روزنامه هنرمند شماره 1080

‫قاضیزادههاشمی پاسخ داد‪:‬‬ ‫مسعود کوثری عضو هیئتعلمی دانشگاه تهران‪:‬‬ ‫ﭘول مردم برای مسابﻘات اﭘﻠیﮑیﺸﻨی‬ ‫تﻠوﯾﺰﯾون ﭼه میشود؟‬ ‫ﺻﺪا و سیﻤا در تﻠه‬ ‫اسﭙانسرهاوتﺒﻠیﻐات‬ ‫‪۲‬‬ ‫‪۲‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 22‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ‪ 1398‬ﺳﺎل دوازدﻫﻢ ﺷﻤﺎره ‪1080‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 2000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫بهروز غریبپور در نشست‬ ‫«اسیب شناسی جشنواره بینالمللی تئاتر فجر»‬ ‫خطکشیتئاتربهدوبخش‬ ‫دولتی و خصوصی منطق ندارد‬ ‫‪5‬‬ ‫معاون میراث فرهنگی اعالم کرد‪:‬‬ ‫خسارت‪ 20‬میلیاردیاتش‬ ‫به بازار جهانی تبریز‬ ‫جنجال تازه تلویزیون با زوج اینفلوﺋنسر در برنامه «هزار راه نرفته»‬ ‫تﻠوﯾﺰﯾون در دام اﯾﻨستاگرام!‬ ‫‪۷‬‬ ‫رمضانعلی حیدریخلیلی‬ ‫معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی‬ ‫برگزاریجشنوارههایی درسراسر‬ ‫ایرانافزایشهزینهنیست!‬ ‫‪۳‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪۲‬‬ ‫یﮑشنﺒــــــه ‪ 22‬اردیﺒﻬشﺖماه‪ 1398‬سالدوازدﻫﻢ ﺷمــاره‪1080‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓرﻫنﮓ و ﻫنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫قاضیزادههاشمیعضوشوراینظارت‬ ‫بر سازمان صداوسیما پاسﺦ داد‪:‬‬ ‫︎ول مردم برای‬ ‫شرکتدرمسابقاتا︎لی﹊یشنی‬ ‫تلویزیونچهمیشود؟‬ ‫مﺠﺘﺒی ﺑﺮزﮔﺮ‬ ‫بودجه ‪ ۲۲‬میلیارد تومانی بنیاد فارابی‬ ‫برای حمایت از کدام فیلم؟‬ ‫هرساله بودجه مجزایی تحت عنوان حمایت از تولید اثار سینمایی فاخر‬ ‫در اعتبارات بنیاد سینمایی فارابی دیده میشود که مبلغ قابلتوجهی‬ ‫هم هست اما نشانی از این اثار فاخر در سینما دیده نمیشود‪ .‬شفافیت‬ ‫مالــی در عملکرد و فعالیتهای فرهنگی همواره دغدغه رســانههای‬ ‫فرهنگــی و فعاالن ایــن عرصه بوده چرا که خﻸهــای قانونی زیادی‬ ‫برای بررسی بودجههای فرهنگی وجود دارد و حساسیتهای کمتری‬ ‫نسبت به وضعیت مالی در این حوزه وجود دارد‪ ،‬اما نتایج گستردهتری‬ ‫میتواند بر هدایت جامعه داشــته باشــد و تاثیر بیشتری بر فرهنگ‬ ‫عمومی بگذارد‪.‬‬ ‫بخشی از توزیع بودجه نهادهای فرهنگی و سینمایی هم حاصل همین‬ ‫تاثیرگذاریهاســت‪ ،‬اگر نهادی سهم بیشتری از این بودجه را دریافت‬ ‫میکند باید این افزایش بودجه را جدای از مباحث تورمی در عملکرد‬ ‫ان نهاد هم جستوجو کرد‪.‬‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی که مدتی اســت با کاهــش بودجه؛ برخی از‬ ‫ماموریتهای خود را از دســت داده است در سال ‪ ۹۸‬دوباره با افزایش‬ ‫بودجه‪ ،‬مامور تولید اثار سینمایی با نگاه خاص خودش شده؛ بهعنوان‬ ‫مثال برای حمایت از تولید اثار سینمایی فاخر بودجه ‪۲۲‬میلیاردی در‬ ‫ردیف اعتبارات بنیاد ســینمایی فارابی در نظر گرفته شده است یعنی‬ ‫‪ ۳۰‬درصد کل بودجه بنیاد سینمایی فارابی‪.‬‬ ‫باید دید از این بودجه چه اثار سینمایی تولید خواهد شد و در چند سال‬ ‫اخیر بنیاد ســینمایی چند اثر فاخر تولید کرده است؟ سال گذشته که‬ ‫گزارش عملکرد ‪۹‬ماهه مالی بنیاد ســینمایی فارابی منتشر شد‪ ،‬در بند‬ ‫مشارکت در تولید اثار سینمایی و تولید فیلم فاخر هزینهکرد ‪ ۶‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۱۰۰‬میلیون تومانی دیده میشــد و هدف کمی که برای این بودجه‬ ‫در نظر گرفته شــد ‪ ۱۶‬فیلم بود اما این مبلغ در نهایت بین ‪ ۳۶‬عنوان‬ ‫فیلم توزیع شــد و هیچ اثری با تعریف فیلم فاخر در سینما تولید نشد‪،‬‬ ‫حال اینکه تعریف فیلم فاخر چیست و یک فیلم فاخر چه معیاری دارد‬ ‫جای دیگر اما حداقل در یک نقطه در تعاریف مشــترک بود و ان نیاز‬ ‫بودجهای در تولید اینگونه اثار است‪ .‬البته الزم به توضیح است که مبلغ‬ ‫‪۲۲‬میلیاردی امسال تنها در اعتبارات سال ‪ ۹۸‬بنیاد فارابی امده و باید‬ ‫برای تحلیل ان تا پایان سال و تعریف این پروژههای فاخر منتظر بود‪.‬‬ ‫بودجه بنیاد فارابی برای حمایت از تحقیق و نگارش فیلمنامه و تولید‬ ‫فیلم سینمایی هم افزایش قابل قبولی داشته چرا که این بودجه ارتباطی‬ ‫با فرایند تولید فیلم ندارد و افزایش قیمت تجهیزات و دســتمزدهای‬ ‫عوامل تاثیر زیادی بر ان نداشته پس افزایش بودجه بر عملکرد بنیاد‬ ‫در این حوزه تاثیر مستقیم دارد‪.‬‬ ‫در گزارش صورت خالصه عملکرد ‪۹‬ماهه ســال ‪ ۹۷‬بنیاد ســینمایی‬ ‫فارابی اطالعاتی از هزینهکرد برای جشنوارههای ملی و بینالمللی فیلم‬ ‫فجر و یا جشنواره فیلم کودک و نوجوان دیده نمیشود اما در اعتبارات‬ ‫ســال ‪ ۹۸‬این ســازمان پنج میلیارد تومان برای حمایت از جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر‪ ،‬پنج میلیارد تومان برای حمایت از جشــنواره ملی‬ ‫فیلم فجر و ســه میلیارد تومــان برای کمک به برگزاری جشــنواره‬ ‫بینالمللی فیلم کودک و نوجوان و برگزاری همزمان در استانها در نظر‬ ‫گرفته اســت و این ارقام خبر از اعمال نظر کنترلی بیشتر بنیاد فارابی‬ ‫بر این جشنوارهها دارد‪.‬‬ ‫بودجــه ‪۷4‬میلیاردتومانی ایــن بنیاد خبر از حضــور جدیتر ان در‬ ‫سینمای سال ‪ ۹۸‬میدهد اما با گذشت ‪ ۲‬ماه از سال هنوز این حضور‬ ‫جدی محســوس نیست‪ .‬در نهایت بودجه ‪۷4‬میلیاردتومانی این بنیاد‬ ‫خبر از حضور جدیتر ان در ســینمای سال ‪ ۹۸‬میدهد اما با گذشت‬ ‫‪ ۲‬ماه از سال هنوز این حضور جدی محسوس نیست‪.‬‬ ‫اگر قرار اســت صداوســیما با یک بودجه مشخصی کار کند و نه بیشتر از ان‪ ،‬باید‬ ‫خودش را در معرض خانه تکانی قرار بدهد؛ کارکنان اضافی تعدیل شود و به صورت‬ ‫یک ســازمان چابک دربیاید‪ .‬صداوسیما برای جذب مخاطب دست به هر کاری از‬ ‫جمله استفاده سلبریتیها و مسابقات و استعدادیابیهای رنگارنگ میکند‪ .‬اتفاقی که‬ ‫به پاشنه اشیل رسانهملی تبدیل شده و هر روز هزینه جدیدی برای تلویزیون ایجاد‬ ‫خاص اسپانسرهای‬ ‫میکند و هجمههایی که شاید مسبب اصلی انها رفت و امدهای ﱢ‬ ‫تلویزیونی باشد‪ .‬البته این روزها فضای برنامهسازی و سریالسازی به یک افتی تبدیل‬ ‫شــده که برای همدلکردن مردم بــا تلویزیون یک رجوعی به گنجینههای قبلی‬ ‫میشــود و نوستالژیها روی انتن میروند‪ .‬اتفاقاً بسیاری از صاحبنظران از جمله‬ ‫مسعود کوثری عضو هیئت علمی ارتباطات دانشگاه تهران هم اعتقاد دارد برنامهسازی‬ ‫در تلویزیون به یک بحران جدی تبدیل شده است‪.‬‬ ‫صداوسیمادرداماسﭙانسرهاوتبلیغاتافتاد‬ ‫کوثری تصریح کرد‪ :‬پیشبینی میشد چنین اتفاقی برای صداوسیما بیفتد و در نقاط‬ ‫متعددی دچار بحران بشود‪ .‬این تناقضی که از مدتها پیش شروع شده بود یک روزی‬ ‫این رسانه را گرفتار کرد‪ .‬تناقضهایی که صداوسیما از سویی موظف به پایبندی به‬ ‫اصول و ارزشهای نظام جمهوری اسالمی است و به عنوان یک نظام بخش گسترده‬ ‫در خدمت خیل جامعه باشد‪ .‬از طرفی دیگر به عنوان یک نظام رسانهای‪ ،‬بخشی از‬ ‫درامد خودش را از بخش خصوصی یا اگهی تجارتی بدست بیاورد؛ این دو اگرچه در‬ ‫گذشته مسئلهای را بوجود نیاوردند و صداوسیما میتوانست هم از بودجههای دولتی‬ ‫استفاده کند و هم سازمان بازرگانی که برای جذب اگهیها بوجود امد! اما به تدریج با‬ ‫مشکالتی که صداوسیما با ان مواجه شد این دو عامل‪ ،‬صداوسیما را در دام انداختند‪.‬‬ ‫زمانطالییشبکههاصرفتبلیغاتتجاریمیشود‬ ‫وی افزود‪ :‬رسانهملی امروز در نقطهای قرار گرفته که به خاطر تولید ویژه برنامههای‬ ‫متعدد مجبور است وابسته به درامدزایی از پیامکها و اپلیکیشنهای تبلیغاتی که از‬ ‫وقتی ســلبریتی به تلویزیون میاید برای اجرای هر برنامه باید‬ ‫هزینه چند ده برابر یک نیروی جوان پرداخته شود؛ برای اینکه‬ ‫هزینههای چند دهبرابری پرداخته شود ان ورطه «ستارهمربعها»‬ ‫و حضور اسپانسرهای رنگارنگ بهوجود میاید‪ .‬پس از روایتهای‬ ‫مختلفی از سرنوشــت برنامه «ما ِه ماه» و حضور بیش از حد و‬ ‫نامتعارفسلبریتیهاخصوصاًدرمقاماجراگزارشیمبنیبرتایید‬ ‫نقش مستقیم سیدمرتضی میرباقری معاون سیما در جلوگیری‬ ‫از پخش این برنامه بیرون امد‪ ،‬چرا که در زمان روی انتن نرفتن‬ ‫این برنامه حرف و حدیثهایی از ُحکم به توقف این برنامه توسط‬ ‫معاون سیما مطرح شد که عدم تجربه کافی «بنیامین بهادری»‬ ‫در اجرای تلویزیونی‪ ،‬متناسب نبودن نفس حضور یک خواننده در‬ ‫مقام مجری ویژهبرنامه افطار‪ ،‬مهمترین دالیل عدم صدور مجوز‬ ‫پخش بوده است‪ .‬این موارد و البته روایتهای دیگری همچون‬ ‫انصراف خود مجری ــ بنیامین بهــادری ــ بهمیان امد‪ .‬بنابر‬ ‫گزارشهای رسانه رسمی سازمان صداوسیما تولید و پخش «ماه‬ ‫ماه» بهطور کامل متوقف شده است و تلویزیون قصد دارد برای‬ ‫بعد از این حضور سلبریتیها در قاب سیما را ضابطهمند کند‪.‬‬ ‫جلوگیری از اجرای بنیامین بهادری در ماه رمضان هم بهعنوان‬ ‫«گام اول» در این مسیر توصیف شده است‪.‬‬ ‫تصمیماتجدیدمعاونسیما‬ ‫بهورطهحاکمیتسلیقهنرود‬ ‫سیداحسان قاضیزاده هاشمی عضو شورای نظارت بر سازمان‬ ‫صداوســیما درباره رویکرد جدید ســیما و اینکه بایستی در‬ ‫خصوص مابقی سلبریتیهای تلویزیون هم تصمیمات جدی‬ ‫گرفته شــود‪ ،‬گفت‪ :‬البته این موضع درست را میرباقری ــ‬ ‫معاون ســیما ــ بهخوبی دریافت کردند و کاش این اقدامات‬ ‫زودتــر صورت میگرفت و در وهله بعــدی انتظار داریم این‬ ‫اقدامات فراگیر شوند‪ ،‬بهطوری که در جایی سلبریتیها نباشند‬ ‫و در جایی باشند و این یک مقداری ایجاد دوگانگی میکند‪ ،‬پس‬ ‫برای رفع دوگانگی باید شفافیت وجود داشته باشد‪ .‬من به این‬ ‫شــفافیت موضعگیریها خیلی معتقدم که ان موقع به ورطه‬ ‫حاکمیتسلیقهکشیدهنشود‪.‬‬ ‫پﮋوهشی وجود ندارد که یک خواننده مجری‬ ‫رمضان میشود‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬راجع به اتفاقی که افتاد یک خواننده روی انتن‬ ‫برود که هیچ نسبتی با اجرای یک برنامه متناسب با ماه رمضان‬ ‫ندارد باید بگویم اگر هدفگیریهای اینگونه برنامهها مشخص‬ ‫شود به چنین انتخابهایی نمیرسند‪ .‬معضل از جایی بهوجود‬ ‫میاید که هیچ پژوهشی وجود ندارد‪ .‬تمام این موارد چه از ایده‬ ‫و طرح و چه اجرا باید در اتاقهای فکر و طرح برنامه پیشبینی‬ ‫شوند‪ ،‬درواقع یک اقدام انی نباشد! طرف با یک تصمیم بیاید و‬ ‫با یک تصمیم برود این بهنظر من در بستر افکار عمومی خیلی‬ ‫ویژگیخوبیپیدانمیکند‪.‬‬ ‫سلبریتیها پذیرش مفاهیم و پیامها را به حداقل‬ ‫میرسانند‬ ‫این عضو شــورای نظارت بر صداوســیما افزود‪ :‬متاسفانه امروز‬ ‫برنامهسازان ما بهواسطه چهرههایی از جمله چهرههای موسیقی‬ ‫و سینمایی میخواهند یکسری مفاهیم معارفی یا دیگر مفاهیم‬ ‫را تبلیغ کنند این عدم تناسبســازی در باورپذیری مردم یک‬ ‫مقداری اثر سوء میگذارد‪ ،‬چون بالفاصله مردم به حوزه احواالت‬ ‫شخصی و حریم خصوصی این ســلبریتیها ورود میکنند و‬ ‫ان اثرگــذاری روانی برای پذیرش مفاهیم و پیامها را به حداقل‬ ‫میرساند و موجب یک مایههای طنز نزد افکار عمومی میشود‪.‬‬ ‫بهخاطر اینکه این اتفاقات نیفتد بایستی این فرایندها مبتنی بر‬ ‫یک کار کارشناســی باشند و شاهد چنین رفت و برگشتهای‬ ‫اینچنینینباشیم‪.‬‬ ‫پای تبلیغات را چهرهها به تلویزیون باز کردند‬ ‫قاضیزاده هاشمی در پاسخ به این سوال که چرا این روزها انقدر‬ ‫تلویزیون دغدغه حضور سلبریتیها را دارد؛ سلبریتیهایی که با‬ ‫حضورشان مفاهیم‪ ،‬محتوا و پیام را قربانی میکنند در صورتی که‬ ‫در دهههای گذشته تلویزیون انقدر وابسته به سلبریتی نبود و‬ ‫بیشتر به محتوا‪ ،‬تحقیق و پژوهش میپرداخت‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫این ســوال پرسش درستی است‪ ،‬چرا که کنار همه این تبعات‪،‬‬ ‫وقتی سلبریتی به تلویزیون میاید تلویزیون برای اجرای هر برنامه‬ ‫باید هزینه چند ده برابر یک نیروی جوان را بپردازد‪ .‬برای اینکه‬ ‫هزینههای چند دهبرابری پرداخته شود ان ورطه «ستارهمربعها»‬ ‫و حضور اسپانسرهای رنگارنگ بهوجود میاید‪ ،‬سلبریتیهایی‬ ‫کــه محتوای پیام را کاهش میدهنــد و در واقع ان اثرگذاری‬ ‫برنامهسازی هم از بین میرود‪.‬‬ ‫رویهدرستینیستکهتلویزیونپشتچهرهها‬ ‫قایمبشود!‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬وقتی صداوسیما انقدر بهدنبال چهره میرود یک‬ ‫نوع اسطورهسازی چهره حاکم میشود‪ .‬این رویه را مفید نمیدانم‬ ‫که تلویزیون پشــت چهرهها قایم بشود‪ .‬تلویزیون باید خودش‬ ‫چهرهسازی کند‪ .‬تلویزیون باید از بین اینهمه استعداد جوان‪،‬‬ ‫استعدادهای نویی را برگزیند و انها را محک بزند‪ ،‬زمینهسازی‬ ‫کند و چهرههای جدید تحویل بدهد‪ ،‬حتی اگر برای جا افتادن ان‬ ‫برنامهها‪ ،‬چند سال زمان الزم باشد؛ یعنی ممکن است یکشبه‬ ‫حاصل نشــود پس برای این موضوع یک مقدار باید ان صبر و‬ ‫شکیبایی در مدیران تلویزیون ایجاد شود و این تغییر نسلی هم‬ ‫صورتبگیرد‪.‬‬ ‫من به تغییر نسل در صداوسیما اعتقاد دارم‬ ‫عضو شورای نظارت بر صداوسیما اظهار کرد‪ :‬من که خودم از ابتدا‬ ‫طراح اصلی منع بهکارگیری بازنشستگان بودم بهنظرم میرسد‬ ‫تلویزیون باید از مدیران‪ ،‬برنامهسازان و چهرههای قدیمی فاصله‬ ‫بگیرد و افکار نویی را به برنامهســازی و سریالسازی تلویزیون‬ ‫بیاورد‪ .‬فکر نو این نیست که باز دست به دامن یکسری چهرههای‬ ‫قدیمیتر بشوند و بعد بخواهند انها را برجستهسازی کنند‪ .‬این‬ ‫برجستهسازی را که پشت برجستهبودن انها پنهان باشند خیلی‬ ‫مفید نمیدانم‪ .‬اعتقاد دارم اگر چهار مجری‪ ،‬گوینده‪ ،‬تهیهکننده یا‬ ‫کارگردان جوانی هم وارد این عرصه بشوند نسل جوان هم با نسل‬ ‫خودش راحتتر میتواند ارتباط برقرار کند و ممکن است خطا‬ ‫همداشتهباشند‪،‬خطایشانهمبایستیتحملشودوزمانبدهند‬ ‫تا جا بیفتند؛ من به این تغییر نسلی واقعاً اعتقاد دارم‪.‬‬ ‫نبایدتلویزیونبهطرفانحصارگراییچهرهبرود‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که تلویزیون چگونه بایستی مخاطب‬ ‫خودش را حفظ و مخاطبان دیگری را هم جذب کند‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کــرد‪ :‬جذب مخاطب الزاماً با حضور یکی دو چهره نیســت و‬ ‫من اص ً‬ ‫ال برخی اوقات افسوس میخورم تلویزیون مخصوصاً در‬ ‫برنامههای مناسبتی و عید نوروز چهار تا سوپراستار و سلبریتی‬ ‫میاورد با انها گفتگو میکند‪ ،‬در صورتی که در برنامه «عصر‬ ‫جدید» استعدادهایی که میایند و استعداد خودشان را برای یک‬ ‫برنامهمعرفیمیکننداینهاهمهسوپراستارندمنتهادیدهنشدند‪.‬‬ ‫این دیدهنشدن یعنی تلویزیون زمانی موفق میشود که بتواند یک‬ ‫نورافکنی در ان نقاط تاریک بیندازد تا ان چهرهها و یاقوتهایی را‬ ‫که در عرصه فرهنگ و هنر کشورمان هستند درخشان و برجسته‬ ‫بکند‪ .‬بعد از برجسته کردن میتواند از انها استفاده کند؛ ما استعداد کم نداریم و کشور‪۸۰‬میلیونی ما پُر از استعداد‬ ‫در همه عرصههاست‪ ،‬در واقع نباید تلویزیون بهطرف انحصارگرایی برود و بایستی چهرههای جدیدی معرفی کند‪.‬‬ ‫این عامل خودش بین جوانان کشور‪ ،‬مولد امیدافرینی است‪.‬‬ ‫رنﮓولعاببرنامههاتغییرمیکندنهکیفیتمحتوایی!‬ ‫این نماینده مجلس شورای اسالمی با انتقاد از اماده شدن برنامهها خصوصاً مناسبتیها در دقیقه‪ ۹۰‬بدون پژوهش‬ ‫و یا سریالهایی که ان سرمنزل درست و قابل قبول را ندارند‪ ،‬افزود‪ :‬بهنظرم شاید یکی از علل اصلی این ضعف‬ ‫در برنامهسازی و بدون پژوهش وارد ساخت سریال شدن همین حجم گستردهای از شبکهها و کنداکتوری است‬ ‫که باید به هر قیمتی پُر شود‪ .‬اگر برنامه کیفی با کیفیت باال در تلویزیون تولید شود خود به خود مخاطب خودش‬ ‫را جذب میکند‪ .‬مخاطب خودش انتخاب میکند در واقع در این عرصه متنوعی که برایش وجود دارد‪ .‬اما امروز‬ ‫متاسفانه برنامهها بیشتر به تکرار میافتند و سوژه و موضوع جدیدی ندارند و فقط قالبها و رنگ و لعابشان را‬ ‫تغییر میدهند‪ ،‬مثل اینکه کتاب مولف و کتابسازی داریم‪ .‬ما میتوانیم اینجا بگوییم با دو عامل برنامه مولف و‬ ‫برنامهسازیمواجههستیم‪.‬‬ ‫برنامههای خالی از ایده و جریان فکری یکشبه میایند و میروند‬ ‫قاضیزاده هاشمی با اشاره به دو نوع رویکرد در برنامهسازی یکی برنامه مولف و دیگری برنامهسازی متکی به تکرار‬ ‫و کپیبرداری‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬برنامه مولف‪ ،‬برنامهای است که صاحب ایده‪ ،‬اندیشه و پیگیریکننده یک راهبرد‬ ‫مشــخص است و برنامهسازی نوع دیگری از برنامه است که صرفاً تکرار یا کپیبرداری از سایر برنامهها را بهرخ‬ ‫میکشد‪ .‬وجه تمایز این دو برنامه را مخاطب تشخیص میدهد‪ .‬این رویه در سریالسازی‪ ،‬برنامههای گفتگومحور‪،‬‬ ‫ترکیبی‪،‬مناسبتیومستندسازیماوجوددارد‪.‬بهنظرمنصداوسیمابایستیرویایدهها‪،‬پژوهشهاوبرنامهسازی‬ ‫کار کند و اینطور نباشد بهعنوان نمونه یکشبه روی انتن برود و فرداشب همان برنامه از روی انتن بیرون کشیده‬ ‫شود و اب از اب هم تکان نخورد! این یعنی ایده و جریان فکری پشت ان نبوده است‪ ،‬در این صورت هیچ اتفاقی‬ ‫نمیافتد با بود و نبودش‪ ...‬و بهواقع یک ضعف بزرگ برای سیمای ما بهحساب میاید‪.