روزنامه هنرمند شماره 1340

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪9‬اذرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1340‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫اختالفنظرهابرسراختصاص‬ ‫نام «روز موسیقی» در تقویم ملی‬ ‫به بهانه ترور شهید محسن فخر ی زاده‬ ‫دانشــمند هسته ای‪:‬‬ ‫شجریان‬ ‫یا فارابی؟‬ ‫هنرمندان نباید‬ ‫به حوادث پیرامون‬ ‫بی تفاوت باشند!‬ ‫«سانلی مرادی» شاعر‪ ،‬نویسنده و نقاش در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تالش می کنم‬ ‫با نوشتن انسانیت را ترو یج دهم‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫فاطمهمعتمداریارئیسهیات داوران‬ ‫جشنوارهتراوکشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫«علی منتظری» نوازنده و اهنگساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫باید موسیقی ایرانی را به‬ ‫فرهنگ های دیگر نزدیک کنیم‬ ‫موسیقی‪3.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫مرتضیگودرزیدیباجهنرمندعرصههنرهایتجسمیکشور‪:‬‬ ‫حمایت هایدولتومسئولین‬ ‫از هنرمندان خنده دار است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫با معرفی «سپیده ارمان» در نخستین نقش سینمایی اش‪:‬‬ ‫پایان فیلمبرداری «اهو»‬ ‫اولین ساخته «هوشنگ گلمکانی»‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2 .‬‬ ‫سریالدیده نشدهزنده یادپورحسینی‬ ‫‪ 15‬اذرماه روی انتن می رود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫ناصر پورکرم؛ خواننده موسیقی پاپ در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫گوش مردم را به موسیقی‬ ‫بد عادت داده اند‬ ‫موسیقی‪3.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫«سانلی مرادی» شاعر‪ ،‬نویسنده و نقاش در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 9‬اذر ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1340‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫تالش می کنمبانوشتنانسانیتراترویجدهم‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬مینا قانع‬ ‫اخبار‬ ‫فاطمه معتمداریا رئیس‬ ‫هیات داوران جشنواره تراوک شد‬ ‫فاطمــه معتمــد اریا‪ ،‬رئیــس هیــات داوران بخش فیلم‬ ‫جشــنواره فرهنگی هنری تــراوک با موضــوع «خانه و‬ ‫خانواده‪ ،‬مهاجرت و سفر» شد‪ .‬فاطمه معتمد اریا‪ ،‬رئیس‬ ‫هیات داوران بخش فیلم جشنواره فرهنگی هنری تراوک‬ ‫شد‪ .‬علی مصفا و فرنوش صمدی دیگراعضای هیات داوری‬ ‫این جشنواره هســتند‪ .‬پیش تر در بخش عکس؛ محمود‬ ‫کالری‪ ،‬نادر داوودی‪ ،‬در بخش داســتان کوتاه؛ ســروش‬ ‫صحــت و در بخش انیمیشــن و کاریکاتور بهرام عظیمی‬ ‫به عنوان داوران این بخش های جشــنواره تراوک انتخاب‬ ‫شــده بودند‪ .‬به نفر اول رشته فیلم‪ ،‬تندیس پرنده طالیی‬ ‫و ‪ ۱۲‬میلیون تومان وجه نقد و به نفر اول ســایر رشته ها‬ ‫نیز تندیس پرنده طالیی و ‪ ۷‬میلیون تومان وجه نقد اهدا‬ ‫خواهد شــد‪ .‬به نفرات دوم و سوم نیز جوایزی نفیس اهدا‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫عالقمندان جهت شــرکت در این جشنواره می توانند‪ ،‬اثار‬ ‫خــود را با موضــوع خانه و خانواده‪ ،‬مهاجرت و ســفر در‬ ‫قالب فیلم (حرفه ای‪ ،‬موبایلی‪ ،‬کوتاه‪ ،‬مســتند‪ ،‬داســتانی‪،‬‬ ‫انیمیشــن)‪ ،‬داســتان های صد کلمــه ای و کاریکاتور‪ ،‬به‬ ‫دبیرخانه این جشــنواره تا اول بهمن سال جاری (‪)۱۳۹۹‬‬ ‫ارسال کنند‪.‬‬ ‫نخســتین جشنواره فرهنگی‪ ،‬هنری تراوک (جایزه پرنده‬ ‫طالیی) با هدف نکوداشــت پروفســور ایرج اعتصام‪ ،‬پدر‬ ‫معماری نوین ایران برگزار می شــود‪ .‬این جشــنواره در‬ ‫بخش های عکس‪ ،‬انیمیشــن‪ ،‬کاریکاتور‪ ،‬داستان کوتاه و‬ ‫فیلم به برگزیدگان خود جوایزی با موضوع خانه و خانواده‪،‬‬ ‫مهاجرت و سفر اهدا می کند‪ .‬عالقه مندان می توانند جهت‬ ‫کسب اطالعات بیشتر به ادرس سایت جشنواره به نشانی‬ ‫‪ www.travok.com.tr‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫با معرفی «سپیده ارمان»‬ ‫در نخستین نقش سینمایی اش‪:‬‬ ‫پایان فیلمبرداری «اهو»‬ ‫اولین ساخته «هوشنگ گلمکانی»‬ ‫فیلمبرداری فیلم ســینمایی «اهو» اولین فیلم هوشنگ‬ ‫گلمکانی به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی در شمال کشور‬ ‫به پایان رسید‪ .‬فیلمبرداری «اهو» با رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی چهل روز طول کشید‪.‬‬ ‫فیلمنامــه «اهو» با نگاهی به داســتان «پروانه ها در برف‬ ‫می رقصند» (نازنین جودت) توســط گلمکانی و ســپیده‬ ‫ارمان نوشــته شــده و مدیــر فیلمبــرداری اش علیرضا‬ ‫زرین دست بوده است‪.‬‬ ‫«اهو» حکایت انزوای خودخواسته دختری جوان است و ‬ ‫بازیگرانش رضا کیانیان‪ ،‬علی مصفا‪ ،‬حامد کمیلی‪ ،‬سهیال‬ ‫رضوی‪ ،‬رضا یزدانی با معرفی ســپیده ارمان در نخستین‬ ‫نقش سینمایی اش هستند‪.‬‬ ‫هوشــنگ گلمکانی ســردبیر ماهنامه «فیلم» پس از ‪۴۸‬‬ ‫ســال فعالیت مطبوعاتی و نقد فیلم‪ ،‬نخستین فیلم بلند‬ ‫سینمایی اش را می سازد‪.‬‬ ‫ســایر عوامل تولید فیلم عبارتند از‪ :‬جانشین تهیه کننده‪:‬‬ ‫ســعید مروت پور‪ ،‬مشاور کارگردان‪ :‬ســامان سالور‪ ،‬مدیر‬ ‫برنامه ریزی و دســتیار اول کارگــردان‪ :‬عادل معصومیان‪،‬‬ ‫فیلمبــردار‪ :‬رضا نــوروزی‪ ،‬مدیــر تولید‪ :‬مجیــد بابایی‪،‬‬ ‫جانشــین تولیــد‪ :‬ارش نجفــی‪ ،‬مجری طــرح‪ :‬قصیده‬ ‫گلمکانی‪ .‬تدوینگر‪ :‬عمــاد خدابخش‪ ،‬طراح چهره پردازی‪:‬‬ ‫محسن دارسنج‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬سعید اهنگرانی‪ ،‬صدابردار‪:‬‬ ‫بابک اخــوان‪ ،‬طراح لباس‪ :‬ثنا نوروزبیگی‪ ،‬عکاس‪ :‬حبیب‬ ‫مجیدی‪ .‬مشاور رسانه‪ :‬امید سهرابی‪ .‬با پایان فیلمبرداری‪،‬‬ ‫مراحل فنی فیلم سینمایی «اهو» اغاز شده است‪.‬‬ ‫دغدغه های روزمره برای امرار معیشــت و زندگی مردم‪ ،‬تا حدی گسترده شده است‬ ‫که تا دوران پیش از شروع و انتشار بیماری کرونا‪ ،‬عامۀ مردم به جز قشری که درگیر‬ ‫هنر بودند‪ ،‬ان گونه که باید مخاطب هنر و اثار هنری نبوده اند و شاید همین دغدغه ها‬ ‫انان را از فضایی هنر دور کرده اســت‪ .‬حاال با گســترش روزافزون بیماری و کاهش‬ ‫و یا تعطیلی گســتردۀ مراکز فعالیت های فرهنگی و هنری‪ ،‬ضرورت تکیه بر استفاده‬ ‫از ظرفیت های فضای مجازی‪ ،‬چندین برابر به نظر می رســد‪ .‬ان چه پیشکش حضور‬ ‫می شود‪ ،‬گفتگویی مختصر با سانلی مرادی‪ ،‬طراح‪ ،‬نقاش‪ ،‬شاعر و نویسنده است که که‬ ‫افزون بر فعالیت در حوزۀ ادبیات‪ ،‬دســتی بر اتش نقاشی نیز داشته و تصمیم دارد تا‬ ‫زمینه های برگزاری یک نمایشگاه مجازی را فراهم اورد‪ .‬امید ان داریم تا این گفتگو‪،‬‬ ‫مورد قبول مخاطبان شریف روزنامۀ هنرمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫دبیر ادبیات دوران راهنمایی نخستین مشوق من در نوشتن بود‬ ‫سانلی مرادی‪ ،‬طراح‪ ،‬نقاش‪ ،‬شاعر و نویسنده‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار ادبیات و نشر روزنامۀ هنرمند‪،‬‬ ‫با اشــار ه به ‪ .‬این که از نوجوانی به نوشتن عالقه داشــته است‪ ،‬گفت‪ :‬من نوشتن را با یک انشا در‬ ‫دوران راهنمایی اغاز کردم و در نهایت ان را با یک شعر به پایان رساندم که مورد استقبال خانم‬ ‫صدیقی‪ ،‬دبیر ادبیات من قرار گرفت و ایشــان بســیار مشوق من بوده اند‪ .