روزنامه هنرمند شماره 1075

‫احمد مازنی رییس کمیسیون فرهنگی مجلس ‪:‬‬ ‫محمد خدادی معاون مطبوعاتی‪:‬‬ ‫انحصار اطالعات‬ ‫قدرت تولید نمی کند‬ ‫تصمیماتیاخذنشودکههنرمندانو‬ ‫مسئوالن را رو در روی هم قرار دهد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنبه ‪ 15‬اردیبهشت ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪1075‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫نگاهیبهفیلمسوفیودیوانهبهبهانهپخشدرسینمایخانگی‬ ‫این فیلم عاشقانه نیست!‬ ‫اتفاقات صنعت توریسم در سال ‪۹۸‬‬ ‫‪4‬‬ ‫تورهایگردشگری‬ ‫با اقساط کوتاه مدت!‬ ‫تاثیرگذارترینچهره هایسینماوتلویزیونجهانبه انتخاب ‪TIME‬‬ ‫هنرامـــریکایی‬ ‫‪7‬‬ ‫هادیمظفریدرنشستخبرینمایشگاههنرایراندربینالونیز‪:‬‬ ‫هنوز هزینه ها مشخصنیست!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4-5‬‬ ‫تعداد تخلفهای سی ودومین‬ ‫نمایشگاه بینالمللیکتاب‬ ‫‪8‬‬ ‫هادی مظفری در نشست خبری نمایشگاه هنر ایران در بینال ونیز‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 15‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1075‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫هنوزهزینه هامشخصنیست!‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫احمد مازنی رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تصمیماتی اخذ نشود که هنرمندان و مسئوالن را رو در‬ ‫روی هم قرار دهد‬ ‫با انتقاد از حذف چهره های سرشــناس و معروف در جریان جمع اوری کمک‬ ‫برای ســیل زدگان‪ ،‬گفت‪ :‬این رویه به بی اعتمادی دامن می زند‪ .‬احمد مازنی با‬ ‫اشاره به حذف چهره های معروف و سرشناس از جریان جمع اوری کمک های‬ ‫مردمی برای ســیل زدگان گفت‪ :‬محدودیتی در خصوص استفاده از شبکه ها و‬ ‫گروه های اجتماعی‪NGO ،‬ها و اشخاص چهره و سرشناس در مورد جمع اوری‬ ‫کمک های مردمی برای ســیل زدگان ایجاد شد؛ در حالی که باید بدانیم اصال‬ ‫خیرین برای همین امور هستند و چرا نباید از این ظرفیت های مردمی‪ ،‬هیئت ها‪،‬‬ ‫خیریه ها ‪NGO ،‬ها و ورزشــکاران و هنرمندان استفاده کرد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪:‬‬ ‫اعالم کردند به دلیل انکه در جریان زلزله سرپل ذهاب برخی پولی جمع کردند‬ ‫و از مردم کالهبرداری شد‪ ،‬چنین تصمیمی گرفته شده در حالی که نباید برای‬ ‫یک بی نماز‪ ،‬د ِر مسجد را بست؛ الزم بود به مردم گزارش دقیق داده شود که چه‬ ‫کسی پول انها را دریافت و سوءاستفاده کرده است‪ .‬وی افزود‪ :‬اینکه گفته شود‬ ‫هر فرد مشهوری از رهگذر جمع اوری کمک های مردمی به دنبال سوء استفاده‬ ‫یا فرصت طلبی بوده‪ ،‬صحیح نیست زیرا حکومت به همان اندازه که به رهبران‬ ‫سیاســی و مذهبی برای بسیج مردم و مقابله با اسیب ها و مشکالت سیاسی‬ ‫و اجتماعــی و فرهنگی و حتی نظامی نیاز دارد‪ ،‬به هنرمندان و ورزشــکاران‬ ‫سرشــناس نیز نیازمند است زیرا شاید بخش قابل توجهی از جوانان بر اساس‬ ‫عالقه خود به این افراد برای کمک به نظام‪ ،‬دولت و ملت وارد صحنه های مختلف‬ ‫شــوند‪ .‬مازنی تاکید کرد‪ :‬نباید خود و جامعه را از این فرصت محروم کرد زیرا‬ ‫نهایتا کار به چند نهاد دولتی و حکومتی محدود می شود و با چنین تصمیماتی‬ ‫زمینه برای فاصله گرفتن هنرمندان از مسئوالن و ایستادن رو در روی انها فراهم‬ ‫می شود یا اینکه در بهترین حالت منزوی می شوند‪ ،‬حرف نمی زنند و مداخله‬ ‫نمی کند در صورتی که ظرفیت بسیار خوبی هستند‪ .‬رییس کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس افزود‪ :‬رابطه مسئوالن با هنرمندان‪ ،‬فرهیختگان‪ ،‬ورزشکاران و چهره های‬ ‫سرشناس عرصه های مختلف باید گفت و گو محور باشد؛ یعنی مدارا‪ ،‬تحمل و‬ ‫استفاده از تمام ظرفیت ها و نگاه ها زیرا اگر تمام گروه های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪،‬‬ ‫هنری‪ ،‬سیاسی و اقتصادی را در موقعیتی قرار دهید که جامعه احساس کند‬ ‫نباید به انها اعتماد کند‪ ،‬مردم با خود می گویند پس چرا باید به شما اعتماد کنیم‬ ‫لذا این رویه به بی اعتمادی دامن می زند‪.‬‬ ‫سفر به لرستان با اولویت دیدار با اهالی فرهنگ و‬ ‫هنر در مناطق سیل زده‬ ‫مدیران صندوق اعتباری هنر روز جمعه ‪ 13‬اردیبهشــت به منظور دیدار با‬ ‫اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه استان لرستان به این استان سفر کردند‪ .‬مدیران‬ ‫صندوق اعتباری هنر در این ســفر ضمن دیدار چهره به چهره با هنرمندان‪،‬‬ ‫نویســندگان و روزنامه نگاران استان لرستان‪ ،‬وضعیت اهالی فرهنگ و هنر‬ ‫مناطق ســیل زده را از نزدیک بررسی خواهند کرد‪ .‬دیدار با اهالی فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رســانه مناطق سیل زده شهرستان های خرم اباد‪ ،‬پلدختر‪ ،‬معموالن‪،‬‬ ‫دلفان‪ ،‬کوهدشــت و ‪ ...‬از جمله برنامــه های هیات اعزامی صندوق اعتباری‬ ‫هنر به این اســتان اســت‪ .‬مدیران صندوق اعتباری هنر‪ ،‬پس از ورود به این‬ ‫استان در جشــنواره فرهنگی ‪،‬هنری اقوام لرستان که درمنطقه کله گاو راه‬ ‫کوهدشت برگزار شد‪ ،‬حضور یافتند‪ .‬هیات اعزامی صندوق اعتباری هنر صبح‬ ‫امروز با حضور در محل اداره کل فرهنگ و ارشــاد اسالمی استان لرستان با‬ ‫حجت االسالم والمسلمین حمیدرضاحنان مدیرکل فرهنگ وارشاد اسالمی‬ ‫این استان دیدار و گفتگو کردند‪ .‬در پی وقوق سیل در نخستین روزهای بهار‬ ‫‪ 98‬در استان لرستان‪ ،‬صندوق اعتباری هنرهمگام با سایر نهادهای کشور از‬ ‫طریق اداره کل فرهنگ و ارشــاد اسالمی استان لرستان نسبت به شناسایی‬ ‫هنرمندان‪ ،‬نویســندگان و روزنامه نگاران اســیب دیده از این حادثه اقدام و‬ ‫حمایت از این هنرمندان را در دستور کار خود قرار داده است‪ .‬استان لرستان‬ ‫پانزدهمین مقصد مدیران صندوق اعتباری هنر بعد از استان های کردستان‪،‬‬ ‫هرمزگان‪ ،‬سیستان و بلوچستان‪ ،‬خراسان‪ ،‬یزد‪ ،‬کرمان‪ ،‬خوزستان‪ ،‬اصفهان‪،‬‬ ‫کرمانشاه‪ ،‬ایالم و کهگیلویه و بویراحمد‪ ،‬اذربایجان غربی است‪.‬‬ ‫مسعودی با اشاره به دستورالعمل سازمان سینمایی‪:‬‬ ‫رده بندی سنی تماشای فیلم ها پیشنهادی باشد‬ ‫نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس می گوید به جای ممانعت از ورود افرادی‬ ‫با سن خاص برای تماشای برخی فیلم ها باید این هشدار به خانواده ها اعالم شود؛‬ ‫نه انکه برای موارد معدود موجود دستورالعمل کلی صادر شود‪ .‬اصغر مسعودی‬ ‫با اشــاره به دستورالعمل درجه بندی سنی فیلم های سینمایی از سوی سازمان‬ ‫سینمایی گفت‪ :‬تعریف مخاطبان سنی برای تماشای فیلم ها شاید امر مطلوبی‬ ‫باشد و همچنانکه برخی فیلم ها برای کودکان مناسب است برخی دیگر متناسب‬ ‫با مخاطب کودک و ســن او نیســت اما ایجاد محدودیت و اینکه افرادی با سن‬ ‫خاص در ســالن سینما حضور داشته باشند‪ ،‬شاید کارساز نباشد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫نی ریز و استهبان در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬به جای صدور دستورالعمل باید‬ ‫فرهنگ جامعه در استفاده مناسب از فیلم های سینمایی برای خانواده ها کام ً‬ ‫ال جا‬ ‫بیفتد و خانواده ها به تناسب و تشخیص خود به تماشای فیلم هایی بنشینند که‬ ‫برای فرزندان انها مناسب است‪ .‬نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس ادامه داد‪:‬‬ ‫البته شاید برخی فیلم ها برای یک قشر و سن خاصی باشد‪ ،‬اما تعداد ان محدود‬ ‫است و نباید برای موارد معدودی که تماشای ان محدودیت خیلی خاصی نیاز‬ ‫دارد‪ ،‬حکم کلی صادر کرد که فایده نداشته باشد‪ .‬وی با اشاره به رده بندی سنی‬ ‫مخاطبان در حوزه کتــاب‪ ،‬توضیح داد‪ :‬یک مخاطب اطالعی از محتوای کتاب‬ ‫ندارد ولی با توجه به رده بندی الف‪ ،‬ب ‪ ،‬ج و ‪ ...‬در کتاب ها متوجه خواهد شد ان‬ ‫را بخرد یا نخرد؛ الزامی وجود ندارد که نتواند نخرد بلکه این رده بندی صرفا برای‬ ‫اگاهی او است‪ .‬مسعودی گفت‪ :‬برای فیلم ها هم به گونه ای این رده بندی سنی‬ ‫اعالم شود و پیشنهادی باشد؛ همچنانکه در برنامه های تلویزیون نیز انها که نباید‬ ‫از سوی کودکان مورد مشاهده قرار گیرد‪ ،‬یا یک هشدار و تذکر در ابتدای برنامه‬ ‫اعالم می شود‪ .‬وی با بیان اینکه سینما رفتن یکی از تفریحات خانوادگی در ایران‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬بسیاری از خانواده ها ترجیح می دهند خانوادگی به سینما بروند لذا در‬ ‫مواردی که محتوای فیلم ها مناسب کودکان نیست‪ ،‬صرفا باید اعالم شود‪ .‬نایب‬ ‫رییس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی همچنین تاکید کرد‪ :‬تا انجا‬ ‫که الزم است محتوای فیلم ها نباید برای جامعه و بچه ها بداموزی داشته باشد؛ اما‬ ‫مهم این است که خانواده ها کامال توجیه باشند و فرهنگ استفاده از سینما و فیلم‬ ‫در خانواده ها یک امر جا افتاده باشد و وقتی محدودیت سنی تماشای ان اعالم‬ ‫می شود‪،‬قبولکنند‪.‬‬ ‫نشســت خبری نمایشــگاه هنر ایــران در بینال ونیز‬ ‫شنبه ‪ ۱۴‬اردیبهشت با حضور هادی مظفری مدیرکل‬ ‫هنرهای تجســمی‪ ،‬علی میرعظیمی‪ ،‬رضا لواســانی و‬ ‫سمیرا علیخانزاده هنرمندانی که در این رویداد حضور‬ ‫دارند‪ ،‬در تاالر وحدت برگزار شد‪.‬‬ ‫هادی مظفری مدیرکل هنرهای تجسمی و کمیسیونر‬ ‫پاویون ایران در ونیز گزارشی از حضور ایران در پنجاه‬ ‫و هشــتمین بینال ونیــز ارائه کرد و دربــاره انتخاب‬ ‫اسپانسر برای این رویداد گفت‪ :‬برای انتخاب اسپانسر‬ ‫با وســواس و دقتــی بانک اینــده را برگزیدیم چون‬ ‫رویدادهای هنری را با جدیت دنبال می کند‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای تجســمی درباره چگونگی پیوند سه‬ ‫هنرمند در پاویون ونیز عنوان کرد‪ :‬سمیرا علیخانزاده‬ ‫از گذشته می گوید‪ ،‬رضا لواســانی از حال می گوید و‬ ‫شــکوه زندگی را معنا می کنــد و میرعظیمی هم از‬ ‫فراگیری‪ ،‬اموزش و اینــده را بیان می کند و در کل‪،‬‬ ‫مجموعه ای از زندگی را تداعی می کند‪.‬‬ ‫وی درباره فضای اختصاص داده شده به غرفه ایران و‬ ‫اینکه این فضا ثابت اســت یا خیر‪ ،‬توضیح داد‪ :‬فضای‬ ‫نمایشــگاهی که کشــورهای دیگر در اختیــار دارند‬ ‫سال هاســت که این فضــا را در اختیار دارند و تثبیت‬ ‫شــده اند و در ارسناله جیاردینی قرار دارد‪ .‬غرفه ایران‬ ‫در میدان ســن مارکو در اصلی ترین بخش شهر قرار‬ ‫دارد که شــامل ‪ ۲۸۰‬متر فضای مســقف اســت و تا‬ ‫اذرماه نمایشگاه هنر ایران ادامه دارد‪.‬‬ ‫مظفری در مــورد اعالم هزینه های حضــور ایران در‬ ‫بینال ونیز نیز گفت‪ :‬چون بینال ونیز دوره شش ماهه‬ ‫اســت‪ ،‬در حال حاضر رقم هزینه دقیــق را نمی توان‬ ‫بیان کرد اما امســال خیلی صرفه جویی شده است و‬ ‫می توانم بگویم امســال‪ ،‬نیمی از هزینه های موجود را‬ ‫صرف خواهیم کرد‪.‬‬ ‫وی همچنین تاکید کرد‪ :‬ما در شــرایط عادی نیستیم‬ ‫و مشکالت بســیاری از قبیل اجاره کردن غرفه‪ ،‬بیمه‬ ‫کــردن اثار و واریــز وجه و انتقال اثــار و به عبارتی‬ ‫حمل و نقــل اثار و نصب انها روبــرو بودیم و از این‬ ‫جهت به شدت تحت فشــار بودیم چراکه مادامی که‬ ‫فضای نمایشــگاهی موجود بیمه نشود هیچکسی در‬ ‫ایتالیا حاضر به بستن قرارداد بیمه ای نبود اما به لطف‬ ‫خدا و تالش دوســتان در موسسه هنرهای تجسمی‪،‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران و دفتر تجسمی باعث شد‬ ‫نتیجه بدهد‪.‬‬ ‫مظفــری در مورد انتخاب هنرمنــدان برای حضور در‬ ‫بینال ونیز و نبود ســند باالدســتی برای این انتخاب‬ ‫گفت‪ :‬بنا داشــتیم کیوریتور انتخــاب کنیم و طبیعتاً‬ ‫انتخــاب هنرمند برعهــده کیوریتور اســت اما چون‬ ‫فرایندمحــور بودن این رویه مهم اســت‪ ،‬از شــورای‬ ‫محمد خدادی معاون مطبوعاتی‪:‬‬ ‫انحصار اطالعات‪،‬قدرت تولید نمی کند‬ ‫معــاون مطبوعاتــی وزیــر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی با بیان اینکه «امروز‪ ،‬انحصار اطالعات‬ ‫قدرت تولیــد نمی کند»‪ ،‬گفــت‪ :‬باید به جای‬ ‫هوادارســازی دنبــال شریک ســازی در اداره‬ ‫جامعه باشــیم‪ .‬محمد خدادی‪ ،‬در گردهمایی‬ ‫مدیــران روابط عمومــی ادارات کل اموزش و‬ ‫پرورش استان های کشور‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬تبلیغات‬ ‫در دنیای امروز مانند ُمســکن است و در موارد‬ ‫خاص باید انجام شود؛ لذا درمان باید به صورت‬ ‫ارائه اطالعات باشــد و این اطالعات باید قابل‬ ‫سنجش و مقایســه باشــد‪ .‬او با تاکید با بیان‬ ‫اینکــه «امروز‪ ،‬انحصار اطالعــات قدرت تولید‬ ‫نمی کند»‪ ،‬افــزود‪ :‬خام فروشــی اطالعات هم‬ ‫مفید نیســت و اطالعات بــرای مخاطبان باید‬ ‫عینی‪ ،‬ســاده و باورپذیر باشــد‪ .‬خدادی گفت‪:‬‬ ‫گفتمان انقالب اســامی به دنبال اســتقالل و‬ ‫منافــع حداکثری برای مردم ایران اســت؛ در‬ ‫حالــی که غرب بــه دنبال کشــورهای پیرو و‬ ‫وابســته می شود تا منافع خودش را تامین کند‬ ‫و ایــن تعارض بین جمهوری اســامی و غرب‬ ‫است‪ .‬چنانچه کشورهای وابسته غرب هم فقط‬ ‫تامین منافع غرب را باید انجام دهند نه منافع‬ ‫مردم خودشان‪ .‬معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در همین زمینه افزود‪ :‬وضعیت‬ ‫بسیاری از کشورهای وابسته در منطقه که توان‬ ‫دفاع از خود را ندارنــد و باید برای هر موضوع‬ ‫کوچکی از غرب کسب اجازه کنند‪ ،‬مهر تاییدی‬ ‫است بر این وابســتگی‪ .‬او با بیان اینکه «مقام‬ ‫معظم رهبری و رئیس جمهور در ســخت ترین‬ ‫شــرایط کشــور و در مراکز تصمیم گیری طی‬ ‫چهل سال گذشته حضور داشته اند و با اقتدار و‬ ‫شــجاعت و تدبیر برای مدیریت عبور از شرایط‬ ‫تحمیلی و سخت جاری کشور تالش می کنند»‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬اداره کشور به دست افرادی در سه‬ ‫قوه و ارگان هــای نظامی و امنیتــی و نظامی‬ ‫اســت که بحران های مختلف را در طول چهل‬ ‫ســال گذشته با فراز و نشیب های بسیار سخت‬ ‫تجربــه کرده اند و اکنون نیــز با اقتدار در حال‬ ‫عبور از این شــرایط سخت تحمیل شده توسط‬ ‫امریکا و هم پیمانانش هســتیم که به حضور و‬ ‫هوشمندی مردم نیاز داریم‪.‬‬ ‫خدادی با اشاره به تفاوت رسانه امروز با گذشته‬ ‫اظهــار کرد‪ :‬ما برای زندگی و زنده بودن نیاز به‬ ‫ارتباط داریم و ارتباط در دنیای امروز بر مبنای‬ ‫تبادل اطالعات صورت می گیرد و اگر اطالعات‬ ‫دوطرفه نباشــد به درک متقابل منجر نمی شود‬ ‫و برای طرفیــن این ارتباط ســودمند نخواهد‬ ‫بــود‪ .‬او با بیان اینکه «امروز داشــتن اطالعات‬ ‫مفید‪ ،‬باعث پیشرفت جوامع شده است»‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫قدرت امروز‪ ،‬داشــتن اطالعات است و هرکس‬ ‫اطالعات بیشتری داشته باشد‪ ،‬قدرت بیشتری‬ ‫خواهد داشت‪ .