روزنامه هنرمند شماره 1356

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫سه شنبه‪ 2‬دیماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1356‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گزارشی از هنرمندان استانی حاضر‬ ‫در جشنواره تئاتر مقاومت‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫حسین انتظامی در حاشیه بازدید‬ ‫از جشنواره سینما حقیقت‪:‬‬ ‫برگزاری انالین جشنواره ها‬ ‫ظرفیتی جدید برای بعد از کرونا‬ ‫هنرمند صدقه نمی خواهد!‬ ‫تصویب بیمهبیکاری‬ ‫عدستی واهالیفرهنگ وهنر‬ ‫هنرمندانصنای ‬ ‫علی نصیریان ر ییس هیات داوران‬ ‫جشنواره «هنر زنده است» شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫یشنهاد علی رهبری به بنیاد فرهنگی رودکی‬ ‫برای گرامیداشت موسیقایی یاد «سردار سلیمانی»‬ ‫برای ساخت ا ثاری مرتبط با‬ ‫اسطورهای ملی نباید با نگاه سیاسی‬ ‫به تولید اثر اقدام کرد‬ ‫نقد و بررسی فیلم «یک دور دیگر»‬ ‫یک تراژدی تمام عیار‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫همزمانباثبتجهانینگارگریدر یونسکو؛‬ ‫پنج استاد پیشکسوت نگارگری‬ ‫به عنوان «گنجینه زنده بشری»‬ ‫ثبت شدند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫ماجرای تور یک میلیارد تومانی‬ ‫انتالیا چیست؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫هنرمندان مراقب باشند پازل‬ ‫پولشویان را تکمیل نکنند!‬ ‫سینماوتلویزیون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫حاشیهجدیدتلویز یوندر «خانهامن»‬ ‫نمایش داعش‬ ‫در پوشش هوادار استقالل؟!‬ ‫سینماوتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫«عصر جدید» چهارم دی ماه‬ ‫به تلو یز یون برمی گردد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫جزئیاتتخصیصبیمهبیکاریبهعواملفرهنگوهنرورسانه‬ ‫سه شنبـــــــــه ‪ 2‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1356‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫فوتبال چگونه رکورد پلتفرم های‬ ‫داخلی را جا به جا کرد؟‬ ‫تماشای فینال لیگ قهرمانان اســیا از طریق پلتفرم های‬ ‫داخلی توانســت رکوردهــای این پلتفرم هــا را در فضای‬ ‫مجازی جابه جا کند‪ .‬رکوردشــکنی که با چند نکته همراه‬ ‫بود‪ .‬روز شنبه فضای رسانه ای کشور تحت تاثیر جنبه های‬ ‫مختلف بازی پایانی لیگ قهرمانان اســیا بین پرسپولیس‬ ‫و اولســان هیوندای بود و هر رســانه به برجسته ســازی‬ ‫بخشی از این رویداد پرداخته بود‪ :‬از ماجرای سنگ اندازی‬ ‫کنفدراســیون فوتبال اسیا در فروش حق پخش این بازی‬ ‫مهم به ســازمان رســمی رسانه ای کشــور یعنی سازمان‬ ‫صداوسیما تا حضور عادل فردوسی پور به عنوان گزارش گر‬ ‫ویژه در صفح ه اینســتاگرام این کنفدراسیون و تبلیغ وزیر‬ ‫دولــت برای رجوع کاربران به یک پلتفرم خارجی از نکات‬ ‫قابل تامــل این روز بود؛ اما در میان این کشــمکش های‬ ‫رســانه ای یک موضوع بســیار مهم مغفول ماند؛ موضوعی‬ ‫که اتفاقا از نظرگاه حرفــه ای‪ ،‬اهمیت ویژه ای دارد‪ .‬برخی‬ ‫از تحلیلگران معتقدند ســازمان صداوسیما تا چندی پس‬ ‫از ورود ســامانه های صــوت و تصویــر اینترنتی به فضای‬ ‫رسانه ای کشور مانند برخی دیگر از نهادهای کشور‪ ،‬نگاهی‬ ‫تهدیدمحور به این سامانه ها داشت و اطمینان کافی و الزم‬ ‫برای تســهیل عرصه ورود انها فراهم نمی کرد؛ البته باید‬ ‫توجه داشت که ورود این سامانه ها‪ ،‬بدون نظارت های کافی‬ ‫و تقریبا بدون هر گونه ضابطه به عرصه رســانه ای کشــور‬ ‫منجر به این حساســیت ها شده بود‪ .‬تاســیس «سازمان‬ ‫تنظیم مقررات رســانه های صوت و تصویر فراگیر» ساترا و‬ ‫قرار گرفتن این سازمان رسانه ای ذیل ساختار صداوسیما‪،‬‬ ‫برخی نگرانی ها بابت گسترش محدودیت ها و دخالت های‬ ‫گوناگون در امور رسانه های صوت و تصویر اینترنتی را بیشتر‬ ‫کرد؛ حاال صداوسیما وظیف ه «تنظیم گری» این پلتفرم ها را‬ ‫که به نوعی رقیبش محســوب می شــدند را به دوش خود‬ ‫می دید و ابزاری هم داشت که می توانست با توسل به ان‪،‬‬ ‫به صورت قانونی رقبای خود را از صحن ه رقابت خارج کند‪.‬‬ ‫اما این نگرانی ها به مرور زمان و با مشاهد ه رویکرد تنظیم‬ ‫گرانه ســاترا که مبتنی بر مکمل بودن رسانه های صوت و‬ ‫تصویر فراگیر بود‪ ،‬رفته رفته جــای خود را به تمایل برای‬ ‫همکاری داد‪ .‬ســاترا به گواهی اقدامــات مختلف‪ ،‬تالش‬ ‫کرد رویکردی جدید را نســبت به این رســانه های فراگیر‬ ‫جا بیندازد و با درک اقتضائات حرفه ای رســانه ای‪ ،‬نگاهی‬ ‫«فرصت محور» را نســبت به رســانه های صوت و تصویر‬ ‫فراگیر را در سازمان تسری دهد‪ .‬صحبت های محمدجواد‬ ‫شکوری مقدم موسس و مدیر اپارات و فیلیمو در خصوص‬ ‫همکاری های ساترا با این رسانه ها‪ ،‬تالش برای رفع مشکل‬ ‫انتشار سریال «قورباغه» از طریق رایزنی با نهادهای قضائی‬ ‫و هماهنگی با معاونت علمی فناوری ریاست جمهوری برای‬ ‫اعطای تسهیالت «شرکت های خالق» به رسانه های صوت‬ ‫و تصویر داخلی شواهدی برای اثبات این هستند که ساترا‬ ‫نگاهی متفاوت از نگاه از پیش فرض شده به این «همکاران‬ ‫رسانه ای» دارد‪.‬‬ ‫«عصر جدید» چهارم دی ماه‬ ‫به تلویزیون برمی گردد‬ ‫پخش برنامه «عصر جدید» ازهمین پنجشــنبه ـ چهارم‬ ‫دی ماه ـ در تلویزیون اغاز می شود‪ .‬مجری «هشتگ عصر‬ ‫جدید» با انتشار یک ویدیو در فضای مجازی‪ ،‬از بازگشت‬ ‫این برنامه به انتن شبکه سه سیما خبر داده است‪ .‬در این‬ ‫ویدیــو که اریا عظیمی نژاد هم حضور دارد‪ ،‬اعالم شــده‬ ‫است که هشت قسمت از این برنامه به صورت بخش های‬ ‫جداگانــه ای با حضور هر کــدام از داوران و مجری تولید‬ ‫و پخش شــده اســت که به مرور روی انتن خواهد رفت‪.‬‬ ‫برنامه هایی که در ان داوران این مســابقه تلویزیونی‪ ،‬خود‬ ‫از حضور یک یا چند مهمان میزبانی می کنند‪ ،‬با شــرکت‬ ‫کنندگان سال گذشته و امســال گفت وگوهایی تصویری‬ ‫برقرار شــده است و احسان علیخانی مهمانانی دارد که به‬ ‫صــورت انالین مرتبط با موضــوع کرونا با ان ها گفت وگو‬ ‫می کند‪ .‬احسان علیخانی اوسط اذر ماه در نشستی انالین‪،‬‬ ‫از تولید و پخش یک برنامه بدون حضور شرکت کنندگان‬ ‫در قالب کالکت هــای تولیدی خبــر داده بود‪ .‬همچنین‬ ‫ســاخت ادامه «عصر جدید» را در صورت بهبود شــرایط‬ ‫کرونا در کشــور دی ماه پیش بینی کرده و در عین حال‬ ‫توضیح داده بود که اگر شــرایط مهیا نباشــد در بهمن یا‬ ‫اســفند ماه ضبط اصلی اتفاق می افتد تا بتوانند فینال را‬ ‫نوروز ارائه دهند‪.‬‬ ‫سید عباس صالحی در حاشیه مراســم هفته پژوهش از موافقت دولت با برقراری بیمه بیکاری اهالی‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه خبر داد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اعالم خبر موافقت دولت با برقراری بیمه‬ ‫بیکاری اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‪ ،‬گفت‪ :‬با تصویب ائین نامه مربوطه در هیات وزیران از این پس بیمه‬ ‫بیکاری اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه که از جمله تکالیف قانون برنامه ششم توسعه کشور است اجرایی‬ ‫می شــود‪ .