روزنامه هنرمند شماره 1367

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 17‬دیماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1367‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫بهبهانهاعالمفیلمهایمتقاضیشرکت درسیونهمینجشنوارهفیلمفجر‬ ‫نمایی از فیلم «گیجگاه»‬ ‫اکادمیفجــر!‬ ‫ثبت نام مرحله دوم تسهیالت‬ ‫بخش فرهنگ سامانه کارا تا ‪ 19‬دی‬ ‫تمدید شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫اغاز ثبت نام ناشران دیجیتال‬ ‫در نمایشگاه مجازی کتاب تهران‬ ‫دبیر جشنواره خبر داد؛‬ ‫امیدوارم جشنواره شروعی قوی‬ ‫برای بازگشایی سینماها باشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫بانک اطالعاتی برندهای فعال‬ ‫صنایع دستی ایران تشکیل می شود‬ ‫نگاهی به تک اهنگ «سووشون»‬ ‫اثر تهمورس پورناظری و صدای همایون شجریان‬ ‫جان پدر کجاستی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫سخنگوی شورای تهران‪:‬‬ ‫‪ ۱۸‬سینمای الله زار ثبت ملی شود‬ ‫سینماوتلویزیون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫سیروس همتی‪:‬‬ ‫نمایش های خیابانی ویتر ین‬ ‫تئاتر کشور در شرایط کرونا است‬ ‫اعالم امادگی وزارت فرهنگ در حوزه کاهش اسیبب های اجتماعی‪:‬‬ ‫کاهش اعتیاد با استفاده‬ ‫از ظرفیت فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫سینماوتلویزیون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫بازارهای فیلم جهان در سال ‪۲۰۲۰‬‬ ‫چقدر ضرر کردند؟‬ ‫سینماوتلویزیون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫نقد و بررسی فیلم «اسمان نیمه شب»‬ ‫بیهودگی مفــرط‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫دبیر جشنواره خبر داد؛‬ ‫چهارشنبـــــــــه ‪ 17‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1367‬‬ ‫امیدوارم جشنواره شروعی قوی برای بازگشایی سینماها باشد‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫ثبت نام مرحله دوم تسهیالت‬ ‫بخش فرهنگ سامانه کارا تا ‪ 19‬دی‬ ‫تمدید شد‬ ‫مشاور اجرایی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫از تمدید ثبت نام مرحله دوم تسهیالت بخش فرهنگ در سامانه‬ ‫کارا خبر داد‪ .‬علیرضا اسماعیلی مشاور اجرایی معاونت امور فرهنگی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی با اشاره به استقبال خوب اهالی‬ ‫ت نام‬ ‫فرهنگ و فراهم نمودن فرصت بیشتر برای استان ها گفت‪ :‬ثب ‪‎‬‬ ‫درخواست تسهیالت مرحله دوم کارا بخش فرهنگ تا پایان روز‬ ‫جمعه (‪ ۱۹‬دیماه) ادامه خواهد داشت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در این مرحله‬ ‫ت درخواست ها انجام می شــود و پس از بررسی پرونده‬ ‫صرفاً ثب ‪‎‬‬ ‫متقاضیان در کارگروهی ویژه‪ ،‬معرفی انها به وزارت تعاون‪ ،‬کار و‬ ‫رفاه اجتماعی جهت تکمیل مدارک و دریافت تسهیالت صورت‬ ‫خواهد گرفت‪ .‬نرخ سود این تسهیالت ‪ ۱۲‬درصد است و مشمولین‬ ‫این مرحله از تســهیالت عبارتند از‪ :‬اهالی قلم (نویســندگان و‬ ‫شــاعرانی که دارای کارت اهل قلم خانه کتاب هستند)‪ ،‬ناشران‪،‬‬ ‫کتاب‪‎‬فروشان‪ ،‬چاپخانه داران‪ ،‬اژانس های ادبی‪ ،‬واردکنندگان کتاب‬ ‫ت اپ های حوزه کتاب‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬متقاضیان‬ ‫و اســتار ‪‎‬‬ ‫دریافت تســهیالت برای ثبت نام و کسب اطالعات می توانند به‬ ‫ادرس الکترونیکی‪ /https://vam.icfi.ir‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫اغاز ثبت نام ناشران دیجیتال‬ ‫در نمایشگاه مجازی کتاب تهران‬ ‫معاون امور محتوایی مرکز توسعه فرهنگ و هنر در فضای مجازی از‬ ‫اغاز ثبت نام ناشران دیجیتال دارای مجوز از مرکز توسعه فرهنگ و‬ ‫هنر در فضای مجازی(مرکز فناوری اطالعات و رسانه های دیجیتال‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی) در نمایشگاه مجازی کتاب تهران‬ ‫خبر داد‪ .‬محمد صادق افراسیابی‪ ،‬معاون امور محتوایی مرکز توسعه‬ ‫فرهنگ و هنر در فضای مجازی گفت‪ :‬با توجه به شــیوه برگزاری‬ ‫نمایشگاه کتاب امسال و تفاهم معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی با شرکت ملی پست‪ ،‬تنها ناشران دیجیتالی می توانند‬ ‫در این نمایشــگاه شرکت کنند که در حوزه نشر بر حامل فعالیت‬ ‫می کنند و برای ناشران الکترونیک و ناشران برخط رویداد دیگری‬ ‫پیش بینی خواهد شــد‪ .‬وی افزود‪ :‬ناشــران متقاضی حضور در‬ ‫نخستین نمایشگاه مجازی کتاب تهران می توانند از‪ ۱۵‬تا‪ ۲۲‬دی ماه‬ ‫با مراجعه به ســایت خانه کتاب و ادبیات ایران به نشانی ‪https://‬‬ ‫‪ ketab.ir‬ضوابط و شــرایط حضور در این نمایشگاه را مشاهده و‬ ‫نسبت به ثبت ‏نام اقدام کنند‪ .‬عالقه مندان می توانند برای اطالع از‬ ‫نحوه ثبت نام ناشران ‪ ،‬بُن نمایشگاه ‪ ،‬سرویس های ارسال محصوالت‬ ‫و سامانه فروش با سامانه پاسخگویی نمایشگاه مجازی کتاب تهران‬ ‫به شماره ‪ ۰۲۱-۹۱۰۰۹۸۹۸‬تماس بگیرند‪ .‬مرکز توسعه فرهنگ و‬ ‫هنر در فضای مجازی به عنوان متولی برگزاری بخش نشر دیجیتال‬ ‫بر حامل با شــماره تماس ‪ ۴۵۲۶۸‬داخلی ‪۱۸۴-۲۳۳-۴۱۵-۴۰۷‬‬ ‫و شــماره تماس ‪ ۸۸۸۴۶۹۶۰‬و تلفن همــراه ‪۰۹۳۳۹۸۶۵۴۰۱‬‬ ‫پاسخگویعالقه منداناست‪.‬نخستیننمایشگاهمجازیکتابتهران‬ ‫از اول تا ششم بهمن ماه سال جاری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫بانک اطالعاتی برندهای فعال‬ ‫صنایع دستی ایران تشکیل می شود‬ ‫بانک اطالعاتی برندهای فعال صنایع دستی و هنرهای سنتی کشور‬ ‫برای معرفی توانمندی های صنایع دستی و معرفی و حضور برندها‬ ‫در نمایشگاه های داخلی و رویدادهای خارجی تشکیل می شود‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی کشــور با اعالم فراخوان برندهای فعال در‬ ‫حوزه صنایع دستی ایرانی گفت‪ :‬برندسازی در جهان امروز یکی‬ ‫از اصول حیاتی و محوری توســعه تجــارت و بازاریابی تولیدات‬ ‫محسوب می­ شود‪ ،‬به نحوی که اصطالح برند به خودی خود حاوی‬ ‫مفاهیم کیفیت‪ ،‬اعتبار‪ ،‬خدمات‪ ،‬حیثیت و مانند ان­ها است‪ .‬پویا‬ ‫محمودیان افزود‪ :‬برند مقبول با کسب و کار موفق ترادف معنایی‬ ‫یافته است‪ .‬صنایع دستی نیز از این قاعده مستثنا نیست و تعدد‬ ‫و تنوع برندها در ان‪ ،‬نشــانه رونق شبکه تولید‪ ،‬توزیع و فروش و‬ ‫حتی صادرات این هنرصنعت گران قدر تاریخی و فرهنگی ایران‬ ‫است‪.‬محمودیاناضافهکرد‪:‬معاونتصنایع دستیوهنرهایسنتی‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی اقدام به انتشار‬ ‫فراخوان جذب برندهای فعال در صنایع دستی ایرانی کرده است‬ ‫تا با شناسایی و طراحی بانک اطالعاتی برندهای این حوزه‪ ،‬زمینه‬ ‫و زیرساخت الزم را به منظور تعامالت بیشتر و استفاده از توان انها‬ ‫برای معرفی توانمندی صنایع دستی ایران‪ ،‬دعوت در نمایشگاه های‬ ‫داخلی و همچنین معرفی برای حضــور در رویدادهای خارجی‬ ‫مهیا کند‪ .‬معاون صنایع دســتی و هنرهای سنتی کشور افزود‪ :‬از‬ ‫تمام افرادی که دارای برند هستند و در یک یا همه موارد تولید‪،‬‬ ‫توزیع و فروش صنایع دســتی فعالیت می کنند‪ ،‬دعوت می شود‬ ‫اطالعات برند خود را با قید معرفی برند در بخش موضوع ایمیل‪،‬‬ ‫به نشــانی الکترونیکی ‪ ichtotarvij@gmail.com‬ارســال‬ ‫کنند‪ .‬محمودیان تاکید کرد‪ :‬اطالعات و مشخصات برندهای فعال‬ ‫در حوزه صنایع دستی ایرانی در قالب یک جدول ارسال شود که‬ ‫در این جدول باید نام و نام خانوادگی‪ ،‬رشته های فعالیتی‪ ،‬حوزه‬ ‫فعالیت (تولید‪ ،‬توزیع‪ ،‬فروش و صادرات)‪ ،‬گسترده فعالیت (استانی‪،‬‬ ‫منطقه ای‪،‬ملیوبین المللی)تعدادشعبهنمایندگی(داخل‪،‬خارج)‪،‬‬ ‫محل فعالیت‪ ،‬ادرس وب ســایت‪ ،‬پست الکترونکی و شماره های‬ ‫تماس به طور دقیق ثبت شود‪.‬‬ ‫دبیر سی ونهمین جشنواره فیلم فجر معتقد است‪ ،‬جشنواره فیلم فجر در سی نهمین دوره‬ ‫تبدیل به یک ایین برای سینما ایران شده و نمی شود به چشم یک رخداد به ان نگاه کرد‪ .