روزنامه هنرمند شماره 1332

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1332‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫چرا مدیران تولید‬ ‫نماینده ای در ستاد ملی مبارزه‬ ‫با کرونای خانه سینما ندارند؟‬ ‫تعطیلی بعد از ساعت ‪18‬‬ ‫بــه معنای تعطیلی کامل‬ ‫سالن های سینماست‬ ‫دربارهسریالامنیتیوجاسوسی«خانهامن»‬ ‫لطمهتروریست هایاقتصادی‬ ‫به امید و اینده مردم ایران‬ ‫شبکه نمایش خانگی؛ تلویزیون؛ اسپانسرها یا جو گرانی جامعه؟‬ ‫مقصر اصلی باال رفتن دستمزد‬ ‫بازیگرانچهکسانیهستند؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫برای اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه؛‬ ‫امکان برداشت کمک هزینه بیکاری‬ ‫ایام کرونا فراهم شد‬ ‫«وی او دی»های داخلی‬ ‫جای شبکه های ماهواره ای را پر کرده اند؛‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫مجوز توز یع سریال های ترکیه ای‬ ‫را کجا صادر می کند؟‬ ‫سینما‪6.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫کیارش اشراقی‪ ،‬نویسنده و کارگردان تئاتر‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سعید شیخ زاده مجری فصل دوم مسابقه ایران‪:‬‬ ‫برخی بازیگری را کنار می گذارند‬ ‫تا شاخ اینستاگرام شوند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫بالیی که فضای مجازی‬ ‫سر اکران انالین اورد!‬ ‫امید دست اندرکاران تئاتر‬ ‫به تصمیم های درست است‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫شروع دوباره کنسرت ها‬ ‫به شرط اتمام پیش از ساعت ‪18‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫حسین علیشاپور مدرس و خواننده موسیقی ایرانی‬ ‫برای تدو ین بودجه فرهنگی‬ ‫یک بارهم شده سیاسی نباشید!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫عضو هیئت مدیره اتحادیه صنف تهیه کنندگان سینمای ایران‪:‬‬ ‫سالن های سینما از سوپرمارکت ها‬ ‫کم خطرتر هستند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫درباره یادداشت «هومن سیدی» و واکنش سازمان سینمایی‬ ‫جدال بر سر قورباغه!‬ ‫سینما‪6.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫شبکهنمایشخانگی؛تلویزیون؛اسپانسرهایاجوگرانیجامعه؟‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1332‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫علی ضیا از ‪ ۲۶‬ابان‬ ‫با «فرمول یک» بازمی گردد‬ ‫ســومین فصل برنامه «فرمول یک» بــه تهیه کنندگی و‬ ‫اجرای علی ضیا از دوشنبه ‪ ۲۶‬ابان روی انتن شبکه یک‬ ‫می رود‪.‬‬ ‫فضل اهلل شــریعت پناهی مدیرگروه اجتماعی شبکه یک‬ ‫با اعالم این خبر افزود‪ :‬از انجایی که قرار است این برنامه‬ ‫به انتخاب چهره مردمی ســال منجر شود‪ ،‬مسلماً یکی از‬ ‫اهداف این برنامه هم معرفی افرادی اســت که در ســطح‬ ‫جامعه فعالیت های انســان دوســتانه ای انجام می دهند و‬ ‫به نحــوی حال مردم را خوب می کنــد مخصوصاً در این‬ ‫شــرایطی که بیماری کرونا جامعه و مردم را در برگرفته‬ ‫اســت‪ ،‬بنابراین بنای فصل جدید «فرمول یک» دعوت از‬ ‫افراد خیری اســت که در ترویــج کار نیک و خیرخواهانه‬ ‫نه تنها پیش قدم هســتند بلکه الگوســازی هم می کنند‪.‬‬ ‫شــریعت پناهی تاکید کرد‪« :‬فرمول یک» از دوشنبه ‪۲۶‬‬ ‫ابان با ســاختار جدید‪ ،‬حال و هوای جدید و در ســاعت‬ ‫جدید پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫«فرمول یک» دیگر برنامه روتین روزانه نیســت بلکه قرار‬ ‫است برنامه برنامه ای شبانگاهی باشد که سه شب در هفته‬ ‫و روزهای دوشــنبه‪ ،‬سه شنبه و چهارشنبه پس از سریال‬ ‫شــبانگاهی پخش شــود‪« .‬فرمول یک» به تهیه کنندگی‬ ‫ســیدعلی ضیا‪ ،‬کاری از گروه اجتماعی شبکه یک سیما‬ ‫است که دوشــنبه‪ ،‬سه شنبه و چهارشنبه هر هفته حوالی‬ ‫ساعت ‪ ۲۳:۱۵‬و به مدت ‪ ۷۰‬دقیقه پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫برای اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه؛‬ ‫امکان برداشت کمک هزینه‬ ‫بیکاری ایام کرونا فراهم شد‬ ‫مدیرعامــل «هنــرکارت» از امکان برداشــت وجه کمک‬ ‫هزینــه بیکاری ایام کرونا از طریق مراجعه به شــعب یک‬ ‫بانک خصوصی خبر داد‪.‬‬ ‫مصطفی خادم الملــه مدیرعامل هنر کارت با اعالم خبر‬ ‫امکان برداشــت کمک هزینــه بیمه بیــکاری ایام کرونا‬ ‫اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه گفت‪ :‬امکان برداشت وجه‬ ‫کمک هزینه بیکاری ایام کرونا برای کسانی که هنرکارت‬ ‫خود را دریافت نکرده اند‪ ،‬فراهم شــده است و اعضایی که‬ ‫پیامک واریز را دریافت کرده انــد می توانند با مراجعه به‬ ‫شــعب بانک عامل در سراسر کشور و پس از احراز هویت‬ ‫(کارت ملی)‪ ،‬مبلغ واریزی را برداشت کنند‪.‬‬ ‫وی اظهــار کرد‪ :‬تاکنــون بیش از ‪ ۶۲‬هزار نفــر از اعضا‬ ‫در ســامانه هنرکارت ثبت نام کــرده اند که برای بیش از‬ ‫‪ ۵۰‬هزار نفر از انها از ســوی بانک افتتاح حساب صورت‬ ‫گرفته اســت و برای حدود ‪ ۴۰‬هزار نفر این کمک هزینه‬ ‫واریز و برای بقیه نیز در روزهای جاری واریز خواهد شــد‪.‬‬ ‫مدیرعامل هنرکارت در پایان افزود‪ :‬با تالش شبانه روزی‬ ‫همکاران فرایند صدور هنرکارت در حال انجام اســت که‬ ‫نحوه دریافت ان از طریــق پیامک به اطالع اعضا خواهد‬ ‫رسید‪.‬‬ ‫مجوزهای تولیدی صنایع دستی‬ ‫تا پایان سال تمدید شد‬ ‫معاون صنایع دســتی و هنرهای ســنتی گیالن از تمدید‬ ‫تمام مجوزهای صنایع دســتی تا پایان ســال جاری خبر‬ ‫داد‪ .‬فرزاد رشیدی (معاون صنایع دستی و هنرهای سنتی‬ ‫اســتان گیالن) گفت‪ :‬با عنایت بــه هماهنگی های انجام‬ ‫شــده از ســوی اداره کل حمایت از تولید صنایع دســتی‬ ‫وزارت میراث فرهنگــی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی با‬ ‫ســازمان تامین اجتماعی‪ ،‬اعتبار تمام مجوزهای تولیدی‬ ‫صنایع دستی تا پایان سال جاری تمدید شد‪.‬‬ ‫او افــزود‪ :‬تاکنــون در اســتان تعــداد ‪ ۱۱۴۵‬پرونده با‬ ‫حجم اشــتغال ‪ ۱۱۴۵‬نفر و با میــزان اعتبار ‪۱۱‬میلیارد‬ ‫و ‪۷۶‬میلیون تومان تســهیالت کرونا از طریق ثبت نام در‬ ‫سامانه کارا پرداخت شده است‪.‬‬ ‫رشــیدی در انتها گفت‪ :‬تعداد ‪ ۹۰‬طرح تقاضای دریافت‬ ‫تســهیالت نیز در مراحل بررســی و پرداخت از ســوی‬ ‫بانک های عامل استان گیالن قرار دارد‪.‬‬ ‫مقصراصلیباالرفتندستمزدبازیگرانچهکسانیهستند؟‬ ‫موانع بر ســر راه سریال سازان تلویزیون‪ ،‬دســتمزدهای نجومی بازیگران است که الهام‬ ‫یکی از‬ ‫ِ‬ ‫غفــوری اعتقاد دارد به باال رفتن نرخ بازیگران در نمایش خانگی‪ ،‬برمی گردد‪ .‬یکی از مشــکالت‬ ‫اساسی تلویزیون‪ ،‬موضوع دستمزدهای نجومی بازیگران و ورود بی رویه بازرگانی در سریال سازی‬ ‫و برنامه ســازی است‪ .‬کاری که با چند ســریال و برنامه پیش گرفته شد و خواه ناخواه دستمزد‬ ‫بازیگــران را بــاال برد‪ .‬البته به تعبیر محمدحســین لطیفی که چندی پیش بــا او گفت وگویی‬ ‫داشــتیم او اعتقاد دارد این مشــکل از شبکه نمایش خانگی شروع شــد و ضربه به سریال های‬ ‫تلویزیون و حتی فیلم های ســینمایی زده است‪ .‬اتفاقی که حتی برخی از سریال های تلویزیون‬ ‫حتــی «پایتخــت» را هم درگیر کرد و باعث شــد گروهی از کارگردان ها و بازیگران به شــبکه‬ ‫نمایش خانگی کوچ کنند‪ .‬سرمایه های مشکوک و حضور بی رویه اسپانسرها و سرمایه گذارها این‬ ‫اتفاق را رقم زد و بازاری که هر بازیگری به راحتی قی ِد تلویزیون را می زند و به سراغش می رود‪.‬‬ ‫البته گروهی هم به دعوتِ بازرگانی صداوســیما در برنامه های مشارکتی مجری می شوند و یا در‬ ‫سریال های مشارکتی حضورشان فعال می شود‪ .‬ورود بی رویه بازرگانی و رفتا ِر تجاری باعث شد تا‬ ‫نرخ ها و دستمزدها باالتر برود‪ .‬این اتفاق در ابتدا با باال رفتن دستمزدهای مهمانان و کارشناسان‬ ‫ِ‬ ‫ساخت سریال های تلویزیونی با این مشکل بزرگ مواجه شده است‪.‬‬ ‫تلویزیونی شروع شد و حاال‬ ‫دســتمزدهای قابل تاملی که با ان چندین سریال می توان ســاخت و یا به کارهای الف ویژه و‬ ‫فاخری که می توانند سال ها ماندگار باشند‪ ،‬اختصاص پیدا کند‪ .‬اولین سوال این است که ایا تنها‬ ‫مقصر باال رفتن دســتمزدهای بازیگران است؟ یا شبکه نمایش خانگی و‬ ‫تلویزیون و بازرگانی اش ّ‬ ‫عوامل دیگر؟‬ ‫حتی‬ ‫ِ‬ ‫مسعود کرامتی چندی پیش در گفت وگوی الیو درباره دستمزدهای نجومی بازیگران گفت‪« :‬به‬ ‫نظرمن سوء تفاهمی درباره دستمزد بازیگران بوجود امده است‪ .‬همه بازیگران دستمزد انچنانی‬ ‫نمی گیرند و تعداد انگشت شمارند که دستمزدشان باال است‪ .‬اتفاقاً تلویزیون این معضل را ایجاد‬ ‫کرد؛ تلویزیون مشخصاً به تهیه کننده اش می گفت سراغ فالن شخص برود و ان شخص می گفت‬ ‫این قدر می گیرم که تهیه کننده می گفت من ندارم و تلویزیون می گفت من می دهم او را بیاورید‪.‬‬ ‫از تلویزیون شــروع شد و به نمایش خانگی رسید و انجا شدت و عدت پیدا کرد‪ .‬عده خاصی این‬ ‫ویژگی را دارند که مدیران و مردم دوستشان دارند؛ ترکیبی شده که بتازند‪».‬‬ ‫غریب شبکه ها با هم باشد‪ .‬این اتفاق بارها در‬ ‫دلیل دیگر باال رفتن دستمزدها شاید رقابت عجیب و‬ ‫ِ‬ ‫انتخاب مجری‪ ،‬دکور و حتی دعوتِ میهمان پیش امده است‪ .‬کارشناسی که امروز میلیونی دستمزد‬ ‫میان هیاهوی رقابت های پوشالی شبکه ها‪ ،‬به این ارقا ِم قابل تامل رسیده اند‪ .‬این‬ ‫دریافت می کند از ِ‬ ‫رقابت های منفی خالقیت و نواوری را از بین برد و جایش را به سرمایه ســاالری در تلویزیون داد‪.‬‬ ‫نرخ دستمزد بازیگران را باال برد‪ َ .‬تلویزیون‬ ‫بیشتر پایِ اسپانسرها را به صداوسیما باز کرد و از طرفی ِ‬ ‫ِ‬ ‫درست رسانه ای‪ ،‬رقابت با فضای مجازی و ‪ VOD‬ها را در پیش‬ ‫به جای ستاره سازی و رویکردهای‬ ‫گرفت و در این راه به ســمت سلبریتی محوری رفت‪ .‬اینجا هر نرخ و دستمزدی می اوردند مدیران‬ ‫تلویزیون برای عقب نماندن از حفظ مخاطب شــان فکر کردند که با این نگاه می توانند در کانون‬ ‫توجهات باقی بمانند و در این راه کاربلدها کنار رفتند‪ ،‬ســتاره های ســینمایی بیشتر به تلویزیون‬ ‫امدند و پای پول و سرمایه و اسپانسر بیش از پیش به شبکه های سیما باز شد‪.‬‬ ‫یکی از نکاتی که امروز در جلســه تهیه کنندگان ســریال ها با معاون جدید ســیما مطرح شــد‬ ‫این دســتمزدهای نجومی بود که الهــام غفوری تهیه کننده ســریال «پایتخت» مطرح کرد‪ .‬او‬ ‫گفت‪« :‬هر موقع می خواهم کاری تولید کنم مشــکل اساســی ما فیلمنامه نویس و بازیگر است‪.‬‬ ‫نویســنده خوب واقعاً کم اســت که بتوانیم به او اعتماد کنیم و کار ســریال را به او بســپاریم‪.‬‬ ‫حضور شــبکه نمایش خانگی در کنار تلویزیون و رقم و اعدادی که ان ها پرداخت می کنند و با‬ ‫رقم هایی که تلویزیون در جلســات‪ ،‬براورد می کند هیچ ربطی به هم ندارد‪ .‬این باعث می شــود‬ ‫بازیگرهای حرفه ای تمایلی برای کار کردن با تلویزیون نداشــته باشــند‪ .‬در واقع نرخ بازیگران و‬ ‫فیلمنامه نویســان در نمایش خانگی ما را دچار مشکل پرداخت کرده! مشکلی است که باید فکر‬ ‫اساسی برای ان بشود‪».‬‬ ‫فــارغ از این موضوع‪ ،‬محبوبیت و برند شــدن مجموعه ای خطرات و اســیب هایی هم به همراه‬ ‫دارد‪ .‬چرا که بازیگران حیات ان مجموعه و کار را وابســته خودشــان می دانند و به همین خاطر‬ ‫دستمزدها را باال می برند‪ .‬این هم نکته دیگری است که باید دست اندرکاران امر در سریال سازی‬ ‫و معاون جدید سیما به ان توجه داشته باشد‪ .‬این اتفاق امروز برای خیلی از برنامه های تلویزیون‬ ‫افتاده و شــاید به تاخیر افتادن برنامه هایی مثل «دورهمی» و حتی شرو ِع «خندوانه» در فصل‬ ‫جدید و حتی «عصرجدید» در فصل های بعدی‪« ،‬نون‪.‬خ» و سریال ها و برنامه های دیگر که مورد‬ ‫اقبال مخاطب قرار می گیرد دلیلش همین دســتمزدهای باالی هنرمندانش باشد‪ .‬باز هم دلیل‬ ‫اصلی اش مراوده مستقیم تهیه کنندگان و حتی بازیگران و مجریان با اسپانسرها و حضور حامیان‬ ‫مالی و مشــارکت در ساخت بوده که امروز تلویزیون را با ســازندگان ان برنامه ها و سریال ها با‬ ‫مشــکل روبرو کرده اســت‪ .‬باید دید ســریال ها و برنامه هایی که درگی ِر باال رفتن دستمزدهای‬ ‫بازیگران و هنرمندان شــان شده اند ایا دوباره تولید خواهند شد و حمید شاه ابادی معاون جدید‬ ‫ســیما چه برنامه ای برای جلوگیری از رویه اشتبا ِه ســلبریتی محوری در برنامه ها و سریال های‬ ‫ِ‬ ‫مدیریت اسپانســرها‪ ،‬حامیان مالی و حتی افزایش برنامه های مشارکتی‬ ‫تلویزیون و حضور بدون‬ ‫ِ‬ ‫تحت نظارت بازرگانی صداوسیما دارد؟‬ ‫و‬ ‫رییس مرکز ارتباطات و امور بین الملل شهرداری تهران خبر داد‬ ‫نمایش‪ ٣٥٠‬اثر برگزیده هنری در‪ ٧‬گالری خانه هنرمندان‬ ‫نمایشــگاه «تهران از منظر هنرمندان» بــه مدت ‪ ۱۰‬روز در‬ ‫خانه هنرمندان برگزار می شود‪ .‬همکاری های یک سال گذشته‬ ‫مرکز ارتباطات و امور بین الملل شهرداری تهران با هنرمندان‬ ‫در قالــب ‪ ۱۳‬عنوان و مجموعه متفــاوت در هفت گالری خانه‬ ‫هنرمندان به نمایش عمومی و مجازی گذاشــته شــده است‪.‬‬ ‫غالمحســین محمدی‪ ،‬رییس مرکز ارتباطات و امور بین الملل‬ ‫شــهرداری تهران درباره نمایشگاه «تهران از منظر هنرمندان»‬ ‫بیان کرد‪ :‬در این نمایشگاه بیش از ‪ ۳۵۰‬اثر کاریکاتور‪ ،‬پوستر‪،‬‬ ‫اسکیس و عکس در کنار یکدیگر گرداوری شده اند که حاصل‬ ‫بهترین اثاری اســت که در یک سال گذشته به سفارش مرکز‬ ‫ارتباطات در موضوعات مختلف شــهری ســفارش داده شده و‬ ‫برگزیده ان ها به اکران عمومی هم رسیده اند‪ .‬او ضمن اشاره به‬ ‫ورود موج ســوم بیماری کرونا و تشدید این بیماری‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫نمایشــگاه به صورت مجازی عکاسی و فیلمبرداری شده است‬ ‫و همزمان با انتشــار کاتالوگ مکتوب ان و لینک بازدید ان از‬ ‫فردا ‪ ٢٤-‬ابان‪ -‬همزمان با افتتاح نمایشــگاه در اختیار عموم‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬محمدی با بیان اینکه نمایشگاه «تهران از منظر‬ ‫هنرمندان» از جمعه ‪ ۲۳‬ابان تا ‪ ۴‬اذرماه قرار بود مورد بازدید‬ ‫قرار بگیرد‪ ،‬هم اکنون مجازی شــده است‪ ،‬افزود‪ :‬این نمایشگاه‬ ‫برای هر زمانی می تواند از هر جا توســط عالقه مندان به هنر‬ ‫و موضوعات و مسایل شــهری و عموم شهروندان مورد بازدید‬ ‫قرار بگیرد‪ .‬رئیس مرکز ارتباطات و امور بین الملل شــهرداری‬ ‫تهران در پایان بیان کرد‪ :‬لینک بازدید مجازی نمایشگاه تهران‬ ‫از منظر هنرمندان به نشــانی ‪ Http://tehran.tdaa.ir‬که‬ ‫همزمان با افتتاح نمایشگاه‪ ،‬قابل بازدید و مشاهده برای عموم‬ ‫خواهد بود‪.‬‬ ‫چرامدیرانتولیدنماینده ایدرستادملیمبارزهباکرونایخانهسینماندارند؟‬ ‫هیات مدیره انجمن مدیران تولید ســینما در‬ ‫نامــه ای خطاب به محمدعلــی نجفی رئیس‬ ‫هیات مدیره خانه سینما از بی توجهی نسبت‬ ‫به حضور نماینده ای از این انجمن در ســتاد‬ ‫ملی مبارزه بــا کرونا انتقاد کرد‪ .‬هیات مدیره‬ ‫انجمن مدیران تولید سینما در نامه ای خطاب‬ ‫به رئیس هیات مدیره خانه ســینما با اشاره‬ ‫به اهمیت مدیران تولیــد در تولید فیلم ها و‬ ‫سریال ها نســبت به نبودن نماینده ای از این‬ ‫انجمن در تصمیم گیری ها درباره شرایط تولید‬ ‫فیلم ها در دوران کرونــا گالیه کرد‪ .‬در متن‬ ‫نامه انجمن مدیران تولید سینما که به امضای‬ ‫محمدرضا منصوری رسید امده است‪ :‬جناب‬ ‫اقــای محمدعلی نجفی ضمن تشــکر بابت‬ ‫تشکیل ســتاد ویژه کرونا در خانه سینما به‬ ‫اســتحضار می رساند از انجا که مدیران تولید‬ ‫در تمامی پروژه های سینمایی و غیرسینمایی‬ ‫در دست تولید نقشی مستقیم و انکارناپذیر در‬ ‫مدیریت امــور اجرایی تولید و به ویژه نظارت‬ ‫بر رعایــت اصولی پروتکل های بهداشــتی و‬ ‫تصمیمات ســتاد ملی مبارزه با کرونا دارند‪،‬‬ ‫انجمن مدیران تولید بر این باور است که حضور‬ ‫نماینده این انجمن در ستاد مذکور بی تردید‬ ‫موجبات تسریع در اجرای بهینه مصوبات ان‬ ‫می گردید‪ .‬در پایان این نامه امده اســت‪ :‬لذا‬ ‫بدینوسیله ضمن ابراز تاسف بابت عدم دعوت از‬ ‫نماینده این انجمن امیدواریم در انتخاب اعضا‬ ‫این ستاد نظرات شخصی و غیر صنفی اعمال‬ ‫نشده باشد‪ .‬بنابراین گزارش‪ ،‬با شیوع گسترده‬ ‫بیماری کرونا در کشــور‪ ،‬خانه سینما تصمیم‬ ‫گرفت مجدد ستاد مبارزه با کرونا در سینمای‬ ‫ایران را در محل این نهاد صنفی مستقر کند‪.‬‬ ‫ســتادی که اسفند سال گذشته شروع به کار‬ ‫کرد و به دلیل نبود حمایت توســط مدیران‬ ‫ارشــد مبارزه با کرونا در اردیبهشــت امسال‬ ‫فعالیتش به حالت تعلیق درامد‪.‬‬ ‫بالیی که فضای مجازی سر اکران انالین اورد!‬ ‫یکی دالیل شکست اکران انالین در کشور ما‪ ،‬بدون شک نداشتن‬ ‫قانونی برای جلوگیری از کپی غیرمجاز است‪ .