‬وی با اشاره به فرایند طی شده جهت تصویب نهایی این ائین نامه افزود‪ :‬از جمله نقاط قوت‬ ‫مصوبه اخیر هیات وزیران مشارکت صنوف فرهنگی و هنری در تهیه و تدوین پیش نویس اولیه ان است‬ ‫که در جلسات متعدد با محوریت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تهیه و برای سیر مراحل قانونی و اخذ‬ ‫نظر دستگاه های مربوطه و مندرج در تبصره یادشده به سازمان برنامه و بودجه ارسال و توسط سازمان‬ ‫مزبور برای تصویب تقدیم دولت شد و پس از جلسات متعدد در کمیسیون فرهنگی دولت و حصول وفاق‬ ‫در مجموعه دستگاه های ذی ربط بویژه وزارت رفاه و سازمان تامین اجتماعی‪ ،‬ایین نامه مربوطه بررسی‬ ‫نهایی شد و در جلسه مورخه ‪ ۳۰‬اذر توسط هیات وزیران تصویب شد‪ .‬صالحی عنوان کرد‪ :‬برای اولین بار‬ ‫برای حمایت از این قشر فرهیخته بیمه بیکاری اجرا خواهد شد چرا که عمده این مشاغل در زمره مشاغل‬ ‫ازاد تعریف و تا کنون مشمول حمایت های قانون بیمه بیکاری نشده اند‪ .‬با موافقت دولت و تصویب ایین‬ ‫نامه اجرایی بیمه بیکاری شاغالن حوزه فرهنگ و هنر و رسانه‪ ،‬امکان بهره مندی از مزایای بیمه بیکاری‬ ‫برای اصحاب رسانه و فرهنگ و هنر فراهم شد‪ .‬مطابق این ایین نامه‪ ،‬شاغالن فرهنگی و هنری و رسانه‬ ‫ای که تولیدکننده اثار و خدمات مربوطه بوده و درامد اصلی خود را از این طریق تامین می کنند در‬ ‫زمره اصحاب فرهنگ و هنر‪ ،‬رسانه و صدا و سیما قرار می گیرند‪ .‬در این ایین نامه که در جلسه هیات‬ ‫وزیران به ریاست معاون اول رئیس جمهور به تصویب رسید‪ ،‬داشتن حداقل یک سال سابقه پرداخت‬ ‫حق بیمه قبل از تاریخ درخواست درسامانه ثبت درخواست بیمه بیکاری شرط بهره مندی از مقرری‬ ‫اعالم شده است‪ .‬بر اساس قانون بیمه بیکاری فعلی مدت پرداخت مقرری بیمه بیکاری جزو سوابق فرد‬ ‫محسوب می شود اما در این ایین نامه‪ ،‬مدت پرداخت بیمه بیکاری جزو سوابق نیست و افراد می توانند‬ ‫در دوره دریافت مقرری نیز نسبت به پرداخت حق بیمه خود اقدام کنند‪ .‬پیش بینی شده منابع مقرری‬ ‫بیمه بیکاری از طریق مشارکت دولت‪ ،‬کمکها و سایر درامدهای قانونی دولت تامین شود‪ .‬به گفته وزیر‬ ‫ن بار‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬پرداخت بیمه بیکاری به شاغالن حوزه فرهنگ و هنر و رسانه برای اولی ‬ ‫و در جهت حمایت از این قشر فرهیخته به اجرا در می اید چرا که تاکنون بیشتر شاغالن این حوزه در‬ ‫ردیف مشاغل ازاد تعریف شده و امکان بهره مندی انها از مزایای قانون بیمه بیکاری فراهم نشده بود‪ .‬با‬ ‫وجود حمایتهای صورت گرفته از سوی دولت‪ ،‬بحران کرونا و تعطیلی های پی در پی مشاغل فرهنگی و‬ ‫هنری‪ ،‬نشان داد که شاغالن این فعالیت ها باید از پشتوانه محکم تری برای امرار معاش برخوردار شوند‪.‬‬ ‫در ماههای گذشته انتشار ویروس کرونا موجب شد تا بسیاری از مشاغل و کسب و کارها به ویژه مشاغل‬ ‫خدماتی دچار اسیب شوند؛ بر این اساس دولت پرداخت تسهیالت حمایتی و مقرری بیمه بیکاری کرونا‬ ‫به شاغالن و کارگران اسیب دیده از کرونا را در دستور کار قرار داد و وزارت کار در جهت حفظ اشتغال‬ ‫بنگاهها و صیانت از نیروهای کار‪ ۱۴ ،‬رسته شغلی که بیشترین اسیب از شیوع کرونا را متحمل شده و‬ ‫دارای لیست بیمه در قالب کارفرمایی یا خویش فرمایی بودند‪ ،‬شناسایی و مشمول دریافت وام و مقرری‬ ‫بیمه بیکاری اعالم کرد‪.‬‬ ‫عدستیتصویبشد‬ ‫بیمهبیکاریهنرمندانصنای ‬ ‫ایین نامه اجرایی بیمه بیکاری هنرمندان از جمله هنرمندان صنای ع دستی در جلسه هیئت دولت به تصویب‬ ‫رسید‪ .‬هیئت دولت ائین نامه اجرایی بند (ح) ماده (‪ )۹۲‬قانون برنامه ششم توسعه‪ ،‬موضوع بیمه بیکاری‬ ‫اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه را با هدف حمایت از اصحاب فرهنگ و هنر و معاش ان ها تصویب کرد‪.‬‬ ‫در این ائین نامه هنرمندان صنایع دستی هم قرار دارند و مصوبه امروز هیئت دولت شامل ان ها نیز می شود‪.‬‬ ‫براساس این ائین نامه شاغالن فرهنگی‪ ،‬هنری و رسانه ای که تولیدکننده اثار و خدمات مربوطه بوده و درامد‬ ‫اصلی خود را از این طریق تامین می کنند‪ ،‬در زمره اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر‪ ،‬رسانه و صدا و سیما قرار می گیرند‪.‬‬ ‫منابع مقرری بیکاری از طریق مشارکت دولت‪ ،‬کمک ها یا سایر درامدهای قانونی دولت تامین می شود‪.‬‬ ‫همچنین به موجب ائین نامه مذکور‪ ،‬شرط بهره مندی از مقرری بیکاری حداقل داشتن یک سال سابقه‬ ‫پرداخت حق بیمه‪ ،‬قبل از تاریخ درخواست در سامانه مقرری بیکاری است‪.‬‬ ‫علینصیریانرییسهیات داورانجشنواره«هنرزندهاست»شد‬ ‫علی نصیریــان بازیگر‪ ،‬نویســنده و کارگردان پیشکســوت‬ ‫سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون ایران ریاست هیات داوران جشنواره‬ ‫انالین «هنر زنده اســت» را پذیرفت‪ .‬شورای سیاست گذاری‬ ‫جشنواره «هنر زنده اســت» از بین چهره های برجسته هنر‬ ‫ایران علی نصیریان را برای ریاست هیات داوران این جشنواره‬ ‫انتخاب کرد‪ ،‬بهروز غریب پور رییس شــورای سیاست گذاری‬ ‫جشــنواره انالین «هنر زنده اســت» نیز به طرح موضوع با‬ ‫وی پرداخت‪ .‬نصیریان پس از اگاهی یافتن از اهداف شورای‬ ‫سیاست گذاری جشــنواره «هنر زنده است» که در راس ان‬ ‫بیدار کردن انگیزه و امید در نســل جوان در شرایط بیماری‬ ‫کرونا است همکاری با جشــنواره و حضور در سمت ریاست‬ ‫هیات داوران را پذیرفت‪.‬‬ ‫وی ضمن پذیرش ریاست هیات داوران جشنواره «هنر زنده‬ ‫است»‪ ،‬ارزو کرد این جشنواره بتواند محلی مناسب برای رفع‬ ‫ناامیدی و یاس ناشی از تعطیلی فعالیت های هنری در دوران‬ ‫کرونا باشــد و محملی شایســته برای عرض اندام هنرمندان‬ ‫جوان و پیشکســوت ایجــاد کند‪ .‬فراخوان اولین جشــنواره‬ ‫انالیــن «هنر زنده اســت» در چهار بخش فیلــم به دبیری‬ ‫کمال تبریزی‪ ،‬تئاتر به دبیری بهروز غریب پور‪ ،‬موســیقی به‬ ‫دبیری فردین خلعتبــری و دیجیتال ارت به دبیری محمود‬ ‫کالری بیست و نهم اذرماه منتشــر شد‪ .‬عالقه مندان جهت‬ ‫شــرکت در بخش های مختلف جشــنواره انالین «هنر زنده‬ ‫اســت» می توانند با مراجعه به سایت جشــنواره به مطالعه‬ ‫متن فراخوان و ثبت اثر بپردازند‪ .‬برگزارکنندگان نخســتین‬ ‫دوره جشــنواره انالین «هنر زنده اســت» موسسه فرهنگی‬ ‫هنری «برداشــت اخر» و مجموعه فرهنگــی هنری «مربع‬ ‫‪ »۱۱‬هستند‪ .‬این جشــنواره به شکل رقابتی در شبکه های‬ ‫اینترنتــی با حمایت مادی بخش خصوصی و حمایت معنوی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی از ‪ ۱۰‬لغایت ‪ ۲۰‬اسفندماه‬ ‫سال جاری برگزار می شود‪.‬‬ ‫همزمان با ثبت جهانی نگارگری در یونسکو؛‬ ‫پنج استاد پیشکسوت نگارگری به عنوان «گنجینه زنده بشری» ثبت شدند‬ ‫همزمانباثبتجهانینگارگری(مینیاتور)استادان«محمودفرشچیان»‪،‬‬ ‫«مجید مهرگان»‪« ،‬مهین افشان پور»‪« ،‬اردشیر مجرد تاکستانی» و‬ ‫«محمد اقامیری» از پیشکسوتان این رشته به عنوان «گنجینه زنده‬ ‫بشری» یونسکو ثبت شدند‪ .‬ثبت جهانی نگارگری در روزهای پایانی‬ ‫پاییز ‪ ۹۹‬در جامعه هنردوست ایران‪ ،‬موجی از غرور و افتخار را به همراه‬ ‫داشت؛ ایرانیان که همواره در جهان به هنرمندی و هنرپروری شهره‬ ‫هســتند‪ ،‬این بار هنری را در مجموعه اثار ناملموس جهان به ثبت‬ ‫رساندند که هر بیننده ای را مجذوب و به تحسین وامیدارد‪ ،‬اثاری که‬ ‫شان و منزلت جهانی دارند و خالقان ان از اعصار دور تا دوران معاصر‪،‬‬ ‫مهر اعتباری بر هنر ایرانیان اســت‪ .