روزنامه هنرمند شماره 1331

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 21‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 4 1331‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫گمانه زنی ها‬ ‫از برگزار نشدن نمایشگاه‬ ‫کتــاب ‪ ۱۴۰۰‬خبر می دهند‬ ‫سینماهای تهران‬ ‫باز هســتند یا تعطیل؟!‬ ‫در اولویت‬ ‫این دولت نبوده و نیست‬ ‫انتخاباتنماینده‬ ‫مدیران مسئول در هیات نظارت‬ ‫به مرحله دوم رفت‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫شهرام گیل ابادی مدیرعامل خانه تئاتر‪:‬‬ ‫بخش های بهداشتی در ارتباط با مشاغل‬ ‫تخصصیاشتباهاتفاحشدارند‬ ‫ََ‬ ‫ابرقهرمانی منحصر به فرد!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نقدی بر سریال «مندلور ین»‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫جوالناینستاگرامدربرنامه هایتلویزیونی‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫تبلیغ اینستاگرام و تلگرام؛‬ ‫ِ‬ ‫کاری که در شان رسان ه ملّی نیست‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫«شاهین رشیدی» کارگردان فیلم «ناین» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫برای ساخت فیلم در ژانر وحشت باید‬ ‫ریشه های ترس را در باورهای ذهنی‬ ‫و عینی فرهنگ مردم جستجو کرد‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫تماشای خورشید؛ مراسم نکوداشت‬ ‫بنیان گذار دایره المعارف تشیع‬ ‫استاد مهدی محقق برگزار می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نمایش فیلم سینمایی «گورکن»‬ ‫در کانادا‬ ‫حسین زمان‪:‬‬ ‫دیگر هیچ کس به فکر‬ ‫تولید و انتشار البوم نیست‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4 .‬‬ ‫اعتراض یک کارگردان تئاتر به مصوبه فعالیت های هنری تا ساعت ‪18‬‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دلقک دربار نیستیم!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫جوالناینستاگرامدربرنامه هایتلویزیونی‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1331‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫تبلیغاینستاگراموتلگرام؛کاریکهدرشانرسان هملّینیست‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫انتخاباتنماینده‬ ‫مدیران مسئول در هیات نظارت‬ ‫به مرحله دوم رفت‬ ‫هجدهمین دوره انتخابات تعیین نماینده مدیران مســئول در هیات‬ ‫نظارت بر مطبوعات به دلیل به نصاب نرسیدن ارای نامزدها‪ ،‬به مرحله‬ ‫دوم رفت‪ .‬به گزارش دبیرخانه هیات نظارت بر مطبوعات‪ ،‬دبیر این هیات‬ ‫با اعالم اینکه هجدهمین دوره انتخاب نماینده مدیران مسئول در هیات‬ ‫نظارت بر مطبوعات ســاعت ‪ 16:30‬دقیقه دیروز ‪ 20‬ابان ‪ 99‬به پایان‬ ‫رسید‪ ،‬گفت‪ :‬با مشــارکت ‪ 2261‬نفر از مدیران مسئول واجد شرایط‪،‬‬ ‫نصاب مشــارکت باالی ‪50‬درصدی در برگــزاری انتخابات در مرحله‬ ‫نخست بدســت امد‪ .‬وی افزود‪ :‬با توجه به صراحت ایین نامه اجرایی‬ ‫انتخابات‪ ،‬منتخب مدیران مسئول نیز بایستی اکثریت مطلق ارا را کسب‬ ‫نماید که این نصاب‪ ،‬با اندکی فاصله به دســت نیامد‪ .‬ظهوریان افزود‪:‬‬ ‫بر همین اساس و مطابق تبصره یک ماده ‪ 33‬ایین نامه اجرایی قانون‬ ‫مطبوعات‪ ،‬انتخابات دو هفته بعد در روز‪3‬شنبه‪ 4،‬اذرماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫دبیر هیات نظارت بر مطبوعــات ضمن تقدیر از خبرنگاران و مدیران‬ ‫رسانه هابرایحضورمناسبدرانتخابات‪،‬ازنمایندگانقوهقضائیه‪،‬پلیس‬ ‫فتا و مرکز ماهر وزارت ارتباطات که در طول برگزاری انتخابات‪ ،‬حضور‬ ‫فعال و موثری داشتند‪ ،‬قدردانی کرد‪ .‬هجدهمین دوره انتخاب نماینده‬ ‫مدیران مسئول در هیات نظارت بر مطبوعات ‪ 20‬ابان ماه ‪ 99‬از ساعت‬ ‫‪ 10‬صبح اغاز و با تایید کمیته ناظر بر انتخابات‪ ،‬پس از تمدید نیم ساعته‬ ‫در ساعت ‪ 16:30‬دقیقه‪ ،‬در ساعت ‪ 16:30‬دقیقه به پایان رسید‪ .‬شایان‬ ‫ذکر است دور دوم این انتخابات ‪ 4‬اذرماه با حضور تمام نامزدهای تایید‬ ‫صالحیت شده و تمام واجدین شرایط شرکت در انتخابات برگزار می شود‪.‬‬ ‫سیدضیاء هاشمی‪:‬‬ ‫«هنر»در اولویت‬ ‫این دولت نبوده ونیست‬ ‫سیدضیاءهاشمیتهیه کنندهباسابقهسینماضمنمخالفتبابازگشایی‬ ‫سینماها به هر قیمتی‪ ،‬تاکید کرد در شرایط کرونایی بهترین بستر عرضه‬ ‫فیلم نمایش در وی اودی هاست؛ به شرط رفع انحصار! سید ضیاء هاشمی‬ ‫تهیه کننده سینما با اشاره به پروژه های سینمایی خود گفت‪ :‬در حال‬ ‫حاضر فیلم سینمایی «اینده» به کارگردانی امیر پورکیان را اماده نمایش‬ ‫دارم که هنوز برنامه ای برای اکران ان ندارم‪ .‬همچنین فیلم سینمایی‬ ‫«موافقت اصولی» به کارگردانی امیر پورکیان در دست دارم که در مرحله‬ ‫تدوین است‪ ،‬البته این را هم باید بگویم که تا پایان سال هیچکدام از این‬ ‫فیلم هارااکرانعمومینمی کنم‪.‬اینتهیه کنندهسینمابیانکرد‪:‬درست‬ ‫است که می گویند رستوران ها باز است و مردم از ان استقبال می کنند‪،‬‬ ‫اما باید این را به خاطر داشته باشیم که درصد مرگ بر اثر کرونا افزایش‬ ‫پیدا کرده و این مساله بسیار مهم است‪ .‬به همین دلیل نباید بیشتر از این‬ ‫جان مردم را به خطر اندازیم‪ .‬هاشمی ادامه داد‪ :‬اقتصاد سینمای ایران‬ ‫از راه گیشــه تامین می شود و به دلیل شیوع ویروس کرونا بسیاری از‬ ‫اهالی سینما بیکار شده اند و حتی برخی از ان ها برای امرار معاش سراغ‬ ‫مسافرکشی رفته اند! دولت باید فکری برای این شرایط ویژه داشته باشد‪،‬‬ ‫البته این دولت برایش کلیت «هنر» به خصوص سینما و تئاتر در اولویت‬ ‫قرار ندارد و این نگاه در بین مدیران فعلی نیز دیده می شود‪ .‬هاشمی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬برای حمایت مردم‪ ،‬حاضر هستیم که فیلم ها را در وی اودی ها‬ ‫نمایش دهیم تا جان مردم به خطر نیفتد‪.‬‬ ‫شهرامگیل ابادیمدیرعاملخانهتئاتر‪:‬‬ ‫بخش های بهداشتی در ارتباط با مشاغل‬ ‫تخصصی اشتباهات فاحش دارند‬ ‫مدیرعامل خانه تئاتر گفت‪ :‬متاسفانه بخش های تخصصی بهداشتی و‬ ‫درمانی دچار اشتباهات فاحشی در ارتباط با مشاغلی که تخصص در‬ ‫ان ندارند‪ ،‬هستند‪ .‬شهرام گیل ابادی مدیرعامل خانه تئاتر در گفت وگو با‬ ‫هنرانالین درخصوص مصوبه ستاد ملی مبارزه کرونا مبنی بر پایان زمان‬ ‫فعالیت های فرهنگی تا ساعت ‪ 18‬گفت‪ :‬روز گذشته هیئت مدیره خانه‬ ‫تئاتر این موضوع را مورد بررسی قرار داد و طبق یادداشتی نظر خود را‬ ‫در ارتباط با این موضوع به زودی اعالم خواهیم کرد‪ .‬در مجموع هیئت‬ ‫مدیره خانه تئاتر روح و نظر کلی اش بر این اســت که تمام موضوعات‬ ‫اعالم شده به شکل کارشناسی باشند و در صورتی که کارشناسان هنری‬ ‫در کنار فضای تخصصی بهداشت و درمان نباشند بدون شک مشکالتی‬ ‫پیش خواهد امد‪ .