روزنامه هنرمند شماره 1359

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 7‬دیماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1359‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫«مستندغیررسمی»روایتجلسه ایکهبه‪ 2‬سالپیشبرمی گردد‬ ‫با دغدغه هایی که هنوز اجرایی نشده است‪!...‬‬ ‫کو‪،‬گوششنـــوا‪!...‬‬ ‫نگاهیبه‪ ۱۰‬مستندبرتر‬ ‫چهاردهمینجشنوارهسینما‬ ‫حقیقتبهانتخابتماشاگران‬ ‫حسن دادشکر مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪ ۷۸‬روز پس از درگذشت‬ ‫استاد محمدرضا شجریان همچنان‬ ‫ارامگاه بدون سنگ و نشان‬ ‫تئاتر فرو ریخته است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫از «کودتای ‪»3‬‬ ‫و «ایساتیس»‬ ‫تا «جده هزار‬ ‫پا» و «رویاهای‬ ‫خالکوبی شده»‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫رضا رویگری در استانه ‪ ۷۵‬سالگی‪:‬‬ ‫رونق کروناییحراجی های هنری در اروپا‬ ‫کرونا دنیای حراج را متحول کرد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫«تئاتر شهر»‬ ‫تا پایان سال دارای حریم می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫کار کردن در کرونا از پرداخت اجاره‬ ‫خانه دشوارتر نیست!‬ ‫سینماوتلویزیون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫درخواست متفاوت بازیگر‬ ‫پیشکسوت از متولیان تئاتر‬ ‫در دوران کرونا‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫ایرج راد شفاف سازی کرد‪:‬‬ ‫مصوبه تازه دولت ربطی‬ ‫به برقراری بیمه بیکاری هنرمندان‬ ‫در دوران کرونا ندارد!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫کرونا نمی تواند‬ ‫فرهنگ را تعطیل کند‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫یکشنبــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1359‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫‪ ۷۸‬روز پس از درگذشت‬ ‫استاد محمدرضا شجریان همچنان‬ ‫ارامگاه بدون سنگ و نشان‬ ‫ِ‬ ‫سنگ‬ ‫بنا به گزارش کانال رسمی خانه شجریان‪ ،‬مسووالن به ابعاد‬ ‫ارامگاه استاد اواز ایران ایراد گرفته و خواستار کوچک شدن طول‬ ‫ان شده اند‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬مزا ِر محمدرضا شجریان در باغ ارامگاه‬ ‫فردوسی‪ ،‬هنوز بدون نام و نشــان مانده است‪ .‬با گذشت ‪ ۷۸‬روز‬ ‫از درگذشــت محمدرضا شجریان‪ ،‬هنوز سنگ ارامگاه استاد اواز‬ ‫ایران نصب نشده است‪ .‬طراحی سنگ ارامگاه محمدرضا شجریان‪،‬‬ ‫توسط یکی از طراحان به نام کشور صورت گرفته و به تایید خانواده‬ ‫ایشان و همچنین مســئوالن وزارت ارشاد رسیده‪ ،‬ولی نصب ان‬ ‫تاکنون انجام نشده است‪ .‬محدودیت های کرونایی و پاره ای از ایرادها‬ ‫و مخالفت های مسئوالن و متولیان‪ ،‬باعث شده است سنگ ارامگاه‬ ‫نصب نشود‪ .‬یکی از این ایرادها‪ ،‬به ابعاد سنگ مزار برمی گردد که‬ ‫‪ ۸۰‬در ‪ ۱۰۰‬ســانتی متر است‪ .‬مسووالن با استدالل این که نصب‬ ‫سنگی با این ابعاد‪ ،‬در رفت و امد مردم مشکل ایجاد خواهد کرد‪،‬‬ ‫خواستار کوتاه شدن طول ان به مقدار ‪ ۱۰‬سانتی متر شده اند‪.‬‬ ‫«تئاتر شهر»‬ ‫تا پایان سال دارای حریم می شود‬ ‫قادر اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫درباره وضعیت و سرانجام حریم تئاتر شهر برای حفظ این بنای ملی و‬ ‫بهبود شرایط محیطی و فرهنگی پیرامون این مجموعه تئاتری گفت‪:‬‬ ‫نظر وزارت میراث فرهنگی در زمینه اینکه مجموعه تئاتر شهر دارای‬ ‫حریم باشد‪ ،‬مهم است زیرا مجموعه تئاتر شهر به عنوان یک بنای‬ ‫ملی ثبت شده است‪ .‬در همین راستا هفته گذشته جلسه ای با حضور‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و دکتر طالبیان معاون‬ ‫وزیر میراث فرهنگی و همچنین چند تن از مدیران کل ســتادی‬ ‫میراث فرهنگی در خصوص حریم مجموعه تئاتر شهر برگزار شد‪.‬‬ ‫وی یاداور شد‪ :‬خوشبختانه همه دوستان وزارت میراث فرهنگی در‬ ‫اینکه تئاتر شهر باید دارای حریم باشد متفق القول هستند‪ .‬دوستان‬ ‫شهرداری هم در این راستا همراهی الزم را دارند اشنا با اشاره به ارائه‬ ‫نقشه های قدیمی حریم تئاتر شهر و نقشه های جدید در نظر گرفته‬ ‫شده برای این حریم‪ ،‬افزود‪ :‬نقشه های جدید هم متناسب با مجموعه‬ ‫تئاتر شهر طراحی شده اند که در عین حال هم هنرمندانه باشند و‬ ‫هم از این بنای ملی حفاظت کنند‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی در‬ ‫پایان سخنان خود تاکید کرد‪ :‬همه موافق این هستیم که تئاتر شهر‬ ‫دارای حریم باشد و تالش برای اجرایی شدن این طرح ادامه دارد و‬ ‫امیدواریم تا پایان سال مجموعه تئاتر شهر حریم خود را داشته باشد‪.‬‬ ‫تخیل‪ ،‬مهم ترین راه برون رفت‬ ‫از فیلم های تکراری است‬ ‫تهیه کننده فیلم سینمایی «میم مثل مادر»‪ ،‬گفت‪ :‬اصلی ترین‬ ‫پرســش این اســت که چرا عنصر «تخیل» کــه الزمه ضروری‬ ‫سینماست‪ ،‬در سینمای ایران و فیلمنامه ها غایب است‪ .‬منوچهر‬ ‫محمدی درباره اهمیت توجه به فیلمنامه های در گونه های مختلف‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬انچه امروز در سینمای ایران وجه غالب است که‬ ‫عمدتا در دو ژانر اجتماعی و کمدی خالصه می شــود‪ ،‬به شدت‬ ‫مبتنی بر یک واقع گرایی صرف اســت که نهایتا یک سوی ان به‬ ‫تلخی و ســوی دیگر ان به سطحی نگری می انجامد و در کلیت‬ ‫نیز منجر به تکرار سوژه ها می شود‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬عنصر تخیل‪،‬‬ ‫را ِه برون رفت از این دایره بسته است و راه حل ان نیز حمایت از‬ ‫فیلمســاز و کم کردن هزینه این رویکرد برای او از طریق کاستن‬ ‫از ممیزی و ایجاد زیر ســاخت جهت اشنا سازی و بهره گیری از‬ ‫فناوری ‪ cgi‬است‪ .‬تهیه کننده فیلم سینمایی «مارمولک» در ادامه‬ ‫توضیح داد‪ :‬منظور از تخیل ورزی در سینما پرداختن به موضوعات‬ ‫ممکن الوقوع همچون بالیای طبیعی نه در اشکال معمول بلکه در‬ ‫ابعادی که بر زیست یک شهر یا کشور تاثیر گذار باشد یا پرداختن به‬ ‫موضوعات یحتمل الوقوع که در دامنه حیات اتی بشر اثرگذار باشد‬ ‫یا موضوعاتی که غیر ممکن الوقوع باشد که تخیل با انچه فناوری‬ ‫در اینده ممکن است بر چگونگی حیات بشری تاثیر بگذارد مانند‬ ‫انچه که اکنون در بخشی از سینمای جهان می گذرد‪ .‬محمدی‬ ‫گفت‪ :‬اگر تخیل ورزی با دانش و اگاهی صورت پذیرد حتی سینما‬ ‫می تواند منبع الهام دانشــمندان باشد که در این مورد مصادیق‬ ‫بسیار است‪ .‬به عنوان مثال‪۲۰ ،‬هزار فرسنگ زیر دریا زمانی نوشته‬ ‫شد که اساسا فکر زیردریایی به ذهن دانشمندان خطور نمی کرد‬ ‫وفیلم های علمی تخیلی جنگ ستارگان که دستمایه عملی جنگ‬ ‫ساالران در دوره جنگ سرد گردید‪ .‬اختتامیه چهارمین دوره جایزه‬ ‫پژوهش سال سینمایی فروردین ماه ‪ ۱۴۰۰‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫«مستند غیررسمی» روایت جلسه ای که به‪ 2‬سال پیش برمی گردد با دغدغه هایی که هنوز اجرایی نشده است‪!...‬‬ ‫کو گوش شنوا‪!...‬‬ ‫یکی دو روز از پخش «مستند غیررسمی» می گذرد‪ ،‬مستندی که از درون همان دیدارهای‬ ‫پنجشنبه و صمیمانه رهبر انقالب با گروه های مختلف ساخته شده است و این بار محافلی‬ ‫را نشان داد که بسیار قابل توجه کاربران اجتماعی‪ ،‬بیننده های تلویزیون و حتی رسانه های‬ ‫غربی قرار گرفت‪ ،‬دردِدل هایی که از ان به عنوان درددل بدون سانســور با شخص اول‬ ‫ طعم خنده و‬ ‫مملکت یاد کردند‪ ،‬مطالبات و دغدغه هایی که گاهی اوقات تلخ و گاهی هم به ِ‬ ‫شوخی مطرح می شد اما در این میان بحث و گفتمان ها‪ ،‬یک عبارت‪ ،‬هم قابل تامل بود و هم‬ ‫توجه بسیاری را به خودش جلب کرد‪ ،‬زمانی که یکی از کارگردان های سینما و تلویزیون‬ ‫از رهبــری می خواهند تا به مدیران بفرمایند بــه حرف های ان ها گوش دهند‪ ،‬حضرت‬ ‫اقا فرمودند‪« :‬چشــم می گویم‪ ،‬اگر گوش کنند‪ ».