روزنامه هنرمند شماره 1300

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫شنبه ‪ 22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1300‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫سینمای بعد از انقالب به‬ ‫هنرمندان پشت دوربین بها داد‬ ‫به بهانه ‪ ۱۲۰‬ســالگی سینمای ایران؛‬ ‫«بهادر اسدی»‬ ‫کارگردان و تهیه کننده سریال تلو یز یونی «سرزده»‬ ‫روز ملی سینما‬ ‫همراه با اه‪،‬حسرت‬ ‫و اینده‪‎‬ای مبهم!‬ ‫مدیران پشت میز نشین از‬ ‫ذائقه مردم و جامعه غافل اند‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫طلسمی‬ ‫که در تئاتر شکست‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫عزم جدی برای کارهای هنری در روزهای کرونایی؛‬ ‫فعالیت های هنری‬ ‫تعطیل بردار نیست‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫با حکم قادر اشنا‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی‪:‬‬ ‫یادداشتی از علیرضا داودنژاد‬ ‫به بهانه روز ملی سینما‬ ‫ابراهیم گله دارزاده‪ ،‬سر پرست‬ ‫مجموعه تئاترشهر شد‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫بااعالمدبیر اجرایی؛‬ ‫زمان ارزیابی اجراهای جشنواره‬ ‫تئاتر مقاومت مشخص شد‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اهدای وام های صدمیلیونی تا چند‬ ‫میلیاردی به کارافرینان «میدون»‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫قطعهموسیقایی«عشقسفید»اثر دکتر «اردشیر هوشنگی»منتشر شد‬ ‫روایتی از ایثار فرشتگان سالمت‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫مهدی جعفری‪ ،‬کارگردان فیلم سینمایی «‪ ۲۳‬نفر»‬ ‫باید بتوانیم پاسخگوی نیاز نسل‬ ‫نوجوان امروز باشیم‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫دلدار رسول زاده‪ ،‬نوازنده و‬ ‫خواننده تربت جام درگذشت‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫روز جهانی گردشگری در ایران‬ ‫چه اتفاقی می افتد؟‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫تاکید سفیر نیکاراگوئه بر گسترش‬ ‫روابط موزه ای با ایران‬ ‫در نشستتاثیر کرونابر گردشگریمطرحشد‬ ‫انفجار سفر در راه است‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اردشیر کامکار‪:‬‬ ‫این روزها توجه ویژه ای به ساز‬ ‫کمانچه می شود‬ ‫توافق اولیه ایران و روسیه‬ ‫برای لغو و یزای گروهی‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ماجرای دزدی هنری «ترامپ»‬ ‫از اقامتگاه رسمی جیمی مک کورت‬ ‫در فرانسه‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫ثفرهنگیکشور‪:‬‬ ‫محمدحسنطالبیانمعاونمیرا ‬ ‫شنبــــــــــه ‪22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1300‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫علیرضا زرین دست‪:‬‬ ‫سینمای بعد از انقالب به هنرمندان‬ ‫پشت دوربین بها داد‬ ‫علیرضا زرین دست به مناسبت روز ملی سینما با فریدون جیرانی در‬ ‫موزه سینمای ایران به گفت وگو نشست‪ .‬علیرضا زرین با تبریک روز‬ ‫صد و بیست ساله شدن سینمای ایران و با اشاره به اینکه بیشترین‬ ‫همکاری اش با فیلمســازانی بوده که اثارشــان به عنوان سینمای‬ ‫روشنفکری شناخته می شود‪،‬گفت‪ :‬در دوره ای تعدادی از فیلم هایی‬ ‫که می توانست در ماهر شــدن به من کمک کند‪ ،‬سینمای کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان بود‪ .‬مثل فیلم های سازدهی‪،‬تجربه و‬ ‫زنگ تفریح و یکی از بهترین فیلمبرداری های سیاه و سفید من مربوط‬ ‫به فیلم «تجربه» اســت‪ .‬وی با بیان اینکه در تیتراژ فیلم« رشید» با‬ ‫عباس کیارستمی اشنا شده است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬اشنایی ما در دفتر‬ ‫فیلمسازی علی عباسی بود و بعد از ان یادم می اید کیارستمی افسر‬ ‫وظیفه در پلیس راه جاجرود بود که من در انجا با او مالقاتی داشتم‬ ‫و در مورد تیتراژ فیلم باهم صحبت کردیم‪ .‬زرین دست در پاسخ به‬ ‫سوال جیرانی مبنی بر اینکه وی با اکثر نسل دومی ها نظیرداریوش‬ ‫مهرجویی‪ ،‬مسعود کیمیایی‪ ،‬علی حاتمی‪ ،‬امیر نادری‪ ،‬ناصرتقوایی‪،‬‬ ‫بهمن فرمان ارا کار کردی‪ ،‬از انها چه چیزی اموختید و ســینمای‬ ‫ان زمان را چطور ارزیابی می کنید پاسخ داد‪ :‬خیلی چیزها اموختم‪ ،‬از‬ ‫کیمیایی و فیلمسازان دیگر بسیار یاد گرفتم حتی از فیلمسازانی که‬ ‫مطرح نبودند نیز اموختم‪ .‬در سینمای ان زمان اثاری وجود داشت که‬ ‫شاید جرقه های خوبی داشتند اما اگر بخوایم با سینمای امروز مقایسه‬ ‫کنیم هویتی که امروز برای ادم های پشت دوربین وجود دارد در ان‬ ‫زمان وجود نداشــت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬فیلمبردارها‪ ،‬فیلمنامه نویس ها‪،‬‬ ‫کارگردان ها در سینمای بعد از انقالب ارزش های ویژه ای پیدا کردند‪،‬‬ ‫مردم و ساختار مدیریت به انها بیشتر توجه کردند و کسانیکه در دهه‬ ‫شصت مسئولیتی داشتند برای ادم های پشت دوربین ارزش زیادی‬ ‫قائل بودند‪ .‬در ســینمای قبل از انقالب رقابت با سینمای غرب کار‬ ‫بسیار ســخت و نفس گیری بود‪.‬اگر فیلم باارزشی هم وجود داشت‬ ‫با هزینه های دولتی ساخته شده بود و بخش خصوصی قادر به تولید‬ ‫چنین فیلم هایی نبود‪ .‬زرین دست با بیان اینکه اولین فیلمی که برای‬ ‫ان پشت دوربین رفت «شکوه قهرمان» بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬یادم می اید‬ ‫در زمان فیلمبرداری این فیلم اعتماد به نفس باالیی داشتم و وقتی‬ ‫به بــرادرم گفتم بگذار من انجام بدهم‪ ،‬تعحب کرد و زمانیکه اولین‬ ‫سکانس ها را گرفتیم و در استودیو بدیع دیدیم برادرم بسیار خوشش‬ ‫امد‪ .‬وی درباره نسل اول فیلمبرداران سینما گفت‪ :‬نسل اول نسلی‬ ‫بوده که از عکاس خانه ها برای فیلمبرداری امدند درنتیجه انها یک‬ ‫نوع فیلمبرداری را بلد بودند و همان نوع را در اغلب فیلمبرداری ها به‬ ‫کار می گرفتند‪ .‬وی درباره اشنایی خود با ناصرتقوایی توضیح داد‪ :‬در‬ ‫ابان ماه‪ 1352‬من مزه موفقیت را با نمایش فیلم«سازدهنی» چشیدم‪.‬‬ ‫یادم می اید بعد از نمایش فیلم عده ای دور من جمع شــده بودند و‬ ‫یک جوان الغر اندام از میان جمعیت به سمتم امد و من را در اغوش‬ ‫گرفت و تبریک گفت و من فهمیدم ناصر تقوایی است‪.‬همین اشنایی‬ ‫باعث شد تا من فیلمبردار مستندی بنام «باغ بهشت» که درباره فرش‬ ‫در ایران ساخته تقوایی بود حضور داشته باشم و با این فیلم سفرهای‬ ‫زیادی در نقاط مختلف کشور داشتیم‪ .‬وی در پاسخ به سوال جیرانی‬ ‫مبنی بر اینکه نسل سوم فیلمسازان مانند اعالمی‪ ،‬سجادی‪ ،‬صباغ زاده‪،‬‬ ‫بنی اعتماد‪ ،‬عیاری‪ ،‬داوودنژاد‪ ،‬جوزانی مدیون وی هستند‪ ،‬سینمای‬ ‫این نسل را چگونه بررسی می کند؟ پاسخ داد‪ :‬نسل سوم فوق العاده‬ ‫بودند و تاثیر بسیار زیادی بر سینمای ایران گذاشته است ‪ .‬مخصوصا‬ ‫در دهه شصت و حتی در دهه هفتاد فیلم های درخشانی ساخته شده‬ ‫که نمی توان انها را نادیده گرفت اما اتفاقی که بعد از نسل سوم بوجود‬ ‫امده‪ ،‬تغییر و تحولی است که دیجیتال و تصویر دردنیا بوجود اورده که‬ ‫چندین وجه مختلف دارد‪ .‬زرین دست ادامه داد‪ :‬تعداد زیادی از ادم ها‬ ‫شروع به تصویرسازی‪ ،‬فیلمسازی و عکاسی کردند‪ .‬انبوه فیلمسازی و‬ ‫عکاسی خیلی خوب است زیرا از بین انها استعدادها و خالقیت های‬ ‫مختلف بیرون می اید اما از جهاتی هم بد است زیرا انبوه فیلمسازی‬ ‫و تصویر یک جور اشباح شدن بوجود می اوردکه منتهی می شود به‬ ‫مقاومت و مقاومت ان تبدیل به سینمای انالین می شود که بزرگترین‬ ‫ضربه را به سینما می زد زیرا وقتی فیلمی را انالین نمایش می دهیم‬ ‫به یکباره ‪ 10‬میلیون نفر قضاوت می کنند و شاید بگویند فیلم بدی‬ ‫است درصورتیکه اگر در سینما نمایش دهیم بدی ان به تدریج نشان‬ ‫داده می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬گاهی هم یک فیلم بد را در سالن سینما‬ ‫می بینیم اما وقتی دو‪ ،‬سه روز می گذرد نظرمان عوض می شود زیرا این‬ ‫کاربرد سینما است‪ .‬سینما با پرده وسیع‪ ،‬رسوب کردنش زمان می برد‪.‬‬ ‫زرین دست درباره جوانان عالقمند به سینما نیز گفت‪ :‬هیچ فردی بدون‬ ‫مدیریت خود نمی تواند دستش را به سمت ستاره ها دراز کند و بدون‬ ‫مدیریتنمی توانیم استعدادمانرابهدیگراننشاندهیم‪ .‬مدیریتبرای‬ ‫نشان دادن استعداد و خالقیت مهمترین منطق است‪ .‬مدیریت یعنی‬ ‫چگونه راه موفقیت را طی کنید و در مرحله بعدی باید حتما خرد داشته‬ ‫باشند ‪ .‬ارزو میکنم جوانان درکنار مدیریت و خرد‪ ،‬شانس هم همیشه‬ ‫همراشان باشد زیرا شانس در موفق شدن تاثیر دارد‪.‬‬ ‫رقابتکشورهایهمسایهدرثبتمیراثناملموسایران‬ ‫تخت جمشید ویترین کشور است‬ ‫محمدحسن طالبیان (معاون میراث فرهنگی کشــور) با اشاره به ان که طی سال های گذشته در حوزه‬ ‫موضوعات فنی میراث فرهنگی پیشرفت های شگرفی شاهد بودیم‪ ،‬گفت‪ :‬هرچند بودجه هایی که در حوزه‬ ‫میراث فرهنگی داشتیم بسیار اندک بود اما موفق شدیم از مشارکت های بخش خصوصی در این خصوص‬ ‫بهره جوییم از این رو‪ ،‬در حوزه مرمت اثار اتفاقات خوبی افتاده اســت و موفق شــدیم با مشارکت بخش‬ ‫خصوصی بسیاری از این مرمت ها را انجام دهیم و فعال تر از سال های گذشته عمل کنیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬از‬ ‫میان ‪ ۲۵۰۰‬پروژه ای که سال گذشته داشتیم بیشتر انها توسط بخش خصوصی انجام شد و بسیاری از انها‬ ‫نیز اماده افتتاح است‪ .‬تالش داریم ‪ ۲۰۰‬پروژه را با نظر وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫افتتاح کنیم‪ .‬تمام این پروژه های مرمت بنا‪ ،‬موزه های محلی و منطقه ای هستند‪ .‬افتتاح برخی از این پروژه ها‬ ‫بیش از ‪۴‬سال زمان برده با توجه به بودجه بسیار اندکی که در اختیار داریم سعی می کنیم پروژه ها را اندک‬ ‫اندک پیش بریم؛ به طور مثال موزه دوران اسالمی بیش از ‪ ۱۲‬سال متوقف بود اما توانستیم ان را به سرمنزل‬ ‫برسانیم‪ .‬افتتاح موزه ها به گونه ای نیست که بتوانیم بگوییم یک شبه تمام کارها انجام شده است؛ کارها طی‬ ‫سال ها متمادی انجام و به سر منزل می رسد‪ .‬موزه خراسان نیز ازجمله پروژه هایی بود که اگر به ان ورود‬ ‫نمی کردیمشایدتاکنونافتتاحنمی شد‪.‬‬ ‫بودجهمیراثفرهنگیومرمت هاییکهمانندمسکنعملمی کنند‬ ‫طالبیان با اشاره به انکه تمام بودجه ای که به میراث فرهنگی اختصاص یافته در حدود ‪ ۲۳۰‬میلیارد تومان‬ ‫بوده که بخشی از ان در حدود ‪ ۳۸‬درصد نیز تاکنون توسط خزانه اختصاص نیافته درخصوص اختصاص‬ ‫بودجه ای که برای مرمت های اضطراری ناشی از سیل‪ ۹۸‬به میراث قرار بود پرداخت شود نیز گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫تاکنون این بودجه به میراث داده نشــده این در حالی اســت که در حدود ‪ ۴۰۰‬میلیارد تومان در حوزه‬ ‫میراث فرهنگی براورد خسارت داشتیم و بر اساس فرایند طی شده قرار شد ‪ ۱۰۰‬میلیارد تومان به میراث‬ ‫اختصاص یابد‪ .‬با وجود انکه اختصاص این بودجه از طرف تمام مسئوالن مورد تایید قرار گرفته بود و حتی‬ ‫معاون اول رئیس جمهور نیز دستور اختصاص یافتن این بودجه را داده بود اما تاکنون این بودجه به میراث‬ ‫داده نشده است‪ .‬نباید فراموش کرد‪ ،‬کارهایی که در خصوص خسارت هایی که سیل به میراث فرهنگی وارد‬ ‫کرده بود انجام شده است‪ ،‬مرمت های اضطراری بودند و مانند مسکن عمل می کنند‪ .‬هنوز نگران ان هستیم‬ ‫که نتوانیم بودجه الزم برای مرمت های اساسی را تهیه کنیم‪ .‬با اندک پولی که در اختیار داریم توانستیم‬ ‫کارهای اضطراری را در این خصوص انجام دهیم و کارهای استحکام بخشی و تثبیت انجام شده است اما نیاز‬ ‫است تا کارهای اساسی در این خصوص انجام گیرد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬با این وجود سعی کردیم با گسیل دادن‬ ‫برخی از بودجه ها مجموعه هایی مانند قلعه فلک االفالک را مرمت کنیم تا شرایط بدتری پیدا نکند‪ .‬اکنون‬ ‫کارشناسان در حال انجام مطالعات وسیع تر در این خصوص هستند و امیدوار هستیم تا اواخر سال ‪۱۳۹۹‬‬ ‫یا ‪ ۱۴۰۰‬این امر محقق شود‪.‬‬ ‫وضعیت برج قابوس از زمان ثبت جهانی‪ ،‬بدتر نیست‬ ‫معاون میراث فرهنگی در خصوص وضعیت برج قابوس که یکی از مهمترین میراث های جهانی ایران است‬ ‫که طی سیل ‪ ۹۸‬مورد اسیب قرار گرفت نیز گفت‪ :‬این مجموعه مدیریتی دانشگاهی دارد که به دنبال رفع‬ ‫مسائل پیش امده است‪ .‬رطوبت برج قابوس نیز مسئله امروز و دیروز نیست‪ .‬ضمن انکه در حال حاضر با‬ ‫فروکش کردن سیل وضعیت کلی برج قابوس از زمان ثبت جهانی ان بدتر نیست و سعی شده تا رویش‬ ‫گیاهان در گنبد رکن کنترل شود‪ .‬طالبیان با اشاره به اینکه بودجه میراث فرهنگی همیشه کم بوده‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬میراث فرهنگی متعلق به همه کشور است و باید از ان صیانت شود‪ .‬چندی پیش شاهد برگزاری‬ ‫نشستی در خصوص جنگل های هیرکانی بودیم‪ .‬ما باید بتوانیم تمام تکالیف خود را در خصوص این میراث‬ ‫جهانی انجام دهیم‪ .‬سازمان برنامه و بودجه باید پشتیبان این موضوع باشد‪ .‬برخی از دامسراها باید جابجا‬ ‫شوند‪ .‬ضمن انکه جاده گلستان نیز باید طی دو برنامه کوتاه و بلندمدت جابجا شود‪.‬‬ ‫وضعیتمیراثجهانیجنگل هایهیرکانی‬ ‫او در خصوص وضعیت جابجایی جاده گرگان یکی از موانع مطرح شده در پرونده ثبت جهانی جنگل های‬ ‫هیرکانی بود نیز گفت‪ :‬این مهم یکی از برنامه های استراتژیک استان گلستان است که باید این جاده تغییر‬ ‫مکان داده و پارک ملی گلستان را دور بزند‪ .‬البته با توجه به وضعیت اقتصادی و شرایط به وجود امده بابت‬ ‫شیوع ویروس کرونا و تعویق انجام فعالیت های عمرانی‪ ،‬این مهم تا حدودی به تعویق افتاده است بنابراین‬ ‫در کوتاه مدت شاهد گذاشته شدن تابلوهای هشدار دهنده بودیم و نیاز است تا سرعت ماشین ها در منطقه‬ ‫کمتر شود‪ .‬اما در درازمدت باید شاهد تغییر مکان این جاده باشیم‪ .‬هر چند تصور می کردیم این مهم طی‬ ‫پنج سال محقق شود اما در پرونده یونسکو برای ان یک پروژه چندین ساله در نظر گرفته ایم‪ .‬با توجه به‬ ‫شرایط پیش امده قطعاً این مهم طی پنج سال محقق نخواهد شد و به زمان بیشتری برای تغییر مکان جاده‬ ‫گرگان نیاز داریم‪ .‬با این وجود‪ ،‬این مهم یکی از مصوبات استان است که مورد قبول مسئوالن قرار گرفته و‬ ‫بایدعملیاتیشود‪.‬‬ ‫تخت جمشید و حواشی ان‬ ‫معاون میراث فرهنگی در پاسخ به سوالی مبنی بر خبرهایی که طی ماه های گذشته در خصوص مرمت های‬ ‫غیراصولی در تخت جمشید منتشر شد‪ ،‬گفت‪ :‬تخت جمشید همیشه زیر ذره بین است چراکه ویترین‬ ‫کشور است و دوربین های پایش درجای جای ان وجود دارد و کار در مکانی مانند تخت جمشید‪ ،‬همانند‬ ‫راه رفتن روی اهن داغ است‪ .‬البته اخباری نیز درباره تخت جمشید منتشر می شود که در برخی موارد‬ ‫نیازمند تذکر به مدیریت پایگاه میراث جهانی هستند که از سوی ما مورد توجه قرار می گیرند‪ .