‬گیل ابادی همچنین اضافه کرد‪ :‬زمان اعالم شده به‬ ‫منظور پایان کار فعالیت های فرهنگی از سوی ستاد ملی مدیریت کرونا‬ ‫ساعت کارشناسی شده نیست در صورتی که بنا‪ ،‬بر این است تا ساعتی‬ ‫به منظور اجراهای هنری اعالم شود تا این اجراها دایر باشند و از ظرفیت‬ ‫هنرها در راستای ارامش روحی‪ ،‬روانی و به منظور توسعه فکری اقشار‬ ‫جامعه در ارتباط با سبک زندگی شان در این شرایط مورد استفاده قرار‬ ‫گیرد‪ ،‬بدون شــک باید ساعت اعالم شده به شکل کارشناسی و دقیق‬ ‫باشد و در این راستا باید در ان نظرات کارشناسان هنری و تئاتری در‬ ‫نظر گرفته شود‪ .‬او در ادامه صحبت هایش عنوان کرد‪ :‬متاسفانه بسیار‬ ‫موارد این چنینی وجود دارد که اشــتباهات فاحشی نهفته درون خود‬ ‫دارند‪ .‬به عنوان مثال بارها اعالم شده که اگر مشاغل مختلف مثل مشاغل‬ ‫هنری در نظر داشته باشند فعالیت خود را اغاز و ادامه دهند‪ ،‬در کنار‬ ‫پروتکل هایبهداشتیبهیقینبایددستورالعمل هایحمایتینیزتعریف‬ ‫شود‪ .‬بعضی از دوستان پرسیدند که پروتکل های حمایتی یعنی چه؟‬ ‫واقعیت این است که اهالی تئاتر که در این شرایط روی صحنه می روند‬ ‫جانفشانی می کنند و در این گذشتی که دارند حداقل باید بیمه تامین‬ ‫اجتماعی‪ ،‬بیمه تماشاخانه و همچنین بیمه کرونا و نکات حمایتی مادی‬ ‫و معنوی شان در دستورالعمل ها دیده و رعایت شود‪.‬‬ ‫محمدحســین صوفی در واکنش به انتقادات از تبلیغ اینســتاگرام و حتی کانال های‬ ‫تلگرامی توســط برنامه های تلویزیونی‪ ،‬گفت‪ :‬این کار زیبنده و در شــان رسانه م ّلی‬ ‫نیســت‪ .‬اینستاگرام کماکان در رسانه م ّلی جوالن می دهد‪ .‬اکثر برنامه های تلویزیونی‬ ‫با صفحه اینســتاگرام خودشــان را مطرح می کنند و حتی برخی اوقات‪ ،‬مجریان به‬ ‫مخاطبین اصرار دارند و از دریچه التماس وارد می شوند که به این صفحه اینستاگرامی‬ ‫برنامه پیام بدهید و اصطالح ًا ان را فالو کنید‪ .‬در حالیکه بارها مطرح شــده که باید از‬ ‫شبکه های اجتماعی و پیام رسان های بومی حمایت ویژه ای شود رسانه م ّلی در اقدامی‬ ‫اشکار استفاده از پیام رسان خارجی را تبلیغ می کند‪.‬‬ ‫جوالن اینستاگرام حتی در برنامه کودک‬ ‫تولیدکنندگان برنامه های تلویزیونی‪ ،‬نشانی صفحات خود را یا به صورت زیرنویس و یا به صورت‬ ‫اعالمی در اختیار بینندگان قرار می دهند و برای افزایش میزان بازدیدکنندگان از صفحات شــان‬ ‫بارهــا در فواصــل مختلف برنامه و روی انتن رســانه ملّی از کاربــران می خواهند که صفحات‬ ‫اینستاگرام را دنبال کنند‪ .‬بارها در مسابقات تلویزیونی شاهد ان هستیم که به طور اشکار صفحه‬ ‫اینستاگرامی برنامه شان را به صورت زیرنویس یا با اعالم مجری تبلیغ می کنند‪ .‬شاید نکته قابل‬ ‫ِ‬ ‫کودک تلویزیون باشد‪.‬‬ ‫تامل‪ ،‬تبلیغ اینستاگرام در برنامه های حوزه‬ ‫کاری که در شان رسان ه م ّلی نیست‬ ‫محمدحســین صوفی دبیر شــورای نظارت بر صداوســیما درباره نمایش ادرس اینستاگرام در‬ ‫برخی از برنامه های تلویزیونی تاکید کرد‪»:‬اگر در برنامه ای ادرس اینستاگرام را نمایش بدهند و‬ ‫یا کانال تلگرامی یک برنامه از انتن تبلیغ شود‪ ،‬این کار زیبنده و در شان رسانه ملّی نیست‪».‬‬ ‫ضرورتی به معرفی اینستاگرام نداریم‬ ‫وی با اشــاره به اینکه ضرورتی وجود ندارد که در برنامه های تلویزیونی به معرفی اینســتاگرام‬ ‫بپردازیم‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬صداوسیما باید به گونه ای عمل کند هیچ گونه شائبه ای در بین اقشار‬ ‫مختلف مردم ایجاد نشود که این رفتار در جهت منافع و مصالح رسانه ملّی نیست‪ .‬پیام رسان های‬ ‫داخلی را تبلیغ کند و البته پیام رســان های داخلی هم باید تقویت شوند و سرعت و کیفیت شان‬ ‫بهبود پیدا کند‪ .‬واقعاً در برنامه هایمان ضرورتی به معرفی اینستاگرام نداریم‪ .‬البته در جایی گفتم‬ ‫تبلیغ نکنند و نمی خواهم بگویم استفاده نکنند‪ ،‬باید از هر وسیله و ابزاری برای بهتر دیده شدن‬ ‫برنامه شان بهره ببرند اما اینکه در برنامه هایمان به گونه ای تبلیغ کنیم انگار ان ابزار ارجح است‬ ‫بر رسانه‪ ،‬حتماً پذیرفته نیست‪.‬‬ ‫بررسی برنامه های معاونین جدید صداوسیما در شورای نظارت‬ ‫صوفی درباره اقدامات جدید شــورای نظارت بر صداوســیما و حضور معاونین جدید رسانه ملّی‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬االن اولویت شورای نظارت با توجه به تغییرات و تحوالتی که در سطح مدیران و معاونین‬ ‫ســازمان صداوســیما اتفاق افتاده در چند جلســه اینده که به اوایل اذرماه می رسد به بررسی‬ ‫برنامه های معاونت صدا‪ ،‬ســیما و فضای مجازی می پردازیم‪ .‬به تدریج درباره برنامه های سازمان‬ ‫صداوســیما در انتخابات ‪ 1400‬هم خواهیم پرداخت‪ .‬این ها جزو برنامه های شــورای نظارت در‬ ‫هفته های اتی اســت‪ .‬دبیر شــورای نظارت که این روزها دوران بیمــاری را هم گذرانده گفت‪:‬‬ ‫هیچ موردی از منظر شورای نظارت پنهان نیست‪ .‬اساساً طبق قانون انچه را که شورای نظارت‪،‬‬ ‫نظارت می کند موظف است به سازمان صداوسیما و نهادهای خاص گزارش دهد‪ .‬شورای نظارت‬ ‫بر صداوســیما براساس اصل ‪ 175‬قانون مسئولیت نظارت بر همه امور مرتبط با صداوسیما را بر‬ ‫عهده دارد و تمام اقدامات و برنامه ها را رصد می کند و انچه را که مطابق با این اصل و تفســیر‬ ‫مجمع تشخیص مصلحت نظام نباشد تذکر می دهد‪.‬‬ ‫گمانه زنی ها از برگزار نشدن نمایشگاه کتاب‪ ۱۴۰۰‬خبر می دهند‬ ‫شوکدیگریبرایصنعتنشر‬ ‫در حالــی که وزارت ارشــاد پس از ‪ ۸‬ماه هنــوز جایگزین‬ ‫نمایشگاه کتاب را برگزار نکرده اســت‪ ،‬گمانه زنی ها از عدم‬ ‫برگزاری نمایشگاه در سال اتی خبر می دهد‪.‬‬ ‫به گــزارش خبرنــگار فرهنگی خبرگزاری تســنیم‪ ،‬ضرر و‬ ‫زیان های اپیدمی کرونا به بازار نشــر در ایــران ادامه دارد‪،‬‬ ‫بعــد از تعطیلی نمایشــگاه کتاب تهــران وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اســامی برنامه هایی را برای جبران یا کاهش اثرات‬ ‫این ضرر و زیان ها در دســت اجرا قرار داد‪ ،‬برنامه هایی چون‬ ‫برگزاری تابســتانه و پاییزه کتاب ‪ ،‬تسهیالت ‪ 12‬درصدی و‬ ‫احیانا تسهیالت ‪ 4‬درصدی و حاال نیز که در شرف برگزاری‬ ‫نمایشگاه کتاب مجازی است‪.‬‬ ‫اگر چه وزارت فرهنگ و ارشــاد در این میان مدعی شــده‬ ‫اســت که بودجه های طرح های فصلــی و خرید کتاب را نیز‬ ‫افزایش داده اما نمی توان چندان امید داشت که این اقدامات‬ ‫توانســته باشد بخشــی ار خســارات و ضرر و زیان ناشی از‬ ‫تعطیلی نمایشگاه کتاب تهران را جبران کرده باشد‪.