‬این سخن مقام معظم رهبری به تعبی ِر‬ ‫هوشنگ توکلی بازیگر‪ ،‬نویسنده و کارگردان سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون حاوی حقایقی تلخ‬ ‫اســت‪ .‬او بارها در جریان گفت وگو ها از واژه کو گوش شنوا! استفاده کرد‪.‬کاش به راستی‪،‬‬ ‫مسئوالن و مدیران به حرف های کارشناسان امور فرهنگی و هنرمندان گوش می کردند‪،‬‬ ‫اگر چنین بود‪ ،‬دیگر کسی نمی گفت که گوش شنوا وجود ندارد! هرچند هوشنگ توکلی‬ ‫اهل گپ وگفت‪ ،‬اما وقتی صحبت می کند ان گفت وگو چه کوتاه‬ ‫کمتر مصاحبه می کند و ِ‬ ‫باشــد و چه مفصل‪ ،‬خواندنی می شود‪ .‬او بعد از پخش مستند «غیررسمی» درباره دیدار‬ ‫اهالی فرهنگ و هنر با رهبر انقالب و عبارت معروف «گوش نمی کنند» پرده از حقایقی‬ ‫برداشت که مشروح این مصاحبه را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫خبرهای مالقات اهالی فرهنگ و هنر با رهبر معظم انقالب جســته و گریخته در‬ ‫فضای رســانه ای منتشر می شد اما تماشای قســمت هایی از این دیدارها‪ ،‬توجه‬ ‫بسیاری از مخاطبین را به خودش جلب کرد‪ ،‬در ان دیدار و مالقات ها چه گذشت؟‬ ‫به طور کلی حضرت اقا با توجه به مسئولیتی که به عهده دارند خیلی با احتیاط هم صحبت می کنند‬ ‫و هم عمل می کنند‪ .‬بارها ایشــان فرمودند که «من در حوزه های اجرایی کشــور دخالت نمی کنم‬ ‫مگر اینکه ضرورتی باشد‪ ،».‬ضمناً می فرمایند در جاهایی که مسائلی به وجود می اید و درخواست ها‬ ‫و رهنمودهایی دارند کمتر می بینیم به ان منویات عمل کنند‪ .‬نکته ظریفی که در همین مســتند‬ ‫«غیررســمی» دیده شد که ایشــان خیلی متواضعانه و از روی فروتنی می فرمایند که «به حرف ما‬ ‫گوش نمی کنند»! و این عبارت در طول این سال های رهبری ایشان که به بیش از سه دهه می رسد‪،‬‬ ‫معنا پیدا می کند و دیده می شود‪ .‬متاسفانه یکی از عوامل ان یا جریان های رقیب است یا قدرت های‬ ‫سیاســی و واقعیت هایی که در مملکت وجود دارد‪ ،‬این واقعیت ها بر کســی پوشیده نیست و همه‬ ‫می دانند؛ این که هرکســی هر اشتباهی می کند این ضعف ها و اشتباهات را به مسئله والیت فقیه و‬ ‫حضرت اقا ربط می دهند و کار درستی نیست‪ ،‬وقتی اشتباهات را مرتکب می شوند و به نوعی فرار رو‬ ‫به جلو می کنند‪ .‬نکته دیگر اینکه دوستان ما به ان دقت نکردند و امیدوارم در مستندهای دیگر با‬ ‫ل فن مشورت بگیرند‬ ‫ظرافت و دقت بیشتری به ان توجه داشته باشند و یا حداقل از بزرگترها و اه ‬ ‫تا بهتر این برنامه ها ساخته شود‪ ،‬ان نکته این است که جامعه هنرمندان ما که بالغ بر ‪ 4‬تا ‪ 5‬میلیون‬ ‫ق است‪ ،‬یعنی به هرحال این نظام اگر بخواهد به سمت‬ ‫ن است صاحب نظر‪ ،‬عقیده و اخال ‬ ‫نفر در کل ایرا ‬ ‫موفقیت و بازسازی خودش برود‪ ،‬ناگزیر است از توان هنرمندان و اهل ادب و اندیشه استفاده کند‪.‬‬ ‫خروج انسان های متفک ِر هنرمند و وفادار به نظام‬ ‫ِ‬ ‫چون اگر گروهی موفق شود مسائل اخالقی را در جامعه مطرح کند و به نتیجه مثبت برساند فقط‬ ‫ی هنر اســت‪ .‬اگر ما می بینیم تضاد اجتماعی و بی اخالقــی در جامعه داریم این پیام را‬ ‫همین اهال ‬ ‫می دهد این ‪ 5 ،4‬میلیون انســان متفک ِر هنرمند و اهل عقیده و وفادار به نظام از حوزه برنامه سازی‬ ‫خارج شــدند‪ ،‬چه در ســینما‪ ،‬چه در تئاتر و چه در ادبیات؛ در واقع گروه هایی به عنوان اداره کننده‬ ‫حضور دارند که بی اخالقی را ترویج می کنند‪.‬‬ ‫جلسه ای که به ‪ 2‬سال پیش برمی گردد با دغدغه هایی که هنوز اجرایی نشده است‪!...‬‬ ‫در تمام ان صحبت ها‪ ،‬بحث ها و گفت وگوهایی که هنرمندان با حضرت اقا داشتند همین نکات را‬ ‫گفتند‪ .‬رهبری هم بیشترین صحبت و شاید خطابشان این بوده است که دست اندرکاران و مدیران و‬ ‫مسئوالن امر گوش کنند! مصداق بارز ان نشست خودمان با ایشان در ‪ 2‬سال پیش است که ‪9 ،8‬‬ ‫مورد را معظم له پیشنهاد دادند حتی دستور اجرایی هم صادر کردند که از این ظرفیت های موجود‪،‬‬ ‫استفاده شود؛ یا اثارشان چاپ و انتشار پیدا کند و یا شرایطی فراهم کنند که این اثار نوشته و حتی‬ ‫ساخته شــود‪ ،‬نه تنها گوش نکردند‪ ،‬بلکه این منویات را بردند به سمت فراموشی! نکته دیگر اینکه‪،‬‬ ‫مســتندی که پخش شد ضعف زیادی هم داشت‪ ،‬انچه باید به عنوان هدف این برنامه جلو می رفت‬ ‫اتفاق نیفتاد‪ .‬همه مردم می دانند مقام معظم رهبری اهل ادب‪ ،‬فرهنگ و هنرند‪ ،‬نه االن بلکه از دوران‬ ‫جوانی؛ ما نسل انقالبیم و اوایل انقالب اولین صحبت ها‪ ،‬مشورت ها‪ ،‬گفت وگوها را با ایشان داشتیم‪.‬‬ ‫در جلساتی که در حضورشان بودیم‪ ،‬حرف هایمان را می زدیم و ایشان هم پیشنهادات هوشمندانه ای‬ ‫داشتند‪.‬‬ ‫حضــرت اقا به اندازه کافی بر دردها و مشــکالت و دغدغه ها اگاه اند و در همین‬ ‫جلسات که مستند «غیررسمی» هم نشان داد فرمودند «می دانیم‪ ،‬به ما می گویند‬ ‫چه در جلسه خصوصی‪ ،‬چه عمومی و چه خودمان مطالعه می کنیم‪ ،».‬االن مسئله‬ ‫این است که؛ چرا وقتی معظم له دائم ًا می فرمایند از این هنرمندان و اهالی فرهنگ‬ ‫بهره ببرید بهره نمی برند؟‬ ‫باید ناتوانی سیستم اجرایی در مدیریت فرهنگی کشور را نشان دهند‬ ‫من امیدوارم در برنامه ها و مستندهای بعدی شان‪ ،‬طوری سرمنزل ها را پیش ببرند که این به اصطالح‬ ‫ناتوانی سیستم اجرایی ما که در مدیریت فرهنگی وجود دارد‪ ،‬خودش را نشان بدهد‪ ،‬مصادیقش را‬ ‫مطرح کنند و بتوانند این اهداف را به نتیجه برسانند‪ ،‬باید این اتفاق بیفتد تا حاصل این گفت وگوها‪،‬‬ ‫نشست ها و انرژی هایی که صرف شده است‪ ،‬به جای خوب و موفقی برسد وگرنه حیف است و بیننده‬ ‫خودش را هم از دست می دهد‪.‬‬ ‫از مطالبه ای که شما مطرح کردید تا انتقاداتی که از صداوسیما‪ ،‬عرصه فیلم سازی‬ ‫و برنامه سازی و حتی ضعف های موجود در فضای شعر و ادب به سمع و نظر ایشان‬ ‫مخاطب ما بیشتر از این جزئیات ان باخبر شود؟‬ ‫رسید‪ ،‬بگویید که‬ ‫ِ‬ ‫دو جریان در شروع انقالب در گلوگاه های اجرایی نظام فرهنگی ما قرار گرفته اند؛ گروهی که ذهن‬ ‫تخریبی داشت و این ها اکثرا ً فارغ التحصیالن انجمن اسالمی های امریکا و اروپا بودند‪ ،‬به دالیلی رخنه‬ ‫سالم سازنده‬ ‫کردند و وارد انقالب شدند و قدرت را در اختیار گرفتند‪ ،‬گروهی هم بودند که ایده های ِ‬ ‫فرهنگی و هنری داشتند که باید کار می کردند‪.‬‬ ‫سریال ها و فیلم هایی که خودشان از دیدنشان شرم می کنند‬ ‫سریال ها و فیلم هایی ساختند که خودشان از دیدنشان شر م می کنند‪ ،‬چون فضای فرهنگی مملکت‬ ‫را همان گروه اولی که هدفشــان تخریب اســت به عهده دارند و این جایگاه را به هیچ وجه از دست‬ ‫نمی دهند‪ .‬طبیعی اســت وقتی رهبر انقالب هم گالیه ها و انتقادات و منویاتشان را مطرح می کنند‬ ‫چون به نفعشان نیست گوش نمی کنند‪ ،‬ان قدر نیرو دارند که ان فرمایشات‪ ،‬دغدغه ها و دیدگاه های‬ ‫اصالحی را خنثی کنند‪ ،‬چون هدفمندانه سرمنزل های تخریبی را در دستور کارشان قرار داده اند‪.