‬‬ ‫تبلیغاتصداوسیمابایدشفافیتداشتهباشد‬ ‫عضو شــورای نظارت بر صداوسیما در پاسخ به این سوال که با توجه به جلسه اخیر و اطالعیه شورا‪ ،‬سیاست‬ ‫جدید مواجهه صداوسیما با تبلیغات و اسپانسرها چگونه است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این جلسه که متولیان درامدزایی‬ ‫صداوسیما در حوزه اداری مالی و بازرگانی رسانه ملی حضور داشتند‪ ،‬گفتیم که تبلیغات صداوسیما باید شفافیت‬ ‫داشته باشد‪ .‬البته انها هم توضیحاتی داشتند که برای ما کامل نبود و قرار شد باز دوباره جلسه کاملتری با‬ ‫مسئوالن بازرگانی و متولیان امر درامدزایی صداوسیما بگذاریم‪ ،‬چرا که در توضیحات ارائهشده‪ ،‬سواالت جدیدی‬ ‫در ذهن اعضاء پیش میامد که نیازمند پاسخهای کاملتری است‪.‬‬ ‫مابایدازتعارضهایتبلیغاتیصداوسیمابهنظامجامعشفافیتمالیبرسیم‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬اقدامات عینیتری از انها مطالبه خواهیم کرد یعنی این اقدامات باید شفافیت منابع مالی‪ ،‬درامدی‬ ‫و عدم ایجاد انحصار و البته برای حوزه بازرگانی هم از بیرون سازمان محدودیتهایی در جذب تبلیغات ایجادشده‬ ‫مخصوصاً توسط یکی دو دستگاه دولتی که ان هم پذیرفته شده نیست‪ .‬ما باید از این تعارضها و تنشها در عرصه‬ ‫تبلیغات به یک نظام جامع شفافیت مالی در ورودیه منابع درامد تبلیغاتی و در مصارف انها داشته باشیم‪ ،‬در این‬ ‫بین میتوانیم انهایی که اگهی سفارش میدهند‪ ،‬چه دولتی و چه اشخاص حقیقی و حقوقی در بستری روشن‬ ‫بشود و در یک سمت دیگری مصارف روشن بشود‪ .‬هنوز ان سواالت بنیادین در ذهن اعضای شورا وجود دارد و‬ ‫نیاز به شفافسازی بیشتری است که بنا شد جلسه دیگری برگزار شود‪.‬‬ ‫پولمردمبرایمسابقاتاپلیکیشنیتلویزیونچهمیشود؟‬ ‫وی در پایان پیرامون روشن شدن تکلیف پولی که مردم بابت مسابقات اپلیکیشنی پرداخت کردهاند تاکید کرد‪:‬‬ ‫این موضوع مهمی است که باید گزارش بگیریم واقعاً مسئولین ذیربط در قبال وجوه دریافتی چه پاسخ روشنی‬ ‫دارند و همچنین درباره فرایند حضور و درامدهای مجموعه اپلیکیشنها توضیحاتی را ارائه بدهند‪ .‬به چهنحوی این‬ ‫مبالغ هزینه شده و به چهصورتی این درامدها حاصل میشده‪ ،‬نیازمند سواالت جدی است که باز اینها را دعوت‬ ‫میکنیم و جلسهای در ایندهای نهچندان دور خواهیم داشت‪ .‬در این جلسه بیشتر بحثها راجع به دو برنامه (نود‬ ‫و برندهباش) بود که توضیحاتی ارائه شده که برای ما پاسخ کامل و قانعکنندهای نبود و قرار شد یک جلسه تکمیلی‬ ‫راجع به مباحث مالی سازمان صداوسیما برگزار شود‪.‬‬ ‫مسعودکوثریعضوهیئتعلمیدانشگاهتهران‪:‬‬ ‫صدا و سی﹝ا در تله اسپانسرها و تبلی︽ات‬ ‫جیب مخاطبان به حساب مخابرات‪ ،‬وزارت ارتباطات و صداوسیما واریز میشود یا‬ ‫سایر اسپانسرهایی که سبب شده بسیاری از شبکهها به وضع نامناسبی به تبلیغات‬ ‫بپردازند‪ ،‬باشــد‪ .‬به گونهای که زمانهای طالیی شبکه را کام ً‬ ‫ال در خدمت تبلیغات‬ ‫تجاری قرار دهند‪ .‬من فکر میکنم این تعارض خیلی زودتر از اینها حداقل از دو دهه‬ ‫پیش در صداوسیما شروع شده ولی تا به حال انقدر صریح خودش را نشان نداده بود‪.‬‬ ‫در هیچکجای دنیا به این شکل از اپلیکیشنها و پیامک‪ ،‬درامدزایی‬ ‫نمیشود‬ ‫این اســتاد ارتباطات تاکید کرد‪ :‬به نظرم میرســد این سرنوشتی بود که از پیش‬ ‫میتوانست تعیین کرد و طبیعتاً مخاطب در مواجهه با شبکههای تلویزیون‪ ،‬ازرده‬ ‫میشود از فقدان کیفیت و بیمحتوایی و یکجا هم یک نوع «بختازمایی» را شاهد‬ ‫است‪ .‬ضمن اینکه در هیچ کجای دنیا به این شکل کسب درامد از پیامک‪ ،‬پهنای‬ ‫باند و اپلیکیشنها رایج نیست‪ .‬من فکر میکنم صداوسیما در این زمینه خیلی اسیب‬ ‫دیدهتر از سازمانهای رادیو تلویزیونی دیگر نقاط جهان است‪.‬‬ ‫یا شبکهها تعﻄیل شوند یا برنامهها محدود و یا فکری به حال بودجه شود‬ ‫کوثری با اشاره به اینکه یا شبکهها تعطیل شوند یا برنامهها محدود و یا اینکه بودجه‬ ‫صداوسیما تامین شود‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬باید دوباره مدل صداوسیما مورد بازنگری‬ ‫قرار بگیرد؛ به هر حال یا شبکهها تعطیل و یا برنامهها محدود بشوند تا به این واسطه‬ ‫کیفیتشان باال برود‪ .‬یا بودجه صداوسیما تامین شود و یا در واقع شبکههای رقیب‬ ‫نیمهخصوصی یا نیمه دولتی بوجود بیایند که بتوان با یک مدل بهتری‪ ،‬تولید برنامه‬ ‫کرد‪ .‬با این شیوه روز به روز وضع بدتر خواهد شد و این خیلی تابع خواست مدیران‬ ‫صداوســیما هم نیست‪ .‬این مدلی است که در صداوسیما بوجود امده و هر مدیری‬ ‫هم جلوی ان بایســتد نمیتواند مقاومت کند‪ .‬چون کار از ریشــه ایراد دارد و این‬ ‫مدل بایستی از ابتدا مورد بازرسی قرار بگیرد‪ .‬اگر قرار است صداوسیما با یک بودجه‬ ‫مشخصی کار کند و نه بیشتر از ان‪ ،‬باید خودش را در معرض خانه تکانی قرار بدهد‪.‬‬ ‫کارکنان اضافی تعدیل شود و به صورت یک سازمان چابک دربیاید‪.‬‬ ‫عضوهیئتعلمیدانشگاهتهرانبااشارهبهاینکهگونههایتبلیغدرتلویزیونومواجهه‬ ‫با اسپانسرها توسط صداوسیما رویه غلطی است که اگر جلوی ان گرفته نشود روز‬ ‫به روز وضعیت بدتری را شــاهد خواهیم بود‪ ،‬افزود‪ :‬اگر قرار باشد صداوسیما فیلم‬ ‫و محتوای خوب تولید کند باید این فیلم و محتوای خوب به رقابت گذاشته شود‪.‬‬ ‫بنابراین به نظرمن این چیزی است که الجرم پیش خواهد امد‪ ،‬امروز بحث پیامک‬ ‫را مسئوالن کشور مطرح کردند و فردا چالش شیوههای دیگر رفتارهای اسپانسرهای‬ ‫تلویزیونی طرح بحث خواهد شد‪ .‬در شبکهها چه از طریق اگهیهای بازرگانی و چه‬ ‫درقالببرنامهها‪،‬کاالها‪،‬اپلیکیشنهاوشرکتهایتجاریاقدامبهتبلیغاتتلویزیونی‬ ‫میکنند و فقط موضوع پیامک نیست‪ .‬دیگر شیوههای اسپانسرها هم مطلوب نیست‪.‬‬ ‫بنابراین این رویه نیاز به یک جراحی دارد و همه ســر ان توافق کنند؛ یعنی یک‬ ‫بار دیگر مدل صداوســیما در مجلس‪ ،‬نهادهای مرتبط و خصوصاً شورای نظارت بر‬ ‫صداوسیما به بحث گذاشته شود‪ .‬این مدل درست شود تا بتواند با اهداف جمهوری‬ ‫اسالمی همخوانی داشته باشد‪ .‬در غیر این صورت روز به روز این وضع بدتر خواهد شد‪.‬‬ ‫نسلجدیدبرنامهسازانراتربیتنکردیم!‬ ‫وی در پاســخ به این سوال که چرا تلویزیون با ســریالها و برنامههای بیمحتوا‪،‬‬ ‫کسلاور و کپیبرداری شده‪ ،‬هیچ خوراکی برای مخاطب ندارد و انقدر هم وابسته‬ ‫سلبریتیهاست‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬چند چیز نشانههای این بحران است یکی کاهش‬ ‫کیفیت‪ ،‬تقلید از شــبکههای خارجی و دیگری استفاده از سلبریتیها به صورت نا‬ ‫به هنگام اســت‪ .‬اینها نشانههای ان بحران هستند یعنی خودشان علت نیستند‪.‬‬ ‫نشانههای یک بحرانی هستند که در صداوسیما وجود دارد و کسی به صورت جدی‬ ‫به ان نمیپردازد‪ .‬من به نظرمن نسل جدید برنامهسازان را تربیت نکردیم‪ .‬نسبت به‬ ‫ســه دو دهه قبل ترکیه‪ ،‬کره جنوبی از ما خیلی عقبتر بودند به سرعت توانستند‬ ‫توانایی برنامهسازیشان را تقویت کنیم و ما در وجوه مختلف برنامهسازی ضعیفتر‬ ‫شدیم‪ .‬این رویه باید اصالح بشود و ما بتوانیم برنامهسازان خوبی تربیت کنیم‪.‬‬ ‫بحران برنامهسازی یک بحران جدی است‬ ‫کوثری در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬بیکاربرد بودن و بیمحتوا بودن برنامهها برمیگردد‬ ‫به اینکه همیشــه برنامهسازی و سریالسازی به واسطه عده محدود و یکسانی انجام‬ ‫میشود‪ .‬در واقع هیچکس نتوانسته این قفل را بشکند؛ بنابراین دامنه رقابت و تولید را‬ ‫افزایش بدهد‪ .‬متاسفانه هر مدیری هم که به صداوسیما امده تسلیم این دایره بسته شده‬ ‫است و همچنان این اتفاق ادامه دارد‪ .‬حتی توسل به حوزه علمیه و تشکیل دفترهای‬ ‫مشترک هم نتوانست این مسئله را حل کند تا حداقل از ان طریق محتوای درست و‬ ‫بهتر برای ساخت سریالهای بهتر یا برنامهها و مسائل دیگر بوجود بیاید‪ .‬بنابراین بحران‬ ‫برنامهسازی یک بحران جدی است که زوایای مختف ان باید مورد بررسی و اصالح قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬عالوه بر ان اشاره کردم که غیررقابتی بودن صدا وسیما‪ ،‬بزرگ بودن و نفس گیر‬ ‫بودن رسانهملی از جمله مسائلی است که وجود دارد و باید برای ان واقعاً فکری شود‪.‬‬ ‫جنجال تازه تلویزیون با زوج اینفلوئنسر در برنامه «هزار راه نرفته»‬ ‫پنجمین قسمت از سری تازه برنامه «هزار‬ ‫راه نرفته»‪ ،‬بازیچه یک زوج اینفلوئنسر قرار‬ ‫گرفت که مدعی بودند از زندگی گذشــته‬ ‫خود توبه و راهی تازه را اغاز کردهاند‪ .‬پس از‬ ‫اتفاقات حاشیهساز شبکه سه که از نابسامانی‬ ‫در مدیریت و برنامهریزی ســازمان صدا و‬ ‫سیما حکایت دارد‪ ،‬اینبار سوتی برنامه «هزار‬ ‫راه نرفته» که از شبکه دو روی انتن میرود‪،‬‬ ‫موضوع داغ فضای مجازی شــده اســت‪.‬‬ ‫پنجمین قسمت این برنامه‪ ،‬شاهد نمایشی‬ ‫از یک زوج جوان بود که ادعا میکردند توبه‬ ‫کردهوزندگیگذشتهشانراکنارگذاشتهاند؛‬ ‫اینفلوئنسرهاییکهحاالمتهمنداینبرنامهرا‬ ‫محملیبرایتبلیغبیشترصفحهخودکردند‬ ‫و همه از جمله تماشــاگران تلویزیون را به‬ ‫بازی گرفتند‪ .‬اینکه یک زوج‪ ،‬زندگی مورد‬ ‫عالقهخودراانتخابکنند‪،‬مسئلهایعمومی‬ ‫نیست و به خودشان ربط دارد‪ ،‬اما وقتی این‬ ‫دو جوان‪ ،‬بهراحتی بتوانند یک رسانه بزرگ‬ ‫را گول بزنند‪ ،‬مسئلهای است که به مدیران‬ ‫و مسووالن صدا و سیما ربط پیدا میکند و‬ ‫عمومیتمییابد‪.‬‬ ‫عادت تکراری؛ دعوت از مهمانهای‬ ‫بی ربﻂ‬ ‫تلویزیون فرصتی برای شهرت! این واقعیتی‬ ‫غیر قابل کتمان اســت‪ .‬این دختر و پســر‬ ‫جوان اولینهایی نیستند که فرصت یافتند‬ ‫تا روی انتن زنــده از خود هویتی متفاوت‬ ‫از واقعیتشان را بســازند‪.‬برنامههای سوژه‬ ‫محوری که از دل ســوژههای شــبکههای‬ ‫اجتماعیمیخواهنددستبهانتخابمهمان‬ ‫بزنند‪ ،‬به شدت در معرض مهمانهای فیک‬ ‫و قهرمانهای غیر واقعی هستند‪ .‬انچه درباره‬ ‫زوج جوان برنامه هزار راه نرفته افتاد و سبب‬ ‫شد از مژده لواسانی تا سید محمود رضوی به‬ ‫مدیران شبکه ‪ ۲‬حمله کنند و مثال محمود‬ ‫رضوی خواهان برکناری مرتضی میرباقری‬ ‫معاون سیما شــود‪ ،‬حاصل نگاه سطحی و‬ ‫هیجان زده در انتخاب این مهمانهاســت‪.‬‬ ‫پیش از این هم تلویزیون نشــان داده است‬ ‫در خیلی از برنامههایش منطقی برای دعوت‬ ‫‪۳‬‬ ‫تلویزیون در دام اینستاگرام!‬ ‫از مهمانان ندارد و بیشتر بر اثر هیجان زدگی‬ ‫عملی میکند‪ .‬ماه رمضان هم اتفاقا اوج این‬ ‫دست اشتباهات است‪ .‬هنوز یک جست و‬ ‫جوی ساده نشان میدهد که یک مدل وقتی‬ ‫به برنامه ماه عسل امد ‪ ،‬چه جنجالی به پا‬ ‫ساخت‪ .‬وقتی موضوع بررسی شد و احسان‬ ‫علیخانی توبیخ‪ ،‬مشخص شد مهمان اصلی‬ ‫برنامه نیامده بوده و انها دنبال یک مهمان‬ ‫می گشتند و خیلی شتاب زده فردی را به‬ ‫اســم پوزر اورده اند که در حقیقت کارش‬ ‫مدلینگ عروس بوده‪ .‬او تمام پســتهای‬ ‫اینســتاگرامیاش را پاک کرد و در برنامه‬ ‫خیلی پوشیده نشســت‪.‬بعد از ان برنامه و‬ ‫جنجالهایش کارش به دادگاه رســید اما‬ ‫مســئله اعتباری بود که از رسانه ملی رفته‬ ‫بود‪.‬اما ایا ان تنها اشتباه برنامه علیخانی بود؟‬ ‫نه! کسی که همین سال قبل ادعای ساخت‬ ‫دارویی خاص برای نوعی بیماری کرده بود و‬ ‫بعدا مشخص شد اصال چنین چیزی صحت‬ ‫ندارد و وزارت بهداشت مدعی شد این دارو‬ ‫باعث تشــدید بیماری ان گروه از بیماران‬ ‫خاص میشود فقط گوشهای از این هیجان‬ ‫زدگی در انتخاب سوژهاست‪.‬‬ ‫وقتی رشیدپور در دام افتاد!‬ ‫مروری بر تاریخچه اتفاقات ایندستی نشان‬ ‫میدهد تنها اشتباه از علیخانی نبوده است‪.‬‬ ‫رضا رشیدپور هم کم از این گافها نداده است‪.‬‬ ‫او یکبار با دعوت از نابغه خردسال قالبی سوژه‬ ‫شد و باری دیگر ادیب فیلسوفی که اورده بود‬ ‫و برایش اشعاری در حد مثنوی میخواند‪،‬‬ ‫حاشیه افرید‪ .‬او بعدها ادعای داشتن ارتباط‬ ‫با ماورا الطبیعه کرد و این ادعاهایش سبب‬ ‫شد بازداشت شود تا بسیاری به رسانه ملی‬ ‫ایراد بگیرند که چرا بی هیچ فیلتری انتنش‬ ‫رسیده در اختیار مجنونی که ادعای عرفانی‬ ‫قالبیمیکند‪.‬‬ ‫شاهکاریعنیعلیضیا!‬ ‫وقتی صحبت از مهمان اشتباهی میشود‪،‬‬ ‫علــی ضیا در راس قرار میگیــرد‪ .‬از روزی‬ ‫که روبروی زوجی نشســت که با هیجان‬ ‫درباره کتک زدن زن توسط همسر ‪ ،‬ان هم‬ ‫یﮑشنﺒــــــه ‪ 22‬اردیﺒﻬشﺖماه‪ 1398‬سالدوازدﻫﻢ ﺷمــاره‪1080‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾو و تﻠوﯾﺰﯾون‬ ‫اخبار‬ ‫روبروی فرزندان میگفتند و به کلی فضای‬ ‫جامعه را ملتهب کردند و دایره انتقادات تا‬ ‫مجلس کشیده شــد و ته قصه این بود که‬ ‫زوجی احتماال به قصد دیده شدن در فضایی‬ ‫هیجانی چنین روایتهــای تلخی را روی‬ ‫انتن نهادینه کردند تــا نمونه دیگری که‬ ‫در دل گرانیهــای دالر رخ داد‪ .‬پــدری که‬ ‫با حرفهایش علیه دالالن دالر شــد سوژه‬ ‫رسانهها و یک قهرمان و گفت فرزند بیمار‬ ‫مبتال به سرطان دارد‪.‬‬ ‫او روی انتــن زنده برنامه علی ضیا از مردم‬ ‫اشــک گرفت و بعد در فاصلهای کوتاه یک‬ ‫میلیارد تومان کمکهای نقدی جمع کرد‬ ‫که بخشی از این پول را برداشته بود و بعد‬ ‫که مشخص شد ادعاهایش دروغند‪ ،‬حساب‬ ‫بانکی اش مسدود شد و رسوایی بزرگی شد‬ ‫برای این دست دعوت از مهمانان در رسانه‬ ‫ملی‪.‬‬ ‫ان زمان شــورای نظارت بر صدا و ســیما‬ ‫تذکری جدی داد به برنامه ســازان تا برای‬ ‫دعوت از مهمانان عادی شان کمی دقت و‬ ‫مطالعه کنند اما اتفاق هزار راه نرفته نشان‬ ‫میدهد همچنان در رسانه ملی تنها فیلتر‬ ‫دعوت از مهمانان لیستی نانوشته است که‬ ‫خود عوامل حراســت دارنــد و اجازه رفتن‬ ‫گروهی روی انتن را به دالیلی که خودشان‬ ‫تنها میدانند و اعالم نمیکنند‪ ،‬نمیدهند‪.‬‬ ‫چﻄوراینگونهمیشود؟‬ ‫فصــل جدید «هزار راه نرفتــه» که در ماه‬ ‫رمضان‪ ،‬ساعتی قبل از افطار پخش میشود‪،‬‬ ‫مدعی است به طرح و بررسی مسائل مربوط‬ ‫به خانــواده میپــردازد و هدفش تقویت‬ ‫صداقت‪ ،‬صمیمیت‪ ،‬تحکیم و الگو ســازی‬ ‫در امر ازدواج اســت‪ .‬اما انچه در پنجمین‬ ‫قسمت این برنامه روی انتن رفت‪ ،‬به ادعای‬ ‫منتقدانی چــون روزنامه جوان ملغمهای از‬ ‫دورویــی‪ ،‬دروغ‪ ،‬نیرنگ و تمســخر بود که‬ ‫نتیجهای جز ضربــه زدن به دین و اعتقاد‬ ‫مردم نخواهد داشت‪.‬‬ ‫اینکه یک زوج اینفلوئنســر در برنامهای‬ ‫سراسری اعالم کنند از زندگی گذشته خود‬ ‫توبه و راهی تازه برای زندگی انتخاب کردهاند‬ ‫و ساعتی بعد فیلمی از حضورشان در یک‬ ‫پارتی شــبانه و مختلط را در اینستاگرام‬ ‫پخش کنند‪ ،‬چالشی بزرگ برایبرنامهریزان‬ ‫و سیاستگذاران صدا و سیماست‪ .‬چالشی‬ ‫که اینبار اتفاقا متحدان همیشگی سیما‬ ‫به ســادگی از کنــار ان نمیگذرند‪ .‬اگر‬ ‫تهیهکننده‪ ،‬سردبیر و مشاوران برنامه «هزار‬ ‫راه نرفته»‪ ،‬قبل از انکه تریبون شبکه دو را‬ ‫به دست این زوج بدهند‪ ،‬یک سر به صفحه‬ ‫اینستاگرامشان میزدند‪ ،‬به شهادت همه‬ ‫پســتهای موجود‪ ،‬میدیدند ان دو هیچ‬ ‫تغییری در شیوه زندگی خودشان ندادهاند و‬ ‫همچنان به همان راه گذشته وفادار هستند‪.‬‬ ‫رسانه ملی که همه فکر و ذکرش اینروزها‬ ‫نگاه انتفاعی برای کســب درامد است و به‬ ‫قول مدیر روابط عمومی ســیما به دنبال‬ ‫سلبریتیها میرود تا ارزش افزوده نسبت به‬ ‫داشتههای سیما بیفزایند ‪ ،‬رسانه ملی که در‬ ‫مسیر جذب مخاطب و هیجانهای التهابی‬ ‫شبکههای اجتماعی برای در اختیار گذاشتن‬ ‫انتن به افراد ناشناس برای مجموعه خود ‪،‬‬ ‫فیلتری ندارد و هر بار اینگونه اسیب میبیند‬ ‫و درس عبرتی نمیگیرد‪ ،‬بی تردید باید با‬ ‫چنین هجمهای روبرو شود و حاال مدیران‬ ‫ارشدش اینبار متهم به از کار افتادگی و قرار‬ ‫دادن انتن سیما روی اتوپایلوت شوند‪ .‬همان‬ ‫طور که محمود رضوی در نکوهش میرباقری‬ ‫نوشته و او را متهم به ول کردن رسانه ملی‬ ‫کرده است!‬ ‫به راستی چه در این روزها چه سیاستی‬ ‫پشــت این برنامه و رسانه ملی است که‬ ‫باعث تعجب مخاطبین خود شده است‪.‬‬ ‫گویا تهاجم فرهنگی به رســانه ملی نیز‬ ‫رســوخ کرده است‪ ،‬هرچند دیگر عادت‬ ‫کردهایــم به حضور افــراد اینچنین در‬ ‫رســانه ملی! اگر یک بار مدیر شــبکه‬ ‫و حتی باالتر از ان برکنار شــوند قطعا‬ ‫دیگر شــاهد اینگونه اشتباهات سهوی‬ ‫یاعمدی نخواهیم بود‪.‬‬ ‫نگاهی به سیر نزولی برنامهسازی مذهبی در تلویزیون‬ ‫از دانﺸگاه تا مﻬﺪﮐودک!‬ ‫ﻓاﻃمهﭘاقﻠﻌهنﮋاد‬ ‫سحر و افطار‪ ،‬دو باکس ویژه تلویزیون برای یافتن مخاطب بیشتر و نمایش‬ ‫توانمندی رسانه ملی در خاصترین ایام سال یعنی ماه مبارک رمضان است؛‬ ‫این نگاه ویژه تقریبا از دهه ‪ ۸۰‬و تغییر نگرش به رسانه ملی برای ایام خاص‬ ‫مانند رمضان و محرم رخ داد‪ ...‬در سالهای جنگ که تصمیمسازان‪ ،‬تلویزیون‬ ‫را جعبــه جادویی ایدئولوژیک میدیدند‪ ،‬تلویزیون فقط برای رســیدن به‬ ‫تعالی و انتشــار اخبار سیاسی بود‪ .‬یعنی یا اقای حسینی اخالق در خانواده‬ ‫میگفت‪ ،‬یا اقای قرائتی پند قرانی داشتند‪ .‬گاهی دوربین در اختیار سروش‬ ‫بود و گاهی ســخنرانیهای حجازی پخش میشد‪ .‬ســریالهای ان دوران‬ ‫هم میشد «ســربداران» «گرگ ها» و «بوعلی سینا» یا اگر قرار بود کمی‬ ‫سرگرمکنندهتر باشد «سلطان و شبان» پخش میشد‪ .‬محتوا کم بود اما سعی‬ ‫شده بود محتوای فاخر باشد‪ .‬کلی تلهتئاتر از رحمانیان و عمرانی و بقیه پخش‬ ‫میشد اما وجه سرگرمی اصال در کار نبود‪ .‬در اواخر دهه ‪ ۷۰‬اما نوبت مخاطب‬ ‫عام بود‪ .‬رویکرد ســرگرمی و اموزش هم به کارویژههای رسانه ملی افزوده‬ ‫شــد‪ .