‬معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی در عین حال بر ضرورت دانش‬ ‫پردازش اطالعات تاکید کرد و گفت‪ :‬در گذشته‬ ‫انحصار اطالعات می توانســت قدرت ایجاد کند‪،‬‬ ‫امــا در دنیای جدید این طور نیســت و اگر ان‬ ‫جامعه ای که اطالعات دارد نتواند ان را پردازش‬ ‫کند‪ ،‬کارارایی نخواهد داشــت و قدرتی برایش‬ ‫بــه وجود نخواهد اورد و امروز انحصار اطالعات‬ ‫هیچ قدرتی ایجاد نخواهــد کرد؛ لذا قدرت در‬ ‫جمــع اوری‪ ،‬پردازش و نتیجه گیری از اطالعات‬ ‫است‪ .‬خدادی با اشــاره به اینکه یکی از اصول‬ ‫رســانه امروز شناســایی مخاطب جامعه امروز‬ ‫اســت تا بر اساس ان مهندسی مخاطب صورت‬ ‫گیرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬باید شناسایی مخاطب صورت‬ ‫گیــرد و بر اســاس ان محتوی تولید شــود نه‬ ‫برعکس‪ .‬معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬تبلیغات در دنیای امروز‬ ‫مانند ُمســکن است و در موارد خاص باید انجام‬ ‫شود؛ لذا برای درمان باید اطالعات تولید کنیم‬ ‫و این اطالعات باید قابل ســنجش و مقایســه‬ ‫باشد و خام فروشــی اطالعات به درد نمی خورد‬ ‫به طوری که اطالعات باید عینی‪ ،‬ســاده و باور‬ ‫پذیر باشد‪ .‬خدادی با اشاره به کاربرد رسانه در‬ ‫اموزش و پرورش‪ ،‬گفت‪ :‬باید بپذیریم میلیاردها‬ ‫شریک در حوزه رسانه داریم و باید انها را قبول‬ ‫کنیم و ارتباطاتی دوســویه بــا مخاطبان خود‬ ‫داشــته باشیم؛ لذا از گزارش کار بپرهیزید و در‬ ‫تعاملی دو طرفه با مردم به انها اطالعاتی بدهید‬ ‫که برای انها مفید باشــد بــه طوری که تبادل‬ ‫اطالعات دو سویه انجام گیرد‪.‬‬ ‫هادی مظفری‪:‬‬ ‫ما در شرایط‬ ‫عادی نیستیم و‬ ‫مشکالت بسیاری‬ ‫از قبیل اجاره‬ ‫کردن غرفه‪ ،‬بیمه‬ ‫کردن اثار و واریز‬ ‫وجه و انتقال‬ ‫اثار و به عبارتی‬ ‫حمل و نقل اثار و‬ ‫نصب انها روبرو‬ ‫بودیم و از این‬ ‫جهت به شدت‬ ‫تحت فشار‬ ‫بودیم چراکه‬ ‫مادامی که فضای‬ ‫نمایشگاهی‬ ‫موجود بیمه نشود‬ ‫هیچکسی در‬ ‫ایتالیا حاضر به‬ ‫بستن قرارداد‬ ‫بیمه ای نبود اما‬ ‫به لطف خدا و‬ ‫تالش دوستان در‬ ‫موسسه هنرهای‬ ‫تجسمی‪ ،‬موزه‬ ‫هنرهای معاصر‬ ‫تهران و دفتر‬ ‫تجسمی باعث‬ ‫شد نتیجه بدهد‬ ‫انتخاب ‪ ۳۰‬نفره ای دعوت کردیم تــا این انتخاب را انجام‬ ‫دهد که حسن ســلطانی رئیس دانشگاه هنر‪ ،‬فرح اصولی‪،‬‬ ‫امیر ســقراطی‪ ،‬محسن ســلیمانی‪ ،‬احســان اقایی‪ ،‬علی‬ ‫بختیاری و بنده نیز در این شــورا بودیم که در واقع وظیفه‬ ‫کیوریتور را انجام داد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره تصور جهان از ایران بیــان کرد‪ :‬جهان تصور‬ ‫رایجی نســبت به هنر ایران دارد و اینطور ترویج شده که‬ ‫هنر ایران در صنایع دســتی خالصه شــده است اما سعی‬ ‫کردیم هنرمندی انتخاب شود که با زبان جهانی هنر اشنا‬ ‫باشد و تصویر امروزی تری از ایران را بتواند در کارش نمود‬ ‫دهد‪.‬‬ ‫رضا لواســانی یکی از هنرمندان حاضر در رویداد پنجاه و‬ ‫هشتم ونیز درباره کارش گفت‪ :‬عنوان اثر من‪ ،‬زندگی است‬ ‫و چون در حوزه زبان فارســی و شــعر سال ها فعال هستم‬ ‫و کارهایم به طور پیوســته در این حوزه است و بیشترین‬ ‫تالش من این است که در تصاویرم شعر و زبان را به نمایش‬ ‫بگذارم ‪ .‬ابعاد این کار‪ ۱۷ ،‬متر اســت و پاپیه ماشــه با مواد‬ ‫بازیافتی کار شده است‪.‬‬ ‫ســمیرا علیخان زاده دیگر هنرمند حاضر در ونیز بیان کرد‪:‬‬ ‫‪ ۲‬سال پیش نمایشگاهی از اثارم در گالری اثر برگزار شد و‬ ‫وقتی قرار شد برای ونیز کار بدهم‪ ،‬سعی کردم کاری ویژه‬ ‫انجام دهم‪« .‬شــبح صلب خاطره» عنوان اثرم است که در‬ ‫مورد نبودن ادم ها در عکس ها اســت‪ .‬این کار ‪ ۵‬لته است‬ ‫که روی دیواری ‪ ۱۱‬متری نصب می شــود و به دلیل نقش‬ ‫بستن خاطره شبح وار ادم ها نامگذاری شده است‪.‬‬ ‫چیدمان «شــاهد اواز» عنوان اثر علی میرعظیمی اســت‪.‬‬ ‫وی در مورد این اثر گفت‪ :‬سینما را خیلی دوست دارم و از‬ ‫طرف دیگر نوشتار و مدیوم هنر استعاره ای است که قبل و‬ ‫بعدش را شدت می بخشد‪ .‬این کار به طور مشخص از حدود‬ ‫سه سال پیش اغاز شده و روی مفهومی سینمایی ادبی کار‬ ‫می کند و شات ریورس شات را نمود می دهد که تاثیرگرفته‬ ‫از اثار ژان لوک گدار درباره بوســنی و فلسطین است‪ .‬خام‬ ‫بودن متریال در این کار بســیار مهم است و از اهن‪ ،‬چوب‪،‬‬ ‫شیشه‪ ،‬سلفون‪ ،‬المپ و ‪ ...‬استفاده کرده ام‪.‬‬ ‫ســام فرخی نماینده بانک اینده نیز در این نشست گفت‪:‬‬ ‫اموزش و ســامت در بانــک اینده به عنوان مســئولیت‬ ‫اجتماعی تعریف شده است‪ .‬نمایشگاه لوور تجربه شیرینی‬ ‫برای مــا بود و بــا بازخوردهای خوبی مواجه شــدیم که‬ ‫همین سبب شد مسیر را ادامه دهیم‪ .‬نوع نگاه بانک اینده‬ ‫ساختارشکنانه است و البته چون ذات هنر ساختارشکنانه‬ ‫است با این موضوع منافاتی ندارد و از دوستان خواستیم هر‬ ‫انچه الزم است ما را به عنوان همراه بدانند‪.‬‬ ‫درخواست از هنرمندان پیشکسوت‬ ‫برای حفظ یک موسسه‬ ‫مراســم تجلیل از هنرمندان پیشکسوت متولد‬ ‫اردیبهشــت در حالــی برگزار شــد که عباس‬ ‫عظیمــی از حاضــران خواســت بــا همدلی و‬ ‫مهربانی‪ ،‬موسسه پیشکسوتان هنرمند را حفظ‬ ‫کنند‪ .‬جشــن تجلیل از هنرمندان پیشکسوت‬ ‫متولد اردیبهشــت شــنبه ‪ ١۴‬اردیبهشــت در‬ ‫مجموعــه باغ زیبا برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این‬ ‫مراســم‪ ،‬عباس عظیمی مدیرعامل موسســه‬ ‫هنرمندان پیشکســوت که اجرای این مراسم‬ ‫را هم بر عهده داشــت‪ ،‬با بیان اینکه موسسه‬ ‫ایام پرمشــغله ای را پشت سر گذاشته است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬سفر مشهدی برای پیشکسوتان داشتیم‬ ‫و در هفتــه تئاتر از ‪ ١٩‬پیشکســوت هنرمند‬ ‫تئاتر بــا کمک خانه تئاتر تجلیــل کردیم‪ .‬او‬ ‫ســپس درگذشــت اســتاد ترابی گودرزی از‬ ‫هنرمندان هنرهای ســنتی را تســلیت گفت‪.‬‬ ‫عظیمی به فرارســیدن ماه رمضان اشاره کرد‬ ‫و گفت‪ :‬بســته هایی به مناسبت این ماه برای‬ ‫پیشکســوتان تهیه خواهیم کــرد‪ .‬همچنین‬ ‫هدیه روز تولد افزایش یافته اســت‪ ،‬البته ان‬ ‫موقع که مبلغ هدیه ســیصد هــزار تومان بود‪،‬‬ ‫به اندازه یک نیم ســکه ارزش داشت اما هدیه‬ ‫‪ ۵٠٠‬هــزار تومانــی االن‪ ،‬در برابر ســکه پنج‬ ‫میلیونی به چشــم نمی اید‪ .‬مدیرعامل موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت با اشاره به اینکه در بحث‬ ‫شروع تولدهای جدید‪ ،‬امسال سال صحبت های‬ ‫شماست‪ ،‬خطاب به هنرمندان پیشکسوت گفت‪:‬‬ ‫شــما نباید شــنونده باشــید و برای پویانمایی‬ ‫موسســه باید شــما نظرات تان را به ما بگویید‪.‬‬ ‫موسســه برای تیم ما نیست و روزی تیم عوض‬ ‫خواهد شــد بنابراین بهتر است ایده و فکر شما‬ ‫بر این موسســه حکمفرما شود‪ .‬عظیمی با بیان‬ ‫اینکــه در بخــش اموزش های هنر قرار اســت‬ ‫اتفاقــات خوبی بیفتد‪ ،‬بیان کــرد‪ :‬مرکز علمی‬ ‫کاربــردی فرهنگ و هنر در کرج اســت که به‬ ‫مزایده گذاشته شده‪ ،‬در این مرکز بیش از سی‬ ‫رشته هنری اموزش داده می شود‪ .‬امیدواریم به‬ ‫کمک اقای صالحی وزیر ارشــاد ان مکان بدون‬ ‫تشــریفات اداری در اختیار مــا قرار گیرد تا در‬ ‫حوزه امــوزش هنر‪ ،‬کارهایی انجــام دهیم‪ .‬او‬ ‫درباره کمک هزینه ماهیانه ای که به هنرمندان‬ ‫پیشکسوت هدیه داده می شود‪ ،‬گفت‪ :‬این مبلغ‬ ‫ماهیانه که به حساب پیشکسوتان عضو موسسه‬ ‫واریز می شــود‪ ،‬هدیــه ای در مقابــل عضویت‬ ‫ان هاســت و نه مستمری اســت نه حقوق‪ .‬این‬ ‫مبلغ ثابت نیســت و برای هنرمندانی که بیمار‬ ‫می شوند و در خانه سالمندان مستقر می شوند‪،‬‬ ‫افزایش می یابد‪ .‬تمام پول و بودجه این موسسه‬ ‫برای اعضای ان خرج می شــود‪ .‬عظیمی سپس‬ ‫به شایعاتی درباره این موسسه شنیده می شود‪،‬‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬اعضای موسسه باید منسجم‬ ‫تر عمل کنند‪ .‬ما همیشه سعی کردیم اختالفات‬ ‫را برطــرف کنیم و وحدت ایجــاد کنیم‪ .‬اعضا‬ ‫هم بایــد بدانند به یکدیگر احتــرام بگذارند و‬ ‫شایعه ســازی نکنند تا موسســه را حفظ کنیم‪.‬‬ ‫هرچه اختالف بیشــتر شــود اینده موسسه به‬ ‫خطر می افتد‪ .‬ســپس از هنرمنــدان حاضر در‬ ‫این مراسم تجلیل و قدردانی شد‪ .‬از هنرمندان‬ ‫اردیبهشــتی که در این مراسم حضور داشتند‬ ‫می تــوان به علــی ژکان‪ ،‬اســحاق خانزادی‪،‬‬ ‫امیرعلی جوادیان‪ ،‬محمــد فالح مراد‪ ،‬جهانگیر‬ ‫رجبی خواه‪ ،‬جلیل عندلیبی‪ ،‬ذبیح اهلل شهبازی‪،‬‬ ‫باقر کریم پور‪ ،‬مهدی شــاه محمدیان‪ ،‬عالالدین‬ ‫قاسمی‪ ،‬قاسم رفعتی‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬رضا صفایی پور‬ ‫(توفان)‪ ،‬صادق احمدی‪ ،‬محمد موسوی‪ ،‬فرزانه‬ ‫کابلی (همسرش هادی مرزبان به جای او حضور‬ ‫داشــت)‪ ،‬مریم نشیبا‪ ،‬اکبر رحمتی‪ ،‬عباس علی‬ ‫براتی پــور‪ ،‬داود فیاضی‪ ،‬احمدرضا اســعدی‪،‬‬ ‫عزت اهلل مهراوران‪ ،‬محمد هادی جمالی‪ ،‬جمال‬ ‫اجاللی‪ ،‬کریــم اکبری مبارکه‪ ،‬صفــا اقاجانی‪،‬‬ ‫حســین محجوبی‪ ،‬حمیــد انگجــی‪ ،‬علیرضا‬ ‫درویش نژاد‪ ،‬جواد انصافی اشــاره کرد‪ .‬مهدی‬ ‫شــاه محمدیان‪ ،‬داود فیاضی‪ ،‬جواد انصافی اواز‬ ‫خواندند و عالالدین قاســمی تعزیه خوانی کرد‪.‬‬ ‫عالالدین قاســمی قبل از شــروع تعزیه خوانی‬ ‫گفت‪ :‬تعزیه را بعضی ها جور دیگر نگاه می کنند‬ ‫اما ما تعزیه را به تمــام اروپا و امریکا با عباس‬ ‫کیارســتمی بردیم‪ .‬ان چیزی که در موسیقی‬ ‫می بینید ابتدا در تعزیه بوده اســت‪ .‬مریم نشیبا‬ ‫گوینــده رادیو بعــد از تقدیر‪ ،‬بــه صحبت های‬ ‫عباس عظیمی اشاره کرد و گفت‪ :‬اقای عظیمی‬ ‫به شایعات و صحبت ها توجه نکنید‪ .‬او در ادامه‬ ‫برای حاضران دعای خیر کــرد‪ .‬جمال اجاللی‬ ‫هــم که او را هنگام تقدیر اســتاد خطاب کرده‬ ‫بودند‪ ،‬گفت‪ :‬من اســتاد نیســتم و مقام استاد‬ ‫خیلی واالست‪ .‬در پایان مراسم همه هنرمندان‬ ‫متولد اردیبهشــتی با کیک تولــد خود عکس‬ ‫دسته جمعی گرفتند‪.‬‬ ‫گفتگوباپوریاگلستانینویسندهوکارگرداننمایش«قاسم اباد»؛‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫مـــــرگزیباست!‬ ‫فلسفه زندگی و مرگ شاید یکی از مولفه های بسیار مهم و دراماتیکی باشد که هر انسان و موجود زنده ای ان را تجربه خواهد کرد‪ .‬لحظاتی‬ ‫که همه چیز بین بودن و نبودن ها معلق است و هیچ کورسوی امید و یا اتشی شعله ور دیده نمی شود‪ .‬کشف و شهود درباره این وادی در‬ ‫هم تنیده بسیار هولناک و البته قابل تامل است تا یک موجود زنده بداند درون او با چه مقیاسی تغییر خواهد کرد‪.‬‬ ‫پوریا گلستانی با کشف و شهود درباره اتفاق ها و وقایع جهان هستی و جهان پیرامون انسان ها تالش دارد تا از درون به بیرون و از بیرون‬ ‫به درون رخدادی را مورد تحلیل قرار بدهد‪ .‬حال او در اخرین اثر خود کوشــیده است تا جهان پس از مرگ را در موقعیتی دراماتیک با‬ ‫شــخصیت هایی که خلق کرده اســت به تصور در اورد‪ .‬او موقعیت مکانی منحصربفردی را در جهان اثرش لحاظ کرده تا بتواند کنش و‬ ‫واکنش های مخاطب را همراه با برون ریزی های متفاوت به نظاره بنشیند‪ .‬این نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر در کارنامه هنری خود تجربه‬ ‫بازی در نمایش های «در اعماق»‪« ،‬حکم»‪« ،‬انبوهی از هیچ کس» داشته‪ ،‬همچنین این نویسنده نمایش «پیشی خورد» را کارگردانی کرده‬ ‫و در مقام نویسنده و کارگردان نمایش «قاسم اباد» که اردبیهشت ماه ‪ 98‬در تماشاخانه سپند ساعت ‪ 18:30‬روی صحنه می رود را تولید‬ ‫کرده است‪ .‬حال به بهانه اجرای این نمایش با وی گفتگویی انجام داده ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫ضرورت انکه تصمیم داشــته اید که مخاطب را با ســاختاری‬ ‫اجتماعی در موقعیتی متمایز یعنی قبرستان روبرو کنید چه بوده‬ ‫است؟ ایا این تصمیم شما به کاتارسیس مخاطب مربوط است؟‬ ‫مرگ زیبا است‪ ،‬اما در ضمیر ناخوداگاه ما چهره ترسناکی به خود گرفته که این‬ ‫موضوع تنها به دلیل گذشته عاطفی است که برای ما از طریق باورهای درونی و‬ ‫سنتی ایجاد شده است‪ .‬در واقع عنوان و موضوعی که معنای پلیدی و ترس می دهد‬ ‫در رفتارهای غیرانسانی و سودجویانه تعریف شده که امروزه در اطراف ما و یا حتی‬ ‫در درون ما بالغ شده اند‪ .‬بله‪ ،‬تالش بنده بر این بوده است که از جایگاه این عنصر‬ ‫دلهره اور (مرگ) در ضمیر ناخوداگاه اســتفاده کنم تا از این راه بتوانم رفتارهای‬ ‫پلید را به چالش در اورم‪ ،‬تا مخاطب را به همان کاتارسیس که اشاره کرده اید در‬ ‫پایان اثر برسانم‪ .‬لذا این شکل از کاتارسیس برای بنده جذابیت دارد‪ ،‬پاالیشی که‬ ‫به معنای واقعی کلمه مخاطب را درگیر خواهد کرد‪ .‬زیرا اتفاق و موضوعی که در‬ ‫صحنه نمایش مطرح می شود را با پوست و گوشت خود درک می کند که در واقع‬ ‫همان گذشته خود او است‪.‬‬ ‫حال باتوجه به این موضوع باید اشاره داشت که امبیانس های‬ ‫ابتدایی نمایش تا اندازه ای فضایی کــه باید مخاطب را وارد‬ ‫جهان اثر کند را اماده می کند‪ .‬دلیل این تصمیم ان است که‬ ‫مخاطب بداند با چه نوع نمایشــی مواجه خواهد شد و یا این‬ ‫ترفندی بوده است که او بداند از ابتدا همه چیز با قراردادهایی‬ ‫مشخص صورت می گیرد؟‬ ‫درباره این موضوع باید اشاره داشته باشم که بنده با قوانینی که برای خودم و گروه‬ ‫نمایشــی در نظر گرفته ام این مهم را می دانم که از زمان ورود مخاطب به سالن‬ ‫باید شرایط با اتفاق هایی پیش برود که همه چیز او را غافلگیر کند‪ .‬در واقع اثر با‬ ‫مخاطب ارتباط خوبی ایجاد می کند‪ ،‬اما با او شوخی ندارد‪ .‬بنده مخاطب را به جهان‬ ‫اثر خود می اورم‪ ،‬او درگیر اتفاق های گوناگون خواهم کرد و در نهایت درب خروج‬ ‫را نشانش می دهم‪ .‬زیرا معتقد هستم از زمان پایان نمایش مخاطب بنده باید جهان‬ ‫نمایش را تا چند روز با خود مرور کند‪ .‬بنابراین ثانیه ها برایم با ارزش هستند و تنها‬ ‫حس باقی می ماند‪.‬‬ ‫جهان متن نمایش «قاسم اباد» سرشار از اتفاق های لحظه ای و‬ ‫اتفاق های به هم پیوسته است که سبب می شود خط سیر روایت‬ ‫با دالیل مشخص و واضحی پیش برود و شخصیت ها به مرور زمان‬ ‫در صحنه پوست اندازی کنند‪ .‬علت این طراحی به چه دیدگاه و‬ ‫عنوان هایی مربوط است؟‬ ‫بنده برای انکه بتوانم مخاطب را با اثرم همراه کنم با او در کنار اتفاق ها نمایش هم‬ ‫قدم خواهم شد‪ .‬زیرا این باور من است که عادت ندارم کیلومترها با مخاطب فاصله‬ ‫داشته باشم و به او اشاره کنم که بیا‪ .‬در واقع من تعریفی درباره ارتباط با مخاطب‬ ‫دارم که می گویم موضوع را به تماشاگر تفهیم و سپس ان را به چالش دعوت کن‪.