‬‬ ‫در حالی که هنوز نخســتین تجربه وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی در برگزاری نمایشــگاه مجازی کتاب شکل اجرایی‬ ‫بــه خود نگرفتــه و چند و چون ان مشــخص نیســت‪ ،‬با‬ ‫پیش بینی های جهانی در زمینه ادامه دار بودن شــیوع کرونا‬ ‫حداقل تا یک ســال اینده حاال احتمال برگزاری نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران در اردیبهشت ماه سال اینده بسیار اندک است‪.‬‬ ‫در این زمینه زمزمه هایی نیز به گوش می رســد که ناشران‬ ‫را نگران کرده اســت‪ .‬نگرانی که شاید با برگزاری نمایشگاه‬ ‫مجــازی کتاب تهران تا حدودی برطرف شــود و یا بیش از‬ ‫گذشته خود را به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫علیرضا اســماعیلی مشــاور اجرایی معاونت فرهنگی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی در این زمینه به تسنیم می گوید‪:‬‬ ‫حقیقت این اســت که مــا تاکنون برای برگــزاری یا عدم‬ ‫برگزاری نمایشگاه کتاب تهران در سال اتی جلسه ای برگزار‬ ‫نکرده ایم‪ ،‬اما قاعدتاً با توجه به شــرایطی که کرونا بر جامعه‬ ‫و جهان ایجاد کرده است و به نظر می رسد که تا سال اینده‬ ‫نیز ادامه داشــته باشد‪ ،‬شــاید نتوانیم نمایشگاه کتاب را در‬ ‫دوره سی و چهارم نیز برگزار کنیم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد ‪ :‬ما برای برگزاری نمایشــگاه ســی و سوم نیز‬ ‫هفته ها منتظر تصمیم گیری ستاد کرونا بودیم و تمام جوانب‬ ‫امر را بررســی کردیم‪ .‬در زمینه برگــزاری دوره اتی نیز به‬ ‫نظر می رسد باید زودتر جلساتی برای بررسی این موضوع در‬ ‫معاونت داشته باشیم تا بتوانیم تکلیف برگزاری نمایشگاه در‬ ‫سال اتی را نیز مشــخص کنیم‪ .‬اگر قرار است برگزار نشود‪ ،‬‬ ‫راه های جایگزین ان بررسی شود و اگر قرار است برگزار شود‬ ‫شرایط برگزاری مشخص شود‪ .‬قاعدتا برگزار نشدن نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران در اردیبهشت ‪ 1400‬شوک بزرگی به بدنه نشر‬ ‫ایران خواهد بود‪ .‬مخاطبانی که به دلیل عدم ارتباط مستقیم‬ ‫به راحتی در حال از بین رفتن هستند و خسارت های جبران‬ ‫ناپذیری که روز به روز به نشــر وارد می شود ‪ ،‬قطعا تاثیرات‬ ‫خود را در ســال اینده بیشتر نمایان می کند و خب طبیعتا‬ ‫بسیاری از ناشران از زنجیره نشر خارج خواهند شد‪.‬‬ ‫باید دید در صورتی که وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی به‬ ‫این نتیجه برسد که نمایشگاه کتاب تهران را نمی توان برای‬ ‫ســال اینده نیز برگزار کرد‪ ،‬می تواند خســارات وارده را به‬ ‫حداقل برســاند و جایگزین مشــخص ‪ ،‬معتبر و ملموسی را‬ ‫برای ان در نظر بگیرد؟‬ ‫تماشایخورشید؛مراسمنکوداشتبنیان گذاردایرهالمعارفتشیع‬ ‫استاد مهدی محقق برگزار می شود‬ ‫کمیســیون ملی یونســکو‪ -‬ایران‪ ،‬به بر کت فرهنگ و ادب غنی و زایش گر ایرانی‪ -‬اسالمی‬ ‫و اموزگارانی که بی هیچ چشمداشــتی وجود خــود را وقف اموختن و افروختن علم ودانایی‬ ‫و حکمت کرده اند‪ ،‬در مراســمی از هفت دهه تالش صادقانه اســتاد مهدی محقق در نشر و‬ ‫گسترش علم و ادب و فرهنگ ایران زمین‪ ،‬تقدیر می کند‪.‬‬ ‫به گزارش روابط عمومی کمیســیون ملی یونسکو‪ -‬ایران‪ ،‬این نکوداشت در راستای وظایف‬ ‫کمیســیون ملی یونســکو‪ -‬ایران در بزرگداشــت مروجان علم و فرهنگ و اموزش‪ ،‬صورت‬ ‫می پذیرد‪.‬‬ ‫کمیســیون ملی یونسکو‪ -‬ایران طی سال های گذشــته با راه اندازی برنامه ای به نام تماشای‬ ‫خورشید‪ ،‬ثابت قدمی و تالش نام اوران حوزه فکر‪ ،‬قلم‪ ،‬اندیشه و هنر را همواره گرامی داشته‬ ‫است‪ .‬در ســال ‪ ۱۳۹۷‬در مراسمی باشکوه‪ ،‬استاد محمدعلی موحد مولوی پژوه در نخستین‬ ‫برنامه تماشای خورشــید تجلیل و نشان عالی کمیسیون ملی یونســکو‪ -‬ایران در دانشگاه‬ ‫تهران به این اســتاد اهدا شــد‪ .‬در تیر ‪ ،1398‬اســتاد یداهلل کابلی خوانساری اسطوره خط‬ ‫شکسته ایران از سوی کمیسیون ملی یونسکو در دومین مراسم تماشای خورشید در سازمان‬ ‫اسناد و کتابخانه ملی ایران مورد تجلیل قرار گرفت‪.‬‬ ‫ابان امسال نیز در سومین مراسم تماشای خورشید با حضور وزیر علوم‪ ،‬تحقیقات و فناوری‬ ‫دکتر منصور غالمی‪ ،‬دبیرکل کمیســیون ملی یونسکو‪ -‬ایران دکتر حجت اهلل ایوبی و رئیس‬ ‫دانشــگاه تهران دکتر محمود نیلی احمدابادی از اســتاد مهدی محقق چهره نامدار علم و‬ ‫فرهنگ ایران‪ ،‬تجلیل خواهد شــد‪ .‬همچنین در این رویداد از نشــان عالی کمیسیون ملی‬ ‫یونســکو‪ -‬ایران ویژه استاد محقق و تمبر یادمان نکوداشــت هفت دهه خدمات فرهنگی و‬ ‫ادبی استاد رونمایی می شود‪.‬‬ ‫همچنین در این مراســم از مجموعه داستان های الهام گرفته از اثار و اندیشه فیلسوف بزرگ‬ ‫ایرانی‪ -‬اسالمی شیخ شــهاب الدین ســهروردی‪ ،‬تالیف فریدون عموزاده خلیلی نویسنده و‬ ‫پژوهشگر‪ ،‬رونمایی و تندیس این اندیشمند بزرگ به شهر سهرورد تقدیم می شود‪.‬‬ ‫بزرگداشــت این استاد‪ ،‬ساعت ‪ 10‬روز یکشــنبه ‪ 25‬ابان ‪ 1399‬به شکل بسیار محدود و با‬ ‫رعایت حداکثری شــیوه نامه های بهداشــتی در تاالر وحدت تهران برگزار می شود و اساتید‬ ‫درباره مهدی محقق سخن می گویند‪.‬‬ ‫مهدی محقق متولد ‪ ۱۰‬بهمن ‪ ۱۳۰۸‬خورشیدی‪ ،‬بنیان گذار دایره المعارف تشیع و عضو سابق‬ ‫هیئت امنای بنیاد دایره المعارف اســامی‪ ،‬نویسنده‪ ،‬عالمه‪ ،‬ادیب‪ ،‬فقیه‪ ،‬مجتهد‪ ،‬نسخه پژوه‬ ‫و پژوهشــگر تاریخ پزشــکی اسالمی‪ ،‬مصحح و شــارح کتب ادبی و فلسفی و فقهی و استاد‬ ‫دانشگاه تهران است که جوایز و افتخارات بسیاری از جمله درجه استاد ممتاز فلسفه اسالمی‬ ‫از سوی موسسه بین المللی اندیشه و تمدن اسالمی کواالالمپور مالزی در سال ‪ ،1993‬نشان‬ ‫درجه یک ادب فارســی در ســال ‪ 1382‬و جایزه بنیاد البرز به عنوان دانشمند برتر در سال‬ ‫‪ 1393‬را کسب و دریافت کرده است‪.‬‬ ‫گفتنی است در این مراسم تنی چند از بزرگان و اساتید همچون محمدعلی موحد (به شکل‬ ‫مجازی) حضور دارند‪.‬‬ صفحه 2 ‫«شاهین رشیدی» کارگردانفیلم«ناین» در گفتگوبا«هنرمند»‬ ‫برای ساخت فیلم در ژانر وحشت باید ریشه های ترس‬ ‫را در باورهای ذهنی و عینی فرهنگ مردم جستجو کرد‬ ‫فاطمه گودرزی زاده‬ ‫می کنند مثل متن هایی که روی پیام های تلفنی در فیلم می بینیم و به عنوان مثال به مخاطب می گوید‪«:‬دنیا یک‬ ‫کاخ سوگواریست‪،‬چیز بدتری هم خواهد امد‪ ،...‬جهنم برای بشریت » در واقع مانیفستی که من به عنوان نویسنده‬ ‫و کارگردان اثر ارایه می کنم که در همین نکات ظریف نهفته است‪.‬‬ ‫تضادهای زیادی در خط روایی داستان فیلم ناین احساس می شود‪ ،‬این تغییر ممکن است‬ ‫مخاطب را دچار سردرگمی کند‪ ،‬دلیل این موضوع چیست؟‬ ‫بخشی از این سردرگمی‪ ،‬البته اگر بشود اسمش را سردرگمی گذاشت‪ ،‬را میشود به حساب پیچیدگی خط روایی‬ ‫داستان گذاشت که ممکن است با دوباره دیدن فیلم برطرف شود‪ .