‬در سالهایی که رسانه ملی همچنان بیرقیب بود و فارسیزبانهای‬ ‫انسوی ابی رواج نداشتند‪ ،‬مفاهیمی چون خنده‪ ،‬سرگرمی‪ ،‬غم‪ ،‬عشق و ‪...‬‬ ‫همه انچه در دهه ‪ ۶۰‬نادیده گرفته میشدند‪ ،‬حتی شهرت‪ ،‬کم کم به انتن‬ ‫سیما برگشتند‪ .‬در این دوره بود که محرم‪ ،‬رمضان‪ ،‬نوروز‪ ،‬تابستان‪ ،‬زمستان‬ ‫و یلدا به عنوان باکسهای خاص شــناخته شدند و برایشان مدیران سیما‬ ‫شروع به برنامهسازی اختصاصی کردند‪ .‬مثال در ماه رمضان‪ ،‬باکس افطار به‬ ‫عنوان بهترین باکس دورهم نشینی خانوادهها اهمیتی ویژه یافت و باکس‬ ‫ســحر هم قرار بود حال خوب را به روزه داران هدیه کنند‪...‬اواسط دهه ‪۸۰‬‬ ‫بود که این برنامهها با مجریان خود‪ ،‬صاحب شناسنامه شد؛ فرزاد جمشیدی‬ ‫شــد نماد باکس سحر و احسان علیخانی و ماه عسل هم مدل افطار‪ .‬کاظم‬ ‫احمدزاده افطارها صله رحم یاد میداد و انفاق‪ ،‬نظام اســالمی هم صبحها با‬ ‫لحن حماسی از خوبیها میگفت! در همه این سالها برنامهها غیرانتفاعی‬ ‫بودند‪ .‬سیما پولشان را بدون حقههای ستاره مربعی جذب میکرد و برنامهها‬ ‫هم کم کم بین مردم جا باز میکردند‪ .‬عبدالجبار کاکایی و ساعد باقری شاید‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اغازگر برنامههای تکنفره سحر بودند و علی درستکار هم «این شبها» را‬ ‫برای اخالق روی انتن داشت و با سیدمهدی طباطبایی و سیدرضی شیرازی و‬ ‫استاد فاطمی نیا برای مخاطب عام و خاص حال خوب طلب میکرد‪...‬‬ ‫حاال اما انگار روزگار طوری دیگر چرخیده‪ .‬نگاه مدیران جوان سیما به کلی‬ ‫عوض شده است‪ .‬حاال عصر‪ ،‬عصر ستاره مربعهاست‪ .‬عصر پول در اوردن از‬ ‫انتن‪ .‬برای کسب درامد هم دیگر نیازی به درستکار و کاکایی و جمشیدی‬ ‫نیست؛ «سلبریتی» نیاز است! اینگونه میشود که گلزار‪ ،‬گودرزی‪ ،‬دانایی و‬ ‫بنیامین میشوند ستارههای انتن! انتخابی که اعتراضات را به جایی میرساند‬ ‫که با دستوری از باال نه فقط شبکه ‪ ۳‬برنامه اختصاصی قبل از افطارش هوا‬ ‫شود که حتی استفاده از این همه ستاره کال با یک دستور به چالش کشیده‬ ‫شود‪ .‬نگاهی به سحرهای تلویزیون بیاندازیم؛ شبکه یک مانند تمام سالهای‬ ‫بدون فرزاد جمشیدی‪ ،‬همان برنامه او را کپی میکنند و بدون قوت اجرای او‪،‬‬ ‫هر انچه ‪۱۰‬سال پیش پخش میشد را پخش میکنند‪ ،‬بدون حتی یک ایتم‬ ‫جدید؛ «اواز خوانی استاد کریمخانی‪ ،‬یک گفتگوی تخت با یک روحانی و یا‬ ‫کارشناس مذهبی که خیلی هم شیرین نباشد‪ ،‬مهم نیست‪ ،‬قطعه وصیتنامه‬ ‫شــهدا‪ ،‬کمی دعا و مناجات و حاج منصــور و‪ »...‬تمام! با یک تفاوت بزرگ؛‬ ‫مجری محبوب ســحرهای دهه ‪ ۸۰‬خودش همه اینها بود و دل مخاطب را‬ ‫میبرد و حاال مجریهای سحر برای خواندن یک شعر هشت بیتی هم کاغذ‬ ‫از دستشان جدا نمیشود! حال باقی شبکهها از شبکه ملی یا همان شبکه یک‬ ‫هم بدتر است‪ ،‬شبکه دو که کال تکلیفش روشن است و بود و نبودش خیلی‬ ‫تفاوتی ندارد‪ ،‬شبکه سه هم مجری «سمت خدا» را به سحرها اورده و همه‬ ‫چیز از قبل مشخص است با این انتخاب‪ ،‬شبکه پویا هم با حضور برادر یک‬ ‫مجری محبوب‪ ،‬سحرها را قرار است برای بچه ها شیرین کند اما گاه تلخ و گاه‬ ‫شدیدا بی مزه شده این برنامه و ایتمها و مجریانش‪...‬تنها برگ برنده سحرهای‬ ‫تلویزیون‪ ،‬بازگشت ساعد باقری به سحرهای شبکه چهار است که شاید اصال‬ ‫برنامهاش دیده نشود به خاطر شبکهای که برنامه را روی انتن میبرد‪.‬‬ ‫امســال تلویزیون در یک برنامه ریــزی(!؟) هماهنگ برای افطار هم برنامه‬ ‫خاصی ندارد؛ افطاری که دســت بر قضا‪ ،‬پول هم دارد و اسپانسرها برایش‬ ‫صف میکشند‪ .‬همان موضوعی که باعث شد مدیر جوان و جنجالی شبکه‬ ‫ســه‪« ،‬بنیامین» را برای ســفرههای افطار مردم دعوت کند که خب نشد!‬ ‫نشد تا تبدیل دانشگاه تلویزیون به مهد کودک کمی به تعویق بیافتد! نشد‬ ‫تا این شبکه اصال برنامهای برای افطار نداشته باشد؛ نشد تا مشخص شود اگر‬ ‫شخصهاراازتلویزیونبگیریم‪،‬چیزیبرایشنمیماند‪.‬یعنیاحسانعلیخانی‬ ‫که برود «ماه عسل» تعطیل میشود‪ ،‬فرزاد جمشیدی و علی درستکار بروند‪،‬‬ ‫برنامهها یا تعطیل میشــود و یا در نهایت کپی دست چندمی از ان قبلی‪،‬‬ ‫روی انتن میرود‪ .‬انها کارشان را بلد بودند‪ ،‬دانش اموخته معارف بودند و در‬ ‫صداوسیما ریشه داشتند اما اینها از بد حادثه مهمان سحر و افطار میشوند‪...‬‬ ‫این میشود که شبکه دو قبل از افطار‪ ،‬مهمانان عجیبی دارد که با هیچ ماست‬ ‫و مالهای نمیشود ان را ماستمالی کرد! صدالبته که باید این اتفاقات رخ بدهد‬ ‫تا معلوم شود صداوسیما در‪4۰‬سالگی انقالب‪ ،‬دستهایش خالی تر از همیشه‬ ‫است‪ ،‬خالی از تهیهکنندههای خوش ذوق هنرمندی که دین و معارف اسالمی‬ ‫و ماه مبارک را بشناسند و برایش تدارک درست ببینند‪.‬‬ ‫صداوسیما که قرار بود دانشگاه انسانسازی باشد در گذر این سالها اگرچه‬ ‫ابتدا با هدف جذب مخاطب بیشتر‪ ،‬سعی کرده بود پیامهایش فراگیرتر شود‬ ‫اما حاال در خطر افتادن به تور ســطحینگری است‪ .‬شیوهای که منتقدان‬ ‫جدی تلویزیون به ان میگویند ابتذال! این مسیر از حذف چهرههای کاربلد‬ ‫و کارکشته رسیده به گلزار و بنیامین‪ ...‬رسانهای که ساالنه با هزارها میلیارد‬ ‫تومان بودجه و درامد بازرگانی هم جمع نمیشود و مدام پر شده از برنامههای‬ ‫مشارکتی‪ .‬برنامههایی که حاال تا پای سفره سحر و افطار هم پیش رفتهاند‬ ‫و بــه وقت انتقاد‪ ،‬باکس توصیههای مذهبی چهرههای دینی هم ناگهان از‬ ‫کنداکتور حذف میشود! جشنهای رمضانی هم رسید به مجریان دست دوم‬ ‫و بازیگرانی که تجربه اجرا ندارند اما «سلبریتی» هستند و ظاهرا مردم پسند!‬ ‫اگرچه پول این برنامههای افطاری جشن و جشنواره را هم نهادهای دیگر‬ ‫میدهند تا همچنان در بر همان پاشنه بچرخد؛ اسپانسرها برای تلویزیون‬ ‫تصمیم میگیرند! ایا به راستی مسیری که این روزها سیمای ملی در پیش‬ ‫گرفته همان مسیر دانشگاه انسانسازی است که سالها پیش شعار ارمانیمان‬ ‫بود یا روز به روز در راه رسیدن به مهد کودکی برای شادی و خنده سریعتر‬ ‫گام بر میدارد؟‬ ‫«دلصدا» متوقف شد‬ ‫برنامه موسیقایی «دلصدا» که با اجرای کامران تفتی از شبکه پنج سیما‬ ‫روی انتن می رفت در ماه رمضان پخش نمیشود و با یک ویژه برنامه برای‬ ‫عید فطر برمیگردد‪ .‬برنامه موسیقایی «دلصدا» که با اجرای کامران تفتی‬ ‫از شبکه پنج سیما روی انتن میرفت در ماه رمضان پخش نمیشود ولی‬ ‫در عید فطر با یک ویژه برنامه برمیگردد‪ .‬گروه تولید در حال اماده سازی‬ ‫این ویژه برنامه هســتند و پس از ان هم برنامه جمعه ها به طور هفتگی‬ ‫از شبکه پنج پخش میشود‪ .‬برنامه ترکیبی «دلصدا» با موضوع موسیقی‬ ‫شامل ایتم های گفتگو با هنرمندان در استودیو‪ ،‬اخبار و حواشی هفته‪،‬‬ ‫ایتم های موضوعی و‪ ...‬اســت‪ .‬میثم محمدحسنی تهیه کننده «دلصدا»‬ ‫است و بهمن بابازاده نیز به عنوان سردبیر در این برنامه حضور دارد‪.‬‬ ‫مینو غزنوی دوبلور پیشکسوت تلویزیون‬ ‫دوبله یانگوم بهترین کارم بود‬ ‫دوبلور پیشکســوت تلویزیون گفت‪ :‬حدود دو سالی است که به تدریس‬ ‫مشغول هستم و در کالسهایم گویندگی را تعلیم میدهم‪ .‬معتقدم این‬ ‫حرفه باید با افرادی که استعداد و صدای خوبی دارند‪ ،‬ادامه پیدا کند‪ .‬به‬ ‫گزارش هنرمند به نقل از فارس‪« :‬مینو غزنوی» دوبلور سینما و تلویزیون‬ ‫با اشــاره به بهترین و تاثیرگذارترین شخصیتی که به جای ان حرف زده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬انقدر شخصیتهایی که دوبله کردم زیاد هستند و همهشان‬ ‫را هم دوســت دارم که به ســختی میتوانم بهترینش را انتخاب کنم‬ ‫اما از میان انها فکر میکنم شــخصیت «یانگوم» در سریال «جواهری‬ ‫در قصر» یکی از بهترین کارهایم بود که ماندگار شــد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫همیشه برای اجرای هر کاری توان و انرژی مضاعفی میگذارم و سعی‬ ‫میکنم هــر کاری را به بهترین نحوش انجام دهم و ســعی میکنم‬ ‫خودم را به جای هنرپیشــه ان سریال گذاشته و کامال درکش کنم و‬ ‫بعد دوبلهاش کنم‪ .‬همیشه این را گفتهام که مردم باید درباره کارهای‬ ‫مــا نظر بدهند‪ .‬این دوبلــور درباره اموزش هنــر دوبله به هنرجو و‬ ‫عالقهمندان این هنر نیز گفت‪ :‬حدود دو ســالی اســت که به تدریس‬ ‫مشــغول هستم و در کالسهایم گویندههایی را تعلیم میدهم‪ .‬به هر‬ ‫حال باید این حرفه با افرادی که استعداد و صدای خوبی دارند ادامه پیدا‬ ‫کند‪ .‬وی با اشــاره به اینکه باید برای ماندگاری دوبله چه کار کرد گفت‪:‬‬ ‫صدا باید از اول تاثیرگذار باشــد و شرکت در هیچ کالسی نمیتواند صدا‬ ‫را مانــدگار و تاثیرگذار کند‪ .‬عالقهمندان به این حرفه باید گویندگی یاد‬ ‫بگیرند و انقدر که گویندگی مهم است‪ ،‬صدا مهم نیست و عالقهمندان‬ ‫این حرفه بهتر اســت که ابتدا گویندگی را به خوبی یاد بگیرند و بعد‬ ‫در خــالل ان میتوانند صدا را تحت تاثیر قــرار دهند‪ .‬غزنوی ادامه‬ ‫داد‪ :‬دوبله هم مثل همه اموزشها سلســله مراتب دارد و باید در کنار‬ ‫بزرگترهای این حرفه به اموزش ان مشــغول شده و بعد تجربه کسب‬ ‫کنند‪ .‬عالقهمندان به دوبله نباید به محض اینکه توانستند حرف بزنن‪،‬‬ ‫فکر کنند حتما دوبلور خوبی شــدهاند و این تفکر درست نیست‪ .‬انها‬ ‫باید تمرین و ممارست داشــته باشند و بیشتر یاد بگیرند‪ .‬وی درباره‬ ‫اینکه چرا فیلمها و ســریالهایی که دوبله میشــود مثل گذشــته با‬ ‫کیفیت نیست‪ ،‬گفت‪ :‬به این دلیل که کیفیت فیلمها مثل قبل نیست‬ ‫و نباید انتظار ویژهای از دوبلورهای جدید که تازه وارد کار شدند‪ ،‬داشته‬ ‫باشیم‪ .‬به هر حال ما در سالهای گذشته بسیاری از دوبلورهای خوب و‬ ‫پیشکســوتمان را از دست دادیم و باید افرادی را تربیت کنیم که بتوانند‬ ‫هنر دوبله را پیش ببرند‪.‬‬ ‫رمضانعلیحیدری خلیلیمعاونتوسعهمدیریتومنابعسازمانسینمایی‬ ‫‪4‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 22‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1080‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینما‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫ورود تجهیزات جنگی به ابادان تنها برای‬ ‫ساختفیلماست‬ ‫فرماندار ابادان گفت‪ :‬ورود تجهیزات جنگی به ابادان تنها برای ساخت فیلم‬ ‫است‪ .‬زین العابدین موسوی با اشاره به انتشار تصاویری در فضای مجازی‬ ‫مبنی بر ورود تانک و تجهیزات جنگی به ابادان اظهار کرد‪ :‬این تجهیزات تنها‬ ‫برای ساخت فیلم به ابادان منتقل شده و سایر خبرهای غیر رسمی عاری از‬ ‫صحت است‪ .‬از پیش از ظهر دیروز ویدیوئی از ورود تجهیزات جنگی از جمله‬ ‫تانک نفربر به ابادان در فضای مجازی منتشر شد که واکنش های را نیز از‬ ‫سوی کاربران در پی داشت‪.‬‬ ‫رابرت دنیرو با مورگان فریمن و تامی لی جونز‬ ‫در «مسیر بازگشت»‬ ‫رابرت دنیرو‪ ،‬مورگان فریمن و تامی لی جونز سه بازیگر مشهور سینما با هم‬ ‫در یک فیلم کمدی اکشن همراه می شوند‪ .‬اسطوره های سینما رابرت دنیرو‪،‬‬ ‫تامی لی جونز و مورگان فریمن در یک کمدی اکشن به نام «مسیر بازگشت»‬ ‫به کارگردانی جورج گالو جلوی دوربین می روند‪ .‬در این فیلم رابرت دنیرو‬ ‫نقش شخصیت مکس باربر را بازی می کند‪ ،‬مردی که مقروض یک رئیس‬ ‫گروه خالفکاری با نقش افرینی فریمن است و با استفاده از دوک مونتانا (با‬ ‫بازی جونز) بازیگر و کابوی افسرده و به اخر خط رسیده در یک فیلم وسترن‬ ‫بد با هدف کشتن او طی نخستین روزهای فیلمبرداری می خواهد یک حربه‬ ‫کالهبرداری بیمه ای درست کند‪ .‬دوک به نحوی در این نقش می درخشد‪،‬‬ ‫اشتباه های گذشته اش را جبران می کند و مکس و دیگران را هم در سفر‬ ‫خود همراه می کند‪ .‬فیلمنامه این فیلم را جاش پاسنر همراه گالو بر مبنای‬ ‫فیلمی به همین نام محصول دهه‪ ۱۹۷۰‬که هری هورویتز فقید ان را نوشته‬ ‫و کارگردانی کرده بود‪ ،‬نوشته اند‪ .‬فیلمبرداری این فیلم از ژوئن در نیومکزیکو‬ ‫اغاز می شود‪« .‬استوری بورد میدیا» امتیاز فیلم را در بازار جشنواره فیلم کن‬ ‫در هفته اینده ارائه می کند‪ .‬رابطه همکاری دنیرو و گالو به سال‪ ۱۹۸۸‬با فیلم‬ ‫اکشن‪-‬کمدی «فرار نیمه شب» برمی گردد‪ .‬گالو به عنوان فیلمنامه نویس و‬ ‫نقاش شناخته شده است‪ .‬او نویسنده «پسران بد» و ادامه های ان بود‪ .‬وی‬ ‫کارگردانی «رز سمی» را با بازی فریمن و جان تراولتا انجام داده که به زودی‬ ‫اکران می شود‪ .‬دنیرو و تامی لی جونز پیش از این در فیلم «خانواده» با هم‬ ‫بازی کرده بودند‪ .‬دنیرو با فریمن نیز در فیلم «اخرین وگاس» همراه بود‪.‬‬ ‫بازیگر«گودزیال»به عنوان«مادرخوانده»‬ ‫جشنواره کن‪ ۲۰۱۹‬معرفی شد‬ ‫در نوزدهمین سال اهدای جایزه شوپارد در جشنواره فیلم کن ‪ ،۲۰۱۹‬ژانگ‬ ‫زئی این جایزه را به دو برنده جوان امســال اهدا می کند‪ .‬جایزه شوپارد که‬ ‫از سوی برند شوپارد ایجاد شده هر سال دو جایزه ویژه به بازیگران در حال‬ ‫ظهور (زن و مرد) اهدا می کند‪ .‬برندگان این جایزه را یک گروه کارشناس‬ ‫تعیین می کنند تا از دو بازیگر جوان در مسیر کاری شان حمایت شود‪ .‬این‬ ‫جایزه از سال ‪ ۲۰۰۱‬ایجاد شده و هر سال در جشنواره فیلم کن توسط یک‬ ‫اهدا کننده که از وی به عنوان «مادر خوانده» یا «پدرخوانده» یاد می شود‪،‬‬ ‫اهدا می شــود‪ .‬امسال به عنوان مادرخوانده ژانگ این جایزه را به دو بازیگر‬ ‫جوان زن و مرد اهدا می کند‪ .‬سال پیش دایان کروگر بازیگر المانی اهداکننده‬ ‫این جایزه به جو الوین و الیزابت دیبیکی بود‪ .‬شارلیز ترون‪ ،‬التون جان‪ ،‬رابرت‬ ‫دنیرو‪ ،‬شان پن‪ ،‬کیت بالنشت‪ ،‬جولین مور‪ ،‬جود الو‪ ،‬گوینت پالترو‪ ،‬ژولیت‬ ‫بی نوش و هلن میرن از جمله پدرخوانده ها و مادرخوانده های پیشین کن‬ ‫بوده اند‪ .‬ازرا میلر‪ ،‬شایلین وودلی‪ ،‬لوگان لرمان‪ ،‬جیمز مک اووی‪ ،‬جان بویگا‬ ‫و گائل گارســیا برنال از جمله دریافت کنندگان پیشین این جایزه بودند‪.‬‬ ‫ماریون کوتیار ســال ‪ ۲۰۰۴‬این جایزه را دریافت کرد‪ .‬ژانگ ‪ ۴۰‬ساله که‬ ‫برای نقش افرینی در فیلم «ببر خیزان‪ ،‬اژدهای پنهان» شهرت جهانی یافت‬ ‫دومین ارایه کننده چینی است که این جایزه را به برندگانش اهدا می کند‪.‬‬ ‫گانگ لی در ســال ‪ ۲۰۰۲‬ارائه کننده این جایزه بود‪ .‬ژانگ و گانگ با هم‬ ‫در سال ‪ ۲۰۰۵‬در فیلم «خاطرات یک گیشا» بازی کرده بودند‪ .‬در مراسم‬ ‫اهدای این جایزه که در اگورا نزدیک جشنواره برگزار می شود‪ ،‬پی یر لسکور‬ ‫رئیس جشنواره‪ ،‬تیری فرمو مدیر هنری کن و کارولین شوفل مدیر هنری‬ ‫شوپارد شرکت می کنند‪ .‬ژانگ زئی که کارش را با بازیگری در اپرای چینی‬ ‫شروع کرد با کارگردان بزرگی همچون ژانگ ییمو‪ ،‬انگ لی‪ ،‬وونگ کار وای‪،‬‬ ‫چن کایگه‪ ،‬تسوئی هارک‪ ،‬لو یه‪ ،‬سیجون سوزوکی‪ ،‬فنگ شیائوگانگ و راب‬ ‫مارشال کار کرده است‪ .‬وی تاکنون نامزد جوایز پرشماری از جمله سه جایزه‬ ‫بفتا و یک جایزه گلدن گلوب شده است‪ .‬ژانگ بازیگر فیلم در دست اکران‬ ‫«گودزیال‪ :‬پادشاه هیوالها» است که از ‪ ۳۱‬ماه می راهی سینماها می شود‪.‬‬ ‫راسل کرو وارد دنیای روان پریشی شد‬ ‫بازیگر سرشناس نیوزیلندی برنده جایزه اسکار در یک تریلر روان شناختی‬ ‫بازی می کند‪ .‬فیلم «قاطی کرده» یا «‪ »Unhinged‬به کارگردانی دریک‬ ‫بورت ســازنده «رویاپرداز امریکایی» بر مبنای فیلمنامه ای به قلم کارل‬ ‫الس ورث نویســنده «چشــم قرمز» و با بازی راسل کرو ساخته می شود‪.‬‬ ‫کمپانی سازنده فیلم که «سولستیس استودیوز» است و با این فیلم نخستین‬ ‫فیلم بلندش را تولید می کند قصد دارد در فصل سوم سال ‪ ۲۰۲۰‬این فیلم‬ ‫را به سینماها ببرد‪ .‬امتیاز پخش فیلم نیز در جشنواره کن و در هفته اینده‬ ‫عرضه می شــود‪ .‬فیلم داستان یک سانحه رانندگی معمولی و هر روزی را‬ ‫به هولناک ترین سرانجامش می رساند‪ .‬این فیلم داستان مادری را تعریف‬ ‫می کند که در ترافیک کمی بیش از حد در زمان اشتباه و برای مردی اشتباه‬ ‫(با بازی کرو) بوق می زند‪ .‬در ادامه ان مرد کارهایی غیرقابل تصور با این زن‬ ‫و تمام افرادی که می شناسد انجام می دهد تا کارش را تالفی کند‪ .‬کرو به‬ ‫تازگی بازیگر فیلم «پسر پاک شد» بود‪ .‬این فیلم در ژانر درام به کارگردانی‬ ‫جوئل اجرتون سال ‪ ۲۰۱۸‬از سوی فوکس فیچرز اکران شد‪ .‬لوکاس هجز‪،‬‬ ‫نیکول کیدمن‪ ،‬چری جونز و جوئل اجرتون دیگر بازیگران فیلم بودند‪ .‬وی به‬ ‫زودی با فیلم «داستان واقعی دارو دسته کلی» دیده خواهد شد‪ .‬یک سریال‬ ‫محدود با عنوان «بلندترین صدا» نیز از وی در شــبکه شوتایم روی انتن‬ ‫می رود‪ .‬این سریال ‪ ۸‬قسمتی با تمرکز بر دهه اخر زندگی راجر ایلز رئیس‬ ‫شبکه کابلی فاکس نیوز ساخته شده است‪« .‬سولستیس استودیوز» یک‬ ‫کمپانی مستقل تولید فیلم در لس انجلس است که از اکتبر ‪ ۲۰۱۸‬کارش را‬ ‫شروع کرده و قصد دارد تا هر سال به تولید ‪ ۳‬تا ‪ ۵‬فیلم بپردازد و انها را برای‬ ‫توزیع در اختیار توزیع کنندگان بزرگ قرار دهد‪ .‬به طور معمول فیلم های این‬ ‫کمپانی با بودجه ‪ ۲۰‬تا ‪ ۸۰‬میلیون دالر تولید می شوند‪.‬‬ ‫برگزاریجشنواره هاییدرسراسرایرانافزایشهزینهنیست!‬ ‫یگانه قاسمی‬ ‫معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی درباره‬ ‫ویژگی های بودجه ‪ ۹۸‬ســازمان سینمایی گفت‪ :‬رقم‬ ‫بودجه ای ‪ ۲۱۳‬میلیاردی سینما توانسته به به گونه ای‬ ‫برنامه ریزی شود که تمام بخش ها مورد توجه باشند و‬ ‫در این راستا اقداماتی حذف‪ ،‬اضافه یا ادامه پیدا کرده اند‪.