‬به طور مثال‪،‬‬ ‫مرمت اضطراری که در راه پله ورودی دروازه ملل انجام شد از انجا که در شورای راهبردی مطرح نشده بود‪،‬‬ ‫از سوی ما مورد تایید نبود از این رو مدیریت ناچار شد تا فوری این مرمت را به حالت اول خود بازگرداند‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬همواره به تمام مدیران پایگاه ها میراث فرهنگی تاکید می شود که باید تمام امور پایگاه را به‬ ‫صورت شورایی و در قالب طرح موضوع در شورای راهبردی و شورای فنی انجام دهند‪ .‬اگر مدیریتی این امر‬ ‫را انجام ندهد مورد تذکر قرار می گیرد و برای اعتبار او و مجموعه خوب نیست‪ .‬البته برخی از فعالیت های‬ ‫روتین روزانه در پایگاه ها وجود دارد که مدیران پایگاه می توانند بدون نظرخواهی درصدد انجام ان برایند‬ ‫از ان جمله می توان به هرس علف های هرز یا مرمت های روزانه و پوشش حفاظتی خشتی و‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫در خصوص تخت جمشید‪ ،‬حتا یک کار کوچک مرمتی‪ ،‬بزرگ است و باید حتما تمام موارد در شورای‬ ‫راهبردی مطرح شود‪ .‬وی درخصوص وضعیت ابراهه های تخت جمشید و خبرهایی که از تراشیده شدن‬ ‫بخشی از این ابراهه ها در طرح ساماندهی ان حکایت دارند‪ ،‬نیز گفت‪ :‬با توجه به انکه هنوز شخصا از این‬ ‫بخش بازدید نکرده ام نمی توانم نظر کارشناسی درستی در این خصوص ارائه دهم‪ .‬البته ان را مورد بررسی‬ ‫قرار می دهم‪ .‬مداخله در مسائل اصلی تخت جمشید نیازمند هم فکری و هم اندیشی است و هرجا این‬ ‫مهم محقق نشده باشد‪ ،‬اشتباه است‪ .‬معاون میراث فرهنگی کشور درخصوص ساخت سوله در حریم‬ ‫تخت جمشید نیز گفت‪ :‬از انجا که قرار است موزه تخت جمشید توسعه پیدا کند‪ ،‬این موضوع در شورای‬ ‫راهبردی مطرح شده است تا بتوانید طرح توسعه موزه تخت جمشید را داشته باشیم‪ .‬تمامی این بخش ها‬ ‫می تواند در اختیار بازدید کننده قرار گیرد و برای بازدیدکننده نیز جالب است که تمام این بخش ها را بتواند‬ ‫ببیند‪ .‬هرچند این بخش ها بازسازی شده هستند اما برای مخاطب و جالب است که در دوره های مختلف‬ ‫هخامنشیان را ببیند‪ .‬با تحقق این امر سایت به صورت یک پارچه در قالب موزه در اختیار بازدیدکنندگان‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬مدیریت پایگاه میراث جهانی تخت جمشید سوله ای که از گذشته در بخشی از این مکان‬ ‫قرار داشت را اصالح کرده و تایید شورای راهبردی را نیز دارد‪ .‬اگر از ظرفیت های موجود استفاده نکنیم‬ ‫نمی توانیم موزه را توسعه دهیم‪.‬‬ ‫ماجرای شوش‪ ،‬زیرگذر و روگذر ان‬ ‫معاون میراث فرهنگی در خصوص صحبت های جدیدی که پیرو احداث زیرگذر شوش مطرح شده است‬ ‫و انتقادهای امام جمعه شوش به میراث فرهنگی گفت‪ :‬با توجه به صورت جلسه ای که چندی پیش در‬ ‫خصوص احداث روگذر با مسئوالن استان از فرماندار و شهردار گرفته تا کارشناسان امر و‪ ...‬تصویب شد بر‬ ‫اساس مستندات قانونی میراث فرهنگی کار خود در این خصوص را انجام داده و و دیگر خبری از احداث‬ ‫زیرگذر در شوش نخواهد بود و با احداث روگذر روبرو خواهیم بود‪ .‬از انجا که سند در اختیار داریم اجرایی‬ ‫کردن ان به استان بستگی دارد‪.‬‬ ‫رقابتهمسایگاندرثبتمیراثناملموسایران‬ ‫طی سال های گذشته شاهد رقابت همسایگان ایران درخصوص ثبت میراث ناملموس و معنوی بوده ایم‪.‬‬ ‫از یکسو ثبت چوگان‪ ،‬از دیگر سو ثبت مشاهیر ایرانی و ‪ ...‬و اکنون نیز مباحثی درخصوص احتمال ثبت‬ ‫خوشنویسی اسالمی توسط ترکیه مطرح است‪ .‬این درحالی است که گستره ایران فرهنگی این مهم را ایجاد‬ ‫می کندتامیراثفرهنگیبابرقرایتعاملبیشترباهمسایگاندرصددثبتمیراثجهانیدرقالبپرونده های‬ ‫چند ملیتی (مشترک) در یونسکو براید‪ .‬طالبیان با اشاره به این مهم درخصوص چرایی عدم وجود تعامل‬ ‫مناسب بین ایران و همسایگان در ثبت مشترک میراث فرهنگی گفت‪ :‬متاسفانه در خصوص موضوعات‬ ‫میراث ناملموس که با همسایگان به لحاظ قرار گرفتن انها در جغرافیای ایران فرهنگی مشترک هستیم‪ ،‬با‬ ‫چالش روبرو می شویم‪ .‬ما در منطقه دارای مشترکات بسیار زیادی در حوزه میراث ناملموس هستیم این در‬ ‫حالی است که این مشترکات به جای انکه به هم افزایی بین کشورها و صلح کمک کند‪ ،‬سبب شده تا برخی‬ ‫از کشورها به صورت انفرادی درصدد از ان خود کردن این میراث مشترک برایند‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬با وجود ان که نوروز را در یونسکو با حضور بسیاری از کشورهای همسایه ثبت کرده ایم این امر‬ ‫می توانست سبب به وجود امدن تعامالت بهتر و بیشتر بین کشورها شود اما نگاه کشوری و سیاست های‬ ‫موجود در کشورهای مختلف سبب شده تا نگاه منطقه ای به میراث ناملموس تبدیل به نگاه اختصاصی هر‬ ‫یک از کشورها و این حوزه شود‪ .‬ثبت میراث ناملموس وقتی به صورت مشترک انجام شود به صلح کمک‬ ‫می کند و دوستی ها را افزایش می دهد و سبب گسترش روابط اجتماعی اقتصادی و فرهنگی بین کشورها‬ ‫می شود‪ .‬اما کشورهای همسایه ما این کار را انجام نمی دهند این در حالی است که جمهوری اسالمی ایران‬ ‫تمام تالش خود را در جهت تدوین پرونده های مشــترک ناملموس انجام می دهد تا زمینه تداوم صلح و‬ ‫دوستی و همکاری های فرهنگی حاصل شود‪.‬‬ ‫ماجرای دزدی هنری «ترامپ» از اقامتگاه رسمی جیمی مک کورت در فرانسه‬ ‫«دونالد ترامپ» رئیس جمهوری امریکا در ســفر سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫خود به پاریس‪ ،‬یک مجموعه از اثار هنری به ارزش ‪ ۷۵۰‬هزار‬ ‫دالر را از اقامتگاه ســفیر امریکا در فرانسه برداشت و با خود‬ ‫به کاخ سفید برد‪ .‬دونالد ترامپ رئیس جمهوری امریکا نوامبر‬ ‫ســال ‪ ۲۰۱۸‬برای شرکت در ایین یادبود پایان جنگ جهانی‬ ‫اول به فرانســه ســفر کرد و در اقامتگاه رســمی جیمی مک‬ ‫کورت سفیر امریکا در فرانسه ساکن شد‪.‬‬ ‫روزی که ترامپ قرار بود از گورســتان محل دفن یک هزار و‬ ‫پانصد ســرباز امریکایی کشته شــده در جریان جنگ جهانی‬ ‫اول بازدید کند‪ ،‬این برنامه به دلیل هوای بارانی و مشــکالتی‬ ‫که برای هلیکوپتر رئیس جمهور ایجاد شده بود‪ ،‬لغو شد‪ .‬با لغو‬ ‫این برنامه‪ ،‬ســکان دار کاخ سفید فرصت ان را پیدا کرد تا در‬ ‫اقامتگاه تاریخی مک کورت که پر از اثار ارزشــمند هنری بود‪،‬‬ ‫چرخی بزند‪ .‬به نقل از منابع اگاه‪ ،‬وی که از چند مورد از این‬ ‫اثار هنری خوشش امده بود‪ ،‬دستور داد تا انها را به ایر فورس‬ ‫وان (هواپیمای حامل رئیس جمهوری امریکا) انتقال دهند‪ .‬به‬ ‫ایــن ترتیب ترامپ این مجموعه اثار را که شــامل یک پرتره‬ ‫و یک مجســمه نیم تنه از بنجامیــن فرانکلین و یک مجموعه‬ ‫مجســمه کوچک نقره از اساطیر یونانی بود‪ ،‬با خود از پاریس‬ ‫به کاخ ســفید برد‪ .‬این اثار در مجموع چیزی در حدود ‪۷۵۰‬‬ ‫هزار دالر ارزش داشتند‪.‬‬ ‫به گفته شاهدان ماجرا‪ ،‬سفیر امریکا از این کار یکه خورده بود‬ ‫اما اعتراضی نکرد‪ .‬ترامپ بعدا به شــوخی خطاب به وی گفته‬ ‫بود تا شش سال دیگر که دور دوم ریاست جمهوری بالقوه اش‬ ‫به پایان برســد‪ ،‬اثارش را پس خواهد گرفت‪ .‬این اقدام ترامپ‬ ‫باعث رد و بدل شــدن موجی از ایمیل های تند بین کارکنان‬ ‫بخش ســاختمان های برون مــرزی وزارت امور خارجه امریکا‬ ‫و مقامات کاخ ســفید شد که مســئول انتقال این اثار هنری‬ ‫بودند‪ .‬با این وجود در نهایت از انجایی که اثار دزدیده شــده‬ ‫جزء دارایی های دولــت امریکا بودند‪ ،‬این اقدام ترامپ قانونی‬ ‫شناخته شده و احتمال طرح شکایت منتفی شد‪.‬‬ صفحه 2 ‫با حکم قادر اشنا‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی‪:‬‬ ‫ابراهیمگله دارزاده‪،‬سرپرستمجموعهتئاترشهرشد‬ ‫با حکم قادر اشــنا‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی‪ ،‬ابراهیم گله دارزاده سرپرست مجموعه تئاترشهر شد‪ .‬در‬ ‫متن حکم قادر اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی خطاب به ابراهیم گله دارزاده به عنوان سرپرست مجموعه‬ ‫تئاترشهر چنین امده است‪« :‬مجموعه تئاترشهر به عنوان بزرگترین مکان اجرای نمایش کشور همواره‬ ‫جایگاه ویژه ای در تولید و اجرای اثار نمایشی داشته و یادگارهای مانایی از هنرمندی بزرگان تئاتر این‬ ‫سرزمین را در خاطره کهن خود ثبت کرده است‪ .‬این مجموعه هنری به واسطه حضور و فعالیت هنرمندان‬ ‫و گروه های نمایشــی و مراجعه مخاطبان و بهره مندی از اثار هنری اعتباری دو چندان گرفته اســت و‬ ‫بی شک مدیریت این مکان مستلزم درایت و تدبیری هنرمندانه است‪ .‬از این رو ضرورت دارد با برنامه ریزی‬ ‫صحیح بهترین تصمیم ها گرفته شود‪ .‬به موجب این حکم و نظر به تعهد‪ ،‬تجربه و سوابق مدیریتی جنابعالی‬ ‫به عنوان «سرپرست مجموعه تئاترشهر» منصوب می شوید‪.‬امیدوارم بااستعانت از خداوند متعال و بهره‬ ‫جستن از تجربه مدیریتی پیشینتان و همراهی تمامی همکاران اداره کل هنرهای نمایشی به ویژه همکاران‬ ‫مجموعه تئاترشهر زمینه ساز فعالیت شایسته هنرمندان باشید که بدون حضور و فعالیت هنرمندان شریف‬ ‫تئاتر‪ ،‬عمارت زیبای تئاترشهر جز کالبدی بدون روح نخواهد بود‪.‬سربلندی جنابعالی را در این مسئولیت از‬ ‫خداوند متعال خواستارم‪ ».‬ابراهیم گله دارزاده متولد سال ‪ ١٣۵٨‬و دارای مدرک فوق لیسانس کارگردانی‬ ‫تئاتر است‪ .‬از جمله سوابق اجرایی و مدیریتی او می‪‎‬توان به مواردی چون معاون فرهنگی و هنری برج ازادی‪،‬‬ ‫مدیر روابط عمومی مرکز توسعه رسانه های دیجیتال‪ ،‬مدیر روابط عمومی جشنواره بین المللی رسانه های‬ ‫دیجیتال‪ ،‬معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان البرز‪ ،‬مدیرعامل انجمن هنرهای‬ ‫نمایشی‪ ،‬دبیر شورای حمایت از هنرهای نمایشی معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬رییس‬ ‫مجموعه تئاتر محراب و معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان تهران اشاره کرد‪.‬‬ ‫در خصوص سوابق هنری گله دارزاده نیز می توان از موارد زیر نام برد‪ :‬تهیه کنندگی برنامه های رادیویی‬ ‫«دیدمک»‪« ،‬چهارمین شنبه (کار‬ ‫و تلویزیونی و سینمایی کوتاه‪ ،‬نویسندگی نمایشنامه های « ُدش من»‪ُ ،‬‬ ‫مشترک)» و‪ ،...‬کارگردانی نمایش های « ُدش من»‪« ،‬دیدومک» و‪ ،...‬بازی در فیلم سینمایی «قصید ه گاو‬ ‫سفید» به کارگردانی بهتاش صناعی ها و سریال «نجال» و‪ ،...‬داور و عضو هیئت انتخاب جشنواره های استانی‪،‬‬ ‫ملی و بین المللی و عضویت در ستاد اجرایی جشنواره های استانی‪ ،‬ملی و بین المللی اشاره کرد‪ .‬مدیریت‬ ‫مجموعه تئاترشهر پیش از انتصاب ابراهیم گله دارزاده به عنوان سرپرست‪ ،‬بر عهده سعید اسدی بود‪.‬‬ ‫دلیل جدایی سعید اسدی عالقه او به فعالیت های علمی است‬ ‫همچنین قادر اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی دلیل اصلی جدایی سعید اسدی از مجموعه «تئاتر شهر» را‬ ‫عالقه شخصی او برای بازگشت به فعالیت های علمی و دانشگاهی اعالم کرد‪ .‬قادر اشنا مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایشی درباره دالیل خداحافظی سعید اسدی از مدیریت مجموعه «تئاتر شهر» گفت‪ :‬از همان اولین‬ ‫روزهایی که بنده وارد مجموعه مدیریت تئاتر شــدم‪ ،‬گفتگوهایی با اقای دکتر اسدی داشتیم مبنی بر‬ ‫اینکه بسیار عالقمند به فعالیت های دانشگاهی و پژوهشی هستند و احساس می کنند حضورشان در‬ ‫حوزه اجرا‪ ،‬از رســالت و ماموریت اصلی ای که به ان عالقمند هم هستند‪ ،‬دورشان کرده است‪ .‬باالخره‬ ‫اقای اســدی در حوزه مباحث علمی و نگارش کتاب فعالیت های بسیاری داشته اند‪ .‬اشنا ادامه داد‪ :‬ان‬ ‫زمان بنده از اقای اسدی خواستم برای مدتی در این سمت باقی بمانند تا اندکی شرایط عمومی کشور‬ ‫به خصوص در وضعیت کرونایی مشخص تر شود‪ .‬ما خواهش کردیم و اقای اسدی هم محبت کردند و‬ ‫چند ماهی در این سمت باقی ماندند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬رفاقت شخصی بنده با سعید اسدی به حوالی سال‬ ‫‪ ۷۶‬برمی گردد‪ .‬از ان زمان او را می شناسم و بسیار هم عالقمند بودم که همچنان در این سمت حضور‬ ‫داشته باشند تا بنده هم با خیال راحت به کارهای دیگر برسم اما با اصرارش مواجه شدم که اصرار واردی‬ ‫هم بود چرا که شان و جایگاه علمی و دانشگاهی اقای اسدی می طلبید در مقطعی فعالیت اجرایی را رها‬ ‫کنند‪ .‬واقعیت این است که بنده هم دیگر دلم نیامد بیش از این برای ادامه حضور در مسئولیت اجرایی‬ ‫به او فشار بیاورم‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی افزود‪ :‬اقای اسدی طی یک ماه اخیر‪ ،‬سه نوبت به دفتر من‬ ‫مراجعه کرد تا در این زمینه تصمیم گیری شود و به نظرش می امد که کارهای اجرایی باعث فاصله گرفتن‬ ‫از دغدغه های اصلی اش شده بود‪ .‬به همین دلیل در فضایی کام ً‬ ‫ال دوستانه‪ ،‬هفته گذشته این وعده را به‬ ‫او دادم که بار مسئولیت اجرایی را از دوشش بردارم اما کماکان در حوزه پژوهش و فعالیت های بنیادین‬ ‫کماکان در کنار ما خواهند بود و به عنوان مشاور در حوزه پژوهش همچنان با ما همکاری خواهند داشت‪.‬‬ ‫اشنا درباره فرایند انتخاب ابراهیم گله دارزاده به عنوان سرپرست جدید مجموعه «تئاترشهر» هم توضیح‬ ‫داد‪ :‬اقای گله دارزاده شناخت کاملی از حوزه تئاتر دارند و مسئولیت های مختلفی داشته اند‪ .‬در حال حاضر‬ ‫هم معاون هنری اداره کل ارشاد استان تهران است‪ .‬او هم دانش اموخته این حوزه است‪ ،‬هم مسئولیت‬ ‫اجرایی داشته و هم کار روی صحنه برده است‪ .‬مجموع این توانمندی ها باعث شد که دعوت کنیم در این‬ ‫زمینه قبول مسئولیت کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شخصاً هم از سعید اسدی برای فعالیت هایی که در این چند‬ ‫ماه داشته سپاسگزارم و هم از ابراهیم گله دارزاده که در این زمینه پذیرفتند در این ایام که باالخره تئاتر‬ ‫مشکالت خاص خودش را دارد‪ ،‬با ما همراه شوند‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی در پایان انتصاب ابراهیم‬ ‫گله دارزاده به عنوان «سرپرست» مجموعه تئاتر شهر را به دلیل مسائل اداری عنوان و تاکید کرد که او به‬ ‫زودی در این زمینه حکم مدیریت دریافت خواهد کرد‪.‬‬ ‫با اعالم دبیر اجرایی؛‬ ‫زمان ارزیابی اجراهای جشنواره تئاتر مقاومت مشخص شد‬ ‫دبیراجرایی هفدهمین جشــنواره سراســری تئاتر مقاومت‬ ‫زمــان ارزیابی و بازبینــی اجرای بخش هــای مختلف این‬ ‫دوره از جشــنواره را اعــام کــرد‪ .‬توحیــد معصومی دبیر‬ ‫اجرایی این جشــنواره با اعالم این خبر گفت‪ :‬ضمن تشــکر‬ ‫از حضور متعهدانه و ارزشــمند کلیه هنرمندان‪ ،‬دانشجویان‪،‬‬ ‫پژوهشــگران‪ ،‬کارگردانان‪ ،‬نمایش نامه نویســان‪ ،‬اســاتید و‬ ‫عالقه مندانی که در بخش های مختلف این جشنواره شرکت‬ ‫کرده اند و تبریک به عزیزانی کــه اثر انها در مرحلۀ ارزیابی‬ ‫متن‪ ،‬مورد قبول هیات ارزیابی جشنواره قرار گرفته است‪ ،‬در‬ ‫نظر داریم مرحله ارزیابی اجراهــای بخش های مختلف این‬ ‫جشنواره را طبق زمان بندی معین و توسط افراد مجرب این‬ ‫حوزه اجرا کنیم‪ .