طریــق تلویزیون اینترنتی روســتا‬ ‫تی وی منتشــر می شود‪ ،‬سعی شــده تا با رویکردی نو و‬ ‫فارغ از هرگونه نگاه سیاسی به پوشش اخبار جذاب و مهم‬ ‫کشور و روســتاها در قالب طنز پرداخته شود‪ .‬این شبکه‬ ‫تلویزیونی در تالش اســت تا با کنار زدن محدودیت های‬ ‫زمانی و مکانی و با نگاهی نو‪ ،‬زیبایی های زندگی و اداب و‬ ‫ رسوم و سبک زندگی روستاییان را در حوزه های فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و ‪ ...‬به تصویر دراورد‪.‬‬ ‫مردم علیه سلبریتی های مبل ِّغ «خرید ملک در دبی»‬ ‫زمان درامدزایی می رسد حتی حاضرند در اگهی های بازرگانی تلویزیون‬ ‫ســلبریتی ها هروقت به‬ ‫ِ‬ ‫خودنمایی کنند؛ هرچند که بارها در گفت وگوها و پیام های مجازی شان می گویند «نه تلویزیون‬ ‫می بینیــم و نه در تلویزیون کار می کنیم!» در صورتیکه امروز به شــبکه های تلویزیونی مراجعه‬ ‫کنیم بیشــتر از اینکه ان ها را در عرصه سریال ســازی و برنامه ســازی ببینیم بیشتر به عنوان‬ ‫بازیگر تبلیغات تلویزیونی خودنمایی می کنند‪ .‬وقتی با برخی از این بازیگران که حاال پای شــان‬ ‫به تبلیغی بحث برانگیز باز شــده به گفت وگــو می پردازیم به صراحت می گویند خبری از عواقب‬ ‫ِ‬ ‫پشــت صحنه این تبلیغ نداشته اند؛ شخصی با ان ها تماس گرفته که برخی به نام می شناسند‬ ‫و‬ ‫و حتی در فیلم های تبلیغی شــان بارها نام این شــخص را می اورند‪ .‬یکی از این هنرمندان اصغر‬ ‫مثل خیلی از چهره های پیشکسوت تبلیغ کننده‬ ‫سمسارزاده است که رسماً عذرخواهی می کند و ِ‬ ‫می گویــد «کرونا کم کاری و بیــکاری به دنبال خودش اورد و باید زندگــی ما هم بگذرد‪ .‬هیچ‬ ‫تجربــه ای در تبلیغ کردن نداشــتم به همین خاطر دیدم که بســیاری از همــکاران این کار را‬ ‫کرده انــد‪ ،‬این تبلیغ را پذیرفتم‪ .‬هیچ شــناختی از این جریان نداشــتم و فقط می توانم بگویم‬ ‫از مردم و مخاطبین عذرخواهی می کنم‪ ».‬البته در این مســیر با کســانی تماس گرفتیم که به‬ ‫محض شنیدن سوال ما درباره ماجرای تبلیغ «خرید ملک در دبی»‪ ،‬یا تلفن را قطع کردند و یا‬ ‫نخواستند در این باره صحبت کنند‪.‬‬ ‫برخی هم گفتند نمی دانســتند این تبلیغ ان همــه نارضایتی مردم و جامعه را به دنبال خواهد‬ ‫داشت؛ در این میان کسانی هم بسیار قابل تامل پاسخ دادند و گفتند بسیاری این کار را کرده اند‬ ‫میان این صحبت ها‪،‬‬ ‫و پول های چند برابــری می گیرند ما چرا از این قافله عقب بمانیم؟! اما در‬ ‫ِ‬ ‫نکته ای قابل تامل است که هیچ اطالعی از این تبلیغات نداشتند و سوال نکردند چقدر این تبلیغ‬ ‫برای منافع مخاطبین مثمرثمر است و چقدر به واسطه این تبلیغ‪ ،‬محبوبیت و جایگاه هنری شان‬ ‫جریــان تبلیغ خرید ملک در دبی و بســیاری از تبلیغات در فضای مجازی‬ ‫زیر ســوال می رود؟!‬ ‫ِ‬ ‫و حتی اگهی های بازرگانی تلویزیون نشــان می دهد انگیزه اصلی این ســلبریتی ها تنها کسب‬ ‫درامد اســت و هیچ شناختی از این تبلیغات نداشــته و ندارند‪ .‬افرادی (سلبریتی) که نه درباره‬ ‫اظهارنظرها و نــه تبلیغاتی که در صفحه های مجازی و فضاهای دیگر انجام می دهند مطالعه ای‬ ‫ندارنــد و ایــران و ایرانی هیچ اهمیتی دارد‪ .‬همچنان که بدون هیچ اندیشــه ای‪ ،‬درباره اتفاقات‬ ‫مختلف اظهارنظر می کنند و تنها به باال رفتن فالوور و دیده شــدن می اندیشــند‪ .‬وقتی به تبلیغ‬ ‫خرید ملک در دبی نگاه می کنیم باز این عبارت نظرمان را جلب می کند که «برای ســلبریتی ها‬ ‫اینده ایران و ایرانی هیچ اهمیتی ندارد‪ ».‬حتی بعضاً برای بدست اوردن دالرهای اماراتی و دیده‬ ‫شــدن تبلیغ موردنظر(دبی)‪ ،‬حتی به اشتباه در این تبلیغ‪ ،‬نام شهر را کشور اعالم می کنند و یا‬ ‫ِ‬ ‫از روی بی سوادی‪ ،‬ایران و ایرانی را تحقیر می کنند تا ان تبلیغ دیده شود‪.‬‬ ‫گرفتن پول‪ ،‬دالر‪ ،‬جایگاه و اقامت در کشورهای دیگر‪ ،‬از سوی‬ ‫سریال این خودزنی ها بارها برای‬ ‫ِ‬ ‫سلبریتی ها دیده شــده که بدون توجه به مشکالت و وضعیت دیگر کشورها‪ ،‬ناامیدی نسبت به‬ ‫شــرایط ایران را فریاد می زنند‪ .