روزنامه هنرمند شماره 1311

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1311‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫بانک ملی به طر ح های‬ ‫سینمایی تسهیالت می دهد‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫سریالی درباره کرونا‬ ‫که در قرنطینه بازیگران‬ ‫ساخته شد‬ ‫چه کسانی می توانند‬ ‫فیلم سیاسی بسازند؟‬ ‫بررسی نقش شــبکه نمایش خانگی بر ناهنجاری های اجتماعی‬ ‫مجوز خودکشی در فیلم ها‬ ‫و سریال ها را چه کسی صادر می کند؟‬ ‫نقدی بر به ساخت تندیس های ناز یبا از سردار سلیمانی‬ ‫تندیس هایی که حس شرمساری‬ ‫را برمی انگیزند!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نگرانی ناشران از ‪ ۵‬برابر شدن‬ ‫قیمت کتاب در نبود ارز برای کاغذ‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫در دیدار علی عسکری و سورنا ستاری مطرح شد؛‬ ‫تبلیغات رایگان در صدا و سیما‬ ‫برای شرکت های دانش بنیان‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫ایوب اقاخانی در نشستی با موضوع «تئاتر مقاومت» مطرح کرد‪:‬‬ ‫هنرمندان به هم رحم کنند!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫معاون گردشگری در استانه روز جهانی جهانگردی اعالم کرد‪:‬‬ ‫زمینه حضور گردشگر خارجی‬ ‫به کشور مهیا می شود‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫موزه ها رایگان اند‪ ،‬پروتکل ها‬ ‫را خودتان رعایت کنید!‬ ‫موسیقی‪ -‬نمایش «علمدار»‬ ‫یک نذر فرهنگی است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫لزوم ساخت سریال های تاریخی‬ ‫جذاب برای نسل جوان‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫بردیا کیارسنوازنده‪ ،‬اهنگساز و رهبر ارکستر‪:‬‬ ‫رحیم خیوه لی‪ ،‬یکی از پیشکسوتان‬ ‫موسیقی ترکمن درگذشت‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫دربارهخاص تر ینفیلم هایاکشنتار یخسینما‬ ‫از «بولیت» و «هواپیمای‬ ‫محکومین» تا «انتقامجو»‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مدیر یکتماشاخانهخصوصی‪:‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫دل مان می خواهد فرهنگی بمانیم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫در دیدار علی عسکری و سورنا ستاری مطرح شد؛‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1311‬‬ ‫تبلیغات رایگان در صدا و سیما برای شرکت های دانش بنیان‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نگرانی ناشران از ‪ ۵‬برابر شدن‬ ‫قیمت کتاب در نبود ارز برای کاغذ‬ ‫در حالیکه بیش از شــش ماه اســت ارزی برای کاغذ نشر‬ ‫اختصاص داده نشــده‪ ،‬ناشــران این نگرانی را دارند که با‬ ‫وضعیــت فعلی کتاب دچــار افزایش قیمــت پنج برابری‬ ‫شــود‪ .‬شش ماه از ســال جاری گذشت و هنوز ارزی برای‬ ‫کاغذ فرهنگی که در اختیار ناشــران و روزنامه نگاران قرار‬ ‫می گیرد ‪ ،‬نیست‪ .‬هرچند با صحبت های اسحاق جهانگیری‪،‬‬ ‫معــاون اول رئیس جمهور‪ ،‬بعید هم به نظر می رســد که‬ ‫حداقل برای امسال ارزی برای کاغذ وجود داشته باشد‪ .‬از‬ ‫ســوی دیگر کاغذ در بازار ازاد نیز اگرچه هم پا با افزایش‬ ‫نرخ ارز افزایش قیمت نداشــته اســت‪ ،‬اما با ورود تقاضای‬ ‫ناشــران به بازار ازاد رد ماه های پیشرو این احتمال وجود‬ ‫دارد که کاغذ دوباره و برای چندمین بار در سال های اخیر‬ ‫با حباب قیمت مواجه شود‪.‬‬ ‫در این میان کاهش ذخیره کاغذ فرهنگی در اختیار اتحادیه‬ ‫تعاونی ناشران کشور (اشنا) نیز مزید بر علت شده که ناشران‬ ‫نگرانی از اینده وضعیت نشــر داشته باشــند‪ .‬فریبرز رئیس‬ ‫دانا‪ ،‬مدیر انتشــارات نگاه‪ ،‬در گفت وگو با تسنیم ‪ ،‬با اشاره به‬ ‫مشکالت ناشران در نبود کاغذ یارانه ای می گوید‪ :‬تنها امید ما‬ ‫ناشران این روزها این اســت که ارز به کاغذ فرهنگی دوباره‬ ‫اختصاص پیدا کند ‪ ،‬بررسی ها نشــان داده است که اگر این‬ ‫اتفــاق نیفتد ‪ ،‬کتــاب ‪ 5‬برابر گران تر خواهد شــد‪ .‬وی ادامه‬ ‫می دهد ‪ :‬با وضعیت فعلــی در صورتی که دوباره ارز به کاغذ‬ ‫اختصاص داده نشــود ‪ ،‬با خوابیدن فعالیت نشــر چاپخانه ها‪ ،‬‬ ‫لیتوگرافی ها و ‪ ...‬نیز تعطیل می شــوند‪ .‬مدیر انتشارات نگاه‬ ‫ادامه می دهد‪ :‬در وضعیت فعلی که با وجود تمامی مشکالت‬ ‫ناشران قیمت کتاب را ثابت نگه داشته اند ‪ ،‬مخاطب کم کتاب‬ ‫می خرد ‪ ،‬وای به حالی اینکه قیمت کتاب پنج برابر شود‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به افزایش چند برابری قیمت کاغذ و مواد اولیه چاپ‬ ‫می گوید ‪ :‬کسی که کاغذ داشته قیمت کاغذش چند برابر شده‬ ‫کسی که زینک داشته قیمتش چند برابر شده است ‪ ،‬اما کسی‬ ‫که کتاب داشــته است‪ ،‬هنوز همان سرمایه را در دست دارد‪.‬‬ ‫رئیس دانا در پاســخ به این پرسش که چرا ناشران به سمت‬ ‫اســتفاده از کاغذ داخلی روی نمی اورند ‪ ،‬می گوید‪ :‬در شرایط‬ ‫فعلی بهترین فرصت اســت که از کاغذ داخلی استفاده کنیم‬ ‫اما به شــرط انکه کاغذ داخلی کیفیت الزم را داشــته باشد‪.‬‬ ‫کاغذهایی که در سال های گذشته تولید می شد ‪ ،‬یا نم دار بود‬ ‫یا ضخامت باالیی داشت‪ .‬کارخانه پارس هم که تولیدش رو‬ ‫به پیشرفت بود ‪ ،‬دچار اتش سوزی شد‪ .‬رئیس دانا با اشاره به‬ ‫افزایــش قیمت ارز می گوید ‪ :‬دالر قبل از عید ‪ 15‬هزار تومان‬ ‫بوده اســت ‪ ،‬امروز افزایش قیمت دالر ان اندازه ای نیست که‬ ‫مواد اولیه گران شــده است ‪ ،‬قیمت مواد اولیه ای چون الکل‪ ،‬‬ ‫زینک ‪ ،‬مرکب ‪ ،‬ســلفون و ‪ ...‬چندین برابر دالر افزایش یافته‬ ‫است؛ بنابراین این افزایش قیمت ها کاذب است‪.‬‬ ‫رییس ســازمان صدا و ســیما با اعالم همــکاری میان این نهاد و برای هر نــوع همکاری برای‬ ‫برنامه ســازی در حوزه علم و فناوری گفت‪ :‬برای معرفی شرکت های دانش بنیان‪ ،‬تسهیالتی نیز‬ ‫برای تبلیغ رایگان در نظر خواهیم گرفت‪ .‬علی عســکری صدا و سیما را رسانه ای توسعه محور و‬ ‫پیشــرفت مدار خواند و گفت‪ :‬صدا و سیما اماده هر نوع همکاری برای برنامه سازی در حوزه علم‬ ‫و معرفی شــرکت های دانش بنیان اســت‪ .‬وی در بازدید از پارک علم و فناوری پردیس که امروز‬ ‫(پنجشنبه ‪ ۳‬مهرماه) با همراهی سورنا ستاری‪ ،‬معاون علمی و فناوری رئیس جمهوری و مهدی‬ ‫صفاری نیا‪ ،‬رئیس پارک علم و فناوری پردیس‪ ،‬برگزار شــد در جلســه ای با فعاالن شرکت های‬ ‫دانش بنیان مســتقر در پارک علم و فناوری پردیس گفت‪ :‬شــبکه های رادیویی و تلویزیونی در‬ ‫خدمت تولیدات علم محور هســتند و در این میان شــبکه ســه که مخاطب اصلی اش جوانان‬ ‫هستند‪ ،‬در حوزه برنامه سازی با محور علم امادگی الزم را دارد‪ .‬وی با اشاره به پشتیبانی صدا و‬ ‫سیما از شرکت های دانش بنیان ادامه داد‪ :‬به مدیران حوزه خبر ابالغ کرده ام؛ هر فرد تولیدکننده ‬ ‫که در مورد شرکت و محصوالتش مورد مصاحبه قرار می گیرد‪ ،‬باید نام خود و شرکتش در برنامه‬ ‫بیان و به طور کامل معرفی شود‪ .‬رئیس صدا و سیما شبکه «ایران کاال» را مهم ترین شبکه برای‬ ‫معرفی کارگاه های کوچک دانســت و گفت‪ :‬این شــبکه راه را برای معرفی شرکت های کوچک‬ ‫و اســتارتاپ ها هموار خواهد کرد و نیروهای خالق می توانند رایگان محصوالت شــان را در این‬ ‫شــبکه معرفی کنند‪ .‬علی عســکری همچنین با استقبال از همراهی بخش های مختلف پارک با‬ ‫دیگر شبکه های سیما تصریح کرد‪ :‬شبکه چهار سیما باید ‪ ۵۰‬درصد محتوای ان را به تولید علم‬ ‫و برنامه هــای دانش بنیان اختصاص دهد‪ .‬وی افزود‪ :‬ما امیدواریم رد پای همکاران شــما را در‬ ‫شبکه های نهال و امید نیز ببینیم‪ ،‬زیرا هرچقدر کار برای نسل کودک و نوجوان انجام دهیم‪ ،‬باز‬ ‫هم نیاز داریم این سرمایه ها را جذب و راه را برای پیشرفت ان ها هموار کنیم‪ .‬برای نمونه‪ ،‬شبکه‬ ‫امید شــبکه دانش اموزان است‪ .‬رواج این فرهنگ میان ان ها به این معناست که ‪ ۱۰‬سال دیگر‬ ‫این فرهنگ به کل کشور سرایت خواهد کرد‪.‬‬ ‫ساخت سریال و مستند‪ ،‬بستر فعالیت های دانش بنیان است‬ ‫رئیس صدا و ســیما تولید فیلم‪ ،‬سریال و مستند را بستر دیگری برای معرفی محتواهای موجود‬ ‫در عرصه علم و فناوری دانســت و گفت‪ :‬زبان تصویر و نمایش برای نشــان دادن توانمندی های‬ ‫ایرانی ها در عرصه علم و فناوری زبان جذابی اســت و ما می توانیم در قالب سریال حق مطلب را‬ ‫ادا کنیم؛ چنانکه سریال «بچه مهندس» توانست ضمن معرفی نخبگان علمی‪ ،‬مخاطب را با خود‬ ‫اتکایی ما و پیشــرفت در عرصه های علمی اشــنا کند‪ .‬وی با اشاره به لزوم انعکاس موفقیت های‬ ‫علمی در رســانه ملی‪ ،‬بر امادگی کامل صدا و سیما در پوشش رسانه ای دستاوردهای مهم این‬ ‫پارک تاکید کرد و گفت‪ :‬برای معرفی شرکت های دانش بنیان‪ ،‬تسهیالتی نیز برای تبلیغ رایگان‬ ‫در نظر خواهیم گرفت‪ .‬رئیس صدا و سیما با ستایش روحیه فعال موجود در پارک علم و فناوری‬ ‫پردیس گفت‪ :‬شــما با روحیه ای فعال‪ ،‬جهادی و حماسی در مسیر علم و فناوری پیش می روید‪،‬‬ ‫این روحیه برامده از انقالب اسالمی است‪.‬‬ ‫علی عســکری با اشاره به مســیر دشوار رسیدن به فناوری در ایران گفت‪ :‬قبل از انقالب‪ ،‬شکاف‬ ‫علمی بین ایران و کشــورهای پیشــرفته بســیار زیاد بود‪ .‬انقالب باعث شــد ما به خودکفایی و‬ ‫اســتقالل در زمینه های مختلف از جمله علم و فناوری دســت یابیم‪ .‬این مسیر از زمان قاجار تا‬ ‫پهلوی پر از مانع بود و با شهادت امیرکبیر در دوران قاجار و نفوذ استعمار در دوران پهلوی‪ ،‬دیگر‬ ‫امیدی به خوداتکایی و پیشرفت های علمی در ایران نمی رفت‪ .‬وی انقالب اسالمی را نقطه شروع‬ ‫خودکفایی و خالقیت در حوزه های علمی دانست و تصریح کرد‪ :‬یکی از عوامل بقا و موفقیت ما‬ ‫در صنایع دفاعی‪ ،‬رشد این شرکت ها و خودکفایی در علم و فناوری بود که اثارش در دوران پس‬ ‫از جنگ هم دیده شــد‪ .‬رئیس صدا و سیما با اشاره به تاکید مقام معظم رهبری بر فراگیر شدن‬ ‫گفتمان تولید علم در کشــور متذکر شد‪ :‬بر اســاس این گفتمان امروز شاهد بالندگی نیروهای‬ ‫جوان و شرکت های دانش بنیان هســتیم و این مرکز مهم ترین نشانه پدیدار شدن نتایج عملی‬ ‫این گفتمان اســت‪ .‬علی عسکری با اشــاره به هم زمانی این بازدید با هفته دفاع مقدس‪ ،‬روحیه‬ ‫خودباوری و عدم وابســتگی را از برکات دفاع مقدس دانست و گفت‪ :‬روحیه توانمندی‪ ،‬استقالل‬ ‫و تولیدکننده بودن‪ ،‬از برکات انقالب اســت؛ اما نباید از یاد برد که دفاع مقدس اوج فعالیت های‬ ‫علمی و تولیدی بود‪ .‬اتفاقاتی که در ان دوران در مراکز مطالعاتی و تحقیقاتی افتاد‪ ،‬هنوز روایت‬ ‫نشده است‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬اگر امروز در این مرکز شاهد بالندگی جوانان نواندیش و متخصصان‬ ‫پیشکسوت در عرصه علم هستیم‪ ،‬حتما بخشی از این روحیه را از هشت سال مقاومت به دست‬ ‫اورده ایم‪ .‬رئیس صدا و سیما با سپاس از کارهای ارزشمندی که در پارک علم و فناوری پردیس‬ ‫انجام می شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امیدوارم با همین روحیه جلو برویــد و جوانان امیدوار به اینده را‬ ‫توانمند و بهتر تربیت کنید‪ .‬علی عســکری با تاکید بر جایگاه ویژه پارک علم و فناوری پردیس‬ ‫در اســتقالل علمی کشور افزود‪ :‬خوب است این پارک میزبان شرکت هایی هم که در زمینه رفع‬ ‫نیازهای عموم مردم در حوزه کشاورزی فعالیت می کنند‪ ،‬باشد‪ ،‬زیرا به دلیل تنوع اقلیمی ایران‬ ‫و منحصربه فرد بودن گونه های گیاهی‪ ،‬می بایســت تسهیالت ویژه ای برای این شرکت ها در نظر‬ ‫گرفته شــود‪ .‬رئیس صدا و سیما بر مردمی شدن فناوری های پیشرفته تاکید کرد و گفت‪ :‬بخشی‬ ‫از موفقیت این پارک به بومی کردن علم مربوط می شود و باید مباحث علمی را در سطوح مختلف‬ ‫برای مردم بازگو کنیم و البته در این راه ما هم همراه شــما هســتیم‪ .‬علی عسکری با اشاره به‬ ‫همراهی مجدانه صدا و ســیما با نیروهای خالق و شــرکت های دانش بنیان متذکر شد‪ :‬صدا و‬ ‫سیما می تواند با برنامه های تخصصی در حوزه کشاورزی و صنعت‪ ،‬راه را برای اشنایی مخاطبان‬ ‫با محورهای توسعه و فناوری بگشاید‪.‬‬ ‫نقدی بر به ساخت تندیس های نازیبا از سردار سلیمانی‬ ‫تندیس هایی که حس شرمساری را برمی انگیزند!‬ ‫بانک ملی به طرح های سینمایی‬ ‫تسهیالت می دهد‬ ‫سید مجتبی حسینی‬ ‫ســازمان ســینمایی و بانک ملی ایران در جهت گسترش‬ ‫و ارتقــای همکاری از طریق ارائــه خدمات بانکی و تامین‬ ‫نیازهای تســهیالتی طرح توسعه سینمایی کشور و تمرکز‬ ‫منابــع و فعالیت های بانکی ســازمان نــزد بانک با رعایت‬ ‫ضوابط و مقررات نظام پولی و بانکی کشور و سیاست های‬ ‫اعتبــاری بانک تفاهم نامه ای منعقد کردند‪ .‬این تفاهم نامه‬ ‫مشــتمل بر ‪ ۵‬ماده و ‪ ۲۰‬بند و ‪ ۵‬تبصره به امضاء حسین‬ ‫انتظامی رئیس سازمان سینمایی و محمدرضا حسین زاده‬ ‫رئیس هیئت مدیره و مدیرعامل بانک ملی رســیده است‪.‬‬ ‫از جمله موارد این تفاهم نامه می توان به عاملیت بانک در‬ ‫اعطای تسهیالت تلفیقی از محل کمک های فنی و اعتباری‬ ‫در اختیار ســازمان (به نســبت یک به دو‪ ،‬یک سازمان و‬ ‫دو بانک) به منظور توســعه و ایجاد اشتغال در بخش های‬ ‫مرتبــط با هنر و صنعت ســینما و اعطای تســهیالت به‬ ‫طرح های مرتبط با هنر و صنعت ســینما و متقاضیان حائز‬ ‫شــرایط (حقیقی و حقوقی) طبق ضوابط و مقررات بانک‬ ‫و براســاس سیاست های اعتباری و دستورالعمل های بانک‬ ‫مرکزی اشــاره کرد‪ .‬همچنین به منظــور تامین نیازهای‬ ‫تسهیالتی طرح های ســینمایی موضوع این تفاهمنامه که‬ ‫از سوی ســازمان معرفی می شود‪ ،‬تا ســقف هزار میلیارد‬ ‫ریال اعتبار از ســوی بانک برای یک دوره یکســاله پیش‬ ‫بینی می شود‪.‬‬ ‫معاون امور هنری با تاکید بر ضرورت توجه بیشتر به مجسمه سازی و‬ ‫تندیس پردازی برای معرفی چهره های شاخص و افتخارات کشورمان‪،‬‬ ‫در این باره از تندیس های ساخته شده برای سردار شهید قاسم سلیمانی‬ ‫که در شهرهای مختلف کشور نصب شده اند‪ ،‬انتقاد کرده است‪« .‬قریب‬ ‫قهرمان ملی و مردستان فروتن‬ ‫سالی می گذرد از پرواز علمدار دوران‪ ،‬از‬ ‫ِ‬ ‫همروزگارمان شــهید حاج قاسم ســلیمانی‪ ،‬در این یک سال گوئیا‬ ‫می خواهیم بخشی از کاستی های گذشته را جبران کرده و قدرشناسی‬ ‫خود را از این شهید بزرگوار نشان دهیم‪ .‬پاره ای ازین قدرشناسی ها در‬ ‫قالب ساخت تندیس یادمان نمود می یابد‪ .‬در شهرهای مختلف یکی‬ ‫پس از دیگری از تندیس هایی رونمایی می شود که بیش از احساس‬ ‫قدردانی‪ ،‬حس شرمساری را در مخاطب برمی انگیزد‪ .‬تندیس هایی که‬ ‫گاه بهانه تاختن دشمن و عیب جویی منکران می شود‪ ».‬معاون هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی‪ ،‬در ابتدای این یادداشت با یاداوری‬ ‫نام هنرمندان مطرح کشور در حوزه مجسمه سازی‪ ،‬از جمله ابوالحسن‬ ‫صدیقی‪ ،‬اورده است‪« :‬در ایران تندیس سازی به سیاقی که می شناسیم‬ ‫و ان را حاصل امد و شدهای قرن اخیر می شماریم پدیده ای تازه است‪.‬‬ ‫ولی این تازگی به پشــتوانه شعور و شناخت هنری‪ ،‬موجب شد تا در‬ ‫کوتاه ترین زمان چهره هایی ماندگار و اثاری ارزشــمند افریده شود و‬ ‫ســاخت تندیس‪ ،‬ویژگی هایی ایرانی بیابد و شیرین کاری و تغزل و‬ ‫ خیالی سایر هنرها در این نمونه ها نمود یابد‪ .‬تا انجا که نادره کاری‬ ‫نازک‬ ‫ِ‬ ‫چون «ابوالحسن خان صدیقی» به قدرت قلم و سلطه بر هنر توانست‪،‬‬ ‫چنان شخصیت های تاریخی و مفاخر ایران را در قاب و قالب تندیس‬ ‫معرفی کند که تماشاچیان بی انکه به جستجوی دلیل باشند یا به‬ ‫استدالل بپردازند‪ ،‬باور می اورند که فردوسی و سعدی و پورسینا و ‪...‬‬ ‫جز انی نبوده اند که ابوالحسن خان پرداخته است‪ .‬انچه ان استاد یگانه‬ ‫افرید‪ ،‬افزون بر قرائن مطالعاتی و پژوهشی به دو نکته دیگر نیز شهادت‬ ‫می دهد؛ یکی عمق ادراک و اگاهی و موانســت او با تاریخ و فرهنگ‬ ‫و اثــار و دیگری ریزنگاری ها و ظرایف پردازی های برامده از توانایی و‬ ‫چیرگی در هنر ‪ ...