‬هفته گذشته (‪ ۲۶‬اذر ‪-۱۳۹۹‬‬ ‫‪ )۲۰۲۰‬هنر نگارگری (مینیاتور) در پرونده ای مشــترک میان ایران‪،‬‬ ‫ترکیه‪ ،‬جمهوری اذربایجان و ازبکستان در پانزدهمین کمیته جهانی‬ ‫میراث ناملموس یونسکو در فهرست میراث جهانی ناملموس بشری‬ ‫قرار گرفت و به عنوان پانزدهمین میراث ناملموس ایران در یونسکو‬ ‫ثبت شــد‪ .‬در کنار این رویداد مهم اتفاق دیگری هم روی داد و پنج‬ ‫استاد پیشکسوت این هنر اصیل به عنوان گنجینه زنده بشری یونسکو‬ ‫ثبت شدند که نام و اعتبار هنری شان میان همه عالقه مندان به ایران‬ ‫و هنر ایرانی‪ ،‬حس احترام و افتخار را بر می انگیزد‪ .‬در همین زمینه با‬ ‫مدیر گروه پژوهشی هنرهای سنتی کشور پژوهشگاه میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی که مسئولیت پژوهش و تدوین مستندات‬ ‫پرونده نگارگری را بر عهده داشت درباره هر دو رویداد گفت وگو کردیم‪.‬‬ ‫سیدعبدالمجید شریف زاده در این مورد گفت‪:‬انچه به عنوان نگارگری‬ ‫(مینیاتور) مطرح می شود پایه و اساس ان در ایران است و به همین‬ ‫دلیل در کنار ثبت جهانی نگارگری و مینیاتور در فهرســت میراث‬ ‫ناملموسیونسکو‪،‬استادمحمودفرشچیان‪،‬استادمجیدمهرگان‪،‬استاد‬ ‫مهین افشان پور‪ ،‬استاد اردشیر مجرد تاکستانی و استاد محمد اقامیری‬ ‫به عنوان گنجینه های زنده بشری‪ ،‬ثبت شدند‪ .‬مدیر گروه پژوهشی‬ ‫هنرهای سنتی پژوهشگاه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫بر ضرورت حمایت از هنرمندان پیشکسوت به عنوان گنجینه های‬ ‫ارزشمند تاکید کرد و افزود‪:‬باید شرایط فعالیت این اساتید فراهم شود‬ ‫تا بتوانند این هنرهای ارزشمند را زنده نگه داشته و سینه به سینه به‬ ‫عنوان یک میراث پاسداری کنند تا نسل به نسل به ایندگان برسد‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬برای حفاظت از اثار فرهنگی ناملموس مانند نگارگری‪ ،‬در‬ ‫وهله اول باید پیشکسوتان و نگارگران را شناسایی کرد‪ ،‬ارج بگذاریم و‬ ‫تقدیر کنیم‪ ،‬با بهترین روش ها که فقط هم مادی و مالی نیست‪ ،‬انها‬ ‫را مورد حمایت قرار دهیم‪ ،‬و مهمتر اینکه باید شرایط اموزش هنر و‬ ‫تخصص انها را به صورت مستقیم «استاد شاگردی» مهیا کنیم‪.‬‬ ‫«عباساکبری»پژوهشگرنمونهکشوردررشتههنرشد‬ ‫دکتــر عباس اکبری‪ ،‬عضو هیات علمی گروه مطالعات عالی هنر‬ ‫دانشــگاه کاشــان‪ ،‬در هفته پژوهش به عنوان پژوهشگر نمونه‬ ‫کشوری در رشته هنر معرفی شد‪ .‬عباس اکبری از اساتید دانشگاه‬ ‫اســت که در زمینه سفال و سرامیک فعالیت می کند و موفق به‬ ‫بازسازی سفال های فلزفام با روش احیا شده است‪ .‬او نمایشگاه های‬ ‫گروهی و انفرادی متعددی داشته است و تاکنون ده ها مقاله علمی‬ ‫پژوهشی و چند جلد کتاب از او منتشر شده است‪ .‬عمده فعالیت‬ ‫او در سال های اخیر حضور در رویدادهای بین المللی سرامیک بوده‬ ‫و در بیش از ‪ ۲۰‬رویداد خارجی به نمایش اثار‪ ،‬برگزاری ورکشاپ‬ ‫و سخنرانی پرداخته است‪ .‬همچنین مجموعه ای از اثار او اخیرا به‬ ‫بخش دائمی موزه ویکتوریا و البرت لندن راه یافته است‪ .‬اکبری‬ ‫درباره انتخاب خود به عنوان پژوهشگر نمونه گفت‪ :‬این انتخاب در‬ ‫وزارت علوم و بر اساس فعالیت های سال های گذشته افراد انجام‬ ‫می شود‪ .‬در رشته هنر بر اساس فعالیت های عملی‪ ،‬نمایشگاه ها‪،‬‬ ‫انواع مقاالت علمی پژوهشــی‪ ،‬علمی ترویجی و دســتاوردهای‬ ‫خاصی که هنرمند دارد این انتخاب انجام می شــود‪.‬اکبری ادامه‬ ‫داد‪ :‬در بیست سال گذشته که در دانشگاه کاشان مشغول تدریس‬ ‫هستم بخش عمده کارهای پژوهشی من مربوط به تاریخ سفال و‬ ‫سرامیک بوده و رویکرد پژوهش تئوری‪ -‬عملی داشته ام‪ ۲۰ .‬سال‬ ‫پیش نخســتین کتاب من که حاصل یک فعالیت پژوهشی بود‬ ‫با نام «تجربه ساخت کوره های سفال» منتشر شد‪ .‬این کتاب بر‬ ‫اساس تجربیات خودم در دوران دانشجویی نگاشته شد‪ ،‬زمانی که‬ ‫دسترسی به کوره برای ما دشوار بود و من با توجه به تجربیاتی که‬ ‫در جریان کار و ساخت انواع کوره ها به دست اورده بودم این کتاب‬ ‫را منتشر کردم‪ .‬این پژوهشگر ادامه داد‪ :‬بعضی از کارهای من جنبه‬ ‫تحقیقاتی دارد و حاصل فعالیت های عملی است که انجام داده ام‪.‬‬ ‫به همین دلیل کارهای من چندان شباهتی به روش های تحقیقاتی‬ ‫معمول ندارد‪ .‬به این اعتقاد ندارم که پژوهش صرفاً به عنوان انجام‬ ‫یک کار پژوهشی صورت بگیرد و فایده خاصی نداشته باشد‪ ،‬بلکه به‬ ‫نظر من پژوهش باید کارایی داشته باشد و به همین دلیل بسیاری‬ ‫از کتاب ها و مقاالت من حاصل تجربیاتی است که خودم به دست‬ ‫اورده ام و انها را در اختیار دیگران قرار می دهم‪.‬‬ صفحه 2 ‫نقد و بررسی فیلم «یک دور دیگر»‬ ‫یک تراژدی تمام عیار‬ ‫رازی مهم و چند ساله در زندگی مشترکش می شود که هرگز انتظارش را نداشت‪ .‬وینتربرگ به‬ ‫خوبی به این نکته اشــاره می کند که این راز بزرگ چنانچه خبری از الکل نبود اشــکار نمی شد‬ ‫اسیب ناشی از درک حقیقت وضعیت بهتری برای مارتین می سازد یا مواجه شدن با لذتِ‬ ‫اما ایا‬ ‫ِ‬ ‫ناشی از نااگاهی؟‬ ‫«یک دور دیگر» با فیلمنامه دقیق خود مخاطب را وارد چالشــی مهم می کند‪ .‬چالشــی که یک‬ ‫مارتین افســرده قرار دارد که هرچه در نوشیدن پیش می رود‪ ،‬تجربه های لذت بخش‬ ‫سمت ان‬ ‫ِ‬ ‫زندگی اش در حال بازگشــت اســت اما در طرف دیگر جامعه قانونمنــد دانمارک قرار دارد که‬ ‫برای مصرف الکل رویه ای ســخت گیرانه دارد‪ .‬جامعه ای که نسخه ای برای افراد میانسال افسرده‬ ‫همچون مارتین ندارد‪ .‬در این شــرایط است که عاملی همچون الکل تبدیل به بدترین و در عین‬ ‫حال صمیمی ترین دوست فرد میانسال می شود‪ .‬الکلی که توانسته عامل احیای زندگی اجتماعی‬ ‫مارتین در میانسالی شود اما در عین حال در حال منجر به افشا شدن رازهایی شده که باعث از‬ ‫هم پاشیدن زندگی خانوادگی اش شده است‪.‬‬ ‫فیلم به خوبی به تاثیر متفاوت مصرف الکل در زندگی شــخصیت ها اشــاره می کند‪ .‬الکل اگرچه‬ ‫مشــکالت مارتین را از میان برداشــته اما توماس را به ســوی تباهی هدایت کرده است‪ .‬تاثیر‬ ‫میثم کریمی‬ ‫قصه اصلی فیلم جدید توماس وینتبرگ براســاس خاطرات دخترش « ایدا « نوشته شده است‪.‬‬ ‫ابتدا قرار بود تا ایدا به عنوان بازیگر نقش دخت ِر مارتین در فیلم حضور داشته باشد اما با مرگ او‬ ‫در یک تصادف رانندگی‪ ،‬تغییراتی در فیلمنامه ایجاد شد‪ .‬وینتربرگ «یک دور دیگر» را به روح‬ ‫دخترش تقدیم کرده و ســکانس های کالس را در همان مدرســه ای ضبط کرده که دخترش در‬ ‫انجا درس می خوانده و کسانی که در کالس درس حضور دارند نیز همکالسی های ایدا هستند‪.‬‬ ‫قصه فیلم درباره معلمی به نام مارتین (مدس میکلســن) است که دچار بحران میانسالی شده و‬ ‫وضعیت روحی چندان رضایت بخشــی ندارد‪ .‬در این شــرایط او به همراه دوستانش به راه حلی‬ ‫برای غلبه بر وضعیت دســت پیدا می کند و ان نوشــیدن الکل به مقداری مشخص در طول روز‬ ‫است! اما این تصمیم تبعاتی دارد و‪...‬‬ ‫(پاراگراف های بعدی داســتان فیلم را لو می دهد) مارتین به عنوان معلمی افسرده که در زندگی‬ ‫شخصی نیز فردی گوشه گیر و حوصله سر بر است‪ ،‬به خوبی در ابتدای فیلم به مخاطب معرفی‬ ‫می شــود‪ .‬وینتربرگ با ظرافت کامل این شخصیت را به مخاطبینش معرفی کرده است‪ .‬مارتین‬ ‫فردی بوده که در جوانی شور و اشتیاق زیادی داشته‪ .‬او به کالس رقص می رفته و شوخ طبع و‬ ‫مارتین میانسال در حال حاضر هیچ ارتباطی به نسخه جوانی اش ندارد‪.