‬قابل تامل است وقتی سلبریتی می گوید «نمی دانستم این تبلیغ‬ ‫انقدر حاشیه و نارضایتی دارد و ما گفتیم مثل همیشه پولی می گیریم و تبلیغی می کنیم‪ ».‬حتی‬ ‫بــه این نکته فکر نکردند مردمی که به ان ها اعتماد دارند بــا دیدن این تبلیغات چقدر متضرر‬ ‫خواهند شد؟ مثل ماجرای تبلیغ ان کرم های به اصطالح شفاف کننده در فضای مجازی که بعدها‬ ‫جعلی از اب درامدند‪.‬‬ ‫برخــی هم می گفتند تاکنون «دبی» نرفته اند و از شــرایط زندگی و حتــی اقامت ان مناطق‬ ‫خبری ندارند؛ معلوم نیســت با چه هدف و ســمت و سویی وارد این فضا شــده اند؟ ایا تنها به‬ ‫شــخص تماس گیرنده که نام او را چند ســلبریتی در هنگا ِم تبلیغ شان می اورند‪ ،‬از‬ ‫حمایت از‬ ‫ِ‬ ‫مردم می خواهند در دبی‪ ،‬ملک بخرند و یا ان دالرهای اماراتی باعث شــده‪ ،‬محبوبیت و شان و‬ ‫جایگاه خودشان را زیر سوال ببرند و به عبارتی با اغراق در تبلیغ‪ ،‬مردم را فریب بدهند؟ بعد از‬ ‫ســیدجواد هاشمی و انتشــار ویدئوی عذرخواهی اش‪ ،‬حاال اصغر سمسارزاده که صدای او را این‬ ‫روزها در برنامه معروف رادیو (صبح جمعه با شــما) می شنویم و کارهای خاطرانگیزی را هم در‬ ‫ســینما و تلویزیون دارد رسماً از مردم به خاطر این تبلیغ عذرخواهی می کند‪ .‬در حالیکه او هم‬ ‫همانند بسیاری دیگر در جریان صحبت هایشان به این نکته اشاره کردند که به اعتبار هنرمندان‬ ‫و سلبریتی های دیگر‪ ،‬این کار را کرده اند‪.‬‬ ‫کرونا بوده و به خاطر مشــکالت اقتصادی شــان‪ ،‬این تبلیغ را پذیرفتند و به نوعی از انجام این‬ ‫تبلیغ‪ ،‬ابراز پشیمانی کردند‪ .‬ایا این استدالل برخی از این تبلیغ کنندگان‪ ،‬استدالل درستی است‬ ‫که می گویند از سر ناچاری و تنگناهای مالی به سرا ِغ این عوام فریبی رفته اند و یا هر تبلیغی را در‬ ‫فضای مجازی می پذیرند؟ یا برخی از کاربلدهای این عرصه که می گویند تاکنون ریالی از تبلیغات‬ ‫در هیچ کجا نگرفته اند و زیربا ِر دروغ پردازی و اغراق گویی های تبلیغی نمی روند؟! این استدالل ها‬ ‫و اظهارنظرها در حالی است که برخی از چهره ها‪ ،‬کماکان این تبلیغ را خالفِ عرف نمی دانند و‬ ‫تبلیغ کنندگان را در این اتفاق محق می دانند‪ .‬در حالیکه فعالیت برخی از اینفلوئنسرها و جریان‬ ‫جذب فالوور به هر قیمتی اکثر هنرپیشه های معروف در فضای مجازی نشان می دهد سلبریتی ها‬ ‫راه دیگری غیر از حرفه خودشان را برای کسب درامد‪ ،‬در پیش گرفته اند و ان استفاده از اعتما ِد ‬ ‫مخاطب برای کسب درامد شخصی و پیشبرد اهداف تجاری(بیزینس) خودشان‪ ،‬در شرایطی که‬ ‫کشور دچار مشکالت اقتصادی و معیشتی است‪.‬‬ ‫میان چهره هایی که خرید ملک در دبی را تبلیغ کردند چهره برخی از پیشکسوتان این عرصه‬ ‫در ِ‬ ‫هم دیده می شود که وقتی با ان ها صحبت می کنیم می گویند چرا ما نه؟! یکی از این چهره های‬ ‫پیشکسوت بازیگری می گوید‪« :‬اوالً فکر نمی کردم شاهد چنین واکنش هایی باشیم و شاید هیچ‬ ‫عالقه ای به این مدل تبلیغ کردن نداشــته باشــم اما وقتی می بینیم همه دارند چنین کاری را‬ ‫می کنند من هم از خودم می پرســم پس چرا من نه؟!»‪ .‬این جمالت در حالی اظهار می شود که‬ ‫این افراد از پرداخت هرگونه مالیات معاف می باشند و برخی از انها قراردادهای چندصد میلیونی‬ ‫برای حضور در پروژه های از پیش شکست خورده دریافت می کنند‪.‬‬ ‫خاطره بازی با سریال های پرمخاطب در شبکه ای فیلم‪:‬‬ ‫امین زندگانی مجری «‪ 14‬اینچ» شد!‬ ‫برنامــه «‪ ۱۴‬اینچ» با اجرای امیــن زندگانی و تهیه کنندگی‬ ‫فرزام محبی به زودی شبکه ای فیلم روی انتن می رود‪ .‬فرزام‬ ‫محبی تهیه کننــده و کارگردان برنامه تلویزیونی «‪ ۱۴‬اینچ»‬ ‫دربــاره ان بیان کرد‪ ۱۴« :‬اینچ» یــک برنامه گفتگومحور و‬ ‫گپ شبانه درباره سریال های منتخبی است که این سال ها از‬ ‫طرف مخاطبان ای فیلم اقبال زیادی داشــته و مجری برنامه‬ ‫امین زندگانی اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هر قسمت از برنامه ‪۵۰‬‬ ‫دقیقه است شامل چند بخش می شود ایتم گفتگو با بازیگران‬ ‫و عوامل ســریال ها‪ ،‬موزیک‪ ،‬خاطره بازی و استنداپ کمدی‬ ‫از جمله این بخش هاســت‪ .