‬یاران و دوستان و شاگردان صدیقی بر سنت استاد‬ ‫خود هنر اموختند و به ساخت تندیس ها پرداختند و چنان توان خود‬ ‫را به چشم کشیدند که گویا تندیس سازی در این ملک قدمتی بسیار‬ ‫فراتر از یک‪ ،‬دو سه قرن دارد‪ ».‬او در ادامه نوشته است‪« :‬مجسمه سازان‬ ‫و تندیس پردازان نسل های بعد بر دوش چنان استادانی کار خود را اغاز‬ ‫کردند و هنرشناسان می دانند که مراتب استادان بر رشد و شکوفایی‬ ‫پیــروان چه تاثیراتی در پی دارد‪ .‬نمونه های فاخری از اثار ـ اگرچه به‬ ‫تناسب نیاز و روزگار ما فراوان نیستند ـ شاهد گویای داشته ای است‬ ‫که از ان تغافل کرده ایم‪ .‬تغافل به معنای انکه به قدر نیاز و ضرورت به‬ ‫اموزش مجسمه سازی نپرداخته ایم نه در دانشگاه ها و نه در اموزشگاه ها‪،‬‬ ‫تغافل به معنای انکه دشــواری این هنر را به شــه ِد تشویق و تبلیغ‬ ‫شیرین نکرده ایم‪ .‬تغافل به معنای انکه اگر مجسمه های ارزشمندی‬ ‫در سطح شهر به یغما رفت و ربوده شد سختی اش را سهل گرفتیم و‬ ‫کمر نبستیم به یافتن قصور و مقصر و به حساس کردن جامعه و بیدار‬ ‫کردن معدود مسئوالنی که هنر را تجمل می پندارند و گمان می کنند‬ ‫جهان بی هنر نیز امکان استمرار دارد! تغافل به معنای انکه برنخاستیم‬ ‫به ســاخت دیگرباره همان مواریثی که از مقابل دیدگان ناپدید شد‪.‬‬ ‫تغافل به معنای انکه نپذیرفتیم چنین ثروتی و چنان ضرورتی نیاز‬ ‫به قوه ی عاقله ای دارد که درباره ان بیندیشد و بر ان سیاستی بگذارد‬ ‫و بر روند و رشــد یا ـ زبان قلم الل ـ کاســته شدن سطح کیفی ان‬ ‫نظارتی در خور داشته باشد‪ ».‬سید مجتبی حسینی با تاکید بر این‬ ‫جمله که «ایران ســرزمین شگفتی است»‪ ،‬در این زمینه بر این باور‬ ‫است‪« :‬ایران را باید شناخت تا بتوانیم سینه را سپر کنیم و جان را بر‬ ‫کف دست بگیریم برای حفاظتش و برای ابادانیش و برای عزتمندی‬ ‫همیشگی اش‪ ،‬اگر برای شناخت سرزمین مان تاب مطالعات علمی و‬ ‫پژوهشی های بایسته نداشته باشیم‪ ،‬ارتباط چشمی و اشنایی با مفاخر‬ ‫ـ حتی با تماشای تندیسی ـ اسان ترین راهکار و ملموس ترین اقدام‬ ‫برای گروه های اجتماعی مختلف است‪ .‬از این خاک اسمانی چند ادیب‬ ‫و دانشمند‪ ،‬چند شهید و هنرمند بالیده اند که امروز هر جای جهان‪ ،‬در‬ ‫حسرت داشتن یکی از این خیل کثیر است‪ .‬کافی است در خلوت خود‬ ‫قیاس کنیم که ایا برای سعدی و حافظمان به اندازه گوته و شکسپیر‬ ‫کار کرده ایم؟» او یکی از دشوارترین میدان های ازمون معاصر را پدیده‬ ‫دفاع مقدس خوانده و در ادامه اورده است‪« :‬دفاع جانانه ای که اگرچه‬ ‫هشــت سال‪ ،‬تمام جان و جوانی ایران اسالمی معطوف ان بود لیکن‬ ‫پس از ان نیز برای رفع و دفع کین توزی ها و دشــمنی ها به اَشکال‬ ‫دیگر التزام توانمندی در ان را موکد می کرد‪ .‬مگر برای نشان دادن ایثار‬ ‫و از جان گذشتگی ها‪ ،‬معرفی قهرمانان و رزمندگان شاخص و رشید‬ ‫کشور نیست؟» معاون هنری سپس با انتقاد از تندیس هایی که به یاد‬ ‫سردار شهید قاسم سلیمانی در این یک سال ساخته شده اند‪ ،‬تصریح‬ ‫کرده است‪« :‬در شهرهای مختلف یکی پس از دیگری از تندیس هایی‬ ‫رونمایی می شود که بیش از احساس قدردانی‪ ،‬حس شرمساری را در‬ ‫مخاطب برمی انگیزد‪ .‬تندیس هایی که گاه بهانه تاختن دشمن و عیب‬ ‫جویی منکران می شود‪ .‬تندیس هایی که مشابهت‪ ،‬سهل است‪ ،‬حداقل‬ ‫تناســب های الزم انسانی را ندارد‪ ،‬تصویرش در شبکه های مجازی به‬ ‫طرفه العینی منتشر می شود و تماشائیان محب و مغرض از هر گروه‬ ‫که باشــند از زبان خود به عرض اسف می پردازند‪ ».‬حسینی سپس‬ ‫تاکید کرده است‪« :‬هفته دفاع مقدس‪ ،‬وقت مناسبی است که به تذکار‬ ‫بیندیشیم‪ .‬ایا وقت ان نیست که به مجسمه سازی و تندیس پردازی‬ ‫برای معرفی چهره های شاخص و افتخارات کشورمان‪ ،‬کشور پهناورمان‬ ‫که شهر و شهرستان و روستا کم ندارد‪ ،‬به طور خاص توجه کنیم‪ .‬وقت‬ ‫ان نیست که اموزش هنر را دست کم در این عرصه جدی بگیریم و‬ ‫به جای افزودن شمار دانشگاه ها به کیفیت اموزش هنر مشغول شویم‪.‬‬ ‫وقت ان نیســت که بپذیریم هر دستگاه تخصصی دارد و شناخت و‬ ‫هدفی و اگر قرار باشــد در هنر تصمیم و تدبیری اتخاذ شود باید به‬ ‫نمایندگان وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی روی اورد؟ دیدن تصویر از‬ ‫تندیس دیگری از سردار محبوب ایران سرافراز در «باغ ملک» دست و‬ ‫قلمم را لرزاند‪ ،‬قلم خواست تا بنویسم باز‪ ،‬مکرر کنم و بگویم که هنر در‬ ‫تمام رشته ها و عرصه ها‪ ،‬یک ضرورت است‪ .‬ثروتی است در جلوه های‬ ‫مختلف و غریب است که صاحبان سرمایه دیروز که هنوز از داشته های‬ ‫پیشین وام می گیرند و به ان مفتخرند‪ ،‬امروز خود را با بهره ای کمتر از‬ ‫انچه باید سپری کنند‪».‬‬ صفحه 2 ‫ایوب اقاخانی در نشستی با موضوع «تئاتر مقاومت» مطرح کرد‪:‬‬ ‫هنرمندانبههمرحمکنند!‬ ‫اروین موذن زاده‬ ‫یکی از برنامه های انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقدس و بنیاد فرهنگی‬ ‫روایت در طول این سال ها برگزاری جشنواره تئاتر مقاومت بوده است‬ ‫که هفدهمین دوره ان قرار است اذرماه امسال به دبیری حمید نیلی‬ ‫برگزار شود‪ .‬این رویداد در طول شانزده دوره گذشته با فراز و فرودهای‬ ‫مختلفی همراه بوده است و در مقاطعی منتقدان از تغییر رویکرد و دور‬ ‫شدن جشنواره از ارمان های مد نظر ابتدایی گالیه داشتند‪ .‬از همین‬ ‫رو برای اسیب شناسی بهتر «تئاتر مقاومت» و بررسی نکات ضعف و‬ ‫قوتجشنوارهتئاترمقاومتمیزبانحمیدنیلیمدیرعاملانجمنتئاتر‬ ‫انقالب و دفاع مقدس و دبیر جشنواره و ایوب اقاخانی نویسنده‪ ،‬بازیگر‬ ‫و کارگردان تئاتر که دبیری بخش نمایشنامه نویسی این رویداد را نیز‬ ‫برعهدهدارد‪،‬بودیم‪.‬دربخشنخستایننشستمباحثیچونرویکرد‬ ‫این دوره از جشــنواره‪ ،‬دالیل دوری برخی از هنرمندان و مخاطبان‬ ‫تئاتر از این حوزه تئاتری و معضل سوءمدیریت ها در تئاتر صحبت شد‪.‬‬ ‫همچنین نیلی و اقاخانی بر این نکته تاکید کردند که در این دوره از‬ ‫جشنواره قرار است شاهد رویکرد متفاوت تری نسبت به گذشته باشیم‬ ‫و مفاهیم مقاومت به شــکل گسترده تری مورد استفاده قرار بگیرند‪.‬‬ ‫در بخش دوم و پایانی این نشست به مباحثی چون دالیل دور شدن‬ ‫مدیران فرهنگی و هنرمندان از یکدیگر‪ ،‬فراهم نبودن بستر پژوهشی‬ ‫برای تولید اثار در حوزه تئاتر مقاومت‪ ،‬کم کاری خود هنرمندان برای‬ ‫نگارش متون متفاوت‪ ،‬مساله ممیزی در پرداختن به موضوعات جدید‬ ‫در این زمینه‪ ،‬شانه خالی کردن مدیران در فراهم اوردن فضای مناسب‬ ‫برای نگارش و تولید اثار در ژانر دفاع مقدس و مساله خط کشی بین‬ ‫هنرمندانپرداختهشد‪.‬‬ ‫اقای نیلی شما به عنوان مدیرعامل انجمن تئاتر انقالب و دفاع‬ ‫مقدس و یک مدیر فرهنگی معتقدید به هنرمندان جریان ساز‬ ‫و جوان تئاتر اجازه داده می شــود تا به وجوه مختلف جنگ و‬ ‫مساله مقاومت از دیدگاه خودشان بپردازند یا اینکه اثارشان به‬ ‫دلیل همان نگاه غلطی که در طول سالیان شکل گرفته و اجازه‬ ‫ورود دیدگاه های نو و حتی انتقادی به این مضامین را نداده است‪،‬‬ ‫انقدر دچار ممیزی می شود که از خیر نوشتن و اجرای اثارشان‬ ‫می گذرند؟‬ ‫نیلی‪ :‬بله اجازه داده می شود‪ .‬اما بسیاری از نویسندگان ما ترجیح می دهند همان‬ ‫نگاه کلیشه ای و موضوعات تکراری را به جنگ حفظ کنند در حالی که اگر توجه‬ ‫کنید چندسال از جنگ جهانی دوم گذشته است اما هنوز موضوعات بکری درباره‬ ‫ان وجود دارد و فیلم های مختلفی ساخته می شود‪.‬‬ ‫اقاخانی‪ :‬من در تایید حرف شما و همزمان تایید صحبت های‬ ‫اقاینیلیمی خواهمدربارهتجربهخودمچیزیبگویم‪.‬کارکردن‬ ‫و نوشتن در این حوزه خیلی سخت است؛ من اسمش را سرکوب‬ ‫نمی گذارم اما قید‪ ،‬خیلی ایجاد می شود‪ .‬در همان سه گانه ای که‬ ‫من درباره شهید کشوری‪ ،‬شهید چمران و شهید جهان ارا کار‬ ‫کردموخودماسمشراگذاشتم«پرتره هایجنگی»بامشکالت‬ ‫عدیده ای روبرو شدم‪.‬‬ ‫از همان اولین نمایش که «کابوس شب نیمه اذر» نام داشت من به هر حال با‬ ‫احتیاط ها و نقدهای زیادی روبرو شدم‪ .‬مث ًال در نمایش «تکه های سنگین سرب»‬ ‫که درباره شهید چمران بود کار رسید به جایی که ‪ ۲‬روز مانده به اجرا من از برادر‬ ‫شهید چمران خواهش کردم که به دیدن نمایش بنشینند‪ .‬برای اینکه این ترس ها‬ ‫و این احتیاط ها خود به خود دامن کار را می گیرد‪.‬‬ ‫معتقدمفعالیتدراینحوزهخط شکنیمی خواهدیعنیاینکهیکنفربایدهزینه‬ ‫کند و وارد گفتگو با مدیران شود‪ .‬خیلی از ما تئاتری ها حوصله این کار را نداریم‪.‬‬ ‫من تئاتری می گویند درباره فالن اتفاق یا شخصیت نمایشنامه می نویسی‬ ‫مث ًال به ِ‬ ‫یا اجرا می کنی؟ و من هم بعد از براورد هزینه ها و مسائل دیگر امادگی خودم‬ ‫را اعالم می کنم و تا اینجا کارم سفارشی نیست اما ممکن است همان مدیر از‬ ‫من بخواهد که جایی از کار را طبق سلیقه او تغییر دهم اینجا است که من کنار‬ ‫می کشم‪ .‬نتیجه این می شود که مث ًال من دیگر در این زمینه کار نمی کنم‪ .‬در حالی‬ ‫که من معتقدم حل کردن همین تعارضات هم حوصله می خواهد و ان هنرمند‬ ‫باید با ان مدیر وارد تعامل شود و ان مسیر پراحتیاط‪ ،‬و محافظه کارانه مدیر را‬ ‫با جلب اعتمادش تغییر دهد تا شاید بتوانند دو سه قدم با هم پیش بروند‪ .‬من‬ ‫صادقانه بگویم اگر اقای مهدی چمران نمی امد و تمرینات ما را نمی دید شاید من‬ ‫واقعاً موفق نمی شدم «تکه های سنگین سرب» را به خاطر زاویه خاصی که به ان‬ ‫داشتم روی صحنه ببرم‪ .‬حتی خود ایشان هم احتیاط کردند و گفتند ان شاءاهلل‬ ‫که خیر است و ما جلو رفتیم‪ .‬من نمی گویم مدیران فرهنگی ما حق ندارند محتاط‬ ‫باشد اما این میزان از بی حوصلگی ما هم برای باز کردن راه های جدید‪ ،‬می شود‬ ‫قصور ما که البته بخش اندکی را شامل می شود چون بیشتر این دل زدگی ها را‬ ‫مدیران فرهنگی باعث می شوند‪ .‬اما ما هم باید ریسک کنیم‪ ،‬وقت بگذاریم و قانع‬ ‫کنیم‪ .‬البته امروز که دارم درباره این قضیه صحبت می کنم قطعاً چنین حوصله ای‬ ‫در هیچکس نیست‪ .‬در دورانی که من دست به نگارش این پرتره های جنگی زدم‬ ‫همیشه از مهدی شفیعی مدیرکل سابق هنرهای نمایشی به عنوان یک مدیر‬ ‫جسور یاد می کنم‪ .‬او به هنرمندان اعتقاد داشت و مث ًال می گفت من اعتقاد دارم‬ ‫که ایوب اقاخانی می تواند از عهده این کار بر بیاید و اعتمادش صد در صد بود‪.‬‬ ‫شخص اقای شفیعی هرگز از من نخواست که طرحم و حتی نمایشنامه نهایی‬ ‫را بخواند‪ .‬این اعتماد حلقه مفقوده ای است که وجود دارد‪ .‬االن مدیران همگی‬ ‫یدانند و اعتماد هم ندارند‪ .‬چرا‬ ‫خودشان را صاحب نظر در حوزه تخصصی ما م ‬ ‫مدیرانی که درکی از این حوزه ندارند‪ ،‬فکر می کنند می توانند به هنرمندان نظر‬ ‫بدهند‪ ،‬خب این مسائل هنرمند را بی حوصله می کند و در نتیجه این حلقه اتصال‬ ‫درست ِ فرهنگی بین مدیر و هنرمند بریده می شود‪ .‬بنابراین هر ‪ ۲‬طرف باید به‬ ‫نفع هم از برخی مسائل بگذرند‪.‬‬ ‫اینکه این توقع وجود دارد که هنرمنــدان از زوایای دیگر به‬ ‫موضوعات مرتبط با دفــاع مقدس و مقاومت بپردازند به نظر‬ ‫من شانه خالی کردن مدیریت در بخش های فرهنگی و هنری‬ ‫است‪ .‬مدیریت می خواهد هنرمندان از زوایای مختلف به این‬ ‫حوزه نگاه کنند اما به این موضوع توجه نمی کند که هیچ بستر‬ ‫درستی را برای این فرایند فراهم نکرده است‪ .‬به این مفهوم که‬ ‫ما ضعف بسیار عمده ای در زمینه پژوهش داریم انجمن تئاتر‬ ‫انقالب و دفاع مقدس و یا بنیاد روایت فتح پژوهش های درستی‬ ‫در طول سه دهه گذشته نداشته تا منبع الهام هنرمندان برای‬ ‫نگارش متون مختلف باشــند‪ .‬اگر پژوهش ها به درستی و از‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1311‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫اخبار‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اعالم اسامی اعضای شورای‬ ‫سیاستگذاری نخستین جشنواره‬ ‫سراسری تئاتر تجربی مختص‬ ‫زوایای مختلف صورت بگیرد حتی می تواند شامل ممیزی هم‬ ‫نشودچونبسترشپژوهش هاییاستکهخودانجمنبهعنوان‬ ‫متولی تئاتر مقاومت انجام داده است‪ .‬ما حتی کتاب های خوبی‬ ‫هم در زمینه جنگ برای اقتباس داریم اما هیچ وقت فضا و بستر‬ ‫مناسبی برای اقتباس هم در این زمینه فراهم نشده است؟‬ ‫نیلی‪ :‬یک نمایشنامه درست و جذاب از یک درام و قصه خوب شکل می گیرد‪.‬‬ ‫در طول این ســال ها از این همه کتابی که در زمینه ادبیات جنگ نوشته شده‬ ‫حداقل ‪ ۲۰‬کتاب خوب که در می اید‪ .‬پس االن وظیفه ما برای ترغیب هنرمندان‬ ‫به نگارش چنین اثاری چیست؟ شما چه پیشنهاد در زمینه تبلیغ برای اقتباس‬ ‫از این مضامین دارید؟‬ ‫تبلیغ الزم نیست‪ .‬همین که پرداختن به مضامین در ارتباط با‬ ‫دفاع مقدس و مقاومت مقطعی و فقط در حد برگزاری جشنواره‬ ‫نباشد بســتر را برای کار کردن هنرمندان به دور از فضاهای‬ ‫جشنواره ای و مناسبتی فراهم می کند‪ .‬به تازگی نتایج اولیه‬ ‫بخش سمینار پژوهشی جشنواره اعالم شده است اما از میان‬ ‫اثار پذیرفته شده بخش زیادی اختصاص به بررسی اثار علیرضا‬ ‫نادری در میان نمایشنامه نویسان ایرانی و ماتئی ویسنی یک‬ ‫در میان نمایشنامه نویسان خارجی دارد‪ .‬یعنی در طول این همه‬ ‫سال ما به جز علیرضا نادری هیچ منبعی برای پژوهش در زمینه‬ ‫تئاتر دفاع مقدس نداریم که به سراغش برویم‪ .‬خب چه دلیلی‬ ‫دارد که هیات انتخاب جشنواره‪ ۱۰‬پژوهش مشابه هم را بپذیرد؟‬ ‫نیلی‪ :‬در این زمینه حق با شماست البته این نتایج اولیه بخش سمینار پژوهشی‬ ‫است و هنوز منتخبان نهایی مشخص نشده اند‪.‬‬ ‫این خود شما هســتید که می توانید این قضیه را مدیریت و‬ ‫هدایت کنید‪ .‬در طول ســال وقتی نگاه درستی وجود داشته‬ ‫باشد استراتژی و برنامه ریزی شکل می گیرد و حاال جشنواره‬ ‫تئاتر مقاومت هم می تواند به نفع خودش از این اتفاق استفاده‬ ‫کند‪ .‬مث ً‬ ‫ال در طول ســال می شود ‪ ۵‬عنوان کتاب مناسب را به‬ ‫نمایشنامه نویسان مختلف سفارش داد و به شکل طوالنی مدت‬ ‫روی این مضامین تمرکز کرد؟‬ ‫نیلی‪ :‬البته ما سفارش داده ایم اما کتاب ها هنوز منتشر نشده اند‪.‬‬ ‫متاسفانه مدیران ما فقط جایی را که ایستاده اند‪ ،‬می بینند و‬ ‫می خواهند در مقطعی که خودشان قرار دارند رزومه مناسبی‬ ‫داشتهباشند‪.‬نگاهامدادیبینمدیرانماوجودنداردوعالقه مند‬ ‫نیستند کاری را که شروع کرده اند به دست مدیر بعد از خود‬ ‫برسانند‪ .‬شما می توانید یک حلقه واصل بین مدیران قبلی و‬ ‫مدیران بعد از خود باشید و یا خودتان شروع کننده یک طرح‬ ‫یا ایده باشید‪ .‬اگر مدیران سهم خودشان را از این طرف ادا کنند‬ ‫ان وقت اگر هنرمندان کوتاهی کردند می توان به عملکردشان‬ ‫معترضشد؟‬ ‫نیلی‪ :‬اگر هنرمند بخواهد کاری انجام دهد‪ ،‬درست است که ممکن است پشتوانه‬ ‫پژوهش به کارش بیاید اما ما داستان های واقعی در حوزه دفاع مقدس داریم‪ .‬در‬ ‫حالی که خیلی از هنرمندان ما در این زمینه هیچ مطالعه ای ندارند‪.‬‬ ‫شما ســهم خودتان را ادا کنید ان وقت اگر هنرمندان در این‬ ‫زمینههمتنکردندمی توانیمبهانهاهممعترضشویم؟‬ ‫نیلی‪ :‬ما ســهممان را ادا کرده ایــم‪ .‬اص ًال ورود اقای اقاخانــی به این عرصه و‬ ‫صحبت هایی که بابت همکاری با ایشــان صــورت گرفت بر مبنای اقتباس از‬ ‫داســتان ها و افراد واقعی در حوزه دفاع مقدس بود‪ .‬نکته دیگر اینکه من ‪ ۸‬ماه‬ ‫است که به عنوان مدیرعامل انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقدس مشغول به فعالیت‬ ‫هســتم و هنوز فرصت انجام برنامه ها و ایده هایم فراهم نشده است‪ .‬البته سال‬ ‫گذشته جشنواره نمایشنامه اقتباسی «گام دوم» را در مشهد برگزار کردیم که‬ ‫از ان جشنواره حداقل ‪ ۱۲‬اثر اقتباسی بیرون امد که مهم ترینش همین نمایش‬ ‫«کجایی ابراهیم» لیلی عاج بود‪ .‬وظیفه من به عنوان مدیرعامل انجمن تئاتر و‬ ‫انقالب دفاع مقدس این بود که از این کار حمایت کنم‪ .‬خوشــبختانه ما هیچ‬ ‫مشکلی با ریاست بنیاد روایت نداریم و در حوزه نمایشنامه نویسی موظف هستیم‬ ‫که کار تولید کنیم و این چند کاری هم که سفارش داده شده است با محوریت‬ ‫اقتباس از اتفاقات واقعی بوده اند‪ .