‬سید‬ ‫محمدمهدی طباطبایی نژاد دبیر سی ونهمین جشنواره فیلم فجر در گفتگوی برخط با کیوان‬ ‫کثیریان از صفحه خانه هنرمندان با عنوان «چون و چراهای جشنواره فیلم فجر» در ابتدا با‬ ‫اشاره به شیوه برگزاری این رویداد گفت‪ :‬ما از حدود ابان ماه یا کمی قبل از ان‪ ،‬بحث برگزاری‬ ‫جشنواره را شروع کردیم و تصور ما این بود که برگزاری جشنواره در بهمن و روال سابق کار‬ ‫دشواری بود‪.‬‬ ‫متن خبر تعطیلی جشنواره را اماده کرده بودیم‬ ‫دبیر جشنواره سی و نهم ادامه داد‪ :‬همه گزینه ها را بررسی کردیم و از نظر برخی برگزار نشدن جشنواره‬ ‫راحت ترین کار بود‪ .‬ما هم می توانســتیم این گزینه را انتخاب و از ان دفاع کنیم‪ .‬گزینه بعدی برگزاری‬ ‫جشنواره در بهار ‪ ۱۴۰۰‬بود‪ .‬در بهار معذوریت هایی داشتیم؛ زیرا از ‪ ۲۵‬فروردین سال اینده‪ ،‬ماه رمضان اغاز‬ ‫می شود تا ‪ ۲۵‬اردیبهشت ادامه دارد که برگزاری در این زمان امکان پذیر نبود‪ .‬قبل از این تاریخ‪ ،‬در ‪ ۱۴‬روز‬ ‫تعطیالت عید فرصت داوری از ما گرفته می شد و عم ً‬ ‫ال با چالش بزرگی مواجه می شدیم‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر‬ ‫جشنواره به بعد از‪ ۲۵‬اردیبهشت موکول می شد‪« ،‬انتخابات ریاست جمهوری» جشنواره را تحت الشعاع قرار‬ ‫می داد و این فرصت مناسبی نبود‪ .‬اواخر خرداد و مرداد هم فاصله تا جشنواره بعدی کوتاه می شد و برگزاری‬ ‫‪ ۲‬جشنواره در یک سال منطقی نبود‪ .‬از طرفی برگزاری جشنواره به شکل عادی ممکن نبود زیرا اجازه‬ ‫نمایش در سینما وجود نداشت‪ .‬ما حتی متن خبر تعطیلی جشنواره را برای شورای سیاست گذاری اماده‬ ‫کرده بودیم و برای اینکه عنوان تعطیلی مناسب نبود از عنوان تعویق استفاده کرده بودیم‪.‬‬ ‫جشنواره فجر ایین است؛ رخداد نیست‬ ‫طباطبایی نژاد گفت‪ :‬ده ها جلسه تشکیل دادیم و اخرین جلسه ما با حضور فعاالن حوزه سالمت و دوستان‬ ‫خانه سینما برگزار شد‪ .‬من تقریباً با همه بزرگان سینما تماس گرفتم‪ .‬اقای شاهسواری مدیرعامل خانه‬ ‫سینما هم دعوت بود و ساعت ها با چهره های شاخص سینما گفتگو کردیم‪ .‬انچه که از این جلسات بیرون‬ ‫امد‪ ،‬مبنی بر تعطیلی جشنواره نبود‪ .‬اگرچه شکوه جشنواره به حضور مردمی است و اگر قرار باشد که‬ ‫جشنواره شکوه نداشته باشد چرا برگزار شود؟ اما نکته این است که جشنواره فیلم فجر در سی نهمین‬ ‫دوره تبدیل به یک ایین برای سینما ایران شده و نمی شود به چشم یک رخداد به ان نگاه کرد چرا که‬ ‫تقویم سینما در جشنواره فجر ورق می خورد‪ .‬از سویی باید توجه داشت که انبوهی از فیلم ها در شرایط‬ ‫دشوار کرونایی تولید شده اند و صاحبان و دست اندرکاران اثار توقعاتی دارند‪ .‬از طرفی ما با این واقعیت‬ ‫رودررو بودیم که ســینما به واسطه پاندمی کرونا اسیب جدی دیده و تعطیلی جشنواره به ان اسیب‬ ‫دیگری می زند‪ .‬جمع بندی این شــد که ما ‪ ۳‬سطح را برای برگزاری درنظر بگیریم‪ .‬ما با امید به اینکه‬ ‫از ســطح اول عبور کنیم حداقلی را تعریف می کنیم و ان این است که جشنواره به منظور قدردانی از‬ ‫سینماگرانی که در شرایط کرونا فعال بودند در این شیوه حداقلی‪ ،‬وارد گود می شود و اعالم می کند که‬ ‫اثار سینماگران را می بیند و تالششان را قدر می نهد‪ .‬اگر شرایط فراهم بود و ستاد ملی مبارزه با بیماری‬ ‫کرونا این مجوز را صادر کرد‪ ،‬ما اثار جشنواره را در شرایط کنترل شده و محدود در برج میالد و پردیس‬ ‫ملت با ‪ ۲۵‬درصد ظرفیت با حضور فعاالن واقعی حوزه رسانه‪ ،‬منتقدان و صاحبان اثار به نمایش خواهیم‬ ‫گذاشتدبیر جشنواره فیلم فجر با اشاره به ارزش و جایگاه جایزه جشنواره فیلم فجر گفت‪ :‬جایزه ‪ ۲‬معنا‬ ‫دارد‪ ،‬یکی ارزش مادی ان است و دیگری بحث قدردانی از فعاالن سینما مطرح است‪ .‬جایزه فجر قدردانی‬ ‫سینمای ایران از فعاالن این سینما است‪ .‬مبلغ ریالی جایزه ارزشی ندارد؛ بلکه ارزش واقعی در قدردانی‬ ‫سینما از کار هنرمند است‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬اگر شرایط فراهم بود و ستاد ملی مبارزه با بیماری کرونا این‬ ‫مجوز را صادر کرد‪ ،‬ما اثار جشنواره را در شرایط کنترل شده و محدود در برج میالد و پردیس ملت با ‪۲۵‬‬ ‫درصد ظرفیت با حضور فعاالن واقعی حوزه رسانه‪ ،‬منتقدان و صاحبان اثار به نمایش خواهیم گذاشت‪ .‬در‬ ‫واقع در شیوه اول فیلم ها فقط داوری می شوند و شیوه دوم با این هدف طراحی شده که اثار در معرض‬ ‫تماشای صاحبان اثر‪ ،‬منتقدان فعال و اصحاب رسانه قرار گیرد‪ .‬شیوه سوم هم این است که اگر شرایط‬ ‫به گونه ای باشد که سینماها بازگشایی شوند‪ ،‬اثار با رعایت حداکثر پروتکل ها و افزایش تعداد سالن ها و‬ ‫ظرفیت ‪ ۲۰‬درصدی‪ ،‬برای مردم به نمایش گذاشته شوند‪ .‬دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر درباره‬ ‫تعامالتش در زمینه میزبانی جشنواره گفت‪ :‬من با دوستانم در برج میالد توافقات را انجام داده ام‪ .‬احتماالً‬ ‫پردیس ملت را هم اضافه خواهیم کرد تا شیوه دوم را اجرا کنیم‪ .‬اگر به شیوه سوم رسیدیم‪ ،‬در بخش‬ ‫ســینمای مردمی با سمفا هماهنگی انجام داده ایم و اگر به نمایش مردمی برسیم‪ ،‬بلیت فروشی سری‬ ‫نداریم بلکه افراد می توانند بلیت هر فیلم را که می خواهند ببینند‪ ،‬تهیه کنند‪.‬‬ ‫اگر شرایط اجازه دهد‪ ،‬امیدوارم جشنواره شروعی قوی برای بازگشایی سینماها باشد‬ ‫طباطبایی نژاد در پاسخ به این پرسش کیوان کثیریان که چقدر در تصمیم گرفته شده با مشورت ستاد ملی‬ ‫مبارزه با کرونا عمل کرده اید و چه میزان به بازگشایی سینماها امید دارید‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬سینماها در تهران‬ ‫تعطیل است و ممکن است تا زمان جشنواره بازگشایی شود‪ .‬در تعاملی که با ستاد کرونا داشتیم‪ ،‬نگرانی هایی‬ ‫درخصوص فضای انتظار سینماها و ازدحام ورود در سینماها وجود دارد اما درمورد ظرفیت سینماها با توجه‬ ‫به فاصله گذاری نگرانی وجود ندارد‪ .‬در روزهای اینده قراری با دکتر جهان پور روابط عمومی وزارت بهداشت‪،‬‬ ‫درمان و اموزش پزشــکی دارم تا این بحث را جلو ببریم‪ .‬امیدواریم سینماها بازگشایی شوند و جشنواره‬ ‫شروعی قوی برای اکران مجدد اثار و بازگشایی سینماها باشد‪ .‬البته در حال حاضر نمی توانم اظهار نظر‬ ‫قطعی کنم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬ما برای هر سه شیوه برنامه ریزی کرده ایم‪ ۸۰ .‬تا ‪ ۹۰‬درصد امکان دارد شیوه دوم‬ ‫اتفاق بیفتد اما امکان اجرای شیوه سوم‪ ۵۰ ،‬درصد است که البته هنوز به ایجاد شرایط الزم برای تحقق این‬ ‫شیوه امیدواریم‪ .‬البته بعید می دانم در وضعیت فعلی نمایش شهرستان داشته باشیم اما در ادامه براساس‬ ‫شرایطتصمیم گیریمی شود‪.‬‬ ‫احترام به فعاالن سینما در دوران کرونا با حذف هیات انتخاب‬ ‫دبیر جشنواره سی و نهم در ادامه این گفتگوی اینترنتی درباره حذف هیات انتخاب در این دوره جشنواره‬ ‫گفت‪ :‬زمانی که بحث هیات انتخاب مطرح شد‪ ،‬اماری در مورد فیلم هایی که واجد شرایط هستند گرفتیم‬ ‫و جمع بندی ما این بود که ما به بیش از ‪ ۴۰‬فیلم نمی رســیم؛ البته این نکته را درنظر داشته باشید که‬ ‫تصمیم گیری مبنی بر برگزاری بیش از یک ماه زمان برد‪ .‬گمان ما بیش از ‪ ۴۰‬فیلم نبود‪ .‬از بین ‪ ۱۱۰‬فیلم‬ ‫ثبت نام شده شاید چیزی حدود ‪ ۵۰‬فیلم واجد شرایط نباشند‪ .‬در ضمن به نظر می رسد ‪ ۱۵‬تا ‪ ۱۶‬فیلم هم‬ ‫به جشنواره نرسند‪ .‬در نهایت باید بگویم پیش از این هم جشنواره سابقه داوری بین ‪ ۳۰‬تا ‪ ۴۰‬فیلم را داشته‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬حذف هیات انتخاب از جشنواره امسال ‪ ۲‬دلیل داشت‪ .‬فکر می کردیم در شرایطی که این‬ ‫فیلم ها تولید شده اند شاید احترام ما به اثار با حذف هیات انتخاب تجلی یابد‪ .‬البته شاید این کار‪ ،‬داوری را‬ ‫سخت کند اما با حذف هیات انتخاب خواستیم به فیلمساز و صاحبان اثار بگوییم که فیلم شما دیده می شود‬ ‫و در شرایط کرونایی به همه فعاالنی که در فیلم ها هستند ادای احترام کنیم‪ .