‬معصومی اضافه کرد‪ :‬بر این اســاس مهلت‬ ‫ارسال فیلم نمایش های بخش خیابانی و محیطی که پیش از‬ ‫این تا ‪ ۳۱‬شهریور اعالم شده بود‪ ،‬تا دهم مهر تمدید می شود‬ ‫و در بخش دانشــجویی‪ ،‬ارزیابــی اجراها طی روزهای ‪ ۱۹‬تا‬ ‫‪ ۲۵‬مهر انجام خواهد شــد؛ همچنین ارزیابی اجراهای بخش‬ ‫صحنه ای از اول تا دهم ابان صورت خواهد گرفت‪ .‬وی درباره‬ ‫اخرین مهلت ارســال اثر در بخش های نمایش نامه نویســی‬ ‫و ســمینار پژوهشــی افزود‪ :‬عالقه مندان جهــت حضور در‬ ‫بخش نمایش نامه نویســی تا ســی ام مهر و جهت تکمیل و‬ ‫ارســال مقاالت در بخش سمینار پژوهشــی تا پانزدهم مهر‬ ‫فرصت دارند اثار خود را از طریق ســایت جشنواره به نشانی‬ ‫‪ revayattheater.com‬ارســال کنند‪ .‬این در حالی است‬ ‫که زمان اعالم شــده به هیچ عنوان تمدید نخواهد شد‪ .‬دبیر‬ ‫اجرایی هفدهمین جشــنواره سراسری تئاتر مقاومت درباره‬ ‫نحوۀ انجام ارزیابی ها گفــت‪ :‬اثار منتخب در بخش خیابانی‬ ‫طبق فراخوان به صورت ارزیابی فیلم بررسی خواهند شد‪ .‬در‬ ‫بخش های صحنه ای و دانشجویی اولویت ما ارزیابی به صورت‬ ‫زنده است اما با توجه به شرایط کرونایی کشور‪ ۱۰ ،‬روز قبل‬ ‫از شروع بازبینی شکل و شیوۀ دقیق ارزیابی به گروه ها اعالم‬ ‫خواهد شــد‪ .‬وی درباره پرداخت کمک هزینۀ تمرین در دو‬ ‫بخش دانشــجویی و صحنه ای افزود‪ :‬پس از مشخص شدن‬ ‫قطعی اثاری که برای مرحلۀ ارزیابی اجرا اماده شــدند و دو‬ ‫هفته قبل از شــروع ارزیابی ها‪ ،‬به گروه های امادۀ ارزیابی تا‬ ‫ســقف ‪ ۲۵‬میلیون ریال کمک هزینه پرداخت خواهد شــد‪.‬‬ ‫همچنین اثاری که در هر ســه بخــش صحنه ای‪ ،‬خیابانی و‬ ‫دانشجویی پذیرفته شده اند در صورت اماده بودن می توانند‬ ‫به مناسبت چهلمین سالگرد بزرگداشت دفاع مقدس و با اخذ‬ ‫مجوزهای الزم از دســتگاه های ذی ربط استانی‪ ،‬در شهرهای‬ ‫خود اجرای عمومی داشــته باشــند و این موضوع منافاتی‬ ‫با حضور در جشنواره نخواهد داشــت‪ .‬هفدهمین جشنواره‬ ‫سراســری تئاتر مقاومت به همت انجمن تئاتر انقالب و دفاع‬ ‫مقــدس بنیاد فرهنگی روایت فتح و بــا دبیری حمید نیلی‪،‬‬ ‫اذرماه سال جاری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫توضیحات قادر اشنا درباره تغییر در مدیریت مجموعه «تئاتر شهر»‬ ‫دلیل جدایی سعید اسدی عالقه او به فعالیت های علمی است‬ ‫قادر اشــنا مدیرکل هنرهای نمایشــی دلیــل اصلی جدایی‬ ‫ســعید اسدی از مجموعه «تئاتر شــهر» را عالقه شخصی او‬ ‫برای بازگشــت به فعالیت های علمی و دانشگاهی اعالم کرد‪.‬‬ ‫قادر اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی درباره دالیل خداحافظی‬ ‫ســعید اســدی از مدیریت مجموعه «تئاتر شــهر» گفت‪ :‬از‬ ‫همان اولین روزهایی که بنــده وارد مجموعه مدیریت تئاتر‬ ‫شدم‪ ،‬گفتگوهایی با اقای دکتر اسدی داشتیم مبنی بر اینکه‬ ‫بسیار عالقمند به فعالیت های دانشگاهی و پژوهشی هستند‬ ‫و احســاس می کنند حضورشــان در حوزه اجرا‪ ،‬از رسالت و‬ ‫ماموریت اصلی ای که به ان عالقمند هم هســتند‪ ،‬دورشان‬ ‫کرده اســت‪ .‬باالخره اقای اســدی در حوزه مباحث علمی و‬ ‫نگارش کتاب فعالیت های بســیاری داشته اند‪ .‬اشنا ادامه داد‪:‬‬ ‫ان زمان بنده از اقای اســدی خواســتم برای مدتی در این‬ ‫سمت باقی بمانند تا اندکی شرایط عمومی کشور به خصوص‬ ‫در وضعیت کرونایی مشــخص تر شــود‪ .‬ما خواهش کردیم و‬ ‫اقای اسدی هم محبت کردند و چند ماهی در این سمت باقی‬ ‫ماندند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬رفاقت شــخصی بنده با سعید اسدی‬ ‫به حوالی ســال ‪ ۷۶‬برمی گردد‪ .‬از ان زمان او را می شناسم و‬ ‫بســیار هم عالقمند بودم که همچنان در این ســمت حضور‬ ‫داشــته باشــند تا بنده هم با خیال راحت به کارهای دیگر‬ ‫برسم اما با اصرارش مواجه شدم که اصرار واردی هم بود چرا‬ ‫که شــان و جایگاه علمی و دانشگاهی اقای اسدی می طلبید‬ ‫در مقطعی فعالیت اجرایی را رها کنند‪ .‬واقعیت این اســت که‬ ‫بنــده هم دیگر دلم نیامد بیش از این بــرای ادامه حضور در‬ ‫مسئولیت اجرایی به او فشار بیاورم‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی‬ ‫افزود‪ :‬اقای اســدی طی یک ماه اخیر‪ ،‬سه نوبت به دفتر من‬ ‫مراجعه کرد تا در این زمینه تصمیم گیری شــود و به نظرش‬ ‫می امد که کارهای اجرایی باعث فاصله گرفتن از دغدغه های‬ ‫اصلی اش شــده بود‪ .‬به همین دلیل در فضایی کام ً‬ ‫ال دوستانه‪،‬‬ ‫هفته گذشــته این وعده را به او دادم که بار مسئولیت اجرایی‬ ‫را از دوشش بردارم اما کماکان در حوزه پژوهش و فعالیت های‬ ‫بنیادین کماکان در کنار ما خواهند بود و به عنوان مشــاور در‬ ‫فهرستقراردادهایحمایتازاجرایاثارنمایشیمنتشرشد گزارش مالی اداره کل هنرهای نمایشی بابت حمایت از اثار اجرا شده‬ ‫در تهران منتشر شد‪ .‬در راستای اجرای سیاست های وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در زمینه لزوم شفاف سازی و دسترسی ازاد به اطالعات‪،‬‬ ‫معاونت امور هنری وزارت ارشاد فهرست قراردادهای حمایت از اجرای‬ ‫اثار نمایشی توسط انجمن هنرهای نمایشــی در سال ‪ ۱۳۹۸‬را در‬ ‫منتشر کرده است‪ .‬بنا بر گزارشی که به تاریخ ‪ 10‬شهریور در سامانه‬ ‫طلسمیکه‬ ‫در تئاتر شکست‬ ‫حوزه پژوهش همچنان با ما همکاری خواهند داشــت‪ .‬اشنا‬ ‫درباره فرایند انتخاب ابراهیم گله دارزاده به عنوان سرپرســت‬ ‫جدید مجموعه «تئاترشهر» هم توضیح داد‪ :‬اقای گله دارزاده‬ ‫شــناخت کاملی از حوزه تئاتر دارند و مسئولیت های مختلفی‬ ‫داشته اند‪ .‬در حال حاضر هم معاون هنری اداره کل ارشاد استان‬ ‫تهران است‪ .‬او هم دانش اموخته این حوزه است‪ ،‬هم مسئولیت‬ ‫اجرایی داشــته و هم کار روی صحنه برده است‪ .‬مجموع این‬ ‫توانمندی ها باعث شــد که دعوت کنیــم در این زمینه قبول‬ ‫مسئولیت کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شخصاً هم از سعید اسدی برای‬ ‫فعالیت هایی که در این چند ماه داشــته سپاسگزارم و هم از‬ ‫ابراهیــم گله دارزاده که در این زمینه پذیرفتند در این ایام که‬ ‫باالخره تئاتر مشکالت خاص خودش را دارد‪ ،‬با ما همراه شوند‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی در پایان انتصاب ابراهیم گله دارزاده‬ ‫به عنوان «سرپرســت» مجموعه تئاتر شهر را به دلیل مسائل‬ ‫اداری عنــوان و تاکید کرد که او به زودی در این زمینه حکم‬ ‫مدیریت دریافت خواهد کرد‪.‬‬ ‫شفاف سازی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی بارگذاری شده است‪،‬‬ ‫فهرســت نمایش هایی که سال ‪ 98‬و برخی هم در سال ‪ 97‬در تمام‬ ‫سالن های دولتی و غیردولتی اجرا شده و کمک هزینه دریافت کرده اند‬ ‫با مشــخص بودن زمان اجرا‪ ،‬ثبت شده است‪ .‬براین اساس مشخص‬ ‫است که از نمایش های تئاتر شهر گرفته تا نمایشی در یک سرای محله‪،‬‬ ‫با رقم سه میلیون تا ‪ 220‬میلیون تومان شامل این حمایت شده اند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبــــــــــه ‪22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1300‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫ترجمه کتاب کودک‪ ،‬کار اسانی نیست‬ ‫هانیـه تجریشـی‪ -‬عضو گروه تئاتر نقش خیال‬ ‫دربخشترجمه یمحتوایی(شعر‪،‬‬ ‫کتاب‪ ،‬داستان‪ ،‬کارتون و‪ )...‬برای‬ ‫کودکان‪ ،‬متاسفانه این تفکر وجود‬ ‫دارد که ترجمه کتــابِ کودک‪،‬‬ ‫مخصوصاً کتاب های تصویری‪ ،‬کار‬ ‫اسوده ای است و متاسفانه خیلی از‬ ‫دانش ضعیف‬ ‫افراد غیرمتخصص با ِ‬ ‫زبانی‪ ،‬تنها با داشــتن مدرکی در‬ ‫زمینه زبا ن انگلیســی یا دیگر زبان های خارجی‪ ،‬به کار ترجمه کتاب‬ ‫کودک می پردازند‪ .‬ترجمه اثار مکتوب برای مقطع سنی کودکان‪ ،‬کاری‬ ‫بسیار سخت و با حساسیتی باال هست‪ ،‬بخصوص در کتاب های تصویری‬ ‫که ســازه های درون مایه ای متفاوتی دخیل هستند که باید برای ارائه‬ ‫توسط مترجم‪ ،‬کامال موشکافی و بررسی شود‪ .‬از ان جا که کودکان‪ ،‬جزء‬ ‫مخاطبین خاص در جامعه فرهنگی ما محسوب می شوند‪ ،‬بر یک مترج ِم‬ ‫کتاب کودک‪ ،‬در ابتدا واجب است که برای ارائه دادن هر نوع محصول‬ ‫فرهنگی‪ ،‬دنیای کودکانه ی ان ها را از لحاظ شــخصیتی و روحی بهتر‬ ‫بررسی کند و بشناسد‪ .‬شخصی می تواند در بخش ترجمه کتابِ کودک‬ ‫فعالیتی موفق داشته باشد که خود سال ها در حوزه تربیتی و اخالقی با‬ ‫کودکان کار کرده باشد و با نیازها‪ ،‬رویاها و فضای ذهنی کودکان اشنایی‬ ‫ِ‬ ‫درون فعالی‬ ‫کامل داشته باشد‪ .‬بهتر است بگوییم‪ ،‬خو ِد مترجم‪ ،‬از‬ ‫کودک ِ‬ ‫برخوردار باشــد‪ .‬چون کودک دنیایی پر از پرســش و پاسخ دارد‪ .‬پس‬ ‫وظیفه ی مترجم به گونه ای است که در کنار ترجمه مضمون و مفهوم‬ ‫متن‪ ،‬کام ً‬ ‫تو گوی ان هم توجه داشته باشد‬ ‫ال به بخش انگیزشی و گف ‬ ‫و تالش کند تا با عنصر خالقیت‪ ،‬این فضا را برای کنجکاوی کودک در‬ ‫مورد کتابی که برایش ترجمه شده و توسط والدین یا خود او خوانش‬ ‫می شود باز بگذارد‪ .‬همچنین مترجم کتاب کودک باید با ادبیات کودکان‬ ‫اشنا باشــد‪ .‬زیرا ادبیات کودکان دارای شکل و ساختار ویژه ای است و‬ ‫بی شک کتابهای نگارش شده به زبان های دیگر هم در حوزه کودکان‪،‬‬ ‫شامل ادبیات خاصی هستند که مترجم باید این سبک خاص را بشناسد‬ ‫و بدون اشنایی و تسلط کافی بر ادبیات کودک‪ ،‬نمی تواند محتوای ذهنی‬ ‫کتاب را منتقل کند‪ .‬یک مترجم کاردان در زمینه ترجمه کتاب کودک‪،‬‬ ‫باید توانایی این را داشته باشد که یک متن ضعیف ادبی را از یک متن‬ ‫قوی ادبی تشخیص دهد‪ .‬به واسطه تکرار این انتخاب ها‪ ،‬قدرت تشخیص‬ ‫مناسب کودک پیدا‬ ‫ب‬ ‫مترجم باال می رود و تسلط باالیی در انتخاب کتا ‬ ‫ِ‬ ‫می کند‪ .‬انتخاب صحیح کتاب‪ ،‬سراغاز یک ترجمه خوب است ‪ .‬معموال‬ ‫مترجم با توجه به فرهنگ و مسائل اخالقی جامعه ایرانی‪ ،‬کتاب هایی را‬ ‫برای ترجمه‪ ،‬گزینش و پس از بررسی نهایی‪ ،‬انتخاب می کند اما غالبا‬ ‫برخی از موضوعات کالمی و تصویری کتب خارجی و ساختار فرهنگی‬ ‫کار شــده در ان ها با ساختار و دایره فرهنگی جامعه ما مغایرت دارد‪،‬‬ ‫بنابراین در مرحله انتخابی کتاب‪ ،‬توسط مترجم کنار گذاشته می شود‪.‬‬ ‫اما بی شک‪ ،‬امروزه با توجه به گستره ی ارتباطات جهانی و در دسترس‬ ‫بودن تمامی راه های انتقالی اطالعات به کودکان و یادگیری باالی ان ها‪،‬‬ ‫این اطالعات و محصوالت فرهنگی خارجی‪ ،‬از رسانه های دیگری بدون‬ ‫هیچ نظارتی به کودک خواهد رسید‪ .‬پس بهتر است که فعاالن حوزه‬ ‫فرهنگی تدابیری را در نظر بگیرند که انتقال این اطالعات از کانال صحیح‬ ‫منش فرهنگی ایرانی صورت بگیرد‪ .‬بنابراین‬ ‫و درســت با پیکره بندی ِ‬ ‫به عنوان اموزگاری که ســالیان متمادی در حــوزه ترجمه و اموزش‬ ‫زبان انگلیسی به کودکان فعالیت پیوسته دارم‪ ،‬برگزیدن کتاب و انتقال‬ ‫صحیح محتوا در بخش ترجمه کتابِ کودک‪ ،‬باید مورد پردازش‪ ،‬واکاوی‬ ‫ِ‬ ‫و بازنگری مجدد قرار گیرد‪ .‬بدین منظور‪ ،‬به جای این که مترجمان کتاب‬ ‫در حوزه کودک‪ ،‬با هرگونه اختالف کوچک فرهنگی‪ ،‬در بخش محتوایی‬ ‫ِ‬ ‫کــودک خارجی و اثار ادبی جهانی‪ ،‬ان ها را کنار بگذارند و‬ ‫کتاب های‬ ‫از ترجمه ان ها و ورودشــان به بخش ادبیات کودک جلوگیری کنند‪،‬‬ ‫شایسته است که محتوای درونی کتاب را با تمام تفاوت ها و تطابق های‬ ‫فرهنگی‪ ،‬بررســی و انالیز کنند و با چاشنی کردن اندکی خالقیت در‬ ‫ان کودکان مان کنند‪.‬‬ ‫این زمینه‪ ،‬محتوای اموزشی مطالب کتاب را از ِ‬ ‫بدین سان مطالب و اثار به روز دنیا از کانال و دیدگاه فرهنگی خودمان به‬ ‫ی باید صورت‬ ‫طور صحیح به کودک منتقل می شود‪ .‬این اتفاق در حال ‬ ‫بگیرد که مترجم با رعایت تمامی این نکات‪ ،‬نسبت به حفظ سبک و‬ ‫قالب جهانی اثر مذکور‪ ،‬متعهد و وفادار باشــد‪ .‬بدین سان که با حفظ‬ ‫خصوصیاتِ شخصیت های داستانی‪ ،‬از بومی سازی ان ها پرهیز کند‪ .‬زیرا‬ ‫اگر شخصیتی بومی سازی شود‪ ،‬کودک دیگر با ویژگی های شخصیتی‬ ‫انتقال اثار‬ ‫انسان های جوامع دیگر اشنا نمی شود‪َ .‬کما این که بسیاری از‬ ‫ِ‬ ‫ادبــی عرصه جهانی به کودکان مان‪ ،‬به خاطر تالش و تعه ِد مترجمانی‬ ‫باسواد و متخصص بوده است که در این عرصه‪ ،‬طبق قالب ساختاری و‬ ‫سبک مشخص کاری و استفاده به جا از خالقیت‪ ،‬کار خود را به بهترین‬ ‫شــکل انجام داده اند و مفاهیم را به سبک کودکانه ترجمه کرده اند و‬ ‫باعث یادگیری و باال بردن سطح علمی کودکان کشورمان شده اند‪ .‬بعد‬ ‫از انتخاب و انالیز کتاب مورد نظر‪ ،‬چگونگی واژه یابی در ترجمه مطرح‬ ‫می شود‪ .‬مترجم باید محدودیت های واژگانی کودکان را بداند و بتواند با‬ ‫اســتفاده از همین واژگان و لغات محدود‪ ،‬منظور نویسنده را به خوبی‬ ‫منتقل کند‪ .‬حتی گاه الزم است مترجم با تغییراتی کوچک در جمالت‬ ‫اصلی‪ ،‬منظور نویسنده را شفاف تر به مخاطب برساند‪ .‬و کالم اخر این که‪،‬‬ ‫چون مذاق فرهنگی و تربیتی کودکان‪ ،‬به مثابه دریای عظیمی است که‬ ‫می تواند هر نکته اخالقی را دریافت و در خودش حل کند و در رشد و‬ ‫شکوفایی اش از ان بهره ببرد‪ ،‬با ترجمه های بی کیفیت و سطح پایین‪،‬‬ ‫عالقه به مطالعه و کسب دانسته ها‪ ،‬از مجرای سالم را در کودکان کاهش‬ ‫ندهیم و یا با معلومات اشتباه و اندک‪ ،‬ذهن کودک را اشفته نکنیم‪ .‬پس‬ ‫این باور غلط را که ترجمه کتاب کودک‪ ،‬کار اسانی است‪ ،‬کنار بگذاریم و‬ ‫به این بخش به عنوان یک علم تخصصی نگاه کنیم‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫به بهانه‪ ۱۲۰‬سالگی سینمای ایران؛‬ ‫شنبــــــــــه ‪22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1300‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫اخبار‬ ‫یادداشتی از علیرضا داودنژاد به بهانه روز ملی سینما‬ ‫تولید‪ ،‬نمایش و بیم ها و امیدها‬ ‫امسال روز ملی سینما را در‬ ‫شرایطی پشت سر می گذاریم‬ ‫که شــیوع کرونا و کسادی‬ ‫گیشــه های فروش بلیت و‬ ‫بسته شــدن در سالن های‬ ‫نمایــش فیلــم و تــاش‬ ‫تلویزیون برای اعمال انحصار‬ ‫بر فضای ســرمایه گذاری و‬ ‫تولید و توزیع و نمایش اغلب اثار دیداری شنیداری‪ ،‬معضالت‬ ‫منظومه هنری رسانه ای ما را بیش از هر زمان دیگری اشکار‬ ‫کــرده و به صف ارایی و کشــاکش های فرهنگی و اجتماعی‬ ‫دامن زده اســت‪ .‬اگر همه طرف هــای درگیر در این ماجرا بر‬ ‫ســر این امر توافق داشته باشند که منظومه هنری رسانه ای‬ ‫ایران ما باید در مقابل منظومه های رقیب و حریف منطقه ای‬ ‫و بین المللی توان ایستادگی داشته باشد و با اتکا به نیروهای‬ ‫انسانی خوش قریحه و متخصص و خالق خود ابتکار عمل را در‬ ‫حفظ مخاطب داخلی از دست ندهد و برای جذب مخاطبان‬ ‫منطقه ای و جهانی نیز بکوشد‪ ،‬در ان صورت می توان به سوابق‬ ‫عملکرد هریک از طرفین مراجعه کرد و با پرسیدن از ان چه‬ ‫پشت سر گذاشته ایم و تامل بر ان چه اینک در ان هستیم به‬ ‫اسیب شناسی منظومه هنری رسانه ای ملی پرداخت و برای‬ ‫فردای ان برنامه ریزی کرد و از هم اکنون دست به اقدام زد‪.