‬اما قبول میکنم که بخش دیگری از این سردرگمی‬ ‫مربوط به کاستیهای روایی فیلم است که دلیل ان هم اگر بخواهم صادقانه بگویم‪ ،‬ازمون و خطایی بود که ما در طی‬ ‫کار تجربه کردیم و ممکن است در برخی موارد انطور که باید و شاید به خوبی از عهدهاش برنیامده باشیم‪ .‬شاید‬ ‫بخشی از این اتفاق به خاطر بی تجربگی من‪ ،‬فیلمبردار و بازیگران بود‪ .‬شاید هم به دلیل فاصله ی زیادی که بین متن‬ ‫اولیه‪ ،‬ذهنیت من و دکوپاژ با اجرای بچه های گروه بود این اتفاق افتاده‪ .‬ضمن اینکه در تدوین بعضی از سکانس ها‬ ‫حذف شد‪ .‬سکانس هایی که در ان شخصیت پردازی ها و گره افکنی های داستان شکل می گرفت و می توانست به‬ ‫مخاطب در برقراری ارتباط بهتر با کاراکترها کمک کند‪ .‬دلیل دیگر این تغییرات‪ ،‬ممیزی هایی بود که بر کار اعمال‬ ‫شد و قدری هم به خودسانسوری هایی که نویسندگان و کارگردانان به دالیلی مجبور به ان می شوند ارتباط دارد‪.‬‬ ‫فیلم شما نریشــن های طوالنی دارد‪ .‬با توجه به اینکه این موضوع باعث عدمپویایی فیلم‬ ‫می شود‪ ،‬دلیل استفاده از نریشن های طوالنی چه بوده است؟‬ ‫صرف نظر از اینکه برخی چیزها را به دالیل ممیزی نمی شد به تصویر کشید‪ ،‬من به عنوان کارگردان و نویسنده به‬ ‫دلیل خشونت بیش از حد فضای فیلم سعی داشتم اتفاقات را پس از وقوع نشان بدهم‪ ،‬زیرا اعتقاد دارم خیلی از‬ ‫فیلم ها در ژانر وحشت ترسناک هستند نه به دلیل چیزهایی که نشان می دهند بلکه به دلیل چیزهایی که نشان‬ ‫نمی دهند‪ .‬شاید بخشی از سردرگمی مخاطب که شما قبال به ان اشاره کردید هم از همینجا ناشی میشود‪ .‬مخاطب‬ ‫معموال دوست دارد همه چیز را ببیند اما ما بنا بر مقتضیات جامعه و مالحظاتی که در راستای عدم نمایش خشونت‬ ‫عریان در فیلم داشتیم تصمیم گرفتیم که خال ایجاد شده در روایت را با نریشن پر کنیم که این امری بسیار طبیعی‬ ‫و مرسوم در سینماست و اگرچه امروز نسبت به سالهای اغازین شکلگیری سینما کاربرد کمتری دارد اما هنوز مورد‬ ‫استفاده است و فکر میکنم در فیلم ما هم به خوبی کارکرد دارد و به لحاظ ساختاری امری تحمیل شده به فیلم‬ ‫نیست بلکه جزئی از فرم فیلم شده که در کنار اجزای دیگر روایت را پیش میبرد‪ .‬به صورت خالصه میتوانم بگویم‬ ‫که من سعی کردم انچه را نمی توانم به تصویر بکشم تعریف کنم‪ .‬جدا از اینها سعی کردم با خلق موقعیت‪ ،‬ترس را‬ ‫القا کنم و به نظرم اتفاقاً خشونت پنهانی که شخصیت های داستان دارند فیلم را جذاب تر می کند‪.‬‬ ‫برایبازیگرفتنازبازیگرهایتاندرفیلمازچهتکنیکیاستفادهکردیدچونبهنظرمی رسد‬ ‫ترسی که در چهره بازیگرهایتان دیده می شود خیلی واقعی است؟‬ ‫برای پاســخ به این سوال باید ابتدا درباره لوکیشن فیلم و دلیل انتخاب ان صحبت کنم‪ .‬لوکیشن روستایی به نام‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1331‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقدیبرسریال«مندلورین»‬ ‫شاهین رشیدی متولد ‪ ۹‬ابان هزارو سیصدوهفتاد و دو درتهران و فارغ التحصیل دانشگاه هنر و‬ ‫معماری تهران یکی از کارگردانان جوانی ست که می شود به اتیه درخشانش امیدوار بود‪ .‬او با دانش‪،‬‬ ‫انرژی و خوش ذوقی اش بی تردید می تواند یکی از کارگردانان موفق ایران فردا باشــد‪ .‬رشیدی‬ ‫موسیقی می داند‪ ،‬جامعه و دغدغه های نسل خود را می شناسد او فانتزی های خاص خودش را دارد و‬ ‫اعتقاد دارد برای رسیدن به ارمان هایش باید بجنگد‪ .‬درفضایی صمیمی به بهانه اکران فیلم «ناین» با‬ ‫او گفتگویی کرده ام که در ادامه می خوانید‬ ‫برایاشناییبیشترخوانندگانروزنامهباشما‪،‬دربارهفعالیت هایهنری تانتوضیحبدهید؟‬ ‫هشت سالم بود که اموختن موسیقی را شروع کردم و در پانزده سالگی وارد دنیای حرفه ای موسیقی شدم؛ و برای‬ ‫بسیاری از خواننده ها اهنگسازی و تنظیم کردم‪ .‬تا امروز همچنان در کنار تدوین و صداگذاری درامد اصلی ام از‬ ‫موسیقی واهنگسازی است‪ .‬جالب ست بدانید موسیقی را از رپ و راک شروع کردم‪ ،‬بعدها با جاز و بلوز ادامه دادم‬ ‫تا رسیدم به سبک سنتی و تلفیقی؛ و البته موسیقی متن فیلم‪ ،‬همچنین از روی عالقه خوانندگی هم کرده ام و دو‬ ‫البوم نیز در پلتفرم های بین المللی منتشر کردم که تا به حال بازتاب خوبی داشته ‪ .‬زمانی که کارم راشروع کردم‬ ‫امکانات کمتر بود اما کمی که جلوتر اومدیم حضور و پیشرفت سریع تکنولوژی و اشرافی که به نرم افزار و سخت‬ ‫افزار داشتم باعث سرعت گرفتن روند کارم شد‪.‬‬ ‫چطور به سینما عالقه مند و وارد این حوزه شدید؟‬ ‫زمانی که قرار بود وارد دانشگاه بشوم با اینکه در کنکور هنر رتبه ی هفت اورده بودم متاسفانه و علی رغم میل‬ ‫باطنیم در رشته داروسازی شروع به تحصیل کردم اما پس از پنج سال تصمیم گرفتم دنبال عالقه شخصیم بروم‬ ‫و این شد که انصراف دادم و در رشته کارگردانی شروع به تحصیل کردم‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه شــما عالوه بر کارگردان‪ ،‬نویسنده فیلمنامه فیلم «ناین» نیز هستید؛‬ ‫می خواستم بدانم ایده اصلی داستان از کجا شکل گرفت؟‬ ‫در واقع ایده اصلی داستان به صورت کالژهایی در ذهن من اتفاق افتاد و جالب ست که در واقعیت نیز برای ان‬ ‫فکت هایی پیدا شد که من را برای نوشتن ان مشتاق تر کرد‪ .‬مث ً‬ ‫ال روزی برای اسکی با دوستی به زردبند رفته‬ ‫بودم در انجا به صورت اتفاقی کافه ای را دیدم که دکوراسیون خاصی داشت‪ ،‬وقتی درباره کافه پرسیدم‪ ،‬گفتند؛‬ ‫روستایی در این اطراف وجود دارد که ساکنانش در جنگ جهانی دوم‪ ،‬المانی هایی بودند که به خاطر معادن زغال‬ ‫سنگ و‪ ...‬روستا را اداره می کرده اند و تا بیست سال پیش هم المانی ها در انجا زندگی می کردند و این کافه نیز‬ ‫متعلق به انها بوده‪ ،‬فکت دوم هم مربوط به خانه ای در تهرانپارس بود که متعلق به همسر سفیر ژاپن در دوره ی‬ ‫پهلوی بوده و این خانم روزی ناپدید می شــود‪ .‬خانه ای عجیب که هرکسی را درخود راه نمی داد و در دل خود‬ ‫داستان های ترسناکی داشته‪ .‬دوست من که سرپرست ان خانه بود در انجا چند دفترچه پیدا کرد که در واقع‬ ‫دفتر خاطرات خانم صاحب خانه بوده‪ .‬در جایی از این دفتر نوشته بود ‪«:‬چند روز است که از خواب بیدار می شوم‬ ‫و یک دختربچه ‪ ۶‬ساله را می بینم که به من لبخند می زند و من هیچ کاری از دستم بر نمی اید‪ ».‬فکت های این‬ ‫چنینی و تحقیقاتی که درباره المان نازی‪ ،‬هیتلر و اتفاقات تاریخی هولوکاست و‪ ...‬انجام دادم باعث شد این داستان‬ ‫را بنویسم‪ .‬در داستان فیلم‪ ۹ ،‬قتل اتفاق می افتد که من سعی کردم ان را به جامعه جهانی‪ ،‬جنگ و تاثیر ان بر‬ ‫زندگی روزمره ادم ها ربط بدهم‪ .‬اعداد نقش مهمی در فیلم دارند و در سراسر داستان به واسطه ی این اعداد به‬ ‫مخاطب کدهایی داده می شود که امکان دارد مخاطب با یک بار تماشا کردن فیلم نتواند جزئیات ان را به خوبی‬ ‫متوجه بشود‪ .‬به عبارت دیگر این فیلم بسیار پویا است و دارای جزئیاتی که هرکدام پیامی را به مخاطب منتقل‬ ‫‪3‬‬ ‫اَبَرقهرمانی منحصر به فرد!