‬وی با اشاره به این امر‬ ‫که در همان سال ها به تصمیم گرفته است که به صورت غیراکادمیک از کالس های نویسندگی‬ ‫اســتفاده کند و علم عروض را در «خانۀ شعر ارشاد» اموخته است‪ ،‬افزود‪ :‬در ان زمان برای این‬ ‫که بتوانیم ویراســتاری اثارم را خودم انجام دهم‪ ،‬علم عروض را اموختم و پس از ان نوشــتن را‬ ‫با داستان کوتاه اغاز کردم‪.‬‬ ‫قصۀ زندگی افراد پیرامونم مرا به نوشتن ترغیب می کرد‬ ‫مرادی که نوشــتن را از دوران راهنمایی اغاز کرده است‪ ،‬با تاکید بر این که منهای اشعار‪ ،‬قصۀ‬ ‫انســان هایی که روزانه با ان ها ســر و کار داشته است‪ ،‬از مهم ترین دالیلی بوده است که او را به‬ ‫ســمت نوشتن داستان سوق داده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حس کردم باید کسی باشد تا داستان اسیب‬ ‫دیدن برخی از افراد در زندگی اجتماعی را برای دیگران بیان کند و من چون سن و سال کمی‬ ‫داشتم و توان این را نداشتم که به افراد مراجعه کنم و بگویم که فالن فرد در حال اسیب دیدن‬ ‫از مسئله ای است یا برای او اتفاقی خاص می افتد‪ ،‬ترجیح دادم و دوست داشتم که این موضوعات‬ ‫را بنویســم و از این کار لذت می بردم؛ و در این مسیر گاهی نت برداری می کردم‪ ،‬گاهی خالصه‬ ‫نویســی می کردم و در برخی از موراد نیز تالش می کردم تا از همین یادداشــت ها یک داستان‬ ‫کوتاه تولید کنم تا شــاید یک نفر از خواند ان چیزی را یاد بگیرد‪ .‬مرادی که در ســال ‪1391‬‬ ‫تصمیم به انتشار دفتر شعر خویش گرفته است و ان را با عنوان دفتر شعر سانلی مرادی به چاپ‬ ‫رســانده است‪ ،‬با اشاره به این که در نخستین پله های نوشتن‪ ،‬از نگارش نثر شروع کرده است و در‬ ‫ان زمان‪ ،‬قلم او در نثر بســیار روان تر و قوی تر از شــعر و داستان بوده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در‬ ‫نثر هایی که می نوشــتم از کلمات موزون استفاده می کردم و در حین این رویداد‪ ،‬قصه ای نیز در‬ ‫این متون روایت می شــد و در نهایت‪ ،‬اســتاد من به همین خاطر به من گفت که این حوزه ها را‬ ‫به صورت تفکیک شــده‪ ،‬اما همزمان پیش ببرم‪ ،‬یعنی به گونه ای به نوشتن بپردازم که داستانی‬ ‫بنویسم که وزن در ان جاری نباشد و در مقابل شعری بنویسم که روایت داستانی نداشته باشد‪.‬‬ ‫سختی دردهای زندگی زنان را با درام در می امیختم‬ ‫این نویســندۀ جوان‪ ،‬بر همین اساس با اشــاره به این موضوع که این تمرین ها به گونه ای در او‬ ‫تاثیر گذاشته است که در مدتی کوتاه توانسته است اوج داستان های کوتاه خود را وارد مجموعۀ‬ ‫اشعار سپید خویش بکند تا بدون هیجانی خاص تمام نشود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬درد زنان جامعه‪ ،‬برایم‬ ‫بســیار ملموس تر بوده اســت‪ ،‬چرا که خودم نیز یک زن هستم و بسیار راحت تر می توانم زنان‬ ‫جامعۀ خویش را درک کنم و در نهایت‪ ،‬ســختی دردهایی را که وارد زندگی زنان شــده بود‪ ،‬با‬ ‫درامی در می امیختم و در نهایت شــروع به نوشــتن می کردم‪ .‬وی که در سال ‪ 1393‬نخستین‬ ‫مجموعۀ شعرش را با عنوان «بغض» در دو نوبت چاپ‪ ،‬در اختیار عالقه مندان به ادبیات و کتاب‬ ‫گذاشــته است‪ ،‬با اشــاره به این امر که کتاب «درد پنهان» روایت زندگی زنی است که به خاطر‬ ‫خیانت همسرش‪ ،‬دچار سختی هایی می شود که نمی تواند ان ها را تاب بیارود و تصمیم می گیرد‬ ‫از همســر خویش جدا شــود و در اینجا داستان این زن که به عنوان یک زن مطلقه پا به عرصۀ‬ ‫اجتماع می گذارد‪ ،‬اغاز می شــود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬سختی ها‪ ،‬نگاه ها‪ ،‬اتفاقاتی که برای او می افتد‪ ،‬بی‬ ‫اعتمادی هایی که در حوزۀ پیدا کردن یک شغل برای او رقم می خورد‪ ،‬به این دلیل است که این‬ ‫زن در جامعه ای ســتنی‪ ،‬تنها اسم «زن مطلقه» را با خود یدک می کشد‪ .‬این نویسندۀ جوان که‬ ‫رمان هــای «هیچکی مثل تو نبود»‪« ،‬قرار نبــود» و درد پنهان‪ ،‬با اذعان به این امر که هنوز هم‬ ‫مثل زمانی که دانش اموز بوده است‪ ،‬روزهایی را که می گذراند‪ ،‬اتفاقاتی که برای او و اطرافیانش‬ ‫می افتد‪ ،‬دردهایی که در اجتماع برای شــهروندان اتفاق می افتد و می تواند قلب انان را به درد‬ ‫بیاورد‪ ،‬تحلیل می کند و سعی می کند که ان ها را روی کاغذ بیاورد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این کار را انجام‬ ‫می دهد تا شاید کسی اگاه تر شود‪ ،‬شاید کسی بار اخالقی بیشتری از این متون دریافت کند و‬ ‫در نهایت‪ ،‬شاید کسی چیزی از ان یاد بگیرد‪.‬‬ ‫تالش می کنم با نوشتن انسانیت ترویج کنم‬ ‫شــاعر مجموعه ترانۀ «یک بغل تنهایی» که در ســال ‪ 1394‬منتشر شده است‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫که نوشــتن تنها قلم در دســت گرفتن و به روی کاغذ گذاشتن نیست و یک نویسنده باید درد‬ ‫را با تمام وجودش حس کرده باشــد تا بتواند بنویســد‪ ،‬گفت‪ :‬یک نویسنده باید دردی را حس‬ ‫کرده باشــد و مسئولیتی را بپذیرد‪ ،‬گفت‪ :‬هر نویســنده باید هدفی داشته باشد و من نیز تالش‬ ‫می کنم تا با نوشتن انســانیت را در میان عموم افراد جامعه ترویج کنم‪ .‬مرادی‪ ،‬با اشاره به این که‬ ‫از دهه های ‪ 70‬و ‪ 80‬زنان نویســندۀ ایرانی تالش کردند تا شــیوه ای متفاوت پیش بگیرند و در‬ ‫مقابل مردان نویســنده نیز تالش کردند تا زن را از بی حقوق بودن در ادبیات در بیاورند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫در این زمان تالش شــد تارمان های مردساالر موجود اندکی کنار برود و در نهایت زن به عنوان‬ ‫سرمنشــا شور‪ ،‬اشتیاق و عشق قرار بگیرد و در همین زمان‪ ،‬محدودیت های زیادی وجود داشت‬ ‫و من نیز در نگارش با محدودیت هایی مواجه بوده و هستم‪ .‬این نویسندۀ با سابقۀ کشورمان‪ ،‬در‬ ‫بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬شناساندن درست زن به جامعه را یکی از مهم ترین مسئولیت هایی‬ ‫که برای خود در نظر گرفته اســت‪ ،‬برشــمرده و با اشاره به این موضوع که تالش کرده است که‬ ‫با طرح این موضوع در نوشته هایش‪ ،‬این تفکر را در مخاطب ایجاد کند که زن از لحاظ نیازها و‬ ‫عواطف در چه جایگاهی اســت و در کل‪ ،‬چه نیازهایی دارد و چه نیازهایی از خویش را می تواند‬ ‫مرتفع کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همواره تالش کرده ام با محدودیت های موجود کنار بیایم و نگارش خود را‬ ‫به این سمت و سو سوق بدهم که اگر مطلبی را می نویسم‪ ،‬زن و دغدغه های او را در ان نگارش‬ ‫انعکاس دهم و با این گام مهم بتوانم کمکی هر چند کوچک به او کرده باشم‪.‬‬ ‫با تکیه بر ظرفیت های فضای مجازی می توان مردم را به خواندن کتاب تشویق کرد‬ ‫مرادی‪ ،‬گسترش فضای مجازی را یکی از مهم ترین عواملی برشمرده که می تواند ظرفیت بسیار‬ ‫خوبی برای ارتقای کمی تعداد مخاطب ادبیات در جامعه ای باشــد که مردم گرایش بیشتری به‬ ‫فضای مجازی نسبت به کتاب دارند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬با تکیه بر ظرفیت های فضای مجازی می توان‬ ‫مردم را به خواندن کتاب تشــویق کرد‪ ،‬مثل زمانی که ما ســاعت ها در ترافیک حوصله ســر بر‬ ‫شــهر بزرگی مانند تهران وقت تلف می کنیم و در این زمان می توانیم داســتان های مورد نظر و‬ ‫حتی محبوب خود را به صورت کتاب های صوتی گوش کنیم و حتی کسانی که حوصلۀ خواندن‬ ‫ندارند‪ ،‬با گوش دادن به این مطالب از فضای موجود در اثار ادبی اســتفاده کنند و زمانی که در‬ ‫همان ترافیک‪ ،‬فرد دچار خستگی و ازار می شود‪ ،‬با خواند یک کتاب دیجیتال یا گوش دادن به‬ ‫یک کتاب صوتی‪ ،‬زمان را راحت تر بگذراند‪ .