‬دوم اینکه فکر می کردیم تعداد‬ ‫اثار زیاد نیست چرا که اعضای هیات انتخاب جشنواره در سال های گذشته تعداد فیلم های باالتری را جهت‬ ‫انتخاب بازبینی می کردند‪ .‬البته امسال هم دوستان در هیات داوران اگر هیچ ویژگی را در یک فیلم نبینند‪،‬‬ ‫ان فیلم از چرخه داوری خارج می شود‪.‬‬ ‫کار هیات داوران در این دوره از هیات انتخاب ادوار فجر سخت تر است‬ ‫طباطبایی نژاد توضیح داد‪ :‬برای داوری‪ ،‬امکان نمایش همه اثار متقاضی وجود ندارد‪ .‬ما پس از تایید اثار‬ ‫رسیده‪ ،‬فرصت ‪ ۲۰‬روزه ای به هیات داوری می دهیم و پس از بازبینی و اعالم نامزدها‪ ،‬در صورت اجرای شیوه‬ ‫دوم‪ ،‬نمایش اثار بر اساس اثاری خواهد بود که در رشته های مختلف از سوی داوران‪ ،‬نامزد دریافت جایزه‬ ‫شده اند و این تعداد نمی تواند بیش از ‪ ۲۰‬فیلم باشد‪ .‬در واقع با این شیوه‪ ،‬هر فیلمی در جدول نامزدهای‬ ‫سیمرغ باشد‪ ،‬می تواند در جدول نمایش هم قرار بگیرد‪ .‬جشنواره ملی اسیبی از نظر حضور فیلم در جشنواره‬ ‫بین المللی نمی بیند و چه بسا اگر فیلمی که در جشنواره های بین المللی مطرح شده و وارد جشنواره شود‪،‬‬ ‫جشنواره را جذاب تر می کند زیرا فیلمی به نمایش درمی اید که منتظر حضور ان هستیموی ادامه داد‪ :‬تعداد‬ ‫داوران سی و نهمین جشنواره فیلم فجر هفت نفر است که در این دوره‪ ،‬کار سخت تری نسبت به هیات‬ ‫انتخاب ادوار گذشته پیش رو دارند‪ .‬در هیات انتخاب اگر کلیت فیلمی قابل قبول نباشد حذف می شود اما‬ ‫در داوری‪ ،‬اجزای فیلم بررسی می شود‪.‬‬ ‫برای پذیرش فیلم های اکران شده در جشنواره های خارجی‬ ‫با شورای سیاستگذاری جلسه می گذاریم‬ ‫دبیر جشنواره سی ونهم در زمینه شرایط حضور فیلم هایی که نمایش بین المللی در جشنواره های خارجی‬ ‫داشته اند در این دوره جشنواره فجر عنوان کرد‪ :‬در این زمینه ‪ ۲‬دیدگاه مطرح است‪ .‬یک اینکه جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬چون یک جشنواره ملی است به پریمیر بین المللی نیاز ندارد و اگر فیلمی در جشنواره خارجی‬ ‫باشد‪ ،‬اشکالی برای حضور در جشنواره ملی ندارد اما نظر متفاوتی هم وجود دارد که در این سال ها رعایت‬ ‫شده است‪ .‬بر اساس این دیدگاه‪ ،‬جشنواره فجر اعتبار خود را از معرفی اثار دارد و فیلمی که طی یک سال‬ ‫در مورد ان حرف زده شده و در رویدادهای بین المللی بوده‪ ،‬بیشتر از سایر اثار به چشم می اید؛ این روی‬ ‫قضاوت ها اثر می گذارد و اظهارنظرها ممکن است تحت تاثیر حضور بین المللی قرار گیرد‪ .‬براساس این نظر‬ ‫اگر فیلمی می خواهد در جشنواره ملی باشد بهتر است حضور بین المللی را به پس از جشنواره موکول کند‪.‬‬ ‫طباطبایی نژاد گفت‪ :‬من خود از طرفداران دیدگاه اول هستم و معتقدم جشنواره ملی اسیبی از نظر حضور‬ ‫فیلم در جشنواره بین المللی نمی بیند و چه بسا اگر فیلمی که در جشنواره های بین المللی مطرح شده و وارد‬ ‫جشنواره شود‪ ،‬جشنواره را جذاب تر می کند زیرا فیلمی به نمایش درمی اید که منتظر حضور ان هستیم‪.‬‬ ‫وی در ادامه با اشاره به چند مصداق گفت‪ :‬بر این اساس فیلم «دشت خاموش» سال گذشته در جشنواره‬ ‫رد شد و طبق قوانین نمی تواند در جشنواره باشد‪ .‬در مورد فیلم های «خط فرضی» و «تی تی» که ثبت نام‬ ‫کرده اند جمع بندی شورای سیاست گذاری مبنی بر پذیرفتن دیدگاه دوم بود‪ .‬اقای شاهسواری نامه ای برای‬ ‫من فرستاد و اشاره کرد که با توجه به وجود شرایط کرونایی و اینکه در ابتدای سال در بین سینماگران نوعی‬ ‫عدم اطمینان نسبت به برگزاری جشنواره فیلم فجر وجود داشت‪ ،‬سازندگان اثار نسبت به حضور بین المللی‬ ‫ترغیب شدند‪ .‬من در جلسه شورای سیاستگذاری جشنواره این موضوع را مطرح می کنم و قرار است که‬ ‫درخواست اقای شاهسواری بررسی شود‪ .‬پیش تر هم یک بار در مورد فیلم «خون بازی» ساخته رخشان‬ ‫بنی اعتماد اتفاق افتاده است و این فیلم به دلیل حضور در جشنواره دیگر قبل از فجر‪ ،‬از قضاوت در بخش‬ ‫بهترین فیلم و بهترین کارگردانی حذف شد و در دیگر بخش ها مورد قضاوت قرار گرفت‪.‬‬ ‫هیات انتخاب از ارکان جشنواره فیلم فجر است‬ ‫در بخش دیگری از این گفتگو‪ ،‬دبیر جشنواره در پاسخ به سوال کیوان کثیریان در این زمینه که حذف‬ ‫هیات انتخاب از جشنواره امسال‪ ،‬بر شرایط اینده جشنواره فیلم فجر اثر منفی نمی گذارد؟ بیان کرد‪ :‬شرایط‬ ‫امسال ما را به این جمع بندی رسانده است و در سال اینده روال مانند گذشته خواهد بود زیرا هیات انتخاب‬ ‫از ارکان جشنواره فیلم فجر است‪ .‬وی با اشاره به برنامه های تدارک دیده شده در تلویزیون و وی اودی ها‬ ‫برای پوشش برنامه های جشنواره اظهار داشت‪ :‬اگر در شیوه اول باقی بمانیم برنامه ایتمیکی که از سینما و‬ ‫اثار جشنواره بگوید و سی وهشت دوره را مرور کند‪ ،‬تدارک دیده شده که خود می تواند جذابیت ایجاد کند‪.‬‬ ‫البته در سال های گذشته هم مجموع مخاطبان اثار زیاد نبود و همه ایران را در بر نمی گرفت به طوری که‬ ‫جمع کثیری از طریق برنامه ها از سینمای ایران مطلع می شدند‪ .‬در این دوره ما با پلتفرم ها گفتگو کرده ایم و‬ ‫پیشنهادهایی داشتند و برنامه هایشان را اغاز کرده اند‪ .‬با یکی از پلتفرم ها به طور خاص صحبت کرده ایم که‬ ‫گفتگوهایی با محوریت مرور سی و هشت دوره جشنواره و صاحبان فیلم های امسال ارائه دهند ضمن انکه‬ ‫تلویزیونهمبرنامه هاییراتدارکدیدهاست‪.‬طباطبایی نژاددربارههزینه هایجشنوارهامسالگفت‪:‬حداکثر‬ ‫هزینه در هر سه شیوه برپایی زیر پنج میلیارد است و اگر هر کدام از شیوه ها حذف شود‪ ،‬قاعدتاً هزینه درنظر‬ ‫گرفته شده کاهش می یابد‪ .‬وی افزود‪ :‬در مورد افزایش زمان جشنواره تصمیمی نگرفته ایم و جشنواره ‪۱۲‬‬ ‫تا ‪ ۲۲‬بهمن برگزار می شود‪ .‬تالش ما به برگزاری جشنواره به معنای کامل است اما اینکه ایا این امکان پذیر‬ ‫است یا نه به تایید ستاد کرونا وابسته است و ما هم با شرایط پیش می رویم‪ .‬هر سالن سینمایی اگر از رعایت‬ ‫پروتکل ها تخلف کند بالفاصله پلمپ می شود‪ ،‬پس نظارت وجود دارد‪ .‬این مدیر سینمایی گفت‪ :‬ما جلسات‬ ‫متعددی با وزارت کشور و ستاد کرونا در مورد تغییر سطح و بازگشایی سینماها داریم تا به حداکثر برسیم اما‬ ‫اگر شرایط سالمت در کشور این امکان را فراهم نکند ما بخشی از ایین را به جا اورده ایم و اثار فقط داوری‬ ‫می شوند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی هم اصرار داشت که رویدادهای فرهنگی تعطیل نشود و بهترین‬ ‫گزینه برای برپایی رویداد را انتخاب کنیم زیرا بخشی از این موضوع برپایی خود رویداد است و بخشی هم‬ ‫تاثیر این رویدادها در جامعه بزرگ فرهنگی است‪ .‬تالش ما این است که جشنواره ای که موتور محرک سینما‬ ‫بوده نقش خود را ایفا کند و این چراغ را روشن نگه دارد‪.‬‬ ‫مستندشاخصیازسبدسیمرغجانماند‬ ‫طباطبایی نژاد با اشاره به انتخاب اثار کوتاه و مستند از ‪ ۲‬جشنواره «سینماحقیقت» و فیلم کوتاه تهران‬ ‫توضیح داد‪ :‬روال همیشه جشنواره در این چند سال این بود که فیلم های کوتاه فجر از برگزیدگان جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه تهران و خانه سینما باشند‪ .‬این موضوع امسال به دلیل برگزار نشدن جشن سینما به جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه تهران محدود شد‪ .‬در مورد مستند این طور نبود و مستندهای بلند خود ثبت نام می کردند و‬ ‫مستق ً‬ ‫ال هیات انتخاب داشت‪ .‬از طرفی من با افزایش سیمرغ مستند مخالف هستم زیرا معتقدم اتفاقی که‬ ‫برای فیلم مستند می افتد باید برای فیلم کوتاه و حتی پویانمایی هم بیفتد‪ .‬حتی نسبت فیلم کوتاه به معنای‬ ‫داستانی با جشنواره فجر نزدیک تر از مستند است‪ .‬ضمن اینکه جشنواره حقیقت رویداد درجه یکی در اسیا‬ ‫است و می تواند به عنوان جشنواره ای که تاییدیه ان برای ما اعتبار دارد درنظر گرفته شود‪ .‬این جدایی برای‬ ‫من معنا نداشت که ما در فیلم کوتاه ثبت نام نداریم و از جشنواره های دیگر استفاده می کنیم اما در مورد‬ ‫جشنواره سینما حقیقت این روند را ندارد‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر قرار است که فیلم های مستند مستقل انتخاب‬ ‫شوند‪ ،‬فیلم های کوتاه هم باید مستقل انتخاب شوند‪ .