‬‬ ‫جدول کلی برنامه و بودجه ســال ‪ ۹۸‬ســازمان امور‬ ‫سینمایی و سمعی بصری و موسسات مرتبط بر اساس‬ ‫مدل بودجه ریزی عملیاتی ‪ ۱۵‬اردیبهشت ماه اعالم شد‪.‬‬ ‫این جدول که شامل برنامه و بودجه سال ‪ ۹۸‬سازمان‬ ‫سینمایی است توسط مرکز گسترش سینمای مستند‬ ‫و تجربی‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬موسسه سینما شهر‪،‬‬ ‫انجمن سینمای جوانان ایران و خانه سینما به عنوان‬ ‫بازوی اجرایی سازمان سینمایی و محوریت حمایت از‬ ‫سینمای مستند و انیمیشن‪ ،‬سینمای حرفه ای‪ ،‬توسعه‬ ‫زیرســاخت و سالن نمایش فیلم‪ ،‬فیلم کوتاه و توسعه‬ ‫دانش فیلم ســازی و فعالیت هــای جمعی و صنفی و‬ ‫رفاهی ســینماگران و سایر فعالیت ها که توسط ستاد‬ ‫مرکزی ســازمان اجرا خواهد شد و همچنین فعالیت‬ ‫ردیف ‪ ۴‬در بخش سایر فعالیت ها در عرصه حفاظت و‬ ‫غنی سازی اسناد و میراث سینمایی کشور که توسط‬ ‫موزه سینما اجرا می شــود‪ ،‬همراه با ارائه توضیحاتی‬ ‫منتشــر شــد‪ .‬اما با این اوصاف در بخش هایی از ان‬ ‫همچنــان ابهاماتی وجود دارد و منابع خبری مختلف‬ ‫برداشت های متفاوتی از این جداول داشته اند‪ .‬بر همین‬ ‫اســاس با رمضانعلی حیدری خلیلی معاون توســعه‬ ‫مدیریت و منابع سازمان سینمایی که مسئولیت انجام‬ ‫و تهیه این برنامه را بر عهده داشــته انجام داده است‪.‬‬ ‫این مدیر سینمایی در این نشست به برنامه های کالن‬ ‫سازمان سینمایی و وزارت ارشاد‪ ،‬تغییرات اعمال شده‬ ‫در جداول عملکردی سازمان سینمایی و ‪ ...‬اشاره کرد‬ ‫که در ادامه مشروح ان را می خوانید‪:‬‬ ‫رمضانعلی حیدری خلیلی در ابتدای صحبت های خود‪،‬‬ ‫انتشار برنامه و بودجه سازمان سینمایی و عملکرد ان‬ ‫و ســایر اقدامات محوری که در راستای کالن برنامه‬ ‫شفاف ســازی وزارت ارشاد اســت را به نفع سازمان‬ ‫سینمایی و سینمای کشور و حق طبیعی برای فعاالن‬ ‫و دســت اندرکاران سینما که نقش اصلی را در تولید‪،‬‬ ‫عرضه و نمایش و ســایر کســب و کارهای سینمای‬ ‫دارند‪ ،‬دانست و استمرار انرا برای ورود سرمایه جدید‬ ‫به سینما و ایجاد نظم و انضباط مالی مفید ارزیابی کرد‪.‬‬ ‫بودجه‪ ،‬قانون‪ ،‬کالن برنامه ها و اقدامات حیاتی‬ ‫وی در ادامــه توضیحاتــی از فعالیت های ســازمان‬ ‫سینمایی و نحوه تدوین جداول اعتبارات انجمن ها و‬ ‫موسسات زیر مجموعه سازمان سینمایی ارائه کرد و‬ ‫گفت‪ :‬برنامه و بودجه ســازمان سینمایی تابعی است‬ ‫از قانون و موافقتنامه بودجه که در راســتای وظایف‬ ‫و ماموریت های هدایتی‪ ،‬حمایتی و نظارتی ســازمان‬ ‫ســینمایی و کالن برنامه های وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و برنامه جامع سازمان سینمایی تنظیم شده و‬ ‫در سال جاری اجرا خواهد شد‪ .‬همچنین بودجه سینما‬ ‫در قانون بودجه از ‪ ۵‬برنامه توسعه دولت الکترونیک‪،‬‬ ‫ارتقــای دانش و فناوری های نوین صنعت ســینمای‬ ‫ایران‪ ،‬گســترش ســینمای ملی‪ ،‬حمایت از توسعه‬ ‫صنعت انیمیشن ایران و پژوهش های کاربردی تشکیل‬ ‫شده و هر برنامه متشکل از چند فعالیت اصلی است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬برای انجام وظایف و ماموریت های سازمان‬ ‫سینمایی به عنوان متولی ســینما و به نمایندگی از‬ ‫دولت‪ ،‬در راســتای تکالیف هدایت‪ ،‬حمایت و نظارت‬ ‫ان و تامین نیازهای اصلی و رفع چالش های اساســی‬ ‫سینمای کشــور‪ ،‬هریک از فعالیت های اصلی به چند‬ ‫ریز فعالیت و یا اقدام عملیاتی با حجم و مقدار معین‬ ‫از فعالیت های مختلف تقسیم می شود‪ .‬به طور مثال در‬ ‫ذیل برنامه های گســترش سینمای ملی‪ ،‬بندی تحت‬ ‫عنــوان «حمایت از تولید انواع فیلــم» وجود دارد اما‬ ‫نکته اینجاست که این عنوانی بسیار کلی است‪ ،‬دامنه‬ ‫وسیعی را شامل می شود‪ ،‬به همین دلیل انواع فیلم به‬ ‫صورت دقیق تر از حیث قالب‪ ،‬گونه‪ ،‬مضامین و تعداد‬ ‫مشخص می شود‪ .‬اکنون در برنامه هایی که در سازمان‬ ‫منتشر شــده با چیزی تحت عنوان انواع فیلم روبرو‬ ‫نمی شــوید و دقیقا با جزئیات مشخص است که چه‬ ‫مقدار بودجه برای فیلمهای سینمایی‪ ،‬مستند‪ ،‬کوتاه‪،‬‬ ‫انیمشین و ‪ ...‬باید صرف شود‪ .‬به همین دلیل مشخص‬ ‫اســت که در حوزه تولید در کدام قالب ها یا گونه های‬ ‫تولیدی حضور داریم و قرار است زمینه را برای تولید‬ ‫با کیفیت تر یا بیشــتر کدام نوع از فیلم فراهم کنیم‪.‬‬ ‫بر همین اصل بعد از ابالغ بودجه طبیعی اســت که‬ ‫فعالیت های اصلی تفکیک شود و به چند اقدام که برای‬ ‫ما حیاتی است تقسیم شود‪.‬‬ ‫حیــدری خلیلی همچنیــن توجه به همــه ارکان و‬ ‫بخش های سینمای کشــور‪ ،‬تمرکز زدایی در برنامه‬ ‫ریزی و اجرای فعالیت های سینمایی‪ ،‬توجه و حضور‬ ‫جدی تر در استانها‪ ،‬افزایش اعتبار فعالیت های اصلی‬ ‫سینما و کاهش و مدیریت هزینه های پشتیبانی‪ ،‬توجه‬ ‫به فرهنگ مناطق مختلف کشور و بهره گیری از ان را‬ ‫از ویژگی های برنامه و بودجه سال ‪ ۹۸‬دانست‪.‬‬ ‫این مدیر سینمایی با اشاره به وجود ‪ ۹‬کالن برنامه در‬ ‫وزارت ارشاد و لزوم پیروی تمام برنامه ها از انها‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬هــر اقدامی که قرار اســت در بخش های مختلف‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی انجام شود باید با این ‪۹‬‬ ‫کالن برنامه همسو باشد و نمی تواند تناقض داشته باشد‪.‬‬ ‫شفاف سازی‪ ،‬غنی ســازی محتوایی تولیدات فرهنگی‪،‬‬ ‫عمومی ســازی دسترسی فرهنگی‪ ،‬گفت وگو فرهنگی‪،‬‬ ‫بهبود محیط کسب و کار‪ ،‬تقویت ظرفیت های مردمی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ ،‬هوشــمند ســازی مدیریت فرهنگی‪،‬‬ ‫گسترش مناســبات فرهنگی ایران و جهان‪ ،‬انسجام و‬ ‫هماهنگی فرهنگی دستگاه ها‪ ،‬این ‪ ۹‬برنامه وزراتخانه‬ ‫هســتند‪ .‬وقتی ما در برنامه هایمــان از تمرکز زدایی‬ ‫ی فرهنگی‬ ‫صحبت می کنیم یعنی می خواهیم برخوردار ‬ ‫مناطق مختلف کشور را بیشتر کنیم‪ .‬به طور مثال ما در‬ ‫حوزه زیرساخت و سالنهای سینما به سمتی میرویم که‬ ‫برخورداری فرهنگی استانها را بیشتر کنیم‪ .‬در یک جا‬ ‫احداث سالن سینما را داریم که توسط بخش خصوصی‬ ‫و عموما در مجموعه های تجاری انجام می شود و سازمان‬ ‫ســینمایی بر ان به لحاظ استانداردهای فنی و تامین‬ ‫تجهیزات صدا و نمایش تاثیر حمایتی دارد‪ .‬در موردی‬ ‫دیگر‪ ،‬در برخی شهرســتانها که امکان ســاخت سالن‬ ‫سینما وجود نداشته باشــد حمایت الزم برای تبدیل‬ ‫سالن مجتمع فرهنگی و هنری ارشاد به سالن سینما‬ ‫صورت می گیرد‪ ،‬به شرط انکه سالن برای تبدیل شدن‬ ‫به سینما به بهره بردار خصوصی واگذار شود و بتوانند‬ ‫تایید کمیسیون بند ‪ ۵‬را بگیرد ما تا سقف ‪ ۱۰۰‬میلیون‬ ‫تومان کمک خواهیم کرد تا ســالن مجهز به سیستم‬ ‫نمایش دیجیتال شود و بتواند فیلم های سینمایی را به‬ ‫نمایش بگذارد‪ .‬همه این کارها در جهت عمومی سازی‬ ‫دسترســی فرهنگی و تمرکز زدایی است که همسو با‬ ‫کالن برنامه وزارت ارشاد صورت می گیرد‪.‬‬ ‫اختصاص صددرصدی سهم استان ها از بودجه‬ ‫‪ / ۹۸‬اختالل ایجاد نشود‬ ‫حیدری خلیلی درباره اختصاص صددرصدی ســهم‬ ‫اســتان ها از بودجه ‪ ۹۸‬با اشاره به شعار وزارت ارشاد‬ ‫«ایران‪ ،‬تهران نیســت»‪ ،‬بیان کرد‪ :‬برای توضیح این‬ ‫بخــش مثالی را میتوان بیان کــرد‪ .‬در حوزه حمایت‬ ‫از تولید فیلم کوتاه‪ ،‬انجمن سینمای جوان ‪ ۷‬میلیارد‬ ‫تومان اعتبار دارد که حداقل ‪ ۵‬میلیارد تومان ان باید‬ ‫برای حمایت از تولید فیلم کوتاه توســط فیلمسازان‬ ‫کوتاه در استان ها و شهرستان ها هزینه شود‪ .‬به همین‬ ‫دلیل تصمیم گرفته شــد سهم استانها به جهت انکه‬ ‫اختاللی ایجاد نشود‪ ،‬تعیین و به صورت صد در صدی‬ ‫اختصاص یابد‪ .‬در ســازمان ســینمایی به دنبال ان‬ ‫هستیم که زمینه تمرکززدایی فراهم و عدالت فرهنگی‬ ‫در کشــور حاکم شــود‪ .‬معاون سازمان سینمایی در‬ ‫ادامه گفت وگو اضافه کرد‪ :‬در برنامه ســال سینما در‬ ‫استانها بر گرفته از تفاهمنامه استانی که ماتریس ان‬ ‫منتشر خواهد شــد به دنبال حضور جدیتر و اجرای‬ ‫موثر فعالیت های سینمایی در استانها هستیم تا از این‬ ‫رهگذر با استفاده از امکانات و منابع استانی موجبات‬ ‫توسعه فرهنگی استان از طریق سینما فراهم گردد و‬ ‫ســینما در خدمت فرهنگ مناطق و نواحی مختلف‬ ‫کشور و معرفی دقیقتر مزیت های استان قرار گیرد‪ .‬او‬ ‫افزود‪ :‬در ماتریس استانی که به زودی منتشر خواهد‬ ‫شد از بهره مند شدن سینمای کشور از امکانات و منابع‬ ‫استانی برای ایجاد نمایندگی جدید انجمن سینمای‬ ‫جوان در ‪ ۴۸‬شــهر و اختصاص ‪ ۵۳‬سالن جدید برای‬ ‫اکران فیلم در ‪ ۵۳‬شهر فاقد سالن سینما در کشور و‬ ‫فراهم شدن اکران فیلمهای هنری و تجربی در مناطق‬ ‫جدید و بروز رسانی تجهیزات انجمن سینمای جوان‬ ‫در ‪ ۱۰‬استان کشــور و در مجموع شاهد اجرای ‪۴۵‬‬ ‫عنوان فعالیت در استانهای مختلف کشور با مشارکت‬ ‫ادارات کل فرهنگ وارشاد اسالمی استانها خواهیم بود‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره هایی در سراسر ایران افزایش‬ ‫هزینه نیست!‬ ‫حیــدری خلیلی ادامــه داد‪ :‬در حوزه متنوع ســازی‬ ‫فعالیت های ســینمایی در اســتان ها با بهره گیری از‬ ‫قابلیت های متنوع فرهنگی هر اســتان در سال ‪،۹۸‬‬ ‫استان کردستان میزبان جشنواره ملی فیلم های کردی‬ ‫ســنندج‪ ،‬خراسان شمالی میزبان جشنواره ملی فیلم‬ ‫و عکس روســتا و عشــایر‪ ،‬یزد میزبان جشنواره ملی‬ ‫فیلم ساباط در حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬خراسان جنوبی‬ ‫میزبان جشنواره منطقه ای فیلم و عکس کویر و زندگی‪،‬‬ ‫گلستان میزبان جشنواره ملی رضوی‪ ،‬مشهد میزبان‬ ‫جشنواره ملی فیلم ایات‪ ،‬اراک میزبان جشنواره افتاب‬ ‫انقالب‪ ،‬اصفهان میزبان جشنواره بین المللی کودک و‬ ‫نوجوان‪ ،‬قم میزبان جشنواره ملی نماز و نیایش و فیلم‬ ‫نامه نویسی دفاع مقدس و هرمزگان میزبان جشنواره‬ ‫منطقه ای خلیج فارس خواهد بود‪ .‬این کثرت و تنوع‬ ‫باعث میشــود ما از پتانســیل های فرهنگی استان ها‬ ‫بهره مند شــویم‪ .‬بنابراین خود استانها‪ ،‬قرار است که‬ ‫کشــور را در موضوعات مختلف نمایندگی و میزبانی‬ ‫کنند‪ .‬این اتفاق موجب توجه بیشتر به ذخایر فرهنگی‬ ‫کشــور و تولید و عرضه محتوا بــا مضامین متنوع و‬ ‫عمومی سازی دسترسی فرهنگی خواهد شد‪ .‬این مدیر‬ ‫ســینمایی در پاســخ به اینکه اضافه شدن این تعداد‬ ‫جشــنواره چه تاثیری بر بودجه می گذارد‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫جشنواره ها از ظرفیت استان استفاده می کند و از طرفی‬ ‫ما خودمان را محدود به بودجه سازمان نمی کنیم و از‬ ‫پتانسیل و ظرفیت استانها استفاده خواهیم کرد‪ .‬ما در‬ ‫جشنواره های باالتر از استان مجوزی را صادر می کنیم‬ ‫و از لحاظ حمایتی سهم بسیار مختصری داریم‪ .‬در این‬ ‫شرایط این امکان در استان فراهم می شود که فیلمساز‬ ‫در منطقه اش ادامه فعالیت دهد‪.‬‬ ‫فعالیت های حذفی‪ ،‬ادامه دار و جدید بودجه ‪۹۸‬‬ ‫معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان سینمایی با تاکید‬ ‫بر اینکه «بودجه سال ‪ ۹۸‬به گونه ای برنامه ریزی شده‬ ‫که تمام بخش های سینما را مورد توجه خود قرار داده‬ ‫است» گفت‪ :‬در برنامه عملیاتی سال ‪ ۹۸‬به توسعه دانش‬ ‫سینمایی( اموزش و پژوهش )‪ ،‬فناوری و تکنولوژی های‬ ‫سینما‪ ،‬فضای نمایش فیلم به عنوان زیرساخت‪ ،‬تولید‬ ‫محتوا‪ ،‬عرضه و نمایش محصوالت سینمایی در بازارهای‬ ‫داخلی و خارجی‪ ،‬برگزاری جشــنواره های ســینمایی‪،‬‬ ‫میراث و اسناد سینمایی که باید از انها محافظت کنیم‬ ‫و فعالیت های جمعی و صنفی سینماگران به عنوان یک‬ ‫ضرورت توجه شده اســت‪ .‬وی درباره اعالم عملکرد ‪۹‬‬ ‫ماهه ســال ‪ ۹۷‬و ارائه جدول بودجه سال ‪ ۹۸‬در ابتدای‬ ‫ســال‪ ،‬افزود‪ :‬عملکرد ‪ ۹‬ماهه موسسات را سال قبل به‬ ‫صورت شفاف منتشر کردیم و هزینه های پیشتیبانی نیز‬ ‫اعالم شد‪ .‬جدول برنامه و بودج ه سال ‪ ۹۸‬و فعالیت های‬ ‫جدید‪ ،‬ادامه دار و یا مستمری که انتخاب شد بر اساس‬ ‫ارزیابی هایی بود که از ارزیابی عملکرد ســال گذشته و‬ ‫شناســایی نیازهای ضروری و جدید ســینمای کشور‬ ‫حاصل شد‪ .‬برخی از فعالیت ها مجموعه اقداماتی است‬ ‫که مســتمر و ادامه دار است و برخی دیگر هم فعالیت‬ ‫جدیدی است که به فعالیتهای امسال اضافه شده‪ .‬برخی‬ ‫از فعالیتها نیز حذف شده است یعنی سال قبل بوده ولی‬ ‫امســال به جهت عدم ضرورت و یا کامل شدن و پایان‬ ‫پروژه و طرح در جدول قرار نگرفته است‪.‬‬ ‫برخی فعالیت ها در عملکرد ‪ ۹‬ماهه ‪ ۹۷‬نبودند‬ ‫او درباره فاصله رقم هزینه کردهای ســال گذشــته با‬ ‫بودجه مصوب ســال ‪ ،۹۸‬توضیح داد‪ :‬عملکرد ‪ ۹‬ماهه‬ ‫منتشر شــد و قرار اســت عملکردهای ‪ ۱۲‬ماهه نیز‬ ‫منتشر شود‪ ،‬بنابر این فاصله ای که بین ارقام عملکردی‬ ‫ســازمان به تفکیک موسســات مجری با بودجه سال‬ ‫جدید وجود دارد‪ ،‬شــکل منطقی تری به خود خواهد‬ ‫گرفت‪ .‬برخی از فعالیت ها به جهت انکه در عملکردهای‬ ‫نه ماهه و ده ماهه نیمه تمام مانده بود امارشــان ارائه‬ ‫نشــد و منتظر بودیم انها تکمیل شود بعد در جدول‬ ‫قرار بگیرد‪ .‬با طراحی که در ســازمان سینمایی برای‬ ‫چابک ســازی و صرفه جویی انجام شده‪ ،‬روشی اتخاذ‬ ‫شد تا بتواند مدیریت و هزینه پشتیبانی فعالیتها‪ ،‬هم‬ ‫قابل کنترل شود و هم قابل ارزیابی تا به نوعی بتوانیم‬ ‫این بخش از هزینه ها را کاهش دهیم‪ .‬ســال گذشته‬ ‫سازمان سینمایی یکی از معاونت هایش که در خیابان‬ ‫فاطمی ساختمان مستقلی داشت را به ساختمان اصلی‬ ‫سازمان سینمایی منتقل کرد تا ضمن تسهیل مدیریت‬ ‫امــور‪ ،‬هزینه ها کاهش پیدا کند‪ .‬یا در اقدامی دیگر در‬ ‫جدول بودجه ای سال جدید‪ ،‬نامی از موسسه رسانه های‬ ‫تصویری یا مدرســه ملی سینما نمی بینید‪ .‬این اتفاق‬ ‫می تواند باعث شــود تا بتوانیم با استفاده حداکثری از‬ ‫ظرفیت نهادی موسســات موجود به اجرای وظایف و‬ ‫ماموریت های سازمان با هزینه کمتر بپردازیم‪.‬‬ ‫حمایت از فیلم های هنری و تجربی همچنان‬ ‫ادامه دارد ‪ /‬موسسه هنروتجربه حذف نشده‬ ‫حیدری خلیلی درباره بند حمایت از فیلم های هنری و‬ ‫تجربی که در جدول بودجه ای سال ‪ ۹۸‬زیر مجموعه‬ ‫اعتبارات مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی قرار‬ ‫گرفته است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این تصمیم در راستای اصالح‬ ‫ساختاری و چابک سازی و اشراف بر مدیریت هزینه ها‬ ‫صورت گرفته اســت‪ .‬سال گذشته کل اعتبارات گروه‬ ‫سینمایی هنروتجربه ‪ ۳‬میلیارد تومان بوده و امسال به‬ ‫سه و نیم میلیارد تومان رسیده است‪ .‬بنابر این سازمان‬ ‫سینمایی قرار نیست این فعالیت خود را تعطیل کند‪.‬‬ ‫بلکه ضمن افزایش اعتبــار این بخش که از ان نباید‬ ‫هزینه پشــتیبانی موسسه کسر شــود‪ ،‬با استفاده از‬ ‫ظرفیت اســتانها همه مدیران استانی متعهد شده اند‬ ‫تالش کنند تا حداقل یک سالن برای نمایش فیلم های‬ ‫هنــری و تجربی اختصاص دهند‪ .‬بــه این ترتیب در‬ ‫ســال ‪ ۹۸‬به مراتب تعداد سالن های نمایش این گروه‬ ‫سینمایی بیشــتر از ســال ‪ ۹۷‬خواهد بود ‪ .‬بنابراین‬ ‫سازمان سینمایی همواره به اکران فیلم های هنری و‬ ‫تجربی به عنوان یک نیاز و مکمل فعالیت های اصلی و‬ ‫مستمر سینمای کشور توجه خواهد داشت‪.‬‬ ‫ماموریت های موسسه رسانه های تصویری و‬ ‫مدرسه ملی سینما ادامه دارد‬ ‫او در ادامه عنوان کرد‪ :‬درســت اســت که در جدول‬ ‫بودجه سال جاری سینما‪ ،‬موسسه رسانه های تصویری‬ ‫و مدرسه ملی سینما را نداریم اما ماموریت ها و وظایف‬ ‫ان به موسســاتی کــه فعالیت دارند و نیز به ســتاد‬ ‫سازمان منتقل شده است تا اختاللی در فعالیت های‬ ‫سینمایی پیش نیاید‪ .‬مثال یکی از فعالیت های مدرسه‬ ‫ملی ســینما در سال گذشته تامین نیازهای اموزشی‬ ‫فعاالن حرفه ای سینما یعنی صنوف بود که این فعالیت‬ ‫در سالجاری با عاملیت خانه سینما و نظارت معاونت‬ ‫توسعه فناوری و مطالعات سینمایی اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫موسســه رســانه های تصویری یکی از فعالیت هایش‬ ‫اداره ســتاد صیانت و جلوگیــری از عرضه غیر مجاز‬ ‫اثار ســینمای کشــور بود که این وظیفــه به دلیل‬ ‫ماهیت حاکمیتی ان به معاونت ارزشــیابی و نظارت‬ ‫سارمان منتقل شد تا با همکاری موسسه سینماشهر‬ ‫و مشــارکت صنوف سینمایی و سایر نهادهای ذیربط‬ ‫اجرا شــود‪ .‬این اقدامات اصالحی و کوچک ســازی‬ ‫ساختارهای ســینمایی ضمن کاهش و صرفه جویی‬ ‫هزینه های سربار‪ ،‬باعث تسهیل روند اجرایی فعالیتها‬ ‫و افزایش سهم اعتباری فعالیتهای اصلی سینما خواهد‬ ‫بود و طبیعتا به نفع سینمای کشور است‪.‬‬ ‫ستاره دارها توجه کنند ‪ /‬تا خرداد فرصت دارید‬ ‫این مدیر ســینمایی افزود‪ :‬در جدول برنامه و بودجه‬ ‫سال ‪ ،۹۸‬فعالیتهای که با عالمت ستاره مشخص شده‬ ‫معنایش این است موسسه مجری باید حداکثر تا خرداد‬ ‫ماه دســتورالعمل و الزامات سیاستی و ساز و کارها و‬ ‫شــرایط استفاده از حمایت را به صورت شفاف تدوین‬ ‫و منتشر کنند‪ .