‬این نویســنده‪ ،‬با اشاره به این امر که امروز بسیاری‬ ‫از افراد بدون داشتن هیچ هدفی‪ ،‬مدت ها زمان خود را در فضای مجازی به بطالت می گذرانند و‬ ‫تولید کنندگان محتوای دیجیتال می توانند از این ظرفیت استفاده کنند تا به مخاطبان خویش‬ ‫برنامــه ای هدفمند و ســودمند ارائه کننــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تالش کردم تــا بخش های کوتاهی از‬ ‫قصه هایم را به صورت تصویر در شبکه مجازی اینستاگرام به نشانی ‪sanelimoradi_official‬‬ ‫منتشر کنم تا از این طرق مخاطب نیز بتواند با انگیزه‪ ،‬خواندن داستان هایی را که شاید در ورق‬ ‫زدن در کتاب به دنبال انان نرود‪ ،‬دنبال کند‪ .‬مرادی‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که فضای مجازی‬ ‫تاثیر بسیاری در گرایش مخاطب به کتاب و رویدادهای فرهنگی دارد و او نیز ترغیب شده است‬ ‫تا مخاطبان بیشتری را به خواندن کتاب ترغیب کند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬من نیز با تولید این داستان های‬ ‫کوتاه در قالب تصویر می توانم عالوه بر جنبۀ سرگرمی‪ ،‬مخاطب را به ادبیات دعوت کنم‪.‬‬ ‫هزینه های مطالعه می تواند با اعطای یارانه به تولید کنندگان محتوا کاهش یابد‬ ‫وی‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬وجود فضاهای فرهنگی و هنری در شهرها‪ ،‬از جمله فضاهایی‬ ‫مانند کتابخانه های سیار را از جملۀ عوامل مهم ترغیب عموم افراد به مطالعه برشمرده و با اذعان‬ ‫بر این امر که مسئولین شــاغل در نهادهای دست اندرکار مانند شهرداری ها در این کتابخانه ها‬ ‫عالوه بر نســخه های موجود کاغذی‪ ،‬می توانند نسخه های کتاب های صوتی را با کیفیت مطلوب‬ ‫به مخاطبان ارائه کنند تا با اقبال عمومی بیشتری مواجه شوند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬از سوی دیگر قیمت‬ ‫سرسام اور کاغذ یکی از دیگر عوامل گران شدن کتاب و کم شدن اقبال مخاطبان به این عرصه‬ ‫است و نهادهای ذیربط می توانند با اعطای یارانه در این حوزه‪ ،‬قیمت کتاب برای مصرف کننده‬ ‫را کاهش دهند و از این جهت‪ ،‬اقبال مخاطب به کتاب را افزایش دهند‪ .‬مرادی‪ ،‬با اشــاره به این‬ ‫موضوع که در گذشته بیشتر محتوای کتاب برای ناشران مهم بوده است اما امروز در بدو تماس‬ ‫تلفنی از مولف می پرسند که کتاب شما چند صفحه است‪ ،‬گفت‪ :‬این موضوع به این خاطر است‬ ‫که بســیاری از نشاشــران حتی می گویند کتاب هایی را که به دو جلد نرسد‪ ،‬منتشر نمی کنیم و‬ ‫شــاید افزایش هزینه ها به گونه ای است که موجب شده است تا ناشران در مقابل مولفین به این‬ ‫نوع از برخورد برســند؛ چرا که برخی از انان هســتند که پیش از ان که به ورود یک اثر ادبی به‬ ‫بــازار فکر کنند‪ ،‬به منافع خود فکر می کنند‪ .‬این شــاعر جوان در ادامه‪ ،‬همین امر را مهم ترین‬ ‫علت کاهش سطح محتوای علمی و ادبی اثار موجود در بازار دانسته و با تاکید بر این موضوع که‬ ‫این روند در انیده نیز با همین ســرعت ادامه خواهد داشت‪ ،‬افزود‪ :‬مردم امروز میل خود نسبت‬ ‫به خواند کتاب را با عواملی هم چون هزینه های باال از دســت می دهند و در مقابل باید این حق‬ ‫را به ناشــر داد که این گونه تصور کند که اگر بناســت هزینه ای را در یک کتاب ‪ 80‬صفحه ای‬ ‫خرج کند‪ ،‬در یک کتاب ‪ 200‬صفحه ای خرج کند‪ ،‬ســود و بازدهی بیشتری به لحاظ مالی برای‬ ‫او خواهد داشت و راحت تر می تواند هزینه های خود را مدیریت کند و حال در این میان محتوا‪،‬‬ ‫ان گونه که باید ارتقای ســطح نخواهد داشــت‪ .‬مرادی‪ ،‬در پایان تاکید کرد‪ :‬اگر دولت یارانه ای‬ ‫را برای انتشــار کتاب هایی با محتوایی در ســطوح باال اختصاص دهد‪ ،‬به یقین کتاب هایی وارد‬ ‫حوزۀ ادبیات خواهند شد که مخاطب حتی با صرف هزینه های باالی خرید‪ ،‬از محتوای ان راضی‬ ‫خواهنــد بود و لذت خواهند برد‪ .‬مرادی در پایان اظهار امیــدواری کرد تا در اینده ای نزدیک‬ ‫بتواند نمایشگاه نقاشی های خود را به صورت مجازی برای عالقه مندان به هنر نقاشی راه اندازی‬ ‫کند و از ظرفیت های موجود در این فضا‪ ،‬برای معرفی اثار خود و همچنین ترغیب بیشتر عموم‬ ‫مردم به هنر بره گیرد‪.‬‬ ‫سریال دیده نشده زنده یاد پورحسینی‪ 15‬اذرماه روی انتن می رود‬ ‫ســریال «بیگانه ای با من اســت» با هنرمندی زنده یاد «پرویز پورحسینی» از شــنبه ‪ ۱۵‬اذرماه‪ ،‬روی انتن شبکه دو‬ ‫سیما می رود‪ .‬سریال بیگانه ای با من است با هنرمندی زنده یاد پرویز پورحسینی از شنبه ‪ ۱۵‬اذرماه پس از سریال از‬ ‫سرنوشت از شبکه دو سیما پخش می شود‪.‬‬ ‫ســریال بیگانه ای با من اســت به تهیه کنندگی بهروز مفید و کارگردانی احمد امینی و ارش معیریان در گروه فیلم و‬ ‫سریال شبکه دو سیما تهیه و تولید شده است‪ .‬داستان این سریال روایتی از جابجایی یک خدمتکار با عروس خانواده‬ ‫است که ماجرا در سال های ابتدایی دهه هفتاد می گذرد و فروغ فروهیده نویسندگی این سریال را برعهده داشته است‪.‬‬ ‫زنده یاد پرویز پورحســینی‪ ،‬شــبنم قلی خانی‪ ،‬پژمان بازغی‪ ،‬پوراندخت مهیمن‪ ،‬مهران رجبی‪ ،‬میالد میرزایی‪ ،‬نگار‬ ‫عابدی‪ ،‬ایوب اقاخانی‪،‬امیریل ارجمند‪ ،‬مهدی فقیه‪ ،‬ســوگل طهماسبی‪ ،‬دنیا مدنی‪ ،‬شیوا ابراهیمی‪ ،‬نسرین بابایی‪ ،‬لیلی‬ ‫فرهادپور‪ ،‬فرهاد شهریزی‪ ،‬فریبا ترکاشوند‪ ،‬مهرداد ضیایی و ‪ ...‬بازیگران این سریال را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫گفتنی است پرویز پورحسینی بازیگر مطرح سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون ایران بامداد روز جمعه ‪ ۷‬اذر بر اثر ابتال به کرونا‬ ‫و در سن ‪ ۷۹‬سالگی چشم از جهان فروبست‪.‬‬ صفحه 2 ‫«علی منتظری» نوازنده و اهنگساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بایدموسیقیایرانیرابهفرهنگ هایدیگرنزدیککنیم‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫علی منتظری‪ ،‬متولد هزار و سیصد پنجاه و هفت‪ ،‬تهران‪ ،‬اهنگساز و مدرس موسیقی‪ ،‬لیسانس‬ ‫مهندسی ماشین های کشاورزی از دانشگاه اصفهان‪ ،‬فوق لیسانس اهنگسازی دانشگاه هنر‪،‬‬ ‫فوق لیسانس اهنگسازی دانشــگاه براندون کانادا ‪ Brandon University 2013‬و دکترای‬ ‫اهنگسازی از دانشــگاه تگزاس تک امریکا ‪ Texas Tech University 2016‬فوق لیسانس‬ ‫تئوری موسیقی از دانشــگاه نورث تگزاس ‪ 2020 University of North Texas‬دانشجوی‬ ‫مقطع دکترای اتنوموزیکولوژی دانشــگاه نورث تگزاس‪ ،‬مدرس هارمونی‪ ،‬سلفژ و فرم‪ ،‬تاریخ‬ ‫موسیقی و موسیقی فیلم‪ ،‬با علی منتظری سرپرست و اهنگساز گروه موسیقی سایه گفتگویی‬ ‫موسیقایی داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫چراازاینهمههنرسمتموسیقیرفته اید؟‬ ‫طبیعتا در وجود هر انسانی یک سری استعدادها و توانمندی ها به صورت بلقوه وجود دارد که باید اتفاقی بیفتد تا‬ ‫ان توانمندی ها و استعدادها شکوفا شود و به شکلی انها را بروز داد‪ ،‬در مورد من هم این اتفاق در مسیر زندگی ام‬ ‫افتاد که در کنار گرایش هایی که به شکل های مختلف هنری داشتم احساس کردم که این زبان زبانی است که‬ ‫من می توانم از ان استفاده کنم‪ ،‬در ان خالقیت داشته باشم و می توانم احساس و اندیشه ام را از طریق ان ابراز‬ ‫کنم‪ ،‬ادم های مهمی بودند که به من کمک و من را تشویق کردند که وارد این مسیر شوم‪ ،‬از ان موقع این مسیر‬ ‫را ادامه داده ام و ادامه خواهم داد‪.‬‬ ‫ساز تخصصی شما «تار» است‪ ،‬چرا این ساز را انتخاب کرده اید؟