‬کارگــردان برنامه در توضیح این‬ ‫بخش ها بیان کرد‪ :‬استنداپ کمدی ها توسط میثم درویشان‬ ‫پــور و با حضور مهمانان مردمی انجام می شــود‪ .‬همچنین با‬ ‫حضور یک خواننده یعنی ایدین توســلی تیتراژ ســریال ها‬ ‫بازخوانی می شــود‪ .‬محبی درباره عنــوان برنامه نیز توضیح‬ ‫داد‪ :‬دکور برنامه یک ســازه است که یک تلویزیون ‪ ۱۴‬اینچ‬ ‫اســت و پیمان قانع ان را طراحی کرده است‪ .‬نام برنامه هم‬ ‫نوعی خاطره بازی و نوســتالژی تلویزیون های قدیمی است‪.‬‬ ‫تهیه کننده «‪ ۱۴‬اینچ» درباره دلیــل انتخاب امین زندگانی‬ ‫به عنوان مجری این برنامه نیز یاداور شد‪ :‬گزینه های مختلفی‬ ‫داشــتیم که در نهایت امین زندگانی انتخاب شــد‪ ،‬او سواد‬ ‫باالیــی در حوزه رســانه دارد و از تجربه باالیی در حوزه اثار‬ ‫نمایشــی برخوردار است و لحن و ادبیات و سواد او باعث شد‬ ‫اجرای برنامه را به او پیشــنهاد کنیم‪ .‬محبی در پایان درباره‬ ‫هــدف و ماموریت این برنامه اظهــار کرد‪ :‬هدف از تولید این‬ ‫برنامه تجلیل از هنرمندان و عوامل ســریال های پرمخاطب‬ ‫اســت‪.‬با توجه به رســالتی که ای فیلم دارد تصمیم داشتیم‬ ‫در قالب یک گپ شــبانه این برنامه را به همت مدیران تولید‬ ‫کنیم که از ان پشتیبانی کردند و به زودی روی انتن می رود‪.‬‬ ‫مناظره تلویزیونی بدون چالش ارزشی ندارد‬ ‫محمد سلطانی فر درباره برگزاری مناظره های تلویزیونی معتقد‬ ‫اســت‪ :‬اگر در مناظره ها تالقی ها و چالش های فکری نباشد‪،‬‬ ‫هیچ ارزشی ندارند و تبدیل به برنامه های کلیشه ای و سفارشی‬ ‫می شــوند که نمی توانند ان جایگاه الزم را داشته باشند‪ .‬این‬ ‫استاد ارتباطات در پاسخ پرسشــی درباره لزوم تولید و پخش‬ ‫مناظره های تلویزیونی در تمام طول سال‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬مناظره‬ ‫ها به ویژه مناظره های زنده‪ ،‬یکی از جذاب ترین ســاختارهای‬ ‫رادیو و تلویزیونی هســتند و می توانند نقش کلیدی در جذب‬ ‫مخاطب داشته باشند‪ .‬اگر قرار باشد این مناظره ها و این تالقی‬ ‫ها و چالش های فکری نباشد‪ ،‬برنامه های تلویزیون ارزشی برای‬ ‫تماشا کردن ندارند و تبدیل به برنامه های کلیشه ای و سفارشی‬ ‫می شــوند که نمی توانند ان جایگاه الزم را داشته باشند‪ .‬این‬ ‫استاد ارتباطات با اشاره به مناظره اخیر صادق زیباکالم و خسرو‬ ‫معتضد در تلویزیون‪ ،‬در پاســخ به اینکه پیروز میدان که بود؟‬ ‫اظهار کرد‪ :‬پیروز میدان مردم هستند که بهتر از همه‪ ،‬هم ادمها‬ ‫را می شناسند و هم نتایج مذاکره را می دانند‪ .‬ما به هیچ عنوان‬ ‫نباید نگاهمان معطوف به این باشد که یکی در مناظره برنده می‬ ‫شــود و دیگری می بازد‪ .‬اقتضای مناظره همین است‪ .‬جاهایی‬ ‫چالش ایجاد می شود؛ مثال استدالل های یک طرف دیگر قوی‬ ‫تر اســت و در جایی دیگر‪ ،‬ممکن است طرف مقابل استدالل‬ ‫هایش قابل قبول باشــد‪ .‬او با اشاره به مناظره های تلویزیونی‬ ‫در انتخابات ریاست جمهوری ســال ‪ ،۸۸‬یاداور شد‪ :‬فراموش‬ ‫نکنیم در ان سال‪ ،‬یکی از جذاب ترین برنامه هایی که در طول‬ ‫تاریخ صداوسیما شکل گرفت‪ ،‬مناظره های بین کاندیداها بود‪.‬‬ ‫در ان زمان ما شــاهد پدیده ای بودیم که رسانه های غربی و‬ ‫رسانه های فارسی زبان مثل بی بی سی و ‪ ، VOA‬همه پشت‬ ‫ســر رادیو و تلویزیون بودند و صداوسیما اول این مناظره ها را‬ ‫پخش می کرد و بعدا انها تحلیل می کردند‪ .‬این نشان می دهد‬ ‫ساختار مناظره چقدر جذابیت دارد‪ ،‬حضور مردم را می تواند در‬ ‫انتخابات قوی تر کند و نیاز مخاطب را تامین کند‪ .‬همین عامل‬ ‫مــی تواند برای پر کردن برنامه هــای جذاب رادیو و تلویزیون‬ ‫کمک شایانی کند‪ .‬سلطانی فر در پاسخ به اینکه تلویزیون برای‬ ‫اعتمادســازی در بین مخاطبانش در مناظره ها‪ ،‬چه تمهیداتی‬ ‫باید بیندیشــد؟ اظهار کرد‪ :‬تلویزیون حتما باید تنوع ادم ها و‬ ‫تنوع دیدگاه ها را باال ببرد‪ .‬مناظره یعنی «‪( »debating‬بحث‬ ‫کردن) و این به معنای چالش و تضاد اســت‪ .‬نباید طرفین در‬ ‫مناظره هم راستا باشند‪ .