‬به طور مثال فیلم سازی که می خواهد‬ ‫فیلم سینمایی تولید کند اگر بخواهد از حمایت های‬ ‫سازمان سینمایی در هر بخش استفاده کند باید معلوم‬ ‫باشد به کجا مراجعه کند و چه شرایطی داشته باشد‪.‬‬ ‫عاملیت جشنواره ها در دست بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی‬ ‫حیدری خلیلی درباره نحوه برگــزاری و ارائه بودجه‬ ‫به جشــنواره های ملی ســینمای ایــران همچنین‬ ‫جشــنواره های فجر توضیح داد‪ :‬از امســال عاملیت‬ ‫جشــنواره های ملی و جهانی فیلم فجر و جشــنواره‬ ‫کودک و نوجوان به بنیاد سینمایی فارابی سپرده شده‬ ‫است که تا پیش از ان با موسسه رسانه های تصویری‬ ‫ن حال همچنان فعالیتهای جشنواره منطبق‬ ‫بود‪ .‬با ای ‬ ‫با خط مشی و سیاست گذاری شورای سیاست گذاری‬ ‫جشــنواره توسط دبیر جشــنواره که از سوی رییس‬ ‫سازمان ســینمایی برای هر دوره جشــنواره انتخاب‬ ‫خواهد شد انجام میگیرد و عاملیت هزینه و پشتیبانی‬ ‫از جشنواره با بنیاد فارابی است‪ .‬این مدیر سینمایی در‬ ‫پاسخ به این سوال که ثبت جداگانه اعتبار جشنواره فیلم‬ ‫فجر و جشنواره جهانی فجر به معنای برگزاری مستقل‬ ‫هر یک از جشنواره های مذکور در دوره بعدی خواهد‬ ‫بود‪ ،‬گفت‪ :‬ثبت جداگانه بودجه برگزاری جشنواره های‬ ‫مذکور ربطی به برگزاری مستقل جشنواره ها ندارد و‬ ‫تصمیم گیری در این باره با رییس سازمان سینمایی‬ ‫خواهد بود که در ارزیابی عملکرد جشنواره و مشورت‬ ‫صاحب نظران سینمایی اتخاذ خواهد شد‪ .‬وی درباره‬ ‫نحــوه پرداخت بودجه به موسســات نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫مانند سال های گذشته این اتفاق به سه عامل بستگی‬ ‫دارد‪ .‬تخصیص اعتبار از سوی سازمان برنامه و بودجه‪،‬‬ ‫دوم نحوه پرداخت ان از خزانه به سازمان سینمایی و‬ ‫ســوم عملکردی که از موسسه دریافت خواهیم کرد‪.‬‬ ‫پرداخت اعتبار به موسسات تابع شرایط و زمان اجرای‬ ‫هر فعالیت است ولی قطعاً به گونه ای عمل خواهد شد‬ ‫و پیش خواهیم رفــت که اختاللی در اجرای فعالیت‬ ‫موسسات پیش نیاید‪.‬‬ ‫میلیاردی سازمان سینمایی‬ ‫بودجه ‪۲۱۳‬‬ ‫ِ‬ ‫رمضانعلی حیدری خلیلی معاون توســعه مدیریت و‬ ‫منابع سازمان ســینمایی در پایان صحبت های خود‬ ‫عنوان کرد‪ :‬مبلغ کل اعتبار ســازمان ســینمایی در‬ ‫قانون بودج ه ‪ ۲۲۰‬میلیارد است‪ .‬که از این مبلغ پس‬ ‫از کسر اعتبار امایش سرزمین در نهایت چیزی حدود‬ ‫‪ ۲۱۳‬میلیارد باقی می ماند که از سوی سازمان برنامه‬ ‫و بودجه به سازمان ســینمایی ابالغ شده است و در‬ ‫صورتی که صد در صد به ما تخصیص داده شود‪ ،‬جمع‬ ‫ناخالص رقم این جداول که شامل موسسه سینماشهر‪،‬‬ ‫مرکز گســترش مرکز گسترش ســینمای مستند و‬ ‫تجربی‪ ،‬انجمن سینمای جوان‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی‪،‬‬ ‫خانه سینما و سایر فعالیت ها است همین ‪ ۲۱۳‬میلیارد‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫بهروزغریب پوردرنشست«اسیبشناسیجشنوارهبین المللیتئاترفجر»‬ ‫یتئاتربهدوبخشدولتیوخصوصیمنطقندارد‬ ‫خط کش ‬ ‫‪5‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 22‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1080‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫بازیگران «ماجرای عجیب سگی در شب»‬ ‫مشخصشدند‬ ‫بهروز غریب پور‪ ،‬پیشکسوت حوزه تئاتر گفت‪ :‬خط کشی های دولتی‬ ‫و خصوصی تئاتر‪ ،‬غیرمنطقی اســت‪ .‬شهرام کرمی از این نترسد که‬ ‫عده ای روشــنفکر که حقوقشــان را هم از دولت می گیرند‪ ،‬انها را‬ ‫دولتی بنامند‪ .‬ما به هر دو بخش خصوصی و دولتی نیاز داریم!‬ ‫دومین روز «اسیب شناسی جشنواره بین المللی تئاتر فجر»‪ ،‬جمعه‬ ‫بیســتم اردیبهشتم ماه در قالب سه نشست تخصصی تئاتر در سالن‬ ‫مشاهیر تئاتر شهر برگزار شد‪ .‬نشست اول با موضوع ساختار اجرایی و‬ ‫هنری با حضور مهرداد رایانی مخصوص‪ ،‬مدیر نشست‪ ،‬شهرام کرمی‪،‬‬ ‫مدیر کل هنرهای نمایشــی و نادر برهانی مرند‪ ،‬دبیر سی و هفتمین‬ ‫و سی و هشتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬بهروز غریب پور‪،‬‬ ‫حســین مسافراستانه و ناصر حبیبیان‪ ،‬کارشناسان تئاتر برگزار شد‪.‬‬ ‫در این نشســت حسین مسافراستانه جایگزین حسین پارسایی شد‪.‬‬ ‫بهروز غریب پور در ابتدای نشست عنوان کرد‪ :‬ایرادی اساسی که در‬ ‫زمینه برگزاری جشــنواره ها وجود دارد‪ ،‬این است که ما هر سال با‬ ‫دالیل مختلف جشنواره را از نو ابداع و از صفر اغاز می کنیم‪ .‬همچنین‬ ‫اسیب شناســی را به خاطر اسیب شناســی انجام می دهیم؛ نه برای‬ ‫بررسی کارشناسانه‪ .‬من می پذیرم که محدودیت هایی وجود دارد که‬ ‫هنگام اجرا دست و پای دبیر جشنواره را می بندد و بلندپروازی های‬ ‫او را به حداقل می رســاند؛ به گونه ای که تصور می کنیم دبیر حرف‬ ‫هیچ کسی را گوش نداده و هیچ نوع اسیب شناسی ای را مدنظر قرار‬ ‫نداده اســت‪ .‬وی با بیان اینکه خوش بین اســت و بودن جشنواره را‬ ‫از نبودنش بهتر می داند‪ ،‬افزود‪ :‬البته معتقدم هر جشــنواره فارغ از‬ ‫جشنواره قبلی داستان را از نو شروع کرده و گاهی دبیر اصال فرصت‬ ‫نمی کند که نقاط قوت دوره قبل را ببیند‪ .‬غریب پور با تاکید بر لزوم‬ ‫بلندپرواز بودن دبیر جشــنواره تصریح کرد‪ :‬من دبیر را کمتر از یک‬ ‫نویســنده یا کارگردان نمی دانم و در غیر این صورت‪ ،‬دبیر تبدیل به‬ ‫یک کارمند می شــود‪ .‬بلندپروازی یک کارگردان‪ ،‬یک نویسنده‪ ،‬یک‬ ‫بازیگر و یک هنرمند اگر در دبیر نباشــد ان جشــنواره فاقد امتیاز‬ ‫هنری است‪.‬‬ ‫ب جشنواره فجر تغییر مدیریت مداوم است‬ ‫اسی ‬ ‫حسین مسافراســتانه که دو دوره دبیری جشنواره تئاتر فجر را نیز‬ ‫در کارنامه دارد‪ ،‬گفت‪ :‬من قرار نبود مزاحم اوقات تان شــوم و امده‬ ‫بــودم که گوش کنــم و یاد بگیرم‪ .‬این جا کــه امدم به من تکلیف‬ ‫شــد که به دلیل عدم حضور دوست عزیزم‪ ،‬حسین پارسایی باید در‬ ‫خدمت شــما باشــم‪ .‬ما از ابتدا تاکنون جشنواره برگزار کرده ایم که‬ ‫جشــنواره برگزار کرده باشــیم و تئاترمان یک جریان بزرگ ملی و‬ ‫بین المللی داشته باشد‪ .‬اگر موفقیت هایی هم در دوره هایی داشته ایم‬ ‫و در دوره هایی نه‪ ،‬بســته به ذوق شخصی دبیرانی بوده که جشنواره‬ ‫را مدیریــت کرده انــد؛ واال هیچ وقت با برنامــه ای هدفمند روبه رو‬ ‫نبوده ایم‪ .‬این کارگردان تئاتر اظهار داشت‪ :‬شورای سیاستگذاری هر‬ ‫سال تعیین می شود و دبیر به این شورا گزارشی می دهد و می گوید‬ ‫من ایــن کارها را کرده ام و این کارها را می خواهم بکنم و ان ها هم‬ ‫می گویند موفق باشــید! ما فراموش کرده ایم که داشتن برنامه برای‬ ‫برگزاری جشــنواره‪ ،‬مهم تر از انتخاب دبیر است‪ .‬االن زحمت اول تا‬ ‫اخر کارهای جشنواره با دبیر است‪ .‬یعنی ما به دنبال ادمی قدرتمند‬ ‫و محبوب می گردیم‪ ،‬مسئولیت همه کارها را بر عهده اش می گذاریم‬ ‫و بعد هم بازخواســتش می کنیم و او هم خســته می شود و می رود‪.‬‬ ‫بزرگ ترین اســیب‪ ،‬تغییر مداوم دبیر جشنواره است‪ .‬وی در پایان‬ ‫افزود‪ :‬جشــنواره تئاتر فجر نباید جشنواره ای تولیدمحور باشد‪ .‬تئاتر‬ ‫ما این گونه نیست که محصولی نداشته باشد و ملزم باشیم جشنواره‬ ‫برگزار کنیم تا تولید داشــته باشیم‪ .‬ما تئاتر داریم و زیاد هم داریم‪،‬‬ ‫من در دوره اول دبیری خود جلوی این مسئله ایستادم‪.‬‬ ‫باید نظام نامه ای بنویسیم که جنبه حقوقی داشته باشد‬ ‫ناصــر حبیبیان دیگر مهمان این نشســت گفــت‪ :‬فکر می کنم باید‬ ‫نظام نامه ای بنویســیم که جنبه حقوقی داشته باشد‪ .‬من سه‪ ،‬چهار‬ ‫ســال پیش چنین کاری کــردم و این جا رئوســش را خدمت تان‬ ‫می خوانم‪ .‬فاز یک‪ ،‬تاریخچه اســت‪ .‬بخش دوم اسناد پشتیبان است‬ ‫و بررســی ایین نامه های داخلی و بین المللی که اولی در طول بود و‬ ‫دومی در عرض‪ .‬در دومی می خواهیم بدانیم جشنواره های کشورهای‬ ‫همســایه چه می کنند و این دانستن‪ ،‬اسناد پشــتیبان ما را شکل‬ ‫می دهد‪ .‬اسیب شناســی حقوقی مقررات و ایین نامه ها و به روزاوری‬ ‫قوانین توسط متخصصین تئاتر بخش دیگر ماجراست‪ .‬با جمع شدن‬ ‫همه این ها می توانیم به تنظیم بیانیــه ماموریت و ارائه تعاریف مان‬ ‫بپردازیم و ســپس به اساسنامه برســیم‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬بهتر‬ ‫اســت جشنواره ترکیبی و شــامل اثار تولیدی و شــامل مرور اثار‬ ‫پیشین باشد‪ .‬بهروز غریب پور در ادامه اظهار داشت‪ :‬این که ما ایراد‬ ‫می گیریم و می گوییم جشنواره هر سال از نو شروع می شود‪ ،‬به این‬ ‫معنی نیست که پس نباید باشد و معتقدم نادر برهانی مرند می تواند‬ ‫تا شــب جشــنواره به این نکته فکر کند که می خواهد بلندپروازانه‬ ‫حرکــت کند یا نه و با توجه به پیشــینه کاری او و شــهرام کرمی‬ ‫خوشبختانه هیچ کس نمی تواند بگوید که این ها کارمندند‪.‬‬ ‫غریب پور همچنین یاداور شــد‪ :‬وقتی می گویند طرف دولتی است‪،‬‬ ‫فکر می کنیم خودفروخته است و فقط دستورات را اجرا می کند‪ .‬این‬ ‫خط کشی ها که تو دولتی هستی و من خصوصی‪ ،‬من شرف دارم و تو‬ ‫نداری غیرمنطقی است‪ .‬بنابراین جناب اقای کرمی و برهانی مرند از‬ ‫این نترسند که عده ای روشنفکر که حقوق شان را از دولت می گیرند‪،‬‬ ‫ان هــا را دولتی بنامند‪ .‬من معتقدم حضور هر دو بخش خصوصی و‬ ‫دولتی‪ ،‬اگر عاشق تئاتر باشند‪ ،‬ضروری است‪ .‬در نظام خصوصی هم‬ ‫ممکن است رخ دهد و این تفکری غلط است‪.‬‬ ‫نگاه کمیته امدادی به هیچ بخش جشنواره نداشته باشیم!‬ ‫حســین مسافراســتانه نیز در بخش دیگری از صحبت هایش گفت‪:‬‬ ‫در مورد بخش دانشــجویی‪ ،‬من با تعریف قسمتی جداگانه به عنوان‬ ‫ایــن بخش مخالفم و ان را تخفیف دانشــجویان می دانم‪ .‬گویی که‬ ‫نتوانســته اند با دیگران رقابت کنند و ما حقیرشان می شماریم‪ .‬کار‬ ‫خوب و خالقانه چه دانشجویی باشد و چه غیردانشجویی باید بتواند‬ ‫حضور داشــته باشد‪ .‬عذر می خواهم که این عبارت را به کار می برم‪،‬‬ ‫اما نگاه کمیته امدادی به هیچ بخشــی درســت نیست‪ .‬وی اظهار‬ ‫داشت‪ :‬حال در مورد تئاتر شهرستان ها هم می گویم‪ ،‬تئاتر شهرستان‬ ‫گاهی می تواند بهتر از تئاتر تهران باشد‪ .‬دانشجو‪ ،‬شهرستانی‪ ،‬تهرانی‬ ‫و غیره باید با کارشان مدنظر قرار بگیرند و کارشان را مالک ارزیابی‬ ‫قرار دهیم‪ .‬این لطف نیســت و نگاهی سخیف است‪ .‬مسافراستانه با‬ ‫اشاره به بحث دولتی و خصوصی بودن تئاتر گفت‪ :‬به عقیده من هر‬ ‫ان ظرفیتی از تئاتر خصوصی را که برای جشنواره ابرو می اورد‪ ،‬باید‬ ‫مــورد توجه قرار داد‪ .‬باید به گونه ای برنامه ریزی کنیم که حضور در‬ ‫جشنواره تئاتر فجر افتخار باشد و جایزه افت این افتخار است‪.‬‬ ‫تعریف تئاتر فجر دچار اشکال است!‬ ‫بخش دوم نشســت با عنــوان «فعالیت های بین الملــل» با حضور‬ ‫قطب الدین صادقی‪ ،‬محمدرضا علی اکبری و ارش عباسی برگزار شد‪.‬‬ ‫قطب الدین صادقی مدیر تماشاخانه شــانو در ابتدای بحثش گفت‪:‬‬ ‫اشــکال بخش بین الملل جشنواره فجر به خود جشنواره برمی گردد‪.‬‬ ‫اولین مشکل‪ ،‬تعریف ان است‪ .‬یعنی معلوم نیست تعریفش چیست‪.‬‬ ‫تمام جشنواره های عالم یا به مناسبت های موسمی شکل گرفته اند یا‬ ‫تاریخی‪ .‬جشنواره فجر ظاهرا و باطنا قرار است به مناسبت دگرگونی‬ ‫بزرگی که در عرصه سیاســی رخ داد‪ ،‬ویترینی برای تئاتر ارائه دهد‪.‬‬ ‫زمانی که انســان وارد جامعه می شود هر نهادی که می افریند برای‬ ‫برطرف کردن یکی از نیازهایش اســت‪ .‬ما چه نیازی داشــته ایم که‬ ‫جشــنواره تئاتر فجــر را راه انداختیم؟ تا زمانی که به این پرســش‬ ‫بازنگردیم نمی توانیم به باقی پرســش ها جــواب دهیم‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکــه یکی از مهم ترین عیب های ما در بخش بین الملل این اســت‬ ‫کــه کمیت را بر کیفیت ارجح می دانیــم‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به نظرم باید‬ ‫معیارهای مان را تغییر دهیم و بر کیفیت متمرکز شویم تا تاثیرگذار‬ ‫باشیم‪.‬‬ ‫این نویســنده و کارگردان تئاتر ادامه داد‪ :‬نکته دیگر این اســت که‬ ‫جشــنواره مدیر خوب می خواهد‪ .‬مدیری کــه به خصوص مداومت‬ ‫داشته باشد‪ .‬بپرسید و ببینید که در جشنواره اوینیون هیچ مدیری‬ ‫ــم ِ‬ ‫ت خود نبوده اســت‪ .‬مدیریت جشنواره‬ ‫کمتر از ‪ ۱۰‬ســال در سِ َ‬ ‫تخصصی اســت و نیازمند مداومت‪ .‬مــا بزرگ ترین ضربه را از عدم‬ ‫مداومت خورده ایم‪ .‬این ها از جمله چیزهایی اســت که به جشنواره‬ ‫تئاتر فجر صدمه زده است؛ نداشتن تعریف و کمیت گرایی و این که‬ ‫کسانی که به دنبال دعوت از گروه های خارجی هستند معلوم نیست‬ ‫صاحب صالحیتند یا نه‪.‬‬ ‫توقعمان از تئاتر فجر زیاد است‬ ‫محمدرضــا علی اکبری نیز توضیح داد‪ :‬مــا معیارهایی جهانی داریم‬ ‫و تجربیاتی را پشــت سر گذاشــته ایم و طبیعتا برای فکر کردن در‬ ‫مورد جشــنواره خودمان باید ان ها را مدنظــر قرار دهیم‪ .‬نکته این‬ ‫اســت که ما چه انتظاری از جشنواره ای داریم که روزی و روزگاری‬ ‫برای پاسداشــت هدفی خاص طراحی شده است‪ .‬همه ما و کسانی‬ ‫که دست اندرکار جشنواره هستند می دانیم که بدون تعارف انتظار ما‬ ‫از جشنواره تئاتر فجر انتظاری بیش از حد است‪ .‬همه ما می خواهیم‬ ‫سهم خود را از ان برداریم و انتظار داریم که همه مشکالت تئاترمان‬ ‫را حل کند‪ .‬جشنواره تئاتر فجر قرار نیست تمام نیازهای یک کشور‬ ‫را پوشش دهد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انتظاری که ما از جشنواره فجر داریم‬ ‫این است که ساختاری مشخص داشته باشد‪ ،‬اما به نظر می رسد که‬ ‫چنین اصالح ســاختاری به عمر مفید کاری خیلی از ما قد نخواهد‬ ‫داد‪ .‬با این وجود من به تاثیــرات فردی و تاثیرات مقطعی معتقدم‪.‬‬ ‫این که از ظرفیت حضور نادر برهانی مرند استفاده کنیم و بدانیم که‬ ‫چه تاثیراتی می تواند بگذارد‪.‬‬ ‫شعار تئاتر برای همه را اشتباه می دانم!‬ ‫ارش عباسی نیز در بخش نخست صحبتش گفت‪ :‬وقتی می خواهیم‬ ‫در مورد جشــنواره و بخش بین الملل ان حرف بزنیم‪ ،‬اولین چیزی‬ ‫که به ذهنم می اید این اســت که بخــش بین الملل در دهه ‪ ۷۰‬به‬ ‫شــخص من کمک بســیار زیادی کرد‪ ،‬اما در دهه فعلی‪ ،‬نخســت‬ ‫بایــد ببینیم تئاترمان در ابعاد جهانــی می گنجد یا خیر و مهم تر از‬ ‫ان می توانیم روی تماشــاگرمان به عنوان تماشــاگر اثار بین المللی‬ ‫حساب کنیم یا نه‪ .‬من معتقدم بخش عمده ای از تماشاگران مان این‬ ‫ظرفیت را ندارند و شــعار تئاتر برای همه را شعاری اشتباه می دانم‬ ‫که لطمه های بســیار زیادی از ان خوردیم‪ .‬وی بــا تاکید بر اینکه‬ ‫تئاتر به هیچ عنوان برای همه نیســت‪ ،‬همان طور که فلســفه برای‬ ‫همه نیســت‪ ،‬افزود‪ :‬تئاتر نمی تواند دغدغه همه باشــد و به همین‬ ‫دلیل اســت که از جانب عده ای رفتاری زننده می بینیم‪ .‬اساســا ما‬ ‫به عنــوان تئاتربین های ایرانی‪ ،‬ادم های پرمدعایی هســتیم که در‬ ‫مقابل همه چیز گارد می گیریم‪ .‬مسئله این است که در اروپا تکلیف‬ ‫تماشــاگر تئاتر با خودش مشخص است و در ایران مشخص نیست‪.‬‬ ‫شــما بلیت خریده اید و به تماشــای یک اثر نشسته اید به این معنا‬ ‫که کســی وادارتان نکرده است‪ ،‬ان را ببینید‪ .‬تماشاگر اروپایی وارد‬ ‫تئاتر شــهر که می شود مطمئن است ادم هایی در ان جا هستند که‬ ‫لیاقت پرداخت پول برای تماشای کارهایشان را دارند! وی همچنین‬ ‫افزود‪ :‬نکته دیگر ان اســت که تئاتر حرفــه ای ان ها برنمی تابد که‬ ‫هر کســی از جایش بلند شود و بگوید من کارگردانم‪ ،‬پول هم دارم‬ ‫و هر جا دلم بخواهد اجرا می روم‪ .‬پس نخســت باید به این ســوال‬ ‫پاســخ دهیم که تئاتر ما تا چه میزان در حد و اندازه دنیا هســت و‬ ‫بعد برای ان تصمیــم بگیریم‪ .‬معتقدم کم حوصله ترین جاندار روی‬ ‫کره زمین‪ ،‬تماشاگر تئاتر ایرانی است و گاهی رفتارهایی می کند که‬ ‫حرفه ای نیست‪ .‬سپس قطب الدین صادقی تصریح کرد‪ :‬مسئله دیگر‬ ‫که بخش جهانی جشنواره تئاتر فجر را ضعیف می کند سانسور است‬ ‫و مســئله دیگر ذوق پایین در هنگام انتخاب‪ .‬ما باید از فرهنگ های‬ ‫دیگر اطالع پیدا کنیم و خودشــیفته نباشیم‪ .‬فرهنگ های جهان را‬ ‫بشناســیم و از دستاوردهای ان ها استفاده کنیم‪ .‬تمام جشنواره های‬ ‫جهان اخذ دستاوردهای نوین اند‪ .‬این ها را ببینیم و با ترفندی‬ ‫فرهنگی به تئاتر خودمان تزریق شان کنیم‪.‬‬ ‫هیئت انتخاب سرطان هر جشنواره است‬ ‫ارش عباسی نیز ادامه داد‪ :‬معتقدم هیئت انتخاب‪ ،‬سرطان هر‬ ‫جشنواره است‪ .‬هر جشــنواره باید یک دبیر داشته که بتواند‬ ‫پای ان چه انتخاب می کند‪ ،‬بایستد‪ .‬در غیر این صورت‪ ،‬تئاتر‬ ‫حرفه ای نیست و تئاتر صدقه ای است‪ .‬این ها باعث می شود ما‬ ‫به جایی نرسیم و پیشرفتی نکنیم‪ .‬چرا فکر می کنیم جشنواره‬ ‫تئاتر فجر ویترین تئاتر اســت؟ تعدد کارهای خارجی چیزی‬ ‫جز پول دور ریختن نیســت و امری خنــده دار و کارکردش‬ ‫بستن دهان هاست‪ .‬مشخصا اگر چهار نفر کارگردان خارجی با‬ ‫چهار کار باکیفیت بیایند‪ ،‬چه دوست شان داشته باشیم و چه‬ ‫دوست شان نداشته باشیم برایمان کافی است‪ .