‬ ‫به عنوان یک موزیسین و اهنگساز ایرانی همیشه این دغدغه را داشته ام‬ ‫که از المان ها و ظرفیت های موسیقی ایرانی در اثارم استفاده کنم‪ ،‬حاال چه به شکل نوشتن اثار برای سازهای‬ ‫ایرانی و یا نوشتن اثاری با تلفیق المان های موسیقی ایرانی و تلفیق المان های موسیقی غربی و یا حتی کارهای‬ ‫پژوهشی که از جمله کارهایی بوده که بر روی ردیف موسیقی ایرانی یا انالیز موسیقی ایرانی انجام داده ام‪ ،‬به خاطر‬ ‫همین الزم بوده که موسیقی ایرانی و مخصوصا ردیف موسیقی ایرانی را بیاموزم‪ ،‬برای این منظور ساز تار را انتخاب‬ ‫کرده ام و همیشه تالش من این بوده که در خارج از ایران هم چه در غالب اجرا با ساز تار یا اثاری که در ان از‬ ‫المان های موسیقی ایرانی استفاده می شود موسیقی سرزمینم را به ملیت های دیگر معرفی کنم‪.‬‬ ‫موســیقی ایرانی در انجا چقدر شنیده می شود و چقدر برای اهالی این هنر در خارج از‬ ‫ایران اشناست؟‬ ‫درمقایسهباموسیقیبعضیملیت هاییدیگرمثلموسیقیهندوستانویاچینموسیقیایرانجزوموسیقی هایی‬ ‫است که خیلی کمتر در خارج از ایران شناخته شده است‪ ،‬سازهای ایرانی هم چندان شناخته شده نیستند و تجربه‬ ‫شخصی من اینچنین بوده که خیلی ها سازهای ایرانی را نمی شناسند مگر اینکه سازهایی باشند که در ملیت های‬ ‫دیگر هم استفاده شده باشند‪ ،‬مثل ساز عود که در موسیقی عربی هم استفاده می شود‪ ،‬دالیل مختلف دیگری‬ ‫هم دارد که من فکر می کنم کارهای پژوهشی و تئوریک در مورد ساختار موسیقی ایران و ساختار ردیف هنوز به‬ ‫اندازه کافی انجام نشده که بشود به شکل مدونی این تئوری را ارائه کرد‪ ،‬برای معرفی موسیقی ایرانی فکر می کنم‬ ‫یک سری جسارتها و ساختارشکنی ها می تواند اتفاق بیفتد که این موسیقی را به فرهنگ های دیگر نزدیک کند‪.‬‬ ‫همکاری با پروژه «صداها و پل ها» که خواننده اصلی ان علیرضا قربانی است چگونه‬ ‫تجربه ای بود؟‬ ‫یکی از مهمترین ویژگی های این پروژه که اهنگساز ان دوست هنرمندم احسان مطوری است این بود که ما‬ ‫امکان این را داشتیم که با هنرمندانی در ارتباط باشیم که در بخش اجرا بسیار توانمند هستند و هر ایده ای که به‬ ‫ذهنمان می رسید را می نوشتیم و مطمئن بودیم که خروجی خوبی خواهد داشت‪ ،‬از این جمله می توانم اشاره کنم‬ ‫به مایک بالک‪ ،‬نوازنده بینظیر ویلونسل که سالهاست در کنار یویوما عضو انسامبل سیلک رود است‪ ،‬رامان کاالی‪،‬‬ ‫نوازنده توانمند و خوش ذوق فلوت هندی و همچنین خود اقای علیرضا قربانی که از جمله خوانندگانی هستند‬ ‫که همیشه دید بازی به کار داشته اند و این جسارت را داشته اند که به سمت تجربه های جدید و دشوار بروند‪.‬‬ ‫شما موسیقی فیلم «کلمبوس» را کار کرده اید‪ ،‬در این فیلم چه ویژگی هایی را برای ساخت‬ ‫موسیقی در نظر گرفته اید؟‬ ‫در فیلم کلمبوس از یک ترکیب کالسیک از سازها استفاده کرده ایم‪ ،‬در عین حال به الیه های کمدی فیلم توجه‬ ‫کرده ایم و سعی کرده ایم این جنبه را هم در موسیقی و در جاهایی که در برخود با تصویر الزم است ارائه بدهیم‪،‬‬ ‫همچنین از نغمه های ایرانی هم به تناسب تصویر و موقعیت استفاده شده و چیزی که بیشتر به ان توجه داشته‬ ‫ایم این بوده که یک نوع طراوت و تازگی در موسیقی فیلم به وجود بیاوریم که این می توانست با ترکیب سازها‬ ‫اتفاق بیفتد یا در تغییر لحن هایی که در لحظاتی از فیلم اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫پیشرفت تکنولوژی و تسخیر جهان توسط شبکه های اجتماعی‪،‬‬ ‫سبک زندگی انسان ها را در تمام ابعاد تحت تاثیر قرار داده و موسیقی‬ ‫نیز از تغییراتش در امان نمانده اســت‪ .‬روزگاری باید عده زیادی از‬ ‫نوازندگان بعد از تمرینات متعدد‪ ،‬در استودیو دورهم جمع می شدند‬ ‫تا اهنگساز‪ ،‬تنظیم کننده و خواننده را در خلق قطعه ای موسیقایی‬ ‫همراهی کنند‪ ،‬ولی امروز هر فردی با در اختیار داشتن نرم افزارهایی‬ ‫در کامپیوتر شخصی و حتی گوشــی موبایل خود می تواند صدای‬ ‫سازهای مختلف را ترکیب و قطعه ای را ضبط و در سطح جهان منتشر‬ ‫کند‪ ،‬اما هنوز هم بسیاری از افراد جامعه‪ ،‬همچنان اهنگ های قدیمی‬ ‫را در مقایســه با خیلی از اثار این روزهای عرصه موسیقی ترجیح‬ ‫می دهند‪ .‬خیل عظیمی از موسیقی های روز با اجرای خوانندگان جوان‬ ‫به سرعت منتشر و به همان سرعت‪ ،‬فراموش می شود‪ ،‬ولی قطعاتی از‬ ‫دهه ها پیش همچنان زمزمه لب هزاران ایرانی است‪ .‬ناصر پورکرم‪ ،‬که‬ ‫خواننده ای جوان و استعدادی نوظهور است و از کودکی با موسیقی‬ ‫دمخور بوده و نوازنده ای چیره دست به شمار می رود‪...‬‬ ‫متن این مصاحبه پیش روی شماست‪:‬‬ ‫به اعتقاد بسیاری از صاحب نظران و حتی مخاطبان‪ ،‬موسیقی‬ ‫پاپ در ســال های اخیر به شدت افت کرده و دیگر خبری از‬ ‫ستاره های درخشــان و اهنگ های ماندگار نیست‪ .‬چنین‬ ‫گزاره ای را صحیح می دانید؟ اگر پاسخ‪ ،‬مثبت است‪ ،‬دلیلش را‬ ‫در کجا باید جست وجو کرد؟‬ ‫مردم از بیرون به ماجرا نگاه می کنند و متوجه نمی شوند که تنظیم کننده‪ ،‬دقیقاً‬ ‫همان پروژه ای که پیش تر برای خواننده و قطعه دیگری باز کرده و مورد استقبال‬ ‫واقع شده را برای شما نیز استفاده کرده است‪ ،‬درحالی که ترانه و ملودی کام ً‬ ‫ال‬ ‫متفاوت هستند و گام ها فرق می کند‪ .‬این اتفاق باعث شده اثاری که در سال های‬ ‫اخیر در ژانر پاپ تولید شده‪ ،‬بسیار به یکدیگر شبیه باشند‪ ،‬به همین دلیل کمتر‬ ‫خواننده ایرامی بینیمکهدارایامضایشخصیباشد‪.‬درواقعبهدلیلتنظیم های‬ ‫مشابه و استفاده تنظیم کنندگان از پروژه هایی که قب ً‬ ‫ال استفاده کرده اند‪ ،‬خواننده‪،‬‬ ‫کار بســیار دشواری برای رسیدن به امضای شخصی دارد‪ ،‬چراکه ملودی ها به‬ ‫گوش مخاطب‪ ،‬اشــنا و تکراری اســت‪ .‬در حقیقت امضایی که باید برای هر‬ ‫خوانندهمنحصربه فردباشد‪،‬توسطیکتنظیم کنندهواحدبرایچندنفراستفاده‬ ‫می شود‪ .‬اکنون همه چیز در دست تنظیم کننده ها قرار دارد و انان باید محصول‬ ‫نهایی را ارنج کنند‪ .‬متاسفانه در حال حاضر در مارکت موسیقی‪ ،‬انگشت شمار‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 9‬اذر ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1340‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫اختالف نظرها بر سر اختصاص نام «روز موسیقی»‬ ‫در تقویم ملی‬ ‫شجریان یا فارابی؟‬ ‫چه المان هایی را باید در تنظیم یک قطعه موسیقی در نظر گرفت؟‬ ‫مهمترین نکته در تنظیم یک قطعه موسیقی این است که خود اثر و ساختار ان را بشناسیم‪ ،‬اگر خودمان اهنگساز‬ ‫قطعه باشیم که همه اینها از قبل در ذهن ما شکل گرفته و می دانیم به چه سمت و سویی قرار است حرکت کنیم‬ ‫ولی اگر ایده ها را کس دیگری ساخته باشد و قرار است تنظیم اتفاق بیفتد درک ساختار کلی اثر و حس هایی که‬ ‫قرار است منتقل کند‪ ،‬نقطه گذاری های خاصف جمله بندی های خاص و همه اینها مهم است‪ ،‬تاکیدهایی که قرار‬ ‫است داشته باشد یا لحظات خاص حسی که قرار است در قطعه وجود داشته باشد و درک همه اینها راهنمایی هایی‬ ‫هستند که کمک می کنند سازهای مناسب و هارمونی مناسب و لحن های مناسب در تنظیم ان قطعه انتخاب‬ ‫شود‪ ،‬ژانر اثر موسیقایی هم یکی از المان هایی است که به بهتر شدن سازبندی و تنظیم قطعه کمک می کند‪.‬‬ ‫با رشد روز افزون خواننده ها و اهنگسازها در ایران موافق هستید؟‬ ‫به خودی خود ورود کسانی در عرصه خوانندگی و اهنگسازی ایرادی محسوب نمی شود و ان چیزی که می تواند‬ ‫ایراد باشد این است که افرادی وارد این عرصه می شوند که کمترین پشتوانه علمی و توانمندی را دارند‪ ،‬متاسفانه‬ ‫از نبود یا کمبود مخاطب جدی در ایران سواستفاده می کنند و با اتکا به عوامل فریبنده ای مثل تبلیغات طرفدارنی‬ ‫جذب می کنند و این در موسیقی ایران یک چرخه ناسالم ایجاد کرده است که همینطور هم تکرار می شود و روز‬ ‫به روز بر ابتذالی که در موسیقی ایران وارد شده اضافه می شود‪ ،‬این ابتذال شاید در شکل های دیگر هنری هم دیده‬ ‫شود و این چیزی است که متاسفانه می تواند ضربه زننده باشد‪.