‬اغلب مناظره ها و برنامه های تلویزیونی‬ ‫ما اینگونه بوده اند کــه تماما دو طرف قضیه یک حرف را می‬ ‫زدند و یک هدف را دنبال می کردند؛ این مناظره نیســت‪ .‬باید‬ ‫در مناظره چالش شکل بگیرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫با همراهی «فریدون شهبازیان» و «حسین علیزاده» سال نوای موسیقی ایران به کار خود پایان داد؛‬ ‫هویتموسیقیمابا«محمدرضاشجریان»تعریفمی شود‬ ‫ششمین سال نوای موسیقی ایران با برپایی ایین مجازی نکوداشت استاد محمدرضا شجریان در‬ ‫حضور حســین علیزاده‪ ،‬فریدون شهبازیان و مدیران این رویداد به کار خود پایان داد‪ .‬ششمین‬ ‫سال نوای موســیقی ایران با برگزاری ایین نکوداشت اســتاد محمدرضا شجریان در قالب یک‬ ‫رویداد مجازی با حضور حســین علیزاده نوازنده و اهنگســاز پیشگام موسیقی ایرانی و فریدون‬ ‫شهبازبان رهبر ارکستر و اهنگساز معتبر موسیقی کشورمان به کار خود پایان داد‪.‬‬ ‫روایت قدیمی استاد اهنگساز از تجربه همکاری با محمدرضا شجریان‬ ‫فریدون شهبازیان اهنگساز و رهبرارکســتر در تجلیل از مقام هنری استاد محمدرضا شجریان‬ ‫گفت‪ :‬درباره محمدرضا شجریان خوشبختانه تعریف و تمجید های زیادی شده است‪ .‬پس نیازی‬ ‫نیســت که من بخواهم درباره مقام هنری این هنرمند بزرگــوار دوباره صحبت کنیم‪ .‬من اوایل‬ ‫کار اهنگســازی ام با همراهی محمدرضا شجریان در ارکستر گلها اغاز شد‪ .‬محمدرضا شجریان‬ ‫هنرمنــدی بود که از مشــهد به تهران امد و وقتی در رادیو برنامــه «گلهای تازه »را راه اندازی‬ ‫کردیم او جزو خوانندگانی بود که همواره با او کار می می کردیم و اثاری را به مرحله تولید می‬ ‫رساندیم که مورد توجه مخاطبان نیز قرار می گرفت‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬یکی از اولین کارهایی که با محمدرضا شــجریان تولید شد مربوط به پروژه «جام‬ ‫تهی» بود که خوانش اشــعار این اثر به دلیل انتخاب شعر نو دربرگیرنده ویژگی هایی بود که از‬ ‫عهــده هر خواننده ای بر نمی امد‪ .‬من در ان زمان بود که از محمدرضا شــجریان دعوت کردم‬ ‫تــا این اثر را بخواند و او به قدری توانمند از عهــده خوانندگی اثر برامد که می توان گفت هم‬ ‫باعث شــهرت من و هم باعث شهرت خود او شــد‪ .‬همین موضوع باعث شد تا همکاری ما برای‬ ‫پــروژه های دیگر ادامه پیدا کرده و به تولید اثار پر مخاطــب دیگری همچون البوم «رباعیات‬ ‫خیام» و تعدادی دیگر منجر شد که خوشبختانه تک تک کارها با استقبال خوب شنوندگان نیز‬ ‫مواجه گشــت‪ .‬اثاری همچون مجموعه «گلبانگ» که به اهنگســازی بنده و اقای یوسف زمانی‬ ‫پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪ .‬این اهنگســاز شــناخته شده موسیقی ایران در بخش دیگری‬ ‫از صحبــت های خود بیان کرد‪ :‬من به خاطر دارم که محمدرضا شــجریان برای بهره مندی از‬ ‫گونه های مختلف اوازی در ایران به یکباره با اتومبیل شخصی خود به شهرهایی مثل زابل می‬ ‫رفت‪ .‬او همیشــه می گفت در این منطقه ها خوانندگانی هســتند که بسیاری از اثار قدیمی را‬ ‫حفظ هستند بنابراین الزم است که من حتما اثار این هنرمندان را از نزدیک بشنوم‪ .‬او همیشه‬ ‫عالقه مند به فراگیری اثار هنرمندانی بود که گنجینه ای از اواهای قدیمی را در سینه داشتند‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫شــرایطی که به طورحتم در اثار موسیقایی وی نیز مشهود است و ما در هر زمان شاهد نواوری‬ ‫هایی در خوانش کارهایش بودیم که ذائقه شنیداری مخاطب هم با ان ارتباط موثری برقرار می‬ ‫کرد‪ .‬و امروز بسیار متاسفم که محمدرضا شجریان را از دست دادیم و امیدوارم مردم عزیز مان‬ ‫قدر این هنرمندان را تا همیشه بدانند‪.‬‬ ‫هویت موسیقی ما با محمدرضا شجریان تعریف می شود‬ ‫اهدای تندیس ویژه ششــمین سال نوای موســیقی ایران به حسین علیزاده مزین به نام استاد‬ ‫محمدرضا شجریان به حسین علیزاده برای اهدای ان به موزه موسیقی توسط فریدون شهبازیان‬ ‫بخش بعدی ایین نکوداشت زنده یاد شجریان بود‪.