‬حتی هنرمندانی که در این حوزه کمتر شناخته‬ ‫شده تر هستند و کار کرده اند را پیدا کرده ایم و به انها سفارش نوشتن نمایشنامه‬ ‫دادیم‪ .‬من حرف های شــما را قبول دارم اما این را هم بپذیرید که ما در استانه‬ ‫ورود به این قضیه هستیم و تمام تالشمان را می کنیم که در ماه های پیش رو به‬ ‫مطالبات هنرمندان و مردم در حوزه دفاع مقدس جامه عمل بپوشانیم‪ .‬ما محتوای‬ ‫بسیار خوبی در حوزه مقاومت و دفاع مقدس داریم‪ .‬درست است که نقش پژوهش‬ ‫در شکل گیری درستنمایشنامه ها تاثیرگذار است اما ماکتاب های مختلف درباره‬ ‫زندگی افراد واقعی این حوزه داریم‪ .‬مث ًال می خواهیم درباره زندگی شهید همت‬ ‫تحقیق کنیم در حالی که همین انتشارات روایت فتح سه کتاب مستند درباره‬ ‫شهید همت دارد‪ .‬زندگینامه چندین شهید دفاع مقدس به صورت تاریخ شفاهی‬ ‫نوشته و تبدیل به کتاب شده اســت و هنرمندان ما می توانند از این اثار بهره‬ ‫بگیرند‪ .‬اما باید بررسی کرد که حاکمیت و نهادهای مرتبط چه اتفاقی را رقم بزنند‬ ‫تا هنرمندان ما رغبت کنند که به سمت تولید و نگارش این اثار بروند‪ .‬معتقدم‬ ‫پژوهش در حوزه پرتره نگاری دفاع مقدس همان رفتن به سمت استفاده از تاریخ‬ ‫شفاهی است‪ .‬ما کتاب های بسیاری داریم که درباره شخصیت های برجسته دفاع‬ ‫مقدس نوشته شده است‪ .‬مث ًال پرداختن به زندگی حاج قاسم سلیمانی یکی از‬ ‫مواردی است که ما از ان استقبال می کنیم و کتاب های مختلفی هم درباره ایشان‬ ‫وجود دارد‪ .‬هنرمندان ما هم دیده اند که حاج قاسم تا چه اندازه بین مردم محبوب‬ ‫است و اعتبار دارد پس می توانند دست به تولید اثاری درباره وی بزنند‪.‬‬ ‫انقدر در طول این ســال ها مساله خط کشی بین هنرمندان و‬ ‫خودی و غیرخودی بودن ان ها مطرح شده است که این رغبت‬ ‫بین قشری از هنرمندان برای پرداختن به چنین مضامینی از‬ ‫بین رفته است چون می دانند در صورت نوشتن و تولید چنین‬ ‫اثاری برچسب های مختلفی از جانب خود همکارانشان به انها‬ ‫زده می شود و انها را سفارشی کار می نامند که برای پول حاضر‬ ‫شدند نمایشنامه مناسبتی بنویسند‪ .‬به عنوان مثال خیلی از‬ ‫هنرمندان ما که در تلویزیون یا سینما چهره دیگری از ان ها‬ ‫شاهد هســتیم در طول ماه محرم از روی اعتقاد شخصی و یا‬ ‫حتی نذری که دارند خالصانه در اثار مناسبتی حضور می یابند‬ ‫امااینمسالهراازدیدمخاطبانعامشانپنهانمی کنندوحاضر‬ ‫به مصاحبه درباره این جنبه از فعالیتشان نیستند چون نگران‬ ‫همان برچسبی هستند که ممکن است بخش دیگر کارشان را‬ ‫تحت تاثیر قرار دهد؟‬ ‫نیلی‪ :‬به نظر من این بحث برامده از خود هنرمندان است‪.‬‬ ‫خیر‪ .‬برامده از سیاســت غلط مدیران ما در طول این سال ها‬ ‫بود که روی نظر هنرمندان هم تاثیر گذاشته است‪ .‬خود ایوب‬ ‫اقاخانی بعد از نگارش این چند نمایشنامه در حوزه دفاع مقدس‬ ‫چقدر از طرف همکارانش انگ سفارشی کار کردن و اینکه حتم ًا‬ ‫دستمزد بسیار باالیی در این زمینه گرفته‪ ،‬خورده است؟‬ ‫نیلی‪ :‬من از مدیران حمایــت نمی کنم اما معتقدم مهمترین دلیل این اتفاق‪،‬‬ ‫حسادت خود هنرمندان اســت‪ .‬االن اگر فالن هنرمند درجه یک تئاتر به من‬ ‫بگوید که می خواهد در زمینه عاشورا کار بکنم مطمئناً از او حمایت خواهم کرد‪.‬‬ ‫یعنی دســتش را باز می گذارید تا ایده هایــش را انطور که‬ ‫می خواهد‪،‬عملیکند؟‬ ‫نیلی‪ :‬شما با هر نهاد و سازمانی که بخواهید کار کنید باالخره چارچوب هایی دارد‪.‬‬ ‫ولی خود ایوب اقاخانی در نمایش «اروند خون» که من به عنوان تهیه کننده ان‬ ‫حضور داشتم نگاه انتقادی نسبت به عملیات «کربالی‪ »۵‬داشت ولی کارش اجرا‬ ‫شد‪ .‬من سلیقه ای بودن برخورد مسئوالن را قبول دارم اما خود هنرمندان هم باید‬ ‫به خودشان رحم بکنند که این اتفاق نمی افتد‪.‬‬ ‫اقاخانی‪ :‬این برخوردها بهایی است که من بابت نگارش این اثار پرداختم و ان را‬ ‫پذیرفته ام چون با اعتقاد و خواست قلبی خودم دست به نگارش این نمایشنامه ها‬ ‫زدم‪ .‬من‪ ۲۷‬نمایشنامه نوشته ام که‪ ۴‬تای انها به جنگ ارتباط دارد پس کسی که‬ ‫ان ‪ ۲۳‬نمایشنامه دیگرم را نمی بیند مشکل از خودش است‪ .‬کسی که نمی فهمد‬ ‫من به عنوان یک هنرمند مســئولیت این را دارم که به یک رویداد تاریخی در‬ ‫کشورم واکنش نشان دهم هم مشکل خودش است و واقعیت این است که عالوه‬ ‫بر مساله نگاه نادرست مدیران‪ ،‬خود خانواده تئاتر هم مساله دارند‪ .‬خود جامعه‬ ‫تئاتری برای نگارش «تکه های سنگین سرب» به من این اتهام را وارد کردند که‬ ‫رقم بسیار باالیی از انجمن هنرهای نمایشی گرفته ام که این مبلغ‪ ۱۰‬برابر چیزی‬ ‫بود که واقعاً دریافت کردم‪.‬‬ ‫ً‬ ‫نیلی‪ :‬متاسفانه بسیاری از نمایش ها از لحاظ اخالقی واقعا مساله دار هستند اما با‬ ‫وجود همه اعتراض ها کمک هزینه شان را هم می گیرند و حمایت هم می شوند‪.‬‬ ‫در حال حاضر همان اثار شده اند نماد روشنفکری و کار درستی و کسی که تاریخ‬ ‫معاصرش را به تصویر می کشد برچسب سفارشی ساز بودن می خورد‪ .‬ما در انجمن‬ ‫تئاتر انقالب و دفاع مقدس امادگی این را داریم که روی مفاهیم جدید‪ ،‬پرتره های‬ ‫جنگی‪ ،‬نمایشنامه های اقتباسی و ‪ ...‬سرمایه گذاری کنیم و تا اخر سال هم برنامه‬ ‫اجراهای تماشاخانه سرو را مشخص کرده ایم و ان شاءاهلل با اعالم نمایش های این‬ ‫تماشاخانه مشخص می شود که روی چه نوع اثاری تاکید داشته ایم‪.‬‬ ‫اقای اقاخانی به عنوان بحث پایانی نشست توضیح دهید ایا‬ ‫بحران کرونا روی بخش نمایشنامه نویسی تاثیر گذاشته است یا‬ ‫خیر؟‬ ‫اقاخانی‪ :‬متاسفم در دورانی این تصدی را برعهده گرفتم که پاندمی کرونا‪ ،‬جنس‬ ‫برگزاری هرگونه جشنواره تئاتری را خواه ناخواه تحت تاثیر خودش قرار می دهد‬ ‫اما خوشبختم به خاطر اینکه بخشی که من در ان انجام وظیفه می کنم بخشی‬ ‫است که می تواند بدون کوچک ترین اثر گرفتنی از این پاندمی برگزار شود بنابراین‬ ‫بخش من و من بهانه ای برای اینکه ارمان های خودمان را زیر پا بگذاریم‪ ،‬ندارد‪.‬‬ ‫پس یا باید این بخش به درستی برگزار شود و ما در اندوختن سرمایه برای بخش‬ ‫ادبی این جشنواره سهمی داشته باشیم و یا اینکه طبیعتاً ممکن است مثل برخی‬ ‫دوره های این جشنواره یک برگزاری فرمایشی اتفاق بیفتد اما خوشبختانه تا امروز‬ ‫همه متصدیان و مدیران جشنواره با من همسو و هم نظر هستند و معتقدند که به‬ ‫ژانر دفاع مقدس اجحاف شده و این مساله باعث می شود ارزش های نسبی ادم ها‪،‬‬ ‫متون و اندیشه های طرح شده در ساختار درست هم به دلیل ذات اتصالشان به‬ ‫این ژانر نادیده گرفته شوند که اتفاق خوبی نیست‪ .‬امیدواریم ما بتوانیم با قضاوت‬ ‫درست و در گام های بعدی با چاپ اثار به این سرمایه و گنجینه که سال هاست‬ ‫به صورت قطره چکانی به ابعادش اضافه شده است‪ ،‬اضافه کنیم‪ .‬البته از این رو‬ ‫می گویم قطره چکانی چون ان چاپ های ارگانی و سازمانی و فرمایشی را نادیده‬ ‫می گیرم و فقط به چاپ نمایشنامه های درستی که بعد از انقالب و با تجربه جنگ‬ ‫به چاپ رسیده اند‪ ،‬اشاره دارم‪ .‬ما فقط با یک فراخوان اولیه در این بخش با موج‬ ‫اثار متقاضی مواجه شدیم و تا امروز بالغ بر ‪ ۲۰۰‬اثر به دست ما رسیده است که‬ ‫متشکل از افراد صاحب قلم و صاحب اعتنا در این عرصه است و هنوز هم تا پایان‬ ‫مهر ماه برای ارسال اثار وقت داریم‪ .‬این حجم از استقبال با وجود سختگیری که‬ ‫داریم دست ما را در انتخاب ها بازتر می گذارد‪.‬‬ ‫چند اثر نهایت ًا در این بخش پذیرفته می شوند؟‬ ‫اقاخانی‪ :‬به طور قاطع هنوز به نتیجه نرسیده ایم اما پیش فرضمان بازه بین‪ ۵‬تا‪۱۰‬‬ ‫اثر است که در فراخوان هم اعالم کرده ایم اما صادقانه می گویم اگر دیدیم اتفاق‬ ‫غریبی در این بخش افتاده که حتماً باید ارزش گذاری شود مطمئناً قابل چانه‬ ‫زنی است‪ .‬من خوش بینم که به اندازه اعالم شده اثر قابل اعتنا در میان متقاضیان‬ ‫خواهیم داشت اما اگر هم این اتفاق رخ نداد با شجاعت اعالم می کنیم که اثار‬ ‫باکیفیت نداشتیم و با صراحت هم ان را رسانه ای می کنیم‪.‬‬ ‫موسســه فرهنگی هنری« افق نگاه مختــص» به عنوان‬ ‫برگــزار کننده ی جشــنواره ی سراســری تئاتر تجربی‬ ‫مختص اعضای شــورای سیاســت گذاری اولین دوره ی‬ ‫جشنواره خود را معرفی کرد‪.‬‬ ‫به گزارش روابط عمومی جشــنواره سراسری تئاتر تجربی‬ ‫مختص‪ ،‬ســید محســن موسوی؛موســس و عضو هیئت‬ ‫مدیره ی موسســه ی فرهنگی هنــری مختص‪ ،‬علیرضا‬ ‫سبحانی؛ رییس اداره ی فرهنگ و ارشاد اسالمی شهرستان‬ ‫گناوه‪،‬جهانشیر یاراحمدی؛رییس انجمن هنرهای نمایشی‬ ‫اســتان بوشــهر‪ ،‬حمید پــوراذری مــدرس و کارگردان‬ ‫تئاتر‪ ،‬مهدی مشهور؛ نویســنده و کارگردان‪ ،‬علی حجی؛‬ ‫کارگردان؛ بازیگرو دبیر هنری موسسه ی فرهنگی هنری‬ ‫مختص‪ ،‬مریم میری؛ مدیر داخلی موسسه فرهنگی هنری‬ ‫مختص به عنوان اعضای شورای سیاست گذاری نخستین‬ ‫دوره ی جشــنواره ی سراســری تئاتــر تجربی مختص‬ ‫معرفی شده اند‪.‬این شورا با هدف اعتالی فرهنگی‪ ،‬توسعه‬ ‫و گسترش نمایش ‪ ،‬تدوین راهبردی کالن جشنواره تئاتر‬ ‫تجربی و تبیین افق های اجرایی‪ ،‬این رویداد فراگیر هنری‬ ‫را سیاستگذاری می کند‪.‬‬ ‫موسســه چند منظــوره ی فرهنگی هنــری مختص در‬ ‫ســال ‪ ۱۳۹۸‬با هدف اموزش پرورش و تولید در عرصه ی‬ ‫فرهنگ و هنر از وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی اجازه‬ ‫ی فعالیــت گرفت‪.‬مختص از زمان اغــاز فعالیت خود از‬ ‫همکاری و مشارکت اساتید صاحب نام حوزه های مختلف‬ ‫فرهنگی هنری برخوردار بوده است و امید دارد با ارائه ی‬ ‫خدمات فرهنگی هنری با کیفیت عالی بتواند فعالیت های‬ ‫خود را گسترش دهد تا هنرمندان و جوانان مشتاق ایرانی‬ ‫بتوانند بخوبی از خدمات مختص بهرمند شــوند‪ .‬به زودی‬ ‫دبیر نخستین جشنواره سراســری تئاتر تجربی مختص‬ ‫معرفی می شود‪.‬‬ ‫فراخوان بخش رادیو تئاتر‬ ‫جشنواره سی و نهم منتشر شد‬ ‫فراخوان بخش رادیو تئاتر سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫بخش «اصلی» و «ویژه» منتشر شد‪ .‬فراخوان بخش‬ ‫در دو‬ ‫ِ‬ ‫بخش‬ ‫رادیوتئاتر ســی ونهمین جشــنواره تئاتر فجر در دو‬ ‫ِ‬ ‫«اصلی» و «ویژه» منتشــر شد‪ .‬موضوعات بخش «اصلی»‬ ‫شامل جهش تولید ملی‪ ،‬مدافعان سالمت‪ ،‬بحران ناشی از‬ ‫کرونا‪ ،‬صلح جهانی و اخالق ایرانی است‪.‬‬ ‫همچنین موضوعات بخش «ویژه» شــامل گرامیداشــت‬ ‫چهلمین ســالگرد اغاز دفــاع مقــدس و معرفی زندگی‬ ‫شــهدای دفاع مقدس و مقاومت‪ ،‬به ویژه شــهید ســردار‬ ‫ســلیمانی می شود‪ .‬سی و نهمین جشــنوار ه تئاتر فجر از‬ ‫بین اثار متقاضی‪ ،‬پذیرای ‪ ۱۰‬اثر برای شــرکت در بخش‬ ‫ن مهلت برای ارســال اثار ‪۱۰‬‬ ‫رادیوتئاتر خواهد بود‪ .‬اخری ‬ ‫اذرمــاه ‪ ۱۳۹۹‬و زمان اعــام اثار راه یافته به جشــنواره‬ ‫‪ ۳۰‬اذرماه ‪ ۱۳۹۹‬اســت‪ .‬پیش از این فراخوان «مســابقه‬ ‫نمایشنامه نویسی»‪« ،‬مســابقه و نمایشگاه عکس و پوستر‬ ‫تئاتــر» و بخش «صحنه ای» و «خیابانی» ســی و نهمین‬ ‫جشــنواره تئاتر فجر منتشر شده بود‪ .‬فایل ‪ pdf‬فراخوان‬ ‫بخش رادیو تئاتر جشــنواره سی و نهم پیوست خبر شده‬ ‫ی و نهمین جشنواره تئاتر فجر به دبیری حسین‬ ‫است‪ .‬س ‬ ‫مسافراستانه برگزار خواهد شد‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫درباره خاص ترین فیلم های اکشن تاریخ سینما‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1311‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫از«بولیت»و«هواپیمایمحکومین»تا«انتقامجو»‬ ‫گزاخبار‬ ‫ارش‬ ‫درباره رانت ساخت فیلم های سیاسی‬ ‫چه کسانی می توانند‬ ‫فیلم سیاسی بسازند؟‬ ‫ســینمای ایران با وجود قابلیت هایی که دارد‪ ،‬همواره با کمبود تنوع ژانر و‬ ‫ســوژه مواجه بوده است‪ .‬در این میان اما پرداختن به فیلم های سیاسی و‬ ‫امنیتی در سال های اخیر‪ ،‬خبر از این می دهد که این ژانر برای مخاطبان‬ ‫سینما و نیز کارگردانان جذاب و مهیج است‪ .‬هر چند پیش از این نیز شاهد‬ ‫ساخت چنین اثاری بوده ایم؛ فیلم هایی مانند «روباه»‪« ،‬اژانس شیشه ای»‪،‬‬ ‫«قالده های طال»‪« ،‬به رنگ ارغوان» در دهه های گذشــته ساخته شده اند‪.‬‬ ‫یکبررسیکوتاهنشانمی دهدکهفیلم هاومستندهاییبااینگونهموضوع ها‬ ‫در چهار‪ ،‬پنج سال گذشته رشد بسیاری داشته اند اما نکته قابل توجه این‬ ‫است که در اثار چند سال اخیر‪ ،‬عموما نقد و تخریب دولت و شخصیت های‬ ‫ارشد کابینه‪ ،‬خط اصلی فیلم ها و سریال های این ژانر بوده و البته بیشتر این‬ ‫اثار تهیه کنندگان خاصی داشته است‪ .‬نقد دولت کنونی در زمان فعالیت‬ ‫ان‪ ،‬در شــرایطی اتفاق می افتد که درباره دولت های گذشته حتی سال ها‬ ‫بعد از پایان کار انها نیز این چنین اثاری ساخته نشد و سفارش دهندگان‬ ‫و ســازمان های حامی از کنارشان گذشــتند‪ .‬به طور حتم‪ ،‬وجود فضای‬ ‫باز و به دور از محدودیت های کلیشــه ای و سطح تحمل باالتر از گذشته‪،‬‬ ‫مهمترین عاملی بوده اســت که اجازه داده چنین اثاری ساخته شوند‪ .‬هر‬ ‫چند برخی از این فیلم ها و مستندها به طور مستقیم و غیرمستقیم به دولت‬ ‫و گاه شخص رییس جمهوری انتقادهای دور از انصافی داشته اند‪ ،‬اما باز به‬ ‫کار خود ادامه داده اند‪ ،‬تا جایی که کارگردانان ســینما روز به روز بیشتر به‬ ‫سمت ساخت چنین اثاری می روند‪ .‬چند روز پیش خبری مبنی بر ساخت‬ ‫فیلمی با عنوان «مصلحت نظام» منتشــر شد‪ .‬اثری که محصول سازمان‬ ‫سینمایی حوزه هنری است و نخستین فیلم بلند حسین دارابی در مقام‬ ‫کارگردان محسوب می شود و از همین حاال می شود حدس زد که کجا را‬ ‫نشانه گرفته است‪ .‬درباره جذابیت های چنین فیلم های سینمایی و چرایی‬ ‫افزایش تولید این فیلم ها در سال های اخیر نسبت به دوره های گذشته با‬ ‫کیوان کثیریان منتقد سینما به گفت وگو پرداختیم‪ .‬کثیریان درباره چرایی‬ ‫ساخت فیلم هایی با موضوع های سیاسی که در سال های اخیر رو به افزایش‬ ‫است و رفتن کارگردان های جوان به سمت چنین سوژه هایی گفت‪ :‬عده ای‬ ‫از این کارگردانان که به ساخت چنین فیلم هایی روی اورده اند‪ ،‬شناخته تر‬ ‫هســتند و برخی دیگر نه‪ .‬به هر حال بخشی از بدنه حکومت مثل حوزه‬ ‫هنری یا برخی سازمان ها و وزارتخانه ها به دنبال این هستند که یک بخش‬ ‫از تاریخ یا بخشی از دوران حکمرانی نظام به شکلی که مورد نظرشان است‪،‬‬ ‫ثبت شود‪ .‬ما به اسناد و مدارک پشت قضیه دسترسی نداریم‪ .‬این اثار بخشی‬ ‫ت در کشور را به تصویر می کشند و‬ ‫از پشت صحنه های زمامداری و حکوم ‬ ‫ثبت می کنند‪ .‬اینکه تا چه اندازه درست یا غلط است را واقعا خبر نداریم‪ .‬اما‬ ‫همه این اثار در حال ثبت شدن است و به عنوان سند باقی می ماند‪ .‬به گفته‬ ‫کثیریان‪ ،‬نهاد یا نهادهایی که به ساخت این اثار اقدام می کنند برای یک‬ ‫جبهه از نظام هستند که مشخص نیست می خواهند با گزینش اطالعات و‬ ‫اعمال سلیقه‪ ،‬طرف مقابل را تخریب کنند‪ ،‬یا قرار است نقش ادم ها‪ ،‬احزاب‬ ‫و جریان ها را کمرنگ و پررنگ و حتی حذف و اضافه کنند‪ ،‬یا قرار اســت‬ ‫صادقانه و همه جانبه به یک بازنمایی تاریخی دست بزنند؟ وی می گوید‪:‬‬ ‫همه اینها پرســش هایی است که مطرح می شــود‪ .‬به هرحال سازندگان‬ ‫این اثار امکان و بودجه اش را دارند و تاکنون اثار زیادی اعم از مســتند و‬ ‫داستانی ساخته اند؛ مانند مستندهایی درباره اقای هاشمی رفسنجانی‪ ،‬اقای‬ ‫منتظری‪ ،‬اقای طالقانی و ‪ ....‬اما به هر حال سوال هایی مطرح می شود که این‬ ‫مستندها چه بخشی از اسناد تاریخی را دربر می گیرند و ایا همه واقعیت ها‬ ‫را می گویند؟ ترجیح من این است که اینها را به صورت سوال مطرح کنم‬ ‫چون ما واقعا پاسخ را نمی دانیم‪ .‬ساخت فیلم ها و مستندهایی که در بسیاری‬ ‫از انها انتقادهایی هم متوجه دولت کنونی بوده‪ ،‬نشان می دهد فضای بازتر‬ ‫و گسترده تری نسبت به دولت های گذشته برای فیلمسازان به وجود امده‬ ‫است که کثیریان در این باره می گوید‪ :‬می شود گفت که در بخشی از این‬ ‫ماجرا دولت نقشی ندارد‪ ،‬به ویژه در بحث های مربوط به مستندها‪ .‬این اثار در‬ ‫مرکز مستند حوزه هنری‪ ،‬موسسه اوج‪ ،‬خانه مستند انقالب و موسسه های‬ ‫مشــابه ساخته می شوند‪ .