روزنامه هنرمند شماره 1369

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 21‬دیماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1369‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫اعطای تسهیالت بانکی‬ ‫به طر ح ها و فعالیت های‬ ‫سینمایی‬ ‫با تغییر رنگ وضعیت‬ ‫کرونایی شهر ها سینماها‬ ‫بازگشایی می شوند‬ ‫محمد معتمدی‪:‬‬ ‫با حکم دبیر جشنواره؛‬ ‫«نوید طاهری» معمار و پادکستر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫به دلیل همدستی برای حمله به کنگره؛‬ ‫جورج کلونی‪ :‬ترامپ و خانواده اش‬ ‫به زباله دان تار یخ رفتند‬ ‫در جستجوی تعریفی واحد‬ ‫برای معماری معاصر ایران‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫معرفی فیلم اولی های متقاضی حضور در ســی و نهمین جشنواره فجر‬ ‫رقابت فیلم اولی ها‬ ‫با سایر فیلمسازان‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫بیژن بنفشه خواه‪:‬‬ ‫مردم حق دارند‬ ‫سریال های کمدی‬ ‫خوب ببینند‬ ‫در نشست خبری دومین جایزه سال استیکر مطرح شد‪:‬‬ ‫برای هنرمندان محدودیت‬ ‫ایجاد نکردیم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫کرونا موزه لوور را از رونق انداخت‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫مجاری قاچاق‬ ‫«دیدن این فیلم جرم است»‬ ‫با همکاری ساترا مسدود می شود‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫عکس‪ :‬سعید غیب الهی‬ ‫داوران سی و نهمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر معرفی شدند‬ ‫موسیقی‬ ‫مخاطب نداشته باشد‬ ‫حیاتندارد‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫گفتگویمحمدغفاریبانویدطاهریمعماروپادکستر‪/‬دانشاموختهکارشناسیارشدمعماریدانشگاهتهران‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1369‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫گزارش‬ ‫در نشست خبری دومین جایزه سال استیکر مطرح شد‪:‬‬ ‫برای هنرمندان محدودیت‬ ‫ایجاد نکردیم‬ ‫نشست خبری دومین جایزه سال اســتیکر با حضور بهرام‬ ‫عظیمی رییس هیات داوران جایزه ســال اســتیکر‪ ،‬میثم‬ ‫عســگری مدیرعامل ایگپ و رییس جایزه ســال استیکر و‬ ‫سیدمســعود شــجاعی طباطبایی دبیر جایزه سال استیکر‬ ‫صبح امروز شــنبه ‪ ۲۰‬دی در فرهنگســرای اندیشه برگزار‬ ‫شد‪ .‬سیدمسعود شجاعی طباطبایی دبیر جایزه سال استیکر‬ ‫اولین سخنران این نشست بود که بیان کرد‪ :‬حضور شما در‬ ‫این نشســت باعث دلگرمی همه ماست‪ .‬بعد از برپایی موفق‬ ‫دوره اول جایزه ســال استیکر که خوشــبختانه با بازخورد‬ ‫خوبی از ســوی هنرمندان روبه رو شــدیم‪ ،‬تصمیم گرفتیم‬ ‫دوره دوم را نیز برگزار کنیم‪ .‬ما برای اولین بار در ایران بحث‬ ‫اســتیکرهای بومی و ایرانی را مطرح کردیم و خوشبختانه‬ ‫با ایگپ توانســتیم دوره اول را رقم بزنیم و حضور پرتعداد‬ ‫هنرمندان در سه حوزه را شاهد باشیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سال‬ ‫گذشته ‪ ۵۰‬استیکر ثابت انتخاب و در حقیقت ‪ ۵۰‬بسته ‪۲۰‬‬ ‫تایی فراهم شــد‪ .‬نحوه فراخوان دوره اول نیز به این صورت‬ ‫بود که هنرمند باید ‪ ۵‬استیکر را طراحی می کرد و در نهایت‬ ‫پس از داوری نهایی اثار انتخاب شدند‪ .‬سال گذشته بازخورد‬ ‫خوبی گرفتیم و ایگپ اجازه داد که این استیکرها در دیگر‬ ‫شــبکه های مجازی نیز اســتفاده شــود‪ .‬دبیر جایزه سال‬ ‫اســتیکر مطرح کرد‪ :‬سال گذشته دوستان در ایگپ به این‬ ‫نتیجه رسیدند که برخی از استیکرها قابلیت متحرک سازی‬ ‫دارنــد که در نهایت باعث شــد ‪ ۳۰‬بســته ‪ ۲۰‬تایی از این‬ ‫اســتیکرها در نظر گرفته شــود‪ ،‬اما امسال تصمیم گرفتیم‬ ‫خود هنرمندان اســتیکر متحرک تولید کنند و این بخش‬ ‫به جشــنواره اضافه شد‪ .‬شجاعی طباطبایی افزود‪ :‬همچنین‬ ‫به این نتیجه رســیدیم که برای ســاخت استیکرها کارگاه‬ ‫اموزشــی انالین برگــزار کنیم‪ .‬علی رادمنــد از چهره های‬ ‫مطرح این حوزه در ‪ ۵‬جلسه موارد مربوط به استیکر ثابت و‬ ‫پدرام اعتمادی در ‪ ۷‬جلسه موارد مربوط به استیکر متحرک‬ ‫را مطرح کردند که مورد اســتقبال قرار گرفت‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه مرحله نخست داوری انجام شده است‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫‪ ۲۰۲‬هنرمند در دوره دوم شــرکت کرده اند که رقم بسیار‬ ‫باالیی است‪ .‬تعداد اثار در بخش استیکر ثابت ‪ ۹۹۰‬اثر و در‬ ‫بخش اســتیکر متحرک ‪ ۷۸‬اثر بود که طبیعی است تعداد‬ ‫کمی در بخش اســتیکر متحرک شرکت کنند‪ .‬در دور اول‬ ‫‪ ۸۱‬نفر بــرای بخش ثابت و ‪ ۱۳‬نفر بــرای بخش متحرک‬ ‫انتخاب شــدند‪ .‬دبیر جایزه ســال اســتیکر دربــاره جوایز‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬مبلغ ‪ ۲‬میلیون تومان به همه کسانی که‬ ‫‪ ۵‬اســتیکر با حالت های طبیعی صورت طراحی کنند‪ ،‬داده‬ ‫می شــود و جوایز اصلی برای نفرات اول و دوم و ســوم به‬ ‫ترتیب ‪ ۱۰ ،۱۳‬و ‪ ۷‬میلیون تومان اســت‪ .‬عظیمی در پاسخ‬ ‫به پرسشــی درباره اینکه ایا محدودیت هایی برای طراحی‬ ‫استیکرها وجود داشــت یا نه‪ ،‬مطرح کرد‪ :‬دست هنرمندان‬ ‫برای طراحی استیکرها باز بوده و هیچ محدودیتی نداشته اند‬ ‫و هر چیزی را که به فرهنگ ما ربط داشــته است‪ ،‬طراحی‬ ‫کرده اند‪ .‬یک جشنواره قانونی باید مطابق با هنجارها باشد‪.‬‬ ‫کاریکاتوریست های ایرانی در رده بزرگان جهان هستند اما‬ ‫کســی این چیزها را نمی بیند‪ .‬ایــران در بدترین حالت در‬ ‫دنیا در رده ســوم قرار دارد‪ .‬جالب است که تمام کارها در‬ ‫دوران کرونا کشیده شده بود اما ما استیکر کرونایی ندیدیم‬ ‫و اگــر هنرمندان به این مقوله هم می پرداختند‪ ،‬جالب بود‪.‬‬ ‫رییس جایزه سال استیکر نیز درباره این موضوع خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬در اولین و دومین دوره هنرمندان اســتیکرهایی برای‬ ‫ما فرستادند که با شــخصیت های معاصر نیز شوخی کرده‬ ‫بودند که در کتاب دوره اول این جایزه نیز منتشــر شد‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال در دوره اول با صادق هدایت هم شــوخی شده‬ ‫بود و یا در دوره دوم با پورفســور سمیعی سوخی کرده اند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬ما محدودیت نگذاشــتیم و خودسانســوری‬ ‫هــم نکرده ایم اما در چارچوب ضوابط و قوانین کشــور هر‬ ‫اثری برســد و خوب باشــد ما از ان حمایت می کنیم‪ .‬دبیر‬ ‫دومین جشــنواره سال استیکر نیز اظهار کرد‪ :‬رویکرد ما در‬ ‫این فضا خلق اســتیکر جذاب‪ ،‬خالق و باکیفیت باالست اما‬ ‫نمی توانیم وارد مباحثی که ممنوع اســت‪ ،‬بشویم‪ .‬عسگری‬ ‫درباره اطالع رســانی و تبلیغات گفت‪ :‬ما سال گذشته انتظار‬ ‫نداشتیم که این جایزه پرمخاطب شود‪ .‬البته اتفاقات کشور‬ ‫نیز باعث شد تبلیغات ان قدر دیده نشود اما امسال با اعالم‬ ‫فراخوان تبلیغات محیطی و تولید محتوا اغاز شد‪.‬‬ ‫درجستجویتعریفیواحدبرایمعماریمعاصرایران‬ ‫معماری معاصر ایران را چگونه تعریف می کنید؟‬ ‫معماری معاصر ایران از ان مفاهیمی اســت که در ذات خود فاقد‬ ‫یگانگی معناست‪ ،‬حال چرا مفهوم معماری معاصر را با تعبیر معنایی‬ ‫ان اغاز می کنیم؟ شــاید ســاده ترین روش تعریف یک موضوع و‬ ‫مفهوم بخش کردن ان به واژگانیســت که در برگیرنده ان مفهوم‬ ‫کلی هســتند‪ ،‬در باب «معماری معاصر ایران» نیز ما با سه واژه ای‬ ‫مواجه هستیم که به صورت جدای از هم شاید تعبیری شفاف داشته‬ ‫باشــند ولی در ترکیب واژه» معماری معاصر» نیازمند باز تعریف‬ ‫هستیم‪ .‬شــاخص ترین این نکته در معنای» معاصر بودن «است‪.‬‬ ‫معاصر بودنی که با توجه به زمان و مکان قرارگیری ممکن است از‬ ‫انها تعبیری واحد استخراج نشود‪ .‬در این گفتار تالش دارم مفهوم‬ ‫کلی « معماری معاصر ایران» و تضاد محتوایی ان را به رشته تحریر‬ ‫در اورم‪ .‬همانگونه که در پیشگفتار این مقال بیان گردید مفهوم «‬ ‫معماری معاصر ایران» را هر اینه بخواهیم باز تعریف کنیم با یک‬ ‫چالش جدی مواجه هستیم‪ ،‬حتی اگه فهم دقیق از واژه «معماری»‬ ‫و نیز جغرافیایی بنام «ایران» داشته باشیم مفهوم معاصر و معاصر‬ ‫بودن دارای تناقضاتی در تعریف اســت‪ .