‬برای همین است‬ ‫که حداکثر سه ساعت بعد از اغاز نمایش انالین یک فیلم‪ ،‬کپی‬ ‫ان در سایت ها‪ ،‬کانال های تلگرامی و البته شبکه های ماهواره ای‬ ‫دســت به دست می شود‪ ۲۴ .‬فروردین ‪ ۱۳۹۹‬بود که «خروج»‬ ‫ساخته ابراهیم حاتمی کیا‪ ،‬با سرمایه گذاری سازمان سینمایی‬ ‫اوج به عنوان سدشــکن‪ ،‬راهی اکران انالین شد و قدم در راهی‬ ‫گذاشت که شاید سال گذشته به ذهن خوش بین ترین مخاطب‬ ‫سینما هم نمی رســید که به این زودی در ایران اغاز شود‪ .‬اما‬ ‫شیوع کرونا و ســینمایی که یک بار دیگر گوشه رینگ افتاده‬ ‫بود و ان روزها به نظر می رســید که عنقریب اســت که پرچم‬ ‫ورشکســتگی بلند کند‪ ،‬دالیلی بودند که لزوم ورود به عرصه‬ ‫انالین را به عنوان راه حل اورژانســی پیش روی مدیران سینما‬ ‫گذاشتند‪ .‬حاال بیش از ‪۷‬ماه از ان روزهای ابتدایی که هیجان‬ ‫اکران انالین‪ ،‬سینمادوستان را به توفیق این راه حل جدید امیدوار‬ ‫کرده بود‪ ،‬می گذرد و موضوعی که شاید بسیاری از کارشناسان‬ ‫بر ان اتفاق نظر داشته باشند‪ ،‬شکست بزرگ سینمای ایران در‬ ‫این مســیر جدید‪ ،‬برخالف موفقیت کشورهای پیشرفته است‪.‬‬ ‫اما چرا اکران انالین محکوم به شکســت شــد؟ یکی از دالیل‬ ‫شکست اکران انالین در کشــور ما‪ ،‬بدون شک نداشتن قانون‬ ‫بــرای جلوگیری از کپی غیرمجاز اســت‪ .‬موضوعی که بارها و‬ ‫بارها‪ ،‬دلسوزان عرصه سینما و نمایش خانگی درباره ان هشدار‬ ‫داده اند اما به نظر می رسد وجود این قانون گرچه سود بسیاری‬ ‫را به دنبال خواهد داشــت‪ ،‬اما از سوی دیگر ضرری برای منافع‬ ‫دیگرانی می شــود که اتفاقا دست باالیی در نهادهای فرهنگی‬ ‫دارند و همین موضوع پیوستن به کنوانسیون برن را برای کشور‬ ‫ما عمال غیرممکن کرده است‪ .‬برای همین است که حداکثر سه‬ ‫ساعت بعد از اغاز نمایش انالین یک فیلم‪ ،‬کپی ان در سایت ها‪،‬‬ ‫کانال های تلگرامی و البته شبکه های ماهواره ای دست به دست‬ ‫می شود و تهیه کننده باید به یغما رفتن سرمایه اش را با چشمان‬ ‫خود شــاهد باشــد‪ .‬این موضوع و ضرری که به سرمایه گذاران‬ ‫بخش خصوصی وارد می کند‪ ،‬موضوعی اســت که باعث شده‬ ‫بسیاری از فیلم های مستقل سینمای ایران هیچ عالقه ای برای‬ ‫ورود به عرصه نمایش انالین نداشته باشند‪.‬‬ صفحه 2 ‫کیارش اشراقی‪ ،‬نویسنده و کارگردان تئاتر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫امیددستاندرکارانتئاتربهتصمیم هایدرستاست‬ ‫سوده اسماعیلی‬ ‫کیارش اشراقی‪ ،‬نویسنده‪ ،‬بازیگر و کارگردان تئاتر‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‪،‬‬ ‫با لحنی صمیمانه‪ ،‬به بررسی مسائل و مشکالت موجود امروز در حوزۀ تئاتر پرداخته و امید ان‬ ‫داریم تا مورد توجه مخاطبان روزنامۀ هنرمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫کیارش اشراقی‪ ،‬نویسنده و کارگردان تئاتر‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که‬ ‫هنگام قدم گذاشتن به خانواده تئاتر با موانع و سختی هایی اعم از بی توجهی‪ ،‬کم لطفی و برخورد مادی برخی‬ ‫از سالن داران تا شروط عجیب و غریب تهییه کنندگان مواجه بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬از ابتدای کار خود با تمسخر‬ ‫سرمایه گذاران‪ ،‬امد و شد در پله های ارشاد برای دریافت مجوز‪ ،‬بی اعتمادی بازیگران به جوانی متن به دست‬ ‫و ناامید را با پوست گوشت خود لمس کردم تا در نهایت توانستم رسیدن به ارزو هایم را ببینم و لذت روی‬ ‫صحنه رفتن کارهایم همراه با عطر گل و تشویق تماشاچیان همراه شد‪.‬‬ ‫برای تئاتر از جیب خرج کرده ایم‬ ‫اشراقی با اشاره به این که عشق به تئاتر برای هنرمندان در این عرصه اوج کمال و رسیدن به ارزوها برای‬ ‫نسل جدید و پیشکسوتان است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬با تمام کاستی ها و سوءمدیریت ها می سوختیم و می ساختیم‬ ‫چه بسا از جیب خودمان خسارت های مالی را پرداخته کرده ایم‪.‬‬ ‫وی ضمن اشاره به این که کرونا به عنوان ویروسی که جهان رادر بهت فرو برده است و هیچ کس با راه های‬ ‫برخورد با ان اشنا نبوده است‪ ،‬تاکید مرد‪ :‬چه بسا این باعث سردرگمی ما و تمام جهانیان شده است و باید‬ ‫بپذیریم که هنوز خون در رگ های خسته تئاتر جریان داشته و امید و شوق برای اجراهای درخشان در قلب‬ ‫تک تک اعضای این خانواده بزرگ جای خود را به نا امیدی و اندوه داده است‪.‬‬ ‫نویسنده کتاب «یک نمایشنامه‪ ،‬چند عاشقانه و گالیه» ضمن ابراز تاسف از این که تئاتر شهر‪ ،‬تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر‪ ،‬شهرزاد‪ ،‬باران‪ ،‬ارغنون و دیوار چهارم بسته شده و حتی تئاتر مستقل که تولد چند سالگی اش را‬ ‫دیگر هرگز نمی تواند جشن بگیرد‪ ،‬گفت‪ :‬چه ستاره هایی که به فروغ نرسیده خاموش شده اند وکهنه کارانی‬ ‫که کنج خانه هایشان با کوله باری از دانش و تجربه گوشه نشین شده اند‪.‬‬ ‫بهکدامینجرممحکومبهخانهنشینیهستیم؟‬ ‫وی با اشاره به این که بسیاری از هنرمندان و پیشکسوتان که امروز با توجه به شرایط فرهنگ و هنر را رها‬ ‫کرده اند و به فکر نان شبشان هستند تا انان که تئاتر برایشان تفریح بود‪ ،‬همه و همه دیگر ناامید و خسته‬ ‫شده اند‪ ،‬گفت‪ :‬گناه ما چیست که خرید و فروش ملک و ماشین و دالر بلد نیستیم؟ گناه ما چیست که جز‬ ‫خانواده در اقلیت قرار گرفته تئاتر کسی را نمیشناسیم؟ ما که هیچ حرفه ای جز تئاتر نداریم به کدامین جرم‬ ‫محکوم به خانه نشینی هستیم سوالی که قلب و روح همه مارا هدف گرفته این است که ایا ارزش و اهمیت‬ ‫تئاتر برای ما کم شده است؟‬ ‫اشراقی تئاتر را نه تنها پایه ی اساسی فرهنگ و سینمای این مرز و بوم دانسته و تصریح کرد‪ :‬نوید محمدزاده ها‬ ‫و صابر ابرها از دل همین سختی ها و تمرینات تئاتر و یادگیری اخالقیات به جایگاه کنونی خود رسیده اند و‬ ‫تهییه کنندگان برایشان سر و دست می شکانند تا گیشه بهتری داشته باشند‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان نمایش «قشاع» با اشاره به این که استاید بزرگی چون استاد رحمانیان‪ ،‬استاد امجد و‬ ‫دکتر رفیعی که گوشه نشین شده و شرایط سختی را پشت سر می گذارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سفره خانه‪ ،‬رستوران ها‬ ‫و سایر مشاغل این چنینی جمعیتی قابل تامل را در خود جای می دهند‪ ،‬حال این سوال برای خود من پیش‬ ‫می اید که چرا تنها سالن های تئاتر بسته است؟‬ ‫قانون برای همه یکسان است‬ ‫این کارگردان جوان و منتقد با تاکید بر این که قانون برای همه یکسان است و یقینا کرونا تنها در سالن های‬ ‫تئاتر نبوده‪ ،‬گفت‪ :‬فرض را بر ان میگیریم که عدالت و مساوات در رعایت پروتکل های بهداشتی هم برقرار‬ ‫باشد‪ ،‬ایا برای کسب رزق و روزی اهالی تئاتر که تمام زندگیشان در هنر خالصه میشود راه حلی وجود ندارد؟‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که در این روزهای تلخ‪ ،‬تنها موضوع ازار دهنده این است که از این عرصۀ پر از‬ ‫شگفتی دور شده است‪ ،‬افزود‪ :‬امروز سریال های شبکه نمایش خانگی هر قسمت چند میلیارد سود می کند‬ ‫و هیچ کس به فکر این هنر مظلوم نیست‪ ،‬ترس من از این است که روزی ایندگان ندانند تعزیه چیست و‬ ‫نقالی و رو حوضی فقط کلماتی باشد که در دل خاک گرفته فرهنگ دهخدا معنی شود‪.‬‬ ‫کاگردان فیلم کوتاه «پرده اخر» با اشاره به این که در این عرصه بازده مالی وجود نداشته‪ ،‬عشق را تنها عامل‬ ‫ماندگاری فرد در هنر تئاتر دانسته و ادامه داد‪ :‬درنمایش «قشاع» با وجود ضرر مالی که به من تحمیل شد‬ ‫اما در اخرین شب اجرا درتماشاخانۀ دیوار چهارم که همراه با شکستن رکورد تماشاچیان باعث چندین برابر‬ ‫شدن دلگرمی و انگیزه در من شده بود‪ ،‬اما متاسفانه امروز همان دستان هنرمند چندین شیفت کار می کنند‬ ‫تا از پس اجاره سالن بر بیایند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این که در این عرصه اشخاصی چون اقای نامور که بعد از سالها تالش تماشاخانۀ ارغنون را‬ ‫باز کرده اما در حال حاضر به فکر تعطیل کردن ان است‪ ،‬گفت‪ :‬ما هیچ رسانه ای‪ ،‬هیچ مدیوم و بخشی‬ ‫برای تئاتر نداریم حتی پلت فرم هایی چون فیلیمو و نماوا هم بیشترین تمرکز خود را روی سریال های نمایش‬ ‫خانگی و فیلم های هالیودی دارند‪ ،‬این یعنی تئاتر کشورمان ارزش کمتری نسبت با فیلم های به اصطالح‬ ‫ان ور ابی دارد؟‬ ‫عشق و امید به تئاتر جای خود را به ناامیدی و دلسردی داده است‬ ‫اشراقی‪ ،‬ضمن ابراز نگرانی خود برای جوانان این رشته و سختی هایی که تجربه می کنند‪ ،‬افزود‪ :‬مجازی شدن‬ ‫دانشگاها و سختی های سیستم جدید اموزشی نه تنها باعث می شود هزینه های زیادی صرف بشود بلکه‬ ‫عشق به تئاتر و هنر جای خودش را به ناامیدی و دلسردی می شود و این یعنی اینده این عرصه در ابهام باقی‬ ‫می ماند‪ .‬کارگردان و نویسنده مجموعه مستند «طبیعت ازاد» با تاکید بر این که با این شرایط فرهنگ و تئاتر‬ ‫ما لطمه شدیدی می خورد‪ ،‬چرا که تئاتر از شکسپیر ها و چخوف ها حرف می زند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروزه جوانان‬ ‫فقط می دانند داود هزینه‪ ،‬وحید خزائی و دیگران این عرصه چه کسانی هستند که در این مسیر با هزار تهدید‬ ‫و خطر هدایت شده روبه رو شده اند‪ ،‬تهدیدی که فرهنگ مارا مورد هدف قراره داده است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این که تئاتر امروز‪ ،‬مادر سینما است و از عشق‪ ،‬هنر‪ ،‬پروردگار و دوستی صبحت کرده است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬با این که دلیل بسته شدن تئاتر کرونا است اما چرا هیچ راه حل جایگزینی براش نیست و باید‬ ‫پرسید که شاید کرونا تا چندین سال باما باشد این یعنی باید تئاتر را به فراموشی بسپاریم؟‬ ‫نویسنده برنامه «کافه کتاب» که از شبکه چهارم سیما پخش شده است‪ ،‬ضمن ابراز نگرانی خود نسبت به‬ ‫اینده تئاتر‪ ،‬گفت‪ :‬افرادی هستند که هنرمندانی چون نوید محمدزاده را که مزد دست رنجش را دیده است‪،‬‬ ‫الگوی خود قرار داده اند و خود را برای خدمت به کشور اماده کنند و این رسالت و وظیفه تئاتر است که مانع‬ ‫از حضور بچه های کوچک در فضاهایی باشه باعث سردرگمی انان نسبت به این عرصه است‪ ،‬جلوگیری کنند‪.‬‬ ‫دیگرکسیکتابنمی خواند‬ ‫وی با اشاره به این که نکات مثبت این عرصه نادیده گرفته می شود و فرهنگ سازی که توسط تئاتر رواج پیدا‬ ‫می کند نادیده گرفته می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دیگر کسی کتاب نمی خواند‪ ،‬کتابی که سر منشا وجود فرهنگ‬ ‫قوی کشورمان است و تئاتر به عنوان جایگزین میتواند طناب نجاتی باشد برخطرات فرهنگی که در اینده‬ ‫ماراتهدیدمی کند‪.‬‬ ‫اشراقی اشاره به این که مدت ها جوانان در این عرصه‪ ،‬خود را فعال نشان داده بودند و نشان دادند که دوست‬ ‫دارند به این هنر بپردازند‪ ،‬گفت‪ :‬اساتید بسیاری در عرصه تئاتر با این که ایدئولوژی هایشان جوانان یکسان‬ ‫نبود تالش می کردند تا انان بیاموزند‪ ،‬که این هنر عرصه اســت که اخالقی خواست بر ان حاکم است و‬ ‫این اخالق و باید نسبل به نسل انتقال پیدا کند‪ .‬وی در همین راستا با اشاره به این که بزرگان همواره به‬ ‫هنرجویان خود می گویند که در خارج از حوزه فعالیت هنر هر کاری که می کنی به خودت مربوط است و‬ ‫زمانی که پا به عرصه نمایش می گذاری دیگر از ان خود نیست و باید در این میدان قدم بگذاری‪ ،‬افزود‪ :‬امروز‬ ‫بسیار می شنویم که سینما را دستخوش فساد از جمله فساد مالی و اخالقی است و باید بپرسیم که ایا این‬ ‫موضوع در تئاتر هم بوده است یا خیر؟‬ ‫سود در سریال های نمایش خانگی است‬ ‫این کارگردان جوان تئاتر‪ ،‬با طرح این پرسش که امروز تکلیف کسانی که کاری به ساعات بلد نیستند چیست‬ ‫و چرا رسانه پرقدرت انالینی که امروز پخش فیلم های سینمایی می پردازد به این اقدام نمی پردازد که برای‬ ‫تئاتر سانس های ویژه در نظر بگیرد و حتی برای ان بلیط فروشی بکند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز صبح در سریال ها‬ ‫و باید گفت که این رسانه ها از تئاتر سود کمتری می برند و سراغ پخش سریال های می روند که بزرگترین‬ ‫بازیگرانشان شاگرد بزرگترین کارگردانان تئاتر این مرز و بوم هستند‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که امروز اهالی تئاتر در فشار بسیار شدیدی هستند و تنها امید انان به‬ ‫تصمیم های درست مسئولین تئاتر کشور است‪ ،‬خواستار فکر جدی این مسئولین برای اهالی تئاتر شد و با‬ ‫اشاره به این که این بیماری به همین شکل ادامه پیدا کند و تئاترحذف شور و شوق انان از دل جوانان ایرانی‬ ‫بیرون بیاید‪ ،‬انان در مسیر اشتباه پا می گذارند و فرهنگ ما لطمه می بیند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اگر مسیر جوانان‬ ‫اشتباه باشد‪ ،‬کشور روند خوبی را طی نخواهد کرد و و مصالح ان دست خوش تزلزل می شود و نمی توانیم‬ ‫بگوییم که با این سخنان می توانیم عمق این فاجعه را در زمانی که گریمورها‪ ،‬طراحان صحنه و لباس و‬ ‫کارگردانان و بازیگران بیکار هستند‪ ،‬بیان کنیم یا نه؟‬ ‫همه و همه در یک جبهه ایستاده ایم و ضرر می دهیم‬ ‫اشــراقی‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اذعان به این امر که شاید در شرایطی که کارگردان ضرر مالی‬ ‫می داده است و در عوض سود فرهنگی و هنری به دست می اورد و جایگاه خود را برای ارائۀ اثار بزرگتر باز‬ ‫می کرد‪ ،‬سالن دار سود می کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز کارگردان و دست اندرکاران دیگر در این عرصه‪،‬‬ ‫همه و همه در یک جبهه ایستاده اند و همه ضرر می دهند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این ضررهای موجود در دوران قبل از کرونا به اندازۀ این روزها نبوده است و شاید کارگردان‬ ‫و تهیه کننده به جایی می رسیده اند که نمی توانستند با بسیاری از افراد‪ ،‬کار کنند‪ ،‬یاداورد شد‪ :‬در ان زمان‬ ‫ضرر را یک نفر متحمل می شد‪ ،‬اما عدۀ زیادی نان سر سفرۀ خانوادۀ خویش می برند‪ ،‬از طراحان گریم و‬ ‫لباس‪ ،‬نویسندگان و حتی گروه تدارکات نان سر سفرۀ خویش می بردند و حال باید پرسید کسانی که یک‬ ‫عمر در این عرصه فعالیت کرده اند‪ ،‬امروز چه باید بکنند و ایا می شود که یک حرفه به خاطر یک بیماری‬ ‫تمام شود؟‬ ‫این کارگردان با سابقۀ تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو با طرح این پرسش که ایا راه حلی برای بازگشت‬ ‫هنرمندان تئاتر به صحنه وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر راه حلی وجود ندارد که اهالی این هنر به کار خود بازگردند‪،‬‬ ‫باید به انان اعالم کرد که مث ً‬ ‫ال تا دو سال اینده هیچ راهی برای بازگشت شما به عرصۀ هنر تئاتر وجود ندارد‬ ‫و باید برای گذران زندگی خود فکری بکنید‪ ،‬نه این که ما هر روز در شش و بش ان باشیم که پیک بخوابد‬ ‫و در یک سالن با نصف ظرفیت اجرا برویم و این در حالی است که همگان می دانند که در این شرایط هیچ‬ ‫سود مالی برای تهیه کننده وجود نخواهد داشت‪.‬‬ ‫وی‪ ،‬با اشــاره به این که در این شــرایط هم‪ ،‬برخی از گروه ها با عشق می اییند و روی صحنه می روند و با‬ ‫حداقل تماشاچی به اجرای این هنر می پردازند‪ ،‬اما در نهایت‪ ،‬موضوع بیماری کرونا به پیک می رسد و همان‬ ‫هم تعطیل می شود‪ ،‬افزود‪ :‬امروز که در استانۀ دهۀ مبارکۀ فجر هستیم و قرار است که جشنوارۀ تئاتر فجر‬ ‫هستیم باید از خود بپرسیم که تا به امروز در سال جاری‪ ،‬چند تئاتر به گونه ای تمرین کرده و اجرا رفته‬ ‫است که بتواند در عرصۀ جشنواره به روی صحنه برود و یا در بخش رقابتی‪ ،‬با دیگر اثار به رقابت بپردازد؟‬ ‫یک نفر باید با یا علی دست اهالی تئاتر را بگیرد و از مین بلند کند‬ ‫اشراقی‪ ،‬عدم حضور گروه های تئاتری در جشنوارۀ تئاتر فجر را یکی از مهم ترین عواملی برشمرده که از‬ ‫اعتبار این جشنواره می کاهد؛ با طرح این پرسش که چرا بعد از گذشت چهار یا پنج ماه از شیوع این بیماری‪،‬‬ ‫تصمیم درستی برای اهالی این هنر گرفته نشد؛ ادامه داد‪ :‬همان روزها می توانستند بگویند که بیایید تا ما ابزار‬ ‫تولید و انتشار تله تئاتر را در اختیارتان قرار دهیم و شما از این ظرفیت استفاده کنید‪ ،‬رسانه و تبلیغات فضای‬ ‫مجازی در اختیار شما قرار می دهیم‪ ،‬اما این اتفاق نیفتاد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬در پایان با تاکید بر این امر که امروز تمامی اهلی تئاتر می خواهند که یکی باشد که به‬ ‫فکر ان ها باشد؛ اظهار داشت‪ :‬ما نا امیدیم‪ ،‬خسته شده ایم‪ ،‬به ما بگوئید چه بکنیم؟ ما قشری هستیم که به‬ ‫مردم این مملکت خدمت می کنیم و در نهایت مانند کسانی که این مملکت را به هیچ و پوچ فروخته اند و‬ ‫در شبکه های خارجی خود را برای هیچ به نمایش گذاشته اند‪ ،‬به نبوده ایم و حال با این اوضاع انتظار داریم‬ ‫زمانی که ما برادری مان را ثابت کرده ایم‪ ،‬یک نفر دست یا علی بدهد و دست ما را بگیرد و از زمین بلند کند‪.