روزنامه هنرمند شماره 1298

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫سهشنبه ‪ 18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1298‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫«مینا قیاس پور »‬ ‫مدیر و گویندۀ دوبالژ در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سرعت دوبله امروز را مدیون‬ ‫فن اوری هستیم‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫نگاهی بــه فیلم «موالن» دختری جنگجو‪ ،‬بــه کارگردانی «نیکی کارو»‬ ‫علی جعفر ی پویان نوازنده و مدرس موسیقی‪:‬‬ ‫نوازندگان هیچ سهمیه ای‬ ‫برای خرید و واردات ساز ندارند‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫یادداشت‬ ‫قهرمان سازی زنان‬ ‫در سینما‬ ‫هشدار جدی تر‬ ‫مدیرعامل خانه هنرمندان‬ ‫برای تعطیلی این مکان‬ ‫ایا جشنواره ملی‬ ‫فیلم فجر به هر قیمتی‬ ‫برگذار می شود؟‬ ‫حسینانتظامیدر واکنشبهموضع گیریمجیدمجیدیدرجشنوارهونیز‪:‬‬ ‫هنرمند صدای مردم است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫صندوق اعتباری هنر اعالم کرد؛‬ ‫میزان پرداخت خسارت بابت‬ ‫بیمه درمان تکمیلی هنرمندان‬ ‫چقدر بود؟‬ ‫انتقادبرخیصنوفسینماییبهتغییر مرجعمجوز شبکهنمایش خانگی‬ ‫اشتباهی که مخاطب شبکه های‬ ‫داخلی را به سوی رسانه های‬ ‫خارجی سوق می دهد‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫سالن های خالی سینما‬ ‫ُ‬ ‫کی پر می شوند؟‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫وز یر فرهنگتاکید کرد‪:‬‬ ‫مواجهه با بحران ها نقش سوم‬ ‫حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫روایت شبنم قلی خانی از نمایش «فصل گربه ابی ست»‬ ‫جستجوی هویت از سوی نوجوانان‬ ‫تا ادای دین به سینمای ایران‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫هیات وز یران تصویب کرد‪:‬‬ ‫بخشودگی اجاره بهای اماکن‬ ‫گردشگری تا پایان سال‬ ‫گران فروشی کتاب‬ ‫برای عبور از بحران قاچاق!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫راهکارهای نوین دانش بنیان برای ارائه‬ ‫سرویس های صنعت گردشگری‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اشکانرهگذر کارگردانانیمیشن«اخر ینداستان»‪:‬‬ ‫باید انحصار از پلتفرم های ‪VOD‬‬ ‫برداشته شود!‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ تاکید کرد‪:‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1298‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫حسین انتظامی در واکنش به موضع گیری مجید‬ ‫مجیدی درجشنواره ونیز‪:‬‬ ‫هنرمند صدای مردم است‬ ‫حســین انتظامی رییس ســازمان ســینمایی و ابراهیم‬ ‫داروغه زاده دبیر جشنواره فیلم فجر از موضع گیری مجید‬ ‫مجیــدی علیه تحریم های غیرانســانی امریکا اســتقبال‬ ‫کردند‪ .‬یکشنبه ‪ ۱۶‬شهریورماه فیلم سینمایی «خورشید»‬ ‫به کارگردانی مجید مجیدی در هفتاد و هفتمین جشنواره‬ ‫فیلم ونیز به نمایش درامد‪ .‬پس از نمایش این فیلم‪ ،‬مجید‬ ‫مجیدی به همراه گروه ســازنده این فیلم در نشســتی به‬ ‫سواالت رسانه های خارجی پاسخ دادند‪.‬‬ ‫در بخشــی از این نشســت مجیدی بیان کرد‪« :‬کشور ما‬ ‫نزدیک به ‪ ۴۰‬سال است که تحت تحریم های امریکا قرار‬ ‫دارد و همیــن االن که من با شــما صحبت می کنم و در‬ ‫وضعیت کرونایی قرار داریم که یک درد مشــترک جهانی‬ ‫اســت‪ ،‬جالب اســت بدانید یکی از معضالت مهم کشــور‬ ‫ما بحث تحریم های دارویی اســت‪ .