روزنامه هنرمند شماره 1315

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1315‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫خسارت ‪ 60‬تا ‪ 80‬درصدی‬ ‫کرونــا به اهالی هنر‬ ‫چرا باید ا ثار هنری‬ ‫در خیابان به شکل‬ ‫دستفروشی عرضه شود؟‬ ‫تاثیرات وضعیت‬ ‫نابسامان اقتصادی‬ ‫در ا ثار هنری مشهود است‬ ‫نگاهی به فیلم «دوئت» اولین ساخته «نوید دانش»‬ ‫فیلم کوتاه سینمایی!‬ ‫علیرضا تابش مطرح کرد؛‬ ‫تشر یح چگونگی برگزاری جشنواره‬ ‫فیلم کودک به صورت انالین‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫جابجایی مدیران سینمایی بعد از یکسال‬ ‫طباطبایی نژاد‬ ‫دبیر جشنواره فیلم فجر‪ 39‬شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫کریستفرضاعی اهنگساز و نوازنده پیانو‪:‬‬ ‫‪ 90‬درصد اتفاقات موسیقی‬ ‫به بیزینس مربوط است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫معاون ر ییس جمهوری‪:‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫سینمای هنر و تجربه مصداق یک‬ ‫تفکر پیشرو در سینمای ایران است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫شرایط معرفی نماینده ایران به اسکار ‪۲۰۲۱‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«خطباریکقرمز» ساخته«فرزادخوشدست»‬ ‫ز یر تیغ «سایکودرام»!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اکران انالین کفایت می کند‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫وعدهوامسفر همزمانباشیوعکرونامنعمسافرتتوسطوزارتبهداشت‬ ‫طرح «سفر کارت» ‪ 20‬میلیون تومان‬ ‫به سرانجام می رسد؟‬ ‫«سارهرشیدی» کمدینو بازیگر در گفتگو با«هنرمند»‬ ‫من به سمت «استنداپ»‬ ‫نرفتم بلکه «استنداپ»‬ ‫به سمت من امد!‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫درامد‪۱.۴‬میلیارددالریکرهجنوبیاز «دینامیت»‬ ‫ایران کجای صنعت موسیقی دنیا‬ ‫ایستاده است؟‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫در اولیناکران مردمیفیلم پیشمیشی مطرح شد‪:‬‬ ‫‪ ۸۰‬درصد مردم نمی دانند‬ ‫سینماها باز است‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫علیرضا تابش مطرح کرد؛‬ ‫شنبـــــــــــه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1315‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫جابجایی مدیران سینمایی بعد از یکسال‬ ‫طباطبایی نژاد‬ ‫دبیر جشنواره فیلم فجر‪ 39‬شد‬ ‫طی حکمی از سوی رییس سازمان سینمایی‪ ،‬سید محمدمهدی‬ ‫طباطبایی نژاد که معاون پیشــین نظارت و ارزشــیابی بود به‬ ‫عنوان دبیر سی ونهمین جشنواره فیلم فجر منصوب شد‪ .‬سه‬ ‫تغییر مهم در حوزه مدیریتی سازمان سینمایی رخ داده است‪.‬‬ ‫اول اتمــام دوره مدیریتی طباطبایی نــژاد در معاونت نظارت‬ ‫و ارزشــیابی و سفر او به ســازمان صداوسیما‪ ،‬انتصاب رجبی‬ ‫فروتن در جایگاه معاونت نظارت و ارزشیابی که البته جایگاه‬ ‫ریاست حوزه ســازمان که در انجا حضور داشت بزودی باید‬ ‫اعالم بشــود‪ ،‬حضور داروغه زاده دبیر جشنواره فیلم فجر به‬ ‫عنوان تهیه کننده در سینما و در پایان انتصاب طباطبایی نژاد‬ ‫در مقام دبیری جشــنواره فیلم فجر و کناره گیری داروغه زاده‬ ‫از ایــن جایگاه‪ .‬در حکم حســین انتظامی خطــاب به دبیر‬ ‫جدید جشــنواره فیلم فجر امده اســت‪ « :‬ضمن قدردانی از‬ ‫تالش های موفق و ارزشمندتان در معاونت ارزشیابی و نظارت‬ ‫سازمان و تعامل شایسته با سینماگران‪ ،‬بدینوسیله به دبیری‬ ‫سی ونهمین جشــنواره فیلم فجر منصوب می شوید‪ .‬امیدوارم‬ ‫با اســتعانت از درگاه احدیت و با همکاری فعاالن ســینمایی‬ ‫کشــور که نقش اصلی در پیشــبرد و تحقق اهداف فرهنگی‪،‬‬ ‫هنری در حوزه سینما را به عهده دارند زمینه اجرای ایده های‬ ‫نو و خالقانه را بویژه در شــرایط زیست کرونایی فراهم سازید‬ ‫و در انجــام وظایــف محوله موید باشــید‪ ».‬همچنین رییس‬ ‫سازمان ســینمایی از خدمات ابراهیم داروغه زاده که در سه‬ ‫دوره گذشته جشنواره فیلم فجر مسئولیت دبیری را عهده دار‬ ‫بــود قدردانــی و بــرای وی در حوزه تهیه کنندگی ســینما‬ ‫ارزوی موفقیت کرد‪ .‬حســین انتظامــی در حکم جداگانه ای‬ ‫«سید محمدمهدی طباطبایی نژاد» را به سمت مشاور رییس‬ ‫سازمان سینمایی منصوب کرد‪ .‬امروز نیز خبرنگار تسنیم در‬ ‫طی تماسی با طباطبایی نژاد مطلع شد که وی یک هفته است‬ ‫که دوره مدیریتی اش در ســازمان ســینمایی تمام شده و در‬ ‫حال حاضر به عنوان تهیه کننده در شبکه یک سیما مشغول‬ ‫است‪ .‬با این حســاب که وی امروز نیز حکم دبیری جشنواره‬ ‫فجر را از رییس ســازمان ســینمایی گرفته است‪ ،‬باید گفت‬ ‫که طباطبایی نژاد از ســازمان صداوسیما تا سازمان سینمایی‬ ‫مســئولیت دارد‪ .‬جابجایی مدیران امروز سازمان سینمایی از‬ ‫دفتری به دفتر دیگر بعد از یک ســال‪ ،‬نشــان دهنده حلقه‬ ‫مدیریتی اســت که رسماً سینمای کشــور را احاطه کرده اند‪.‬‬ ‫همینطور باید اضافه کرد که این جابجایی خبر از تاثیرگذاری‬ ‫مشاور محبوب سازمان سینمایی دولت تدبیر و امید دارد که‬ ‫با اهداف و نظر خاصی این تغییرات را دنبال می کند‪.‬‬ ‫شبکه اینترنتی «امروز»‬ ‫راه اندازی می شود‬ ‫مدیر شــبکه اینترنتــی «امروز» گفت‪ :‬تصمیــم داریم با راه‬ ‫اندازی این شــبکه‪،‬زیر نظر صداوسیما برنامه های مختلفی را‬ ‫در حوزه های گوناگــون برای مخاطبانمان تولید کنیم‪« .‬علی‬ ‫پاکدامن» گفت‪ :‬طی برنامه ریزی های انجام شــده‪ ،‬بناســت‬ ‫شــبکه اینترنتی «امروز» با برنامه هــای جذاب و متنوع اغاز‬ ‫بــه کار کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این شــبکه تحت نظر ســازمان‬ ‫صداوسیما‪ ،‬برنامه های خود را در پلتفرم «ایو» ارائه خواهد داد‬ ‫و هــم زمان با میالد پیامبر اکرم(ص) اغاز به کار خواهد کرد‪.‬‬ ‫این شــبکه از برنامه های متنوعی برخوردار است و به عالیق‬ ‫همه گروه های سنی در ان توجه شده است‪ .‬پاکدامن توضیح‬ ‫داد‪ :‬ما در این شــبکه قصد داریــم از جوانان حمایت کنیم و‬ ‫برنامه های ویژه ای برای این گروه سنی خواهیم داشت که از‬ ‫جمله انها می توان به برنامه ای در حوزه موسیقی اشاره کرد‬ ‫که به کشف استعدادهای جوانان خواهد پرداخت و در مرحله‬ ‫نهایــی ‪ 3‬برگزیده خواهد داشــت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این نکته از‬ ‫اهمیت بسیاری برخوردار است که تمام برنامه های این شبکه‬ ‫در چارچــوب خانواده تولید خواهد شــد و ما محیطی امن را‬ ‫طراحــی خواهیم کرد که مردم با خیــال راحت و خانوادگی‬ ‫به تماشــای برنامه های ما بنشینند‪ .‬ضمن اینکه موضوع مهم‬ ‫دیگــری که برای ما اولویت دارد‪ ،‬بحث تکریم پیشکســوتان‬ ‫است‪ .‬مدیر شبکه امروز عنوان داشت‪ :‬در همین راستا باشگاه‬ ‫پیشکســوتان را هم طراحی کرده ایــم و راه اندازی ان را در‬ ‫دستور کار قرار داده ایم تا بتوانیم از این طریق به هنرمندان‬ ‫پیشــکوتمان خدمت کنیم‪ .‬البته این را هم متذکر شــوم که‬ ‫جدول پخش برنامه های شــبکه تا نوروز نیز اماده شده و ما‬ ‫با دســت پر به اســتقبال بهار ‪ 1400‬خواهیم رفت‪ .‬پاکدامن‬ ‫همچنین از طراحی برنامه های اموزشــی خبر داد و گفت‪ :‬ما‬ ‫اموزش هنرها و فنون مختلف را هم در دســتور کار داریم و‬ ‫بنا به نیاز مخاطبان به انهــا مهارت های گوناگون را اموزش‬ ‫می دهیم‪ .‬وی در پایان از ســاخت ســریالی جدید خبر داد و‬ ‫گفت‪ :‬این ســریال در فضای اپارتمانی می گذرد و ویژه دوران‬ ‫کرونا و قرنطینه تولید شــده است‪ .‬از نکات مهم و قابل توجه‬ ‫این سریال این است که کامال تعاملی است و مخاطبان با ان‬ ‫ارتباط دوسویه دارند‪.‬‬ ‫تشریحچگونگیبرگزاریجشنوارهفیلمکودکبه صورتانالین‬ ‫دبیر سی و ســومین جشــنواره بین المللی کودکان و نوجوان از اهمیت برگزاری جشنواره‬ ‫فیلم کودک در شــرایط کرونایی گفت و درباره صیانت از اثار و شــرایط این دوره توضیح‬ ‫داد‪ .‬علیرضا تابش دبیر این جشــنواره درباره شــرایط خاص و راهکارهای برپایی این دوره‬ ‫از جشــنواره گفت‪ :‬با توجه به شــیوع بیماری کووید ‪ ،۱۹‬از ابتدا و پیش از اعالم فراخوان‬ ‫این دوره جشــنواره و پس از ان‪ ،‬بر برپایی انالین این دوره تاکید شد و همزمان روش های‬ ‫مختلف چگونگی برپایی جشنواره‪ ،‬مورد بررسی قرار گرفت‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در نهایت‪ ،‬بر اســاس برایند نظرات کارشناسان و بهره گیری از نظرات اهالی‬ ‫ســینما مقرر شد تا این دوره جشــنواره در اکثریت بخش ها به شیوه مجازی برگزار شود و‬ ‫«فیلم های بلند ســینمایی» بخش ملی جشــنواره در محل «خانه جشنواره» برای عوامل‬ ‫فیلم ها و گروهی از مدعوین‪ ،‬کارشناســان و داوران با حفظ پروتکل های بهداشــتی نمایش‬ ‫داده شود‪.‬‬ ‫تابش با اشاره به برنامه ریزی جشنواره برای نمایش فیلم ها‪ ،‬افزود‪ :‬فیلم های کوتاه‪ ،‬انیمیشن‬ ‫و بلند غیرسینمایی‪ ،‬پس از انتخاب‪ ،‬در پلتفرم ها برای مخاطبان ثبت نام شده و داوران کودک‬ ‫و نوجوان از سراســر کشور با ارائه کد مخصوص به نمایش گذاشته خواهد شد و منطبق بر‬ ‫مقررات و فراخوان جشنواره و تایید سازمان سینمایی‪ ،‬نمایش این بخش اثار در پلتفرم ها به‬ ‫شکل برخط با رضایت صاحبان این اثار اتفاق خواهد افتاد و ان دسته از تهیه کنندگانی که‬ ‫مایل به نمایش اثرشان در قالب این مقررات نبوده اند‪ ،‬اثرشان از دایره بازبینی و انتخاب کنار‬ ‫رفته است‪ .‬در واقع حق انتخاب برای نمایش در بخش های مجازی با صاحب فیلم است و ما‬ ‫برای کســی اجباری درنظر نگرفته ایم اما «شــرایط احتمالی» را برای صاحبان فیلم تشریح‬ ‫کرده ایم و هر کس این شــرایط را پذیرفته‪ ،‬اثرش را بــرای اکران در بخش های مجازی به‬ ‫جشنواره ارائه داده و شاید اگر در یکی از این بخش ها هیچ کس این شرایط را نمی پذیرفت‪،‬‬ ‫ان بخش خودبه خود از جشنواره حذف می شد‪.‬‬ ‫وی در ادامــه بــه نگرانی های موجود پیرامون کپی شــدن فیلم ها از پلتفرم ها اشــاره کرد‬ ‫و گفت‪ :‬شــبکه های ‪ VOD‬چند ســالی است که از ســایت های محبوب اینترنتی پخش‬ ‫فیلم محســوب می شوند و با توسعه زیرساخت های اینترنت و باالرفتن سرعت دسترسی به‬ ‫اینترنت‪ ،‬مشترکین ‪ VOD‬فرهنگ و اداب استفاده از محتوای سینمایی در این شبکه ها را‬ ‫اموخته اند‪ .‬از طرفی یکی از اهداف جنبی جشــنواره در این دوره‪ ،‬عمومی کردن مساله حق‬ ‫مولف و مبارزه با پدیده قاچاق اثار سینمایی است و اینجا فضایی است که می توان سبب ساز‬ ‫این فرهنگسازی شد تا مخاطب‪ ،‬از سنین کودکی با این مهم اشنا شود‪.‬‬ ‫تابش عنوان کرد‪ :‬ســرقت اثار سینمایی امری ناپسند و غیراخالقی است که در هیچ کجای‬ ‫دنیا توجیه ندارد اما باید به این نکته توجه کرد که در ماه های اخیر بســیاری از رویدادهای‬ ‫جهانی فیلم از جمله جشــنواره های کوتاه و مســتند‪ ،‬با اقدامی توام با ریســک و در همین‬ ‫شــرایط اثار را به شــکل انالین‪ ،‬اکران کرده اند و باید باور کرد و پذیرفت که وارد شــرایط‬ ‫متفاوتی شده ایم‪.‬‬ ‫ایران فعالیت فرهنگی را در هیچ برهه ای تعطیل نکرده و اکنون نیز به جهان نشان خواهد‬ ‫داد راه های زیست فرهنگی در فضای جدید را دنبال می کند و زمینه ساز تبدیل تهدیدها به‬ ‫فرصت ها از طریق تداوم تعامالت فرهنگی انالین در فضای مجازی است‪.‬‬ ‫دبیر جشــنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان اظهار کرد‪ :‬بدیهی است جشنواره‪،‬‬ ‫پیش بینی هایی در صیانت از اثار ارائه شــده خواهد داشت و سطح این جشنواره‪ ،‬به عنوان‬ ‫یک رویداد معتبر ســینمایی‪ ،‬با رویدادهای دیگری که راهکارهای محدود و مختص به خود‬ ‫را پیش گرفته اند‪ ،‬قابل مقایســه نخواهد بود‪ .‬باید بپذیریم که جشــنواره سی و سوم اولین‬ ‫جشنواره مهم سینمایی در ایران است که قرار است در تصمیمی توام با ریسک‪ ،‬تجاربی نو‬ ‫و مفید برای برگزاری سایر رویدادهای سینمایی سال جاری‪ ،‬داشته باشد‪.‬‬ ‫وی در بخش دیگری از این گفتگو درباره اقدامات پیشگیرانه در بخش بین الملل جشنواره‪،‬‬ ‫متذکر شــد‪ :‬در چهار ســال اخیر‪ ،‬حساســیت ویژه ای در بخش بین الملل بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی و بالطبع بخش بین الملل جشــنواره فیلم کودک نســبت به حفظ و صیانت از حقوق‬ ‫فیلم های ایرانی و خارجی صورت گرفته اســت‪ .‬ما در دوره های مختلف برگزاری جشــنواره‬ ‫طبق مکاتبات رســمی بــا کمپانی های پخش کننده فیلم ها‪ ،‬توانســته ایم ان ها را از مراحل‬ ‫مختلف ثبت و نمایش فیلم اگاه کنیم‪.‬‬ ‫تابــش گفت‪ :‬امســال با توجه به بحث اکران انالین‪ ،‬تالش کردیــم فیلم های بخش رقابتی‬ ‫بین الملل جشــنواره را‪ ،‬مانند بســیاری از جشــنواره های مهم جهان صرفاً برای داوران این‬ ‫بخش و از طریق ارسال لینک کد شده به نمایش بگذاریم و فیلم های برگزیده را اعالم کنیم‪،‬‬ ‫بنابراین در این روند (بخش بین الملل) امکان سرقت نسخه ای از فیلم ها به صفر خواهد رسید‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬برای فیلم های بخش نمایش های ویژه که قرار است بر روی پلتفرم به نمایش‬ ‫گذاشته شود‪ ،‬رضایت صاحبان اثار خارجی نیز گرفته شده و فیلم ها در این شرایط به نمایش‬ ‫درخواهد امد‪ .‬دبیر جشنواره سی وسوم در پایان اظهار امیدواری کرد تا این دوره جشنواره‪،‬‬ ‫با تالش دست اندرکاران اجرایی و همکاری همه کارشناسان و اهالی رسانه‪ ،‬به بهترین شکل‬ ‫ممکن برپا شــود و بتواند تجربه های مفیدی را برای بهره گیری ســایر جشنواره های انالین‬ ‫کشور به جا بگذارد‪.‬‬ ‫از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اعالم شد‪:‬‬ ‫خسارت ‪ 60‬تا ‪ 80‬درصدی کرونا به اهالی هنر‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با اشــاره به اینکه خسارت‬ ‫هــای ایام کرونــا در برخی موارد به اصحــاب هنر بین ‪۶۰‬‬ ‫تا ‪ ۸۰‬درصد بوده اســت‪ ،‬گفــت‪ :‬البته دولت اقداماتی را در‬ ‫این زمینه داشته اســت ولی طبیعتا نیازمند توجه مضاعف‬ ‫هستیم‪ .‬ســیدعباس صالحی در حاشیه جلسه شورای هنر‬ ‫که در محل شــورای عالی انقالب فرهنگی برگزار شــد‪ ،‬با‬ ‫بیان این مطلب افزود‪ :‬در این شورا به موضوعات مختلف از‬ ‫جمله تاثیر کرونا بر هنر توجه شــد‪ .