‬ ‫رضا توسلی‬ ‫«دیورش» بود که برای رسیدن به ان باید از دل چهار روستا می گذشتیم‪ .‬انتهای ان ورودی جنگل بسیار بزرگی بود که‬ ‫حیات وحشی داشت که زیستگاه گونه های جانوری متعدد بود‪ .‬تعداد ساکنان ان روستا به پنجاه نفر نمی رسید و انتن و‬ ‫اینترنت هم نداشت و این موضوع در حالت عادی هم باعث ایجاد ترس میشود‪ .‬در واقع من با انتخاب چنین لوکیشنی‬ ‫و طراحی یک سری بازی ها که کمک به ترسیدن بازیگران می کرد انها را در موقعیت ترس قرار دادم و نسبتا موفق به‬ ‫گرفتن بازی های واقعی تری از بازیگران شدم و این یک تکنیکی است که در برخی از فیلم ها از ان استفاده می شود‪.‬‬ ‫ژانر وحشت یکی از ژانرهایی است که معموالً کارگردانان در ایران به عنوان نخستین تجربه‬ ‫فیلم بلند به سراغ ان نمی روند شما چطور چنین ریسکی کردید؟‬ ‫برای پاسخ به این سوال باید کمی درباره تجربیات گذشته ام برایتان بگویم؛ زمانی که وارد دانشگاه شدم جدا از‬ ‫موسیقی فعالیت درحوزه عکاسی و جلوه های ویژه را نیز شروع کردم و این مسئله برایم فضای جدیدی را ایجاد‬ ‫کرد که منجر به ایده های نو شد‪ .‬سال اول دانشگاه اولین فیلم کوتاهم به نام «الکلی» را ساختم این فیلم فضایی‬ ‫سایکو داشت که با ژانر وحشت نیز تلفیق شده بود‪ .‬فیلم الکلی موفق به کسب یازده جایزه از جشنواره های مختلف‬ ‫شد‪ .‬پس از ان فیلم دیگری به نام «دنیا تمام می شود» را ساختم که ان نیز از هشت جشنواره ی مختلف جایزه‬ ‫گرفت‪ .‬ساخت این فیلم هم داستان جالبی دارد‪ ،‬در واقع قرار بود این فیلم برای نمایش در شبکه ی نمایش خانگی‬ ‫اماده شود و داستان ان خیلی شبیه به اتفاقات امروز جامعه بود‪ .‬روایتی فانتزی که در ان مردم به خاطر افزایش‬ ‫میزان االینده ها بدون ماسک قادر به زندگی نیستند و این موضوع نظم جهانی را به هم می زند و باعث ایجاد‬ ‫حکومت های قلمرویی می شود که بسته به امکاناتی که دارند با هم معامله می کنند و‪ .‬به هر حال با توجه به کمبود‬ ‫امکانات و پیدا نشدن یک سرمایه گذار برای ساخت فیلم تیزری که برای معرفی کار و ارائه به دفترهای سینمایی‬ ‫ساختیم تبدیل به یک فیلم چند دقیقه ای شد که در جشنواره های مختلف موفقیت های کسب کرد پس از ان‬ ‫به دلیل عالقه به کتاب های روانشناسی و مطالعه زیاد درباره بیماری های روانی و کسب تجربه در این فضا تصمیم‬ ‫گرفتم نخستین فیلم سینمای ام را در این ژانر بسازم‪ .‬اینکه ساختن فیلم در این ژانر به دالیلی در سینمای ایران‬ ‫می تواند ریسک باالیی داشته باشد با شما موافقم و خیلی از دوستانم نیز به من توصیه کردند سراغ این ژانر نروم‬ ‫اما من فانتزی های خاص خود را دارم که به نظرم می تواند در این ژانر و حتی ژانرهای تلفیقی شکوفاتر شود‪.‬‬ ‫ژانر وحشت عالقه مندان و مخاطبان خاص خود را دارد و مخاطبان ایرانی نیز از این قاعده‬ ‫مستثنا نیستند به نظر شما دلیل این که در سینمای ایران کمتر به این ژانر پرداخته شده و یا‬ ‫حتی دوستان توصیه کردند برای ساخت فیلم به سراغ این نوع سینما نرویدچیست؟‬ ‫متاسفانه جامعه هنری ایران چه در حوزه موسیقی چه در حوزه سینما و‪ ...‬به شدت سوار بر جریان حرکت می کند‬ ‫و این مد نظر قرار دادن روند بازار سبب تولید اثار متعدد با شباهت بسیار به هم می شود‪ .‬دراصل به خاطر اینکه‬ ‫عموما سرمایه گذار و تهیه کننده به اثاری که ریسک باال دارد و ممکن است با ذائقه مخاطب جور نباشد اقبال‬ ‫کمتری نشان میدهد‪ .‬این امر منجر به خودسانسوری و اصطالحا در نطفه خفه شدن ایده های نویسندگان و‬ ‫کارگردانان میشود‪ .‬مخاطب ایرانی هم شاید بیشتر به علت تجربه ی بدی که در زمینه ی فیلم های ژانر وحشت‬ ‫دارد عموما به این دست فیلم ها خوش بین نیست و در ناخوداگاه اش ان را پس میزند و این امر موجب سخت‬ ‫و سخت تر شدن کار هایی از این دست می شود‪.‬‬ ‫در سوال قبل به این نکته اشاره کردم که این ژانر در ایران نیز عالقه مندان خود را دارد که‬ ‫حتی از امار موتور جستجوی گوگل هم پیداست اما شما گفتید مردم نسبت به این ژانر موضع‬ ‫منفی دارند به نظر شما چرا این گونه است ایا دلیل عدم تولید محتوای مناسب نیست؟‬ ‫همانطورکه قبال گفتم در سینمای بدنه ما اص ً‬ ‫ال نمی شود سراغ چنین کارهایی رفت زیرا پیدا کردن سرمایه گذار‬ ‫خودش هفت خوان رستم است و از طرف دیگر این نکته که شما درباره تولید محتوا و ساخت چنین فیلم هایی به‬ ‫ان اشاره کردید بسیار مهم است مخاطبان این ژانر فیلم های با کیفیت از کارگردانان به نام دنیا در این ژانر را تماشا‬ ‫کرده اند ‪.‬باید این موضوع را بپذیریم که ما در ساخت جلوه های ویژه و تولید محتوا در این ژانر از سینمای هالیوود‬ ‫و اروپا و حتی اسیای شرقی خیلی عقب هستیم و در واقع به دالیل مختلفی ضعیف عمل کرده ایم و با شکست‬ ‫مواجه شده ایم‪ ،‬مخاطب به ناچار مقایسه می کند و نمی تواند بپذیردکه ما توانایی ساخت چنین فیلم هایی را داریم‬ ‫و یا میتوان تجربه موفقی در ژانر های متفاوت داشت که معموال دچار پیش داوری است و به یک اثر مجال ارائه‬ ‫نمی دهد اما معتقدم باید از یک جایی شروع کنیم و بتوانیم به نیاز مخاطب پاسخ درست بدهیم‪.‬‬ ‫درباره تولید محتوا صحبت کردید و اینکه بتوان به نیاز مخاطب پاسخ درست داد در سینمای‬ ‫اروپا سالهایی وجود دارد که به سال های ادبیات محور معروف است و کارگردانان سعی کردند با‬ ‫اقتباس از ادبیات کالسیک که یک منبع غنی برای این ژانر بوده جای پای شان را محکم کنند‬ ‫و فیلم هایی چون فرانکشتاین دکتر جکیل و اقای هاید و‪ ...‬نمونه های ان دوره بوده به نظر شما‬ ‫ایا ادبیات ایران قابلیت چنین اقتباسی را دارد؟‬ ‫اتفاقاً یکی از مهم ترین نکته هایی که در ساخت فیلم ترسناک باید به ان توجه کرد رویکرد به ریشه های وحشت‬ ‫افرینی است اگر سینمای امریکا‪ ،‬اروپا و اسیای شرقی توانست در ژانر وحشت موفق عمل کند به این دلیل بوده‬ ‫است که همواره به این نکته توجه داشته که ریشه های ترس را در باورهای ذهنی و عینی فرهنگ مردم خود‬ ‫جستجو کند و با توجه به این موضوع بوده که موفق به خلق وحشتی باورپذیر در این ژانر از سینما شده اند‪،‬تماشگر‬ ‫ایرانی هم مانند دیگر مخاطبان از این ژانر اسقبال می کند در صورتی که ما بتوانیم با توجه به فرهنگ بومی و‬ ‫عامه‪ ،‬افسانه ها و باورهای مردم خودمان که نسل به نسل و سینه به سینه بین ما گشته فیلم بسازیم به اعتقاد من‬ ‫شاهنامه‪ ،‬منطق الطیر و ‪ ...‬می تواند یکی از منابع غنی برای اقتباس در این ژانر باشد حتی در ادبیات معاصر اثار‬ ‫نویسندگانی چون ساعدی و درویشیان را نیز می توان بازنگری کرد‪ .‬همچنین قصه های بومی که در جنوب و شمال‬ ‫کشور وجود دارند هم می توانند منابع غنی برای اقتباس باشند و نویسندگان و کارگردانان می توانند با دستمایه قرار‬ ‫دادن انها موفق به خلق اثاری هماهنگ با ذائقه مردم ایران بشوند‪.