‬به عنوان مثال چنانچه ما‬ ‫دوره زمانی دو یا سه دهه اخیر را در ایران معادل «معاصر» بدانیم‬ ‫ان گاه این شــبهه پیش می اید که این معاصر بودن نزد یک فرد‬ ‫شــصت ساله معاصر تلقی می شود یا یک انسان سی ساله ایرانی؟‬ ‫نگاه یک فرد شصت ساله با تجربه ای سی ساله از معماری مسلما‬ ‫با تجربه یک معمار جوان از معماری همســان نیست و یک ابهام‬ ‫معنایی در دل خود دارد بنابراین تعریف «معاصر» بر این مبنا دچار‬ ‫نوعی تناقض است‪.‬‬ ‫ایا معماری معاصر ایران دوره ی زمانی مشخصی دارد ؟‬ ‫معماری معاصر ایران از دید مخاطبان جدی معماری معنایی واحد‬ ‫دارد و این معنا حاوی یک نکته خاص نیز هســت این که معماری‬ ‫معاصر ایران با تعبیر نو زاده شــد و در بطن خود «هم عصری» و «‬ ‫نو بودن» را هم زمان به دوش می کشد‪ ،‬اما این سوال برایمان پیش‬ ‫می اید که ایا در تمام این سه دهه در زمینه تولید و افرینش فضای‬ ‫معماری جدید اتفاق جدیدی رخ ننموده که تمام این مدت عمال شاید‬ ‫ما انچنان بر اندیشه هایی که داشته ایم پای فشاری کرده ایم و انها را‬ ‫انچنان قوی و غنی دانسته ایم که گویی معاصر بودن سی سال اخیر‬ ‫برابر با معاصر بودن امسال ماست‪ ،‬قاعدتاً اینگونه نیست ولی چنانچه‬ ‫بخواهیم معماری معاصر ایران را تعریف کنیم بایستی به پدیده هایی‬ ‫که در تولید و افرینش معماری ایران موثرند نگاهی دوباره کنیم‪ ،‬انگاه‬ ‫باید دید که ایا تمام این سه دهه معنایی جدی در مفهوم معماری‬ ‫معاصر ایران وجود دارد یا تنها یک دهه اخیر به این مفهوم نزدیکتر‬ ‫است‪ .‬حال اگر این نظریه که معماری معاصر ایران را در اتفاقات سه‬ ‫دهه اخیر خالصه کنیم اوالً این نگاه معطوف به نگاه شخصی نگارنده‬ ‫نیست بلکه معطوف به یک جامعه مدنی ‪ -‬اجتماعی‪ -‬اقتصادی است‬ ‫که تولید معماری می کند و چنانچه جامعه مذکور در خودش مدام‬ ‫اورنده اندیشه های نو باشد انگاه می توان گفت ما یک معماری معاصر‬ ‫داریم که از ســه دهه قبل تا کنون مدام خود را نوسازی نموده ولی‬ ‫ریشه های خود را تغییر نداده و «معاصر» است در حالی که در کشور ما‬ ‫چنین نیست؛ چرا که ما در چند دهه اخیر با رکود جدی اندیشه های‬ ‫نو و نظریاتی روز امد در باب معماری امروزمان مواجه هستیم که در‬ ‫محیط به سادگی قابل بازشناسی است‪ .‬متاسفانه زمانی ما یک اثر را نو‬ ‫می پنداریم که با اثار دیگرانی که طراحی و ساخته شده اند و در جایگاه‬ ‫معیار قرار گرفته قیاس گردد و مقبول افتد‪ ،‬حال اهمیت ندارد که ان‬ ‫اثر دو دهه پیش تولید شده است یا دیروز‪.‬‬ ‫ایا در جامعه ی تخصصی تعریف واحدی برای معماری‬ ‫معاصر ایران تعریف شده است ؟‬ ‫درواقع ما با این مشــکل مواجه هســتیم که اساساً برای معماری‬ ‫تعریفی واحد نداریم که هم در محیط اکادمیک و فضای دانشگاهی‬ ‫مقبول باشد و هم در جامعه میان توده مردم پذیرفته باشد و حتی‬ ‫دستگاههای ذیربط که متولی صدور پروانه های ساختمانی هستند‬ ‫همچون شهرداری‪ ،‬تعریف واحدی از مفهوم معماری معاصر و امروز‬ ‫ما ندارد و دردناکتــر از ان حتی میان جامعه حرفه ای نیز تعریف‬ ‫دقیقی برای معماری معاصر شکل نگرفته است‪ .‬این مشکل از انجا‬ ‫ناشی می شود که ما نه در جامعه اکادمیک و میان اساتید دانشگاهی‬ ‫این رشــته نه در میان معماران حرفــه ای در تمام چند دهه اخیر‬ ‫هیچ گونه هماهنگی از جهت نوع نگاه به مفهوم معماری و باالخص‬ ‫معماری معاصر ایران نداشته ایم و اینکه چرا به تفاهم و بیان واحد‬ ‫نرسیده ایم در جای خود بایستی ریشه یابی گردد‪ .‬عم ً‬ ‫ال تا زمانی‬ ‫که ما به یک نگاه واحد در این باره نرسیده ایم و نتوانسته ایم تعریفی‬ ‫بــرای معماری در مقیاس ملی بیاوریم خواه ناخواه اثار معمارانه را‬ ‫نمی توان به درســتی در تیغ نقد و مقایسه برد‪ ،‬مگر زمانی که ما‬ ‫پدیده معماری را بتوانیم به زبانی علمی با تعریفی مشخص و مقبول‬ ‫از دید همه متخصصین این عرصه چه اکادمیک و چه حرفه ای و‬ ‫چه حتی توده مردمی که در درون این اثار زیست می کنند‪ ،‬تبیین‬ ‫کنیم‪ ،‬تا ان زمان فهم اینکه کدام اثار در رده این مفهوم واحد قرار‬ ‫می گیرند بسیار پیچیده خواهد بود‪ ،‬پس تا زمانی که تعریف پیش‬ ‫گفته حاصل نگردد عم ً‬ ‫ال انطباق اثار موجود با اثاری که در زمره «‬ ‫معماری معاصر» ما قرار گیرند امکان پذیر نخواهد بود ‪ .‬به واقع اینکه‬ ‫در مقیاس جهانی تعاریفی برای « معماری معاصر» داریم که این‬ ‫تعاریف هیچ گاه وارد نظام اندیشــگانی ‪ ،‬مطالعه‪ ،‬اموزش و تمرین‬ ‫معماری ما نشده اند ‪،‬نقصی جدی در این زمینه است‪.‬‬ ‫ریشه یابی عدم وجود تعریفی واحد از معماری معاصر‬ ‫ایران را چه می دانید ؟‬ ‫اینکه ما تا بحال امکان چنین اتفاقی را تامین نکرده ایم را شاید بتوان‬ ‫در یک ریشــه یابی تاریخی مشخص نمود ‪ .‬شاید اگر بازگردیم به‬ ‫حدود هفتاد سال قبل که سیستم اکادمیک اموزش معماری برای‬ ‫نخستین بار وارد دانشگاههای ما شده ان زمان بهتر بتوانیم علت‬ ‫را توضیح دهیم ‪ ،‬از ابتدای امر معلمین این دانشــگاه ها هیچ گونه‬ ‫تالشــی جهت فهم مفاهیم و مقوله های « معماری» را در جایگاه‬ ‫جهانی نداشتند و این نکته را نه معلمین و نه روسای این دانشگاهها‬ ‫هیچ گاه به عنوان یک امر حیاتی نپذیرفتند‪ ،‬اینکه مفاهیم جهانی در‬ ‫باب معماری بایستی بررسی و فهم می شدند و سپس در ادامه روز‬ ‫امد و به هنگام می شدند همواره در این هفتاد سال اموزش معماری‬ ‫در این سرزمین مغفول مانده است چرا که هر پدیده ای در معماری‬ ‫بایستی الزاماً به تاریخچه ای که در عقبه ان است نگریسته شود در‬ ‫حالی که عم ً‬ ‫ال همچنین نگاهی را از ابتدا در سیستم اکادمیک خود‬ ‫نداشته ایم و به همین سبب نمی توان گفت سخن جدیدی شکل‬ ‫گرفته که در ادامه ان نگاه روش مند متصل به دستگاه فکری جهانی‬ ‫بوده است‪ ،‬و هر اینه حتی یک معلم معماری در تالش باشد چنین‬ ‫روشی را در مدارسی که سراغ داریم جایگزین نماید نظام اموزشی و‬ ‫سرفصل های درسی موجود این اجازه را به وی نخواهند داد‪.‬‬ ‫چه عواملی باعث چنــد معنایی مفهومی معماری‬ ‫معاصر گردیده است؟‬ ‫از سویی تا زمانی که یک شرکت مهندس مشاور یا دفتر معماری‬ ‫پروژه ای را به هر شــکل ‪-‬درســت و یا غلط‪ -‬طراحی و به منصه‬ ‫بروز و اجرا می برد به ســبب نوع ارتباطات ویژه با کارفرمای دولتی‬ ‫و یا خصوصی‪ ،‬هیچ گاه در مقام نقد و بازخواســت از ســوی هیچ‬ ‫مجموعه ای قرار نمی گیرد‪ ،‬چرا که نهایت ابتذال موجود در ان اثار‬ ‫صرفاً به سبب داشتن یک یا چند بر برونی نا زیبا که ظاهرا ً مدرن‬ ‫است و با معیارهای عمومی اثاری که در ژورنالهای معماری جهان‬ ‫چاپ می شوند منطبق اســت‪،‬ان اثار را به جایگاه تمجید و تفقد‬ ‫می بریم حال انکه نمی دانیم به واقع درون ان چه می گذرد؟ فرایند‬ ‫طراحی ان از کدام مسیر عبور کرده و به سرانجام رسیده است؟ به‬ ‫واقع ما اگر بخواهیم در راستای معاصر بودن معماری در ایران و در‬ ‫بســتر فرهنگ غنی و استواری که داشته ایم و از انقالب مشروطه‬ ‫به فراموشــی اش ســپرده ایم و عمال جامعه معماران حق خود را‬ ‫از این انقالب بر نگرفته اند (بر خالف ســایر اصنافی که جنبه های‬ ‫مکانیکال در ان حرفه ها پررنگ است) و معماران به سبب انکه در‬ ‫انقالب مشروطیت هیچ گونه حضوری نداشتند که بعد بتوانند ان‬ ‫را پیگیری کنند و بر اساس ان اورنده سخن تازه ای باشند و همراه‬ ‫با دیگر قوانین به سنجش برده شوند و افرینش فراورده های هنری‬ ‫عمال بدون هیچ ســهمی از مشروطیت با توجه به تاثیر ان در فکر‬ ‫و روش اندیشــیدن انسانها رها گردید و نتوانست این حق را از این‬ ‫جریان اتخاذ و خود را روزامد کند‪ .‬و ما عمال از هشتاد سال قبل که‬ ‫مدارس معماری را بنیاد نهادیم افرینش معماری را به دست کسانی‬ ‫ســپردیم که این انسانها ضمن ارزشمند بودن در سرزمین خود و‬ ‫نیز به صرف خدمت کردن در ایران شایسته ریاست دانشکده های‬ ‫معماری تازه تاسیس شمرده شدند‪.‬و به انها قدرت دادیم که هر ان‬ ‫کاری را که صحیح می دانند به انجام رسانند فارغ از اینکه ذاتا معمار‬ ‫نبودند ‪.