‬‬ ‫پر هیجان بوده اســت‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫او ســر کالس نشسته و با بی مسئولیتی کامل تاریخ را برای شاگردانش روایت می کند‪ .‬اشاره به‬ ‫درس تاریخ نکته ای ظریف اســت که در فیلمنامه گنجانده شده‪ .‬درسی که او از طریق ان سعی‬ ‫دارد دانش اموزانش را با قضاوت عمومی درباره شخصیت های تاریخی اشنا کند و بگوید که لزوماً‬ ‫بهترین شخصیت‪ ،‬موفق ترین و خوشحال ترین فرد تاریخ نبوده است‪.‬‬ ‫مارتین حاال وارد میانســالی شــده و بیش از هر زمان دیگری افســرده است‪ .‬او نیاز به محرکی‬ ‫برای تغییر ســبک زندگی اش دارد‪ ،‬پس به سراغ دوستانش می رود‪ .‬افراد میانسالی که وضعیتی‬ ‫بهتر از مارتین ندارند و انها هم به نحوی درگیر زندگی روزمره شــده اند‪ .‬راه حلی که انها برای‬ ‫خارج شــدن از وضعیت در نظر می گیرند‪ ،‬رو اوردن به الکل اســت! از دیدگاه انها‪ ،‬مصرف الکل‬ ‫به مقدار مشــخص در طول روز ضروری است و سبب ارامش ذهن می شود‪ .‬دیدگاهی که شاید‬ ‫جنبه رسمی پیدا نکند و از لحاظ علمی نیز با چالش هایی مواجه باشد‪ ،‬اما برای قانع کردن چهار‬ ‫میانسال افسرده بهترین گزینه ممکن محسوب می شود! معلم های میانسال فیلم هرگز به دنبال‬ ‫اهداف بزرگ در زندگی شــان نبوده اند‪ .‬مارتین که نخبه انها محسوب می شد‪ ،‬زندگی عادی را‬ ‫انتخاب کرد تا در کنار همسر و فرزندانش باشد و دیگران نیز وضعیتی مشابه دارند‪ .‬انها الکل را‬ ‫انتخاب می کنند تا بتوانند همان زندگی عادی خود را حفظ نمایند‪.‬‬ ‫«یک دور دیگر» به خوبی توانســته دنیای میانســالی را برای تماشاگر ترسیم نماید‪ .‬دنیایی که‬ ‫اغلب به افســردگی گرایش می یابد و فرد را در یک چرخه روزمرگی کامل غرق می کند‪ .‬در این‬ ‫شــرایط هر تلنگری می تواند فرد میانسال را از مسیری که قرار دارد منحرف نماید‪ .‬برای مارتین‬ ‫که هر لحظه زندگی اش شبیه قبل است‪ ،‬یک عامل بیرونی ساده می تواند محرک باشد و او الکل‬ ‫را انتخاب می کند‪ .‬وینتربرگ در «یک دور دیگر» به سراغ کلیشه رابطه خارج از ازدواج نمی رود‬ ‫و به درســتی اقای معلم داســتان را مرد خانواده معرفی می کند‪ .‬مارتین خانواده اش را دوست‬ ‫دارد و عاشــق همسرش است اما به نظر می رسد فاصله زیادی بین او‪ ،‬همسر و فرزندانش وجود‬ ‫داشته باشد‪ .‬انها سالهاست که او را نادیده گرفته و به حال خود رها کرده اند‪.‬‬ ‫اما مارتین پس از تجربه مصرف الکل‪ ،‬روحیه ای مضاعف پیدا کرده و به زندگی شــاد سابق خود‬ ‫باز می گردد‪.‬به نظر می رســد که موتور محرک زندگی او نه نسخه های درمانی روانشناسان بلکه‬ ‫مصرف الکل است! الکل او را در کالس درس سرپا نگه داشته و باعث شکل گیری دوباره ارتباط‬ ‫مارتین سرحال حاال تاریخ را به شکلی بهتر برای شاگردانش بازگو‬ ‫میان او و شاگردانش می شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫می کند و توجه انها را به خود جلب کرده‪ .‬او حتی در خانه و برای فرزندانش نیز پدری متفاوت از‬ ‫گذشته است‪ .‬برنامه های طبیعت گردی که در سال های اخیر از خانواده دریغ شده‪ ،‬مجددا توسط‬ ‫مارتین در دستور کار قرار می گیرد تا شروعی دوباره برای این خانواده نه چندان صمیمی باشد‪.‬‬ ‫اما سوالی که فیلم مطرح می کند این است که ایا الکل می تواند مرهمی برای تمام دردها باشد؟‬ ‫پاســخ هرگز یکسان نیســت‪ .‬همس ِر مارتین از بازگشــت او به حالت قبل خوشحال است و این‬ ‫خوشــحالی در چشمان او قابل مشاهده است‪ .‬اما ایا در دورانی که مارتین افسرده بوده‪ ،‬او برای‬ ‫خوشحال ماندن منتظر مارتین مانده؟ در اینجاست که حضور الکل کارکردی دوگانه در زندگی‬ ‫مارتین می یابد‪ .‬او به دلیل مصرف زیاد الکل اســیب دیده اما حالت مستی او سبب اشکار شدن‬ ‫متفاوت الکل بر زندگی افراد نکته مهمی اســت که وینتربرگ به درســتی به ان اشاره کرده تا‬ ‫نگاهی یکســویه به سوژه اش نداشته باشــد‪ .‬با اینحال ایرادی که می توان به فیلم وارد دانست‪،‬‬ ‫بررسی جنبه علمی مصرف الکل توسط معلمان است که کارکرد مشخصی در پیشبرد درام ندارد‬ ‫و ارتباط ان با دیگر بخش های فیلم مشــخص نیســت‪ .‬این مقاله در نهایت نه چیزی را به اثبات‬ ‫می رساند و نه تبدیل به عاملی برای حقانیت عملکرد معلمان می گردد‪.‬‬ ‫فیلم جدید توماس وینتبرگ در تمامی بخش های بصری و فنی اثری ســتایش برانگیز است‪ .‬از‬ ‫نورپردازی های طبیعی و تصویربرداری صحیح و اصولی به سبک «دوربین روی دست» و تدوین‬ ‫عالی گرفته تا به تصویر کشــیدن یک زندگی واقعی تمام عیار بر پرده ســینما بدون اغراق های‬ ‫سینماتیک‪ ،‬یک بازگشت کامل باشکوه به ریشه های مکتب سینمایی «دگما ‪ »95‬است که خو ِد‬ ‫این کارگردان و دیگر کارگردان دانمارکی‪ ،‬الرس فون تریر در دهه نود ان را پایه گذاری کردند‪.‬‬ ‫سینمایی انســانی که هنگام تماشا تبدیل به بخشی از وجود تماشاگر می شود‪ .‬مارتین در «یک‬ ‫دور دیگر» تبدیل به خو ِد مخاطب می شود به حدی که تک تک دقایق زندگی او برای تماشاگر‬ ‫اهمیت یافته و این رویکرد‪ ،‬هنر وینتربرگ در شخصیت پردازی را به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫ســتاره این روایت بی نقص‪ ،‬مدس میکلســن است‪ .‬بازیگری که در ســال ‪ 2012‬با دیگر فیلم‬ ‫وینتربرگ یعنی «شــکار »‪ ،‬درخشــان ترین سال دوران سینمایی اش را سپری کرد و تبدیل به‬ ‫چهره ای مطرح در جهان شــد‪ .‬میکلسن در «یک دور دیگر» نیز ستاره فیلم است‪ .‬او با ظرافتی‬ ‫تمام عیار ســیر تحول مارتین از معلمی افسرده به معلمی خوش مشرب و اجتماعی را به تصویر‬ ‫کشیده و بازی بی نظیری از خود ارائه داده است‪ .‬اگر بخواهیم کمی خوش بین باشیم‪ ،‬می توانیم‬ ‫بگوییم که او شایستگی زیادی برای قرار گرفتن در لیست نامزدهای اسکار بهترین بازیگران مرد‬ ‫را دارد‪ .‬ترکیب مدس میکلســن و توماس وینتربرگ بار دیگر در «یک دور دیگر» جواب داده و‬ ‫ثابت می کند که این همکاری می تواند همواره نتایج خوشایندی به همراه داشته باشد‪.‬‬ ‫پایان بندی فیلم کالســیک و در عین حال خوش بینانه اســت‪ .‬پایان بندی شــادی که در ان‬ ‫بحران ها به یکباره فراموش شده و موسیقی و نوشیدن جایگزینش می شود‪ .‬اینکه چرا به یکباره‬ ‫نشانه هایی از بازگشت به زندگی در همس ِر مارتین پیدا می شود‪ ،‬نکته گنگی است که وینتربرگ‬ ‫از ارائه جزئیات درباره ان خودداری می کند تا در نهایت تماشــاگر به یک سرخوشــی تمام عیار‬ ‫دســت پیدا کند‪.‬پایانی که برخالف ســاخته قبلی اش یعنی «شکار»‪ ،‬تکلیف مخاطب را با قصه‬ ‫زندگی مارتین یکســره می کند‪ .‬مارتین که به نظر می رســد زندگی اش از هم پاشیده و شانسی‬ ‫برای ارتباط مجدد با همسرش ندارد‪ ،‬با دریافت پیامی از او متوجه می شود که می تواند همه چیز‬ ‫را از نو بسازد و شانسی برای احیای زندگی اش داشته باشد ‪.‬حاال دیگر راز ازار دهنده ای میان او‬ ‫و همسرش نیست و خانواده می تواند با خیال راحت شروعی دوباره داشته باشد‪ .‬در اینجاست که‬ ‫مارتین نیاز به یک جشن دارد‪ .‬جشنی که او را به جنون رسانده و به اوج اسمان ببرد‪ .‬او به میان‬ ‫شاگردانش که مشغول جشن گرفتن هستند امده و الکل می نوشد و به یاد دوران جوانی‪ ،‬دیوانه‬ ‫وار می رقصد‪ .‬مارتین حاال دوباره متولد شده است‪ .‬او معلمی فوق العاده برای شاگردانش است و‬ ‫در عین حال دل همسرش که از او فراری بود را بدست اورده‪ .