‬در این شرایط سخت‬ ‫دارو وارد کشــور ما نمی شــود چرا که تحــت تحریم های‬ ‫امریکا هســتیم‪ ۴۰ .‬ســال است در این شــرایط سخت‬ ‫ناشی از تحریم های غیرانسانی امریکا‪ ،‬مردم ایران زندگی‬ ‫می کنند‪».‬‬ ‫در پــی این موضــوع حســین انتظامی رییس ســازمان‬ ‫سینمایی و ابراهیم داروغه زاده دبیر سی و نهمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر در صفحات شــخصی خود در توییتر نسبت به‬ ‫ســخنان مجیدی واکنش نشــان دادند‪ .‬حسین انتظامی‬ ‫رییس سازمان سینمایی ضمن بازنشر بریده ای از سخنان‬ ‫مجیدی نوشت‪« :‬هنرمند صدای مردم است»‬ ‫ابراهیــم داروغه زاده هم عنوان کــرد‪« :‬مجیدی از فرصت‬ ‫جشــنواره فیلم ونیز برای رســاندن صــدای مظلومیت و‬ ‫حقانیت مردم ایران اســتفاده کرد‪ ۴۰ :‬ســال است مردم‬ ‫ایران در شــرایط سخت ناشــی از تحریم های غیر انسانی‬ ‫امریکا زندگی می کنند‪».‬‬ ‫جدیدترین ســاخته مجید مجیدی روز ‪ ۱۷‬شهریور چهار‬ ‫نمایش دیگر برای اهالی ســینما و رســانه در جشــنواره‬ ‫ونیز خواهد داشــت‪ .‬هفتاد و هفتمین جشنواره فیلم ونیز‬ ‫از تاریخ ‪ ۲‬ســپتامبر (‪ ۱۲‬شــهریور) تا ‪ ۱۲‬سپتامبر (‪۲۲‬‬ ‫شهریور) برگزار می شود‪.‬‬ ‫مواجههبابحران هانقشسومحوزهفرهنگ‪،‬هنرورسانهاست‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بابیان اینکه تاکید بر اهمیت فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه گفت‪ :‬کشور ما‬ ‫در معرض برخی بحران های ملی‪ ،‬منطقه ای و جهانی از جمله کرونا قرار گرفته و این حوزه نقش‬ ‫قابل توجهی در تاب اوری مردم در مواجهه با این بحران ها دارد‪ .‬سیدعباس صالحی روز دوشنبه‬ ‫در نشســت امضای تفاهمنامه همکاری های فرهنگی‪ ،‬هنری و رســانه ای میان این وزارتخانه و‬ ‫استانداری کهگیلویه و بویر احمد‪ ،‬با تاکید بر نقش فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه افزود‪ :‬استان کهگیلویه‬ ‫و بویراحمد یکی از اســتان های با سابقه و تمدنی و تاریخی کشور است که همواره محل توجه‬ ‫اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه بوده و خوشــحالیم امروز با امضای تفاهم نامه همکاری با این‬ ‫اســتان گامی برای اتفاقات خوب در عرصه فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه این استان در دو سال اینده‬ ‫برداشته می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه به طور طبیعی نقش های متعددی‬ ‫داشــته و دارد و از همین زاویه اســتان ها و همکاری های فرهنگی و هنری با ان ها را مورد نظر‬ ‫قرار دادیم‪ .‬عضو کابینه دولت دوازدهم افزود‪ :‬توســعه منطقه ای نقش اول حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر‬ ‫و رســانه اســت‪ .‬این حوزه جایگاه موثری برای توسعه منطقه ای اســت‪ .‬با توجه به مرجعیت‬ ‫اجتماعی اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه و نقش هایی که در انتقال مفاهیم و پایداری ان دارند‪،‬‬ ‫برای رســیدن به توســعه پایدار نیاز به همراهی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه است‪ .‬نمی توان توسعه‬ ‫منطقه ای و استانی را منفک از حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه دانست و باید بر نقش و اهمیت ان‬ ‫توجه داشــت‪ .‬حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه بخشی از اقتصاد خالق است و تاثیری که فرهنگ بر‬ ‫اقتصاد دارد نباید نادیده گرفت‪ .