‬‬ ‫اثاری که امروز تولید می شوند قابلیت ماندگار شدن را دارند؟‬ ‫همانطور که در پاسخ سوال قبلی هم گفتم طبیعتا با توجه به شرایطی که االن در موسیقی ایران وجود دارد اثاری‬ ‫که ماندگار شوند خیلی کم خواهد بود ولی کسانی هم هستند که کارهای ارزشمند تولید می کنند‪ ،‬متاسفانه با‬ ‫توجه به مشکالتی که وجود دارد تعداد انها به مرور کم و کمتر می شود و تعداد اثار کم جان و بی جان زیادتر‪،‬‬ ‫تعداد اثار خوب کم و کمتر می شود ولی به هر حال اثاری که ماندگار هستند هم خلق می شوند‪.‬‬ ‫تدریس کجای زندگی شماست و چقدر می شــود به خروجی اموزشگاه های موسیقی و‬ ‫دانشگاه ها در ایران امیدوار بود؟‬ ‫در کنار فعالیت هایی که در زمینه اهنگسازی‪ ،‬نوشتن و کارهای پژوهشی داشته ام تدریس یک بخش مهم از‬ ‫فعالیت های من در عرصه موسیقی بوده است‪ ،‬چه در ایران و هنرستان ها واموزشگاه های ازاد و چه در خارج از‬ ‫ایران همیشه بخشی از فعالیت من تدریس بوده است‪ ،‬همیشه دنبال یافتن شیوه های تازه برای اموزش بوده ام‪،‬‬ ‫به نظر من در ایران با وجودی که اساتید بسیار با دانش و توانمندی داریم ولی اموزشگاه ها و حتی دانشگاه ها به‬ ‫دلیل ضعف و نبود مدیریت صحیح درسی و مدون درست خروجی مطلوبی نداشته اند و همچنان هم ندارند‪.‬‬ ‫و سوال پایانی اینکه در حال حاضر مشغول انجام چه پروژه ای هستید؟‬ ‫با همکاری دوست عزیزم احسان مطوری پروژه ای را شروع کرده ایم که هم پژوهشی است و هم اهنگسازی در‬ ‫ان اتفاق می افتد‪ ،‬پژوهش روی موسیقی فولک در نقاط مختلف جهان و مطالعه بر روی ان‪ ،‬از المان های این‬ ‫موسیقی در ساخت قطعاتی که از لحاظ ترکیب سازی ترکیب های نو و تازه ای است استفاده می شود‪ ،‬به شخصه‬ ‫برای من پروژه جذابی است چون پژوهش در ان اتفاق می افتد و در زمینه اهنگسازی هم یک تجربه نو و جذاب‬ ‫است‪ .‬این پروژه توسط یکی از سازمانهای مطرح موسیقی جهانی حمایت خواهد شد که در سال اینده میالدی‬ ‫از ان بیشتر خواهید شنید‪.‬‬ ‫خانه موسیقی به تازگی با انتشار گزارشی از عملکرد خود برای نام گذاری‬ ‫روزی به نام موسیقی‪ ،‬اعالم کرد که در ابتدای مهر ماه با ارسال نامه ای به‬ ‫وزیر ارشاد‪ ،‬درخواست کرده بود که یکم مهر ماه که مصادف است با زادروز‬ ‫تولد محمدرضا شجریان‪ ،‬به عنوان روز ملی موسیقی ثبت شود‪ .‬البته این‬ ‫درخواست پیشترها درباره سالروز تولد فارابی هم از سوی این نهاد صنفی‬ ‫مطرح شده بود که در ان زمان به دلیل انچه از سوی خانه موسیقی «کم‬ ‫لطفی مسئوالن دولتی وقت» عنوان شد‪ ،‬در نهایت مورد تصویب قرار نگرفت‪.‬‬ ‫اما با درگذشت محمدرضا شجریان گزینه ای دیگر (تولد استاد اواز ایران)‬ ‫هم برای نام گذاری روز موســیقی‪ ،‬پیش روی اهالی هنر قرار گرفت‪ .‬این‬ ‫درخواست در روز تشییع پیکر این هنرمند‪ ،‬از سوی متولیان خانه موسیقی‬ ‫اعالم و بر ان تاکید شد‪ .‬از طرفی در روزهای گذشته نامه ای به وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی با امضای ‪ ۳۰‬نفر از هنرمندان کشور در فضای مجازی و‬ ‫برخی رسانه ها منتشر شد که از پیشنهاد ثبت چهارم مهرماه ـ مصادف با‬ ‫تولد حکیم ابونصر فارابی ـ به نام روز ملی موسیقی حکایت داشت؛ نامه ای‬ ‫که به امضای هنرمندانی چون شهرام ناظری‪ ،‬بیژن کامکار‪ ،‬اردشیر کامکار‪،‬‬ ‫کیوان ساکت‪ ،‬سامان احتشامی‪ ،‬عبدالوهاب شهیدی و مجید انتظامی هم‬ ‫رسیده بود‪ .‬این اقدام که اختالف نظرها بر سر مناسبتی را که باید به نام روز‬ ‫ملی موسیقی اختصاص داده شود‪ ،‬پررنگ تر نشان می داد‪ ،‬در ادامه با واکنش‬ ‫خانه موسیقی همراه و از سوی این نهاد صنفی «سوال برانگیز» تعبیر شد‪.‬‬ ‫خانه موسیقی همچنین عنوان کرد که در این مدت با درخواست هزاران نفر‬ ‫از اعضای خانه موسیقی از طرق مختلف ـ مستقیم و غیرمستقیم ـ مواجه‬ ‫شده است که خواهان اختصاص سالروز تولد استاد شجریان به نام روز ملی‬ ‫موســیقی هستند و مدعی شد‪ ،‬مدارکی در دست دارد که نشان می دهد‬ ‫برخی از هنرمندانی که نامه درخواســت نام گذاری تولد فارابی به نام روز‬ ‫موسیقی در کشور را امضا کرده اند‪ ،‬از تصمیم خانه موسیقی برای تعیین روز‬ ‫تولد محمدرضا شجریان به عنوان روز ملی موسیقی بی خبر بوده اند و حتی‬ ‫برخی از این افراد وجود نام خود را در این نامه انکار کرده بودند‪ .‬با این همه‬ ‫فارغ از اینکه در نهایت بهترین گزینه برای اختصاص روزی به نام موسیقی‬ ‫کدام مناسبت می تواند باشد ـ پرسشی که البته هدف این گزارش هم نیست‬ ‫ـ پرواضح است که اختالف نظرهایی از این دست‪ ،‬عایدی جز تاخیر دوباره‬ ‫در ثبت روزی به نام موســیقی در کشور نخواهد داشت‪ .‬ضمن اینکه این‬ ‫مساله می تواند بار دیگر یاداور یکی از کارکردهای اصلی خانه موسیقی باشد؛‬ ‫نهادی برای اتحاد و وفاق هنرمندان که در نهایت به اعتالی هنر موسیقی در‬ ‫کشور بیانجامد‪ .‬کارکردی که البته الزمه دستیابی به ان‪ ،‬تمکین و همراهی‬ ‫ناشی از رضایتمندی هنرمندان موسیقی از عملکرد و تصمیم های این نهاد‬ ‫صنفی است‪ .‬ظاهرا ً جریانی مشکوک سعی دارد وحدت و یکدلی که پس‬ ‫از درگذشت استاد شجریان در جامعه بزرگ موسیقی کشور حاصل شده‬ ‫را با مطرح کردن موضوعاتی خدشه دار کنند‪ .‬اهالی شریف موسیقی ایران‬ ‫در چنین بزنگاه هایی باید با اطالع دقیق از موضوعات مطرح شده با امضای‬ ‫ان موافقت خود را اعالم نمایند‪ ،‬چنانچه در خصوص نامه اخیر از نیمی از‬ ‫افراد اظهار داشتند که در گفتگوها اساساً روز فارابی برای ان ها مطرح شده‬ ‫نه روز ملی موسیقی‪ .‬به نظر می رسد این اقدام شتاب زده تنها درصدد لوث‬ ‫کردن ثبت روز ملی موسیقی است چرا که اگر جمع کنندگان امضا نیت‬ ‫خیرخواهانهداشتندبهخانهموسیقیبه عنوانتنهانهادصنفیموسیقیدانان‬ ‫مراجعه می کردند تا با پشتوان ه مستحکم تری به یک حرکت ملی دست‬ ‫بزنند نه با ‪ 30‬امضا!‬ ‫ناصر پورکرم؛ خواننده موسیقی پاپ در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫گوش مردم را به موسیقی بد عادت داده اند‬ ‫تنظیم کنندهشاخصوبرجستهداریم‪.‬البتهتنظیم کنندگانقدیمیهستندکه‬ ‫اکنون چندان اعتقادی به ان ها وجود ندارد یا خودشــان را به روز نکرده اند‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل مارکت موسیقی در دست چند تنظیم کننده شاخص است که‬ ‫برخی از ان ها کارهای خودشان را مدام تکرار می کنند‪ .‬متاسفانه امروز همه چیز‬ ‫شکل بیزینسی به خود گرفته است و دیگر چیزی به نام کار «دلی» وجود ندارد‬ ‫و ان اتفاقی که باید بیفتد‪ ،‬رخ نمی دهد‪ .‬البته این تنظیم کنندگان برای یک سری‬ ‫که خواننده خودشان هستند‪ ،‬وقت می گذارند و صددرصد وقت و انرژی خود را‬ ‫صرف می کنند‪ .‬به طور مثال اگر من یا شما نیز با ان ها قرارداد ببندیم‪ ،‬در کنار ما‬ ‫به عنوانمدیرهنرییامدیربرنامهحضوریابند‪،‬همه چیزتحویلخودشانباشدو‬ ‫بدانند که به درامد زیادی می رسند‪ ،‬وقت می گذارند و کار جدید تولید می کنند‪،‬‬ ‫اما اگر بدانند خواننده برای خودش کار می کند و دوســت دارد فقط دل مردم‬ ‫را شاد کند‪ ،‬چندان رابطه خوبی با او برقرار نمی کنند‪ .‬برخی از تنظیم کننده ها‬ ‫امروز بیشتر برای برند خودشان وقت می گذارند و امضاها را انجا خرج می کنند‪.‬‬ ‫خوانندهمستقلوموزیسینیکهبخواهدخارجازقواعدچنین‬ ‫تنظیم کنندگانیفعالیتکند‪،‬چهابزاریدراختیاردارد؟‬ ‫البته پیش از پاســخ به این پرســش باید توضیح بدهم کــه در حال حاضر‬ ‫تنظیم کنندگانی را داریم که واقعاً برای کارهایی که در دست دارند وقت می گذارند‬ ‫و واقعاً دل می سوزانند‪ .