‬‬ ‫ایــا امروز نمی توانی م نتیجه بگیریم که بخش اعظمی از اعمال‬ ‫سانسور و اصرار برای جدا کردن سینمای ایران از زندگی ایرانی‬ ‫و ممانعت از انعکاس صادقانه واقعیت های مبتالبه و جاری جامعه‬ ‫در فیلم های ســینمایی‪ ،‬ریشــه در سوء مدیریت و همچنین‬ ‫مفسده های سیاسی و مالی داشته و اثار و تبعات این ویژگی های‬ ‫ویرانگــر به صورت فقر و بیــکاری و فواصل فاحش طبقاتی و‬ ‫انواع ناهنجاری های اجتماعی و فرهنگی بروز کرده و عامالن و‬ ‫مقصران این اوضاع خود را ناگزیر از اعمال سانسور و جلوگیری از‬ ‫پیوند رسانه با زندگی جاری و ممانعت هنر از بازنمایی ها یافته اند؟‬ ‫ایا جدیت در مبارزه با ناهنجاری های سیاسی و مالی و تالش برای‬ ‫اقامه عدالت قضایی موجب نمی شود که مسئوالن خدمتگزار از‬ ‫دامن زدن به سانســور فاصله بگیرنــد و از انعکاس واقعیت ها‬ ‫اســتقبال کنند و با باز کردن فضا برای نظارت های رسانه ای و‬ ‫میدان دادن به تفکر انتقادی و استقبال از تخیل خالق به تقویت‬ ‫منظومه هنری رسانه ای مملکت بیایند؟‬ ‫ایا موفقیت بسیاری فیلم های ارزشمند اجتماعی به ما نشان‬ ‫نداده اســت که تولید فیلم هایی که درصدد پاســخگویی به‬ ‫تمنیات ســطحی تماشاچی هستند بیشــتر در اثر افزایش‬ ‫سانسور و سقوط ســینما به تجارت صرف و سنگ اندازی در‬ ‫مسیر فیلمسازی متعهد اتفاق می افتد و با به انزوا راندن هنر‬ ‫و هنرمند سینما را به انفعال و تقلید و کپی برداری از فیلم ها‬ ‫و سریال های خارجی می کشاند و برای فراگیری کلیشه های‬ ‫بازاری فرش قرمز پهن می کند؟‬ ‫ایا تسخیر فضای دیداری شنیداری کشور توسط اثار ترکی و‬ ‫هندی و کره ای و چینی و امریکایی و اروپایی‪ ،‬ما را بر ان نمی دارد‬ ‫که به هنرمندان خود احترام بگذاریم و برای ان ها امنیت شغلی‬ ‫فراهم کنیم و با بهره گیــری از فن اوری های نوین به باز کردن‬ ‫عرصه برای فعالیت ان ها بپردازیم و با برپایی نهضتی از تولید‬ ‫فیلم و سریال و انواعی از محتویات هنری و رسانه ای‪ ،‬ابتکار عمل‬ ‫را در فضای دیداری شنیداری کشور به تولیدکنندگان داخلی‬ ‫باز گردانیم و ان ها را در بازپس گیری بازارهای از دست رفته و‬ ‫حرکت به سوی افق های تازه تشویق و همراهی کنیم؟‬ ‫ایــا بی اعتنایی به ویژگی های ضــروری برای مدیریت نیروی‬ ‫انسانی خالق و برخوردهای پادگانی یا کارخانه ای با اهالی هنر و‬ ‫رسانه به ایجاد فضای سرد و راکد و خالی از شور و حال خالقه‬ ‫نمی انجامد و همچنان به غلبه محصوالت وارداتی و توسعه هرچه‬ ‫بیشتر بازار سیاه و ترویج ابتذال و زوال ذوق سلیم دامن نمی زند؟‬ ‫و اینک ایا در شرایطی که شیوع کرونا به خالی ماندن سالن ها‬ ‫و تعطیلی ان ها و زمین گیر شدن فیلم های اماده نمایش ایرانی‬ ‫منجر شده و توسعه و تقویت نمایش خانگی با سینما انالین‬ ‫و وی اودی می توانــد به کمک تولیدکننــدگان داخلی بیاید‬ ‫و فرصت هــای جدیدی در اختیار ان ها قــرار بدهد و زمینه‬ ‫ســاز تحولی تازه در سرمایه گذاری و تولید و توزیع و نمایش‬ ‫محصوالت دیداری شنیداری کشــور باشد؛ ایا ما باید دست‬ ‫روی دست بگذاریم و فرصت ها را بسوزانیم و با وضع قوانین‬ ‫سخت و مقررات دســت و پاگیر به رکود و رخوت در فضای‬ ‫کار دامن بزنیم و برای دلســردی بیش از پیش هنرمندان و‬ ‫بی انگیزه شدن نیروی انسانی خالق زمینه سازی کنیم و ان گاه‬ ‫از مجموعه این اعمال و رفتار تحت عنوان سیاســت گذاری‬ ‫رسانه ای و مدیریت هنری نام ببریم؟‬ ‫برای نگارنده این سطور تردیدی وجود ندارد که مسئوالن دلسوز‬ ‫ازبروزشکافدرمنظومههنریرسانه ایکشورشادماننمی شوند‬ ‫و برای بازگرداندن امور هنری و رســانه ای به مجاری ضروری و‬ ‫منطقی ان ها تالش می کنند و به ورشکستگی منظومه هنری‬ ‫رسانه ای وطن عزیزمان در مواجهه با منظومه های منطقه ای و‬ ‫جهانیرضایتنمی دهند‪.‬‬ ‫حافظ وظیفه تو دعا کردن اســت و بس‪ /‬در بند ان مباش که‬ ‫نشنید یا شنید‬ ‫روز ملی سینما همراه‬ ‫با اه‪،‬حسرت و اینده‪‎‬ای مبهم!‬ ‫پنج سال فاصله چندان زیادی نیست؛‪ ۱۲۰‬سال پیش و در تابستان‪ ۱۲۷۹‬تنها پنج سال از اختراع‬ ‫سینما در جهان توسط برادران لومیر گذشته بود که مظفرالدین شاه قاجار با همراهی ابراهیم خان‬ ‫عکاس باشی نخســتین دوربین فیلمبرداری را وارد کشــور کرد تا ایران خیلی زود به جرگه‬ ‫کشورهای بهره مند از این جادوی هزار جدید بپیوندد‪ .‬حال گیریم که تا سال ها این بهره مندی‬ ‫صورتی کاریکاتوری و درباری داشت و نیاز به گذشت زمان بود تا «سینما» به میان مردم بیاید و‬ ‫‪ ۳۰‬سالطولکشیدتااولینفیلمسینماییدرایرانساختهشود!بااینوجودسفرمظفرالدین شاه‬ ‫در تقویم تحوالت تاریخی ایران‪ ،‬مطلع ورود سینما به کشور نام گرفت و بر همین مبنا ‪ ۱۰۰‬سال‬ ‫بعد‪ ،‬زمانی که مسئوالن «خانه سینما» در سال ‪ ۱۳۷۹‬در تدارک برگزار جشن سینما همزمان با‬ ‫صدسالگی «سینمای ایران» بودند‪ ،‬این ایده مطرح شد که «سینما» می تواند یک «روز ملی» در‬ ‫تقویم رسمی کشور به نام خود داشته باشد‪ .‬ایده ای که خیلی زود صورت اجرایی هم به خود گرفت‪.‬‬ ‫سینمای ایران ‪ ۱۲۰‬ساله می شود و برای بیستمین سال اهالی سینما و سینمادوستان «روز ملی‬ ‫سینما» را به یکدیگر تبریک می گویند؛ هرچند همراه با اه حسرت و نگران از خوابی که «کرونا»‬ ‫برای اینده این سینما دیده است! ثباتی که سینمای ایران تا همین چند ماه پیش و قبل از مواجهه‬ ‫با کابوس «کرونا» به ان دست یافته بود‪ ،‬در دوران پس از انقالب اسالمی‪ ،‬محصول ‪ ۴‬دهه ازمون و‬ ‫خطا و تکاپو برای حراست از یک نهال اسیب پذیر و در عین حال امیدافرین بود‪ .‬این ثبات هرچند‬ ‫بارهامتزلزل شدهورشتهحیاتشدرمقاطعیبهمرزانقطاعرسیدهاما«سینمایایران»هربارنقطه‬ ‫اتکایی برای خود بازیافته و بار دیگر به مسیر رشد خود بازگشته است؛ حتی گاه با قدرت بیشتر‪.‬‬ ‫یک مرور؛ امار سخن می گویند‬ ‫براساس مستندات تاریخی موجود سینمای ایران در میانه دهه ‪ ۵۰‬حالتی نیمه تعطیل داشت و‬ ‫به رغم پرچم داری برخی سینماگران شاخص و معتبر در میانه میدان «تولید» سیطره فیلم های‬ ‫خارجیدر«اکران»چرخهطبیعیحیاتاقتصادیسینمایایرانراباچنانتهدیدمواجهکردهبود‬ ‫که تعداد فیلم های تولیدی هرسال به سختی به شمار انگشتان دو دست می رسید‪ .‬در این شرایط‬ ‫وقوع انقالب اسالمی و بروز هیجانات مردمی‪ ،‬برای مدتی کوتاه سینمای ایران را به حالت تعطیلی‬ ‫مطلق دراورد‪ .‬به رغم نگرانی برخی سینمادوستان و دلبستگان این هنر از پایان کار «سینما»‪،‬‬ ‫سخنرانی امام خمینی (ره) در نخستین روز ورود به کشور در ‪ ۱۲‬بهمن ماه ‪ ۵۷‬و اشاره مستقیم به‬ ‫عدم مخالفت با سینما‪ ،‬این هنر جان تازه ای گرفت‪ .‬چراکه امام (ره) تصریح کردند؛ «سینما یکی‬ ‫از مظاهر تمدن است که باید در خدمت این مردم‪ ،‬در خدمت تربیت این مردم باشد‪ ».‬چهاردهه‬ ‫از این سخنان می گذرد‪ .‬سینمای ایران نه فقط در عرصه داخلی‪ ،‬که امروز در عرصه بین المللی‬ ‫نیز حرف های زیادی برای گفتن دارد‪ .‬این دستاورد مرهون پیروزی ها و شکست هایی است که‬ ‫در دوره های مختلف مدیریت ســینمای ایران پشت سر گذاشته ایم‪ .‬مروری کوتاه بر وضعیت‬ ‫اماری اکران فیلم های سینمایی در ‪ ۴‬دهه گذشته از انقالب تاکنون حائز نکات قابل تاملی است‪.‬‬ ‫بر اساس همان شرایطی که اشاره شد سینمای ایران در دهه ‪ ۵۰‬پشت سر می گذاشت‪ ،‬دهه ‪۶۰‬‬ ‫را می توان دهه احیای ســینمای ایران نام نهاد‪ .‬دهه ای که امروز امار دقیقی از وضعیت تولید و‬ ‫اکران فیلم ها در نیمه نخست ان در دسترس نیست اما بنابر امار رسمی ثبت شده در گزارش های‬ ‫ساالنه سازمان سینمایی‪ ،‬در حد فاصل سال های‪ ۶۴‬تا‪ ۶۹‬مجموع ًا‪ ۷۰۸‬فیلم روانه پرده سینماها‬ ‫شده که از این میزان تنها ‪ ۲۹۳‬فیلم ایرانی بوده و باقی فیلم های اکران شده از اثار دیگر کشورها‬ ‫بوده اند‪ .‬از این منظر می توان دهه‪ ۶۰‬را تنها دهه سینمای ایران در سال های پس از انقالب دانست‬ ‫که امار فیلم های ایرانی اکران شده در ان پایین تر از تعداد فیلم های خارجی روی پرده بوده است‪.‬‬ ‫در حد فاصل ســال های ‪ ۶۴‬تا ‪ ۶۹‬مجموع ًا ‪ ۷۰۸‬فیلم روانه پرده سینماها شده که از این میزان‬ ‫تنها ‪ ۲۹۳‬فیلم ایرانی بوده و باقی فیلم های اکران شده از اثار دیگر کشورها بوده اند‪ .‬از این منظر‬ ‫می توان دهه ‪ ۶۰‬را تنها دهه سینمای ایران در سال های پس از انقالب دانست که امار فیلم های‬ ‫ایرانی اکران شده در ان پایین تر از تعداد فیلم های خارجی روی پرده بوده استپرفروش ترین فیلم‬ ‫ایرانی دهه ‪ ۶۰‬فیلم «خواستگاری» به کارگردانی مهدی فخیم زاده بوده که در سال ‪ ۶۸‬ساخته و‬ ‫روانه پرده سینماها شد و توانست با مجموع فروش ‪ ۷۴‬میلیون تومانی رکورددار فروش در یک‬ ‫دهه شود‪ .‬با توجه به تغییرات قیمت بلیت در سال های مختلف اما در هر دهه الزام ًا پرفروش ترین‬ ‫فیلمدرگیشه‪،‬پرمخاطب ترینفیلمنبودهاست‪.‬برهمینمبنارکوردپرمخاطب ترینفیلمدهه‪۶۰‬‬ ‫را «عقاب ها» به کارگردانی ساموئل خاچیکیان در اختیار دارد؛ فیلمی که البته ‪ ۶‬سال روی پرده‬ ‫بود و در این بازه زمانی بیش از ‪ ۸.۵‬میلیون مخاطب را به سالن سینما کشاند‪ .‬دهه ‪ ۷۰‬دهه تثبیت‬ ‫جریان تولید در سینمای ایران بود‪ .‬در این دهه‪ ۹۶۳‬فیلم به اکران درامده که از این تعداد نزدیک‬ ‫به ‪ ۷۰۰‬فیلم ایرانی بوده است‪ .‬این به معنای رشد ‪ ۱۰۰‬درصدی اکران فیلم های ایرانی در دهه ‪۷۰‬‬ ‫به نسبت دهه ‪ ۶۰‬است‪ .‬در این دهه «مرد عوضی» به کارگردانی محمدرضا هنرمند با ‪ ۹۰۰‬میلیون‬ ‫تومان فروش پرفروش ترین فیلم و فیلم «افعی» به کارگردانی محمدرضا اعالمی با نزدیک به ‪۶.۵‬‬ ‫میلیون نفر مخاطب‪ ،‬پرتماشاگرترین فیلم بوده است‪ .‬در دهه ‪ ۸۰‬سیر صعودی امار فیلم های‬ ‫ایرانی اکران شده از مرز ‪ ۹۰۰‬فیلم عبور می کند اما همزمان شاهد سقوط محسوس امار فیلم های‬ ‫خارجی تا کمتر از‪ ۲۰۰‬فیلم در یک دهه هستیم‪ .‬در این دهه فیلم «اخراجی ها‪ »۲‬مسعود ده نمکی‬ ‫با فروش غیرمنتظره ‪ ۸‬میلیاردتومانی و استقبال ‪ ۵.۵‬میلیون مخاطب عناوین پرفروش ترین و‬ ‫پرمخاطب ترین فیلم را توامان از ان خود کرد‪ .‬در دهه ‪ ۹۰‬تا به اینجا مجموع فیلم های اکران شده‬ ‫در سینماها تغییر محسوسی نسبت به دهه‪ ۸۰‬نداشته و بدون احتساب شرایط خاص سینماها در‬ ‫سال جاری امار فیلم ها در مرز ‪ ۷۶۵‬فیلم باقی مانده است‪ .‬در این دهه فیلم سینمایی «مطرب»‬ ‫به کارگردانی مصطفی کیایی با بیش از ‪ ۳۸‬میلیارد تومان فروش عنوان پرفروش ترین فیلم را از‬ ‫ان خود کرده اما عنوان پرمخاطب ترین فیلم دهه با بیش از‪ ۴‬میلیون نفر مخاطب‪ ،‬متعلق به فیلم‬ ‫«هزارپا» ساخته ابوالحسن داوودی است‪.‬‬ ‫یک بررسی؛ امیدها و حسرت های‪ ۴‬دهه سینمای ایران‬ ‫در مروری فوری بر امار ثبت شــده از کارنامه فیلم های سینمای ایران در گیشه این نکته حایز‬ ‫اهمیت است؛ برخالف روند صعودی مجموع فروش فیلم ها در هر دهه‪ ،‬تعداد مخاطبان نه تنها‬ ‫سیر صعودی متناسب نداشته که در مجموع با افت قابل مالحظه ای نیز همراه بوده است‪ .‬در این‬ ‫سیر نزولی البته حتم ًا باید پارامترهای مهمی چون فراگیر شدن استفاده از ویدئو و ماهواره از میانه‬ ‫دهه‪ ۷۰‬و مهمتر از ان سهولت دسترسی به تولیدات جهانی با فراگیر شدن استفاده از اینترنت در‬ ‫دهه ‪ ۸۰‬و ‪ ۹۰‬را مدنظر داشت‪ .‬در این میان قدرت گرفتن شبکه نمایش خانگی و توزیع گسترده‬ ‫فیلم های سینمایی و امکان تماشای خانوادگی فیلم های روز در منزل هم مزید بر علت شد تا‬ ‫بخشیازظرفیتبالقوهمخاطبانسینمابی خیالحضوردرسالن هایسینماشوند‪.‬‬ ‫نماییازنمایشگاهدستاوردهایفنیسینمایایراندرحاشیهجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫فراتر از این اعداد و ارقام اما واقعیت این اســت که در کنار مرور حسرت های برامده از کمیت‬ ‫مخاطبانسینمایایرانوبرخیای کاش هاونگرانی هایمرتبطباغفلت هایمحتواییبرخیفیلم ها‬ ‫در جریان غالب تولیدات در دوره های مختلف‪ ،‬نمی توان سیر صعودی کیفیت فنی صنعت سینما‬ ‫در ایران را نادیده گرفت‪ .‬دستاوردهای فنی استعدادهای جوان و تازه نفس در میدان فیلمسازی‪،‬‬ ‫به خصوصدردودههاخیر‪،‬جانتازه ایبهسینمایایرانبخشیدهاست‪.‬استانداردهایفیلمسازی‬ ‫در ایران امروز به سطحی رسیده است که جدی تر از همیشه سودای حضور در عرصه های جهانی‬ ‫را داریم و این نه یک توهم که برامده از واقعیت موجود در سینمای کشور است‪ .‬واقعیتی که حضور‬ ‫پرشمار و درخشان فیلم های ایران در عرصه های بین المللی و شکار مهمترین جوایز سینمایی از‬ ‫جشنواره های معتبر‪ ،‬بهترین گواه ان است‪ .‬مروری بر تحوالت در دوره های مختلف نشان می دهد‬ ‫جدی ترینچالشسینمایایرانهموارهسیاست گذاریومدیریتکالنبودهاست؛چالشیکههم‬ ‫در کمیت های اماری می توان رد و نشان ان را رصد کرد و هم در غفلت های کیفی و محتوایی که‬ ‫اساس ًا جلوگیری از ان ها اصلی ترین دستورکار مدیران سینمایی در دوره های مختلف بوده است‪.‬‬ ‫شوک کرونا؛ تهدیدی که خالی از فرصت نیست‬ ‫بی تردید «سینمای ایران» در طی ‪ ۱۲۰‬سال گذشته از عمرش فرازوفرودهای بسیاری پشت سر‬ ‫گذاشته است اما احتماالً کمتر دورانی را به یاد می اورد که همچون نیمه نخست سال‪ ۹۹‬اینچنین‬ ‫ناگزیر از تن دادن به یک رکود خودخواســته بوده باشد! در این شرایط هر سه ضلع «سینمای‬ ‫ایران» شامل فیلمساز‪ ،‬مخاطب و سیاست گذار دچار چالش های جدی شده اند‪ .‬این شرایط البته‬ ‫مختص سینمای ایران نیست‪ .‬اساس ًا مختص «سینما» نیست‪ .‬ویروس کرونا در چند ماهی که از‬ ‫قدرت نمایی اش در اقصی نقاط دنیا می گذرد بسیاری از فعالیت ها و حتی عادات روزمره ادم ها را‬ ‫تحت تاثیر خود قرار داده است و به تعبیری فرهنگ و سبک زندگی ما‪ ،‬متاثر از این مهمان ناخوانده‬ ‫دستخوشتغییرشدهاست؛بی تردیدهنر‪-‬صنعتسینماهمازاینتغییربی نصیبنماندهاست‪.‬‬ ‫گوشه ای از شوک اقتصادی کرونا به پیکره نحیف «سینمای ایران»‬ ‫امروز روز ملی سینما را در شرایطی جشن می گیریم و با امیدواری نسبت به اینده به یکدیگر‬ ‫تبریک می گوییم که چرخه تولید فیلم ها به دلیل لزوم صیانت از سالمت عوامل پشت دوربین‪،‬‬ ‫به حالت نیمه تعلیق درامده‪ ،‬مخاطبان رمق و انگیزه ای برای حضور در سالن های نمایش ندارند و‬ ‫سینماداران در استانه ورشکستگی مطلق قرار دارند‪ ،‬اما واقعیت این است که «سینما» هنوز زنده‬ ‫است‪.‬اکرانانالینوفرصت هایجایگزیندیگرکهحتم ًادرایندهتنوعبیشتریهمپیدامی کنند‪،‬‬ ‫فضایی را ایجاد کرده اند که مخاطبان بالقوه سینما بیش از همیشه به تولیدات دسترسی داشته‬ ‫باشند‪،‬حالگیریمایندسترسیراهممعضالتیچونقاچاقوعرضهنسخهغیرمجازتهدیدکند!‬ ‫مهمایناستکهبحرانکروناباهمهسنگینیوهزینه ایکهبههمهشئونزندگیانسان هاتحمیل‬ ‫کرده است‪ ،‬گذرا است و دستاورد سترگی چون «سینما» که ریشه در فرهنگ و هنر یک کشور‬ ‫دارد‪ ،‬قرار نیست متاثر از این مواجهه گذرا‪ ،‬خشک شود و در معرض فراموشی قرار گیرد‪« .