‬پاره ای از فعالیت های‬ ‫هنرمندان در دوران کرونا تحــت تاثیر قرار گرفت؛ فرصت‬ ‫هــای کرونایــی در این ایام در عرصه هــای مختلف وجود‬ ‫داشت و برخی هنرمندان در شــرایط کرونایی برای انتقال‬ ‫هنرشان از این شــرایط بهره گرفتند‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫خســارات ایام کرونا در برخی موارد به اصحاب هنر بین ‪۶۰‬‬ ‫تا ‪ ۸۰‬درصد بوده اســت‪ ،‬گفــت‪ :‬البته دولت اقداماتی را در‬ ‫این زمینه داشته اســت ولی طبیعتا نیازمند توجه مضاعف‬ ‫هستیم‪.‬‬ ‫صالحی از توجه جدی بــر تولید تله تئاتر خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫ســابقه خوبی در تولید تله تئاتر داشتیم و تالش داریم این‬ ‫تجربه تقویت شــود ضمن انکه فرصت های کرونایی هم در‬ ‫این عرصه تقویت شود‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه دوره کرونا فلســفه هنر کرونایی در حوزه‬ ‫زیبایی و گونه شناســی دارد‪ ،‬گفت‪ :‬هرچــه کرونا زمانش‬ ‫طوالنی تر شــود زیســت بوم جدیدی شکل می دهد و باید‬ ‫فلسفه هنر کرونایی داشته باشیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی افزود‪ :‬در ســند مهندسی‬ ‫فرهنگی به موضوع مد و لباس توجه و این ســند به وزارت‬ ‫فرهنگ ارجاع شــده است و در فضای ســند چارچوبی را‬ ‫ســتاد مهندسی معرفی کرده و قرار است شورای هنر اظهار‬ ‫نظرهای خود را به این ســند داشــته باشد‪ .‬صالحی درباره‬ ‫رفع مشکالت دانشگاه هنرهای سنتی استاد فرشچیان بیان‬ ‫کرد‪ :‬مصوبه با این نگاه شکل گرفت که نظام استاد شاگردی‬ ‫دیرین اموزشــی خودمان را ادامه دهیم‪ ،‬همچنین قرار شد‬ ‫کمیته ای مشــترک با وزارت علوم داشــته باشیم و حاصل‬ ‫مسائل مطرح شده به شورای هنر با حضور وزیر علوم تعیین‬ ‫تکلیف شود‪.‬‬ ‫وی درباره تســهیالت در نظر گرفته شــده بــرای جبران‬ ‫خســارات کرونا به عرصه هنر گفت‪ :‬در بخش های مختلف‬ ‫این خســارت ها نسبت به ســال قبل از حیث کار و فروش‬ ‫عرصه های مختلف شــاهد بودیم‪ ،‬بر این اســاس اقداماتی‬ ‫داشــته ایم کــه بخشــی از ان مربوط به بیمه ســه ماهه‬ ‫هنرمنــدان بود‪ ،‬بخشــی دیگر به عنوان کمک تســهیالت‬ ‫معیشتی به هنرمندان مربوط می شد‪.‬‬ ‫صالحــی در پایان افزود‪ :‬رقــم ‪۱۲‬میلیارد تومانی برای ‪۷۵‬‬ ‫هــزار عضو صندوق هنر در نظر داریم‪ ،‬ســامانه کارا هم به‬ ‫کسانی که خسارت دیدند‪ ،‬تسهیالت می دهد و ثبت نام تا‬ ‫پایان مهر ادامه دارد‪ ،‬عالوه بر ان تسهیالت ‪ ۴‬درصد اشتغال‬ ‫را داشتیم که تخصیص ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومان ان محقق شد‪.‬‬ ‫معاون رییس جمهوری‪:‬‬ ‫سینمای هنر و تجربه مصداق یک تفکر پیشرو در سینمای ایران است‬ ‫معاون رییس جمهوری از سینمای هنر و تجربه به عنوان‬ ‫مصداق یک تفکر پیشــرو در ســینمای ایران یاد کرد که‬ ‫توانسته به عنوان یک الگوی کاربردی نزد مراجع مختلف‬ ‫فرهنگی و هنری مطرح شود‪.‬‬ ‫محمدباقــر نوبخــت روز جمعه به مناســبت ‪ ۱۳‬مهر ماه‬ ‫سالروز گشایش سینمای هنر و تجربه خطاب به هنرمندان‬ ‫و دست اندرکاران سینمای هنر و تجربه پیامی صادر کرد‬ ‫و نوشــت‪ :‬یکی از مهمترین سیاست های دولت در زمینه‬ ‫توســعه فعالیت های فرهنگی و هنری‪ ،‬مشارکت اعضای‬ ‫نخبه رشــته های فرهنگــی و هنری بود و هــر کجا این‬ ‫سیاســت‪ ،‬مهم پنداشته شده اثار مطلوب ان نمایان شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬گروه ســینمایی هنر و تجربه مصداق بارز یک‬ ‫تفکر پیشرو در سینمای ایران است که طی ‪ ۶‬سال گذشته‬ ‫توانســته اســت به عنوان یک الگوی فاخــر‪ ،‬کم هزینه و‬ ‫کاربردی نزد مراجع مختلف فرهنگی و هنری مطرح شود‪.‬‬ ‫رییس ســازمان برنامه و بودجه کشــور اضافــه کرد‪ :‬از‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬شــورای سیاستگذاری‬ ‫و دســت اندرکاران اجرایــی این گروه ســینمایی و همه‬ ‫فعاالن این ســینمای نجیب در استانه ششمین سالگرد‬ ‫فعالیت شــان قدردانی می کنم و امیــدوارم هنرمندان این‬ ‫عرصه همچنان با شور و نشاط به فعالیت خود ادامه دهند‪.‬‬ ‫موسســه هنر و تجربه ســینمای ایرانیان تالشــی برای‬ ‫نمایش ان دســته از فیلم های باارزشی در میان فیلم های‬ ‫غیرتجاری اســت که اکران شان می تواند جایگاه شایسته و‬ ‫درخور ســازندگان ان ها را در جامعه سینمایی روشن کند‬ ‫و به ارتقای دانش ســینمایی تماشاگران و ارتقای کیفیت‬ ‫هنری سینمای ایران کمک کند‪.‬‬ ‫در ایــن طرح «فیلــم هنری» به اثری ســینمایی در هر‬ ‫قالب زمانی کوتاه و بلند و داســتانی و مستند و انیمیشن‬ ‫گفته می شود که فرم و محتوای ان تمایالت و حساسیت ها‬ ‫و کنجکاوی های زیبایی شناســانه تماشاگران را برانگیزد و‬ ‫ذوق و سلیقه بصری انان را ارتقا دهد‪.‬‬ ‫«فیلم تجربی» نیز به فیلمی اطالق می شود که شیوه های‬ ‫تازه ای در بیان و روایت سینمایی در ان تجربه شده باشد‬ ‫که سینمای تجاری و عامه پسند به سوی ان نمی رود‪ .‬البته‬ ‫برخــی از فیلم های متفاوت و برتر ســینمای بدنه هم که‬ ‫حاوی جنبه های هنری و تجربی هستند و به دلیلی امکان‬ ‫این را دارند که جایی در اکران ســینمای بدنه پیدا کنند‪،‬‬ ‫می توانند در چارچوب این طرح نیز به نمایش درایند‪.‬‬ صفحه 2 ‫نگاهی به فیلم «خط باریک قرمز» ساخته «فرزاد خوشدست»‬ ‫زیرتیغ«سایکودرام»!‬ ‫محمدعلی افتخاری‬ ‫دیده‪ ،‬روبروی هنرجویانش اشک می ریزد و واکنشی منفعل دارد‪.‬‬ ‫فرهنگی انگیزشی» باید مسیر‬ ‫مربیان نمایش‪ ،‬اما «بسته‬ ‫به هر حال با وجود مشکالت پیش روی‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫خود را تا نهایت طی کند‪ .‬چرا که پیشنهاد سینماگر به زندانبان‪ ،‬در زمره برنامه های تفریحی و سرگرم‬ ‫کننده ای محسوب می شود که کانون اصالح و تربیت به خوبی از ان استقبال می کند (شاید در این‬ ‫نوجوانان‬ ‫ماجرا ممانعت های مدیریتی هم صورت گرفته باشــد که در ساز و کار زندان های بازپروری‬ ‫ِ‬ ‫محکوم‪ ،‬رفتاری طبیعی به شمار می رود‪ ).‬و سینماگر به همراه مربیان نمایش برای رسیدن به منزل‬ ‫نهایی باید نســخه های تازه تری را برای بازیگران زندانی به ازمایش بگذارند‪ .‬اینجاســت که نفوذ به‬ ‫نمایشی ساده می یابد‪ .‬در واقع‬ ‫درونیات شــخصیت های مورد ازمایش‪ ،‬کاربردی فراتر از یک تمرین‬ ‫ِ‬ ‫مربی اگاه در اتودهای تئاتری اش‪ ،‬برون ریزی عواطف را مبنای شــکل گیری یک تمرین اولیه قرار‬ ‫ِ‬ ‫نوجوانان محکوم‪ ،‬به بازیگران یک نمایش تبدیل شوند‪.‬‬ ‫نهایت‬ ‫در‬ ‫تا‬ ‫ دهد‬ ‫می‬ ‫ِ‬ ‫کارگردان «خط باریک قرمز» با انتخاب موقعیت هایی که گاه مستندگونه جلوه می کند و گاه تعمد او‬ ‫اموزش مربیان را به انچه «تئاتر‬ ‫در اجرای یک میزانسن سینمایی را نشان می دهد‪ ،‬سعی می کند روند‬ ‫ِ‬ ‫درمانی» خوانده می شود گره بزند‪ .‬فارغ از اینکه پیوند روانشناسی و تئاتر نیز از جمله برساخت های‬ ‫نوین جوامع ســردرگم امروز برای تولید «انسان فرمانبر» است و همواره در حوزه نظریه پردازیِ این‬ ‫شخص‬ ‫جستا ِر پر از حفره‪ ،‬گام بر داشتن در این مسیر را با خطرات جبران ناپذیری مثل نابودی هویت‬ ‫ِ‬ ‫تحت درمان همراه می دانند‪ ،‬اما باید پذیرفت که کنش کارگردان فیلم «خط باریک قرمز» و مربیان‬ ‫نمایش‪ ،‬تاکید بر حرکت در مسیر «تئاتر درمانی» است‪.‬‬ ‫انچه از مبانی فکری این نفوذ روانشناسانه به تکنیک های تئاتری پیداست‪ ،‬نشان می دهد که مواد‬ ‫خام اولیه ای که «تئاتر درمانی» می طلبد در نسبت مستقیمی با حضور بی واسطه بازیگران در کارگاه‬ ‫تمرین قرار دارد‪ .‬این حضور بی واسطه‪ ،‬زمینه ساز بروز عواطف و احساسات درونی و ناپیدای شخص‬ ‫مورد ازمایش اســت‪ .‬در واقع او در روند این تمرین‪ ،‬نه به عنوان یک بازیگر و نه حتی به عنوان یک‬ ‫سوژه مورد ازمایش‪ ،‬بلکه به عنوان عنصری در نظر گرفته می شود که همچون «دهانی لبریز از فریاد»‪،‬‬ ‫بــه تدریج‪ ،‬اعتراض کالمی اش را در کنش های تنانی بروز خواهد داد‪ .‬در این روند‪ ،‬او هر چه ازموده‬ ‫تر می شــود‪ ،‬موانع پیش روی خود را راحت تر حذف می کند تا جایی که حتی مربی نمایش را نیز‬ ‫روان پاالیش شــده از فریادهای نهفته اش‪ .‬اما در فیلم «خط‬ ‫نادیده می گیرد و تنها خود می ماند و ِ‬ ‫روحی بازیگر را ناممکن می سازد و در واقع‬ ‫باریک قرمز»‪ ،‬این فرایند با موانعی روبروست که پاالیش‬ ‫ِ‬ ‫فیلم «خط باریک قرمز» تصویری از حکایت کهنه ی «زندان و زندانی و زندانبان» است‪ .‬زندان‪ ،‬جایی‬ ‫ســت برای دور نگه داشتن هنجارشکنان اجتماعی از چرخه رو به رشد تولیدات یک جامعه مدنی و‬ ‫زندانی‪ ،‬شــهروندی ست که با تخطی از فرمان های سازمان دهی شده‪ ،‬مجرم شناخته می شود و در‬ ‫انتظار اجرای حکم روزگار می گذراند و زندانبان‪ ،‬مامور حفظ تعادل روحی و روانی زندانیان و همینطور‬ ‫ِ‬ ‫حکایت کهن‪ ،‬کارگردان‬ ‫رسیدگی به خواسته های انان است‪ .‬هر چند به نظر می رسد که با نظر به این‬ ‫فیلم «خط باریک قرمز» نگاه خود را به «زندانی» متمرکز ساخته است‪ ،‬اما در واقع شخصیت اصلی‬ ‫فیلم او همان کاراکتر پنهانی ست که به سادگی تن به حضور در مقابل دوربین نمی دهد‪ .‬قصه «خط‬ ‫باریک قرمز» در واقع با تصمیم پیدا و پنهان زندانبان شکل می گیرد‪ .‬او به نوجوانان کانون اصالح و‬ ‫تربیت وعده می دهد که یک گروه از مربیان نمایش که از قضا بازیگران شناخته شده تئاتر و سینما‬ ‫هستند‪ ،‬قرار است برای ایجاد فضایی مفرح به محیط زندان امده و لحظه های سخت پیش از اجرای‬ ‫حکم را که هر ثانیه اش به اندازه یک سال می گذرد‪ ،‬برای ایشان تحمل پذیر سازند‪.‬‬ ‫گروه نمایش هر کدام با ایده ای برگرفته از اموخته های تجربی و یا دانش تئاری وارد محیط ناشناخته‬ ‫پروژه مفرح «تئاتر درمانی» به سفارش زندانبان را به بهانه ای برای ساخت یک فیلم مستند هیجان‬ ‫انگیز منتهی می کند‪.‬‬ ‫سینمایی دلخواهش اولین‬ ‫انتخاب های کارگردان فیلم «خط باریک قرمز» برای ایجاد موقعیت های‬ ‫ِ‬ ‫مانع اســت‪ .‬او برای ساختن یک فیلم مستند به کانون اصالح و تربیت امده است و روشن است که‬ ‫برای شکل دادن موقعیت های فیلمش دخالت اشکاری در چگونگی رویارویی مربی و نوجوانان محکوم‬ ‫نوجوانان محکوم و مربیان نمایش به عنوان مستندسازی است که به دخالت‬ ‫دارد‪ .‬حضور او در کنار‬ ‫ِ‬ ‫هنرمندانه اش در ســاخت اثر تاکید دارد و در تالش اســت که بیان بصری فیلم را به یک «مستن ِد‬ ‫داستانی» نزدیک کند (هر چند تعریف روشنی از این گونه مستند وجود ندارد‪ ،‬اما برای روشن ساختن‬ ‫موضو ِع بحث ناچاریم این ترکیب انتزاعی را بپذیریم‪ .).‬بنابراین در اینجا بازیگرـــمحکوم در گام های‬ ‫اولیه اش برای پذیرفتن هدیه تازه زندانبان‪ ،‬می داند که حرکاتش زیر نظر یک کارگردان اگاه است‪ .‬از‬ ‫طرفی مربی نمایش نیز در برخورد های مختلفی که با بازیگرانش دارد متوجه هنرجویانی می شود که‬ ‫تا به حال در هیچ موسسه اموزشی نمونه انها را ندیده است‪ .‬اما ناچار است که به نقشه های از پیش‬ ‫کانون اصالح و تربیت می شــوند‪ .‬طبیعی ست که اولین برخورد این گروه با نوجوانان جدا افتاده ی‬ ‫اجتماعی با هیجانی همراه است که واکنش احساسی انان را در پی دارد‪ .‬اما به تدربج مربیان نمایش‬ ‫به ترس خود از «محصوالت تراش نخورده جامعه مدنی» غلبه می کنند و کم کم وارد فرایند اموزش بر‬ ‫مبنای «هنر تئاتر» می شوند ‪ .‬در اینجا چالش عمیقی به وجود می اید‪ .‬انچه در دانش تئاتری گرداوری‬ ‫شده و انچه تجربه مربیان با خود به همراه اورده اند‪ ،‬در برخوردی غیر قابل پیش بینی با هنرجویان‬ ‫نوجوانان محکوم‪ ،‬دانشجویان تئاتر و یا عالقمندان بازیگری نیستند که با‬ ‫مجرم قرار می گیرد‪ .‬چرا که‬ ‫ِ‬ ‫شور و هیجانی وصف ناپذیر پذیرای بازیگران شناخته شده سینما باشند‪ .‬انها پیش از ورو ِد گروه مربیان‬ ‫نمایشــی و در روزهای پیش از اجرای حکم‪ ،‬با برچســب «بزهکار»‪ ،‬مشغول رابطه ای سلبی با گروه‬ ‫مامورین کانون اصالح و تربیت و قبل از ان‪ ،‬در شرایطی نامتعادل‪ ،‬درگیر رابطه ای جبری با ضوابط‬ ‫هنجارمند جامعه ای طبقاتی بوده اند‪ .‬با این وجود‪ ،‬چون مربیان نمایشــی تنها دو منبع در اختیار‬ ‫دارند (تجربیاتی که حاصل سال ها تالش برای کسب هویتی هنری است و در نسبت جدایی ناپذیری‬ ‫با فعالیت سایر هنرمندان قرار می گیرد و تئوری های از پیش اماده هنر تئاتر که حاصل اندیشه ورزی‬ ‫نظریه پردازان علوم هنری است‪ ).‬و بسیار دشوار است که تنها با تکیه بر این دو منبع به ایجاد ارتباط‬ ‫با نوجوانان محکوم دست پیدا کنند‪ ،‬پس فرایند اموزش با مشکالتی همراه می شود‪ .‬تا جایی که یکی‬ ‫از مربیان‪ ،‬بی توجه به پیامدهای نگران کننده ی بروز رفتار های هیجانی در برخورد با نوجوانان اسیب‬ ‫اماده ای دســت ببرد که «دانش و تجربه تئاتری» به او اموخته اســت‪ .‬در این میان‪ ،‬از همه مهمتر‬ ‫نوجوان محکوم است که در مقابل این ناظران اگاه‪ ،‬تنها قادر است بخش کوچکی از هیجانات احساسی‬ ‫ِ‬ ‫اش را به حرکات نمایشی تبدیل کند‪ .‬چرا که او در مقابل بازیگر شناخته شده سینما و دستورهای‬ ‫انگیزشی اش به هیچ وجه نمی تواند از پوسته شخصیت ظاهری اش بیرون امده و رفتار تئاتری مدنظر‬ ‫مربی را به نمایش بگذارد‪( .‬شاید حضور بازیگران شناخته شده در پروسه «تئاتر درمانی» به سفارش‬ ‫تهیه کننده فیلم بوده که قادر به تشخیص تفاوت میان فرایند اموزش تئاتر در یک «موسسه اموزشی‬ ‫نوجوانان محکوم در «کانون اصالح و تربیت» نبوده است‪).‬‬ ‫هنری» و اموزش به‬ ‫ِ‬ ‫به هر حال این ســه عامل بازدارنده که بی شــباهت به حضور زندانبان در لباســی متفاوت برای‬ ‫امیدبخشــی موقت به زندانیان نیست‪ ،‬تنها به عنوان عناصر سازنده یک مستند هیجان انگیز به کار‬ ‫ِ‬ ‫ازمایشگاهی «تئاتر درمانی» برای شنیده شدن فریاد خاموش‬ ‫فرایند‬ ‫به‬ ‫بخشیدن‬ ‫صورت‬ ‫رفته اند و نه‬ ‫ِ‬ ‫نوجوانان اسیب دیده از شرایط اجتماعی‪ .‬پس با این وجود‪ ،‬در نظر گرفتن جایگاهی فراتر از یک فیلم‬ ‫مستند‪ ،‬در واقع مسدود ساختن راه نقد و ایرا ِد گفته هایی خالف خواسته سازندگان فیلم «خط باریک‬ ‫قرمز» اســت‪( .‬اینکه ساخت این فیلم باعث رهایی یک نوجوان از حکم اعدام شده و قدردانی نیروی‬ ‫انتظامی را نیز در پی داشته است‪ ،‬قابل تامل است و ارتباطی به بررسی فیلم مبتنی بر ایده مرکزی این‬ ‫نوشتار ندارد‪ .