‬‬ ‫فریدون شهبازیان در این بخش گفت‪ :‬خیلی خوشحالم که این وظیفه به عنوان نماینده ششمین‬ ‫رویداد ســال نوای موسیقی ایران را داشته باشم که تندیس ویژه این رویداد را به دوست بسیار‬ ‫عزیزم حسین علیزاده تقدیم می کنم تا این تندیس به وسیله او به موزه موسیقی سپرده شود‪.‬‬ ‫حســین علیزاده اهنگساز و نوازنده صاحب نام موســیقی ایرانی هم در ایین مجازی نکوداشت‬ ‫استاد محمدرضا شجریان که پایان بخش برنامه های ششمین سال نوای موسیقی ایران بود بیان‬ ‫کرد‪ :‬خیلی احســاس خوبی دارم که در این مراسم کنار فریدون شهبازیان هستم و این تندیس‬ ‫را به واسطه حضور این هنرمند به موزه موسیقی می رسانم‪ .‬وی افزود‪ :‬و چقدر خوب است که‬ ‫رویداد معتبری چون ششــمین سال نوای موســیقی ایران از استاد محمدرضا شجریان یاد می‬ ‫موسیقی ایران‬ ‫کند‪ .‬من براین باورم هویت موســیقی ما با شــجریان تعریف می شود‪ .‬سال ن َوای‬ ‫ِ‬ ‫مراســمی است که از ســال ‪ ۱۳۹۴‬با هدف نکوداشت و قدردانی از هنرمندان برجسته موسیقی‬ ‫ایران و به ابتکار و طراحی علی جعفری پویان (نوازنده و مدرس ویلن) و با یاری موســیقی دانان‬ ‫ایرانی‪ ،‬هر سال برگزار می شود‪.‬‬ ‫ششــمین دوره سال نوای موســیقی ایران‪ ،‬با مدیریت اجرایی محمدمهدی گورنگی (اهنگساز و‬ ‫ِ‬ ‫حمایت تعدادی از‬ ‫همراهی بیش از ‪ ۲۷۰‬نفر از هنرمندان موســیقی و‬ ‫مدرس موســیقی) و با‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگی خصوصی‪ ،‬از هشتم تا یازدهم بهمن ‪ ۱۳۹۹‬برگزار شد‪.‬‬ ‫موسسات‬ ‫ِ‬ ‫«ششــمین ایین ســال نوای موســیقی ایران» با توجه به اهمیت رعایت پروتکل های بهداشتی‬ ‫و حفظ ســامتی هنرمندان با حمایت چندین مجموعه فرهنگی هنــری به صورت مجازی‪ ،‬با‬ ‫اختصاصی ضبط شده در مجموعه شهر صدای پارسیان پیش روی‬ ‫انتشــار ویدئوها و برنامه های‬ ‫ِ‬ ‫مخاطبان قرار گرفت‪.‬‬ ‫است‪ .‬اینکه رسانه ها در طول سال چقدر و چگونه به موسیقی‬ ‫می پردازنــد و اهمیت و کیفیت مطالب و تولیدات رســانه ها‬ ‫در زمینه موســیقی در جایزه موســیقی و رسانه مورد توجه‬ ‫است‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی عنوان کرد‪ :‬در این دوره جایزه‬ ‫موسیقی و رسانه حوزه برنامه سازی صداوسیما و رسانه های‬ ‫جدید نیز اضافه شــده اســت و با توجه به شرایط و تحوالت‬ ‫رســانه ها این جایزه می تواند در بخش های مختلف تعریف‬ ‫سایت روزنامه هنرمند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫لتفکس‪88311361:‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫برگزاری ایین رونمایی‬ ‫از کتاب «شاید پیش از اذان‬ ‫صبح» در فرهنگسرای خاوران‬ ‫برای درج گاهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪88311353 :‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1382‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫توضیحات مدیر دفتر موسیقی درباره جایزه «موسیقی و رسانه»‬ ‫اعضای هیات داوران جایزه موسیقی و رسانه سی و ششمین‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر با مدیر کل دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی دیدار کردند‪ .‬نشست هیات داوران‬ ‫جایزه موسیقی و رسانه ســی و ششمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر با حضور محمد اله یاری مدیرکل دفتر موســیقی‪ ،‬سعید‬ ‫میرمحمــد صادق دبیر‪ ،‬اروین صداقت کیش‪ ،‬ســید علیرضا‬ ‫میرعلی نقی‪ ،‬عبدالرضا ســپنجی‪ ،‬ویدا همــراز‪ ،‬نرگس ذاکر‬ ‫جعفــری و ایلناز رهبر برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این جلســه‬ ‫محمد اله یاری مدیرکل دفتر موســیقی وزارت ارشــاد گفت‪:‬‬ ‫در جشنواره موســیقی فجر به حوزه هایی که با موسیقی در‬ ‫تعامل و ارتباط هستند‪ ،‬توجه می شود‪ .‬با همین نگاه از سال‬ ‫گذشــته ‪ 2‬بخش به جشنواره موســیقی فجر اضافه شد که‬ ‫جایزه موســیقی و رسانه و جایزه ترانه است‪ .‬در افکار عمومی‬ ‫این فضا وجود دارد که کیفیت ترانه ها تنزل پیدا کرده اســت‬ ‫و به همین خاطر جایزه ترانه با هدف انجام یک کار کیفی در‬ ‫زمینه ترانه و معرفی ترانه های باکیفیت برنامه ریزی شد‪ .