‬‬ ‫از نظر شما الزمه ی استمرار در ساخت فیلم و بقا در این ژانرچیست؟‬ ‫من وقتی یک بازی کامپیوتری می کنم‪ ،‬یا یک کتاب می خوانم ان را به قوه تخیل می سپارم و برایش تصویرسازی می کنم‬ ‫چند ماه پیش برای یک پروژه دانشگاهی از ما خواسته بودند یکی از کارهای مرتضی احمدی را در حد یک دقیقه تولید‬ ‫محتوا کنیم‪،‬من با ساختن یک حمام ایرانی با کمک جلوه های ویژه پنج کاراکتر با سرهای مکعبی و سنگی ساختم و‬ ‫با یک موسیقی در ژانر وحشت اهنگ «حمومی» مرتضی احمدی را تبدیل به یک اثر ترسناک کردم که با ریشه های‬ ‫ذهنی ما درباره ی حمام های قدیمی و متروکه‪ ،‬و حضور موجوداتی از قبیل جن و ال و ‪...‬بی ربط نیست و با اشاره به‬ ‫این موضوع میتوانم بگویم که اگر قرار است ادم موفقی در این نوع سینما باشید باید بتوانید هر چیزی را ترسناک ببینید‪.‬‬ ‫پدرو پاسکال‪ ،‬ستاره سریال «بازی تاج و تخت» بازیگر نقش اصلی سریال است‪.‬‬ ‫دیگر بازیگران سریال «‪ »The Mandalorian‬چندان شناخته شده نیستند‬ ‫اما در میان انها می توان به کارل ویدرز اشاره کرد که ستاره اولین قسمت فیلم‬ ‫«‪ » Predator‬در سال ‪ 1987‬بود‪ .‬داستان سریال درباره چیست؟ مندلورین‬ ‫(پدرو پاسکال) جایزه بگیری است که به تازگی ماموریت جدیدی به او محول‬ ‫شده است‪ .‬در این ماموریت او با موجودی کوچک و بدون نام اشنا می شود و‬ ‫این اشنایی سراغاز اتفاقات مختلفی است‪.‬‬ ‫خالق سریال کیست؟ جان فاوریو که چهره ای شناخته شده برای عالقه‬ ‫مندان به فیلمهای اَبَرقهرمانی است‪ .‬او سازنده فیلمهای «مرد اهنی» بوده و‬ ‫به عنوان بازیگر نیز در فیلمهای بسیاری حضور داشته است‪.‬‬ ‫نکاتمثبتسریال؟جلوه هایویژهسریال«مندلورین»مانندنسخه های‬ ‫سینمایی «جنگ ستارگان» چشم نواز بوده و بسیار باالتر از حد و اندازه های‬ ‫یک سریال تلویزیونی هستند‪ .‬شاید شما هم از ان دسته تماشاگرانی باشید‬ ‫که از وسعت قصه سری «جنگ ستارگان» گیج می شوید! اما خوشبختانه در‬ ‫سریال «مندلورین» خیلی زود به روند داستان و موضوعات مسلط می شوید‬ ‫و خبری از گیج شــدن نیست و این بزرگترین کاری بوده که نویسندگان‬ ‫سریال انجام داده اند! هدایت سکانس های اکشن دقیق و اصولی انجام شده‬ ‫است‪ .‬در این بخش «مندلورین» قطعا مخاطب را راضی خواهد کرد‪ .‬رابطه‬ ‫بین شخصیت یودا کوچولو و مندلورین جذاب ترین بخش قصه را تشکیل‬ ‫می دهد که به درستی پیش می رود‪ .‬یودا کوچولو شیرین و جذاب است و‬ ‫وسترن جان فورد‪ ،‬تنها و منحصر به فرد است؛ ترکیب‬ ‫مندورین به سبک اثار‬ ‫ِ‬ ‫این دو در طول سریال مخاطب را با خود همراه می کند‪ .‬تصور داستان های‬ ‫«جنگ ستارگان» بدون موسیقی جان ویلیامز غیرممکن است اما در سریال‬ ‫«مندلورین»‪ ،‬لودویگ گورانسون به عنوان اهنگساز حضور داشته که به‬ ‫خوبی توانسته خودش را از زیر سایه ویلیامز خارج کند و اثری منحصر به‬ ‫فرد و شنیدنی ارائه دهد‪.‬‬ ‫نکات منفی سریال؟ در فصل فیلم دوم «‪ »The Mandalorian‬کمی‬ ‫به سوی کمدی سوق پیدا کرده است که این امر برخاسته از انتظار مخاطبین‬ ‫اغلب نوجوان امروز صنعت سرگرمی است‪ .‬این موضوع شاید ضعف بزرگی‬ ‫نباشد اما می تواند روند سریال را دستخوش تغییرات سبک اَبَرقهرمانی کند!‬ ‫عامل تاثیرگذار برای تماشای ســریال؟ قطعــاً پیش زمینه ذهنی‬ ‫تماشاگران از فیلمهای «جنگ ستارگان» می تواند مهمترین عامل برای‬ ‫تماشایسریالباشد‪.‬‬ ‫حرف اخر‪ :‬اگر از طرفداران سری فیلمهای «جنگ ستارگان» هستید قطعاً تا‬ ‫االن این سریال را تماشا کرده اید اما اگر عالقه چندانی به این مجموعه فیلمها‬ ‫ندارید‪ ،‬پیشــنهاد می کنم که در تصمیم تان تجدید نظر کرده و به تماشای‬ ‫سریال بنشینید چراکه قرار نیست سردرگم شوید و برعکس‪ ،‬سریال « ‪The‬‬ ‫‪ » Mandalorian‬شما را حسابی سرگرم خواهد کرد‪.‬‬ ‫نمایش فیلم سینمایی «گورکن»‬ ‫در کانادا‬ ‫فیلم سینمایی «گورکن» به نویسندگی و کارگردانی کاظم مالیی و به‬ ‫تهیه کنندگی سینا سعیدیان‪ ،‬این بار در ادامه حضور بین المللی خود در‬ ‫بخشاصلی«پانزدهمینجشنوارهبین المللیفیلمهمیلتونکانادا»حضور‬ ‫دارد‪« .‬گورکن» دیروز ‪ ۲۰‬ابان ماه نیز در بخش مســابق ه «سیزدهمین‬ ‫جشنوار ه فیلم های اسیایی فیالدلفیا» و هفت ه اینده نیز در چند نوبت‬ ‫در بخش اصلی «دهمین جشنوار ه بین المللی فیلم ویاوگای امریکا» به‬ ‫نمایش در خواهد امد‪ .‬در این فیلم بازیگرانی همچون ویشکا اسایش‪،‬‬ ‫حسن معجونی‪ ،‬مهراوه شریفی نیا‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬رضا بهبودی‪ ،‬مهدی‬ ‫حسینی نیا‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬محمود نظرعلیان‪ ،‬حمیدرضا محمدی‪،‬‬ ‫محمدامین اسدی‪ ،‬یداهلل شادمانی‪ ،‬ندا دهشیری و گوهر خیراندیش به‬ ‫ایفای نقش پرداخته اند‪« .‬گورکن» در اولین نمایش جهانی خود نامزد‬ ‫دریافت جایزه بهترین فیلم در بخش استعدادهای جدید اسیایی بیست‬ ‫و ســومین جشنوار ه بین المللی شانگهای چین شد و در اولین نمایش‬ ‫امریکای شمالی خود توانست جایزه بهترین فیلم داستانی را از بیست‬ ‫و هفتمین جشنواره فیلم استین دریافت کند‪ .‬این فیلم هفته گذشته‬ ‫نیز در بیســت و نهمین جشــنواره فیلم برکلی امریکا جایزه بهترین‬ ‫فیلم خارجی زبان و جایز ه تماشاگران و همچنین از ششمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم بانکوک تای جایزه بهترین فیلم سینمایی را دریافت کرد‪.‬‬ ‫امسالپانزدهمینجشنوارهفیلمهمیلتونبصورتترکیبیازنمایش های‬ ‫حضوری و مجازی از‪ ۷‬تا‪ ۱۵‬نوامبر در شهر همیلتون کانادا برگزار می شود‪.‬‬ صفحه 3 ‫گناه نو‬ ‫اعتراض یک کارگردان تئاتر به مصوبه فعالیت های هنری تا ساعت ‪18‬‬ ‫دلقک دربار نیستیم!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1331‬چهارشنبه‪ 21‬ابان ماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 4‬صفـــحه‬ ‫گوسفند باید زرنگ باشه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:48‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:00‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:19‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:10‬‬ ‫‪06:36‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى اهلل علیه و اله‪:‬‬ ‫هر کس بد اخالق باشد‪ ،‬خودش را عذاب مى دهد و هر کس‬ ‫غم و غصه اش زیاد شود‪ ،‬تنش رنجور مى گردد‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه ص ‪ ، 766‬ح ‪3002‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫روز هجران و شب فرقت یار اخر شد‬ ‫زدم این فال و گذشت اختر و کار اخر شد‬ ‫ان همه ناز و تنعم که خزان می فرمود‬ ‫عاقبت در قدم باد بهار اخر شد‬ ‫هرچند بخت با این گروه جوان یار بود و در طول اجراهای خود با اقبال تماشاگران رو به رو شدند اما انان نیز مانند‬ ‫دیگر همکاران خود از شر کرونا در امان نماندند و این ویروس ذره بینی‪ ،‬دو بار گریبان انان را گرفت‪ .