‬شهرام کرمی‪،‬‬ ‫مدیر کل هنرهای نمایشی و رئیس جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫فجر نیز گفت‪ :‬چون سال هاست کار مدیریت اجرایی می کنم‬ ‫همواره با این تضارب ارا و نظرات مواجه بوده ام که عصاره شان‬ ‫می تواند برای تصمیم گیری درست یاری مان کند‪ .‬مسئولیت‬ ‫دشــواری بر عهده نادر برهانی مرند است؛ برای این که بتواند‬ ‫تمام این مطالبات را تبدیل به واقعیت کند‪ .‬جشــنواره تئاتر‬ ‫فجــر نمی تواند یک تنه به تمام این مطالبات پاســخ دهد و‬ ‫امیــدوارم بتوانیم با ســعه صدر به تمام ان هــا بپردازیم‪ .‬این‬ ‫جلسات حداقل برای من افقی را روشن کرد و گمان می کنم‬ ‫برای نادر برهانی مرند هم همین گونه بوده است‪ .‬پایان بخش‬ ‫سلسله نشست های «اسیب شناسی جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫فجر» به دبیری مهــرداد رایانی مخصوص و مدیریت اجرایی‬ ‫میالد نیک ابادی پس از دو روز برگزاری در قالب ‪ ۶‬نشســت‬ ‫در روزهای پنجشــنبه ‪ ۱۹‬و جمعه ‪ ۲۰‬اردیبهشت‪ ،‬گفت وگو‬ ‫و تبــادل ارای اهالی تئاتر‪ ،‬رســانه و عالقه مندان با رئیس و‬ ‫دبیر سی و هفتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬شهرام‬ ‫کرمی و نادر برهانی مرند اســت‪ .‬نشستی که امروز شنبه‪۲۱ ،‬‬ ‫اردیبهشت از ساعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۱۹‬در تاالر مشاهیر مجموعه تئاتر‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫نمایش «ماجرای عجیب سگی در شب» نوشته سایمون استیون و کارگردانی افسانه‬ ‫کمالی بعد از ماه مبارک رمضان و در اواســط خردادماه اجرای عمومی خود را در‬ ‫عمارت نوفل لوشاتو اغاز می کند‪ .‬این اثر نمایشی که کمالی خود ترجمه ان را برعهده‬ ‫داشــته بر اساس رمانی به همین نام نوشته مارک هادون به نگارش درامده است‪.‬‬ ‫مجری طرح این اثر نمایشــی نیز موسسه افرا است و علی شمس به عنوان مشاور‬ ‫کارگردان در کنار این پروژه خواهد بود‪ .‬بازیگران «ماجرای عجیب سگی در شب» به‬ ‫ترتیب حروف الفبا شایلین اسدالهی‪ ،‬رویا دعوتی‪ ،‬فرزام رنجبر‪ ،‬صبا سرور‪ ،‬علی پویا‬ ‫قاسمی و علی نجفی هستند‪ .‬این نمایشنامه تاکنون جوایز بسیاری را از ان خود کرده‬ ‫اســت که از جمله انها می توان به برنده جایزه الرنس اولویر در سال ‪ ،۲۰۱۳‬برنده‬ ‫جایزه تونی در سال ‪ ،۲۰۱۵‬برنده جایزه دراما دِسک در سال ‪ ،۲۰۱۵‬برنده جایزه دراما‬ ‫لیگ در سال ‪ ۲۰۱۵‬و برنده جایزه حلقه منتقدان بیرونی در سال ‪ ۲۰۱۵‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫«انتیگونه»بهتاالرحافظمی اید‬ ‫نمایش «انتیگونه» به کارگردانی احسان خیرمند از بیست و سوم اردیبهشت ماه در‬ ‫تاالرحافظاجرامی شود‪.‬نمایش«انتیگونه»اثرسوفوکلباترجمهنجفدریابندری‬ ‫و کارگردانی احسان خیرمند از ‪ ۲۳‬اردیبهشت تا ‪ ۱۳‬خرداد ماه‪ ،‬ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در‬ ‫تاالر حافظ روی صحنه می رود‪ .‬در این نمایش عدنان محمدی پور‪ ،‬ستایش زینلی‪،‬‬ ‫علیرضا امین عطایی‪ ،‬کیانا امین عطایی و حامد مهدی نژاد ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫تهیه کننده این نمایش سجاد افشاریان و مجری طرح این برنامه موسسه فرهنگی‬ ‫هنری اورنگ (مدیرعامل مهتاب رحیمی) و موبایل اسکار است‪.‬‬ ‫اعالماخرینفرصتارسالنمایشنامهبهجشنواره‬ ‫ملیتئاترفتحخرمشهر‬ ‫‪ ۳۱‬شهریور به عنوان اخرین فرصت برای ارسال نمایشنامه های بخش مسابقه‬ ‫نمایشنامه نویسیجشنوارهملیتئاترفتحخرمشهراعالمشد‪.‬اخرینفرصتزمانی‬ ‫جهت ارسال متون نمایشی به بخش مسابقه نمایشنامه نویسی بیست و دومین‬ ‫جشنواره ملی تئاتر فتح خرمشهر از سوی دبیرخانه این جشنواره‪ ،‬پایان شهریور‬ ‫اعالم شد‪ .‬تمامی متقاضیان می توانند نمایشنامه های خود را با موضوع هشت سال‬ ‫دفاع مقدس‪ ،‬تبعات این جنگ تحمیلی و اسیب شناسی دوران بعد از ان و حماسه‬ ‫فتح خرمشهر‪ ،‬در سه نسخه در قالب فایل‪ word‬به نشانی دبیرخانه مرکزی واقع‬ ‫در منطقه ازاد اروند ارسال کنند‪ .‬همچنین طبق فراخوان منتشر شده‪ ،‬اخرین‬ ‫مهلت پذیرش متون بخش مسابقه (صحنه ای و کوتاه) و طرح های بخش محیطی‪،‬‬ ‫ششم خرداد است‪ .‬بیست و دومین جشنواره ملی تئاتر فتح خرمشهر ابان سال‬ ‫جاری به دبیری حمیدرضا اذرنگ در منطقه ازاد اروند برگزار می شود‪.‬‬ ‫نگاهیبهخوانندگانرمضانیتلویزیون‬ ‫‪6‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 22‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1080‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫برنده جایزه فرهنگ و هنر بنیاد انگلبرت سوئیس خبر داد‪:‬‬ ‫ورود پروژه «صد سال موسیقی ایران برای‬ ‫پیانو»بهبازارجهانی‬ ‫ برنده جایزه فرهنگ و هنر بنیاد انگلبرت سوئیس اعالم کرد که دومین فصل از‬ ‫پروژه«صدسالموسیقیایرانبرایپیانو»بانام«شهرزاداثرعلیرضامشایخی»‬ ‫توسط لیال رمضان پیانیست کشورمان در عرصه بین المللی وارد بازار جهانی‬ ‫موسیقی شد‪ .‬لیال رمضان با بیان اینکه «شهرزاد» اثری برای راوی و پیانو است‬ ‫گفت‪ :‬این اثر در ‪ ۹‬بخش افریده شده و از اثار به نسبت طوالنی ادبیات پیانوی‬ ‫موسیقی است‪ .‬این اثر به گونه ای نوشته شده که به تنهایی و بدون راوی نیز‬ ‫امکان اجرای کنسرتی داشته باشد‪ .‬رمضان تصریح کرد‪ :‬در اپرای شهرزاد که در‬ ‫حقیقت داستانی از شهرزاد زاده تخیل مشایخی است‪ ،‬رابطه صحنه ها در کنار‬ ‫گفتار راوی اجرا می شود‪ .‬در واقع راوی داستان «شهرزاد» را نقل می کند و بین‬ ‫هر کدام از این نقل ها‪ ،‬قطعه پیانو مربوط به ان اجرا می شود‪ .‬وی خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬در اجرای این بخش ها گاهی تم ها در برخوردهای گوناگون مرتبط با طول‬ ‫اثر در جلوه های جدید ظاهر می شوند‪ .‬داستان شهرزاد بهانه ای برای جستجو‬ ‫و بیان اندیشه های فلسفی اهنگساز است‪ .‬وی افزود‪ :‬این فصل از پروژه صد‬ ‫سال موسیقی ایران برای پیانو با همکاری هنرمندان ارزشمند ایرانی جمشید‬ ‫شمیرانی و پسرشان کیوان ضبط شده است‪ .‬جمشید شمیرانی نقل کننده‬ ‫داستان شهرزاد است و بداهه نوازی ها بر روی تنبک‪ ،‬سنتور و دف توسط کیوان‬ ‫همراهی می شود‪ .‬وی با بیان این که بداهه نوازی جزئی از اهنگسازی علیرضا‬ ‫مشایخی نبوده و بنا به پیشنهاد من توسط کیوان شمیرانی انجام می شود تا‬ ‫شنونده ارتباط بهتر و بیشتری با متن داستان برقرار کند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬پروژه‬ ‫«صد سال موسیقی ایران برای پیانو» توسط شرکت مهم فرانسوی هارمونیا‬ ‫موندی پخش جهانی می شــود‪ .‬وی در بخشی دیگر از سخنانش از سال ها‬ ‫تالش خود برای ایجاد ارتباط بین موسیقی ایران و موسیقی معاصر جهان‬ ‫به عنوان پیانیست سخن گفت و اظهار کرد‪ :‬اجرای ایده «صد سال موسیقی‬ ‫ایران برای پیانو» از ‪ ۴‬سال پیش جنبه اجرایی به خود گرفت و پس از تحقیق‬ ‫و تماس با اهنگسازان بزرگ ایرانی کار جمع اوری و ارشیو کردن این قطعات‬ ‫و نت ها انجام شد‪ .‬رمضان که تا کنون قطعاتی از سی و پنج اهنگساز ایرانی‬ ‫اجرا کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬این پروژه شامل قطعاتی برای پیانو از ابتدای قرن بیستم‬ ‫میالدی تا امروز از اهنگسازان ایرانی است که عالوه بر تحصیل در موسیقی‬ ‫سنتی ایران در زمینه موسیقی کالسیک غرب نیز فعالیت های بسیار زیادی‬ ‫داشته اند‪ .‬بنیانگذار و مدیر هنری جایزه پیانوی «باربد» گفت‪ :‬این اولین بار‬ ‫است که تمام اهنگسازان در یک پروژه حضور دارند و قطعات شان در کنار‬ ‫هم اجرا می شود‪ .‬این پروژه در قالب ‪ 4 CD‬وارد بازار موسیقی جهان می شود‬ ‫که فصل اول این مجموعه تحت عنوان اهنگسازان ‪ 1950‬با اجرای قطعاتی از‬ ‫محمدرضا درویشی‪ ،‬بهزاد رنجبران‪ ،‬نادر مشایخی‪ ،‬ایرج صهبایی‪ ،‬هرمز فرهت‪،‬‬ ‫فوزیه مجد و رضا والی وارد بازار شده است‪.‬‬ ‫از ساالر عقیلی و محسن چاوشی تا رضا یزدانی و فریدون اسرایی‬ ‫مینا اتشی‬ ‫در ســال های اخیر همواره برای مخاطبان موسیقی‬ ‫جذاب بوده که بدانند تیتــراژ برنامه های ماه رمضان‬ ‫را چه کســانی می خوانند‪ .‬هرچند تعداد بیننده های‬ ‫تلویزیون در ســال های اخیر کاهش یافته است‪ ،‬اما‬ ‫تلویزیون همچنان به عنوان رســانه ملی کشور که در‬ ‫تمــام خانه ها حضور پررنگــی دارد‪ ،‬نقش تاثیرگذار‬ ‫خــود را حفظ کــرده و کوچک تریــن اتفاقی که در‬ ‫این قــاب جادویی می افتد می توانــد نظر میلیون ها‬ ‫بیننــده را به خود جلب کند‪ .‬از این رو شــاید برای‬ ‫خوانندگان کشورمان فرصت بســیار خوبی باشد تا‬ ‫بتواننــد تیتراژ برنامه های تلویزیونــی را بخوانند و از‬ ‫این طریق دایره مخاطبان خود را گســترده تر کنند‪.‬‬ ‫از چند سال پیش تاکنون خواندن تیتراژ سریال ها و‬ ‫ویژه برنامه های ماه مبارک رمضان برای خواننده های‬ ‫کشورمان تبدیل به یک فرصت مناسب شده است و‬ ‫شاید کمتر خوانند های داشته باشیم که به پیشن هاد‬ ‫وسوس هامیز اجرای تیتراژ در سریال ها و برنامه های‬ ‫ویژه ماه رمضان پاسخ مثبت ندهد‪ .‬در سال های اخیر‬ ‫همواره برای مخاطبان موسیقی جذاب بوده که بدانند‬ ‫تیتراژ برنامه های ماه رمضان را چه کسانی می خوانند‪.‬‬ ‫در تمام این مدت تیتراژ سریال «ماه عسل» به عنوان‬ ‫محبوب ترین برنامه ماه رمضان اصلی ترین کنجکاوی‬ ‫عالقه مندان موســیقی بود چرا کــه معموالً تمامی‬ ‫تیتراژ های «ماه عسل» به قطعات «هیت» سال تبدیل‬ ‫می شــدند‪ .‬با این وجود امســال دیگر خبری از «ماه‬ ‫عسل» نیست و احســان علیخانی تمرکزش را روی‬ ‫برنامه جدیدش یعنی «عصر جدید» گذاشته است‪ .‬در‬ ‫عین حال شبکه سه برنامه جدیدی با نام «ماه ماه» را‬ ‫جایگزین ماه عسل کرده است که البته پخش شدن یا‬ ‫نشدن ان در هال های از اب هام قرار دارد‪ .‬جالب ترین‬ ‫نکته در مورد برنامه «ماه ماه» هم این است که اجرای‬ ‫ان به بنیامین ب هادری خواننده موسیقی پاپ واگذار‬ ‫شده و باید دید اگر این برنامه روی انتن برود بنیامین‬ ‫در اجرا چقدر موفق خواهد بود‪ .‬گفته می شــود قرار‬ ‫است تیتراژ این برنامه را هم خود بنیامین ب هادری‬ ‫بخواند‪ ،‬اما تاکنون چیزی در این مورد قطعی نیست‪.‬‬ ‫در ادامه به بررســی تیتراژ های سریال ها و برنامه های‬ ‫ماه رمضان خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫محسن چاوشی پای ثابت تیتراژ ها‬ ‫شاید اگر چند سال پیش به طرفداران محسن چاوشی‬ ‫می گفتید این خواننده در ســال ‪ 97‬و ‪ 98‬پای ثابت‬ ‫تیتراژ های تلویزیون می شود تعجب می کردند چون تا‬ ‫سال ‪ 91‬که چاوشی تیتراژ برنامه تحویل سال شبکه‬ ‫دو را خواند هیچ همکاری با تلویزیون نداشت‪ ،‬اما اکنون‬ ‫چاوشی برای چندمین بار در دو سال اخیر با تلویزیون‬ ‫همکاری کرده اســت‪ .‬او این بار در دومین همکاری‬ ‫خــود با برادران محمودی تیتراژ ســریال «دلدار» را‬ ‫خواند‪ .‬چاوشــی پیش از این در ســریال «سایه بان»‬ ‫نیز با نوید و جمشــید محمودی همکاری کرده بود‪.‬‬ ‫قطع های که چاوشی برای سریال رمضانی شبکه دو‬ ‫خوانده‪« ،‬ای عشــق» نام دارد که ترانه ان را حسین‬ ‫صفا یار همیشگی چاوشی ســروده و اهنگسازی اثر‬ ‫هم توسط خود چاوشی انجام شده است‪ .‬تنظیم قطعه‬ ‫را امیر جمال فرد انجام داده که چند ســال پیش به‬ ‫دلیل همکاری با گروهی که یکی از اعضای ان صدای‬ ‫چاوشی را تقلید می کرد از تیم چاوشی کنار گذاشته‬ ‫شده بود‪ .‬او اکنون پس از پنج سال بار دیگر با چاوشی‬ ‫همکاری کرده است‪.‬‬ ‫ساالر عقیلی خواننده «برادر جان»‬ ‫ساالر عقیلی هم همچون چاوشی در سال های اخیر‬ ‫همکاری های مداومی با تلویزیون داشته و در رمضان‬ ‫امســال هم با اجرای تیتراژ ســریال «برادر جان» به‬ ‫کارگردانی محمدرضا اهنج در تلویزیون حضور دارد‪.‬‬ ‫عقیلی موسیقی تیتراژ پایانی سریال «برادر جان» را با‬ ‫تران های از حسین غیاثی خوانده و فرید سعادتمند که‬ ‫سابقه اهنگسازی سریال هایی چون «نفس»‪« ،‬ارمغان‬ ‫تاریکی»‪« ،‬پروانــه» و قطعات پرطرفداری مثل «چه‬ ‫بگویم» را داشته و همچنین همکاری های موفقی را‬ ‫با ساالر عقیلی به ثبت رسانده‪ ،‬موسیقی سریال «برادر‬ ‫جان» را ساخته است‪ .‬قطع های که ساالر عقیلی اجرا‬ ‫کرده «تن ها می مانم» نام دارد و با توجه به محتوای‬ ‫ان به نظر می رسد حسین غیاثی به خوبی در جریان‬ ‫داستان سریال قرار گرفته و ترانه «تن ها می مانم» را بر‬ ‫همین اساس سروده است‪.‬‬ ‫سه خواننده در «شهر باران»‬ ‫ســاالر عقیلی عالوه بر تیتراژ ســریال «برادر جان»‪،‬‬ ‫برای ویژه برنامه افطار شبکه پنج با نام «اختیاریه؛ شهر‬ ‫باران» هم اجرا کرده است‪ .‬اجرای این برنامه را مرتضی‬ ‫فاطمی بر عهده دارد‪.‬‬ ‫رســتاک حالج که کمتر با تلویزیون همکاری کرده‪،‬‬ ‫دیگر تیتراژخوان برنامه «اختیاریه؛ شهر باران» است‪.‬‬ ‫او دو ســال پیش همراه با کامران تفتی تیتراژ برنامه‬ ‫تحویل ســال شبکه دو را خواند که همکاری خوب و‬ ‫موفقی هم بود‪.‬‬ ‫به جز عقیلی و رستاک‪ ،‬محمدرضا علیمردانی نیز در‬ ‫برنامه افطار شــبکه پنج اجرا می کند‪ .‬علیمردانی که‬ ‫بازیگر و صداپیشــه است‪ ،‬چند سال پیش با خواندن‬ ‫تیتراژ ســریال «انقالب زیبا» فعالیت خود به عنوان‬ ‫خواننــده را نیز اغاز کــرد و از ان زمان تاکنون چند‬ ‫تیتراژ تلویزیون اجرا کرده است‪.‬‬ ‫رضا یزدانی‪ ،‬هم خواننده هم بازیگر‬ ‫شاید رضا یزدانی تا چند سال پیش به دلیل خواننده‬ ‫بودنش به فیلم ها و ســریال ها دعوت می شد و نقشی‬ ‫بر اســاس خواننده بودنش برای او نوشــته می شد‪،‬‬ ‫اما اکنون رضا یزدانی بازیگر مســتقل از رضا یزدانی‬ ‫خواننده است‪ .‬این خواننده و بازیگر در سریال رمضانی‬ ‫شــبکه یک نقش یک شاهزاده قاجار را بازی می کند‬ ‫که بوکسور اســت و اتفاقاً سر بازی در همین سریال‬ ‫دندان هایش هم شکســت! ســریال «از یاد ها رفته»‬ ‫احتمــاالً فرصت خوبی برای یزدانــی خواهد بود که‬ ‫خــودش را به عنوان یک بازیگر نشــان بدهد‪ ،‬اما در‬ ‫عین حال او چند قطعه موسیقی هم برای سریال اجرا‬ ‫کرده که به مرور در قسمت های مختلف سریال پخش‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫حجت اشرف زاده خواننده «از یاد ها رفته»‬ ‫بــا توجه به حضور رضا یزدانی در ســریال «از یاد ها‬ ‫رفته» به نظر می رســید خواننده تیتراژ این ســریال‬ ‫خود یزدانی باشد‪ ،‬اما عوامل سریال به هر دلیلی برای‬ ‫اجرای موسیقی تیتراژ این سریال با حجت اشرف زاده‬ ‫به توافق رسید ند‪ .‬هرچند در پایان قسمت اول سریال‬ ‫«از یاد ها رفته» صدای اشرف زاده شنیده نشد اما گفته‬ ‫می شود قطع های که اشرف زاده خوانده به زودی اماده‬ ‫و پخش می شود‪.‬‬ ‫فریدون اسرایی در شبکه یک‬ ‫شــبکه یک ســیما ویژه برنامه «دعوت» را پیش از‬ ‫افطــار پخش می کنند که خواننده تیتراژ ان فریدون‬ ‫اسرایی است‪ .‬اسرایی هم برای چندمین بار است که‬ ‫با تلویزیون همکاری می کنــد‪ .‬او این بار نیز تنظیم‬ ‫قطعه جدیدش را به بهــروز صفاریان همکار قدیمی‬ ‫خود سپرده و تران های از حسین غیاثی را اجرا کرده‬ ‫است‪ .‬برنامه «دعوت» با موضوعات و مفاهیمی چون‬ ‫خانواده‪ ،‬امید و بیان زندگی های خوب و اسان همراه‬ ‫است و در ان‪ ،‬هر شب روایتی امیدبخش و پنداموز از‬ ‫یک زندگی از استودیوی برنامه برای مخاطبان بازگو‬ ‫می شــود‪ .‬صدای فریدون اسرایی هر روز عصر از این‬ ‫برنامه شنیده می شود‪.‬‬ ‫امید نعمتی در «هزاردستان»‬ ‫امید نعمتی حاال دیگر نامش مســتقل از گروه پالت‬ ‫هم ســر زبان ها افتاده و این را بیشتر مدیون اجرای‬ ‫تیتراژ سریال «لیسانسه ها» است‪ .‬البته او مستقل از‬ ‫گروه پالت‪ ،‬البوم هم منتشر کرده و کنسرت ایستگاه‬ ‫به اهنگسازی مهیار علیزاده هم تجربه دیگر نعمتی‬ ‫است‪ ،‬اما تیتراژ سریال «لیسانسه ها» ان قدر گرفت و‬ ‫شنیده شد که شاید تا مدت ها محبوب ترین اثر نعمتی‬ ‫باشد‪ .‬این خواننده هم رمضان امسال با موسیقی تیتراژ‬ ‫برنامه «هزاردســتان» مهمان خانه های مردم است‪.‬‬ ‫برنامه «هزار داستان» نیز با صدای امید نعمتی پیش‬ ‫از افطار راهی انتن شبکه نسیم می شود‪.‬‬ ‫معاون میراث فرهنگی اعالم کرد‪:‬‬ ‫خسارت‪ 20‬میلیاردیاتشبهبازارجهانیتبریز‬ ‫‪7‬‬ ‫ یکشنبــــــه ‪ 22‬اردیبهشتماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1080‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫برنامهملیتوسعهگردشگریبازنگریمی شود‬ ‫معاونمیراث فرهنگیسازمانمیراث فرهنگی‪،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری می گوید‪ :‬حدود ‪ ۱۱۳‬مغازه تاریخی در سرای‬ ‫«دو دری» بازار تبریز طعمه اتش شــدند که اعتباری بالغ‬ ‫بر ‪ ۲۰‬میلیارد تومان به این بازار جهانی اسیب وارد کردند‪.‬‬ ‫محمدحســن طالبیان بعد از بازدید از بخش های اسیب‬ ‫دیده از اتش در بازار تاریخی تبریز؛ با تاکید بر اینکه علت‬ ‫اتش سوزی شــنبه‪ ۲۱ ،‬اردیبهشت توســط کارشناسان‬ ‫اتش نشانی مشخص می شود‪ ،‬اظهار می کند‪ :‬از ‪ ۲۷۰‬هزار‬ ‫متر مربع عرصه بــازار‪ ۱۲۰۰ ،‬متر عرصه در معرض اتش‬ ‫قرار گرفته بود که به واســطه دو طبقه بودن بازار‪ ،‬زیربنای‬ ‫ان حدود ‪ ۲۵۰۰‬متر می شود‪ .‬از پنج داالن وابسته به سرای‬ ‫«دو دری»‪ ،‬متاسفانه دو داالن «میانی» و «سقط فروشان»‬ ‫درگیر اتش سوزی شدند‪ ،‬حدود ‪ ۱۵‬درصد سقف ها ریزش‬ ‫کرده و به ‪ ۱۱۳‬واحد تجاری خسارت وارد شد‪ .