‬مصرف افراطی الکل اگرچه چراغ‬ ‫زندگی دوســت مارتین را برای همیشــه خاموش کرد اما در این سو‪ ،‬چراغی دیگر برای مارتین‬ ‫روشن کرد تا زندگی جدیدی بسازد‪.‬‬ ‫حاشیه جدید تلویزیون در «خانه امن»‬ ‫نمایشداعشدرپوششهواداراستقالل؟!‬ ‫در قســمت چهل و ســوم از ســریال «خانه امن» سکانسی‬ ‫گنجانده شــده که عملیات تروریســتی را در پوشــش یک‬ ‫هوادار اســتقاللی اجرایی می کند! پخش این ســکانس در‬ ‫ادامه دلخوری طرفداران این تیم و اعتراض باشگاه فرهنگی‬ ‫ورزشــی اســتقالل را به همراه داشته اســت‪ .‬در پی پخش‬ ‫سکانسی از سریال «خانه امن»‪ ،‬باشگاه استقالل بیانیه ای را‬ ‫صادر کرد و در اعتراض به ان نوشت‪« :‬روز گذشته سکانسی‬ ‫از سریال خانه امن‪ ،‬از سیمای جمهوری اسالمی ایران پخش‬ ‫و در فضای مجازی دســت به دست شــد که علیرغم همه‬ ‫ارزش های باالی این سریال پرمحتوا‪ ،‬صحنه ای توهین امیز‬ ‫را به نمایش گذاشــت‪ .‬صحنه نمایش داده شــده به قدری‬ ‫منزجر کننده بود که از بیان ان خودداری می شــود‪ .‬باشگاه‬ ‫استقالل ضمن اعتراض شــدید به این خطای بزرگ‪ ،‬انتظار‬ ‫دارد رئیس محترم ســازمان صداوســیما به این معضل که‬ ‫در برنامه های ان ســازمان پر تکرار هم شــده‪ ،‬ورود کرده و‬ ‫ضمن عذرخواهی از سرمایه های اصلی باشگاه یعنی هواداران‬ ‫شــریف و فهیم‪ ،‬هرچه سریعتر نســبت به جبران ان اقدام‬ ‫کند‪ ».‬در قســمت چهل و سوم سریال «خانه امن»‪ ،‬داستان‬ ‫به ماجرای عملیات تروریســتی یک عضــو گروهک داعش‬ ‫در ورزشــگاه ازادی اختصاص دارد‪ .‬او بــرای انجام عملیات‬ ‫انتحاری‪ ،‬دربی پایتخت را انتخاب کرده اســت و در پوشش‬ ‫یک هوادار اســتقالل وارد ورزشگاه می شــود‪ .‬در پی انتقاد‬ ‫هواداران و مسووالن باشگاه فرهنگی ورزشی استقالل‪ ،‬تهیه‬ ‫کننده ســریال «خانه امن» درباره این ســکانس توضیحاتی‬ ‫را ارائــه داد‪ .‬ابوالفضــل صفری با تاکید بر اینکه هیچ ســوء‬ ‫نیتی برای نشــان دادن یک داعشــی تحت پوشش طرفدار‬ ‫تیم استقالل وجود نداشــته است‪ ،‬اعالم کرد‪« :‬ماجرایی که‬ ‫در قسمت چهل و سوم نشان داده شد بر اساس یک داستان‬ ‫واقعی اســت‪ .‬هدف این بود تا تاکید شود تروریست ها برای‬ ‫انجــام اعمال خــاف خود از هر گونه محبوبیت ورزشــی و‬ ‫هنری در بین مردم ایران ســوء اســتفاده می کنند‪ ».‬صفری‬ ‫ادامه داد‪« :‬اســتفاده از این پرونده واقعی‪ ،‬صرفا به این خاطر‬ ‫بود تا همه ما هوشیار باشیم و جلوی این سوء استفاده ها را‬ ‫بگیریم‪ ».‬او ضمن دلجویی از هواداران استقالل به خاطر سوء‬ ‫تفاهم ایجاد شــده‪ ،‬تاکید کرد‪ « :‬بســیاری از عوامل سریال‬ ‫«خانه امن» طرفدار استقالل هســتند و هرگز قصد توهین‬ ‫به این تیم را نداشــته اند‪ ».‬صفــری در پایان گفت‪« :‬من از‬ ‫مخاطبان و عالقمندان تقاضا می کنم تا سریال «خانه امن»‬ ‫را بــه طور کامل نگاه کنند؛ مخصوصا قســمت ‪ ۴۴‬که (یک‬ ‫دی) پخش می شــود‪ .‬در این قسمت‪ ،‬داستان سریال به تیم‬ ‫پرسپولیس و ماجرایی مشابه پرداخته است»‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبـــــــــه ‪ 2‬دی ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1356‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماولتوییزون‬ ‫‪TV&CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫هشدار به اهالی هنر؛‬ ‫هنرمندان مراقب باشند پازل‬ ‫پولشویان را تکمیل نکنند!‬ ‫ماجرای پول های کثیف در سینمای ایران از همان ابتدای امر سینماگران‪،‬‬ ‫اصحاب رسانه و فعاالن فضای مجازی را به دو گروه تقسیم کرد؛ عده ای‬ ‫مخالف ان بودند که حتی ریالی پول کثیف در ســینمای ایران وجود‬ ‫دارد و منکر پول شویی در سینما بودند و عده ای هم معتقدند که نه تنها‬ ‫میلیاردهاتوماندرسینمایایرانپولکثیفدرجریاناستکهسینمای‬ ‫ما یکی از محل های مطمئن و مناسب برای پول شویان و اختالس گران‬ ‫شده است‪ .‬بناگاهی تضمینی برای بریز و بپاش سرمایه های مشکوکی‬ ‫که میان بانک های کشــور و نهادهای اقتصــادی و جیب رانت خواران‬ ‫چرخیده و گم شده است! عده ای هم البته در این میان خاکستری بودند‬ ‫و می گفتند که منکر پول های کثیف نیستند اما از اینکه حتماً چنین‬ ‫پول هاییدرسینمایایرانبه عنوانسرمایهامدهباشداطمیناننداشتند‪،‬‬ ‫تا اینکه با بازداشت یکی از متهمین اقتصادی به نام محمد امامی به عنوان‬ ‫سرمایه گذار و تهیه کننده سریال شهرزاد کاشف به عمل امد که سینمای‬ ‫ایران الوده به ویروس پول های کثیف شده است و تازه باید فکری برای‬ ‫مداوای ان کرد‪ .‬از اینجا به بعد بود که مسئله راه کارهای جلوگیری از ورود‬ ‫پول های کثیف به سینمای ایران مطرح شد و گروه خاکستری و معتقد‬ ‫به حضور پول های کثیف و سرمایه های مشکوک در سینمای ایران به‬ ‫طرح بحث در این باره پرداختند‪ .‬اما بعد از ســریال شهرزاد هیچ یک از‬ ‫پروژه های سینمایی یا نمایش خانگی البته به جز اثاری که محمد امامی‬ ‫سرمایه گذار انان بود‪ ،‬به طور قطع مشکوک به الوده بودن به پول های‬ ‫کثیف نبود تا اینکه خبر ساخت و تولید سریالی منتشر شد‪ ،‬سریالی‬ ‫که از همان ابتدا حواشی مختلفی را پشت سر گذاشت از جمله ماجرای‬ ‫دستمزد یکی از بازیگران ان که حتی کار را به دادگاه کشاند‪ .‬این سریال‬ ‫به علت انکه توسط فردی تهیه شده است که از نزدیکان و شرکای محمد‬ ‫امامی بود مشــکوک به الوده بودن به پول های کثیف است‪ .‬می توان‬ ‫واگذاری سهام ‪50‬درصدی شــرکت «تصویرگستر پاسارگاد» توسط‬ ‫فرشاد شفیعی در مهرماه ‪ 1394‬به محمد امامی و همین طور تاسیس‬ ‫شرکت «تصویرگستر پاسارگاد» در تیرماه سال ‪ 1387‬با سرمایه پنج‬ ‫میلیون ریال (‪ 500‬هزار تومان) با حضور علی اسدزاده و افشین ساعی‬ ‫به عنوان رئیس هیئت مدیره و مدیرعامل شرکت را اصلی ترین علت این‬ ‫ظن دانست‪ .‬رفته رفته این علل باعث شک و گمان نسبت به منشا تامین‬ ‫هزینه ساخت این سریال شد و در نهایت بعد از چندبار اعالم زمان پخش‬ ‫و تغییر ان قرار شد که قاطعانه ‪ 24‬اذر ساعت ‪ 20‬این سریال از یکی از‬ ‫پلت فرم های نمایش خانگی منتشر شود اما یک باره خبر لغو پخش این‬ ‫سریال توسط سامانه مذکور اعالم و گفته شد که به دستور نهاد قضایی‬ ‫و برای پاالیش و نظارت بر این سریال تا اطالع ثانوی پخش سریال لغو‬ ‫شده است‪ .‬لغو پخش سریال باعث شد که برخی ادعای توقیف سریال‬ ‫را با دالیلی مانند مباحث محتوایی و مضامین سینمایی ان اعالم کنند‪.‬‬ ‫یکی از رسانه ها در همین ایام نیز از خشونت و پلیس کشی این سریال‬ ‫گفت و باعث تقویت این ایده شــد‪ ،‬از همین رو برخی از فعاالن فضای‬ ‫مجازی و خبرنگاران تالش کردند بر همین طبل بکوبند تا مسئله اصلی‬ ‫تاخیر در پخش یعنی شــک در منبع و منشا هزینه ساخت ان را به‬ ‫عقب و انتهای صحنه ببرند و روی احتمال مشکالت فرهنگی و مضامین‬ ‫متمرکز شوند تا هرطور شده این سریال مشکوک به سرمایه های الوده‬ ‫تبرئه شود‪ .‬اما طولی نکشید که دادسرای عمومی تهران اب پاکی را روی‬ ‫دست این جماعت ریخت و اعالم کرد که ادعاهای مورد اشاره صحت‬ ‫ندارد و پخش این سریال با توجه به گزارش های ضابطین و برخی ابهامات‬ ‫در مورد لزوم بررسی منشا هزینه های تهیه و تولید این سریال تا حصول‬ ‫نتیجه به تاخیر افتاده است‪ .