‬اگر قرار باشد در جشنواره فیلم کوتاه را خود انتخاب‬ ‫کنیم چیزی نزدیک به ‪ ۷۰۰‬فیلم ثبت نام می کنند‪ ،‬بررسی این اثار کار بسیاری می برد و ایا این منطقی‬ ‫است که‪ ۷۰۰‬فیلم برای یک سیمرغ بررسی شوند؟ در بخش مستند هم‪ ۱۲۰‬فیلم به طور میانگین ثبت نام‬ ‫می کردند برای یک سیمرغ! ما امسال هیات انتخاب نداشتیم و چرا باید در مستند هیات انتخاب داشته‬ ‫باشیم!؟ البته اگر مستندی به زمان جشنواره حقیقت نرسیده بود و در قواره اثار دیگر بود‪ ،‬می توانست ثبت نام‬ ‫کند و من به عنوان دبیر این اثار را بررسی می کردم و می توانست در جشنواره باشد‪ .‬کما اینکه یک اثر هم به‬ ‫این شیوه حضور پیدا کرد‪ .‬البته اگرچه جشنواره فیلم کوتاه تهران‪ ،‬سینماحقیقت و فجر مستقل هستند اما‬ ‫مکمل یکدیگر هم هستند‪ .‬بسیاری از جشنواره های دنیا هم این کار را می کنند‪ .‬این سه جشنواره در فاصله‬ ‫زمانی سه ماهه برگزار می شوند و ما نمی توانیم این فرصت را در اختیار هیات انتخاب بگذاریم که این تعداد اثر‬ ‫را بررسی کند‪ .‬گمان نمی کنم فیلم مستند شاخصی از سبد سیمرغ جا مانده باشد‪ .‬دبیر جشنواره در پایان‬ ‫گفت‪ :‬من معتقدم انچه در متن فراخوان امده قابل تغییر نیست و خواهش من از هیات داوران این است که‬ ‫حتماً به یک گزینه واحد برسند‪ .‬البته من طرفدار این نظرم که جایزه فنی فقط یکی باشد اما سال ها است‬ ‫که این بحث در شورای سیاست گذاری جشنواره مطرح می شود که صنوف سینما این توقع را از جشنواره‬ ‫فجر دارند و جشنواره توانایی ایستادگی دربرابر این توقع را ندارند‪ .‬صنوف می خواهند در جشنواره فجر دیده‬ ‫شوند و حق هم دارند به همین دلیل من سال گذشته که رای گیری شد به داوری همه بخش ها رای دادم‪.‬‬ ‫یکی از مهم ترین وظیفه یک مدیر فرهنگی اقناع جامعه ذی نفعان است‪ .‬ما همه تالش الزم برای برگزاری‬ ‫حداکثری را انجام می دهیم‪.‬‬ صفحه 2 ‫نگاهی به فیلم های متقاضی در سی و نهمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫اکادمیفجر!‬ ‫با رونمایی از فهرســت فیلم های متقاضی حضور در ســی و نهمین جشنواره ملی فیلم فجر‪ ،‬نام‬ ‫‪ ۱۱۰‬فیلم اعالم شــد که خواهان رقابت در مهم ترین رویداد فرهنگی ایران هســتند؛ فهرستی‬ ‫بلندباال درغیاب گروهی از بزرگان که فراتر از انتظار مدیران ســینمایی اســت و بر خالف اعالم‬ ‫قبلی می تواند هیات انتخاب را به ســاختار جشــنواره بازگرداند‪ .‬سینما نه تنها در ایران بلکه در‬ ‫سراســر جهان و حتی در هالیوود با همه عقبه مالی اش زمین گیر شده است‪ ،‬به گونه ای چندی‬ ‫پیش فریاد های تام کروز سر صحنه تازه ترین نسخه از سری فیلم های ماموریت غیرممکن که به‬ ‫عوامل می گفت‪« :‬باید این صنعت را حفظ کنیم تا عده زیادی بتوانند به ســر کارشان در سینما‬ ‫برگردند»‪ ،‬نشــان داد سینما در چه شرایط خطرناکی حتی در حرفه ای ترین بخش است‪ .‬همین‬ ‫وضعیت باعث شــده تولید در سطح جهان به شکل محسوســی فروکش کند و همه کمپانی ها‬ ‫تولید حداقلی را در دســتور کار قرار دهند و تولید عمده را به دوران پســاکرونا موکول کنند‪ .‬با‬ ‫ایــن حــال‪ ،‬در ایران اوضاع به گونه دیگری پیش رفته و اکنون با رونمایی از لیســت فیلم هایی‬ ‫که متقاضی حضور در ســی و نهمین جشنواره فیلم فجر هستند‪ ،‬مشخص شده دست کم ‪۱۱۰‬‬ ‫فیلم سینمایی در صف ایســتاده اند هرچند شماری از این فیلم ها‪ ،‬اصطالحاً ویدیویی هستند و‬ ‫سینمایی نیستند‪ ،‬در مجموع بخش اعظم این تولیدات سینمایی بوده اند‪ .‬در عین حال‪ ،‬باید در‬ ‫نظر داشت یک فیلم ویدیویی در شرایط کنونی دست کم دو میلیارد تومان و یک فیلم سینمایی‬ ‫دســت کم پنج میلیارد تومان هزینه دارد و با توجه به اینکه شــماری از فیلم های تولیدی بیش‬ ‫از ‪ ۱۰‬میلیارد و در مواردی قریب به ‪ ۱۵‬میلیارد تومان هزینه داشته اند‪ ،‬این لیست حدود ‪۴۰۰‬‬ ‫میلیارد تومان یا بیشتر سرمایه را شامل می شود‪.‬‬ ‫در ســال های پیشین که وضعیت ســینما نســبتاً قابل قبول بود و گرفتار چنین بحرانی نشده‬ ‫بود‪ ،‬حدود ‪ ۱۰‬فیلم ســینمایی اصل پولشان را از گیشــه بازمی گردانند و کمتر از این تعداد به‬ ‫ســوددهی می رسیدند؛ بنابراین در سال جاری و سال اینده دورنمای تیره تری برای اکران قابل‬ ‫تصور است و سرمایه گذاران این فیلم ها احتماالً با در نظر گرفتن عدم بازگشت سرمایه شان این‬ ‫فیلم ها را تولید کرده اند؛ معادله ای که نشان می دهد سینمای ایران دست کم در حوزه اقتصادی‬ ‫وضعیت طبیعی ندارد‪ .‬در کنار این وضعیت عجیب‪ ،‬اتفاق قابل تامل اینکه گروهی از سینماگران‬ ‫صاحب نام ســینمای ایران که فیلم هایشــان یا به اتمام رســیده بود و یا پیش بینی می شود تا‬ ‫زمان جشــنواره اماده نمایش شــود‪ ،‬فرم ثبت نام را پر نکردند و در این دوره از جشــنواره فجر‬ ‫حضــور نیافتند که از ان جمله می توان به اصغر فرهادی با فیلم «قهرمان» و داریوش مهرجویی‬ ‫با فیلم «المینور» اشاره کرد‪ .‬در مقابل طیف وسیعی از فیلم ها از کارگردان های فیلم اولی است‬ ‫که پیش بینی می شــود‪ ،‬اغلب این جنس اثار کیفیت باالیی برخوردار نداشــته نباشد‪ .‬به گفته‬ ‫متولیان جشنواره‪ ،‬این فهرست جهت تطابق با ایین نامه و مقررات جشنواره و احراز موارد قانونی‬ ‫اعالم شده در فراخوان جشنواره سی و نهم‪ ،‬مورد بررسی قرار خواهد گرفت و فهرست نهایی اثار‬ ‫برای ارائه به هیات داوران اعالم خواهد شد‪ .‬همچنین بر اساس تاکید مجدد دبیرخانه جشنواره‬ ‫سی و نهم‪ ،‬تنها اثاری در فهرست نهایی داوران قرار خواهد گرفت که نسخه ‪ DCP‬ان ها تا ‪۲۰‬‬ ‫دی ‪ ۱۳۹۹‬به دبیرخانه جشــنواره ارائه شده باشد و اگر نسخه نهایی فیلمی پس از این موعد به‬ ‫دبیرخانه برسد‪ ،‬فیلم خودبه خود حذف شده تلقی خواهد شد‪.‬‬ ‫اما اساســی ترین نکته در مورد این فهرست‪ ،‬انبوه سازی و ساخت و سازهای سینمایی در روزگار‬ ‫کرونایی اســت! یعنی در حالی که بیشتر پروژه های ســینمایی از بیم بروز مشکالت بیماری زا‪،‬‬ ‫تولیدشــان متوقف شده بود‪ ،‬چگونه است که سازندگان این تعداد فیلم های متقاضی‪ ،‬در شرایط‬ ‫مخاطره امیز کرونایی‪ ،‬دل به دریا زده و فیلم های شــان را جلوی دوربین برده اند؟! این مســئله‬ ‫شــائبه های سرمایه گذاری گسترده سازمان ها و بنیادهای دولتی و شبه دولتی و ضرورت «خرج»‬ ‫شــدن بودجه ها را در حوزه تولید فیلم برای برگزاری جشــنواره فجر پررنگ می ســازد‪ .‬طبق‬ ‫فهرســتی که از فیلم های سینمایی متقاضی حضور در جشــنواره فیلم فجر منتشر شده‪ ،‬هیچ‬ ‫فیلمی از نســل نخست فیلمســازی در میان کارگردان ها دیده نمی شود‪ .‬داریوش مهرجویی که‬ ‫«المینور» را اماده نمایش دارد‪ ،‬حاضر به شرکت در جشنواره فیلم فجر نشده و مسعود کیمیایی‬ ‫نیز هنوز در پیش تولید فیلم سینمایی «خائن کشی» به سر می برد و فیلمبرداری را شروع نکرده‪.‬‬ ‫از نسل میانه ی فیلمسازان نیز تنها شــهریار بحرانی در میان کارگردان های حاضر در جشنواره‬ ‫حضور دارد‪ .‬بحرانی با «افتاب نیمه شــب» در روزهای پایانی فرم ثبت نام حضور در جشــنواره‬ ‫را پر کرده اســت‪ .‬نکته جالب این فهرســت حضور فیلمی از زنده یاد ضیاالدین دری اســت که‬ ‫فرزندش نوید دری‪ ،‬اخرین یادگار این سینماگر فقید را به جشنواره فجر فرستاده است‪ .‬از میان‬ ‫دیگر فیلمسازان حاضر در جشــنواره می توان به محمدحسین مهدویان با کمدی «شیشلیک»‬ ‫ان هــم در دقایق پایانی مهلت نام نویســی‪ ،‬نرگس ابیار با «ابلــق» و حمید نعمت اهلل با «قاتل و‬ ‫وحشی» اشاره کرد‪« .‬قاتل و وحشی» سال گذشته اماده شده بود اما به دلیل مشکالت حقوقی‬ ‫بر سر مالکیت اثر نتوانست در جشنواره سی و هشتم حضور پیدا کند و حاال با پشت سر گذاشتن‬ ‫موانع‪ ،‬فرم شرکت در جشنواره سی و نهم را پر کرده است‪.‬‬ ‫علیرضا امینی که چند ســالی بود فیلمی از او در اکران و جشنواره حضور نداشت‪ ،‬امسال دست‬ ‫پر امده و با دو فیلم «راند چهارم» و «رقص دلفین ها» غیبت چندساله اش را موجه کرده است‪.