‬‬ ‫حال یکی از دالیل اصلی که مخاطب عام از تئاتر زیاد استقبال نمی کند ان است‬ ‫که در نمایش هایی با داده های فرمالیستی روبرو می شود که زمان خروج از سالن‬ ‫نمی داند که چه دیده و چه شنیده است‪ .‬بنابراین باید اذعان داشت که مخاطب را‬ ‫نباید در باتالق فهم و در فرمی غیرقابل درک رها کرد‪.‬‬ ‫جهان پس از مرگ یکی از کنش های اصلی جهان متن است که‬ ‫سبب می شود شخصیت ها در نقش مردگانی با زندگی های متفاوت‬ ‫پیش روی مخاطب شروع به واگویی موضوع هایی کنند‪ .‬جذابیت‬ ‫جهان پس از مرگ از نگاه شما تحت شما چه مسائلی بوده است؟‬ ‫بنده زمانی که به مراسم تدفین می روم بسیار به جهان بعد از مرگ می اندیشم و‬ ‫همیشه برایم مسئله بود که در ان جهان چه اتفاق هایی رخ می دهد‪ .‬ما همیشه در‬ ‫مراسم دفن شدن شخصی تنها شاهد رفتن او از زمین هستیم با این عالمت سوال‬ ‫که نمی دانیم چه اتفاق هایی برای متوفی پیش خواهد امد‪ .‬بنابراین عالقه مند بودم‬ ‫با تصور و تخیل مســائل زیر زمین و درون قبر را در جهان اثرم مورد واکاوی قرار‬ ‫بدهم‪ .‬مراسم خاکسپاری ما ایرانی ها بسیار دراماتیک و به شدت کنش مند است‪.‬‬ ‫شما زمانی که به مراسم ختم یک غریبه هم می روید ممکن است ناخوداگاه گریه‬ ‫کنید‪ ،‬بترسید و احساس شما تغییر کند‪ .‬حال با این شرایط باید بگویم مگر هنر‬ ‫نمایش جز این است‪ .‬لذا با داشتن موضوع هایی چنین قدرتمند و جذاب این الزمه‬ ‫پیش می اید که اثری چون «قاسم اباد» تولید شود‪.‬‬ ‫علت انکه متن نمایشنامه و جهان نمایش ساختاری جهانشمول‬ ‫دارد چیست؟ ایا این موضوع به دیدگاه شما نسبت به مقوله های‬ ‫زندگی و مرگ رخ داده و یا تاثیرات دراماتیک این دو عنوان را‬ ‫مصمم کرده است تا چنین روایتی را در نمایش پیش اوردید؟‬ ‫معتقد هستم هر چه که جامعه مخاطب اثر فراگیر و گسترده باشد‪ ،‬جهان نمایش‬ ‫و داشــته های ان با استقبال بیشتری روبرو خواهد شد‪ .‬به طور مثال ما در میان‬ ‫مخاطب هایمان تماشاگری نوجوان داشته ایم که بعد از پایان نمایش با شوق از سالن‬ ‫خارج شده و نیز مخاطب بزرگسال هم در سالن حضور داشته که از جهان نمایش‬ ‫لذت برده است‪ .‬در اینجا باید بگویم یکی از عوامل گروه ما اقلیت دینی است‪ ،‬او با‬ ‫دانسته های این اثر به اندازه ای ارتباط برقرار کرد که تمایل به همکاری با ما شد‪ .‬در‬ ‫واقع مقوله مرگ‪ ،‬مسئله بشریت است و نه یک قوم یا شکوری خاص‪ .‬قطعا دیدگاه‬ ‫بنده در این مسئله دخالت داشته و تاثیرات دراماتیک بدون اثر نبوده است‪.‬‬ ‫مقوله شخصیت پردازی یکی از نکاتی بوده است که در این نمایش‬ ‫به خوبی به ان پرداخته شده است به طوری که جهان اثر را تحت‬ ‫تاثیر خود قرار داده است‪ .‬شخصیت ها را با چه تحلیل و دیدگاهی‬ ‫طراحی کرده اید؟‬ ‫باید بگویم که بنده فرزند و زاده روستا هستم‪ .‬بنده تمام ویژگی های رفتاری که در‬ ‫شخصیت های نمایشنامه و نمایش «قاسم اباد» تعریف شده است را تماما از روی‬ ‫الگوهای حقیقی انتخاب کرده ام‪ .‬به طور مثال اگر شخصیت «قاسم» فریاد می زند‪،‬‬ ‫اگر شــخصیت «سکینه» طعنه می زند‪ ،‬اگر شخصیت «رضا» یاغی گری می کند‬ ‫نمونه ما به ازا انها را دیده ام‪ .‬باورم این اســت اگر شــخصیت های ناب و لحظات‬ ‫دراماتیک می خواهیم به روستاها برویم‪ .‬لذا بخشی از تحقیقات و کنکاش بنده برای‬ ‫پردازش نمایشنامه ای که نوشته ام از شناخت و برداشتی سرچشمه می گیرد که‬ ‫نسبت به جامعه روستایی کسب کرده ام‪.‬‬ ‫نماد گرایی جزو عنوان هایی بوده اســت کــه به عنوان یکی از‬ ‫جزئیات سبب شده است که شخصیت ها با باور دقیق و بهتری‬ ‫در قالب شخصیت خود را به مخاطب معرفی کنند تا ابهامی برای‬ ‫روبرو شــدن با جهان مرگ و مردگان نداشته باشند‪ .‬علت این‬ ‫تصمیم بیشتر متوجه چه دیدگاهی است؟‬ ‫بله‪ ،‬کامال درســت اســت‪ .‬در واقع تالش بنده در این موضوع بوده است از طریق‬ ‫داده هایی که در مقوله نمادگرایی وجود دارند کدهایی را به مخاطب بدهم تا بتواند‬ ‫با جهان اثر احســاس نزدیکی کند‪ .‬حال در نظر داشته ام این اتفاق در جهان اثر‪،‬‬ ‫شخصیت پردازی ها‪ ،‬خلق موقعیت ها وجود داشته باشدکه خوشبختانه پیش امد‪.‬‬ ‫البته باید این موضوع را یاداور شــوم که جهان بعد از مرگ‪ ،‬جامعه روســتایی و‬ ‫سایر جریان ها و اتفاق ها که ستون های این اثر را شکل داده اند هر کدام به شدت‬ ‫پتانســیل ان را دارند که با مقوله نمادگرایی مواجه شــده و ذهن مخاطب را نیز‬ ‫متوجه خود کنند‪.‬‬ ‫موقعیت محور بودن در جهان این نمایش چه مزایایی برای شما‬ ‫در مقام نویسنده و کارگردان داشته و چه مجالی به بازیگر برای‬ ‫برون ریزی های درست داده است؟‬ ‫ت محور بودن نمایش بسیار قابل استفاده و مفید‬ ‫خوشبختانه باید بگویم که موقعی ‬ ‫بوده اســت‪ .‬به طور مثال در طول تمرین ها بازیگرها هر لحظه اتودهای مختلف‬ ‫و بازی ها گوناگونی از شــخصیتی که داشتند را نمایان می کردند و بنده در مقام‬ ‫کارگردان ایده های گذشته را فراموش و به دنبال راهکاری برای رسیدن به اتفاقی‬ ‫بهتر بودم‪ .‬حتی در نمایشنامه برخی از جریان ها و داده ها در تمرین ها اضافه شده اند‬ ‫مثل رابطه عاشــقانه شخصیت های «امیر» و«ثریا»‪ .‬در واقع مهمترین مسئله در‬ ‫موقعیت محور بودن این نمایش ان بود که مانع رسیدن به یکنواختی در اثر می شد‪.‬‬ ‫رابطه مستقیم بین کنش و واکنش در هر لحظه این نمایش وجود‬ ‫دارد که سبب می شود مخاطب نتواند لحظه ای را حدس بزند و یا از‬ ‫فرط کالفه شدن توجه اش را از دست بدهد‪ .‬برای رعایت این ریتم‬ ‫و طراحی چه نکاتی را مدنظر قرار داده اید؟‬ ‫بنده همیشه در تولید یک اثر نمایشی برایم ریتم و تمپو در صحنه اهمیت بسیار‬ ‫زیادی دارد‪ .‬به طور مثال بسیار برای بازیگرهایم قبل از شروع تمرین و اجرا تاکید‬ ‫می کنم زمانی که ریتم نمایش دچار نوسان و لغزش شود مرگ صحنه و اثر پیش‬ ‫امده است‪ .‬حال مسئله تکنیکی که از جهان اثر بر مخاطب غالب می شود این است‬ ‫که ما تالش کرده ایم تمایزهای بین ریتم و تمپو مرزی مشخص با یکدیگر‬ ‫داشته باشند‪ .‬زیرا در زمانی از لحظات نمایش باید تمپو درونی باال باشد و‬ ‫در اوقاتی صحنه ریتم تندی به خود بگیرد تا مجال اندیشیدن را از مخاطب‬ ‫برای ترغیب به ادامه دادن را بگیریم‪.‬‬ ‫موقعیت مکانی کــه در این اثر وجود دارد بســیار به‬ ‫باورپذیری مخاطب جهت داده است جهانی دیگر را که‬ ‫انها هرگز تجربه نکرده اند را با مردگان ان ببینند‪ .‬علت‬ ‫انکه قبرســتان را به جای قبر انتخاب کرده اید چه بوده‬ ‫است؟‬ ‫علت انکه موقعیت مکانی قبرستان را به جای یک قبر در جهان این اثر‬ ‫متصور شده ام ان است که می خواستم از مقوله طبیعت گرایی در فضا جدا‬ ‫شوم‪ .‬قصدم ان بود که به نوعی مردگان را به ضیافت و مهمانی دعوت کنم‬ ‫که در ان می خندند‪ ،‬گریه می کنند و فریاد می زنند‪ .‬البته علت دیگر این‬ ‫تصمیم ان بوده است که در موقعیت مکانی قبر و به صورت انفرادی شاید‬ ‫چندان نمی توانستم موفق به رقم زدن این گونه اتفاق ها شوم‪ .‬زیرا شکل و‬ ‫طراحی حرکت محدود داشت‪ .‬بنابراین تصمیم به ان شد که قبرستان را‬ ‫به عنوان موقعیت مکانی در این اثر مورد توجه قرار بدهم تا شخصیت ها‬ ‫روی صحنه حرکت کنند و لذت ببرند‪.‬‬ ‫میزانسن های شناور چه تاثیراتی در روند تفهیم موضوع و‬ ‫محتوا به مخاطب داشته است؟ ایا این همان ترفندی است‬ ‫که مخاطب دائم در جهان اثر حضور داشته باشد تا بتواند‬ ‫پیام نمایش را درک کند؟‬ ‫زنده نگاه داشــتن این اثر یکی از دالیل مهم و اصلی بوده اســت که از‬ ‫میزانسن های شناور استفاده کنم‪ .‬حال از نگاه دیگر دلیل مهمتر این است‬ ‫که قصد داشتم تا وحشت فضای را معرفی کنم‪ .‬ما در این نمایش با ریتم‬ ‫حرکتی تند و خطی تالش کرده ایم زشتی و ضمختی فضا را به مخاطب‬ ‫القا کنیم به طوری که مجالی برای نفس کشیدن راحت نداشته باشد‪ .‬در‬ ‫واقع معتقدم اثر باید برای مخاطب جان بدهد تا مخاطب از اثر لذت ببرد‪.‬‬ ‫حال با این تعریف که گاهی اوقات جان دادن در سکوت و در زمانی با ریتم‬ ‫تند حرکتی رخ می دهد‪.‬‬ ‫تلفیق ســه عنوان کنش مند نمایشــی و تاثیرگذار‬ ‫گروتســک‪ ،‬کمدی و وحشت در این اثر چگونه و با چه‬ ‫معیاری در یکدیگر ادغام شده اند؟‬ ‫باید در اینجا اشاره داشته باشم که بنده شیفته ان هستم که مخاطب از‬ ‫زمان نشستن روی صندلی سالن نمایش درونش کنشی قابل توجه ایجاد‬ ‫شــود‪ .‬با این توضیح که عالوه بر کنش بیرونی که مشــغول تماشای ان‬ ‫است دچار یک کنش درونی شود‪ .‬بنابراین او را می خندانم اما به او اجازه‬ ‫نمی دهم بخندد‪ ،‬او را می گریانم اما اجازه گریه به او نمی دهم و‪ ...‬در واقع‬ ‫معیار و علت اصلی تلفیق عناصر نام برده به جهت ان بوده است که خلق‬ ‫یک اثر دراماتیک و جذاب است تا مخاطب از ان لذت ببرد‪.‬‬ ‫مخاطب در این نمایش بیشــتر در مقام شاهد شناخته‬ ‫می شود و یا قاضی؟‬ ‫بی شــک هیچ کدام‪ .‬حال باید توضیح بدهم که در اثار نمایشــی خود‪،‬‬ ‫احتیاجی به حضور قاضی نیســت‪ .‬در واقع همه محکوم هســتند حتی‬ ‫مخاطب‪ .‬زیرا جهان نمایش به انها نشــان می دهد در این لحظه ممکن‬ ‫است جای مخاطب با هر کدام از شخصیت ها عوض شود‪ .‬بنابراین فردی‬ ‫بر دیگری برتری ندارد و در نتیجه همه محکوم هستند‪ .‬حال باید بگویم‬ ‫باشــد که امید به زندگی دوباره در ما زنده شود تا بتوانیم چگونه زیستن‬ ‫را بازنگری کنیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 15‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1075‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫رونمایی از جایزه بهروز غریب پور در هفته تئاتر‬ ‫جایزه بهروز غریب پور با طراحی و ســاخت علی پاکدست و با هدف تشویق‬ ‫گروه های نمایشی که سال ها در ارائه اثار عروسکی با سبک و شیوه مخصوص‬ ‫خودشان کوشا بوده اند در هفته تئاتر رونمایی شد‪ .‬متن بیانیه انجمن نمایشگران‬ ‫عروسکی خانه تئاتر ایران بدین شرح است‪:‬‬ ‫بی تردید یکی از عوامل مهم تداوم فعالیت‪ ،‬امنیت شــغلی‪ ،‬شکوفایی و تبادل‬ ‫سازنده توانایی های هنرمندان تئاتر‪ ،‬تشکیل گروه های تئاتری منسجم‪ ،‬با برنامه‪،‬‬ ‫همراه با ترســیم افق روشن فعالیت ها و تداوم باور به توانمندی گروهی است‪.‬‬ ‫گروه هایی که نه براساس شــوری هیجانی و فروکاهنده‪ ،‬که برمبنای تعقل و‬ ‫باورمندی تشکیل می شوند‪ .‬گروه هایی که نه براساس نیاز و منفعت طلبی فردی‬ ‫و مقطعی‪ ،‬که برمبنای منافع جمعی و با نگاهی مبتنی بر برنامه ریزی روشن‪ ،‬در‬ ‫جهت تعالی و شکوفایی تئاتر تشکیل می شوند‪ .‬گروه هایی که اعضای ان با عشق‬ ‫و جدیــت‪ ،‬تمام ظرفیت ها و توان خود را در جهت ارتقای محتوایی و تکنیکی‬ ‫اثار تولیدی به کار می برند و یقین دارند که در سایه «کار گروهی‪ ،‬منافع جمعی‪،‬‬ ‫و کسب شهرت و اعتبار گروه» به رفاه و منفعت فردی خواهند رسید‪ .‬انجمن‬ ‫نمایشگران عروسکی ایران افتخار دارد که هنرمندی بزرگ و مدیری موفق با‬ ‫سابقه درخشان در عرصه مدیریت هنری ایران عزیز را در جمع صمیمانه خود‬ ‫دارد‪ .‬کسی که در عرصه مدیریت هنری یادگارهایی ماندگار چون فرهنگسرای‬ ‫یهمن و خانه هنرمندان را به جا گذاشــته و در عرصه هنر عروسکی الگوساز‬ ‫تشکیل یکی از پابرجاترین و فعال ترین گروه های تئاتر عروسکی است‪:‬‬ ‫چهره نام اشنای بهروز غریب پور و گروه موفق اران‪...‬‬ ‫گروهی که با تالش فراوان و غلبه بر موانع بیشمار‪ ،‬توانسته است محل استقرار و‬ ‫سالن اجرای اختصاصی داشته باشد و به مدت ‪ 15‬سال با دل وجان به تولید اثار‬ ‫ارزشمند نمایش عروسکی بپردازد‪ .‬انجمن نمایشگران عروسکی‪ ،‬به پیشنهاد یکی‬ ‫از هنرمندان تئاتر کشور‪ ،‬و پس از رایزنی با صاحبنظران‪ ،‬و کسب اجازه از استاد‬ ‫بهروز غریب پور؛ و به منظور تشــویق و ترویج تشکیل و دوام فعالیت گروه های‬ ‫منسجم تئاتر عروسکی‪ ،‬طراحی و اجرای «جایزه استاد بهروز غریب پور» را به‬ ‫تصویب رســاند‪ .‬این جایزه که از ســال اینده به گروه های منسجم و پرسابقه‬ ‫نمایشگران عروسکی اهدا خواهد شد‪ ،‬شامل لوح گرامیداشت و تندیسی ماندگار‬ ‫خواهد بود‪ .‬انجمن به منظور حفظ اعتبار و جایگاه جایزه فوق‪ ،‬با کسب نظرات‬ ‫عالقمندان و صاحبنظران هنرهای نمایشی‪ ،‬نسبت به تهیه ایین نامه تخصصی‬ ‫نحوه اعتبارســنجی و اهدای جایزه اقدام و تا پایان خردادماه ‪ 1396‬ایین نامه را‬ ‫برای جلب نظر و مشارکت کلیه گروه های نمایشی عروسکی منتشر خواهد کرد‪.‬‬ ‫هیئت مدیره انجمن تئاتر عروسکی در جشن نمایشگران عروسکی در هفته تئاتر‬ ‫با خوانش متنی با حضور بهروز غریب پور از این جایزه رونمایی کرد‪ :‬مخلوق تفکر‪،‬‬ ‫اراده و افرینشی هم سو با تکیه بر قواعد و قانونمندی های سازنده است‪ .‬گروه در‬ ‫تئاتر از مهمترین فاکتورهای ساخت و ارتقای یک اثر نمایشی است‪ ،‬زیرا تعهد‬ ‫گروهی و قانو ن مندی‪ ،‬نظم و تفکر مشترک را به دنبال دارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 15‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1075‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماوتلویزیون‬ ‫‪CINEMA & TV‬‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به فیلم سوفی و دیوانه به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫این فیلم عاشقانه نیست!‬ ‫تاثیرگذارترینچهره هایسینماوتلویزیون‬ ‫جهانبه انتخاب‬ ‫افشین علیار‬ ‫ســوفی و دیوانه پنجمین فیلم مهدی کرم پور پیش از اینکه فیلم سینمایی‬ ‫باشد بیشتر به مستند های تهران گردی شباهت پیدا کرده است‪ ،‬انگار خط‬ ‫داستانی این فیلم برای خود کرم پور قابل هضم نبوده به همین دلیل اجزای‬ ‫ساختاری فیلمنامه و کارگردانی با ضعف جدی مواجه است‪ ،‬سوفی و دیوانه با‬ ‫این مختصات ساختاری به نظر می رسد با یک طرح ساخته شده و اساسا یک‬ ‫فیل ِم (دلی) برای خو ِد فیلمساز است زیرا که کرم پور در ساخت این فیلم هیچ‬ ‫توجه یی به مخاطب نکرده است و سراغ حدیث نفسی رفته که به قول خودش‬ ‫یک عاشقانه ی خیابانی در ادامه ی فیلم قبلی اش یعنی پول چوبی ست‪ ،‬کرم‬ ‫پور کوشیده فضایی را به وجود بیاورد که بتواند برای مخاطب قصه بگوید اما‬ ‫این موضو ِع مهم را فراموش کرده که قصه ی بی محتوا را کسی نمی پذیرد‪،‬‬ ‫اینکه یک مرد بخواهد در مترو خودکشی کند و یک دختر با ظاهر بزک کرده‬ ‫او را از این کار منصرف کند و تا اخر شب تهران گردی کنند و سرانجام مرد‬ ‫دلباخته ی دختر شــود و در اخرین سکانس فیلمساز با پیش پا افتاده ترین‬ ‫شکل ممکن تماشــاگر را غافل گیر کند! این حجم از ساده انگاری از سوی‬ ‫فیلمساز باور نکردنی است‪ ،‬فیلم عاشقانه ساختن ابزار های خاص و قواعدی‬ ‫می خواهد که این فیلم فارغ از این ابزار و قواعد هاســت‪ ،‬در سکانس پایانی یا‬ ‫غافلگیری در پارک سوال مهمی برای تماشاگر پیش می اید که ایا امیر واقعا‬ ‫دیوانه بوده؟