‬ادرس غلطی که برخی دست های پنهان‬ ‫برای تغییر جهت مسئله این سریال دادند‪ ،‬عملیاتی طراحی شده و البته‬ ‫قدیمی بود که پایه های ان بسیار سست و متزلزل بود چه در سینمای‬ ‫ایران و همین طور نمایش خانگی مضامین ضداخالقی و ضدانسانی و‬ ‫حتی ضدحکومتی فراوان است و اکثرا ً کک هیچ کدام از مسئولین امر‬ ‫نیز گزیده نشده است چه برسد به توقیف‪ ،‬البته در این میان برخی از‬ ‫فیلم های سینمایی به توقیف کشیده شده اند اما حجم اثار توقیفی با‬ ‫حجم مضامین نامناسب فرهنگی و اجتماعی میان فیلم ها و سریال های‬ ‫نمایش خانگی اص ً‬ ‫ال قابل قیاس نیست‪ .‬از سوی دیگر حتی ساترا به عنوان‬ ‫یکــی از ناظرین اصلی بر نمایش خانگی نیز از عدم ممانعت این نهاد‬ ‫فرهنگی برای پخش این سریال خبر داده و حتی اعالم کرده است که‬ ‫از قوه قضائیه خواستار همکاری برای پخش این سریال است‪ .‬اما از این‬ ‫گذشته گاف بزرگ محمد امامی در دادگاه که اشاره کرد «سه سریال‬ ‫دیگر دارم که در حال سپری کردن مراحل کاری خودند» نیز به صورت‬ ‫جدی توجه مسئولین قضایی را جلب کرد که این متهم بزرگ اقتصادی‬ ‫در عین حال که در بازداشت به سر می برد فعالیت های سینمایی جاری‬ ‫بیرون از زندان دارد و این یعنی بدون شک یکی از سریال های پرهزینه‬ ‫نمایش خانگی همین االن با پول های کثیف در حال ساخت و یا ساخته‬ ‫شده است‪ ،‬این قضیه کنار مشارکت و همکاری علی اسدزاده با امامی‬ ‫گمانه تولید این ســریال با پول های کثیف امامی را دوچندان می کند‪.‬‬ ‫بنابراین فرضیه تاخیر در پخش سریال و مشکالت ان تنها همان ظن و‬ ‫ِ‬ ‫کثیف‬ ‫گمان الوده بودن این سریال به سرمایه های مشکوک و پول های‬ ‫محمد امامی اســت و بس‪ .‬هنرمندان و اصحاب رسانه باید با هوش و‬ ‫حواس جمع بدانند که برخی در این میان دنبال این هستند که با کمک‬ ‫از وجهه و جایگاه فرهنگی انان تالش کنند پشت انان سنگر بگیرند و‬ ‫انان را قربانی جریان پول های کثیف در سینما کنند تا از این مهلکه جان‬ ‫به در ببرند‪ ،‬نباید فرهنگیان و هنرمندان ما در دا ِم پازل بازی پولشویان‬ ‫وارد شــوند و ناخواسته به تکمیل ان کمک کنند‪ .‬امیدواریم که گروه‬ ‫خاکستری و مخالفین پول های کثیف در سینما نیز بدانند که جریان‬ ‫پول های کثیف در سینما دیگر یک ادعا نیست بلکه واقعیتی جدی است‬ ‫که نمی توان ان را انکار کرد‪.‬‬ صفحه 3 ‫گزارشی از هنرمندان استانی حاضر در جشنواره تئاتر مقاومت‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1356‬سهشنبه ‪ 2‬دی ماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:00‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫‪05:37‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪07:07‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫واعظان کاین جلوه در محراب و منبر می کنند‬ ‫چون به خلوت می روند ان کار دیگر می کنند‬ ‫مشکلی دارم ز دانشمند مجلس بازپرس‬ ‫توبه فرمایان چرا خود توبه کمتر می کنند‬ ‫گناه نو‬ ‫سرهنگ دوم مادر نمونه‬ ‫هنرمند صدقه نمی خواهد!‬ ‫یکی می گوید هنر هنرمند را بخرید و به او صدقه ندهید و دیگری از منطقه ازاد اروند با همه ثروتش گله دارد‬ ‫که حتی از یک نامه نگاری ساده هم دریغ می کند و در ادامه می گوید دکه سیگارفروشی زده بودیم‪ ،‬بهتر از کار‬ ‫فرهنگی بود‪ .‬در چند روز اخیر تعدادی از گروه های نمایشی در سراسر کشور در جشنواره تئاتر مقاومت حضور‬ ‫داشــتند‪ .‬حضوری که البته بنا به اقتضائات این دوره‪ ،‬از نوع مجازی بود‪ .‬ما نیز در ایســنا جویای دیدگاه های‬ ‫گروه های شرکت کننده در این جشنواره شدیم‪ .‬پیش تر بخش اول گزارش ما در گفتگو با نمایندگانی از گروه های‬ ‫تهرانی منتشر شد و در ادامه پای صحبت گروه های استان ها نشستیم‪ .‬هدف اولیه انتشار ارزیابی این هنرمندان‬ ‫از جشنواره تئاتر مقاومت بود ولی بعضی از این کارگردان ها انتقادات خود را از کم توجهی نهادهایی مانند منطقه‬ ‫ازاد اروند با همه ثروتش یا شکل و شمایل حمایت از گروه های تئاتری که حالتی صدقه گونه پیدا کرده‪ ،‬مطرح‬ ‫کردند‪ .‬حمیدرضا هراسانی از شهر ساری نخستین کارگردانی است که با او به گفتگو می نشینیم‪ .‬او که با نمایش‬ ‫«میراشکار» به عنوان تنها نماینده استان مازندران در جشنواره حضور دارد‪ ،‬می گوید‪ :‬تئاتر یک کار گروهی است‬ ‫و به تنهایی نمی توان اثری نمایشی خلق کرد‪ .‬به همین دلیل در دوران کرونا‪ ،‬سخت ترین شرایط را تجربه کردیم‪.‬‬ ‫چراکه مدام اعالم می شد وضعیت استان ما قرمز است و طبیعتا باید هزار محدودیت را اعمال می کردیم‪ .‬او با اشاره‬ ‫به وضعیت تمرین و اماده سازی نمایشش برای شرکت در جشنواره ادامه می دهد‪ :‬همه سالن های تمرین تعطیل‬ ‫بودند و اگر قرار بود سالنی را برای تمرین ما باز کنند‪ ،‬دیگر گروه ها معترض می شدند و حق هم داشتند چراکه انان‬ ‫هم به دنبال تولید کارهای خود بودند‪ .‬هراسانی اضافه می کند‪ :‬نزدیک به چهل گروه تئاتری داریم که همه در این‬ ‫وضعیت بیکار و بی درامد شده اند‪ .‬بنابراین حق داشتند که دنبال تولید کارهای خود باشند‪ .‬این کارگردان با تشریح‬ ‫سختی هایی که برای تولید نمایش خود متحمل شده است‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬جشنواره تئاتر مقاومت یک چیز را‬ ‫به ما یاد داد و ان اینکه می توانیم با تالش و همت و صبر در یک بازه زمانی یک ماه تا ‪ 40‬روزه یک کار خوب‬ ‫بسازیم‪ .‬یاد گرفتیم هرچند کرونا دارد با زندگی ما بازی می کند ولی می توانیم نمایشی خوب بسازیم‪ .‬هراسانی که‬ ‫نمایش خود را با گروهی ‪ 22‬نفره اماده کرده است‪ ،‬می گوید‪ :‬خوشبختانه با رعایت همه پروتکل ها‪ ،‬هیچ مشکلی‬ ‫برای سالمتی هیچ یک از عضای گروه پیش نیامد ولی طبیعتا شرایط بسیار سخت است‪ .‬او در ادامه با قدردانی‬ ‫از حمایت های ستاد برگزاری جشنواره تئاتر مقاومت و اداره ارشاد استان مازنداران می افزاید‪ :‬به دلیل تعطیلی‬ ‫سالن های تمرین‪ ،‬ناچار شدیم مرحله دورخوانی را در راهروی محل کارم سپری کنیم‪ ،‬در این وضعیت یا باید از‬ ‫ساخت این کار منصرف می شدیم یا مبارزه می کردیم و ما راه دوم را انتخاب کردیم‪ .‬او در پاسخ به این پرسش‬ ‫که برگزاری جشنواره مقاومت چقدر توانسته شور و شوقی در فعاالن تئاتر استان ها ایجاد کند‪ ،‬می گوید‪ :‬برگزاری‬ ‫جشنواره در این شرایط‪ ،‬جای تقدیر دارد‪ .‬بعد از انتشار فراخوان ناگهان ‪ 600‬گروه از سراسر کشور درگیر شدند‬ ‫و در نهایت به ‪ 20‬اثر نهایی رسیدیم‪ .‬تجربه این جشنواره نشان داد دولت به جای پرداخت کمک هزینه می تواند‬ ‫کارهای فرهنگی را به صورت انالین برنامه ریزی کند‪ .‬هراسانی که مسئول سازما ن بسیج هنرمندان است‪ ،‬تاکید‬ ‫می کند‪ :‬دولت به جای اینکه به هنرمندان صدقه بدهد‪ ،‬می تواند هنر انان را بخرد تا شان هنرمند هم حفظ شود‪.‬‬ ‫کار فرهنگی فقط نصب بنر مناسبتی است؟ا ما مهدی صفی ابادی که با نمایش «ناگهان باران» در این جشنواره‬ ‫حضور دارد‪ ،‬گله های خود را از جشنواره تئاتر منطقه ازاد اروند بیان می کند‪ .‬صفی ابادی اضافه می کند‪ :‬تنها حامی‬ ‫مالی ما حوزه هنری استان بود که مدیرش تئاتری است و همیشه از گروه های نمایشی حمایت می کند‪ .‬البته‬ ‫او هم بودجه محدودی دارد ولی واقعا پرسش من این است که منطقه ازاد اروند که ثروتمندترین منطقه ازاد‬ ‫ماست‪ ،‬چرا از تنها نماینده استان خوزستان که کاری تازه تولید کرده است‪ ،‬کوچک ترین حمایتی نمی کند‪ .‬به‬ ‫این نتیجه رسیده ام که کار فرهنگی برایشان اهمیت ندارد‪ .‬او با اشاره به داستان نمایش خود می گوید‪ :‬نمایش‬ ‫من درباره یک شهید جاوید االثر است‪ .