‬در حوزه فیلم ســینمایی نیز ب ه هر حال وقتی‬ ‫کارگردانی مانند ابراهیم حاتمی کیا فیلم می سازد و دولت را نقد می کند‪،‬‬ ‫توقیف‪ ،‬سانسور یا منع نمایش ان فیلم‪ ،‬هزینه دارد‪ .‬اما اینکه استانه تحمل‬ ‫دولت باال رفته‪ ،‬اتفاق خوبی است‪ .‬این منتقد سینما در ادامه با یاداوری نقد‬ ‫یک طیف خاص در این فیلم های ساخته شده‪ ،‬تاکید می کند‪ :‬نکته مهم‬ ‫ماجرا اینجاست که ایا همه طیف ها اجازه ساخت چنین فیلم هایی را دارند؟‬ ‫ایا طیف مقابل اگر در مورد فرد خاصی فیلم بسازد اجازه نمایش دارد یا اصال‬ ‫اجازه فیلم ساختن درباره این شخص را دارد؟ ایا طیف مقابل‪ ،‬اجازه ساخت‬ ‫فیلم درباره اقای هاشمی رفسنجانی و مجمع تشخیص مصلحت را دارد؟‬ ‫مشخصا ندارد‪ .‬بنابراین اینجاست که می توان گفت رانتی وجود دارد که هر‬ ‫فردی از هر طیفی نمی تواند درباره اقای هاشمی یا دیگران فیلم بسازد‪ .‬به‬ ‫طور مثال مستندی درباره یکی از اعضای خانواده هاشمی رفسنجانی ساخته‬ ‫ که ســریع توقیف شد‪ ،‬اما اثر جناح مقابل درباره یک فرد خاص به راحتی‬ ‫پخش می شود‪ .‬پس این مسیر یک جاده یکطرفه است‪ .‬کیوان کثیریان در‬ ‫توضیح بیشتر حرف هایش ادامه داد‪ :‬اگر دولت این تحمل را دارد که علیه‬ ‫خود فیلم هایی ساخته شود‪ ،‬ایا این توان را دارد به فیلمی از جناح و طیف‬ ‫موافق خودش درباره اقای هاشمی رفسنجانی اجازه ساخت و نمایش دهد؟‬ ‫اگر در حال حاضر فیلمسازی بخواهد فیلمی درباره اقای خاتمی بسازد به‬ ‫او اجازه ساخت می دهند؟ مساله این است؛ طیفی که همیشه اجازه ساخت‬ ‫چنین اثاری دارد‪ ،‬ان فیلم را می سازد که طبعا نمی تواند فیلم همه جانبه‬ ‫نگری باشد‪ .‬این منتقد در پایان افزود ‪ :‬خوب است که هر کس بتواند با توجه‬ ‫به فضا و امکانی که ایجاد شده در انتقاد از دولت یا فرد یا در معرفی جریان‬ ‫یا شخصی فیلم بسازد‪ .‬اینها اتفاقات بسیار خوبی هستند اما ایا برای همه‬ ‫این امکان وجود دارد؟ یعنی کسی می تواند بگوید می خواهم درباره شخصی‬ ‫مانند اقای خاتمی فیلم بسازم؟ اما اگر فردا خبری از ساخت فیلمی درباره‬ ‫اقای خاتمی توسط حوزه هنری یا خانه مستند انقالب اسالمی منتشر شود‪،‬‬ ‫اصال تعجب نمی کنیم چون محتوایش را حدس می زنیم‪ .‬مساله این است که‬ ‫چه ارگان یا طیفی ان فیلم را بسازد‪ .‬معموال نهادهایی این اثار را می سازند‬ ‫که یک طرفه عمل می کنند و به راحتی هم اثارشــان حتی در تلویزیون‬ ‫پخشمی شود‪.‬‬ ‫داستان و سوژه فیلم های اکشن معموال پس از مدتی کوتاه خسته کننده و تکراری به نظر می رسد‪ .‬با این‬ ‫حال عناوینی هم وجود دارند که فارغ از همه این مضامین تکراری در اوج می درخشند‪ .‬فیلم های اکشن‬ ‫یک انتخاب همیشگی و دوست داشتنی برای غوطه ورشدن در دنیای بزرگ سینما هستند‪ .‬حتی بدترین‬ ‫فیلم های اکشن هم جذاب و سرگرم کننده به نظر می رسند و در جذب تماشاگرانی که این ژانر را دوست‬ ‫دارند‪ ،‬خیلی سریع محبوب می شوند‪ .‬با این حال اگر از هواداران جدی و سخت گیر سینما باشید‪ ،‬احتماال از‬ ‫تماشای بیشتر فیلم های اکشن لذت نمی برید‪ .‬معموال فیلم های اکشن برای هواداران وسواسی سینما هیچ‬ ‫دستاورد جدیدی ندارند‪ .‬اما با اندکی جستجو می توانید خاص ترین فیلم های اکشن تاریخ سینما را هم پیدا‬ ‫کنید‪ .‬در ادامه تعدادی از خاص ترین فیلم های اکشن تاریخ سینما که باید همین حاال تماشا کنید را بررسی‬ ‫می کنید‪.‬فراموشنکنیدکهاینعناویناحتماالباهمهاثاریکهدرژانراکشنتماشاکرده اید‪،‬متفاوتهستند‪.‬‬ ‫‪ | Bullitt‬بولیت | ‪۱۹۶۸‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۹۷ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۷.۴ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫این درام دلهره اور با بودجه ای کمتر از ‪ ۵.۵‬میلیون دالر ساخته شد و در نهایت فروش باورنکردنی‬ ‫‪ ۴۲.۳‬میلیون دالری را ثبت کرد‪« .‬بولیت» یکی از تاثیرگذارترین فیلم های اکشن تاریخ سینما است‬ ‫که بسیاری از فیلم های پس از خود را مدیون خود کرد‪ .‬استیو مک کویین که در دهه ‪ ۱۹۶۰‬و ‪۱۹۷۰‬‬ ‫در دوران اوج خودش قرار داشت در این فیلم نقش بازیگر اصلی را برعهده دارد‪ .‬فیلم «بولیت» در‬ ‫سال ‪ ۲۰۰۷‬در فهرست ملی ثبت فیلم کتابخانه کنگره امریکا قرار گرفت‪ .‬این فیلم به دلیل اهمیت‬ ‫فرهنگی‪ ،‬تاریخی و زیبایی شناسی در فهرست محافظت کتابخانه کنگره امریکا قرار گرفت‪ .‬تصاویر‬ ‫خارق العاده «بولیت» جایزه بهترین تدوین اسکار را هم برای ان به همراه داشت‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬ستوان فرانک بولیت‪ ،‬کاراگاه خوش نام و کاربلد پلیس سانفرانسیسکو‪ ،‬از سوی والتر‬ ‫چالمرز که در سانفرانسیسکو شناخته شده است مامور می شود تا از جانی راس محافظت کند‪ .‬راس‬ ‫که در میان تبهکاران سانفرانسیسکو شناخته شده به نظر می رسد باید در دادگاه به نفع والتر چالمرز‬ ‫شهادت دهد و در این میان افرادی قصد جان او را کرده اند‪.‬‬ ‫‪The Last Boy Scout‬‬ ‫| اخرین پسر پیشاهنگ | ‪۱۹۹۱‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۴۷ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۷ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫یکی از متفاوت ترین فیلم های اکشــن دهه ‪ ۹۰‬میــادی که با هنرنمایی بروس ویلیس در نقش‬ ‫اصلی اش مورد توحه بسیاری از تماشاگران سینما هم قرار گرفت‪ .‬فیلم «اخرین پسر پیشاهنگ» با‬ ‫بودجه ای کم تر از ‪ ۵۰‬میلیون دالر فروش ‪ ۱۱۵‬میلیون دالری را در سراسر جهان ثبت کرد‪ .‬فیلم های‬ ‫اکشــن ماجراجویی که دو دوست صمیمی یا همکار را در کنار یکدیگر درگیر پرونده های جنایی‬ ‫می کرد‪ ،‬اهمیت ویژه ای در دهه ‪ ۹۰‬داشت و در این میان «اخرین پسر پیشاهنگ» یکی از همان‬ ‫عناوینی که این زیرژانر جذاب را در باالترین سطح ممکن دنبال می کرد‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬پس از ان که ستاره بزرگ فوتبال امریکایی در پی یک تماس تلفنی مشکوک به‬ ‫قتل می رسد‪ ،‬دو مامور کاراگاه خصوصی پرونده او را بررسی می کنند‪ .‬جول هالنبک‪ ،‬مامور مخفی‬ ‫بازنشسته و دیمون وایانس‪ ،‬ورزشکاری که از دنیای حرفه ای فاصله گرفته هرگز نمی دانند که این‬ ‫پرونده عجیب چه دردسر بزرگی برای ان ها به همراه دارد‪.‬‬ ‫‪ | Con Air‬هواپیمای محکومین | ‪۱۹۹۷‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۵۶ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۶.۹ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫یکی از پرستاره ترین فیلم های اکشن تاریخ سینما که شخصیت های متنوع و جذابی را دور یکدیگر‬ ‫جمع کرده پس از بیشتر از دو دهه هنوز هم خیره کننده و خارق العاده به نظر می رسد‪ ،‬می تواند هر‬ ‫تماشاگری را تحت تاثیر قرار دهد‪« .‬هواپیمای محکومین» یک اکشن متفاوت است که عوامل ان بارها‬ ‫از عالقه شان به ساخت یک دنباله برای ان هم صحبت کرده بودند که متاسفانه این اتفاق هرگز رخ نداد‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬کامرون یک زندانی است که به صورت کامال اشتباهی دستگیر شده اما در نهایت‬ ‫این فرصت را پیدا کرده تا ازاد شود‪ .‬در شرایطی که او سوار هواپیما شده تا به خانه بازگردد‪ ،‬گروهی‬ ‫از مجرمان هواپیما را به تسخیر خود دراورده و مسیر ان را تغییر می دهند‪ .‬با این حال کامرون در‬ ‫تالش است تا در نهایت مسیر خانه را پیدا کند‪.‬‬ ‫‪Mad Max: Fury Road‬‬ ‫| مکس درمانده‪ :‬جاده خشم | ‪۲۰۱۵‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۹۷ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۸.۱ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫تقریبا همه ان چه از یک فیلم اکشن به یادماندنی نیاز داریم‪ ،‬در «جاده خشم» وجود دارد‪ .‬یک عنوان‬ ‫نفس گیر‪ ،‬باورنکردنی‪ ،‬خارق العاده و هیجان انگیز که هر ثانیه اش اگر سرشار از انرژی و ادرنالین نباشد‬ ‫قطعا معنا و مفهوم خاصی را دنبال می کند‪ .‬تفاوت اصلی «جاده خشم» با بیشتر اکشن های پیش‬ ‫و پس از خودش به لوکیشن های بکر و اکشن تقریبا بی مثالش محدود نمی شود‪ .‬تماشاگر «مکس‬ ‫درمانده» با دنیایی مواجه است که نه تنها اوج قساوت انسانی را به تصویر می کشد بلکه از اینده تلخ‬ ‫و زهراگین بشریت هم سخن می گوید‪ .‬این فیلم که در سال ‪ ۲۰۱۵‬اکران شد‪ ،‬توسط جرج میلر‬ ‫ساخته شده است‪ .‬او پیش از کارگردانی این فیلم‪ ،‬سه فیلم «مکس درمانده» در سال های دهه ‪ ۷۰‬و‬ ‫‪ ۸۰‬میالدی را تولید کرده بود و اگرچه ستاره ان فیلم ها مل گیبسون بود اما در این فیلم نوبت به تام‬ ‫هاردی رسید تا در یکی از بهترین فیلم های اخرالزمانی‪-‬اکشن قرن بیست و یکم حضور داشته باشد‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬مردی که در دوران خشکسالی و قحطی باید به تنهایی در دنیای خشن پیرامونش‬ ‫زنده بماند اندکی بدشــانس است‪ .‬او توسط گروهی از سربازان قدرتمند یک دیکتاتور بیش از حد‬ ‫نفرت انگیز دستگیر می شود اما این پایان کار نیست‪ .‬مکس خیلی زود متوجه می شود که همسران‬ ‫این دیکتاتور وحشتناک برای فرار از قلمرو او برنامه ریزی دقیقی کرده اند‪.‬‬ ‫‪ | Hardcore Henry‬هنری جان سخت | ‪۲۰۱۵‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۵۱ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۶.۷ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫این که دوربین در برابر چشم های شخصیت اصلی قرار بگیرد‪ ،‬پدیده ای است که بیش تر در بازی های‬ ‫ویدیویی اول شخص دیده می شود‪ .‬اما فیلم «هنری جان سخت» این نحوه فیلم برداری را به زیباترین و‬ ‫هیجان انگیزترین شکل ممکن وارد سینما کرده تا همه ان چه از یک اکشن متفاوت انتظار داریم را فراهم‬ ‫کند‪ .‬این فیلم با روایتی ساده اما سرشار از پیچیده گی گویی از دنیای بازی های کامپیوتری وارد سینما‬ ‫شده روایتش را از زاویه نگاه اول شخص نمایش می دهد و این بزرگ ترین تفاوت ان با همه فیلم های‬ ‫اکشن تاریخ سینما است‪ .‬با این حال بخش عظیمی از جذابیت های همیشگی فیلم های اکشن با روایت‬ ‫متفاوت این فیلم‪ ،‬زیر سوال می رود اما باز هم دلیل قانع کننده ای برای متفاوت بودن ان نیست‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬هنری احیا شده و از مرگ نجات پیدا کرده اما حافظه اش را از دست داده است‪ .‬در‬ ‫شرایطی که او به دنبال کشف هویت خودش می گردد باید همسرش را هم نجات دهد‪ .‬همسر هنری‬ ‫توسط یک دیکتاتور دیوانه جنگ گروگان گرفته شده و در استانه مرگ قرار دارد‪.‬‬ ‫‪ | The Bouncer‬تندرست | ‪۲۰۱۸‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۸۰ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۵.۸ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫ژان کلود ون دام در شــرایطی مشابه با سیلوستر استالونه و ارنولد شوارزنگر یکی از اساطیر زنده ی‬ ‫سینمای اکشن است‪ .‬متاسفانه او در چند سال اخیر‪ ،‬صرفا در فیلم های ضعیف حاضر بوده و عنوان‬ ‫قابل دفاعی در کارنامه اش نداشته است‪ .‬اما «تندرست» متفاوت ترین فیلم چند سال اخیر ون دام لقب‬ ‫می گیرد‪ .‬فیلم «تندرست» احتماال یکی از معدود فیلم های اکشن تاریخ سینما باشد که منتقدان ان‬ ‫را بیشتر از تماشاگران دوست دارند و به همین دلیل شاید خاص ترین فیلم اکشن سینما باشد که‬ ‫باید همین حاال تماشا کنید‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬نگهبانی در یک درگیری راهی زندان می شود‪ .‬او حاال باید با پلیس همکاری کند تا‬ ‫هم از زندان ازاد شود و هم حق حضانت دختر کوچکش را به دست بیاورد‪.‬‬ ‫‪ | Avengement‬انتقامجو | ‪۲۰۱۹‬‬ ‫نمره منتقدان‪ ۸۶ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمره تماشاگران‪ ۶.۵ :‬از ‪۱۰‬‬ ‫«انتقامجو» یک اکشن واقع گرای بی بدیل است که هرگز دوست ندارد تماشاگرش را ساده لوح در نظر‬ ‫بگیرد‪ .‬به همین دلیل برای ثانیه به ثانیه داستانی که ارائه می کند‪ ،‬برنامه دارد و یکی از متمایزترین‬ ‫اکشن های چند سال اخیر است‪ .‬این فیلم نه به اندازه عناوین مجموعه «جان ویک» بیش از حد‬ ‫اکشن ظاهر می شود و نه به اندازه درام های هیجان انگیز چند سال اخیر اندکی خسته کننده به نظر‬ ‫می رسد‪« .‬انتقامجو» یک شاهکار مستقل است که حد خودش را به خوبی می داند‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬کین یک زندانی مجرم است که برای عیادت از مادرش‪ ،‬زندان را ترک می کند‪ .‬او‬ ‫موفق می شود پلیس ها را تنها بگذارد و از بازگشت دوباره به پشت میله های زندان فرار کند‪ .‬اما وقتی‬ ‫در یک رستوران خاطرات زندگی اش را بازگو می کند‪ ،‬ناگهان متوجه می شود حقایق تلخی وجود‬ ‫دارد که او از ان ها بی اطالع بوده است‪.‬‬ صفحه 4 ‫بررسی نقش شبکه نمایش خانگی بر ناهنجاری های اجتماعی‬ ‫مجوز خودکشی در فیلم ها و سریال ها را چه کسی صادر میکند؟‬ ‫نقش پررنگ شــبکه نمایش خانگی بر فرهنگ خانواده ها امروزه بر کســی پوشیده نیست‪ .‬به ویژه‬ ‫که در روزهای شــیوع کرونا و موضوع قرنطینه های خانگی‪ ،‬بسیاری ترجیح دادند تا اوقات فراغت‬ ‫خود را با فیلم ها و ســریال های منتشــر شده در وی او دی ها خود را ســرگرم کنند‪ .‬یکی از این‬ ‫سریال ها که از مدت ها قبل از شیوع کرونا توزیع ان شروع شده بود‪ ،‬مجموعه «دل» به کارگردانی‬ ‫«منوچهر هادی» بود‪ .‬این سریال از ابتدای پخش با اعتراضاتی از سوی مخاطبان همراه بود‪ .‬واقعیت‬ ‫این اســت که گرچه بازیگران اســم و رسم داری در این ســریال ایفای نقش می کردند‪ ،‬اما ظاهرا‬ ‫انتخاب ها درست شــکل نگرفته بود و همین مخاطبان را اذیت می کرد‪ .‬شاید بتوان گفت یکی از‬ ‫معدود انتخاب های درست بازیگران حضور نسرین مقانلو به عنوان مادر ارش بود که البته نقص های‬ ‫فیلمنامه منجر شد تا این حضور ابتر باقی بماند‪ .‬یکی دیگر از اعتراضات مخاطبان در طول پخش‬ ‫ســریال‪ ،‬این بود که هرچه پیش می رفتیم‪ ،‬قصه پیش نمی رفت! به نظر می رسد منوچهر هادی به‬ ‫اصطالح با اب بستن بسیار به سریال و حضور چهره های سینمایی تصمیم داشت جبران مافات کند‬ ‫و هزینه کارهای دیگرش را هم از قبل «دل» به دست بیاورد‪ .‬اینکه دختری در شب ازدواجش مورد‬ ‫تعرض قرار می گیرد و چندین قســمت بدون جلو رفتن ماجرایی‪ ،‬مخاطب به دنبال قاتل بروسلی‬ ‫است‪ ،‬از موضوعاتی اســت که دستمایه مخاطبان قرار گرفت و تا قسمت پایانی سریال هم دست‬ ‫از سر کند پیش رفتن سریال برنداشتند‪ .‬فیلمنامه سریال دل با واقعیت جور در نمی اید‪ .‬دختری‬ ‫مورد تجاوز از سوی فردی ناشناس قرار می گیرد و خود به دنبال یافتن متجاوز به راه می افتد‪ .‬او نه‬ ‫به پلیس رجوع می کند و نه حتی حاضر اســت ماجرا را به خانواده یا نامزدش توضیح بدهد‪ .‬رستا‬ ‫در طول قصه به هر دری می زند و حتی ادم هایی که با زندگی خصوصی او فاصله بیشتری دارند‪ ،‬از‬ ‫ماجرای تجاوز باخبر می شوند‪ ،‬اما هنوز خانواده وی و کسی که قرار بوده یک عمر با او زندگی کند‪،‬‬ ‫از موضوع چیزی نمی دانند ان هم به دالیل واهی! همچنین پسری در استانه ازدواج و شب عروسی‬ ‫با ترک همسرش مواجه می شود‪ .‬در تمام این مدت ‪ 40‬قسمت‪ ،‬هیچ عکس العمل هیجانی از او بروز‬ ‫نمی کند‪ .‬تمام تالش های او برای یافتن حقیقت به چند تماس تلفنی محدود می شود و پخش چند‬ ‫کلیپ عاشقانه‪ .‬او که مادری جسور و پدری کارکشته دارد‪ ،‬در طول سریال انگار در خانواده خودش‬ ‫هم زندگی نمی کند و همیشه از واقعیت ها بی خبر است! در تمام طول سریال حتی مواجه اش با‬ ‫رابی نه قدرت تفکر دارد‪ ،‬نه قدرت تصمیم گیری و نه قدرت پیگیری‪ .‬شب عاشق است و صبح فارغ‪.‬‬ ‫ماجرای به هوش امدن خســرو خان پدر خانواده هم که دیگر ان قدر از ســوی مخاطبان مورد‬ ‫اســتهزاء قرار گرفته و در فضای مجازی دست به دست شده که دیگر گفتن ندارد‪ .‬او پس از چند‬ ‫ماه که در کما به ســر می برده‪ ،‬بدون هیچ تغییــری حتی در ظاهر‪ ،‬مانند فیلمهای هندی یکباره‬ ‫به هوش می اید و بعد هم بالفاصله با قدرت بدنی مثال زدنی پرستاران را صحنه به در می کند‪...