‬‬ ‫محسن قرایی که از اخرین ســاخته اش «سد معبر» چهار سال می گذرد‪ ،‬امسال با «بدون همه‬ ‫چیز» که فیلم پربازیگری اســت و در فضای مورد عالقه او ‪ -‬سینمای اجتماعی ‪ -‬ساخته شده‪،‬‬ ‫در جشنواره حضور دارد‪.‬‬ ‫هاتف علیمردانی نیز «ســتاره بازی» را با تهیه کنندگی علی سرتیپی به جشنواره فرستاده تا در‬ ‫کنار روح اهلل حجازی که با «روشــن» پس از چند ســال دوری از سینما پا به جشنواره گذاشته‪،‬‬ ‫جزو کنجکاوی برانگیزهای این دوره باشند‪.‬‬ ‫نکته مهم فهرست فیلم های متقاضی جشنواره فیلم فجر حضور پررنگ فیلم اولی هاست‪ .‬هوشنگ‬ ‫گلمکانی با «اهو» و حمیدرضا اذرنگ با نخســتین ساخته سینمایی اش یعنی «روزی روزگاری‬ ‫ابادان» پا به رقابت فجر سی و نهم گذاشته اند‪.‬‬ ‫محمدامین کریم پور‪ ،‬چهره مطرح اینســتاگرامی که بر سر نحوه پروانه ساخت فیلمش حرف و‬ ‫حدیث های زیادی بود‪ ،‬با «حکم تجدید نظر» در جشــنواره حاضر شده است‪ .‬ستاره اسکندری‬ ‫هم دیگر بازیگری است که همانند اذرنگ اولین تجربه فیلمسازی اش را پشت سر می گذارد و با‬ ‫«خورشید ان ماه» در جشنواره حاضر شده است‪.‬‬ ‫«گیج گاه» ساخته عادل تبریزی‪« ،‬خط فرضی» ساخته فرنوش صمدی‪« ،‬زاواال» ساخته ارسالن‬ ‫امیری و «مصلحت نظام» به کارگردانی حسین دارابی هم از دیگر فیلم های اول کنجکاوی برانگیز‬ ‫جشنواره امسال محسوب می شوند‪.‬‬ ‫علی عطشانی با دو فیلم «کوسه» و «سلفی با دموکراسی» به همراه حامد محمدی که با «چپ‬ ‫راســت» به جشنواره امسال امده اند‪ ،‬کفه ی فیلم های کمدی این دوره را سنگین کرده اند‪ .‬شاید‬ ‫یکی از دالیل حضور فیلم های کمدی در این دوره از جشنواره نبود فرصت اکران به دلیل شیوع‬ ‫ویروس کرونا باشــد که صاحبان اثار ترجیح داده اند به جای نمایش عمومی‪ ،‬فیلم هایشــان را با‬ ‫فرصت تبلیغاتی جشنواره فجر به مخاطب عرضه کنند‪.‬‬ ‫سازمان سینمایی اوج که زیرمجموعه سپاه پاسداران به حساب می اید و سال گذشته رکورددار‬ ‫حضور در جشــنواره فجر بود‪ ،‬امســال تنها با فیلم «اوج‪ »۱۱۰‬که به زندگی سرلشــکر ستاری‬ ‫می پردازد‪ ،‬با کارگردانی ســیاوش ســرمدی پا به جشنواره فجر گذاشــته است‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫در ایــن دوره از جشــنواره فیلم فجر باید منتظر حضور پرتعدادتری از فیلم اولی ها باشــیم‪ .‬در‬ ‫اخرین دوره ی جشــنواره فیلم فجر دولت دوازدهم؛ درســت در جایی که خبری از فیلمسازان‬ ‫قدیمی نیست و ویروس کرونا همه چیز را تحت الشعاع قرار داده است؛ سینمای ایران با اخرین‬ ‫ساخته هایش تالش می کند سال سخت سینمایی را با یک تجربه متفاوت به پایان ببرد‪.‬‬ ‫نقد و بررسی فیلم «اسمان نیمه شب»‬ ‫میثم کریمی‬ ‫اسمان نیمه شب (‪ )The Midnight Sky‬براساس رمانی تحت‬ ‫عنوان «صبح بخیر‪ ،‬نیمه شب» نوشته خانم لیلی بروکس‪ -‬دالتون‬ ‫ساخته شــده‪ ،‬رمانی که در ایران فرصت چاپ نصیبش نشده است‪.‬‬ ‫در ابتدا قرار بود «اسمان نیمه شب» در سینماها اکران شود اما کرونا‬ ‫برنامه های نتفلیکس را تغییر داد تا فیلم سر از سرویس های استریم‬ ‫در اورد! نکته جالب درباره «اسمان نیمه شب» تغییر شخصیت سالی‬ ‫( با بازی فلیسیتی جونز ) با توجه به باردار بودن این بازیگر بود‪ .‬جورج‬ ‫کلونی پس از اطالع از بارداری جونز‪ ،‬شخصیت او را در این فیلم به زنی‬ ‫باردار تغییر وضعیت داد و تغییراتی در فیلمنامه اعمال کرد تا بتواند از‬ ‫این بازیگر در فیلمش استفاده کند‪ .‬داستان فیلم در اینده رخ می دهد‪.‬‬ ‫زمانی که زمین در حال نابودی است و بشر برای خروج از این سیاره‬ ‫به دنبال راه حلی است‪ .‬در این شرایط‪ ،‬یکی از قمرهای سیاره مشتری‬ ‫به نام ‪ 23-K‬از نظر دانشمندان به عنوان محلی قابل سکونت ارزیابی‬ ‫می شود و گروهی برای بررسی اوضاع به این قمر فرستاده می شوند‪.‬‬ ‫سفینه ایتر هنگام بازگشت از ماموریت خود به زمین‪ ،‬متوجه می شود‬ ‫که سیاره زمین در سرمای مطلق فرو رفته و در این بین تنها فردی به‬ ‫نام دکتر اگوستین (جورج کلونی ) در ایستگاه باقی مانده که می تواند‬ ‫با انها ارتباط برقرار نماید و‪...‬‬ ‫«اســمان نیمه شب» اثر چند پاره ای است که در یافتن هدف خود‬ ‫ســردرگم است‪ .‬داستان با یک بحران زیست محیطی اغاز می شود‬ ‫که زمین را به ورطه نابودی کشانده و سپس اکتشاف فضایی شکل‬ ‫می گیرد تا راه حلی برای مهاجرت انسان از زمین مهیا شود‪ .‬اما قصه‬ ‫به مقدمه ای که مطرح کرده پایبند نمی ماند و رویکردی درام پیش‬ ‫می گیرد که هیچ ارتباطی با انچه که پیش از این مطرح کرده ندارد‪.‬‬ ‫بخشی از قصه درباره اگوستین است‪ .‬دانشمندی که از طریق چند‬ ‫فلشــبک محدود متوجه می شویم رابطه ای عاطفی را تجربه کرده‬ ‫که مسئولیت چندانی در قبال ان نداشته است‪ .‬این بخش از زندگی‬ ‫اگوستین بی ربط ترین بخش به فیلمنامه محسوب می شود که هیچ‬ ‫تاثیری در پیشبرد داستان ندارد‪.‬اگوستین دانشمند است و احساس‬ ‫مسئولیت بزرگی در قبال علم و سرنوشت بشریت دارد‪ .‬او الهام بخش‬ ‫بسیاری از فضانوردان برای اکتشافات فضایی بوده و به طور کل‪ ،‬تمام‬ ‫زندگی اش را وقف علم و نجوم کرده است‪ .‬اما فیلم بالفاصله پس از‬ ‫بیهودگیمفــرط‬ ‫معرفی این شخصیت‪ ،‬او را از طریق فلشبک‪ ،‬درگیر رابطه ای ناموفق‬ ‫با جین می کند که چند دهه از ان گذشته و نمی دانیم چرا چنین‬ ‫مسئله ای باید برای اگوستین تا این حد ازار دهنده باشد! رابطه ای‬ ‫که هیچ ویژگی منحصر به فردی برای ان شــرح داده نمی شــود تا‬ ‫براساس ان شرایط امروز اگوستین برای تماشاگر قابل درک باشد‪ .‬در‬ ‫واقع ایراد بزرگ فیلم عدم شخصیت پردازی صحیح اگوستین است‬ ‫که منجر شده شخصیت او مجهول باشد‪ .‬در طرف دیگر‪ ،‬فضانوردان‬ ‫سفینه ایتر وجود دارند که وضعیت شان به مراتب بغرنج تر از اگوستین‬ ‫در سیاره زمین است! در این سفینه چند شخصیت حضور دارند که‬ ‫شــبیه به هر صنف دیگری جز فضانوردان هستند! بخش زیادی از‬ ‫فیلم به شوخی‪ ،‬بازی و مرور خاطرات الکترونیکی این افراد از خانواده‬ ‫هایشان می گذرد که هیچ کارکرد مشخصی هم در فیلم ندارد‪ .‬این‬ ‫فضانــوردان که اطالعات مهمی از ‪ 23-K‬دارند‪ ،‬هرگز در طول قصه‬ ‫درباره محلی که در ان حضور داشته اند سخنی به میان نمی اورند‬ ‫و اصوالً خیلی کاری با علم و نجوم ندارند‪ .‬دغدغه ذهنی این افراد از‬ ‫بازی با کارت گرفته تا انتخاب نام فرزند متولد نشده سالی متغیر است‬ ‫و البته گاهی اجرام فضایی نیز به در و پیکر سفینه شان برخورد می‬ ‫کند تا هیجان کاذبی به تماشاگر وارد کند!«اسمان نیمه شب» بیش‬ ‫از اینکه درباره فضا باشد‪ ،‬قصد داشته درامی انسانی باشد و احساسات‬ ‫تماشاگر را تحریک نماید اما بستر مناسبی برای روایت داستان انتخاب‬ ‫نکرده است‪ .‬تمام شخصیت های قصه به نوعی درگیر عواطف انسانی‬ ‫از جمله خانواده و فقدان ان هستند‪ ،‬اما فیلم جزئیات بیشتری جز‬ ‫بازگویی خاطرات انجام نداده و به نظر می رسد که ظرفیت بیشتری‬ ‫برای نزدیک تر شدن به شخصیت ها نداشته است‪ .‬متاسفانه بخش‬ ‫زیادی از «اسمان نیمه شب» به بیهودگی مفرط گذشته است‪ .‬سفر‬ ‫اگوستین به ایستگاه جدید جز تکرار‪ ،‬هیچ دانسته جدیدی به تماشاگر‬ ‫اضافه نمی کند و غافلگیری عجیب و غریب و پر حفره نهایی فیلم نیز‬ ‫نه احساسات تماشاگر را تحت تاثیر قرار می دهد و نه موضوع چندان‬ ‫مهمی است که مخاطب با دانستن ان غافلگیر شود! در میان بازیگران‪،‬‬ ‫جورج کلونی که کارگردانی «اسمان نیمه شب» را نیز برعهده داشته‪،‬‬ ‫بازی بهتری در مقایسه با دیگر بازیگران ارائه داده است‪ .‬تنهایی کلونی‬ ‫در سکانس های مربوط به زمین این فرصت را در اختیارش قرار داده‬ ‫که بتواند از تجربه باالی بازیگری خود به نحو احسن استفاده کرده و‬ ‫حداقل در بخش بازیگری‪ ،‬پس از ‪ 4‬سال بازگشت موفقی به سینما‬ ‫داشته باشد‪ .‬دیگر بازیگر موفق فیلم کائولین اسپرینگال‪ ،‬دختربچه‬ ‫خردسال فیلم است که در اولین تجربه بازیگری اش در مقابل دوربین‬ ‫موفق ظاهر شــده‪ .