‬‬ ‫هدفشان تخریب مجموعه روابط عقالنی‪ ،‬انسانی و جامعه ایرانی است‬ ‫هدفشان تخریب مجموعه روابط عقالنی‪ ،‬عاطفی‪ ،‬انسانی و جامعه ایرانی است و در طول ‪ 40‬سال‬ ‫موفق شدند بسیاری از ان ها را نابود کنند و از بین ببرند‪ ،‬همین فاصله ای که بین انسان های باتجربه‪،‬‬ ‫بین پدران و مادران و فرزندان جامعه به وجود امده است و این اتفاق را می توان به کل کشور بسط‬ ‫داد‪ ،‬وقتی جوان ما برای یک مشــاوره ساده ازدواج هم ترجیح می دهد به سراغ پدر و مادرش نرود‪،‬‬ ‫قطع ارتباط نســل ها با همدیگر نتیجه تخریب های فرهنگی اســت که در طول این ‪ 40‬سال اتفاق‬ ‫افتاده است‪.‬‬ ‫کو گوش شنوایی‪!...‬‬ ‫همه به این منویات و دغدغه ها اگاه اند‪ ،‬کافی است کسانی که این فرمایشات را جمع اوری می کنند و‬ ‫این برنامه ها و مستندها را می سازند فقط همان منویات حضرت اقا را کنار هم قرار دهند؛ از درون ان‬ ‫بیانیه مهمی برای ساخت وساز نظام فکری‪ ،‬فرهنگی و هنری برای این مملکت به وجود می اید‪ ،‬اص ً‬ ‫ال‬ ‫ناگفته ای باقی نمی ماند که نگفته باشــند؛ همه واقعیت ها‪ ،‬دغدغه ها و منویاتشان را مطرح کرده اند‬ ‫منتها چه کسی یا کسانی باید گوش کنند و عمل کنند‪ ،‬یا به تعبیر دیگر گوش شنوایی باشد! هرچه‬ ‫گفتیم و شنیدیم درباره صداوسیما‪ ،‬سینما و جریان ادبی و فرهنگی و اندیشه ای کشور بود؛ ما االن‬ ‫استعدادهایی داریم که مدافعین انقالب اند و بسیار به ایران اسالمی و اهداف انقالب پایبند و معتقدند‪،‬‬ ‫برخی از ان ها را می شناســم که تالیف هایشــان به بیش از ‪ 30‬کتاب می رسد هیچ کس نامشان را‬ ‫نمی داند و نمی گذارند این ها مطرح شوند‪.‬‬ ‫در مستند «غیررسمی» برخی هم خواســته هایی داشتند و حتی یادگاری هایی‬ ‫حضرت اقا به اهالی فرهنگ و هنر اعطا می کردند‪ ،‬شما چه درخواستی داشتید و‬ ‫یا یادگاری گرفتید؟‬ ‫نیازی نیست‪ ،‬همان جلسه اخری که محضر ایشان رسیدیم حتی مطرح نکردیم چه مشکلی داریم‪،‬‬ ‫ایشان همه چیز را می دانند و باید راجع به دستاوردهایمان صحبت می کردیم‪ ،‬نزدیک به ‪ 10‬هزار اثر‬ ‫چاپشده و اجراشده در حوزه دفاع مقدس داریم‪ .‬ما نویسنده هایمان کسانی اند که اثارشان‪ ،‬مخاطب ‬ ‫‪ 50 ،40‬هزار نفره دارد و گاهی اثارشان به تیراژ ‪ 20‬تا ‪ 30‬هزار می رسد‪ ،‬درباره این دستاوردها باید‬ ‫صحبت کنیم و مشکالت را از ان زاویه بررسی کنیم‪.‬‬ ‫در بخشی از این مســتند‪ ،‬هنرمند یا هنرمندانی به حضرت اقا می گویند «برخی‬ ‫از مسئولین حتی به ما وقت نمی دهند با ان ها صحبت کنیم و باید بارها پشت د ِر‬ ‫اتاق هایشان بمانیم‪ ،».‬بخش عمده ای عطای ان طرح و کار را به لقایش می بخشند‬ ‫و بخشی هم ناکام و مایوس باقی می مانند‪ ،‬چرا کمتر مدیر و مسئولی در این کشور‬ ‫مثل رهبری به حوزه فرهنگ و هنر بها بدهد؟‬ ‫وجود دارد که ِ‬ ‫این ها از مقام والیت‪ ،‬مقام فرهنگی یا تعلقات فرهنگی مقام معظم رهبری سوءاســتفاده می کنند؛‬ ‫وقتی در جلســات می ایند خودشان را ادم های منزه و موجهی نشــان می دهند‪ ،‬این گونه معرفی‬ ‫می شوند اما وقتی بیرون می روند کار خودشان را می کنند‪ ،‬چون گلوگاه ها در اختیار نیروهای راستین‬ ‫انقالب قرار ندارد؛ تا وقتی این گلوگاه ها اصالح نشــود همه این اعتراض ها روز به روز هم بیشــتر‬ ‫می شود و هم این که هنرمندان و پیشکسوتان منزوی می شوند‪،‬‬ ‫فقط در همین چند ماه اخیر‪ ،‬بهترین هنرمندان خودمان را در رابطه با کرونا از دســت دادیم‪ ،‬هیچ‬ ‫خبری از ان ها نیســت؛ سرمایه هایی که داریم می روند و پرپر می شوند خبری از ان ها نیست‪ ،‬فقط‬ ‫دلیلش این است که ان گلوگاه ها را نمی شناسند و اص ً‬ ‫ال نمی خواهند بشناسند و منافعشان این گونه‬ ‫ایجاب می کند که نشناسند و کار خوشان را می کنند‪.‬‬ صفحه 2 ‫نگاهیبه‪ ۱۰‬مستندبرترچهاردهمینجشنوارهسینماحقیقتبهانتخابتماشاگران‬ ‫از «کودتای‪ »3‬و «ایساتیس» تا «جده هزار پا» و «رویاهای خالکوبی شده»‬ ‫هر سال تعداد زیادی فیلم مستند تولید می شوند که برخی از ان ها در جشنواره های بین المللی‬ ‫می درخشند و توجهات را به سمت خود جلب می کنند و حتی شبکه های مختلف خارجی زبان‬ ‫اقدام به خرید این اثار می کنند‪ .‬امســال نیز باوجود تمام اتفاقات خوب و بدی که برای سینما‬ ‫به واســطه کووید‪ ۱۹-‬رخ داد و چرخ بسیاری از جشــنواره ها را متوقف کرد و برخی را نیز به‬ ‫شیوه جدید برگزاری یعنی انالین رساند‪ ،‬فیلم های مستند تحسین شده ای نمایش داده شدند‪.‬‬ ‫چهاردهمینجشنوارهبین المللیسینماحقیقتچندروزیاستکهبهایستگاهپایانیخودرسیده‬ ‫و برگزیدگانش را معرفی کرده است‪ .‬در پایان جشنواره‪ ،‬دبیرخانه انجمن صنفی تهیه کنندگان‬ ‫سینمای مستند بر اساس امار بازدید و امتیازهای تماشاگران به فیلم های عرضه شده در سامانه‬ ‫انالین «خانه جشنواره»‪ ،‬فهرست فیلم هایی را که بیشترین درصد امتیاز را کسب کردند منتشر‬ ‫کرد که در این گزارش نگاهی دوباره به ‪ ۱۰‬فیلم اول این فهرست خواهیم داشت‪.‬‬ ‫‪« -۱‬کودتای ‪ :»۵۳‬کودتای ‪ ۲۸‬مرداد ‪ ۱۳۳۲‬که به ســرنگونی دولت دکتر محمد مصدق منجر شــد‪ ،‬از‬ ‫بحث برانگیزترین رخدادهای تاریخ معاصر ایران است که در اثار داستانی و مستند زیادی مورد تحلیل قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬در چهاردهمین جشنواره سینما حقیقت فیلمی با عنوان «کودتای‪ »۵۳‬ساخته تقی امیرانی که با‬ ‫همکاری والتر مرچ نویسنده و تدوینگر برنده سه جایزه اسکار ساخته شده به نمایش درامد که به این نقطه عطف‬ ‫تاریخی پرداخته است‪ .‬نمایش این فیلم در ایام جشنواره با استقبال زیاد مخاطبان مواجه شد‪« .‬کودتای ‪»۵۳‬‬ ‫پیش از این هم در جشنواره های معتبر بین المللی نمایش داده شد و درخشید که از ان جمله می توان به نمایش‬ ‫اندرجشنوار هتلوراید‪،‬جشنوارهفیلملندن‪،‬جشنوارهمستندکپنهاگدانمارک‪،‬پالماسپرینگز‪،‬فیلکرزرودایلند‬ ‫و سیاتل اشاره کرد‪« .‬کودتای ‪ »۵۳‬همچنین موفق به کسب عناوین نامزد دریافت جایزه بهترین مستند بیفا‪،‬‬ ‫جایزه معتبر گریرسون‪ ،‬نامزد جایزه حقیقت در داکیوفست کوزوو و برنده جایزه بهترین فیلم مستند بین المللی‬ ‫به انتخاب تماشاگران در جشنواره ونکوور و نامزد جایزه بهترین مستند از جوایز فیلم مستقل بریتانیا اشاره کرد‪.‬‬ ‫عالوه بر این جوایز «کودتای‪ »۵۳‬در چهاردهمین جشنواره بین المللی سینما حقیقت نیز به نمایش درامد و در‬ ‫طول این مدت در صدر جدول برترین های جشنواره قرار گرفت تا حدی که جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران‬ ‫چهاردهمین جشنواره بین المللی سینما حقیقت را نیز از ان خود کرد‪ .‬این فیلم تولید مشترک بریتانیا و ایران‬ ‫است و رالف فاینس بازیگر بریتانیایی نامزد اسکار («فهرست شیندلر» و «بیمار انگلیسی») نیز در ان حضور دارد‪.‬‬ ‫ساخت فیلم ‪ ۱۱‬سال طول کشید و به گفته امیرانی وقتی در ان زمان ایده فیلم شکل گرفت‪ ،‬قرار نبود مستند‬ ‫باشد‪ ،‬بلکه قرار بود این کار به عنوان اولین فیلم داستانی او ساخته شود‪ .‬اما وقتی شخصیت های اصلی فیلم را‬ ‫دید و با ان ها از نزدیک صحبت کرد با خود گفت مگر دیوانه ای؟ وقتی این افراد وجود دارند و خودشان داستان‬ ‫را با جزئیات تعریف می کنند چرا مستند نسازی؟ همین عامل نیز موجب شد تا «کودتای ‪ »۵۳‬شکل بگیرد‬ ‫‪« -۲‬هجده هزار پا»‪ :‬جنگ سوریه و حمله داعش در طی این سال ها سوژه بسیاری از مستندسازان شده‬ ‫است‪ .‬نمایش ویرانی ها و تاثیر جنگ بر زندگی افراد جامعه ازجمله موضوعاتی است که مستندسازان به سراغ‬ ‫ان رفتند و امسال نیز در جشنواره سینما حقیقت در بخش شهید اوینی ازاین دست اثار بسیار دیده شد‪ ،‬اما‬ ‫مستند «هجده هزار پا» ساخته مهدی شامحمدی نگاهی دیگر به این موضوع دارد‪ .