‬اما هیچ ارگانی برای انتشار نمایشنامه ان حتی با شمارگان ‪ 100‬عدد‬ ‫همراهی نکرد‪ .‬ایا این کار فرهنگی نیست؟! یا اینکه کار فرهنگی فقط نصب بنر در مناسبت های خاص است؟!‬ ‫این کارگردان در پایان با بیان اینکه جشنواره تئاتر اروند روزهای ‪ 1‬و ‪ 2‬دی ماه برگزار می شود‪ ،‬می گوید‪ :‬برای‬ ‫اجرایمان مکانی را پیدا کردیم که حتی جای نشستن ندارد و صندلی کرایه کرده ام تا بچه های گروه روی زمین‬ ‫ننشینند‪ .‬ولی در هر حال برای کار خودم ارزش قائلم چون بر اساس همین کار مورد داوری قرار می گیرم ‪ .‬وقتی‬ ‫در کشورمان کمپانی تئاتر نداریم‪ ،‬همه چیز بر عهده کارگردان است‪ .‬البته که افراد زیادی برای تولید این اثر تالش‬ ‫کرده اند ولی این تاسف برای ما وجود دارد که چرا منطقه ازاد اروند حتی از تامین یک چادر هم دریغ داشت‪.‬‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫دیروز رفتم خرید‪ ،‬داخل پارک نزدیک خونه از کنار خانمی‬ ‫میان سال رد شدم‪ .‬توجه من را با اینکه سرش پایین بود‬ ‫و دست راستش را به روی پیشانی اش گذاشته بود‪ ،‬جلب‬ ‫کرد‪ .‬ایســتادم‪ ،‬شانه هایش از شدت گریه می لرزید‪ .‬چند‬ ‫ثانیه ایی نگاهش کردم و گفتم‪ :‬مادر چیزی شده؟‬ ‫سرش را باال اورد‪ ،‬به پهنای صورت گریه می کرد‪ .‬با اشاره‬ ‫سرش گفت‪ :‬نه‪ ،‬فقط دعا کن!‬ ‫من که نمیدونستم برای چه دعا کنم گفتم‪ :‬کسی کرونا‬ ‫گرفته؟‬ ‫زن گریان گفت‪ :‬کاش من کرونا گرفته بودم! نه پسرم کسی‬ ‫کرونا نگرفته‪ .‬خیالم کمی راحت شد و پرسیدم خب چی‬ ‫شده که زیر این بارون دارید گریه می کنید؟‬ ‫زن تنها گفت‪ :‬پسرم به من محبت نمی کنه و حتی روز مادر‬ ‫هم بهم تبریک نمیگه‪ .‬من به سختی او را به سی و هفتمین‬ ‫بهار زندگی اش رساندم ‪ .‬او حاال دکتر است ولی حتی گوشه‬ ‫چشمی هم به من ندارد‪.‬‬ ‫کمی با او صحبت کردم‪ ،‬ارام شــد ولی اتش دلش انقدر‬ ‫ســوزان بود که دل من را سوزاند‪ .‬تا حاال زیر باران اینقدر‬ ‫نسوختهبودم‪.‬‬ ‫اگر سایه مادر باالی سرتان است‪ ،‬قدرش را بدانید‪ .‬خورشید‬ ‫که غروب کند چیزی جز سرما و حسرت نمی ماند‪.‬‬ ‫پ‪.‬ن‪ :‬سرهنگ دوم مادر نمونه‪ ،‬پزشک بازنشسته ارتش بود‪.‬‬ ‫حسین انتظامی در حاشیه بازدید از جشنواره سینما حقیقت‪:‬‬ ‫برگزاری انالین جشنواره ها ظرفیتی جدید‬ ‫برای بعد از کرونا‬ ‫حسین انتظامی صبح دوشنبه اول دی ماه در محل استقرار‬ ‫تیم اجرایی چهاردهمین جشنواره «سینما حقیقت» حاضر‬ ‫شد و از بخش های مختلف ستاد برگزاری این رویداد انالین‪،‬‬ ‫بازدیــد کرد‪ .‬در این بازدیــد محمد حمیدی مقدم (دبیر‬ ‫چهاردهمین دوره جشــنواره «سینما حقیقت») به ارائه‬ ‫گزارشی از چگونگی برگزاری این دوره‪ ،‬میزان استقبال عالقه‬ ‫مندان و امار بازدیدها از مستندهای حاضر در این رویداد‬ ‫پرداخت‪ .‬همچنین در بخش دیگری از این مراسم حسین‬ ‫انتظامیرئیسسازمانسینماییدربارهتاثیرگزاریجشنواره‬ ‫«سینما حقیقت» صحبت و از بخش های مختلف ستاد‪،‬‬ ‫از جمله ســتاد اطالع رسانی بازدید کرد‪ .‬حسین انتظامی‬ ‫دربارهتاثیرسینمایمستندوجشنواره«سینماحقیقت»در‬ ‫ارتقای فرهنگ جامعه توضیح داد‪ :‬بر کسی پوشیده نیست‬ ‫که سینمای مستند یک سینمای ناب و واقع گراست که‬ ‫تاثیر قابل توجهی در رشد و تقویت فیلمسازان اینده کشور‬ ‫می گذارد‪ .‬این ســینما ما را با بعد واقع گرایانه ای از جامعه‬ ‫مواجه کرده و جلوه های دقیق تری از ان را برایمان به تصویر‬ ‫می کشد‪ .‬وی افزود‪ :‬هیچکس منکر نقش جشنواره «سینما‬ ‫حقیقت» در ارتقای فیلمســازی به ویژه در حوزه مستند‬ ‫نیست‪ .‬خوشبختانه در حوزه مستند ظرفیت های باالیی‬ ‫در منطقه داریم و ســینمای مستند ایران و این جشنواره‬ ‫جلوه گری بیشــتری را در این دوره خاص (پاندمی کرونا)‬ ‫داشته که اتفاق خوبی است‪ .‬رئیس سازمان سینمایی درباره‬ ‫تفاوت این دوره از جشنواره «سینما حقیقت» با دوره های‬ ‫گذشــته گفت‪ :‬در این دوره زمانی خاص ما برای برگزاری‬ ‫جشنواره هایسینماییبادوگزینهمواجهبودیم‪،‬اولینروش‬ ‫این بود که بگوییم کرونا است‪ ،‬پس تمام رویدادها تعطیل‬ ‫شوند‪ .‬اما روش دیگر که همکاران ما انتخاب کردند‪ ،‬این بود‬ ‫که در زیست کرونایی که با ان درگیریم‪ ،‬مدل جدیدی را‬ ‫برای برگزاری جشنواره ها تجربه کنیم‪ .‬انتظامی ادامه داد‪ :‬از‬ ‫این جهت برگزاری انالین در شرایط کنونی تجربه ای شد که‬ ‫حتی در دوره نبود کرونا هم‪ ،‬ظرفیت های مکمل برای بیشتر‬ ‫دیده شدن اثار و ارزیابی دقیق انها برای مخاطبان گسترده‬ ‫تر را از دســت ندهیم‪ .‬به این صورت امکان نمایش بیشتر‬ ‫اثار برای عزیزانی که در تهران نیستند‪ ،‬هم فراهم می شود‪.‬‬ ‫معاون ســابق مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫درباره تاثیر سینمای مستند در رفع نیازهای جامعه توضیح‬ ‫داد‪ :‬سینمای مستند جنبه واقع گرایانه دارد و تاثیر مستقیم ‬ ‫روی سیاست گذاران‪ ،‬ذی نفعان مشترک و مردم می گذارد‪.‬‬ ‫به این خاطر که مخاطب در ژانرهای مختلف تولید مستند‬ ‫به طور مستقیم با یک پدیده مواجه می شود‪ .‬وی افزود‪ :‬با‬ ‫توجه به اینکه در سینمای مستند پژوهش مقدم بر اتفاق‬ ‫های دیگر است‪ ،‬بنابراین مخاطب با یک پکیج کامل مواجه‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫یشنهاد علی رهبری به بنیاد فرهنگی رودکی برای گرامیداشت موسیقایی یاد «سردار سلیمانی»‬ ‫برایساختاثاریمرتبطبااسطورهایملینبایدبانگاهسیاسیبهتولیداثراقدامکرد‬ ‫علی رهبری از اهنگسازان و رهبران ارکستر شناخته شده کشورمان معتقد است ساخت اثار موسیقایی‬ ‫شاخص برای اسطورهای ملی کشورها نکته مهمی بوده که دربرگیرنده مولفه های بسیاری است‪ .‬علی‬ ‫رهبری رهبر ارکستر و اهنگساز شناخته شده کشورمان که طی سال های گذشته به عنوان مدیر هنری‬ ‫و رهبر ارکستر سمفونیک تهران در کشورمان فعالیت می کرد‪ ،‬در استانه اولین سالگرد شهادت سردار‬ ‫حاج قاسم سلیمانی‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار مهر در پاسخ به پرسشی مبنی بر شرایط اجرای اثار موسیقایی‬ ‫مرتبط با سرداران و اسطورهای ملی حوزه مقاومت در ایران گفت‪ :‬تولید اثار مختلف و با کیفیت در‬ ‫موضوعاتی مرتبط با اسطورهای ملی در تمام دنیا وجود دارد و اص ً‬ ‫ال هم مربوط به کشور خاصی نیست‪.‬‬ ‫کما اینکه در این مورد تاکنون اثار و قطعات متعددی با موضوع اسطورهای ملی در کشورهای مختلف‬ ‫تولید شده اند که به تناسب موضوعات مورد نظر کشورها اشکال متفاوتی هم داشته است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫اما انچه در این میان می تواند مورد توجه قرار گیرد‪ ،‬دلیل تولید این اثار است‪ .‬اینکه ایا نوشتن و تولید‬ ‫اثار موسیقایی مرتبط با اسطورها و قهرمانان ملی می تواند به ماجرای معرفی هرچه بهتر این قهرمانان‬ ‫در میان مردم کمک کند؟ یا نه ساخت اثر درباره این عزیزان حتی ممکن است در بسیاری از موارد به‬ ‫شخصیت اصلی و ملی انها نیز لطمه وارد کند؟ که باید جواب داد اگر ماجرا به سمت و سویی هدایت‬ ‫شود که اثار از درجه کیفی پایینی برخوردار باشند قطعاً ان قطعه نه تنها اثر مطلوبی روی مخاطب‬ ‫می گذارد که باعث می شود شنونده و مخاطب فاصله بیشتری از شخصیت ملی و اسطوره مورد نظر‬ ‫بگیرد‪ .‬بعضاً هم دیدیم در این زمینه اثاری تولید شده اند که سرشان به تنشان نمی ارزید و واقعاً ناراحت‬ ‫کننده بودند‪ .