‬‬ ‫سازندگان این سریال در قسمت های پایانی ‪ 2‬فقره خودکشی را به رخ مخاطبان کشیدند‪ .‬ان هم‬ ‫در قاب هایی که وقتی مخاطب جای انها قرار بگیرد‪ ،‬بهشان حق بدهد‪ .‬اولی خودکشی نکیسا است‪.‬‬ ‫او متجاوزی است که به خاطر رسیدن به عشقش رستا‪ ،‬حاضر می شود به او تجاوز کند و علی رغم‬ ‫قساوتی که در طول سریال از او دیده ایم‪ ،‬به یکباره دچار عذاب وجدان می شود و خود را از باالی‬ ‫ســاختمان به پایین پرت می کند‪ .‬خودکشی که دست کمی از به هوش امدن خسرو خان ندارد و‬ ‫بدون حتی یک قطره خون به وقوع می پیوندد‪ .‬بعد هم کمی تصاویر ارشــیوی و ترانه ای عاشقانه‬ ‫به کمک کار می اید تا مخاطب برای مظلومیت او زجه بزند! در قسمت پایانی هم با خودکشی اوا‬ ‫روبرو هستیم‪.‬‬ ‫این در حالی اســت که حتی کارشناسان حوزه بهداشت روانی معتقدند نباید از واژه خودکشی در‬ ‫تیتر اســتفاده کرد با این حال در سریال دل‪ ،‬صحنه هایی مثل خودزنی با قیچی‪ ،‬شکستن اینه با‬ ‫دست (نوعی خودزنی)‪ ،‬خودکشی منجر به مرگ به وسیله قرص‪ ،‬پریدن از ارتفاع با قصد خودکشی‪،‬‬ ‫نمایش داده شــد که همگی نمونه هایی از صحنه های خشــونت امیز هستند‪ .‬در قسمت پایانی اوا‬ ‫تصمیم می گیرد برای نرسیدن به عشقش مشتی قرص بخورد و به زندگی اش خاتمه بدهد‪ .‬چیزی‬ ‫شبیه پاورقی های خانوادگی که پیش از انقالب در مجالت زرد خانوادگی منتشر می شد‪ .‬نکته مهم‬ ‫اینجاست که گیریم بر اساس منطق روایی داستان‪ ،‬بناست این شخصیت خودکشی کند‪ ،‬اما چرا‬ ‫هنگام توزیع ســریال‪ ،‬هیچ محدودیت سنی برای ان لحاظ نمی شود؟ بگذریم از اینکه این سریال‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫لزوم ساخت سریال های تاریخی‬ ‫جذاب برای نسل جوان‬ ‫با توجه به موضوع تجاوز که دستمایه اصلی ان بود و حجم انبوه عشق های مثلثی‪ ،‬باید از قسمت‬ ‫نخست با برچسب محدودیت سنی توزیع می شد‪ ،‬چرا در قسمت پایانی هم به این موضوع تن نداد؟‬ ‫این درحالی است که نمی توان منکر تماشای سریال از سوی نوجوانان شد‪ .‬ان هم در شرایطی که‬ ‫باز هم خودکشــی در فضایی عاشقانه رقم می خورد و ترانه ای عاشقانه و کلیپی با تصاویر عاشقانه‬ ‫چاشنی کار است و قصه جوری پیش می رود که در حقیقت اوا قربانی یک عشق شده است‪.‬‬ ‫اینجا باز هم ماجرای یک دعوای نســبتا قدیمی رو می شــود‪ .‬ان هم این است که باالخره تکلیف‬ ‫نظارت بر محتوای اثار تولید شــده در شــبکه نمایش خانگی کجاســت؟ یک پای ماجرای تولید‬ ‫ســریال های شبکه نمایش خانگی وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی است و یک پای دیگر ان هم‬ ‫ســازمان صداوسیماســت‪ .‬موضوعی که همچنان تکلیف ان مشخص نیســت و دود ان به چشم‬ ‫مخاطبانی می رود که باید به تماشای سریال هایی نظیر دل بنشینند‪ .‬در همین رابطه محمد جواد‬ ‫شــکوری مقدم مدیرعامل گروه صبا ایده‪ ،‬مالک «اپارات» و «فیلیمو» نیز اخیرا در گفت و گویی‬ ‫گفته اســت‪ :‬اصل مسئله این اســت که با قوانینی و ایین نامه‏ هایی که تصویب و به اجرا درامده‬ ‫اســت‪ ،‬هنوز نمی ‏دانیم مســئولیت محتوا با چه کسی است‪ .‬هم‏چنان برخی جاها در مرحله اول و‬ ‫برخی در مرحله دوم‪ ،‬مســئولیت محتوا بارگذاری شــده را متوجه ما می ‏دادند‪ .‬در حالی که ما در‬ ‫اپارات ســاختار مشخص و خیلی دقیقی برای کنترل محتوا داریم که مهم ترین بخش ان گزارش‬ ‫کاربری اســت‪ .‬او در بخشی دیگر تاکید کرده اســت‪ :‬دوسال است که حوزه خشونت را تشخیص‬ ‫می‏ دهیم‪ .‬در بضاعت خودمان روش هایی که داشتیم را به کار بستیم اما نکته ‏ای برخی کاربران یک‬ ‫چیزهایی را پیدا کنند که مربوط به ‪ ۵‬یا شش سال پیش است‪ .‬من بارها رفته ام و کنترل کرده ام‬ ‫که این ویدیویی که بارها درباره اش توئیت کرده ‏اند‪ ،‬هیچ کس گزارش نکرده اســت‪ .‬و اگر گزارش‬ ‫صورت می‏ گرفت به ســرعت با توجه به سازوکار مشخص ترتیب اثر داد می ‏شد‪ .‬این ادعا در حالی‬ ‫بیان شــده که حداقل در سریال دل که متعلق به گذشته هم نبوده‪ ،‬این اتفاق نیافتاده‪ ،‬شاید هم‬ ‫اقای شکوری مقدم نشان دادن خودکشی را مصداق خشونت نمی داند و ان را از مراجع باالدستی‬ ‫پیگیری نکرده است‪ .‬محمدجواد شکوری مقدم درباره بحث گرفتن مجوز از ساترا نیز گفته است‪:‬‬ ‫اینکه رگوالتور شما کیست و چیست؟ مهم است؛ از لحاظ ریاضی اینکه رگوالتور شما کسی باشد‬ ‫که در چنین جایگاهی اســت این کار غلط است؛ اما ما این کار را قبول کردیم و با ساترا کار خود‬ ‫رگولیشن سازمانی را زیر نظرصداوسیما پذیرفتیم و کار می‏ کنیم‪ .‬علی رغم اینکه‬ ‫را شروع کردیم و‬ ‫ِ‬ ‫شــکوری مقدم اعالم کرده که با ساترا کار را پیش می برد‪ ،‬اما هنوز تکلیف نظارت بر محتوای اثار‬ ‫تولید شده در شبکه نمایش خانگی مشخص نشده است و معلوم نیست برای روشن شدن تکلیف‬ ‫نظارت بر محتوای اثار شبکه نمایش خانگی باید به کجا رجوع کرد‪.‬‬ ‫می پردازد که اغلب ســاکنان کره زمین در این شــش ماه‬ ‫به واســطه کرونا داشته اند‪ .‬سریال «فاصله اجتماعی» درباره‬ ‫اقدامات پیشــگیرانه این بیماری به ویژه فاصله اجتماعی و‬ ‫منع هر گونه تماس فیزیکــی با دیگران و هرگونه تجمعات‬ ‫اجتماعی صحبت می کند‪ .‬این ســریال ویژگی های این دوره‬ ‫خاص از زندگی مردم جهان و اینکه چگونه مجبور شدند با‬ ‫ان کنــار بیایند و نیز لزوم اشــنایی ان ها با تکنولوژی های‬ ‫جدید برای ارتباطات با نزدیکان را نشان داده است‪ .‬با وجود‬ ‫اینکه شرایط زندگی مردم در مواردی مشابه بهم شده است‬ ‫امــا زندگی که هر یک از ان هــا در قرنطینه دارند متفاوت‬ ‫ن رو در هر قسمت از سریال «فاصله اجتماعی»‬ ‫اســت از ای ‬ ‫یک داستان مختلف توسط بازیگرانی متفاوت روایت می شود‪.‬‬ ‫ســاخت سریال از ماه های اول شیوع کرونا اغاز شده است و‬ ‫کار نگارش فیلم نامه و کارگردانی و اجرای ان از راه دور بوده‬ ‫است‪ .‬بازیگران خودشان از خودشان فیلم برداری کرده اند تا‬ ‫داستان به واقعیت نزدیک تر باشد‪ .‬یکی دیگر از ویژگی های‬ ‫خاص این سریال مشارکت خانواده واقعی بازیگران در سریال‬ ‫اســت‪ .‬دافنی روبین وگا از بازیگرانی اســت که با همسرش‬ ‫در ســریال مشارکت داشــته و دانیل بروکس نیز با مادر و‬ ‫برادرش در این سریال بازی کرده است‪ .‬نویسنده و کارگردان‬ ‫این سریال هیالری وایزمن گراهام است که نویسنده سریال‬ ‫معروف «نارنجی همان سیاه جدید است» نیز بوده است‪.‬‬ ‫سینما بازمی گردد‪ .‬سوفیا لورن هنرپیشه ایتالیایی با بازی در‬ ‫درام زندگی پیــش رو (‪ )The Life Ahead‬به کارگردانی‬ ‫پســرش‪ ،‬ادواردو پونتی‪ ،‬پس از ‪ ۱۱‬ســال به دنیای سینما‬ ‫بازمی گــردد‪ .‬لورن اخریــن بار در ســال ‪ ۲۰۱۰‬با بازی در‬ ‫ســریال تلویزیونی خانه من پر از اینه اســت جلوی دوربین‬ ‫ظاهر شــده بود‪ .‬زندگی پیش رو پس از فیلمی که در ســال‬ ‫‪ ۱۹۷۷‬با بازی سیمون سینیوره فرانسوی اکران شد‪ ،‬دومین‬ ‫فیلمی است که با اقتباس از رمانی به همین نام نوشته رومن‬ ‫گاری ساخته می شود‪.‬‬ ‫این فیلم درام اکتبر امســال (مهر ‪ )۹۹‬برای اولین بار در ُرم‬ ‫نمایش داده می شود و به فاصله یک ماه در تاریخ ‪ ۱۳‬نوامبر‬ ‫(‪ ۲۳‬ابان ‪ )۹۹‬در شبکه نتفلیکس پخش خواهد شد‪ .‬سوفیا‬ ‫لورن اولین جایزه اســکار خود را در سال ‪ ۱۹۶۱‬و برای فیلم‬ ‫دو زن دریافت کرد‪ .‬در سال ‪ ۱۹۹۱‬نیز به پاس کارنامه کاری‬ ‫سرشار از نقش افرینی های به یادماندنی یک اسکار افتخاری‬ ‫به وی اعطا شــد‪ .‬این بازیگر ‪ ۸۶‬ســاله پیش از این تاکنون‬ ‫دوبار تجربه همکاری با پســرش را داشــته است که اخرین‬ ‫مورد انها فیلم در میان غریبه ها (‪)Between Strangers‬‬ ‫محصول سال ‪ ۲۰۰۲‬بود‪ .‬ادواردو پونتی کارگردان‪ ،‬نویسنده‪،‬‬ ‫بازیگر و تهیه کننده ‪ ۴۶‬ســاله دومین فرزند ســوفیا لورن و‬ ‫کارلو پونتی فیلمســاز اســت‪ .‬وی درباره همکاری سینمایی‬ ‫جدید با مادرش می گوید این فیلم فرصتی را در اختیار لورن‬ ‫می گذارد که مهارت های دیده نشــده خود در بازیگری را به‬ ‫نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫«عصر جدید» برای فصل سوم فراخوان داد‬ ‫صفحه «عصر جدید» در صفحه اینستاگرام‪ ،‬فراخوان شرکت‬ ‫در فصل ســوم را منتشــر کرده و از عالقه مندان در سراسر‬ ‫کشور بدون محدودیت سنی دعوت کرده تا در این مسابقه‬ ‫شرکت کنند‪ .‬تا کنون دو فصل از مسابقه استعدادیابی عصر‬ ‫جدید ساخته شــده و فصل دوم ان هنوز به پایان نرسیده‬ ‫است‪.‬‬ ‫فصل دوم این برنامه همچون دیگــر برنامه های تلویزیونی‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش‬ ‫بازگشت «سوفیا لورن» به سینما در ‪ 86‬سالگی‬ ‫«سوفیا لورن» بازیگر سرشــناس ایتالیایی پس از ‪ ۱۱‬سال‬ ‫غیبت‪ ،‬در ســن ‪ ۸۶‬ســالگی با بازی در یــک فیلم درام به‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1311‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫سریالی درباره کرونا که در قرنطینه بازیگران ساخته شد‬ ‫نتفلیکس ســریالی دربــاره کرونا کــه در قرنطینه نگارش‪،‬‬ ‫کارگردانی و بازی شــده اســت را به زودی عرضه می کند‪.‬‬ ‫بیماری کرونــا به ما یاد داد که چگونــه از راه دور اموزش‬ ‫ببینیم‪ ،‬اموزش دهیم و کار کنیم‪ .‬اکنون شرایط به گونه ای‬ ‫اســت که برخی هنرمندان را به فکر ســاخت سریال از راه‬ ‫دور انداخته است‪ .‬سریالی توسط نتفلیکس ساخته شده که‬ ‫از مرحله طــرح و نگارش فیلم نامه تــا کارگردانی و اجرا و‬ ‫تصویربــرداری ان از راه دور و در خانــه هر یک از عوامل و‬ ‫هنرمندان انجام شده است‪ .‬سریال «‪»Social Distance‬‬ ‫ـ فاصله اجتماعی ـ از ‪ ۱۵‬اکتبر در شــبکه نتفلیکس عرضه‬ ‫می شود‪ .‬این سریال هشت قسمت دارد و به تجربه جدیدی‬ ‫‪5‬‬ ‫به خاطر بیماری کرونا مدت کوتاهی متوقف شــده بود و در‬ ‫حال حاضر هم به جای مســابقه اصلی‪ ،‬برنامه هشتک عصر‬ ‫جدید که به حواشی و پشــت صحنه تا اعالم ارای مردمی‬ ‫این مسابقه می پردازد‪ ،‬پخش می شود‪ .‬صفحه عصر جدید در‬ ‫اینستاگرام فراخوان شــرکت در فصل سوم را منتشر کرده‬ ‫و از عالقه مندان در سراســر کشــور بدون محدودیت سنی‬ ‫دعوت کرده تا در این مسابقه شرکت کنند‪ .‬در این فراخوان‬ ‫از مستعدان در رشته های هنری‪ ،‬ورزشی‪ ،‬سرگرمی‪ ،‬علمی‬ ‫و شــغلی دعوت شده است تا فیلمی از خود را ارسال کرده‬ ‫و در صورت تایید ان در مسابقه شرکت کنند‪ .‬عالقه مندان‬ ‫برای حضور در فصل جدید مسابقه باید به سایت این برنامه‬ ‫مراجعه کرده و با مطالعه شرایط‪ ،‬ویدیو خود را ارسال کرده‬ ‫و اســتعداد و توانایی شــان را در کمتر از پنج دقیقه در ان‬ ‫ویدیو به نمایش بگذارند‪.‬‬ ‫بررسی ســریال های پرمخاطب تلویزیونی بیانگر اهمیت و جایگاه‬ ‫ویژه سریال های تاریخی برای مردم و مخاطبان همیشگی ان است‪.‬‬ ‫تجربه نشان داده‪ ،‬مردم مجموعه های تاریخی را چه براساس داستان‬ ‫یا شخصیتی واقعی یا براساس قصه ای که درباره یک برهه تاریخی‬ ‫باشد را با عالقه و اشتیاق بیشتری دنبال می کنند‪ .‬البته شیوه پرداختن‬ ‫به داستان ها و چگونگی تصویرسازی در زمان تاریخ مورد نظر‪ ،‬تاثیر‬ ‫تعیین کننده ای در استقبال مردم از این مجموعه ها دارد‪ .‬گویی زدن‬ ‫پلی به گذشــته و دور شدن از هیاهو و مشــغله های امروزی‪ ،‬برای‬ ‫مردم خوشــایند است‪ .‬تا جایی که برخی از این سریال های تاریخی‬ ‫به اثری ماندگار در ذهن مخاطب تبدیل شده اند‪« .‬روزی روزگاری»‪،‬‬ ‫«سربداران»‪« ،‬کوچک جنگلی»‪« ،‬پهلوانان نمی میرند»‪« ،‬در چشم‬ ‫باد»‪« ،‬پس از باران» و ‪ ...‬اثار تاریخی هســتند که بسیار مورد توجه‬ ‫مردم قرار گرفته اند تا جایی که حتی بازپخش انها نیز با استقبال مواجه‬ ‫می شود‪ .‬هر چند تلویزیون از چنین مجموعه های درخشان و با کیفیت‬ ‫خود فاصله گرفته اما این شب ها سریال تاریخی دیگری با نام «بوم و‬ ‫بانو» در حال پخش از تلویزیون است‪ .‬مجموعه ای که برشی به زمان‬ ‫رضاخان زده و برخی از وقایع سیاسی و تاریخی ان زمان را در بستری‬ ‫عاشقانه روایت می کند‪ .‬فارغ از هر گونه نقد و بررسی این سریال اما این‬ ‫پرسش ها مطرح می شود که سریال های تاریخی از چه ویژگی هایی‬ ‫برای جذب مخاطب نســبت به دیگر داســتان ها برخوردارند؟ این‬ ‫مجموعه ها در برقراری پیوند میان زمان حال و گذشته و اشناسازی‬ ‫نســل جوان با وقایع رخ داده در تاریخ ایران چه نقشی دارند؟ ایا به‬ ‫خوبی توانسته اند گوشه ای از تاریخ کشور و فراز و فرودهای پیش امده‬ ‫در ان‪ ،‬دفاع از سرزمین‪ ،‬تقابل ها و خسارت های ناشی از استعمار و ‪ ...‬را‬ ‫برای نسل های امروزی به نمایش بگذارند؟ برای پاسخ به این پرسش ها‬ ‫با جابر قاسمعلی فیلمنامه نویس سریال های مطرح تلویزیونی که در‬ ‫حالحاضرمشغولنگارشمجموع هیکصدقسمتیتاریخیبانام«صد‬ ‫سال تنهایی» است‪ ،‬به گفت وگو پرداختیم‪.‬‬ ‫ارائه داستان های جذاب تاریخی با دست بازتر‬ ‫قاسمعلی درباره ویژگی های ســریال های تاریخی که در مقایسه با‬ ‫سریال های دیگر موجب جذب مخاطب بیشتر می شود‪ ،‬گفت ‪ :‬یکی‬ ‫از دالیل جذابیت سریال های تاریخی این است که مردم‪ ،‬سریال هایی‬ ‫را که داستان هایشــان معاصر است و به مناسبت های روز می پردازد‬ ‫را به قدر کافی دیده اند و به عبارت دیگر از این داســتان ها اشــباع‬ ‫شده اند‪ .‬داستان هایی که احتماال بد هم تعریف شده اند‪ .‬تغییر فضا‪،‬‬ ‫لوکیشن‪ ،‬لباس و رنگ ها عامل جذابیت اثار تاریخی هستند‪ .‬دلیل‬ ‫دیگر شاید این باشد که اگر موضوع داستان تاریخی‪ ،‬چندان ارتباطی با‬ ‫سیاست نداشته باشد‪ ،‬دست نویسنده باز است که در طراحی داستان‬ ‫و شخصیت ها‪ ،‬کارهای متنوعی بکند‪ .‬اما در داستان های معاصر‪ ،‬به‬ ‫دلیل اینکه بسیاری از صنوف‪ ،‬دسته جات و گروه های اجتماعی خود‬ ‫را مصون از هر اشــتباهی می دانند و هر انتقادی به انها بر می خورد‪،‬‬ ‫نویسنده ازادی عمل کمتری دارد‪ ،‬اما در قالب یک داستان تاریخی‬ ‫فرصت بیشتری برای توصیف شرایط اجتماعی و داستان پردازی وجود‬ ‫دارد‪ .‬بنابراین سانسور کمتری روی متن اعمال می شود و نویسنده برای‬ ‫ارائه داستان های جذابتر دستش باز است‪.‬‬ ‫تلویزیونباتماشایدستهجمعیمعنامی شود‬ ‫وی در پاسخ به این پرسش که ایا استقبال از مجموعه های تاریخی‬ ‫می تواند به دلیل کتاب نخواندن مردم و مخاطبان تلویزیون و به نوعی‬ ‫جبران این مافات باشد‪ ،‬افزود‪ :‬البته این نکته‪ ،‬اصل بدیهی تفاوت تصویر‬ ‫و کالم است‪ .‬به عبارت دیگر مردم ترجیح می دهند بنشینند دو ساعت‬ ‫فیلم ببینند تا اینکه چند ساعت وقت بگذارند و کتاب بخوانند‪ .‬چون‬ ‫خواندن مستلزم زحمت و شرایط خاص است‪ .‬یعنی نیاز به ارامشی‬ ‫دارد که بتوان خلوت کرد و باید مقدماتی فراهم شــود که با تمرکز‬ ‫کتاب خواند‪ .‬اما تماشای برنامه های تلویزیونی نیاز چندانی به تمرکز‬ ‫و خلوت گزینی ندارد‪ .‬وقتی در تلویزیون اثری پخش می شود‪ ،‬اهالی‬ ‫خانواده دور هم می نشــینند‪ ،‬ضمن خوردن شام و گفت وگو با هم‪،‬‬ ‫تلویزیون می بینند‪ .‬ذات تلویزیون با حضور خانواده و تماشای دسته‬ ‫جمعیمعنامی شود‪.‬بههمیندلیلمردمتلویزیونراترجیحمی دهند‪.‬‬ ‫این نویســنده معتقد است که این خاصیت زندگی در دنیای مدرن‬ ‫است؛ انجام چند کار توامان‪ ،‬سرعت در رسیدن به نتیجه‪ ،‬کوتاه کردن‬ ‫زمان و ‪ ....‬این روزها مردم ترجیح می دهند فیلم و سریال را با دور تند‬ ‫ببینند تا یک رمان چند صد صفحه ای تاریخی یا حتی معاصر بخوانند‪.‬‬ ‫نقشسریال هادرفرهنگ سازی‬ ‫قاسمعلی در خصوص نقش سریال ها در فرهنگ سازی و اشنا کردن‬ ‫نسل جوان با تاریخ کشور بیان کرد ‪ :‬سریال های تاریخی به طور قطع‬ ‫تاثیرگذارند و در صورتی که نویسنده تحقیق کافی در ان دوره زمانی‬ ‫داستان خود داشته باشد‪ ،‬فضای ان بره ه خاص تاریخی را به درستی‬ ‫خواهد شناخت و اطالعات دقیقی به نسل جدید و مخاطبانش خواهد‬ ‫داد‪ .‬انها که قرار بــود از مطالعه کتاب چیزی بیاموزند‪ ،‬حاال فیلم و‬ ‫سریال را جایگزین کتاب می کنند‪ .‬البته همانطور که گفتم این مساله‬ ‫به توانایی نویسنده هم بســتگی دارد که اطالعات درست بدهد و‬ ‫کارگردان تصویری منطقی و جذاب از ان ارائه کند‪.‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬اینکه حکم کنیم نویســندگان و سریال سازان باید‬ ‫ســراغ ســاخت اثار تاریخی بروند‪ ،‬درست نیست‪ ،‬اما به نظرم این‬ ‫ضرورت وجود دارد‪ .‬دنیای امروز انچنان شتابان حرکت می کند که‬ ‫به سرعت امروز و حال را تبدیل به گذشته می کند‪ .‬سیر حوادث و‬ ‫وقایع فرصت اندیشــیدن و وقوف در گذشته نمی دهد‪ .‬این وظیفه‬ ‫هنرمندان و نویســندگان است که با تحقیق و دقت نظر‪ ،‬گذشته‬ ‫و تاریخ را در دل داســتانی جذاب به مخاطب ارائه کنند و انها را با‬ ‫گذشته سرزمین شان اشنا کنند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫معاون گردشگری در استانه روز جهانی جهانگردی اعالم کرد‪:‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1311‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫زمینه حضور گردشگر خارجی به کشور مهیا می شود‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫موزه ها رایگان اند‪ ،‬پروتکل ها را‬ ‫خودتان رعایت کنید!‬ ‫از یک سو مدیرکل موزه ها از رایگان بودن این فضاهای تاریخی در روز جهانی‬ ‫گردشگری خبر می دهد و از سوی دیگر اعالم می کند رعایت پروتکل ها در‬ ‫فضاهای موزه های باید توسط هر موزه انجام شود‪ .‬این دستور را محمدرضا‬ ‫کارگر‪ ،‬اوایل خرداد امسال و زمانی که قرار بود بعد از چند ماه موزه ها بار دیگر‬ ‫به روی مردم باز شوند برای نخستین بار مطرح کرد‪ .‬او در ان زمان اعالم کرد‬ ‫عالوه بر پروتکل بهداشتی که متولیان میراث فرهنگی برای همه فضاهای‬ ‫تاریخــی و موزه ای تصویب کرده اند‪ ،‬هر موزه نیز باید با توجه به موقعیت‬ ‫و نوع اثار خود پروتکلی جداگانه برای بازدیدها مصوب کند که دست کم‬ ‫زمان بازدیدها را با‬ ‫موزه ملی ایران ان را به طور کامل منتشر کرد و حتی ِ‬ ‫تعدادی محدود و مشخص اعالم کرد‪ .‬هرچند در طول چند هفته گذشته‬ ‫موزه داران از استقبال بیشت ِر مردم از موزه ها از خرداد به بعد خبر می دهند‪،‬‬ ‫اما به همان اندازه هم نسبت به نحو ه رعایت نکردن پروتکل ها توسط برخی‬ ‫از بازدیدکننــدگان موزه ای نگرانند که این نگرانــی را به روز رایگان بودن‬ ‫موزه های زیر نظر وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫تعمیم می دهند‪ .‬کارگر ‪ -‬مدیر کل اداره موزه ها و اموال منقول تاریخی با‬ ‫اشــاره به موافقت علی اصغر مونسان ‪ -‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی ‪ -‬برای رایگان بودن موزه ها در روز جهانی گردشگری‪ ،‬زمان‬ ‫بازدید را از ‪ ۸:۳۰‬تا ‪ ۱۷‬اعالم می کند و تاکید دارد که کاخ موزه ها با توجه‬ ‫به وسعت شان تا ســاعت ‪ ۱۵:۳۰‬به مخاطبان اجازه ورود می دهند‪ .‬او اما‬ ‫دربار ه صدور دستورالعمل های مشخص به موزه ها برای رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی ان هم با توجه به اعالم وضعیت قرمز برای اکثر شهرهای کشور‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬متولیان هر موزه خود باید وضعیت را به گونه ای تنظیم کنند که‬ ‫بر اساس ظرفیت و متراژ موزه ها اجاز ه ورود به فضاهای داخلی موزه ای داده‬ ‫شود‪ .‬کارگر با تاکید بر این که مخاطبان موزه ای خود باید نسبت به وضعیت‬ ‫اگاه باشــند و بدانند که برای حفظ سالمت خودشان ممکن است قدری‬ ‫در زمان بازدید موزه انتخاب شده شان معطل شوند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬در قالب‬ ‫بخشنامه ای به هم ه موزه ها اعالم شده که خود باید رعایت پروتکل ها در‬ ‫موزه های تحت مدیریت شان را عهده دار شوند‪ .‬او با اشاره به رفتار بانک ها‬ ‫در مقابل مشــتریان خود که ان ها باید به صورت نوبتی در خارج از بانک‬ ‫منتظربمانند‪،‬ادامهمی دهد‪:‬دربارهموزه هانیزهمین گونهاست‪،‬بایدبهمیزان‬ ‫ظرفیت و متراژ فضا و تعداد ادم هایی که در ان فضا با فاصله می توانند حضور‬ ‫داشته باشند‪ ،‬به بازدیدکنندگان اجازه ورود دهند‪.‬‬ ‫تعرضی دیگر به کوه دماوند!‬ ‫با وجود اعتراض ها و محرز بودن تعــرض به کوه دماوند به عنوان میراث‬ ‫طبیعی ملی‪ ،‬چهار «ایگلو» (پناهگاه) در ارتفاع باالی ‪ ۴۲۰۰‬متری دماوند‬ ‫اضافه شد‪ .‬هفته گذشته برخی کوهنوردان و فعاالن گردشگری و محیط‬ ‫زیست نسبت به اقدام فدراسیون کوهنوردی برای اضافه کردن ایگلوهایی با‬ ‫کاربری پناهگاه در ارتفاع باالی‪ ۴۲۰۰‬متری کوه دماوند معترض شدند؛ این‬ ‫پرسش مطرح شده بود که ایا با وجود ثبت کوه دماوند به عنوان میراث و اثر‬ ‫طبیعی ملی‪ ،‬فدراسیون کوهنوردی از مراجع ذی ربط از جمله وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی و سازمان حفاظت محیط زیست برای‬ ‫اضافه کردن این سازه های ناسازگار‪ ،‬استعالم کرده و مجوزهای الزم را گرفته‬ ‫است؟ در این فاصله نه تنها فدراسیون کوهنوردی به این پرسش پاسخی‬ ‫نداده است که دیگر متولیان همچون وزارت میراث فرهنگی و گردشگری و‬ ‫سازمان حفاظت محیط زیست نیز واکنشی نسبت به این اقدام نداشته اند‪.‬‬ ‫این درحالی است که کوه دماوند در سال ‪ ۱۳۸۷‬با عنوان «میراث طبیعی»‬ ‫در فهرست اثار ملی ایران ثبت شده است و پیش از ان‪ ،‬در سال ‪ ۱۳۸۱‬به‬ ‫عنوان «اثر طبیعی» در شمار مناطق چهارگانه ارزشمند محیط زیست قرار‬ ‫گرفته بود‪ .‬بنابراین تمام کوه از ارتفاع ‪ ۲۲۰۰‬متر تا قله ثبت شده است و‬ ‫مطابق قانون‪ ،‬انجام هرگونه عملیاتی که منجر به تخریب یا تغییر هویت اثر‬ ‫شود از ارتفاع ‪ ۲۲۰۰‬متر به باال که عرصه دماوند محسوب می شود‪ ،‬ممنوع‬ ‫بوده و هرگونه دخالتی در اثر‪ ،‬صرفا با تایید و نظارت وزارت میراث فرهنگی‬ ‫ممکــن بوده و تخلف از ان برابر مــواد ‪ ۵۵۸‬تا ‪ ۵۶۹‬از کتاب پنجم قانون‬ ‫مجازات های اسالمی تعزیرات و مجازات های بازدارنده‪ ،‬جرم محسوب شده‬ ‫و مرتکب مشمول مجازات های قانونی خواهد شد‪ .‬وزارت میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری سال ‪ ۱۳۹۵‬پرونده دماوند را برای ثبت در فهرست جهانی در‬ ‫یونسکو مطرح کرد اما اسیب ها و تعرض های فراوان مانع از ثبت دماوند در‬ ‫فهرستجهانییونسکوشد‪.‬‬ ‫معاون گردشگری کشور از تدوین شیوه نامه بهداشتی برای حضور گردشگر خارجی به کشور با تایید ستاد‬ ‫ملی مقابله با کرونا خبر داد و گفت‪ :‬به زودی تورهای گردشگری خارجی به ایران می ایند‪ .‬ولی تیموری روز‬ ‫شنبه در نشست خبری به مناسبت روز جهانی گردشگری از کاهش ‪ ۶۵‬درصدی گردشگری در سطح بین‬ ‫الملل خبر داد و گفت‪ :‬به نظر می اید این درصد افزایش یابد‪ .‬وی با اشاره به شیوع همچنان کرونا در سطح‬ ‫جهان گفت‪ ۵۳ :‬درصد کشورها در شرایط کنونی گردشگری را تسهیل کردند و این کشور با رعایت شیوه‬ ‫نامه های بهداشتی در دستور کار قرار دادند‪ .‬الویت اصلی ما نیز در حفظ سالمت گردشگران داخلی و بین‬ ‫المللی است‪ .‬تیموری از تدوین شیوه نامه بهداشتی برای ورود گردشگران بین المللی خبر داد و گفت‪ :‬بیش از‬ ‫یک ماه با همکاری ستاد مقابله و با کرونا و برخی از وزارت خانه ها و بیمه ها روی این شیوه نامه تدوین شده‬ ‫و به زودی ابالغ می شود‪ .‬وضعیت اقتصادی تاسیسات گردشگری خوب نیست و امیدواریم با ورود تور های‬ ‫گردشگری خارجی بخشی از اسیب ها کاهش پیدا کند‪ .‬وی در بخشی دیگر از صحبت هایش با تسهیالت‬ ‫دولت به تاسیسات گردشگری برای کاهش بخشی از اسیب های ناشی از کرونا اشاره کرد و گفت‪ :‬به زودی‬ ‫بسته حمایتی که به تاسیسات گردشگری اختصاص دارد اعالم می شود‪ ،‬کلیات ان تصویب شده و به زودی‬ ‫جزییات ان نیز تدوین و در هفته جاری اعالم می شود‪.‬او به اشتغال یک میلیون و ‪ ۳۵۰‬هزار نفری در حوزه‬ ‫گردشگری که توسط شورای جهانی سفر در سال ‪ ۲۰۱۹‬اعالم شده است اشاره کرد و افزود‪ :‬در مورد بیکاری‬ ‫فعاالن حوزه گردشگری اطالعات دقیقی در دست نیست‪ ،‬به این دلیل که بسیاری از ان ها فاقد بیمه و کد‬ ‫کارگاه هستند و در وزارت کار تحت عنوان اشتغال رسمی شناخته نمی شوند‪ ،‬اما بر اساس امار رسمی و‬ ‫افرادی که دارای کد بیمه ای و کارگاهی هستند‪ ،‬یک چهارم یا یک پنجم فعاالن حوزه گردشگری در این‬ ‫مدت بیکار شده اند‪ .‬در خوشبینانه ترین حالت بخش خصوصی این حوزه با یک سوم نیروهایی که قبل از‬ ‫شیوع کرونا مشغول فعالیت بودند‪ ،‬به کار خود ادامه می دهد‪.‬‬ ‫تیموری در مورد تعطیلی فرودگاه کنارک توضیح داد‪ :‬بر اساس پیگیری هایی که از استانداری انجام دادیم‪،‬‬ ‫فرودگاه کنارک در حال فعالیت است و تعطیلی در کار نیست‪ .‬همچنین احداث شهر فرودگاهی توسط‬ ‫منطقه ازاد چابهار در دست اجراست‪ .‬او با تاکید بر سیاست های کلی وازرت خانه و معاونت گردشگری در‬ ‫خصوص توزیع سفر در کل کشور افزود‪ :‬مطمئنا وزارت خانه از هر اقدامی که موجب توزیع سفر در کشور‬ ‫شود استقبال می کند‪ .‬چابهار بحث بحرانی نیست و قابل حل است‪ ،‬ما با در نظر گرفتن مالحظات حوزه‬ ‫گردشگری و دغدغه های سایر دستگاه ها در صورت نیاز به این موضوع ورود خواهیم کرد‪ .‬توسعه سفر به‬ ‫دوردست ترین نقاط سیاست ماست و قطعا چابهار که دارای ارزش های فرهنگی و اقتصادی باالیی است‬ ‫در برنامه توسعه ای برای ما دارای اهمیتی ویژ ه است‪ .‬تیموری با اشاره به تاکید ویژه وزیر میراث فرهنگی‬ ‫در خصوص سواحل مکران گفت ‪ :‬توسعه گردشگری منطقه و معرفی ان به عنوان منطقه ازاد گردشگری‬ ‫مدنظر ما است و برنامه های مطالعاتی جامعی در این راستا انجام داده ایم‪ .‬معاون گردشگری در خصوص‬ ‫میزان خسارت واردشده به حوزه گردشگری در طول مدت شیوع کرونا توضیح داد‪ :‬دامنه ابعاد خسارت‬ ‫کرونا در همه دنیا از جمله کشور ما وحشتناک بوده است‪ .‬بر اساس براوردهای اولیه میزان خسارت ‪۳‬‬ ‫هزارو ‪ ۳۰۰‬میلیارد تومان محاسبه شد‪ .‬براوردهای دوم نشانگر خسارت ‪ ۱۲‬هزار میلیارد تومانی است و‬ ‫در حال بررسی و انجام سومین براورد برای محاسبه میزان خسارت کرونا به حوزه گردشگری هستیم‪.‬‬ ‫بستهحمایتی برگردشگری‬ ‫تیموری به اقدامات و پیگیری های انجام شده توسط وزارتخانه و معاونت گردشگری اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫عالوه بر تسهیالت ‪۱۲‬درصدی و بسته حمایتی که برای ‪ ۱۴‬رسته شغلی در نظر گرفته شد و گردشگری‬ ‫نیز جزو ان ها بود‪ ،‬با مذاکراتی که با دولت داشتیم موافقت برای اولین بسته حمایتی بخشی را در حوزه‬ ‫گردشــگری و صنایع دستی گرفتیم‪ .‬چهارشنبه هفته گذشته کلیات تصویب ان نهایی شد و در حال‬ ‫مذاکره در خصوص جزئیات هستیم‪ .‬او در خصوص میزان تسهیالت ‪ ۱۲‬درصدی اهداشده به فعاالن‬ ‫حوزه گردشــگری گفت‪ :‬تا به امروز ‪ ۶۰۰‬میلیارد تومان پرونده از فعاالن گردشگری به بانک ها ارسال‬ ‫و ‪ ۲۵۰‬میلیارد تومان پرداخت شــده است‪ .‬تیموری تصریح کرد‪ :‬روز جهانی گردشگری را امسال در‬ ‫شــرایطی جشن می گیریم که همه زنجیره تامین خدمات گردشگری در سطح کشور و بین المللی با‬ ‫یک فاجعه به عنوان کرونا مواجه شدند‪ .‬معاون گردشگری کشور بیان کرد‪ :‬ستاد ملی کرونا اختیاری را‬ ‫به ستادهای استانی داده تا در چارچوب شوراهای تامین بتوانند با توجه به وضعیت هر شهر و منطقه‬ ‫محدودیت هایی را اعالم کنند‪ ،‬البته این محدودیت ها به شکل موضوعی‪ ،‬موردی و مقطعی است‪ ،‬اما در‬ ‫سطح ملی ان چیزی که به عنوان مصوبه قانونی دولت برای سفرهای داخلی در چارچوب پروتکل های‬ ‫بهداشتی ابالغ شده‪ ،‬محدودیتی وجود ندارد‪ .‬او افزود‪ :‬برای ابعاد بین المللی سفر هم تالش هایی شده‬ ‫است؛ به این منظور باید شرایط خودمان را شفاف کنیم و همچنین کشورهایی که برای ما گردشگر‬ ‫می فرســتند و می پذیرند باید شرایط خود را شفاف کنند‪ .‬در بعد بین المللی تنها کشور ما نیست که‬ ‫تصمیم می گیرد‪ ،‬سفرها باید بر اساس تفاهم نامه های بین المللی و منطقه ای انجام شود‪.‬‬ ‫سندبخشی توسعه گردشگری روستایی و عشایری در دستور کار‬ ‫معاون گردشگری گفت‪ :‬برای بزرگداشت روز جهانی گردشگری یکشنبه ‪ ۶‬مهر ‪ ۹۹‬برنامه های متنوع و‬ ‫کوتاهی در نظر گرفتیم که بخشی از ان به شکل رسمی با حضور مونسان وزیر میراث فرهنگی با ‪۳۱‬‬ ‫استان به شکل ان الین در هتل ارم تهران افتتاح می شود‪ .‬او افزود‪ :‬برنامه های روز جهانی گردشگری ما‬ ‫با توجه به شعار سال که از طرف سازمان جهانی گردشگری اعالم شده است‪ ،‬با مضمون گردشگری و‬ ‫توسعه روستایی در طول هفته گردشگری اجرا می شود‪ .‬البته بخش خصوصی نیز برنامه های ویژه ای‬ ‫با موضوع فعالیت های خود برای این هفته برنامه ریزی کرده است‪.‬دانشــگاه ها‪ ،‬مراکز علمی پژوهشی و‬ ‫اتاق های فکر ما نیز برنامه های متنوعی را برای بزرگداشــت روز جهانی گردشگری در نظر گرفته اند‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری گفت‪ :‬در مراسم روز جهانی گردشگری همچنین پروژه هایی به شکل ان الین در‬ ‫سراســر کشور افتتاح می شود‪ ،‬همچنین اســتان ها نیز اقداماتی از فعالیت های گردشگری خود ارائه‬ ‫می کنند‪ .‬او افزود‪ :‬طی سالیان اخیر اقدامات خوبی در حوزه گردشگری روستاها اتفاق افتاده است‪ ،‬سال‬ ‫گردشگری ما از ‪ ۲۷‬سپتامبر اغاز می شود و تا ‪ ۲۷‬سپتامبر سال اینده ادامه خواهد داشت‪ ،‬این فاصله‬ ‫زمانی را با شعار گردشگری و توسعه روستایی کار خواهیم کرد و برنامه های متمرکزی در این زمینه‬ ‫خواهیم داشت‪ .‬تیموری تصریح کرد‪ :‬سندبخشی توسعه گردشگری روستایی و عشایری را برای امسال‬ ‫برنامه ریزی کرده ایم‪ ،‬تقریبا شرح خدمات و مجری های ان مشخص شده است‪ ،‬با این سند برای توسعه‬ ‫گردشگری روستایی یک نقشه راه تخصصی برای بلندمدت ترسیم می کنیم و عالوه بر ان بحث های‬ ‫متنوعی را در حوزه اگاهی بخشی‪ ،‬مشارکت جوامع محلی روستایی در فرایند تصمیم گیری و توسعه‬ ‫گردشگری‪ ،‬معرفی هویت ها و میراث فرهنگی روستاها خواهیم داشت‪.‬‬ ‫مردم باید در چارچوب تحت نظارت مسافرت کنند‬ ‫معاون گردشــگری در خصوص نقش حمایتی وزارتخانه به عنوان متولی امر ســفر توضیح داد‪ :‬با‬ ‫توجه به حجم ابطال ها در بخش رزروها‪ ،‬گردشــگران بین المللی‪ ،‬داخلی و برنامه ریزی مردم برای‬ ‫ســفرهای نوروزی‪ ،‬اگر ورود وزارتخانه نبود هر کدام می توانســت به یک بحران تبدیل شود‪ .‬ما در‬ ‫طول این مدت و در سطح ملی تمام تالشمان را کردیم که در ستاد مقابله با کرونا هیچ مصوبه ای‬ ‫برای تعطیلی حوزه گردشــگری تصویب نشود و این دســتاورد مهمی است‪ .‬او تصریح کرد‪ :‬بحث‬ ‫وزارت بهداشــت این نیست که سفری از طریق اژانس ها و دفاتر خدماتی دارای مجوز و بر اساس‬ ‫پروتکل های بهداشتی انجام نشود‪ ،‬بلکه صحبت روی سفرهای بدون حساب و کتاب است که اتفاقا‬ ‫ی کرده ایم سفرها با پروتکل های‬ ‫مورد مخالفت ما نیز اســت‪ .‬بر اســاس مســیری که ما برنامه ریز ‬ ‫بهداشتی و نظارت انجام می شود‪ .‬بخشی از این موضوع نیز به فرهنگسازی میان مردم برمی گردد‬ ‫که باید سفرهایشــان را در چارچوب تحت نظارت انجام دهند‪ .‬تقاضای ما این اســت که مردم اگر‬ ‫مسیری را انتخاب می کنند از طریق مراکز خدماتی مجاز ما باشد‪.‬‬ ‫فرایند لغو روادید با روسیه به زودی تکمیل خواهد شد‬ ‫تیموری در خصوص لغو و تسهیل روادیدهای بین المللی گفت‪ :‬لغو دو طرفه روادید و تسهیل فرایندهای‬ ‫مربوط به روادید یکی از اســتراتژی هایی است که هر کشوری برای توسعه گردشگری بین المللی انجام‬ ‫می دهد‪ .‬در مدتی که مونسان بر سر کار امد ه است ما با چندین کشور از جمله عمان و چین لغو روادید‬ ‫داشتیم که این موضوع در افزایش شاخص گردشگران ورودی تاثیر زیادی داشت‪ .‬همین روند را نیز با روسیه‬ ‫پیگیری کرده ایم و با توجه به شرایط منطقه زمان ان رسیده است که از بازار گردشگری این کشور استفاده‬ ‫کنیم‪ .‬در این راستا ماموریتی را با نقش بخش دولتی و خصوصی برنامه ریزی کرده ایم و در سفری که به‬ ‫روسیه انجام خواهد گرفت این فرایند تکمیل خواهد شد‪ .‬او به جلسات مستمر وزارتخانه با سایر دستگاه ها‬ ‫برای تدوین شیوه نامه بهداشتی اشاره کرد و افزود‪ :‬جلساتی را با وزارت امور خارجه‪ ،‬بهداشت‪ ،‬راه و شهرسازی‬ ‫و اطالعات با حضور نمایندگان بیمه و نهادهای مرتبط داشتیم که اگر این پروتکل ها ابالغ شود‪ ،‬شاهد رونق‬ ‫گردشگری در تمامی بخش ها خواهیم بود‪.