‬‬ ‫وی در پایان یاداور شد‪ :‬اهالی تئاتر مظلوم واقع شده اند‪ ،‬اوضاع مالی انان خوب نیست و همۀ این مسائل‬ ‫دست به دست هم می دهند و به خشونت تبدیل می شود و ممکن است فردی با یک حرف‪ ،‬تحت تاثیر قرار‬ ‫بگیرد و در جامعه رفتاری کند که یک شخص یا یک خانواده درگیر مشکالت فراوانی بشود‪ ،‬مشکالتی که‬ ‫ریشۀ ان در جای دیگری بوده است و نباید سراغ ان را در وجود فرد گرفت‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1332‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گناه‬ ‫در بیانیه خانه تئاتر مطرح شد؛‬ ‫اصرار به تکرار اشتباهات‬ ‫قابل درک نیست‬ ‫هیــات مدیره خانه تئاتر در اعتراض به دســتورالعمل جدید‬ ‫وزارت بهداشت و ســتاد ملی مبارزه با کرونا بیانیه ای منتشر‬ ‫کرد‪ .‬هیات مدیره خانه تئاتر در اعتراض به دستورالعمل جدید‬ ‫وزارت بهداشت و ستاد ملی مبارزه با کرونا بیانیه ای منتشر و‬ ‫در ان پیشنهادی مبنی بر اینکه برای مشاغل مختلف تقسیم‬ ‫بندی زمانی در نظر گرفته شود‪ ،‬مطرح کرده است‪ .‬متن بیانیه‬ ‫خانه تئاتر به شرح زیر است‪« :‬با سالم؛ خان ه تئاتر ضمن ارزوی‬ ‫سالمتی برای احاد ملت بزرگ ایران که روزهای وحشت باری‬ ‫را ســپری می کنند و عرض درودها درود بر خستگی ناپذیران‬ ‫عرصه بهداشــت و درمان‪ ،‬از دادار پاک‪ ،‬روزهایی سرشــار از‬ ‫زندگی و شــادکامی را برای همگان ارزومند است‪ .‬متاسفانه ‬ ‫خانواد ه بزرگ تئاتر ایران در اخرین دســتورالعمل از ســوی‬ ‫وزارت محترم بهداشــت و ســتاد ملی مبارزه با کرونا‪ ،‬باز هم‬ ‫شــاهد تکرار اشــتباهات گذشته اســت و این اصرار به عدم‬ ‫مشورت و عدم بهره بردن از رای صاحب نظران را از سوی ان‬ ‫بزرگواران درک نمی کند‪ .‬مسئوالن محترم فرموده اند صاحبان‬ ‫مشــاغل‪ ،‬تا قبل از ساعت ‪ ۱۸‬می بایســت به کار خود پایان‬ ‫دهند‪ .‬ما از وزیران محترم بهداشت و درمان و فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی سوال می کنیم‪ :‬مگر اهالی تئاتر در این ‪ ۹‬ماه در حال‬ ‫کار‪ ،‬و کســب درامد بوده اند که اکنون باید ســاعت فعالیت‬ ‫خویش را تغییر دهند؟ ظاهرا ً بزرگواران اطالع ندارند که بیش‬ ‫از ده ها هزار فعال حوزه تئاتر در سراســر ایران در این ‪ ۹‬ماه‪،‬‬ ‫حتی درامدی بخور و نمیر نداشته و در بیکاری مطلق‪ ،‬بدون‬ ‫هیچ حمایت مادی و معنوی از سوی دولت و دیگر سازمان ها‬ ‫روزگار گذرانده اند‪ .‬خانواد ه مظلوم و شــریف تئاتر در بیماری‪،‬‬ ‫ت و پای دائم می زنند‬ ‫بی دارویــی‪ ،‬بیکاری‪ ،‬گرانی و فقر دســ ‬ ‫به این امید که مدیران و مســئوالن به دنبال راهی برای رفع‬ ‫مشــکالت عدیده ان ها باشند‪ ،‬نه اینکه هر روز بار بیشتری بر‬ ‫شانه های خسته شان اضافه کنند‪ .‬بایسته است عزیزان مسئول‬ ‫بدانند در این ماه های مرگبار و ســیاه‪ ،‬هم ه هنرمندان تئاتر‬ ‫خانه نشــین شده و بعضی فعالیت فرهنگی و هنری خویش را‬ ‫کام ً‬ ‫ال رها کرده و به کارهایی نظیر دست فروشی‪ ،‬مسافرکشی‪،‬‬ ‫کارگری ساختمان‪ ،‬نگهبانی و بعضاً برای خرج روزانه ی خود و‬ ‫خانواده های شان به فروش اسباب و اثاثیه منزل روی اورده اند‪.‬‬ ‫عدم توانایی در پرداخت اجاره منزل موجب مهاجرت تعدادی‬ ‫از این هنرمندان به شــهرها و روستاهای دور و نزدیک شده‬ ‫‪ ...‬بله عزیزان و مســئوالن فهیم و دلسوز‪ ،‬این ها نشانه ای از‬ ‫وضعیت اهالی فرهنگ و هنر در کشور تمدن ساز ایران ماست‪.‬‬ ‫حــال که چند تئاتر خصوصی و دولتی‪ ،‬پس از ماه ها تعطیلی‬ ‫و بیــکاری اقدام به بازگشــایی کرده اند و تــا این لحظه در‬ ‫جذب اعتماد تماشاگران برای دیدن نمایش به تئاترها موفق‬ ‫نبوده اند‪ ،‬می فرمایید که ســاعت ‪ ۱۸‬به کار خود پایان دهند؟‬ ‫این عدم درک و شناخت از حوز ه تئاتر تا چند دهه دیگر قرار‬ ‫است از سوی شما ادامه داشته باشد؟ نمایش ها و کنسرت ها و‬ ‫گردهمایی هایی فرهنگی و هنری در تما ِم دنیا متعلق به اوقاتِ‬ ‫ِ‬ ‫فراغت شهروندان است‪ .‬ایا در ایران ما کسی برای دیدن فیلم‬ ‫و نمایش و کنسرت از اداره و محل کار خود مرخصی می گیرد‬ ‫تا ســاعت ‪ ۱۴‬یا ‪ ۱۵‬یا ‪ ۱۶‬در مکان هــای مورد نظر همراه با‬ ‫دوستان یا خانواده هایشان حاضر شوند؟ برای زنده ماندن هنر‬ ‫و فرهنــگ‪ ،‬باید ب ه صورت ویژه فکر و برنامه ریزی شــود‪ .‬این‬ ‫تصور که همه مشــاغل اگر از صبح تا غروب مشــغول به کار‬ ‫باشــند‪ ،‬مث ً‬ ‫ال اتوبوس های شهری و متروها با ازدحام غیرقابل‬ ‫وصف شــان به فعالیت بپردازند‪ ،‬مراکز خرید و فروش‪ ،‬ادارات‬ ‫و بانک ها با مراجعین شــان در حال خدمات رســانی و داد و‬ ‫تعطیلی هم زمان‪ ،‬راس ساعت ‪ ۱۸‬خطر‬ ‫ســتد باشــند‪ ،‬اما با‬ ‫ِ‬ ‫و تهدیــد ابتال به ویروس کوویــد ‪ ۱۹‬را کاهش دهیم‪ ،‬کمی‬ ‫ســاده و خام اندیشانه به نظر می رســد‪ .‬ما پیشنهاد می کنیم‬ ‫برای مشاغل مختلف‪ ،‬تقسیم بندی زمانی قائل باشیم‪ .‬بعضی‬ ‫از صاحبان حِ َرف در ساعات اولی ه صبح‪ ،‬بعضی از صبح تا عصر‬ ‫و بعضی فعالیت ها به زمان غروب افتاب تا شــب دسته بندی‬ ‫شوند‪ .‬این تقســیم بندی باعث اسودگی و احساس امنیت در‬ ‫شــهروندان می شود‪ .‬بدون شــک مخاطبان اثار فرهنگی در‬ ‫ساعات خلوت شب می توانند با رعایت پروتکل های بهداشتی‬ ‫و زمانی که طرح ترافیک وجود نداشته باشد‪ ،‬با اتومبیل های‬ ‫شخصی شــان از منزل خارج شــوند‪ ،‬به این مراکز امده و از‬ ‫دیدن اثار هنری بهره مند شوند‪ .‬از سوی دیگر تا حد اندکی به‬ ‫این بیکاری قهری و رخوتِ طوالنی که گریبان گیر هنرمندان‬ ‫شده پایان داد‪ .‬اگر چه درد و االم هنرمندان تئاتر فقط با این‬ ‫برنامه ریزی و بازگشایی تئاترها درمان نخواهد شد‪ .‬از همراهی‬ ‫و توجه شما سپاسگزار خواهیم بود‪».‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1332‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫گزارش‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫در دیدار معاون جدید سیما با‬ ‫تهیه کنندگان سریال ها چه گذشت؟‬ ‫حمید شاه ابادی که حدود یک ماهی است سکان معاونت سیما را در رسانه‬ ‫ملی به دست گرفته‪ ،‬تهیه کنندگان پیشکسوت‪ ،‬باسابقه و پرکار تلویزیونی‬ ‫را به نشستی صمیمانه دعوت کرد تا ضمن طرح دغدغه های خود و ترسیم‬ ‫چشم انداز مطلوب برای رسانه ای که در سال حدود ‪ 1200‬قسمت سریال‬ ‫یان هابرایبرداشتنگامیدر‬ ‫تولیدمی کند‪،‬شنوندهدیدگاه هاوپیشنهادها ‬ ‫جهت بهبود کمی و کیفی تولیدات اثار نمایشی رسانه ملی باشد‪.‬‬ ‫رسانهملی؛مسئولترویجسبکزندگی‬ ‫شاه ابادی در این نشست یکی از اشتباهاتی را که در ایجاد انتظارات از رسانه‬ ‫ملی نقش افرین است‪ ،‬مقایســه ان با رسانه های تجاری دانست و گفت‪:‬‬ ‫رسانه ای که مسئولیت ترویج سبک زندگی برای مردم را دارد‪ ،‬نمی تواند پیام‬ ‫خنثی به جامعه بدهد و مقایسه ان با رسانه ای که فقط کارکردش سرگرمی‬ ‫و درامدزایی است‪ ،‬درست نیست‪ .‬معاون سیما با تشریح چشم انداز و افق مد‬ ‫نظر برای تقویت تولیدات نمایشی در انتن رسانه ملی گفت‪ :‬تمرکز بر نظارت‪،‬‬ ‫تصویبفیلمنامهوبراوردوقرارداد هارابرایکمکبهبهبودتولیداتنمایشی‬ ‫اجتناب ناپذیر می دانم و بر این باورم که برای تولید اثار جریان ساز‪ ،‬باید موانع‬ ‫را برطرف کنیم‪ .‬وی با تاکید بر اینکه صداوسیما رسانه ای جریان ساز است‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬یکی از علت های مشکالت موجود در راه تولید اثار تلویزیونی ان‬ ‫است که دنیای نویسندگان با نیاز انتن متفاوت است؛ درحالی که باید میان‬ ‫رسانه ای تجاری با رسانه ای جریان ساز همچون صداوسیما تفاوت قائل شد‪.‬‬ ‫معاون سیما با تاکید بر اینکه سریال سازی در سازمان نیازمند برخورداری از‬ ‫سند و نقشه راه دستکم پنج ساله است‪ ،‬گفت‪ :‬در این صورت شورای متولی‬ ‫سریال سازی موظف خواهد بود تا بر مبنای این افق و اهداف ان اقدام و از‬ ‫دچار شدن به روزمرگی جلوگیری کند‪.‬‬ ‫اثر منفی پرداخت های نامتعارف در رسانه های تجاری‬ ‫وی در بخش دیگری از ســخنانش با اشــاره به رسانه های تجاری که در‬ ‫سریال ســازی و برنامه سازی ورود کرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬پرداختی های نامتعارف‬ ‫دراین رسانه ها نرخ تولید را به شکل ناهنجاری تحت تاثیر قرار داده و امروز‬ ‫به دغدغه تهیه کنندگان سریال های تلویزیون تبدیل شده است‪ .‬معاون‬ ‫سیما با بیان اینکه رسانه ملی نمی تواند در فضای متفاوت ازانچه مردم از‬ ‫این رسانه در حوزه سریال و نمایش انتظار دارند‪ ،‬سیر کند‪ ،‬گفت‪ :‬با وجود‬ ‫محدویت های منابع مالی اما این انتظار وجود دارد که تهیه کنندگان بهترین‬ ‫عملکرد را داشته باشند و سیما نیز انتخاب گر بهترین اثار خواهد بود‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به تولید حدود ‪ 1200‬قسمت سریال تلویزیونی در سال تصریح کرد‪:‬‬ ‫تهیه کنندگان مجموعه های نمایشی به عنوان عناصر فرهنگی کشور باید‬ ‫صاحب اعتبار و توانایی باشند و با به کارگیری خالقیت‪ ،‬اثار فاخر و جذاب‬ ‫برای بینندگان تدارک ببینند‪ .‬شاه ابادی بر تولید اثار جریان ساز‪ ،‬تاثیرگذار و‬ ‫فرهنگ ساز در رسانه ملی به عنوان یک اولویت تاکید کرد و گفت‪ :‬خالقیت‬ ‫در اثر بسیار اهمیت دارد و نیاز است تا ده ها و بلکه صدها طرح را بیاوریم و‬ ‫از هر امکاناتی کمک بگیریم‪ ،‬زیرا هم نیاز شدید است و هم تولیدکننده به‬ ‫تعداد کافی داریم؛ لذا باید این حجم از عرضه و تقاضا را به خوبی مدیریت‬ ‫کنیم‪ .‬معاون سیما از تهیه کنندگان تلویزیون خواست تا برای سال ‪1400‬‬ ‫تولید اثار تاثیرگذار در حوزه سبک زندگی و جامعه ارمانی را در دستور کار‬ ‫قرار دهند و گفت‪ :‬با انرژی و تمام توان به همه دوستان کمک می کنم تا‬ ‫در این مســیر گام بردارند و با بهره گیری از همه ظرفیت ها و رفع موانع و‬ ‫فرایندها به جهش تولید در این حوزه یاری خواهم رساند‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫اصالح فرایندهایی که به عنوان مانع تولید در سیما شناخته شود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫رئیس رسانه ملی هم دغدغه جدی برای افزایش کمی و کیفی سریال ها‬ ‫دارد و اطمینــان دارم با در کنار هم قرار گرفتن ظرفیت ها حتماً تولیدات‬ ‫بهتریخواهیمداشت‪.‬‬ ‫جواد رمضان نژاد‪ ،‬رئیس مرکز ســیما فیلم در این نشست با قدردانی از‬ ‫تهیه کنندگانی که اجازه ندادند انتن رسانه ملی در ایام کرونا خالی بماند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در همین ایام اثار موفقی به انتن رسید که امیدواریم جلسه با معاون‬ ‫سیما امکانی برای تقویت تولیدات اثار نمایشی در رسانه ملی فراهم اورد‪.‬‬ ‫رسانهملیدانشگاهیبرایدیگربخش هایفرهنگی‬ ‫در ادامه این نشست‪ ،‬تهیه کنندگان تلویزیون دیدگاه های خود را برای بهبود‬ ‫کمی و کیفی اثار نمایشی ارائه دادند‪ .‬حسین طاهری‪ ،‬تهیه کننده سریال‬ ‫«سلمان فارسی» هم با تاکید بر اینکه سازمان از سرمایه ای چهل ساله در‬ ‫حوزه تولید برخوردار است‪ ،‬گفت‪ :‬سینمای ایران اگر اندوخته ای در سال های‬ ‫پس از انقالب داشــته‪ ،‬مدیون مجموع ه تلویزیون اســت؛ زیرا رسانه ملی‬ ‫دانشگاهی برای دیگر بخش های فرهنگی بوده است‪ .‬محمدرضا شفیعی‪،‬‬ ‫تهیه کننده پرکار ســیما هم در این نشست با تاکید بر ضرورت پیشرفت‬ ‫اساسی در تولید اثار نمایشی در تلویزیون تاکید کرد برای جهش تولید در‬ ‫این حوزه نیاز است ساختارهای روان تری در روند تائید و تصویب تولیدات‬ ‫نمایشی ایجاد شود‪ .‬الهام غفوری‪ ،‬تهیه کننده سریال «پایتخت» نیز کمبود‬ ‫نویسندگان خوب را یکی از مشکالت فراروی تولیدکنندگان اثار نمایشی‬ ‫دانست و گفت‪ :‬پرداختی ها در رسانه های رقیب در حوزه اثار نمایشی سبب‬ ‫شــده تا بازیگران حرفه ای به دالیل مالی و اختالفات فاحش در پرداخت‬ ‫دســتمزدها انگیزه الزم را برای همکاری مجموعه های تلویزیونی نداشته‬ ‫باشند‪ .‬رضا جودی‪ ،‬تهیه کننده مجموعه «لیسانسه ها» هم در این نشست‬ ‫بر ضرورت حمایت مدیران از تولیدات تاکید کرد و در همین حال خواستار‬ ‫توجه بهتر به پرداختی ها در حوزه اثار نمایشی شد‪ .‬محسن علی اکبری‪،‬‬ ‫تهیه کننده باســابقه سیما در این نشســت با تاکید بر اینکه برنامه های‬ ‫کوتاه مدت و میان مدت نمی تواند نتایج ماندگاری در حوزه تولید فرهنگی‬ ‫داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬برای نمونه نیاز است در حوزه کودک و نوجوان‪ ،‬برنامه‬ ‫میان مدت و طوالنی مدت طراحی شود تا به جواب مناسب برسیم‪ .‬مهدی‬ ‫فرجی‪ ،‬تهیه کننده «نون خ» نیز با تاکید بر اینکه باید بیشتر از تهیه کنندگان‬ ‫حمایت شود‪ ،‬گفت‪ :‬در شرایط ســخت مالی کنونی‪ ،‬نیاز است تا کمک‬ ‫بیشتری به تهیه کنندگان شود‪ .‬زینب تقوایی‪ ،‬تهیه کنند ه مجموعه های‬ ‫تلویزیونــی همچون «دودکش» و «مدینه» نیــز گفت‪ :‬ارتباط نزدیک تر‬ ‫مدیران‪ ،‬شرایط بهتری برای تولید یک اثر ایجاد می کند و به تسریع کارها‬ ‫می انجامد‪ .‬مجید موالیی‪ ،‬تهیه کننده سریال هایی ازجمله «بانوی عمارت»‬ ‫نیز با تاکید بر انکه نیاز است تا شناخت بهتری از مخاطبان حاصل شود‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬حتماً نیاز است از تکرار کلیشه ها در سریال سازی خودداری‬ ‫کرد و طرح های جدید و تولیدات بهتری داشت‪.‬‬ ‫«خانه امن» داستانی واقعی از تقابل وزارت اطالعات با داعش را به تصویر می کشد‪ ،‬سریالی راهبردی که قسمت دهم ان شب روی‬ ‫حساس خودش نزدیک می شود‪ ،‬سریالی که به گفته تهیه کننده اش‪ ،‬به تهدیدات داعش و چگونگی‬ ‫انتن رفت و رفته رفته به نقاط ّ‬ ‫طراحی کشورهای غربی و کمک های مالی منطقه ای به این گروه تروریستی می پردازد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از تسنیم‪ :‬این‬ ‫سریال امنیتی و جاسوسی‪ ،‬خط اصلی قصه اش سناریوی امریکا برای ناامنی خانه امن ما است‪ ،‬همان طرح امریکایی ــ عربی که‬ ‫ف شو م و شیطانی شان بوده است‪ .‬در «سارق‬ ‫در حقیقت برای ناامن کردن خانه امن ما در دستور کارشان قرار داده اند و جزو اهدا ‬ ‫ث فرقه های انحرافی مطرح شد‪ ،‬در «ترور خاموش» مباحث مافیایی مواد مخدر و حاال در «خانه امن» موضوع جاسوسی‬ ‫روح» بح ‬ ‫و امنیتی در دستور کار قرار گرفته است‪ ،‬بهترین راه در کارهای استراتژیک و پیچیده‪ ،‬عموماً کارهای نمایشی است و «خانه امن»‬ ‫به ان استراتژی اشاره دارد که کمتر به سراغش می روند‪ .‬این سریال روی موضوعات جاسوسی و امنیتی دست گذاشته است و به‬ ‫تهدیدات داعش و چگونگی طراحی کشور های غربی و کمک های مالی منطقه ای به این گروه تروریستی می پردازد‪ .‬سریالی در ‪50‬‬ ‫قسمت که داستان ان درباره ماموری امنیتی است که به پرونده ها ورود می کند‪ .‬احمد معظمی کارگردان این سریال است و حسین‬ ‫تراب نژاد نیز نویسندگی ان را به عهده داشته است‪« .‬خانه امن» سریالی است که در ادامه دوگانه سارق روح و ترور خاموش ساخته‬ ‫شده و کامل کننده انها است‪ ،‬این سه سریال ارتباط داستانی بین شان وجود ندارد اما فضای موجود در ان ها تا حدودی شبیه به‬ ‫هم است‪ .‬احمد معظمی (کارگردان)‪ ،‬ابوالفضل صفری (تهیه کننده) و امین زندگانی‪ ،‬حمیدرضا پگاه و حمیدرضا عطایی بازیگران‬ ‫یا به تعبیری ماموران امنیتی سریال «خانه امن» به سواالتی درباره این مجموعه تلویزیونی پاسخ دادند‪ ،‬کنار ان به مباحث مهم‬ ‫ساخت کارهای استراتژیک و پرونده های امنیتی که در سریال «خانه امن» باز شده است و باز خواهد شد پرداخته ایم که مشروح‬ ‫ان در ادامه امده است‪:‬‬ ‫درباره سریال امنیتی و‬ ‫تروریست هایاقتصادیبهامید‬ ‫«خانه امن» جعبه سیاه تروریسم را باز می کند‪ /‬اجماع نامبارک علیه مردم‬ ‫تلویزیون مدت ها است سریالی نداشته است که هر قسمت ان بحثی را برای مخاطب و اهالی رسانه ایجاد‬ ‫کند‪ ،‬حاال این نقدها و موضع گیری ها چه مثبت باشد و چه منفی؛ این ایجاد کنجکاوی باعث شده است که‬ ‫«خانهامن»سریالیباشدکهمخاطبمنتظرقسمتبعدی اشبماند؟‬ ‫احمد معظمی (کارگردان)‪ :‬مجموعه «خانه امن» به واکاوی تروریسم علیه مردم اشاره می کند‪ .‬تروریسم یک اتفاق یا یک بحث‬ ‫نیســت بلکه روایت پیچیده تری است‪ .‬ما در این مجموعه تلویزیونی سعی کردیم جعبه سیاه تروریسم را برای مردم باز کنیم‪،‬‬ ‫تروریست هایی که با ایدئولوژی های مختلف رو به ایران سازماندهی می شوند‪ ،‬منتها همه این ها در سرمنشا با هم مشترکند‪ ،‬از‬ ‫دولت های تروریستی و یا تروریست های دولتی خط می گیرند‪ .‬در «خانه امن» ما سرمنشا را سرپل قرار دادیم؛ از طریق کامران‬ ‫شخصیتی که صدایش را در مجموعه می شنویم ــ این سرپل ــ به سر اژدها می رسیم‪ ،‬در واقع ما از یک اجماع نامبارک علیه مردم‬ ‫در مجموعه «خانه امن» مطلع می شویم‪.‬‬ ‫تیم «خانه‬ ‫اقای پگاه‪ ،‬شما تجربه کارهای امنیتی و جاسوسی در کارنامه تان دارید‪ ،‬از بازخوردها و تجربه کار با ِ‬ ‫امن»بگویید؟