‬اثاری که توسط این گروه از معماران و باستانشنسان غیر‬ ‫ایرانی در ان برهه خلق شد نظیر موزه ایران باستان ضمن حرمت‬ ‫گذاری به ارزشهای معماری و فرهنگی دیرینه ایران نمی توانست‬ ‫به عنوان الگویی مبنایی برای معماران نسل دانش اموخته مدارس‬ ‫معماری ان روز قرار گیرد‪.‬‬ ‫به نظر شــما معماری معاصر ایران توانسته است به‬ ‫زبانی امروزی سخن بگوید؟‬ ‫متاسفانه ما هیچ گاه اصول مشخصی را برای گونه های قابل تکثیر‬ ‫در معماری معاصرمان تعریف نکردیم؛ما معماران نمی بایست صرفا‬ ‫به رگ وریشه ها و برگهای معماری مقبول گذشته بسنده کنیم و‬ ‫تکنیکهای به دنیا اوردن یک اثر معماری را چه در زمینه نوع مواد و‬ ‫مصالح بکار رفته در ان و چه در زمینه شکل دادن به فضای معماری‬ ‫چه در زمینه بهره وری از این اثار به تکرار انچه در ان الگوی کهن‬ ‫داشته ایم محدود کنیم‪.‬انچه مورد توجه است ما از «گدار تا سیحون‬ ‫« هیچ زمانی از معماران نخواستیم که فراورده های فکری‪-‬علمی‪-‬‬ ‫هنری خود را در جامعیتی ببرند که ان جامعیت متعلق به فضای‬ ‫فکری قابل توجهی از مردم ایران است‪،‬در هیچ زمانی از حرفه مندان‬ ‫جامعه معماری ایران پرسیده نشده یا چنین همتی میسر نشده که‬ ‫از این جامعه بپرسد زبان مشترکش در افرینش معماری چیست؟‬ ‫با وجود چهار دهه گذر از تولیدات معماری امثال سیحون و دیبا و‬ ‫امانت امروز ما در دنیایی ایستاده ایم که داعیه تسری افکار معمارانه‬ ‫اش را به سراسر گیتی در خلل جوایز جهانی دارد ولیکن کماکان‬ ‫در تعریف معماری معاصر ایران زبانمان الکن اســت و ان گونه که‬ ‫باید نتوانســته ایم حتی تکنولوژی‪ -‬های جهانی را به زبانی محلی‬ ‫ترجمه کنیم و در بسیاری از موارد به تکرار الگوهایی بسنده کرده‬ ‫ایم و این نکته که این الگوها از کدام برهه تاریخ معماری غرب وام‬ ‫گرفته شــده اند جای تفکر دارد هر چند چندان تفاوتی در اصل‬ ‫ماجرا حاصل نخواهد شــد چرا که به هر روی زبان معماری امروز‬ ‫ما نتوانسته در خور فضای اندیشگانی انسان ایرانی معاصر باشد و ما‬ ‫معماران ناگزیریم برای این دوره گذار بهایی بپردازیم که شاید ساده‬ ‫ترین راه زبان گفتگو باشد‪،‬گفتگویی میان معماران امروز ایران فارغ‬ ‫از دسته بندی هایی برخواسته از جایگاه فکری ‪-‬علمی‪-‬هنری معمار‪.‬‬ ‫به دلیل همدستی برای حمله به کنگره؛‬ ‫جورج کلونی‪ :‬ترامپ و خانواده اش به زباله دان تاریخ رفتند‬ ‫جورج کلونــی حمله هواداران ترامپ به ســاختمان کنگره‬ ‫امریکا را عامــل این خواند که ترامــپ و خانواده اش برای‬ ‫همیشــه به زباله دان تاریخ رفتند‪ .‬جورج کلونی در صحبت‬ ‫با پادکســت بیزینس به یورش به کنگره اشاره کرد و گفت‬ ‫نام ترامپ برای همیشــه با شــورش پیوند خورد‪ .‬کلونی به‬ ‫کیم مســترز مجری پادکست گفت‪ :‬ناراحت کننده است که‬ ‫ببینی به خانه ملت به ان شکل بی احترامی می شود‪ .‬بازیگر و‬ ‫کارگردان «اسمان نیمه شب» افزود‪ :‬اما این از سوی دیگر به‬ ‫معنی یک زیاده روی عظیم است چیزی که همه منتظرش‬ ‫بودند‪ ،‬پر کاهی اســت که کمر شتر را می شکند و انگار باید‬ ‫این مســیر جلو می رفت و می رفــت و می رفت و این هتک‬ ‫حرمت هم دیگر اهمیت ندارد‪ ،‬و باید کار به جایی می رسید‬ ‫که ترامپ با مقامات رســمی جورجیا هم تماس بگیرد و ان‬ ‫ها را تحت فشار بگذارد‪ .‬هیچکدام از این مسایل انگار دیگر‬ ‫اهمیتی ندارد‪ .‬کلونی تاکیــد کرد‪ :‬این کارها دونالد ترامپ‪،‬‬ ‫دونالد ترامپ جونیور‪ ،‬ایوانکا و همه انها را به زباله دان تاریخ‬ ‫می فرستد‪ .‬این اســم حاال برای همیشه همدست شورش و‬ ‫اشــوب اســت‪ .‬کلونی بعد به اینکه ژنرال کِلی رییس سابق‬ ‫ســتاد کارکنان کاخ سفید گفته بود اگر عضو کابینه بود به‬ ‫عزل ترامپ رای می داد اشــاره کرد و گفت‪ :‬این یک تفاوت‬ ‫خیلی بزرگ است‪ .‬باید این طور می شد تا ما در مسیر درست‬ ‫قرار بگیریم‪ ،‬نه اینکه بگویم ارزشش را داشت‪ ،‬ارزشش را به‬ ‫هیچ شکل و فرمی نداشــت‪ ،‬اما حاال دیگر امیدوار هستیم‬ ‫کــه از این مصیبت نجات پیــدا می کنیم‪ .‬هم زمان با یورش‬ ‫حامیان ترامپ به کنگره که چهارشــنبه رخ داد‪ ،‬ســتارگان‬ ‫هالیوود از ساشــا بارون کوهن تا بن استیلر‪ ،‬سارا سیلورمن‪،‬‬ ‫جاش گد و ســینتیا نیکسون در شبکه های اجتماعی به این‬ ‫رویداد واکنش نشان دادند و کمپانی های مسئول فیسبوک‪،‬‬ ‫توییتر و توییچ حساب های ترامپ را مسدود کردند‪.‬‬ صفحه 2 ‫معرفی فیلم اولی های متقاضی حضور در سی و نهمین جشنواره فجر‬ ‫رقابتفیلماولی هاباسایرفیلمسازان‬ ‫از «اهو» گلمکانی تا «نیلگون» سهیلی زاده‬ ‫هوشــنگ گلمکانی‪ ،‬حسین سهیلی زاده‪ ،‬ارسالن امیری‪ ،‬کریم لک زاده‪ ،‬شهرام ابراهیمی و‪ ...‬با اولین فیلم های بلند‬ ‫داستانی خود شانس حضور در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر را دارند‪ .‬هر سال عالوه بر کارگردانان قدیمی‪ ،‬چندین‬ ‫فیلمساز جدید نیز به عرصه فیلمسازی و سینمای جریان اصلی راه پیدا می کنند که یا فارغ التحصیل این رشته هستند‬ ‫و یا پس از سال ها دستیاری اقدام به ساخت فیلم بلند سینمایی خود می کنند‪ .‬جشنواره فیلم فجر نیز ویترینی برای این‬ ‫نمایش است تا بتوانند اولین گام فیلمسازی خود را بلند برداشته و خود را به عالقه مندان عرصه سینما معرفی کنند‪.‬‬ ‫در سال های گذشته جشنواره فیلم فجر با اختصاص بخش نگاه نو و صرفاً یک سیمرغ بلورین برای این بخش فضای‬ ‫دلخوری بسیاری برای فیلمسازان ایجاد کرده بود‪ ،‬چرا که عمدتاً این قشر برای نمایش قدرت خود در این عرصه به سراغ‬ ‫همکاری با کاربلدان این عرصه می روند و اختصاص یک سیمرغ و نادیده گرفته شدن فعالیت سایر سرگروه ها موجبات‬ ‫دلخوری بسیاری را فراهم می کرد و حتی گاهی انگیزه را از ان ها می گرفت تا با فیلم اولی ها همکاری داشته باشند‪ .‬در‬ ‫سی و نهمین جشنواره فیلم فجر با حذف هیئت انتخاب‪ ،‬تمامی اثار متقاضی حضور مورد داوری قرار گرفته و در نهایت‬ ‫فیلم هایی که نامزد دریافت جایزه هستند در صورت فراهم شدن شرایط نمایش و تایید ستاد ملی کرونا برای اصحاب‬ ‫رسانه‪ ،‬اهالی سینما و در نهایت عموم مردم شانس نمایش خواهند داشت‪ .‬درواقع امسال رقابت میان فیلم اولی ها با‬ ‫سایر فیلمسازان‪ ،‬رنگ و بوی دیگری به خود گرفته است‪ .‬نکته دیگر این که در فهرست فیلم اولی هایِ متقاضی حضور‬ ‫در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬اسامی به چشم می خورد که گاهی سال هاست در این عرصه مشغول کار و فعالیت‬ ‫هستند و نامشان بسیار به گوش خورده است‪ .‬در این گزارش نگاهی داریم به برخی فیلم های اول که سازندگانشان فرم‬ ‫حضور در جشنواره فجر امسال را پر کرده اند‪.‬‬ ‫«اهو»‪،‬هوشنگگلمکانی‬ ‫هوشنگ گلمکانی منتقد و روزنامه نگار سینما که فارغ التحصیل رشته سینما و تلویزیون از دانشکده هنرهای دراماتیک‬ ‫تهران اســت‪ ،‬با فیلم «اهو» به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی و نوشته خودش و سپیده ارمان متقاضی حضور در‬ ‫جشنواره است‪ .‬او که پیش از این بیشتر در کار ترجمه فیلمنامه و نگارش کتاب فعالیت داشت و همچنین به عنوان‬ ‫یکی از اعضای شورای سردبیری مهم ترین مجله سینمایی کشور (ماهنامه سینمایی فیلم) مشغول است‪ ،‬بارها به عنوان‬ ‫عضوهیئتداوراندرجشنواره هاییچونالیپزیگ‪،‬تفلیس‪،‬پرتقالطالییانتالیا‪،‬دیداردوشنبهتاجیکستان‪،‬جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬جشنواره فیلمشید امریکا حضور یافته است‪ .‬گلمکانی با ساخت فیلم مستند «گنگ خواب دیده» نخستین‬ ‫تجربه کارگردانی را پشت سر گذاشت‪ .‬مستندی که با اقبال خوبی مواجه شد و حاال او با ساخت فیلم «اهو» در حالی‬ ‫بار دیگر در مستند کارگردانی نشسته است‪ ،‬که این بار به عنوان نخستین فیلم بلند سینمایی اثرش را در جشنواره ارائه‬ ‫می دهد‪« .‬اهو» حکایت انزوای خودخواسته دختری است که ارزوهایش را بربادرفته می بیند‪ ،‬اما هنوز امیدش را از‬ ‫دست نداده است‪ .‬رضا کیانیان‪ ،‬علی مصفا‪ ،‬حامد کمیلی‪ ،‬سهیال رضوی‪ ،‬رضا یزدانی و سپیده ارمان ازجمله بازیگران‬ ‫اینفیلمسینماییهستند‪.