‬در اینجا سعی شده است تا بر اساس قواعد ساختاری فیلم و تاکید فیلمساز بر موضوعی‬ ‫پر اهمیت‪ ،‬کنش سینماگر در مواجهه با موضوع اصلی فیلم مورد ارزیابی قرار گیرد‪.).‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــــــــه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1315‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫گزارش‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫‪ 28‬پیشنهاد برای دوستدارن تئاتر‪:‬‬ ‫اغاز اجرای ‪ 7‬نمایش‬ ‫در سالن های تهران‬ ‫«مراقبت از پرندگان کوچک»‪« ،‬ثار»‪« ،‬اسطرالب ‪« ،»1/1‬دراکوال»‪،‬‬ ‫«مونوی من برا لوگی»‪« ،‬حاد» و»توبه»‪ ،‬عنوان ‪ 7‬نمایشــی است‬ ‫که در این هفته در تاالرهای نمایشــی تهران اجرای خود را اغاز‬ ‫کردند‪ .‬هم اکنون ‪ 28‬نمایش در ‪ 18‬تماشاخانه های پایتخت روی‬ ‫صحنه است‪ .‬به روال هفته های گذشته مروری داریم بر عناوین‬ ‫نمایش هایی که در سالن های نمایش تهران اجرا می شوند‪:‬‬ ‫مجموعهتئاترشهر‪:‬نمایش«بین یهعالمه ماهی»بهنویسندگی‪ ،‬طراحی‬ ‫و کارگردانی امیر دلفانی ســاعت ‪ 19‬در تاالر ســایه روی صحنه است و‬ ‫همچنین نمایش «بیداری» نوشته ژولیان گارنر با ترجمه و کارگردانی داوود‬ ‫دانشور ساعت ‪ 19:30‬در سالن قشقایی اجرا می شود‪.‬‬ ‫تاالر وحدت‪ :‬نمایش «عشق روزهای کرونا» نوشته و کار محمد رحمانیان‬ ‫ساعت ‪ 19:30‬و ‪ 21:30‬در فضای باز تاالر اجرا می شود‪.‬‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر‪« :‬مرثیه ای برای ژاله‪.‬م و قاتلش» نوشته و کار میالد‬ ‫فرج زاده ساعت ‪ 20‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی این مجموعه با بازی‬ ‫صبا سرور‪ ،‬سپهر زمانی‪ ،‬نغمه طوسی‪ ،‬علی پوراحمدیان‪ ،‬الهه فرازمند و رضا‬ ‫مرشد اجرا می شود‪ .‬نمایش «اسموکینگ روم» نوشته مهدی زندیه و کار‬ ‫سعید زارعی ساعت ‪ 19‬در این مجموعه به صحنه است‪.‬‬ ‫تاالر مولوی‪ :‬نمایش «عبور» نوشته هوگو سالسدو با ترجمه و کارگردانی‬ ‫بهروز سروعلیشــاهی ساعت ‪ 20:30‬در ســالن اصلی این مجموعه اجرا‬ ‫می شــود‪« .‬دوستان کمدی» نیز ساعت ‪ 18‬در سالن اصلی این مجموعه‬ ‫اجرا می شــود‪ .‬نمایش «حاد» به نویسندگی علیرضا اجلی با طراحی ایدا‬ ‫خواجه وند به کارگردانی ابراهیم عبدی از ‪ 8‬مهرماه ساعت ‪ 18:30‬در سان‬ ‫کوچک این مجموعه با بازی نغمه طوسی‪ ،‬مصطفی عطری و محمدرضا‬ ‫اریان اجرا می شود‪.‬‬ ‫باغ کتاب تهران‪« :‬در انتظار گودو» نوشته امیررضا کوهستانی و کیوان‬ ‫سررشــته به کارگردانی امیررضا کوهستانی ساعت ‪ 20‬در این مجموعه‬ ‫اجرا می شود‪ .‬لیلی رشیدی‪ ،‬مهین صدری‪ ،‬الهام کردا‪ ،‬مونا احمدی و خزر‬ ‫معصومی در این نمایش ایفای نقش دارند‪.‬‬ ‫تاالرهنر‪:‬نمایش«ننهشهرزاددرسرزمینعجایب»بهنویسندگی‪،‬طراحی‬ ‫و کارگردانی هومن حسین نژاد کالیی ساعت ‪ 19‬در این تماشاخانه روی‬ ‫صحنه است‪ .‬ساناز سماواتی‪ ،‬امیر زریوند‪ ،‬نیما فاضلی‪ ،‬برس اکالئی و هومن‬ ‫حسین نژادبازیگرانایننمایشهستند‪.‬‬ ‫خانه نمایش مهرگان‪ :‬این تاالر نمایشی ساعت‪ 21‬میزبان نمایش «کمی‬ ‫از من را ببینید» به نویسندگی و کارگردانی امیر عبادی است‪ .‬مهسا بان‪،‬‬ ‫فرزاد سهرابی‪ ،‬مهناز رضایی‪ ،‬سمن قناد‪ ،‬تقی علی ابادی‪ ،‬امیر عبادی در این‬ ‫نمایش ایفای نقش دارند‪ .‬نمایش «مراقبت از پرندگان کوچک» نوشته ان‬ ‫وولر با ترجمه فریدالدین سلیمانی و طراحی و کارگردانی حامد دلیریان از ‪9‬‬ ‫مهر ماه ساعت ‪ 19‬در این مجموعه روی صحنه است‪ .‬مارکا بهرامی بازیگر‬ ‫این نمایش است‪.‬‬ ‫خانه هنرمندان‪ :‬سالن استاد انتظامی این مجموعه ساعت ‪ 19:30‬میزبان‬ ‫نمایش «برگشتن افتخارامیز مردان جنگی» نوشته شهرام احمدزاده به‬ ‫کارگردانیحسینشهبازیاست‪.‬‬ ‫تئاتر مستقل تهران‪ :‬نمایش «غرب حقیقی» به نویسندگی سم شپارد‪،‬‬ ‫ترجمه امیر امجد و کارگردانی امید سعیدپور از سی ام شهریور ماه ساعت‬ ‫‪ 18:30‬در این مجموعه با بازی محمد چرختاب‪ ،‬امید سعیدپور و بیتا ازادی‬ ‫روی صحنه اســت‪« .‬اســطرالب ‪ »1/1‬عنوان نمایشی نوشته و کار صدرا‬ ‫صباحی است که از‪ 5‬مهرماه ساعت‪ 21‬در تئاتر مستقل تهران اجرا می شود‪.‬‬ ‫بازیگران این نمایش تینا یونس تبار‪ ،‬مژده قربانی‪ ،‬میثم غنی زاده‪ ،‬مهدی سقا‬ ‫و الهام رحیمی هستند‪.‬‬ ‫تماشاخانه سپند‪ :‬این تاالر نمایشــی ساعت ‪ 21‬میزبان نمایش «مرغ‬ ‫ماهیخوار» نوشته و کار ارش سنجابی است‪.‬‬ ‫همچنین نمایش «دراکوال» نوشته ارش سنجابی به کارگردانی پویا امینی‬ ‫از ‪ 6‬مهر ماه ساعت ‪ 19‬در سالن شماره یک این تاالر نمایشی با بازی امیر‬ ‫غفارمنش‪ ،‬پرهام امینی‪ ،‬دنیا مستعلمی‪ ،‬پریسا محسنی و نسترن پارساییان‬ ‫اجرا می شود‪.‬‬ ‫حوزه هنری‪ :‬نمایش «ثار» به نویسندگی و کارگردانی بیژن شیرمرز از ‪9‬‬ ‫مهرماه ساعت ‪ 18‬در تماشاخانه مهر این مجموعه روی صحنه است‪.‬‬ ‫عمارت روبرو «فقرات بی ســتون» عنوان نمایشی با طراحی کاوه ساری‪،‬‬ ‫انوشیروان اریا و میالد شجره به کارگردانی میالد شجره است که با اجراگری‬ ‫کاوه ستاری‪ ،‬انوشیروان اریا و میالد شجره ساعت روزهای شنبه ‪ 20:30‬در‬ ‫اینسالننمایشیاجرامی شود‪.‬نمایش«مونویمنبرالوگی»بهنویسندگی‬ ‫و کارگردانی سارو عباسی از‪ 7‬مهر ماه ساعت‪ 17‬در عمارت روبرو با اجراگری‬ ‫معصومه تقی پور‪ ،‬ادریس جمشید ژاد و احمد تات روی صحنه است‪.‬‬ ‫فرهنگسرای نیاوران‪« :‬شب سیصد و شصت و ششم» نام نمایشی است‬ ‫که ساعت ‪ 20‬در باغ این فرهنگسرا اجرا می شود‪.‬‬ ‫مجموعه تئاتر دیوار چهارم‪« :‬حقایقی درباره یک ماهی مرده» نوشته‬ ‫محمد چرمشیر با تهیه کنندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی علی روان بد ساعت‬ ‫‪ 21:30‬در این تاالر نمایشــی روی صحنه اســت و بازیگران ان مرجان‬ ‫پورمحمودی‪ ،‬امیر شــریعت‪ ،‬ابوالفضل سلحشور‪ ،‬میترا مسائلی هستند‪.‬‬ ‫همچنیننمایش«مرگمشکوک»بهنویسندگیمهدیملکیوکارگردانی‬ ‫ساشا کشوادی ساعت ‪ 19:30‬در این تماشاخانه روی صحنه است‪.‬‬ ‫تماشاخانه اهورا‪« :‬دوستان» نوشته کوبو ابه با دراماتورژی‪ ،‬کارگردانی و‬ ‫طراحی نادر نادرپور ساعت ‪ 21‬در این تاالر نمایشی اجرا می شود‪.‬‬ ‫تماشاخانه سرو‪ :‬نمایش «کجایی ابراهیم» نوشته و کار لیلی عاج ساعت‬ ‫‪ 19‬در این تاالر نمایشی اجرا می شود‪.‬‬ ‫تماشــاخانه استاد مشــایخی‪« :‬دیدن این نمایش جرم نیست» به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی کامران پورناجی ساعت ‪ 20‬در این تاالر نمایشی با‬ ‫ساحل نهاوندی‪ ،‬محمدرضا اکبری و مسعود زندی روی صحنه است‪.‬‬ ‫همچنین نمایش «توبه» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی فاطمه زمانی از‬ ‫‪ 6‬مهر ماه ساعت ‪ 18‬در این تاالر نمایشی اجرا می شود‪.‬‬ ‫تماشاخانه هیالج‪« :‬الم انی» نام نمایشــی بــه نویسندگی‪ ،‬طراحی و‬ ‫کارگردانی نیما صمدی است که ساعت ‪ 20‬در این مجموعه اجرا می شود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫شنبـــــــــــه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1315‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫در اولین اکران مردمی فیلم پیش میشی مطرح شد‪:‬‬ ‫‪ ۸۰‬درصد مردم نمی دانند‬ ‫سینماها باز است‬ ‫اولین اکران مردمی فیلم سینمایی پیشی میشی شب گذشته‬ ‫چهارشــنبه ‪ ۹‬مهر ماه با حضور احمد احمدی‪ ،‬تهیه کننده و‬ ‫حســین قناعت‪ ،‬کارگردان و بازیگران و ســازندگان فیلم در‬ ‫پردیس ســینمایی کورش برگزار شــد‪ .‬احمد احمدی تهیه‬ ‫کننده فیلم پیشــی میشی با تشــکر از مخاطبان برای حضور‬ ‫در ســالنهای سینما گفت‪ :‬من نمی خواســتم در این شرایط‬ ‫فیلم را اکران کنم ولی حدود یک ماه پیش وقتی ســالنهای‬ ‫خالی ســینما را دیدم بسیار ناراحت شدم و امیدوارم دیگران‬ ‫نیز فیلمهای خوب خود را اکران کنند تا سینماها دوباره کمی‬ ‫رونق بگیرد‪ .‬متاسفانه ‪ ۸۰‬درصد مردم نمی دانند که سینماها‬ ‫باز اســت و باید اطالع رســانی بهتری صورت بگیرد و سینما‬ ‫دوباره پررونق باشــد‪ .‬حســین قناعت کارگردان فیلم پیشی‬ ‫میشــی طی سخنانی گفت‪ :‬خوشــحالم که دوباره سینما باز‬ ‫شــده و خود من بعد از هفت ماه توانستم برای اکران فیلمم‬ ‫به ســینما بیایم و مردم را در سالن ببینم و امیدوارم ویروس‬ ‫منحوس کرونا زودتر برود و بازهم ســینماها رونق بیشــتری‬ ‫بگیرد و مردم اسوده تر به سینما بیایند‪ .‬من از احمد احمدی‬ ‫تهیه کننده فیلم که صاحب اصلی فیلم هستند‪ ،‬تشکر می کنم‬ ‫که امکان ســاخت پیشی میشــی را فراهم کرد‪ .‬بهاره رهنما‬ ‫یکــی از بازیگران فیلم نیز با تشــکر از مردم برای حمایت از‬ ‫هشتگ ســینما تعطیل نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬من خودم به بیماری‬ ‫کرونا مبتال شدم واین بیماری بسیار بیماری سختی است و از‬ ‫همه می خواهم که پروتکل های بهداشتی را رعایت کنند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬من چند بار با احمد احمدی تهیه کنند و حســین‬ ‫قناعت همکاری داشتم و ســینمای کودک برایم بسیار مهم‬ ‫است و سعی کردم تا به این سینما توجه ویژه ای داشته باشم‪.‬‬ ‫رهنما افزود‪ :‬با جرات می گویم که نقشــهای فیلم ها در سینما‬ ‫در باند بازی های خصوصی رد و بدل و تقسیم می شود و امثال‬ ‫من که اهل باند بازی نیستیم معموال کم کار می کنیم و امروز‬ ‫تمیزترین سینما‪ ،‬سینمای کودک است و خوشحالم که فیلم‬ ‫کودک و خانواده پیشی میشی را کار کردم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در‬ ‫دوران کرونا کودکان بیشتر از سایر گروه ها تحت فشارهستند‬ ‫و بیشتر در معرض خطر قرار دارند و ارتباطات و ازادی ندارند‬ ‫در حالــی که کودک در راهی و ازادی اســت که احســاس‬ ‫کودکی می کند لذا باید بیشــتر به کودکان توجه کنیم‪ .‬رضا‬ ‫شــفیعی جم بازیگر دیگر فیلم پیشی میشی نیز گفت‪ :‬امروز‬ ‫چه بخواهیم چه نخواهیم شــرایط به گونه ای است که بدلیل‬ ‫کرونا همه ماسک می زنیم و باید پروتکل ها را رعایت کنیم اما‬ ‫امیدواریم روزنه ســینما بسته نشود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬متاسفانه‬ ‫مــا یک رفتــار و اخالق منفی داریم و این اســت که گرایش‬ ‫به ســمت غم و منفی بیشتر از شادی اســت و تنها روزنه ای‬ ‫که می تواند به جامعه شــادی تزریق کند سینما و بخصوص‬ ‫ســینمای کودک و خانواده اســت و مــن از احمد احمدی و‬ ‫حسین قناعت سپاســگذارم که این فیلم را ساختند‪ .‬نفیسه‬ ‫روشــن بازیگر دیگر فیلم نیز گفت‪ :‬ما نه تنها در زمان ساخت‬ ‫این فیلم لذت بریــدم بلکه واقعا زندگــی کردیم و امیدوارم‬ ‫مخاطبان نیز از دیدن این فیلم لذت ببرند‪.‬‬ ‫«خط فرضی» در فهرست ‪ ۱۶‬فیلم‬ ‫برتر تورنتو‬ ‫وبســایت «‪ »Seventh Row‬از میــان فیلم های به نمایش‬ ‫درامده در فســتیوال تورنتوی امسال که به صورت حضوری‬ ‫و مجازی برگزار شــد‪ ۱۶ ،‬فیلم منتخبش را معرفی کرد‪ .‬فیلم‬ ‫«خط فرضی»‪ ،‬اولین ســاخته بلند فرنــوش صمدی در کنار‬ ‫«دور دیگر» ســاخته تومــاس وینتربرگ‪« ،‬مــادران واقعی»‬ ‫ســاخته ناومی کازاوه و «امونیت» ســاخته فرانسیس لی در‬ ‫این لیست حضور دارند‪ .‬این سایت در یادداشتی برای «خط‬ ‫فرضی» نوشته اســت‪« :‬بهتر است بدون هیچ پیش فرضی به‬ ‫تماشــای فیلم «خط فرضی» بروید؛ این فیلم شما را شوکه و‬ ‫پریشان خواهد کرد‪ .‬این فیلم نه در ساختار رسمی اش و نه در‬ ‫روایتگری جسورانه اش شما را نا امید نمی کند» «خط فرضی»‬ ‫به نویســندگی و کارگردانی فرنــوش صمدی و تهیه کنندگی‬ ‫علی مصفا‪ ،‬با بازی سحر دولتشاهی‪ ،‬پژمان جمشیدی‪ ،‬حسن‬ ‫پورشیرازی‪ ،‬ازیتا حاجیان‪ ،‬امیررضا رنجبران‪ ،‬صدف عسگری‪،‬‬ ‫محمد حیدری و بازیگر خردسال‪ :‬ایلین جاهد هفته اینده در‬ ‫فســتیوال فیلم لندن نیز اولین نمایش اروپای خود را خواهد‬ ‫داشت‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دوئت» اولین ساخته «نوید دانش»‬ ‫فیلمیکهشبیه‬ ‫یک اثر بلند سینمایی نیست!‬ ‫فیلم «دوئت»‪ ،‬اولین ساخته نوید دانش‪ ،‬با بازی هدیه تهرانی‪ ،‬علی مصفا و نگار جواهریان‪ ،‬پس از ‪ ۴‬سال‪،‬‬ ‫این روز ها در حال اکران است‪ .‬فیلمی که در فستیوال های جهانی حضور یافت و می توان از ان به عنوان‬ ‫اثری موفق یاد کرد‪ .‬در ان فیلم پژمان بازغی‪ ،‬پانته ا پناهی ها و اناهیتا افشار به ایفای نقش پرداخته بودند‪.‬‬ ‫حال نسخه بلند و سینمایی «دوئت» با بازیگران متفاوت ساخته شده است (به جز پانته ا پناهی که در‬ ‫این فیلم حضور دارد و نقش فرد دیگری را ایفا کرده)‪ .‬فیلمی که هیچ شباهتی به یک اثر بلند سینمایی‬ ‫ندارد و بهترین ظرفیت برای ان همان فیلم کوتاهی بود که اثری ستایش برانگیز بود‪ .‬زمانی که فیلمساز‬ ‫قصد ســاخت یک اثر درام را دارد‪ ،‬می بایست پیش از هرچیز به روابط شخصیت ها با یکدیگر در کنار‬ ‫شخصیت پردازی اصولی بیندیشد‪ .‬رویکردی که در فیلم «دوئت» به چشم نمی خورد و فیلم با انبوهی‬ ‫از عالمت سوال های نابجا اغاز می شود که باعث شده ضرباهنگ فیلم به شدت ُکند و خسته کننده باشد‪.‬‬ ‫ما در طول قصه با چیزی بیشتر از انچه که در فیلم ‪ 24‬دقیقه ای نوید دانش ساخته شده بود مواجه‬ ‫نیستیم‪ .‬در اینجا هم بهانه دیدار دو یار قدیمی است که حاال هر دو ازدواج کرده اند و دیدار مجددشان‬ ‫منجر به زنده شدن خاطراتی می شود که برای هر دوی انها و بالطبع‪ ،‬همسرانشان ازار دهنده است‪.‬‬ ‫اما مشکل «دوئت» اینجاست که در فیلم شخصیتی ساخته نمی شود‪ .‬سپیده با سکوت های بلند مدت و‬ ‫نگاه خیره به اطرافش‪ ،‬نه توان زنده نگه داشتن تعلیق را دارد و نه می تواند حرف مفیدی به تماشاگر بزند‪.‬‬ ‫مخاطب در طول تماشای فیلم متوجه نمی شود که رابطه او با حامد چگونه بوده؟ اینکه حامد از او به دلیل‬ ‫گذشته عذرخواهی می کند ایا دلیل مهمی داشته؟ چه چیز عامل جدایی این دو شده؟ ایا سپیده کماکان‬ ‫به حامد عالقه مند است؟ اگر نه‪ ،‬چرا با همسر خود صادق نیست؟ مجموعه رفتارهای عجیب سپیده نمی‬ ‫تواند این شخصیت را به درستی برای مخاطب تعریف کند و از این حیث‪ ،‬شخصیت سپیده برای تماشاگر‬ ‫گنگ است‪ .‬ماجرای همسر سپیده نیز در نسخه بلند سینمایی به داستان اضافه شده است‪ .