‬ ‫حمیدرضا پگاه (بازیگر نقش کمال)‪ :‬کار سخت و سنگینی بود و خوشحالم االن دیده می شود و مورد اقبال قرار گرفته است و‬ ‫امیدوارم این روند تا پایان ادامه پیدا کند و مردم از این سریال لذت ببرند‪.‬‬ ‫سکانس معروف «خانه امن» با رمز حاج قاسم‬ ‫ماجرای‬ ‫ِ‬ ‫اگر به فضای مجازی نگاه کنیم می بینیم از همان قسمت اول بازخوردها شروع شدند‪ ،‬عبارت معروفی که در‬ ‫کمال داستان در بازجویی می گوید «اولین باری که ترس‬ ‫تیزرهایی که پخش می شد مردم می دیدند حاج ِ ‬ ‫از «قاسم سلیمانی» را در چشمانتان دیدم یادم می اید‪ ،»...‬در واقع با رمز «حاج قاسم» و استفاده از چنین‬ ‫فراغ سردار دل ها را شکست‪ ،‬اغاز شد؟‬ ‫عبارت هایی که ِ‬ ‫بغض دلتنگی مخاطب از ِ‬ ‫حمیدرضا پگاه (بازیگر نقش کمال)‪ :‬بعد از اینکه سردار سلیمانی به شهادت رسیدند این تصمیم گرفته شد در سریال «خانه‬ ‫امن» ادای دِین کنیم‪ ،‬همان ت ّکه کالمی که در تیزرها مردم دیده اند و شما به ان اشاره کردید زیاد در داستان داریم‪ ،‬االن هم جزئیات‬ ‫بیشتری از ان اتفاقات نمی گویم که از جذابیتِ تماشایش کم نکند‪ ،‬از رشادت ها و فعالیت های ایشان گفته می شود و ان سکانس‬ ‫هم واقعاً دیدنی است و باید کامل ببینید‪ ،‬ان وقت بهتر می توان درباره اش صحبت کرد‪ .‬ایشان در خط مقدم مبارزه با داعش بودند و‬ ‫اینجا درباره گوشه خیلی کوچکی از فعالیت های ایشان صحبت می شود‪.‬‬ ‫ابوالفضل صفری (تهیه کننده)‪ :‬خداوند را شاکرم که «خانه امن» بسیار فراتر از تصور ما و مجموعه صداوسیما دیده شد و اتفاق‬ ‫عجیبی بود‪ .‬برای شروع این پروژه سه بار استخاره گرفتیم‪ ،‬چون در شرایط خاصی قرار بود کار را اغاز کنیم‪ ،‬ایه ای از قران کریم باز‬ ‫شد که مضمونش فضل و رحمت الهی بود و به تعبیری به ما می گفت «شروع کنید!»‪ ،‬با چالش های مختلفی از جمله کرونا روبه رو‬ ‫بودیم که کنار خیلی از مسائل دیگر‪ ،‬این بار نگران وضعیت سالمت همکاران بودیم‪ .‬صحنه شلوغ و سکانس های مملو از هنرور و‬ ‫بازیگرانی که نمی توانند ماسک داشته باشند‪ ،‬کار را به مراتب دشوارتر می کرد‪ .‬گفتیم «نگرانیم و در کار اتفاق ناگواری نیفتد»؛ دوباره‬ ‫استخاره کردیم‪ ،‬دوباره همان ایه امد و دفعه سوم ب هواسطه سفرهای خارجی که باز چالش دیگری بر سر راه ما بود‪ ،‬دوباره همان ایه‬ ‫فضل و رحمت تکرار شد‪ ،‬واقعاً خدا ما را کمک کرد که پروژه «خانه امن» به سرانجام برسد‪ ،‬درخواست استخاره به تعبیری درخواست‬ ‫هدایت است؛ همان راه را نشان می دهد و واقعاً کمک مان کرد‪.‬‬ ‫«خانه امن» فرای تصور و توان ما بود‬ ‫امل‬ ‫همه نگران بودیم که روزانه بیش از صدها نفر سر پروژه می امدند و می رفتند و روزانه با ‪ 150‬هنرور و بیش از ‪ 100‬بازیگر و عو ِ‬ ‫جدی وجود داشت و ان روز کرونا مثل امروز عادی نشده بود و کسی جرئت نمی کرد مقابل دوربین ‬ ‫پشت صحنه ثابت بودند‪ ،‬نگرانی ّ‬ ‫حاضر شود‪ ،‬همین برای ما مهم است که «خانه امن» فرای توان و تصور ما بود‪ ،‬خودمان واقفیم و اقرار می کنیم اتفاق عجیبی است‬ ‫این حد از اقبال مخاطب و کیفیت در شرایط سخت را شاهدیم‪ ،‬همه این ها در شرایطی است که بودجه ها و براوردها مشخصند و‬ ‫دشواری های فیلمبرداری و ساختِ سریال و فیلم در زمان کرونا هم مشخص است‪.‬‬ ‫نزندگانی»بهتعطیلیکارهایفرهنگیوهنری‬ ‫اعتراض«امی ‬ ‫شــروع بحث‪ ،‬درباره تعطیل شدن کارهای فرهنگی و هنری و‬ ‫نوبت به امین زندگانی رســید و او قبل از‬ ‫ِ‬ ‫واکنش هاییکهاتفاقافتادهصحبتکرد؟‬ ‫قبل از اینکه وارد بحث سریال شوم چندجمله ای برای واکنش های اخیر برای تولیدات سریال و سینما یک سری از عزیزان همکار‬ ‫که مشخص نیست در داخل یا خارج از کشورند راجع به تعطیل شدن کارهای فرهنگی نظراتی دارند که باعث شیوع ویروس کرونا‬ ‫می شود داشته باشم‪ .‬فکر می کنم هر جنگی ارتش و سپاه خودش را دارد‪ .‬وقتی وارد جنگی با ویروسی به نام کرونا می شویم و این‬ ‫توقع که تولید محتوای فرهنگی را تعطیل کنیم ان قدر خند هدار و به دور از دوراندیشی و عقل سلیم است مثل این می ماند که به‬ ‫کادر درمانی و پزشکی بگوییم «کارتان خطرناک است بروید خانه و کار نکنید‪ ،».‬االن وقت جنگیدن ما است و سپاه بهداشت و‬ ‫درمان در یک خط و سپاه فرهنگی در خط دیگر موظفند مردم و هموطنان عزیز که در دوران قرنطینه خودخواسته و قرنطینه‬ ‫اعالم شده در خانه بمانند سرگرم بشوند‪ .‬این زکات ان روزهایی است که ما در رفاه و امنیت کامل داشتیم از شهرت مان استفاده‬ ‫می بردیم و از اینکه در شغلی که دوست داریم فعالیت و کار می کنیم لذت می بردیم‪ ،‬شاید خیلی ها به حرف های من واکنش نشان‬ ‫دهند و بگویند حرف شاید احمقانه ای است اما من فکر می کنم ارزش مادیات ان قدری نیست که بخواهیم صرفاً به خاطر پول‪ ،‬وارد‬ ‫این خطر جانی بشویم‪ .‬یک قشر اسیب پذیر در حرفه سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون بسیار زیاد است‪ ،‬شاید فقط بازیگران اند که چند ماهی‬ ‫می توانند بدون کار دوام بیاورند اما بقیه این قشر درامد ماهیانه شان در حقیقت با توجه به مشکالت اقتصادی که وجود دارد کفاف‬ ‫خود ان ماه را نمی دهد و تعطیلی پروژه ها می تواند لطمه ای بسیار جبران ناپذیر را به بدنه فرهنگی این کشور بزند‪ .‬همین طوری ما‬ ‫به دلیل عدم حمایت ها در این چندساله میدان را به کشورهای همسایه داده ایم که نه کارهایشان محتوا دارند و نه به فرهنگ مان‬ ‫نزدیک است‪ ،‬حتی فرهنگ به دور از ما را به صورت خوراک فرهنگی تحویل نسل جوان ما می دهد که قافیه را ببازد‪ .‬فکر می کنم‬ ‫بچه هایی که در ‪VOD‬ها‪ ،‬تلویزیون و سینما مشغول تولید محتوا هستند‪ ،‬فداکارانه وارد این عرصه شده اند و ب هواقع وظیفه مان‬ ‫است که این قدم ها را برداریم‪ .‬من به شدت با تعطیل شدن کارهای سریال و سرگرمی مخالفم برای اینکه مردم ما حق دارند سرگرم‬ ‫بشوند و ما االن باید پاسخگوی کارکردن در حرفه ای باشیم که دوستش داشتیم و داریم‪ ،‬در ان موفق بودیم و مثل سربازی که در‬ ‫جنگ نمی توانیم به او بگوییم «نجنگ! ممکن است اتفاقی برایت بیفتد»‪ ،‬اینجا هم نمی توانیم به خودمان بگوییم مریض می شویم‬ ‫و خطر ما را تهدید می کند‪ .‬باید به همه عزیزانی که در این راستا فعالیت می کنند چه رسانه ای ها که خبرها را رصد می کنند و چه‬ ‫کسانی که در بخش تولید محتوا فعالیت دارند دست مریزاد گفت‪ ،‬مثل یک سپاه از مردم شان حمایت می کنند و در دوران قرنطینه‬ ‫وخانه نشینیبرایشانتولیدمحتوامی کنند‪.‬‬ ‫ماجرای ُکر ُکری هایمامورانامنیتی«خانهامن»‬ ‫اقای زندگانی‪ ،‬بفرمایید این روزها درباره ُکر ُکری ها و یا به قولی رقابت های بین دو مامور اطالعاتی سریال‬ ‫یعنی افشین و کمال زیاد صحبت می شود‪ ،‬نظر خودتان در این باره چیست؟‬ ‫سر این قضیه خیلی نگران بودیم‪ ،‬سال ها نقش های این چنینی پیشنهاد می شد اما همیشه با فیلمنامه ای مواجه می شدم که یاد‬ ‫فیلم های جنگی دهه ‪ 1360‬از نوع ضعیفش می افتادم؛ یا ما ان قدر قوی بودیم و یا عراقی ها خیلی ضعیف که واقعاً خند هدار بود و‬ ‫جدی گرفته نمی شد‪ ،‬یا از این طرف ان قدر مامورها با درصد پایین هوش‪ ،‬ذکاوت و صمیمیت وارد داستان و ماجرا می شدند‬ ‫جنگ ّ‬ ‫که کسی با ان ها ارتباط برقرار نمی کرد‪ .‬احمد معظمی و نویسنده‪ ،‬سایر دوستان مشاور خیلی ظریف سعی کردند این صمیمیت‬ ‫در عین رقابت میان دو مامور اطالعاتی سریال به وجود اید‪ ،‬چون رقابت یک وجه بد و یک وجه خوب دارد‪ .‬افشین (کاراکتر امین‬ ‫زندگانی) از سمتِ مبارزه با مفاسد اقتصادی می اید و شوخی هایی که بین کمال و افشین اتفاق می افتد نیاز بود که این رفاقت به نوعی‬ ‫نشان داده شود‪ ،‬کنار این رفاقت‪ ،‬سابقه کاری و نوع نگاه به تروریسم نیز نشان داده شود که از چه جهاتی می توان به تروریسم نگاه کرد‪.‬‬ ‫لطمه تروریست های اقتصادی به امید و اینده مردم‬ ‫جمله ای که خیلی مورد توجه قرار گرفت این عبارت بود که «تروریست های اقتصادی به امید و اینده مردم لطمه می زنند» و این‬ ‫جمله زیبایی است‪ ،‬نشان می دهد چقدر این دو گروه برای امن نگ هداشتن فضای کشور کارشان سخت‪ ،‬مهم و تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫ما سعی کردیم ان فضای همیشگی و کلیشه ای را که تا ایامی درست بود‪ ،‬االن باید برای باورپذیر کردن ادم هایی از این جنس با‬ ‫صمیمیت به تصویر بکشیم‪ ،‬چرا که مخاطب این کاراکترها را دور از خودش نبیند‪ .‬ادم هایی که در این حرفه مشغولند و انجام وظیفه‬ ‫می کنند‪ ،‬از جنس خود مردمند و بخشی از این کل کل ها بستر اصلی اش همان صمیمیت است‪ ،‬بهترین بستری که فکر می کنم در‬ ‫این چند قسمت موفق عمل شد و این هم جسارت تهیه کننده و کارگردان است که اجازه این ساختارشکنی را دادند تا این اتفاق‬ ‫بیفتد‪ ،‬البته مهمتر از ان‪ ،‬متن خوب و طراحی درست همه دست به دست هم می دهد تا سکانس و پالن خوبی از اب دربیاید‪.‬‬ ‫مرا با گریم داعشی در سریال نمی بینید‬ ‫حمیدرضا عطایی دیگر مامور امنیتی این سریال است که با نام کیان مردم این روزها می شناسند‪ ،‬البته اقای‬ ‫عطایی‪ ،‬هنوز شما را با نقش «صائب» مختارنامه به یاد می اورند‪ .‬شما که با احمد معظمی و این تیم در «ترور‬ ‫خاموش» کار کردید و تجربه دارید‪ ،‬این کار هم به گونه ای تکمیل کننده «سارق روح» و «ترور خاموش» است‪،‬‬ ‫دربارهتجربه«خانهامن»بگوییدوایاگریمیکهازشمامنتشرشدهوشبهه ایرابرایمخاطببه وجوداورده‬ ‫است‪ ،‬شما را با ان گریم و ظاهر هم می بینیم؟‬ ‫«خانه امن» کار بسیار سختی بود و همان طور که شما گفتید تجربه این سختی را در سریال «ترور خاموش» دیدم‪ ،‬کار خاص و در‬ ‫واقع ژانر خاصی است و سختی های خاص خودش را دارد‪ .‬در مورد ان گریم و ظاهر که شما به ان اشاره کردید و البته در صفحه‬ ‫خودم هم گذاشته باشد این که ممکن است این مامور اطالعاتی به عنوان نفوذی میان داعشی ها باشد‪ ،‬این گمانه هایی بود که مردم‬ ‫دل‬ ‫داشتند‪ ،‬قرار بود این اتفاق بیفتد و صحبتی هم داشتیم و اص ًال بنای قصه بر این بود جاهایی از داستان نفوذی داشته باشد در ِ‬ ‫طول داستان نخواهید دید‪ .‬درباره تجربه با‬ ‫داعش؛ اما داستان به گونه ای پیش رفت که این اتفاق نمی افتد‪ ،‬در واقع این گریم را در ِ‬ ‫گروه «خانه امن» هم بگویم که من افتخار همکاری با این تیم را در «ترور خاموش» داشتم و با این جنس کارها اشنایی دارم‪ ،‬از‬ ‫سویی دو دهه فعالیت‪ ،‬پیشینه ای را برای من ساخته است که کمک می کند تماشاچی در ابتدای امر‪ ،‬کاراکترم را باور کند‪ ،‬این برایم‬ ‫خیلی مهم است‪ ،‬با توجه به ان پیشینه و سابقه که اساساً این ژانر دقیقاً مثل ژانر تاریخی و مذهبی است یک جنس بازی خاص‬ ‫خودش را می خواهد‪ ،‬ان جنس را من پیدا کردم و شگرد دارم‪ .‬خوشبختانه احمد معظمی کارگردان «خانه امن» توانایی اجرای این‬ ‫ژانرها را دارد و خیلی با ظرافت و ذکاوت قصه و جریانش را دنبال می کند‪ ،‬کار را از این جهت راحت می کند که هم او توانایی اش‬ ‫یدانیم او چه می خواهد‪ ،‬تجربه خوبی بود تا اینکه بازخوردها خوب است و مردم دوست داشتند در ادامه‬ ‫بالمنازع است و هم ما م ‬ ‫ببینیمچهاتفاقیمی افتد‪.‬‬ ‫احمد معظمی (کارگردان)‪ :‬اقای زندگانی درباره شخصیت کمال و افشین صحبت کرد که جدا از بخش حرفه ای کاری شان‪ ،‬ان‬ ‫رفاقت مهم است حتی لحظاتی که تیکه هایی به هم می پرانند‪ ،‬اصوالً انتخاب بازیگر برای فیلمنامه های این چنینی خیلی مهم است‪.‬‬ ‫یک سری از بازیگرانند که برای چنین نقش هایی‪ ،‬اورده هایی با خود می اورند و به نقش اضافه می کنند که این اتفاق با حضور و‬ ‫انتخاب اقای پگاه و اقای زندگانی افتاد و این کنتراست بین شان شکل گرفت‪ .‬کاراکتر کمال بسیار با طمانینه رفتار می کند و مخاطب‬ ‫او را به عنوان مامور اطالعاتی باارامش داستان می شناسند‪ .‬کاراکتر افشین اکتیوتر رفتار می کند؛ کنار هم بودن این دو شخصیت با‬ ‫ب کرده است‪ ،‬اگر به تنهایی بود شاید این جذابیت به وجود نمی امد اما خوشبختانه این اتفاق برای این‬ ‫این ویژگی ها‪ ،‬اتفاقات را جذا ‬ ‫شخصیت در مجموعه افتاده است‪ .‬مقداری جلوتر هم برود شخصیت های جدیدی که وارد داستان می شوند‪ ،‬ان ها هم جذابیت های‬ ‫خاص خودشان را دارند‪ ،‬سعی شده است روی شخصیت سازی بیشتر کار شود تا شخصیت پردازی‪ ،‬قبل از اینکه به شخصیت پردازی‬ ‫برسیم این اتفاق در شخصیت سازی افتاده است‪.‬‬ ‫شروع طراحی «خانه امن» در زمان فیلمبرداری «سارق روح»‬ ‫اگر مقداری عقب تر از تولید سریال «خانه امن» برویم‪ ،‬طرح اولیه این مجموعه توسط اقای اصفهانی طراحی شد و بعد از تحقیق‬ ‫ش فراوان به مرحله نگارش رســید‪ .‬حســین تراب نژاد واقعاً یکی از بهترین نویسندگان ما است که خیلی روی این متن‬ ‫و پژوه ‬ ‫زحمت کشید‪ ،‬این طور نبوده است که یکی دو ماه این فیلمنامه نوشته شود و طرح ان روی کاغذ بیاید‪ .‬یادم می اید «سارق روح»‬ صفحه 4 ‫و جاسوسی «خانه امن»‬ ‫وایندهمردمایرانلطمهمی زد‬ ‫فیلمبرداری می شد بحث طرح «خانه امن» بود‪ ،‬رفته رفته با پررنگ شدن بحث تروریسم در منطقه و اتفاقات مختلف‪ ،‬داستان این‬ ‫سریال‪ ،‬دستخوش مسائل دیگری هم شد‪ .‬بحث طر ِح «خانه امن» ان زمان شکل گرفت و توسط حسین تراب نژاد به مرحله نگارش‬ ‫درامد و بعد با سختی ها و چالش های مختلف‪ ،‬عوامل و بازیگران واقعاً پای این کار ایستادند‪ .‬چون با مجموعه ای طرف بودیم که روزانه‬ ‫صدها بازیگر جلوی دوربینش می روند و کار اپارتمانی نیست که‪ 10‬بازیگر اصلی و چند بازیگر فرعی داشته باشد‪ ،‬لوکیشن ها به شدت‬ ‫یدادیم و کار را به مراتب‬ ‫زیاد بودند و مخاطب موقعیت های فراوانی می بیند که در روز بارها چندین بار لوکیشن هایمان را تغییر م ‬ ‫سخت تر می کرد‪ ،‬با سکانس های‪10‬صفحه ای مواجه نبودیم که چنددقیقه ای هم بگیریم‪.‬‬ ‫کرونا دکوپاژ سریال را هم تحت الشعاع قرار داد‬ ‫مثل خیلی از سریال های معمول نبود و جزو معدود فیلمنامه هایی است که به ضرر‬ ‫واقعاً نگارش این سریال و تصویربرداری اش ِ‬ ‫تهیه کننده تمام می شود‪ .‬هر تهیه کننده ای زیر بار چنین مجموعه هایی نمی رود و اگر خودم هم تهیه کننده باشم نمی روم زیر بار‬ ‫چنین کارهایی که این همه سختی دارد‪ ،‬خدا را شکر می کنیم تیمی که کنار ما قرار گرفت چه جلوی دوربین و عوامل پشت دوربین‬ ‫به قدری همراه بودند و کار را دوست داشتند که امروز این حجم استقبال را شاهدش هستیم‪ .‬در شرایط کرونا همه رعایت می کردیم‬ ‫و پروتکل ها رعایت می شد‪ ،‬صحبت از هنرور‪ ،‬سکانس های شلوغ و دکوپاژهایی است که از شب تا صبح طراحی می کردم‪ ،‬جالب است‬ ‫یدادیم تا پروتکل ها در تصویر هم رعایت شود‪ ،‬به گونه ای که شخصیت ها‬ ‫بدانید برخی از دکوپاژها را متناسب با شرایط کرونا تغییر م ‬ ‫خیلی نزدیک به هم نباشند و یک و نیم متر فاصله را داشته باشند‪ ،‬اما بازیگر باید ماسکش را بردارد و کار سختی است‪.‬‬ ‫می گفتند «دوربین روی دست»‪ !،‬اما اینجا همه چیز دکوپاژ است‬ ‫بسیاری از تعقیب و گریزها و کارهای ماموران امنیتی و ورود تروریست به تهران و خنثی کردن بمب استقبال‬ ‫نمایش انتقام از داعشی ها که قسمت اول روی انتن رفت یک انتقادی داشتند که؛ چرا این‬ ‫کردند اما به صحنه‬ ‫ِ‬ ‫درگیری هاعمیق تراتفاقنیفتاد؟‬ ‫احمدمعظمی(کارگردان)‪:‬درموردصحنه هایاین چنینیباالخرهسلیقه هامختلفاستوالبتهنمی توانپاسخگویهمهسلیقه ها‬ ‫هم بود‪ ،‬هر کاری موافق و مخالف خودش را دارد‪ ،‬جالب است جایی خواندم نوشته بودند «ای کاش صحنه های اکشن دوربین روی‬ ‫دســت می شد‪ ،».‬اتفاقاً دوربین روی دست ساده ترین راه برای کارگردان است و این را متاسفانه در خیلی از کارها می بینیم‪ ،‬این‬ ‫مجموعه جزو مجموعه هایی است که با دکوپاژ ساخته شده و این طور نبوده است که سر صحنه برویم و بگوییم‪ ،‬در واقع فکر می کنم‬ ‫یک سال و نیم کار من از شب تا صبح این بود که دکوپاژ ان روز را روی کاغذ مکتوب می کردم و بدون دکوپاژ نمی توانم‪ .‬به نظرم‬ ‫صحنه هایی که برای قسمت اول طراحی شدند اندازه شان درست است؛ سعی شده است در حد استاندارد باشد و بیرون نزند‪ ،‬اگر‬ ‫بکش بکش های ان چنانی نشان دهد یک سری مخالفند و یک سری موافقند‪.‬‬ ‫«خانهامن»نمی تواندنسبتبهمشکالتاقتصادیبی تفاوتباشد‬ ‫دربــاره بحث خاوری که مورد انتقاد قرار گرفت و البته خیلی ها درباره اش صحبت کردند و با حضور امین‬ ‫زندگانی فیلمبرداری شد‪ ،‬هدف از نشان دادن این تصویر چه بود در حالی که در واقعیت این طور نیست؟‬ ‫ما قرار گذاشتیم سریالی بسازیم که هم اسمش و هم درونش «خانه امن» باشد‪ ،‬در فیلم سازی هم چنین قاعده ای را پی گرفتیم‬ ‫حرفی نزدیم و کاری نکردیم که به ان معتقد نباشیم‪ ،‬وقتی شما اسم فیلمی را «خانه امن» می گذارید سریال ملّی است و قرار‬ ‫است حرف نظام را بزند نمی تواند فیلم خیلی بی جهتی نسبت به مسائل داخل باشد‪ ،‬امروز در کشوری زندگی می کنید که تورم و‬ ‫مشکالت اقتصادی به وجود امده و مردم درگیرش هستند‪ .