‬‬ ‫«نیلگون»‪،‬حسینسهیلی زاده‬ ‫حسین سهیلی زاده فعالیت خود را با ساخت اثار تلویزیونی از دهه ‪ ۷۰‬اغاز کرد و در طی این سال ها اثار پرمخاطبی‬ ‫چون «پریا»‪ « ،‬اخرین بــازی»‪« ،‬اوای باران»‪« ،‬فاصله ها»‪« ،‬دلنوازان»‪« ،‬اخرین دعوت»‪« ،‬اخرین گناه»‪« ،‬روزهای‬ ‫اعتراض»‪ « ،‬پیله های پرواز»‪« ،‬عشق گمشده» و «مانکن» را برای شبکه های مختلف تلویزیون و همچنین شبکه‬ ‫نمایش خانگی کارگردانی کرده است‪ .‬از این فیلمساز این روزها سریال «ملکه گدایان» از شبکه نمایش خانگی در حال‬ ‫پخش است‪ .‬سهیلی زاده در تمام این سال ها به ساخت اثار تلویزیونی مشغول شد و از سینما دور ماند اما نشان داد‬ ‫که رگ خواب مخاطب را به خوبی شناخته است و می داند که چطور باید مخاطب را پای تلویزیون نگه دارد‪ .‬با علم به‬ ‫تفاوت های دو مدیوم‪ ،‬حضور او در سینما با نخستین ساخته اش با نام «نیلگون» کنجکاوی برانگیز است‪« .‬نیلگون» به‬ ‫قلم بابک کایدان نوشته شده است و ایرج محمدی ان را تهیه کرده است‪ .‬قصه فیلم درباره دختری به نام نیلگون است‬ ‫که یک پسر پولدار و یک پسر فقیر عاشق او هستند‪ ،‬اما خودش به شهاب پسر فقیر که همبازی دوران کودکی اوست‬ ‫تمایل دارد‪ .‬شهاب متواری و تحت تعقیب است و پدر نیلگون و دوستش سامره با این رابطه و وصلت مخالفند و او را‬ ‫به سمت دیگری سوق می دهند‪ .‬محمدرضا فروتن‪ ،‬میترا حجار‪ ،‬همایون ارشادی‪ ،‬اناهیتا درگاهی و سام درخشانی در‬ ‫این فیلم ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫«زاالوا»‪ ،‬ارسالن امیری‬ ‫ارسالن امیری را بیشتر به دلیل فیلمنامه هایی که نوشته است می شناسیم‪ .‬او کار حرفه ای خود را با مستندسازی و‬ ‫تدوین اغاز کرد و سپس به عنوان فیلمنامه نویس در سال‪ ۱۳۸۶‬تله فیلم «گمشده در تاریکی» را نوشت که مازیار میری‬ ‫ان را کارگردانی کرد‪ .‬پس از ان تله فیلم «قصه داود و قمری» را نوشت و ایدا پناهنده ان را کارگردانی کرد که در بیست‬ ‫وهشتمیندورهجشنوارهبین المللیفیلمفجرکاندیدایبهترینفیلموبهترینفیلمنامهدربخشویدئوییشد‪.‬امیری‬ ‫با نگارش فیلمنامه و تدوین فیلم «ابروی ازدست رفته اقای صادقی» به کارگردانی ایدا پناهنده جایزه بهترین فیلمنامه‬ ‫را از جشنواره تولیدات تلویزیونی جام جم دریافت کرد‪ .‬او در سال ‪ ۱۳۹۳‬نخستین تجربه سینمایی خود را با فیلمنامه‬ ‫«ناهید» و با همکاری ایدا پناهنده پشت سر گذاشت و کاندیدای دریافت جایزه بهترین فیلمنامه از سی و سومین‬ ‫جشنواره فیلم فجر در بخش نگاه نو شد‪ .‬این فیلم همچنین در بخش نگاه نو شصت و هشتمین جشنواره کن در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۵‬حضور یافت و موفق به دریافت جایزه این بخش شد‪ .‬امیری و پناهنده بار دیگر این همکاری را تکرار کردند و این‬ ‫بار «اسرافیل» را نوشتند که لوح تقدیر بهترین پیرنگ داستانی را از هفتمین جشن انجمن فیلمنامه نویسان سینمای‬ ‫ایران در سال ‪ ۱۳۹۶‬دریافت کرد‪ .‬پس از دریافت این جوایز امیری به سراغ نگارش فیلمنامه «ویالیی ها» با کمک منیر‬ ‫قیدی رفت و این بار کاندید دریافت سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه از سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر و یازدهمین‬ ‫جشن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران شد و تندیس بهترین فیلمنامه را از پانزدهمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم مقاومت دریافت کرد‪ .‬امیری عالوه بر این ها در بخش مستند نیز خوش درخشید و جوایز بسیاری را دریافت کرد‪.‬‬ ‫او با مستند «اتاق امن» در سال ‪ ۱۳۸۹‬موفق به دریافت جایزه بهترین کارگردانی از چهارمین جشنواره فیلم پلیس‬ ‫و جایزه ویژه هیئت داوران از جشنواره شاپرک های شهر شد‪ .‬او همچنین برای تدوین مستندهای «خانه قمرخانم»‪،‬‬ ‫«زمناکو» نیز کاندیدای دریافت جایزه شد‪ .‬ارسالن امیری پس از یک تجربه بین المللی در ژاپن در مقام فیلم نامه نویس و‬ ‫تدوینگر با فیلم سینمایی «پاییز نیکایدوها» به کارگردانی ایدا پناهنده و تهیه کنندگی نائومی کاواسه و بازی ماسایا کاتو‬ ‫و شیزوکا ایشی باشی مقدمات ساخت نخستین فیلم سینمایی خود را اغاز کرد‪ .‬این هنرمند پس از همکاری در این‬ ‫اثار‪ ،‬برای نخستین بار دست به کار ساخت یک فیلم سینمایی به تهیه کنندگی روح اهلل برادری و سمیرا برادری با عنوان‬ ‫«زاالوا» در مقام کارگردان شد‪ .‬طرح و فیلمنام ه «زاالوا»‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۹‬در بازار اسیایی فیلم هنگ کنگ از میان اثار‬ ‫ک کشور در مرحل ه داوری نهایی قرار گرفت و سرانجام موفق شد جایز ه حمایت ‪ HAF‬را که از‬ ‫توی ‬ ‫متقاضی از بیس ‬ ‫سوی ‪( Kofic‬خان ه فیلم کره جنوبی) اهدا می شود‪ ،‬دریافت کند‪ .‬قصه فیلم را امیری با همراهی تهمینه بهرام و ایدا‬ ‫پناهنده با الهام از ماجرایی که در واقعی بودن ان تردید وجود داشت‪ ،‬نوشتند‪.‬‬ ‫«شیرجه بزرگ»‪ ،‬کریم لک زاده‬ ‫کریم لک زاده فیلمســاز جوانی است که با ساخت فیلم های کوتاهی چون «صبح کنار جاده»‪« ،‬غم ها و غریزه ها»‪،‬‬ ‫«جنایت و مکافات»‪« ،‬فرشته زرد» و «دختری در میان اتاق» بارها و بارها در جشنواره های داخلی و خارجی خوش‬ ‫درخشید و برای فیلم «دختری در میان اتاق» جایزه بهترین فیلم کوتاه هفدهمین جشنواره فیلم بیروت و بهترین‬ ‫فیلم از نگاه تماشاگران سی و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران را از ان خود کند‪ .‬او پیش از ساخت فیلم‬ ‫کوتاه «دختری در میان اتاق»‪ ،‬به سراغ ساخت نخستین فیلم بلند خود رفت‪« ،‬قیچی» در سال ‪ ۱۳۹۴‬به نویسندگی‬ ‫و کارگردانی لک زاده ساخته شد و در سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر در بخش هنر و تجربه به نمایش درامد و‬ ‫سپس راهی اکران در این گروه سینمایی شد‪ .‬در همان سال او دومین فیلم بلندش یعنی «کله سرخ» را نیز ساخت و‬ ‫در جشنواره فیلم منهایم المان و برلیناله به نمایش درامد و در گروه هنر و تجربه فرصت اکران یافت‪ .‬شاید سال ‪۱۳۹۴‬‬ ‫را برای لک زاده باید سال پرکاری او نامید‪ ،‬چرا که در همین سال فیلم کوتاه «قمارباز» را نیز کارگردانی کرد و جایزه‬ ‫بهترینفیلم‪،‬بهترینکارگردانی‪،‬بهترینتدوینوبهترینفیلمنامهرادربخشفیلمکوتاههفدهمینجشنخانهسینما‬ ‫از ان خود کرد‪ .‬لک زاده سال ‪ ۱۳۹۶‬در مقام نویسنده ظاهر شد و فیلمنامه سریال «نوار زرد» را برای پوریا اذربایجانی‬ ‫نوشت‪ .‬یک سال بعد نیز «ماچ سینمایی» را ساخت‪ ،‬فیلمی کوتاه درباره عشق و مرگ و تصویری که از ان روایت‬ ‫می شود‪ .‬اما او سال ‪ ۱۳۹۷‬اقدام به ساخت یک مجموعه اینترنتی با نام «هزار و ده شب» کرد که در ایام نوروز روی یکی‬ ‫از پلتفرم ها قرار گرفت و نخستین تجربه سریال سازی در فضای اینترنتی رقم خورد‪ .‬پس از ان لک زاده بار دیگر در مقام‬ ‫نویسنده اقدام به نگارش فیلمنامه سریال «شاهرگ» کرد که از شبکه دو سیما پخش شد‪ .‬در ادامه لک زاده بار دیگر در‬ ‫مقام نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی «شیرجه بزرگ» را با پروانه سینمایی ساخت که این فیلم برای ارائه به سی‬ ‫و نهمین جشنواره فیلم فجر اماده شده است‪« .‬شیرجه بزرگ» در الهیجان‪ ،‬روستای خرما‪ ،‬روستاهای مرز ارمنستان‪،‬‬ ‫ارمنستان و دیلمان فیلمبرداری شده است‪.‬‬ ‫«گیجگاه»‪،‬عادلتبریزی‬ ‫عادل تبریزی سال ها در مقام دستیار کارگردان فعالیت داشته است و در کارنامه اش همکاری با کارگردانانی چون مسعود‬ ‫کیمیایی و داریوش مهرجویی را به ثبت رسانده است‪ .‬او پیش از این با ساخت اثار کوتاه سینمایی کارگردانی را تجربه‬ ‫ت با فیلم «گیجگاه» وارد سینما شد‪ .‬فیلمی که میرولی اهلل مدنی و حنیف سـروری ان را تهیه کرده اند‬ ‫کرد و درنهای ‬ ‫و جمشید هاشم پور‪ ،‬حامد بهداد‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬سروش صحت‪ ،‬فرهاد اییش‪ ،‬بهرنگ علوی‪ ،‬امیرحسین رستمی‪ ،‬نادر‬ ‫سلیمانی‪ ،‬بیژن بنفشه خواه‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬محمد الهی‪ ،‬مریم همتیان‪ ،‬ایمان اسماعیل پور‪ ،‬علی باغفر‪ ،‬حامد‬ ‫شیخی‪ ،‬داود ونداده و با معرفی بازیگر نوجوان علی راد و با هنرمندی حسن رضایی و رضا صفایی پور در ان به ایفای‬ ‫نقش پرداخته اند‪ .