‬وی با تاکید‬ ‫بر این که یگان حفاظت میراث فرهنگی در نخستین لحظات‬ ‫اغاز اتش‪ ،‬متوجه می شود و به اتش نشانی اعالم می کند‪ ،‬به‬ ‫خاموش شدن اتش در کمتر از چهار ساعت اشاره و بیان‬ ‫می کند‪ :‬تعدادی از مغازه ها و سه داالن در همین سرا سالم‬ ‫مانده اند‪ ،‬چون اتش در مدت زمان کوتاهی خاموش می شود‬ ‫و باعث می شود بخش زیادی سالم بماند‪.‬او اعتبار پیش بینی‬ ‫شده برای مرمت بخش های اسیب دیده بازار را بالغ بر ‪۲۰‬‬ ‫میلیاردتوماناعالممی کندوتوضیحمی دهد‪:‬درزمانمرمت‬ ‫و انجام کارهای رفع خطر و اقدامات اضطراری‪ ،‬اماده سازی‬ ‫برای مطالعات و پایش و نقشه های اجرایی‪ ،‬حذف الحاقات و‬ ‫سبک سازی بام‪ ،‬مرمت سقف ها و طاق و طویزه و جداره ها و‬ ‫کف و در و پنجره ها و به ویژه تاسیسات الکتریکی و مکانیکی‬ ‫نیاز است تا وارد متراژ بیشتری از فضای بازار شویم‪ .‬در مرمت‬ ‫سقف ها نیز نیاز است تا بخش های پیرامونی مرمت شوند‪،‬‬ ‫بنابراین فع ً‬ ‫ال هزینه مورد نیاز برای تکمیل همه این کارها‬ ‫و حتی سیستم های اعالم حریق و جابجایی وسایل برق و‬ ‫حدود‪ ۲۰‬میلیارد تومان پیش بینی شده است‪ .‬وی اما با بیان‬ ‫این کهخوشبختانهبخشیازمغازه هابیمهشده اند‪،‬می افزاید‪:‬‬ ‫نصب شیرهای هیدرانت و شبکه اطفای حریق در بخش های‬ ‫مختلف بازار در دو سه سال گذشته از گسترش اتش سوزی‬ ‫جلوگیری کرده است‪.‬‬ ‫نسبت به‪ ۱۰‬سال قبل وضعیت بهتری داریم‬ ‫او با اشاره به این که ‪ ۱۰‬سال قبل یعنی ‪ ۱۳۸۸‬نیز در همین‬ ‫نقطه اتش سوزی رخ داده بود‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬اما اکنون معتقدم‬ ‫نســبت به ان زمان پیشرفت های بیشــتری داشته ایم‪ ،‬چه‬ ‫از مدت زمان خامــوش کردن اتش و چه نقاط تاریخی که‬ ‫سوختند و امکاناتی که برای زمان بحران در بازار تعبیه شده‬ ‫بودند و به خاموش کردن اتش کمک کردند‪ .‬وی با بیان این‬ ‫که در ‪ ۱۰‬سال گذشته تعدادی سقف های چوبی بازار در اتش‬ ‫سوختند که برای مرمت مجبور به انجام مرمت در قالب طاق‬ ‫و گنبد اجری در نقاط سوخته شدیم‪ ،‬همچنین ایستگاه هایی‬ ‫اتش نشانی در نقاط مختلف بازار ایجاد شدند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬در‬ ‫هر زمانی مالکان بازار تبریز با مدیریت مناسب‪ ،‬برای ساماندهی‬ ‫و حفاظت از این بازار جهانی به میراث فرهنگی کمک کرده اند‪.‬‬ ‫او با تاکید بر این که در شرایط جدید‪ ،‬خوشبختانه اتش نشانان‬ ‫امادگی بیشتری نسبت به ســال ‪ ۱۳۸۸‬برای جلوگیری از‬ ‫گسترش این اتفاق داشتند‪ ،‬در واقع اکنون نسبت به ‪ ۱۰‬سال‬ ‫پیش وضعیت خیلی بهتری داریم‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬از ســوی‬ ‫دیگر این که مالکان همه ی سیم های بازار را عوض کنند‪ ،‬باید‬ ‫برنامه ریزیبهتریداشتهباشند‪.‬‬ ‫مدیریت بازار تبریز‪ ،‬در دست بازاری هاست‬ ‫طالبیان با تاکیــد بر بزرگ بودن بــازار جهانی تبریز‪ ،‬به‬ ‫مندرجات پرونده ثبت جهانی این مجموعه اشاره می کند که‬ ‫در ان تاکید شده‪ ،‬مدیریت بازار در دست بازاری هاست‪ ،‬ان ها‬ ‫با ایجاد هیات امنا‪ ،‬سیست ِم اجتماعی خوبی تعبیه کرده اند‪،‬‬ ‫چون در واقع محل کســب و کار ان هاست‪ .‬معاون میراث‬ ‫فرهنگی با اشاره به علت اتش سوزی نتردام در فرانسه که ان‬ ‫نیز اتصال برق عنوان شد‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬در هر مکانی ممکن‬ ‫است چنین اتفاقاتی رخ دهد‪.‬‬ ‫کاالهای انبار شده در بازار تبریز‪ ،‬بارگذاری روی بازار‬ ‫را زیاد کرد‬ ‫او اما بارگذاری های بیش از ح ِد انجام شــده در بخش های‬ ‫مختلف بازار تبریز را ِ‬ ‫علت طوالنی شدن زمان خاموش کردن‬ ‫اتش نیز می داند و ادامه می دهد‪ :‬بخش هایی از بازار عالوه بر‬ ‫مکان خرید و فروش‪ ،‬انبار کاال نیز شده بود‪ ،‬یعنی بارگذاری‬ ‫بیش از حد بود‪ ،‬از سوی دیگر در این شرایط برای تاسیسات‬ ‫الکتریکی باید به بحث های هواساز نیز بیشتر توجه شود‪،‬‬ ‫که این موارد باعث ایجاد اتفاقات مشابه در گذشته می شود‪.‬‬ ‫طالبیان با اشاره به این که از یک سو با بارگذاری بیش از ح ِد‬ ‫کاالهای اشتعال زا و از سوی دیگر ایجاد سایبانی که بخشی‬ ‫از حیاط را مانند یک سقف پوشانده بود‪ ،‬مزید بر علت برای‬ ‫وقوع اتش سوزی شد‪ ،‬باید در این موارد فکری اساسی کرد‪،‬‬ ‫ادامه می دهد‪ :‬ان چه که مسلم است بهتر است تا بیشتر از‬ ‫گذشته کیفیت توجه به تاسیسات الکتریکی و غیره را باال‬ ‫ببریم‪ ،‬با مرتب کردن سیم های برق و ایجاد یک کانال برای‬ ‫ان هــا مانند بازار کرمان می توانیم از وقوع این نوع اتفاقات‬ ‫جلوگیریکنیم‪.‬‬ ‫اغاز تخلیه کامل بخش های سوخته از‪ ۲۱‬اردیبهشت‬ ‫معاون میراث فرهنگی با اشاره به رایزنی ها و صحبت هایی که‬ ‫با شهرداری تبریز داشته تا به سرعت کاالها در بازار جابجا‬ ‫شوند‪ ،‬اضافه می کند‪ :‬از شنبه ‪ ۲۱‬اردیبهشت باید کاالها به‬ ‫سرعت جابجا شوند‪ ،‬قرار است در یکی دو روز اینده نیز کار‬ ‫تخلیه کامل ان جا را انجام شود‪ ،‬الحاقات موجود اواربرداری‬ ‫شوند‪ ،‬تا عملیات رفع خطر اغاز شود‪ ،‬همچنین کار مطالعات‬ ‫و تهیه نقشه های اجرایی و مرمت نیز در دستور کار است‪.‬‬ ‫امضای تفاهم نامه با بازاری ها و مدیران شهری تبریز‬ ‫برای بازار جهانی‬ ‫طالبیان در ادامه بر لزوم امضای تفاهم نامه ای بین بازاریان‬ ‫یعنی هیات امنای سرای «دو دری» و داالن های مربوط‬ ‫به ان‪ ،‬شهرداری‪ ،‬میراث فرهنگی‪ ،‬اداره برق‪ ،‬اتش نشانی‬ ‫و بخش هــای مختلف تاکید می کنــد و ادامه می دهد‪:‬‬ ‫باید تکلیف همه روشن باشــد و این اتفاق را به عنوان‬ ‫درســی در نظر بگیریم تا از این بــه بعد از بارگذاری ها‬ ‫در بازار کاسته شود و سپس مرمتی اساسی انجام شود‬ ‫و سیستم های اعالم حریق و تاسیسات الکتریکی برای‬ ‫مقابله با اتش طراحی و در نقاط مختلف اجرا شود‪ .‬او با‬ ‫تاکید بر این که بازاری های بازار جهانی تبریز جزو الگوها‬ ‫در مدیریت بازار و ساماندهی این فضای جهانی بوده اند‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬در ان تفاهم نامه‪ ،‬اعتباری نیز که باید بازاریان‬ ‫برای مرمت پرداخت کنند مشخص می شود‪ ،‬در واقع با‬ ‫روشن شدن تکلیف‪ ،‬بالفاصله کمک مربوط به دولت و‬ ‫سازمان را انجام می دهیم‪.‬‬ ‫بهیونسکوگزارشمی دهیم‬ ‫وی همچنین به لزوم تهیه گزارشــی برای یونسکو اشاره‬ ‫می کند و می گوید‪ :‬طبق روند همیشگی که باید گزارش‬ ‫دوره ای از اثار ثبت جهانی به یونسکو بدهیم‪ ۲۱ ،‬اردیبهشت‬ ‫نیز در گزارشی به یونسکو وضعیت موجود بازار تبریز را اعالم‬ ‫می کنیم و برنامه ی کاری برای ان ها می فرستیم‪.‬‬ ‫«گردشگریسالمت»ازانچههستیمتاانچهمی توانیمباشیم‬ ‫«گردشگری ســامت»‪ ،‬امروزه اهمیت زیادی در کشورهای دنیا پیدا‬ ‫کــرده و به عنوان یکی از منابع درامدی مهم‪ ،‬جایگاه ویژه ای را به خود‬ ‫اختصاص داده اســت‪ .‬امــا نتایج یک پژوهش داخلی نشــان می دهد‬ ‫کــه این بخش در کشــور ما‪ ،‬برای نیل به چنیــن جایگاهی‪ ،‬نیازمند‬ ‫اقدامات قابل توجهی از ســوی مراجع مختلف و به ویژه واحد بین الملل‬ ‫بیمارستان ها است‪.‬‬ ‫تجارت ترجیحی و ازاد و جهانی شــدن خدمات سالمت در کشورهای‬ ‫مختلف به دنبال ارتقای اســتانداردهای خدمات پزشکی اتفاق می افتد‬ ‫و زمینه را برای رشــد گردشگری سالمت و ارائه خدمات سالمت برای‬ ‫بیماران بین المللی فراهم می کند‪ .‬بر اســاس گزارش ســازمان جهانی‬ ‫گردشگری‪ ،‬در سال ‪ ،۲۰۱۷‬از کل درامد ‪ ۱.۳۴۰‬تریلیون دالری حاصل‬ ‫از این صنعت بین الملل‪ ،‬قاره اروپا ‪ ۳۷‬درصد‪ ،‬منطقه اسیا پاسیفیک ‪۲۹‬‬ ‫درصد‪ ،‬امریکا ‪ ۲۴‬درصد‪ ،‬خاورمیانه ‪ ۵‬درصد و افریقا ‪ ۳‬درصد را به خود‬ ‫اختصاص داده اند‪ .‬طبق نظر کارشناسان‪ ،‬هر گردشگر سالمت‪ ۳ ،‬تا ‪ ۴‬برابر‬ ‫یک گردشگر عادی در کشور مقصد هزینه می کند‪ ،‬به طوری که در سال‬ ‫گذشته میالدی صنعت گردشگری سالمت دنیا حدود ‪ ۴۳۹‬میلیارد دالر‬ ‫چرخش مالی داشته است‪ .‬مطالعات گسترده‪ ،‬عواملی نظیر قیمت باالی‬ ‫خدمات درمانی و مراقبت پزشکی و کیفیت پایین خدمات درمانی در‬ ‫کشورهای مبدا‪ ،‬افزایش زمان انتظار به منظور دریافت خدمت‪ ،‬عدم ارائه‬ ‫برخی خدمات‪ ،‬سطح پایین یا عدم دسترسی به خدمات و مراقبت های‬ ‫پزشکی و تجربه گردشگری و فراغت را به عنوان عواملی برای سوق یافتن‬ ‫به سمت گردشگری پزشکی به حســاب می اورند‪ .‬در این خصوص اما‬ ‫کشور ایران باوجود شرایط و استعدادهای خاص‪ ،‬با چالش های گوناگونی‬ ‫در زمینه های مختلف روبرو اســت‪ .‬محققانی از دانشگاه علوم پزشکی‬ ‫تهران و دانشگاه علوم پزشکی ایران تحقیقی را انجام داده اند که در ان‬ ‫عملکرد واحد بیماران بین الملل و تاثیر ان بر جذب گردشگران پزشکی‬ ‫و سالمت مورد ارزیابی واقع شده است‪.‬‬ ‫این مطالعه توصیفی‪-‬تحلیلی با مشــارکت ‪ ۲۶‬بیمارســتان شامل ‪۲۲‬‬ ‫بیمارســتان خصوصی و ‪ ۴‬بیمارســتان دولتی که برخوردار از شرایط‬ ‫عمومی پذیرش گردشگری ســامت ابالغی وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و‬ ‫اموزش پزشکی بوده اند‪ ،‬انجام شده است‪ .‬ابزار جمع اوری اطالعات در‬ ‫این تحقیق‪ ،‬چک لیست مورد تایید و ابالغی وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و‬ ‫اموزش پزشکی بود که شامل ‪ ۸۰‬سوال در ‪ ۳‬گروه شاخص‪ :‬ائین نامه ای‬ ‫(‪ ۳۳‬ســوال)‪ ،‬هتلینگ (‪ ۲۶‬سوال) و عملکردی (‪ ۲۱‬سوال) بود و پس‬ ‫از جمع اوری داده ها توسط محققین‪ ،‬تجزیه وتحلیل جامعی با استفاده‬ ‫از روش ها و نرم افزارهای اماری روی ان ها انجام شــد‪ .‬نتایج حاصل از‬ ‫این مطالعه نشان داد که تاکنون واحدهای بیماران بین الملل تاثیری بر‬ ‫جذب بیماران نداشته است‪ ،‬ولی اتخاذ سیاست های مطلوب تر در حوزه‬ ‫اقتصادی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬سیاسی و قانونی می تواند تا حد بسیار زیادی بر این‬ ‫موضوع تاثیر داشته باشد‪.‬‬ ‫ان گونه که ســمیرا رئوفی‪ ،‬پژوهشــگر مدیریت دانشــکده مدیریت‬ ‫و اطالع رســانی پزشکی دانشــگاه علوم پزشــکی ایران و همکارانش‬ ‫می گویند‪« :‬توانمندسازی کارشناســان واحدهای بیماران بین الملل‪،‬‬ ‫توســعه مهارت های حرفــه ای گروه پزشــکی‪ ،‬مدیریــت کارگزاران‬ ‫گردشگری سالمت‪ ،‬ارتقا سطح بازاریابی و تبلیغاتی بین المللی‪ ،‬نظارت‬ ‫و مدیریت کیفیــت و هزینه‪ ،‬توجه به اســتانداردهای ابالغی‬ ‫وزارت بهداشــت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی و بین المللی و‬ ‫تفاهم نامه های همکاری مشــترک ملی و بین المللی با‬ ‫ذی نفعان گردشگری سالمت می تواند در جهت توسعه‬ ‫گردشگری سالمت تســهیل کننده باشد»‪ .‬به گفته‬ ‫ایــن محققان‪« :‬اگرچه در این تحقیق عملکرد کلی‬ ‫بیمارستان های وابسته به دانشگاه های علوم پزشکی‬ ‫شــهر تهران به لحاظ رعایت اصول و استانداردهای‬ ‫گردشگری سالمت ابالغی وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و‬ ‫اموزش پزشکی با کسب امتیاز ‪ ۸۷.۵‬از ‪ ۱۰۰‬امتیاز‪،‬‬ ‫مطلوب ارزیابی شده است‪ ،‬در بررسی شاخص های‬ ‫مورد مطالعه‪ ،‬شاخص هتلینگ‪ ،‬باالترین (‪۹۵.۱۰‬‬ ‫از ‪ )۱۰۰‬و شاخص عملکردی پایین ترین (‪ ۸۱.۲‬از‬ ‫‪ )۱۰۰‬میزان امتیاز را به خود اختصاص داده اند»‪.‬‬ ‫طبق یافته های این تحقیق که فصل نامه علمی پژوهشی «بیمارستان»‬ ‫به انتشــار ان ها پرداخته است‪ ،‬بررسی مطالعات و انچه در متن حوزه‬ ‫سالمت می گذرد نشان می دهد که ارتقای کیفیت مراقبت های بهداشتی‬ ‫درمانی به عنوان یک راهبرد اساسی در عرصه رقابتی کنونی قابل پذیرش‬ ‫و تفاهم است و این امر به عنوان یکی از دغدغه های ارائه کنندگان مراقبت‬ ‫سالمت به شمار می رود‪.‬‬ ‫بر اســاس نتایج به دست امده از تحقیق فوق‪ ،‬توسعه بخش گردشگری‬ ‫و به صورت اختصاصی گردشــگری ســامت‪ ،‬می تواند موجب بهبود‬ ‫سیاســت های تولید ناخالص داخلی‪ ،‬بدون نفت شــود‪ .‬در این زمینه‪،‬‬ ‫مجریان این پژوهش معتقدند‪« :‬می توان پیش بینی کرد که با پیشرفت‬ ‫حوزه گردشگری سالمت‪ ،‬ساالنه حدود یک میلیون گردشگر سالمت و‬ ‫ارزاوری در حدود ‪ ۷‬میلیارد دالر داشته باشیم»‪ .‬ولی بدون شک الزمه‬ ‫چنین اتفاق مثبتی‪ ،‬توجه همه جانبه به بهبود زیرســاخت ها و داشتن‬ ‫برنامه هایی ویژه است‪.‬‬ ‫مدیرکلدفترمدیریتعملکردسازمانمیراثفرهنگی‪:‬‬ ‫چرخه یصنعتگردشگریرابهدستمردمبسپاریم‬ ‫مدیر کل دفتر مدیریت عملکرد‪ ،‬بازرسی و پاسخ گویی به شکایات سازمان میراث‬ ‫فرهنگی در بازدید از اماکن تاریخی استان بوشهر گفت‪ :‬باید با اموزش و ترویج‬ ‫فرهنگ‪ ،‬چرخه صنعت گردشگری را به دست مردم بسپاریم‪ .‬رحمت اهلل رئوف‬ ‫حنان با بیان اینکه بوشهر یک استان مستعد در حوزه گردشگری است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫باید از پتانسیل های این استان و همچنین تمام ظرفیت های موجود در راستای‬ ‫رونق هر چه بهتر صنعت گردشگری استفاده کرد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ضروری است با‬ ‫اموزش و ترویج فرهنگ‪ ،‬صنعت گردشگری را به دست مردم بسپاریم زیرا ورود‬ ‫مردم به این صنعت می تواند تحوالت عظیمی را در چرخه اقتصاد در پی داشته‬ ‫باشد‪ .‬مدیرکل دفتر عملکرد‪ ،‬بازرسی و رسیدگی به شکایات مردمی سازمان میراث‬ ‫فرهنگی ادامه داد‪ :‬اداره کل میراث فرهنگی استان بوشهر طی چند سال اخیر‬ ‫گام های خوبی در جهت توسعه زیرساخت های گردشگری برداشته است‪ ،‬با این‬ ‫حال باید با ساماندهی و برنامه ریزی در جهت بهره وری بیشتر تالش کرد‪ .‬رئوف‬ ‫حنان با اشاره به شعار سال ‪ ،۹۸‬خاطرنشان کرد‪ :‬حوزه گردشگری می تواند مولّد‬ ‫اشتغال باشد که این اشتغال زایی به تولید و رونق تولید کمک شایانی می کند‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬اشتغال زایی ناشی از فعالیت در حوزه گردشگری می تواند چرخه‬ ‫اقتصاد را به گردش دراورده و از این طریق ارزاوری خوبی را در کشور شاهد باشیم‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر عملکرد‪ ،‬بازرســی و رسیدگی به شکایات مردمی سازمان میراث‬ ‫فرهنگی بیان کرد‪ :‬اموزش و ترویج فرهنگ گردشــگری از سیاست های اصلی‬ ‫سازمان است و برای تحقق این مهم باید در هر سه حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری در کنار هم تالش کنیم تا شاهد پیشرفت های بهتری باشیم‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری کشــور از بازنگری و به روزرســانی «برنامه ملی توسعه‬ ‫گردشــگری» کشور با همکاری «ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری»‪« ،‬سازمان جهانی گردشگری (‪ »)UNWTO‬و «یونسکو» خبر‬ ‫داد‪ .‬ولی تیموری در نشست مشترک با «تسوتکوفسکی» _ سرپرست دفتر‬ ‫منطقه ای یونسکو در تهران _ که منظور تبادل نظر برای اغاز فرایند بازنگری‬ ‫برنامه ملی گردشگری برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬در راستای توافقات انجام شده بین‬ ‫سازمانمیراث فرهنگی‪،‬صنایع دستیوگردشگریباسازمانجهانیگردشگری‬ ‫(‪ )UNWTO‬در حاشیه نمایشگاه گردشگری فیتور اسپانیا ‪ ۲۰۱۸‬و امضا‬ ‫سندهمکاری هایمشترکبهمنظوربهره مندیازکمکمشاوره ایاینسازمان‬ ‫و همچنین با توجه به مشارکت یونسکو به عنوان مسئول هماهنگی انجام این‬ ‫پروژه‪ ،‬بازنگری و به روزرسانی برنامه ملی توسعه گردشگری ایران در دستور‬ ‫کار قرار گرفته اســت‪ .‬او افزود‪ :‬برای بازنگری‪ ،‬عالوه بر استفاده از ظرفیت های‬ ‫ملی‪ ،‬همکاری های بین المللی نیز مورد توجه این سازمان قرار دارد‪ .‬تیموری‬ ‫به اولویت معاونت گردشگری برای بازنگری «برنامه ملی توسعه گردشگری»‬ ‫با استفاده از تجارب نهادهای تخصصی بین المللی تاکید کرد و افزود‪ :‬سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری به دلیل وجود زمینه ها و پروژه های‬ ‫مشترک به ویژه در حوزه های مرتبط با اثار و سایت های فرهنگی ‪ -‬تاریخی‪،‬‬ ‫همکاری و مشورت های نزدیکی با یونســکو دارد‪ ،‬بنابراین همکاری ها بویژه‬ ‫مشارکت در بازنگری برنامه ملی توسعه گردشگری و تعریف پروژه های اجرایی‬ ‫گردشگری فرهنگی مورد تاکید دو طرف قرار دارد‪ .‬تسوتکوفسکی _ سرپرست‬ ‫دفتر منطقه ای یونسکو در تهران _ نیز به برخی اصالحات در برنامه های یونسکو‬ ‫در قالب سند چارچوب کمک های توسعه سازمان ملل (‪ )UNDAF‬اشاره کرد‬ ‫و گفت‪ :‬پایه این اصالحات مبتنی بر فعالیت های بین بخشی در راستای نیازهای‬ ‫دولت ها خواهد بود و بر این اساس‪ ،‬سند مربوطه در چارچوب یکپارچه سازی‬ ‫فعالیت های همه اژانس های سازمان ملل در تهران مورد بازبینی قرار خواهد‬ ‫گرفت‪ .‬او هدف از انجام این پروژه را ظرفیت ســازی برای افزایش مقاومت در‬ ‫شــرایط تحریم در اینده عنوان کرد و گفت‪ :‬در سند مذکور در بخش اقتصاد‬ ‫مقاومتیفعالیت هایفرهنگیوگردشگریپیش بینیوبرعالقه مندییونسکو‬ ‫برای حضور پررنگ تر در این بخش و ارائه ایده های مختلف اشاره شده است‪.‬‬ ‫سرپرست دفتر منطقه ای یونسکو یاداور شد‪ :‬این سازمان در کشورهای مختلف‬ ‫منطقه‪ ،‬اهداف توســعه پایدار گردشگری‪ ،‬ایجاد اشــتغال و درامدزایی برای‬ ‫حفاظت از اثار فرهنگی‪ ،‬توسعه مشارکت جوامع محلی و… را دنبال می کند‪.