‬وی دومین نقش حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه را در بحث های‬ ‫اســیب های اجتماعی برشــمرد و افزود‪ :‬همواره اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه برای مقابله با‬ ‫اســیب های اجتماعی نقش و تاثیر داشته اند و در اســتان کهگیلویه و بویراحمد هم این گونه‬ ‫بوده است‪ .‬ظرفیت حوزه فرهنگی و هنری و همچنین رسانه در مواجهه با اسیب های اجتماعی‬ ‫باال است و باید از این ظرفیت استفاده بیشتری نسبت به گذشته داشته باشیم‪.‬‬ ‫عضو شــورای عالی انقالب فرهنگی گفــت‪ :‬مواجهه با بحران های اجتماعی نقش ســوم حوزه‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه است‪ .‬کشور ما در معرض برخی بحران های ملی‪ ،‬منطقه ای و جهانی از‬ ‫جمله کرونا قرار گرفته و حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه نقش قابل توجهی در تاب اوری مردم در‬ ‫مواجهه با این بحران ها دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به مفاد تفاهم نامه همکاری‬ ‫با استان کهگیلویه و بویراحمد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این تفاهم نامه در ‪ ۳‬شاخه تنظیم شده که بر اساس‬ ‫ان مســیر روشــن تری را برای امور فرهنگی‪ ،‬هنری و رســانه ای این استان در دو سال اینده‬ ‫رقم می زند‪ .‬وی گفت‪ :‬توجه به موضوعات زیرساختی بخش اول این تفاهم نامه است از جمله‬ ‫تکمیل کتابخانه ها‪ ،‬مجتمع ها‪ ،‬تاسیس سالن ها‪ ،‬سینما امید و ‪ ...‬که ترکیبی را به وجود می اورد‬ ‫تا شــرایط زیرساختی استان تا پایان این دولت مسیر رو به جلویی داشته باشد‪ .‬صالحی تصریح‬ ‫هشدار جدی تر مدیرعامل خانه هنرمندان برای تعطیلی این مکان‬ ‫صندوق اعتباری هنر اعالم کرد؛‬ ‫میزان پرداخت خسارت بابت بیمه‬ ‫درمان تکمیلی هنرمندان چقدر بود؟‬ ‫صندوق اعتباری هنر از پرداخت بیش از ‪ ۴‬میلیارد و ‪۴۰۰‬‬ ‫هزار مورد خســارت بیمه درمان تکمیلی طی ‪ ۱۰۴‬مرحله‬ ‫برای اعضای خود خبر داد‪.‬‬ ‫در اجرای قــرار داد بیمه درمان تکمیلی از ابتدای تیرماه‬ ‫به بیــش از ‪ ۲‬هزار پرونده رســیدگی و طی ‪ ۱۰۴‬مرحله‬ ‫خسارت مســتقیم به بیمه شــدگان پرداخت شده است‪.‬‬ ‫در توضیحات تکمیلی صندوق اعتباری هنر امده اســت‪:‬‬ ‫«در اجرای تمدید سه ماهه قرار داد بیمه درمان تکمیلی‪،‬‬ ‫از ابتــدای تیرمــاه به بیش از ‪ ۲‬هزار پرونده رســیدگی و‬ ‫طی ‪ ۱۰۴‬مرحله بیــش از ‪ ۴‬میلیارد و ‪ ۴۰۰‬میلیون ریال‬ ‫خسارت مســتقیم به بیمه شــدگان پرداخت شده است‪.‬‬ ‫گفتنی است‪ ،‬پس از شیوع ویروس کرونا و مشکالت ناشی‬ ‫از ان برای جامعه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‪ ،‬صندوق اعتباری‬ ‫هنر بسته های حمایتی ویژه ای برای رفع نیازهای اعضا در‬ ‫این شرایط تدوین کرد‪.‬‬ ‫بر این اســاس بیمه درمان تکمیلــی برای اعضا تا انتهای‬ ‫شهریور به مدت سه ماه‪ ،‬رایگان ارائه شد‪».‬‬ ‫کرد‪ :‬یکی از تفاوت های حوزه فرهنگ و هنر با دیگر حوزه ها این اســت که هر ســاختمانی که‬ ‫در این بخش ســاخته می شود به باشگاه فرهنگی و هنری تبدیل می شود که منجر به هیجان‬ ‫و پویش اجتماعی می شــود‪ .‬وی شــاخه دوم این تفاهم نامه را توجه به رویدادها و برنامه های‬ ‫فرهنگی و هنری عنوان کرد و افزود‪ :‬این حوزه تنوع بســیاری دارد و هم تاسیس و هم تکمیل‬ ‫رویدادها و برنامه های فرهنگی و هنری در ســطح منطقه ای و استانی در این تفاهم نامه مورد‬ ‫توجه اســت‪ :.