‬به گفته گروه تولید «گیج گاه نوستالژیک نیست‪ ،‬حالی است که دیگر نیست‪ ».‬فیلمنامه «گیجگاه»‬ ‫بر اســاس ایده ای از عادل تبریزی‪ ،‬به طور مشترک توسط ارسالن امیری و عادل تبریزی به نگارش درامده است و‬ ‫سرمایه گذاری این اثر را محمد حسینخانی و حنیف سروری بر عهده دارند‪.‬‬ ‫«سیاهباز»‪،‬حمیدهمتی‬ ‫حمید همتی که امسال در مقام یک فیلم اولی به جشنواره فیلم فجر می اید‪ ،‬فارغ التحصیل فیلمسازی از انجمن‬ ‫سینمای جوانان ایران است‪ .‬او در چندین فیلم سینمایی و سریال تلویزیونی به عنوان دستیار و برنامه ریز فعالیت داشته‬ ‫است که ازجمله ان ها می توان به فیلم های «اخالقتو خوب کن»‪« ،‬بدون اجازه»‪« ،‬قفس طالیی»‪« ،‬لینا» و سریال های‬ ‫«ساعت شــنی»‪« ،‬ترمه»‪« ،‬من نمنم»‪« ،‬باران بهاری»‪« ،‬سه در چهار»‪« ،‬قاتل پنجم» و فیلم های تلویزیونی «این‬ ‫سرزمین»‪« ،‬فردای بهتر»‪« ،‬راه سبز»‪« ،‬جاده دوستی»‪« ،‬مسافرخانه بشارت» و‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬همتی برای نخستین فیلم‬ ‫سینمایی خود به سراغ موضوعی اجتماعی رفته و ماجراهای اجتماعی مربوط به بیت کوین را به عنوان خط اصلی قصه‬ ‫فیلم «سیاه باز» در نظر گرفته است‪ .‬علی قائم مقامی تهیه کنندگی این فیلم را بر عهده دارد و سام قریبیان‪ ،‬افسانه‬ ‫بایگان‪ ،‬شاهد احمدلو‪ ،‬مهدی کوشکی‪ ،‬علی رهبری‪ ،‬المیرا دهقانی‪ ،‬حامد بیسادی و اتیال پسیانی در «سیاه باز» به‬ ‫ایفاینقشپرداخته اند‪.‬‬ ‫«حرفاخر»‪،‬ابراهیمشفیعی‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1369‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماولتوییزون‬ ‫‪TV&CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫با حکم دبیر جشنواره؛‬ ‫داوران سی و نهمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر معرفی شدند‬ ‫داوران ســی و نهمین جشــنواره فیلم فجر بــه دبیری محمدمهدی‬ ‫طباطبایینژادمعرفیشدند‪.‬اعضایهیاتداورانبخشمسابقهسینمای‬ ‫ایران (ســودای سیمرغ) در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر معرفی‬ ‫شدند‪ .‬با حکم «سید محمدمهدی طباطبایی نژاد» دبیر سی و نهمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬محمد احسانی (مدیر فرهنگی) در کنار سینماگران‬ ‫برگزیده ادوار جشنواره فیلم فجر؛ ساره بیات (بازیگر)‪ ،‬مرتضی پورصمدی‬ ‫(مدیر فیلمبرداری)‪ ،‬بهرام توکلی (نویسنده و کارگردان)‪ ،‬نیما جاویدی‬ ‫(نویسنده و کارگردان)‪ ،‬سیدجمال ساداتیان (تهیه کننده) و مصطفی‬ ‫کیایی (نویســنده و کارگردان) به عنوان اعضای هیات داوران‪ ،‬اثار این‬ ‫دوره جشنواره را داوری خواهند کرد‪ .‬سی و نهمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫در چهل ودومین سالگرد پیروزی انقالب اسالمی ایران‪ ،‬به دبیری «سید‬ ‫محمدمهدی طباطبایی نژاد» در بهمن‪ ۹۹‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫مجاری قاچاق‬ ‫«دیدن این فیلم جرم است»‬ ‫با همکاری ساترا مسدود می شود‬ ‫«حرف اخر» اولین ساخته سینمایی ابراهیم شفیعی است که پیش از این چندین فیلم کوتاه و مستند ساخته است‪.‬‬ ‫او پیش از این دستیار کارگردان های صاحب نامی همچون رسول صدرعاملی‪ ،‬جمال شورجه و علی شاه حاتمی را بر‬ ‫عهده داشته و چندین فیلم کوتاه موفق ساخته و در بیش از ‪ ۴۰‬جشنواره حضور داشته است‪ .‬ابراهیم شفیعی پیش از‬ ‫این فیلم های کوتاهی چون «رولت»‪« ،‬دو تار مو»‪« ،‬صدای سکوت»‪« ،‬صدای خواب»‪« ،‬خط سفید»‪« ،‬ساغر»‪« ،‬روایت‬ ‫راوی» و مستندهای «زندگی و دیگر هیچ»‪« ،‬فرنگیس» و «پارادیزو» را در رزومه کاری خود دارد‪ .‬فیلمبرداری فیلم‬ ‫سینمایی»حرف اخر» طی ‪ ۳۵‬جلسه در تهران با رعایت همه پروتکل های بهداشتی در لوکیشن های متعدد داخلی و‬ ‫خارجی انجام شد و سینا گنجوی هم زمان با فیلمبرداری ان تدوین «حرف اخر» را اغاز کرد‪ .‬داستان این فیلم درباره‬ ‫قضاوت‪ ،‬عشق و تردید است‪« .‬حرف اخر» داستانی است که می خواهد نشان دهد که چطور می شود به واسطه یک‬ ‫امضا یک شخص می تواند شخص دیگری را از کره زمین حذف کند اما همان ادم به تنهایی قادر نیست به تنهایی چرخه‬ ‫حیات و نسل را ادامه دهد‪.‬‬ ‫«طبقهیکونیم»‪،‬نویداسماعیلی‬ ‫فیلم سینمایی «طبقه یک و نیم» به کارگردانی نوید اسماعیلی و نویسندگی حسین نمازی‪ ،‬پس از پایان فیلمبرداری و‬ ‫با انجام هم زمان مراحل تدوین و فنی‪ ،‬برای حضور در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر اماده می شود‪ .‬نوید اسماعیلی‪،‬‬ ‫بازیگر‪ ،‬تهیه کننده و کارگردان سینما و تلویزیون‪ ،‬در اثاری همچون سریال تلویزیونی «قرعه» با برزو نیک نژاد همکاری‬ ‫داشته است‪ .‬این کارگردان جوان کشور بعد از ساخت تله فیلم «مامان مهشید» برای اولین فیلم سینمایی خود سراغ‬ ‫یک مضمون کمدی اجتماعی رفت‪ .‬این فیلم یک کمدی اجتماعی با فضایی خاص است که اولین اثر سینمایی نوید‬ ‫اسماعیلی در مقام کارگردان محسوب می شود و داستان ان در یک کارخانه می گذرد که مدیر مالی ان یک روز با ورود‬ ‫به محل کار‪ ،‬متوجه اتفاقاتی غیرمنتظره می شود که همین سراغاز ماجراهای مختلف فیلم است‪ .‬داستان این فیلم در‬ ‫یک صبح زمستانی اغاز می شود که بهنام قصد ورود به شرکت دارد اما سرگرد سعیدی که فردی کارکشته است به‬ ‫دنبال سارقان انبار شرکت می گردد و با مشاهده رفتار و عملکرد بهنام شک و تردیدش بیشتر می شود‪ .‬با این اتفاق ساده‬ ‫زندگی بهنام دستخوش تغییرات مختلف شده و ناگهان همه چیز برای او عوض می شود‪« .‬طبقه یک و نیم» نشان‬ ‫می دهد که چه طور اتفاقات بیرونی و خارج از دسترس یک فرد می تواند زندگی و شرایط یک فرد را دستخوش اتفاقات‬ ‫مختلف کند‪ .‬اتفاقاتی که در کنار فضای اجتماعی خود با رویکردی طنز به ان پرداخت می شود‪ .‬مهدی هاشمی‪ ،‬صحرا‬ ‫اسداللهی‪،‬سیروسهمتی‪،‬خسرواحمدی‪،‬قاسمزارع‪،‬شهرهسلطانی‪،‬بهروزپناهنده‪،‬مهرانرجبی‪،‬امیرمحمدمتقیان‪،‬‬ ‫اسداهلل یکتا‪ ،‬اصغر حیدری‪ ،‬مهدی موسوی‪ ،‬مریم فرجی و رامتین پورقاسمیان همراه با مانی سقاباشی به عنوان بازیگر‬ ‫خردسال‪ ،‬ترکیب بازیگران این فیلم را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫«خانهماهرخ»‪،‬شهرامابراهیمی‬ ‫شهرام ابراهیمی که دانش اموخته سینماست‪ ،‬فعالیت خود را از انجمن سینمای جوان شهرکرد اغاز کرد و در طی‬ ‫این سال ها به تدریس‪ ،‬نویسندگی‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬بازیگری‪ ،‬تدوین و تهیه کنندگی در سینما روی اورد‪ .‬او در کارنامه‬ ‫کاری خود ساخت سریال «سینا و تینا» و مستندهای»کوچه رهایی» و «جان بازان» را به ثبت رساند‪ .‬همچنین در‬ ‫اثاری چون «طول موج»‪« ،‬ابراه شمالی»‪« ،‬اواز باران»‪»،‬مرد خاک»‪« ،‬رنگ تلخی»‪« ،‬مثل نسیم»‪« ،‬تاللو»‪« ،‬کوچه‬ ‫رهایی»‪« ،‬خاطرات لیال» به ایفای نقش پرداخت و در طی این سال ها بارها از جشنواره های مختلف جوایزی را از‬ ‫ان خود کرد‪ .‬ابراهیمی امسال در مقام یکی از تهیه کنندگان فیلم «بچه گرگ های دره سیب» به کارگردانی فریدون‬ ‫نجفی با همراهی مجید برزگر در سی و سومین جشنواره فیلم کودک و نوجوان حضور یافت و موفق به دریافت چهار‬ ‫پروانه زرین این جشنواره شد‪ .‬او حاال با فیلم «خانه ماهرخ» در مقام کارگردان نخستین تجربه بلند سینمایی خود را‬ ‫به سی و نهمین جشنواره فیلم فجر ارسال کرده است‪ .‬شهاب حسینی عالوه بر تهیه کننده‪ ،‬به عنوان مشاور در کنار او‬ ‫قرار گرفته است تا داستانی پرالتهاب را روایت کند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪« :‬ماهرخ» که مشغول بازی‬ ‫دوستان مشترکشان‪ ،‬به مناسبت تولدش‬ ‫در اولین فیلمش است‪ ،‬وارد خانه می شود و توسط همسرش «کیوان» و‬ ‫ِ‬ ‫غافلگیر می شود‪ .‬حجم برف شادی روی سر و هیکل ماهرخ بیش از حد است‪ ،‬کیوان به او نزدیک می شود و همین‬ ‫کشیدن ماهرخ‪،‬‬ ‫شمع روی کیک فندک می زند‪ ،‬ماهرخ اتش می گیرد‪ .‬کیوان به اتهام به اتش‬ ‫که برای روشن‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫کردن ِ‬ ‫ً‬ ‫دادگاهی می شود و شبهات و سواالت متعددی مطرح می شود‪ .