‬مرتضا جلیلی‬ ‫دوست از کارگردان های جوان تئاتر است که سال گذشته نمایش «دریم لند» را در چند نوبت اجرا کرد و هر بار‬ ‫با استقبال تماشاگران رو به رو شد‪ .‬او بهمن سال گذشته دور تازه ای از اجراهای این نمایش را به صحنه برده بود‬ ‫که با تعطیلی تئاتر مواجه شد‪ .‬بعد از چند ماه وقفه و مدتی سردرگمی‪ ،‬با شروع فعالیت سالن های تئاتر تصمیم‬ ‫داشت از‪ 18‬مهر ماه بار دیگر این نمایش را روی صحنه بیاورد که باز هم گرفتار تعطیلی تئاتر و سینما شد‪ .‬حاال که‬ ‫ابالغیه تازه ای برای بازگشایی سالن های تئاتر منتشر شده‪ ،‬او با انتقاد از موارد مطرح شده در این ابالغیه می گوید ما‬ ‫تئاتری ها که دلقک دربار نیستیم که در هر زمان و مکانی بتوانیم اجرا کنیم! این کارگردان جوان به ایسنا می گوید‪:‬‬ ‫اسفند سال گذشته در حالیکه هنوز بخشی از اجراهای ما باقی مانده بود‪ ،‬با تعطیلی تئاتر رو به رو شدیم‪ .‬بعد از‬ ‫مدتی بالتکلیفی‪ ،‬با شروع دوباره اجراها‪ ،‬با سالنی دیگر رایزنی کردیم و دوباره تمرین های مان را از سر گرفتیم و دو‬ ‫ماه تمرین کردیم ولی در استانه اجرا ی مان باز هم تئاتر تعطیل شد و مثل برخی گروه های دیگر این بال دوباره بر‬ ‫سر ما نازل شد‪ .‬او اضافه می کند‪ :‬حاال هم حتی اگر بخواهم با این شرایط‪ ،‬نمایشم را اجرا کنم‪ ،‬نمی توانم چون در‬ ‫این چند ماه تعطیلی تئاتر‪ ،‬بازیگران نمایش من مشغول کارهای اداری شدند چراکه هیچ راهی برای امرار معاش‬ ‫نداشتند و حاال در تمام ساعت های اداری سر کار هستند‪ .‬بنابراین نمی توانیم نمایش مان را طوری روی صحنه‬ ‫ببریم که اجرایش تا قبل از ساعت ‪ 6‬عصر به پایان برسد‪ .‬جلیلی دوست تاکید می کند‪ :‬با تعطیلی تئاتر در شرایط‬ ‫فعلی مشکلی نداریم اما به این شرط که عمومی باشد نه اینکه فقط سینما و تئاتر را شامل شود‪ .‬او یاداوری می کند‪:‬‬ ‫از ‪ 13‬مهر ماه که تئاتر و سینما دوباره تعطیل شد‪ ،‬عمال همه فعالیت ها ادامه داشت و امار مبتالیان هر روز باالتر‬ ‫رفت بنابراین اگر قرار باشد به طور مثال تمام فعالیت ها برای مدت معینی تعطیلی شود‪ ،‬با جان و دل می پذیریم اما‬ ‫وقتی جریان عادی زندگی ادامه دارد و فقط سینما و تئاتر تعطیل می شوند‪ ،‬طبیعتا نه تنها امار مبتالیان به کرونا‬ ‫پایین نمی اید بلکه فقط دست اندرکاران این دو شاخه ضربه می خورند‪ .‬جلیلی دوست با اشاره به موارد مندرج‬ ‫در ابالغیه جدید وزارت ارشاد مبنی بر اینکه فعالیت سالن های سینما و تئاتر تا قبل از ساعت ‪ 18‬بالمانع است‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬ابالغیه جدید یعنی قرار است تئاتر از بین برود چون تئاتر بدون تماشاگر بی معناست‪ .‬مخاطبی که عادت‬ ‫کرده بعد از ساعت ‪ 6‬و ‪ 7‬عصر به تماشای تئاتر بیاید‪ ،‬در ساعت های اداری‪ ،‬چنین کاری نمی کند‪ .‬این کارگردان‬ ‫جوان اضافه می کند‪ :‬بعد از بازگشایی تئاتر در چند ماه گذشته‪ ،‬مخاطبانی بودند که در این وضعیت هم به تماشای‬ ‫تئاتر می امدند و این نشان می دهد که هم تئاتر جزیی از زندگی انان شده و هم به معنای این است که انها شغل‬ ‫و منبع درامدی داشته اند که توانسته اند بلیت بخرند ولی همین تماشاگران در ساعت های اداری‪ ،‬در مشاغل خود‬ ‫حضور دارند و نمی توانند به تماشای تئاتر بیایند‪ .‬بنابراین خیلی بعید است که سالن ها قبل از ساعت‪ 6‬عصر مخاطب‬ ‫داشته باشند‪ .‬بخصوص که در این مدت دانشگاه ها هم غیرحضوری شده اند و حتی مخاطب دانشجو هم نخواهیم‬ ‫داشت‪ .‬مرتضا جلیلی دوست در پایان می گوید‪ :‬بعید به نظر می رسد که بتوان فعالیت دیگر اصناف را بعد از ساعت‬ ‫‪ 18‬کنترل کرد و فقط تئاتر و سینما برای چندمین بار قربانی می شوند‪.‬‬ ‫انوقت که بســاط ارباب و رعیتی گسترده بود‪ ،‬می گویند‬ ‫اول پاییــز کدخدای ابادی فی المثل حبیب اباد ده راس‬ ‫گوسفند به رمضانعلی چوپانش داد و گفت‪ :‬این گوسفندان‬ ‫را به شهر و به در منزل ارباب ببر و بده تا برای زمستان شان‬ ‫قرمه کنند‪ ،‬نامه ای هم نوشت و به دست رمضانعلی چوپان‬ ‫داد‪.‬‬ ‫چون فاصله ی ابادی حبیب اباد تا شهر زیاد بود و چند روز‬ ‫طولمی کشیدرمضانعلیمجبورشدسریکیازگوسفندان‬ ‫را ببرد و کبابی ناب برپا کند‪ .‬بعد از چند روز رمضانعلی به‬ ‫در خانه ی ارباب رســید و گوسفندان را تحویل ارباب داد‪.‬‬ ‫ارباب نامه ی کدخدا را خواند که نوشــته بود ده گوسفند‬ ‫برای تو فرستاده ام‪ .‬ارباب نگاهی به گوسفندان انداخت‪ ،‬نه‬ ‫راس بیشتر نبود!!‬ ‫ارباب رو به رمضانعلی کرد و گفت‪ :‬ارباب گفته اند ده راس‪،‬‬ ‫چرا نه راس اورده ای؟‬ ‫رمضانعلی‪ :‬بله ارباب ده راس فرستاده اند‪.‬‬ ‫ارباب‪ :‬این گوسفند ها نه تاست که تحویل داده ای!‬ ‫رمضانعلی‪:‬بلهنهتاست!‬ ‫ارباب گفت‪ :‬باید ده راس باشد و رمضانعلی جواب داد‪ :‬بله ده‬ ‫راس باید باشد‪ .‬ارباب گفت‪ :‬این ها نه تاست!‬ ‫رمضانعلی جواب داد‪ :‬بله ارباب نه تاست!‬ ‫ارباب که فکر می کرد رمضانعلی ســواد ندارد و نه را از ده‬ ‫تشخیص نمی دهد؛ ده تا از نوکرانش را اورد و به رمضانعلی‬ ‫گفت که بشمرد‪ .‬رمضانعلی شمرد و جواب داد‪ :‬ده نفرند‬ ‫ارباب!‬ ‫ارباب به نوکران گفت‪ :‬هر نفر یک گوسفند بگیرند‪ ،‬سر نفر‬ ‫دهم بی کاله ماند‪ .‬ارباب از رمضانعلی پرسید‪ :‬گوسفند این‬ ‫یکیکجاست؟‬ ‫رمضانعلی گفت‪ :‬می خواســت مثل بقیه زرنگ باشد که‬ ‫سرش بی کاله نماند!‬ ‫روزی با افزایش نمایندگان به دویست و شصت و هشت نفر‪،‬‬ ‫حدودهفتادنفرازمجلسی هاکرسیبراینشستننداشتند‪.‬‬ ‫تصمیم گرفتند کارت اسم هر نمایند را از روی کرسی حذف‬ ‫کنند تا هر نماینده ای که زرنگتر بود صندلی اش را بگیرد!‬ ‫درست مثل نه گوسفند رمضانعلی چوپان و ده نفر از نوکران‬ ‫ارباب که هرکس زودتر به مجلس امد و زرنگتر بود می تواند‬ ‫بنشیندوگرنهبایدبایستد‪.‬‬ ‫اینمطلببرگرفتهازنوشته هایخسروشاهانیروزنامه نگار‬ ‫و نویســنده طنز های اجتماعی است که بنده ان را کمی‬ ‫کوتاه کرده ام که در حوصله ی شما بگنجد‪.‬‬ ‫حسین زمان‪:‬‬ ‫خبر‬ ‫دیگر هیچ کس به فکر تولید و انتشار البوم نیست‬ ‫حسین زمان خواننده موسیقی پاپ درباره فعالیت این روزهای خود به خبرنگار هنرانالین گفت‪ :‬من فع ً‬ ‫ال در قرنطینه‬ ‫هستم‪ .‬البته از قبل چند کار مختلف داشتم که االن دارم ان ها را پیگیری می کنم‪ .‬یک ترانه به نام «تو اسمانم باش»‬ ‫سروده اقای یاغی تبار را به مرحله اهنگسازی رسانده ام که تنظیم ان را اقای انوشیروان تقوی انجام داده است‪ .‬وی در‬ ‫رابطه با سایر فعالیت هایش افزود‪ :‬یکی دو کار نیز از قبل داشتم که سروده های داوود رحمت اللهی و اهنگسازی رادین‬ ‫است‪ .