‬روز ملی‬ ‫سینما» بهترین فرصت و بهانه است برای یاداوری همین واقعیت‪.‬‬ ‫‪ ۲۱‬شــهریور ماه سال ‪« ،۹۹‬هنر هفتم» در سرزمین هنرپرور ایران ‪ ۱۲۰‬ساله شد؛ به احترام این‬ ‫مانایی و به امید اینده ای پرافتخارتر از امروز برای ان‪ ،‬کاله از سر برمی داریم و به همه انانی که دل‬ ‫در گرو این هنر فرهنگ ساز دارند می گوییم؛ «روز ملی سینما مبارک تان باد!»‬ صفحه 4 ‫«بهادر اسدی» کارگردان و تهیه کننده سریال تلویزیونی «سرزده»‬ ‫مدیران پشت میز نشین از ذائقه مردم و جامعه غافل اند‬ ‫نظارت شبکه نمایش خانگی برعهده تلویزیون باشد بخش خصوصی سرمایه گذاری نمی کند‬ ‫عکس‪:‬نگار پورسعید‬ ‫شنبــــــــــه ‪22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1300‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫بهادر اسدی کارگردان و تهیه کننده سریال سرزده که این شب ها از شبکه یک سیما روی انتن می رود‪،‬‬ ‫با اشاره به طرح اولیه این سریال گفت‪ :‬طرح این سریال مربوط به دو سال پیش است که قرار بود در ‪۱۵‬‬ ‫قسمت و در شبکه دیگری ساخته شود که بعد از صحبت هایی که با فرمانده انتظامی خراسان رضوی و‬ ‫مدیر شبکه استانی خراسان رضوی انجام دادیم این سریال را ویژه ایام محرم اماده پخش کردیم‪ .‬به گزارش‬ ‫هنرمند به نقل از ایلنا‪ :‬در صحبت هایی که با صداوسیمای مرکز خراسان رضوی انجام دادیم قرار شد این‬ ‫مرکز مشارکت ‪ ۵۰‬درصدی در تولید این اثر داشته باشند و باقی مشارکت را هم با همراهی نیروی انتظامی‬ ‫این استان به توافق رسیدیم‪ .‬وی با اشاره به نشان دادن شرایط شیوع ویروس کرونا در سریال گفت‪ :‬وقتی‬ ‫طرح را در صداوسیما استان مطرح کردیم پیشنهاد دادند حاال که شیوع این ویروس گسترده شده است این‬ ‫موضوع هم در فیلمنامه گنجانده شود‪ .‬این پیشنهاد زمانی مطرح شد که فیلمنامه به صورت کامل نوشته‬ ‫شده بود و اماده فیلمبرداری بودیم که مجدد از زامیاد سعدوندیان خواستم به مشهد بیاید و دوباره در زمان‬ ‫فیلمبرداری بازنویسی مجدد روی فیلمنامه انجام گرفت و با اینکه کار خیلی سختی بود بخش های مربوط‬ ‫اهدای وام های صدمیلیونی تا چند‬ ‫میلیاردی به کارافرینان «میدون»‬ ‫رشد کردند یکی به سمت کارهای خالف می رود و دیگری پلیس می شود؟‬ ‫وی با اشاره به اینکه حضور علی انصاریان به بیشتر دیده شدن سریال کمک کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬هدف اصلی‬ ‫ما این بود که با حضور علی انصاریان بتوانیم مخاطب را جذب سریال کنیم‪ .‬انصاریان هر چقدر هم که بازیگر‬ ‫خوبی نباشد اما فوتبالیست خوبی است و در میان مردم محبوب است! (می خندد) اما فارغ از این موضوع‬ ‫بازیگری یک تکنیک است که اگر ان را خوب اجرا نکنید مخاطب خیلی سریع شما را پس می زند‪ .‬من‬ ‫معتقدم علی انصاریان در سرزده خیلی کنترل شده و دقیق بازی کرد و انگار که بازیگری برایش جدی شده‬ ‫بود‪ .‬او پیش از این هم تجربه بازیگری داشت اما من جدیت و تالشش برای بهتر شدن نقش را در او می دیدم‪.‬‬ ‫ضمن اینکه برای نقش رضا که یک پلیس ورزیده است باید از کسی استفاده می کردیم که اندام ورزشکاری‬ ‫داشته باشد و در قامت نقش بنشیند و علی انصاریان گزینه مناسبی بود برای این سریال‪.‬‬ ‫به بیماری کرونا را به قصه اضافه کردیم‪ .‬شاید مخاطب متوجه نشود اما به دلیل شرایط شهر مشهد که جزو‬ ‫استان هایی بود که از روز اول شیوع ویروس کرونا حالت فوق العاده داشت و امکان تصویربرداری در شهر نبود‬ ‫حدود ‪ ۸۰‬درصد لوکیشن هایی که در فیلم وجود دارد‪ ،‬دکور دست ساز هست‪ .‬فیلمبرداری سریال زمانی‬ ‫شروع شد که این ویروس تازه در کشور شیوع پیدا کرده بود و شرایط را برای کار سخت کرده بود چراکه‬ ‫پروتکلی برای رعایت بهداشت هم تعریف نشده بود و از این بابت چالش های جدی نسبت به این موضوع‬ ‫داشتیم‪.‬‬ ‫اسدی در پاسخ به این پرسش که چرا با وجود تصویربرداری سریال در شهر مشهد‪ ،‬المان های کمتری از‬ ‫این شهر و به خصوص حرم امام رضا(ع) در تصاویر دیده می شود و ایا این موضوع تعمدی بوده است؟ گفت‪:‬‬ ‫به نظر من نمای عمومی از یک شهر نمی تواند معرف ان باشد‪ .‬شاخصه شهر مشهد حرم امام رضا(ع) است‬ ‫که ما از ان بهره برداری درست کردیم و در قسمت های پایانی مخاطب صحنه هایی را از حرم امام هشتم(ع)‬ ‫تعداد‪ ۱۱‬شرکت کننده مسابقه تلویزیونی «میدون» که در برنامه های مرداد‬ ‫ماه این رویداد شرکت کرده بودند وام های چند صدمیلیونی تا چند میلیاردی‬ ‫دریافت کردند‪ .‬تعداد ‪ ۷‬شرکت کننده مسابقه تلویزیونی «میدون» که در‬ ‫برنامه های مرداد ماه این رویداد شرکت کرده بودند به همراه‪ ۴‬شرکت کننده‬ ‫منتخب ارای مردمی برای رونق کسب کار خود در زمینه های مختلف از‬ ‫تولید پرینترهای سه بعدی تا پرورش بره‪ ،‬وام های چند صدمیلیونی تا چند‬ ‫میلیاردی دریافت کردند‪ .‬به این ترتیب ‪ ۱۱‬شرکت کننده منتخب ارای‬ ‫مردمی و هیات داوران «میدون» با تامین ســرمایه توسط سرمایه گذاران‬ ‫خصوصی و دولتی مورد حمایت این مسابقه تلویزیونی قرار گرفتند‪ .‬چرخه‬ ‫حمایت برنامه «میدون» از نواوران و کارافرینان دارای ایده های کســب و‬ ‫کار برتر با اختصاص وام های چند صد میلیونی تا چند میلیاردی به شرکت‬ ‫کنندگانی که بعد از جلب نظر هیات داوران این مسابقه و توسط ارای مردم‬ ‫انتخاب می شــوند‪ ،‬کامل شد‪ .‬بدین ترتیب در برنامه اخیر «میدون» این‬ ‫شرکت کنندگان به شرح زیر با حمایت سرمایه گذارانی از جمله صندوق‬ ‫کارافرینی امید و کمیته امداد امام خمینی(ره) معرفی شدند‪ :‬مرضیه خانی‬ ‫برای تولید ضدلغزش سطوح‪ ،‬عبداهلل منصوری برای تولید پرینتر سه بعدی‪،‬‬ ‫کمال خاتمی برای تولید حلوا ارده خرمایی‪ ،‬مهدی محرم پور برای تولید‬ ‫سیستم هایزیرسطحیمکانیکیهوشمند‪،‬علیمحمدیبرایبستهبندی‬ ‫خرما‪ ،‬حبیب داستانی نیسی برای تولید بازی های دیجیتال‪ ،‬علی بهشتی‬ ‫برای تولیددستگاه ضدعفونیکنندهازنژنراتور‪ ،‬مرتضیرحمانیبرای تولید‬ ‫محصوالت غذایی کم پروتئین‪ ،‬علی دشتی برای کسب و کار دفتر شما‪،‬‬ ‫عنایت اهلل توکل برای ایده تولید جعبه های فانتزی و رضا شــعبانی برای‬ ‫تعاونی پرورش بره شــرکت کنندگانی بودند که موفق شدند وام های این‬ ‫رقابت کارافرینی را به خود اختصاص دهند‪ .‬این اتفاق برای اولین بار در این‬ ‫مسابقه تلویزیونی می افتد و کارافرینان جوان می توانند از رونق کسب و کار‬ ‫خود بعد از حضور در این برنامه مطمئن باشند‪ .‬تامین سرمایه این حمایت از‬ ‫سوی موسسات و نهادهای دولتی و خصوصی صورت می گیرد‪.‬‬ ‫مهدی جعفری‪ ،‬کارگردان فیلم سینمایی «‪ ۲۳‬نفر»‬ ‫باید بتوانیم پاسخگوی نیاز نسل‬ ‫نوجوان امروز باشیم‬ ‫اسدی درباره استفاده از بازیگران بومی در این سریال گفت‪ :‬تالش کردم با ایجاد فضای دوستانه میان بازیگران‬ ‫مطرح که از تهران امده بودند و بازیگران بومی شهر مشهد جو سنگین میان انها شکسته شود تا بتوانیم‬ ‫بازی های یکدستی از انها ببینیم‪ .‬در این مسیر باید یاد کنم از همراهی بازیگران مطرحی که همراهمان‬ ‫بودند که کمک بسیاری به بازیگران بومی کردند‪ .‬لطف ساخت سریال در مراکز استان ها پرورش و کشف‬ ‫استعدادهای جدید بازیگری است که می تواند به این حرفه کمک کند‪.‬‬ ‫اسدی با بیان اینکه ساخت سریال های ‪ ۱۰‬قسمتی تاثیرگذارتر است‪ ،‬گفت‪ :‬تاثیر پرداخت قصه های ‪۱۰‬‬ ‫قســمتی در ذهن مخاطب به مراتب از ســریال های ‪ ۴۰ - ۳۰‬قسمتی بیشتر است و ای کاش سازمان‬ ‫صداوسیما رویکرد خودش را در ساخت چنین اثاری تقویت کند چراکه نوشتن و پرداخت قصه در ‪۱۰‬‬ ‫قسمت برای نویسنده بهتر است و انرژی و سرمایه کمتری هم صرف می شود و خروجی ان هم مطلوب تر‬ ‫است‪ .‬من اصرار مدیران برای ساخت سریال های طوالنی را متوجه نمی شوم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه مدیران تلویزیون از جامعه دور هستند‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمندان و تولیدکنندگان سریال در‬ ‫می بیند که اغراق شده نیست‪ .‬من برخالف دیگر فیلم ها نخواستم تصاویر را به نمای عمومی شهر ارجاع‬ ‫بدهم و ضمن اینکه شرایط زمان فیلمبرداری که با شیوع ویروس کرونا همزمان بود به ما این اجازه را نمی داد‬ ‫دوربین را داخل شهر بچرخانیم و یا هلی شات بگیریم‪ .‬نکته مهمی که در فیلم هم به ان پرداختیم اقدام‬ ‫سریع شهر مشهد برای جلوگیری از شیوع ویروس کرونا بود و امکاناتی که در این باره بسیج کردند که جزو‬ ‫اولین شهرهایی بود که دستورالعمل های بهداشتی خیلی سریع در ان اجرا شد و ما سعی کردیم بخشی از‬ ‫این را در فیلم نشان دهیم‪ .‬کارگردان سرزده در ادامه این گفتگو با بیان اینکه ایده دزد و پلیس در این سریال‬ ‫شبیه اثار دیگر پلیسی نیست‪ ،‬گفت‪ :‬با صحبت هایی که پیش از فیلمبرداری با فرماندهی انتظامی خراسان‬ ‫رضوی کردیم با جرائمی اشنا شدیم که شاید به گوش کمتر کسی رسیده باشد و انقدر انواع مختلف در‬ ‫شکل وقوع جرم وجود دارد که گاهی از دایره تصور مردم عادی خارج است‪ .‬ایده و تم اصلی سریال سرزده‬ ‫هم بر اساس یکی از موضوعات متفاوت پلیسی شکل گرفت‪ .‬اینکه شخصیت منفی فیلم با نام اصالن از یک‬ ‫خانواده مذهبی و ریشه دار دست به خالف می زند و رفیق صمیمی و قدیمی اش در مقابل او و در مقام سرگرد‬ ‫نیروی انتظامی حاضر است و می خواهد او را از منجالب فسادی که حضور دارد خالص کند در کنار تقابل‬ ‫خیر و شر از جنسی از رفاقت حرف می زند که کمتر از ان سراغ داریم‪ .‬همچنین این موضوع قابل بحثی‬ ‫است که چطور می شود دو دوست قدیمی با یک خاستگاه مشترک که هر دو انها در خانواده های مذهبی‬ ‫‪5‬‬ ‫تلویزیون در متن جامعه حضور دارند و با ذائقه مردم سر و کار دارند‪ .‬متاسفانه مدیران در پشت میز کارشان‬ ‫نشستند و از اینکه در محیط جامعه چه اتفاقی در حال رخ دادن است‪ ،‬غافل هستند‪ .‬انها باید به ما به عنوان‬ ‫کسانی که در جامعه زندگی می کنیم و سوژه ها را رصد می کنیم اعتماد کنند و اجازه طرح موضوع بدهند‪.‬‬ ‫اسدی که سابقه ساخت سریال در شبکه نمایش خانگی هم دارد با اشاره به موضوع طرح نظارت سازمان‬ ‫صداوسیما بر تولیدات شبکه نمایش خانگی گفت‪ :‬اگر قرار باشد تلویزیون با همین سفت و سختی که بر‬ ‫تولیدات خودش نظارت می کند به سراغ شبکه نمایش خانگی برود‪ ،‬این بستر خیلی زود از بین می رود‪.‬‬ ‫نمایش خانگی یک سوپاپ اطمینان برای جامعه بود که نوع دیگری از سریال سازی که متفاوت از اتمسفر‬ ‫تلویزیون است در ان جریان داشت و اگر قرار باشد نظارت برعهده تلویزیون باشد بخش خصوصی دیگر‬ ‫در این زمینه سرمایه گذاری نمی کند‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬تلویزیون ایران مدتهاست که نمی تواند هزینه های‬ ‫خودش را تامین کند و در تولید سریال ها به مشکل خورده است‪ .‬چرا من باید برای ساخت یک سریال به‬ ‫فکر مشارکت‪ ۵۰‬درصدی یک نهاد دیگر باشم؟ تلویزیون می خواهد حرف بزند انوقت جای دیگری پولش را‬ ‫بدهد؟ اصال این هم قبول که فیلم با مشارکت ساخته شود اما وقتی سازمان و ارگانی مشارکت می کند توقع‬ ‫دارد به اندازه پولی که وسط گذاشته‪ ،‬دیده شود‪ .‬االن چالش من با سریال سرزده در قسمت پایانی همین‬ ‫است که نیروی انتظامی یک پایان بندی دیگری را مدنظرش است که تلویزیون ان را شاید قبول نکند و اگر‬ ‫ان پایان بندی که مدنظر اسپانسر است شکل نگیرد پای من به عنوان تهیه کننده در میان است و انها از من‬ ‫توقع دارند‪ .‬این روندهای فرسایشی برای تولید یک سریال تهیه کنندگان قدیمی را دلزده می کند و از یک‬ ‫جایی به بعد دیگر برای ادامه کار دلسرد می شویم‪.‬‬ ‫مهدی جعفری با اشاره به این که کودک و نوجوان را در سینما فراموش‬ ‫کرده ایم‪ ،‬گفت‪ :‬فیلمسازان ما هم به این حوزه کم توجهی می کنند و ما باید‬ ‫بتوانیم پاسخگوی نیاز نسل نوجوان امروز باشیم‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی‬ ‫«‪ ۲۳‬نفر» گفت‪ :‬ما اگر کاری در حوزه ســینمای کودک و نوجوان انجام‬ ‫می دهیم‪ ،‬ادامه دهنده مسیری هستیم که بعد از انقالب به جریان پررنگی‬ ‫در سینمای ایران تبدیل شد‪ .‬این جریان پیش از انقالب شروع شده بود‬ ‫اما بعد از ان به اوج شکوفایی خود رسید‪ .‬سینمای کودک و نوجوان بعد از‬ ‫انقالب سینمایی پیشرو‪ ،‬جریان ساز و یکی از دروازه های معرفی سینمای‬ ‫ایران به جهان به خصوص با ان دسته فیلم های موفقی بود که در کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان و بعدها در بنیاد سینمایی فارابی تولید‬ ‫شدند‪.‬متاسفانهسال هایبعدتولیداتکمرنگشدندالبتهامیدوارمکههیچ‬ ‫وقت به ســمت خاموشی نرود و همیشه پویا و جریان ساز باشد‪ .‬جعفری‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬من و مهین عباس زاده سال هاست که با هم کار می کنیم‬ ‫و کارهایــی که برای کانون پرورش فکری انجام دادیم‪ ،‬تولیداتی که برای‬ ‫تلویزیون داشتیم و فیلم های سینمایی که ساختیم بیشتر در پی توجه ‬ ‫به حوزه کودک و نوجوان و کمبود هایی بود که در حوزه فرهنگ و بیشتر‬ ‫حوزه هنر وجود دارد‪ .‬ما امروزه به طور عام در شرایط کلی فرهنگی و به طور‬ ‫خاص در سینما به طرز غریبی کودک و نوجوان را فراموش کرده ایم‪ .‬در‬ ‫حوزه اموزش‪ ،‬تربیتی و سرگرمی کارهایی انجام می شود و نهادهای شاخص‬ ‫و پر طمطراقی در این حوزه فعال هستند اما خروجی مناسبی وجود ندارد یا‬ ‫کاری تولید نمی شود که تاثیرگذار و جریان ساز باشد و ما بتوانیم شاهد تاثیر‬ ‫ان روی نسل جدید باشیم‪ .‬اکثر منابع تغذیه اموزشی و فرهنگی خارجی‬ ‫هستند و طبیعی است که وقتی ما نمی سازیم ان ها می سازند‪ .‬البته لزوماً‬ ‫چیزی که در خارج تولید می شود چیز بدی نیست‪ .‬او افزود‪ :‬اگر به سینمای‬ ‫غرب و هالیوود نگاه کنید شاخص ترین و پرفروش ترین کارهای ان ها در این‬ ‫حوزه تولید می شوند؛ این نشان دهنده اهمیت این حوزه برای ان ها است‪.‬‬ ‫همچنین هر سال در میان فیلم های مطرح ان ها دو یا سه کار کودک و‬ ‫نوجوان وجود دارد که این خود می تواند جریان ساز بوده و بر روی کشورها‬ ‫و نسل های مختلف تاثیر بگذارد‪ .‬در کشور ما چه به لحاظ سرمایه گذاری‪،‬‬ ‫قصه و درام و پخش این اتفاق نمی افتد‪ .‬مســئله اینجاست که چرا ما با‬ ‫توجه به پیشینه و فرهنگ خودمان‪ ،‬اتفاق مهمی در این زمینه نداریم؟! او‬ ‫در خصوص بازتاب فیلم در نسل امروز گفت‪ :‬اولین و اخرین شرط برای‬ ‫موفقیت یک فیلم در این حوزه این اســت که بتواند با مخاطب امروزی‬ ‫ارتباط برقرار کند‪ .‬در مورد «‪ ۲۳‬نفر» با اغراق می گویم که من برای مخاطب‬ ‫فراتر از امروزی این فیلم را ساختم‪ .‬بخشی از نگاه سازنده در این فیلم به‬ ‫اصل واقعیت و بخش دیگر از این منظر است که این واقعیت رخ داده در‬ ‫تاریخ معاصر ما می تواند برای مخاطب اینده هم دیدنی و شنیدنی باشد‪.‬‬ ‫تمام تالش من این بود که المان هایی که در قصه وجود دارند در زیر متن‬ ‫باقی بمانند و با روایت‪ ،‬بازی ها و میزانسن ها جهان داستان را طوری بسازیم‬ ‫که برای مخاطب امروزی دلنشین باشد‪ ،‬کشش داشته باشد و فیلمی باشد‬ ‫که مخاطبش قصه را تا پایان دنبال کند‪ .