‬فیلم که محصول مرکز‬ ‫شیخ ‪۲۴‬‬ ‫گسترش سینمای مستند و تجربی است و با مشارکت موسسه روایت فتح تولید شده درباره احمد ِ‬ ‫ساله است که در رشته پزشکی پذیرفته شده اما بعد از دو سال زندگی در شرایط بسیار سخت در محاصره موفق‬ ‫می شود همراه با نیمی از افراد خانواده از محاصره شهرش فوعه در سوریه خارج شود‪ .‬حال او بیرون از محاصره‬ ‫تالش می کند که به نیم دیگر افراد خانواده و مردم شهرش اب و غذا برساند‪ .‬شامحمدی در این فیلم عالوه بر‬ ‫نمایش سختی های زندگی در محاصره به دالورمردی نیروی هوایی ایران نیز می پردازد‪ .‬خلبانانی که طی مدت‬ ‫پنج سال محاصره این شهر دائم در ارتفاع هجده هزار پایی در تالش هستند تا با کمترین درصد خطا اذوقه‪،‬‬ ‫دارو و اب به مردم این شهر برسانند‪ .‬شامحمدی برای ساخت این فیلم بسیار پافشاری کرد و پس از انکه سردار‬ ‫سلیمانی تاکید بر ساخت اثاری از این رشادت ها و ثبت این ایثارگری ها کردند‪ ،‬اجازه ساخت فیلم به او داده شد‪.‬‬ ‫«هجده هزار پا» به کارگردانی مهدی شامحمدی دومین فیلم برتر جشنواره از نگاه تماشاگران شناخته شد‪ .‬این‬ ‫فیلم دو جایزه تندیس طالیی بخش شهید اوینی و جایزه شبکه مستند در بخش کارافرینی را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫ن پاک پرور و تهیه کنندگی اریان عطارپور با‬ ‫‪« -۳‬میر و مار»‪ :‬فیلم مستند تجربی «میر و مار» به کارگردانی امی ‬ ‫نگاهی به داستان اژدها در اساطیر ایران ساخته شد‪ .‬این فیلم که رویکردی تجربی دارد‪ ،‬با تکیه بر داستان اژدها‬ ‫در اساطیر ایران و ارتباطش با اب در ذهنیت و فرهنگ ایرانی‪ ،‬میان واقعیت های تاریخی و خیال اسطوره ای‬ ‫پل می زند و با بازخوانی روند اب رسانی به مردم تهران‪ ،‬از دوران قاجار تاکنون و ریشه های بحران اب در این‬ ‫شهر‪ ،‬قص ه اژدها را احیا می کند‪ .‬فیلمی که بخشی از تصاویر ان ارشیو تازه ای از تاریخ معاصر ایران را به نمایش‬ ‫می گذارد که بعضاً برای اولین بار از نسخه نگاتیو اسکن شده و به نمایش درمی اید‪ .‬هرچند فیلم در چهاردهمین‬ ‫جشنواره سینما حقیقت موفق به دریافت جایزه ای نشد اما در انتخاب های مردمی جایگاه سوم را از ان خود کرد‬ ‫تا جزو پرمخاطب ترین اثار به نمایش درامده در این دوره از جشنواره باشد‪.‬‬ ‫‪«-۴‬هوبره»‪:‬فتح اهللامیریازمستندسازانباسابقهکشوراستکهبیشتردرحوزهمستندحیاتوحشفعالیت‬ ‫کرده است‪ .‬او تجربه کارگردانی و تهیه کنندگی مستندهایی نظیر «در جستجوی پلنگ ایرانی»‪« ،‬محیط بان‬ ‫و پلنگ»‪« ،‬در قلمرو افعی دم عنکبوتی»‪« ،‬در گرداب انقراض»‪« ،‬روی سبز بیابان»‪« ،‬تنهاوش»‪« ،‬حیات در‬ ‫رگ های سرد» و ‪ ...‬را داشته و برای ساخت این مستندها جوایز گوناگونی را دریافت کرده است‪ .‬مستند «در‬ ‫قلمرو افعی دم عنکبوتی» ازجمله تجربه های موفق او در مستندسازی حیات وحش است که در جشنواره های‬ ‫داخلی و خارجی‪ ،‬تحسین بسیاری از اهالی سینما را برانگیخت‪ .‬مستند «هوبره» که ساخت ان ‪ ۹‬سال به طول‬ ‫انجامید‪،‬ماجرایقاچاقبزرگ ترینپرندهبیابان هایایرانبهکشورهایعربیحاشیهخلیج فارساستکهامیری‬ ‫به شکل مشترک با نیما عسکری و تهیه کنندگی محمد عالء ان را ساخته است‪ .‬این فیلم توانست در بخش‬ ‫تدوین تندیس چهاردهمین جشنواره سینما حقیقت را برای مصطفی گندم کار و سوگل مرادی به ارمغان اورد‪.‬‬ ‫‪« -۵‬جاهای خالی را پر کنید»‪ :‬فیلم را عطیه زارع کارگردانی کرده و قصه فیلم داستان دختری ‪ ۹‬ساله است‬ ‫که با رسیدن به سن تکلیف و بلوغ شرعی‪ ،‬درصدد تعیین حضانت خود به کمک قانون است‪ .‬پدر و مادرش‬ ‫سال ها پیش از هم جدا شده و هر کدام دوباره ازدواج کرده اند‪ .‬او که در حال حاضر با پدربزرگ و مادربزرگش‬ ‫زندگی می کند‪ ،‬ارزوی زندگی در کنار مادرش را دارد‪ ...‬این فیلم که در پیچینگ جشنواره سینما حقیقت‬ ‫شرکت کرده بود و موفق به جذب تولیدکننده شد‪ ،‬تولید مشترک ایران و سوئیس است و عنوان بهترین فیلم و‬ ‫بهترین کارگردانی فیلم مستند چهاردهمین جشنواره سینما حقیقت را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫‪« -۶‬رویاهای خالکوبی شده»‪ :‬این فیلم ساخته مهدی گنجی است که پیش از این با مستند»من میخوام‬ ‫شاه بشم» در بسیاری از جشنواره های داخلی و خارجی درخشیده بود‪ .‬او این بار به سراغ موضوعی دیگر از دل‬ ‫جامعه رفته است و در «رویاهای خالکوبی شده» به قصه چند نوجوان می پردازد که رویای ستاره شدن در دنیای‬ ‫یکشنبــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1359‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماولتوییزون‬ ‫‪TV&CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫رییس موسسه هنرمندان پیشکسوت‪:‬‬ ‫کرونا نمی تواند‬ ‫فرهنگ را تعطیل کند‬ ‫فوتبال را در سر می پرورانند و خانواده های ان ها در کنار این نوجوانان انتظاراتی را برای بهبود زندگی شان دارند‬ ‫درواقع برای سفر به اسپانیا و حضور را در تیم فوتبال بهانه ای است برای نمایش درونیات شخصیت های فیلم‪.‬‬ ‫علیرضا به عنوان شخصیت اصلی برگزیده شده است‪ .‬پدر علیرضا خود رویای فوتبالی داشته و حاال با کارگاهی‬ ‫که در ان قلیان می سازد‪ ،‬زندگی را می گذراند‪ .‬رویای پدر و علیرضا قراردادهای فوتبالی با دستمزد باالست تا‬ ‫خانواده بتوانند با این پول زندگی راحتی را بگذرانند و پدر بدهی هایش را بپردازد و نگران اینده فرزندانش نباشد‬ ‫و رویای مادر حضور در استادیوم به همراه جمعی از زنان فامیل برای تشویق پسرش است‪.‬‬ ‫‪« -۷‬ایساتیس»‪ :‬علیرضا دهقان مستندساز پیش از این نیز به سراغ موضوعاتی درباره اب و کم ابی رفته بود‪،‬‬ ‫اما این بار با ساخت «ایستاتیس» اب را بهانه ای قرار داد برای پرداختن به جامعه؛»ایساتیس» عالوه بر این که‬ ‫عنوان قدیمی شهر یزد است‪ ،‬به عناصر اصلی و حضور ان در زندگی مردم این منطقه نیز می پردازد‪ .‬در خالصه‬ ‫این فیلم امده است‪« :‬داستان دست های مردمانی که از خاک کیمیا ساختند و از نیستی به هستی رسیدند‪.‬‬ ‫داستانی کهن از منزلت حقیقی اب؛ از اندیشه های نو در رانش اب‪ .‬داستان پر فراز و نشیب شهری که قرن هاست‬ ‫چون عقیق بر دل خاک خشــک و خالی کویر می درخشد‪ .‬داستان گفتگوی مهربان ادیان و عطر ایمان ‪»...‬‬ ‫ابوالحسن تهامی نژاد‪ ،‬نصراهلل مدقالچی‪ ،‬زهره شکوفنده و مریم شیرزاد راویان این مستند سینمایی هستند‪ .‬این‬ ‫فیلم که نمونه های خارجی بسیار قوی دارد شاید نخستین فیلمی است که در این ابعاد به شهر یزد و اداب و‬ ‫سنن این منطقه می پردازد‪« .‬ایساتیس» در این دوره از جشنواره عالوه بر این که نظر مخاطبان را جلب کرد‬ ‫توانست جایزه ویژه دبیر جشنواره را نیز از ان خود کند‪.‬‬ ‫‪« -۸‬ایاقچی»‪ :‬اخرین ساخته محسن دامن زن به زندگی یک زوج جوان می پردازد که در سن کم ازدواج‬ ‫کرده اند و اکنون در روستایی کوچک به دنبال فرصتی برای رسیدن به ارزوهایشان می گردند‪ ،‬ارزوهایی ساده و‬ ‫طبیعی که اص ً‬ ‫ال بزرگ نیستند‪ ،‬اما در شرایط سخت اقتصادی و در محاصره محیط بسته روستا‪ ،‬دست نیافتنی‬ ‫به نظر می رسند‪ .‬این فیلم هرچند موفق به دریافت جایزه ای از سوی هیئت داوری جشنواره نشد‪ ،‬اما در بین ده‬ ‫فیلم نخست از دیدگاه تماشاگران قرار گرفت و برگزیده نگاه تماشاگران بود‪.‬‬ ‫‪« -۹‬راه ناتمام اصغر قندچی»‪ :‬به کارگردانی مصطفی رزاق کریمی و به سفارش اتاق بازرگانی تهران و مرکز‬ ‫گسترش سینمای مستند و تجربی ساخته شده است‪ .