‬رهبری بیان کرد‪ :‬جریان جنگ تحمیلی و شهادت بسیاری از عزیزانمان در دوران دفاع‬ ‫مقدس و فداکاری و ایثار بسیاری از قهرمانان ملی ما که در راه میهن به شهادت رسیدند شرایط بسیار‬ ‫حائز اهمیتی است که اگر خواستار تولید اثر هنری برای انها هستیم باید نکات بسیار زیادی توجه کنیم‪.‬‬ ‫این چه فایده دارد که فقط سمفونی و اثر بنویسیم بدون اینکه بدانیم چه تاثیری روی مخاطبان دارد؟‬ ‫این ماجرا هم وقتی تاسف بار تر می شد که ساخت چنین اثاری را به افرادی بدهیم که هیچ اشنایی با‬ ‫فضای ساخت این اثار ندارد و با وجودی که در حوزه موسیقی اگاهی دارد اما نمی داند مشغول چه کاری‬ ‫است؟ این یعنی عدم صالحیت و عدم صالحیت هم موجب می شود که رنگ و بوی قطعه سفارش شده‬ ‫به قدری بی تاثیر باشد که حتی نقد کردن ان نیز فایده ای ندارد‪ .‬این اهنگساز و رهبر ارکستر با اشاره‬ ‫به اینکه برای ساخت اثاری مرتبط با اسطورهای ملی نباید با نگاه سیاسی به تولید اثر اقدام کرد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫من در طول این سال ها نهایت تالش خودم را انجام داده ام که ادم سیاسی نیستم بنابراین وقتی در این‬ ‫مورد اظهار نظر می کنم فارغ از هرگونه نگاه سیاسی است که ممکن است برخی ها را برنجاند‪ .‬اما حرف‬ ‫اصلی من مبتنی بر این نکته است که باید برای ساخت اثاری از این دست از جمله کارهای مربوط به‬ ‫شهید سردار سلیمانی خیلی از مولفه ها را در نظر داشت که از اصلی ترین انها کیفیت و اگاهی اهنگساز‬ ‫اثر از انچه به او سفارش شده‪ ،‬خواهد بود‪ .‬کما اینکه در این زمینه هم شاهد بودیم اثاری از سال گذشته‬ ‫تاکنون تولید شده اند که به لحاظ موسیقایی فاقد کیفیت بوده که نتیجه اش کم توجهی مخاطبان‬ ‫است‪ .‬رهبر اسبق ارکستر سمفونیک تهران که هم اکنون در کشورهای اروپایی مشغول به فعالیت در‬ ‫ارکسترهای مختلف بین المللی است در جواب سوال دیگری مبنی بر اینکه برای ساخت اثار موسیقایی‬ ‫با کیفیت درباره اسطورهای ملی از جمله سردار سلیمانی چه کارهایی را باید انجام داد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من‬ ‫معتقدم اولین کار در این زمینه انتشار فراخوان عمومی و نه خصوصی برای ساخت اثر درباره قهرمانان‬ ‫ملی است‪ .‬این روش خیلی از بهتر از روشی است که طی این سال ها اغلب وجود داشت و شرایط را به‬ ‫سمتی برده که بسیاری از هنرمندان مستعد این عرصه راهی برای عرض اندام نداشته باشند‪ .‬متاسفانه‬ ‫در شرایط فعلی که رفیق بازی و رابطه دوستانه حرف اول را می زند نباید منتظر کار ویژه ای باشیم چرا‬ ‫که وقتی همه کارها به چند هنرمند محدود می شود و کسی هم اجازه ورود به این جریان را ندارد ماجرا‬ ‫همانی می شود که اکنون وجود دارد‪ .‬قصه ای تکراری که نهادی چون بنیاد رودکی باید به ان توجه کند و‬ ‫اجازه ندهد ماجرا به این سمت و سو هدایت شود‪ .‬وی افزود‪ :‬چقدر خوب می شد که بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی در استانه سالروز شهادت سردار سلیمانی به عنوان یک قهرمان ملی می امد و با انتشار فراخوانی از‬ ‫اهنگسازان می خواست تا درباره این اسطور ملی اثر بنویسند و بعد از داوری که صورت می گیرد کارهای‬ ‫نمونه این فراخوان را با ارکسترهای تحت پوشش خود اجرا می کرد‪ .‬اگر این شرایط وجود داشت قطعاً‬ ‫شاهد معجزاتی بودیم که حداقل از این شرایط فعلی بهتر بود‪ .‬این موضوعی ثابت شده است که اگر با‬ ‫کمی ریسک و پرهیز از رفیق بازی ماجرا را به سمتی ببریم که استعدادها فرصتی برای عرض اندام داشته‬ ‫باشند قطعاً از این به بعد شاهد اثار قوی و با کیفیتی در عرصه اسطورهای ملی و قهرمانانمان داشتیم‪.‬‬ ‫چارچوبی که به طور حتم بنیاد رودکی قبل از هر جایی متولی اصلی ان است‪.‬‬ ‫ماجرایتوریکمیلیاردتومانیانتالیاچیست؟‬ ‫رییس انجمن صنفی دفاتر خدمات مسافرت هوایی و جهانگردی گفت‪ :‬تور یک میلیارد‬ ‫تومانی وجــود خارجی ندارد‪ .‬نمی دانم این چه هجمه ای اســت که علیه اژانس های‬ ‫گردشــگری راه افتاده اســت؛ اول تور واکسن کرونا در اســتانبول‪ ،‬حاال هم تور یک‬ ‫میلیارد تومانی انتالیا! به دنبال انتشــار تبلیغ تــور ‪ ۱۲‬روزه انتالیا به قیمت حدودی‬ ‫یــک میلیارد و ‪ ۱۹۵‬میلیون تومان‪ ،‬حرمت اهلل رفیعــی ‪ -‬رییس انجمن صنفی دفاتر‬ ‫خدمات مســافرت هوایی و جهانگردی گفت‪ :‬حتی اگر قیمت صندلی بیزنس کالس‬ ‫یــک هواپیمای خارجی را درنظر بگیرند و گران تریــن و مجهزترین هتل و یا ویالی‬ ‫ســاحلی انتالیا را هم برای این تور رزرو کرده باشند‪ ،‬قیمت ان به یک میلیارد تومان‬ ‫نمی رســد‪ .‬من به تازگی همراه وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی‪،‬‬ ‫ماموریت و ســفر تحقیقی به ترکیه داشتم‪ ،‬از همه نرخ ها اطالع دارم‪ ،‬بهترین ویال و‬ ‫هتل ان منطقه شاید شبی ‪ ۱۰‬میلیون تومان شود که قیمت ‪ ۱۲‬شب ان ‪ ۱۲۰‬میلیون‬ ‫تومان می شــود‪ .‬بیشــترین قیمتی هم که برای پرواز وجود دارد نهایت ‪ ۳۰‬میلیون‬ ‫تومان باشد که البته این چنین نیست‪ ،‬با این حال و به فرض وجود چنین قیمت هایی‪،‬‬ ‫تور یک میلیارد تومانی نمی تواند وجود خارجی داشته باشد‪ .‬حتی تورهای اروپایی با‬ ‫نرخ امرو ِز یورو‪ ،‬اینقدر تمام نمی شــود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در یک هفته گذشته این دومین‬ ‫خبر بود که علیه اژانس های مسافرتی منتشر شد‪ .‬اول تور استانبول ویژه واکسن کرونا‬ ‫که مشــخص شد جعلی بوده و حاال هم تور یک میلیارد تومانی انتالیا‪ .‬در تبلیغ هیچ‬ ‫کدام هم مشــخصاتِ اژانس و تور وجود ندارد و ســاختگی به نظر می اید‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫اخیرا هم فیلمی از تورهایی منســوب به اژانس های گردشــگری که در روســتاهای‬ ‫ایران برگزار می شــود‪ ،‬منتشر شده که مسافران ان رفتارهای ناهنجار و خارج از عرف‬ ‫دارند‪ .‬نگرانی هایی بابت اشاعه رفتارهای هرز توسط تورهای گردشگری به وجود امده‬ ‫است‪ ،‬فیلم را به دســتم رسانده اند و می پرسند در تورها چه خبر است‪ ،‬اژانس ها چه‬ ‫می کنند! یقین دارم همه این ها دروغ و هجمه است‪ .‬رفیعی با اشاره به تعطیلی بیشتر‬ ‫اژانس ها و هتل و بیکاری گسترده راهنماهای گردشگری از زمان شیوع ویروس کرونا‪،‬‬ ‫تاریخ خود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در شــرایطی که گردشگری سیاه ترین روزها را سپری می کند و در‬ ‫ِ‬ ‫اینقدر بدبختی ندیده بود‪ ،‬حاال یک عده از فرصت استفاده می کنند و یک لگد هم به‬ ‫پیکر بی جان گردشــگری می زنند‪ .‬برخی رسانه ها‪ ،‬تور یک میلیارد تومانی انتالیا را به‬ ‫برقراری دوباره پروازهای تهران ـ انکارا ربط داده اند‪ .‬مقصود اســعدی سامانی ‪ -‬دبیر‬ ‫انجمن شرکت های هواپمایی ‪ -‬نیز در واکنش به این تور میلیاردی‪ ،‬گفته است‪« :‬این‬ ‫ِ‬ ‫قیمت ارزان ترین‬ ‫رقم غیر معقول است و باید بررسی شود‪ ».‬بررسی ها نشان می دهد‪،‬‬ ‫تور انتالیا برای چهار شب به ‪ ۱۱‬میلیون تومان می رسد‪ .‬گران ترین تور موجود از این‬ ‫منطقه نیز‪ ،‬با پرواز هواپیمایی ترکیه‪ ،‬هفت شــب اقامت در اتاق تک نفره یک هتل‬ ‫الکچری با خدمات کامل و سه وعده غذایی‪ ۱۲۰ ،‬میلیون تومان می شود‪ .‬اژانس های‬ ‫مسافرتی می گویند در دروان همه گیری کرونا و با افزایش نرخ تورها به دنبال نوسانات‬ ‫ارز و افزایش قیمت بلیت هواپیما‪ ،‬میزان تقاضا برای این سفرها تقریبا صفر شده است‪.‬‬ صفحه 4