پس ماجرای طالق زنش هم توهم بوده؟ یعنی امیر زن داشته و‬ ‫دلباخته ســوفی شده؟ این چرایی های بسیار در کلیت قصه نهفته می ماند و‬ ‫فیلمساز هیچ جوابی برای این سوال ها ندارد به همین دلیل این فیلم یک اثر‬ ‫دلی است مثل چهار فیلم قبلی اش‪ ،‬چرا که کرم پور در این پنج فیلمی که‬ ‫ساخته در هیچ کدام به مخاطب فکر نکرده و دائما در حال درجا زدن است‪ ،‬او‬ ‫عادت دارد بعد از اینکه فیلم را ساخت و نمایش داد در یادداشت های مفصل‬ ‫در روزنامه ها فیلمش را توجیح کند و تعدادی روشــنفکر نما برای او را تایید‬ ‫کنند! فیلمساز اگر حرفی داشته باشد و اگر زبان سینما را بلد باشد در زمان‬ ‫ِ‬ ‫ساخت فیلم با استفاده از عناصر ساختاری سینما حرفش را می زند‪ .‬فیلمنامه‬ ‫ی ســوفی و دیوانه پایه و اساس دراماتیک ندارد ادم های فیلم غلو شده اند‬ ‫به همین دلیل به شخصیت نمی رسند‪ ،‬فضای فیلم و میزانسن ها تجربی اند‬ ‫اگر این فیلم برای یک فیلمساز کار اولی بود شاید با نادیده گرفتن ضعف های‬ ‫عمیقش می توانستیم ان را برای یک بار دیدن تحمل کنیم اما سوفی و دیوانه‬ ‫برای کســی است که قبل از این چهار فیلم سینمایی و تعداد زیادی مستند‬ ‫ســاخته است‪ ،‬از سوی دیگر بیشتر قاب ها جنبه ی نمایشی دارند و با کلیت‬ ‫داستان منطبق نیستند‪ .‬امیر جعفری نقش های فیلم های پیشین خود را در‬ ‫این فیلم ارائه داده اســت به طوری که نقش امیر در ســوفی و دیوانه جمع‬ ‫نقش های جعفری در سریال زیرهشت یا چک برگشتی است‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫نقش امیر جدی گرفته نمی شود‪ ،‬بازیگر نقش سوفی هنوز راه رفتن معمولی‬ ‫ِ‬ ‫و دیالوگ گفتن را بلد نیســت چگونه مهدی کرم پور نقش ســوفی را به او‬ ‫بودن‬ ‫سپرده؟ سوفی و دیوانه به دلیل دیالوگ محور بودنش و به دلیل کشدار ِ‬ ‫ســکانس هایش و به دلیل پایان سطحی اش که ما را یاد سکانس پایانی فیلم‬ ‫اســب حیوان نجیبی است ساخته ی رضاکاهانی می اندازد نمی تواند ارتباط‬ ‫درستی با مخاطب برقرار کند‪ .‬اساسا این فیلم یک اثر تجربی ست که به هیچ‬ ‫وجه هم نمی تواند قصه بگوید چرا که سوفی و دیوانه اگر در قالب یک داستان‬ ‫کوتاه نوشته می شد قطعا تاثیر بیشتری روی مخاطبش می داشت‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫مجله تایم ‪ ۱۰۰‬چهره تاثیرگذار در حوزه های ســینمایی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬ورزشی و‪ ...‬را معرفی کرد‪.‬‬ ‫هفته نامه تایم طبق یک سنت ساالنه‪ ،‬در بهار به معرفی ‪ 100‬چهره تاثیرگذار جهان می پردازد‪،‬‬ ‫افرادی که میان انها از چهره های سیاسی تا ورزشی حضور دارند و هر کدام به دالیلی شایسته‬ ‫حضور در این فهرست ارزیابی شده اند‪ .‬ما هم به سنت هرساله نگاهی انداخته ایم به مهم ترین‬ ‫چهره های سینمایی و تلویزیونی این لیست تا با کارهای انها در طول سالی که گذشت اشنا‬ ‫شده و دالیل حضورشان میان چهره های تاثیرگذار جهان را بیابیم‪.‬‬ ‫ساندرا اوه‬ ‫این بازیگر کانادایی سال گذشته در سریال «کشتن ایو» بازی کرد‪ .‬یک‬ ‫تریلر جاسوسی که بر اساس مجموعه رمان کوتاهی به نام «اسم مستعار‬ ‫ویالنل» نوشته لوک جنینگز توسط بی بی سی امریکا تولید شد‪ .‬ساندرا‬ ‫اوه در این ســریال نقش ایو پولستری کارمند ام ای فایو را بازی می کند‬ ‫که درگیر به دام انداختن یک قاتل روان پریش به اســم ویالنل می شود‪.‬‬ ‫این سریال توانســت نامزد دو جایزه امی‪ ،‬سه جایزه انتخاب منتقدان‪،‬‬ ‫دو جایزه گلــدن گلوب از جمله تندیس بهترین ســریال درام و چند‬ ‫جایزه مهم دیگر شــود که در این بین ســهم ساندرا اوه بسیار زیاد بود‪.‬‬ ‫او به جــز بردن جایزه انتخاب منتقدان‪ ،‬جایزه انجمن صنفی بازیگران و‬ ‫گلدن گلوب را هم به خاطر بازی در نقش ایو پولســتری برد‪ .‬این بازیگر‬ ‫کره ای االصل همین طور کنار اندی سمبرگ امسال مجری گری مراسم‬ ‫گلدن گلوب را هم به عهده داشــت‪ .‬شاندا رایمز نویسنده و تهیه کننده‬ ‫امریکایی در متنی که برای بزرگداشت وی به تایم داده‪ ،‬بازی ساندرا اوه‬ ‫را با نواختن موســیقی مقایسه کرده و این که اوه متن های او را به تصویر‬ ‫دراورده از نعمت های بزرگ کارنامه کاری خودش دانســته است‪ .‬رایمز‬ ‫خالق‪ ،‬نویسنده و تهیه کننده سریال «اناتومی گری» است که ساندرا اوه‬ ‫به مدت ده ســال در ان نقش دکتر کریستینا یانگ را بازی کرد‪ .‬گفتنی‬ ‫است این بازیگر شناخته شده سال گذشته توانست رسماً به شهروندی‬ ‫ایاالت متحده امریکا هم در اید‪.‬‬ ‫حسن منهاج‬ ‫ترور نوا مجری سرشــناس تلویزیون امریکا می نویسد او و منهاج با هم‬ ‫برای کار به برنامه «شــوی روزنامه جان استوارت» رفتند‪ .‬در ان زمان‬ ‫تقریباً هیچ کس ان دو را نمی شناخت تا این که با رفتن استوارت فرصت‬ ‫به نوا رســید تا خودی نشان دهد‪ .‬اما باز خبری از حسن منهاج نبود تا‬ ‫این که مجری گری مراسم شام خبرنگاران در کاخ سفید و انتشار استنداپ‬ ‫مشهورش‪« ،‬بازگشت به خانه» در وب سایت نتفلیکس او را تبدیل به یک‬ ‫چهره اشنا کرد‪ .‬تا پیش از این احتماالً منهاج را فقط همسایه هایش ان‬ ‫هم به سبب حضور در تبلیغ یک پیتزافروشی زنجیره ای می شناختند‪ .‬بعد‬ ‫از این اتفاقات و امدن دونالد ترامپ‪ ،‬به عقیده نوا دادن فرصت یک شوی‬ ‫شبانه به منهاج‪ ،‬به عنوان یک هندی االصل مسلمان‪ ،‬نه تنها واضح بلکه‬ ‫الزم بود‪ ،‬اتفاقی که در اکتبر ‪ 2018‬افتاد نتفلیکس یک برنامه تلویزیونی‬ ‫با مجری گری او منتشر کرد‪ ،‬برنامه ای با نام «عمل وطن پرستانه با حسن‬ ‫منهاج»‪ .‬این کمدین و مجری مســلمان و هندی االصل در قسمت دوم‬ ‫این برنامه با عنوان «عربستان سعودی» به انتقاد صریح از سیاست های‬ ‫محمد بن ســلمان در جنگ با یمن پرداخت‪ ،‬چیزی که باعث اعتراض‬ ‫گسترده کمیسیون ارتباطات و فناوری اطالعات عربستان شد‪ .‬سعودی ها‬ ‫از نتفلیکس خواســتند که این اپیزود از روی وب سایت حذف شود اما‬ ‫را‬ ‫اجــازه‬ ‫محبوبیــت منهــاج ایــن‬ ‫گذ شت‬ ‫نمی داد‪ .‬در سالی که‬ ‫منهاج‬ ‫تاثیــر حســن‬ ‫بــه ر و ی‬ ‫مخا طبا نش‬ ‫طیــف‬ ‫گسترده ای‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫و ا کنش ها‬ ‫را به دنبال‬ ‫داشــته‪،‬‬ ‫بر خــی‬ ‫از تــه دل‬ ‫خند ید نــد‬ ‫برخی به فکر فرو‬ ‫هم‬ ‫رفتنــد و برخی‬ ‫مانندعربستان‬ ‫حســابی عصبانی شــدند‪ ،‬هرچه هســت بایــد قبول کــرد او یکی از‬ ‫تاثیرگذارترین چهره های سال بوده است‪.‬‬ ‫ایندیا مور‬ ‫دیگر عادت کرده ایم به این که هر ســال میان چهره های واقعاً تاثیرگذار‬ ‫تایم‪ ،‬نماینده ای هم از میان اقلیت های جنسی ببینیم که به صرف حضور‬ ‫در جامعه ‪ LGBT‬به لیســت ‪ 100‬چهره تاثیرگذار تایم اضافه شده‪.‬‬ ‫حقیقت این اســت که طبق تحقیقات گالوپ کل جمعیت اقلیت های‬ ‫جنسی امریکا شامل همجنسبازان‪ ،‬ترنس ها و دوجنسه ها چیزی حدود‬ ‫‪ 4‬درصد است‪ ،‬حاال به فرض ثابت شدن این موضوع که یک نفر با «بیرون‬ ‫امدن» خودش بر همین ‪ 4‬درصد اثرگذاشته باز نمی توان او را به عنوان‬ ‫یکی از ‪ 100‬چهره تاثیرگذار در جهان برشمرد‪ ،‬خصوصاً اگر کسی مثل‬ ‫ایندیا مور باشــد‪ ،‬مدل متولد سال ‪ 1995‬که تازه دو سال است فعالیت‬ ‫حرفه ای خودش در ســینما و تلویزیون را اغاز کرده‪ .‬این بازیگر و مدل‬ ‫‪24‬ساله خودش را یک ترنس و «خارج از جنسیت» می داند‪ .‬سال گذشته‬ ‫مور در سریال «ژست» ساخته ریان مورفی و محصول شبکه ‪ FX‬ایفای‬ ‫نقش کرد‪ ،‬اثری که ادعا م ی شود در ان بیش از ‪ 50‬بازیگر ترنس حضور‬ ‫دارند و در مورد گسترش خرده فرهنگ اقلیت های جنسیتی در نیویورک‬ ‫دهه ‪ 80‬اســت‪ .‬جالب است بدانید تا پیش از این سریال او فقط در یک‬ ‫فیلم ســینمایی بازی کرده بود‪ ،‬به صورت ساده تر ایندیا مور فقط با یک‬ ‫فیلم ســینمایی در سال ‪ 2017‬و یک سریال تلویزیونی در سال ‪2018‬‬ ‫توانسته یکی از ‪ 100‬چهره تاثیرگذار مجله تایم در سال ‪ 2019‬شود‪.‬‬ ‫رایان مورفی‬ ‫اگرچه ریان مورفی یک سریال ساز و همجنسباز شناخته شده است اما‬ ‫مورد او با ایندیا مور بسیار متفاوت است‪ .‬مورفی سال هاست در تلویزیون‬ ‫امریکا کار می کند و به یک چهره شــناخته شده و برندی برای سریال‬ ‫ســازی تبدیل شده‪ .‬اثار او توسط مردم دنیا دیده می شوند و صرفا برای‬ ‫جامعه همجنســبازان کارکرد ندارد‪ .‬هر چند در بسیاری از این اثار‪ ،‬وی‬ ‫فرصت پیدا کرده تا خواسته های اقلیت های جنسی را هم مطرح سازد‬ ‫و روی ان مانور دهد‪ .‬مورفی عمال با ســاخت سریال «گلی» به شهرت‬ ‫رسید‪ .‬او پس از ان «داستان ترسناک امریکایی» را ساخت که تا امروز‬ ‫هم ادامه داشته‪ .‬ژانر سریال های انتالوژی و همکاری با ‪ FX‬را با سریال‬ ‫«عداوت» و «داســتان جنایی امریکایی» ادامه داد تا این که در ســال‬ ‫گذشته «ژست» را هم به این مجموعه اضافه کرد‪ .‬سال گذشته مورفی‬ ‫به عالم ســریال های اکشن هم وارد شد و «‪ »911‬را برای شبکه فاکس‬ ‫ساخت‪ .‬اثری که برای فصل سوم هم تایید شده است‪ .‬او اکنون مشغول‬ ‫اماده کردن ســریال «سیاستمدار» برای شبکه نتفلیکس است که ‪27‬‬ ‫سپتامبر منتشر خواهد شد‪ .‬مورفی همین طور یکی از سازندگان سریال‬ ‫«رتچد» نتفلیکس هم هست‪ .‬اثری که قرار است سال ‪ 2020‬بر اساس‬ ‫زندگی پرستار رتچد رمان و فیلم معروف «پرواز بر فراز اشیانه فاخته»‬ ‫ساخته شــود‪ .‬در این سریال سارا پولســن نقش پرستار رتچد را بازی‬ ‫خواهد کرد‪ .‬ریان مورفی با تولید این حجم از سریال و مخاطب قرار دادن‬ ‫میلیون ها بیننده به واقع یکی از ‪ 100‬چهره تاثیرگذار تایم و یکی از مهم‬ ‫ترین چهره های تاثیرگذار چند سال اخیر تلویزیون امریکاست‪.‬‬ ‫دوین جانسون‬ ‫‪ 2018‬بــرای راک ســال پر کاری بود‪ .‬وی بعد از ســیل هاوایی‪ ،‬دوین‬ ‫جانسون (راک) وظیفه سلبریتی بودن خودش را انجام داد و همراه با یک‬ ‫‪ NGO‬بومی به اسم ماالما کائوایی در بازسازی مناطق سیل زده کمک‬ ‫کرد‪ .‬همین طور ســال گذشته به خاطر بازی در «جومانجی‪ :‬به جنگل‬ ‫خوش امدید» توانســت دو جایزه بهترین بازیگر مرد انتخاب کودکان‬ ‫و انتخــاب نوجوانان را از ان خودش کند‪ .‬دوین جانســون در دو فیلم‬ ‫ســینمایی «رمپیج» و «اسمان خراش» ایفای نقش کرد که به ترتیب‬ ‫‪ 428‬و ‪ 304.9‬میلیون دالر فروختند‪ .‬سریال «فوتبالیست ها»ی شبکه‬ ‫‪ HBO‬دیگر فعالیت راک در سال گذشته را پوشش می دهد‪ .‬اثری که‬ ‫فصل چهارم ان روی انتن رفت و برای فصل پنجم هم تایید شده است‪.‬‬ ‫از همه این ها مهم تر اما ســال گذشته با وجود دو فیلم و یک سریال و‬ ‫فعالیت های خیریه برای سیل زدگان‪ ،‬راک توانست درامد خودش‬ ‫را به نسبت سال ‪ 2017‬چیزی حدود دو برابر افزایش‬ ‫دهــد و در یک جامعه لیبرال این خود‬ ‫یک افتخار است‪ .‬جانسون در سالی‬ ‫که گذشــت چیزی حدود ‪119‬‬ ‫میلیون دالر درامد داشــت که‬ ‫او را فقط پاییــن تر از جورج‬ ‫کلونــی بــه عنــوان دومین‬ ‫بازیگر مرد پردرامد دنیا قرار‬ ‫می دهد‪ .‬جالب است بدانید‬ ‫اســکارلت جوهانسون پر‬ ‫درامدترین بازیگر زن حال حاضــر دنیا فقط ‪ 40.5‬میلیون دالر درامد‬ ‫داشته است‪ .‬راک بخش قابل توجهی از درامد خودش را مدیون تبلیغات‬ ‫برای شرکت ورزشی «اندر ارمر» است‪ .‬گال گدوت بازیگر اسرائیلی نقش‬ ‫«واندروومن» که در سری «سریع و خشن» همبازی دوین جانسون بوده‬ ‫در یادداشت بزرگداشــت او نوشته‪« :‬او تجسم واقعی این ایده است که‬ ‫مردم ممکن است حرف های شما را فراموش کنند‪ ،‬ممکن است کارهای‬ ‫شما را فراموش کنند ولی هیچ وقت احساسی که برای انها ایجاد کردید‬ ‫را فراموش نخواهند کرد‪ .‬دوین تمام ســعیش را می کند وقتی او هست‬ ‫مردم بهترین حال خودشان را داشته باشند‪».‬‬ ‫رامی مالک‬ ‫هر ســال بخش قابل توجهی از لیســت تایم به برخی برندگان اسکار‬ ‫اختصاص دارد‪ .‬از این میان امســال نوبت به رامی مالک رســیده است‪.‬‬ ‫بازیگر مصری تباری که سال گذشــته توانست با بازی در نقش فردی‬ ‫مرکوری در فیلم «بوهمین راپسودی» جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش‬ ‫اول مرد را باالتر از چهره هایی چون کریستین بیل به خودش اختصاص‬ ‫دهد‪ .‬اوسال گذشته به جز اسکار‪ ،‬جوایز دیگری مثل بفتا‪ ،‬گلدن گلوب‪،‬‬ ‫جایزه انجمن صنفی بازیگران امریکا و‪ ...‬را هم برد تا ویترین افتخارتش پر‬ ‫تر از همیشه باشد‪ .‬مالک که قرار است در قسمت بیست و پنجم مجموعه‬ ‫جیمز باند نقش منفی و مقابل مامور ام ای شش را بازی کند فقط یک‬ ‫بازیگر سینمایی نیست‪ .‬او سال گذشته فصل سوم سریال «اقای ربات»‬ ‫را هم داشت که هر اپیزود ان چیزی نزدیک به یک میلیون بیننده را به‬ ‫ثبت رسانده است‪ .‬وی همین طور یکی از صدا پیشگان سریال انیمیشنی‬ ‫«بوجک هورسمن» شبکه نتفلیکس هم بود‪ .‬متن مربوط به بزرگداشت‬ ‫او در مجله تایم را رابرت داونی جونیور بازیگر مشــهور نقش ایرون من‬ ‫در مجموعه «انتقام جویان» نوشته است‪ .‬در این یادداشت داونی جونیور‬ ‫موفقیت رامی مالک را ریشه در اطرافیانش دانسته‪ .‬کسانی مثل خانواده‬ ‫اش‪ ،‬ســم اســماعیل خالق «اقای ربات» و گروه کویین که اجازه دادند‬ ‫مالک یاد و خاطره خواننــده اصلی انها را زنده کند‪ .‬اقای ایرون من به‬ ‫همین خاطر از همه این افراد به خاطر رامی مالک تشکر کرده است‪.‬‬ ‫رجینا کینگ‬ ‫یکی دیگر از برندگان اسکار سال گذشته رجینا کینگ است‪ .‬بازیگر سیاه‬ ‫پوســتی که توانست اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن را برای فیلم‬ ‫«اگر خیابان بیل می توانست سخن بگوید» به دست اورد‪ .‬او نه تنها در‬ ‫همین بخش برنده جایزه گلدن گلوب شد بلکه در بهش بهترین بازیگر‬ ‫زن ســریال کوتاه یا تله فیلم هم به خاطر «هفت ثانیه» نامزد دریافت‬ ‫این تندیس بود‪ .‬ســریالی که به خاطر ان کینگ موفق شد مهم ترین‬ ‫جایزه تلویزیون امریکا موســوم به امی را هم به خودش اختصاص دهد‬ ‫تا در یک سال ‪ 2‬جایزه از مجموع ‪ 4‬جایزه مشهور به ‪ EGOT‬را برده‬ ‫باشــد‪ .‬اگرچه «خیابان بیل» تنها فیلم سینمایی کینگ در سال ‪2018‬‬ ‫بود اما او به جز «هفت ثانیه» دو سریال تلویزیونی دیگر هم داشت‪ :‬فصل‬ ‫سوم سریال «جنایت امریکایی» محصول شبکه ‪ ABC‬و «بازماندگان»‬ ‫محصول شــبکه ‪ .HBO‬همه این مسائل باعث شــد تا کینگ دارایی‬ ‫خودش را به طور خالص تا حدود ‪ 12‬میلیون دالر افزایش دهد که برای‬ ‫یک بازیگر سیاه پوست ان هم در استانه ‪ 50‬سالگی اتفاق بسیار مهم و‬ ‫بزرگی است‪ .‬رجینا کینگ امسال قرار است نقش اول سریال «واچمن»‬ ‫را بر عهده داشــته باشد‪ .‬اثری که با پایان «بازی تاج و تخت» و در نبود‬ ‫«وست ورلد» روی انتن شبکه ‪ HBO‬می رود‪.‬‬ ‫ریچارد مدن‬ ‫سال گذشته ریچارد مدن در سریال شش قسمتی بادیگارد برای شبکه‬ ‫بی بی ســی حاضر شد‪ .‬اثری که در نهایت برایش جایزه بهترین بازیگر‬ ‫نقش اول مرد ســریال درام را از مراسم گلدن گلوب به ارمغان اورد‪ .