‬اما دیگر بازیگران فیلم که شامل فضانوردان می‬ ‫شود‪ ،‬فرصتی برای درخشش در فیلم نداشته اند‪ .‬شخصیت پردازی‬ ‫انها به حدی سطحی بوده که حتی در بازی هایشان نیز تاثیر گذاشته‬ ‫است‪« .‬اسمان نیمه شب» تجربه کارگردان ناموفق دیگری از جورج‬ ‫کلونی است که پیش از این با ساخت «‪ »Suburbicon‬بسیاری از‬ ‫تماشاگران را ناامید کرده بود‪« .‬اسمان نیمه شب» زمانی که به پایان‬ ‫می رسد انبوهی از سواالت بی پاسخ را در مقابل تماشاگر قرار می دهد‪.‬‬ ‫سواالتی که می توانست به راحتی در طول فیلم پاسخ داده شود و از‬ ‫میزان ابهام در فیلم بکاهد‪ .‬سواالتی از این دست‪ :‬چه بالیی سر زمین‬ ‫امده؟ چه اتفاقی برای خدمه سفینه ای که در ابتدای فیلم به فضا اعزام‬ ‫شده رخ داده ؟ زمانی که ملت از زیر زمین در حال خروج هستند به‬ ‫کجا اعزام می شوند و اصوالً در ان پایین چه خبر است؟ دو فضانوردی‬ ‫که به زمین سفر می کنند کجای قصه هستند؟ و مهمتر از همه این‬ ‫سوال که چرا باید شما به تماشای این فیلم بنشینید؟!‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــــه ‪17‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1367‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماولتوییزون‬ ‫‪TV&CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سخنگوی شورای تهران‪:‬‬ ‫‪ ۱۸‬سینمای الله زار ثبت ملی شود‬ ‫سخنگوی شورای اســامی شهر طی نامه ای به وزارت میراث‬ ‫خواستار ثبت ملی ‪ ۱۸‬سینما در الله زار شد‪« .‬علی اعطا» روز‬ ‫سه شنبه طی نامه ای به وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬که در اختیار رسانه ها قرار گرفت‪ ،‬اظهارداشت‪:‬‬ ‫محور الله زار به عنوان یک محور تاریخی و ارزشمند دارای تعداد‬ ‫قابل توجهی سینما است که در دهه های اغازین قرن احداث شده‬ ‫و از عناصر هویتی این محور تاریخی محسوب می شود‪ .‬وی تاکید‬ ‫کــرد‪ :‬در حال حاضر به دالیل مختلفی همچون تمایل مالکان‬ ‫به تخریب و نوسازی و یا فرسودگی‪ ،‬تعداد قابل توجهی از این‬ ‫ســینماهای ‪ ۱۸‬گانه در معرض خطر قرار گرفته است‪ .‬اعطا از‬ ‫سینما ایران به عنوان نمونه یاد کرد و گفت‪ :‬اخیرا دیوان عدالت‬ ‫اداری‪ ،‬شهرداری را به صدور پروانه تخریب و نوسازی ملزم کرده‬ ‫است که پیش بینی می شود در صورت عدم چاره اندیشی‪ ،‬این‬ ‫امر اغازگر تخریب سریالی سینماهای الله زار شود‪ .‬رییس کمیته‬ ‫معماری و طرح های شهری شورای اسالمی شهر تهران با بیان‬ ‫اینکه ســینماهای الله زار عالوه بر ارزش فرهنگی و تاریخی به‬ ‫لحاظ کاربردی نیز واجد اهمیت ویژه ای است و در صورت مرمت و‬ ‫احیاء‪،‬محلیمناسببرایبرگزاریجشنواره هاوفعالیتسینمایی‬ ‫خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬مجموع ظرفیت صندلی های سال گذشته در‬ ‫جشــنواره فیلم فجر حدود ‪ ۹‬هزار و ‪ ۵۰۰‬عدد بوده است؛ این‬ ‫درحالی است که در محور الله زار بدون احداث سینمای جدید و‬ ‫صرفاً با احیاء سینماهای‪۱۸‬گانه موجود‪ ،‬ظرفیت بیش از‪۱۰‬هزار‬ ‫صندلی قابل فعال سازی است‪ .‬وی خواست که این ‪ ۱۸‬سینما به‬ ‫صورت همزمان و حتی المقدور و در صورت امکان در قالب یک‬ ‫پرونده واحد در فرایند ثبت ملی قرار گیرد‪.‬‬ ‫سیروس همتی‪:‬‬ ‫نمایش های خیابانی ویترین تئاتر‬ ‫کشور در شرایط کرونا است‬ ‫«سیروس همتی» عضو هیات انتخاب بخش نمایش های خیابانی‬ ‫سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر درباره اهمیت برگزاری این رویداد‬ ‫گفت‪ :‬امسال به دلیل کرونا‪ ،‬شرایط ویژه ای داشتیم و انتظار می رفت‬ ‫حمایتی از بازیگران‪ ،‬کارگردانان و اقشار تئاتر صورت بگیرد‪ .‬هیات‬ ‫انتخاب بخش مسابقه نمایش های خیابانی درخواست داشتند که‬ ‫به جای ‪ ۱۵‬اثر ‪ ۲۰‬اثر در این بخش گنجانده شود زیرا امتیازات‬ ‫نزدیــک بود و ما خواهش کردیم دبیر جشــنواره توجه ویژه ای‬ ‫قایل شــوند و ‪ ۲۰‬اثر را انتخاب کنیم ‪ .‬وی افزود‪ :‬اضافه شدن این‬ ‫پنج اثر هم به بودجه و حمایت نیاز داشــت اما خوشحالم که در‬ ‫نهایت این پنج گروه نمایشی هم به لحاظ اجرایی‪ ،‬کمی و کیفی‬ ‫مورد ارزیابی قرار می گیرند و از سوی دیگر حمایت مالی هم می‬ ‫شوند‪ .‬این بازیگر و کارگردان خاطر نشان کرد‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫اجراهای خیابانی در فضای باز انجام می شود و کرونا در فضاهای‬ ‫بسته شیوع بیشتری دارد‪ ،‬فکر می کنم امسال می شود به بخش‬ ‫خیابانی به عنوان ویترین تئاتر توجه داشــت‪ .‬به هر حال ممکن‬ ‫است بخش های دیگر به خاطر حساسیت موضوع کرونا به صورت‬ ‫انالین برگزار شوند اما به نظرم بخش خیابانی می تواند ویترین تئاتر‬ ‫کشــور در شرایط فعلی باشد گرچه در سال های گذشته هم در‬ ‫محوط ه تئاتر شهر و پارک های تهران و شهرستان شاهد برگزاری‬ ‫پرشور این اتفاق بودیم اما با توجه به شرایط حساسی که داریم تئاتر‬ ‫خیابانی به لحاظ کمی و کیفی می تواند نمود بیشتری داشته باشد‪.‬‬ ‫بازارهای فیلم جهان در سال ‪۲۰۲۰‬‬ ‫چقدر ضرر کردند؟‬ ‫با پایان گرفتن ســال ‪ ۲۰۲۰‬و انتشار امار ساالنه فروش سینماها‬ ‫می توان مشــاهده کرد که شــیوع ویروس کرونا چقدر به گیشه‬ ‫سینماهای جهان ضربه زده است‪ .‬گیشه سینماها با کاهشی ‪ ۵۷‬تا‬ ‫‪ ۷۶‬درصدی در بازارهای نمایش فیلم در سال ‪ ۲۰۲۰‬روبه رو شدند‪.‬‬ ‫در این میان بریتانیا و ایرلند پیشتاز بودند و با کاهش ‪ ۷۶‬درصدی‬ ‫در مقایســه با فروش سال ‪ ۲۰۱۹‬بیشترین ضربه را از شیوع کرونا‬ ‫متحمل شدند‪ .‬چین با کاهش ‪ ۷۰‬درصدی‪ ،‬کره جنوبی با کاهش‬ ‫‪ ۷۱‬درصدی‪ ،‬ایتالیا و اسپانیا با کاهش ‪ ۷۲‬درصدی از دیگر متضرران‬ ‫بزرگ شیوع کرونا بودند‪ .‬روسیه نیز کاهشی‪ ۶۰‬درصدی را در فروش‬ ‫سینماهایش در مقایسه با سال ‪ ۲۰۱۹‬تجربه کرد‪ .‬ژاپن ‪ ۶۱‬درصد‬ ‫و نیوزیلند نیز ‪ ۶۲‬درصد کاهش را ثبت کردند‪ .‬سینماهای استرالیا‬ ‫با کاهش فروش ‪ ۶۵‬درصدی رو به رو شدند و المان و فرانسه شاهد‬ ‫کاهش فروش ‪ ۶۹‬درصدی در سینماهایشان بودند‪ .‬کارشناسان در‬ ‫توضیح ضربه عظیمی که گیشه های بریتانیا متحمل شدند به نبودن‬ ‫عناوین جذاب داخلی اشاره کردند و در همین حال ژاپن با کسب‬ ‫سودناخالص‪ ۳۱۳‬میلیون دالری توانست به مدد انیمیشن پرفروش‬ ‫«دیو کش‪ :‬قطار موگن» که به عنوان پرفروش ترین فیلم گیشه های‬ ‫ژاپن شناخته شد‪ ،‬این ضرر را قابل تحمل تر کند‪ .‬سینماهای روسیه‬ ‫هم از ‪ ۱۵‬جوالی دوباره باز شدند و کارشان را از سر گرفتند به همین‬ ‫دلیل کاهش فروش کمتری را تجربه کردند‪ .‬در فرانسه سینماها‪۱۷۶‬‬ ‫روز از سال ‪ ۲۰۲۰‬را بسته بودند اما پس از بازگشایی از ‪ ۲۲‬ژوئن تا‬ ‫‪ ۲۸‬اکتبر به مدد فروش فیلم های فرانسوی کمی نفس کشیدند‪ .‬در‬ ‫حالی که سهم فیلم های داخلی در سال ‪ ۲۰۱۹‬برابر با ‪ ۴۰‬درصد بود‬ ‫این سهم در سال ‪ ۲۰۲۰‬به بیش از ‪ ۶۲‬درصد رسید‪ .‬دیگر بازاری که‬ ‫در دوران شیوع کرونا جان سالم به در برد هلند بود که با کاهش ‪۵۷‬‬ ‫درصدی به نسبت سال ‪ ۲۰۱۹‬روبه رو شد‪.‬‬ صفحه 3 ‫گناه نو‬ ‫اعالم امادگی وزارت فرهنگ در حوزه کاهش اسیبب های اجتماعی‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1367‬چهارشنبه‪17‬دی ماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫‪05:37‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪07:07‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫زلف بر باد مده تا ندهی بر بادم‬ ‫ناز بنیاد مکن تا نکنی بنیادم‬ ‫می مخور با همه کس تا نخورم خون جگر‬ ‫سر مکش تا نکشد سر به فلک فریادم‬ ‫کاهش اعتیاد با استفاده‬ ‫از ظرفیت فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫سیدعباس صالحی درنشست هم اندیشی همکاری در طرح جامع یاریگران زندگی با حضور دبیرکل ستاد مبارزه‬ ‫با مواد مخدر‪ ،‬افزود‪ :‬در دو سال اخیر اقدامات مناسبی در حوزه بررسی و کاهش اسیب های اجتماعی در وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی صورت گرفته و خط های اتصالی خوبی بین فضای فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه با فضای توسعه‬ ‫اجتماعی و مقابله با اسیب های اجتماعی ایجاد شده است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬شورای اجتماعی‬ ‫این وزارتخانه در این بازه زمانی و با حضور خانم داداندیش اقدامات مناسبی در حوزه اسیب های اجتماعی داشته‬ ‫اســت که چگونه می توانیم این موضوع از جمله مبارزه با اعتیاد را از لحاظ رویکردی و برنامه ای با فضای این‬ ‫وزارتخانه نزدیک تر کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬در بخش محتوایی هم اقداماتی در این زمینه انجام شده و توجه به موضوع‬ ‫مواد مخدر هم در تولیدات محتوایی از جمله این اقدامات است‪ .