‬مهدی جعفری بیان کرد‪۲۳« :‬‬ ‫نفر» از ان دسته فیلم هایی است که پس از پایان اثرگذاری ان روی مخاطب‬ ‫جوان و نوجوان اغاز می شود‪ .‬در بازخوردهایی که در این چند سال از مردم‬ ‫گرفتم این تاثیرگذاری را دیده ام‪ .‬از این لحاظ احساس کردم که فیلم موفق‬ ‫بوده است چراکه یکی از فاکتورهای موفقیت فیلم ها این است که بتوانند با‬ ‫مخاطب ارتباط برقرار کنند و «‪ ۲۳‬نفر» اساساً با این نیت ساخته شد‪ .‬البته‬ ‫مسائل دیگری هم بود و می خواستیم به تاریخ جنگ اشاره کنیم و موضوعی‬ ‫حماسی را به تصویر بکشیم اما واقعیت این است که با توجه به پیگیری های‬ ‫هفت یا هشت ساله من‪ ،‬پشت فیلمنامه ایستاده بودم تا فیلم ساخته شود به‬ ‫این جهت که می دانستم از این دست قصه ها در سینمای کودک و نوجوان‬ ‫به خصوص برای نوجوان امروزی بسیار کم داریم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫در نشست تاثیر کرونا بر گردشگری مطرح شد‬ ‫شنبــــــــــه ‪22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1300‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫روز جهانی گردشگری در ایران‬ ‫چه اتفاقی می افتد؟‬ ‫روز جهانی گردشگری در ایران معموال پر سر و صدا نیست‪ .‬با ان که در‬ ‫سال هایی به جای یک روز‪ ،‬یک هفته به این مناسبت اختصاص داده‬ ‫شده اما رویکرد برنامه ها چندان عمومی و مردمی نبوده است و رویدادها‬ ‫متمرکز بر جامعه تخصصی گردشگری بوده‪ ،‬به طوری که هر سال یک‬ ‫گردهمایی با حضور دست اندرکاران گردشگری و مقامات دولتی برگزار‬ ‫می شود و پس از شرح وضعیت صنعت گردشــگری در ایران و مرور‬ ‫برنامه هاواهدافمتولیان‪،‬ازتعدادیفعالگردشگرینیزتجلیلمی شود‬ ‫و در حاشیه هم از یک تمبر به مناسبت روز جهانی گردشگری و چند‬ ‫پروژه اماده شده رونمایی می شود‪ .‬انچه مردم در ایران از این روز جهانی‬ ‫لمس می کنند همان بازدید نیم بها و یا رایگان از موزه ها می تواند باشد‬ ‫که امسال محدودیت های کرونا شاید این فرصت را هم از ان ها بگیرد‪ .‬در‬ ‫جهان هر سال این روز به میزبانی کشوری خاص جشن گرفته می شود‪.‬‬ ‫رویکرد جشن معموال شعاری است که سازمان جهانی جهانگردی برای‬ ‫ان سال انتخاب کرده است‪ .‬در دیگر کشورها با توجه به مزیت اقتصادی‬ ‫قابل توجهی که گردشگری دارد سعی می شود با ارائه تخفیف هایی در‬ ‫اقامت‪ ،‬حمل و نقل و سرگرمی ها‪ ،‬مردم بیشتری در جشن روز جهانی‬ ‫جهانگردی شریک شوند‪ .‬امسال در ایران انچنان که معاون گردشگری‬ ‫گفته به جای یک روز‪ ،‬یک هفته به این مناسبت اختصاص داده شده‬ ‫است‪ .‬وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی هنوز جزئیات‬ ‫انچه در ان یک هفته قرار اســت اتفاق افتد را اعالم نکرده اســت اما‬ ‫ولی تیموری‪ ،‬معاون گردشگری این وزارتخانه خواسته که از این فرصت‬ ‫یک هفته ای برای احیای گردشــگری که در هفت ماه گذشته تحت‬ ‫تاثیر شیوع ویروس کرونا با رکود مواجه شده است‪ ،‬استفاده شود‪ .‬معاون‬ ‫گردشــگری گفت‪ :‬هفته گردشگری فرصتی مغتنم برای بازگرداندن‬ ‫گردشگری به جامعه است و از این بهانه باید حداکثر استفاده را ببریم‬ ‫و با استفاده از ظرفیت های موجود در صداو سیما‪ ،‬رسانه ها و ابزارهای‬ ‫تبلیغاتی امید‪ ،‬نشاط و طراوت را به گردشگری بازگردانیم‪ .‬او اظهار کرد‪:‬‬ ‫امسال برای اولین بار روز ملی گردشگری در تقویم رسمی کشور ثبت‬ ‫شــده است و باید از این فرصت برای معرفی جاذبه ها و پتانسیل های‬ ‫گردشگری به خوبی استفاده شود‪ .‬برند و شعار ملی گردشگری و سند‬ ‫توسعه گردشگری که برای اولین بار اماده شده اند باید مورد توجه قرار‬ ‫گیرد‪ .‬تیموری درباره چگونگی بزرگداشت روز جهانی گردشگری در‬ ‫استان ها همزمان با شیوع ویروس کرونا‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به شرایط خاص‬ ‫امسال استان ها با ابتکار عمل و خالقیت باید این روز را به گونه ای ارج‬ ‫نهند که منافاتی با اهداف ستاد ملی مقابله با کرونا پیش نیاید‪ .‬رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی‪ ،‬برگزاری مراسم به صورت مجازی‪ ،‬نیمه مجازی‬ ‫و در فضاهای باز موارد حائز اهمیتی هستند که باید مورد توجه تمام‬ ‫استان ها قرار گیرد‪ .‬رعایت نکردن این نکات می تواندابعاد منفی داشته‬ ‫باشــد‪ .‬معاون گردشگری به نقش ســفیران و رایزن های فرهنگی در‬ ‫مناسبت روز جهانی جهانگردی هم اشاره کرد و افزود‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫گردشگری تنها در ابعاد داخلی قابل تعریف نیست رایزنان فرهنگی و‬ ‫سفارتخانه ها در این روز برنامه هایی را با موضوع گردشگری در کشورهای‬ ‫مقصد برگزار می کنند که این برنامه ها در معرفی جاذبه های گردشگری‬ ‫کشور مثمرثمر خواهد بود‪ .‬تجلیل از فعاالن گردشگری در طول یکسال‬ ‫گذشته از دیگر اقداماتی است که معاون گردشگری به ان اشاره کرد و‬ ‫گفت که برنامه های امسال با توجه به شعار سازمان جهانی جهانگردی‬ ‫برگزار خواهد شد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬گردشگری و توسعه روستایی‪ ،‬شعاری‬ ‫اســت که برای امسال نامگذاری شده و در معاونت گردشگری حجم‬ ‫کارهایی که در حوزه گردشگری روستایی انجام شده قابل توجه است‪.‬‬ ‫تمام تالشــمان بر این است که با رفع خالءهای موجود به سطحی از‬ ‫استاندارد در این حوزه برسیم و به دنبال همیت بیشتر نسبت به مقوله‬ ‫توسعه گردشگری در روستاها و نواحی کم برخوردار خواهیم بود‪ .‬او بیان‬ ‫کرد‪ :‬گردشــگری با توجه به ابعاد داخلی و خارجی که در اختیار دارد‬ ‫یکی از اهرم هایی است که می تواند موجب احیا و بازیابی اقتصاد جهان‬ ‫شود‪ .‬در عرصه جهانی روی این موضوع فکر می کنند و ما نیز در تالش‬ ‫برای اثبات این جنبه گردشگری هستیم‪ .‬تیموری اشاره ای هم به جلسه‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی و وزیر بهداشت داشت‬ ‫و گفت‪ :‬با برگزاری این جلسات محدودیت ها برای انجام سفر به حداقل‬ ‫رسیده است‪ .‬وزارت بهداشت مخالف سفر نیست‪ ،‬انچه که مورد مخالفت‬ ‫این وزراتخانه است سفرهای بی برنامه و بدون نظارت است‪ .‬سفرهایی که‬ ‫در چارچوب تور و با نظارت وزارت گردشگری انجام می شود‪ ،‬اسیب زا‬ ‫نخواهد بود‪ .‬با سپردن سفرها به اژانس های مسافرتی و مراکز اقامتی‬ ‫مجاز‪ ،‬ایمنی تضمین و نگرانی ستاد ملی مقابله با کرونا برطرف می شود‪.‬‬ ‫معاون وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ادامه داد‪ :‬امار‬ ‫شورای جهانی سفر نشان می دهد یک میلیون و سیصد هزار شاغل‬ ‫در حوزه گردشگری ایران وجود دارد که این تعداد به اضافه خانوارهای‬ ‫ان ها جمعیت قابل توجهی است که از طریق حوزه گردشگری ارتزاق‬ ‫می کنند‪ .‬در شرایط کنونی و بحرانی که با ان مواجه هستیم این موضوع‬ ‫می تواند در تصمیم گیری ها تاثیرگذار باشد‪ .‬تیموری با اشاره به فرصت‬ ‫‪ ۶‬ماهه اول ســال که از دست رفت‪ ،‬گفت‪ :‬تعداد سفرها در این مدت‬ ‫به صورت حداقلی اتفاق افتاد‪ .‬در نیمه دوم سال با ایجاد انگیزه و تنوع‬ ‫در بازاریابی و محصوالت گردشــگری باید گردشگری داخلی حفظ‬ ‫شود‪ .‬تعطیلی دانشگاه ها و بسته بودن مرزها ظرفیت هایی هستند که‬ ‫با برنامه ریــزی و مدیریت علمی می تواند این بازار نیمه جان را التیام‬ ‫داد‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬اژانس های تخصصی برای هفته گردشگری سفرهای‬ ‫متنوعی را در سطوح ملی و استانی برنامه ریزی کرده اند‪ .‬همچنین در‬ ‫سطح ستادی تاکیدمان این است که دفاتر چندگانه برنامه های خود را‬ ‫داشته باشند و برای خروج از رکود با مراکز دانشگاهی‪ ،‬علمی‪ ،‬تشکل ها و‬ ‫بخش خصوصی برنامه های مشارکتی ترتیب داده شود‪.‬‬ ‫انفجار سفر در راه است‬ ‫در نشســت «گردشگری و کرونا با تمرکز بر وضعیت کســب و کارهای کوچک گردشگری» که‬ ‫از ســوی مدیران یکی از پلتفرم های گردشــگری به صورت انالین برگزار شد‪ ،‬با تحلیل وضعیت‬ ‫حال حاضــر این صنعت و تاکید بر ضــرورت توجه به فرصت های اینده گردشــگری و اهمیت‬ ‫ســفر پاک‪ ،‬این پیش بینی مطرح شد که ســفر در پایان سال و تعطیالت نوروز ‪ ۱۴۰۰‬با افزایش‬ ‫شدیدی مواجه خواهد شد‪ .‬علی طالشی ‪ -‬کارشناس گردشگری و مدیرعامل یکی از مجموعه های‬ ‫رزرواســیون انالین ‪ -‬گردشگری را عامل رشد و توسعه ی جامعه‪ ،‬عدالت اجتماعی و توزیع ثروت‬ ‫دانســت و یاداور شد‪ :‬از اوایل دهه ی ‪ ۸۰‬در کشور مردم با گردشگری محلی و داخلی به واسطه ‬ ‫تورهای تفریحی و ظهور اینترنت اشــنا شــدند و به واســط ه ظهور اماکن اقامتی کوچک مثل‬ ‫بومگردی ها‪ ،‬مقاصد گردشــگری از انحصار سواحل شمال و جنوب و شهرهای بزرگ خارج شد و‬ ‫به تدریج اقتصادی شــکل گرفت که تبدیل به شــریان رشد اقتصادی در جوامع کوچک و محلی‬ ‫شــد‪ .‬این جریان اقتصادی که به نوعی سرریز درامد مناطق شهری و پردرامدتر به مناطق کمتر‬ ‫توســعه یافته و روســتایی بود با خود نه فقط درامد برای جوامع محلی و کسب وکارهای مستقر‬ ‫در ان ها ایجاد کرد که به عدالت اقتصادی و توســعه مناطق کمتر توســعه یافته‪ ،‬احیای جوامع‬ ‫محلی‪ ،‬مهاجرت معکوس و حفظ محیط زیســت کمک کرد‪ .‬او با اشاره به تاثیر کرونا بر جامعه و‬ ‫اقتصادهای محلی و کوچک گردشــگری‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬همه ما در خانه ها و محل کارمان در شهرها‬ ‫از عوارض مبارزه با کرونا در امان نبوده ایم‪ .‬از بیماری که متاســفانه جان هزاران نفر از هموطنان‬ ‫ما را گرفت تا بیکاری و مشــکالت اقتصادی و اســترس های تنهایی و سفر نرفتن‪ .‬اما ان وجه از‬ ‫اثرات کرونا که هنوز از معرض دید بیشــتر ما پنهان مانده‪ ،‬اتفاقی است که برای میلیون ها ایرانی‬ ‫شــاغل در کسب وکارهای کوچک گردشگری در شهرهای کوچک و روستاها افتاده و اسیب هایی‬ ‫است که به ان ها وارد شده است‪ .‬حتی پس از واکسیناسیون گسترده و کاهش ابتال به کرونا هم‬ ‫صنعت گردشــگری تا سال های ســال تحت تاثیر ویروس کرونا خواهد بود و عادات سفر هیچ گاه‬ ‫به قبل بازنمی گردد‪ .‬به همین دلیل اگر امروز تمام مسووالن‪ ،‬کارشناسان و کسب وکارهای بزرگ‬ ‫ملی‪ ،‬برای ان اقدامی نکنند باید منتظر فاجعه ای بزرگ در کشور بود‪ .‬از طرفی دنیایی از فرصت ها‬ ‫در ســایه تغییر عادات ســفر همچون تغییر اجباری از گردشگری بین المللی به سفرهای داخلی‬ ‫و نزدیک ایجاد شــده اســت که می توانیم در جریان ان رشد گردشگری را شاهد باشیم‪ .‬طالشی‬ ‫سپس امارهایی را از رزروهای انالین این پلتفرم در دوران کرونا ارائه کرد و افزود‪ :‬تمایل مردم به‬ ‫خرید انالین که در حوزه گردشــگری نیز رایج شده‪ ،‬گرایش مردم به گردشگری داخلی به جای‬ ‫گردشگری بین المللی‪ ،‬تکثر و تعدد سفرهای کوتاه به جای سفرهای بلند و فصلی‪ ،‬تمایل مردم به‬ ‫ســفرهای به مناطق نزدیک (سفر به نزدیک یا ‪ ،)Go Near‬استفاده از ماشین شخصی به جای‬ ‫هواپیما و قطار و اتوبوس‪ ،‬افزایش ســفرهای برنامه ریزی نشــده و یا برنامه ریزی شده در زمان کم‪،‬‬ ‫تمایل به استفاده از پلتفرم های رزرو اماکن اقامتی با رویکرد افزایش ضریب اطمینان از بهداشت‬ ‫سفر‪ ،‬ســفر به مناطق متنوع تر و دوری از مراکز شهری‪ ،‬از جمله اتفاقات و تغییراتی است که در‬ ‫صنعت گردشــگری در حال وقوع است‪ .‬او به رشد سفر در اواسط اردیبهشت و شهریورماه امسال‬ ‫با اســتناد به امارهای رزرواسیون اقامتگاه در یکی از پلتفرم ها اشاره کرد و این جهش را ناشی از‬ ‫جایگزین شدن سفرهای داخلی و همچین تغییر ذائقه مردم به خرید انالین دانست و گفت‪ :‬البته‬ ‫که نمی توان این امارها را به عنوان شــاخص رشد سفر در کشور درنظر گرفت کرد‪ .‬اما به زودی‬ ‫چه بخواهیم و چه نخواهیم‪ ،‬شــاهد انفجار سفر در کشور و به خصوص نوروز ‪ ۱۴۰۰‬خواهیم بود‬ ‫که احتمال می رود تا ان زمان کرونا همچنان با ما باشد‪ ،‬پس باید برای توزیع سفر به جای مناطق‬ ‫توریستی عادی به مناطق متنوع تر‪ ،‬اموزش سفر مسووالنه و حفظ بهداشت و نظارت بیشتر اماده‬ ‫شویم که نقش پلتفرم های گردشگری در این زمینه حائز اهمیت و تاثیرگذار خواهد بود‪.‬‬ ‫توافق اولیه ایران و روسیه برای لغو ویزای گروهی‬ ‫مدیرکل دفتر تبلیغات و بازاریابی گردشــگری از برگزاری‬ ‫اولین نشست کمیته فنی مشترک همکاری های گردشگری‬ ‫ایران و روســیه خبر داد و گفت‪ :‬برنامــه اجرایی توافق نامه‬ ‫مســافرت گروهی بدون روادید بین دو کشور در این کمیته‬ ‫مــورد موافقت طرفین قرار گرفت که با ســفر هیات ایرانی‬ ‫به روسیه به زودی امضا خواهد شــد‪ .‬محمد قاسمی اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬اولین نشســت کمیته فنی مشــترک همکاری های‬ ‫گردشــگری ایران و روســیه به صورت انالین و به میزبانی‬ ‫اژانس گردشگری فدرال روسیه برگزار شد‪ .‬ما سال ها دنبال‬ ‫اجرایی شدن این کمیته فنی به میزبانی طرف روس بودیم؛‬ ‫چرا که در پیگیــری و اثرگذاری در اجرای برنامه ها موثرتر‬ ‫خواهــد بود‪ .‬پیــش از کرونا قرار بود این کمیته تشــکیل‬ ‫شــود که زمان ان با توجه به شرایط به تعویق افتاد‪ .‬با این‬ ‫وجود نامه نگاری ها بین وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی و اژانس گردشــگری فدرال روسیه ادامه‬ ‫داشــت‪ ،‬نهایتا طرف روس میزبانی کمیته فنی را پذیرفت و‬ ‫اولین نشست کمیته فنی مشترک همکاری های گردشگری‬ ‫ایران و روسیه با موضوع نهایی شدن برنامه اجرایی توافق نامه‬ ‫مسافرت گروهی بدون روادید بین دو کشور چهارشنبه‪۱۹ ،‬‬ ‫شهریورماه برگزار شــد‪ .‬او افزود‪ :‬برنامه اجرایی لغو روادید‬ ‫ســفرهای گروهی و پیوســت های ان‪ ،‬بــه توافق طرفین‬ ‫رســیده و جزئیات همکاری ها‪ ،‬نهادهای تاییدکننده‪ ،‬تعداد‬ ‫اژانس هایــی که دو طــرف باید معرفی کننــد و جمعیت‬ ‫گروه های مســافری (از ‪ ۵‬تا ‪ ۵۰‬نفر) مشــخص شده‪ ،‬فقط‬ ‫الزم است این توافق نامه در سفری که به زودی وزیر میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی در راس هیاتی به‬ ‫روسیه خواهد داشت‪ ،‬امضا شود‪ .‬قاسمی گفت‪ :‬هیات ایرانی‬ ‫ماموریت دیگری جز امضای ان برنامه و موافقت نامه اجرایی‬ ‫لغو روادید ســفرهای گروهی دارد‪ ،‬قرار اســت همزمان با‬ ‫این ســفر نشست ‪ B2B‬فعاالن خصوصی گردشگری ایران‬ ‫و روســیه مطابق بــا تاکیدی که در یکی از بندهای ســند‬ ‫همکاری شــده است‪ ،‬برگزار شــود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در صورت‬ ‫اجرای لغو روادید ســفرهای گروهی‪ ،‬فقــط دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی که طرفین تایید و معرفی کرده اند می توانند از این‬ ‫امکان استفاده کنند‪ .‬البته برای انتخاب این اژانس ها سعی‬ ‫می شود توازن حفظ شود و ساز و کار محکمی ایجاد شود تا‬ ‫بخش خصوصی خود تعیین کننده اژانس هایی باشد که این‬ ‫طرح از طریق ان ها اجرا خواهد شد‪ .