‬همسری که به‬ ‫دنبال کشف حقیقت درباره سپیده است‪ .‬وضعیت همسر سپیده در فیلم به مراتب بغرنج تر است‪ .‬همانطور‬ ‫که در طول قصه بیان می شود‪ ،‬سپیده در طول زندگی مشترک با همسرش رفتارهایی داشته که باعث‬ ‫شک و تردید مسعود به خوشحالی سپیده در طول زندگی مشترکشان شده است‪ .‬با اینحال مسعود گویی‬ ‫به تازگی و به یکباره پس از سکوت سپیده در ماشین متوجه گذشته و احتماال وجود فردی در زندگی اش‬ ‫شده است! حاصل این شک‪ ،‬رفت و امدهای بی ثمر و مخفیانه به فروشگاه فرهنگی و محل کار حامد است‬ ‫بی انکه دستاورد مهمی داشته باشد‪ .‬در واقع می توان گفت بخش میانی فیلم کام ً‬ ‫ال هدر رفته است و حضور‬ ‫خرده روایت های کامال زائد‪ ،‬میانه داستان را به بدترین بخش فیلم تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫«دوئت» در فصل نهایی سعی می کند تا کمی موتور محرکه اش را به کار انداخته و جزئیات بیشتری در‬ ‫اختیار تماشاگر قرار دهد اما بالفاصله پس از شروع‪ ،‬به پایان می رسد! در سکانس پایانی (خطر لو رفتن‬ ‫داستان) زمانی که حامد به دنبال همسرش به منزل می رود‪ ،‬خانه ای را می بیند که اب در ان از دیوارهای‬ ‫پوسیده به داخل ریخته و خرابی به بار اورده است‪ .‬کنایه از گذشته ای که به پایان نرسیده و حاال به زندگی‬ ‫کنونی افراد نیز صدمه وارد کرده است‪ .‬شاید حضور حامد در کنار همسرش در سکانس پایانی نشان از‬ ‫شروعی دوباره برای انها داشته باشد اما کارگردان قصه مسعود و سپیده را به حال خود رها می کند و هیچ‬ ‫نقطه پایانی برای ان در نظر نمی گیرد‪ .‬قصه ای پر از حفره که حتی پایانی هم برای ان تصور نشده است!‬ ‫«دوئت» در بخش بازیگری هم به توفیقی نرســیده است‪ .‬از ظرفیت های حضور هدیه تهرانی در فیلم‬ ‫اســتفاده ای به عمل نیامده و او در فیلم ایفاگر نقشــی بوده که برخــاف اغلب نقش افرینی هایش‪،‬‬ ‫کوچکترین چالشــی برای او به همراه نداشته است‪ .‬بازی نگار جواهریان نیز معمولی است و فیلمنامه‬ ‫فرصتی برای درخشــش در اختیار این بازیگر قرار نداده است‪ .‬مرتضی فرشباف هم در «دوئت» اولین‬ ‫تجربه بازیگری اش را پشت سر گذاشته که باید گفت این تجربه تا حد زیادی ناامید کننده است‪ .‬علی‬ ‫مصفا هم همان همیشگی است!‬ ‫«دوئت» کماکان به عنوان فیلم کوتاه اثری ارزشمند محسوب می شد اما نسخه بلند سینمایی هیچ مزیتی‬ ‫نسبت به فیلم کوتاه ندارد‪ .‬فیلمنامه نسخه سینمایی پتانسیل باالیی برای کشش داستان ندارد و کماکان‬ ‫ظرفیت قصه همانی است که در فیلم کوتاه شاهد بودیم‪ .‬به همین دلیل است که فیلم پس از دقایق‬ ‫ابتدایی از حرکت می ایستد و نمی تواند قصه طوالنی تری را روایت کند چراکه فیلمسازش نمی دانسته‬ ‫که باید چه چیزی به قصه کوتاهش اضافه کند که توجه مخاطب سینما را هم به خود جلب نماید‪ .‬باعث‬ ‫تعجب است اما حتی نسخه بلند سینمایی «دوئت» هم با حذف خرده روایت ها و سکوت های طوالنی‬ ‫مدت و بی دلیل شخصیت ها‪ ،‬زمان مفیدش در حد و اندازه های همان فیلم کوتاه خواهد بود!‬ ‫در واقع فیلم اساسا با یک موسیقی‪ ،‬تلنگری به گذشته می زند‪ ،‬پیچیده می شود و به پایان می رسد‪.‬‬ ‫پرداخت عمیق تری قطعا در کارهای بعدی دانش باید به چشــم بخورد تا جای خالی ان را در اثر‬ ‫اولش پر کند‪ .‬به هرحال تماشای چنین فیلمی به عنوان اثر اول یک فیلمساز‪ ،‬ما را حداقل به اینده‬ ‫او امیدوار می کند‪.‬‬ ‫شرایط معرفی نماینده ایران به اسکار ‪۲۰۲۱‬‬ ‫اکرانانالینکفایتمی کند‬ ‫معاون امور بین الملل بنیاد ســینمایی فارابی ضمن تشــریح‬ ‫فرایند انتخاب نماینده سینمای ایران برای معرفی به اکادمی‬ ‫اســکار در ســال جاری‪ ،‬از تغییر برخی شرایط و ضوابط برای‬ ‫فیلم های متقاضی خبر داد‪ .‬رائد فریدزاده معاون امور بین الملل‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی درباره اخرین وضعیت معرفی نماینده‬ ‫سینمای ایران به اسکار ‪ ۲۰۲۱‬بیان کرد‪ :‬با توجه به اینکه امسال‬ ‫تاریخ برگزاری مراسم اسکار به تعویق افتاده زمانی هم که باید‬ ‫نماینده کشــورها برای بخش «بین الملل» معرفی شود‪ ،‬تغییر‬ ‫کرده و به تعویق افتاده است‪ .‬معرفی نماینده هر ساله در اکتبر‬ ‫رخ مــی داد اما حاال این روند دو ماه به تعویق افتاده و در زمان‬ ‫مقرر با تشکیل کمیته و ارزیابی فیلم هایی که امکان و صالحیت‬ ‫حضور را دارند‪ ،‬نماینده ایران را انتخاب می کنیم‪ .‬طبق قواعد‬ ‫فیلم هایــی که از اکتبر ‪ ۲۰۱۹‬تا دســامبر ‪ ۲۰۲۰‬حداقل یک‬ ‫هفته به شکل تجاری اکران شده باشند‪ ،‬توسط کمیته منتخب‬ ‫بررسی می شــوند‪ .‬وی درباره گمانه زنی های صورت گرفته در‬ ‫محافل رسانه ای و طرح نام برخی فیلم ها به عنوان گزینه قطعی‬ ‫افزود‪ :‬کارهای مقدماتی برای تشــکیل کمیته انتخاب را انجام‬ ‫داده ایم چون معموالً اعضا از سوی خانه سینما معرفی می شوند‬ ‫و کمیته متشــکل از اعضای خانه سینماست که البته باید از‬ ‫عوامل فیلم های مورد بررســی نباشند‪ .‬با توجه به اینکه هنوز‬ ‫فرصت زیادی برای اعالم این نماینده داریم فع ً‬ ‫ال نامه نگاری را‬ ‫اغاز کرده ایم و هنوز چیزی قطعی نیست‪ .‬به این صورت که از‬ ‫معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی برای معرفی فیلم ها‬ ‫و از خانه سینما برای معرفی اعضا‪ ،‬نامه نگاری شده است‪ .‬معاون‬ ‫بین الملل بنیاد ســینمایی فارابی درباره محدودیت گزینه ها با‬ ‫توجه به وضعیت اکران عمومی فیلم ها در سال ‪ ۹۹‬هم تاکید‬ ‫کرد‪ :‬هر فیلمی که متقاضی حضور است باید حداقل یک هفته‬ ‫اکران تجاری تا دسامبر ‪ ۲۰۲۰‬داشته باشد تا بتواند جزو لیست‬ ‫گزینه ها باشــد‪ .‬اگر این اتفاق نیفتد برای امسال امکان معرفی‬ ‫ان فیلم وجود ندارد‪ .‬ما از معاونت ارزشــیابی و نظارت سازمان‬ ‫سینمایی می خواهیم که فیلم هایی که تا دسامبر ‪ ۲۰۲۰‬اکران‬ ‫شــده یا ممکن اســت تا ان تاریخ اکران شوند را به ما معرفی‬ ‫کنند تا ما ان لیســت را مبنا قرار دهیم و در کمیته به بحث و‬ ‫بررسی بگذاریم‪ .‬فریدزاده اظهار کرد‪ :‬مدارکی که ارایه می دهیم‬ ‫باید نشان دهنده حداقل یک هفته اکران تجاری فیلم ها باشد‪.‬‬ ‫قاعده جدیدی هم که وجود دارد این است که اگر سینماها در‬ ‫کشوری بسته شده باشند‪ ،‬اکران انالین هم لحاظ می شود‪ .‬از‬ ‫همین رو ان دســته از فیلم های ما که از ابتدای امسال اکران‬ ‫انالین شــده اند هم می توانند جزو گزینه های مورد بررسی ما‬ ‫باشــند‪ .‬درواقع پس از معرفی نماینده مدنظر ما باید مدارکی‬ ‫هم ارائه دهیم که در چه برهه ای سینماها به دلیل کرونا امکان‬ ‫بازگشایی نداشته اند و فیلم ها اکران انالین شده اند‪.‬‬ صفحه 4 ‫«ساره رشیدی» کمدین و بازیگر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫من به سمت «استنداپ» نرفتم بلکه «استنداپ» به سمت من امد!‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبـــــــــــه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1315‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫ساره رشیدی‪ ،‬متولد بیست و ســه دی هزار و سیصد و شصت و شش‪ ،‬شیراز‪ ،‬کارشناس ارتباط‬ ‫تصویری‪ ،‬از پانزده سالگی شروع به بازی در تئاتر و یک سال بعد در سریالی برای شبکه استانی‬ ‫فارس به نام «چلچراغ» بازی کرده است‪ ،‬در کارنامه هنری او حضور در یک فیلم سینمایی و سه‬ ‫فیلم کوتاه دیده می شود اما انچه ساره رشیدی را به شهرت رسانده حضور او در برنامه پرمخاطب‬ ‫خندوانه می باشد‪ ،‬با ساره رشیدی در اولین روزهای اخرین پاییز قرن گفتگویی صمیمی داشته ایم‬ ‫که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫چرا به سمت «استنداپ» رفته اید؟‬ ‫من به سمت استداپ نرفته ام بلکه استنداپ به سمت من امده است‪ ،‬به خاطر اینکه من به بازیگری عالقه دارم‪،‬‬ ‫دلم می خواهد تئاتر و بازی کنم‪ ،‬در تلویزیون زیاد نه ولی در سینما زیاد‪ ،‬منتهی دست تقدیر اینگونه بود که‬ ‫ویدئویی بفرستم برای برنامه خندوانه رامبد جوان و ان ویدئو پذیرفته شود و من ناگهان به خودم امدم و دیدم در‬ ‫بین شانزده نفر اصلی و در گروه خود رامبد جوان هستم‪ ،‬من اصوال ادم خوش تعریفی هستم‪ ،‬کمی هم در کاراکتر‬ ‫من کمدی وجود دارد ولی در حد یک ادم معمولی بودم و ناگهان بین این همه داستان قرار گرفتم‪ ،‬یادم می اید‬ ‫وقتی خندوانه شروع شد بچه ها از قبل متن اورده بودند‪ ،‬یعنی پیگیر بودند در حالی که به قول خود رامبد جوان‬ ‫ساره پایش را گذاشت الی در و امد! امد که بگوید من یک بازیگر هستم‪ ،‬ساره رشیدی بیشتر یک بازیگر است‬ ‫تا استنداپ کمدین ولی االن شرایطی پیش امده که او را به عنوان کمدین می شناسند‪ ،‬مردم کمدی را دوست‬ ‫دارند و من هم تالشم را می کنم که در کنار بازیگری استنداپ کمدین هم باشم‪.‬‬ ‫جایگاه این هنر در هنر امروز ایران کجاست؟‬ ‫جایگاه ان نسبت به چند سال پیش خیلی تغییر کرده است‪ ،‬االن در یک سری از کافه های تهران بچه ها می روند‬ ‫و هر پنجشنبه جمعه استنداپ اجرا می کنند و کسانی هم هستند که واقعا پیگیر این قضیه هستند‪ ،‬هر هفته‬ ‫می روند و استنداپ هایی را که با موضوعات روز ساخته می شود پیگیری می کنند‪ ،‬از کرونا گرفته تا فضاهای دیگر‪،‬‬ ‫ماشااهلل اینجا ایران است و هر روز یک اتفاق جدید در ان می افتد‪.‬‬ ‫چقدر فضا برای اجرای یک استنداپ بازتر شده است؟‬ ‫فکر می کنم این قضیه نسبت به سالهای پیش جا افتاده و فضا هم باز شده است‪ ،‬ما یک سری محدودیت ها داریم‬ ‫که شاید خیلی ربطی به مردم نداشته باشد و بیشتر به جاهای دیگر ربط دارد‪ ،‬سانسورهایی هم وجود دارد که در‬ ‫سینما و تلویزیون اتفاق می افتد و شامل استنداپ هم می شود‪.‬‬ ‫بداهه چقدر در این نوع اجرا نقش دارد؟‬ ‫بداهه قطعا در این نوع اجرا خیلی تاثیر دارد‪ ،‬شما تصور کنید یک اقا و خانم جلو نشسته اند و اصال نمی خندند و‬ ‫شما به انها می گویید که تو رو خدا ببخشید که من بامزه نیستم‪ ،‬رفتاری می کنید که باعث شود ان شخص لبخند‬ ‫بزند و به قول معروف یخ او باز شود یا ممکن است در بین تماشاگران کسی حرفی بزند و شما جوابش را بدهید و‬ ‫سالن روی هوا برود‪ ،‬پس بداهه خیلی تاثیر دارد‪.‬‬ ‫برای بهتر شدن اجرا روی چه ویژگی هایی تاکید می کنید؟‬ ‫انچه که خیلی مهم است این است که مخاطب شما چه کسانی هستند‪ ،‬تا حاال برای شما پیش امده که به جایی‬ ‫بروید و شوخی کنید و هیچکس نخندد؟ دیده اید چه احساس بدی به ادم دست می دهد؟ وقتی شما توجه نکنید‬ ‫که مخاطب شما چه کسی است این اتفاق زیاد می افتد‪ ،‬مثال یک متن یک جا جواب گرفته و همه لذت برده‬ ‫اند و خندیده اند و ان متن را می برید یک جای دیگر اجرا می کنید و همه به هم نگاه می کنند و پلک می زنند!‬ ‫حال ادم بد می شود‪ ،‬قضیه این است که انها چه کسانی هستند‪ ،‬از چه قشری هستند‪ ،‬زن هستند یا مرد‪ ،‬سن و‬ ‫شغل انها و حتی وضعیت انها از نظر مالی‪ ،‬همه اینها خیلی مهم است‪ ،‬فکر می کنم باید به این موارد توجه کرد‪.‬‬ ‫نظرمخاطبانتانچقدربرایشمااهمیتدارد؟‬ ‫نظر مخاطبان من در فضای مجازی برای من مهم است چون حتی اگر انها نظرشان را هم اعالم نکنند‪ ،‬با توجه به‬ ‫تعداد به اشتراک گذاشته شدن یک ویدئو و بازدیدی که دارد شما می توانید به این نتیجه برسید که ان را دوست‬ ‫داشته اند یا نه‪ ،‬من در فضای مجازی تولید محتوا می کنم برای اینکه مخاطب من ان را دوست داشته باشد و‬ ‫قطعا نظر انها برای من مهم است‪.‬‬ ‫تعدادی از سختی های یک اجرا را می گویید؟‬ ‫سختی ها و شیرینی ها خیلی زیاد است‪ ،‬سختی ها مثال همین که در سالن کسی به شما نخندد‪ ،‬شما یک عرق‬ ‫گزارش‬ ‫بازیگر می تواند مجری هم باشد؟‬ ‫سرد می کنید و دائم می گویید خدایا این اجرا کی تمام می شود؟ این خیلی جو ترسناکی است و دیگر اینکه سه‬ ‫مورد در دنیا وجود دارد که با ان شوخی های زیادی می شود که ما در ایران نمی توانیم با انها شوخی کنیم‪.‬‬ ‫وشیرینی ها؟‬ ‫خنداندن ادمها خیلی لذت بخش است‪ ،‬مثال من اجرا می کنم و تمام می شود و به فرودگاه می روم و انجا با وجود‬ ‫اینکه ماسک دارم ادمها به من نگاه می کنند و لبخند می زنند‪ ،‬در خیابان یا در ساختمان‪ ،‬مثال وقتی برای اولین‬ ‫بار به جایی رفته بودم و وارد اسانسور شدم یک خانم مسن امد و گفت ماسک هم دارید ولی من شما را شناختم‪،‬‬ ‫شما خانم ساره رشیدی هستید‪ ،‬این برای من خیلی جذاب است که ادمها وقتی من را می بینند لبهایشان به‬ ‫خنده می شکفد‪ ،‬بابت ان اجراها و استنداپ هایی که داشته ام و انها را خندانده ام من را می شناسند و این خیلی‬ ‫برای من شیرین است‪.‬‬ ‫چقدر به بازیگری به صورت جدی فکر می کنید؟‬ ‫من به غیر از بازیگری به چیز دیگری فکر نمی کنم‪ ،‬بازیگری خیلی خیلی برای من مهم و حیاتی است‪ ،‬خیلی وقتها‬ ‫دلم می خواهد تلخ و جدی باشم ولی االن مخاطبانی که دارم و من را می شناسند دلشان می خواهد که لبخند به‬ ‫لب داشته باشم و انها را بخندانم‪ ،‬ولی واقعیت این است که بخش کوچکی از شخصیت من کمدی است و هشتاد‬ ‫درصد کاراکتر من جدی است‪ ،‬شرایط االن عجیب است و من در این فضای استنداپ و اینستاگرام قرار گرفته ام‬ ‫که این خود واقعی من نیست‪ ،‬خود واقعی من به درونیات عالقه دارد‪ ،‬دوست دارد که کنکاش درونی انجام بدهد‬ ‫و هیچ چیزی برای من لذت بخش تر از بازیگری نیست به خاطر اینکه سراسر از کنکاش است‪ ،‬به بازیگری به‬ ‫صورت جدی فکر می کنم و هدف اول و اخر من در زندگی این است که بازیگر بسیار معروفی شوم ‪ ،‬در ایران و‬ ‫حتی شاید در جهان!‬ ‫در مورد پیشنهاد اجرا در خارج از کشور هم صحبت می کنید؟‬ ‫با توجه به فضایی که در کشور وجود دارد برای همه ما پیش می اید که به مهاجرت فکر می کنیم‪ ،‬به من گفتند‬ ‫بیایید و به عنوان یک زن کمدین فارسی زبان کار خودتان را اینجا ادامه بدهید‪ ،‬ولی هدف من بازیگری است و فکر‬ ‫نمی کنم دلم بخوهد از ایران بروم‪ ،‬من ایران را دوست دارم و فکر می کنم هر نوع هنری در هر رشته ای خیلی به‬ ‫فرهنگ ربط دارد‪ ،‬ما در این فرهنگ رشد کرده ایم و با ان عجین شده ایم و می توانیم این فرهنگ را ارائه بدهیم‪،‬‬ ‫فرهنگی را ارائه بدهیم برای مردمی که ان فرهنگ را می فهمند و اینها از هم جدایی ناپذیر هستند‪ ،‬برای همین‬ ‫خیلی درک نمی کنم که بروم و در کشورهای دیگر اجرا کنم‪.‬‬ ‫ارمانشهرشمادردنیایهنرچیست؟