‬این‬ ‫سریال در انگلســتان طرفداران بسیار زیادی داشت به طوری که تعداد‬ ‫مخاطبان ان را می توان با اوج ســریال «بــازی تاج و تخت» در امریکا‬ ‫‪5‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 15‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1075‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماوتلویزیون‬ ‫‪CINEMA & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫سرپرست سازمان سینمایی از روند تولید انیمیشن‬ ‫«ابتین» بازدید کرد‬ ‫مقایســه کرد‪« .‬بادیگارد» در هر قســمت حداقل بیش از ‪ 14‬میلیون‬ ‫مخاطب در بریتانیا داشــته که چیزی حدود ‪ 21‬درصد از جمعیت ‪66‬‬ ‫میلیون نفری جزیره را در بر می گیرد‪ .‬قســمت اخر «بادیگارد» بیشتر‬ ‫از ‪ 17‬میلیون بیننده فقط در بریتانیا داشته که ‪ 25‬درصد کل جمعیت‬ ‫ان اســت‪ .‬همه این ها باعث می شود بتوانیم نقش اول این سریال را به‬ ‫معنای واقعی کلمه یکی از افراد تاثیرگذار جهان بنامیم‪ .‬او پیشــتر در‬ ‫ســریال «بازی تاج و تخت» نقش راب استارک را داشت‪ .‬او همین طور‬ ‫دوبار در نقش رومئو در اقتباس از شاهکار شکسپیر روی صحنه رفته که‬ ‫بار دوم را در سال ‪ 2016‬با کارگردانی یک شکسپیرین شناخته شده سر‬ ‫کنت برانا تجربه کرده است‪ .‬مدن قرار است یکی از بازیگران اصلی فیلم‬ ‫سینمایی جدید سم مندس هم باشد‪ .‬اثری که در فضای جنگ جهانی‬ ‫ساخته می شود‪.‬‬ ‫بری الرسن‬ ‫احتماال اگر هنوز یک الرســن بازیگر فیلم های مستقل هالیوودی بود‪،‬‬ ‫نمی توانســت نامی در میان چهره های تاثیرگذار داشــته باشد‪ .‬اما این‬ ‫بازیگر برنده اسکار سال گذشته به عنوان یکی از بازیگران اصلی مجموعه‬ ‫«انتقام جویان» یعنی «کاپیتان مارول» انتخاب شد‪ ،‬در «انتقام جویان‪:‬‬ ‫جنگ بی نهایت» بشــارت امدنش داده شد و پس از ان الرسن با فیلم‬ ‫«کاپیتان مارول» برای اولین بار از سال ‪ 2017‬روی پرده نقره ای حاضر‬ ‫شــد‪ .‬اثری که همین یک ماه قبل بیش از یک میلیارد دالر فروخت تا‬ ‫الرســن به عنوان یکی از اخرین افرادی که حضورش در فهرست نهایی‬ ‫می شود به تایم ‪ 100‬برسد‪ .‬این فیلم نخستین اثر سینمایی دنیای مارول‬ ‫بــود که نقش اصلی ان را یک زن بر عهده داشــت‪ .‬او یکی از بازیگران‬ ‫«انتقام جویان‪ :‬پایان بازی» هم هست که از همین جمعه ای که گذشت‬ ‫اکران خودش را اغاز کرد‪ .‬تســا تامپسون در یادداشت بزرگداشت بری‬ ‫الرســن از فعالیت هایی که این بازیگر نام اشنا در جهت برابری حقوق‬ ‫زنان هم کرده قدردانی ویژه ای به عمل اورده اســت‪ .‬فاکتور دیگری که‬ ‫می تواند در حضور الزسن میان چهره های تاثیرگذار جهان موثر باشد‪.‬‬ ‫امیلیا کالرک‬ ‫‪ 20.8‬میلیون مخاطب فقط در اینســتاگرام بــه عالوه چیزی حدود ‪1‬‬ ‫میلیون نفر در توییتر‪ ،‬امیلیا کالرک را تبدیل به یک رسانه سیار کرده‪.‬‬ ‫تعداد دنبال کنندگان او در اینستاگرام چیزی نزدیک به دو برابر مخاطبان‬ ‫سریالی است که به خاطر بازی در ان مشهور شده تا حاال «امیلیا کالرک‬ ‫بودن» ارزش به مراتب بیشــتری نســبت به «مادر اژدها بودن» داشته‬ ‫باشد‪ .‬کالرک سال گذشته در فیلم «سولو‪ :‬داستانی از جنگ ستارگان»‬ ‫ایفــای نقش کــرد اما بر خالف پیش بینی ها این اثــر با وجود بودجه‬ ‫حدودا ‪ 300‬میلیون دالری فقط ‪ 392.9‬میلیون دالر در بازارهای جهانی‬ ‫فروخت تا فقط کمی باالتر از مرز ورشکستگی باشد‪ .‬کالرک در تلویزیون‬ ‫هم سال ارامی را سپری کرد و در حالی که مقدمات ساخت فصل اخر‬ ‫«بازی تاج و تخت» فراهم می شد‪ ،‬او فقط به عنوان صداگذار مهمان در‬ ‫مجموعه های «تاندربولت» شبکه ‪ iTV‬و «حیوانات» انیمیشن سریالی‬ ‫‪ HBO‬حاضر شــد‪ .‬البته تایم برای انتخاب کالرک روی فصل جدید‬ ‫«بازی تاج و تخت» حســاب ویژه ای باز کرده اســت‪ .‬طوری که زمان‬ ‫انتشار رسمی شماره ‪ 100‬چهره تایم‪ 3 ،‬ثسمت از فصل اخر این سریال‬ ‫روی انتن رفته و مخاطبان احتماال «نبرد وینترفل» را هم در قســمت‬ ‫سوم دیده و حسابی جوگیر شده اند‪ .‬اپیزودهای اول و دوم فصل هشتم‬ ‫در امریکا به ترتیب ‪ 11.76‬و ‪ 10.29‬میلیون مخاطب داشــته که پیش‬ ‫بینی می شود برای قسمت سوم این عدد افزایش هم پیدا کند‪ .‬همه این‬ ‫ها برای تاثیرگذاری یک نفر کافی است‪ .‬او سال گذشته به عنوان سفیر‬ ‫دانشــکده پرستاری سلطنتی انتخاب شد و در همین چند ماهی که از‬ ‫سال ‪ 2019‬گذشته خیریه خودش را هم راه انداخته است‪ .‬اما تامپسون‬ ‫بازیگر و نویســنده برنده اسکاری که قرار اســت به زودی او را همراه با‬ ‫کالرک در فیلم «کریســمس قبل» پل فیج ببینیم در متن بزرگداشت‬ ‫این بازیگر از تجربه نخستین برخوردش با او صحبت کرده‪ .‬بازیگر فیلم‬ ‫«نجات اقای بنکس» در مورد کالرک نوشته است‪« :‬او شجاعت یک شیر‬ ‫کوچک‪ ،‬استقامت یک پونی ولزی و روح یک دلقک را دارد!» احتماال این‬ ‫الفاظ در ادبیات بریتانیا تعریف به حساب می اید!!!‬ ‫ماهرشاال علی‬ ‫ستاره سیاه پوست این روزهای هالیوود چند سالی هست که در سطح‬ ‫جهان مطرح شده است‪ .‬طرفداران سریال «خانه پوشالی» احتماال او را‬ ‫با نقش رمی دانتون به خاطر می اورند‪ .‬حضور در بالک باســتری مثل‬ ‫«بازی های گرسنگی» باعث شهرت دو چندان علی شد‪ .‬اتفاقی که تاثیر‬ ‫به سزایی در دادن نقش های خاص به او هم داشت‪ .‬پس از بازی در کنار‬ ‫متیو مک کانهی در «ایالت ازاد جونز» در فیلم همجنسبازانه «مهتاب»‬ ‫ایفای نقش کرد و اســکار بهتریــن بازیگر نقش مکمل مرد را برد‪ .‬علی‬ ‫همان سال همبازی اکتاویا اسپنسر در فیلم تحسین شده «ارقام پنهان»‬ ‫هم بود‪ .‬اما حضور علی در لیست امسال نه به خاطر کارنامه اش که به‬ ‫خاطر اتفاقاتی است که سال گذشته رقم زد‪ .‬او نقش دکتر دان شرلی را‬ ‫در فیلم «کتاب سبز» بازی کرد‪ .‬اثری که نه تنها توانست اسکار بهترین‬ ‫فیلم سال گذشته را ببرد بلکه اسکار بهترین فیلمنامه را هم برد و یک‬ ‫اسکار هم برای ماهرشاال علی به عنوان بازیگر نقش مکمل مرد به ارمغان‬ ‫اورد‪ .‬علی صداگذار نقش پرولر در انیمیشن برنده اسکار «مرد عنکبوتی»‬ ‫هم بود‪ .‬در قاب تلویزیون این بازیگر شناخته شده نقش اصلی «کاراگاه‬ ‫حقیقی» را در فصل ســوم برای شبکه ‪ HBO‬ایفا کرد‪ .‬همین طور در‬ ‫سریال انتالوژی این شبکه‪« ،‬اتاق ‪ »104‬هم حاضر بود تا سال پرکاری‬ ‫را سپری کرده باشد‪ .‬جالب اســت بدانید ماهرشاال علی که در مجامع‬ ‫بین المللی به عنوان یک بازیگر مسلمان شناخته می شود و هالیوود هم‬ ‫تبلیغات زیادی روی اســکار گرفتن او در یک فیلم همجنسبازانه کرد‪،‬‬ ‫عضو فرقه ضاله احمدیه است‪ .‬کسانی که به قادیانی هم معروف هستند‪.‬‬ ‫انها به ختمیت نبوت اعتقاد ندارند و معتقدند میرزا غالم احمد اخرین‬ ‫پیامبر و منجی بشریت است‪.‬‬ ‫گلن کلوس‬ ‫این بازیگر ‪ 72‬ساله سال گذشته به خاطر بازی در فیلم «همسر» تقریبا‬ ‫نامزد تمامی جوایز مهم سال شد که از این بین فقط جایزه گلدن گلوب‬ ‫بهترین بازیگر نقش اول زن را به خودش اختصاص داد‪ .‬او ســال ‪2017‬‬ ‫در ‪ 5‬فیلم سینمایی ایفای نقش کرده بود با توجه به سن باالیش امسال‬ ‫بیشتر در حال اســتراحت بود‪ .‬هر چند به فعالیت های غیر سینمایی‬ ‫ادامه داد‪ .‬برای مثال او صداپیشــه مجموعه انیمیشــنی «داستان های‬ ‫ارکادیا»ی شبکه نتفلیکس بود‪ .‬همین طور تئاتر «مادر مستخدم» را به‬ ‫روی صحنه پابلیک تیاتر نیویورک برد‪ .‬جالب است بدانید فیلم های او‬ ‫تا پایان سال ‪ 2018‬فقط در امریکای شمالی بیش از ‪ 1.3‬میلیارد دالر‬ ‫فروخته اند‪ .‬از فعالیت های سیاسی این خانم بازیگر می توان به حمایت‬ ‫از دبی استبنو سناتور ایالت میشیگان در سنای امریکا و کاتلین ویلیامز‬ ‫نماینده دموکرات ها در مجلس نمایندگان مونتانا اشاره کرد‪.‬‬ ‫یالیتزااپاریچیو‬ ‫شــاید اگر «روما» ساخته نمی شــد امروز بازیگر ‪ 25‬ساله این فیلم به‬ ‫جای حضور در لیســت ‪ 100‬تایم یک معلم ســاده در حومه مکزیکو‬ ‫سیتی بود‪ .‬کاری که به شهادت الفونسو کوارون می خواسته انجام دهد‪.‬‬ ‫اما ســاخته جدید کارگردان «جاذبه» تبدیل به یک نقطه چرخش در‬ ‫زندگی او شــد‪ .‬بازیگری که پیشــتر حتی در یک فیلم کوتاه هم بازی‬ ‫نکــرده بود به یک باره به عنوان نمادی از رویای امریکایی –که در‬ ‫تمام فیلم «روما» شخصیت ها به دنبال دستیابی به ان و رسیدن‬ ‫به دیزنی لند هســتند‪ -‬نامزد اســکار بهترین بازیگر نقش اول زن‬ ‫شــد تا در شب بزرگ فیلم در مراسم اسکار حضور داشته باشد‪ .‬او‬ ‫حاال چیزی حدود ‪ 4‬میلیون نفر مخاطب در مجموع شــبکه‬ ‫های اجتماعی اش دارد و چهره ای شــناخته شده‬ ‫در جهان محسوب می شود‪ .‬چهره ای که‬ ‫ممکن اســت تلفظ اسمش برایتان‬ ‫سخت باشــد اما احتماال بعد از‬ ‫مدتی با دیدنش خواهید گفت‪:‬‬ ‫«عه! این!»‬ ‫باب ایگر‬ ‫مگر می شــود شما مدیر‬ ‫عامــل کمپانــی دیزنی‬ ‫باشید و جایی در لیست‬ ‫‪ 100‬چهــره تاثیرگذار‬ ‫سال نداشــته باشید؟!‬ ‫شــاید شــما فقط یک‬ ‫اکانــت توییتر داشــته‬ ‫باشــید و ان هم فقط‬ ‫‪ 111‬هزار فالوئر داشته‬ ‫باشــد امــا همین که‬ ‫مدیرعامل دیزنی باشید‬ ‫برای تاثیرگذاری شما‬ ‫کافی است‪ .‬فیلم های‬ ‫کمپانی شما میلیون‬ ‫ها دالر می فروشند و‬ ‫پارک های بازیتان‬ ‫در سراسر جهان‬ ‫سودهایعظیمی‬ ‫بــه ارمغــان‬ ‫می اورند‪ .‬مردم‬ ‫هر روز و هر‬ ‫شــب پای‬ ‫شبکه های‬ ‫تلویزیونی‬ ‫تابعــه تان‬ ‫نشســته اند و بچه ها با‬ ‫اسباب بازی های ساخت شرکت شما بزرگ می شوند‪ .‬همه این فعالیت‬ ‫ها ســودی بیش از ‪ 59‬میلیارد دالر در سال برای شرکت خلق می کند‬ ‫و از همه مهم تر این که روی زندگی میلیون ها نفر در سراســر جهان‬ ‫تاثیر مستقیم می گذارد‪ .‬کمپانی دیزنی به عنوان یک شرکت مادر‪ ،‬مالک‬ ‫شرکت های بزرگی مثل «مارول»‪« ،‬لوکاس فیلم»‪« ،‬پیکسار»‪« ،‬شبکه‬ ‫تلویزیونی ‪ »ABC‬و حاال شــرکت های بزرگ «فاکس قرن بیستم»‪،‬‬ ‫«فاکس سرچالیت» و «بلو اسکای» است‪ .‬پس عمال بخش قابل توجهی‬ ‫از تولیدات هالیوود با تصمیم گیری این شرکت تولید می شود‪ .‬ایگر در‬ ‫موفقیت های ســال های اخیر دیزنی نقش چشمگیری داشته و کامال‬ ‫استحقاق حضور در این فهرست را دارد‪ .‬خصوصا با میلیون ها مخاطبی‬ ‫که هر ســاله در برابر محصوالت رسانه ای شرکت در سراسر جهان قرار‬ ‫می گیرند‪ .‬نکته قابل تامل این که ایگر از مدیران ارشــد شرکت اپل هم‬ ‫به حساب می اید‪ .‬مایکل بلومبرگ صد و هشتمین شهردار نیویورک و‬ ‫موسس بنیاد خیریه بلومبرگ یادداشت خودش برای مجله تایم نوشته‪:‬‬ ‫«والت دیزنی همیشه می گفت‪ :‬موفقیت از «چهار ‪ C‬ساخته شده است؛‬ ‫کنجکاوی (‪ ،)Curiosity‬اعتماد به نفس (‪ ،)Confidence‬شجاعت‬ ‫(‪ )Courage‬و استمرار (‪ »)Constancy‬او سپس ادعا می کند ایگر‬ ‫هر چهار ‪ C‬را دارد و به همین خاطر هم در مدیریت دیزنی تا این اندازه‬ ‫موفق بوده است‪.‬‬ ‫اسپایک لی‬ ‫کارگردان ســیه چرده برنده اسکار سال گذشته از سال ‪ 1977‬در حال‬ ‫ساخت فیلم اســت‪ .‬او تمام کارنامه ‪ 42‬ساله اش را صرف بازگو کردن‬ ‫مشکالت جامعه سیاه پوستان کرده است‪ .‬گاهی مثل «مالکوم ایکس»‬ ‫چهره یک اســطوره را بازنشر داده و گاهی هم سراغ کمدی درام هایی‬ ‫چون «کار درست را بکن» رفته‪ .‬چیزی که عوض نشده دغدغه های او‬ ‫در جامعه امریکا و مبارزاتش علیه تبعیض نژاد است‪ .‬لی سال ها به خاطر‬ ‫همین رویکرد انتقادی نســبت به جامعه امریکا در جرگه فیلمســازان‬ ‫جریان اصلی جایی نداشت؛ نامزد اسکار می شد اما دست خالی می ماند‬ ‫تا این که باالخره بختش باز شد‪ .‬ریاست جمهوری ترامپ برای هر کس‬ ‫بد بود‪ ،‬برای اســپایک لی امد داشت‪ .‬به طوری که انتقادات او حاال نه‬ ‫به جامعه امریکا که به سیاســت های نژادپرستانه رئیس جمهور منفور‬ ‫و جمهوری خواه امریکا تسری داده می شد‪.‬‬ ‫بنابراین ساخته جدیدش «بلکککلنزمن»‬ ‫توانست اسکار بهترین فیلمنامه اقتباسی‬ ‫را بگیرد و نامزد بهترین فیلم ســال و‬ ‫کارگردانی هم شود‪ .‬اسپایک لی نه به‬ ‫سبب فروش باالی فیلم هایش و نه به‬ ‫سبب جایزه های گرفته و نگرفته اش‬ ‫که به خاطر دغدغه اجتماعی و دهه ها‬ ‫کار و فعالیت بر روی ان و تاثیری که بر‬ ‫جامعه سیاه پوستان امریکا دارد شایسته‬ ‫حضور در لیست امسال مجله تایم است‪.‬‬ ‫جالب است بدانید در فهرست امسال تایم چهره‬ ‫های دیگری مثل بنیامین نتانیاهو‪ ،‬میشل اوباما‪،‬‬ ‫گایل کینگ‪ ،‬الکس مورگان‪ ،‬تایگر وودز‪ ،‬لوبران‬ ‫جیمزمحمد بن زاید‪ ،‬تیلور ســوییفت‪ ،‬دونالد‬ ‫ترامــپ‪ ،‬عمران خان‪ ،‬لیــدی گاگا و محمد‬ ‫صالح و‪ ...‬هم بودنــد که فعالیت و کارنامه‬ ‫انها باید در رسانه های تخصصی مربوط به‬ ‫ر شــته ها ی خودشان بررسی شود‪.‬‬ ‫حسین انتظامی سرپرست سازمان سینمایی از روند تولید انیمیشن سینمایی‬ ‫«ابتین» بازدید کرد‪ .‬در اولین دیدار رسمی حسین انتظامی سرپرست سازمان‬ ‫ســینمایی از پروژه های سینمایی در دســت تولید‪ ،‬وی با حضور در شرکت‬ ‫سینمایی اشراق از مراحل تولید انیمیشن سینمایی «ابتین» محصول مشترک‬ ‫ایران و کره جنوبی بازدید کرد‪ .‬این انیمیشــن ســینمایی با مشــارکت مرکز‬ ‫گسترش سینمای مستند و تجربی و ‪ .Studio Holhory Co‬کره جنوبی‬ ‫به تهیه کنندگی علی نوری اســکویی و کارگردانی هیوم جو کیم در پروســه‬ ‫تولید قرار دارد‪ .‬در این بازدید که انتظامی را ســیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد‬ ‫مدیرعامل مرکز گســترش سینمای مســتند و تجربی‪ ،‬مرتضی رزاق کریمی‬ ‫قائم مقام این مرکز‪ ،‬امیرمحمد دهستانی معاون انیمیشن مرکز‪ ،‬مسعود نجفی‬ ‫مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی‪ ،‬شهنام صفاجو مدیر روابط عمومی مرکز‬ ‫و رســول نبی ابهری کارشناس بخش انیمیشن مرکز همراهی می کردند‪ ،‬علی‬ ‫نوری اســکویی به ذکر توضیحاتی درباره پروژه «ابتین» پرداخت و گفت‪ :‬این‬ ‫فیلم تجربه بزرگی برای تولید انیمیشــن در ایران است به ویژه در حوزه تولید‬ ‫مشترک و عرضه بین المللی انیمیشن سینمایی که می تواند سرفصل مهمی قرار‬ ‫گیرد‪ .‬وی تصریح کرد‪« :‬ابتین» محصول مشــترک ایران و کره جنوبی است‪،‬‬ ‫هیــوم جو کیم کارگردانی فیلم را برعهده دارد‪ ۲ ،‬مدیر هنری ایرانی و کره ای‬ ‫در پروژه فعال هستند‪ ،‬انیماتورهای فیلم ایرانی هستند‪ ،‬اصلی ترین بخش تولید‬ ‫در ایران و پســت پروداکشن هم در کره انجام می شود‪ .‬اسکویی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫فیلم در اواســط پروداکشــن اصلی قرار دارد و این مرحله تا اواخر سال ‪ ۹۸‬به‬ ‫طول می انجامد تا وارد مرحله پست پروداکشن در کره جنوبی شویم‪ .‬وی درباره‬ ‫موضوع انیمیشن «ابتین» هم گفت‪ :‬قصه فیلم مرتبط با هر ‪ ۲‬کشور و مبتنی بر‬ ‫منظومه حماسی کوشنامه است‪ .