‬اصغر قندچی اهنگری در جنوب شهر تهران بود و زندگی‬ ‫جذابی داشت‪ .‬نتوانست مدرسه برود و با تالش موفق شد کارافرینی نمونه شود‪ .‬قندچی سخت کوش بود و‬ ‫مشکالت زیادی در زندگی داشت و درنهایت به عنوان موسس و مالک سابق کارخانه ایران کاوه و پدر صنعت‬ ‫کامیون سازی ایران شناخته شد‪ .‬همین تالش و سخت کوشی او‪ ،‬رزاق کریمی را مصمم کرد تا یک سال وقت‬ ‫صرف ساخت این مستند کند تا درنهایت جایزه اول بخش کارافرینی را نیز برای رزاق کریمی به ارمغان اورد‪.‬‬ ‫‪« -۱۰‬طاهر»‪ :‬ساخته امیرمسعود حسینی کارگردان جوان همدانی است که در این فیلم به باباطاهر شخصیتی‬ ‫که جنبه های عرفانی او در پس پشت حاشیه ها‪ ،‬روایت ها و افسانه های مردمی پنهان مانده است و نسبت به‬ ‫جایگاه او در عرفان ایرانی‪ ،‬پژوهش چندانی درباره زندگی و شخصیتش انجام نشده تا این زوایای پنهان اشکار‬ ‫شود‪ ،‬می پردازد‪ .‬امیر مسعود حسینی توانسته از منابع موجود و ارا و نظرات بزرگان بهره بگیرد و تالش کند با‬ ‫طرح کردن افسانه ها و روایت های عامیانه که اتفاقاً در کتاب های تاریخی و ادبی و حتی تذکره ها نیز امده است‬ ‫به صورت تصویری پرده از تناقض ها بردارد‪ .‬نریشن یا تک گویی ها از زبان باباطاهر بیان می شود و راوی به درستی‬ ‫از عهده کار بر امده است‪ .‬در این روایت افسانه های منتسب به باباطاهر پررنگ تر است ‪ .‬گویی کارگردان می خواهد‬ ‫این نگاه افسانه ای و عامه پسند را بشکند و شخصیت عرفانی باباطاهر را از پشت پرده بیرون کشد و به مخاطب‬ ‫بگوید باباطاهر افسانه ای‪ ،‬روی دیگری نیز دارد‪ .‬همین عامل نیز موجب شد تا فیلم جایزه بهترین نویسنده و‬ ‫گوینده متن را از ان خود کند‪.‬‬ ‫رضا رویگری در استانه ‪ ۷۵‬سالگی‪:‬‬ ‫کار کردن در کرونا از پرداخت اجاره خانه دشوارتر نیست!‬ ‫رضــا رویگری متولد ششــم دی ماه اســت ایــن بازیگر که‬ ‫به تازگی برای بازی در یک ســریال عازم مشــهد شده بود‬ ‫می گویــد‪ ،‬کار کردن در روزهــای کرونایی از پرداخت اجاره‬ ‫خانه سخت تر نیست‪.‬‬ ‫رضــا رویگری درباره حــال و هوای زندگی در اســتانه ‪۷۵‬‬ ‫سالگی‪ ،‬چنین می گوید‪ :‬دیگر چیزی از عمر نمانده است‪ .‬دلم‬ ‫می خواهد هر قد ِر دیگر که هســتم‪ ،‬در ارامش بگذرد؛ هیچ‬ ‫چیز برایم از ارامش و ســامتی مهمتر نیســت‪ .‬این هنرمند‬ ‫که چند ســالی می شود درگیر بیماری است‪ ،‬درباره وضعیت‬ ‫جســمانی خود توضیح می دهد‪ :‬اگر بتوانم فیزیوتراپی ام را‬ ‫ادامه بدهم و هفته ای سه ـ چهار جلسه بروم‪ ،‬خوب می شوم‪.‬‬ ‫او درباره ســریال «المپیادی ها» که بــرای بازی در ان عازم‬ ‫شــهر مشهد شــده بود‪ ،‬چنین اظهار می کند‪ :‬تصویربرداری‬ ‫سریال هنوز تمام نشده است‪ .‬من برای مدتی امدم تهران اما‬ ‫‪3‬‬ ‫دوباره باید به مشهد برگردم‪ .‬این بازیگر درباره کار کردن در‬ ‫این شــرایط کرونایی ان هم در شهری دیگر‪ ،‬می گوید‪ :‬کار‬ ‫کردن در این شرایط‪ ،‬سخت تر از پرداخت اجاره خانه نیست!‬ ‫رویگری دربــاره بازی کردن در دیگر کارهــای تلویزیونی و‬ ‫اینکه به جز این ســریال در این مدت پیشــنهاد دیگری هم‬ ‫داشته اســت؟ خاطرنشــان می کند‪ :‬در تلویزیون هم دیگر‬ ‫همه گروه گروه شــده اند و مافیا بازی شــده است‪ .‬مجموعه‬ ‫«المپیادی ها» از چندی پیش در مشــهد و روستای اخلمد‬ ‫مقابل دوربین رفته اســت‪ .‬این مجموعه بــه تهیه کنندگی‬ ‫غالمحســین حیدری در هشت قســمت ‪ ۹۰‬دقیقه ای تولید‬ ‫می شود‪ .‬شهنام شــهابی‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬حسن حجگذار‪،‬‬ ‫علیرضا شیخ االســام‪ ،‬کیانوش گرامی‪ ،‬سعیده عرب‪ ،‬شهرام‬ ‫الســمی و علیرضا ســوزنچی‪ ،‬برخی از بازیگرانی هســتند‬ ‫کــه با رضا رویگری در این ســریال هم بازی شــده اند‪ .‬رضا‬ ‫رویگری در ســریال هایی همچون «به کجا چنین شــتابان»‬ ‫«مختارنامه»‪« ،‬مدینه» و «تنهایی لیال» و فیلم های سینمایی‬ ‫چون «دلشکسته»‪« ،‬اخراجی های‪ »۳‬و «بوتیک» بازی داشته‬ ‫است‪ .‬او خواننده ســرود «ایران ایران» (اهلل اهلل) در روزهای‬ ‫اغازین انقالب اسالمی بوده است‪.‬‬ ‫رییس موسسه هنرمندان پیشکسوت معتقد است‪ :‬موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت مانند معدن طالست‪ ،‬این که چقدر‬ ‫بتوانیم از ان استخراج کنیم و در اختیار جامعه قرار دهیم‬ ‫به هنر مدیران بســتگی دارد‪ .‬نیکنام حسینی پور در دیدار‬ ‫با ســرور بختی ‪ -‬رییس موسســه فرهنگی اکو – با ابراز‬ ‫امیدواری اســتخراج مناسب از این معدن طال با همکاری‬ ‫موسســه فرهنگی اکو با هدف تامین منافع همه ملت ها‪،‬‬ ‫بیــان کرد‪ :‬فرهنگ مرز نمی شناســد و مرکــز ثقل همه‬ ‫کشورهاســت‪ ،‬بنابراین مردم همه کشورها را به یکدیگر‬ ‫وصل می کند‪ .‬شاید در حوزه سیاست اختالف نظرهایی با‬ ‫یکدیگر داشته باشند ولی در حوزه فرهنگ در کشورهای‬ ‫مختلف اشــتراکات بســیاری وجود دارد‪ .‬پــس با ذات و‬ ‫روح انسان ها ســروکار دارد و قطعا همه انسان ها روی ان‬ ‫اجماع نظر دارند‪ .‬او اعضای موسسه هنرمندان پیشکسوت‬ ‫را هنرمندان رشــته های مختلف مانند ادبیات‪ ،‬نمایش و‬ ‫سینما‪ ،‬موســیقی‪ ،‬هنرهای زیبا و هنرهای سنتی دانست‬ ‫که باالی ‪ ۶۰‬سال سن دارند و گواهینامه درجه یک هنری‬ ‫را از شورای ارزشــیابی هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و شاعران‬ ‫کشــور دریافت کرده اند و ادامه داد‪ :‬در موسسه هنرمندان‬ ‫پیشکسوت نزدیک به هزار نفر از مرحوم عزت اهلل انتظامی‬ ‫و علــی نصیریان گرفته تا مرحوم محمدرضا شــجریان و‬ ‫شهرام ناظری عضویت دارند‪ .‬او با تاکید بر این که موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکســوت برای این که بتواند ســرپا بمانند‪،‬‬ ‫باید خالقیت داشــته‪ ،‬خلق اثر کنند و در جامعه فرهنگی‬ ‫هنری کشور موثر باشند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬وقتی می گوییم ایران‬ ‫فرهنگی همه ما مشــمول ان می شویم و همه افراد حوزه‬ ‫فرهنگ برای ما یکی هســتند‪ .‬تعلق خاطــر ما به خیام‪،‬‬ ‫سعدی و حافظ به یک اندازه است و برای ان ها فرقی قائل‬ ‫نمی شــویم‪ ،‬در واقع از نظر ما فرهنگ محدود به مرزهای‬ ‫جغرافیایی نمی شــود و از همین منظر به هنرمندان نگاه‬ ‫می کنیم‪.‬‬ ‫زبان هنــر را زبانی بین المللی دانســت که‬ ‫ پور‬ ‫ی‬ ‫حســین‬ ‫ِ‬ ‫سیاستمداران را نزد خود می کشاند و ادامه داد‪ :‬با زبان هنر‬ ‫می توان درباره صلح حرف زد‪ .‬با توجه به ســابقه موسسه‬ ‫فرهنگی اکو که متشــکل از چندین کشــور بوده و نقش‬ ‫فرهنگی ان بسیار پررنگ است می توانیم کارهای مشترکی‬ ‫را طراحی و تعریف کنیــم که از ظرفیت هنرمندان ایران‬ ‫و سایر کشــورها بهره ببریم‪ .‬فعالیت هایی چون برگزاری‬ ‫نشســت ‪ ،‬برگزاری کارگاه های مختلف به صورت مشترک‬ ‫و برپایی نمایشــگاه در حوزه هنرهای تجسمی را می توان‬ ‫انجام داد‪ .‬او با اشاره به این که در ایام شیوع و همه گیری‬ ‫ویروس کرونا شــاید بتوان از ظرفیت های فضای مجازی‬ ‫نیز بیشتر اســتفاده کرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬می توان برنامه هایی‬ ‫را طراحی کرد تا دوســتان هنرمند کشــورهای مختلف‬ ‫بــا یکدیگر به گفت وگو بنشــینند و انتقال تجرب ه صورت‬ ‫گیرد‪ .‬از این رو که نمی توان فعالیت های فرهنگی و هنری‬ ‫را تعطیــل کرد‪ .‬مردم با وجود بیمــاری کرونا و ماندن در‬ ‫قرنطینه احســاس نیاز بیشتری می کنند‪ ،‬پس بهتر است‬ ‫خــوراک فرهنگی و هنری بیشــتری ارائه کرد که با ذات‬ ‫ان ها نیز همسازی دارد‪.