‬ ‫ارمانشهری که در ذهن من است این است که کاش به ادمها به همان اندازه که استعداد دارند موقعیت می دادند‪،‬‬ ‫اگر واقعا می شد با توجه به توانمندی یک موقعیت را در اختیار کسی قرار داد خیلی همه چیز قشنگ می شد‪،‬‬ ‫این برای من ارزو است‪.‬‬ ‫و هدف شما در این ارمانشهر؟‬ ‫هدف من صددرصد این است که یک بازیگر موفق و حرفه ای باشم‪ ،‬هدف من این است که من را به خاطر خودم‬ ‫و نه کمدین بودن و شیرازی بودن دوست داشته باشند‪ ،‬به خاطر بازی ام دوست دارم من را دوست داشته باشند‪.‬‬ ‫درباره سریال های جدید شبکه نمایش خانگی‬ ‫از «قورباغه» و «گیسو» تا «جیران» و «خاتون»‬ ‫اوایلهفتهدریکیازنشریاتدلیلتاخیرپخشاینسریالدعواواختالفمیزان‬ ‫مالکیت ان عنوان شد و اعالم شد علی اسدزاده‪ ،‬تهیه کننده «قورباغه» با وجود‬ ‫دریافت رقم باال (حدود ‪ 15‬تا ‪ 18‬میلیارد تومانی) از یکی از پلتفرم های ‪vod‬‬ ‫برای سرمایه گذاری‪ ،‬خواهان دریافت درصد مالکیت بیشتری از سریال است‪.‬‬ ‫این خبر بالفاصله از سوی روابط عمومی این سریال تکذیب و اعالم شد هدف‬ ‫این دروغ پردازی ها تخریب در استانه پخش سریال است و منشا ان پلتفرمی‬ ‫است که سریال به ان فروخته نشده است‪ .‬فع ً‬ ‫ال تنها سریال کنجکاوی برانگیز‬ ‫و اماده پخش شبکه نمایش خانگی سریال ‪ 16‬قسمتی قورباغه است؛ سریالی‬ ‫که طبق وعده سازندگانش احتماالً از ابان ماه در یکی از پلتفرم های اینترنتی‬ ‫عرضه خواهد شد‪ .‬در گیر و دار دعوای ساترا و سازمان سینمایی و اینکه برخی‬ ‫سریال ها برای دریافت مجوز سراغ هر دو مرجع هم رفته اند‪« ،‬ملکه گدایان»‬ ‫یزاده و «گیسو» (عاشقانه‪ )۲‬منوچهر هادی از جمله سریال های‬ ‫حسین سهیل ‬ ‫شبکه نمایش خانگی است که وارد مرحله تولید شده اند‪ .‬تصویربرداری «ملکه‬ ‫گدایان» از دو ماه پیش اغاز شده و تا پایان سال ادامه دارد‪ .‬باران کوثری‪ ،‬رویا‬ ‫نونهالی‪ ،‬پانته ا بهرام‪ ،‬ارمان درویش‪ ،‬محمدرضا غفاری‪ ،‬رضا بهبودی و الهام کردا‬ ‫از جمله بازیگران این سریال هستند‪ .‬منوچهر هادی که رکورددار ساخت سریال‬ ‫شبکه نمایش خانگی است‪ ،‬بالفاصله بعد از پایان «دل» مشغول «گیسو» شد‪.‬‬ ‫«گیسو» فصل دوم «عاشقانه» است و به غیر از مهناز افشار‪ ،‬فرزاد فرزین‪ ،‬پانته ا‬ ‫بهرام و بهار ه کیان افشار‪ ،‬سایر بازیگران فصل اول از جمله محمدرضا گلزار‪ ،‬ساره‬ ‫بیات‪ ،‬حســین یاری و هومن سیدی در این سریال حضور دارند‪ .‬پیش بینی‬ ‫می شود این سریال تا پایان امسال وارد بازار شود‪ .‬اگر بحث شیوع کرونا به میان‬ ‫نمی امد و شرایط عادی بود این روزها حداقل دو سریال دیگر جلوی دوربین‬ ‫بود‪« .‬جیران» از جمله این سریال هاست که عالوه بر مشکالت کرونا گرفتار‬ ‫تنگ نظری مدیران تلویزیون هم شده است‪ .‬حسن فتحی کارگردان این سریال‬ ‫است که با ساخت «شهرزاد» جان دوباره ای به این عرصه نمایشی بخشید؛‬ ‫سریالی که بازیگرانش از نام بردن نام ان در برنامه های تلویزیونی منع می شوند‬ ‫و سازنده اش برای کسب مجوز تصویربرداری سریال تازه اش در شهرک غزالی‬ ‫پشت درهای بسته سازمان صداوسیما مانده است‪ .‬پریناز ایزدیار‪ ،‬بهرام رادان‪،‬‬ ‫بابک حمیدیان ‪ ،‬شبنم مقدمی و رعنا ازادی ور از جمله بازیگرانی هستند که‬ ‫حضورشان در «جیران» قطعی شده است‪ .‬این سریال درباره زندگی ناصرالدین‬ ‫شــاه قاجار (با بازی بهرام رادان) است و به اتفاق های بعد از مرگ امیرکبیر‬ ‫می پردازد‪ .‬به جز این سریال‪« ،‬اهوی من مارال» به کارگردانی مهرداد غفارزاده‪،‬‬ ‫هم دیگر ســریالی اســت که در دو فصل ‪ ۱۵‬و ‪ ۲۵‬قسمتی قصه خود را در‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫دوران ناصرالدین شاه قاجار روایت می کند‪ .‬هنوز خبری رسمی منتشر نشده‪ ،‬اما‬ ‫زمزمه های قطعی از بازی حسن معجونی در نقش ناصرالدین شاه در این سریال‬ ‫شنیده می شود‪ .‬سریال غفارزاده خردادماه امسال مجوز ساختش را دریافت کرد‬ ‫و همزمان با نگارش‪ ،‬انتخاب بازیگرانش ادامه دارد‪« .‬قبله عالم» به کارگردانی‬ ‫حامد محمدی دیگر سریالی است که با درون مایه طنز رخداد های تاریخی‬ ‫دوران ناصرالدین شاه را به جامعه امروز پیوند می زند‪ .‬تولید این سریال هم به‬ ‫علت شیوع کرونا به تاخیر افتاده و جزئیات دیگری درباره این سریال منتشر‬ ‫نشده است‪ .‬از دیگر سریال های تاریخی شبکه نمایش خانگی که این روزها در‬ ‫مرحله پیش تولید و انتخاب بازیگر است «خاتون» به نویسندگی‪ ،‬کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی تینا پاکروان است‪ .‬مهران مدیری‪ ،‬نگار جواهریان‪ ،‬حامد کمیلی و‬ ‫اشکانخطیبیبازیگرانیهستندکهطبقشنیده هادراینسریالحضوردارند‪.‬‬ ‫همچنین بهمن فرمان ارا کارگردان گزیده کار سینما هم از دیگر کارگردانانی‬ ‫است که قرار است با یک سریال تاریخی به جمع سریال سازان شبکه نمایش‬ ‫خانگی بپیوندد‪ .‬اولین تجربه سریال سازی فرمان ارا در شبکه نمایش خانگی‬ ‫سریال‪ ۲۴‬قسمتی «داستان جاوید» بر اساس رمان اسماعیل فصیح است و ان‬ ‫طور که فرمان ارا پیش از این به «ایران» گفته‪ ،‬او سال ها قبل دوره هفت ماهه‬ ‫پیش تولید را هم پشت سرگذاشته اما به یکباره روند تولید متوقف شده بود‪ .‬این‬ ‫فیلمساز از فاطمه معتمداریا برای ایفای نقش اصلی دعوت به همکاری کرده‬ ‫است‪« .‬ناجور» به کارگردانی همایون اسعدیان و تهیه کنندگی ایرج محمدی‪،‬‬ ‫«پروانه» به کارگردانی و تهیه کنندگی عباس رافعی و «سیاوش» نیما اقلیما از‬ ‫دیگر سریال های شبکه نمایش خانگی است که مجوز ساخت دریافت کرده اند‪.‬‬ ‫پیــش از این خبرهایی از حضور رضا کیانیان‪ ،‬امیر جعفری و میالد کیمرام‬ ‫در ســریال «سیاوش» منتشر شده بود اما اواخر شهریورماه‪ ،‬خسرو شهراز از‬ ‫بازیگران سریال در گفت وگویی عنوان کرد که با انصراف نیما اقلیما‪ ،‬سروش‬ ‫یزاده ساخت این سریال را برعهده گرفته است‪ .‬عالوه بر اخبار رسمی‬ ‫محمد ‬ ‫و پروژه هایی که دریافت مجوز ساخت شان به تصویب سازمان سینمایی رسیده‬ ‫است‪ ،‬لیست پر و پیمانی از فعالیت چهره های سینمایی در عرصه سریال سازی‬ ‫شــبکه نمایش خانگی هم به صورت غیررسمی منتشر شده است‪ .‬هنوز به‬ ‫طور رســمی خبرهایی از سوی پلتفرم های ‪ vod‬و روابط عمومی این اثار‬ ‫منتشر نشده و همه چیز در سکوت خبری پیش می رود و سریال سازان ترجیح‬ ‫می دهند با پنهانکاری روند پیش تولید را پی بگیرند‪ .‬بر اساس شنیده ها‪ ،‬رضا‬ ‫عطاران سازنده تعداد زیادی از محبوب ترین سریال های تاریخ صدا و سیما از‬ ‫جمله کارگردان هایی است که برای ساخت اولین سریالش در شبکه نمایش‬ ‫خانگیباتهیه کنندگیسعیدملکانبایکیازپلتفرم های‪ Vod‬بهتوافقرسیده‬ ‫است‪ .‬قرار گرفتن نام چهره های شناخته شده عرصه طنز در این فهرست از‬ ‫نکات جالب توجه است‪ .‬پیمان قاسم خانی یکی از همین چهره هاست‪ .‬خبر‬ ‫ســاخت سریال «خوب بد جلف» را خود پیمان قاسم خانی اعالم کرد‪ .‬او در‬ ‫مصاحبه ای از حضور قطعی پژمان جمشیدی‪ ،‬سام درخشانی و حامد کمیلی‬ ‫خبر داد و ضمن ابراز امیدواری برای حضور حمید فرخ نژاد و ویشکا اسایش‬ ‫در این سریال گفت‪« :‬این سریال از روی قسمت یک و دو «خوب بد جلف»‬ ‫رد می شود‪ .‬خیلی قصه دارد‪ .‬حامد کمیلی که قاتل ناجوریه در داستان بتدریج‬ ‫عاشق فیلم سازی می شود‪ .‬یک شب «بوچ کاسیدی و ساندنس کید» را می بیند‬ ‫فردا صبح که پا می شود‪ ،‬عاشق سینما می شود و در این مسیر در حالی که‬ ‫همه پیگیر عملیاتند‪ ،‬این دوست دارد یک فیلم خوب بسازد و این دو تا را بکند‬ ‫بوچ کاسیدی و ساندنس کید که طبیعتاً گند می زنند به همه خاطراتی که از‬ ‫ان فیلم داریم!» در کنار رضا عطاران و پیمان قاسم خانی‪ ،‬مهران مدیری هم‬ ‫به تازگی اعالم کرده قصد ساخت فصل دوم «هیوال» را دارد‪ .‬سعید اقاخانی از‬ ‫دیگر سریال سازان طنز تلویزیون است که اواخر شهریورماه زمزمه های حضور‬ ‫او در این عرصه نمایشی به گوش رسید‪ .‬اولین تجربه اقاخانى در شبکه نمایش‬ ‫خانگى «شــاخ افریقا» است که هم اکنون در مرحله نگارش به سرپرستى‬ ‫مهراب قاســم خانى قرار دارد و قرار اســت پس از پایان تولید سریال «نون‬ ‫خ ‪ ،»۳‬در زمســتان مقابل دوربین برود‪ .‬رامبد جوان دیگر چهره این لیست‬ ‫است‪ .‬او که مردادماه امسال با انتشار متنی در صفحه اینستاگرامش از ساخت‬ ‫سریال «شاخ» برای شبکه نمایش خانگی خبر داده بود‪ ،‬برای ساخت این اثر‬ ‫به سازمان سینمایی درخواست پروانه ساخت داده است‪ .‬ایرانسل سرمایه گذار‬ ‫سریال رامبد جوان است‬ ‫داریوش کاردان درباره سپردن اجرای برنامه های تلویزیونی به بازیگران‪،‬‬ ‫می گوید‪« :‬مشکلی که ما االن با ان دست به گریبان هستیم این است‬ ‫که بخاطر معروف بودن بازیگران‪ ،‬بدون اینکه توانایی سنجی شود‪ ،‬عده‬ ‫ای را می اورند تا مخاطب بیشتری را جذب کنند و پشت این ماجرا‬ ‫هم شرکت هایی هستند که برای کسب درامد اسپانسر می شوند و‬ ‫همین باعث می شود که فرد با اینکه توانایی ندارد به نوعی ادای اجرا‬ ‫را درمی اورد‪ ».‬داریوش کاردان از پیشکســوتان رادیو و تلویزیون در‬ ‫استودیو هشت رادیو نمایش حاضر شد و درباره مجری گریِ بازیگران‬ ‫نکاتی را مطرح کرد‪ .‬کاردان در این زمینه گفت‪ :‬این مساله دو جنبه‬ ‫دارد؛ یکی اینکه ایا اجازه این کار را دارند و جنبه دیگر اینکه‪ ،‬ایا توانایی‬ ‫انجام این کار را دارند؟ وی افزود‪ :‬این دو مورد خیلی با هم فرق دارند‪.‬‬ ‫در مورد اول که جواب واضح است؛ وقتی این کار انجام شده و اتفاق‬ ‫افتاده‪ ،‬پس یعنی اجازه مجری گری داده شده است‪ .‬اما توانستن‪ ،‬مورد‬ ‫دیگری است‪ ،‬مثل این است که یک نفر مثال منبت کار خوبی باشد‬ ‫در عین حال خطاط خوبی هم باشد؛ بنابراین کسی نمی تواند بگوید‬ ‫که چون یک نفر منبت کار است پس اجازه خطاطی ندارد‪ ،‬این یک‬ ‫ظلم است‪ ،‬واقعیت این است که یک نفر می تواند هم نقاش باشد‪ ،‬هم‬ ‫خطاط باشــد هم صدای خوبی داشته باشد و هم چندین هنر دیگر‬ ‫داشته باشد و هیچ مانعی هم برایش وجود ندارد‪ .‬اشکال در جایی است‬ ‫که فرد توانایی انجام کار را نداشــته باشد و ان را به او تحمیل کنند‪.‬‬ ‫این هنرمند پیشکسوت ادامه داد‪ :‬مشکلی که ما االن با ان دست به‬ ‫گریبان هستیم این است که به خاطر معروف بودن بازیگران‪ ،‬بدون‬ ‫اینکه توانایی ســنجی شود‪ ،‬عده ای را می اورند تا مخاطب بیشتری‬ ‫را جذب کنند و پشت این ماجرا هم شرکت هایی هستند که برای‬ ‫کسب درامد اسپانسر می شوند و همین باعث می شود که فرد با اینکه‬ ‫توانایی ندارد به نوعی ادای اجرا را درمی اورد‪ .‬این در حالی است که‬ ‫اجرا لوازمی دارد‪ ،‬نوعی خاصی از توانایی را الزم دارد که بخش زیادی از‬ ‫ان خدادادی است مثل بازیگری‪ ،‬خوانندگی‪ ،‬موسیقی که یک موهبت‬ ‫الهی است‪ .‬کاردان در ادامه تاکید کرد‪ :‬بهتر است که هرکسی کار خود‬ ‫را انجام دهد‪ .‬متاســفانه ما االن گرفتار چهره گرایی هستیم و اینکه‬ ‫یک نفر چون در عالم بازیگری موفق و مشهور بوده‪ ،‬می تواند مجری‬ ‫خوبی باشد‪ ،‬اما در عمل مجری بدی از اب درمی اید‪ .‬حالت دیگری‬ ‫هم وجود دارد و ان اینکه یک نفر حتی بازیگری هم بلد نبوده و ثابت‬ ‫کرده که اجرا هم بلد نیست ولی همچنان حمایت می شود و این مورد‬ ‫باعث می شود تا کسانی که در زمینه اجرا توانمند هستند کنار بروند‪.‬‬ ‫متاســفانه این فقط در عالم اجرا نیست؛ در عالم بازیگری‪ ،‬اقتصاد و‬ ‫برخی دیگر از مشاغل هم همینطور است و بنابراین کسی سر جای‬ ‫خودش نیست‪ .‬او در اخر درباره طنزهای سالیان گذشته و مخصوصا‬ ‫شخصیت استاد خرناس گفت‪ :‬عالقه مند به بازگشت این شخصیت‬ ‫هستم اما واقعیت این است که حرف هایی که در زمان گذشته گفته‬ ‫می شد االن دیگر تحمل شنیدن ان ها وجود ندارد‪ ،‬نه مسووالن و نه‬ ‫حتی بسیاری از مردم دیگر طاقت شنیدن ان گونه طنزها را ندارند‬ ‫ما در این چند ســال فقط عادت کردیم به طنزهای بسیار سطحی‬ ‫بخندیم و در نتیجه طنزهای زمان گذشــته خریداری ندارند‪ .‬در ان‬ ‫زمان‪ ،‬شخصیت خرناس به گونه ای بود که خودش را به دیوانگی می زد‬ ‫و در واقع بهلول بود و تمام مشکالت کشور و مملکت و وزارتخانه و همه‬ ‫ادارات و ارگان ها را با زبان طنز عنوان می کرد اما االن کسی تحمل‬ ‫شنیدن اینجور صحبت ها را ندارد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫وعده وام سفر همزمان با شیوع کرونا منع مسافرت توسط وزارت بهداشت‬ ‫شنبـــــــــــه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1315‬‬ ‫طرح «سفر کارت» ‪ 20‬میلیون تومان به سرانجام می رسد؟‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫طرح سفرهای هوشمند در کشور‬ ‫اجرا می شود‬ ‫ولی تیموری معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫با توجه به شــیوع بیماری کرونا و کاهش چشم گیر سفر در‬ ‫کشور‪ ،‬در حال برنامه ریزی برای نجات صنعت گردشگری از‬ ‫اسیب های ناشی از شیوع این بیماری هستیم‪ .‬وی افزود‪ :‬از‬ ‫ابتدای شیوع این بیماری از اسفندماه سال گذشته تا کنون‬ ‫فعاالن گردشگری کشور در حوزه های مختلف اعم از اقامتی‪،‬‬ ‫ســیاحتی و تفریحی به دلیل کاهش چشــم گیر تقاضای‬ ‫ســفر در کشور دچار اســیب های فراوانی شده اند‪ ،‬بنابراین‬ ‫معاونت گردشــگری در کنار تالش برای جبران بخشــی از‬ ‫خســارت های وارده به این افراد در تالش برای برنامه ریزی‬ ‫به منظور اجرای طرح های زیربنایی است تا بتوان از صنعت‬ ‫گردشــگری کشور در ایام شــیوع بیماری کرونا و حتی در‬ ‫ایام پساکرونا حمایت کرد‪ .‬معاون گردشگری کشور در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬طرح ســفر هوشــمند یکی از جدیدترین طرح های‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی در راستای‬ ‫حمایت از فعاالن گردشگری است‪ ،‬بر این اساس و به منظور‬ ‫ادامه ســفر هموطنان در ایام شیوع بیماری کرونا‪ ،‬این طرح‬ ‫که از ابتدای مقوله ســفر اغاز و تا مقصد سفر ادامه دارد که‬ ‫شــامل اجرای تورهای گردشگری هوشمند همراه با اجرای‬ ‫تمامی دستورالعمل های بهداشتی در واحدهای حمل ونقل‬ ‫عمومــی‪ ،‬واحدهای اقامتی‪ ،‬رســتوران ها‪ ،‬مراکز پذیرایی و‬ ‫اماکن تاریخی‪ ،‬تفریحی و گردشگری است‪.