‬این اثار هنوز ضبط نشده اند و فع ً‬ ‫ال دوستان دارند روی اهنگ و تنظیم ان کار می کنند‪ .‬این ها کارهایی است که از‬ ‫قبل کلیدش زده شده بود‪ .‬اجراهای زنده هم که فع ً‬ ‫ال تعطیل است‪ .‬این خواننده با اشاره به این که در حال حاضر هیچ کس‬ ‫به فکر تولید و انتشار البوم نیست‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬انتشار البوم توجیه اقتصادی ندارد‪ .‬دوستانی که وضع مالی خوبی دارند و یا‬ ‫با یک تهیه کننده کار می کنند‪ ،‬کارهای خود را تبدیل به البوم می کنند ولی این کار برای ان ها فقط جنبه تبلیغاتی دارد‪.‬‬ ‫کپی رایت هم در مملکت ما وجود ندارد و دوستان هنرمند ما به ندرت البوم تولید می کنند‪ .‬حسین زمان در پاسخ به‬ ‫این سوال که ایا حاضر است در صورت مهیا شدن شرایط کنسرت برگزار کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬قطعاً این کار را انجام خواهم‬ ‫داد‪ .‬من پس از ‪ 17‬سال ممنوعیت توانستم مردادماه سال ‪ 1398‬اولین کنسرت خودم را در تهران برگزار کنم و پس‬ ‫از ان به شرایط کرونا خوردیم و تمام برنامه هایی که داشتم لغو شد‪ .‬اگر شرایط مهیا شود کنسرت ها را از سر می گیرم‪.‬‬ ‫سینماهای تهران باز هستند یا تعطیل؟!‬ ‫پس از گذشت بیش از یک ماه‪ ،‬زمان بازگشایی دوباره سینماها رسیده‬ ‫ولیباتوجهبهمحدویتساعتکارسالن هاونبودفیلمجدید‪،‬سالن های‬ ‫انگشت شماری در تهران فعالیت خود را از سر گرفته اند‪ .‬تیرماه امسال‬ ‫که سالن های سینمایی پس از چهار ماه تعطیلی بازگشایی شدند‪ ،‬شور‬ ‫و انگیزه بیشتری برای فعالیت وجود داشت‪ ،‬ولی دیروز ‪ 20‬ابان ماه که‬ ‫پس از حدود یک ماه ســینماها مجاز به شروع کار شده اند‪ ،‬فقط در‬ ‫چند سینما سانس هایی برای اکران همان فیلم های چند وقت قبل‬ ‫باز شده است‪ .‬درواقع تا لحظه انتشار این گزارش نزدیک به ‪ 6‬سینما‬ ‫در تهران مثل چارسو‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬موزه سینما و بهمن سانس هایی را تا‬ ‫ساعت ‪ 18‬برای فروش مشخص کرده اند‪ .‬این در حالی است که خیلی‬ ‫از سینمادارها تاکید دارند که وقتی در شرایط عادی رونق سینماها از‬ ‫ساعت ‪ 18‬به بعد بوده‪ ،‬چطور باید در این شرایط سینمای خود را دایر‬ ‫کنند؟ همچنین علی سرتیپی هم که مدیریت چند پردیس سینمایی‬ ‫از جمله کورش‪ ،‬ایران مال و گالریا را برعهده دارد‪ ،‬گفته بود که این نوع‬ ‫بازگشایی یک شوخی است‪.‬‬ ‫در این باره محمدرضا صابری ‪ -‬دبیر و سخنگوی انجمن سینماداران‬ ‫گفت ‪ :‬مشکل فعلی ما فقط محدودیت ساعت نیست‪ ،‬بلکه فیلم هم‬ ‫هست و اینکه ما اصال با کدام فیلم سینماها را باز کنیم؟ در این شرایط‬ ‫عمده ترین مشکل ما ویروس مرموز کرونا و بعد از ان نداشتن فیلم است‬ ‫که متاسفانه بعد از ‪ ۹‬ماه از شیوع این ویروس و تاثیر بر مشاغل مختلف‬ ‫از جمله سینما‪ ،‬تهیه کننده ها فیلمی را اکران نمی کنند‪ .‬او افزود‪ :‬ما به‬ ‫ریاست سازمان سینمایی گفتیم که باید شرایطی فراهم شود تا دغدغه‬ ‫و نگرانی تهیه کنندگان تا حدودی رفع شود‪ ،‬چون نه همکاران سینمادار‬ ‫من و نه دوستان تهیه کننده هیچکدام به دنبال سود نیستند و اص ً‬ ‫ال‬ ‫سودی وجود ندارد که بخواهند به دنبال ان باشند‪ .‬ما می خواهیم بیشتر‬ ‫از این ضرر نکنیم چون ‪ ۹‬ماه است که از جیب هزینه می کنیم و بیشتر‬ ‫از این توان نداریم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه «ما به دنبال این هستیم که فیلم خوب در سینماها‬ ‫اکران شود» درباره اینکه قرار بود پس از بازگشایی فیلم «دینامیت»‬ ‫اکران شــود ولی وقتی چنین محدودیت ساعتی در نظر گرفته شده‬ ‫ان هم منتفی می شود گفت‪« :‬دینامیت» و چند فیلم دیگری که برای‬ ‫اکران ان ها رایزنی کرده بودیم‪ ،‬وقتی می توانند اکران شوند که بسته‬ ‫حمایتی سازمان سینمایی نیز فراهم شود که هنوز به نتیجه نرسیده‬ ‫است‪ .‬درواقع این محدودیت ساعت در مشاغل یک بحث جدید است و‬ ‫مهم تر از ان برای ما این است که فیلم اکران شود‪ .‬صابری درباره بسته‬ ‫حمایتی سازمان سینمایی توضیح داد‪ :‬پیشنهادی در شورای صنفی‬ ‫نمایش مطرح و در جلســه ای با ریاست سازمان سینمایی (حسین‬ ‫انتظامی) هم تقریباً قطعی شده بود و به ستاد کرونا سازمان سینمایی‬ ‫برای تصویب ارجاع داده شد مبنی براینکه سازمان سینمایی سالن ها را‬ ‫برحسب درجه ای که دارند با درصدهای متفاوت مینیمم گارانتی کند‬ ‫که هنوز اعالم نشده و فکر می کنم به دنبال تامین منابع مالی ان باشند‪.‬‬ ‫اما نکته بعدی هم ساعت کاری است که در نظر گرفته شده و بویژه در‬ ‫این شرایط کسی در این بازه زمانی (از صبح تا ساعت ‪ )18‬به سینما‬ ‫نمی اید‪ .‬وی یاداوری کرد ‪ :‬پیش از شــیوع کرونا تا ساعت ‪ 17‬بلیت‬ ‫نیم بهامی فروختیمولیبازهمدراینساعتمخاطبچندانینداشتیم‪.‬‬ ‫در کرونا هم که تقریباً بیشتر روزها بلیت ها نیم بها بودند‪ ،‬اما توفیقی‬ ‫حاصل نشد به همین دلیل هم مشخص است که نتیجه بازگشایی در‬ ‫این ساعت چه خواهد بود‪.‬‬ ‫صابری در پایان تاکید کرد‪ :‬در حال حاضر دو مجموعه لوتوس مال و‬ ‫و صبامال در دو نقطه از تهران (خیابان کارگر جنوبی و نازی اباد) اماده‬ ‫بهره برداری هستند که شرایط خیلی خوبی دارند‪ ،‬اما باید یک فیلم‬ ‫خوب اکران شــود که بتوانند کار را شروع کنند‪ .‬همچنین به جرات‬ ‫تاکید می کنم که سالن های سینما در حال حاضر یکی از امن ترین‬ ‫مکاهای عمومی هستند و پروتکل های بهداشتی با جدیت در ان ها‬ ‫رعایت می شود و پیش تر هم کارشناسان ستاد کرونا به طور متداوم‬ ‫بازرسی داشتند و مشکلی وجود نداشــت‪ .‬بنابراین به عنوان دبیر و‬ ‫سخنگوی انجمن سینماداران از سازمان سینمایی می خواهم که به داد‬ ‫سالن های سینما برسد و با این وضعیت حیف است روند سالن سازی‬ ‫که در مال های بزرگ راه افتاده بود‪ ،‬متوقف شــود و انگیزه ها از بین‬ ‫برود‪ .‬فیلم های سینمایی که اکنون در تهران اکران می شوند‪« ،‬اقای‬ ‫سانسور»‪« ،‬بی حسی موضعی»‪« ،‬پیشی میشی» و «ابادان یازده ‪»60‬‬ ‫هســتند و برخی سینماهایی که حتی در چند سانس محدود اقدام‬ ‫به باز کردن ســانس برای فروش کرده اند نیز متعلق به نهاد یا ارگانی‬ ‫دولتیهستند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشگاه اثار مصطفی خسروی با عنوان «فوران» ات هفتم اذرماه در گالری عصر برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬هنرناالین‬ ‫نمایشگاه اثار «طاهره صمدی طاری» با عنوان «یب ثباتی» که اختاتمیه این نمایشگاه دیروز‬ ‫‪ 20‬ابان ماه در گالری «اعتماد» برگزار شد‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬هنرناالین‬ ‫نمایشگاه اثار سینا یعقویب با عنوان «سطح ساده چیست؟» همان است و چیزهای دیگر ات‬ ‫‪ 30‬ابان ماه در گالری دنا برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬گاات ضیاتبری‬ صفحه 4