‬‬ ‫در این نشست مقرر شد پروژه بازنگری برنامه ملی توسعه گردشگری پس از‬ ‫کسبمشورت هایالزمباسازمانجهانیگردشگریبراینهایی سازیپروپوزال‬ ‫مربوطه با اولویت در دســتور کار یونسکو قرار گیرد و چارچوب همکاری های‬ ‫سهجانبهمیان«سازمانمیراث فرهنگی‪،‬صنایع دستیوگردشگری»‪«،‬سازمان‬ ‫جهانی گردشگری(‪ »)UNWTO‬و «یونسکو» پیرامون فرایند کلی انجام‬ ‫پروژه تبیین شود‪.‬‬ ‫هتل هایزیرزمینییامحبوب؟‬ ‫معاون گردشــگری تاکید کرد‪« :‬هاستل» در مصادیق تاسیسات گردشگری‬ ‫کشور تعریف نشده است‪ ،‬بنایران هر نوع فعالیتی با این عنوان‪ ،‬غیرقانونی و‬ ‫غیرمجاز تلقی می شــود و قابل برخورد خواهد بود‪ .‬هاستل از ترکیب دو واژه‬ ‫‪( Host‬مهمان کردن) و ‪( Hotel‬هتل) تشکیل شده و اقامتگاهی اجاره ای با‬ ‫فضایی گرم و صمیمی است که در ان تخت های یک اتاق به مسافران مختلفی‬ ‫اجاره داده می شــود‪ ،‬یعنی یک اتاق بین چند مسافر مشترک است‪ .‬به طور‬ ‫معمول در هر اتاق ‪ ۲‬تا ‪ ۸‬تخت قرار دارد و سرویس های بهداشتی مثل حمام‬ ‫و توالت و همچنین اشپزخانه ها در بیرون از اتاق ها قرار دارند و به طور مشترک‬ ‫استفاده می شوند‪ .‬در بعضی مناطق هاستل را به هوستال‪ ،‬بک پکرز و پانسیون‬ ‫می شناسند‪ .‬پس از برجام با افزایش تعداد گردشگرانی که بدون تور و انفرادی به‬ ‫ایران سفر می کردند‪ ،‬شمار هاستل ها در ایران نیز رو به فزونی رفت‪ .‬اقامتگاهی‬ ‫که محبوب گردشگران کم خرج است‪ ،‬همین محبوبت باعث شد در ایران برخی‬ ‫رسمیمهمان پذیر‪،‬بومگردییااقامتگاهسنتیدارندنیززیر‬ ‫اقامتگاه هاکهمجوز‬ ‫ِ‬ ‫تابلوی «هاستل» به مشتریان خارجی خود خدمات بدهند‪ .‬تعداد هاستل هایی‬ ‫که در ایران مشغول به کار شده اند دقیقاً مشخص و مستند نیست‪ ،‬اما شهرهای‬ ‫تهران‪ ،‬شیراز و اصفهان در این مسیر پیش رو بوده اند‪ .‬با این حال متولیان‬ ‫گردشــگری‪ ،‬فعالیت هاستل ها را غیرقانونی اعالم کرده اند‪ .‬دالور بزرگ نیا‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری استان تهران از‬ ‫اعتراض و گزارش اتحادیه هتلداران نســبت به فعالیت این اقامتگاه ها‬ ‫خبر داده و گفته که «ما مجوزی به نام هاستل نداریم اما اقامتگاه های‬ ‫استاندارد می توانند طبق ضوابط موجود مجوز مهمان پذیر دریافت کنند‪.‬‬ ‫اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان تهران نیز از ان ها‬ ‫حمایت می کند‪ .‬هرچند که به هر حال طبق ضابطه‪ ،‬با اقامتگاه های غیرمجاز از‬ ‫سوی مراجع ذی ربط برخورد قانونی صورت خواهد گرفت‪ .‬ان طور که اتحادیه‬ ‫هتلداراناستانتهرانهماعالمکردهاخیرا ًنیرویانتظامیتابلویهاستلبرخی‬ ‫از این اقامتگاه ها را پایین اورده است‪».‬‬ ‫نظر معاون گردشــگری کشور نیز مطبق با این اظهارات است‪ .‬ولی تیموری‬ ‫گفت‪ :‬تا به امروز عنوان «هاستل» جزو مصادیق تاسیسات گردشگری کشور‬ ‫نبوده اســت‪ .‬این مصادیق در ‪ ۱۶‬بند و ‪ ۲۹‬مورد مشخص شده و به امضای‬ ‫هیات وزیران نیز رسیده است که بر این اساس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری اختیار صدور مجوز‪ ،‬تمدید‪ ،‬نظارت و تعرفه گذاری ان ها‬ ‫را دارد‪ .‬حتی در اخرین ویرایش که در ســال ‪ ۱۳۹۴‬انجام شــد مصداقی با‬ ‫عنوان هاســتل به ائین نامه مربوطه اضافه نشد‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬اگر گفته شده‬ ‫نیروی انتظامی این چند وقت‪ ،‬تابلوی هاســتل ها را پایین اورده‪ ،‬طبیعتاً به‬ ‫خاطر فعالیت غیرمجاز ان ها بوده‪ ،‬پس برخورد قانونی صورت گرفته اســت‪.‬‬ ‫با این وجود معاون گردشگری گفت که راه اندازی هاستل در کشور به لحاظ‬ ‫ساختاری‪ ،‬مشکلی ندارد‪ .‬او که مخالفتی با زیرساختی به نام هاستل ندارد‪ ،‬در‬ ‫پاسخ به این سوال که با وجود چنین دیگاهی چرا تا کنون این اقامتگاه ها جزو‬ ‫مصادیق تاسیسات گردشگری تعریف نشده است‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬نخست الزم است‬ ‫برای عنوان هاستل معادل و یا معنی فارسی پیدا شود که برای ذی نفوذان و‬ ‫ذی ربطان این تعریف مشخص و قابل درک باشد‪ .‬وقتی تعریف مشخص نباشد‬ ‫هر کسی هر طور می خواهد عمل می کند‪ ،‬حتی ممکن است یک زیرپله را به‬ ‫هاستل تبدیل کنند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬اقدام بعدی ان است که براساس همان‬ ‫تعریف‪ ،‬عنوان معادل سازی شده به مصادیق تاسیسات گردشگری اضافه شود و‬ ‫در ان چهارچوب نظارت ها صورت گیرد‪ .‬البته با توجه به نوع مصوبه ای که هیات‬ ‫وزیران صادر کرده سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اختیاری‬ ‫برای افزودن این عنوان به ائین نامه مربوطه را ندارد‪ .‬حتی نمی تواند کلمه سایر و‬ ‫سه نقطه در بخش مصادیق تعریف شده برای تاسیسات گردشگری اضافه کند‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•1080‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪22‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪•1398‬ﺳﺎلدوازدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻاﺣﺐ امﺘیاز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬان سﺒﺰ‬ ‫مـﺪیﺮ ﻋامـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـیﻦ اﺣـمـﺪى‬ ‫مﺪیﺮ مﺴﻮول‪ :‬مﻬﺪى اﺣمﺪى‬ ‫زیـﺮ نﻈــﺮ ﺷــﻮراى ســﺮدﺑیـــﺮى‬ ‫ﭼاپ‪ :‬ﮔﻞ اذیﻦ‬ ‫سازمان اﮔﻬی ﻫا‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانی‪ :‬تﻬﺮان‪ ،‬ﺧیاﺑان مﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧیاﺑان سﻠیمان ﺧاﻃﺮ‬ ‫ﺧیاﺑان اورامان‪ ،‬ﭘﻠاک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫تﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫تﻮزیﻊ‪ :‬نشﺮﮔﺴﺘﺮ امﺮوز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیﺴﺘﻢمﺪیﺮیﺖﮐیﻔیﺖ‪-‬رﺿایﺘمنﺪىمشﺘﺮى‬ ‫سیﺴﺘﻢ مﺪیﺮیﺖ ﮐیﻔیﺖ‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوﻗات شــرﻋی‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ تﻬران‬ ‫‪۱۳:۰۱‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪۱۹:5۹‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪۲۰:۱۸‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫رییس انجمن مجسمهســازان ایــران از امادگی این انجمن برای معرفی هنرمند‬ ‫مناسب ساخت سردیس مشاهیر به شــهرداری خبر داد‪ .‬عباس مجیدی‪ ،‬رئیس‬ ‫انجمن مجسمهسازان ایران با بیان اینکه نگاه ملی به چهرههای ملی یک ضرورت‬ ‫جدی است‪ ،‬ادامه میدهد‪ :‬ما در تاریخ‪ ،‬مشاهیر زیادی را حوزههای مختلف داشتهایم‬ ‫که خیلی به انها توجه نشده است‪ .‬یکی از شاخصههای توجه و گرامی داشتن یاد‬ ‫مشاهیر‪ ،‬ساخت سردیس برای انها است‪ .‬سردیسها از جهت ارتباط بصری که با‬ ‫مردم در سطح شهر دارند میتوانند خیلی جذاب باشند و جامعه با انها ارتباط برقرار‬ ‫خواهد کرد‪ .‬او درباره علت شباهت نداشتن سردیسهای ساخته شده به چهره اصلی‬ ‫فرد مورد نظر‪ ،‬میگوید‪ :‬گاهی اوقات وقتی قصد ساخت یک سردیس را داریم مبنا را‬ ‫بر اساس شخصیت ان فرد ناماور قرار میدهیم‪ .‬در این حالت مجسمهساز بر اساس‬ ‫شاخصههای شخصیتی ان فرد اثر خود را خلق میکند‪ .‬ولی زمانی که میخواهیم‬ ‫سردیس را با یک تعریف مشخص و بر اساس چهره ان فرد بسازیم‪ .‬باید اثر خود را‬ ‫به گونهای خلق کنیم که حتماً با چهره اصلی مطابقت داشته باشد و مخاطب بتواند‬ ‫‪۰4:۲۳‬‬ ‫‪۰6:۰۲‬‬ ‫گنﺞ سﺨﻦ‬ ‫اﻣﺎم ﮐﺎﻇﻢ ﻋﻠﯿﻪ اﻟﺴﻼم ‪:‬‬ ‫ﻣﺆﻣﻦ ﮐﻢ ﺣﺮف و ﭘﺮ ﮐﺎر اﺳﺖ و ﻣﻨﺎﻓﻖ ﭘﺮ ﺣﺮف و ﮐﻢ ﮐﺎر‪.‬‬ ‫ﺗﺤﻒ اﻟﻌﻘﻮل‪ ،‬ص‪397‬‬ ‫چند ماه پیش قرار بود با عرضه خودرو توسط دو کمپانی بزرگ خودروسازی کشور کمی از التهاب و به‬ ‫قول مسئولین حباب قیمتها کاسته شود ولی تا این لحظه که مشغول نوشتن پشت صحنه هستم نه‬ ‫تنها از چند ماه اخیر قیمت خودرو پایین نیانده بلکه هر روز بیشتر هم میشود‪ ،‬یکی از دوستان میگفت‬ ‫پول سانتافه رو باید بدیم هایما سوار بشیم!‬ ‫حاال بعد از گذشت چند ماه فلسفه اعالم کشف پارکینیکهای دپو شده محصوالت داخلی و خارجی‬ ‫را میفهمم‪ ،‬انهایی که به رانت اخبار و قیمتها دسترسی دارند تا جایی که بشود از مردم سوء استفاده‬ ‫میکنند اب هم از اب تکان نمیخورد! پس این خودروهای کشف شده در انبارها کجا رفته است؟ لطفا‬ ‫بیشتر از این ابروی نداشتهتان را نبرید و اگر اخبار اکتشافات و احتکارات صحت دارد با حکم قضایی‬ ‫محصوالت را وارد چرخه فروش کنید؛ یک لحظه خودتان را جای مردم بگذارید ممکن اســت این‬ ‫سئوال به ذکر شماهم برسد‪ :‬مگر میشود اینهمه خودرو بدون اطالع و هماهنگی با‪ ...‬یکجا جمع شده‬ ‫باشد؟! تو این اوضاع و احوال بد اقتصادی و اجتماعی حس اینکه خر هم فرضت کنند غیر قابل تحمل‬ ‫است‪ .‬تازه دیروز باخبر شدم که به مردم میگویند اگر خودرو نخرند شاید ‪ ۲۰‬درصد از قیمت خودرو‬ ‫کم شود! قبول مردم خودرو نخرند‪ ،‬خانه نخرند‪ ،‬مسافرت نروند‪ ،‬میوه نخورند‪ ،‬غذا نخورند‪ ،‬بنزین نزنند‬ ‫و‪ ...‬همه مسئولین همه چیز دارند و همه کاری میکنند فقط مردم نباید انجام بدهند! رطب خورده‪،‬‬ ‫منع رطب چون کند؟‬ ‫تسنیم‬ ‫ﭘنﺪﺑﺰرگان‬ ‫ﻣﯽﺗﻮان ﺣﻘﯿﻘﺘﯽ را دوﺳﺖ ﻧﺪاﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﻤﯽﺗﻮان‬ ‫ﻣﻨﮑﺮ ان ﺷﺪ‪.‬‬ ‫)روﺳﻮ(‬ ‫ﺣاﻓﻈاﻧﻪ‬ ‫دﺳﺖ از ﻃﻠﺐ ﻧﺪارم ﺗﺎ ﮐﺎم ﻣﻦ ﺑﺮاﯾﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﺗﻦ رﺳﺪ ﺑﻪ ﺟﺎﻧﺎن ﯾﺎ ﺟﺎن ز ﺗﻦ ﺑﺮاﯾﺪ‬ ‫ﺑﮕﺸﺎى ﺗﺮﺑﺘﻢ را ﺑﻌﺪ از وﻓﺎت و ﺑﻨﮕﺮ‬ ‫ﮐﺰ اﺗﺶ دروﻧﻢ دود از ﮐﻔﻦ ﺑﺮاﯾﺪ‬ ‫با ان ارتباط برقرار کند‪ .‬مجیدی بیان میکند‪ ،‬مسئولینی که برای ساخت سردیس از‬ ‫مشاهیر اقدام میکنند‪ ،‬عموماً باید از پروسه ساخت ان اطالعات کافی داشته باشند‬ ‫و بدانند که در ساخت یک سردیس خوب و ماندگار که بحث شباهتسازی مطرح‬ ‫اســت‪ ،‬باید زمان کافی در اختیار مجسمهساز قرار گیرد‪ .‬او ادامه میدهد‪ :‬مث ً‬ ‫ال اگر‬ ‫بخواهیم یک سردیس برنز بسازیم‪ ،‬پروسه زمانی الزم برای ان یک ماه و نیم تا سه‬ ‫ماه یا حتی بیشتر است ولی این کارها در ایران در یک زمان محدود و با عجله ساخته‬ ‫میشوند‪ .‬از طرفی هم هنرمند با این اگاهی نباید کار را قبول کند‪ .‬منطقی این است‬ ‫که وقتی کاری با محدودیت زمانی به انها پیشنهاد میشود‪ ،‬ان را انجام ندهد‪ .‬زیرا‬ ‫انجام نشدن یک پروژه بهتر از این است به درستی انجام نشود و هنرمند را در معرض‬ ‫قضاوت دیگران قرار دهد‪ .‬گاهی هنرمند بر سر ناچاری یا به دلیل مشکالت شخصی‬ ‫به انجام کار در بازه زمانی محدود تن میدهد‪ ،‬ولی به دلیل نداشتن زمان کافی و‬ ‫فشاری که بر او وارد است نمیتواند کار خوبی را ارائه دهد‪ .‬این مجسمهساز اظهار‬ ‫میکند که باید برای ساخت سردیس و یادبود برای مشاهیر‪ ،‬یک برنامهریزی دقیق‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤنﻪ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اذان ﻇهر‬ ‫امادگیاﻧﺠمﻦمﺠﺴمﻪسازان‬ ‫ﺑرای مﻌرﻓی ﻫنرمنﺪ مناسﺐ ساخﺖ سردﯾﺲ‬ ‫اندراحواالت‬ ‫بازگشت شیر‬ ‫ایرانی به کشور‬ ‫پس از یک قرن‬ ‫انقراض‬ ‫ﻃرح روز‬ ‫ﺻﺤنﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫و مطلوب در نظر گرفته شود‪ ،‬به گونهای که سردیس و یادبود شخصیتهای بزرگ و‬ ‫ملی ما در زمان حیات انها ساخته شود که دیگر شاهد این مشکالت نباشیم‪ .‬او اضافه‬ ‫میکند‪ :‬چنانچه بزرگان را به هر دلیلی از دست دادیم بهتر است در یک برنامهریزی‬ ‫حساب شده کار ساخت یادبود برای انها توسط افرادی که توانایی الزم در این عرصه‬ ‫را دارند‪ ،‬انجام شود‪ .‬ما در سیستمی زندگی میکنیم که گاهی بعضی از امور در مسیر‬ ‫درست خود قرار نمیگیرد‪ .‬منطقیترین راه این است که برای هر مسئله از طریق‬ ‫افراد کارشناس و کاربلد ان حوزه ورود کنیم‪ .‬در چنین حالتی مشکل خاصی به وجود‬ ‫نخواهد امد‪ .‬مجیدی با اعالم اینکه انجمن مجسمهسازان میتواند افراد توانا و اشنا با‬ ‫حوزه مجسمهسازی شهری را برای ساخت سردیس به شهرداری معرفی کند‪ ،‬بیان‬ ‫میکند‪ :‬انجمن مجسمهسازان همیشه این امادگی را داشته و دارد که بتواند افراد‬ ‫توانا در هر حوزهای را با توجه به سابقه کاریشان برای پروژههای شهری معرفی کند؛‬ ‫مث ً‬ ‫الگاهیمجسمهسازانیهستندکهاشناییجدیباشهردارندیااینکهباشخصیت‬ ‫و ویژگیهای خیلی از مشاهیر اشنا هستند و میتوانند در ساخت مجسمه انها به‬ ‫خوبی عمل کنند‪ .‬او در پایان درباره جایگاه ایران در ساخت سردیس برای مشاهیر‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در سالیان اخیر اتفاقات خوبی در قالب سمپوزیومهای پرتره داشتهایم و تهران‬ ‫در این عرصه پیشتاز بوده است‪ .‬ولی به هر حال باید بدانیم که همه کارها ‪ ۱۰۰‬درصد‬ ‫انگونه که انتظار میرود‪ ،‬نمیتواند نزدیک باشد یا شباهت سازی شود‪ .‬اما در سالهای‬ ‫اخیر نسبتاً خوب بوده است‪.‬‬ ‫ﻧگاه ﻧو‬ ‫دستور معاون سی﹝ا برای سختگیری بیشتر‬ ‫درخصوص اجرای سلبریتیها‬ ‫مدیر روابط عمومی سیما از دستور معاون سیما مبنی بر اعمال ضوابط‬ ‫اجرای تلویزیونی سلبریتیها با حساسیت بیشتر و برخورد با تخلفات‬ ‫احتمالی خبر داد‪ .‬حمید خواجهنژاد‪ ،‬مدیر روابط عمومی سیما درباره‬ ‫ضوابط اجرای تلویزیونی سلبریتی ها‪ ،‬گفت‪ :‬پیش از این نیز ضوابطی‬ ‫تدوین و اجرایی شــده است اما پس از اتفاق تازه در این حوزه‪ ،‬دستور‬ ‫دکتر مرتضی میرباقری‪ ،‬معاون سیما در خصوص اعمال ان با حساسیت‬ ‫و جدیت بیشتر اســت‪ .‬وی با بیان این که به صورت مطلق نمیتوان‬ ‫حضور سلبریتی ها را مثبت و یا منفی ارزیابی کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همانطور‬ ‫که حضور بعضی چهرهها در چند برنامه تلویزیونی موفق و با استقبال‬ ‫مخاطب همراه بــوده‪ ،‬اما در مواردی هم این حضور‪ ،‬تجربهای ناموفق‬ ‫بوده و منجر به تعطیلی برنامه شده است؛ پس نباید به این مقوله نگاه‬ ‫صفر و یکی داشت‪ .‬مدیر روابط عمومی سیما تصریح کرد‪ :‬مورد اخیر‬ ‫در برنامه رمضانی یک شبکه هم اولین و اخرین مورد نیست؛ کما این‬ ‫که پیشتر هم در برخی گروههای برنامهساز شبکهها پیشنهاد استفاده‬ ‫از چهرههایی در مقام اجرا مطرح شده بود که مورد تایید قرار نگرفت و‬ ‫منتفی شد‪ .‬خواجهنژاد در تشریح این ضوابط گفت‪ :‬جایگاه خطیری که‬ ‫یک سلبریتی میخواهد به عنوان مجری رسانه ملی در مقابل مخاطبان‬ ‫میلیونی قرار بگیرد‪ ،‬از اولویتهای این ضوابط است و انچه مورد تاکید‬ ‫معاون سیما است‪ ،‬استفاده از چهرههایی با تجارب و سابقه حضور موفق‬ ‫در تلویزیون و اشنا با ضوابط قاب جادویی و نیز متناسب بودن با کارکرد‬ ‫ان برنامه بنا بر ضرورت است‪ .‬وی با اشاره به این که مخاطبان به عنوان‬ ‫اصلیترین سرمایه رسانه محسوب میشوند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬سلبریتی باید‬ ‫مورد پذیرش مخاطب واقع شــود و در نهایت بیننده و مجری بتوانند‬ ‫در ان برنامه تعامل برقرار کنند‪ .‬مدیر روابط عمومی سیما با بیان این‬ ‫که اســتفاده از سلبریتی ها در این جایگاه باید دالیل منطقی و ارزش‬ ‫افزودهای داشــته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از نگاه سازمانی اولویت با داشتهها و‬ ‫سرمایههای رسانه است‪ .‬تلویزیون مجریان بسیاری دارد که متعهد و‬ ‫موفق و اشنا به اصول حرفهای در برنامهها حضور دارند و برنامههایی‬ ‫پرمخاطب و برند را اداره میکنند پس باید نیاز منطقی به حضور چهره‬ ‫جدید احساس شود‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬همچنین میزان دستمزد متعادل‬ ‫و معقول سلبریتی ها از دیگر ضوابط است که مورد حساسیت شبکهها‬ ‫و برنامه سازان است تا در هزینهکرد بیتالمال دقت شود و همچنین‬ ‫نظارت کافی صورت گیرد تا از ســوی حامی برنامه نیز پرداختهایی‬ ‫غیررســمی و بیضابطه صورت نگیرد‪ .‬خواجهنژاد که این مطلب را در‬ ‫صفحهی شخصی خود منتشــر کرده‪ ،‬در پایان اورده است‪ :‬البته گاه‬ ‫صحبت از ارقامی خارج از عرف ســازمان در رسانهها به میان امده که‬ ‫دستور اکید معاون سیما برای تشدید اعمال این ضوابط برای جلوگیری‬ ‫از این حواشی است تا با اجرای دقیق ان پس از این معدود تخلفاتی را‬ ‫که در ماههای گذشته رخ داده‪ ،‬شاهد نباشیم‪.‬‬ ‫اخبار دﯾﺪﻧی‬ ‫راهﭙیمایی مردم انقالبی در حمایت از بیانیه شورای عالی امنیت ملی‪ ،‬جمعه‪ ۲۰‬اردیبهشت‪ ۱۳۹۸‬در سراسر‬ ‫کشور برگزار شد ‪ /‬مجید حﻖ دوست‬ ‫مراسم تکریم و معارفه مدیر انجمن عکاسان انقالب و دفاع مقدس چهارشنبه‪ ۱۸‬اردیبهشت‬ ‫ماه با حضور جمعی از عکاسان دفاع مقدس در مجتمع اسوه برگزار شد ‪ /‬شهاب الدین قیومی‬ ‫یکی از جاذبه های ایران در اردیبهشت دشت الله های واژگون است‪ .‬یکی از‬ ‫مناطﻖ این گونه ی خاص‪ ،‬دشت الله های واژگون خوانسار اصفهان در ‪ ۱5۰‬کیلو‬ ‫متری شمال غرب شهر اصفهان است‪.‬هر ساله گردشگران زیادی در مدت محدود‬ ‫گل دهی این گیاه به این منﻄقه سفر می کنند ‪ /‬رسول شجاعی‬ ‫ایینگشایشنمایشگاهکیمیایمهربهنفعسیلزدگانومعلولینکشورباحضورسیدمحمدمجتبیحسینی‬ ‫معاون امور هنری وزیر ارشاد‪ ،‬شامگاه جمعه‪ ۲۰‬اردیبهشت ماه در گالری فرهنگسرای نیاوران برگزار شد‬ ‫‪ /‬حسن مﻄهری‬ ‫اهدای اخرین مراسم نشان ها و اثار ارزشمند ورزشکاران و قهرمانان فدراسیون های ورزشی به موزه‬ ‫ملی ورزش المﭙیک و پارالمﭙیک با حضور مسعود سلﻄانی فر وزیر ورزش و جوانان در محل کمیته ملی‬ ‫المﭙیک برگزار شد ‪ /‬عبداﷲ حیدری‬ ‫نمایشگاه گروهی «نئواکسﭙرسیونیسم در هنر معاصر ایران» تا‪ ۲۲‬خرداد در‬ ‫گالری شیرین برپاست ‪ /‬زینب مهدوی‬