‬‬ ‫تخصیص ‪ 50‬هزار میلیارد تومان‬ ‫برای ‪ 13‬رشته اسیب دیده‬ ‫گردشگری در زمان کرونا‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی گفت‪:‬‬ ‫دولت ‪ 50‬هزار میلیارد تومان برای ‪ 13‬رشــته اسیب دیده‬ ‫در بحث شــیوع کرونا در نظر گرفت که ‪ 3‬رشــته هتل ها‪،‬‬ ‫اژانس های خدمات گردشــگری و صنایع دستی مربوط به‬ ‫حوزه این وزارتخانه می شود‪ .‬علی اصغر مونسان وزیر میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی با اشاره به کمک های‬ ‫دولتی برای حمایت از مشاغل اسیب دیده از کرونا در حوزه‬ ‫صنایع گردشگری گفت‪ :‬دولت حدود ‪ 50‬هزار میلیارد تومان‬ ‫برای ‪ 13‬رشــته اســیب دیده در بحث شیوع کرونا در نظر‬ ‫گرفت که ‪ 3‬رشــته هتل ها‪ ،‬اژانس های خدمات گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی مربوط به حوزه این وزارتخانه می شود‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه بیــش از ‪ 220‬میلیارد تومان تاکنون پرداخت‬ ‫شده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬حدود ‪ 600‬میلیارد تومان پرونده اکنون‬ ‫در بانک در حال بررسی است و حدود ‪ 1000‬میلیارد تومان‬ ‫هم درخواست شده که مســیر قانونی خود را طی می کند‪.‬‬ ‫مونسان تاکید کرد‪ :‬بسیاری از مشاغل حوزه گردشگری پیش‬ ‫از شیوع کرونا تسهیالتی را دریافت کرده بودند که یا در حال‬ ‫پرداخت اقســاط ان بودند و یا به تازگی با اتمام پروژه خود‬ ‫در حال بهره برداری و اغاز باز پرداخت اقساطشان بودند که‬ ‫متاسفانه با شیوع کرونا مواجه شدند‪ ،‬بنابراین برای کمک به‬ ‫این افراد درخواست فرصت و امهال اقساط شد و این فرصت‬ ‫زمانی هم اکنون به پایان رسیده و براین اساس در تالشیم تا‬ ‫در قالب یک بسته جدید این امهال تا پایان سال تمدید شود‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ضمن تاکید‬ ‫براینکه امهال بازپرداخت اقساط از اصل پرداخت وام حمایتی‬ ‫دولــت برای این افراد مهم تر اســت‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه اقدامات‬ ‫حمایتی در دنیا از حوزه صنایع گردشــگری در تراز باالتری‬ ‫نسبت به ایران قرار دارد و مشکل بودجه ای و تحریم ها اجازه‬ ‫چنیــن کاری را به ما نمی دهد‪ .‬وی بیــان کرد‪ :‬بخش های‬ ‫گردشــگری از ما انتظار امهال مالیاتی و پرداخت حق بیمه‬ ‫کارفرما توسط دولت هســتند اما این امکان برای ما فراهم‬ ‫نیست زیرا دولت در درامدهای بودجه عمومی خود گرفتار‬ ‫شده و به شدت با کاهش درامدی مواجه شده است‪ .‬مونسان‬ ‫با اشاره به اینکه براســاس اخرین امار حوزه گردشگری تا‬ ‫پایــان مردادماه ‪ 12‬هزار میلیارد تومــان ضرر و زیان دیده‬ ‫اســت‪ ،‬افزود‪ :‬تا اخر مهر ماه هم امار جدید را در این مورد‬ ‫ارائه خواهیم کرد‪ .‬حدود ‪ 1‬میلیون و ‪ 300‬هزار نفر شــاغل‬ ‫به صورت مستقیم در حوزه صنعت گردشگری وجود داشت‬ ‫که دو ســوم انها به دلیل شیوع کرونا شغل خود را از دست‬ ‫داده اند و مهم تر از ان در این زنجیره بزرگ بیش از دو برابر‬ ‫به صورت غیر مستقیم بیکار شده اند‪ .‬وزیر میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی در پاسخ به سوالی مبنی براینکه‬ ‫ایا با رعایت یک ســری از پروتکل ها امکان برقراری سفرها‬ ‫و جذب توریســت وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬از نظر ما این موضوع‬ ‫امکانپذیر اســت اما متولی اصلی تصمیم گیری در این مورد‬ ‫ســتاد مبارزه با کروناســت و مصوبات انها از لحاظ قانونی‬ ‫برای همه الزم االجراست‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ما بحث سفرهای‬ ‫مسئوالنه و هوشمند را مطرح کردیم یعنی در قالب تورهای‬ ‫گروهی که نحوه نشســتن در اتوبوس هــا و نحوه اقامت در‬ ‫هتل ها و محل های توریســتی منطبق با پروتکل ها باشد اما‬ ‫ســتاد مبارزه با کرونا باید با این پیشنهاد موافقت کند و ما‬ ‫مشکلی با جذب توریست براساس این پروتکل ها نداریم‪.‬‬ ‫وعده اختصاص وام سفر در قالب سفرکارت ملی در حالی داده شده که این طرح پیش تر شکست‬ ‫خورده بود‪ ،‬اما حاال این طرح با تحریک مردم به سفر با شیوع کرونا و منع مسافرت توسط وزارت‬ ‫بهداشــت همزمان شده است‪ .‬هشتم مهر ماه وزارت میراث فرهنگی برای رونق سفر‪ ،‬ایجاد محرک‬ ‫حوزه گردشــگری‪ ،‬و کمک به فروش صنایع دســتی با یکی از بانک ها تفاهمنامه ای در حوزه سفر‬ ‫کارت امضا کرد‪ .‬بر اســاس این تفاهمنامه‪« ،‬ســفر کارت» به مبلغ ‪ ۲۰‬میلیــون تومان‪ ،‬با نرخ ‪۴‬‬ ‫درصد‪ ،‬تنفس یک ماهه و پرداخت ‪ ۱۸‬ماهه به هر فرد متقاضی سفر اعطا می شود و افراد می توانند‬ ‫برای خرید تور از دفاتر خدمات مســافرتی مجاز‪ ،‬اقامت در مراکز اقامتی رســمی و تحت نظارت‬ ‫میراث فرهنگی و مراکز رسمی فروش صنایع دستی‪ ،‬از این سفر کارت که مهلت اعتبار ان ‪ ۵‬ماهه‬ ‫است‪ ،‬اســتفاده کنند‪ .‬علی اصغر مونســان وزیر میراث فرهنگی در مراسم امضای این تفاهمنامه‬ ‫گفت‪ :‬امیدوارم «سفر کارت» با سفر کارت های قبلی متفاوت باشد و به عنوان یک طرح موفق پیش‬ ‫برود‪ .‬پروســه ای که تا کنون طی شــده نشان دهنده این است که این طرح موفق خواهد بود‪ .‬یکی‬ ‫از مهم ترین ویژگی های این ســفر کارت این است که نرخ ان ‪ ۴‬درصد است که نرخ پایینی است؛‬ ‫ضمن اینکه در این طرح گروه های هدف به خوبی دیده شده اند و اقشار مختلف مردم می توانند از‬ ‫این ســفر کارت استفاده کنند‪ .‬سفرکارتی که مونسان از ان صحبت کرد طرحی بود که یک دهه‬ ‫پیش اجرا شد و قرار بود که ارگان های دولتی کارت رفاه کارمندان خود را شارژ کنند و انها بتوانند‬ ‫در مراکز طرف قرارداد با سفر کارت‪ ،‬از این تسهیالت بهره ببرند‪ .‬اما این طرح به درستی اجرا نشد‬ ‫و مشکالتی به همراه داشت‪ .‬حاال دوباره این طرح با نرخ سود کمتر توسط وزارت میراث فرهنگی‬ ‫اجرا خواهد شد‪ .‬این بار حسین اربابی مدیرعامل کانون جهان گردی و اتومبیل رانی در مراسم امضای‬ ‫این تفاهم نامه گفت‪ :‬پیش از این نیز تجربه اجرای سفر کارت را داشته ایم‪ ،‬اما سفر کارت های قبلی‬ ‫نرخ بهره باالیی داشــت‪ ،‬به گونه ای که گاهی تا ‪ ۱۸‬درصد نیز بهره داشــت‪ .‬در حالی که نرخ بهره‬ ‫«سفر کارت» ‪ ۴‬درصد است‪.‬‬ ‫پیش از این هم یکی از بانک های قرض الحسنه تفاهمنامه ای را با دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد‬ ‫امضا کرد که طبق ان قرار بود گردشــگران مناطق ازاد وام ‪ ۲۰‬میلیون تومانی از این بانک بگیرند‬ ‫و در قالب یک کارت سفر به مراکز طرف قرارداد با این بانک در مناطق ازاد مراجعه کنند اما این‬ ‫اقدام نیز به سرانجام نرسید چون انطور که مدیرعامل این بانک گفته بود مراکز پذیرنده همکاری‬ ‫الزم را نکردند‪ .‬برای این وام نیز قرار بود که ســود چهار درصد در نظر گرفته شــود همانند همین‬ ‫وامی که اکنون وزارت میراث فرهنگی وعده ان را داده است‪.‬‬ ‫اکنون یکی از بانک هایی که مدعی اســت در حوزه گردشــگری فعالیت می کند‪ ،‬نیز وام ســفر به‬ ‫متقاضیان می دهد ان هم با ســقف ‪ ۵۰‬میلیون تومان با بازپرداخت ‪ ۱۲‬تا ‪ ۳۶‬ماه متناسب با توان‬ ‫مالی متقاضی و اعتبارسنجی بانک‪ .‬در واقع این بانک یک کارت اعتباری به متقاضی وام می دهد و‬ ‫از او می خواهد که از مراکز طرف قرارداد با این بانک استفاده کند‪.‬‬ ‫اینها همه وعده هایی بود که مسئوالن مختلف درباره وام سفر به مردم دادند‪ .‬وامی که تا پیش از کرونا‬ ‫برای سفر مردم مناسب به نظر می رسد البته اگر سود و بهره ان کم بود‪ .‬اما اکنون در زمانی این طرح‬ ‫برای تحریک مردم به ســفر به مرحله تفاهم رسیده که موضوع شیوع ویروس کرونا دامن گیر همه‬ ‫اقشار جامعه شده است و دیگر نه کسی می تواند سفر داخلی برود و نه خارجی‪ .‬از سویی اگرچه وزارت‬ ‫میراث فرهنگی اعالم می کند که بخش های مختلف صنعت گردشگری اسیب دیده است و باید مردم‬ ‫با رعایت پروتکل های بهداشتی به سفر بروند اما وزارت بهداشت نیز از ان طرف می گوید که پس از‬ ‫هر تعطیلی میزان ابتالی مردم به ویروس بیشتر می شود بنابراین بهتر است سفرهای خود را به تاخیر‬ ‫بیندازند‪ .‬تحریک مردم برای سفر با وامی که انها را مقروض تر به بانک ها می کند در شرایطی است‬ ‫که اقتصاد کشور وضعیت مردم را نابسامان کرده است و اگر کسی بخواهد وامی بگیرد برای نیازهای‬ ‫ضروری اش خواهد بود نه سفر که اکنون جزو اولویت های اخر مردم شده است‪.‬‬ ‫انعکاس زیبایی های بکر یک منطقه در قالب عکس‬ ‫نمایشگاه «اورامان‪ :‬دامان اسمان» افتتاح شد‬ ‫مراســم افتتاحیه نمایشگاه عکس «اورامان‪ :‬دامان اسمان»‬ ‫شــامگاه پنجشــنبه ‪ ۱۰‬مهرماه با حضــور ارزیاب مصری‬ ‫ســازمان جهانی یونســکو‪ ،‬معاون وزیر میــراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری‪ ،‬دبیرکل کمیســیون ملی یونسکو‪-‬ایران‪ ،‬مجید‬ ‫رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان و جمعی از مدیران‬ ‫و اهالی فرهنگ و هنر و رســانه در خانــه هنرمندان ایران‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این برنامه که اجرای ان را عبدالمهدی مستکین‬ ‫بــر عهده داشــت‪ ،‬مجید رجبــی معمــار مدیرعامل خانه‬ ‫هنرمندان ضمن خوشــامدگویی به حضار بیان کرد‪ :‬ایران‬ ‫کشــور فرهنگ ها‪ ،‬زبان ها‪ ،‬گویش ها و ادیان مختلف است‪.‬‬ ‫ایرانیان در طول تاریخ چند هزارســاله خود همواره حرمت‬ ‫همه فرهنگ ها را نگه داشــته اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امروز هم‬ ‫بــه بهانه ثبــت جهانی فرهنگ‪ ،‬تاریخ و زبــان اورامان این‬ ‫نمایشگاه برگزار شده و به ان مفتخریم‪ .‬این نمایشگاه حدود‬ ‫‪ ۱۰‬روز در خانــه هنرمندان برپا خواهــد بود ضمن اینکه‬ ‫فرصت بازدید از ان از طریق امکانان اینترنتی هم در اختیار‬ ‫دوســتان قرار می گیرد‪ .‬مدیرعامل خانه هنرمندان یاداوری‬ ‫کرد‪ :‬من از همه عزیزانی که برای برگزاری این نمایشــگاه و‬ ‫ثبت جهانی اورامان زحمت کشیدند‪ ،‬تشکر می کنم‪.‬‬ ‫استمداد برای ثبت جهانی اورامانات‬ ‫حجت اهلل ایوبی دبیر کل کمیسیون ملی یونسکو‪-‬ایران نیز‬ ‫در ادامه این مراســم اظهار کرد‪ :‬ما از فرزندان این کشــور‬ ‫استمداد جستیم که برای ثبت جهانی اورامانات به ما کمک‬ ‫کنند و به نظرم ثبت ان یک حرکت جدید و نو اســت‪ .‬وی‬ ‫یاداور شد‪ :‬این نمایشــگاه بسیار زیبا با کمک همه عزیزان‬ ‫به ویژه اقای رجبی معمار که میزبان این نمایشــگاه است‪،‬‬ ‫برگزار می شــود و از همه تشکر می کنم‪ .‬دبیرکل کمیسیون‬ ‫ملی یونســکو در ادامه با اشــاره به ویژگی های اورامانات‪،‬‬ ‫دربــاره این منطقه و ویژگی های ان به حاضران و حســام‬ ‫مهدی نماینده یونسکو توضیحاتی را ارائه کرد‪.‬‬ ‫حضور ‪ ۱۲‬روز نماینده یونسکو در اورامانات‬ ‫محمدحســن طالبیــان معاون وزیــر میــراث فرهنگی و‬ ‫گردشــگری نیــز در ادامه بیان کرد‪ :‬از دکتــر ایوبی که به‬ ‫حوزه های فرهنگی کمک شــایانی می کند‪ ،‬تشکر می کنم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬درباره اورامان هم باید بگویم که مهم اســت‬ ‫همــه ارزش های این مناطق زیبــا را بدانند‪ .‬از اقای رجبی‬ ‫معمار و حسام مهدی هم ممنونم‪ .‬حسام مهدی برادر عزیز‬ ‫ماست؛ او ‪ ۱۲‬روز در اورامانات حضور داشت که باعث تبادل‬ ‫تجربه سد که این تبادل تجربه برای ما سودمند بود‪.‬‬ ‫طالبیان توضیح داد‪ :‬فرایند ثبت جهانی و برگزاری نمایشگاه‬ ‫اورامان دامان اســمان مهم است‪ .‬پنج‪ ،‬شش سال است که‬ ‫همه برای تشــکیل پرونــده اورامانات در یونســکو کمک‬ ‫می کنند؛ چند وقتی است که سامان دهی و بهسازی برخی‬ ‫بخش ها در این زمینه شــروع شــده و خوشــبختانه مردم‬ ‫متوجه این اتفاق مهم هســتند و به مــا کمک می کنند و‬ ‫درواقع منطقه خود را دوست دارند‪ .‬وی گفت‪ :‬ما این منطقه‬ ‫را بــه عنوان مناظر معرفی کردیم که در ان همه چیز مثل‬ ‫کوچ‪ ،‬زندگی مردم‪ ،‬طبیعت و تنوعات زندگی مهم اســت‪.‬‬ ‫شاید در تصاویر برخی از این موارد را بتوانید ببینید ولی به‬ ‫طور کلی در هر فصل و مکان چیزهایی وجود دارد که مهم‬ ‫اســت‪ .‬معاون وزیر میراث فرهنگی تاکید کرد‪ :‬خوشبختانه‬ ‫در ثبت این منطقه یک نوع وفاق ملی به وجود امد و برای‬ ‫اینکه تمام مقررات رعایت شود چند روز گذشته جلسه ای‬ ‫در بنیاد مســکن داشــتیم و به این نتیجه رسیدیم اصولی‬ ‫را که راهنماســت‪ ،‬رعایت کنیم‪ .‬طالبیــان عنوان کرد‪ :‬این‬ ‫منطقــه را می توان ثبت کرد و ایــن راه را پیش برد چراکه‬ ‫این اقدام راهی درســت و بر اســاس استانداردهای جهانی‬ ‫اســت و می تواند سال های ســال اورامان را در مرکز توجه‬ ‫جهانی قرار بدهد‪ .‬وی گفت‪ :‬این نمایشــگاه حتما مخاطبان‬ ‫زیادی خواهد داشــت و مطمئنم به لحاظ معنایی می تواند‬ ‫این منظــر فرهنگی را عمیق تر کند‪ .‬معــاون وزیر میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری تاکید کرد‪ :‬همکاران من در امر ثبت‬ ‫اورامان خیلی کمک کردند‪ .‬از مردم هم که مشارکت زیادی‬ ‫داشــتند تشــکر می کنم که این امر بدون مشارکت مردم‬ ‫انجام نمی شد‪.‬‬ ‫تجربه ای نوین‬ ‫ســیف اهلل صمدیان دبیر جشن تصویر ســال و گرداورنده‬ ‫اثار حاضر در این نمایشــگاه در ادامــه بیان کرد‪ :‬من برای‬ ‫سه موضوع خوشــحالم؛ یکی به خاطر اینکه این نمایشگاه‬ ‫را در اینجا برگزار می کنیــم دوم اینکه با دکتر ایوبی برای‬ ‫چندمین بار همکاری می کنم‪ .‬ایشان گروه «هنر و تجربه»‬ ‫را راه انداختند که از استثنائات بود و سوم از این خوشحالم‬ ‫که عکاســان به سمت اورامانات رفتند و باعث برگزاری این‬ ‫نمایشگاه شدند‪.‬‬ ‫انعکاس بخشی از زیبایی اورامانات‬ ‫در پایان این مراسم حســام مهدی ارزیاب مصری سازمان‬ ‫جهانی یونســکو نیز توضیح داد‪ :‬قبــل از اینکه اینجا بیایم‬ ‫دربــاره هنرمندان ایران شــنیده بودم و تحــت تاثیر قرار‬ ‫گرفته بودم اما حاال با دیدن هنر انها دو چندان تحت تاثیر‬ ‫قرار گرفتم‪ .‬اگر قبل از رفتن به اورامان‪ ،‬به این نمایشــگاه‬ ‫می امدم فکر می کردم اساتید کارهای فتوشاپی انجام داده‬ ‫انــد اما حاال که اورامان را دیدم قضاوتم این اســت که این‬ ‫تصاویر تنها انعکاس بخشــی از زیبایی اورامان است و انجا‬ ‫خیلی زیباتر است‪.‬‬ ‫وی توضیح داد‪ :‬این تصاویر فقط زیبایی های بصری اورامان‬ ‫را منعکــس می کند در حالی که انجــا مردم و زیبایی های‬ ‫انســانی هم دارد؛ درواقع چنین است که بدون اینکه زبان‬ ‫انها را بفهمی می توانی زیبایی را درک کنی‪ .