‬ظاهرا کیوان به دلیل حسادت یا مخالفتش با ماهرخ‬ ‫اجتماعی پیرامون‬ ‫برای بازی در فیلم چنین بالیی را سرش اورده‪ .‬همین حسادت یا شبهات‪ ،‬داستان را به مسائل‬ ‫ِ‬ ‫سینما سوق می دهد‪.‬‬ ‫«حکمتجدیدنظر»‪،‬محمدامینکریمپور‬ ‫محمدامین کریم پور فیلمساز جوان و پرحاشیه جشنواره سی و نهم است که با نخستین فیلم بلند سینمایی خود در این‬ ‫رویداد سینمایی حضور دارد‪ .‬او که پیش از این سابقه فعالیت در عرصه سینمایی را نداشته است و تنها در اینستاگرام‬ ‫فعالیت داشته است‪ ،‬در این فیلم سینمایی از حضور مشاورانی چون رضا کریمی و ازیتا موگویی در کنار خود بهره‬ ‫می برد‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬ارش به اتهام قتل نامزدش لیدا در زندان بسر می برد و در انتظار دادگاه‬ ‫است‪ .‬او برای مادرش فرشته قسم می خورد که بی گناه است‪ ،‬فرشته به کمک وکیل ارش و یکی از دوستانش بهروز‬ ‫ساجدی‪ ،‬به دنبال جمع اوری مدارک و شواهدی برای اثبات بی گناهی پسرش است‪ .‬ژاله صامتی‪ ،‬همایون ارشادی‪ ،‬فرید‬ ‫سجادی حسینی‪ ،‬گیتی قاسمی‪ ،‬زیبا کرمعلی‪ ،‬شاهرخ فروتنیان‪ ،‬احسان امانی‪ ،‬ارش عدل پرور و مجید یالن به عنوان‬ ‫بازیگر او را همراهی کرده اند‪.‬‬ ‫موسسه «بهمن سبز» با صدور اطالعیه ای ضمن تاکید بر مسدود کردن‬ ‫مجاری قاچاق فیلم «دیدن این فیلم جرم اســت»‪ ،‬از مخاطبان برای‬ ‫تماشای فیلم در سالن های سینما دعوت کرد‪ .‬دفتر پخش «بهمن سبز»‬ ‫در پی انتشــار غیرقانونی فیلم سینمایی «دیدن این فیلم جرم است»‬ ‫اعالم کرد‪ :‬فیلم سینمایی «دیدن این فیلم جرم است» به کارگردانی‬ ‫رضا زهتابچیان و تهیه کنندگی محمدرضا شفاه از چهارشنبه ‪ ۱۷‬دی‬ ‫ماه با پخش بهمن ســبز به طور رسمی روی پرده سینماها رفت‪ ،‬اما‬ ‫متاسفانه از روز گذشته انتشار نسخه بازبینی این فیلم در جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر کام همگان را تلخ کرد‪ .‬این اتفاق غیرقانونی در حالی صورت‬ ‫پذیرفته است که این فیلم پس از یک سال انتظار برای دریافت مجوز‬ ‫نمایش سینمایی و سرانجام در شرایط سخت کرونایی‪ ،‬در راستای کمک‬ ‫به احیای ســینماها به اکران درامد و در طی ‪ ۳‬روز ابتدایی با استقبال‬ ‫بســیار خوبی از مخاطبان همراه شد‪ .‬لذا از نهادهای رسمی و مسئول‬ ‫انتظار است ضمن پیگیری قانونی این مسئله در اسرع وقت‪ ،‬پاسخگوی‬ ‫چگونگی انتشار و خسارات ناشی از ان باشند‪ .‬در عین حال پخش بهمن‬ ‫ســبز در راستای حفظ حق مالکیت معنوی صاحبان اثر‪ ،‬در همکاری‬ ‫مشترک با ســازمان تنظیم مقررات رسانه های صوت و تصویر فراگیر‬ ‫(ساترا) و دستگاه قضایی اقدام به شناسایی و مسدودسازی رسانه های‬ ‫متخلف کرده و طی ســاعات اخیر برخورد با سایت های انتشاردهنده‬ ‫نسخه قاچاق اغاز شده است‪ .‬بهمن سبز ضمن دعوت از مخاطبان سینما‬ ‫برای حمایت از حقوق مالکین اثر‪ ،‬اعالم می دارد نسخه قاچاق شده این‬ ‫فیلم نسخه اولیه و بی کیفیتی است که به لحاظ فنی نواقص متعددی‬ ‫داشته است و تفاوت های بسیاری با نسخه نهایی که اکنون روی پرده‬ ‫سینماها است‪ ،‬دارد‪ .‬لذا برای حمایت از فرهنگ و هنر تماشای این فیلم‬ ‫را در سینما دنبال کنید‪.‬‬ ‫اعطای تسهیالت بانکی به طرح ها و‬ ‫فعالیت های سینمایی‬ ‫تفاهم نامه مشترک ســازمان امور سینمایی و سمعی بصری و بانک‬ ‫ملی ایران به منظور اعطای تســهیالت بانکی به طرح های توسعه ای‬ ‫سینمایی کشور ابالغ شد‪ .‬این شیوه نامه در راستای تفاهم نامه شماره‬ ‫‪ ۹۹۲۵/۱۲۱۵‬به تاریخ ‪ ۸‬بهمن ‪ ۹۸‬فی مابین سازمان امور سینمایی و‬ ‫سمعی بصری و بانک ملی ایران در ‪ ۶‬ماده و ‪ ۲۴‬بند و‪ ۳‬تبصره تنظیم‬ ‫و از تاریخ ابالغ‪ ،‬الزم االجرا اســت‪ .‬متقاضیان مشمول این شیوه نامه‬ ‫شامل کلیه اشخاص حقیقی و حقوقی بخش های خصوصی اعم از تهیه‬ ‫کنندگان‪ ،‬سینماداران‪ ،‬مالکان سینماو مجموعه های تجاری‪ ،‬موسسات‬ ‫تهیه وتولید فیلم‪ ،‬مراکز پشتیبانی فنی سینمایی‪ ،‬موسسات سینمایی‬ ‫دارای رتبه الف‪ ،‬اموزشگاه های ازاد سینمایی دارای رتبه الف‪ ،‬صنایع‬ ‫و شرکت های سینمایی می شود که تقاضای دریافت تسهیالت بانکی‬ ‫جهت انجام فعالیت در محورهای موضوع ماده (‪ )۲‬و جدول پیوست‬ ‫این شیوه نامه دارند‪.‬‬ صفحه 3 ‫بیژنبنفشهخواه‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1369‬یکشنبه ‪ 21‬ماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 4‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫‪05:37‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪07:07‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫سال ها دفتر ما در گرو صهبا بود‬ ‫رونق میکده از درس و دعای ما بود‬ ‫نیکی پیر مغان بین که چو ما بدمستان‬ ‫هر چه کردیم به چشم کرمش زیبا بود‬ ‫مردم حق دارند‬ ‫سریال های کمدی خوب ببینند‬ ‫ی کند که‬ ‫بیژن بنفشه خواه ساخت سریا ل هایی مانند «لیسانسه ها» را یکی از الزامات جامعه امروزی می داند و تصریح م ‬ ‫مردم حق دارند سریال های کمدی خوب و جذاب ببینند‪ .‬این شب ها ای فیلم ‪ ۲‬سریال «لیسانسه ها» را برای مخاطبان‬ ‫فارسی زبان تاجیک و افغان خود در حال پخش دارد که بیژن بنفشه خواه هم یکی از بازیگران ان است‪ .‬بنفشه خواه که‬ ‫این روزها مشغول بازی در سریال «مستوران» به کارگردانی جمال سیدحاتمی است‪ ،‬با سروش صحت در سریال های‬ ‫«پژمان»‪« ،‬ساختمان پزشکان»‪« ،‬لیسانسه ها» و «فوق لیسانسه ها» همکاری داشته است‪ .‬او در سریال «لیسانسه ها» ایفاگر‬ ‫نقش دکتر محمود مهاجر است؛ مدرس کالس های موفقیت و پدر همسر یکی از جوانان اصلی قصه‪ .‬بنفشه خواه کاراکتر‬ ‫دکتر مهاجر را با وجود اختالف سنی زیاد با خودش شخصیتی جذاب ارزیابی و تاکید می کند که بازی در قالب این نقش‬ ‫برایش چالش برانگیز بوده است‪ .‬او درباره ایفای نقش محمود مهاجر در سریال «لیسانسه ها» گفت‪ :‬من در بیشتر سریال‬ ‫ی شناسم و مطمئن هستم‬ ‫های سروش صحت بازی کرده ام‪ ،‬از جمله «ساختمان پزشکان» و «پژمان»؛ سبک صحت را م ‬ ‫که حاصل کار خوب و پرمخاطب خواهد شد‪ ،‬حتی اگر فیلمنامه را هم نخوانده باشم‪ .‬می خواهم بگویم که او را تا این حد‬ ‫قبول دارم‪ .‬خوشبختانه «لیسانسه ها» هم توانست در جذب مخاطب موفق باشد و بسیاری از مردم به تماشای این سریال‬ ‫می نشستند‪ .‬بنفشه خواه توضیح داد‪ :‬این کاراکتر به لحاظ سن و سال خیلی از خودم فاصله داشت‪ .‬من نقش پدر همسر‬ ‫امیرحسین رستمی را بازی می کردم در حالی که اختالف سنی ما بیشتر از دو ـ سه سال نیست‪ .‬بازی در قالب چنین نقشی‬ ‫برای بازیگر می تواند چالش برانگیز باشد‪ .‬البته شخصیت پردازی خیلی خوب بر روی کاراکتر اقای مهاجر صورت گرفته‬ ‫و تمام جزئیات در رفتارهای او لحاظ شده بود‪ .‬اصوالً یکی از ویژگی های سریال «لیسانسه ها» شخصیت پردازی خوب‬ ‫کاراکترها بود‪ .‬این شخصیت پردازی باعث شده بود که ارتباط کاراکترها با هم واقعی از اب دربیاید‪ .‬فکر می کنم مردم اقای‬ ‫مهاجر را دوست داشتند‪ .‬خودم هم از این نقش افرینی خیلی راضی بودم و یکی از بهترین تجربه هایم بود‪ .‬او در پاسخ به‬ ‫اینکه شغل اقای مهاجر که کمتر به ان پرداخته شده بود‪ ،‬چقدر می توانست یک مزیت برای این شخصیت باشد؟ توضیح‬ ‫داد‪ :‬او مدرس کالس های موفقیت است‪ .‬چنین فعالیت هایی خیلی شفافیت ندارند و نمی دانی کسی که چنین ادعایی‬ ‫ی خواهد کسب درامد کند‪ .‬به هر حال‪ ،‬مهاجر هم دارد از همین طریق‬ ‫ی کند واقعا چیز مفیدی برای ارائه دارد یا فقط م ‬ ‫م ‬ ‫ی گذراند و خیلی هم بر روی دکتر و مدرس بودنش مانور می دهد‪ .‬همین بُعد شخصیتی او هم می تواند برای‬ ‫روزگار م ‬ ‫تماشاگر جذاب باشد‪ .‬بنفشه خواه در پاسخ به پرسشی دیگر مبنی بر اینکه تکیه کالم های دکتر مهاجر مثل «شاد و پیروز‬ ‫باشید» و «سپاس» یا حرکات دستش از کجا امد؟ یاداور شد‪ :‬برخی در فیلمنامه امده بود و بعضی هم در سر صحنه و با‬ ‫همفکری به وجود امد‪ .‬سروش صحت کارگردان خالقی است و در عین حال از پیشنهادها هم استقبال می کند و گارد‬ ‫ندارد‪ .