‬‬ ‫رییس موسسه هنرمندان پیشکسوت برگزاری بزرگداشت‬ ‫بــرای مفاخر کشــورهای مختلف که مــردم روی ان ها‬ ‫اجماع داشته باشــند را یکی دیگر از موارد همکاری این‬ ‫دو موسســه خواند و گفت‪ :‬در ایــران ظرفیت فرهنگی و‬ ‫هنری بسیار گســترده ای وجود دارد و انتظار نیز می رود‬ ‫که همیشــه در این حوزه خالقیت موجود باشد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬هر اندازه دولت ها در حوزه فرهنگ و هنر هزینه کنند‪،‬‬ ‫ان در حقیقت نوعی ســرمایه گذاری برای نسل های اینده‬ ‫اســت‪ ،‬ما هرچه داریم از نسل های گذشته داریم و موظف‬ ‫هســتیم ان را حفــظ کرده و به نســل های بعدی انتقال‬ ‫دهیــم‪ .‬وی با تاکید بر این که فرهنگ مرز نمی شناســد و‬ ‫مرکز ثقل همه کشورهاســت‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬فرهنگ‪ ،‬مردم‬ ‫همه کشــورها را به یکدیگر وصل می کند؛ شاید در حوزه‬ ‫سیاست اختالف نظرهایی با یکدیگر داشته باشند ولی در‬ ‫حوزه فرهنگ در کشــورهای مختلف اشتراکات بسیاری‬ ‫وجود دارد‪ .‬چون با ذات و روح انسان ها سروکار دارد قطعا‬ ‫همه انسان ها روی ان اجماع نظر دارند‪.‬‬ صفحه 3 ‫حسن دادشکر مطرح کرد‪:‬‬ ‫رونق کرونایی حراجی های هنری در اروپا‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1359‬یکشنبه ‪ 7‬دی ماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪12:00‬‬ ‫‪16:52‬‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫منم که گوشه میخانه خانقاه من است‬ ‫دعای پیر مغان ورد صبحگاه من است‬ ‫گرم ترانه چنگ صبوح نیست چه باک‬ ‫نوای من به سحر اه عذرخواه من است‬ ‫تئاترفروریختهاست‬ ‫کرونا دنیای حراج را متحول کرد‬ ‫در سالی که انتظار می رفت شیوع کرونا صنعت حراج های هنری را فلج کند‪ ،‬اعتماد مشتریان به مزایده های انالین به بازار این‬ ‫حراجی ها در اروپا رونق بخشیده است‪ .‬حراج خانه های هنری در دوران شیوع کرونا با چالش هایی چون محرومیت از حضور‬ ‫فیزیکی خریداران در اتاق های مزایده و افزایش شمار حراجی های برخط روبه رو شدند‪ .‬با وجود چالش های تکنولوژیکی‪،‬‬ ‫حراج خانه های معروف اروپا می گویند از انجایی که مشتریانشان فورا ً خود را با شرایط جدید وفق دادند‪ ،‬توانستند به خوبی‬ ‫از این بحران عبور کند‪ .‬در برخی از موارد شرکت کنندگان در حراج های انالین دوران همه گیری حاضر شدند برای اثار‬ ‫هنری که حتی ان را از نزدیک ندیده بودند‪ ،‬میلیون ها یورو پول پرداخت کنند‪ .‬پیتر وهلر (‪ )Peter Wehrle‬مدیر حراجی‬ ‫‪ Ketterer Kunst‬المان می گوید‪ :‬کسی فکرش را هم نمی کرد مشتریان با چنین سرعتی به فضای انالین روی اورند‪.‬‬ ‫همه گیری کرونا انگیزه بزرگی برای دیجیتالیزه شدن ایجاد کرد‪ .‬در مواردی حتی پیشنهادهای باالی یک میلیون یورو هم‬ ‫از شرکت کنندگان انالین دریافت کردیم‪ .‬از گران قیمت ترین فروشهای امسال این حراجی المانی‪ ،‬یکی نقاشی کریستین‬ ‫و کرستین از گرهارد ریشتر هنرمند المانی بود که به قیمت ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۳۶۶‬هزار یورو به فروش رفت و دیگری نقاشی‬ ‫رنگارنگ ارنست لودویگ کرشنر به نام خانه ما که به قیمت یک میلیون و ‪ ۷۰۰‬هزار یورو فروخته شد‪ .‬این حراج خانه سال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬میالدی را با فروش حدود ‪ ۶۱‬میلیون یورو به پایان برد که با ‪ ۶۲‬میلیون یورو فروش سال گذشته‪ ،‬تفاوت ناچیزی‬ ‫دارد‪ .‬وهلر می گوید‪ :‬نتیجه در مقایسه با انچه ماه مارس (اسفند ‪ -۹۸‬فروردین ‪ )۹۹‬فکر می کردیم‪ ،‬شگفت انگیز است‪ .‬همه‬ ‫فکر می کردند وضعیت به مراتب بدتر از این شود‪ .‬حراج خانه های دیگر نیز درباره وضع بازار امسال نظر مشابهی دارند‪ .‬دوریس‬ ‫کرومپل (‪ )Doris Krumpl‬سخنگوی حراج خانه ‪ Dorotheum‬وین در این باره می گوید‪ :‬اثر همه گیری کرونا به طرز‬ ‫حیرت انگیزی محدود بود‪ .‬مارتین بوم (‪ )Martin Böhm‬مدیرعامل این حراج خانه در بیانیه ای اعالم کرد‪ ،‬وبسایت این‬ ‫حراجی فقط در ماه ژوئن (خرداد‪ -‬تیر ‪ )۹۹‬به تنهایی یک میلیون بازدیدکننده داشت‪ .‬وی می گوید‪ :‬در این مدت شاهد‬ ‫هجوم مشتریان جدید و جوانانی بودیم که به حراج های ما عالقه نشان دادند‪ .‬در میان گرانقیمت ترین فروش های امسال‬ ‫حراجی‪ ،Dorotheum‬تابلوی زن قرمز پوش در پس زمینه ابی اثر چایم سوتین نقاش معروف روس به قیمت یک میلیون‬ ‫و ‪ ۸۰۰‬هزار یورو به فروش رفت‪ ،‬یک اثر کلیسایی از پیتر کویکه فن ایلست یک میلیون و ‪ ۱۰۰‬هزار یورو فروخته شد و‬ ‫زوجی ناشناس تابلویی از گوستاو کلیمت نقاش معروف اتریشی را به قیمت‪ ۴۷۵‬هزار یورو خریدند و به موزه لئوپولد وین اهدا‬ ‫کردند‪ .‬حراجی ‪ Kunsthaus Lemperrz‬شهر کلن حتی نسبت به سال گذشته نیز فروش بهتری داشت‪ .‬این حراجی‬ ‫در سال ‪ ۵۴ ،۲۰۱۹‬میلیون دالر فروش کرد و امسال فروش ان به ‪ ۵۶‬میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار یورو رسید‪ .‬باالترین میزان فروش‬ ‫این حراجی در سال جاری میالدی به تابلوی قرن هفدهمی از ژرژ دوالتور نقاش معروف فرانسوی مربوط می شود که با ‪۴‬‬ ‫میلیون و ‪ ۳۰۰‬هزار یورو فروش به گران قیمت ترین اثر کالسیکی تبدیل شد که تاکنون در حراجی های المان معامله شده‬ ‫است‪ .‬بسیاری از حراج خانه های اروپایی حتی پیش از شروع همه گیری کرونا نیز بخشی از کسب و کار خود را به پلتفرم های‬ ‫برخط انتقال داده بودند‪ ،‬اما شیوع این ویروس انها را مجبور کرد به فکر استفاده از فرمت و قالبهای جدید باشند‪ .‬به عنوان‬ ‫نمونه‪ ،‬در ‪ Ketterer Kunst‬از حراج های انالین و برخط با پنج دوربین به صورت حرفه ای فیلمبرداری می شود و یکی از‬ ‫دوربین ها روی مسئوالن پاسخگویی به تلفن مشتریان زوم شده تا با ایجاد حس تنش‪ ،‬موقعیت حضور فیزیکی در مزایده را‬ ‫بازسازی کند‪ .‬تکنیکی که به گفته وهلر نتیجه داده و موثر واقع شده است‪ .‬تا قبل از امسال اغلب حراج خانه ها اعتقاد داشتند‬ ‫حراجی برخط برای اثاری که قیمت پایینی دارند‪ ،‬مناسب است اما همه گیری کرونا نشان داد مجموعه داران حاضرند برای‬ ‫ان دسته از اثار هنری که به صورت مجازی دیده اند نیز مبالغ هنگفتی بپردازند‪ .‬اگرچه امسال کسب وکار برخی از حراج خانه‬ ‫ها از رونق افتاد اما مدیران این مجموعه ها معتقدند شرایط از ان چیزی که انتظار می رفت خیلی بهتر است‪ .‬فروش حراج خانه‬ ‫‪ Artcurial‬پاریس امسال به ‪ ۱۴۹‬میلیون یورو رسید که نسبت به فروش ‪ ۲۰۳‬میلیون یورویی سال ‪ ۲۵ ،۲۰۱۹‬درصد‬ ‫کاهش داشت‪ .‬مارتین گنه (‪ )Martin Guesnet‬مدیر بخش اروپای این حراج خانه فرانسوی می گوید‪ :‬اگر این امار را ژوئن‬ ‫گذشته به ما می دادید خوشحال می شدیم که بدانیم فقط‪ ۲۵‬درصد ضرر خواهیم کرد‪ .‬اینکه مشتریان چقدر راحت به خرید‬ ‫انالین روی اوردند غافلگیرمان کرد‪ .‬نیمه دوم سال از همه ابعاد موفقیت امیز بود‪ .‬از جمله فروشهای قابل توجه این حراج خانه‬ ‫در سال ‪ ۲۰۲۰‬میالدی می توان به مجسمه ای از الکساندر کالدر اشاره کرد که قیمت ‪ ۵‬میلیون یورو به فروش رفت‪ .‬البته‬ ‫هنوز ابهامات زیادی در رابطه با سال اینده وجود دارد‪ .‬براساس پیش بینی های گنه‪ ،‬وضع در اولین سه ماه سال اینده میالدی‬ ‫همچنان دشوار خواهد بود و حراجی ‪ artcurial‬نیز چون دیگر حراج خانه های بزرگ‪ ،‬روی دیجیتالیزه شدن تمرکز خواهد‬ ‫کرد‪ .‬ویروس کرونا اواسط ماه دسامبر (‪ ۲۴‬اذر) در شهر ووهان در استان هوبی چین گزارش شد‪ .