‬ابتین شاهزاده ایرانی به خاطر خیانت کوش از‬ ‫پادشاهی دور شده و به شرق می گریزد‪ .‬در انجا با پرنسس کره ای اشنا می شود‬ ‫و با کمک او به ایران بازگشــته و حکومت خود را پس می گیرد‪ ...‬تهیه کننده‬ ‫«ابتین» تاکید کرد‪ :‬در بازنویسی فیلمنامه سعی کردیم ویژگی ها و اِلمان های‬ ‫ایرانی پروژه را ُپررنگ کنیم از جمله توانایی ویژه ای که شــخص ابتین از ان‬ ‫برخوردار است و همین نکته باعث بازگشت او به ایران می شود‪ .‬وی یاداور شد‪:‬‬ ‫یکی از ویژگی های مهم «ابتین» این اســت که این پروژه سینمایی توانسته‬ ‫گروه های انیمیشن کشور را به خدمت گرفته و فعال کند‪ .‬فیلم هم اینک توسط‬ ‫عوامل هنری و اجرایی در شــهرهای مختلف کشور از جمله کرمان‪ ،‬مشهد و‬ ‫کرج در حال تولید است و گروه های متعدد انیمیشن در بخش های مختلف ان‬ ‫همکاری دارند‪ .‬در ادامه حســین انتظامی ضمن بازدید از روند تولید این فیلم‬ ‫انیمیشن در استودیو شرکت سینمایی اشراق ضمن تشکر و قدردانی از عوامل‬ ‫پروژه به اهمیت تولید مشترک و ضرورت توجه هرچه بیشتر به اثار سینمایی‬ ‫انیمیشــن اشاره کرد‪ .‬سرپرست سازمان ســینمایی در گفتگو با عوامل تولید‬ ‫«ابتین» یاداور شــد‪ :‬این اولین بازدید وی از پروژه های سینمایی کشور بوده‬ ‫که نشان از توجه ویژه به هنر‪ -‬صنعت انیمیشن دارد‪ .‬انتظامی به ضرورت بیان‬ ‫ظرفیت های تاریخی و فرهنگی ایران در این پروژه انیمیشن نیز اشاره کرد و این‬ ‫همکاری مشــترک را به فال نیک گرفت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ما باید برای مخاطب‬ ‫سینمای انیمیشن ذائقه سازی کرده و تالش کنیم با ساخت اثار باکیفیت که در‬ ‫حد استانداردهای جهانی باشد‪ ،‬مخاطب سینماروی ایرانی را به فیلم انیمیشن‬ ‫عالقمند کنیم‪ .‬در پایان این دیدار‪ ،‬تهیه کننده انیمیشــن سینمایی «ابتین»‬ ‫اظهار کرد که این اثر پس از پشت سر گذاشتن مراحل تولید و پست پروداکشن‪،‬‬ ‫برای نمایش در جشنواره فیلم فجر سال ‪ ۱۳۹۹‬اماده شود‪.‬‬ ‫چگونگی فعالیت سینماها در ماه رمضان‬ ‫با توجه به این که مجوز فعالیت ســینماها تا ســحر از طرف پلیس و اماکن‬ ‫کشــور صادر شده است‪ ،‬سخنگوی شــورای صنفی نمایش و رئیس انجمن‬ ‫سینماداران بیان کردند که امسال برنامه ویژه ای متفاوت از سال های گذشته‬ ‫برای این ایام درنظر گرفته نشده است‪ .‬با توجه به این که رییس پلیس پایتخت‬ ‫مجوز فعالیت ســینماها را از افطار تا سحر صادر کرده است‪ ،‬غالمرضا فرجی‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش درباره برنامه های طرح افطار تا سحر توضیح‬ ‫داد‪ :‬در جلســه هفته گذشــته قرارداد برخی از فیلم ها ثبت و اعالم شد‪ .‬اما‬ ‫تعدادی از سرگروه ها مثل سینما ازادی‪ ،‬استقالل‪ ،‬باغ کتاب و سینما استارا‬ ‫این هفته قراردادشــان را ارائه خواهند داد (پانزدهم اردیبهشــت) در جلسه‬ ‫ثبت خواهد شــد‪ .‬همچنین در ادامه برنامه عید فطــر را نیز اعالم خواهند‬ ‫کرد‪ .‬او درباره صدور مجوز فعالیت ســینماها تا سحر گفت‪ :‬هرساله سازمان‬ ‫ســینمایی با هماهنگی هایی که با پلیس و اماکن انجام می دهد‪ ،‬مجوز الزم‬ ‫برای نمایش فیلم ها برای خانواده ها تا سحر را صادر و چگونگی اجرایی شدن‬ ‫ان را اعالم می کند‪ .‬سپس بعد از اخذ مجوز توسط سازمان سینمایی‪ ،‬این نکته‬ ‫به سینماها ابالغ می شود‪ .‬سخنگوی شورای صنفی نمایش درباره چگونگی‬ ‫اجرایی شدن این برنامه نیز بیان کرد‪ :‬ما زیرمجموعه سازمان سینمایی هستیم‬ ‫و مجوز صادر شــده است ولی همه ساله خود وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫چهارچوبی را برای سینماها اعالم می کند و بر اساس ا ن سینما موظف هستند‬ ‫که اقدام کنند‪ .‬در این زمینه شــرایط جغرافیایی سینماها بسیار مهم است؛‬ ‫مثال پردیس های سینمایی شرایطشان با سینمای تک سالنه متفاوت خواهد‬ ‫بود‪ .‬فرجی در ادامه افزود‪ :‬اگر درخواستی از سمت سینماداران‪ ،‬مجموعه های‬ ‫سینمایی یا فیلمسازان داشته باشیم که بخواهند اثری را به غیر از فیلم هایی‬ ‫کــه اکنون روی پرده هســتند‪ ،‬در بازه زمانی افطار تا ســحر نمایش دهند‪،‬‬ ‫پیگیری های الزم انجام و سپس اقدام خواهد شد‪ .‬در کل تاکنون اقدام ویژه ای‬ ‫متفاوت از برنامه های سال های گذشته در ایام ماه رمضان نداریم‪ .‬او در پایان‬ ‫بیان کرد‪ :‬در ســال های گذشته طرح ویژه ماه مبارک رمضان توسط سیمای‬ ‫جمهوری اسالمی تبلیغ می شد و این کار برای سینما و فیلم ها تاثیرگذار بود‪.‬‬ ‫امیدوارم امســال نیز کمک کنند تا این طرح مورد اســتقبال مخاطبان قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬محمد قاصد اشــرفی رئیس انجمن سینماداران نیز در گفت وگویی با‬ ‫ایسنا درباره اکران های ماه رمضان بیان کرد‪ :‬برنامه های امسال مانند سال های‬ ‫گذشته است و تاکنون تغییر خاصی نداشته‪ .‬او در ادامه بیان کرد‪ :‬یک سری‬ ‫امکانات ویژه هم مانند دوره های گذشته برای مخاطبان سینما در نظر گرفته‬ ‫شــده که درواقع همان نیم بها بودن قیمت بلیت سینماها تا افطار است که‬ ‫هفته گذشــته شورای صنفی نمایش اعالم کرد‪ .‬این سینمادار با بیان این که‬ ‫شورای صنفی در این زمینه تصمیم گیرنده است که چه فیلم هایی روی پرده‬ ‫بروند و چه برنامه های ویژه ای برای اکران داشــته باشته باشیم درباره شرایط‬ ‫سینماها در این ماه گفت‪ :‬هر سینمایی که تمایل داشته باشد می تواند نمایش‬ ‫فیلم هایش را تا سحر ادامه دهد و در واقع این مجوز به صورت کلی برای تمام‬ ‫ســینماها صادر شده و هر سینمایی که بخواهد می تواند از این چرخه خارج‬ ‫شود و شرایط خودش را داشته باشد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 15‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1075‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫همکاری علی رهبری‬ ‫با ارکستر دولتی استانبول‬ ‫علی رهبری رهبر سابق ارکستر سمفونیک تهران پس از هفت سال توقف‬ ‫در همکاری های مشــترک‪ ،‬روز چهارم خرداد ماه در کنسرت ویژه این‬ ‫مجموعه به عنوان رهبر ارکستر حضور پیدا می کند‪ .‬در این کنسرت که‬ ‫اثاری از جکینو روســینی‪ ،‬ژُرژ بیزه‪ ،‬گایتانو دونیزتی‪ ،‬کامیل سن سان و‬ ‫موریس راول اجرا می شود‪ ،‬کازن گاردازبال از هنرمند مکزیکی و بوراک‬ ‫بیلگین هنرمند ترکیه ای به عنوان خواننده معرفی شده اند‪.‬‬ ‫علی رهبری مدیر هنری سابق ارکسترهای سمفونیک شهرهای بروکسل‪،‬‬ ‫پراگ‪ ،‬زاگرب‪ ،‬ماالگا و تهران‪ ،‬پیش از این بین سال های ‪ ۱۳۷۴‬تا ‪،۱۳۸۹‬‬ ‫حدود ‪ ۱۴‬ســال به عنوان رهبر میهمان ارکســتر سمفونیک استانبول‪،‬‬ ‫رهبری و مسولیت اجرای حدود ‪ ۱۰‬کنسرت را به عهده داشته است‪.‬‬ ‫این هنرمنــد در ادامه فعالیت های خود ضبط قطعــه «نوحه خوان» را‬ ‫نیز انجام خواهد داد‪ .‬این اثر که پیش از پیروزی انقالب اســامی ایران‬ ‫برای ویولن و ارکســتر سمفونیک ساخته شــده بود‪ ،‬در مرداد ماه سال‬ ‫جاری با همین ارکستراسیون در مجموعه پوئم سمفونیک «مادرم ایران»‬ ‫توسط شرکت المانی ناکســوس به بازار جهانی عرضه خواهد شد‪ .‬این‬ ‫توجه نوازندۀ نامدار ساکســوفون اسلواکی‪ ،‬الدیس‬ ‫اثر که چندی پیش ّ‬ ‫الوفان سوویتس را به خود جلب کرده بود‪ ،‬با همکاری این اهنگساز برای‬ ‫ســاز ساکسوفون نیز تنظیم شده اســت‪ .‬ضبط این کار روز شنبه هفتم‬ ‫اردیبهشــت ماه با نوازندگی الدیس الوفان سویتس در شهر وین اتریش‬ ‫برای شرکت ناکسوس اغاز خواهد شد‪.‬‬ ‫این کار همراه با پوئم سمفونیک بیروت که چند ماه پیش در وین ضبط‬ ‫شده‪ ،‬همراه با قطعه «مرشد» اثر جدید علی رهبری مراحل پایانی خود را‬ ‫می گذراند و طی ماه های اینده در قالب یک البوم توسط شرکت المانی‬ ‫عرضه خواهند شد‪.‬‬ ‫روایت اهنگساز روس از تعامل هنری‬ ‫با ایران‬ ‫انتون البچنکو موســیقیدان و اهنگساز فعال در سینمای روسیه که به‬ ‫بهانه حضور در نهمین جشنواره بین المللی فیلم «وارش» به ایران سفر‬ ‫کرده است‪ ،‬درباره تجربه این سفر گفت‪ :‬برای دومین بار است که به ایران‬ ‫امده ام و احساس شگفت انگیزی دارم‪.‬‬ ‫البچنکو در حاشیه نشست تخصصی موسیقی و سینما بیان کرد‪ ۲ :‬سال‬ ‫قبل برای حضور در جشــنواره فیلم شهر‪ ،‬به ایران امده بودم‪ .‬زمانی که‬ ‫برای اولین مرتبه تصمیم گرفتم به ایران سفر کنم‪ ،‬دوستانم می گفتند‬ ‫بهتر است به ایران نیایم اما من امدم و مدتی که در تهران بودم احساس‬ ‫خوبی داشتم‪ .‬پس از اینکه به کشور خودمان برگشتم‪ ،‬به تمام دوستانم‬ ‫گفتم که حضور در ایران چقدر برای من جذاب بوده و این کشــور اص ً‬ ‫ال‬ ‫انطور نیست که انها فکر می کنند‪.‬‬ ‫این موســیقیدان عنوان کرد‪ :‬بعد از ‪ ۲‬ســال برای شرکت در جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم «وارش» دوباره بــه ایران امده ام و اعتقاد دارم برگزاری‬ ‫چنین رویدادهای مهم و بین المللی باعث می شود نه تنها تعامل فرهنگی‬ ‫برقرار شده و گسترش یابد‪ ،‬بلکه دیدگاه اشتباهی که بعضاً نسبت به ایران‬ ‫وجود دارد‪ ،‬به واقعیت نزدیک شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬موسیقیدانان و اهنگسازان ایرانی بین مردم روسیه و کشورهای‬ ‫اروپایی چندان شــناخته شده نیستند و باید راهی برای شناساندن این‬ ‫هنرمندان به دنیا پیدا کرد بنابراین برگزاری جشــنواره ها و همایش های‬ ‫مختلف گامی در تحقق همین مسیر است‪.‬‬ ‫البچنکو در ادامه بیان کرد‪ :‬مردم کشــورهای المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬انگلستان‬ ‫و‪ ...‬نوازندگان روسی را به خوبی می شناسند و مردم روسیه نیز شناخت‬ ‫خوبی از نوازندگان این کشــورها دارند‪ .‬این ارتباط دو سویه موسیقی و‬ ‫هنر باعث نزدیکی کشــورها به یکدیگر شده است‪ .‬اگر تعامل بین ایران‬ ‫و کشورهای دیگر از جمله روســیه بیشتر شود‪ ،‬قطعاً روابط ‪ ۲‬کشور از‬ ‫هر نظر توسعه پیدا می کند زیرا دیپلماسی فرهنگی از هر نوع دیپلماسی‬ ‫دیگری مهم تر است‪ .‬وی در پایان تصریح کرد‪ :‬تا جایی که می دانم مردم‬ ‫ایران تنها چایکوفســکی اهنگساز مطرح روس را می شناسند‪ .‬پیشنهاد‬ ‫من برای اشــنایی بیشتر مردم ‪ ۲‬کشــور از هنر و هنرمندان یکدیگر‪،‬‬ ‫توجه به توســعه همکاری های اقتصادی در فضای هنر است‪ .‬اگر در این‬ ‫مسیر پیش برویم‪ ،‬قطعاً می توانیم تعامالت خود را در سایر زمینه ها نیز‬ ‫گسترش دهیم‪ .‬در همین رابطه همانطور که گفتم برگزاری جشنواره ها‬ ‫و همایش های مختلف‪ ،‬قدم بســیار مهمی در نزدیک شــدن فرهنگ‬ ‫کشورهای شرکت کننده در این رویدادها است‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬کتاب «مبانی فن نوازندگی تار و سه تار» اثر‬ ‫محسن بخشنده مشتمل بر یک دوره اموزشی استاد‬ ‫محمدرضا لطفی عصر پنجشــنبه ‪ ۱۲‬اردیبهشت با‬ ‫حضور تعدادی از هنرمندان و عالقه مندان موسیقی‬ ‫در فرهنگسرای ارسباران رونمایی شد‪.‬‬ ‫شــهاب منا کارشــناس مجری و مدیر مسئول نشر‬ ‫«خنیاگر» در ابتدای این برنامه گفت‪ :‬کتاب «مبانی‬ ‫فن نوازندگی تار و ســه تار» یک ترم اموزشی استاد‬ ‫لطفی به مناســبت پنجمین ســالروز درگذشت این‬ ‫معلم و نوازنده امروز در حضور شما هنرمندان رونمایی‬ ‫می شود‪ .‬این کتاب در شرایطی رونمایی می شود که‬ ‫تعدادی از اساتید موســیقی مِتد را یک روش غربی‬ ‫بــرای اموزش ســازهای ایرانی می داننــد و اموزش‬ ‫موسیقی را با ردیف شروع می کنند‪.‬‬ ‫وی یاد اور شد‪ :‬این کتاب حاوی مطالب «مبانی فن‬ ‫نوازندگی تار و ســه تار» استاد لطفی از مکتب میرزا‬ ‫عبداهلل است که برای اموزش فن نوازندگی ِمتّد قائل‬ ‫بوده و تصمیم داشــت انها را به صورت جزوه و کتاب‬ ‫در اختیار عالقه مندان قرار دهد‪ .‬خوشبختانه محسن‬ ‫بخشنده از شــاگردان استاد با کســب اجازه از این‬ ‫هنرمند فقید در زمان حیات به ضبط دوره اموزشی‬ ‫پرداخت که پس از پیاده سازی‪ ،‬حروف نگاری‪ ،‬صفحه‬ ‫بندی‪ ،‬صداگذاری و اماده سازی فنی توسط اینجانب‬ ‫در سال ‪ ۹۱‬به صورت نشــریه داخلی «مکتب خانه‬ ‫میرزا عبداهلل» در تعداد محدود برای هنرجویان چاپ‬ ‫شد و با تاکید اســتاد لطفی با ویرایش مجدد‪ ،‬بدون‬ ‫لطمــه به محتویات کتاب با مقدمه اســتاد و اجرای‬ ‫محسن بخشنده با ‪ ۱۳۰۰‬قطعه موسیقی ضبط شد‬ ‫که به همراه کتاب برای هنرجویان قابل بهره برداری‬ ‫است‪.‬‬ ‫استاد لطفی به چه نکاتی در اموزش موسیقی‬ ‫مقید بود؟‬ ‫بهروز همتی نوازنده و پژوهشگر موسیقی نیز در این‬ ‫مراســم توضیح داد‪ :‬مسئله ِمتّد تا قبل از کلنل علی‬ ‫رونمایی کتاب «مبانی فن نوازندگی تار و سه تار» در نیاوران‪:‬‬ ‫محمدرضا لطفی‬ ‫یک دانشـــــگاه بود‬ ‫وزیری در ایران به طور مدون وجود نداشــته و سینه‬ ‫به سینه اموزش داده می شــد و چون او برای تعالی‬ ‫فرهنگ می کوشــید اولین ِمتّد ویلن را نوشــت‪ .‬این‬ ‫کتاب هم با نظارت و نگارش استاد لطفی از کتاب های‬ ‫اموزشی پر ثمر برای هنرجویان و عالقه مندان به ساز‬ ‫تار و سه تار است‪.‬‬ ‫حال نوازنده باید پرورش یابد‬ ‫رامین جزایری از کارشناسان و پژوهشگران موسیقی‬ ‫هم در این برنامه توضیح داد‪ :‬ما سعی داریم بفهمیم‬ ‫این افراد موســیقی را با چه روشــی فراگرفتند تا از‬ ‫تجربیات انها بهره بگیریم‪ .‬اســتاد لطفی معتقد بود‪:‬‬ ‫«حال نوازنده باید پرورش یابد‪ .».‬ما هزاران ســاعت‬ ‫ممکن است تک نوازی شنیده باشیم اما نوازندگی با‬ ‫کیفیت که بارها ان را گوش دهیم محدود اســت‪ .‬به‬ ‫همین منظور ما باید نوازندگانی را پرورش دهیم که‬ ‫حال خوش خود را به شنونده منتقل کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬تعلیم موسیقی بخش هایی از جمله اجرای‬ ‫مطالب‪ ،‬انتخاب ســاز‪ ،‬نوع مضراب‪ ،‬صدای ساز‪ ،‬فرم‬ ‫پنجه گیری و دســت گرفتن ســاز حتی نشستن را‬ ‫در برمی گیرد‪ .‬اما جالب این است ارامش فکری‪ ،‬نوع‬ ‫زندگی و رســیدن به حــال درونی خوب‪ ،‬اینکه کجا‬ ‫ســاز بزند و کجا از زدن ساز دوری کند نکاتی بود که‬ ‫استاد لطفی به ان مقید بود‪ .‬حمید سکوتی نوازنده و‬ ‫پژوهشگر نیز در این برنامه رونمایی بیان کرد‪ :‬شیوه‬ ‫نوازندگی اســتاد لطفی‪ ،‬بخش مضراب هاســت‪ .‬این‬ ‫هنرمند مضراب های کالســیک ایرانی را از اساتیدی‬ ‫چــون صبا‪ ،‬برومند‪ ،‬شــهنازی در عین خالقیت و با‬ ‫ویژگی هنری خاص بر اســاس سلیقه شخصی خود‬ ‫با تغییرات خاص به اجرا در می اورد‪ .‬لطفی بســیاری‬ ‫از قطعات را ان قدر با باور شــخصی و احساس اجرا‬ ‫می کرد که به امضای هنری او در می امد‪ .‬در این کتاب‬ ‫الگوهایی از مضراب دوراب به کار رفته است‪.‬‬ ‫توصیه استاد به هنرجویان موسیقی‬ ‫محسن بخشنده نوازنده‪ ،‬پژوهشگر و مدرس سه تار هم‬ ‫با اشاره به ویژگی های کتاب «مبانی فن نوازندگی تار و‬ ‫سه تار» هم توضیح داد‪ :‬این کتاب تاکیدی بر اتکا به‬ ‫اصلی ترین مرجع اموزش همانا رپراتوار غنی اجرایی و‬ ‫هنری موسیقی ایرانی و ردیف است‪ .