‬بهتر است اژانس هایی‬ ‫برای همکاری انتخاب شوند که در بازار روسیه کار کرده اند‬ ‫و تجربه الزم را دارند‪ .‬البته هیچ حکم قطعی و دائمی درباره‬ ‫اژانس هایی که در ابتدا معرفی می شوند‪ ،‬وجود ندارد‪ .‬ان ها‬ ‫ســاالنه می توانند تغییر کنند‪ .‬در واقع سند همکاری اصال‬ ‫گارد بسته ای ندارد اما انتظار می رود اژانس هایی که معرفی‬ ‫می شــوند همزمان در ورود و خروج گردشــگر در ایران و‬ ‫روسیه فعال باشند‪ .‬قاســمی یاداور شد‪ :‬موافقت نامه دولت‬ ‫ایران و فدراسیون روسیه در ‪ ۲۸‬مارس ‪ ۲۰۱۷‬برابر با سال‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬در مسکو امضا شد که در ان بر لغو روادید سفرهای‬ ‫گروهی تاکید شده است‪ .‬ان موافقت نامه یک برنامه اجرایی‬ ‫نیاز داشــت که کمیته فنی موظف بود مفــاد ان برنامه را‬ ‫تصوب کند و در ســفری دیگر به امضای طرفین برسد که‬ ‫ویــروس کرونا برنامــه را به لحاظ زمان بنــدی با تغییراتی‬ ‫مواجه کرد‪ .‬مدیرکل دفتر تبلیغات و بازاریابی گردشــگری‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی به تمایل‬ ‫و نظر مثبت روسیه برای لغو روادید سفرهای گروهی به دو‬ ‫کشور اشاره کرد و گفت‪ :‬روسیه تنها با ایران چنین پروژه ای‬ ‫را پیش نمی برد؛ با کشــورهای دیگر هم لغو روادید گروهی‬ ‫داشــته اســت‪ .‬ان ها در مذاکرات با روحیه تساهل حضور‬ ‫داشته اند و ســختگیری در کار نبوده است‪ ،‬می خواهند که‬ ‫اتفاق بیفتد و با ایران مراوده گردشگری داشته باشند‪ .‬او در‬ ‫ادامه اظهار کرد‪ :‬روســیه و ایران دالیل مشخصی برای این‬ ‫همکاری دارند‪ ،‬روابط سیاســی و اقتصادی دو کشور خوب‬ ‫اســت و حوزه های فرهنگی مشترکی با کشورهای همسایه‬ ‫که زمانی جزو خاک ایران و روســیه بوده انــد‪ ،‬دارند‪ .‬این‬ ‫کشــورها روابط خوبی با روسیه دارند و متاثر از ان هستند‪،‬‬ ‫یقینا وقتی روســیه و ایران لغو روادید گروهی داشته باشند‬ ‫روی ان ها هم تاثیر خواهد داشت‪ .‬این کشورها که وابستگی‬ ‫تاریخی با روسیه دارند حتما از ان تبعیت می کنند و روابط‬ ‫گردشگری خود را با ایران تقویت خواهند کرد‪ .‬روسیه فقط‬ ‫یک کشور نیست‪ ،‬اثرگذاری وســیعی در حوزه ‪ CIS‬دارد‬ ‫و خیلی از کشــورهای این منطقه به روسیه نگاه می کنند‪.‬‬ ‫قاســمی درباره مخالفت برخی مقام های روس با لغو روادید‬ ‫با ایران‪ ،‬بیان کرد‪ :‬تاکید دولت های ایران و روسیه تا کنون‬ ‫و همواره بر تقویت روابط گردشــگری دو کشور بوده است‪.‬‬ ‫کم مسافت‬ ‫با وجود ســطح روابط سیاسی و اقتصادی و بُع ِد ِ‬ ‫دو کشور و تعداد زیاد مسلمانان ساکن در روسیه‪ ،‬چرا نباید‬ ‫راه ارتباط دو کشور اسان شود؟ معتقدیم سهمی که اکنون‬ ‫از گردشــگری روســیه داریم می تواند خیلی بیشتر باشد‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر تبلیغات و بازاریابی گردشگری وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی با اعالم این که طرح‬ ‫لغو روادید سفرهای گروهی قرار است با کشورهای دیگری‬ ‫از جمله عراق پیگیری شود‪ ،‬گفت‪ :‬پیگیری طرح لغو روادید‬ ‫ســفرهای گروهی بین ایران و روسیه نتیجه مثبت اجرای‬ ‫این طرح در چین و عمان اســت‪ .‬تا پیش از شیوع ویروس‬ ‫کرونا‪ ،‬تعداد گردشگران ایران از این دو کشور درحال رشد‬ ‫بود‪ .‬از طرفی یکی از برنامه های سازمان جهانی جهانگردی‪،‬‬ ‫‪ Visa Openness‬یا گشودگی ویزا در قالب لغو و تسهیل‬ ‫ویزا‪ ،‬صدور روادید بدو ورود و یا ســفرهای گروهی اســت‬ ‫که به شــدت روی اجرای ان تاکید دارد‪ .‬قاسمی بیان کرد‪:‬‬ ‫شیوع پاندمی کرونا عالوه بر این که چراغ صنعت گردشگری‬ ‫را خاموش کرده اســت این پیش بینــی را مطرح کرده که‬ ‫با فروکش شــدن تب کرونا‪ ،‬رقابت در گردشگری سخت تر‬ ‫خواهد شــد و خیل عظیم سفرها راه خواهد افتاد‪ .‬بنابراین‬ ‫ما نمی توانیم بیکار باشیم‪ .‬اولین اقدام ما تهیه پروتکل های‬ ‫بهداشتی پذیرش گردشگر بوده است و در ادامه به برگزاری‬ ‫وبینارهای مشــترک با کشورهای هدف گردشگری و تولید‬ ‫محتوای تبلیغاتی پرداخته ایم‪.‬‬ ‫تاکیدسفیرنیکاراگوئهبرگسترشروابطموزه ایباایران‬ ‫ســفیر جدید نیکاراگوئه در تهران در دیدار با رییس کل موزه‬ ‫ملی ایران در محل موزه بر توسعه روابط فرهنگی میان دو کشور‬ ‫خصوصا در زمینه همکاری های موزه ای تاکید کردند‪ .‬ایســاک‬ ‫لنین براوو ‪ -‬سفیر جدید نیکاراگوئه ‪ -‬در تهران و جبرییل نوکنده‬ ‫ رییس کل موزه ملی ایران ‪ ۱۹ -‬شهریورماه با یکدیگر دیدار و‬‫گفت وگو کردند‪ .‬نوکنده در این دیدار تفاهم نامه های همکاری با‬ ‫بیش از ‪ ۵۰‬موزه بزرگ دنیا را نشانه ای از تمایل و تالش موزه‬ ‫ملی ایران برای مشــارکت پویا در شبکه موزه های جهان و در‬ ‫سطح بین الملل دانست و با بیان این که کشور نیکاراگوئه از لحاظ‬ ‫استاندارد موزه ای در ســطح باالیی قرار دارد‪ ،‬افزود‪ :‬موزه ملی‬ ‫ایران امادگی دارد تا با امضای تفاهم نامه با موزه ملی نیکاراگوئه‬ ‫در زمینه همکاری های مشــترک بین موزه ها مانند پروژه های‬ ‫مشــترک پژوهشــی‪ ،‬نمایشــگاه های متقابل و سخنرانی های‬ ‫تخصصی‪ ،‬بسترساز توسعه روابط فرهنگی دو کشور باشد‪ .‬رییس‬ ‫کل موزه ملی ایران با توجه به محدودیت های ناشی از همه گیری‬ ‫کووید ‪ ۱۹‬در عملکرد موزه ها‪ ،‬برگزاری نمایشگاه ها و پروژه های‬ ‫مجازی مشترک را تا رفع این بحران پیشنهاد کرد‪ .‬ایساک لنین‬ ‫براوو در مقام ســفیر جمهوری نیکاراگوئه در ایران با اشــاره به‬ ‫تشکیل جلسه در موزه ملی ایران به عنوان کانون بزرگ فرهنگ‬ ‫ایران گفت‪ :‬بسیار عالقه مندم تا با تاریخ و تمدن غنی ایران اشنا‬ ‫شــوم و معتقدم این میراث بزرگ باعث افتخار جامعه بشریت‬ ‫است‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬تالش داریم تا از طریق پروژه های فرهنگی‬ ‫باعث تحکیم و گسترش روابط و دوستی عمیق دو کشور باشیم‪.‬‬ ‫در ادامه این مالقات بازدید از موزه ایران باســتان‪ ،‬با راهنمایی‬ ‫فیروزه ســپیدنامه رییس موزه ایران باســتان صورت گرفت و‬ ‫ایســاک لنین براوو با بخشی از سیر تاریخ و تمدن هزاران ساله‬ ‫ایران اشنا شــد‪ .‬او از اثار مختلف مانند گل نوشته های شوش‪،‬‬ ‫سفال پویانمایی شهر سوخته‪ ،‬اثار فرهنگ غنی جیرفت‪ ،‬تاالر‬ ‫هخامنشی‪ ،‬سردیس شاهزاده هخامنشــی‪ ،‬تندیس بزرگ زاده‬ ‫اشکانی و مومیایی طبیعی موسوم به مرد نمکی دیدن کرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫قطعه موسیقایی «عشق سفید» اثر دکتر «اردشیر هوشنگی» منتشر شد‬ ‫روایتی از ایثار فرشتگان سالمت‬ ‫شنبــــــــــه ‪22‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1300‬‬ ‫سفید» شد‪ .‬پس از سرایش این ترانه تصمیم گرفتم از این ترانه را برای خلق یک ملودی و اثر موسیقایی در‬ ‫این زمینه استفاده کنم‪ .‬هوشنگی افزود‪ :‬کار را با دقت و وسواس درخور موضوع این اثر‪ ،‬پیش بردم تا باالخره‬ ‫همانی شد که می خواستم و خوشحالم که این اثر در کارنامه فعالیت های هنری ام اثر متفاوتی شده است‪.‬‬ ‫کاری که امیدوارم مورد رضایت مردم و کادر درمان قرار گیرد‪.‬‬ ‫هوشنگی ادامه داد‪ :‬طی ماه های اخیر اغلب اثار ارزشمند هنرمندان عزیز که با موضوع قدردانی از مدافعان‬ ‫قطعه «عشق سفید» اثر دکتر اردشیر هوشنگی‪ ،‬روایتگر عاشقانه های پزشکان و کادر درمان در مسیر خدمت‬ ‫و ایثار برای مردم و تا اخرین لحظه هاست‪ ،‬اما این بار از زبان دل پزشکی هنرمند که خود با همه وجود تمام‬ ‫این عاشقی ها را تجربه و حس کرده است و حاال با زبان موسیقی برای مردمش روایت می کند‪ .‬او که خود‬ ‫مجروع این پیکار شده است حاال و تا اخرین نفس برای احیای بیمارش‪ ،‬از جان خود می گذرد‪.‬‬ ‫این موزیک ویدئو اینه صحنه هایی از تمام مهربانی و محبت همه سفید پوشان سرزمینمان است؛ پزشک‬ ‫خود اسمانی و نظاره گر می شود‪ ،‬ولی با تالش کادر درمان همان بیمار نجات پیدا می کند‪ .‬او که طی ماه های‬ ‫اخیر خود همانند دیگر همکارانش به مداوای بیماران مبتال به کرونا مشغول بوده است؛ در تازه ترین اثر خود‬ ‫اقدام به ساخت تک اهنگی با هدف قدردانی از مدافعان سالمت کشور کرده است‪ .‬دکتر اردشیر هوشنگی با‬ ‫اشاره به تولید یک قطعه موسیقایی که ان را به مدافعان سالمت تقدیم کرده‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در اواسط اسفندماه‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۸‬که مردم به دلیل شیوع ویروس کرونا به شدت نگران و به این دلیل به بیمارستان ها مراجعه‬ ‫و پناه می اوردند من و همکارانم لحظات ناب و عاشقانه ای را تجربه کردیم؛ لحظاتی که هیچ گاه از ذهن و‬ ‫قلبمان پاک نمی شود‪ .‬همین تجربه های ارزشمند و مهم زندگی من در روزهای کرونایی بود که باعث شد‬ ‫تصمیم به خلق اثاری بزنم که بتواند بخش کوچکی از زحمات و تالش پزشکان و پرستاران بیمارستان ها و‬ ‫مراکز درمانی را ثبت و روایت کند‪ .‬همان تجربه های ناب عاشقی همکاران سفید پوشم؛ الهام بخش«عشق‬ ‫سالمت منتشر شده از زبان و جانب مردم نسبت به کادر پزشکی مراکز درمانی بوده اما انچه من در تک‬ ‫اهنگ «عشق سفید» نواختم‪ ،‬زبان حالی از همکارانم به مردم عزیز است‪ .‬به هر حال برای من بسیار مهم‬ ‫بود تولید این قطعه سرشار از احساس پاکی و مقدسی باشد که همکاران پزشک و کادر درمان در این ایام‬ ‫به مردم عزیز تر از جانشان تقدیم می کردنند‪ ،‬صحنه های ناب و عاشقانه ای که همچنان خلق می شود‪ .‬این‬ ‫پزشک خواننده و اهنگساز در پایان گفت‪ :‬قطعه «عشق سفید» با مجوز دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و دفتر موسیقی و سرود سازمان صدا و سیما در قالب یک نماهنگ به کارگردانی سبحان‬ ‫فرزانه در دسترس مخاطبان قرار دارد و امیدوارم گام کوچکی برای عرض ارادت و خسته نباشیدی ویژه به‬ ‫کادر پزشکی کشورمان باشد‪.‬‬ ‫انتخابات خانه موسیقی متحول می شود؟‬ ‫تجمع‪ ،‬تشــکیل هیات مدیره جدید را بــا مانع مواجه کرده‬ ‫اســـت و تازه اگر هم این مجوز صادر شــود اعضا معموال از‬ ‫حضور در مجامــــع پرهیز دارند و به احتمال زیاد مجامع با‬ ‫حضور اندک اعضا به رسمیت خواهد رسید‪ .‬همه این موانــع‬ ‫و چالش ها خانه را به ســــمت برگزاری انتخابات الکترونیک‬ ‫ســــوق می دهد و به نظر می رســد از هم اینک خانه باید با‬ ‫تمهیداتی برای تغییر اساسـنامه و زمینه سازی برای برگزاری‬ ‫انتخابات غیـرحضوری اقداماتی انجام دهد و البته که این نظر‬ ‫باید با حضور همه اعضای مجمع عمومی به پختگی برســـد‬ ‫و بعدا برای اصالح اساســنامه پیشنهاد شود‪ ».‬بر اساس این‬ ‫گزارش‪ ،‬تعداد انتخابات خانه موســیقی تاکنون به عددی سه‬ ‫رقمی رسیده اســت؛ ‪ ۱۰‬کانون و بیست و یک سال فعالیت‬ ‫این نهاد با احتســاب انتخابات ساالنه برای بازرس و انتخابات‬ ‫دوره ای دو ســاله و بعدا چهارساله برای انتخاب هیات مدیره‬ ‫مرکزی و شورای عالی‪ .‬دوره قبل بود که به علت انتقاد برخی‬ ‫از منتقدان و تشــکیک و شــائبه انها مبنی بر احتمال سالم‬ ‫نبودن انتخابــات‪ ،‬برخالف رویه قبل که این انتخابات فقط با‬ ‫حضور هیات مدیــره هرکانون و نظارت بازرس هیات مدیره‬ ‫شیوع ویروس کرونا حتی بر نحوه انتخابات هیات مدیره خانه‬ ‫موسیقی نیز تاثیرگذار بوده است‪ .‬احتمال می رود امسال این‬ ‫انتخابات برخالف سالهای گذشته به شیوه الکترونیک برگزار‬ ‫شــود؛ توفیقی اجباری که می تواند فضایی را برای شــرکت‬ ‫حداکثــری اعضا فراهم کند و به طــور کلی تحولی در نحوه‬ ‫اداره این نهاد صنفی باشــد‪ .‬برگزاری الکترونیک انتخابات که‬ ‫پیشتر و حتی قبل از شیوع کرونا در برخی نهادهای صنفی از‬ ‫جمله خانه های مطبوعات امتحان شــده بود‪ ،‬گویا قرار است‬ ‫امسال در خانه موسیقی نیز اجرایی شود‪ .‬اتفاقی که در سی و‬ ‫ششمین و سی و هفتمین فصلنامه داخلی این نهاد صنفی نیز‬ ‫به ان اشاره شده است‪ .‬در این نشریه که درباره فعالیت های‬ ‫خانه موســیقی منتشر شده است‪ ،‬به انتخاب امسال این نهاد‬ ‫صنفی و نحــوه برگزاری ان که به ناچار باید دســت خوش‬ ‫تغییرات شــود پرداخته شده و در بخشــی از ان امده است‪:‬‬ ‫«به هرحال شــــرایط ویژه ای به خانه موســــیقی تحمیل‬ ‫شده است و انتخابات به موضوعی چالش برانگیز مبدل شده‬ ‫است؛ چراکه اگر برگزار نشــود‪ ،‬ادامه حیات و فعالیت هیات‬ ‫مدیره ها با ابهام مواجه است و از سوی دیگر عدم مجوز برای‬ ‫ِ‬ ‫بهشت‬ ‫مانی رهنما و همسرش با مهاجرت به ترکیه از یک سو این کشور را‬ ‫خودشــان توصیف و از سوی دیگر ایران را کشوری بد توصیف می کنند‪.‬‬ ‫مانی رهنما‪ ،‬با نام اصلی شــهرام از خوانندگان موسیقی پاپ یا به روایتی‬ ‫پاپ ‪ -‬کالســیک است‪ .‬نقطه عطف کارهای هنریِ او اشنایی و همکاری‬ ‫با بابک بیات بود‪ .‬به گزارش تسنیم‪ :‬از نخستین اثار او خواندن تیتراژ فیلم‬ ‫«مرسدس» به کارگردانی مسعود کیمیایی بود که این فیلم محصول سال‬ ‫‪ 1376‬بود‪ .‬رهنما در سال ‪ 1377‬البوم «مرسدس» و در سال ‪ 1378‬البوم‬ ‫«فصل پرواز» را به اهنگسازی بابک بیات منتشر کرد‪ .‬از دیگر اثار او می توان‬ ‫به البوم های «بغض» (خواندن دو قطعه در این البوم)‪« ،‬اخرین غزل»‪« ،‬کجا‬ ‫به خنده می رسیم» و «من و تو» اشاره کرد‪ .‬در کارنامه هنریِ مانی رهنما اثار‬ ‫ِ‬ ‫کیفیت برخی از انها بسیار باالست‪ .‬اما باید‬ ‫درخوری وجود دارد که به راستی‬ ‫بپذیریم که مانی رهنما در یک دهه اخیر دیگر در میان خوانندگان پرطرفدار‬ ‫نبود و نیست‪ .‬او هم مانند بسیاری از هم نسالنش دیگر اثا ِر پرمخاطبی تولید‬ ‫و منتشر نمی کرد‪ .‬در عین حال دیگر هم نتوانست اثا ِر ماندگا ِر گذشته اش‬ ‫را تکرار کند و موفقیتی در اثا ِر چند سال گذشته اش نداشت‪ .‬البته این به‬ ‫مرکزی برگزار می شــد‪ ،‬با حضور نمایندگانی از وزارت ارشاد‬ ‫و حراســت وزارتخانه و نظارت انها برگزار شــد‪ .‬اینک دوره‬ ‫چهارساله مسئولیت هیات مدیره کانون ها و به تبع ان هیات‬ ‫مدیره مرکزی به پایان رسـیده است و طبق جدول بندی قرار‬ ‫بود انتخابات در خرداد ماه سال جاری برگزار شود که به علت‬ ‫شــیوع کرونا و ممنوعیت تجمع‪ ،‬به تعویق افتاد‪ .‬احتماال این‬ ‫انتخابات در هفته های پیش رو برگزار شود‪.‬‬ ‫یک بام و دو هوای مانی رهنما و همسرش‬ ‫رپرتاژبرایگردشگریترکیه!‬ ‫معنایِ کم کاری یا بی کاریِ رهنما نبود‪ .‬او همواره اثار جدیدش را تولید و‬ ‫منتشر می کرد اما دیگر خبری از استقبال و دیده و شنیده شدن نبود‪ .‬به‬ ‫راستی کدام یک از عالقه مندان به موسیقی به یاد دارند که مانی رهنما در‬ ‫طول ســال چندین و چند کنسرت در تهران و شهرستان ها برگزار کرده‬ ‫باشــد؟ رهنما و اوازش دیگر از ُمد افتاده است و کمتر کسی سراغ اثار او‬ ‫توجهی مخاطبان موسیقی به اثار رهنما باعث شد که‬ ‫می رود‪ .‬شــاید کم‬ ‫ِ‬ ‫او به سمت حاشــیه برود‪ .‬رهنما در سال های گذشته تالش می کرد تا با‬ ‫ایجاد حاشــیه و استفاده از مسائل حاشیه ای کمی دیده و یا شنیده شود‪.