‬اساساً وجود کاراکتر افشین و ّ‬ ‫خطی که او تعقیب می کند نمی توانست از‬ ‫مسائل اقتصادی و روز کشور بگذرد‪ ،‬در واقعیت ماجرا با پرونده هایی سروکار داشتیم و به ان ها مراجعه کردیم که تروریسم اقتصادی‬ ‫در کشور ما حضور دارد‪.‬‬ ‫ماجرای اعدام فرضی «خاوری»‬ ‫در ابتدای سریال یا فیلم موظفیم پروتکل ها را رعایت کنیم و می نویسیم نام ها تصادفی اند و مختص شخص خاصی نیستند‪ ،‬از این‬ ‫جهت خاوری فرضی که در داستان ما اعدام می شود‪ ،‬دو کارکرد دارد؛ اول کارکرد دراماتیک مثل خیلی از فیلم های دنیا؛ ما فیلم‬ ‫می سازیم در روند فیلم سازی کارکرد اقتدار و امیدافرینی داشته باشد‪.‬‬ ‫بغضمخاطبریخت‬ ‫ِ‬ ‫یدانید چقدر مردم از این ماجرا خوشحال شدند‪ ،‬کسی نمی تواند بگوید من خوشحال نشدم‪ ،‬اص ًال و اساساً ارتباط نزدیک و صریحی‬ ‫م ‬ ‫که بیننده گرفت به خاطر این اتفاقات بود یک مقداری بغض شان با نمایش این سکانس بیرون ریخت‪ ،‬تلویزیون به این مسائل رسیده‬ ‫است و ما را حمایت کرد تا بافت فیلم بافت روز کشور باشد‪ ،‬وقتی مسائل جاری مانده اولویت مان طبیعتاً این مسائل جاری است‪.‬‬ ‫نباید فراموش کنیم یک عده دالر برداشتند و فرار کردند‬ ‫کارکرد دوم کارکرد سیاسی است که هر فاسد و فراری اقتصادی که بعدها به بیت المال دست اندازی کند با دیدن چنین صحنه ای‬ ‫ارامش نداشته باشد‪ ،‬اگر کمال قصه ما با داعش می جنگد و افشین قصه ما هم به نبرد تروریست اقتصادی رفته است‪ ،‬کارکردهای‬ ‫امیدافرین دارد‪ ،‬نباید فراموش کنیم حاج قاسم توسط چه کسی و چطوری به شهادت رسید‪ ،‬ما یادمان نمی رود که صدام چه کرد و‬ ‫یادمان نمی رود یک عده در اوج بدبختی اقتصادی مردم دالر برداشتند و فرار کردند‪ ،‬به گمان مان همه کسانی که دل در گروی عالقه‬ ‫به کشور دارند با این موارد همراه هستند‪.‬‬ ‫سوال بعدی ما درباره کمال قصه «خانه امن» است‪ ،‬کمالی که اینجا بسیار باتجربه کارش را جلو می برد و خیلی‬ ‫زیبابحث هارامدیریتمی کند‪،‬کمالیهمدر«ماجراینیمروز»می بینیمکهنیرویامنیتی ایبه شدتعمل گرا‬ ‫است‪ ،‬ایا می خواستید تضادی بین این دو کمال ایجاد کنید و یا نگاهی به ان کمال داشته باشید‪ ،‬هدفی از‬ ‫اوردن نام «کمال» به قصه «خانه امن» داشتید؟‬ ‫ابوالفضل صفری (تهیه کننده)‪ :‬بعد از شهادت حاج قاسم ویژه برنامه ‪100‬ساعته ای برای شبکه سه سیما ساختم؛ خبرنگاری‬ ‫پرسید «سخت نبود»‪ ،‬گفتم «به اندازه خودمان ادای رسانه ای کردیم‪ ،».‬اینجا هم در سریال می گویم این ادای دین را به جایگاه ایشان‬ ‫داریم‪ ،‬یک پله متفاوت تر ما انتخاب اسامی مان در این سریال ها‪ ،‬ادای دِینی است به شهدای حوزه امنیت کشور؛ شهید کمال شهید‬ ‫برجسته ای است از همین شهدای امنیتی کشور‪ .‬در «ماجرای نیمروز» این اسم برگرفته از ان شهید است و اینجا هم الزم دانستیم‬ ‫این اتفاق بیفتد‪ ،‬به طور مشابه درباره سایر کاراکترها و انتخاب اسامی ان ها هم سعی کردیم این اتفاق بیفتد‪ .‬مث ًال در سریال «ترور‬ ‫خاموش» عکس شهید کمال در اتاق عملیات این مجموعه تلویزیونی است‪ .‬شهید کمال واقعی همان شهید علی کمال است‪ ،‬این‬ ‫اسم واقعی است‪ ،‬شهدای امنیتی که کارشان از گمنامی گذشته است و بعد از شهادت هم گمنام اند‪.‬‬ ‫بعضیازواژه هاودیالوگ هاییگفتهمی شود‪،‬دیالوگ هاییکهبعض ًادرسریال هایدیگرماکمرنگ تروجوددارد‬ ‫و اگر هم استفاده می شود به صورت شعاری است‪ .‬کمال ان قدر قشنگ درباره شهدای ترور صحبت می کند‬ ‫که در ذوق مخاطب هم زده نمی شود‪ ،‬یک مقداری درباره این اتفاق در دیالوگ های «خانه امن» صحبت کنید؟‬ ‫ابوالفضل صفری (تهیه کننده)‪ :‬خوشبختانه از نعمتِ حضور اقای اصفهانی به عنوان طراح و مشاور بهره می بردیم‪ ،‬هرکجا بوده اند‬ ‫چه در «ترور خاموش»‪« ،‬سارق روح» و «سیانور» متخصصانه رفتار کرده اند‪ ،‬چرا که شناخت خوبی از سینما و تلویزیون دارند و نسبت‬ ‫به تاریخ انقالب با جزئیات مسلط اند‪ ،‬نه به معنای تاری خدان ‪ ،‬بلکه به عنوان کسی که تجربه میدانی داشته است‪ ،‬وقتی از تقی شهرام و‬ ‫یا موسی خیابانی صحبت می کند همه با جزئیات است‪ ،‬این جزئیات در تصویر باورپذیر می شود و اتفاقی که می افتد شبیه به بیانیه‬ ‫نمی شود‪ ،‬ضمن اینکه نویسنده کار جزو نویسندگان شاخص سینما و تلویزیون است‪.‬‬ ‫«خانه امن» پروژه مهندسی است نه سریال!‬ ‫یدارند و کار سختی را به بهترین اتفاق‬ ‫احمد معظمی کارگردان و حسین تراب نژاد نویسنده که بسیار تالشگر در این عرصه قدم برم ‬ ‫تبدیل کردند‪« .‬خانه امن» سریال نبود بلکه یک پروژ ه مهندسی است‪ .‬ما به عنوان موهبت دیگری کنار خودمان مرتضی متولی را‬ ‫می بینیم که به معنای واقعی‪ ،‬برای طراحی تولید سریال سنگ تمام گذاشت‪.‬‬ ‫پروژه ای که ‪ 280‬لوکیشن و ‪ 400‬بازیگر جلوی دوربین می رود و در ‪ 4‬کشور فیلم برداری می شود و در ‪ 7‬استان فیلم برداری می شود‪،‬‬ ‫هر روز‪ 5‬جا عوض می کند‪ ،‬برای دیدن این مسائل مهم و حرف های وز ندار باید منتظر بمانیم و قسمت های بعدی را ببینیم‪ ،‬فیلمنامه ‬ ‫و دیالوگی که از تاثیرگذاری اش کاسته نمی شود‪ ،‬همان مشکلی که در سریال های تلویزیونی می بینیم بیننده احساس می کند سریال‬ ‫از جایی باید تمام شود اما فیلمنامه «خانه امن» سرحال است که از پژوهش درست و تحقیق چندساله بهره می برد‪.‬‬ ‫به من گفتند کمال نباید عصبی شود‬ ‫اقای پگاه‪ ،‬شــما نقش کمال را بازی کرده اید‪ ،‬نقشی متفاوت از کارهای قبلی تان؛ چطور به این تفاوت در‬ ‫نقش کمال مابه ازای بیرونی داشتید چون برگرفته از‬ ‫شخصیت پردازی هایتان می رسید؟ ایا برای ایفای بهتر ِ‬ ‫یک کاراکتر واقعی است و یا خودتان به این شخصیت پردازی رسیدید؟‬ ‫برگرفته از کاراکتر واقعی نمی تواند باشد وگرنه ان ها مامور امنیتی نمی شوند‪ ،‬این طور نبوده که بتوانم تجربه کنم و از نزدیک ببینم‬ ‫و با ان ها گپ بزنم‪ ،‬مگر کسانی که به عنوان مشاور سر کار بودند و اینجا اقای اصفهانی بودند‪ ،‬درباره شخصیت کمال خیلی تاکید‬ ‫داشتند این ادم به هیچ عنوان عصبانی نمی شود و به هیچ وجه هیجان زده نمی شود‪ ،‬خیلی خانواده دوست و ادم مسلطی است و کنار‬ ‫هم این شخصیت را اجرایی کرده است‪.‬‬ ‫با شعار در دیالوگ خیلی مشکل دارم‬ ‫یداند من با شعار در دیالوگ خیلی مشکل دارم سر خیلی از‬ ‫من اصوالً به لحاظ بازیگری خیلی ادم بیرونی نیســتم کارگردان م ‬ ‫دیالوگ ها بحث داشتم و حرف می زدم و اعتراض می کردم‪ ،‬این ها شعاری است و من به عنوان بیننده پس زدم و سعی می کنم جایی‬ ‫به قول شما شعاری است و در ذوق بیننده نخورد و احساس نکند که ما داریم شعار می دهیم‪ .‬تمام تالشم در این جهت است‪ ،‬اگر‬ ‫این طور شده خیلی خوشحالم من در این راستا تالش کردم‪ ،‬اصوالً خیلی در بازیگری هم بازیگر بیرونی سلیقه ام نیست‪ ،‬در اجرا هم‬ ‫این طور نیستم دیالوگم شعاری بشود به اقتضای متن و فیلمنامه اتفاق بیفتد یک طوری باشد حداقل در ذوق نزند‪.‬‬ ‫گزیده کاری را دوست ندارم‬ ‫معموالً اگر نگاهی به کارنامه شما داشته باشیم گزیده کارید و این ویژگی را همیشه حفظ‬ ‫کرده اید‪ ،‬به ان پایبندید که اهســته و پیوسته به مسیرتان در بازیگری ادامه می دهید‪،‬‬ ‫بعضی بازیگرها تقریب ًا هر پیشــنهادی را می پذیرند اما شــما معیارهایی دارید که تالش‬ ‫می کنید از ان ها عدول نکنید و در این راه برایتان پول مهم نیست؟‬ ‫حمیدرضا پگاه (بازیگر نقش کمال)‪ :‬به هرحال ما ایده ال هایی در کار داریم‪ ،‬شــما در حوزه رســانه و من در حوزه بازیگری‪،‬‬ ‫ایده ال هایی داریم و در جهت ان ایده ال ها تالش می کنم و در بازیگری همه ابزارها و امکانات در اختیارتان نیست‪ .‬میان نقش هایی که‬ ‫پیشنهاد می شود‪ ،‬می گردم تا نقشی را که به ایده ال هایم نزدیک تر است انتخاب می کنم‪ .‬گزیده کاری را دوست ندارم و فکر نمی کنم‬ ‫یک امتیاز است‪ ،‬اگر کاری باشد احساس کنم عواملش دلشان می خواهد کار درجه یک بسازند و خوشبختانه یکی از جاها همین جا‬ ‫بود که کارگردان وقتی در مورد کار حرف می زد یک شــور و احساس و عالقه ای احساس می کنی که نمی گذارد بازیگر انگیزه و‬ ‫توانمندی اش را از دست بدهد‪ ،‬بعد از یک سال طوری می گفت «دوربین حرکت» که احساس می کردیم همین االن کار شروع شده‬ ‫است‪ ،‬یعنی کسی که این طور کار کند‪ ،‬برای من جذاب است‪ .‬احساس کنم ان کارگردان‪ ،‬سازندگان و تهیه کننده برایشان کار مهم‬ ‫است و نیامده است یک کاری کند یا پولی دربیاورد و برود‪ .‬بیش از ‪ 20‬سال تجربه کرده ام و همیشه دنبال فرصتی ام کار خوبی بکنم‬ ‫و یا نقشی داشته باشم که از ان لذت ببرم‪.‬‬ ‫ان نقشی که دلتان می خواهد و می گویید دنبالش می گردید که نزدیک به ایده ال تان باشد‪ ،‬چیست؟‬ ‫حمیدرضا پگاه‪ :‬نقش خاصی نیست؛ یعنی بگوییم در واقع معتاد و دیوانه‪ .‬چیزی که من دلم می خواهد یک گروه نهایت تالش شان‬ ‫را بکنند که بهترین کار زندگی شان را بسازند‪ ،‬من دوست دارم در ان کار حضور داشته باشم‪.‬‬ ‫دوست دارم در کارهای امنیتی و جاسوسی باشم‬ ‫با تجربه ای که در کارها داشتید؛ اگر نقش مامور امنیتی و اطالعاتی دوباره به شما پیشنهاد شود می پذیرید؟‬ ‫و باید چه شاخصه هایی داشته باشد؟‬ ‫حمیدرضاپگاه‪:‬وقتی فیلمنامه اش را می خوانم ببینم جذابیت دارد‪ ،‬من مناسب ان نقشم و چقدر قابلیت اجرا دارد‪ .‬وقتی فیلمنامه را‬ ‫می خوانم و می بینم قابلیت اجرا ندارد و در بضاعت تلویزیون و سینمای ما نیست و یا امکان اجرایش را ندارم ان پیشنهاد را نمی پذیرم‪،‬‬ ‫روز اولی که امدم صحبت کردیم درباره نقش‪ ،‬از نقش خیلی خوشم می امد‪ ،‬ژانر پلیسی‪ ،‬امنیتی و جاسوسی خیلی در دنیا به ان‬ ‫پرداخته می شود‪ ،‬متاسفانه در سینما که تک وتوک و به ندرت‪ ،‬و در تلویزیون هم تعدادش اندک است‪ .‬من خیلی دوست دارم در‬ ‫این کارها باشم‪ ،‬برایم مهم باورپذیری نقش است و طوری نشود که انگار ادم ها مکانیکی اند‪ .‬درباره روابط بین کمال و افشین هم باید‬ ‫بگویم در قصه واقعی موضوع تروریست و شوخی ندارد اما در عین حال سعی کرده ایم مخاطب با وجوه دیگر از این ادم ها اشنا شوند‪.‬‬ ‫دل امین زندگانی از اعدام خاوری خنک شد‬ ‫وقتی ِ‬ ‫اقای زندگانی‪ ،‬در فضای مجازی بسیار صحنه های حضورتان خصوص ًا ان اعدام شخصیت فرضی داستان‬ ‫(خاوری) مورد پسندِ مخاطب قرار گرفت‪ ،‬بازخوردها را چطور دیدید؟‬ ‫هر کاراکتری پیشنیه ای دارد و این پیشینه را برای افشین لحاظ کردند که افشین کجای این داستان با چه تجربه ای ورود می کند‪،‬‬ ‫چیدمان قشنگی که در مونتاژ اتفاق می افتد‪ .‬با گروهی که کار می کردم همه انگیزه داشتند و می خواستند بهترین هنرنمایی شان را‬ ‫یداد و حمیدرضا عطایی که با نقشش مثل یک نقش اول‬ ‫جلوی دوربین داشته باشند‪ ،‬از احمد معظمی که انگیزه اش به همه روحیه م ‬ ‫یدارند و با نقش هایشان این گونه (متری) برخورد می کنند‪ .‬خدا را شکر بازخورد منفی نداشتم‪،‬‬ ‫برخورد کرد‪ .‬متاسفانه برخی متر برم ‬ ‫در صفحه خودم خیلی ها در حقیقت نوشته بودند «با اینکه داستان واقعی نبوده است اما دلمان خنک شده است»‪ ،‬راستش خودم‬ ‫هم دلم خنک شد‪ ،‬البته اوایل قرار بود بین داوری و خاوری در حقیقت تصمیم گیری شود و وقتی تصمیم گیری شد برای انتخاب‬ ‫نام «خاوری» من خودم حالم خیلی خوب شد‪ ،‬یعنی اص ًال نگران نبودم ممکن است بازخورد منفی ایجاد کند‪ ،‬نگرانش نبودم و دلم‬ ‫خنک شد و خوشحالم با ترفند خوبی ــ مثل همه سریال های دنیا که اسامی امکان دارد تشابه اسمی ایجاد کند ــ در ابتدای سریال‬ ‫این توضیح را قرار داده بودند که هیچ کدام از اسامی کاراکترها واقعی نیست‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1332‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫گزارش‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫سعید شیخ زاده مجری فصل دوم مسابقه ایران‪:‬‬ ‫برخی بازیگری را کنار می گذارند‬ ‫تا شاخ اینستاگرام شوند‬ ‫سعید شــیخ زاده با انتقاد از ورود‬ ‫بازیگران بدون مطالعه و اموزش‬ ‫به عرصــه اجــرا از رفتار برخی‬ ‫بازیگران در اینستاگرام انتقاد کرد‪.‬‬ ‫سعید شیخ زاده مجری فصل دوم‬ ‫مسابقه ایران درباره حضورش در‬ ‫این مسابقه سرگرمی که از شبکه‬ ‫یک سیما پخش می شود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫من فصل یک مسابقه را در زمان‬ ‫پخش می دیدم و ان را دوســت‬ ‫داشتم‪ .‬همان موقع هم با خودم‬ ‫فکر می کردم که این مسابقه جا‬ ‫برای اجرا و ایده های بهتر را دارد و می تواند در سبک کارهای من مناسب‬ ‫باشد‪ .‬در فصل جدید به خاطر مشکالتی که مجری قبلی داشت پیشنهاد‬ ‫کار را به من دادند‪ .‬بعد از چند جلسه که به نقاط مشترک فکری رسیدیم‪،‬‬ ‫پیرامون شیوه اجرا هم تمرین کردم‪ .‬عوامل مسابقه هم خوشبختانه دست‬ ‫من را برای اجرا باز گذاشتند تا ان چیزی که در نظر داشتم را به نمایش‬ ‫بگذارم‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬سعی کردم در اجرا هم هیجان یک مسابقه را‬ ‫حفظ کنم و هم نسبت به هدف اصلی مسابقه که افزایش اطالعات عمومی‬ ‫مخاطب است‪ ،‬کار را پیش ببرم‪ .‬برای اینکه در طول اجرای مسابقه نسبت‬ ‫به مراحل مختلف ان تسلط داشته باشم‪ ،‬بارها و بارها هر بخش را تمرین‬ ‫کردم تا ملکه ذهنم شود و ریتم مسابقه به خاطر نااشنا نبودن مجری از‬ ‫بین نرود‪ .‬از طرفی چون با شرکت کننده ها روبرو هستم سعی کردم شیوه‬ ‫تعامل با ان ها و ســبک اجرا در این بخش را هم تمرین کنم تا به یک‬ ‫روال خوب دســت پیدا کنم‪ .‬وی با بیان اینکه اجرای هر برنامه شرایط‬ ‫خاص خودش را دارد‪ ،‬گفت‪ :‬اجرای مسابقه حال و هوای خاص خودش‬ ‫را دارد و با برنامه های دیگر متفاوت اســت‪ .‬اجرای یک برنامه مسابقه با‬ ‫برنامه گفت وگو محور متفاوت است‪ .‬اشتباهی که گاهی شاهد ان هستیم‪.‬‬ ‫قرار نیست مجری با شرکت کننده ها بیش از حد گفت وگو کند‪ .‬در اندازه‬ ‫معمــول خوش و بش و معرفی کفایت می کند ولی اینکه با حرف زدن‬ ‫زیاد با شرکت کننده ها فضای اجرا را تغییر دهیم و حوصله مخاطب را‬ ‫سر ببریم اشتباه است‪ .‬ضمن اینکه اجرای یک مسابقه تلویزیونی نیاز به‬ ‫یک هیجان و شــور مضاعف دارد که بتوان ان را به شرکت کننده ها هم‬ ‫منتقل کرد‪ .‬گاهی شرکت کننده ها به خاطر اینکه تجربه حضور جلوی‬ ‫دوربین ندارند دچار اســترس می شوند و از فضای مسابقه دور می شوند‬ ‫و مجری باید با تســلط خودش کنترل فضا را دست بگیرد‪ .‬شیخ زاده با‬ ‫بیان اینکه یک مجری باید خودش را به روز نگه دارد‪ ،‬گفت‪ :‬من همواره‬ ‫در هر برنامه ای که به عنوان مجری حضور داشتم سعی کردم برنامه های‬ ‫خارجی مشابه را تماشا کنم و از ریزه کاری ان ها و تجربه هایی که در اجرا‬ ‫دارند‪ ،‬استفاده کنم‪ .‬به هر حال این حرفه نیاز دارد که همیشه به روز باشید‪.‬‬ ‫وقتی این شغل را به عنوان حرفه اصلی انتخاب کردم باید برای ارتقا و بهتر‬ ‫شدن ان از همه امکانات و نمونه های موفق بهره ببرم‪ .‬نمی توان با توجه‬ ‫به دنیای امروز و گســترش فضای مجازی و رشد شبکه های اجتماعی‬ ‫مانند دهه های گذشته یک برنامه را اجرا کرد‪ .‬باید اجرای ما با دهه های‬ ‫قبل تفاوت هایی داشته باشد‪ .‬امیدوارم این تفاوت مشهود باشد‪ .‬من سعی‬ ‫خودم را در حد توانم کردم‪ .‬البته که به ایده ال رسیدن زمان بر است اما‬ ‫باید ســعی کرد که از فضای رسانه ای دنیای امروز عقب نمانیم‪ .‬وی در‬ ‫پاسخ به این پرسش که چرا اجرای برنامه هایی که به عهده بازیگران بود‬ ‫عمدتا با شکست مواجه شد‪ ،‬گفت‪ :‬برای اینکه سیاست های تهیه کننده‬ ‫و کارگردان برنامه ها برای جذب مخاطب اشــتباه بوده است‪ .‬اینکه فکر‬ ‫کنیم صرف چهره بودن یک نفر می توان اجرای یک برنامه را به او سپرد‬ ‫اشــتباه است‪ .‬دنیای بازیگری با دنیای اجرا بسیار فاصله دارد‪ .‬من هیچ‬ ‫ایرادی به اجرای بازیگران در برنامه های تلویزیونی نمی بینم‪ .‬همانطور که‬ ‫در دنیا هم بازیگران سرشناسی برنامه های پرمخاطبی را به بهترین شکل‬ ‫اجرا می کنند‪ .‬حتی هر سال شاهد اجرای مراسم اسکار توسط بازیگران‬ ‫هستیم که بسیار درخشان حاضر می شوند‪ .‬یا شاهرخ خان در بالیوود که‬ ‫یک برنامه گفت وگو محور را اجرا می کند و بسیار موفق است‪ .‬نکته مهم‬ ‫این اســت که بازیگران ما بدون شناخت و بدون تمرین و اموزش یک‬ ‫برنامه را اجرا می کنند‪ .‬در سال های اخیر شاهد هستیم که اجرای یک‬ ‫برنامه اصل ماجرا نیست‪ .‬یعنی گاه بازیگران ما با اجرای یک برنامه دنبال‬ ‫فضاهای حاشیه ای در فضای مجازی هستند‪ .‬شهرت زیادی که اجرای‬ ‫برنامه ها به ان ها می دهد را در جهت مقاصد شخصی استفاده می کنند!‬ ‫متاسفانهداریممی بینیمکهدراینستاگرامچهخبراست‪.‬انقدراینشهرت‬ ‫فضای مجازی بر کارهایشان سایه انداخته که حتی هنر بازیگری شان را‬ ‫کنار گذاشتند و تصمیم گرفتند شاخ اینستاگرامی شوند‪ .‬این موضوع واقعا‬ ‫فاجعه است که می بینیم از هنر بازیگری به کارهای سطحی رسیدند‪ .