‬استخراج مطالبی‬ ‫از دل ردیف برای اصالح مشــکالت فنی و تکنیکی‬ ‫نوازندگان و در حکم دارو برای بیماری های نوازندگی‬ ‫است‪ .‬همچنین به روش ســاخت پایه‪ ،‬تغییر پایه و‬ ‫بازدهی در تکنولوژی اموزش نیز توجه دارد به طوری‬ ‫که هنرجو با ساختن پایه های ضربی بر مبنای دور به‬ ‫تمرین اهنگ سازی و افرینش و خالقیت سوق داده‬ ‫می شود‪ .‬عطااله امیدوار نقاش و نوازنده موسیقی هم‬ ‫در خاتمه مراســم عنوان کرد‪ :‬محمدرضا لطفی یک‬ ‫دانشــگاه بود بنابر این به اعتقاد من هنرجویان سعی‬ ‫کنند شــیوه نوازندگی بزرگان را فراگیرند و حتماً با‬ ‫نظارت اســتاد به یادگیری موسیقی و نوازندگی ساز‬ ‫بپردازند‪.‬‬ ‫در بزرگداشت جواد بدیع زاده مطرح شد؛‬ ‫رخوت در جامعه‬ ‫موسیقی‬ ‫ائین نکوداشت استاد سید جواد بدیع زاده از هنرمندان فقید موسیقی کشورمان شامگاه روز پنجشنبه‬ ‫‪ ۱۲‬اردیبهشت ماه در فرهنگسرای ارسباران تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫رضا مهدوی کارشناس و پژوهشگر موسیقی که اجرای این برنامه را به عهده داشت‪ ،‬در ابتدای مراسم‬ ‫توضیح داد‪ :‬جای جای ســرزمین ایران در دوره های تاریخی سرشار از شخصیت های برجسته بوده و‬ ‫هســت‪ .‬جواد بدیع زاده پیامبر موسیقی ایران اســت‪ .‬او نه تنها در موسیقی بلکه در عرصه اجتماعی‪،‬‬ ‫خانــواده‪ ،‬دینداری و فرهنگی‪ ،‬ســخنوری موفق بود به طوری که موســیقی او را عموم مردم درک‬ ‫می کردند‪ .‬وی به واسطه بنیه و ریشه قوی با شعر و موسیقی الفت داشت‪.‬‬ ‫مهدوی افزود‪ :‬بزرگان موسیقی ما شخصیت های موجه و بی نظیری هستند که باید موسیقی را با انها‬ ‫اندازه بگیریم‪ .‬وقتی پرویز یاحقی ویولن می نوازد با روح سیال خود ایران را تداعی می کند‪ .‬نوازندگی‪،‬‬ ‫خوانندگی‪ ،‬حنجره و اواز اصالت های درونی اســت که به واسطه روح الهی برون ریزی می شود و قابل‬ ‫کپی بردار نیست‪ .‬اثار طنز بدیع زاده هم با لحن‪ ،‬شعر‪ ،‬موسیقی در بطن ایرانی بودن قابل درک و فهم‬ ‫است‪ .‬وی نه برای شهرت بلکه برای بهره برداری نسل های بعدی می خواند و اثارش را حفظ می کرد‪.‬‬ ‫این موسیقی رگ و ریشه هایی دارند که با این نواوری‪ ،‬ابزار و تکنولوژی نوین به ان نمی رسیم‪.‬‬ ‫مهدوی تاکید کرد‪ :‬جامعه موســیقی دچار رخوت شده و همه دنبال واژه استاد هستند‪ .‬در حالی که‬ ‫بزرگان و اســاتید واقعی موسیقی ما امضا و اعتبار این مرز و بوم هستند و نیازی به واژه استاد ندارند‪.‬‬ ‫موســیقی ایرانی را می توان به چاه نفتی تشبیه کرد که هنوز کشف نشده است اما من معتقدم با به‬ ‫کارگیری اثار بزرگان و شناساندن انها به نسل های بعدی یک اعتبار بخشی دوباره در فضای فرهنگی‬ ‫کشور ایجاد می شود‪.‬‬ ‫اهدای اثار بدیع زاده به موزه موسیقی‬ ‫الهه بدیع زاده فرزند اســتاد جواد بدیع زاده هم در این برنامه یاداور شــد‪ :‬پدرم خیلی دوست‬ ‫داشت خاطراتش به چاپ برســد‪ .‬چند بار انها را گم‬ ‫کرد اما دوباره خاطراتش را بازنویسی کرد‪ .‬به هر حال‬ ‫به همت سید علیرضا میرعلینقی نگارنده مقدمه کتاب‬ ‫این اتفاق افتاد و از ســوی نشر نی به چاپ رسید‪ .‬این‬ ‫کتاب در واقع تاریخ موسیقی ایران است‪.‬‬ ‫کیوان بدیع زاده نیز خاطرنشــان کــرد‪ :‬من از هجده‬ ‫ســالگی از خانواده دور شــدم برای تحصیل به کشور‬ ‫المان رفتــم تنها چیزی کــه یاد دارم ایــن بود که‬ ‫در خانه ما همیشــه به روی هنرمنــدان باز بود‪ .‬من‬ ‫خاطرات پــدرم را به المان بردم که دســت نخورده‬ ‫بماند و همسرم ان را به زبان المانی ترجمه کرد و به‬ ‫چاپ رســاند‪ .‬پدرم سال ‪ ۱۹۳۷‬برای پر کردن صفحه‬ ‫به المان امد‪ .‬صفحات در لندن و بمبئی هند نگهداری‬ ‫می شود و من سعی دارم صفحات را به خانه موسیقی‬ ‫ایران هدیه کنم‪.‬‬ ‫احمد مقدســی زاده با اعالم نوید تولید مجموعه اثار‬ ‫جواد بدیع زاده با خوانندگی ســعید اســماعیل زاده و‬ ‫تهیه کنندگی علیرضا امینی اظهار داشت‪ :‬شاید حضور‬ ‫من در مقابل بزرگان موسیقی پشت تریبون خوشایند‬ ‫نباشد اما به عنوان نماینده نسل جدید که با نگرش نو‬ ‫به موسیقی نگاه می کند خالی از لطف نیست‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر من معتقدم مطالب اموزشی دانشگاه موسیقی به‬ ‫اشــتغال بعد از تحصیل کمکی نمی کند‪ .‬البته ایرادی‬ ‫به موسیقی اکادمی وارد نیســت اما بازار کاری برای‬ ‫فارغ التحصیالن این رشته دیده نمی شود‪.‬‬ ‫علیرضا میرعلینقی مدرس و پژوهشگر موسیقی نیز در‬ ‫این مراسم دقایقی درباره طنز اجتماعی در اثار جواد‬ ‫بدیع زاده برای حاضران صحبت کرد‪.‬‬ ‫روایت حسام ناصری از جزییات تازه پروژه «بامن بخوان»؛‬ ‫اهنگســاز پــروژه «بــا من بخــوان» به‬ ‫خوانندگی علیرضا قربانی ضمن اشــاره به‬ ‫برخی جزییات این برنامه از ساختارشکنی‬ ‫علیرضــا قربانــی در حــوزه خوانندگی و‬ ‫استقبال مخاطبان گفت‪.‬‬ ‫حســام ناصری نوازنده و اهنگســاز پروژه‬ ‫«با من بخــوان» به خوانندگــی علیرضا‬ ‫قربانی درباره این پروژه توضیح داد‪ :‬سابقه‬ ‫همکاری من با علیرضا قربانی به سال ‪۹۰‬‬ ‫و زمانی کــه بنده در کنار تعدادی دیگر از‬ ‫هنرمندان به عنوان نوازنده در کنسرت های‬ ‫وی حضور داشتیم باز می گردد‪ .‬البته بعد‬ ‫از تغییراتی که در انسامبل اقای قربانی به‬ ‫وجود امد من در گــروه نوازندگان حضور‬ ‫نداشــتم تا اینکه از سال گذشته طراحی‬ ‫و ایده پردازی پروژه ای در حوزه موســیقی‬ ‫ایرانی و متفاوت از انچه تاکنون در کارهای‬ ‫علیرضا قربانی شنیده بودیم‪ ،‬شکل گرفت‪.‬‬ ‫ناصری ادامه داد‪ :‬ما در این چارچوب تصمیم‬ ‫داشتیم مطابق با سلیقه بخشی از مخاطبان‬ ‫و همگام با فضای روز جامعه‪ ،‬شــرایطی را‬ ‫به وجود بیاوریم کــه بتوانیم از طریق ان‬ ‫شنونده را به سمت موسیقی ایرانی جلب‬ ‫کنیم‪ .‬به هر حال باید این نکته را پذیرفت‬ ‫که ســلیقه مخاطبان نسبت به موسیقی‬ ‫علیرضا قربانی ساختارشکنی می کند‬ ‫ایرانــی کم رغبت شــده و او را متمایل به‬ ‫شنیدن سبک های دیگر کرده که باید روی‬ ‫این نکته توجه بیشتری می کردیم‪.‬‬ ‫فرصت تجربه های تازه در «با من‬ ‫بخوان»‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬علیرضــا قربانــی در این‬ ‫چارچوب می خواســت در عیــن توجه به‬ ‫وجوه هنری موسیقی ایرانی‪ ،‬فضای متفاوت‬ ‫امــا قابل دفاعی را هم تجربه کند که برای‬ ‫همه ما موضوعی مهــم بود‪ .‬به هر حال او‬ ‫هنرمندی اســت که از گذشته های دور به‬ ‫ارائه درستی از موسیقی الکترونیک توجه‬ ‫زیادی داشت و مترصد این فرصت بود که‬ ‫بتواند در وقــت الزم تجربه هایی را در این‬ ‫حوزه داشته باشد‪.‬‬ ‫ناصری تصریــح کرد‪ :‬خوشــبختانه این‬ ‫فرصت پیــش امد و مــا برنامه ریزی ها را‬ ‫به شــکلی انجــام دادیم تا بــا ترکیبی از‬ ‫ســازهای اکوســتیک و الکترونیک پروژه‬ ‫«با من بخوان» را به ســرانجام برســانیم‪.‬‬ ‫البته که واژه «موســیقی الکترونیک» یک‬ ‫مفهوم عام است که در حوزه تخصصی در‬ ‫چارچوب ها و سبک های مختلف و متفاوتی‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬ما نیز تالش کردیم تا در این‬ ‫چارچوب فضای جدیدی از اثار این هنرمند‬ ‫را به مخاطبان ارائه دهیم که به طور حتم‬ ‫می تواند برای مخاطبان اثارش یک تجربه‬ ‫کام ً‬ ‫ال جدید باشد‪.‬‬ ‫این اهنگساز با اشاره به اثاری که قرار است‬ ‫در کنسرت های پروژه «با من بخوان» پیش‬ ‫روی مخاطبان قــرار گیرد‪ ،‬گفت‪ :‬برخی از‬ ‫کارهایی که در این کنسرت ها اجرا می شوند‬ ‫اثاری بر پایه بداهه نوازی و کارهایی هستند‬ ‫که علیرضا قربانی ان ها را یا در قالب البوم‬ ‫یا تیتراژ فیلم های سینمایی و سریال های‬ ‫تلویزیونی تولید کرده بود اما برخی از کارها‬ ‫نیز هستند که تاکنون در اجراهای زنده این‬ ‫خواننده به مخاطبان ارائه نشــده و این بار‬ ‫در فضای موسیقی الکترونیک با ترکیبی از‬ ‫اصوات الکترونیک و سازهای زهی و کوبه ای‬ ‫پیش روی عالقه مندان قرار می گیرد‪ .‬فضایی‬ ‫که طی روزهای گذشته چند قطعه از ان ها‬ ‫در فضای مجازی منتشــر و خوشبختانه با‬ ‫استقبال خوب مردم هم مواجه شده است‪.‬‬ ‫در کار هنری مهمترین عنصر سلیقه‬ ‫است‬ ‫ناصــری تصریح کرد‪ :‬به هــر حال هر کار‬ ‫نویی که اغاز می شــود همیشه یک سری‬ ‫موافق و یک سری مخالف دارد‪ .‬کما اینکه‬ ‫وقتی درباره یک موضــوع هنری صحبت‬ ‫می کنیم مهم ترین عنصر سلیقه است‪ .‬البته‬ ‫مشاهدات من و اعضای دیگر گروه نسبت‬ ‫به واکنش مخاطبان بعد از انتشار این چند‬ ‫قطعه متفاوت از علیرضا قربانی‪ ،‬فراتر از حد‬ ‫تصورمان بوده و ان ها نظر بســیار مثبتی‬ ‫روی این تجربه داشتند‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬ما حتی فکر می کردیم با طیف‬ ‫بیشــتری از مخالفان رو به رو شــویم اما‬ ‫خوشبختانه فضا به گونه ای است که تعداد‬ ‫موافقــان فع ً‬ ‫ال بیشــتر از مخالفان اســت‪.‬‬ ‫البتــه که هنــوز نمی تــوان در این زمینه‬ ‫اظهارنظرهای قطعی داشت زیرا این شیوه‬ ‫اجرا باید بیشتر در گوش شنونده جا بیفتد‬ ‫تا ما هــم بتوانیم نظرات گســترده تری را‬ ‫دریافت کنیم‪ .‬به هــر حال علیرضا قربانی‬ ‫یک هنرمند معتبر موســیقی ایرانی است‬ ‫که تاکنون ساختارشــکنی نکرده و دارای‬ ‫چارچوب مســتقلی بــوده که توانســته‬ ‫مخاطبان بســیاری را همــراه خود کند‪.‬‬ ‫به همین منظور ما امیدواریم شــرایط به‬ ‫گونه ای باشد که مخاطبان نیز با این فضای‬ ‫متفاوت ارتباط مناسبی برقرار کرده و از یک‬ ‫پروژه کام ً‬ ‫ال متفاوت لذت ببرند‪.‬‬ ‫این اهنگســاز در معرفی گــروه اجرایی‬ ‫کنسرت های «با من بخوان» گفت‪ :‬ارش‬ ‫پاکزاد و من در بخش موسیقی الکترونیک‪،‬‬ ‫ســامان صمیمی نوازنده کمانچه‪ ،‬میالد‬ ‫محمــدی نوازنــده تار‪ ،‬زکریا یوســفی و‬ ‫یزدان بهمنی ســازهای کوبــه ای‪ ،‬نیلوفر‬ ‫محبی نوازنــده ویولن‪ ،‬نگار فرجی نوازنده‬ ‫ویولن‪ ،‬میثم مروستی نوازنده ویولن التو و‬ ‫ماکان خوی نژاد نوازنده ویولن ســل گروه‬ ‫نوازندگان این کنســرت را به کارگردانی‬ ‫رضا موسوی و مدیریت برنامه علی رضوی‬ ‫تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫علیرضــا قربانی طی روزهــای ‪ ۱۷‬تا ‪۲۳‬‬ ‫اردیبهشــت اولین اجرای پــروژه «با من‬ ‫بخــوان» را در تاالر وحــدت تهران اجرا‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫اتفاقات صنعت توریسم در سال ‪۹۸‬‬ ‫‪7‬‬ ‫تورهای گردشگری با اقساط کوتاه مدت!‬ ‫یــک فعال گردشــگری گفت‪ :‬پیش بینی می شــود در ســال ‪۹۸‬‬ ‫ســفرهای مردم به ســمت اقساطی شــدن‪ ،‬رویکرد به گردشگری‬ ‫داخلی و تصمیمــات لحظه اخری بــرود‪ .‬در گردهم ایی جمعی از‬ ‫مدیران اژانس های مســافرتی‪ ،‬معاون گردشگری صنعت گردشگری‬ ‫را «ترســو» لقب داد و برخی مدیران اژانس ها با این پیش بینی که‬ ‫گرایش مردم به سفرهای قسطی بیشتر خواهد شد نسبت به بعضی‬ ‫تخفیف ها اعتراض کردند‪ .‬ولی تیموری معاون گردشــگری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در جمع برخی مدیران‬ ‫دفاتر خدمات مسافرتی که در هتل اسپیناس پاالس گردهم امدند‪،‬‬ ‫شــرایط گردشگری را با استناد به امار بازدید از سایت های تاریخی‪،‬‬ ‫خوب ارزیابی کرد و یاداور شــد‪ :‬این درحالی اســت که گردشگری‬ ‫تحت فشــار و تهدید از سوی برخی کشــورها قرار دارد‪ .‬گردشگری‬ ‫«صنعت ترسو» یی است چون با کوچک ترین چالش و اتفاق‪ ،‬دچار‬ ‫مخاطره می شــود‪ .‬وی سپس به تاثیر شرایط اقتصادی بر سفر اشاره‬ ‫کرد و افزود‪ :‬در نوروز منافع همه ذی نفعان درنظر گرفته نشد‪ ،‬برای‬ ‫همین نه تنها اســتان های سیل زده که اســتان های همجوار ان ها‬ ‫نیز از حضور گردشــگر و مسافر محروم شــدند‪ ،‬هرچند که خانواده‬ ‫گردشگری نشان داد سفر به عنوان نیاز جامعه امروز‪ ،‬در سبد خانوار‬ ‫قرار گرفته و مسائل اقتصادی و تصویرهای یکجانبه‪ ،‬نتوانست مردم‬ ‫را در خانه های خود نگه دارد‪.‬‬ ‫معــاون گردشــگری ادامــه داد‪ :‬در نوروز خبرهای خوبی شــنیده‬ ‫نمی شــد‪ ،‬اگرچه ما ســعی کردیم نوع پیام هایمان به مردم متفاوت‬ ‫باشد‪ .‬شاید اینط وری موثرتر باشیم‪ .‬در شرایطی که همه از سختی‪،‬‬ ‫سیل و مشکالت صحبت می کنند‪ ،‬اگر قرار باشد ما هم به ان دامن‬ ‫بزنیم‪ ،‬قطعاً یکی مثل بقیه می شــویم‪ .‬ان هــم زمانی که می دانیم‬ ‫گردشگری می تواند معجزه اسا باشــد‪ ،‬پس باید متفاوت فکر کنیم‪.‬‬ ‫برخی از مدیران دستگاه ها به من می گفتند حواسمان بود شما سعی‬ ‫می کردیــد به مردم روحیه بدهید‪ .‬گردشــگری عالوه بر این که این‬ ‫روحیه را به مردم داد‪ ،‬کارهای دیگری هم انجام داد که توانســتم از‬ ‫ان در مجلس و دولت دفاع کنم‪ .‬ما قول داده بودیم با وجود افزایش‬ ‫هزینه ها اما در نوروز هزینه خدمات گردشگری افزایش نداشته باشد‪.‬‬ ‫اژانس های مســافرتی و هتل ها نیز با وجود ازدیاد کنسلی ها‪ ،‬اما این‬ ‫وضع را تحمل کردند‪.‬‬ ‫حرمت اهلل رفیعی رییس هیــات مدیره انجمن صنفی دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی ایران گفت‪ :‬روابط ما (بخش خصوصی) با مسووالن دولتی‬ ‫خوب اســت‪ ،‬اما انها دفاعی از صنعت و صنف گردشگری نکرده اند‪.‬‬ ‫توقــع ما بیش از این ها بود‪ .‬او با اشــاره به اســیب هایی که متوجه‬ ‫اژانس های مســافرتی شده اســت‪ ،‬به برخی اقدامات صورت برای‬ ‫تسهیل فعالیت این صنف اشــاره کرد و افزود‪ :‬با وجود حل مشکل‬ ‫ضمانت نامه ی اژانس های مســافرتی اما همچنان با مالیات مشــکل‬ ‫داریم و پاســخی هم از ســازمان امور مالیاتی نمی گیریم‪ .‬ما حتی‬ ‫برای رزرو هتل در خارج از کشــور باید در ایران مالیات بدهیم‪ ،‬این‬ ‫چه وضعی اســت؟ رییس هیات مدیره انجمن صنفی دفاتر خدمات‬ ‫مســافرتی ایران در ادامه از اژانس های مسافرتی درخواست کرد که‬ ‫تخفیف های نابه جا ندهند و گفت‪ :‬دست کم به خودمان رحم کنیم و‬ ‫متحد شویم‪ ،‬همه ما از یک سفره ارتزاق می کنیم‪ .‬کنار هم بنشینیم‬ ‫و ریشــه تخفیف را در این صنف از بین ببریم‪ .‬گروهی به این انگیزه‬ ‫تشکیل شود و این تخفیف ها را از صنعت گردشگری بردارد‪.‬‬ ‫رفیعی بیان کرد‪ :‬توقع مان از مســووالن دولتی این است که تصدی‬ ‫امــور مرتبط با بخش خصوصی را زودتر واگــذار کنند و به اصناف‬ ‫اجازه فعالیت بیشتر دهند‪ .‬مهدی نجفی نیز به نمایندگی از مدیران‬ ‫اژانس هــای حاضر در ایــن دورهمی به برخــی چالش های جدی‬ ‫گردشــگری اشاره کرد و افزود‪ :‬گردشگری سال سختی را پشت سر‬ ‫گذاشــت‪ .‬شاید امسال سخت تر هم باشد‪ .‬چشــم انداز این است که‬ ‫مردم در ســال ‪ ۹۸‬بیشتر به سفرهای قســطی و قیمت های لحظه‬ ‫اخری روی اورند‪ ،‬ســفرهای داخلی به نســبت ســفرهای خارجی‬ ‫رونق داشــته باشد و تمایل به استفاده از بومگردی ها بیشتر شود‪ .