‬ارزیاب مصری‬ ‫ســازمان جهانی یونسکو عنوان کرد‪ :‬در طول سفرم در یک‬ ‫جا با پیرمردی برخورد کردم‪ ،‬او احساساتی شد و من را در‬ ‫اغوش گرفت که شگفت زده شــدم‪ .‬همانطور که دوستان‬ ‫گفتند مناظر فرهنگی ترکیبی از میراث ملموس و ناملموس‬ ‫اســت‪ .‬اورامان از قرار گرفتن همه این اجزا به صورت جامع‬ ‫تشــکیل شده است‪ .‬خیلی خوشــحال و مفتخرم که اینجا‬ ‫هســتم همچنین از اینکه اورامان را دیدم خرســندم‪ .‬برای‬ ‫همه اروزی موفقیت دارم‪.‬‬ ‫لزوم تغییر نگرش مسئوالن نسبت به هنر و هنرمند‬ ‫چرا باید اثار هنری در خیابان به شکل دستفروشی عرضه شود؟‬ ‫یــک خوشــنویس خوداموخته بیان کرد امیــدوارم هنر‬ ‫جایگاه واقعی خــودش را پیدا کند و نگرش مســئوالن‬ ‫نسبت به هنر و هنرمند تغییر کند‪.‬‬ ‫حمید اسماعیلی رضایی هنرمند خوداموخته خوشنویس‬ ‫که اثار خوشنویسی خودش را مقابل پارک ملت به فروش‬ ‫می رساند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬حدود ‪ ۲۸‬سال است که خوشنویسی‬ ‫را با سبک های شکسته نستعلیق‪ ،‬نستعلیق‪ ،‬ثلث و معلی‬ ‫کار می کنــم و کارم نیز مرتبط با این هنر بود اما به دلیل‬ ‫شرایط بد اقتصادی‪ ،‬دفتر کارم را تعطیل و سعی کردم از‬ ‫راه فروش اثار خوشنویسی در فضای مجازی و به صورت‬ ‫بساط کنار خیابان‪ ،‬کسب درامد کنم‪.‬‬ ‫وی کــه خطاطی ایه های قران را نیز انجام می دهد‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬به قلم تعهد دارم و باور شخصی ام منطبق بر حدیثی‬ ‫از امیرالمومنین (ع) است که «خط خوش برای فقیر مال‪،‬‬ ‫بــرای حکیم کمال و برای جمیل جمــال می اورد‪ ».‬این‬ ‫حدیث را از ‪ ۱۸‬ســالگی الگوی زندگی خودم قرار دادم و‬ ‫به خدای قلم باور دارم که هر انسانی در زندگی اش نسبت‬ ‫به اســتعدادی که خدا در وجود او قــرار داده‪ ،‬وظیفه ای‬ ‫دارد و من نســبت به تکلیفم سعی می کنم در این مسیر‬ ‫حرکت کنم و به همین دلیــل در کارهایم ایه های قران‬ ‫را نقش می کنم‪.‬‬ ‫اســماعیلی‪ ،‬دستفروشی هنر را با هنرهای خیابانی که در‬ ‫کشورهای خارجی انجام می شــود‪ ،‬مقایسه کرد و گفت‪:‬‬ ‫هنر خیابانی در همه جای دنیا محترم شــمرده می شود‬ ‫چراکه یک هنرمند‪ ،‬هنر خودش را برای مردم در خیابان‬ ‫اجرا می کنــد اما در ایران این نوع هنــر‪ ،‬جایگاه خاصی‬ ‫ندارد و به همین دلیل شــاید تنها هنرمند دســتفروش‪،‬‬ ‫من باشم‪.‬‬ ‫وی به برخی برخوردها و رفتارهای تند اشاره کرد و افزود‪:‬‬ ‫انتظار من این اســت که حداقل امکانات برای هنرمندانی‬ ‫که بیکار هستند در نظر گرفته شود‪ ،‬برای مثال غرفه هایی‬ ‫خرید اثار هنری از جانب شهرداری به صورت متناوب در‬ ‫اختیار قرار گیرد‪.‬‬ ‫این هنرمند خوداموخته خوشنویس در پایان تاکید کرد‪:‬‬ ‫امیــدوارم هنر جایگاه واقعی خودش را پیدا کند و نگرش‬ ‫مسئوالن نسبت به هنر و هنرمند تغییر کند‪.‬‬ ‫افرادی که ارزش هنــر را می دانند احترام این هنر را هم‬ ‫نگاه می دارند همچنان که مخاطبان من در خیابان نیز بر‬ ‫این موضوع تاکید دارند‪.‬‬ صفحه 6 ‫‪7‬‬ ‫شنبـــــــــــه ‪ 12‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1315‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫درامد‪ ۱.۴‬میلیارد دالری کره جنوبی از «دینامیت»‬ ‫ایران کجای صنعت موسیقی دنیا‬ ‫ایستاده است؟‬ ‫علیرضا سپهوند‬ ‫کریستف رضاعی اهنگساز و نوازنده پیانو‪:‬‬ ‫‪ 90‬درصد اتفاقات موسیقی‬ ‫به بیزینس مربوط است‬ ‫یک اهنگساز درباره رابطه موسیقی و رشته بازاریابی می گوید‪ :‬امروزه‪ ۸۰‬تا‪ ۹۰‬درصد اتفاقاتی که برای موسیقی در‬ ‫دنیا رخ می دهد به بیزینس و ارائه اثر برای فروش مربوط است‪ .‬حتی در موسیقی کالسیک نیز نگاه بازاریابی‪ ،‬کاال و‬ ‫پروموشن حکم فرماست و این دو کامال به هم مربوطند‪ .‬ترکیب مکانیک سیاالت و بازاریابی و روانپزشکی می شود‪،‬‬ ‫کریستوف رضاعی! کریستف رضاعی _ اهنگساز و نوازنده پیانو که برنده سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن از‬ ‫سی و پنجمین دوره جشنواره فیلم فجر برای فیلم «نگار» است‪ ،‬در شرح چگونگی نام گذاری قطعات مختلف خود‬ ‫در موسیقی فیلم بیان کرد‪ :‬معموال این نامگذاری وابسته به صحنه خاصی از فیلم است که موسیقی برای ان اماده‬ ‫شده است و سعی می کنم قطعاتی که می نویسم به دیالوگ و ریتم فیلم و حس و حال صحنه کام ً‬ ‫ال مرتبط باشد‪.‬‬ ‫این موسیقیدان با ابراز خرسندی از برگزیده شدن اثارش در جشنواره های مختلف کشور مانند جشنواره فجر و‬ ‫انجمن منتقدین که انها را ویترین صنعت سینمای ایران می داند‪ ،‬در مورد کم بودن البوم های موجود از خود در‬ ‫بازار اینگونه توضیح داد‪ :‬سال هاست که می خواهم کارهایم را جمع اوری کنم و انتشارات دهم اما هنوز فرصت‬ ‫نشده است‪ .‬البته کارهایم نسبتا اماده هستند‪ .‬توقف زمانی که کرونا ایجاد کرده است به من این فرصت را داده که‬ ‫به کارهای عقب افتاده ام برسم و امیدوارم در ماه های اینده به ثمر برسد‪.‬‬ ‫سازتخصصیندارم‬ ‫این هنرمند در ادامه درباره ساز تخصصی اش توضیح داد‪ :‬با اینکه‪ ۱۰‬سال پیانو کار کرده ام اما ساز تخصصی ندارم و‬ ‫بیشتر در زمینه اهنگسازی و تئوری موسیقی و حتی خوانندگی فعالیت داشتم‪ .‬در فرانسه در گروه های کر کوچکی‬ ‫که تخصصشان موسیقی دوران باروک بود نیز فعالیت داشتم که اتفاقاً این فعالیت را در ایران با گروه نور ادامه دادم‪.‬‬ ‫گروهی در سال ‪ ۲۰۰۱‬تشکیل دادیم و تا چند سال پیش اجراهایی در خارج از کشور و در خود ایران داشتیم‪ .‬این‬ ‫گروه متشکل از ‪ ۱۰‬نوازنده بود که ‪ ۳‬نفر انها فرانسوی هستند و موسیقی فولکلور ایران مثل موسیقی اقوام کرد را‬ ‫در موازات با موسیقی کهن اروپایی اجرا می کرد‪ .‬شاید ترکیب این دو موسیقی کنار هم کمی عجیب به نظر بیاید‬ ‫اما اگر به ریشه های ان دقت کنیم موسیقی ایران که هنوز هم قسمت زیادی از ان شفاهی است و ظرافت ان به‬ ‫ملودی و حال ان لحظه یا بداهه است به موسیقی دوران قرون وسطا تا اوایل رنسانس شباهت دارد که بر اساس‬ ‫موسیقی دستگاهی‪ ،‬تک ملودی‪ ،‬شعر و کالم ساخته شده است‪ .‬البوم«البا» نتیجه فعالیت همین گروه است که‬ ‫در سال ‪ ۲۰۰۴‬در شرکت هرمس تولید شد و البوم بسیار موفقی بود‪ .‬وی در بخش دیگری از صحبت های خود‬ ‫به بررسی برخی از اثارش پرداخت‪ .‬او درباره موسیقی فیلم «در دنیای تو ساعت چند است؟» اینگونه توضیح داد‪:‬‬ ‫شعر این اثر گیلکی و ملودی ان کوبایی است و مربوط به اثر اهنگساز کوبایی اسوالدو فارس است که با سازهای‬ ‫کوبایی مثل سازهای ضربی و گیتارهای سه سیمی و‪ ...‬در سال ‪ ۴۰‬میالدی اجرا و ترانه ان در جهان مشهور شد‬ ‫و خواننده ها و موزیسین های معروف دنیا ان را اجرا کردند‪ .‬این ترانه از ترانه های مورد عالقه کارگردان فیلم صفی‬ ‫یزدانیان عزیز بود و با ان خاطرات زیادی داشت‪ .‬او دوست داشت که در کار از ان استفاده شود و من از این بابت‬ ‫بسیار خوشحال شدم‪ .‬کلمه کیسه که در متن گیلکی استفاده شده به معنی «کیه» مشابه سازی با لغت کیساس‬ ‫در اسپانیولی به معنی «ممکنه» است‪ .‬درواقع اقای سرتیپ پور برای بازنویسی این اثر به ریتم کالم توجه کردند‬ ‫تا معنای اثر‪ .‬رضاعی درباره شباهت کالم و موسیقی این اثر به زبان فرانسوی خاطرنشان کرد‪ :‬همانگونه که منطقه‬ ‫گیالن شباهت های اب و هوایی زیادی به فرانسه دارد و حتی در عناصری مثل سقف های سفالی شباهت ظاهری‬ ‫با بخش هایی از فرانسه دارد ممکن است لهجه گیلکی نیز اکسان هایی شبیه زبان فرانسوی داشته باشد و برای‬ ‫شنونده نوعی همذات پنداری ایجاد می کند‪ .‬موسیقی این فیلم به مردم بسیار نزدیک و به نوعی عامه پسند و‬ ‫مثال در موسیقی فیلم «کنعان» در جاهایی به سمت موسیقی سمفونیک نزدیک می شود که ممکن است باعث‬ ‫خاص تر شدن و کمتر شدن تعداد مخاطبان ان شود‪ .‬شاید استقبال زیاد مردم از موسیقی فیلم «در دنیای تو‬ ‫ساعت چند است» معمای موسیقی باشد؛ زیرا زمانی که ما این کار را اجرا می کردیم توقع چنین بازخوردی از مردم‬ ‫نداشتیم‪ .‬برنده جایزه نخست اهنگسازی در انجمن فرهنگی ایتالیا با موضوع «سرود صلح برای هزاره سوم» اذعان‬ ‫کرد‪ :‬اهنگ «لیال جان» مثل کیسه کیسه‪ ،‬تنظیم یک ملودی است اما «پانامایی» و ترانه«چشم سیاه» تنظیمی‬ ‫از یک فولکلور روسی است و هر سه ملودی توسط کارگردان برای کار انتخاب شد‪.‬‬ ‫جای موسیقی کالسیک خالی در رادیو‬ ‫او در ادامه درباره ارتباطش با رادیو گفت‪ :‬شروع عالقه من به رادیو‪ ،‬زمانی اغاز شد که هنوز در فرانسه ساکن بودم‬ ‫و در ان زمان شبکه های رادیویی ازاد به تازگی رونق پیدا کرده بودند و بالخص کانال موسیقی کالسیک فرانسه را‬ ‫بسیار دوست داشتم و همچنان نیز پیگیر ان هستم‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬جای موسیقی کالسیک در رادیو ایران بسیار‬ ‫خالی است‪ .‬پخش رپرتوارهای ضبط شده در قدیم و اجراهای به روز در کشورهای مختلف و همچنین کشف استعداد‬ ‫جدید در عرصه های مختلف موسیقی بسیار جذاب است که جای خالی ان در رادیوهای ایرانی مشهود است‪.‬‬ ‫موسیقیمراانتخابکرد‬ ‫این اهنگساز در پاسخ به این سوال که چرا شغل ابا و اجدادی خود یعنی روانپزشکی را پیشه خود نساخته‪ ،‬جواب‬ ‫داد‪ :‬این شغل مرا انتخاب کرد و نه من او را‪ .‬همیشه موسیقی در کنار من بود چه زمانی که به ان گوش فرا می دادم‪،‬‬ ‫چه زمانی که به کنسرت می رفتم و چه زمانی که ساز می نواختم‪ .‬تحصیالتم در رشته مکانیک سیاالت و بازاریابی‬ ‫است و هیچ وقت به صورت اکادمیک موسیقی نخوانده ام ولی از ‪ ۱۳ ،۱۲‬سالگی موسیقی را در ایران با پیانو اغاز‬ ‫کردم و زمانی که با خانواده ام به فرانسه بازگشتم ان را ادامه دادم‪ .‬در رشته های گوناگون موسیقی تجربه کسب‬ ‫کردم و موسیقی کنار تحصیالت من بود‪ .‬رضاعی ادامه داد‪ :‬در حدود سال ‪ ۷۴‬دوباره به خاطر مسائل خانوادگی به‬ ‫ایران بازگشتم و قرار نبود که ماندگار باشم‪ .‬پدربزرگم موسس یکی از اولین بیمارستان های روانپزشکی در ایران‬ ‫است که هنوز هم فعال است و پدرم نیز در ان فعالیت کرده بود‪ ،‬بعد از ان عمویم ان را اداره می کرد و قرار بود‬ ‫‪ ۵.۶‬ماهی به صورت ازمایشی در انجا به او کمک کنم‪ .‬در این اثنا به صورت کامال اتفاقی به فضای موسیقی ایران‬ ‫وارد شدم‪ .‬دوست عزیزم پیتر سلیمانی پور نوازنده جاز که فرانسوی زبان نیز بود مرا به دوستانی معرفی کرد و من‬ ‫کم کم وارد دنیای موسیقی ایران شدم‪ .‬برنده تندیس خانه سینما برای بهترین موسیقی متن از هفدهمین دوره‬ ‫جشن بزرگ سینمای ایران برای فیلم «گربه و ماهی» در پایان تاکید کرد‪ :‬چیزهای زیادی باعث ماندگاری ام در‬ ‫ایران شده است اما مهترین انها مردم مهربان‪ ،‬شجاع و صبور ایران هستند و ممکن است کارهایی که من در ایران‬ ‫انجام می دهم به لحاظ تکنیکال در اروپا قابل اجرا باشد اما از نظر حسی مطمئن نیستم که همان بشود‪.‬‬ ‫ﻣﺸـﻖ ﻣــــﻬﺮ‬ ‫اﻣﻮزش ﺣﻖ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﮐـﻮدﮐـﺎن اﺳﺖ‬ ‫‪0 2 0 2 8 9 6 36 6 0 0 1‬‬ ‫ﺷﻤﺎره ﺣﺴﺎب ﺑﺎﻧﮏ اﯾﻨﺪه‬ ‫ﺷﻤﺎره ﮐﺎرت ﺑﺎﻧﮏ اﯾﻨﺪه ‪6362-1470-1000-3877‬‬ ‫‪021-88105127 - 09105368914‬‬ ‫‪apcl_org_ir‬‬ ‫ ‪apcl.org.ir‬‬ ‫دنیای امروز در چرخشی صد و هشتاد درجه ای به نقطه ای رسیده‬ ‫که تنها از صنعت به معنای سنتی ان به دنبال کسب درامد نیست‬ ‫و هرچه را که کوچکترین پتانسیل سوداوری داشته باشد‪ ،‬به بهترین‬ ‫شــیوه های اقتصاد مدرن از ان کسب درامد می کند‪ .‬در قرن های‬ ‫گذشته صنعت تنها شامل ساخت ماشین االت و کاال و مواد غذایی و‬ ‫از این دست تولیدات می شد و هنر با وجودیکه بخشی نیز برای ارتزاق‬ ‫در خود داشت اما غایت نهایی از ان تولید زیبایی بود که در دوره های‬ ‫بعدی‪ ،‬هنر شکلی مفهومی تر (کانسپچوال ارت) به خود گرفت و‬ ‫با این وجود باز هم مساله خلق زیبایی و جنبه زیبایی شناختی ان‬ ‫همچنان در اولویت بود‪ .‬اما امروزه مقوله «اقتصاد هنر» بیش از هر‬ ‫چیزی در دنیا مورد نظر قرار گرفته است‪ .‬کشورهای توسعه یافته‬ ‫چندین دهه در زمینه سوداوری از هنر از دیگر کشورهای در حال‬ ‫توسعه و کشورهای جهان سوم جلو هستند چراکه به این مهم پی‬ ‫برده اند که برای مثال زمانی که یک خواننده را به شهرت می رسانند‪،‬‬ ‫ان خواننده تنها منبع درامد نخواهد بود بلکه به بهانه ان می توانند‬ ‫انواع کاالها و خدمات خود را به خورد مشتری بدهند که پیشتر او را‬ ‫با نخ و قالب یک خواننده به بازار خود کشانده اند‪ .‬به تمام این اورده ها‬ ‫می توان بخش عظیم توریسم را اضافه کرد که بعد از اثار تاریخی و‬ ‫اماکن تفریحی‪ ،‬هنر دومین دلیل استقبال گردشگران از یک کشور‬ ‫یا یک شهر خواهد بود‪.‬‬ ‫کشورهای توسعه یافته در این زمینه بسیار کار کرده اند و سوگیری‬ ‫اقتصادی را در سطح گسترده ای نهادینه کرده اند‪ .‬متاسفانه در کشور‬ ‫ما این مقوله هنوز راه به جایی نبرده است‪ .‬با این وجود که موسیقی‬ ‫پاپ در داخل کشور به جایگاه خوبی در درامدزایی رسیده اما در این‬ ‫مورد چند مشکل وجود دارد‪ .‬اول اینکه در دیگر بخش های موسیقی‬ ‫کالســیک ایرانی و در مرتبه بعدی‪ ،‬موسیقی محلی به مراتب در‬ ‫شرایط نامساعدی از منظر درامدزایی قرار دارند که توسعه کارکرد‬ ‫اقتصادی موسیقی مسلتزم همکاری و سرمایه گذاری دولتی و توسعه‬ ‫و تقویت بخش اسپانسری در موسیقی است‪ .‬دوم اینکه موسیقی ما‬ ‫در بخش بین الملل حتی در نقطه شروع هم نیست و هیچ کاری در‬ ‫این زمینه صورت نگرفته است‪.‬‬ ‫ایندرحالیاستکهکشورهاییکهازنظرموسیقیوپیشینهاینهنر‬ ‫با ایران قابل مقایسه نیستند‪ ،‬امروزه میلیون ها دالر برای کشورشان‬ ‫ارزاوری دارند و هزاران شغل مستقیم و غیر مستقیم بخاطر تنها چند‬ ‫قطعه موسیقی که توانسته اند به گوش جهانیان برسانند‪ ،‬ایجاد کرده‬ ‫اند‪ .‬گوشه ای از حجم عظیم این اورده مالی در موسیقی بین المللی را‬ ‫می توان در نمونه یک گروه کم سابقه در کشور کره جنوبی مشاهده‬ ‫کرد که تنها با خلق یک البوم که از ان میان نیز تنها یک اهنگ از‬ ‫ان با استقبال جهانی مواجه شده‪ ،‬براورد شده که نزدیک به یک و‬ ‫نیم میلیارد دالر برای این کشور سوداوری به همراه خواهد داشت‪.‬‬ ‫در همین زمینه بررسی دولت کره جنوبی نشان می دهد که راهیابی‬ ‫تک اهنگ گروه بی تی اس با نام «دینامیت» (‪ )Dynamite‬به صدر‬ ‫فهرســت اثار محبوب بازار امریکا می تواند برای این کشور حداقل‬ ‫‪ ۱.