‬‬ ‫ازدواج مانی رهنما با با صبا راد مجریِ برخی از برنامه های صدا و ســیما‪،‬‬ ‫شــدن رهنما اندکی کمک کرد‪ .‬اما این مسئله هم چندان دوامی‬ ‫به دیده‬ ‫ِ‬ ‫نداشت و خیلی زود برای مخاطبان تکراری شد‪ .‬در نهایت رهنما به همرا ِه‬ ‫همسرش تصمیم گرفت تا به ترکیه مهاجرت کند‪ .‬توجه داشته باشید که‬ ‫پرمخاطب اینستاگرام به دعوتِ‬ ‫ِ‬ ‫در ســال های اخیر بسیاری از چهره هایِ‬ ‫بنگاه های گردشگری به ترکیه مهاجرت کردند تا با حضورشان در این کشور‪،‬‬ ‫مردم را برای ســفر کردن و یا حتی مهاجرت کردن به این کشور ترغیب‬ ‫مخاطبان چندانی در اینستاگرام ندارند‪،‬‬ ‫کنند‪ .‬رهنما و همسرش هم با اینکه‬ ‫ِ‬ ‫اما می توانند گزینه های خوبی برای جلب توجه به ســمت ترکیه و جذب‬ ‫الودگی‬ ‫گردشگر برای این کشور باشند‪ .‬این خواننده به همراه همسرش‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫هوای تهران را بهانه کردند تا دلیلی برای رفتن شان به ترکیه داشته باشند‪ .‬در‬ ‫گمان خودشان باهوش‪ ،‬تالش کردند تا راه های پشت‬ ‫زوج به ِ‬ ‫عین حال این ِ‬ ‫سرشان را هم خراب نکنند و همچنان بتوانند راه های درامدی شان در ایران‬ ‫را هم داشته باشند‪ .‬انها در گفت و گوهایشان گفته اند که ایران کشور خوبی‬ ‫برای درج اگهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311353 :‬‬ ‫سایت روزنامه خوب‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلفکس‪88311361 :‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪7‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫اردشیر کامکار‪:‬‬ ‫این روزها توجه ویژه ای به ساز‬ ‫کمانچه می شود‬ ‫کامکار می گویــد یکی از دغدغه های همیشــگی او از اغاز‬ ‫فعالیــت هنری این بوده که برای ارتقای جایگاه کمانچه در‬ ‫موســیقی ســنتی بتواند کاری انجام بدهد‪ .‬اردشیر کامکار‬ ‫نوازنده کمانچه و اهنگســاز موســیقی دربــاره جدیدترین‬ ‫فعالیت های خــود گفت‪ :‬اخیرا ً کتاب اموزش کمانچه (دوره‬ ‫اول) را توســط نشر هســتان منتشــر کردم که این کتاب‬ ‫می تواند در اختیار هنرستان ها و اموزشگاه ها قرار بگیرد‪ .‬وی‬ ‫درباره انگیزه اش از نوشــتن و چاپ این کتاب‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫یکی از دغدغه های همیشــگی مــن از اغاز فعالیت هنری ام‬ ‫تاکنون ایــن بوده که بتوانم برای ارتقای جایگاه کمانچه در‬ ‫موســیقی سنتی کاری انجام بدهم و در این زمینه کارهایی‬ ‫مانند ســاخت و اجرای قطعات مختلف و تالیف کتاب هایی‬ ‫مانند همین کتاب اموزش کمانچه انجام داده ام‪ .‬این نوازنده‬ ‫کمانچه با اشاره به این که جایگاه ساز کمانچه در سال های‬ ‫اخیر جایگاه بســیاری واالیی بوده است‪ ،‬درباره استفاده از‬ ‫این ســاز در قطعات موســیقی عنوان کرد‪ :‬در حال حاضر‬ ‫توجه ویژه ای به ساز کمانچه می شود و جوان های بااحساس‬ ‫و با استعدادی کمانچه می نوازند‪ .‬اهنگسازان نیز با امکانات‬ ‫وسیعی برای این ساز می نویسند‪.‬‬ ‫دلدار رسول زاده‪ ،‬نوازنده و‬ ‫خواننده تربت جام درگذشت‬ ‫دلدار رسول زاده‪ ،‬یکی از هنرمندان پیشکسوت موسیقی مقامی‬ ‫منطقه خراسان‪ ،‬در سن ‪ ۷۶‬سالگی دار فانی را وداع گفت‪ .‬دلدار‬ ‫رسول زاده (نوازنده و خواننده نامی تربت جام)‪ ،‬درگذشت‪ .‬این‬ ‫هنرمند موسیقی مقامی خراسان‪ ،‬عالو ه بر نوازندگی دوتار‪ ،‬به‬ ‫خوانندگی هم اشتغال داشت‪ .‬دلدار رسول زاده‪ ،‬متولد روستای‬ ‫پیروحش در ‪ ۹۰‬کیلومتری شمال شرق شهرستان تربت جام‬ ‫و ‪ ۳۰‬کیلومتری شمال شهر مرزی صالح اباد بود‪ .‬شغل اصلی‬ ‫او کشــاورزی بود و به همین دلیل کمتر در مجامع شهری به‬ ‫ارائه هنر می پرداخت‪ .‬این هنرمند پیشکسوت موسیقی مدتی‬ ‫از زندگی خود را ساکن مشــهد بود و در این دوران از فعاالن‬ ‫مسجد جامع النبی شهرک شهید باهنر محسوب می شد‪.‬‬ ‫نیست و برای انها ارزش الزم را قائل نمی شود‪ .‬بیایید فرض را براین بگیریم‬ ‫که حق با رهنما و همسرش است‪ .‬خب اگر انها می خواهند در کشور بهتری‬ ‫زندگی کنند‪ ،‬حق انتخابشان پابرجاست‪ .‬اما ایا این رفتاری درست است که‬ ‫ایران را برای کسب درامد بخواهی و ترکیه یا هر کشور دیگری را برای خرج‬ ‫کردن ان درامد در نظر بگیری؟ در نهایت هم بگویند که ایران کشور بدی‬ ‫یدانند! اگر کمی با دقت به حرف های مانی‬ ‫است و در فالن کشور قدر ما را م ‬ ‫رهنما و همسرش در ویدیوهای منتشر شده از انها دقت کنیم‪ ،‬می بینیم که‬ ‫انها تنها با هدفِ تبلیغات برای جاذبه های گردشگریِ ترکیه به انجا رفته اند و‬ ‫الودگی هوای تهران بهانه ای بیش‬ ‫هدف اصلی شان کسب درامد است‪ .‬پس‬ ‫ِ‬ ‫نیست‪ .‬کسانی مانند مانی رهنما‪ ،‬شاید بهتر است که به جای این حرف ها‬ ‫و واکنش های یک بام و دو هوا‪ ،‬تصمیم نهایی و درستی بگیرند‪ .‬اگر کشور‬ ‫ترکیه یا هر کشور دیگری بیشتر از وطن شان برایشان احترام و ارزش قائل‬ ‫است‪ ،‬خب انجا را برای زندگی انتخاب کنند‪ .‬به هیچ عنوان درست نیست‬ ‫که رهنما و همسرش از یک سو ترکیه را برای مردم ایران تبلیغ کنند و از‬ ‫سوی دیگر چشم به درامدهای داخلی شان داشته باشند‪.‬‬ صفحه 7 ‫عزم جدی برای کارهای هنری در روزهای کرونایی؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1300‬شنبه‪ 22‬شه ریورماه‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر ‪13:00‬‬ ‫غروب افتاب ‪19:16‬‬ ‫اذان مغرب ‪19:34‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪05:20‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪06:45‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫زیاده‏روى در سرزنش کردن‬ ‫اتش لجاجت را شعل ‏ه ور مى‏سازد ‪.‬‬ ‫تحف العقول‪ ،‬ص ‪84‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫هرگزم نقش تو از لوح دل و جان نرود‬ ‫هرگز از یاد من ان سرو خرامان نرود‬ ‫از دماغ من سرگشته خیال دهنت‬ ‫به جفای فلک و غصه دوران نرود‬ ‫نگاه نو‬ ‫ت هنری تعطیل بردار نیست‬ ‫فعالی ‬ ‫معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گسترده ترین معاونت تخصصی وزارتخانه است که حوزه های تئاتر‪،‬‬ ‫موسیقی‪ ،‬هنرهای تجسمی‪ ،‬مد و لباس و اموزش هنر را شامل می شود‪ .‬این معاونت در این دوره فعالیت ها و اقدام هایی‬ ‫را در زمینه تدوین اسناد و ایین نامه ها‪ ،‬اصالح فرایندها‪ ،‬ساماندهی امور و موسسات‪ ،‬مرمت و بهسازی مجموعه های هنری‬ ‫انجام داده است‪ .‬سیاستگذاری‪ ،‬حمایت و نظارت در حوزه های تئاتر‪ ،‬موسیقی‪ ،‬هنرهای تجسمی‪ ،‬مد و لباس و اموزش هنر‬ ‫در حیطه وظایف این معاونت است‪ .‬عالوه براینها با توجه به شیوع ویروس کرونا‪ ،‬معاونت امورهنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در دولت دوازدهم با توجه به تعطیلی فعالیت های هنری‪ ،‬حمایت از هنرمندان و جامعه هنری را در وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ثبت اطالعات موسسات هنری و هنرمندان و فعاالن هنری در سامانه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و سامانه‬ ‫کارا (وزارت کار و رفاه اجتماعی) را تا فراهم کردن مقدمات اختصاص تسهیالت دنبال کرد‪.‬‬ ‫مجموعه اقدامات معاونت هنری در روزهای کرونایی‬ ‫این معاونت در ایام کرونا که همچنان هم ادامه دارد تمام تالش خود را جهت حمایت و پشتیبانی از اهالی هنر و هنرمندان‬ ‫به کار بسته و درصدد است تا مجموعه اقداماتی نیز درهمین راستا برای حمایت و کمک به هنرمندان را در دستور کار خود‬ ‫قرار دهد‪ .‬از سوی دیگر برای تداوم فعالیت های هنری در جامعه در راستای تقویت روحیه مردم اجراهای برخط و ارائه اثار‬ ‫در فضای مجازی و همچنین برگزاری جشنواره های مجازی برنامه ریزی شد‪.‬‬ ‫اجرای کنسرت انالین در تاالر وحدت (‪ ۱۰‬اجرا)‬ ‫کنسرت های انالین در هفت شعبه (اذربایجان شرقی‪ ،‬یزد‪ ،‬هرمزگان‪،‬کرمانشاه‪ ،‬کرمان‪ ،‬بوشهر‪ ،‬قشم)‪ ۱۵:‬شب برنامۀ پخش‬ ‫زنده در اینستاگرام انجمن های موسیقی با حضور بیش از ‪ ۳۰۰‬هنرمند در قالب ‪ ۵۰‬گروه موسیقی در شاخه های مختلف‬ ‫موسیقی دستگاهی‪ ،‬نواحی‪ ،‬پاپ و تلفیقی‬ ‫برگزاری جشنواره های موسیقی مجازی در‪ ۵‬شعبه (تهران‪ ،‬خوزستان‪ ،‬گلستان‪ ،‬کردستان‪ ،‬کرمانشاه)‬ ‫برگزاری مسابقات نوازندگی و خوانندگی در ‪ ۴‬شعبه (قشم‪ ،‬ایالم‪ ،‬کرمان‪ ،‬بوشهر)‬ ‫برنامه ریزی و سیاست گذاری برای برگزاری جشنواره های موسیقی مجازی‪ ۶‬شعبه (سمنان‪ ،‬زنجان‪ ،‬اردبیل‪ ،‬بوشهر‪ ،‬خراسان‬ ‫جنوبی‪ ،‬خراسان رضوی)‬ ‫صدور مجوز کنسرت های انالین و همکاری با نهادها و موسسات برای اجرای کنسرت های انالین‬ ‫برگزاری چهاردهمین جشنواره موسیقی جوان به صورت مجازی‬ ‫اجرای مشترک نوازندگان ایران و اتریش در فرهنگسرای نیاوران و پخش انالین‬ ‫باز انتشار تولیدات رسانه ای جشنواره بین المللی موسیقی فجر در شبکه های مجازی بیش از ‪ ۹۰‬قطعه یک دقیقه ای‪.‬‬ ‫تقویت و تشویق اموزشگاه های هنری برای فعال سازی اموزش های هنر از طریق شبکه های مجازی‪.‬‬ ‫درخواست از هنرمندان مد و لباس برای تشویق اموزش های مجازی کارگاه ها و نشست های تخصصی از طریق شبکه های‬ ‫مجازی‬ ‫تالش برای فعال سازی نمایش اثار مدولباس به مخاطبان از طریق شبکه های مجازی‬ ‫برگزاریجشنوارهبینالمللیکاریکاتورباعنوانکروناراشکستمیدهیمدربسترفضایمجازیباحضورکاریکاتوریست های‬ ‫بیش از ‪ ۸۰‬کشور‬ ‫نمایش‪ ،‬انتشار و معرفی ‪ ۳۰‬اثر خارجی و ایرانی از مجموعه گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران در شبکه های مجازی بطور‬ ‫مستمر به مدت یک ماه‬ ‫تولید‪ ۲۰‬پادکست در حوزه های مختلف هنرهای تجسمی برای معرفی هنرهای مرتبط برای بخش در شبکه های مجازی‬ ‫تولید انیمیشن هفت خوان کرونایی با موضوع کرونا و انتشار در فضای مجازی‬ ‫تولید فیلم هایی با موضوع معرفی هنرمندان تجسمی با عنوان یک قرن هنرهای تجسمی ایران و انتشار در فضای مجازی‬ ‫بازنمایش اثار طراحی چهره های فرهنگ و هنری ایران در فضای مجازی‬ ‫برگزاری نمایشگاه و فروش اثار هنرهای تجسمی در نگارخانه ها‬ ‫معرفی برنامه های ایرانی مدولباس و عفاف و حجاب از طریق صداوسیما در برنامه سیمای خانواده شبک یک سیما‬ ‫ایجاد کمپین «از این هم می گذریم» توسط تشکل غیر دولتی شورای عالی برندها در حوزه مدولباس‪.‬‬ ‫اجرای تئاتر خیابانی با شعارمن‪ ،‬تو‪ ،‬ما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬زندگی و کرونا» از سوی اداره کل هنرهای نمایشی با همکاری شهرداری منطقه‬ ‫‪ ۱۱‬تهران‪ ۱۲ ،‬گروه ‪ ۲۱‬تا ‪ ۳۱‬خرداد در محوطه تئاتر شهر‪ ۳‬گروه در شهرهای کرمان‪ ،‬سیرجان و رفسنجان‪ ۶ ،‬گروه در‬ ‫قزوین‪ ،‬تاکستان و الوند‪۷ ،‬گروه در رشت‪ ،‬الهیجان و استانه اشرفیه و ‪۴‬گروه در کرمانشاه‬ ‫همکاری با سازمان فرهنگی‪ ،‬هنری شهرداری تهران برای اجرای تئاتر انالین ‪ ۱۲‬اجرا‪ ‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشگاهپریساتقی ‬ ‫ پور‬ ‫در گالری پروژه های اران‬ ‫نمایشگاهپریساتقی پورباعنوان«واقعیتما‬ ‫را ازاد خواهد ساخت» تا دوشنبه ‪ ۲۴‬شهریور‬ ‫در گالری پروژه های اران برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪:‬گاتاضیاتبری‬ ‫زشتیوزیبایی هایدریچه هایخیابان هایتهران‬ ‫طراحیدریچه هایشهریکهمصارفمختلفی‬ ‫برای تاسیسات یک شهر دارند‪ ،‬جزئی از طراحی‬ ‫بدنه هایشهریمحسوبمی شوندوتاثیر‬ ‫زیادی بر منظر یک شهر دارند‪.‬به طور کلی‬ ‫بدنه هایشهریازموثرترینعناصرتاثیرگذار‬ ‫برکیفیتفضاهایشهریوزندگیشهرنشینی‬ ‫محسوب می شوند که اصالح انها می تواند به باال‬ ‫رفتنکیفیتمنظرعینیشهرمنجرشود‪.‬این‬ ‫روزها یکی از معضالت جدی شهر تهران همین‬ ‫دریچه ها هستند که در خیابان ها و پیاده راه ها‬ ‫گاهی زشتی های منظر شهر را فریاد می زنند‪.‬‬ ‫عکاس‪:‬سعیدفالح فر‬ ‫نمایشگاه مروری بر اثار نادر افشاری ‬ ‫در گالری کاما‬ ‫نمایشگاه مروری بر اثار نادر افشاری ‬ ‫تا ‪ 25‬شهریور در گالری کاما برپاست‪.‬‬ ‫عکس‪ :‬مهدیهبابایی‬ ‫دختران سرزمین من‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫روز اول مدرســه سر کالس ریاضی دخترک کتاب‬ ‫ریاضی ســال سوم دبســتان را روی میز گذاشت‪.‬‬ ‫نگاهش به جلد کتاب خشک شد و بارید‪.‬‬ ‫معلم کنارش امد و گفت‪ :‬چی شده دخترم چرا گریه‬ ‫می کنی؟‬ ‫دختــرک صورتش را به ســمت معلم بــاال برد؛‬ ‫چشم هایی درشــت و پر از اشک ‪ .‬لپ هایش را که‬ ‫از اشک خیس شــده بود پاک کرد و گفت‪ :‬چرا ما‬ ‫دخترها تو این عکس نیستیم؟‬ ‫معلم که نمی دانست چی باید بگوید گفت‪ :‬اشتباه‬ ‫چاپ شده‪ ،‬گفتند دخترونش رو میارن!‬ ‫معلم مجبور شد دروغ بگوید‪ .‬دخترک باهوش باور‬ ‫نکرد و گفت‪ :‬خانم من این کتاب رو نمی خونم اصال‬ ‫از ریاضی بدم میاد‪.‬‬ ‫معلم سکوت کرد و یاد خودش افتاد که چقدر تالش‬ ‫کرده و فقط به دلیل زن بودنش دیده نشده‪.‬‬ ‫زنگ کالس خورد و معلم کالس را ترک نکرد‪ .‬چند‬ ‫دقیقه بعد دانش اموزان به کالس برگشتند‪ .‬معلم‬ ‫روی تخته نوشته بود «مریم میرزاخانی»‬ ‫دخترک باهوش پرسید‪ :‬خانم‪ ،‬مریم میرزاخانی کیه؟‬ ‫معلم با لبخند و بغضی که ناشی از غرور بود گفت‪:‬‬ ‫خانممیرزاخانیریاضیدانواستاددانشگاهاستنفورد‬ ‫و برنده ی مدال فیلدز باالترین جایزه ریاضیات است‪.‬‬ ‫بچه ها بدونید اگر عکس ما را حذف کنند و ما را به‬ ‫حساب نیاورند‪ ،‬ذره ای از تالش و هوش همه شما کم‬ ‫نمیشه و هریک از شما یک میرزاخانی هستید‪.‬‬ ‫بزرگمهر حسین پور‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫نگاه کاریکاتوری به حذف‬ ‫دختران از جلد کتاب درسی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اینبار هم علیرغم وعده های مسئولین دالر در همه مدل هایش اعم از دولتی نیمایی شبه نیمایی و ازاد‪ ،‬طال‪ ،‬سکه‪ ،‬مسکن و در‬ ‫صدر همه خودرو به باالترین رکوردهایشان در طول تاریخ رسیدند و به نوشته برخی منابع ارزش پول ملی به پایین ترین حد‬ ‫در جهان رسیده است‪ .‬علتش قطعا هزار و یک مورد می تواند باشد ولی به عنوان یک روزنامه نگار جز اصلی ترین عامل را مردم و‬ ‫یدانم (فقر فرهنگی)‪ .‬به قول اقای ظریف همیشه خندان خودمان انتخاب کردیم اینطور زندگی کنیم!‬ ‫خودمان م ‬ ‫و جالبتر اینکه برخی پیش بینی می کنند اگر‪ ۳۰‬شهریور تهدیدهای ترامپ عملی شود و مجدد تحریم های جدید بر علیه ایران‬ ‫اعمال شود با جو روانی که بر بازار و اقتصادمان دامن زده دالر ممکن است برای مدت کوتاهی مرزهای ‪ ۳۵‬هزار تومان را هم‬ ‫بگذراند؛ تقریبا ترسیم اینده و اینکه چه اتفاقی قرار است برایمان بیافتد بسیار دشوار است منتهی از انجاییکه تا خداوند نخواهد‬ ‫برگی از درخت نمی افتد و تجربه ثابت کرده ظلم و ظالم پایدار نیست؛ امیدوارم به اینده و دهه های پیش رو!!‬ ‫چیزی که تقریبا برایم محرز شده بسیاری از محتواها‪ ،‬مطالب و پیشگویی هایی اخرالزمانی حاصل ذهن کثیف جریانهای مافیایی‬ ‫و ماسونی است و تقریبا هیچکدامشان سندیت ندارد؛ در واقع در حال شبیه سازی اخرالزمان هستند که خیلی باید مراقب باشیم!!‬ صفحه 8