‬اله‬ ‫یاری با اشــاره به جایزه موسیقی و رسانه گفت‪ :‬یکی از حوزه‬ ‫های مهم که ارتباط و تعامل جدی با موســیقی دارد رسانه‬ ‫‪7‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫شود‪ .‬جایزه موسیقی و رسانه می تواند در جشنواره موسیقی‬ ‫فجر برگزار شــود یا در سال حتی مستقل از جشنواره برنامه‬ ‫ریزی و برگزار شــود اما به دلیل اهمیت تعامل رســانه ها با‬ ‫موسیقی‪ ،‬پرداختن به این موضوع مهم است‪ .‬در ادامه سعید‬ ‫میرمحمد صادق دبیر جایزه موســیقی و رسانه با اعالم اینکه‬ ‫هیات داوران یــک ایین نامه تدوین کرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬ایین نامه‬ ‫تدوین شده توسط هیات داوران اساس ارزیابی و داوری اثار‬ ‫است و بر اســاس این ایین نامه پس از پایان مهلت ثبت نام‬ ‫در جایزه موســیقی و رســانه هیچ اثر دیگری پذیرفته نشد‪.‬‬ ‫جایزه موســیقی و رســانه با هدف افزایش نقش رسانه ها در‬ ‫توجــه عمومی به موســیقی و کالم‪ ،‬تجلیــل از نقش اهالی‬ ‫رســانه در نقادی و هم افزایی حوزه موسیقی‪ ،‬فرهنگ سازی‬ ‫با موســیقی و توجــه به گونه های مختلف موســیقی به ویژه‬ ‫موســیقی نواحی و خرده فرهنگ ها در راستای فرهنگ سازی‬ ‫در سه حوزه «موسیقی»‪« ،‬بینارشته ای» و «نگاه ویژه» برگزار‬ ‫می شود‪ .‬سی و ششمین جشــنواره موسیقی فجر ‪ ۲۸‬بهمن‬ ‫تا ‪ ۳‬اســفندماه سال جاری به دبیری حســن ریاحی برگزار‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫همزمان با ســالروز والدت با سعادت حضرت فاطمه زهرا‬ ‫(س)‪ ،‬ایین رونمایی از کتاب «شــاید پیش از اذان صبح»‬ ‫نوشته احمد یوسف زاده روز چهارشنبه پانزدهم بهمن ماه‬ ‫ساعت ‪ 15‬با حضور نویسنده کتاب‪ ،‬سردارمهدی ایرانمنش‬ ‫« رئیس دفتر فرماندهی نیروی قدس ســپاه پاسداران «‪،‬‬ ‫سردار سید باقر سادات حسینی «معاون فرهنگی قرارگاه‬ ‫ثاراهلل» و جمعی از مســئولین کشــوری و لشکری برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫اســماعیل قضات لو رییس فرهنگســرای خاوران با اعالم‬ ‫ایــن خبرگفت‪ :‬همزمان با ایام والدت باســعادت حضرت‬ ‫فاطمه زهرا «س» ایین رونمایی از کتاب «شــاید پیش از‬ ‫اذان صبح» تازه ترین اثر احمد یوســف زاده با مشارکت‬ ‫انتشارات سوره ی مهر برگزار می شود‪.‬‬ ‫قضات لو افزود‪ :‬این برنامه روز چهارشــنبه پانزدهم بهمن‬ ‫ماه ساعت ‪ 15‬با حضور احمد یوسف زاده نویسنده کتاب‪،‬‬ ‫ســردار مهدی ایرانمنش رئیس دفتــر فرماندهی نیروی‬ ‫قدس ســپاه پاسداران‪ ،‬سردار ســید باقر سادات حسینی‬ ‫معاون فرهنگی قرارگاه ثاراهلل‪ ،‬علی اکبر شــیروانی مدیر‬ ‫عامل انتشارات ســوره مهر‪ ،‬رضا انارکی محمدی شهردار‬ ‫منطقه پانزده و جمعی از مســئولین کشــوری و لشکری‬ ‫با رعایت کامل پروتکل های بهداشــتی در ســالن شهید‬ ‫مطهری فرهنگسرای خاوران برگزار می شود‪.‬‬ ‫رییس فرهنگسرای خاوران ادامه داد‪« :‬ان بیست و سه نفر»‬ ‫و «اردوگاه اطفال» از دیگر اثار احمد یوسف زاده است و‬ ‫کتاب «شاید پیش از اذان صبح» به خاطرات و دل نوشته‬ ‫های او با حاج قاسم سلیمانی اختصاص دارد‪ .‬فرهنگسرای‬ ‫خاوران در خیابان خاوران‪ ،‬ســه راه هاشم اباد واقع شده و‬ ‫عالقه مندان برای کسب اطالعات بیشتر می توانند با شماره‬ ‫تلفن ‪ 33000033‬تماس حاصل فرمایند‪.‬‬ ‫انتخاب انالین متقاضیان تاسیس‬ ‫اموزشگاه موسیقی‬ ‫شــورای مرکزی نظارت بر اموزشگاه های ازاد موسیقی به‬ ‫منظــور رعایت پروتکل های بهداشــتی‪ ،‬به صورت انالین‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫دومین جلســه شــورای مرکزی نظارت بر اموزشگاه های‬ ‫ازاد موســیقی‪ ،‬بعد از تاخیر دو ماهــه با حضور مدیرکل‬ ‫دفتر اموزش و اعضای این شورا روز یکشنبه‪ ۱۲ ،‬بهمن ماه‬ ‫در این دفتر برگزار شــد‪ .‬در این جلسه پرونده ‪ ۲۰‬نفر از‬ ‫متقاضیان تاسیس اموزشگاه ازاد موسیقی‪ ،‬توسط اعضای‬ ‫شورا بررسی شد و پنج نفر از متقاضیان تاسیس اموزشگاه‬ ‫ازاد موســیقی‪ ،‬به صــورت انالین از اســتان های تهران‪،‬‬ ‫سیستان و بلوجستان‪ ،‬ایالم‪ ،‬مازندران و فارس در مصاحبه‬ ‫شرکت کرده و مورد ارزیابی اعضا شورا قرار گرفتند‪.