‬در پاسخ به پرسش شما هم باید بگویم رنگ صدا و نوع‬ ‫خواندن خواننده اســت که می تواند کمک زیــادی به او بکند و در میان خیل‬ ‫عظیم ملودی ها و تنظیم های مشابه‪ ،‬سبب ایجاد تفاوت میان خواننده با دیگر‬ ‫خوانندگان شود تا اگر ان امضای موردنظر در تنظیم یا ملودی نیست‪ ،‬خودش با‬ ‫یک سری تحریرها‪ ،‬کارش را در ذهن مردم ماندگار کند‪ .‬خواننده مستقل فقط از‬ ‫این راه می تواند خود را خاص کرده و اتفاقی را که مطلوب و موردنظرش است‪،‬‬ ‫پدیدبیاورد‪.‬متاسفانهپشتبیشتراثارتفکریوجودنداردوتنظیم کنندگانفقط‬ ‫می خواهند در عرض یکی‪ ،‬دو ساعت تنظیم قطعه را تمام کنند و به خواننده‬ ‫تحویل دهند‪ ،‬به همین دلیل خیلی وقت ها‪ ،‬اتفاقی که سبب ماندگاری در ذهن‬ ‫مردم شــود‪ ،‬نمی افتد‪ .‬اگر ما از دهه های طالیی در موسیقی پاپ ایران حرف‬ ‫می زنیم‪ ،‬باید ببینیم چه پارامترهایی در ان دوران باعث شــده اتفاقاتی تکرار‬ ‫نشدنی رقم بخورد؛ چرا قطعاتی بعد از گذشت ‪ 30 ،20‬و حتی ‪ 40‬سال همچنان‬ ‫تازه و شنیدنی هستند؟ چون عوامل تولید اثر از ترانه سرا و اهنگساز تا خواننده و‬ ‫تنظیم کننده‪ ،‬گاهی بیش از یک سال زمان صرف می کردند تا قطعه ای تولید شود‬ ‫و به انتشار برسد‪ .‬ارکستری متشکل از چندین و چند نوازنده در استودیو جمع‬ ‫می شدند تا قطعه ای تولید شود‪ .‬گاهی موزیک ابتدایی قطعه‪ ،‬طوالنی بود و یک‬ ‫دقیقه طول می کشید تا نوبت به خواننده برسد‪ ،‬اما اکنون در بسیاری از اثار قطعه‬ ‫شما باید در کل زیر سه دقیقه باشد‪ .‬در حال حاضر دو یا درنهایت چهار میزان‪،‬‬ ‫اینترو می زنند‪ ،‬اورتور وسط هم باید همین مقدار باشد تا هرچه زودتر تمام شود و‬ ‫به خواندن خواننده برسد‪ .‬احتماالً فکر می کنند حجم زیاد خواننده ها و َترک های‬ ‫تولیدشده‪ ،‬مردم را خسته کرده و به همین دلیل زمان قطعات را کم کرده اند‪.‬‬ ‫توجیه چنین خوانندگان‪ ،‬تنظیم کنندگان و تهیه کنندگانی‪،‬‬ ‫ذائقه مخاطب امروز اســت‪ .‬ان ها معتقدند جامعه کنونی‪،‬‬ ‫موســیقی متفاوتی را طلب می کند و دیگر اثاری شبیه به‬ ‫گذشتهنمی خواهد‪.‬نظرشمادراین بارهچیست؟‬ ‫همان طور که گفتم در بسیاری از موارد به هیچ وجه تفکری حاکم نیست‪ .‬یک‬ ‫ارپژ‪ ،‬اول کار می گذارند‪ ،‬خواننده شروع به خواندن می کند‪ ،‬اورتوری کوتاه وسط‬ ‫قطعه قرار می دهند‪ ،‬دوباره خواننده می خواند و تمام‪ .‬کل زمان کار به دو و نیم‬ ‫دقیقه یا نهایتاً سه دقیقه می رسد‪ .‬متاسفانه در سال های اخیر‪ ،‬گوش مردم را به‬ ‫موسیقی بد عادت داده اند‪ .‬پیش تر عادت مردم و مارکت موسیقی ایران در بازار‬ ‫بین المللی‪ ،‬حرفی برای گفتن داشت‪ ،‬اما متاسفانه در حال حاضر چنین نیست‪.‬‬ ‫به نظر من‪ ،‬موسیقی روز ایران هیچ جایگاهی در جهان ندارد‪ .‬تُرک ها و عرب ها‬ ‫از ما جلو زده اند‪ ،‬درحالی که ملودی های قدیمی ایرانی را استفاده می کنند ولی ما‬ ‫هیچ بهره ای از اثار گذشتگان خودمان نمی بریم‪ .‬چرا باید این گونه باشد؟ عرب ها‬ ‫بسیاری از کارهای ما را کپی می کنند‪ .‬خواننده ای عرب به نام «احمد فتحی»‪،‬‬ ‫قطعه مشهور و محبوبی دارد که وقتی گوش کردم‪ ،‬با تعجب گفتم‪« :‬این قطعه‬ ‫ایرانی است»‪ .‬ملودی کام ً‬ ‫ال ایرانی بود‪ ،‬اما او ان را به نام خودش ثبت کرده است‪.‬‬ ‫ملودی اثر به قدری زیباســت که می توان ان را در زمره شاهکارهای موسیقی‬ ‫جهان قرار داد‪ .‬در ان قطعه‪ ،‬اگر خواننده و کالمی هم وجود نداشته باشد‪ ،‬موزیک‬ ‫با اجرای سازها نیز چنان بر دل می نشیند که بعید است نظر شنونده ای را جلب‬ ‫نکند‪ .‬چرا نباید خودمان از این ملودی ها استفاده کنیم و کشورهای دیگر از ان ها‬ ‫بهره ببرند؟ در گذشته در جای درستی قرار داشتیم‪ ،‬اما امروز این گونه نیست‪.‬‬ ‫خواننده و در معنای گسترده تر موزیسین چگونه می تواند ذائقه‬ ‫مخاطبراتغییردهدوسلیقهموسیقاییاوراازسردرگمیبرهاند؟‬ ‫امروز ما در نقطه ای قرار داریم که می خواهیم تینیجرها‪ ،‬موسیقی مان را فقط به‬ ‫مدت ‪ 10‬یا ‪ 20‬روز گوش کنند و به دنبال طیفی هستیم که در لحظه‪ ،‬جذب کار‬ ‫ما شود‪ ،‬اثر در ذهنش بنشیند‪ ،‬در دهانش بچرخد و خداحافظ! اما نباید فراموش‬ ‫کنیم قطعه ای متعلق به ‪ ۵۰‬سال پیش داریم که هرچقدر به ان گوش می دهیم‪،‬‬ ‫لذت بیشتری می بریم؛ دلیلش تفکری است که پشت کار قرار دارد‪ .‬در چنین‬ ‫یدارد‪ .‬به طور مثال‪،‬‬ ‫اثری‪ ،‬ملودی به قدری درست است که کار را تا ابد تازه نگه م ‬ ‫امروز به تنظیم کننده می گویم‪« :‬می خواهم اکورد افزوده(دو‪ ،‬می و سل دیز) در‬ ‫کارم بگیرم»‪ .‬او پاسخ می دهد‪« :‬نه‪ ،‬مردم نمی فهمند!» می گویم‪« :‬ما باید ذهن‬ ‫مردم را تغییر دهیم»‪ .‬چرا اصرار بر سادگی با کیفیت پایین داریم؟ ‪ ۵۰‬سال پیش‬ ‫این موزیک را می زدیم و مردم دوست داشتند‪ .‬اکنون باید‪ ۱۰‬برابر بهتر باشیم‪ ،‬اما‬ ‫نه تنها در همان سطح نمانده ایم‪ ،‬بلکه افت هم کرده ایم‪ .‬بااینکه همه چیز پیشرفت‬ ‫کرده و سخت تر هم شده و البته خوانندگان بسیار خوبی هم در مارکت موسیقی‬ ‫فعالیت می کنند‪ ،‬ولی اغلبمان در مسیر درستی حرکت نمی کنیم‪.‬‬ ‫در این میان بحث بازگشــت ســرمایه نیز مطرح‬ ‫می شود‪ .‬ظاهرا ً در مواردی خواننده ناگزیر است به‬ ‫خواسته هایی تن دهد تا حذف نشود؟‬ ‫بله‪،‬اینجابحثبیزینسوتهیه کنندگانیبهمیانمی ایدکهمی خواهندبه سرعت‬ ‫خواننده تحت قراردادشــان را روی صحنه کنسرت بفرستند و به درامدهای‬ ‫کوتاه مدت‪ ،‬اما هنگفت برسند‪ .‬این گروه‪ ،‬مدتی از خواننده کار می کشند و بعد او‬ ‫در عمل تمام می شود‪.‬‬ صفحه 3 ‫مرتضی گودرزی دیباج هنرمند عرصه هنرهای تجسمی کشور‪:‬‬ ‫حمایت های دولت و مسئولین از هنرمندان خنده دار است‬ ‫باوجود همه سختی ها ناامید نیستیم‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1340‬یکشنبه ‪ 9‬اذرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 4‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪11:53‬‬ ‫‪16:51‬‬ ‫‪17:11‬‬ ‫‪05:25‬‬ ‫‪06:52‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس فکرش به جایى نرسد و راه تدبیر بر او بسته شود‪،‬‬ ‫کلیدشمداراست‪.‬‬ ‫بحاراالنوار‪ ،‬ج‪ ،75‬ص‪128‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مایه خوشبختی انسانیت است‬ ‫که هر انسانی فقط انی هست که هست‪.‬‬ ‫فرناندوپسوا‬ ‫حافظانه‬ ‫دل از من برد و روی از من نهان کرد‬ ‫خدا را با که این بازی توان کرد‬ ‫شب تنهاییم در قصد جان بود‬ ‫خیالش لطف های بی کران کرد‬ ‫مرتضی گودرزی دیباج؛ هنرمند عرصه هنرهای تجسمی کشور معتقد‬ ‫است که وضعیت حمایت های دولت و مسئولین عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫از هنرمندان این عرصه خنده دار است‪ .‬اسفندماه سال گذشته بود که‬ ‫سر و کله ویروس شــوم و مزاحم کووید ‪ 19‬یا به اصطالح متعارف‬ ‫کرونا‪ ،‬در کشــور پیدا شد؛ ویروس منحوس و بدسگالی که از همان‬ ‫روزهــای اغازین پیدایی اش تاکنون تاثیــرات منفی و مخرب خود‬ ‫را بر زندگی احاد مردم به ویژه هنرمندان گذاشــته و متاسفانه این‬ ‫سوءتاثیرات تاکنون نیز ادامه یافته است‪ .‬تعطیلی سالن های سینما‪،‬‬ ‫تماشاخانه های تئاتر‪ ،‬کنسرت های موسیقی‪ ،‬گالری ها و نگارخانه های‬ ‫فعال در عرصه هنرهای تجسمی و‪ ...‬از جمله اتفاقاتی بود که لَختی‬ ‫پس از گســترش بی محابای دامنه شــیوع کرونا در کشور به وقوع‬ ‫پیوســت و بدین ترتیب‪ ،‬چرخ اقتصاد هنر نیز به تدریج ساز رکود و‬ ‫ایستایی کوک کرد‪ .