‬این‬ ‫مجری تلویزیونی در پایان با اشاره به ساخت برنامه های سرگرم کننده در‬ ‫دوران کرونا و شرایط ویژه کار در این دوران گفت‪ :‬چاره ای نیست‪ .‬باید در‬ ‫این شرایط سعی کنیم با ساخت برنامه های سرگرم کننده مردم را بیشتر‬ ‫پای تلویزیون نگه داریم تا این دوران سخت با رعایت بیشتر فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی تمام شود‪ .‬وقتی برای مردم هزینه می کنید یعنی برای ان ها و‬ ‫مملکتی که در ان زندگی می کنید احترام قائلید‪ .‬در دوران کرونا هم این‬ ‫هزینه کردن با از جان گذشتگی شکل می گیرد‪ .‬مگر پزشکان و پرستاران‬ ‫از خودگذشتگی نمی کنند برای نجات انسان ها؛ برنامه سازها و هنرمندان‬ ‫هم باید کار کنند تا مردم سالمت باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬ما در مسابقه ایران‬ ‫ســعی کردیم تمام پروتکل های بهداشتی را رعایت کنیم‪ .‬اصال شرایط‬ ‫کار هم عوض شده است‪ .‬در همین رابطه حضور تماشاگر را در استودیو‬ ‫لغو کردیم‪ .‬در هر برداشت تمام سطوح ضدعفونی می شود‪ .‬حتی وقتی‬ ‫شرکت کننده ها حضور پیدا می کنند و در پایان کار می خواهند عکس‬ ‫یادگاری بگیرند یک چالش عجیبی داریم برای اینکه به نحوی این موضوع‬ ‫را مدیریت کنیم تا خدایی نکرده برای کسی اتفاقی رخ ندهد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1332‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫درباره یادداشت «هومن سیدی»‬ ‫و واکنش سازمان سینمایی‬ ‫جدال بر سر قورباغه!‬ ‫«وی او دی»های داخلی جای شبکه های ماهواره ای را پر کرده اند؛‬ ‫مجوزتوزیعسریال هایترکیه ای‬ ‫را کجا صادر می کند؟‬ ‫در حالی که مناقشه بر ســر مجوز ساخت سریال های نمایش‬ ‫خانگی بین صداوســیما و وزارت ارشــاد همچنان سازندگان‬ ‫را بالتکلیــف و مخاطبان را نگران خالــی ماندن پلتفرم ها از‬ ‫سریال های جدید نگه داشته‪ ،‬حاشیه های رقابت بر سر پخش‬ ‫سریال شبکه نمایش خانگی «قورباغه» که البته برخی از ان‬ ‫به عنوان بازرگرمی ســازندگان یاد می کنند‪ ،‬بار دیگر نگاه ها‬ ‫را به ســمت سریال های شــبکه خانگی معطوف کرده است‪.‬‬ ‫پروســه دریافت مجوز برای ساخت سریال های شبکه خانگی‬ ‫همچنــان در هاله ای از ابهام قرار دارد و بســیاری از پروژه ها‬ ‫پس از ادعای مالکیت صداوسیما‪ ،‬ناامید از اخذ پروانه ساخت‬ ‫بالتکلیــف مانده اند‪ .‬در این بین تعدادی از ســریال ها هم که‬ ‫قبال مجوز ســاخت را از وزارت ارشــاد گرفته اند یا به شرایط‬ ‫جدید برای دریافت مجوز از ســاترا (سازمان تنظیم مقررات‬ ‫صوت و تصویر فراگیر «ساترا») تن داده اند‪ ،‬در شرایط دشوار‬ ‫کرونــا و در حالی که هر روز خبری جدید از ابتالی بازیگران‬ ‫یا دیگر عوامل ســاخت فیلم و سریال ها به گوش می رسد‪ ،‬به‬ ‫کار تولید مشغولند‪.‬‬ ‫در این بین نحوه پخش ســریال های شــبکه نمایش خانگی‬ ‫از پلتفرم هــا‪ ،‬موضوع جدیدی اســت که این روزها حاشــیه‬ ‫ســاز شده اســت‪ .‬ماجرا با اعالم خبر پخش انحصاری سریال‬ ‫«قورباغه» از یکی از پلتفرم ها اغاز شدـ «قورباغه» جدیدترین‬ ‫ســاخته هومن ســیدی‪ ،‬با بازی نوید محمدزاده و صابر ابر‪،‬‬ ‫سریالی است که چندماهی می شــود زمزمه های پخشش به‬ ‫گوش می رســد‪ .‬سازندگان این ســریال از عقب افتادن زمان‬ ‫پخــش اظهار ناراحتی کرده و احتمال توقیفش را داده بودند‪.‬‬ ‫هومن سیدی دو روز قبل در صفحه اینستاگرامش در واکنش‬ ‫به این تاخیر صراحتا از مسووالن ارشاد این پرسش را مطرح‬ ‫کــرد که «لطفا بفرماییــد در این لحظه ســریال «قورباغه»‬ ‫توقیف شــده اســت یا خیر؟» او همچنین توضیح داده بود‬ ‫که «قورباغه» مدتی اســت اماده پخش شده و بنا به دالیلی‬ ‫نامعلوم به تعویق افتاده است‪ .‬به گفته سیدی پخش سریالش‬ ‫به ابان موکول شده بود اما باز به دالیلی ارشاد از گروه سازنده‬ ‫درخواست کرده اســت که تاریخ پخش را به اذر ماه موکول‬ ‫کننــد‪ .‬اما تهیه کننده اعالم کرده اســت که امکان پخش در‬ ‫اذر هم وجود ندارد و باید به خواســته ارشاد پخش را به اول‬ ‫دی ماه موکول کنند‪ .‬هرچند در پی این اظهارات‪ ،‬ســازمان‬ ‫سینمایی بالفاصله در خبری زمان پخش سریال «قورباغه» را‬ ‫‪ ۲۴‬اذر ماه اعالم کرد‪ ،‬اما از ان زمان تاکنون گمانه زنی هایی‬ ‫دربــاره ممانعت پلتفرم رقیب برای به تعویق افتادن ســریال‬ ‫«قورباغه» مطرح شده اســت و البته برخی هم این اتفاقات‬ ‫را به بازگرمی تیم ســازنده نسبت میدهند‪ ۰‬دو سامانه وی او‬ ‫دی «نمــاوا» و «فیلیمو» در رقابت با یکدیگر‪ ،‬مدتی اســت‬ ‫کــه تصمیم به جدا کردن محتوای پخش گرفته اند و به نظر‬ ‫می رســد سریال «قورباغه» هم بر اســاس چنین رویکردی‪،‬‬ ‫قرار اســت به طور انحصاری از «نماوا» پخش شود‪« .‬فیلیمو»‬ ‫هم این روزها پخش سریال های «ملکه گدایان»‪« ،‬خوب‪ ،‬بد‪،‬‬ ‫جلف» و «مــرداب» را به طور اختصاصــی در اختیار دارد و‬ ‫انیمیشن طنز «دیرین دیرین» را هم دو روز در هفته منتشر‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫«نماوا» هم قرار است عالوه بر «قورباغه» برنامه «هم رفیق»‬ ‫با اجرا و کارگردانی شــهاب حسینی را هم در انحصار پخش‬ ‫خــود بگیرد‪ .‬این در حالی اســت که پیــش از این محتوای‬ ‫منتشــر شده توســط این دو وی او دی تقریبا یکسان بوده و‬ ‫تفاوت چندانی با هم نداشت‪ .‬سریال های «دل»‪« ،‬هم گناه» و‬ ‫«اقازاده» و برنامه «شام ایرانی» از اشتراکات پخش «فیلیمو»‬ ‫و«نماوا» بوده اند‪ .‬هر چند پیشــتر هم سریالی مانند «نهنگ‬ ‫ابی» ابتدا از پلتفرم فیلیمو پخش شد و سپس به نماوا رسید‪.‬‬ ‫یا برای مثال نماوا پخش ســریال «رقص روی شیشــه ها» را‬ ‫انحصارا در اختیار داشت‪.‬‬ ‫با این همه در شــرایطی که باز شدن گره کور مجوز ساخت‬ ‫ســریال های نمایش خانگی از ســوی ارشــاد یا صداوسیما‪،‬‬ ‫انســجام بیشــتر فعاالن این حوزه را طلب می کند‪ ،‬به نظر‬ ‫نمی رسد اغاز مناقشه ای دیگر در این بخش‪ ،‬چندان به نفع‬ ‫پروژها و هنرمندانی باشــد که به سریال های شبکه خانگی به‬ ‫عنوان روزنه ای جدید برای کســب درامد و دیده شدن نگاه‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫مدتی است که «وی او دی»های داخلی هم پای شبکه های ماهواره ای اقدام به پخش سریال های ترکیه ای‬ ‫می کنند‪ ،‬اما این مجوز را کجا با چه چارچوبی ارائه می دهد؟ ظاهرا موضوع توزیع محتوا در شبکه نمایش‬ ‫خانگی موضوع کِش داری است که تبدیل به استخوان الی زخم شده‪ .‬نه متولی برای اصالح ان وجود دارد‬ ‫و نه کسی مسئولیت انچه منتشر می شود را برعهده می گیرد‪ .‬قبال در گزارش هایی به موضوع ابتذال در‬ ‫سریال های تولید ایران که از طریق وی او دی ها پخش می شوند‪ ،‬پرداخته ایم‪ ،‬اما حاال به موضوع دیگری‬ ‫رسیده ایم و ان پخش سریال های ترکیه ای است که مدتی است از طریق پلتفرم ها به نمایش در می ایند‪..‬‬ ‫اشکال کار کجاست؟‬ ‫چند سال پیش که تازه پخش سریال های ترکیه ای باب شده بود و شبکه های ماهواره ای انها را به روی‬ ‫انتن می بردند‪ ،‬دیدیم که محتوای بیشتر انها تشکیل شده از روابط متعدد عشقی‪ ،‬خیانت و ابتذال با تعداد‬ ‫قسمت های طوالنی‪ .‬حاال همین سریال ها که اگر قبال با دوبله بسیار ضعیف از ماهواره پخش می شدند‪،‬‬ ‫امروز در وی او دی ها قابل دسترس هستند و همزمان با توزیع جهانی در ایران هم به نمایش درمی ایند و‬ ‫اتفاقا اکثر انها هم با دوبله اختصاصی که در داخل ایران صورت گرفته توزیع می شوند‪ .‬نکته قابل توجه در‬ ‫سریال های ترکیه ای این است که با توجه به محتوای نامناسب این اثار‪ ،‬بیشتر انها با حداقل سانسور توزیع‬ ‫می شوند‪ .‬البته یکی از پلتفرم ها رده سنی‪ 17‬سال را روی این اثار چسبانده که متعلق به صحنه های خشن‬ ‫نیست و بیشتر به دلیل روابط و صحنه های نامتعارفی است که مخاطب در این اثار انها را می بیند‪.‬‬ ‫سریال هایی که در خود ترکیه عامل طالق هستند‬ ‫جالب اینجاست که دویچه وله اخیرا در گزارشی به موضوع افزایش طالق زنان ترکیه ای اشاره کرده و در‬ ‫ان اورده است که شهروندان محافظه کار شهرهای کوچک و روستاهای ترکیه انبوه سریال های تلویزیونی‬ ‫را یکی از عوامل بداموزی می دانند؛ سریال هایی که عصرها مردم را پای تلویزیون ها میخکوب می کنند‪.‬‬ ‫سریال های تلویزیونی ترکیه نیز چون سریال های دیگر نقاط جهان از جمله به عشق می پردازند و ارتباط های‬ ‫غیرمجاز عاشقانه و مشکالت خانوادگی‪ .‬عبدالکریم بهادیر‪ ،‬پرفسور رشته الهیات‪ ،‬بر این نظر است که همین‬ ‫سریال های بی پروا هستند که سبب پاشیدگی زندگی خانوادگی بسیاری می شوند‪ .‬او در مصاحبه با خبرنگار‬ ‫یک روزنامه می گوید‪ :‬وقتی هنرپیشه ای در یک سریال تلویزیونی موضوعی غیراخالقی را به صورت ازاد‬ ‫انجام می دهد‪ ،‬این امر الگویی می شود برای بینندگان سریال ها‪ .‬عبدالکریم بهادیر نتیجه می گیرد که این‬ ‫سریال ها برای شهروندان ترکیه بد است و سبب ویران شدن ساختار خانواده در جامعه ترکیه می شود‪ ،‬زیرا‬ ‫بینندگان این سریال ها با خود می گویند‪ :‬وقتی قهرمان سریال حق انجام این کار غیراخالقی را دارد‪ ،‬من‬ ‫هم باید همین حق را داشته باشم‪.‬‬ ‫از بابیل و کالغ تا پرتره زیبا و عشق اجاره ای!‬ ‫از جمله سریال هایی که این روزها همزمان با پخش در ترکیه‪ ،‬در ایران هم توزیع می شود‪« ،‬بابیل» است‪.‬‬ ‫بابیل داستان یک مرد شکست خورده را تصویر می کند که به دلیل ابتالی پسرش به یک بیماری خاص‬ ‫وارد دنیای مافیاهای خطرناک شده است‪ .‬اما اصل ماجرا این است که شخصیت اصلی داستان در مسیر‬ ‫کاری خود با نامزد قبلی اش روبه رو می شود و این سراغاز داستان های رمانتیک و فالش بک هایی است که‬ ‫درباره رابطه انها زده می شود‪ .‬روابط کاری و جنسی خالفکاران‪ ،‬بدنه اصلی قصه را تشکیل می دهد‪ .‬سریال‬ ‫بابیل جزو مجموعه های پربیننده شبکه استار تی وی ترکیه است که هنوز چند قسمت از ان بیشتر منتشر‬ ‫نشده و همزمان در حال ارائه است‪.‬‬ ‫«کالغ» هم قصه پلیسی است که در گذشته پیشنهاد رشوه را از یک باند خالفکار نمی پذیرد و به همین‬ ‫خاطر زندگی خانوادگی اش از هم می پاشــد‪ .‬حاال پس از سال ها پسرش در پی انتقام است‪ .‬او تنها راه را‬ ‫نزدیک شــدن به دختر رییس ان باند خالفکار می بیند و بدین ترتیب قصه عشقی سریال اغاز می شود‪.‬‬ ‫ترکیبی از داستان های عاشقانه‪ ،‬خیانت‪ ،‬خالفکاری و‪ ...‬را در این سریال می بینیم؛ مجموعه ای که شبیه تمام‬ ‫سریال های دیگر ترکی است‪ .‬سریال های دیگری نظیر دختر سفیر‪ ،‬خانه من‪ ،‬عشق سیاه و سفید‪ ،‬پرتره‬ ‫زیبا‪ ،‬عشق اجاره ای‪ ،‬حلقه‪ ،‬داستان ما‪ ،‬قهرمان‪ ،‬داستان سه خواهر‪ ،‬گرگ‪ ،‬نفوذی‪ ،‬اسب وحشی و ‪ ...‬هم از‬ ‫جمله همین اثار به شمار می روند‪.‬‬ ‫هدایت‪ :‬ابتذال یکی از راه های جذب مخاطب است‬ ‫اما در رابطه با ابتذال ســریال های ترکیه ای‪ ،‬حسن هدایت کارگردان پیشکسوت سینما و تلویزیون که‬ ‫مخاطبان هنوز سریال «کاراگاه علوی» او را به خاطر دارند‪ ،‬در این باره می گوید‪ :‬با وجود اینکه سریال های‬ ‫ترکیه ای امروز پرمخاطب هستند و به یک موفقیت بزرگ در عرصه سریال سازی رسیده اند باید گفت که‬ ‫سریال های این کشور واقعاً مبتذل هستند و اتفاقاً یکی از دالیل موفقیتشان همین ویژگی است‪.‬‬ ‫او معتقد است‪ :‬اگر ابتذال را در ساختار و محتوا از هم جدا کنیم باید این نکته را در نظر داشته باشیم‬ ‫که به لحاظ ساخت‪ ،‬اثار ترکیه ای در فضایی حرفه ای ساخته می شوند اما حرفی که در اثارشان وجود‬ ‫دارد مبتذل است و معموالً به عادت های مخاطب لنگر انداخته و انچه را که او می خواهد ارائه می دهند‪.‬‬ ‫مخاطبان دنیا خطی نگر هستند و به قصه هایی عادت دارند که نیاز به تفکر چندانی نداشته باشد و از‬ ‫طرفی طوالنی شدن این قصه ها باعث می شود مخاطب با کاراکترها همراه شده و به ان ها عادت می کند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬کشورهایی چون کلمبیا و برزیل در ابتدا این سنت را در سیاست سریال سازی خود‬ ‫مدنظر قرار دادند و سریال هایی طوالنی بالغ بر ‪ 600‬قسمت ساختند‪ .‬ترکیه نیز این سیاست را مدنظر‬ ‫قرار داد و سریال های طوالنی بسیاری ساخت اما باید این نکته را مدنظر داشته باشیم که ترکیه در‬ ‫کشورهای اروپایی و امریکایی مخاطب چندانی ندارد و بیشتر بازار او در کشورهای عرب زبان‪ ،‬افریقایی‬ ‫و شبکه های ماهواره ای فارسی است‪.‬‬ ‫این کارگردان خاطرنشان کرد‪ :‬شاید امار فروش سریال های ترکیه ای باال باشد اما مخاطبان ان محدوده‬ ‫جغرافیایی وسیعی را در بر نمی گرد و در محدوده کوچکی که مطرح کردم فروش باالی خود را دارند‪ .‬این‬ ‫میزان مخاطب در این محدوده جغرافیایی نشان از این دارد که اثار ترکیه ای چندان جهانشمول نیستندن‬ ‫و دلیل موفقیتشان نسبت به اثار ایرانی همان امکاناتی است که به دلیل عدم ممیزی از ان برخوردارند و‬ ‫ما در ایران این امکانات را نداریم‪ .‬کارگردان مجموعه تلویزیونی «کاراگاه علوی» تصریح کرد‪ :‬بسیاری از‬ ‫سریال های شبکه نمایش خانگی ما هم تقلیدهایی ناشیانه از سریال های ترکیه ای است که می بینیم در‬ ‫جلب نظر مخاطب نیز موفق هستند اما اگر تلویزیون در برابر ممیزی ها یک مقدار انعطاف پذیرتر باشد و‬ ‫یک مدیریت درست در ان حاکم باشد می تواند مخاطبان بیشتری نسبت به شبکه نمایش خانگی داشته‬ ‫باشد اما از انجا که اینگونه نیست نمی توان انتظار چندانی از تلویزیون برای جلب نظر مخاطب داشته باشیم‪.‬‬ ‫باالخره نظارت با کجاست؟‬ ‫همان طور که در ابتدای مطلب هم عنوان شد‪ ،‬موضوع ارائه مجوز به بسترهای اینترنتی کالف سردرگمی‬ ‫شده که هیچکس نمی تواند ان را باز کند‪ .‬اگر در تولید اثار داخلی‪ ،‬مجوزها از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی ارائه می شود و ساترا نیز مسئول نظارت پسا انتشار را برعهده دارد‪ ،‬در موضوع سریال های خارجی‬ ‫این موضوع کامال گنگ است و مشخص نیست پلتفرم ها سریال ها را با مجوز کجا انتخاب می کنند و با‬ ‫چه مجوزی سانسورها اعمال می شود و همچنین با نظارت کجا این اثار دوبله می شوند‪ .‬در همین رابطه با‬ ‫«مهدی الفخانی» معاون پایش و نظارت سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر نیز گفت و گویی‬ ‫داشته ایم‪.‬‬ ‫الفخانی‪ :‬رتبه بندی محتواها در دستور کار است‬ ‫الفخانی در پاسخ به این سوال که نظارت بر محتوای وی او دی ها چگونه صورت می گیرد؟‪ ،‬گفت‪ :‬مقررات‬ ‫محتوایی چند دسته دارد‪ .‬یکی قوانین است‪ .‬یعنی انهایی که تعیین مصادیق به عنوان قوانین مجرمانه اعالم‬ ‫کرده و جای ان هم جای دیگری است و ما با انها برخورد نمی کنیم‪ .‬قوه قضاییه و دادستانی با انها برخورد‬ ‫می کند اما قطعا جزو مقررات باال دستی ما حساب می شود‪ .‬یکسری مقرراتی برای ساترا مهم است برای‬ ‫مثال مقررات اقشار اسیب پذیر و ما می گوییم این محتوا مناسب کودک نیست و این مقررات جزو قوانین‬ ‫مجرمانه و خط قرمز نیست‪ ،‬اما رسانه هایی که تحت نظر ساترا مجوز ساترا گرفتند ساترا می کوید شما باید‬ ‫اینها را رعایت کنید و اقشار اسیب پذیر باید از این محتوا حفاظت شوند‪ .‬الفخانی همچنین درباره مصادیق‬ ‫تخلف توضیح داد‪ :‬تخلف یک موقع است می گوییم نقض مقررات اتفاق افتاده است که طرف حسابش ساترا‬ ‫نیست و طرف حسابش دادستانی است و موقعی هم تخلف اتفاق می افتد‪ .‬برای مثال می گویند مقررات ساترا‬ ‫این بوده شما از این مقررات عدول کردید‪ .‬ما می اییم انها را رتبه بندی و درجه بندی کرده و از امکاناتی که‬ ‫در اختیارشان گذاشتیم کم می کنیم و فرض بفرمائید تسهیالت تبلیغات به انها می دهیم و طبیعی است‬ ‫رسانه هایی که در محتوای ارزشی کار می کنند انها را به مردم معرفی می کنیم و می گوییم اگر می خواهید‬ ‫فرزندتان از محتوای خوب بهره مند شود این رسانه های مورد تائید هستند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬طبیعی است‬ ‫رسانه هایی که از مقررات ما تخلف می کنند دیگر به انها امکانات و تبلیغات و تسهیالت نمی دهیم یا کمتر‬ ‫می دهیم و دیرتر می دهیم و انهایی که بر اساس مقررات ما پیش می روند را در اولویت قرار می دهیم‪ .‬اینها‬ ‫سوای این قوانین را رعایت نکردن است و اگر کسی قوانین را رعایت نکند می رود به سمت دادستانی و اگر‬ ‫کسی از مقررات ساترا تخلف کند این اتفاق ها برایش می افتد‪ .‬نقض قوانین نیست‪ ،‬بلکه تخلف از مقررات‬ ‫ساترا است‪ ،‬یعنی می خواهیم بین نقض قانون و تخلف از مقررات ساترا تفاوت قائل شویم‪.‬‬ ‫الفخانی در پاسخ به این سوال که در این بستر که ناظر بر محتوا هستید یکسری اتفاق هایی می افتد‪ .‬برای‬ ‫مثال در سریالی یکی از شخصیت ها مواردی ترویج می کند و نمی شود به ان گفت ساختار شکنی محرز‬ ‫است اما از لحاظ فرهنگی اشکال دارد‪ .‬مثال روی عشق مثلثی تاکید دارند یا بی بند و باری‪ ،‬ترویج اخالق های‬ ‫بد و هنجارشکنی‪ .‬شما در اینجا هم ورود می کنید یا نه؟‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بله‪ ،‬به این صورت در این بخش‬ ‫ورود می کنیم‪ .