‬او‬ ‫گردشــگری ورودی را شانس این صنعت دانست و گفت‪ :‬کشورهای‬ ‫همســایه بهترین مقاصد برای فعالیت های گردشــگری هســتند و‬ ‫شــاید بهتر باشد ویزا را برای کشــورهای شرق اسیا لغو کنیم و در‬ ‫کشــورهای جمهوری اذربایجان و عراق با روی گردشگری سالمت‬ ‫متمرکز شویم‪.‬‬ ‫نجفی ســپس درباره گردشــگری خارجی که بــا افزایش هزینه ها‬ ‫دست خوش تغییر و کاهش قابل توجهی شده است‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی ارز‬ ‫‪ ۴۲۰۰‬مطرح شــد‪ ،‬مطئن هستم همه این جمع ان ارز را گرفته اند!‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 15‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1075‬‬ ‫بعد از ان ماجرای افزایش عوارض خروج مطرح شد‪ ،‬قرار بود ‪۱,۶۰۰‬‬ ‫میلیارد تومان از ان عوارض ســهم گردشــگری و میراث فرهنگی‬ ‫شود‪ ،‬اما نمی دانیم سرنوشت این پول چه شد‪ ،‬به هر حال در صنف‬ ‫گردشــگری اثر خوبی نداشت‪ .‬تصمیم گیری های ارزی نیز سفرهای‬ ‫خارجی را از خرداد تا نیمه های مردادماه ســال پیش دچار نوســان‬ ‫و افت کرد که خیلی ها هم معترض شــدند‪ .‬او به شــرایط سفرهای‬ ‫داخلی با هواپیما اشاره کرد و کاهش حجم ان را در سال گذشته در‬ ‫مقایسه با سال ‪ ۹۶‬یاداور شد و افزود‪ :‬پس از تیرماه سال ‪ ۹۷‬حجم‬ ‫ســفرهای داخلی کم و کمتر شد‪ .‬هر زمان در تهران جشنواره نفت‬ ‫و گاز برگزار می شــد اتاق هتل ها پر بــود اما رکود در این حوزه هم‬ ‫باعث شــده هتل ها که هر سال این وقت سال جای خالی نداشتند‪،‬‬ ‫خالی باشند‪.‬‬ ‫این فعال گردشــگری یاداور شد‪ :‬شــرکت های هواپیمایی زیادی از‬ ‫ایران رفتنــد‪ .‬ایرالین هایی هم که ماندنــد ظرفیت خود را کوچک‬ ‫کردند؛ هواپیمایی ترکیه ‪ ۲۵‬درصد ظرفیت اش را کاهش داده است‪،‬‬ ‫یکی از شــرکت های هواپیمایی خوب ایران مجبور شــد بسیاری از‬ ‫مقاصدش را کنسل کند‪ .‬شــرکت هواپیمایی کشور امارات ظرفیت‬ ‫پروازهایش را نصف کرد‪ ،‬گردشــگری با چنین وضعی روبرو اســت‪.‬‬ ‫نجفــی گفت‪ :‬تحت تاثیر این وضعیت از ســال ‪ ۹۷‬برخی اژانس ها‬ ‫رویکــرد متفاوتی را در پیش گرفتند‪ ،‬برخی دنبال «ویزا فروشــی»‬ ‫رفتند و دیگران درگیر َج ِ‬ ‫نگ قیمت شدند‪ .‬برخی می خواستند بازار‬ ‫را به دست بگیرند و قیمت فروش را زیر نرخ خرید اعالم می کردند‪.‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫فروش ‪ ۲.۸‬میلیارد تومانی فرش قاجاری در لندن‬ ‫حراجی ســاتبیز لندن با عنوان «هنرهای دنیای اسالم شامل فرش و قالیچه»‬ ‫با فروشــی بالغ بر ‪ ۱۳‬میلیون دالر به کار خود پایــان داد‪ .‬در این حراجی در‬ ‫مجموع ‪ ۳۱۱‬اثر به فروش رفت و یک نقاشــی پرتره از سلیمان یکم (دهمین‬ ‫ســلطان امپراتوری عثمانی) که قیمت اولیه ‪ ۳۲۰‬هزار دالر تا ‪ ۴۵۰‬هزار دالر‬ ‫برای ان تخمین شده بود در نهایت با قیمتی بالغ بر ‪ ۶.۹‬میلیون دالر به فروش‬ ‫رفت تا رکورددار گران ترین اثر فروخته شده در این حراجی باشد‪ .‬در میان اثار‬ ‫ایرانی نیز‪ ،‬یک تخته فرش ابریشم با قدمت نزدیک به ‪ ۲۳۰‬سال که به فرمان‬ ‫فتحعلی شاه قاجار بافته شده است با قیمت نزدیک به ‪ ۱۹۶‬هزار دالر (حدود ‪۲.۸‬‬ ‫میلیارد تومان) به فروش رفت تا در میان کل اثار فروخته شده در این حراجی‬ ‫در رتبه چهارم گران ترین ها قرار گیرد‪ .‬در قســمت باالیی این فرش که دارای‬ ‫تاریخ است اورده شده‪« :‬حسب االمر نواب مستطاب اشرف واال نایب السلطنه‬ ‫(اثر نوروز ساروقی در سال ‪ ۱۲۰۵‬قمری‪ ۱۱۷۰ -‬شمسی) همچنین یک قران‬ ‫بزرگ تذهیب کاری شــده مربوط به دوره صفوی (نیمه دوم قرن شــانزدهم‬ ‫میالدی) در میان چندین نسخه قران با منشا ایرانی‪-‬اسالمی به باالترین قیمت‬ ‫‪ ۱۲۲‬هــزار دالر به فروش رفت‪ .‬یک قران قاجری درون یک جعبه چوبی الک‬ ‫زده شده (حدود سال ‪ ۱۲۲۱‬شمسی) نیز در نهایت به قیمت ‪ ۸۱.۶‬هزار دالر به‬ ‫فروخته شد‪ .‬یک کاشی سفالی پلی کروم قاجاری قرن ‪ ۱۹‬میالدی (‪ ۱۷.۹‬هزار‬ ‫دالر)‪ ،‬نقاشی پرتره از خسرو پرویز مربوط به سال ‪ ۱۱۸۱‬شمسی در دوره قاجار‬ ‫(‪ ۲۴.۵‬هزار دالر) در کنار چندین نسخه قران قدیمی‪ ،‬فرش اصفهان‪ ،‬بیجار و‪...‬‬ ‫از جمله دیگر اثار ایرانی فروخته شده در این حراجی هستند‪.‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫︗ــ︀ده ﹞︟︭‪﹢‬ص ﹋ـــ︣ج‪﹫︋ ،‬ـ‪︐﹞﹢﹚﹫﹋ ﹟‬ـــ︣ ‪ 15‬و ‪︠ ،16‬ـ﹫︀︋ـ︀ن‬ ‫︎﹠︖ـــ︀ه و دوم‪︊﹡ ،‬ـــ︩ ﹋ــــ‪︐︪﹨ ﹤︚﹢‬ـ﹜ ︫ـــ︣﹇‪︎ ،﹩‬ــ﹑ک ‪3‬‬ ‫︑﹚﹀ــ‪﹋︀﹁ | 44 18 49 36 - 40 :﹟‬ــ︦‪44 19 4006 :‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫︚︀پ ا﹁︧️ دوور﹇‪︕﹠︎ ﹩‬ر﹡﹌ ︋︀ ‪﹐‬ک وا︑︣︋﹫︦ ‪Roland 200 HiPrint‬‬ ‫︚︀پ ا﹁︧ـــ️ دوور﹇ـــ‪﹠︎ ﹩‬ـــ︕ ر﹡ـــ﹌ )‪︪︠ (Roland 200‬ـــ﹉﹋‪IR ﹟‬‬ ‫﹛﹫︐‪︣﹎﹢‬ا﹁‪︨ | ﹩‬ـــ﹚﹀‪﹢‬ن ﹋︪ـــ‪ |﹩‬دا﹬﹊︀ت ﹁ـــ‪﹢‬ل ا︑‪﹫︑︀﹞﹢‬ـــ﹉ ‪﹩﹠﹋︀︑ | 100×70‬‬ ‫﹛︐︣︎ـــ︣س | ︗︺︊﹤ ︚︧ـــ︊︀﹡‪ | ﹩‬ا﹞︊ـــ︀س | ا︑﹚﹫ـــ﹤ ︵︣ا︝‪︨︀﹊︻ | ﹩‬ـــ‪﹩‬‬ ‫︮﹠︺︐ـــ‪︊﹝﹚﹫﹁ | ﹩‬ـــ︣داری ︮﹠︺︐ـــ‪ ﹩‬و ︨ـــ︀︠️ ︑﹫︤ر ﹨ـــ︀ی ︑︊﹚﹫︽︀︑ـــ‪﹩‬‬ ‫گ‬ ‫مفتون امینی شاعر پیشکسوت پیشنهاد کرد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1075‬یکشنبه‪15‬اردیبهشتماه‪•1398‬سالدوازدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫مفتــون امینی می گوید‪ :‬بهتر اســت محدودیت هایی‬ ‫را برای حاضران در نمایشــگاه کتــاب ایجاد کنند تا‬ ‫عالقه مندان واقعی در نمایشگاه حضور داشته باشند؛‬ ‫مثال بلیت بفروشــند‪ .‬این شــاعر پیشکسوت درباره‬ ‫ارزیابی اش از نمایشگاه بین المللی کتاب تهران اظهار‬ ‫کرد‪ :‬نمایشــگاه فرصت خوبی اســت تا نویسنده ها با‬ ‫ناشران اشنا شــوند؛ ناشــرانی که ما نمی دانیم کجا‬ ‫هســتند اما کتاب های خوبــی هم چــاپ کرده اند‪.‬‬ ‫همچنین کتاب ها به صورت تجمیعی در ان جا وجود‬ ‫دارد و ممکن است کتاب هایی را که مدت ها به دنبالش‬ ‫بوده ایــد ان جا پیدا کنید‪ .‬در نمایشــگاه فرهنگ های‬ ‫مختلف وجود دارند که این بســیار خوب اســت‪ ،‬اما‬ ‫در مــدت معدودی که دارد نمی شــود همه جایش را‬ ‫براینمایشگاهکتاببلیتبفروشند‬ ‫گشــت‪ .‬او افزود‪ :‬مشکل بزرگ نمایشگاه این است که‬ ‫رفت وامد به ان جا مشــکل است‪ .‬با ماشین شخصی‬ ‫نمی شــود رفت چون مشــکل پارکینگ وجود دارد و‬ ‫باید چند خیابان ان طرف تر تر ماشــین را پارک کرد‬ ‫که برای شــخصی به سن من ســخت است‪ .‬به نظرم‬ ‫عالقه مندان واقعــی کتاب ادم هــای چابک و فرزی‬ ‫نیســتند و یا مانند من سن شــان زیاد است که این‬ ‫رفتن به ان جا را مشکل می کند‪.‬‬ ‫اشــکال عمده نمایشگاه این است‪ .‬باید وسایل حمل‬ ‫و نقل مخصوصی برای رفت و امد وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫در میدان ونک که کمی به نمایشــگاه نزدیک اســت‬ ‫هیچ ماشــینی حاضر نیســت به خاطر شلوغی ان جا‬ ‫برود‪ ،‬تاکســی هم با پول ان جا نمی برد‪ .‬مفتون امینی‬ ‫با اشــاره به ازدحــام جمعیت در مواقعــی از روز در‬ ‫نمایشــگاه کتاب‪ ،‬بیان کرد‪ :‬عده ای برای سرگرمی به‬ ‫نمایشــگاه می ایند تا رفقای شان را ببیند و بگردند‪ .‬به‬ ‫نظرم برای این که نمایشــگاه پاتوغ فرهنگی شــود بد‬ ‫نیســت ان را پولی کنند و بلیت بفروشــند‪ .‬در واقع‬ ‫برای امدن مردم محدودیتی قائل شــوند‪ .‬با این پول‬ ‫هم می توانند خرج ســاالنه نمایشــگاه را تامین کنند‬ ‫یا به ســمت امور مربوط به زیرساخت ها بروند‪ .‬البته‬ ‫برای دانشــجویان و پژوهشگران بلیت رایگان بدهند‪.‬‬ ‫همچنین استراحتگاهی کافی شاپ مانند درست کنند‬ ‫برای این که افراد غذایی بخورند و اســتراحت کنند و‬ ‫کتاب بخوانند‪ .‬با این کار به نمایشــگاه ســر و سامان‬ ‫می دهند‪.‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:02‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪19:53‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:34‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪20:11‬‬ ‫‪06:10‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫مشورت با دیگران سرچشمه هدایت [و رهیابى] است‪.‬‬ ‫شرح غررالحکم‪ :‬ج ‪ ،۱‬ص ‪۲۵۶‬‬ ‫بعــد از دیدن گــزارش تصویری اقای زنگنه وزیر نفت که البته مربوط به شــایعه قبلی گرانی‬ ‫بنزینه‪ ،‬مبنی بر اینکه بنزین یا باید گران شــود یا ســهمیه بندی و غیر از این دو راه چاره ای‬ ‫نیســت! و جواب ایشان به خبرنگاری که پرســید قیمت چقدر باال می رود؟‪« :‬تا جاییکه مردم‬ ‫تحمل کنند!!! (همراه با خنده) یاد مثلی قدیمی انداختم؛ «نقل می کنند در قدیم االیام وقتی‬ ‫می خواستند باری را روی االغ بگذارند بعد از گذاشتند اصل بار ذره ذره به ان اضافه می کردند‬ ‫تا بادی از االغ در برود و به صاحبش بفهماند مقدار بار کافیست!! منتهی این بی عالمتی مردم‬ ‫نســبت به فشارها مسئولین را دچار ســردرگمی کرده و بندگان خدا نمی دانند فشار کافیه یا‬ ‫می توانند افزایش دهند؛ بنظر علت اصلی رکود بازار همین نکته اســت! الزم به ذکر اســت از‬ ‫انجاییکه در مثل مناقشه نیست و قصد نگارنده به هیچ وجه توهین به مردم و فقط گوشزدی‬ ‫است به مسئولین امر که حیا و غیرت ملت را نگذارید رو حساب ‪ ....‬دائم سردبیر محترم تذکر‬ ‫اخالقی می دهند که در پشــت صحنه از روزنامه و حواشی اش بگو؛ به کی قسم بخورم اگر از‬ ‫حرف دل بچه ها و غیره بخوام بگم مطمئنا تمام مطلبم حذف می شــود‪ ،‬نگرانی های اقتصادی‬ ‫مــن‪ ،‬همکاران و همه ملت ایران فرصت حال خــوب و زنگی در حال را از همه مان گرفته؛ از‬ ‫چی بگم سردبیر جان!!!‬ ‫جواد تکجو‬ ‫پندبزرگان‬ ‫؟؟؟؟؟‬ ‫حافظانه‬ ‫جز استان توام در جهان پناهی نیست‬ ‫سر مرا به جز این در حواله گاهی نیست‬ ‫عدو چو تیغ کشد من سپر بیندازم‬ ‫که تیغ ما به جز از ناله ای و اهی نیست‬ ‫با انکه پلیس فتا انتشار‬ ‫شایعه و اخبار کذب در‬ ‫فضای مجازی را جرم‬ ‫اعالم کرده است‪ ،‬اما قانونی‬ ‫مدون برای برخورد با تولید‬ ‫انبوه شایعاتِ روزانه نداریم‪.‬‬ ‫کاربران فضای مجازی و‬ ‫سلبریتی ها‪ ،‬با کمترین‬ ‫محدودیت و اسوده در‬ ‫حال تولید و انتشار شایعات‬ ‫هستند!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫نگاه نو‬ ‫تعداد تخلفهای سی ودومین نمایشگاه‬ ‫بینالمللی کتاب‬ ‫محســن جوادی رئیس ســی و دومین نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتــاب تهران همزمان با اخرین روز این نمایشــگاه پیش از‬ ‫ظهر شنبه ‪ ۱۴‬اردیبهشــت ماه در نشستی خبری به همراه‬ ‫مهدی اســماعیلی معاون اجرایی نمایشــگاه کتاب تهران به‬ ‫سواالت اهالی رسانه پاسخ داد‪.‬‬ ‫جــوادی در ابتدای این نشســت خبری با اشــاره به اینکه‬ ‫اســتقبال مردم از این دوره از نمایشــگاه فراتــر از تصورات‬ ‫ذهنی ما بود و نشــان از عقبه فرهنگی قابل توجه در کشور‬ ‫ما داشــت‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬امســال فعالیت های ما هم در حوزه‬ ‫نشــر داخلی و هم در حوزه بین الملل به رغم محدودیت ها‬ ‫مطلــوب بود‪ .‬ما باالی ‪ ۳۰۰‬هزار عنوان در بخش فارســی و‬ ‫بیش از ‪ ۱۴۰‬هزار عنوان کتاب در بخش عربی و التین عرضه‬ ‫کردیم و سعی شد در این مسیر یارانه های نشر نیز به صورت‬ ‫هدفمنــد توزیع و در هر دو بخــش در اختیار مخاطبان قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬در بخش دانشجویی‪ ،‬یارانه ها به ازای هر نفر ‪ ۲۰‬هزار‬ ‫تومان افزایش داشت و برخی استان ها که به دلیل مشکالت‬ ‫چند ماه اخیر نتوانستند حضوری در این رویداد داشته باشند‬ ‫را هم مدنظر داشــتیم و اعالم کردیم یارانه دانشجویان این‬ ‫استان ها نزد ما محفوظ اســت و در رویدادهای اتی استانی‬ ‫کتاب به دانشجویان این استان ها اهدا می شود‪.‬‬ ‫جوادی ادامه داد‪ :‬امســال با افزایش حدود ‪ ۶‬برابری استقبال‬ ‫اساتید دانشگاه از یارانه روبرو بودیم‪ .‬میزان یارانه پرداختی به‬ ‫اهــل قلم نیز به ‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۸۰۰‬میلیون تومان افزایش پیدا‬ ‫کرد و در بخش موسســات نیز ‪ ۴۰۰‬موسســه یارانه دریافت‬ ‫کردند که این رایانه به صورت مشارکتی اهدا شده است‪.‬‬ ‫وی همچنین با اشــاره به امار افزایــش ‪ ۳۶‬درصدی فروش‬ ‫کتاب در نمایشگاه امسال نیز عنوان کرد‪ :‬این امار به معنای‬ ‫این نیســت که تعداد بیشــتری کتاب خریداری شده است‪.‬‬ ‫می دانیم که به شکل های مختلفی می شود ان را تحلیل کرد‬ ‫و این اتفاق در روزهای اتی خواهد افتاد‪ .‬اما در مجموع نشان‬ ‫از اتفاقات قابــل توجهی دارد‪ .‬در بحث تراکنش ها نیز حدود‬ ‫‪ ۱۱‬درصد افزایش تراکنش رخ داده که این نشــان از افزایش‬ ‫تعداد دفعات خرید کتاب است و نشان می دهد که خریدهای‬ ‫مردم با دقت و گزینش بیشتری انجام شده است‪.‬‬ ‫در پایان این نشست خبری مهدی اسماعیلی راد اخرین امار‬ ‫مربوط به تخلفات نمایشگاه را نیز به شرح زیر اعالم کرد‪:‬‬ ‫تا پایان روز هشتم نمایشــگاه کتاب ‪ ۲۹۸‬گزارش در زمینه‬ ‫تخلفات ناشــران ثبت شــده و بر مبنای ان ‪ ۱۵۳‬رای صادر‬ ‫شده است‪ .‬این ارا شامل ‪ ۱۶‬مورد تعطیلی یک روزه غرفه ها‪،‬‬ ‫‪ ۶‬مورد تعطیلی غرفه ها تا پایان نمایشــگاه‪ ۴۹ ،‬مورد اخطار‬ ‫کتبــی درج در پرونده و جلوگیری از حضور در نمایشــگاه‬ ‫کتاب تهران و نمایشــگاه های استانی‪ ۸۰ ،‬مورد شامل جمع‬ ‫اوری اثــر‪ ،‬اخطار کتبی‪ ،‬درج در پرونــده‪ ،‬اخذ تعهد و قطع‬ ‫دســتگاه کارت خوان‪ ۶ ،‬مورد مربوط به فروش اثار افســت‬ ‫و غیرمرتبــط‪ ،‬یک مورد اجاره غرفه به غیر‪ ۷۲ ،‬مورد فروش‬ ‫غیرقانونی کتاب سایر ناشــران‪ ۲۵ ،‬مورد فروش کاالی غیر‬ ‫کتــاب‪ ۳۴ ،‬مورد عدم رعایت قوانین نمایشــگاه و ‪ ۱۱‬مورد‬ ‫فروش کتاب بدون مجوز بوده است‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ایین نکوداشت یکصدمین سال تربیت معلم روز شنبه با سخنرانی دکتر روحانی برگزار شد‪ .‬در این مراسم با‬ ‫حضور رئیس جمهور از‪ 6‬عنوان کتاب با موضوع «تاریخچه ایجاد مراکز تربیت معلم به روایت اسناد و مدارک»‬ ‫رونماییشد‪/‬ایرنا‬ ‫اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری روز شنبه از نمایشگاه کتاب تهران دیدن کرد‪/‬‬ ‫ایرنا‬ ‫نمایشگاه نقاشی مرجان شکری با نام «ذره دیوانه خدا» تا‪ 23‬اردیبهشت ماه در‬ ‫گالریچهاربرپاست‪/‬هنرانالین‬ ‫اولین دوره مسابقات افرود قهرمانی استان مازندران گرامیداشت شهدای خان طومان در سه‬ ‫کالس اماتور و حرفه ای و بانوان در سواحل شهرستان جویبار برگزار شد ‪ /‬ایلنا‬ ‫بیست و ششمین جشنوارهفرهنگی ورزشی عشایرقره قیه (هارنا) روز جمعه در شهرستان کلیبر‬ ‫برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫کاروان «پیک امید» کانون پرورش فکری در ادامه سفر خود به همراه یک‬ ‫تریلیحاملتماشاخانهسیاروهشتکتابخانهسیارواردمعموالنلرستان‬ ‫شد‪/‬هنرانالین‬