‬‬ ‫این جلســات به منظور رســیدگی و نظارت بر عملکرد‬ ‫اموزشــگاه های ازاد هنری‪ ،‬ایجاد هماهنگی های الزم بین‬ ‫شوراهای رســیدگی و نظارت استان ها در سراسر کشور و‬ ‫رسیدگی به درخواست متقاضیان تاسیس اموزشگاه های‬ ‫ازاد موســیقی‪ ،‬به صورت انالین برگزار می شــود‪ .‬حسن‬ ‫ریاحی‪ ،‬داود گنجه ای‪ ،‬کیاوش صاحب نســق‪ ،‬ســیمون‬ ‫ایوازیان‪ ،‬محمد اله یاری فومنی (مدیر کل دفتر موسیقی)‪،‬‬ ‫احمد صدری به عنوان نماینده فرهنگســتان هنر و علی‬ ‫اکبــر صفی پور (مدیــرکل دفتر برنامه ریزی و توســعه‬ ‫اموزش های فرهنگــی و هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی) اعضای شورای مرکزی نظارت بر اموزشگاه های‬ ‫ازاد موسیقی هستند‪.‬‬ صفحه 7 ‫گفتگو با «فاطمه محمدی» فعال خالق در حوزه اموزش کودکان‬ ‫سطح فراگیری کودکان به احوالشان مربوط است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1382‬دوشنبه‪ 13‬بهمن ماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫نسترن منتظم فر‬ ‫‪fatemeh_mohammadi991‬‬ ‫فاطمه محمدی‪ ،‬متولد اذر هزار و سیصد و هفتاد‪ ،‬تهران‪ ،‬فارغ‬ ‫التحصیل علوم تربیتی که گرافیک و طراحی لباس خوانده است‪،‬‬ ‫مربی نقاشی و نمایش کودکان و فعال در حوزه اموزش کودکان‪،‬‬ ‫با فراگیری ویروس کرونا مشغول کالسهای انالین نقاشی خالق‪،‬‬ ‫سفالگری‪،‬کاردستیباوسایلبازیافتیشدهبرایکودکان سهالی‬ ‫هفت ساله شده است‪ ،‬در یک روز وسط زمستان با فاطمه محمدی‬ ‫گفتگوییهنریداشتهایم‪.‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫ان پیک نامور که رسید از دیار دوست‬ ‫اورد حرز جان ز خط مشکبار دوست‬ ‫خوش می دهد نشان جالل و جمال یار‬ ‫خوش می کند حکایت عز و وقار دوست‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫چه شد که به سمت اموزش کودک رفتید؟‬ ‫من از ســال هشتاد و نه برای اموزش نقاشی در مجموعه ای جایگزین‬ ‫خواهرم شدم که بعدها رها شد و در نهایت در سال نود و سه با پیشنهاد‬ ‫همسرم تصمیم گرفتم خیلی جدی در حوزه ی کودکان فعالیت کنم‪،‬‬ ‫رشته اصلی ام را تغییر دادم و علوم تربیتی خواندم به عالوه در در کالسهای‬ ‫مرتبط با ان حضور پیدا کردم‪.‬‬ ‫و چرا نقاشی را انتخاب کردید؟‬ ‫چرا نقاشی را انتخاب کردم!؟ به نظر من برای نفوذ به دنیای کودکان و‬ ‫ارتباط گرفتن با شخصیت انها باید بچه ها را بشناسید و این راه دشوار‬ ‫است چرا که بچه ها برای ارتباط کالمی هنوزخیلی کوچک هستند و یاد‬ ‫نگرفته اند احساسات خود را بشناسند و بازگو کنند‪ ،‬پس ما به بازی ها و‬ ‫نقاشی های بچه ها باید دقت باالیی داشته باشیم و وقتی اهمیت این دو‬ ‫را پیدا کردم حسابی پیگیری کردم و خواندم و پیش رفتم‪.‬‬ ‫در شیوه اموزشی خود چه فاکتورها و ویژگی هایی را‬ ‫در نظر می گیرید؟‬ ‫من همیشه ادعا می کنم مادر بودن در من باعث توجه خیلی مسائل‬ ‫شد‪ ،‬وقتی در کالسها به نگاه شاگردانم می نگریستم عمق احساسات و‬ ‫احوالشان پیدا بود و بسیار درک احوالشان برام حائزاهمیت بود‪ ،‬مهمترین‬ ‫ویژگی کالسهای من همین درک بچه ها است که واقعا برای ارائه یک‬ ‫طرح درس نمی شــود گاهی کلی نگری پیش رفت و باید به تک تک‬ ‫احواالت توجه کرد‪ ،‬خصوصیت بچه ها را شناخت و برای والدین هم شفاف‬ ‫سازی کرد‪ ،‬پیش رفتن کالس صرفا این نیست که فعالیت ما تمام شود‬ ‫بلکه این مهم است که چگونه انجام شود‬ ‫به نظر شما نســل کودکان امروز نسبت به گذشته‬ ‫باهوش تر هستند؟ ســطح فراگیری انها در چه حد‬ ‫است؟‬ ‫راستش من خودم به شدت کودکی پر انرژی و اکتیوی داشتم و همچنان‬ ‫هرلحظه اش در خاطرم است وقتی به کودکان این نسل دقیق می شوم‬ ‫گاهی حتی غمگین می شــوم برای محیط زندگی ای که دارند و برای‬ ‫نخستین روز سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با حال و هوای کرونایی‬ ‫روند غیر اصولی در رشد مهارت هایشان‪ ،‬چرا که ما با ازادی عمل رشد‬ ‫کردیم و هوا و اکسیژن و خاک و اب همیشه در بازی های ما بوده اما نسل‬ ‫امروزی برای یکبار گل بازی کردن باید چه کنند!؟ برای دویدن‪ ،‬برای داد‬ ‫زدن‪ ،‬خاطره ای خیلی تلخ دارم از روزی که فرزندم کنارم ایستاد و گفت‬ ‫می شود من را جایی ببرید که بتوانم بپرم و کمی هم بدوم و این برای من‬ ‫غمگین ترین جمله ای بود که می شد شنید و فکر می کنید هوش در‬ ‫چنین شرایطی درگیر نمی شود!؟ برای رشد هوش هم محیط هم تمام‬ ‫جستار های وابسته تاثیرگذارند و سطح فراگیری کودکان تنها به احوالشان‬ ‫مربوط است‪ ،‬کودکی که تشنه ی دویدن و فریاد زدن است ایا می شود‬ ‫در کالس موسیقی بنشیند و سکوت کند!؟‬ ‫نقاشی خالق یعنی چه و کاربردش دقیقا چیست!؟‬ ‫اینطور توضیح می دهم که کودک برای اموزش نقاشی باید چه چیزی‬ ‫را درخود تقویت کند! قطعا برای موفقیت در هر کاری خالقیت خیلی‬ ‫اهمیت دارد و در کنار خالقیت نقاشی‪ ،‬رنگشناسی و توجه به محیط‬ ‫زندگی هم اهمیت خودش را دارد‪ ،‬اینطور که کودک من یاد می گیرد‬ ‫با داشتن یک نی و یک رنگ نقاشی کند یا با تکه پاره های روزنامه یک‬ ‫نقاشی انجام دهد‪ ،‬به یاد دارم وقتی در سال های هشتاد و هشت دانشجوی‬ ‫گرافیک بودم استادی داشتیم با صدای نافذش می گفت شما با دیگران‬ ‫یک فرق دارید و ان این است که انها این درخت را تنها یک درخت می‬ ‫بینند ولی شما هزاران چیز در ان پیدا می کنید‪ ،‬دقیقا ما در رنگشناسی از‬ ‫بچه ها می خواهیم در لکه های رنگ یا ترکیب رنگها باهم چه چیزی پیدا‬ ‫میکنند گاهی یک گوسفند با کله ی قرمز گاهی یک بستنی و‪...‬‬ ‫با کودکان کار کردن چگونه است!؟ اموزش دادن به‬ ‫کودکان قاعده سختی دارد؟‬ ‫با کودک کار کردن ادم خاص خودش را می خواهد که مهمترین ویژگی‬ ‫که باید دارا باشی عشق است‪ ،‬کودکی که کنار شما است یک امانت است‬ ‫و برای امانتداری باید حسابی قوی باشید‪ ،‬کودکان از خانواده های مختلف‬ ‫با روحیات مختلف کنار هم هستند و اینکه بتوانی تفکیک کنید و همه‬ ‫کودکان از کالس لذت ببرند کار بزرگی است‪ ،‬برای داشتن قائده درست‬ ‫باید حتما اگاهی داشته باشید و در طی مسیر مطالعه و اپدیت کردن‬ ‫اگاهی نیاز است‪.‬‬ ‫شیوه اموزشــی والدین امروز به صورت کلی چقدر‬ ‫صحیح و مطابق معیارهای درســت جهانی پیش می‬ ‫رود؟‬ ‫برای جواب دادن به این ســوال اصال نمی شــود کلی نگری کرد و واقعا‬ ‫والدین خیلی متفــاوت از هم عمل می کنند اما در حقیقت گاهی هم‬ ‫متاســفانه مشاهده می کنیم که از این ور بام و ان ور بام هم می افتند‪،‬‬ ‫برخی والدین خیلی پیگیر و با مطالعه ی صحیح و مشاوره گرفتن پیش‬ ‫می روند که هم مســیر را برای خود هم معلم و مربی هموار می کنند‬ ‫و کودک لذت می برد اما والدینی هم هســتند که برای رشد مهارتهای‬ ‫کودک راه اشتباهی انتخاب می کنند و درواقع حتی هزینه های زیادی‬ ‫صرف می کنند اما این راه به بیراهه است چرا که کودک باالخره در سنی‬ ‫از همه این فشارها گریزان می شود و مسیر رسیدن به هدف هم گاهی‬ ‫تاثیرخودش را دارد‪.‬‬ ‫ایا درست است که انســان اگر در سنین پایین به‬ ‫ســمت هنری کشیده شــوند تاثیرات بیشتری در‬ ‫یادگیری و خالقیت انها دارد؟‬ ‫برای جواب به این ســوال با قاطعیت عرض می کنم که کودکان در‬ ‫سنین کمتر بشدت خالق هستند چرا که هنوز دنیا برای او حکم واقعیت‬ ‫ندارد و هرچیزی برای او متفاوت است‪،‬‬ ‫یک گاو شاید شش پا داشته باشد و‬ ‫رنگش ابی باشد و این هیچ ضرری‬ ‫به جامعه نمی زند و قرار نیست‬ ‫ما سریع تبدیل به اموزگار شویم‬ ‫که نــه عزیز من گاو هرگز ابی‬ ‫نیست چرا که کودک درنهایت‬ ‫به شــما می گوید اما من‬ ‫دوست دارم گاوم ابی‬ ‫باشد‪ ،‬من به خاطر‬ ‫دارم در سالهای اول‬ ‫کارممتوجهتفاوت‬ ‫کودکان سه ساله‬ ‫و هفت ساله می‬ ‫شــدم و ان‬ ‫این بــود که‬ ‫کودکان سه‬ ‫ســاله بشدت‬ ‫خالق بودند چرا‬ ‫کــه هنوز در مســیر‬ ‫اشــتباه اموزش قرار‬ ‫نگرفته بودند اموزشی‬ ‫کــه از کــودک می‬ ‫خواهند دقیقا انچه‬ ‫که وجــود دارد را‬ ‫بکشد و الگو برداری‬ ‫کند که این مخرب‬ ‫ترین عمل برای‬ ‫خالقیتاست‪.‬‬ صفحه 8