‬ما بحثی به نام رتبه بندی محتوا داریم و در ان به این می رسیم که چقدر محتوای این کار‬ ‫ارزشی است و تا چه میزان هویت‪ ،‬اخالق‪ ،‬سبک زندگی‪ ،‬دیانت و ‪ ...‬را رعایت کرده است‪ .‬ما اینجا به محتوا‬ ‫امتیاز می دهیم چونکه او نیامده به صورت محرز تخلفی کند و نقض قانونی صورت نگرفته است‪ ،‬اما او دارد‬ ‫یک موردی را ترویج می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من برای انتشار محتوا در برخی جاها کارگذاری راه می اندازم و‬ ‫به کارگذار می گویم محتوایی که می خواهد منتشر شود باید شما به ان رتبه دهید‪ .‬اوال افرادی که نسبت‬ ‫به محتوای دریافتی حساس هستند من برایش لوگو درجه و رتبه ای مشخص می کنم و کسی که از نظر‬ ‫فرهنگی می خواهد از خود و خانواده اش مراقبت کند‪ ،‬متوجه می شود که این محتوا مناسبش نیست‪ .‬او‬ ‫نقض قانون نکرده که من جلویش را بگیرم و به او اجازه انتشار محتوایش را ندهم اما می گویم از نظر فرهنگی‬ ‫مناسب جامعه ایرانی اسالمی من نیست و انتشار ان را توصیه نمی کنم‪ .‬خانواده ای که می خواهد رعایت‬ ‫کند من به او امتیاز نمی دهم‪ .‬وی درباره اینکه این درجه چطور ارائه می شود که برای مثال من مخاطب‬ ‫این را متوجه شوم که این فیلم و سریال مناسب سن من نیست؟‪ ،‬گفت‪ :‬زیرساخت های این را در معاونت‬ ‫پایش و نظارت اماده می کنیم‪ .‬جلسه هایی برگزار شده و در اینده می توانم بیشتر موضوع را باز کنم و درباره‬ ‫معیارها صحبت کنم تا مردم اشنا شوند وقتی می خواهند از یک محتوای فرهنگی استفاده کنند الزم است‬ ‫به این نشانه ها توجه کنند‪ .‬اینها در کل دنیا رعایت می شود و حتی ما مطالعات پشتیبان برایش داریم و همه‬ ‫اینها در کل دنیا رعایت می شود‪ .‬از طرفی من در کشوری زندگی می کنم که دارای فرهنگ دیرینه‪ ،‬دیانت‪،‬‬ ‫اسالم و مسائل دینی هستم باید اینها را بیشتر رعایت کنم و درجه های من برای محتوای فرهنگی چنین‬ ‫درجه هایی هستند‪ .‬وی با بیان اینکه این موضوع فقط رده سنی نیست‪ .‬رده سنی یکی از ده شاخص من‬ ‫در رده بندی محتوا است نه رده بندی سنی‪ ،‬گفت‪ :‬درباره رده بندی سنی باید بگویم گاهی می گوییم این‬ ‫محتوا مناسب سن کودک‪ ،‬نوجوان و جوان است اما نه من برای رده بندی محتوا می گویم که این محتوا‬ ‫مناسب قشر تخصصی است‪ .‬این محتوای حتی مذهبی مناسب افرادی است که علم دینی دارند و مناسب‬ ‫هر فردی که می خواهد دین را رعایت کند نیست‪ .‬این محتوا مناسب افراد تخصصی است و برای افراد عامی‬ ‫که می خواهند حتما سالمت شان را حفظ کنند نیست و این می شود رده بندی محتوا نه رده بندی سنی‪.‬‬ ‫در حالیکه رده بندی سنی می گوید تماشای فیلم برای افراد زیر ‪ 12‬سال مناسب است‪.‬‬ صفحه 6 ‫حسینعلیشاپورمدرسوخوانندهموسیقیایرانی‬ ‫برایتدوینبودجهفرهنگییکبارهمشدهسیاسینباشید!‬ ‫علیرضا سعیدی‬ ‫یک خواننده شناخته شده موسیقی ایرانی معتقد است ارتقا جایگاه تخصیص بودجه در فعالیت های‬ ‫فرهنگی هنری کشــور نیازمند تغییر اولویت بندی در دیدگاه های افراد موثر در این زمینه اســت‪.‬‬ ‫حســین علیشاپور مدرس و خواننده موسیقی ایرانی که طی سال های اخیر در عرصه های مختلف‬ ‫خوانندگی البوم و ارکسترهای مختلف کشور حضور فعالی داشته ضمن ارائه نقطه نظرات خود درباره‬ ‫پیش بینی وضعیت بودجه فعالیت های فرهنگی هنری کشور‪ ،‬توضیح داد‪ :‬یکی از مهم ترین مواردی‬ ‫که در حوزه بودجه مورد توجه قرار داشــته و می تواند مورد تمرکز کارشناســان و سیاست گذاران‬ ‫این عرصه باشــد‪« ،‬مســاله دیدگاه» است که بر اســاس ان کلیدواژه ای به نام خالء اولویت بندی‬ ‫مطرح می شــود‪ ،‬نکته ای که می بایســت روی ان توجه زیادی داشــت و فارغ از هر گونه گرایش‬ ‫سیاســی شرایط مســاعدتری را برای ماجرای بودجه طراحی کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬به طور حتم پیش از‬ ‫پرداختن به مساله بودجه ما عبارتی به نام «دیدگاه» داریم که متاسفانه در حوزه بودجه فرهنگ و‬ ‫هنر کشــورمان طی سال های اخیر خالء اولویت بندی در ان بسیار مشهود بوده و ما در این زمینه‬ ‫صاحب دیدگاهی نیســتیم‪ .‬کما اینکه در همین چارچوب نیز ما شاهد بودیم که هرگاه این خالء‬ ‫دیدگاهی وجود داشت بودجه فرهنگ و هنر نیز در بسیاری از موارد هرز رفت‪ .‬البته که کل بودجه‬ ‫فرهنگی کشور به خودی خود کم هست حاال شما تصور کنید در همین چارچوب نیز شاهد اتفاقات‬ ‫غیرکارشناسی شده ای هستیم که می بایست برای برون رفت از ان تالش های زیادی انجام داد‪.‬‬ ‫گویی قرار نیست اتفاق جدیدی بیفتد!‬ ‫این خواننده موســیقی ایرانی گفت‪ :‬متاسفانه به اعتقاد من نظرگاه بودجه ریزان کشور گویی در‬ ‫نقطه ای قرار دارد که مســائل مهمی چون ســینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬هنرهای تجسمی و موسیقی انچنان‬ ‫برای دوستان دارای اهمیت نیست و یا اگر هم هست انقدر جدی نیست که بخواهند روی نحوه‬ ‫بودجه بندی ان ها برنامه ریزی دقیقی داشــته باشند‪ .‬شرایطی که در اغلب موارد ماجرای بودجه‬ ‫را در همان شــیوه ســنتی بودجه بندی قرار داده و گویی هم قرار نیست اتفاق جدیدی در این‬ ‫حوزه بیفتد‪.‬‬ ‫علیشــاپور تصریح کرد‪ :‬با اینکه همچنان معتقدم در شــرایط فعلی بودجه فرهنگ و هنر کشور‬ ‫در مقایســه با بسیاری از حوزه های دیگر از درجه پایینی برخوردار است اما از سوی دیگر نیز بر‬ ‫این باورم حتی با در نظر گرفتن بودجه ای که تاکنون صرف فعالیت های فرهنگی هنری کشــور‬ ‫شــده‪ ،‬ما خیلی پول زیادی را به هدر داده ایم‪ .‬اتفاقاً در همین جاســت که پرسش های متعددی‬ ‫مطرح می شــود‪ .‬اینکه ایا با همیــن مقدار بودجه ای که تاکنــون در حوزه های فرهنگی هنری‬ ‫کشــور از سوی دولت برنامه ریزی و بعد در مجلس شورای اسالمی به تصویب رسیده توانسته ایم‬ ‫در عرصه های مختلف فرهنگ و هنر خروجی مناســبی داشــته باشــیم؟ ایا همین بودجه های‬ ‫صرف شــده برای فعالیت هایی که در مجموعه های مختلف تصویب شــده متناسب با خط مشی‬ ‫همان موسســات خروجی داشته اســت؟ من قاطعانه می گویم خیر‪ .‬این مدرس حوزه موسیقی‬ ‫که طی ســال های اخیر در ارکسترهای مختلفی به عنوان خواننده حضور داشته افزود‪ :‬اکنون ما‬ ‫مجموعه ها و موسســات مختلفی را در عرصه های مختلف اقتصادی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اجتماعی داریم که‬ ‫بودجه های بســیار هنگفتی را دریافت می کنند بودجه هایی که فقط چند میلیارد تومان از ان ها‬ ‫به مجموعه های چون دفتر موســیقی وزارت ارشاد و دیگر نهادها مرتبط با فرهنگ و هنر تزریق‬ ‫می شــد قطعاً امروز شــاهد این وضعیت ناگوار فرهنگی نبودیم‪ .‬علیشاپور افزود‪ :‬این یک فاجعه‬ ‫است که بودجه یک نهاد هنری در کشور برابر با پول یک اپارتمان در تهران باشد‪ .‬من همه اینها‬ ‫را گفتم تا روی نقطه ای تاکید کنم که امیدوارم مســئوالن کشــور به ویژه در حوزه های دولتی‬ ‫و پس از ان اعضای کمیســیون فرهنگی مجلس شــورای اســامی برای یک بار هم که شده از‬ ‫بگومگوهای سیاسی و جناحی در حوزه فرهنگ و هنر پرهیز کرده و ماجرای بودجه این دو این‬ ‫حوزه مهم را از البی گری های سیاسی خارج و تعاریف واضحی در این زمینه برسند‪.‬‬ ‫لزوم تشکیل کمیسیون تخصصی بودجه فرهنگ و هنر‬ ‫وی بــا تاکید بــر بازنگری در نحوه تخصیص بودجه فعالیت های فرهنگی هنری کشــور توضیح‬ ‫داد‪ :‬اکنون زمان ان رسیده است که مسئوالن دولتی و البته اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی که انتقادات فراوانی هم در نحوه شناخت و اگاهی اعضای انچه در دوره گذشته‬ ‫و چه در دوره فعلی که فع ً‬ ‫ال نمی توان ارزیابی کاملی داشت‪ ،‬دارم‪ ،‬بیایند و به معنا و مفهوم واقعی‬ ‫کلمه‪ ،‬فارغ از هیاهوهای سیاســی که گرفتارش هســتیم به فکر تشــکیل کمیته های تخصصی‬ ‫بودجه در حوزه فرهنگ و هنر با حضور هنرمندان صاحب نظر باشند‪ .‬شرایطی که بنده معتقدم‬ ‫به شــدت نیازمند ان هســتیم و ضرورت دارد تا این بار هنرمندان با دانش‪ ،‬متخصص و صاحب‬ ‫نظر در این عرصه دخالت کنند‪ .‬به اعتقاد من با حضور این افراد اســت که میزان چانه زنی های‬ ‫بودجه ای از کیفیت باالیی برخوردار خواهد شــد و انچه برای افزایش بودجه و البته نحوه هزینه‬ ‫ان مورد توجه اســت‪ ،‬با دقت بیشــتری رسیدگی می شود‪ .‬علیشــاپور در پایان گفت‪ :‬کاری به‬ ‫گرایشــات سیاسی ادوار مختلف مجلس ندارم اما بر این باورم که طی سال های اخیر بودجه های‬ ‫زیــادی صرف فعالیت های غیر مرتبط با حوزه های فرهنگی هنری شــده که متاســفانه نتایجی‬ ‫هم نداشــته است‪ .‬پس بیاییم برای یک بار هم شده فارغ از نگرش ها و دعواهای سیاسی همین‬ ‫بودجه ها را به ســمت فرهنگ و هنر هدایت کنیم شــاید تاثیرات مثبتی که این حوزه می تواند‬ ‫داشته باشد ان قدر موثر بود که تاثیرات ان را در حوزه های دیگر نیز تعمیم داد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 24‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1332‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫طی هفته گذشته‬ ‫مجوز ‪ ۱۲۷‬تک اهنگ و ‪ ۳‬البوم داده شد‬ ‫هم چنان «تک اهنگ »ها پیش تا ِز‬ ‫موسیقی ایران هستند‬ ‫دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی طی هفته‬ ‫گذشــته مجوز ‪ ۱۲۷‬تــک اهنگ و ‪ ۳‬البوم را برای انتشــار‬ ‫صادر کرد‪ .‬این اثار شــامل ‪ ۳‬البوم موســیقی در سبک های‬ ‫پاپ (‪ ۲‬البــوم) و تلفیقی (‪ ۱‬البــوم) و ‪ ۱۲۷‬تک اهنگ در‬ ‫سبک های سنتی (‪ ۳‬قطعه)‪ ،‬پاپ (‪ ۱۰۵‬قطعه)‪ ،‬کالسیک (‪۲‬‬ ‫قطعه)‪ ،‬نواحی (‪ ۵‬قطعه) و تلفیقی (‪ ۱۴‬قطعه) بوده اند‪ .‬البوم‬ ‫های «گیتاریتو» به اهنگســازی «حامد مراحمی»‪ ،‬مجموعه‬ ‫سخنرانی های اســتاد الهی قمشــه ای و البوم «بی محابا»‬ ‫به خوانندگی ســجاد احمدپور و اهنگسازی مهران فهیمی و‬ ‫علیرضا مســعود پرور اثاری بودند که در هفته گذشته مجوز‬ ‫انتشــار گرفتند‪ .‬در بخش تک اهنگ نیــز خوانندگانی چون‬ ‫مصطفی راغب‪ ،‬مسعود صادقلو‪ ،‬سینا دریا دل و پوریا اخواص‬ ‫مجوز انتشــار گرفتنــد‪ .‬تک اهنگ «هــزاران راه» در بخش‬ ‫مذهبی نیز به خوانندگی اســماعیل اله دادیان و اهنگسازی‬ ‫شورا کریمی مجوز انتشار را دریافت کرد‪ .‬گزارش صدور مجوز‬ ‫هفتگی دفتر موســیقی هر هفته در قالب خبر منتشر خواهد‬ ‫شد‪ .‬این در حالی اســت که برای این اثار صرفا مجوز انتشار‬ ‫صادر شده و زمان انتشار ان در اختیار مالک اثر خواهد بود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫صورت تصویب شورای فرهنگ عمومی‪:‬‬ ‫در‬ ‫اول مهر‪ ،‬روز ملی موسیقی‬ ‫نام گذاری می شود‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی ارشاد خبر داد‪:‬‬ ‫شروع دوباره کنسرت ها به شرط اتمام پیش از ساعت ‪18‬‬ ‫کنســرت های موســیقی در تهران به زودی دوبــاره برگزار‬ ‫خواهد شــد‪ .‬طی روزهای گذشته خبرهای غیررسمی مبنی‬ ‫بر احتمال برگزاری کنسرت های موسیقی در تهران براساس‬ ‫مصوبه جدید ســتاد ملی کرونا به گوش رسید‪ .‬مصوبه ای که‬ ‫در ان اعالم شــده است که مشــاغل گروه های دو تا چهار‬ ‫امــکان فعالیت دارند اما می بایســت پیش از ســاعت ‪18‬‬ ‫فعالیت انها به پایان برســد‪ .‬پس از انتشــار این خبر سراغ‬ ‫«محمد اللهیاری»‪ ،‬مدیرکل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی‪ ،‬رفتیم و او خبر شروع دوباره کنسرت های‬ ‫موسیقی به شرط اتمام تا پیش از ساعت ‪ 18‬و رعایت دقیق‬ ‫پروتکل های بهداشــتی را تایید کرد‪ .‬محمد اللهیاری درباره‬ ‫جزئیات این موضوع اعالم کرد‪ «:‬برابر مصوبه ســتاد کرونا از‬ ‫‪ 20‬ابان تا ‪ 20‬اذر‪ ،‬فعالیت مشــاغل گروه های دو و ســه و‬ ‫چهار تا ساعت ‪ 18‬تعیین شده است‪ .‬که فعالیت های هنری‬ ‫نیز در زمره مشــاغل گروه های دو تا چهار است و اعالم شده‬ ‫که این فعالیت ها می توانند تا ســاعت ‪ 18‬غروب ادامه یابند‪.‬‬ ‫گرچه به شــکل عرفی فعالیت های هنری در گذشــته که‬ ‫کرونا نبود‪ ،‬از ساعت ‪ 18‬اغاز می شد و معموالً تا ساعت ‪23‬‬ ‫ادامــه پیدا می کرد و مردم در ان ســاعات عادت به حضور‬ ‫برای تماشــای فعالیت های هنری داشتند‪ .‬یعنی زمانی که‬ ‫از کارهای روزمره فارغ شــده بودند‪ .‬در حال حاضر نیز هم‬ ‫شرکت های کنســرت گذار و هم سالن ها حاضرند نسبت به‬ ‫رعایت جدی تر و دقیق تر پروتکل های بهداشتی اقدام نمایند‬ ‫و مایل هستند ســاعات اجرای برنامه های هنری به ساعات‬ ‫قبل از کرونا بازگردد‪ .‬دفتر موسیقی و معاونت هنری وزارت‬ ‫ارشاد نیز در کنار سالن ها و هنرمندان‪ ،‬از تالش برای گفتگو‬ ‫با ستاد کرونا دریغ نکرده و نمی کند‪ .‬دغدغه همگی ما حفظ‬ ‫ســامت مردم و در عین حال به جریان افتادن چرخ اقتصاد‬ ‫هنر و هنرمندان عزیز اســت‪ ».‬محمد اللهیاری همچنین در‬ ‫پاســخ به این سوال که در چنین شرایطی ساعت برگزاری و‬ ‫سانس های کنسرت ها به چه شــکل خواهد بود گفت‪«:‬این‬ ‫موضوع در اختیار ســالن ها و توافق کنســرت گذار و سالن‬ ‫اســت‪ ».‬این تصمیم در حالی وارد مرحله اجرایی شده است‬ ‫کــه چندی پیش اولین کنســرت های پــاپ دوران کرونا با‬ ‫حضور مردم در فضای باز جزیره کیش برگزار شد‪ .‬اما پس از‬ ‫چند اجرا‪ ،‬ان کنسرت ها هم به دلیل گسترش بحران شیوع‬ ‫کرونا لغو شــد‪ .‬حاال باید کنسرت های ظهر و عصر تهران در‬ ‫چه شرایطی اغاز می شود و چگونه تداوم پیدا می کند‪.‬‬ ‫سهم اهالی موسیقی برای مقابله با کرونا ‪ 50‬هزار تومان است؟‬ ‫معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی به انجمن های‬ ‫موسیقی سراسر کشــور ‪ ۳۲۰‬میلیون تومان کمک کرده که‬ ‫احتماالً ســهم هر کدام از اهالی موسیقی از این مبلغ ‪ ۵۰‬هزار‬ ‫تومان است‪.‬‬ ‫قلم‬ ‫روز گذشــته سه شنبه بیســتم ابان ‪ 1399‬یادداشتی به ِ‬ ‫میدیا فرج نژاد منتشر شد که خطاب به مدیرکل دفتر موسیقی‬ ‫بود‪ .‬در این یادداشــت انتقادهایی به مسئوالن موسیقی کشور‬ ‫مطرح شده بود که نسبت به اوضاع اهالی موسیقی در دوران بد‬ ‫اقتصادی و شیوع ویروس کرونا بی اهمیت اند‪.‬‬ ‫از صبح امروز اما معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫دست به کار شده و خبرهایی را منتشر کرده است‪ .‬خبرهایی‬ ‫که نشان از فعالیت های دفتر موسیقی دارد!‬ ‫یکی از این خبرهــا درباره اما ِر صدور مجوزهایی بود که برای‬ ‫اهالی موسیقی صادر شده است‪ .‬در این خبر اما هیچ اشاره ای‬ ‫مالی دفتر موســیقی از اثار منتشر شده نشده‬ ‫ِ ‬ ‫به حمایت هایِ‬ ‫بود‪ .‬این یعنی دفتر موسیقی بنگاهی برای صدور مجوز است و‬ ‫موسیقی ایرانی و موسیقی نواحی و‬ ‫هیچ حمایتی از تولید اثار‬ ‫ِ‬ ‫دیگر موسیقی های فاخر ندارد‪.‬‬ ‫در خبر دومی که صبح امروز از ســوی معاونت هنری وزارت‬ ‫ارشاد منتشر شد‪ ،‬اینگونه امده است‪:‬‬ ‫«دفتر موســیقی معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی در قالب تفاهم نامه ای با ادارات کل ارشاد استان ها‪،‬‬ ‫مبلغ ‪ 3‬هــزار و ‪ 200‬میلیون ریال به انجمن های موســیقی‬ ‫اختصاص می دهد‪ .‬این اقدام در راستای حمایت از هنرمندان‬ ‫موسیقی کشور به دلیل مشکالت پیش امده در شیوع ویروس‬ ‫کرونا صورت می گیرد‪ .‬مبلغ مورد نظر برای ‪ 32‬شعبه انجمن‬ ‫موسیقی ایران در مراکز استانی در نظر گرفته شده است‪».‬‬ ‫انی‬ ‫دقــت کنید در این خبر برای بزرگنمایی و به نوعی‬ ‫ِ‬ ‫فریب ِ‬ ‫نوشــتن ‪ 320‬میلیــون تومان‪ ،‬از ‪ 3‬هزار و‬ ‫مخاطبان‪ ،‬به جای‬ ‫ِ‬ ‫‪ 200‬میلیون ریال استفاده شده است‪.‬‬ ‫این اقدام از سوی معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫حمایت ِ‬ ‫ِ‬ ‫اندک خودشان را به‬ ‫و دفتر موسیقی انجام شده است تا‬ ‫نوعی بزرگ نمایی کنند‪.‬‬ ‫کنونی کشــور ‪ 320‬میلیون تومان رقمی‬ ‫در اوضاع اقتصادیِ‬ ‫ِ‬ ‫بســیار ناچیز است که با ان شاید بتوان یک خودرویِ سواری‬ ‫خرید و ان را به تمام اهالی موسیقی ایران تقدیم کرد!‬ ‫به راستی سهم اهالی موسیقی از بودجه ی کشور ‪ 320‬میلیون‬ ‫تومان است؟ این رقم وقتی بین ‪ 32‬انجمن موسیقی در مراکز‬ ‫استان ها تقسیم شود به هر کدام شان حدود ‪ 10‬میلیون تومان‬ ‫می رســد‪ .‬البته ذکر ایــن نکته هم الزم اســت که در برخی‬ ‫استان ها عالوه بر شهرهای مرکز استان‪ ،‬برخی شهرها هم دفتر‬ ‫انجمن دارند که با احتســاب این دفات ِر زیرمجموعه ی استانی‪،‬‬ ‫رقمی که به هر کدام از دفاتر انجمن موسیقی می رسد کمتر از‬ ‫‪ 10‬میلیون تومان خواهد بود‪.‬‬ ‫حال تصور کنید در هر اســتان ‪ 200‬هنرمند موسیقی وجود‬ ‫داشته باشد و انجمن ها بخواهند به صورت مساوی این رقم را‬ ‫بین اهالی موسیقی تقسیم کنند‪ .‬در این صورت به هر هنرمن ِ د‬ ‫حاضر در عرصه موسیقی رقمی کمتر از ‪ 50‬هزار تومان تعلق‬ ‫می گیرد‪.