۴‬میلیارد دالر ارزاوری داشته باشد و موجب ایجاد هزاران فرصت‬ ‫شغلی جدید شود‪ .‬دینامیت نام نخستین اثر گروه موسیقی بی تی اس‬ ‫که ترانه ان به طور کامل به زبان انگلیسی و در سبک پاپ خوانده‬ ‫شده است‪ .‬اجرای این گروه هفت نفره هفته گذشته توانست جایگاه‬ ‫نخست ‪ ۱۰۰‬اثر داغ عرضه شده در بازار موسیقی ایاالت متحده را که‬ ‫توسط نشریه بیلبورد ارزیابی می شود‪ ،‬از ان خود کند‪ .‬نتایج مطالعه‬ ‫مشترک وزارت فرهنگ‪ ،‬ورزش و گردشگری و موسسه گردشگری‬ ‫دولتی کره جنوبی که روز دوشنبه منتشر شده حاکی از این است که‬ ‫موفقیت اخیر گروه بی تی اس موجب تزریق ‪ ۱.۷‬تریلیون وون (‪۱.۴۳‬‬ ‫میلیارد دالر) به فعالیت های اقتصادی این کشور خواهد شد و نزدیک‬ ‫هشت هزار فرصت شغل جدید ایجاد خواهد کرد‪.‬‬ ‫تک اهنگ «دینامیت» گروه بی تی اس ثروت‪ ۱.۴‬میلیارد دالری برای‬ ‫کره جنوبی به دنبال خواهد داشت و به دنبال ان میلیون ها دالر از‬ ‫محصوالت مختلف از کاالهای لوکس گرفته تا لوازم ارایشی و مواد‬ ‫غذایی تولید شده در این کشور به خاطر موفقیت همین تک اهنگ به‬ ‫فروش می رسد‪ .‬علیرغم پتانسیل های گسترده در حوزه ی موسیقی‬ ‫ایران‪ ،‬اقتصاد موسیقی کشور دارای نواقص و ضعف های کارکردی‬ ‫بسیاری است‪ .‬به ویژه زمانی که وضعیت اقتصادی موسیقی ایران را‬ ‫با اقتصاد موسیقی جوامع توسعه یافته مقایسه می کنیم‪ ،‬این ضعفها‪،‬‬ ‫بیشــتر نمایان می شود‪ .‬ضعف شدید در ایجاد زیرساخت های الزم‬ ‫جهت شکل گیری بازار موسیقی‪ ،‬نبود جایگاه موسیقی در تصمیم‬ ‫گیری های مدیریت اقتصادی کشور‪ ،‬عدم شفافیت مقوله عرضه و‬ ‫تقاضا در بازار موســیقی کشور‪ ،‬نبود کپی رایت و عدم رعایت حق‬ ‫مولف که هیچ گونه چشم اندازی برای محقق شدن ان نیز حتی در‬ ‫بلند مدت وجود ندارد‪ ،‬ایراد اساسی در مکانیسم عرضه و تقاضا در بازار‬ ‫هنر‪ ،‬عدم سوددهی در حوزه تولیدات موسیقی توسط تهیه کننده‬ ‫و اسپانسر صنعت موسیقی که در بسیاری موارد حتی نمی توانند‬ ‫مبلغ اورده و سرمایه اولیه را هم بازگردانند‪ ،‬ضعف کارکرد اقتصادی‬ ‫در بخش اموزش موسیقی و سهم ناچیز موسیقی ایرانی از پخش‬ ‫موسیقی در پلتفرم های جهانی نظیر «اسپاتیفای» «اپل موزیک» و‬ ‫ده ها پلتفرم پرمخاطب جهان از جمله مهم ترین مشکالت موسیقی‬ ‫ایران در بحث اقتصاد هنر و صنعتی شدن موسیقی به خصوص به‬ ‫هدف توسعه موسیقی ایرانی در سطح بین المللی محسوب می شوند‪.‬‬ صفحه 7 ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1315‬شنبه ‪ 12‬مهرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:54‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:49‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪18:07‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:35‬‬ ‫‪05:59‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫در انچه بدن را سالم نگه مى‏ دارد اسراف نیست ‪ ...‬بلکه اسراف‬ ‫در چیزهایى است که مال را از بین ببرد و به بدن صدمه بزند‪.‬‬ ‫کافی(ط‪-‬االسالمیه) ج ‪ ، 4‬ص ‪ ، 54‬ح ‪10‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫در جهان تنها دو گروه از مردم هستند که هرگز تغییر‬ ‫نمی یابند ‪ :‬برترین خردمندان و پست ترین بی خردان !‬ ‫ارنستهمینگوی‬ ‫حافظانه‬ ‫دوش از مسجد سوی میخانه امد پیر ما‬ ‫چیست یاران طریقت بعد از این تدبیر ما‬ ‫ما مریدان روی سوی قبله چون اریم چون‬ ‫روی سوی خانه خمار دارد پیر ما‬ ‫تاثیراتوضعیتنابساماناقتصادی‬ ‫در اثار هنری مشهود است‬ ‫عضو هیئت مدیره انجمن هنرهای تجســمی خوزستان می گوید‪ :‬مسئوالن همیشه می گویند در هر‬ ‫بحرانی باید فرهنگ ســازی شــود اما در بزنگاه‪ ،‬انچه در ابتدا فراموش شده و کنار گذاشته می شود‪،‬‬ ‫فرهنــگ و هنر اســت‪ .‬در صورتی که اگر هنرمندان حمایت شــوند می توانند جامعه را به ســمت‬ ‫فرهنگ ســازی درســت ببرند‪ .‬کرونا منجر به ‪ ۷‬ماه رکود در گالری گردی حرفه ای اهواز شد و فاصله‬ ‫زیادی در جریان مثبت گالری های تجســمی‪ ،‬هنرمندان و خریداران اثار هنری انداخت‪ .‬تا پیش از‬ ‫شــروع کرونا‪ ،‬اهواز ‪ ۴‬گالری معتبر و حرفه ای داشت اما بحران کرونا و وضعیت طوالنی قرمز‪ ،‬رکود‬ ‫و فشــار زیادی را بر مدیران گالری های خوزســتان وارد اورد‪ ،‬در حدی که در شرف ورشکستگی و‬ ‫تعطیلی بودند‪ .‬اولین نمایشــگاه تجسمی خوزستان‪ ،‬پس از ‪ ۷‬ماه بحران کرونا اواخر شهریور ماه در‬ ‫رجرزاده» (عضو هیئت مدیره انجمن هنرهای تجسمی‬ ‫گالری کینو اهواز‪ ،‬افتتاح شــد‪« .‬محمدرضا ُج ُ‬ ‫خوزســتان) درباره این شرایط گفت‪ :‬کرونا اوضاع همه اقشــار جامعه را بهم ریخت و هنرمندان هم‬ ‫قشــری از همین جامعه اند‪ ،‬اما از انجا که در مشــکالت این چنینی همیشــه اولویت ها روی تامین‬ ‫مایحتاج ضروری مردم و خورد و خوراک متمرکز می شــود‪ ،‬فرهنگ و هنر کم لطفی بیشتری شامل‬ ‫حالش می شــود و نیاز به حمایت دولتی و کمک هایی دارد که بتواند ســرپا بایستد‪ .‬او تصریح کرد‪:‬‬ ‫مســئوالن همیشــه می گویند در هر بحرانی باید فرهنگ ســازی شــود اما در بزنگاه‪ ،‬انچه در ابتدا‬ ‫فراموش شــده و کنار گذاشــته می شود‪ ،‬فرهنگ و هنر اســت‪ .‬در صورتی که اگر هنرمندان حمایت‬ ‫شوند می توانند جامعه را به ســمت فرهنگ سازی درست ببرند‪ .‬مخصوصا استان های کم برخوردار و‬ ‫شهرهای کوچک که نیاز بیشتری به این حمایت مادی و معنوی دارند‪ .‬این نقاش و مدرس دوره های‬ ‫خالقیت کودکان‪ ،‬تعداد هنرمندان نقاش اســتان خوزستان را که عمدتا منبع درامدی جز هنرشان‬ ‫ندارند‪ ،‬حدود ‪ ۳۰۰‬نفر خواند و گفت‪ :‬درامد برخی از این هنرمندان به طور مستقیم از فعالیت هنری‬ ‫بود و با شــیوع کرونا بیکار شــدند و برای تامین مایحتاج زندگی شان از دوستان شان قرض می کنند‬ ‫یا به شــغل های کاذب روی اورده اند تا بتوانند زندگی شــان را بگذرانند و از این دوره بحرانی عبور‬ ‫رجرزاده درباره برپایی اولین نمایشــگاه نقاشــی در خوزســتان بعد از هفت ماه رکود گفت‪:‬‬ ‫کنند‪ُ .‬ج ُ‬ ‫بخش فروش اثار هنری در خوزستان پیش از کرونا هم ضعیف بود و شرایط خوبی نداشت و االن به‬ ‫دلیل کرونا خریداران هم دچار مشــکالتی هستند‪ .‬از سویی نوسانات ارز به بسیاری فشار اورده و از‬ ‫سوی دیگر کرونا بسیاری از کسب و کارها را ضعیف یا متوقف کرده است‪ .‬در این شرایط بسیاری از‬ ‫گالری ها هنوز تعطیل اند و اگر هم باز باشــند فعالیت هنری ندارند‪ .‬در چند ماه اخیر یک نمایشــگاه‬ ‫نقاشــی برگزار شد که هرچند شروع خوبی محسوب می شــد اما هنوز هم فروش اثار به عنوان یک‬ ‫منبع درامد برای هنرمندان شکل نگرفته است‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬تعدادی از هنرمندان که توانایی‬ ‫الزم را داشتند‪ ،‬اموزش انالین برگزار کردند و درامد ناچیزی از ان طریق برای خود ایجاد کردند اما‬ ‫باز هم نمی توان گفت از پس خود برمی ایند‪ .‬عضو هیئت مدیره انجمن هنرهای تجســمی خوزستان‬ ‫همچنین درباره تاثیر شــرایط اقتصادی و اجتماعی بر کمیــت و کیفیت اثار هنری گفت‪ :‬می دانیم‬ ‫که بخشــی از پروســه خلق اثر به احساســات هنرمند برمی گردد؛ یک نقاش وقتی خوشحال است‬ ‫شادی های جامعه اش را تصویر می کند و وقتی دچار مشکالت اجتماعی است‪ ،‬درد جامعه را می کشد‪.‬‬ ‫بخشــی از درد جامعه امروز هم مربوط به کرونا و بخشــی دیگر مربوط به نوسانات ارزی و مشکالت‬ ‫رجرزاده یاداور شد‪ :‬چپ و‬ ‫اقتصادی اســت که به طور مســتقیم روی روحیه جامعه اثر می گذارد‪ُ .‬ج ُ‬ ‫راست می بینید که پوسترهایی با عناوینی مانند نمایشگاه اثار هنری به نفع اقشار اسیب دیده جامعه‬ ‫و‪ ...‬بیرون می اید و نمایشگاه نقاشی با موضوع کرونا برگزار می شود‪ .‬بنابراین هنر سعی می کند درباره‬ ‫این مشــکالت با زبان خودش حرف بزند‪ .‬ولی اینکه بگوییم اثاری به طور مستقیم درباره این مسائل‬ ‫تولید شود نیاز به زمان دارد‪ ،‬چون االن همه درگیر زندگی روزمره اند‪ .‬شاید بعد از عبور از این دوره‬ ‫بحرانی‪ ،‬اثاری که خلق شده اما دیده نشده یکی یکی بیرون بیایند و نمایش داده شوند‪ .‬او در پایان‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬اما فکر می کنم تاثیر شــرایط اقتصادی به مرور زمان خود را در اثار هنری نشان‬ ‫می دهد و اثرش را بالفاصله نمی توان دید‪.‬‬ ‫گناه نو‬ ‫یک لقمه سواد رسانه ای‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫این روزها به دلیل فضای نا امن رسانه که رسانه های‬ ‫اجتماعی همچون اینستاگرام و توییتر ایجاد کرده اند‬ ‫مردم هر مطلبی را که می بینند قربانی تکنیک های‬ ‫رسانه ای و روزنامه نگاری می شوند‪ .‬دیروز راننده تاکسی‬ ‫بهم گفت‪ :‬اقا شنیدی می خوان بورس رو تعطیل کنن؟‬ ‫گفتم‪ :‬اقا من می خونم هم به سختی قبول می کنم چه‬ ‫برسه بخوام به شنیده ها اعتماد یا باور کنم!‬ ‫راننده با تعجب گفت‪ :‬مگه هرچی تو رسانه باشه راست‬ ‫نیست؟ با لبخندی گفتم‪ :‬معلومه که نه!!!‬ ‫راننده با ژســتی خردمندانه گفت‪ :‬شــما که اینقدر‬ ‫مطمئنی یک مثال می تونی بزنی؟‬ ‫گفتم‪ :‬به منابع خبر فارغ از اینکه حتی اگر در رسانه ی‬ ‫معتب ر منتشر شــده دقت کنید‪ .‬مثال در ابتدای خبر‬ ‫نوشتند که افراد نزدیک به قدرت اعالم کردند‪ ،‬منابع‬ ‫اگاه اعــام کردند یا به نقــل از حاضرین در محل و‬ ‫امثال اینها به هیچ عنوان معتبر و قابل اعتماد نیست‪.‬‬ ‫هیچ وقت به تیتر اعتماد نکنید! تیتر ها زیبا و فریبنده‬ ‫هستن ‪.‬د‬ ‫اگر به جمله ای بر خوردید که پر از صفت هایی مثل‬ ‫خیانتکار‪ ،‬هوشنمد‪ ،‬خردمند‪ ،‬دانا‪ ،‬تروریست‪ ،‬جنگ‬ ‫ستیز‪ ،‬دروغگو‪ ،‬فریبکار و ‪ ....‬بود؛ صفت هایش را حذف‬ ‫کنید انچه که می ماند اصل مطلب است‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫رشد ‪ ۲۴۰‬درصدی اجاره بها‬ ‫پشت صحنه‬ ‫در فضای مجازی پســتی با مزمون «ایران تنها کشوری است در دنیا که دولتش می خواهد انقالب کند و مردمش‬ ‫نمی گذارند» خواندم؛ مطلب در قالب طنز بود ولی خوب که فکر می کنی کم بیراه هم نمی گوید‪ .‬دست های پشت پرده‬ ‫هر کاری می کند که صدای مردم بلند و اعتراضات خیابانی شکل بگیرد ولی موفق نشده حداقل تا امروز نشده است‪.‬‬ ‫دوستی مطلعی می گفت گرانی احتمالی گازوئیل در روزهای اتی می تواند تیر خالص باشد بر بدن نیمه جان اقتصاد‬ ‫این روزهای ایران و مردم! باید منتظر ماند و ببینیم باالخره سرنوشت گره خورده مان به ریاست جمهوری امریکا و‬ ‫دعواهای سیاسی جناح ها در داخل عاقبت چه خواهد شد‪ .‬ایا در ماه های منتهی به انتخابات ‪ ۱۴۰۰‬دالر پنجاه هزار‬ ‫تومانی می بینیم یا پنج هزار تومانی؟! درگیری اذربایجان و ارمنستان برای منطقه قره باغ می تواند اتشی بزرگ را در‬ ‫منطقه و خاورمیانه به پا کند؛ اغاز قرن ‪ ۱۴‬هجری خورشیدی را شاید به توان دوره جدیدی از زمین شناسی و زیست‬ ‫شناسی تصور کرد انطور که از شواهد امر پیداست ماهها و سالهای پر مخاطره و پر تغییری را در پیش داریم و بسیاری‬ ‫از تصمیم سازان جهان دهه اینده را نخواهند دید و جهان در اختیار نسل جوان با ایدلوژی های نوین قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫جا داره این نکته را یاداور بشم اگر اسمان به زمین بیاد و حتی فرا زمینی های روابط حسنه با اهل زمین پیدا کنند‬ ‫رئیس و حلقه اطرافیان دست از انتشار روزنامه برنخواهند داشت!!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ماهی هایکفرودخانه‬ ‫ساالنه هزاران ماهی به علت باز و بسته شدن های‬ ‫مقطعی اب زاینده رود لتف می شوند و این در حالی‬ ‫است که هنوز دغدغه ای برای نجات ان ها در یبن‬ ‫مسئوالن ذی برط دیده نمی شود‪ .‬این روزها شاهد‬ ‫تراژدی تکراری در زاینده رود اصفهان هستیم‪ .‬با‬ ‫بسته شدن اب و خشک شدن کف رودخانه هر‬ ‫سال شاهد مرگ هزاران ماهی و به خطر افاتدن‬ ‫موجودات زنده از جمله زندگی پرندگان در زاینده رود‬ ‫اصفهانهستیم‪.‬‬ ‫عکس‪:‬خدیجهنادری‬ ‫با شروع موج سوم شیوع ویروس کرونا در ایران و‬ ‫دستورات ساتد ملی مقابله با ویروس کرونا مبنی بر‬ ‫اجرای طرح فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬مردم تهران در‬ ‫اجرای این طرح تالش دارند ات هرچه زودتر کویید‪۱۹‬‬ ‫را شکست دهند و گاها برخی افراد با رعایت کنردن‬ ‫عدم فاصله در مکان های عمومی اجرای این طرح‬ ‫را نادیده میگیرند‪،‬بسیاری از کسبه و اتکسی داران با‬ ‫کشیدن پالستیک فاصله اجتماعی را رعایت کرده و‬ ‫به اجرای این طرح پرداخته اند‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬علی قبرانی‬ ‫شهیدهراچهاکویپان‪،‬یکیازشهیدانارامنهاصفهان‬ ‫کهدرعملیات«کبرالی‪»۹‬مفقوداالثرشده بود‪،‬پس‬ ‫ازگذشت‪۳۲‬سالبهشهرخودبازگشت‪.‬شهید‬ ‫هاکویپاندرعملیات«کبرالی‪»۹‬وباهدفازادسازی‬ ‫منطقهباباهادیدرشمالشرقیقصرحضورداشته‬ ‫وبه شهادترسید‪.‬یپکراینشهیددرسال‪۹۱‬فتحص‬ ‫شدهوبعنوانشهیدگمنامدرزاهدانبهخاکسپرده‬ ‫شدوپسازاحرازهویتبهدرخواستخانوادهشهید‪،‬‬ ‫روزپنجشنبه‪۱۰‬مهر‪۹۹‬بهاصفهانمنقتلگشت‪.‬‬ ‫مراسمتدفینشهیدهراچهاکویپاندریادمان‬ ‫شهدایارامساتنارامنهاصفهانبرگزارشد‪.‬‬ ‫عکس‪:‬مرتضیصالحی‬ ‫نمایش میدانی محشر‬ ‫نمایش میدانی محشر با موضوع مفتاوتی به روی‬ ‫صحنه رفته است‪ .‬این نمایش روایت زندگی‬ ‫مردی است که بر اثر حادثه از دنیا می رود و پا‬ ‫به عالم برزخ می گذارد و پرده هایی از ان سوی‬ ‫مرگ را مشاهده می کند‪.‬نمایش محشر از سوی‬ ‫سازمان رسانه ای اوج‪ ،‬به کارگردانی و نویسندگی‬ ‫صادق فاتحی و تهیه کنندگی علیرضا کوهفر هر‬ ‫شب ات ‪ ۲۵‬مهر ماه در پارک ارم تهران اجرا می‬ ‫شود‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬امین اهویی‬ ‫نمایشگاه اثار مائده ساالر در گالری هما‬ ‫نمایشگاه اثار مائده ساالر با عنوان «سری مرد و‬ ‫رمان نویس» ات ‪ 14‬مهر در گالری هما دایر است‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬هنرناالین ‬ ‫نمایشگاه نقاشی سوگل احدی در گالری ا ُ‬ ‫نمایشگاه نقاشی سوگل احدی با عنوان «داخلی‪.‬‬ ‫روز‪/‬شب» ات ‪ 15‬مهر در گالری ا ُ برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬مهدیه بابایی‬ صفحه 8