‬در شرایط کم رونقی و توقف فعالیت های هنری‬ ‫در کشور‪ ،‬نخســتین عنصری که در معرض اسیب و مخاطره قرار‬ ‫گرفت‪ ،‬معیشــت هنرمندان بود؛ به ویژه ان دسته از هنرمندانی که‬ ‫تنها راه ارتزاقشــان از هنر و فعالیت های هنری می گذشت‪ ،‬بیش از‬ ‫ســایرین در معرض لطمه و فشار قرار گرفتند‪ .‬در چنین شرایطی‪،‬‬ ‫همه نگاه ها به دولت‪ ،‬مســئولین و دست اندرکاران عرصه فرهنگ و‬ ‫هنر کشــور خیره شده بود تا شــاید تمهید و راهکار مناسبی برای‬ ‫جبران و برون رفت از شــرایط بغرنج اقتصادی و معیشــتی کنونی‬ ‫بیندیشند و وضعیت بغرنج هنرمندان اسیب دیده را چاره ای سازند؛‬ ‫اما مسئولین به ســیاق سابقشان تنها به دادن وعده های میان تهی‬ ‫ی که قریب به یک ســال از شیوع و‬ ‫بســنده کردند و حاال در حال ‬ ‫فراگیــری ویروس کرونا در کشــور می گذرد‪ ،‬به نظر می رســد که‬ ‫چرخ اقتصاد هنر به کلی از حرکت ایســتاده و معیشت هنرمندان با‬ ‫چالش هایی جدی و مهلک روبه رو شده است‪ .‬با این وجود‪ ،‬کماکان‬ ‫گام مثبت و محسوسی از سوی دولت‪ ،‬مسئولین و دست اندرکاران‬ ‫عرصه فرهنگ و هنر برداشته نشده است و مشخص نیست رخوت‬ ‫مسئولین امر در این زمینه تا به کی ادامه خواهد داشت‪ .‬برای بررسی‬ ‫وضعیت هنرهای تجسمی در عصر فراگیری کرونا و شرایط کنونی‬ ‫هنرمندان شــاغل در این عرصه‪ ،‬به سراغ مرتضی گودرزی دیباج؛‬ ‫مدرس‪ ،‬پژوهشگر و هنرمند نقاش رفتیم و با او درباره این مساله و‬ ‫ابعاد متکثر ان به گفت وگو نشستیم‪ .‬گودرزی دیباج فارغ التحصیل‬ ‫مقطع لیسانس رشته نقاشــی از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه‬ ‫تهران است‪ .‬وی همچنین دارای مدرک فوق لیسانس نقاشــــی از‬ ‫دانشگاه ازاد اسالمی و فارغ التحصیل مقطع دکتری رشته فلسفه هنر‬ ‫از دانشگاه بیرمنگام انگلستان است‪ .‬اثار گودرزی دیباج تاکنون در‬ ‫جشنواره ها و رویدادهای هنری مختلفی از جمله‪ :‬دوساالن ه نقاشی‬ ‫معاصر ایران‪ ،‬دوساالنه بین المللی نقاشی جهان اسالم و‪ ...‬به نمایش‬ ‫درامده است‪ .‬وی همچنین تاکنون نمایشگاه های انفرادی و گروهی‬ ‫متعددی را نیز در ایران و ســایر کشورهای جهان بـــرگزار کرده و‬ ‫مسئولیت های مختلفی را نیز برعهده داشته است که از جمله انها‬ ‫می توان به‪ :‬ریاســت مرکز هنرهای تجسمی حوزه هنری‪ ،‬ریاست‬ ‫پژوهشــگاه فرهنگ و هنر اســامی‪ ،‬ریاست موسســه مطالعات و‬ ‫پژوهش های ایران و‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬دیباج سابقه تالیف اثار و مکتوبات‬ ‫متعــددی را نیز در زمینه نقاشــــی و تاریخ هنر در کارنامه هنری‬ ‫خود دارد که از جمله انها می توان به کتب‪ :‬تاریخ نقاشی ایران‪ ،‬هنر‬ ‫انقالب‪ ،‬روش تجزیه و تحلیل اثار نقاشــی‪ ،‬تاریخ تطبیقی هنر و‪...‬‬ ‫اشاره کرد‪.‬‬ ‫در گوشه اتلیه ام مشغول کار‬ ‫این هنرمند و نقاش مجرب عرصه هنرهای تجسمی در گفت وگو با‬ ‫خبرنگار هنرهای تجســمی خبرگزاری تسنیم‪ ،‬با اشاره به وضعیت‬ ‫هنرمندان این عرصه در دوران فراگیری کرونا گفت‪ :‬فراگیری کرونا‬ ‫در کشــور شرایط خاصی را برای عموم مردم به ویژه هنرمندان رقم‬ ‫زده است؛ من نیز در گوشه اتلی ه مشغول انجام کارهایم هستم‪ .‬وی‬ ‫افــزود‪ :‬یکی از چالش های مهمی که به واســطه حاکمیت کرونا بر‬ ‫فضای عمومی کشور برای هنرمندان به وجود امده‪ ،‬منتفی یا محدود‬ ‫شــدن امکان ظهور و بروز و تجلی اثارشان به سیاق گذشته است‪.‬‬ ‫اکنون ارتباط و تعامل هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی با یکدیگر‪،‬‬ ‫با گالری داران و همچنین با مخاطبان اثارشان کاهش یافته و تداوم‬ ‫این روند‪ ،‬شرایط پیچیده ای را به وجود اورده است‪.‬‬ ‫هنرمندان نگران و محتاط شده اند‬ ‫این هنرمند عرصه هنرهای تجسمی بیان کرد‪ :‬در چنین شرایطی‬ ‫اگــر خدایی نخواســته هنرمندی به ویروس کرونا مبتال شــود‪ ،‬با‬ ‫وضعیت سختی روبه رو خواهد بود؛ هزینه های باالی درمان و ارقام‬ ‫ناچیزی که بیمه ها در این گونه مواقع پرداخت می کنند‪ ،‬شــرایط را‬ ‫به مراتب دشوارتر خواهد ساخت؛ از این رو احتیاط و نگرانی بسیاری‬ ‫در میان کسر قابل توجهی از هنرمندان کشور وجود دارد که مبادا‬ ‫به این ویروس شوم الوده شوند‪ .‬امیدواریم سایه منحوس این بحران‬ ‫به زودی از کشور رخت بندد‪ .‬گودرزی دیباج یاداور شد‪ :‬در شرایط‬ ‫فعلی هنرمندانی مثل ما که گوشــه یا خلوتی برای خود دارند‪ ،‬به‬ ‫ن مشغول اند؛ با‬ ‫ن و انجام سایر کارهایشا ‬ ‫نوشتن‪ ،‬خواندن‪ ،‬نقاشی کرد ‬ ‫این حال‪ ،‬قطع پیوند و ارتباط هنرمند با بدنه مردم و جامعه هنری‬ ‫که به واسطه کرونا رقم خورده اتفاق دردناکی است‪.‬‬ ‫چشم امیدمان به مجلس است‬ ‫این پژوهشگر هنر در پاسخ به این پرسش که ایا دولت و مدیران عرصه‬ ‫فرهنگ و هنر از زمان فراگیری کرونا تاکنون به وظایف و تعهداتشان‬ ‫در قبال هنرمندان عمل کرده اند یا خیر‪ ،‬گفت‪ :‬چه انتظارات غریبی‬ ‫از دولت و مدیران عرصه فرهنگ و هنر دارید! انها کی به تعهداتشان‬ ‫عمل کرده اند که حاال بخواهند عمل کنند؟! اکنون تنها چشم امید‬ ‫ما به مجلس است که گامی موثر و سازنده در راستای بهبود شرایط‬ ‫کنونی بردارد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬وضعیت بد اقتصادی‪ ،‬کیفیت معیشت‬ ‫و گرفتاری هایی که هنرمندان کشورمان با انها دست به گریبان اند‪،‬‬ ‫باعث شده است که شرایط فعلی عرصه فرهنگ و هنر شرایطی به‬ ‫غایت سخت و غم انگیز باشد؛ شکی نیست که در شرایط کنونی همه‬ ‫احاد جامعه زیر فشــارند اما باید بگویم که جامعه هنری نسبت به‬ ‫دیگر اقشار ما جامعه شکننده و اسیب پذیرتری است‪ .‬از طرف دیگر‪،‬‬ ‫جامعه ساکت و خاموش تری هم است؛ چراکه بسیاری از هنرمندان‬ ‫ما در مواجهه با تالطمات و دشواری های زندگی حفظ ابرو کرده و‬ ‫به سادگی دم بر نمی اورند‪.‬‬ ‫حمایت های دولت و مسئولین از هنرمندان خنده دار است!‬ ‫این مدرس دانشگاه ضمن انتقاد از وضعیت حمایت های صورت گرفته‬ ‫از هنرمندان توســط دولت و مســئولین حوزه فرهنگ و هنر گفت‪:‬‬ ‫حمایت هایی که در پاره ای از مواقع از سوی دولت و مسئولین عرصه‬ ‫فرهنگ و هنر صورت می گیرد خنده دار و اص ً‬ ‫ال در شــان کشــور و‬ ‫هنرمندان این مرز و بوم نیســت و این بی مهری ها خاطر بسیاری از‬ ‫هنرمندان ما را مکدر ســاخته است‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬اکنون شرایط‬ ‫کشور به گونه ای است که اقتضا می کند هنرمندان در صحنه حضور‬ ‫داشته باشند و با اثارشان نسبت به مسائل مختلفی که در کشور حادث‬ ‫می شود واکنش نشــان دهند اما انها عم ً‬ ‫ال در صحنه حضور ندارند؛‬ ‫گرچــه نمی توان به هنرمندان خرده گرفت که چرا در صحنه حاضر‬ ‫نیستید؛ چراکه انها هم با مسائل و مشکالت خاص خودشان مواجه اند‪.‬‬ ‫باوجود همه سختی ها ناامید نیستیم‬ ‫گودرزی دیباج در پایان خاطرنشــان کــرد‪ :‬باوجود همه مصائب و‬ ‫دشــواری هایی که اکنون بر کالبد فرهنگ و هنر کشور عارض شده‬ ‫است‪ ،‬ما ناامید نیستیم؛ چراکه هنوز می توانیم حرف بزنیم‪ ،‬بنویسیم‪،‬‬ ‫نقاشــی کنیم و به جوانان تازه وارد به حوزه هنر و نقاشــی انگیزه و‬ ‫انرژی دهیم‪ .‬جامعه هنری ما نســبت به چهل‪ ،‬پنجاه سال گذشته‬ ‫بســیار گسترده و هوشمندتر شده اســت و جوانان زیادی در حال‬ ‫تحصیل‪ ،‬تجربه ورزی و خلق اثرند؛ امیدوارم که این جوانان بتوانند‬ ‫شــرایط کنونی فرهنگ و هنر کشور را بهبود بخشند و نویدبخش‬ ‫اینده روشن تری برای این مرز و بوم باشند‪.‬‬ ‫تصمیم گیری های جدید برای مجوزهای شبکه «خانگی»‬ ‫معاون نظــارت و ارزشــیابی ســازمان ســینمایی از احتمال‬ ‫تصمیم گیری هــای جدیــد در روند صدور پروانه ســاخت اثار‬ ‫غیرســینمایی خبر داد‪ .