‬ابتدا از این بیماری به عنوان‬ ‫ذات الریه نام برده می شد اما کمیسیون ملی بهداشت چین در ‪ ۳۰‬دسامبر سال ‪ ۹( ۲۰۱۹‬دی ماه ‪ )۹۸‬به صورت رسمی‬ ‫شیوع این ویروس مسری را اعالم کرد‪ .‬این بیماری که به تدریج به کشورهای مختلف سرایت و سازمان جهانی بهداشت از‬ ‫ان با واژه همه گیری یاد کرد‪ ،‬تا لحظه تنظیم خبر ‪ ۷۸‬میلیون نفر را در جهان مبتال کرده است که از این میان بیش از یک‬ ‫میلیون و هفتصد هزار نفر جان باخته اند‪.‬‬ ‫حسن دادشکر معتقد است حال و روز تئاتر در دوران کرونا همچون ساختمانی است که فرو ریخته و‬ ‫بازســازی ان نیازمند اراده ای بسیار قوی‪ ،‬توانی باال و تدابیری حساب شده است‪ .‬این هنرمند تئاتر که‬ ‫بیشتر در حوزه تئاتر کودک و نوجوان فعال است می گوید‪ :‬در این وضعیت بسیار دشوار است که تئاتر‬ ‫دوباره جان بگیرد و سرپا شود‪ .‬او یکی دو متن نمایشی را برای اجرا در نظر دارد ولی می داند فعال امکان‬ ‫اجرای این نمایشــنامه ها اندک اســت‪ .‬با این حال اعالم امادگی می کند که نمایش هایی را به صورت‬ ‫حرفه ای ضبط کند‪ .‬دادشــکر درباره ضبط تئاتر و پخش ان در شــبکه های نمایش خانگی می گوید‪:‬‬ ‫چنین کاری می تواند نتایج خوبی داشته باشد‪ ،‬هم موجب سرگرم شدن کودکان و نوجوانان می شود و‬ ‫هم می توان مســایل بهداشتی مربوط به کرونا و بی مباالتی هایی را که در این زمینه انجام می شود‪ ،‬از‬ ‫راه غیر مســتقیم به انان اموزش داد‪ .‬این هنرمند پیشکسوت اضافه می کند‪ :‬هر انچه بتواند به رشد و‬ ‫اگاهی کودکان ما و مسئولیت پذیری انان کمک کند‪ ،‬اتفاقی مثبت است و تئاتر در این زمینه‪ ،‬اهمیتی‬ ‫انکارناپذیر دارد‪ .‬او با تاکید بر جایگاه مهم تئاتر در رشد و پیشرفت هر جامعه ای‪ ،‬خاطرنشان می کند‪:‬‬ ‫تئاتر یک پدیده تفننی نیست بلکه هنری است انسان ساز ‪ .‬کودکی که با تئاتر سر و کار داشته باشد‪ ،‬نوع‬ ‫نگاه و برخوردش با زندگی متفاوت می شود‪ ،‬او یاد می گیرد بهتر مسیر زندگی خود را پیدا و مناسبات‬ ‫اجتماعی درست تری برقرار کند‪ .‬دادشکر ادامه می دهد‪ :‬اگر خواهان فردایی روشن تر هستیم‪ ،‬تنها راهش‬ ‫رشد فرهنگی کودکان ماست؛ انان که قرار است اینده ساز سرزمین ما باشند‪ .‬بنابراین ضروری است که‬ ‫تئاتر وارد زندگی جاری و روزمره ما شود‪ .‬او با ابراز خوشنودی از اینکه در این مدت تعدادی فیلم تئاتر‬ ‫از تولیدات کانون پرورش فکری در فضای مجازی منتشر شده است‪ ،‬می افزاید‪ :‬اقدامی است بسیار خوب‬ ‫چون هم به ســرگرمی کودکان در این دوران ســخت خانه نشینی کمک می کند و هم ارتباط تئاتر با‬ ‫خانواده ها حفظ می شود‪ .‬تاالر هنر و مرکز تئاتر کانون پرورش فکری می توانند پا را از این فراتر بگذارند و‬ ‫وارد حوزه تولید شوند‪ .‬به این صورت که تعدادی کار را به صورت حرفه ای ضبط و بعد در شبکه نمایش‬ ‫خانگی پخش کنند‪ .‬این کارگردان تئاتر ادامه می دهد‪ :‬در شرایط فعلی اجرای زنده تئاتر بسیار دشوار‬ ‫است بویژه برای گروه سنی کودک که حساسیت ها در ان بسیار بیشتر است ‪ .‬بنابراین بهترین راه همان‬ ‫جایگزین کردن تولیدات ضبط شده است‪ .‬او که سال ها پیش مدیریت مرکز تئاتر و تئاتر عروسکی کانون‬ ‫پرورش فکری را عهده دار بوده است‪ ،‬یاداوری می کند‪ :‬در ان مقطع خیلی تالش کردم تئاترهای کانون‬ ‫از طریق موسسه رسانه های تصویری تکثیر شود و در اختیار مردم قرار بگیرد ولی متاسفانه تالش هایم به‬ ‫جایی نرسید ولی امروز ضرورت این گسترش بارها بیشتر از گذشته است و امیدوارم زودتر در این زمینه‬ ‫شــاهد اقدامات جدی باشیم‪ .‬حسن دادشکر در پایان می گوید‪ :‬روزهای تلخی را پشت سر گذاشتیم ‪.‬‬ ‫بسیاری از همکاران شریف خود را از دست دادیم؛ هنرمندانی مومن به کار خود که تکرار نشدنی هستند‬ ‫و امیدوارم روزهای بهتری در پیش داشته باشیم‪.‬‬ ‫درخواست متفاوت بازیگر پیشکسوت از متولیان تئاتر در دوران کرونا‬ ‫بازیگر پیش کسوت تئاتر با اشاره به انکه با شیوع کرونا و کاهش فعالیت‬ ‫هنرمندان تنها شاهد درخواست حمایت مالی مسئوالن از خانواده تئاتر‬ ‫کشور هستیم گفت‪ :‬در کنار لزوم این مهم؛ درخواستم از متولیان نمایش‬ ‫کشــور تالش انها برای به روز رسانی دانش این هنر به ویژه در مناطق‬ ‫کم برخوردارتر است‪ .‬علیرضا اوسیوند بازیگر پیش کسوت تئاتر‪ ،‬سینما و‬ ‫تلویزیون کشور که کارنامه درخشانی در عرصه هنرهای نمایشی دارد‬ ‫و تا اوایل دهه ‪ ۸۰‬خورشــیدی شــاهد حضور مستمر و درخشان او بر‬ ‫صحنه های تئاتر بودیم‪ ،‬شاید طی بیش از یک دهه اخیر اغلب تمرکز‬ ‫خود را در عرصه هنر بازیگری بر پرده نقره ای سینما و یا صفحه جادویی‬ ‫تلویزیون متمرکز کرده است‪ ،‬اما همواره تالش کرده تا به اشکال مختلف‬ ‫ارتباط خود را با هنر تئاتر و هنرمندان ان حفظ کند‪ .‬اوسیوند که خود‬ ‫دانش اموخته تئاتر و برخاسته از صحنه های تئاتر و رسیدن به اوج قله‬ ‫شهرت بازیگری ابتدا در صحنه های تئاتر و بعد پیوستنش به سینما و‬ ‫تلویزیون بود‪ ،‬همواره در قالب داوری رویدادهای مختلف نمایشی کشور‬ ‫و یا برگزاری کارگاه ها و ورک شاپ های اموزشی برای انتقال دانش تئاتر‬ ‫به هنرمندان سراسر کشــور حضوری جدی‪ ،‬فعال و موثر داشته است‪.‬‬ ‫وی که به تازگی داوری بخش اثار مسابقه صحنه ای هفدهمین جشنواره‬ ‫تئاتر مقاومت را پشت سر گذاشته است با تاکید بر کیفیت مطلوب اثار‬ ‫هنرمندانی که در این جشنواره حضور داشتند بر این مسئله نیز تاکید‬ ‫دارد که اگر صحبت و مبحث متولیان و مسئوالن امر تئاتر برقراری عدالت‬ ‫در زمینه حمایت های مالی از خانواده تئاتر کشور است‪ ،‬نکته مهم و غیر‬ ‫قابل انکار تاکید بر رسالت متولیان امر تئاتر در انتقال دانش و علم روز این‬ ‫هنر به هنرمندان سراسر کشور است‪ .‬در همین راستا علیرضا اوسیوند‬ ‫همواره تالش داشته تا در قالب رویدادهای معتبر نمایشی کشور حتی‬ ‫اگر به عنوان داور بخش های مختلف حضور ندارد‪ ،‬به عنوان استاد و مدرس‬ ‫عرصه بازیگری در اســتان ها و شهرستان حاضر باشد و در کنار انتقال‬ ‫دانش و علم روز هنر تئاتر و عرصه بازیگری به هنرمندان برخی از استان ها‬ ‫و شهرستان های کم برخوردار نسبت به پایتخت و یا برخی از استان ها و‬ ‫شهرستان های برخوردار کشور‪ ،‬دانش خود را چه در قالب مباحث علمی‬ ‫و اکادمیک و چه در ساحت تجربه بیش از چهار دهه حضور مستمر در‬ ‫عرصه هنر بازیگری به فعاالن تئاتر در استان ها و شهرستان ها انتقال دهد‪.‬‬ ‫پیچیده ترینتجربهداوریدرجشنواره ایتئاتری‬ ‫اوســیوند گفت‪ :‬طی بیش از ‪ ۹‬ماه اخیر به دلیل شیوع ویروس کرونا با‬ ‫وجود انکه شاهد محدودیت و یا حتی تعطیلی فعالیت هنرمندان تئاتر‬ ‫در استان ها و شهرستان های کشور بودیم‪ ،‬زمانی که به عنوان داور بخش‬ ‫صحنه ایهفدهمینجشنوارهتئاترمقاومتانتخابشدمگماننمی کردم‬ ‫ت هنرمندان تئاتر شاهد اثار با کیفیتی‬ ‫به دلیل همان محدودیت در فعالی ‬ ‫برای حضور در این جشنواره باشیم‪ .‬این بازیگر و مدرس تئاتر با تاکید بر‬ ‫انکه شــرایط داوری این جشنواره بسیار سخت و طاقت فرسا بود افزود‪:‬‬ ‫چراکه با تاکید دبیر جشــنواره‪ ،‬اعضای هیات داوران ملزم به حضور در‬ ‫تمامی استان ها و شهرستان های متقاضی در این رویداد بودند تا به دلیل‬ ‫محدودیت های کرونایی به عنوان تنها مخاطبان اثار نمایشی‪ ،‬اثر تولیدی‬ ‫هنرمندان استان ها و شهرستان ها را در سالن ببیند و درنهایت فرایند‬ ‫داوری را برای اعالم رای عادالنه و عدم تضییع حق هنرمندان به بهترین‬ ‫نحو ممکن انجام دهند‪ .