‬رئیس شورای فرهنگ عمومی کشور در ادامه تاکید‬ ‫کرد‪ :‬باید در حوزه ایده ها و قالب ها به نواوری توجه داشته باشیم و هماهنگی و هم افزایی های بیشتری در بودجه‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬در این زمینه داشته باشیم‪ .‬وی در عین حال افزود‪ :‬اینکه چگونه می شود هماهنگی و هم افزایی مربوط به‬ ‫حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه را ارتقا داد و نقش مرجعیتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در حوزه کاهش اسیب های‬ ‫اجتماعی را روشن تر کرد‪ ،‬حائز اهمیت است‪ .‬صالحی گفت‪ :‬در حوزه درمان‪ ،‬مقابله و پیشگیری اعتیاد‪ ،‬فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رسانه بویژه فضای مجازی نقش وسیعی دارد و ظرفیت هایی در رسانه وجود دارد که می توانیم این ظرفیت‬ ‫ها را به فعلیت تبدیل کنیم و در بخش هماهنگی و هم افزایی و مرجعیت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با توجه‬ ‫بیشتر و ان را به نظام استقرار برسانیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنین به جامعه هدف در این حوزه هم‬ ‫اشاره کرد و ادامه داد‪ :‬باید در این بخش با توجه به اولویت های ستاد مبارزه با مواد مخدر کارها و اقداماتی که در‬ ‫نظر داریم انجام شود را روشن کنیم و رویکردهای مشترک وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و ستاد مبارزه با مواد‬ ‫مخدر برای همکاری های مشترک مشخص شود‪ .‬عضو کابینه دولت دوازدهم به ظرفیت رسانه های خارجی در‬ ‫کشور اشاره کرد و گفت‪ :‬ستاد مبارزه با مواد مخدر باید تعریفی از سوژه های مورد توجه مخاطب های خارجی در‬ ‫این حوزه بدهد تا با توجه به اینکه از نظر مخاطب خارجی چه اقدامی به عنوان ابتکار محسوب می شود‪ ،‬اقداماتی‬ ‫صورت بگیرد و معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در این زمینه می تواند همکاری های الزم با ستاد‬ ‫مبارزه با مواد مخدر را داشته باشد‪ .‬صالحی افزود‪ :‬برای همکاری با جشنواره طرح یاریگران زندگی هم ظرفیت های‬ ‫رسانه ای با هدف معرفی ان در حوزه بین الملل وجود دارد و سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی در این زمینه‬ ‫می تواند همکاری های الزم با ستاد مبارزه با مواد مخدر را داشته باشد‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی ادامه‬ ‫داد‪ :‬حوزه های استانی را هم برای همکاری و کمک در این زمینه می توان فعال کرد و در حوزه فضای مجازی‬ ‫هم اقدامات بسیاری در حال انجام است و می توان همکاری های مشترک میان ستاد مبارزه با مواد مخدر و مرکز‬ ‫توسعه فرهنگ و هنر در فضای مجازی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ایجاد کرد‪ .‬براساس اعالم وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬در ابتدای این نشست مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در امور اسیب های اجتماعی گزارشی از‬ ‫مجموعه اقدامات و برنامه های شورای اجتماعی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ارائه کرد‪ .‬پروین داداندیش گفت‪:‬‬ ‫این شورا جلساتی را با ستاد مبارزه با مواد مخدر داشته و به تفاهم نامه های همکاری در این زمینه رسیده است و‬ ‫رویکرد همکاری امسال هم با رویکرد طرح ملی یاریگران زندگی است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این شورا در قالب ‪ ۱۶‬برنامه‬ ‫با معاونت ها و سازمان های تابعه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از جمله معاونت فرهنگی‪ ،‬هنری‪ ،‬مطبوعاتی و‬ ‫سازمان سینمایی و کانون های فرهنگی و هنری مساجد کشور‪ ،‬ستاد ملی بازی های رایانه ای‪ ،‬مرکز توسعه فرهنگ‬ ‫و هنر در فضای مجازی و ‪ ...‬همکاری داشته است‪ .‬داداندیش افزود‪ :‬از دیگر اقدامات این شورا می توان به تولید‬ ‫محتوای پیشگیری از اعتیاد در قالب انتشار پیام های مرتبط در رسانه ها‪ ،‬برگزاری کارگاه های اموزشی با گروه‬ ‫های مرجع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬پخش پیام های مرتبط پیش از نمایش فیلم های جشنواره فیلم فجر‪،‬‬ ‫برگزاری نمایشگاه عکس و کاریکاتور‪ ،‬تولید تئاتر های صحنه ای و خیابانی و ‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در سال‬ ‫‪ ۹۹‬دو تفاهم نامه همکاری مشترک در این حوزه با ستاد مبارزه با مواد مخدر منعقد شد و وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در حوزه کاهش اسیبب های اجتماعی امادگی کامل دارد تا برای رسیدن به اهداف ستاد مبارزه با مواد‬ ‫مخدر کمک های الزم را داشته باشد‪.‬‬ ‫حکایتبعضیادم ها‬ ‫شیرین زمانی‬ ‫همیشه برام سوال بوده چرا بعضی ادم ها یه طوری رفتار‬ ‫میکنند که معلومه خود واقعیشون نیستن‪.‬‬ ‫از مدل حــرف زدن‪،‬مدل لباس پوشــیدن‪،‬مدل غذا‬ ‫خوردن وخیلی موارد که اونهارو متمایز میکنه‪،‬البته نه‬ ‫به معنای امتیاز‪.‬‬ ‫یه روز دوســتی رو دیدم که خیلی از دســت «دختر‬ ‫عموش»‬ ‫شکایت میکرد و می گفت ‪:‬وقتی با هم بیرون می ریم‬ ‫با صدای بلند از خودش تعریف میکنه‪،‬یا تو یک جمع‬ ‫دوستانه طوری از سفر هاش به جاهای مختلف میگه که‬ ‫هر ادم عاقلی متوجه میشه دروغ میگه‪.‬‬ ‫یه روز بهش گفتم ‪:‬عزیزم تو همینطوری دختر دوست‬ ‫داشتنی هستی دیگه لزومی نداره دروغ بگی‪ ،‬تا دیگران‬ ‫دوستت داشته باشن یا به قول خودت متمایز از دیگران‬ ‫بشی‪.‬‬ ‫در جــواب به من گفت ‪:‬تا وقتی این مســائل رو مردم‬ ‫ندونند بهت احترام نمی گذارند‪ ،‬به نظر من ایراد نداره‬ ‫برای جلب توجه کمی دروغ چاشنی کارت بکنی‪.‬‬ ‫به دوستم گفتم‪:‬دختر عموی تو تقصیری نداره‪.‬‬ ‫با تعجب گفت ‪:‬من میدونم دروغ میگه وتو میگی مقصر‬ ‫نیست؟‬ ‫گفتم‪:‬ببین تا وقتی تقاضا نباشه عرضه هم نیست‪.‬‬ ‫گفت ‪:‬یعنی چی؟‬ ‫گفتم ‪:‬متاســفانه عمل بعضی ها عکس العمل متقابل‬ ‫داره‪،‬‬ ‫وقتی قضاوت ادمها از روی ظاهر باشه‪،‬وقتی میشنوند‬ ‫طرف پول داره‪،‬وقتی می بینند کلی تحصیالت داره‪،‬‬ ‫وقتــی مدل حــرف زدن رو میبینند‪ ،‬خوب رو همین‬ ‫مالکها احترام میزارن‪.‬‬ ‫دوستم گفت‪:‬این خصوصیات بد نیست‪.‬‬ ‫گفتم ‪:‬خیلی هم حسنه اگر درست باشه ودروغ نباشه‪.‬‬ ‫وقتی مالک احترام به ظواهر میشه دیگه کسی به شعور‬ ‫اهمیتی نمیده‪.‬‬ ‫معرفت و انسانیت ّ‬ ‫این میشه که از بطن ادمهاظاهر سازی سرمیزه و فاجعه‬ ‫اخالقی رخ میده‪.‬‬ ‫بی احترامی به کســی که پول نداره‪ ،‬بی احترامی به‬ ‫کســی که شــعور داره ولی تحصیالت کمی داره‪،‬کم‬ ‫اهمیت بودن کسی که ماشین انچنانی نداره ویا خانه‬ ‫انچنانی نداره ؛ و‪.....‬‬ ‫قصه میشه قصه درام تنهایی ادمها‪.‬‬ ‫دوستم متفکر به نقطه ای نامعلوم زیر لب گفت ‪:‬حکایت‬ ‫بعضی ادمها حکایت حبابه !‬ ‫اول کسی رو قضاوت نکنیم‪.‬دوماَ‬ ‫گفتم ‪:‬کاش بلد بشیم َ‬ ‫برای احترام مالک رو بر حسب انسانیت بگذاریم‪.‬‬ ‫اون موقع هست که می تونیم بگیم‪:‬‬ ‫نه همین لباس زیباست نشان ادمیت‪.‬‬ ‫محمد صالح رزم حسینی‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫نگاهی به تک اهنگ «سووشون» اثر تهمورس پورناظری و صدای همایون شجریان‬ ‫جانپدرکجاستی‬ ‫علی نجفی‬ ‫روز گذشــته تک اهنگ «سووشون» به اهنگســازی تهمورس پورناظری و خوانندگی همایون شجریان منتشر شد‪ .