‬‬ ‫سندبخشیتوسعهگردشگریروستاییمنجربهتوسعهپایداراینمناطقخواهدشد‬ ‫معاون گردشگری در ارتباط با توسعه گردشگری روستایی توضیح داد‪ :‬در چند سال اخیر اتفاقات خوبی‬ ‫در این راســتا افتاده و تنوع محصوالت و زیرساخت گردشگری از انحصار چند شهر بزرگ خارج شده‬ ‫است‪ .‬در این مدت روستاها به عنوان مناطق گردشگری و تفریحی جذاب معرفی شدند و حجم باالیی‬ ‫از گردشگر را جذب کردند‪ .‬تیموری به تدوین سندبخشی توسعه گردشگری روستایی اشاره و تصریح‬ ‫کرد‪ :‬این سند به عنوان نقشه راهی در توسعه گردشگری روستایی محسوب می شود که با در نظر گرفتن‬ ‫چارچوب ها‪ ،‬مالحظات و ارزش های روستا منجر به توسعه پایدار این مناطق خواهد شد‪ .‬او در خصوص‬ ‫ضمانت اجرایی سند راهبردی توسعه گردشگری گفت‪ :‬این سند بعد از انقالب اولین سندی است که در‬ ‫سطح راهبردی به تصویب هیات وزیران و دولت رسیده است‪ .‬این سند در چهار سطح راهبردی‪ ،‬ملی‪،‬‬ ‫منطقه ای و استانی تدوین شده و دارای ‪ ۳۰۰‬صفحه سند پشتیبان است‪ .‬کلیات‪ ،‬راهبردها‪ ،‬سیاست ها‬ ‫و ارزش های کالن را در حوزه گردشگری مشخص کرده است‪ .‬بر اساس این سند برای اولین بار برای‬ ‫‪ ۲۹‬دستگاه در خصوص توسعه گردشگری تعیین تکلیف و ‪ ۶۰‬حکم برای ان ها صادر شده است که‬ ‫اقدامی کم نظیر محسوب می شود‪ .‬همچنین تدوین برنامه اقدام ملی از سال گذشته اغاز شده است‪ .‬او در‬ ‫ارتباط با توسعه زیرساختی روستاها بیان کرد‪ :‬در چارچوب توسعه پایدار‪ ،‬هماهنگ با معماری و ساختار‬ ‫بومی روســتا و تعداد گردشگر ورودی به روستا ساخت زیرساخت ها انجام خواهد شد که البته امارها‬ ‫نشــان می دهد در حوزه ساخت بوم گردی ها اتفاقات خوبی افتاده است‪ .‬تیموری با اشاره به رتبه بندی‬ ‫روستاها افزود ‪ :‬بر اساس شاخص های تعیین شده همه روستاها در فرایند گردشگری قرار می گیرند و‬ ‫هیچ روستایی از لیست هدف گردشگری حذف نمی شود‪ .‬روستاها بر اساس ارزیابی کارشناسان‪ ،‬توصیه‬ ‫مقام های محلی و نظارت دهیاری ها رتبه بندی و طبقه بندی می شوند‪.‬‬ صفحه 6 ‫بردیا کیارس نوازنده‪ ،‬اهنگساز و رهبر ارکستر‪:‬‬ ‫موسیقی‪ -‬نمایش «علمدار» یک نذر فرهنگی است‬ ‫طی نه ماه گذشته که کشور درگیر بحران بیماری کرونا بوده‪ ،‬برنامه های فرهنگی و هنری به نوعی‬ ‫تعطیل بوده اند‪ .‬در ابتدای بحران سینماها ‪ ،‬تئاترها و کنسرت ها به طور کامل تعطیل شدند و پس از ان‬ ‫نیز در قالب اجراهای انالین به فعالیت خود ادامه دادند‪ .‬حال نیز سینماها و سالن های تئاتر با رعایت‬ ‫دستورالعمل هایبهداشتیبهفعالیتخودادامهمی دهند‪.‬بهگزارشایلنا‪:‬دراینمیانبرگزاریکنسرت‬ ‫همچنان تعطیل است‪ .‬یکی از اتفاقات مورد توجه این روزها که شاید خالء موسیقی طی ماه های اخیر‬ ‫را جبران کند‪ ،‬اجرای موسیقی نمایش «علمدار» است که به همت بنیاد فرهنگی‪ ،‬هنری رودکی با‬ ‫تهیه کنندگی پرویز پرستویی و کارگردانی حسین پارسایی در سوگ و رثای حضرت ابوالفضل (ع) در‬ ‫تاالر وحدت روی صحنه می رود‪ .‬این رویداد با مشارکت موسسه خیریه خادمین علی ابن ابیطالب(ع)‬ ‫به صورت انالین و با تعداد محدودی از تماشاگران روی صحنه می رود و عواید حاصل از ان از طریق این‬ ‫مجموعه صرف امور خیریه می شود‪ .‬موسیقی نمایش «علمدار» را محمدرضا کوهستانی نوشته و پوریا‬ ‫خادم اهنگسازی ان را به عهده داشته و بردیا کیارس رهبر ارکستر ان است‪ .‬داریوش ارجمند‪ ،‬پرویز‬ ‫پرستویی‪ ،‬حسین پاکدل‪ ،‬مهدی سلطانی‪ ،‬فرهاد قائمیان و هادی حجازی فر نیز بازیگرانی هستند که‬ ‫روایت این موسیقی نمایش را به عهده دارند‪ .‬بردیا کیارس موسیقی دان‪ ،‬نوازنده‪ ،‬اهنگساز و رهبر‬ ‫ارکستر که طی سال های فعالیتش چندین ارکستر ازجمله ارکستر ملی ایران و ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران را رهبری کرده و به عنوان نوازنده با افراد و گروه های مختلف همکاری داشته‪ ،‬درباره چند و چون‬ ‫حضورشدرموسیقینمایش«علمدار»‬ ‫دربارهنحوههمکاریارکسترسمفونیکتهرانباپروژه«علمدار»توضیحدهید؟‬ ‫موســیقی نمایش علمدار به خاطر یک هدف مشترک و ان هم اهداف خیرخواهانه‪ ،‬تعداد زیادی از هنرمندان‪،‬‬ ‫نوازندگان‪ ،‬بازیگران و دیگر عوامل اجرایی همچون بنیاد فرهنگی هنری «رودکی» و موسسه خیریه «خادمین علی‬ ‫ابن ابی طالب(ع)» را افتخاری و اعتقادی در کنار هم قرار داد تا اتفاق خوب و کم نظیری در عرصه فرهنگ و هنر رقم‬ ‫بخورد‪ .‬همکاری و مشارکت ها به حداکثر برسد‪ ،‬بلیت ها به شیوه همت عالی و به هر اندازه که در توان دارند تهیه و‬ ‫به مناطق محروم کمک کنند‪.‬‬ ‫به نظر می رسد فاصله تمرینات تا اجرا بسیار کم بوده و زمان کمی صرف این مرحله شده‪ .‬از‬ ‫نحوهتمریناتارکسترسمفونیکتهرانبگویید؟‬ ‫ی و پیش بینی های الزم و رعایت کامل پروتکل های بهداشتی کمتر‬ ‫بله همینطور است‪ ،‬اما خوشبختانه با برنامه ریز ‬ ‫از یک ماه تمرینات فشرده مختلف با گروه های کوچکتر نوازندگان به صورت جداگانه و به مرور به صورت جمعی‬ ‫انجام شد‪.‬‬ ‫ارکستر موســیقی نمایش «علمدار» پرجمعیت است و همین موضوع کار شما را دشوارتر‬ ‫می کند‪ .‬انطور که اعالم شده تعداد اعضای ارکستر‪ 72‬نفر است؟‬ ‫بله ‪ ۷۲‬نفر نوازنده و بیش از ‪ ۳۰‬نفر خوانندگان گروه در کنار پوریا خادم در مقام اهنگساز با تمام توان کار می کنند‬ ‫و رضایت خاطر دارند‪.‬‬ ‫اقای پوریا خادم اهنگساز موسیقی نمایش طی مصاحبه ای که با دیگر رسانه ها داشته گفته‬ ‫«انچه که از ارکستر می شنوم عالی و راضی کننده است‪ .‬بچه های ارکستر هم با تمام توان کار‬ ‫می کنند‪ ».‬خودتان نیز از این روند رضایت دارید؟‬ ‫بله‪ .‬به هرحال اعضای ارکستر خیلی مثبت و با انرژی در تمرینات حضور یافتند و برای ارائه بهتر اثر با همدلی به‬ ‫من و دیگر اعضا کمک کردند و پروژه را به سرانجام رساندند‪ .‬جا دارد در همین گفتگو از تک تک اعضای ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران بابت حضور و تالش و همراهی شان در این روزهای بحران زده و پر خطر‪ ،‬تشکر کنم‪.‬‬ ‫اینطور به نظر می رسد که «علمدار» پروژه ای دلی است و اساس ان همیاری و همدلی تعداد‬ ‫زیادی از هنرمندان عرصه موسیقی و نمایش و سینماست‪...‬‬ ‫واقعا همینطور است‪ .‬افرادی که در موسیقی نمایش «علمدار» حضور یافته اند‪ ،‬افراد پیشکسوت‪ ،‬اساتید و بازیگران‬ ‫مطرح تئاتر و سینما هستند و با این حال به صورت افتخاری به پروژه پیوستند و با جان و دل همکاری کردند‪ .‬این‬ ‫اتفاق شاید دلیل خوبی برای همدلی اعضای اثر به حساب اید‪ .‬با این تفاسیر می توان گفت موسیقی نمایش «علمدار»‬ ‫نذری فرهنگی است و امیدوارم چنین اتفاقاتی باز هم تکرار شود و در اینده نیز شاهد چنین اتفاقاتی پسندیده باشیم‪.‬‬ ‫از طرفی ارزو می کنم اجرای موسیقی نمایش «علمدار» با در نظر گرفتن پروتکل های بهداشتی و فاصله گذاری های‬ ‫اجتماعی اغازی باشد برای برگزاری دیگر برنامه ها و کنسرت ها‪.‬‬ ‫یکی از مواردی که همیشه برای عالقمندان موسیقی و تئاتر مطرح بوده ‪ ،‬استفاده از عبارت‬ ‫«موســیقی نمایش» است‪ .‬شما با این عنوان موافقید و ایا می توان پروژه «علمدار» را اپرا یا‬ ‫«اوراتوریو»دانست؟‬ ‫«علمدار» فرم خاص خودش را دارد‪ .‬یعنی نه اپرا و نه سوئیت سمفونی یا گونه های دیگر است‪ ،‬لذا به نظرم استفاده‬ ‫از اصطالح موسیقی نمایش درست است‪.‬‬ ‫چرا«علمدار»راموسیقینمایشمی دانید؟‬ ‫به این دلیل که موسیقی ان بر اساس متنی از پیش نوشته شده‪ ،‬ساخته شده است‪ .‬در ادامه نیز بر اساس موسیقی‪،‬‬ ‫حرکات گروه نمایش پروژه طراحی شده است‪.‬‬ ‫پوریا خادم گفته از برخی تم های «پوئم سمفونی علمدار» که در سال ‪ 1394‬با اجرای ارکستر‬ ‫سمفونیک اذربایجان روی صحنه رفته‪ ،‬در موسیقی نمایش «علمدار» استفاده شده است‪.‬‬ ‫درباره این اتفاق چقدر با شما تعامل شده و ایشان به عنوان اهنگساز تا چه حد با شما مراوده‬ ‫وهمکاریداشته است؟‬ ‫واقعیت این است که من در کار اقای پوریا خادم هیچ دخالتی نکرده ام و چنین کاری نمی کنم‪ .‬به هرحال ایشان‬ ‫اهنگساز است و من رهبر ارکستر هستم و قاعدتا نمی توانم درباره اینکه ایشان از چه تم های قبلی استفاده کند یا‬ ‫نکند نظر دهم‪ .‬اما به طور کلی در جهت ارائه بهتر اثر و انجام کار به بهترین شکل ممکن‪ ،‬تعامالتی داریم و در ادامه‬ ‫این روند‪ ،‬پیشنهاداتی از طرف من یا از سوی ایشان‪ ،‬و البته دیگر دوستان و عوامل وجود دارد‪ .‬از طرفی من و اقای‬ ‫خادم پیش تر نیز باهم کار کرده ایم و به واسطه همکاری ها و تعامالت بسیاری که باهم داشته ایم ‪ ،‬سالیق مان شبیه به‬ ‫هم است‪ .‬به نظرم باید بخودمان ببالیم که فردی با بیست و یک سال سن توانایی این را دارد که برای یک ارکستر‬ ‫قطعه بنویسد و سازها را به خوبی بشناسد و با رنگ صدادهی ارکستر اشنا باشد‪ .‬چنین استعدادهایی نه فقط در‬ ‫کشور ما بلکه در تمام دنیا کمیاب هستند و مسئله ای که وجود دارد این است که باید به چنین افرادی بها دهیم و‬ ‫توجه کنیم تا برای خودمان مثمرثمر باشند و نفع انها به صورت صدرصد و کامل نصیب خودمان و فرهنگ کشور‬ ‫عزیزمانشود‪.‬‬ ‫با توجه به افراد حاضر در پروژه «علمدار» به نظر می رسد مهره ها خوب انتخاب و چیده شده اند‪.‬‬ ‫یکی از ویژگی ها این است که اعضا از دو نسل انتخاب شده اند؟‬ ‫بله این موضوع بسیار جالب است و حتی می توان گفت یکی از بهترین اتفاقاتی که طی چهل سال گذشته رخ داده‪،‬‬ ‫اجرای موسیقی نمایش «علمدار» است‪ .‬البته طی چند دهه گذشته کارهای زیادی درباره واقعه محرم و عاشورا به‬ ‫مرحله اجرا رسیده‪ ،‬اما بر اساس مشاهدات موجود‪ ،‬می توانم بگویم موسیقی نمایش «علمدار» در نوع خودش اولین‬ ‫اثری است که به روی صحنه می رود‪ .‬واقعیت این است که من واژگانی چون اولین و دومین و بهترین و عباراتی از‬ ‫این دست را به کار نمی برم‪ ،‬اما حال می گویم «علمدار» اثری متفاوت است که درباره ان فکر شده است‪ .‬قاعدتا‬ ‫پشت هر کار خالق ایده هایی از کارهای موفقی وجود دارد که بقیه انها را در سال های قبل انجام داده اند‪ .‬یعنی‬ ‫اینطور نیست که فردی به طور ناگهانی ایده ای را بیابد و بدون پیش زمینه های قبلی ان را با موفقیت به مرحله اجرا‬ ‫برساند و بگوید ایده من بکر است و فقط به ذهن من رسیده و من ان را به مرحله اجرا رسانده ام‪ .‬می خواهم بگویم‬ ‫در این زمینه سیری تکاملی وجود دارد‪.‬‬ ‫یکی دیگر از اتفاقاتی که شاید هم تکراری باشد این است که موسیقی «سوگ» را به نوعی با‬ ‫موسیقی کالسیک پیوند داده ایم‪ .‬موسیقی مذهبی چه جایگاهی در موسیقی کالسیک دارد؟‬ ‫شاید بتوان گفت موسیقی کالسیک از کلیساها اغاز شده و تکامل یافته است؟‬ ‫اینگونه باید گفت که موسیقی کالسیک از کلیساها به وجود امد و در کلیسا پرورش پیدا کرد‪ .‬اگر به اهنگسازان طول‬ ‫تاریخ توجه کنید‪ ،‬متوجه خواهید شد که اغلب انها در کلیساها فعالیت می کرده اند‪ .‬انها که برخی شان سرپرست‬ ‫گروه کر بودند‪ ،‬به طور معمول توسط بخشی استخدام می شده اند تا یکشنبه به یکشنبه کارهایی بسازند و ارائه کنند‬ ‫و بابت این کار دستمزد می گرفتند‪ .‬ان اثار‪ ،‬به مرور زمان در قالب قطعاتِ علمی موسیقی کالسیک شناخته شدند‪.‬‬ ‫اما اینکه اگر مثال بر تمی از تعزیه خودمان‪ ،‬هارمونی موسیقی کالسیک قرار دهیم‪ ،‬معنی اش این نیست که تعزیه‬ ‫را با موسیقی کالسیک امیخته کرده ایم‪ .‬نمی توان اینگونه به موضوع نگاه کرد‪ .‬شما فرض کنید این همه «رکوئیم»‬ ‫ساخته شده است‪ .‬مثال اهنگسازانی چون موتسارت و وردی «رکوئیم» ساخته اند ‪ ،‬این در حالی است که موتسارت‬ ‫اتریشی است و وردی اهل ایتالیاست‪ .‬طی این مقایسه نمی توانیم بگوییم اثر مذهبی که موتسارت ساخته صدایی‬ ‫اتریشی می دهد و «رکوئیم» ساخته شده توسط اهنگساز ایتالیایی‪ ،‬صدایی ایتالیایی دارد‪ .‬بر همین اساس می توان‬ ‫گفت موسیقی مذهبی ما صد درصد با موسیقی مذهبی دیگر کشورها متفاوت است‪ .‬اما در کل زمانی که این دو‬ ‫ی با هم ترکیب می شوند‪ ،‬مانند این است که جسمی ‪ 5‬هزار ساله را از زیر خاک دراورده اید و ان را در قابی‬ ‫موسیق ‬ ‫شیشه ای با انواع و اقسام نورپردازی های زیبا به تماشاچی نشان می دهید‪ .‬این اتفاق مثل کار کردن بر روی تم های‬ ‫اصیل ایرانی است‪ ،‬لذا به نظر من کاری زیباست که اصالتش را از دست ندهد‪،‬؛ یعنی ان کار حتما باید مهر اهنگساز‬ ‫ایرانی را داشته باشد تا بتوانیم بگوییم کار مذکور توسط اهنگسازی ایرانی ساخته شده است‪ .‬نباید اینگونه باشد‬ ‫که ما تعدادی از نغمات معروف تعزیه را مثال به اهنگسازی ژاپنی دهیم و بگوییم انها را برای ارکستر تنظیم کن‪.‬‬ ‫توضیحاتتانراچگونهبهموسیقینمایش«علمدار»تعمیممی دهید؟‬ ‫با توجه به اینکه موسیقی نمایش «علمدار» برای یک ارکستر سمفونیک بزرگ به اضافه گروه کر و سازهایی چون‬ ‫پیانو و ساکسیفون و حتی ضرب زورخانه نوشته شده ‪ ،‬باید بگویم خوشبختانه موسیقی نمایش «علمدار» رنگ و بوی‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 6‬مهرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1311‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫رحیم خیوه لی‪ ،‬یکی از پیشکسوتان‬ ‫موسیقی ترکمن درگذشت‬ ‫رحیم خیوه لی از اســتادان هنر بخشــی گری ترکمن های ایران‬ ‫پنجشنبه سوم مهر ماه بر اثر ســکته قلبی دار فانی را وداع گفت‪.‬‬ ‫هوشــنگ جاوید از پژوهشگران پیشکسوت موسیقی نواحی ایران‬ ‫درباره درگذشــت رحیم خیوه لی گفت‪ :‬شوربختانه در این بحران‬ ‫کرونایی و سکوتی که بر جامعه هنر تحمیل شده است یکی دیگر‬ ‫از استادان هنر بخشی گری ترکمن های ایران روانشاد خلیفه رحیم‬ ‫خیوه لی نیز روز پنجشنبه سوم مهر ماه در اثر سکته قلبی دار فانی‬ ‫را وداع گفت‪ .‬وی افزود‪ :‬این استاد گرانقدر موسیقی نواحی ایران یک‬ ‫شب قبل از درگذشت در یکی محافل موسیقایی که در منطقه اق‬ ‫قال برگزار شده بود برنامه ای را نیز اجرا کرده بود که به نوعی اخرین‬ ‫اجرای وی محسوب می شد‪ .‬این هنرمند موسیقی سنتی ترکمنی از‬ ‫چهره های مطرح خوانندگی و نوازندگی دوتار و شادی بخش محافل‬ ‫عمومی و جشن های محلی در منطقه ترکمن صحرا بود‪ .‬جاوید در‬ ‫بخش پایانی صحبت های خود عنوان کرد‪ :‬قطعا درگذشت استاد‬ ‫خیوه لی یک ضایعه سنگین برای جامعه موسیقی ترکمن است‪ .‬چرا‬ ‫که وی از استادان و هنرمندان شاخص این عرصه محسوب می شد‬ ‫که با فقدانش بخش زیادی از حافظه موسیقایی منطقه ترکمن نیز از‬ ‫وجودشان بی بهره می شود‪.‬‬ ‫هنرمنداندرباره ی«علمدار»چهمی گویند؟ ‬ ‫از یک رهبری خوب‬ ‫تا میدان دادن به جوانان‬ ‫وطنی و شرقی دارد و ایرانی بودنش را حفظ کرده است‪.‬‬ ‫اگر بازهم اثاری مشابه و با حال و هوای «علمدار» به شما پیشنهاد شود‪ ،‬بازهم در انها حضور‬ ‫می یابید؟‬ ‫بله صد در صد‪ .‬هر چه تولیداتمان بیشتر باشد به نسل های اینده خدمات بیشتر و بهتری ارائه خواهیم داد‪ .‬متاسفانه‬ ‫کمی در این زمینه دستمان خالی است و این راه‪ ،‬مسیری است که هنرمندانی چون زنده یاد حسین دهلوی و‬ ‫استادانی چون احمد پژمان پیموده اند‪ .‬شما توجه کنید که در این بخش می توانیم به صورت تک تک از استادان نام‬ ‫می بریم و این یعنی فقر‪ .‬در حال حاضر اگر ارکسترهای ما بخواهند به اجرای موسیقی ملی ما بپردازند‪ ،‬واقعا دچار‬ ‫کمبود خوراک خواهند شد‪.‬‬ ‫بی شک اگر تولید محتوا نداشته باشیم‪ ،‬نمی توانیم به مردم و مخاطبان خوراک دهیم؟‬ ‫بله و این اهمیت در همه ژانرها وجود دارد‪ .‬به هرحال کارهای خوب و بد تولید شــده طی ادوار مختلف (حتی‬ ‫موسیقی پاپ) نشــان داد ه که پرفروش ترین اثار ماندگارترین ها نیستند و با این شاخص نمی توان اثار را درجه‬ ‫بندی و دسته بندی کرد‪ .‬شاید گوش های معمولی و عادی متوجه ارزش ها نشوند‪ ،‬اما به نظرم موسیقی اصیل و ان‬ ‫نوع موسیقی که واقعا دارای ارزش های علمی است‪ ،‬ماندگار خواهد بود و جای خودش را پیدا خواهد کرد ‪ ،‬انهم‬ ‫بدون هرگونه تبلیغات گسترده‪ .‬کسانی که به صورت حرفه ای موسیقی را دنبال می کنند ( چه رهبر‪ ،‬چه نوازنده یا‬ ‫اهنگساز) در همان ابتدای فعالیت تکلیفشان را با خودشان روشن کرده اند‪ .