‬اواخر خردادماه امســال بود که بهمن‬ ‫حبشی ‪ -‬مدیرکل دفتر نظارت بر تولید فیلم سازمان سینمایی‬ ‫ اعالم کرد‪ ،‬صدور مجوز تولید ســریال های نمایش خانگی تا‬‫اطالع ثانوی متوقف شده است‪.‬‬ ‫او دلیل این امر را افزایش تولیدات و مقابله با پدیده سریال سوزی‬ ‫عنوان کرده و گفته بود‪« :‬تعداد مجوزهای صادره و سریال های‬ ‫در حال تولید و اماده توزیع برای نمایش خانگی بیشتر از نیاز و‬ ‫ظرفیت بازار است و تا نمایش چند سریال اماده توزیع و ایجاد‬ ‫تعادل میان زنجیره صدور مجوز تا توزیع‪ ،‬الزم است چند ماهی‬ ‫از صدور مجوز جدید خودداری شود‪».‬‬ ‫این تصمیم که برخــی گمانه زنی ها ان را بی ارتباط با اختالف‬ ‫نظر میان وزارت ارشــاد و سازمان صدا و سیما بر سر اثار شبکه‬ ‫نمایش خانگی نمی دانســت‪ ،‬بویژه در بحبوحــه تعطیلی های‬ ‫کرونایــی واکنش هــای مختلفــی را در پی داشــت و کانون‬ ‫کارگردانان خانه ســینما از جمله صنف های سینمایی بود که با‬ ‫انتقاد از این کار‪ ،‬توقف صدور مجوز در شبکه نمایش خانگی را‬ ‫مانع کســب و کار‪ ،‬محدود ساختن و توقف فعالیت سینماگران‬ ‫دانســت‪ ،‬چرا که با تعطیلی سالن های سینما‪ ،‬عدم تمایل مردم‬ ‫به رفتن به سینما و رونق گرفتن سامانه های نمایش درخواستی‪،‬‬ ‫تقاضا برای ســاخت سریال در شبکه نمایش خانگی که بخشی‬ ‫از بیکاری ســینماگرها را نیز جبران می کرد‪ ،‬افزایش یافته بود‪.‬‬ ‫توقف صدور مجوز برای اثار غیرسینمایی اگرچه هنوز هم وجود‬ ‫دارد‪ ،‬اما در همین چند ماه ساخت چند سریال جدید از جمله‬ ‫«مرداب» به کارگردانی شهرام شاه حسینی اغاز شده که طبق‬ ‫اعالم قبلی قرار اســت اولین فصل ان زمستان امسال از فیلیمو‬ ‫نمایش داده شــود‪ .‬با این حال ســعید رجبی فروتن ‪ -‬معاون‬ ‫نظارت و ارزشــیابی سازمان ســینمایی‪ -‬درباره اینکه ایا توقف‬ ‫صدور مجوز ساخت برای سریال های نمایش خانگی که در دوره‬ ‫معاون گذشته (طباطبایی نژاد) اعالم شده بود‪ ،‬هنوز ادامه دارد‬ ‫و چه فکری برای مجوزهای جدید می شــود؟ بیان کرد‪ :‬اثاری‬ ‫کــه از قبل موافقت اصولی خود را اخذ کــرده بودند‪ ،‬هرکدام‬ ‫کــه فیلمنامه های کامل خود را ارائه کنند‪ ،‬در شــورای پروانه‬ ‫ســاخت اثار غیرسینمایی بررسی می شوند که امیدواریم موفق‬ ‫به دریافت پروانه بشوند‪.‬‬ ‫وی در پاســخ به اینکه اگر تهیه کننده ای درخواســت جدیدی‬ ‫برای ســاخت اثار غیرســینمایی ارائه کند‪ ،‬ایا امکان بررسی و‬ ‫صدور مجوز ان است؟ گفت‪ :‬به دلیل شرایط حاکم بر سینما و‬ ‫تعطیلی های ناخواسته ای که به ناوگان سینمایی کشور تحمیل‬ ‫شده است‪ ،‬بســیاری از تهیه کننده ها و ســرمایه گذاران تمایل‬ ‫زیادی برای تولید اثار غیر ســینمایی از جمله سریال در شبکه‬ ‫نمایش خانگی نشان داده اند‪.‬‬ ‫در پاسخ به این تقاضاها که کم هم نیستند‪ ،‬در هفته های اینده‬ ‫تصمیم گیــری خواهیم کرد و به اطالع متقاضیان می رســانیم‪.‬‬ ‫در حال حاضر ‪ 14‬ســریال و برنامه در شــبکه نمایش خانگی‬ ‫به عنوان اثار غیرســینمایی در حــال تولید و گذراندن مراحل‬ ‫پیش تولید نهایی هســتند و برخی هم به پایان کار رسیده اند‪.‬‬ ‫از جملــه این اثار می توان به «گیســو» به کارگردانی منوچهر‬ ‫هادی‪« ،‬همرفیق» شــهاب حســینی‪« ،‬ملکه گدایان» حسین‬ ‫سهیلی زاده‪« ،‬شب های مافیا» سعید ابوطالب‪« ،‬شام ایرانی ‪»3‬‬ ‫ســعید ابوطالب‪« ،‬ماجراهای الال» داود شرافتیان‪« ،‬سیاوش»‬ ‫ســروش محمدزاده‪« ،‬دیو و ماه پیشونی» فرزاد اژدری و هومن‬ ‫اطیابــی‪« ،‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ »3‬پیمان قاســمخانی و محســن‬ ‫چگینی‪« ،‬خســوف» مازیار میــری‪« ،‬خاتون» تینــا پاکروان‪،‬‬ ‫«اهوی من مارال» مهرداد غفارزاده و «جیران» حســن فتحی‬ ‫اشاره کرد‪.‬‬ ‫همچنین هشت عنوان سریال هم موافقت اصولی دارند که طبق‬ ‫گفتــه رجبی فروتن در صورت تکمیــل فیلمنامه‪ ،‬صدور پروانه‬ ‫ســاخت ان ها بررسی می شــود‪ .‬از کارگردان هایی که متقاضی‬ ‫مجوز شده اند‪ ،‬ســیروس مقدم‪ ،‬رضا ایرانمنش‪ ،‬حامد محمدی‪،‬‬ ‫محمد جواد کاسه ساز‪ ،‬امیر اشتیانی پور‪ ،‬رامبد جوان و پیمان‬ ‫قاسم خانی را می توان نام برد که برای دو مورد از این ها‪ ،‬پلتفرم‬ ‫فیلیمو به طور کامل سرمایه گذاری ساخت را برعهده دارد‪.‬‬ ‫بهبهانهترورشهیدمحسنفخری زادهدانشمندهسته ای‪:‬‬ ‫هنرمنداننبایدبهحوادثپیرامونبی تفاوتباشند!‬ ‫مدیر امور موسیقی ســازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫با اشاره به ترور شهید محســن فخری زاده دانشمند هسته ای‬ ‫کشــورمان از تولید یک قطعه دو زبانه به همین مناســبت در‬ ‫روزهای اینده خبر داد‪.‬‬ ‫امیرحســین سمیعی‪ ،‬اهنگساز‪ ،‬خواننده و مدیر امور موسیقی‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران ضمن اشاره به ترور‬ ‫شهید محســن فخری زاده رئیس ســازمان پژوهش و نواوری‬ ‫وزارت دفاع و از دانشمندان برجسته هسته ای کشورمان گفت‪:‬‬ ‫طبق برنامه ریزی های که بالفاصله بعد از ترور شــهید محسن‬ ‫فخری زاده انجام گرفت‪ ،‬بنا داریم به زودی یک قطعه موسیقایی‬ ‫به دو زبان انگلیســی و فارســی منتشــر و ان را در دسترس‬ ‫مخاطبان قرار دهیم‪ .‬وی با محکوم کردن این اقدام تروریستی‬ ‫درباره واکنش هنرمنــدان در برابر چنین اتفاقاتی توضیح داد‪:‬‬ ‫من بر این باورم هنرمند در شرایطی قرار دارد که باید انعکاس‬ ‫دهنده اتفاقاتی باشد که در اطراف او می گذرد‪ .‬هنرمند در این‬ ‫شرایط به مثابه نگهدارنده چراغی است که می تواند دیگران را‬ ‫در مسیر درست هدایت کند‪ .‬من درباره ان دسته از هنرمندانی‬ ‫کــه در این چارچوب قرار ندارنــد‪ ،‬دخالتی نمی کنم اما بر این‬ ‫بــاورم هنرمند نبایــد در برابر انچه پیرامونــش می گذرد بی‬ ‫تفاوت باشد‪ .‬این اهنگســاز افزود‪ :‬درباره اتفاق شهادت شهید‬ ‫محسن فخری زاده هم باید بگویم فارغ مقام سیاسی‪-‬هسته ای‬ ‫که این شهید بزرگوار در کشــورمان داشت ما در ابتدا باید به‬ ‫این نکته واقف باشــیم شهید فخری زاده و بسیاری از شهیدان‬ ‫گران قدرمان شــخصیت های مهم سرزمین ایران هستند‪ .‬مدیر‬ ‫امور موسیقی ســازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران در‬ ‫بخش دیگری از صحبت های خود بیان کرد‪ :‬تولید اثر فرهنگی‬ ‫هنری در شــرایطی کــه یکی از شــخصیت های مهم ایران به‬ ‫شــهادت می رسد‪ ،‬می تواند اقدام درست و موثری باشد اما باید‬ ‫در این شــرایط که کارهای موسیقایی متعددی تولید می شود‬ ‫باید به یک نکته مهم توجه کنیم و ان تولید اثاری با ســاختار‬ ‫قدرتمند هنری در بطن هیجان ناشی از تولید این اثار با توجه‬ ‫به شرایط زمانی است‪ .‬این درست که به جهت کمرنگ نشدن‬ ‫بازتاب ناشــی از تولید اثر هنری باید عجله کرد اما می بایست‬ ‫این نکته را هم در نظر داشــت که موســیقی تولید شــده از‬ ‫چارچوب قدرتمندی برخوردار باشــد‪ .‬پس اگر تن به هیجان ها‬ ‫داده و فقط تالش داشــته باشــیم کاری را بدون پشتوانه های‬ ‫تکنیکی و محتوایی منتشر کنیم قطعاً شاهد اثرگذاری مناسبی‬ ‫نخواهیم بود‪ .‬سمیعی در بخش پایانی صحبت های خود گفت‪:‬‬ ‫اگر بتوانیم این هیجانات را کنار بگذاریم و شرایط را به سمتی‬ ‫هدایت کنیم تا اثار موسیقایی ارزشمند و محکمی پیش روی‬ ‫مخاطبان قرار گیرد قطعاً می توانیم در این شــرایط اثر گذاری‬ ‫بیشتری داشته باشیم‪ .‬شــرایطی که در قبل هم امتحان خود‬ ‫را پس داده و ما دیده ایم که وقتی کار ارزشــمندی با موضوع‬ ‫شــهیدان عزیز انقالب اسالمی تولید شــده با استقبال بسیار‬ ‫خوب مخاطبان نیز روبرو شده اند‪.‬‬ صفحه 4