‬کمک هایی که می توان به اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه استان کرد شاخه سوم‬ ‫این تفاهم نامه است‪.‬‬ ‫در بخش دیگری از این ایین حســین کالنتری استاندر استان کهگیلویه و بویراحمد با اشاره به‬ ‫برخی ظرفیت های فرهنگی و هنری این اســتان‪،‬گفت‪ :‬مسئوالن کشور دین عظیمی نسبت به‬ ‫مردم کهگیلویه و بویراحمد دارند‪ .‬این استان گرچه استان مرزی نیست ولی یکی از استان هایی‬ ‫اســت که بیشــترین امار شهدا در هشت ســال دفاع مقدس را دارد‪ .‬این استان وفادار به نظام‬ ‫جمهوری اســامی اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همواره مشارکت های سیاســی و اجتماعی مردم این‬ ‫اســتان به ویژه اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه را در برنامه های مختلف داشته و داریم‪ .‬کالنتری‬ ‫با اشــاره به مفاد تفاهم نامه همکاری های وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی با استان کهگیلویه‬ ‫و بویراحمد‪ ،‬گفت‪ :‬این تفاهم نامه نقشــه راهی اســت برای پیشرفت فعالیت های کمی و کیفی‬ ‫استان در حوزه های فرهنگ‪ ،‬هنری و رسانه ای که با تحقق ان گامی در جهت پیشبرد اهداف‬ ‫فرهنگی و هنری کشور برداشته می شود‪.‬‬ ‫براســاس اعالم وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬در ابتدای این ایین علــی غیاثی مدیرکل‬ ‫اســتان های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشــاره به بندهای مختلف این تفاهم نامه‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این تفاهم نامه در دو بخش برای مدت دو ســال تنظیم شــده اســت‪ .‬غیاثی گفت‪ :‬در حوزه‬ ‫اقدامــات عمرانی‪ ،‬پروژه های مختلفی مانند تکمیل‪ ،‬تعمیر و تجهیز بخش های مختلف از جمله‬ ‫کتابخانه های عمومی و سایر فضاهای فرهنگی و هنری را شامل می شود‪ .‬وی به تسهیالت غیر‬ ‫ریالی این تفاهم نامه هم اشاره کرد و افزود‪ :‬بهره گیری از ظرفیت های فرهنگی و هنری استان‬ ‫در رویدادهای خارج از کشور‪ ،‬معرفی ظرفیت های فرهنگی و هنری استان و بهره گیری از این‬ ‫ظرفیت ها در هفته های فرهنگی خارج از کشور‪ ،‬بهره مندی از ظرفیت اساتید و نخبگان استان‬ ‫در اجالس بین المللی‪ ،‬بهره گیری از ظرفیت بانوان نخبه اســتان در برنامه ها و نمایشــگاه های‬ ‫خارج از کشور‪ ،‬حمایت از پژوهش های علمی استان و همچنین حمایت از پایان نامه های مقطع‬ ‫کارشناســی ارشــد و دکترای اســتان با موضوعات فرهنگی و هنری و‪ ...‬از جمله حمایت های‬ ‫تاکیدشــده در تفاهم نامه همکاری وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی و استانداری کهگیلویه و‬ ‫بویراحمد اســت‪ .‬در پایان‪ ،‬تفاهم نامه همکاری های فرهنگی‪ ،‬هنری و رسانه ای به امضای وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی و استاندار کهگیلویه و بویراحمد رسید‪.‬‬ ‫مجید رجبی معمار حدود یک ماه پیش در گفتگویی با ایسنا درباره مشکالت اقتصادی خانه‬ ‫هنرمندان ایران سخن گفت و تقاضای خود را برای جذب حمایت های الزم از سوی شهرداری‬ ‫و وزارت فرهنگ و ارشاد به این مکان هنری مطرح کرد ولی از انجا که با گذشت این مدت‪،‬‬ ‫هیــچ اتفاق مثبتی در این زمینه رخ نداده اســت‪ ،‬این مدیر هنــری این بار با صراحت اعالم‬ ‫می کند که بدون هر گونه تعارفی‪ ،‬خانه هنرمندان ایران بعد از ‪ 21‬ســال فعالیت در اســتانه‬ ‫تعطیلی اســت‪ .‬حدود یک ماه پیش در فضاهای غیررسمی مطالبی درباره ورشکستگی خانه‬ ‫هنرمندان ایران در دوران کرونا مطرح شد‪ .