‬در این اثر‬ ‫پوریا ســوری ترانه سرا‪ ،‬تهمورس پورناظری اهنگســاز‪ ،‬همایون شجریان خواننده‪ ،‬ســهراب پورناظری نوازنده کمانچه‪ ،‬سحر‬ ‫محمدی و دنیا کمالی هم خوان گروه اجرایی را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫انتخاب هوشــمندانه در نام اهنگ چون تلنگری برای اهل دل اســت‪« .‬جان پدر کجاستی» حمله تروریستی کابل که چندی‬ ‫پیش دانشــگاه رخ داد انســان هیا بی گناهی در خون غلطیدند و پیامک پدری که به فرزند خود دســت به دســت شــد‪ .‬اما‬ ‫ماجرای سووشــون عمیق تر از یک فاجعه اســت بلکه به بلندای تاریخ ناله و شــکوه دارد‪ ،‬سیاوش کشان به دست دیکتاتورها‬ ‫و تروریست هاســت! اگر رمان سووشون را خوانده باشید و با شــاهکار سیمین دانشور اشنا باشید کامال درمی یابید که حکایت‬ ‫سووشــون حکایت فراتر از تاریخ اســت حکایت انسانیت‪ ،‬حکایت به پا خواســتن مقابل اجنبی و ظلم و ستمگر است‪ .‬حکایت‬ ‫خون‪‎‬های بی گناه ریخته شــده و درد و رنج مادران و زنان مهجور این ســرزمین که روزی به دادخواهی ظلم رفته شــده به پا‬ ‫خواهند ایستاد‪.‬‬ ‫برای روشن تر شدن در انتخاب نام برای این اثر باید خالصه ای از رمان سووشون را برایتان بازگو کنم تا بدانید انتخاب این نام‬ ‫تا چه اندازه هوشمندانه و عمیق بوده است‪.‬‬ ‫داستان سووشون در بحبوحه ى جنگ جهانى دوم روایت مى شود‪ ،‬انگاه که نیروهاى انگلیسى وارد مرزهاى جنوبى ایران شده اند‬ ‫ِ‬ ‫و باتوجه به از اعال ِم بى طرفى ایران‪ ،‬بدون خون و خونریزى مملکت را تصاحب کرده اند‪ .‬مدخل ورودى داستان قطعه اى است‬ ‫کوچک از تما ِم انچه خواننده مى بایست تا انتها بداند‪ .‬جشن عروسى دختر حاکم است و همه دعوت شده اند‪ .‬زرى و یوسف هم‬ ‫که کاراکترهاى پیش برنده ى داستان هستند در این جمع حاضرند‪ .‬یوسف با دلخورى و زرى با نگاهى نقادانه مجلس را از نظر‬ ‫ناهمگونى مجلس عقد از همان ابتدا توى ذوق می زند! مدعوین که نیمى بیگانه اند با لهجه ى غریب خود مضحکه اى‬ ‫مى گذرانند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫به پا کرده اند‪ .‬خوش خدمتى صنف نانوا بیشتر از همه چشم ها را به خود مى خواند‪ .‬نان سنگکى به ان بزرگى ان هم در میانه ى‬ ‫قحطى‪ ،‬درســت وقتی که نیمى از مردم شهر نان خشکى ندارند که سق بزنند‪ .‬یوسف اربابى است اگاه‪ ،‬تحصیلکرده در فرنگ و‬ ‫مراقب رعیتش‬ ‫سرد و گرم روزگار چشیده است‪ .‬با دیدن این هرج و مرج ها ذهنش بهم می ریزد‪ ،‬او که همیشه در مقا ِم معلم و‬ ‫ِ‬ ‫بوده نمی تواند این قبیل بزرگنمایى ها را تاب بیاورد‪ .‬ســخنانى که بین یوسف معترض و زرى رد و بدل مى شود نمونه اى تکرار‬ ‫شونده است که تا یک سوم انتهایى داستان ادامه مى یابد‪ .‬یوسف از وضع موجود به تنگ امده‪ ،‬تمام زمینداران و ارباب ها براى‬ ‫محصول مازاد خود را به قواى بیگانه مى فروشند اما در این میان این یوسف است که صداى مردم شده‪،‬‬ ‫ســود بیشــتر‪ ،‬اذوقه و‬ ‫ِ‬ ‫که بیداد را بر نمى تابد و حاصر نمى شود در انبارهاى غله اش را بر اجنبى بگشاید ان هم در شرایطى که مردم چند شبانه روز‬ ‫چیزى براى خوردن ندارند‪ .‬از طرفى خان هاى قشقایى قصد دارند تا از طریق معامله اى با قواى انگلیس براى به پا خاستن علیه‬ ‫حکومت مرکزى سالح تدارک ببینند‪ .‬یوسف و همفکرانش چنین اشوبى را در میانه ى این قحطى و اشفتگى صالح نمى دانند‪.‬‬ ‫تالقى چندین دیدگاه مختلف اســت و شاید همین امر باشد که از او سیاوش مى سازد‪ .‬از سویى دیگر باید‬ ‫دیدگاه یوســف خط‬ ‫ِ‬ ‫دنباله ى خط فکرىِ راوىِ داستان‪ ،‬زرى را پى گرفت‪.‬‬ ‫داســتان از میانه ى ذهنیات و ادراکات زرى روایت مى شــود‪ .‬هم اوســت که از گفته اعتراض گونه ى شوهرش در مجلس عقد‬ ‫بیمناک مى شــود‪ .‬زرى که با رویه اى محافظه کارانه از شــوهرش مى خواهد جوانب احتیاط را رعایت کند‪ ،‬اندکى بعد از سوى‬ ‫امن خانه اش است‪ ،‬از دنیا هیچ نمى خواهد جز ارامش‬ ‫شــوهر و پسرش‪ ،‬ترســو خوانده مى شود‪ .‬این زن که در پى حفظ‬ ‫حریم ِ‬ ‫ِ‬ ‫و امنیت‪ .‬اما ناگزیر اســت با شوهرش همپا شــود‪ ،‬چه انکه یوسف مسئولیتى بزرگ تر از زرى بر شانه دارد و در قبال رعایایش‬ ‫احساس وظیفه مى کند‪ .‬چهار چوب امن یوسف حریمى است که مى باید به دو ِر رعایایش کشیده شود‪ .‬زرى که در ابتدا محافظه‬ ‫کارانــه تمام کوشــش خود را براى حفظ امنیت خانواده به کار مى برد‪ ،‬در انتهاى داســتان‪ ،‬با جهــان بینى اى نو پا جاى پاى‬ ‫شــوهرش مى گذارد و سیاوش وار به دور از ترس به استقبال خطر مى رود‪ .‬او که با بزرگترین ترسش روبه رو شده دیگر بیمى از‬ ‫بینى زرى‬ ‫تشــییع پیکر یوسف در شهر نمو ِد‬ ‫ختم خط داســتانى در صحنه ى‬ ‫بیرونى تغییر جهان ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫هیچ فقدانى ندارد‪ .‬از این رو ِ‬ ‫قربانى مقدس‬ ‫این‬ ‫خون‬ ‫از‬ ‫قطره‬ ‫یک‬ ‫حتى‬ ‫نیست‬ ‫حاضر‬ ‫و‬ ‫مى شود‬ ‫رو‬ ‫در‬ ‫رو‬ ‫خود‬ ‫ ى‬ ‫خودفروخته‬ ‫اســت‪ .‬انگاه که با برادرشــوه ِر‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫پایمال شود‪.‬‬ ‫زری زنی ایلیاتی را که برایش از مراســم سووشون (سوگ سیاوش) گفته بود به یاد می اورد‪ .‬گویی یوسف‪ ،‬سیاوشی است تنها‬ ‫در محاصره انبوه دشمنان‪ .‬اخرین فصل رمان‪ ،‬توصیفی قوی از تشییع جنازه یوسف و یکی از موثرترین وصف های حرکت مردم‬ ‫در ادبیات معاصر ایران است‪ .‬تشییع جنازه به تظاهرات ضداستعماری مردم و درگیری انان با نیروهای امنیتی مبدل می شود‪.‬‬ ‫جنازه یوسف را شبانه به خاک می سپارند و مک ماهون در تسلیتی امیدبخش به زری می نویسد‪:‬‬ ‫شــهرت و بســیار درختان در ســرزمینت‪ .‬و باد پیغام‬ ‫«گریه نکن خواهرم‪ ،‬در خانه ات درختی خواهد رویید و درخت هایی در‬ ‫َ‬ ‫هردرختی را به درخت دیگر خواهد رســانید و درخت ها از باد خواهند پرســید‪ :‬در راه که می امدی سحر را ندیدی؟ بخشی از‬ ‫رمان سووشون»‬ ‫با توجه به این توضیحات در می یابیم انتخاب تک اهنگ سووشون تا چه اندازه می تواند حائز اهمیت و متفاوت می باشد و فریاد‬ ‫مظلومان عالم را به گونه ای موســیقایی در بر دارد‪ .‬از انتخاب نام اثر که بگذریم به انتخاب شعر پوریا سوری می رسیم پوریا که‬ ‫در اشعار گذشته اش نیز مضامین اجتماعی و سیاسی پررنگ دیده می شود این بار نیز در این ترانه با استفاده از جمله «جان‬ ‫پدرکجاستی» توانسته کلمات در اختیار ملودی دربیاورد جان کالم را به خوبی بیان کند‪.‬‬ ‫تهمورس نیز در اهنگسازی سعی کرده با الهام گرفتن از ملودی افغانی و فولکلوریک خراسانی فضای اشنایی را برای شنوندگان‬ ‫فارسی زبان بوجود اورد‪ .‬ترکیب سازهایی چون دوتار‪ ،‬سه تار‪ ،‬عود و کمانچه کامال هویت به کار بخشیده است و در بخش هایی‬ ‫دوتار و با زیر صدای عود موسیقی افغانی را برای شنونده تداعی می کند و تکنوازی کمانچه چون ریسمانی این مولودی ها را به‬ ‫هم می تند‪ .‬استفاده به جا از ساز کوبه ای دف و البته الکترونیک با هوشمندی اهنگساز نه تنها از هویت کار نکاسته بلکه تلفیق‬ ‫درســت و بجا باعث شده است فضای دلهره امیز کلمات به درستی تداعی می شود و ملودی را برای شنوندگان غیر فارسی نیز‬ ‫لذت بخش می کند‪ .‬اما شاید اوج اهنگسازی را باید در هم اوایی ها و سکوت های نسبتا طوالنی قطعه دریافت که با صدای بی‬ ‫مانند همایون شجریان دل هر شنونده ای را به لرزه می اندازد و ناخوداگاه واگویه «جان پدرکجاستی» زمزمه لبان شنوندگانش‬ ‫می شود‪ .‬به راستی انجا که سخن از گفتن باز می ماند موسیقی اغاز می شود‪ .‬در اخر به چند جمله ای از رمان سووشون اشاره‬ ‫می کنیم و اروز داریم روزگاری برسد که دیگر نه جنگی باشد و نه ستمگری‪.‬‬ ‫«کاش دنیا دســت زن ها بود‪ ،‬زن ها که زاییده اند یعنی خلق کرده اند و قدر مخلوق خودشــان را می دانند‪ .‬قدر تحمل و حوصله‬ ‫یکنواختی و برای خود هیچ کاری نتوانستن را‪ .‬شاید مردها هیچ وقت عمال خالق نبوده اند‪ ،‬انقدر خود را به اب و اتش می زنند‬ ‫تا چیزی بیافرینند‪ .‬اگر دنیا دست زن ها بود جنگ کجا بود‪ ...‬بخشی از رمان سووشون»‬ صفحه 4