‬بازیگر نمایش انگشتری ژنرال ماسیاس یاداور شد‪:‬‬ ‫در کنار بار فشار و خستگی مسافرت های مستمر از این استان به استان‬ ‫دیگر برای دیدن فعالیت هنرمندان‪ ،‬کیفیت اثار حاضر و تالش و عشقی‬ ‫که هنرمندان جوان در تولید اثار داشتند سهم مهمی در رفع خستگی‬ ‫اعضای هیات داوران داشت‪.‬‬ ‫عشقوپشتکارهنرمنداناستان هاستودنی ست‬ ‫اما اسیبی مهم وجود دارد!‬ ‫اوســیوند تصریح کرد‪ :‬در کنار کیفیت باالی برخــی از اثار هنرمندان‬ ‫استان ها و شهرستان ها در مواجهه با برخی از گروه ها می شد این نکته‬ ‫را به وضوح دید که با وجود تمام همت‪ ،‬تالش‪ ،‬پشتکار و عشقی که این‬ ‫جوانان فعال در تولید اثار نمایشی داشتند‪ ،‬شاید مهم ترین اسیبی که‬ ‫به چشم می امد ضعف و عدم اگاهی ان ها نسبت به برخی از شیوه ها‪،‬‬ ‫تکنیک ها و قوانین عل ِم هنر تئاتر بود‪ .‬به ویژه انکه طی چند سال اخیر‬ ‫چه در ایران و چه در تمامی جهان شاهد رشد‪ ،‬پیشرفت و تغییر برخی‬ ‫از شیوه ها‪ ،‬متدها‪ ،‬سبک ها و الگوهای تولید اثار تئاتری هستیم که به‬ ‫دلیل ضعف منابع مکتوب چه در ساحت تالیف و چه در عرصه ترجمه‬ ‫و یا کمبود امکانات اموزشی در عرصه هنر‪ ،‬هنرمندان و جوانان فعال در‬ ‫برخی اســتان ها و شهرستان ها نسبت به این دانش جدید تئاتر اشراف‬ ‫کمتری داشتند و همین مسئله تولید اثار نمایشی توسط ان ها را با اسیب‬ ‫و نقصان هایی مواجه کرده بود‪.‬‬ ‫تمرکزفارغ التحصیالنتئاتردرتهرانیااستان هایبرخوردار‬ ‫داور بخش صحنه ای هفدهمین جشــنواره سراسری تئاتر مقاومت با‬ ‫تاکید بر این مســاله که از زمان شیوع کرونا در کشورمان یعنی چیزی‬ ‫قریب به ‪ ۱۰‬ماه اخیر مدام شاهد تکرار این جمله هستیم که مسئوالن و‬ ‫متولیان امر تئاتر باید از هنرمندان سراسر کشور که به سبب این بیماری‬ ‫فعالیت شان محدود و یا به کل متوقف شده است حمایت کنند یاداور‬ ‫شد‪ :‬من نیز به عنوان یکی از اعضای خانواده تئاتر بر لزوم حمایت مالی از‬ ‫هنرمندان تئاتر برای انکه دچار تنگنا و سختی در معیشت شان نشوند به‬ ‫جد تاکید دارم‪ ،‬اما دل نگرانی های مهم دیگری نیز دارم‪ .‬بازیگر مجموعه‬ ‫تلویزیونی خورشید شب خاطرنشان کرد‪ :‬تردیدی در این مسئله وجود‬ ‫ندارد که با وجود دانشــکده های متعدد تئاتری در سراسر کشور‪ ،‬اغلب‬ ‫فارغ التحصیالن دانشکده های تئاتری یا در استان های برخوردار دست به‬ ‫فعالیت می زنند و یا برای ادامه فعالیت خود به تهران مراجعه می کنند‪.‬‬ ‫همین مسئله باعث شده است تا در برخی از استان ها و شهرستان های‬ ‫کم برخوردارتر شاهد عدم انتقال دانش روز تئاتر به هنرمندان جوان که‬ ‫حقیقتاً با عشق‪ ،‬انرژی و فعالیتی مثال زدنی دست به تولید اثار نمایشی‬ ‫می زنندباشیم‪.‬‬ ‫ایرج راد شفاف سازی کرد‪:‬‬ ‫مصوبه تازه دولت ربطی به برقراری بیمه بیکاری هنرمندان در دوران کرونا ندارد!‬ ‫روز یکم دی ماه خبری به نقل از سید عباس صالحی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی منتشر شد با این مضمون که دولت با برقراری بیمه بیکاری اهالی‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه موافقت کرده و این موضوع به تصویب رسیده است‪.‬‬ ‫از انجا که در چند ماه گذشته و بعد از همه گیری کرونا که تعطیلی بسیاری‬ ‫از فعالیت های فرهنگی و هنری را در پی داشت‪ ،‬بارها موضوع امنیت شغلی‬ ‫و بیمه ایام بیکاری‪ ،‬به عنوان یک مطالبه جدی از سوی جامعه فرهنگی‬ ‫مطرح شد‪ ،‬انتشار این خبر کورسوی امیدی در دل هنرمندان ایجاد کرد‬ ‫که شاید این مصوبه جدید در دوران کرونا‪ ،‬دست انان را بگیرد و بخشی از‬ ‫دغدغه هایشان را برطرف کند‪ .‬البته در این خبر جزییاتی درباره چگونگی‬ ‫و همینطــور زمان اجرای این مصوبه اعالم نشــده بود‪ .‬با این حال چون‬ ‫بسیاری از هنرمندان در چند ماه گذشته انتقادها و درخواست های خود را‬ ‫در زمینه مساله امنیت شغلی مطرح کرده بودند‪ ،‬این ذهنیت در بخشی از‬ ‫جامعه هنری ایجاد شد که شاید این انتقادها موثر بوده و به جایی رسیده‬ ‫است‪ .‬بخصوص که در بخشی از این خبر‪ ،‬وزیر فرهنگ هم‪ ،‬شرایط سخت‬ ‫هنرمنــدان را در دوران کرونا تایید کرده بود‪ .‬بدین ترتیب این امید قوت‬ ‫گرفت که شــاید مصوبه تازه بسرعت به جریان بیفتد‪ .‬اما ایرج راد رییس‬ ‫هیات مدیره خانه تئاتر و رییس شورای عالی خانه هنرمندان ایران به ایسنا‬ ‫می گویــد‪ :‬مصوبه اخیر دولت درباره برقراری بیمه بیکاری اهالی فرهنگ‬ ‫و رســانه‪ ،‬ربطی به دوره کرونا ندارد بلکه مصوبه ای اســت که پیش تر در‬ ‫انجمن های صنفی سراسری فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه مطرح شده است‪ .‬او که‬ ‫در انجمن های صنفی سراسری فرهنگ و هنر و رسانه به عنوان نماینده‬ ‫هنرمندان تئاتر حضور دارد‪ ،‬توضیح می دهد‪ :‬پیش از این در انجمن های‬ ‫صنفی سراسری‪ ،‬موضوع حقوق ایام بیکاری اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫در ماده ‪ 92‬برنامه پنج ساله ششم توسعه مصوب شده است‪ .‬راد یاداوری‬ ‫کلیدواژه «عدالت» و اهمیت اجرای ان در تمامی عرصه ها‬ ‫اوسیوند با تاکید بر انکه در کنار شعارها و صحبت های مسئوالن و متولیان‬ ‫امر تئاتر و یا در نگاهی کالن تر متولیان امر فرهنگ و هنر در کشور همواره‬ ‫شاهد تکرار کلید واژه عدالت هستیم خاطرنشان کرد‪ :‬اجرایی کردن و عملیاتی‬ ‫ساختنمفهومعدالتتنهابرمسئلهمادی‪،‬تخصیصبودجهویاحمایت هاییاز‬ ‫این دست خالصه نمی شود‪ .‬چراکه یکی دیگر از اصلی ترین رسالت ها و وظایف‬ ‫متولیان امر فرهنگ و هنر برقراری عدالت در انتقال دانش و عل ِم عرصه های‬ ‫مختلف هنری ازجمله هنر تئاتر است‪ .‬صرفاً با برگزاری برخی از جشنواره ها در‬ ‫استان ها و شهرستان ها ان هم در مدت زمان محدود و برگزاری یک یا دو روزه‬ ‫کارگاه ها و ورک شاپ های اموزشی نمی توان انتظار معجزه و یا انتقال تام و تمام‬ ‫دانش روز تئاتر توسط اساتید و هنرمندان شناخته شده تئاتر کشور به جوانان‬ ‫داشت‪ .‬این مهم نیازمند برنامه ریزی منسجم برای برقراری شرایطی عادالنه در‬ ‫سراسر کشور برای انتقال علم و دانش روز هنر تئاتر به هنرمندان جوان است‪.‬‬ ‫بازیگر فیلم سینمایی روزگاری عشق و خیانت ادامه داد‪ :‬در شرایط فعلی که‬ ‫شیوع ویروس کرونا مسافرت را نیز منع کرده و استفاده از بستر فضای مجازی‬ ‫را بســیار سهل الوصول تر و کاربردی تر نسبت به گذشته ساخته مسئوالن و‬ ‫متولیان امر تئاتر می توانند با سرمایه گذاری مطلوب و به کارگیری هنرمندان‬ ‫شناخته شده و اساتید نامدار هنر تئاتر‪ ،‬کالس ها و ورک شاپ هایی در قالب‬ ‫فضای مجازی با اطالع رسانی کافی در سراسر کشور برگزار کنند‪.‬‬ ‫می کند‪ :‬بند «چ» ماده ‪ 92‬مربوط به امنیت شغلی است که تصویب شده‬ ‫بود و بند «ح» ان که مربوط به حقوق ایام بیکاری اســت‪ ،‬باقی مانده و‬ ‫تصویب نشده بود‪ .‬او ادامه می دهد‪« :‬انچه به تازگی یعنی روز ‪ 30‬اذر ماه‬ ‫تصویب شده و وزیر فرهنگ و ارشاد از ان خبر داده اند ‪ ،‬مربوط به تصویب‬ ‫همین بند «ح» است که از قبل باقی مانده بود و به تازگی در هیات دولت‪،‬‬ ‫کار نهایی بر ان صورت گرفته است ولی این مصوبه ربطی به دوران کرونا و‬ ‫برقراری بیمه بیکاری هنرمندان در این مقطع ندارد‪ ».‬شکی نیست که این‬ ‫مصوبه‪ ،‬اتفاقی مبارک است ولی با توجه به اینکه هیچ گونه جزییاتی درباره‬ ‫چگونگی و زمان بندی اجرای ان و نیز تامین اعتبارش اعالم نشده‪ ،‬بیشتر‬ ‫به یک موضوع مبهم تبدیل شــده که پرسش های بسیاری برای جامعه‬ ‫فرهنگی و هنری ایجاد کرده است‪.‬‬ صفحه 4