‬‬ ‫یعنی تما ِم تالش های معاونت هنری‪ ،‬دفتر موسیقی و انجمن‬ ‫موسیقی ایران برای اهالی موسیقی به دریافت ‪ 50‬هزار تومان‬ ‫ختم شده است تا با این عدد بتوانند مشکالتِ حاصل از شیوع‬ ‫ویروس کرونا را حل کنند!‬ ‫البته باید توجه داشــته باشیم که تعداد کسانی که در عرصه‬ ‫موسیقی فعال اند؛ چه حرفه ای و چه نیمه حرفه ای بسیار بیشتر‬ ‫از این تعداد اســت که در ان صورت رقمی که به هر هنرمند‬ ‫تعلق می گیرد شاید به ‪ 1000‬تومان هم نرسد‪.‬‬ ‫موســیقی حدود ‪ 9‬ماه است که در کشــور ما تعطیل است و‬ ‫اهالی موسیقی در این ماه ها درامدشان چیزی نزدیک به هیچ‬ ‫است‪.‬‬ ‫دوران‬ ‫ایا واقعاً ســهم هر کدام از اهالی موسیقی برای گذر از‬ ‫ِ‬ ‫تحمل اسیب های شیوع ویروس کرونا‪ 50 ،‬هزار‬ ‫بد اقتصادی و‬ ‫ِ‬ ‫تومان است؟‬ ‫«حمیدرضا نوربخش» مدیرعامل خانه ی موسیقی در جدیدترین‬ ‫گفت وگوی خویش به این نکته اشاره دارد که با تصویب شورای‬ ‫فرهنگ عمومی اول مهر (زادروز اســتاد محمدرضا شجریان)‬ ‫روز ملی موســیقی نام گذاری می شود‪ .‬در زمان مراسم تشییع‬ ‫محمدرضا شــجریان از ســوی برخی هنرمنــدان و همچنین‬ ‫مدیرعامل خانه موسیقی پیشنهاد داده شد تا روز تولد شجریان‬ ‫(اول مهر) به نام روز ملی موسیقی ثبت شود‪ .‬حمیدرضا نوربخش‪،‬‬ ‫مدیرعامل خانه موسیقی ایران که یکی از پیشنهاددهندگان این‬ ‫روز بود‪ ،‬در این باره می گوید‪«:‬نامه ای از سوی خانه موسیقی به‬ ‫شورای فرهنگ عمومی ارائه شده است و درصورت پذیرش این‬ ‫پیشــنهاد و تصویب ان از سال اینده اول مهر ماه به عنوان روز‬ ‫ملی موسیقی در تقویم ما ثبت می شود‪ .‬ما پیگیر نامه هستیم و‬ ‫امیدواریم به نتیجه نهایی برسد‪ ».‬همچنین در اختتامیه برخی‬ ‫از جشنواره ها همچون جشنواره موسیقی جوان عنوان شد که‬ ‫جایزه ای به نام «محمدرضا شــجریان» به جشنواره ها ازجمله‬ ‫موسیقی فجر اضافه شود که درباره این موضوع صحبت جدید‬ ‫و جدی از سوی برگزارکنندگان جشنواره موسیقی فجر و دیگر‬ ‫جشنواره هایی که پیشــنهاد موضوع را دا ده اند؛ صورت نگرفته‬ ‫است‪ .‬اما حمیدرضا نوربخش از گنجاندن این جایزه در جشن‬ ‫خانه موسیقی می گوید و درباره جایزه شجریان توضیح می دهد‪:‬‬ ‫«در شورای عالی موسیقی مصوب شده تا جایزه ای به نام استاد‬ ‫شجریان داشته باشــیم‪ .‬این جایزه قرار است از سال اینده در‬ ‫جشــن خانه موسیقی گنجانده شــود‪ .‬ما در قالب جشن خانه‬ ‫موسیقی که برگزار می شود‪ ،‬جایزه شجریان را خواهیم داشت‪».‬‬ ‫عزیز بُساق سرنانواز موسیقی‬ ‫لرستان درگذشت‬ ‫عزیز بُساق از سرنانوازان پیشکسوت موسیقی لرستان روز گذشته‬ ‫براثر بیماری قلبی درگذشت‪ .‬عزیز بُساق بعدازظهر روز سه شنبه‬ ‫بیستم ابان‪ 1399‬در بیمارستان شهید ولیان الیگودرز بر اثر بیماری‬ ‫قلبی و بزرگ شــدن قلب از دنیا رفت‪ .‬او در ســال های گذشته از‬ ‫بیماری های جسمی زیادی رنج می برد‪ .‬مرحوم بساق از هنرمندان‬ ‫مطرح موســیقی نواحی لرستان و اهل شهرستان الیگودرز بود‪ .‬او‬ ‫یکی از تُشمال های بزرگ این منطقه به شمار می رفت‪ .‬این تشمال‬ ‫از نسل و تبار شاه میرزا مردای از نوازندگان بزرگ موسیقی لرستان‬ ‫بود که به نوعی نسل اخر نوازندگان این منطقه را تشکیل می دهند‪.‬‬ صفحه 7 ‫خبر‬ ‫مهرداد فرید تهیه کننده و کارگردان سینما‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1332‬شنبه ‪ 24‬ابان ماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:48‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:00‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:19‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:10‬‬ ‫‪06:36‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى اهلل علیه و اله‪:‬‬ ‫هر کس بد اخالق باشد‪ ،‬خودش را عذاب مى دهد و هر کس‬ ‫غم و غصه اش زیاد شود‪ ،‬تنش رنجور مى گردد‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه ص ‪ ، 766‬ح ‪3002‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫سینه ماالمال درد است ای دریغا مرهمی‬ ‫دل ز تنهایی به جان امد خدا را همدمی‬ ‫چشم اسایش که دارد از سپهر تیزرو‬ ‫ساقیا جامی به من ده تا بیاسایم دمی‬ ‫تعطیلی بعد از ساعت ‪18‬‬ ‫به معنای تعطیلی کامل سالن های سینماست‬ ‫مهرداد فرید تهیه کننده و کارگردان ســینما درباره تعطیلی ســالن های سینمایی بعد از ساعت‬ ‫‪ 18‬گفت‪ :‬این تعطیلی به معنای تعطیلی کامل ســالن های سینماست چرا که تماشاگران سینما‬ ‫تازه از این ســاعت به بعد اســت که به سالن ها می ایند‪ .‬با پیش امدن بحث کرونا دیگر کسی به‬ ‫سالن ها نمی اید و اص ً‬ ‫ال مقرون به صرفه هم نیست که سالن دار بخواهد با این تعداد اندک مخاطب‬ ‫بیاید و سالن سینما را در زمانی که مشتری وجود ندارد‪ ،‬باز نگه دارد‪ .‬بنابراین با این برنامه ریزی‬ ‫سالن دار‪ ،‬سالن را تعطیل می کند و چه بسا که کارمندانش را نیز تعدیل کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته‬ ‫اینکه در ستاد ملی کرونا چنین تصمیمی گرفته شد‪ ،‬باید ان را محترم دانست چون جان مردم‬ ‫از همه چیز مهم تر اســت‪ .‬و ما حاضریم ضرر کنیم اما جان کســی به خطر نیفتد‪ .‬به هرحال این‬ ‫بحرانی است که به وجود امده و چاره ای نیست‪ ،‬باید مراقب باشیم تا کمترین صدمه را به مردم‬ ‫بزند‪ .‬فرید همچنین در ادامه بیان کرد‪ :‬به طور کلی کرونا خیر هم برای صنعت ســینما به همراه‬ ‫داشته است و ان جذب مخاطبان به پلتفرم های نمایش انالین اثار سینمایی است‪ .‬اگر مخاطب‬ ‫بپذیرد که به ســمت قاچاق نرود و بداند تماشــای فیلم در سامانه های وی‪.‬او‪ .‬دی برایش مقرون‬ ‫به صرفه تر اســت و هزینه کمتری را متحمل می شود قطعاً به ان گرایش بیشتری خواهد داشت‪.‬‬ ‫ایــن کار نیاز به تبلیغ و فرهنگ ســازی دارد‪ .‬برخی اوقات تهیه کاالی قاچاق از اصل ان گران تر‬ ‫اســت‪ ،‬اما مصرف کننده این را نمی داند‪ .‬مخاطب ســینما هم اگر بداند که فیلم دیدن از طریق‬ ‫سامانه ها هزینه کمتری نسبت به دانلود نسخه قاچاق ان که حجم مصرفی باالتری دارد‪ ،‬برایش‬ ‫به همراه دارد‪ ،‬دیگر به ســمت استفاده از نســخه قاچاق اثار نمی رود‪ .‬گذشته از این مردم باید‬ ‫از ســینما حمایت کنند و به ســمت استفاده از نســخه قاچاق اثار نروند تا فیلمسازانی که فیلم‬ ‫ســاخته اند و در حال حاضر متضرر هســتند و دل و دماغ تولید ندارند‪ ،‬بتوانند دوباره به جریان‬ ‫تولید فیلم برگردند تا چرخ اقتصادی ســینما نیز بچرخد‪ .‬اگر فروش اکران انالین اثار سینمایی‬ ‫باال برود‪ ،‬کسانی که فیلم دارند فیلم هایشان را به سامانه های نمایش انالین می دهند و از درامد‬ ‫حاصل از ان می توانند بار دیگر فیلم بســازند‪ .‬این طوری می توانــد با امدن کرونا اتفاق مبارکی‬ ‫برای ســینما رخ دهد‪ .‬او در پاســخ به این سوال که ایا سالن های ســینما خطر ابتال به کرونا را‬ ‫افزایــش می دهند یا نه‪ ،‬توضیح داد‪ :‬تا همین مدتی که ســالن ها بــاز بودند و محدودیت زمانی‬ ‫وجود نداشــت‪ ،‬مردم و طبقه متوسط که مخاطب اصلی سینما هستند‪ ،‬به دلیل ترس و نگرانی‬ ‫از ابتال به ســالن ها نمی امدند؛ اگر دولت ســینما را مستثنا از این قانون می کرد باز هم کسی به‬ ‫سالن نمی امد و تعداد مخاطبان ان قدر اندک بود که کسی مبتال نمی شد‪ .‬در حالت قبلی درصد‬ ‫مخاطب ســینما کم شــده بود و طبعاً فاصل ه اجتماعی خودبه خود رعایت می شد‪ .‬عالوه بر ان با‬ ‫توجه به رعایت پروتکل های بهداشــتی و وجود تهویه مناسب‪ ،‬کسی از طریق سالن سینما مبتال‬ ‫نمی شــد‪ .‬این کارگردان در ادامه درباره تولیدات ســینمایی نیز بیان کرد‪ :‬با رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشــتی‪ ،‬تولید می تواند ادامه یابد‪ .‬نمی توان پیش بینی کرد کرونا تا چه زمانی با ما خواهد بود‪.‬‬ ‫مــا نمی توانیــم مردم را به در خانه ماندن دعوت کنیم درحالی کــه چیزی برای عرضه نداریم تا‬ ‫ان ها در خانه هایشــان سرگرم شوند‪ .‬از این زاویه فیلمسازی مانند فعالیت در نظام سالمت است‪.‬‬ ‫همان طور که کادر درمان مشــغول درمان بیماران هســتند و پذیرفته اند تا در مخاطره باشند تا‬ ‫انبوهی از بیماران مداوا شــوند‪ ،‬فیلمسازانی که در این شرایط مشغول تولیدند‪ ،‬نیز به نوعی دارند‬ ‫به نظام ســامت کمک می کنند‪ .‬درواقع ان ها دارند به پیشــگیری از ابتال کمک می کنند و این‬ ‫خدمت کمی نیســت‪ .‬فیلمسازان داوطلب تولید در این شرایط‪ ،‬ریسک می کنند و سعی می کنند‬ ‫مردم را ســرگرم کنند تا شرایط قرنطینه را تحمل کنند‪ .‬من به دوستان فعال در تولید می گویم‬ ‫فقط به فکر کســب معاش نباشــید و یک طرف نیتتان این باشد که دارید اثری تولید می کنید‬ ‫تا مردم ســرگرم شوند و بیرون نیایند‪ .‬این خود به نوعی کمک به نظام سالمت است چون باعث‬ ‫می شود تعداد بیماران و مبتالیان کمتر شود‪.‬‬ ‫عضو هیئت مدیره اتحادیه صنف تهیه کنندگان سینمای ایران‪:‬‬ ‫سالن های سینما از سوپرمارکت ها‬ ‫کم خطرتر هستند‬ ‫محمد احمدی تهیه کننده و عضو هیئت مدیره اتحادیه صنف تهیه کنندگان سینمای ایران درباره تصمیم ستاد ملی‬ ‫کرونا مبنی بر بازگشایی سالن های سینمایی و فعالیت سالن ها تا ساعت‪ 18‬گفت‪ :‬برای سینماها این اتفاق تاثیر خوبی‬ ‫ندارد‪ ،‬چون مخاطبان سینما عمدتاً بعد از این ساعت است که فرصت می یابند تا به تماشای اثار سینمایی بنشینند و‬ ‫به سالن های سینمایی بیایند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬درواقع بازگشایی سالن های سینمایی تا پیش از ساعت ‪ 18‬فرقی با تعطیلی‬ ‫سالن ها ندارد‪ .‬اگر قرار باشد که سینماها باز شوند باید تفاوتی با دیگر مشاغل در بازگشایی و زمان استفاده داشته باشند‪،‬‬ ‫مث ً‬ ‫ال ساعت ‪ 18‬به بعد باشد چرا که پیش از این ساعت کسی به سالن سینما نمی رود و در این شرایط که مخاطبان‬ ‫کمتری تمایل به رفتن داخل سالن ها دارند این اتفاق بسیار کمتر خواهد شد‪ .‬اگر مسئولین به فکر سینما رفتن مردم‬ ‫هستند ساعت مناسبی را برای ان انتخاب نکرده اند‪ .‬احمدی در پاسخ به این سوال که ایا برای این تصمیم گیری در‬ ‫ستاد ملی کرونا از اصناف سینمایی نماینده ای در این جلسه حضور داشته است یا خیر‪ ،‬بیان کرد‪ :‬تا جایی که من‬ ‫اطالع دارم از بچه های سینما در این شورا کسی حضور نداشته است و برای این تصمیم گیری با صنوف سینمایی‬ ‫صحبت نشده است‪ .‬این تهیه کننده سینما ادامه داد‪ :‬نسبت به این تصمیم گیری بدبین نیستم‪ ،‬اما به نظرم در زمینه‬ ‫فعالیت سالن های سینمایی تصمیم گیرندگان اطالع کافی نداشتند و همه صنوف را به یک چشم نگاه کرده اند‪ .‬ای کاش‬ ‫از افراد متخصص به سینما در این جلسه کمک می گرفتند و درباره این موضوع نظر می خواستند و بعد نسبت به ان‬ ‫تصمیم گیری می کردند‪ .‬احمدی همچنین درباره بازگشایی سالن ها در شرایط حال حاضر نیز اظهار کرد‪ :‬به نظرم اتفاقی‬ ‫برای سالن ها رخ نخواهد داد‪ .‬شاید در روزهای تعطیل مخاطبی وجود داشته باشد‪ ،‬اما به دلیل شیوع کرونا مردم خیلی‬ ‫به سالن ها نمی روند و حتی نمی دانند که سالن ها باز هستند‪ .‬متاسفانه تبلیغی در این ایام نسبت به باز بودن سالن ها‬ ‫صورت نگرفت‪ .‬فکر می کنم حتی اگر درباره همین ساعت هم تبلیغات خوب و موثری صورت بگیرد می توان به حیات‬ ‫سینما امید داشت‪ .‬من به عنوان تهیه کننده در این ایام فیلم سینمایی «قتل عمد» را به روی پرده فرستادم‪ ،‬ازانجایی که‬ ‫مخاطب اطالعی نسبت به باز بودن سالن های سینمایی نداشت حتی مخاطبان حرفه ای و سینمارو هم نمی دانستند‬ ‫که سالن ها باز هستند و با وجود رعایت تمامی پروتکل های بهداشتی در هر سئانس شاید یکی دو نفر مخاطب ما بودند‪.‬‬ ‫ساعتی که برای باز بودن سالن ها در نظر گرفته شده است‪ ،‬ساعت بسیار بدی است که با یک تحقیق کوچک متوجه‬ ‫ان می شدند‪ .‬در مواقع عادی مردم در این ساعت به سالن ها نمی ایند االن که شرایط کام ً‬ ‫ال متفاوت است‪ .‬او در خاتمه‬ ‫درباره امکان و خطر ابتالی مخاطبان در سالن های سینما گفت‪ :‬اگر نکات بهداشتی رعایت شود به نظرم خطر ان‬ ‫ت سر کوچه هایمان کمتر خواهد بود‪ ،‬چون فاصله گذاری و رعایت نکات بهداشتی در سالن ها مدنظر قرار‬ ‫از سوپرمارک ‬ ‫س سالن ها ضدغفونی می شوند‪ ،‬ضمن این که مخاطبان در داخل سالن باید از ماسک استفاده‬ ‫می گیرد‪ .‬در بین سئان ‬ ‫کنند که فکر می کنم بعید است این اتفاق رخ دهد‪ ،‬هرچند تضمینی وجود ندارد‪ ،‬اما شرایط در سالن ها مناسب است و‬ ‫مردم می توانند با رعایت نکات بهداشتی به زندگی عادی برگردند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫توفیق اجباری دست داد برای تهیه خبر و پاره ای از مسائل خدمت تنی چند از بازرگانان بخش خصوصی بودم؛ قصد‬ ‫سیاهنماییوایهیاسخواندننیستولیهیچکورسوامیدینسبتبهگفته هایشانبرایایندهندیدم‪.‬بهنظرشان‬ ‫فرمان اقتصاد از دست مسئولین خارج شده و معتقد بودند به هیچ عنوان ریال و پول نقد نباید نگه داشت چون‬ ‫روز به روز از ارزشش کاسته خواهد شد! گاها در جلسه مخالف همدیگر هم صحبت می کردند و زمان حال حاضر را‬ ‫با زمان جنگ و پذیرش قطعنامه و ماجرای سکته بسیاری از فعالین اقتصادی مقایسه می کردند‪ .‬مذاکره یا تحریم؟‬ ‫مسئله ای است که می بایست دلسوزان نظام و انقالب تصمیم گیری کنند‪ .‬تجربه ثابت کرده راه نجات کشوری مثل‬ ‫ایران با ظرفیت های باالی طبیعی و انسانی خودباوری و اتکا به داشته های خودش هست تقریبا تمام کشورهایی‬ ‫که در دوره های مختلف به ما نزدیک شده اند بیشتر به فکر منافع خودشان بودند تا رشد و توسعه ایران‪ .‬راستی‬ ‫طرح جدید ثبت نام ایران خودرو اغاز شده؛ برید شانس خودتون رو برای بار چندم امتحان کنید! خیلی هم خوش‬ ‫می گذره؛ هر روز که از خواب بلند می شــید این فرصت رو دارید تا در یکی از طرح های پیش فروش شرکت های‬ ‫خودروسازی ایران ثبت نام کنید و تا وقتی اسمتون در بیاد امیدوار باشید؛ همیشه خداروشکر کنید و خودتون رو با‬ ‫واقیعت ها وفق بدید تا این دلخوشی های کوچیک همیشه ادامه داشته باشه!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫رونمایی از سامانه اموزشگاه های ازاد هنری کشور‬ ‫مراسم رونمایی از سامانه اموزشگاه های ازاد‬ ‫هنری‪ ۲۱ ،‬ابان ماه با حضور سید مجتیب حسینی‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬احد جاودانی مدیر کل ارشاد اساتن‬ ‫تهران‪ ،‬علی اکبر صفی پور مدیرکل دفتر برنامه یرزی‬ ‫و اموزش های هنری و سید امین مویدی مشاور‬ ‫برنامه یرزی و نظارت راهبردی معاونت هنری در‬ ‫سالن کنفرانس دفتر موسیقی برگزار شد‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬محمد نمازی‬ ‫ششمینمرحلهطرحاتقدار‬ ‫ششمینمرحلهاجرایطرحاتقدارپلیسامنیت‬ ‫عمومی پایتخت چهارشنبه‪ ۲۱‬ابان‪ ۱۳۹۹‬با حضور‬ ‫سردارحسینرحیمیرئیسپلیسپایتختدر‬ ‫ساتدفرماندهیپلیسپایتختبرگزارشد‪.‬سردار‬ ‫رحیمی در حاشیه این طرح اظهار کرد‪ ۱۵۴:‬نفر و ‪۱۳۱‬‬ ‫باند شرارت در ششمین مرحله اجرای طرح اتقدار‬ ‫پلیسامنیتعمومیپایتختدستگیرشدندکهاز‬ ‫این تعداد ‪ ۶۵‬نفر در حوزه شرارت‪ ۵۴ ،‬نفر در حوزه‬ ‫مزاحمت های نوامیس و‪ ۸‬نفر در حوزه مشروبات‬ ‫الکلیبودند‪.‬عکس‪:‬محمدصادقنیکگسترز‬ ‫در کاخ نیاوران چه اثاری را می توانیم بیبنیم؟‬ ‫کاخ موزه نیاوران دارای مجموعه ای غنی از اثار‬ ‫هنری از هنرمندان ایرانی و یبن المللی است که در‬ ‫بخش های مخلتف این کاخ موزه ارائه شده اند‪،‬‬ ‫اثاری از هنرمندانی همچون‪ ،‬حسین زنده رودی‪،‬‬ ‫پرویز نتاولی‪ ،‬بهمن محصص‪ ،‬ایدین اغداشلو‬ ‫و‪ ...‬ات هنرمندانی همچون ناتوان پونسه‪ ،‬ارنالدو‬ ‫پومودورو‪ ،‬ارمان یپر فرناندز که در این گزارش‬ ‫تصویری برخی از ناها را مرور می کنیم‪.‬‬ ‫عکاس‪ :‬سعید فالح فر‬ ‫نمایشگاه عکس نصراهلل کسرائیان‬ ‫در گالری پروژه های اران‬ ‫نمایشگاه عکس نصراهلل کسرائیان با عنوان‬ ‫«زنان» ات سوم اذر ماه در گالری پروژه های اران‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬گاات ضیاتبری‬ ‫رسوب چند ساله موتورسیکلت ها‬ ‫در پارکینگ های تهران‬ ‫حدود ‪ ۶۰‬ات ‪ ۷۰‬هزار موتورسیکلت بنا بر علل‬ ‫مخلتف اعم از تخطی از قوانین راهنمایی و‬ ‫رانندگی‪ ،‬شکایات قضائی و تصادف جرحی و فوتی‬ ‫در پارکینگ های شهر تهران گنهداری می شوند‬ ‫و تعداد یزادی از این موتورسیکلت ها بعض ًا‬ ‫سال های سال در پارکینگ دچار رسوب شده اند‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬فواد اشتری‬ ‫تهران بعد از ‪ / ۱۸‬جمهیرو‬ ‫به دنبال افزایش امار ابتال به ویروس کرونا در کشور‪،‬‬ ‫ساتد ملی مقابله با کرونا کاهش ساعت کار را برای‬ ‫مشاغل غیرضرور پایتخت و دیگر مراکز اساتن ها و‬ ‫شهرهای پرجمعیت از امروز سه شنبه ‪ ۲۰‬ابان ‪۱۳۹۹‬‬ ‫به مدت یک ماه تصویب کرد‪ .‬بر این اساس کلیه‬ ‫مشاغلی که در گروه های شغلی ‪ ۲‬و ‪ ۳‬و ‪ ۴‬قرار دارند‬ ‫مشمول این قانون شده و از ساعت ‪ ۱۸‬هر روز‬ ‫اجازه فعالیت نخواهند داشت‪.‬‬ ‫فارس‬ صفحه 8