‬به راحتی می توانی نقطه نظراتت را با او در میان بگذاری و با روی خوش استقبال‬ ‫می کند‪ ،‬حتی اگر در نهایت مورد پسندش نباشد و قبول هم نکند‪ .‬او نقطه قوت سریال‬ ‫ک سریال درست باشد‪ ،‬معموالً‬ ‫«لیسانسه ها» را متن ان دانست و افزود‪ :‬اگر متن ی ‬ ‫بقیه اجزا هم درست می شود‪ .‬این موضوع در کارهای طنز اهمیت بیشتری دارد‪ .‬در‬ ‫ت شمار هستند و از این‬ ‫حال حاضر و در عرصه طنز نویسندگان خوب و خالق انگش ‬ ‫لحاظ احساس کمبود می شود‪ .‬سروش صحت به همراه ایمان صفایی متن خوبی را‬ ‫برای «لیسانسه ها» نوشته بودند و سروش هم به خوبی ان را اجرا و کارگردانی می‬ ‫ کرد‪ .‬صحت کارگردان پروسواسی است و روی جزئیات خیلی حساسیت به خرج می ‬ ‫ی شود که بازیگر هم انرژی مضاعف بگیرد و انگیزه‬ ‫دهد‪ .‬این مجموعه خوب باعث م ‬ ‫بیشتری را برای ایفای نقش پیدا کند‪ .‬وقتی همه چیز سر جای خودش باشد‬ ‫نتیجه کار هم قابل قبول خواهد شد‪ .‬بیژن بنفشه خواه ساخت سریال هایی‬ ‫مثل «لیسانســه ها» را الزم و ضروری دانست و افزود‪ :‬یکی از امتیازات‬ ‫ی پردازد و‬ ‫«لیسانسه ها» این است که با نگاهی متفاوت به مشکالت م ‬ ‫به بازگو کردن این معضالت به زبانی شیرین اقدام می کند‪ .‬مردم هم‬ ‫با وجود مشکالت اقتصادی امروز حق دارند که الاقل سریال کمدی‬ ‫خوب ببینند و حالشان بهتر شود‪ .‬باید برای امثال سروش صحت‬ ‫فرصت بیشتری جهت کار فراهم باشد‪ .‬حیف است نویسندگان و‬ ‫کارگردانانی مثل او کم کار باشند‪.‬‬ ‫تماشاخانه «ایرانشهر»‬ ‫از ‪ ۱۴۰۰‬میزبان اجراهای نمایشی می شود‬ ‫دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر اعالم کرد با توجه به شرایط کرونایی موجود برای تئاتر برنامه ریزی اجراهای‬ ‫نمایشی این تماشاخانه برای سال‪ ۱۴۰۰‬انجام می شود‪ .‬حسین مسافراستانه دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫درباره وضعیت برنامه ریزی اجراهای نمایشی این تماشاخانه در ‪ ۲‬ماه باقیمانده از سال ‪ ۱۳۹۹‬با توجه به شرایط کرونایی‬ ‫موجود‪ ،‬گفت‪ :‬فکر می کنم با توجه به شواهد موجود قطعاً امسال شاهد بازگشایی سالن های نمایشی نخواهیم بود و باید برای‬ ‫چندمین بار برنامه ریزی های مربوط به اجراهای عمومی را به هم بریزیم و دوباره برنامه ریزی کنیم‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬باید با‬ ‫توجه به ارتباطی که با گروه های تئاتری در خصوص امادگی انها برای تولید و اجرای اثارشان داریم برای اجرای عمومی اثار‬ ‫در سال ‪ ۱۴۰۰‬برنامه ریزی کنیم‪ .‬مسافراستانه اظهار کرد تماشاخانه ایرانشهر در ایام برگزاری سی و نهمین جشنواره تئاتر‬ ‫فجر درگیر برگزاری این جشنواره می شود‪ .‬دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر در پایان سخنان خود تصریح کرد‪:‬‬ ‫بعید می دانم در سال جاری شاهد اجرای عمومی در تماشاخانه ایرانشهر باشیم‪.‬‬ ‫با تغییر رنگ وضعیت کرونایی شهر ها سینماها‬ ‫بازگشایی می شوند‬ ‫مشاور رسانه ای سخنگوی ستاد ملی مبارزه با کرونا گفت‪ :‬بازگشایی مراکز فرهنگی شهر تهران به علت تغییر رنگ از نارنجی‬ ‫به زرد ممکن است‪ .‬با بهبود تدریجی وضعیت کرونا و کم شدن امار فوتی های مبتال به کرونا از سویی و تغییر وضعیت برخی‬ ‫از شهرها از نارنجی به زرد و برخی از شهرهای زرد به ابی به نظر می رسد که فعالیت مراکز فرهنگی و هنری نیز به زودی‬ ‫در این شهرها از سر گرفته شود‪.‬به این ماجرا نیز می توان تغییر گروه مشاغل سینمایی از سه به دو را نیز در نظر گرفت که‬ ‫با این حساب بازگشایی سینماها و دیگر مراکز فرهنگی و هنری را تسهیل خواهد کرد‪ .‬در این باره رئیسی سخنگوی ستاد‬ ‫ملی مبارزه با کرونا امروز بعد از جلسه ستاد در جمع خبرنگاران به پیشنهاد مطرح شده در ستاد مبنی بر اغاز فعالیت مشاغل‬ ‫فرهنگی و اموزشی در مناطق ابی و برخی مناطق زرد اشاره و عنوان کرد‪ :‬ان شاءاهلل به زودی در این خصوص اطالع رسانی‬ ‫خواهد شد‪ .‬در این خصوص علیرضا وهاب زاده مشاور رسانه ای سخنگوی ستاد ملی کرونا به خبرنگار تسنیم گفت که همه‬ ‫چیز طبق قواعد رنگ بندی پیش می رود و بنابراین باید با تغییر رنگ شهر تهران از نارنجی به زرد فعالیت مراکز نیز مطابق‬ ‫ان تغییر کند که مراکز فرهنگی مانند سینما نیز شامل همین قواعد است‪ .‬همینطور ما در تماس با مرتضی شایسته دبیر‬ ‫شورای صنفی نمایش از پیگیری های این شورا درباره بازگشایی سینماها سوال کردیم که وی در پاسخ گفت‪ :‬فردا در جلسه‬ ‫شورای صنفی نمایش این موضوع بررسی خواهد شد مگر اینکه تا قبل از ان خود ستاد یا استانداری جواز بازگشایی سینماها‬ ‫را صادر کند‪ .‬برای همین به احتمال قوی باید گفت که ظرف یکی دو روز اینده تکلیف بازگشایی سینماها روشن خواهد شد‬ ‫و در صورت بازگشایی احتمال حضور مردم در جشنواره فیلم فجر نیز افزایش خواهد یافت‪.‬‬ ‫کرونا موزه لوور را از رونق انداخت‬ ‫شیوع کووید‪ ۱۹-‬و اعمال محدودیت های کرونایی‪ ،‬تعداد بازدیدکنندگان موزه لوور پاریس را در سال ‪ ۲۰۲۰‬میالدی بیش‬ ‫از ‪ ۷۰‬درصد کاهش داد‪ .‬تعداد بازدیدکنندگان موزه لوور پاریس که در دوران قرنطینه سراسری فرانسه ‪ ۶‬ماه تعطیل شد‪،‬‬ ‫از ‪ ۹‬میلیون و ‪ ۶۰۰‬هزار نفر در سال ‪ ۲۰۱۹‬و ‪ ۱۰‬میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار نفر در سال ‪ ،۲۰۱۸‬در سال ‪ ۲۰۲۰‬به ‪ ۲‬میلیون و‬ ‫‪ ۷۰۰‬هزار نفر کاهش یافت‪ .‬حضور گردشگران خارجی به ویژه از مبدا امریکا‪ ،‬چین‪ ،‬ژاپن و برزیل که معموال بیش از سه‬ ‫چهارم مجموع بازدیدکنندگان این بزرگترین موزه جهان را تشکیل می دهند‪ ،‬در سال گذشته میالدی به صفر رسید‪ .‬با‬ ‫این وجود موزه لوور که به عنوان بزرگترین موزه جهان شناخته می شود‪ ،‬موفق شد این ضربه سنگین را با برگزاری نمایشگاه‬ ‫موفقیت امیز لئوناردو داوینچی تا حدودی مهار کند‪ .‬این نمایشگاه یک میلیون و ‪ ۱۰۰‬هزار بازدیدکننده داشت و قبل از اغاز‬ ‫اولین دور قرنطینه فرانسه در فصل بهار به پایان رسید‪ .‬متولیان موزه لوور همچنین از فرصت پیش امده برای ارتقا و تقویت‬ ‫نمایشگاه دیجیتال خود استفاده کردند تا جایی که تعداد مشترکان انالین این موزه از یک میلیون نفر در سال ‪ ،۲۰۱۹‬به ‪۹‬‬ ‫میلیون و ‪ ۳۰۰‬هزار نفر افزایش یافت و محتوای وبسایت این موزه در سالی که گذشت ‪ ۲۱‬میلیون بازدید و دانلود داشتند‪.‬‬ ‫بزرگترین موزه جهان در این مدت همچنین راه های جدیدی برای درامدزایی پیدا کرد که از جمله می توان به پخش جهانی‬ ‫مستند شبی در لوور‪ :‬لئوناردو داوینچی و برگزاری یک حراج از اثار هنرمندان زنده اشاره کرد که گفته می شود ‪ ۲‬میلیون و‬ ‫‪ ۴۰۰‬هزار یورو پول برای موزه به همراه داشت‪.‬‬ ‫محمد معتمدی‪:‬‬ ‫موسیقیمخاطبنداشتهباشد‪،‬حیاتندارد‬ ‫یاسر یگانه‬ ‫ارتباطات در دنیای امروز به اشکال مختلف و در کمترین زمان و در هر فاصله ی ممکن‬ ‫شکل می گیرد‪ .‬در گذشته بیشتر ارتباط ها به صورت یک طرفه شکل می گرفت‪ ،‬امروز‬ ‫اما این ارتباط ها دوطرفه و متقابل اســت‪ .‬در واقع دنیای امروز و رسانه هایش هر روز‬ ‫ِ‬ ‫سمت تعامل و گفت وگوهای متقابل پیش می روند‪ .‬این ارتباط و این گفت وگوها در‬ ‫به‬ ‫عرصه موسیقی هم شکل گرفته و گاهی نتایج شگفت انگیزی را رقم می زند‪ .‬خواننده یا‬ ‫اهنگسازیانوازنده ایازیکفرهنگ‪،‬باهنرمندیاهنرمندانیازدیگرفرهنگ هاهمکاری‬ ‫می کندوگاهیحاصلششاهکارازابدرمی اید‪.‬هنرمندانمختلفازداشته هایهنری‬ ‫فرهنگیدیگراندردیگرفرهنگ هاواممی گیرندوفضاهایجدیدیخلقمی کنند‪.‬در‬ ‫و‬ ‫ِ‬ ‫موسیقی ایران هم بسیاری از هنرمندان به چنین تعامل هایی دست زده اند‪ .‬در سال های‬ ‫گذشته شاهدِ همکاری های زیادی میان موزیسین های ایرانی با موزیسین های دیگر‬ ‫کشورها بوده ایم‪ .‬هرچند برخی از اهالی موسیقی با نگا ِه سنتی به این ماجرا‪ ،‬هرگونه‬ ‫هنرمندان خالق با دیدِ باز‪ ،‬همیشه از‬ ‫تغییر در موســیقی ایران را جایز نمی دانند‪ .‬اما‬ ‫ِ‬ ‫کردن فضاهای جدید استقبال می کنند‪ .‬یکی از هنرمندانی که همیشه به دنبال‬ ‫تجربه‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫تجربه های جدید بوده و نگاه سنتی به موسیقی ایرانی را کنار گذاشته‪ ،‬محمد معتمدی‬ ‫است‪ .