‬به طور کلی باید دست فعاالن عرصه‬ ‫موسیقی را باز گذاشت تا همه کار کنند و به مرور زمان است که اثار ماندگار خودشان را نشان می دهند‪ .‬تاریخ‬ ‫سیصد ساله موسیقی اروپایی گویای این روند است‪ .‬اهنگسازان بسیاری هم عصر هنرمندانی چون بتهوون و دیگر‬ ‫افراد مطرح زیسته اند‪ ،‬اما نام چند نفر از انها ماندگار شده اند؟ بی شک اثار با کیفیت تر‪ ،‬بیشتر اجرا می شوند و نام‬ ‫سازندگانشان نیز بیشتر به گوش مردم می رسد‪.‬‬ ‫تمرینات شما و اعضای ارکستر و گروه کر تا چه زمانی ادامه پیدا کرد؟‬ ‫تمریناتمان تا روزهای اجرا همچنان ادامه پیدا کرد و سه شنبه اولین اجرای رسمی خود را داشتیم که با استقبال‬ ‫بسیارمخاطبانهمراهبود‪.‬‬ ‫به جز موسیقی نمایش «علمدار» کاری را در دست تولید یا نوبت اجرا ندارید؟‬ ‫خیر‪ .‬فعال تمرکزم را بر اجرای موسیقی نمایش «علمدار» گذاشته ام؛ زیرا پروژه ای بسیار سخت است‪ .‬با توجه به زمان‬ ‫کم و بحران بیماری کرونا‪ ،‬بیش از ان که کار بر ما فشار بیاورد‪ ،‬برنامه ریزی برای چگونگی به سرانجام رساندن اثر‬ ‫دشواری هایی در پی داشته است‪ .‬عالوه بر سالمتی نوازندگان و دیگر عوامل پروژه در همه بخش ها‪ ،‬امنیت و سالمتی‬ ‫مردم و مخاطبانی که برای دیدن اجرا به تاالر وحدت می ایند نیز همواره برایمان مهم بوده و اهمیت داشته و دارد‪.‬‬ ‫به هرحال همه ما اعضای یک کشور هستیم و دلمان برای یکدیگر می سوزد و نگران یکدیگریم‪.‬‬ ‫نظرتان درباره نحوه اجرای موسیقی نمایش «علمدار» که به صورت حضوری و انالین است‪،‬‬ ‫چیست؟‬ ‫خیلی دوست داشتم که این پروژه در ابعاد وسیع تری پخش شود‪ .‬مثال فرض کنید اگر چنین اتفاقی از شبکه های‬ ‫تلویزیونی صداوسیما پخش می شد‪ ،‬اتفاقات بسیار خوبی رخ می داد‪« .‬علمدار» مرثیه ای در وصف و رثای رشادت های‬ ‫بزرگانی چون امام حســین (ع) و حضرت عباس (ع) است و این واقعه تاکنون در تاریخ فرهنگ و هنر کشور به‬ ‫ندرت به شکل «علمدار» روایت شده است‪ .‬کال نظرم این است که موسیقی نمایش «علمدار» فرصت کم نظیری‬ ‫است و انتظار می رود از این ظرفیت بیشترین بهره برداری فرهنگی صورت گیرد‪ .‬البته هنوز این فرصت وجود دارد‬ ‫و امیداورم این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫در پایان؟‬ ‫از حسین پارسایی و همکارانش محمدرضا کوهستانی و علی براتی‪ ،‬همچنین جناب پرستویی و روایتگران هنرمند‬ ‫و پوریا اخواص خواننده خوب کشور و به ویژه جناب رسول خادم در موسسه خیریه و اقای افضلی در بنیاد رودکی‬ ‫وهمکارانشانصمیمانهسپاسگزارم‪.‬‬ ‫«موسیقی‪-‬نمایش‬ ‫ســرانجام بعد از ماه ها یک کنسرت برگزار شد‪:‬‬ ‫ِ‬ ‫علمدار» با اهنگ ســازی «پوریا خادم‪ ،‬رهبــری «بردیا کیارس»‬ ‫و خوانندگی «پوریا اخواص»‪ .‬کنســرتی کــه تعدادی از مهم ترین‬ ‫چهره های هنری در ان حضور دارند از «پرویز پرســتویی» که به‬ ‫عنوان تهیه کننده ی این پروژه حضور دارد تا چهره هایی سینمایی‬ ‫ِ‬ ‫ گران قطعه ای هستند که در رثای حضرت ابوالفضل نوشته‬ ‫که روایت ِ‬ ‫شده اســت و در میان شــان نام هایی چون حسین پاکدل‪ ،‬هادی‬ ‫حجازی فر‪ ،‬فرهاد قائمیان‪ ،‬داریوش ارجمند و بسیاری دیگر از نام های‬ ‫اشنا دیده می شود‪ .‬از ان مهم تر انکه ارکسنر سمفونیک تهران نیز در‬ ‫این کنسرت حضور دارد‪ .‬تعدادی از این هنرمندان از این کنسرت‪-‬‬ ‫نمایش دیدن کرد ه و نظر خویش را بیان کرده اند‪:‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش‪ :‬باید به سمتی برویم که این نوع‬ ‫موسیقی هابیشترساختهشود‬ ‫عواملاینبرنامهدرفرصتبسیارکوتاهیککارطاقت فرساوپرزحمتی‬ ‫را انجام دادند‪ .‬مجموعه عوامل این پروژه هنرمندان حرفه ای و درجه‬ ‫یکیهستند‪.‬طبیعتاًوقتیاینمجموعهکنارهمقرارمی گیرندانتظار‬ ‫می رود که یک کار خوب ارائه بدهند و همین طور هم شــد‪ .‬اقای‬ ‫پارسایی کارگردانی خوبی داشتند و بردیا کیارس هم درخشان بود‪.‬‬ ‫برخالف اینکه در موسیقی اقوام و نواحی مان این نوع موسیقی را از‬ ‫دوره گذشته درخشان داشته ایم‪ ،‬اما در بخش های ارکستری و سایر‬ ‫ی وجود ندارد؛ به نظر من خوب است که ما‬ ‫بخش ها این نوع موسیق ‬ ‫موســیقی سوگ هم داشته باشیم‪ .‬به هر حال موسیقی در زندگی‬ ‫همه مردم و در همه بخش ها ساری و جاری است‪ .‬موسیقی حرف ها‪،‬‬ ‫پیام ها‪ ،‬اقتضائات و حالت های مختلف دارد‪ .‬طبیعتاً ما در این بخش‬ ‫هم می توانیم موسیقی های درخشانی مانند همین پروژه «علمدار»‬ ‫که شاهدش بودیم را داشته باشیم‪ .‬ما باید به سمتی برویم که این نوع‬ ‫موسیقی هابیشترساختهشود‪.‬‬ ‫نادر مشایخی‪ :‬اقای کیارس بسیار خوب کار کرده اند‬ ‫با توجه به شرایط موجود‪ ،‬جمع کردن این تیم و کار کردن با ان ها‬ ‫سخت است‪ .‬در این پروژه اقای بردیا کیارس بسیار خوب کار کرده و‬ ‫به خوبی از پس این کار برامده است‪ .‬عاشورا خودش یک پرفورمنس‬ ‫است و با فرهنگ ما ایرانی ها عجین است‪ .‬نگه داشتن این نقش در‬ ‫موسیقی بسیار مهم است و گروه به خوبی توانسته است از پس ان‬ ‫بربیاید‪ .‬اقای حسین پاکدل هم به عنوان راوی گویش بسیار خوبی‬ ‫دارند‪ .‬به نظرم این موسیقی‪ -‬نمایش یک جنبه دیگر از عاشورا بود‪ .‬ما‬ ‫باید به جنبه های دیگر موسیقی هم امکان بدهیم تا جوان ها کار کنند‬ ‫و ایده های جدید را پیدا کنند‪.‬‬ ‫کیاوشصاحب نسق‪:‬دیدنچنیناهنگ سا ِزجوانی‬ ‫دل چسببود‬ ‫پوریا خادم یک اهنگساز جوان ولی بسیار با استعداد است‪ .‬برای من‬ ‫دلچسب بود که کار چنین اهنگساز جوانی را با ارکستر دیدم‪ .‬اصوالً‬ ‫نگاه خادم به واسطه نزدیک بودنش به موسیقی ایرانی‪ ،‬دور از فضای‬ ‫عاشورا نیست‪ .‬وقتی یک فضای انتزاعی را با موسیقی دنبال می کنیم‪،‬‬ ‫نباید توقع نگاه ســنتی به ارکستر داشته باشیم‪ .‬برای من به عنوان‬ ‫کسی که خودم اثر معاصر می نویسم بسیار دلچسب است که می بینم‬ ‫بچه ها با جسارت این کار را انجام داده اند‪ .‬ان ها در عین حال ارتباط ‬ ‫خود با بخش مخاطب متعارف موسیقی را هم حفظ کرده اند‪.‬‬ صفحه 7 ‫مدیر یک تماشاخانه خصوصی‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫دل مان می خواهد فرهنگی بمانیم‬ ‫شماره ‪ • 1311‬یکشنبه ‪ 6‬مهرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:55‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:54‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪18:12‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:33‬‬ ‫‪05:56‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫سمى دارد‪ ،‬هرگاه میوه به دستتان رسید ان را با‬ ‫هر میوه اى ّ‬ ‫بشویید و یا در اب فرو برید‪.‬‬ ‫کافى(ط‪-‬االسالمیه) ج‪ ،6‬ص‪ ،350‬ح‪4‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شکست خوردن سخت است اما سخت تر از شکست‬ ‫ان است که هرگز برای موفقیت تالش نکنیم‪.‬‬ ‫تئودور روزولت‬ ‫حافظانه‬ ‫حجاب چهره جان می شود غبار تنم‬ ‫خوشا دمی که از ان چهره پرده برفکنم‬ ‫چنین قفس نه سزای چو من خوش الحانیست‬ ‫روم به گلشن رضوان که مرغ ان چمنم‬ ‫در روزگاری که بسیاری از تماشاخانه های خصوصی برای حفظ سالن های خود دچار ترس و تردید هستند‪ ،‬مدیران‬ ‫تماشاخانه «هیالج» امید دارند که بتوانند رویه فرهنگی خود را ادامه بدهند‪ .‬رامین معصومیان مدیر این تماشاخانه‬ ‫درباره انگیزه خود از راه اندازی این ســالن در دوران سخت کرونایی می گوید‪ :‬تماشاخانه ما خیلی تازه تاسیس‬ ‫نیست و «هیالج» مجموعه ای با سابقه ‪ ٢٧‬ساله است و یک موسسه تولیدی و اموزشی قدیمی در سینما و تئاتر‬ ‫محسوب می شود‪ .‬تماشاخانه هم سال گذشته با اجرای «پنجاه‪ ،‬پنجاه» مرتضی اسماعیل کاشی افتتاح شد‪ .‬اجرای‬ ‫پر فروغی که نزدیک به ‪ 80‬شب تا قبل از کرونا روی صحنه رفت‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬بعد از بازگشایی سالن های تئاتر‬ ‫و سینما‪ ،‬ما با تاخیر فعالیت مان را شروع کردیم؛ چون قصد داشتیم درباره شرایط اجرا در ایام کرونا بررسی هایی‬ ‫انجام دهیم‪ .‬معصومیان حمایت از گروه های اجرایی و تماشاگران را مهم ترین محور فعالیت های این سالن می داند و‬ ‫اضافه می کند‪ :‬کل شورای سیاستگذاری اعم از اقای امیر شهاب رضویان به عنوان مدیر موسسه و نیز تیم اجرایی‬ ‫مان‪ ،‬امیرسپهر تقی لو و احمد نجفی‪ ،‬تالش شان بر این است که گروه های نمایشی در شرایط سخت کرونایی با‬ ‫کمترین دغدغه نمایش های خود را اجرا کنند و ناچار به پرداخت هزینه های باال نشوند‪ .‬فعال به کف فروش فکر‬ ‫نمی کنیم ولی تمام تالش مان بر این است که این موضوع بتدریج حذف شود‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬ضمنا چون اینجا‬ ‫مدرسه اموزشی است‪ ،‬حمایت از جوانان هم دیگر رویکرد مهم ماست‪ .‬معصومیان از کیفیت گرایی به عنوان دیگر‬ ‫اولویت این سالن یاد می کند و می گوید‪ :‬اولین و اخرین مالک مان‪ ،‬کیفیت کارهاست‪ .‬او همچنین خواستار حمایت‬ ‫از تماشاخانه های خصوصی می شود و اضافه می کند‪ :‬مشکل همیشگی تماشاخانه های خصوصی این است که از‬ ‫سوی هیچ نهاد یا ارگانی حمایت نمی شوند به همین دلیل شاید ما هم مدتی نتوانیم درامدزایی کنیم ولی با همه‬ ‫سختی ها می کوشیم چراغ تماشاخانه روشن بماند و ایمان داریم در بلند مدت جواب می گیریم‪ .‬معصومیان یکی‬ ‫از سیاستگذاری های این تماشاخانه را بازاریابی اثار نمایشی می داند و می گوید‪ :‬در این زمینه با گروه ها تعامل و‬ ‫مشارکتمیکنیم‪.‬اودربارهفعالیتهمزماناموزشگاهوتماشاخانهنیزتوضیحمی دهد‪:‬اینهمزمانیحتماتاثیرات‬ ‫خود را دارد ولی ما این دو بخش را از هم مجزا می کنیم تا هر یک مستقل باشند‪ .‬طبیعتا یکی از اهداف ما این‬ ‫است که خروجی های مدرسه بازیگری هیالج در تماشاخانه اجرا داشته باشند و هدف مان هم صرفا اجرای نمایش‬ ‫نیست‪ ،‬بلکه معرفی چهره های مستعد جدید است‪ .‬معصومیان در عین حال می افزاید‪ :‬طبیعتا در این وضعیت‬ ‫پیچیده نمی توانیم اینده خیلی دور و درخشانی را برای خود متصور شویم‪ ،‬همچنان که در زندگی شخصی هم‬ ‫چنین پیش بینی هایی نمی توان کرد ولی با همه این اوصاف برای فعالیت های تجاری هنری بویژه در مجموعه های‬ ‫خصوصی منعی نمی بینم‪ ،‬چون تا زمانی که تماشاگر نباشد و پول به تئاتر تزریق نشود‪ ،‬تئاتر رشد نمی کند ولی‬ ‫انچه در این میان سخت است‪ ،‬رفتار اصولی و حفظ چارچوب های هنری است که نباید کامال به ورطه تجاری‬ ‫بیفتد و همه تالش ما هم حفظ این موارد است‪ .‬به گفته او‪ ،‬در حال حاضر برنامه های نیم سال دوم این تماشاخانه‬ ‫مشخص شده و بتدریج اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫دارو تلخ است‬ ‫رادیوی تاکســی خبر از توافق نکــردن ایران و‬ ‫امریــکا در بحث برجــام را می داد کــه راننده‬ ‫تاکســی گفت‪ :‬ای بابا اینا هم دیگه مسخرشونو‬ ‫دراوردن؛ پونزده سال دارن برای هم ناز می کنن‪،‬‬ ‫خب چرا تموم نمیشه!‬ ‫راننده چروک های صورتش زیاد بود و ماشینش‬ ‫پیرتر از برجام‪ .‬خانمی که صندلی عقب نشسته‬ ‫بود با کنایه گفت‪ :‬اینا مارو ســرکار گذاشــتن‬ ‫هرچی میگن برعکسش میشه؛ به وقت گشایش‬ ‫سختی میاد وقتی ام میگن دالر میاد پایین میره‬ ‫میچســبه به ‪ ۳۰‬تومن‪ .‬ما که عمرمون رفت و‬ ‫سوخت تو این برجام!‬ ‫راننده با امیــدواری گفت‪ :‬ولی میگن می خوان‬ ‫گناه نو‬ ‫مثل دوره ی جنگ جام زهر رو بنوشن!‬ ‫پســرجوانی که کنار پنجره نشســته بود گفت‪:‬‬ ‫عمرا ً بعید میدونم بخوان جام زهر رو بنوشــن‪،‬‬ ‫مگه اینکه دیگه دلشــون بــرای ما مردم عادی‬ ‫سوخته باشه‪ ،‬چون دیگه همه چیز برامون رویا‬ ‫شده حتی یک وعده غذای درست حسابی‪.‬‬ ‫خانــم صندلی عقب با کمــی نگرانی و التماس‬ ‫گفت‪ :‬کاش می شد مگه چی میشه ما هم بهتر‬ ‫و راحت تر زندگی کنیم‪ ،‬ای کاش به خاطر مردم‬ ‫باهم کنــار بیان‪ ،‬من ‪ ۴‬مــاه کرایه خونم عقب‬ ‫افتاده صاحب خونه از پول پیش داره کم می کنه!‬ ‫تمام مدت به حرف های مسافر ها گوش دادم و‬ ‫گفتم‪ :‬شما داروی تلخ دوست دارید؟‬ ‫همه ی مسافرها گفتند‪ :‬نه دوست نداریم!‬ ‫با چهــره ای خرمندانه گفتم‪ :‬ولــی اگه مجبور‬ ‫باشــید و پای جونتون وســط باشه می خورید‪،‬‬ ‫هرچند که تلخ باشه!‬ ‫راننده تاکســی که در سخنان من فرو رفته بود‬ ‫ناگهان به ماشین جلوی زد و ان هم فرو رفت‪.‬‬ ‫راننده با عصبانیت گفت‪ :‬حاال پول از کجا بیارم‬ ‫خسارت اینو بدم!‬ ‫پشت صحنه‬ ‫با دوســت اندیشــمند و صاحب مکتبی راجع به وقایع اخیر ایــران و جهان صحبت‬ ‫می کردیم نکته جالبی که اشاره می کرد در مورد پیشگویی های اینده جهان بود؛ معتقد‬ ‫بود در هیچ دوره زمانی عالم در چنین شــرایطی نبوده و تجربه ای نداشته که بخواهیم‬ ‫براســاس علم و منطق درباره اینده و اینکه چه خواهد شد نظری دهیم و تقریبا اغلب‬ ‫نظریه ها را چرت و به نوعی پا منقلی و براساس منافع اشخاص برمی شمرد!‬ ‫شرایط طوری هســت که فقط باید ارزو کنیم زنده بمانیم بعد متوجه می شویم که چه‬ ‫پیش خواهد امد؛ بیشتر از هر وقتی به تئوری تکرار تاریخ انیشتین فکر می کنم شاید‬ ‫مجدد قرار است جهان ریست شود و تاریخ بشریت تکرار شود؟! بگذریم‪...‬‬ ‫رئیس جمهور دیروز در ســخنانش عامل اصلی اوضاع و احوال مردم و نارضایتی ها را‬ ‫امریکا دانست و ادرس کاخ ســفید را برای فحش و نفرین به مردم داد‪ .‬درکلیت این‬ ‫موضوع که امریکا شیطان بزرگ و عامل اغلب فتنه ها در جهان است شکی نیست ولی‬ ‫ایا اینگونه ســخنان انهم از زبان رئیس جمهور مملکت کد دادن به امریکا با مفهوم‬ ‫اینکه تحریم ها جواب داده و در موقعیت فشار حداکثری هستیم؛ نیست؟!‬ ‫همیشــه در سال اخر دور دوم دولتها شــرایط به گونه ای می شود که ملت فقط ارزو‬ ‫می کنند زودتر تمام شــود منتهی دولت بعد طوری عمل می کند که حســرت قبلی ها‬ ‫را می خوریم؛ خودتان حســاب کنیم ‪ ۱۴۰۰‬تا ‪ ۱۴۰۸‬چه اتفاقی خواهد افتاد؛ دالر یک‬ ‫میلیون تومانی!!!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اجرایموسیقینمایشعاشوراییعلمدار‬ ‫اجرایموسیقینمایشعاشوراییعلمداربهتهیهکنندگی‬ ‫پرویزپرستویی‪،‬کارگردانیحسینپارساییبههمراهیارکستر‬ ‫سمفونیکتهرانبهرهبریبردیاکیارس‪،‬اوازپویرااخواصو‬ ‫روایتمهدیسلطانیدراتالروحدترویصحنهرفت‪.‬‬ ‫عکس‪:‬فاطمهعالی‬ ‫کگنره ملی شکوه ایثار‬ ‫کگنره ملی شکوه ایثابرا هدف تجلیل از مادران‪،‬‬ ‫همسران و فرزندان شهدا‪ ،‬جانبازان و ازادگان‬ ‫با حضور سعید اوحدی رئیس بنیاد شهید و‬ ‫امو‬ ‫معصومه ابتکار معاون رئیس جمهور در ر‬ ‫زنان و خانواده برگزار شد‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬فواد اشتری‬ ‫نمایش «غرب حقیقی»در سالن تئاتر مسقتل‬ ‫نمایش «غرب حقیقی» به کارگردانی امید‬ ‫سعیدپور ات ‪ 30‬مهرماه در سالن تئاتر مسقتل روی‬ ‫صحنه است‪.‬‬ ‫عکاس‪ :‬سینا قادری‬ ‫نمایشگاه اثار سمانه یوسفی در گالری والی‬ ‫نمایشگاه اثار سمانه یوسفی با عنوان «دهلیز» ات‬ ‫هشتم مهرماه در گالری والی برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬هنرناالین‬ ‫از سال ‪ ،۱۹۸۰‬سازمان جهانی گردشگری سازمان‬ ‫ملل متحد ساالنه روز ‪ ۲۷‬سپاتمبر مصادف با ‪۶‬‬ ‫مهرماه را به عنوان روز جهانی گردشگری جشن‬ ‫می گیرد‪ .‬اساسنامه این روز در اتیرخ ‪ ۲۷‬سپاتمبر‬ ‫سال ‪ ۱۹۷۰‬به تصویب سازمان جهانی گردشگری‬ ‫رسید‪ .‬اتنخاب و تصویب این روز نقطه عطفی در‬ ‫گردشگری جهانی محسوب می شود‪ .‬به همین‬ ‫منظور گوشه ای از مجموعه جهانی تخت جمشید‬ ‫به مناسبت این روز از دیرچه دوبرین به تصویر‬ ‫کشیده شده است‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬امیر صادقیان‬ ‫عشایر لک لرساتن هر ساله با شروع فصل بهار‬ ‫از مناطق گرمسیر لرساتن مانند پلدختر به سمت‬ ‫مناطق سردسیر (ییالق) مانند شهرساتن سلسله‬ ‫(در دامنه رشته کوه گیرن‪ ،‬منطقه کوهساتنی‬ ‫کهمان‪ ،‬روساتی هنام و حومه این شهرساتن )‪،‬‬ ‫بخش خاوه شهرساتن دلفان‪ ،‬مناطق مشرف یه‬ ‫شمال لرساتن شهرساتن نهاوند کوچ میکنند و با‬ ‫شروع فصل پاییز و البته اواخر شهیرورماه کوچ ناها‬ ‫به سمت قشالق در جنوب لرساتن‪ ،‬اندیمشک‬ ‫شروع می شود‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬عیزز بابانژاد‬ صفحه 8