‬معتمدی در سال های گذشته تالش کرده تا در اثارش‪ ،‬خالقیت را سرلوحه کارش‬ ‫قرار دهد‪ .‬با محمد معتمدی گفت وگویی داشتیم تا درباره همکاری هنرمندان ایرانی با‬ ‫هنرمندانخارجی‪،‬نظرشراجویاشویموازدیدگاه هایشبرایمانبگوید‪.‬درادامهحاصل‬ ‫گفت و گو با محمد معتمدی را می خوانید‪:‬‬ ‫هنرمندان دیگر کشورها را چطور می بینید‪ .‬ایا این‬ ‫همکاری هنرمندان ایرانی با‬ ‫ِ‬ ‫همکاری ها نتایج مثبتی در پی خواهد داشت و موجب پیشرفت موسیقی ایرانی‬ ‫خواهد شد یا خیر؟‬ ‫همکاری هنرمندان از چند ملیت مختلف همیشــه جنبه های مثبتی دارد‪ .‬در دنیای مدرن این‬ ‫همکاری ها موجب تعامل و گفت وگو با ابزاری کارامد به نام فرهنگ و موسیقی است‪ .‬تاثیری که این‬ ‫گفت وگوهایموسیقاییدارد‪،‬شایدگفت وگوهایدیپلماتیکنداشتهباشد‪.‬چنیناتفاق هاییموجب‬ ‫نزدیک شدن مهر و محبت ملت ها به همدیگر می شود‪ .‬به همین دلیل این گفت وگوها همیشه خوب‬ ‫و سازنده بوده است‪ .‬از سوی دیگر این همکاری ها موجب انتفال تجربه های هنرمندان به همدیگر‬ ‫می شــود‪ .‬یعنی هر کدام از دیگری چیز تازه ای یاد می گیرند‪ .‬همکاری هنرمندان از چند ملیت‬ ‫مختلف همیشه جنبه های مثبتی دارد‪ .‬در دنیای مدرن این همکاری ها موجب تعامل و گفت وگو با‬ ‫ابزاری کارامد به نام فرهنگ و موسیقی است‪ .‬تاثیری که این گفت وگوهای موسیقایی دارد‪ ،‬شاید‬ ‫گفت وگوهایدیپلماتیکنداشتهباشد‪.‬‬ ‫در سال های اخیر شاهد هستیم که موسیقی ترکیه تاثیراتی بر موسیقی ایران‬ ‫داشته است‪ .‬این تاثیرگذاری را چطور می بینید؟‬ ‫ما دو کشور همسایه هستیم و طبیعی است که توجه مان به همدیگر بیشتر باشد‪ .‬این توجه هم از‬ ‫طرف ما به انها و هم از طرف انها نسبت به ما همیشه بوده و هست‪ .‬از طرفی موسیقی ایرانی در‬ ‫سال های اخیر‪ ،‬به خصوص بعد از انقالب‪ ،‬ردیف محور شده است‪ .‬این نگاه نتوانسته جاذبه ای در میان‬ ‫عموم مردم ایجاد کند‪ .‬به همین دلیل شاید بتوان گفت که موسیقی سنتی ایرانی از نظر مخاطب‬ ‫به یک ورشکستگی رسیده است‪ .‬در ترکیه اما موسیقی مقامی را دستمایه قرار داده اند و به ُفرمی از‬ ‫یو‬ ‫موسیقی پاپ مردم پسند رسیده اند تا مردمشان موسیقی بشنوند که مبتنی بر موسیقی مقام ‬ ‫اصیل شان باشد‪ .‬از طرفی موسیقی ایرانی در سال های اخیر‪ ،‬به خصوص بعد از انقالب‪ ،‬ردیف محور‬ ‫شده است‪ .‬این نگاه نتوانسته جاذبه ای در میان عموم مردم ایجاد کند‪ .‬به همین دلیل شاید بتوان‬ ‫گفت که موسیقی سنتی ایرانی از نظر مخاطب به یک ورشکستگی رسیده است‪.‬‬ ‫در این باره کمی بیشتر برایمان بگویید‪ .‬مثالی هست که در اینجا بتوان به ان‬ ‫اشاره کرد؟‬ ‫مقامی ترکی‬ ‫برای مثال انچه که امروز خواننده ای مانند ابراهیم تاتلیس می خواند‪ ،‬همان موسیقی‬ ‫ِ‬ ‫یا ُکردی است که انها را با ارایه ها و زینت ها و تنظیم های موسیقی جدید ارائه می کنند و با این‬ ‫حرکت وارد بحثی به نام موزیکالیته شده اند‪ .‬انچه ترک ها و عرب ها و در کل کشورهای شرقی و‬ ‫خاورمیانه دارند و به ان رسیده اند‪ ،‬استفاده درست از موزیکالیته است‪ .‬اما در عین حال‪ ،‬موسیقی‬ ‫ایرانی از ان دور مانده و دلیلش نگا ِه صد در صد ردیف دستگاهی‪ ،‬به موسیقی است‪ .‬اگر نگاه کنید‪،‬‬ ‫نوازندگان تار ایرانی ردیف ها و جمالتِ ردیف موسیقی ایرانی را به طور کامل می دانند و می نوازند‪،‬‬ ‫مخاطب عام تاثیر نمی گذارد‪ .‬در عین حال شخصی مانند فرهنگ شریف‪ ،‬همان جمالت‬ ‫اما در دل‬ ‫ِ‬ ‫مخاطب عام هم تاثیر می گذارد‪ .‬اگر‬ ‫ردیف را اجرا می کند اما به گونه ای این کار را می کند که در دل‬ ‫ِ‬ ‫ما موسیقی را برای ارائه در اکادمی موسیقی ردیف دستگاهی ارائه کنیم‪ ،‬می توانیم پیرو نظریه ردیف‬ ‫دستگاهی صرف باشیم‪ .‬اما اگر قرار است کاری را در ژانر و مدیای عام تولید و ارائه کنیم‪ ،‬باید این‬ ‫ِ‬ ‫موسیقی قابلیت تاثیرگذاری در دل توده مردم را داشته باشد‪.‬‬ ‫تاثیرپذیری موسیقی ایرانی از موسیقی ترکیه به همین موزیکالیته مربوط‬ ‫یعنی‬ ‫ِ‬ ‫ برداری درستی از این‬ ‫است؟ از نظر شما‪ ،‬موســیقی ایرانی هم می تواند بهره‬ ‫ِ‬ ‫موزیکالیتهداشتهباشد؟‬ ‫این درست همان کاری است که امثال فرهنگ شریف‪ ،‬فضل اله توکل‪ ،‬پرویز یاحقی و اسداله ملک‬ ‫در روزگار خودشان انجام دادند‪ .‬در واقع ما در عرصه موزیکالیته پیشرو بوده ایم‪ .‬اما به واسطه تفک ِر‬ ‫تاکید بر ردیف دستگاهی مطلق از این قافله عقب ماندیم‪ .‬بتوانیم بدون تقلید از نغمه های موسیقی‬ ‫ترک‪ ،‬فقط موزیکالیته را از ترک ها و عرب ها بگیریم و نغمه های خودمان را با موزیکالیت ه و ارایه های‬ ‫جذاب به مخاطب ارائه کنیم‪ ،‬حتما قدم خوبی خواهد بود‪ .‬البته تاکید می کنم که اندیشه های ردیف‬ ‫محور هم درست است‪ .‬ولی برای تغذیه جامعه و توده گسترده میلیونی‪ ،‬پاسخگو نیست‪ .‬به همین‬ ‫دلیل بود که موسیقی ردیف دستگاهی در دراز مدت به ورشکستگی در حوزه مخاطب رسید‪ .‬انچه‬ ‫االن در بین بســیاری از موزیسین های ردیف دستگاهی وجود دارد‪ ،‬بحث سرخوردگی و یاس از‬ ‫داشتن مخاطب است‪ .‬در این بین اشکاالتی هست که شاید خو ِد این موزیسین ها هم متوجه این‬ ‫اشکاالت نیستند‪ .‬این موزیسین ها گاهی مردم و حتی همکارانشان را مورد اتهام قرار می دهند که‬ ‫دیگران خالطور و بی سواد هستند‪ .‬در حالی که باید نگاه به این جریان و به این موسیقی کمی با‬ ‫عدالت و انصاف و دیدگاه بازتری باشد‪.‬‬ ‫همکاریهنرمندانترکیهبانوازنده ایجواندرموسیقیایرانراچطورمی بینید؟‬ ‫همکاری بین هنرمندی مستعد از ایران و هنرمندی شناخته شده از ترکیه‪ ،‬فی نفسه حرکت بسیار‬ ‫قشنگ و مفیدی است‪ .‬همکاریِ برابر و خوبی شکل گرفته و من به عنوان مخاطب بارها و بارها‬ ‫دوســت داشتم ان را مرور کنم‪ .‬بعد از سوءتفاهمی که از شعرخوانی رجب طیب اردوغان رئیس‬ ‫جمهور ترکیه ایجاد شد و فضایی تنش الود به وجود امد‪ ،‬این همکاری ها می تواند موجب نزدیکی‬ ‫ملت ایران و ترکیه شود‪ .‬موسیقی تنها زبانی در جهان است که نیاز به ترجمه و اموزش ندارد‪ .‬یعنی‬ ‫همه ادمیزادگان زبان موسیقی را درک می کنند‪ .‬زبان موسیقی برخالف زبان سیاست‪ ،‬بسیار شفاف‬ ‫و بدون پنهان کاری است‪ .‬موسیقی به جای گوش‪ ،‬با قلب انسان ها درک و دریافت می شود‪ .‬موسیقی‬ ‫از صافی قلب هنرمندان رد می شود و در قلب مخاطب هم می نشیند‪.‬‬ ‫یعنی از نظر شما همکاری با هنرمندان مطرح ترکیه موجب ایجاد فضاهای جدید‬ ‫درموسیقیایرانیمی شودواینهمکاری هادرنهایتبهنفعموسیقیایراناست؟‬ ‫یکی از ابتدایی ترین اتفاقات در چنین همکاری هایی این است که دو طرف به دنبال یافتن نغمه ها‪،‬‬ ‫جمالت یا ویژگی های مشترک همدیگر هستید‪ .‬وقتی این اشتراک ها پیدا شد میان دو هنرمند‬ ‫تبادل شکل می گیرد و نتیجه اش ایجاد فضاهای جدید است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫پیشرفت قابل توجهی‬ ‫نباید فراموش کنیم که موسیقی ترکیه در چند دهه اخیر‬ ‫دل این کشور مخاطبان بسیاری‬ ‫داشته است‪ .‬موسیقی ترکیه عالوه بر اینکه در ِ‬ ‫دارد‪ ،‬در دیگر کشورها هم توانسته برای خودش مخاطب پیدا کنند‪ .‬علت این‬ ‫پیشرفت اساسا از کجاست و ترک ها چطور به این جایگاه رسیدند؟‬ ‫موسیقی برای مخاطب تولید می شود‪ .‬شما موسیقی را برای یک استاد دانشگاه یا یک محفل چند‬ ‫نفره تولید نمی کنید‪ .‬مثل این است که فیلمی تولید کنید و میلیاردها تومان خرج کنید تا تنها‪100‬‬ ‫نفر ان فیلم را ببینند‪ .‬به طور حتم صنعت سینمایی که برپایه سلیقه و استانداردهای‪ 100‬نفره شکل‬ ‫بگیرد‪ ،‬حتما شکست می خورد‪ .‬موسیقی هم همین است‪ .‬موسیقی مدیایی است که با مخاطبش‬ ‫زنده است‪ .‬اگر موسیقی مخاطب نداشته باشد‪ ،‬حیات هم ندارد‪ .‬انچه االن به عنوان موسیقی ترک ها‬ ‫می شناسیم‪ ،‬مشابه همان جریانی است که در موسیقی گلها ایجاد شد‪ .‬متاسفانه به دلیل تسلط‬ ‫دیدگاه هایی خاص بر جریان موسیقی‪ ،‬جریان موسیقی گلها کامال حذف شد‪ .‬اوایل انقالب و از دهه‬ ‫‪ 60‬و ‪ 70‬فقط موسیقی ردیف دستگاهی در جامعه ارائه شد و هیچ موسیقی دیگری به جامعه ارائه‬ ‫نشد‪ .‬مردم هم ان موسیقی را شنیدند و اتفاقا از نوستالژی های خوبِ مردم هم شد‪.‬‬ صفحه 4