‬همان زمان هم مجید رجبی معمار به عنوان مدیر‬ ‫عامل این مکان و هم حســین مسافر استانه به عنوان دبیر شواری سیاستگذاری تماشاخانه‬ ‫ایرانشــهر بابت تنگناهای اقتصادی جدی در ایــن دو مکان ابراز نگرانی کردند‪ .‬رجبی معمار‬ ‫بــر جایگاه مهم خانه هنرمنــدان به عنوان مکانی مورد اعتماد بــرای همه طیف های هنری‬ ‫تاکید کرد و ان را ابروی نظام دانســت که گســتره فعالیت هایش فراتر از داخل کشور است‬ ‫و روابط خوبی با تشــکل های هنری بین المللی دارد‪ .‬بیش از یک ماه از ان گفتگو می گذرد‬ ‫و در روزهــای اخیر هم برخی از اعضای شــورای عالی خانــه هنرمندان از جمله ایرج راد به‬ ‫عنوان رییس شــواری عالی این مکان اعالم کرده اند که ایــن خانه راهی جز تعطیلی ندارد‪.‬‬ ‫رجبی معمار نیز در گفتگوی تازه خود با ایســنا اخرین وضعیت این مکان را توضیح می دهد‬ ‫و انتقادات خود را از دولت‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی و نیز سازمان برنامه و بودجه‬ ‫مطرح می کند‪ .‬این مدیر هنری می گوید‪ :‬همانطور که دوســتان شورای عالی خانه هنرمندان‬ ‫هم عنــوان کرده اند‪ ،‬وضعیت خانه هنرمندان ایران به هیچوجه خوب نیســت چراکه بعد از‬ ‫کرونــا تقریبا تمام منابع درامد این مکان از بین رفته اســت درحالیکه قبال این مکان از راه‬ ‫فروش بلیت نمایش ها‪ ،‬فروش اثار هنری در گالری ها‪ ،‬کافه‪ ،‬رســتوارن و فروشــگاه های خود‬ ‫می توانست بخشی از هزینه هایش را پوشش بدهد و مابقی هزینه ها را هم از طریق کمک های‬ ‫شهرداری تامین می کرد ولی امسال هیچ یک از ان منابع درامدی وجود ندارند‪ ،‬ضمن اینکه‬ ‫شهرداری هم به دلیل مشکالت مالی خود‪ ،‬از اغاز سال نتوانسته هیچ کمکی بکند‪.‬‬ ‫این مدیر هنری ابراز تاسف می کند‪ :‬در این وضعیت دشوار‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشاد و سازمان‬ ‫برنامــه و بودجه هم هیچ حمایتی نداشــته اند در حالیکه در چندین جلســه که با همراهی‬ ‫تعدادی از هنرمندان شاخص حوزه های مختلف برگزار شده است‪ ،‬وضعیت خانه هنرمندان را‬ ‫با این دوستان مطرح کرده ایم و انان را در جریان امور قرار داده ایم‪.‬‬ ‫او کــه پیــش از این بابت تعدیل نیرو در خانه هنرمندان ابــراز نگرانی جدی کرده بود‪ ،‬حاال‬ ‫تاکید می کند‪ :‬تعارف نداریم‪ .‬وضعیت اصال خوب نیست و از ابتدای سال فقط یک سوم حقوق‬ ‫کارکنان را پرداخته ایم و برای بیمه انان نیز دچار مشــکل هستیم در حالیکه کارکنان اینجا‬ ‫بســیار کم شمار هستند و همه امور خانه هنرمندان ایران با همین تعداد اندک پیش می رود‬ ‫و این مکان مجموعه ای خودکفاست‪.‬‬ ‫رجبی معمار با اشــاره به موارد مندرج در اساسنامه خانه هنرمندان ایران مبنی بر استقالل‬ ‫این مکان اضافه می کند‪ :‬در اساســنامه خانه هنرمندان امده که نباید به دولت و هیچ نهادی‬ ‫وابســتگی داشته باشــد و این مجموعه در تمام این ســال ها به معنای واقعی‪ ،‬غیر انتفاعی‬ ‫بوده اســت هرچند عبارت غیرانتفاعی در چهل ســال گذشــته کامال در معنای متضاد خود‬ ‫به کار رفته اســت‪ ،‬ولی به هر حال در شــرایط خاصی مانند مقطــع کرونایی دولت‪ ،‬وزارت‬ ‫ارشــاد به عنوان متولی اصلی فرهنگ هنر در کشــور‪ ،‬ســازمان برنامه و بودجه‪ ،‬معاون اول‬ ‫رییس جمهور و هر کس که در برابر فرهنگ و هنر کشــور احســاس مسئولیت می کند‪ ،‬باید‬ ‫وارد کار شــود بویژه اینکه مشــکالت ما با رقم پایینی رفع و رجوع خواهد شــد‪ .‬مدیر عامل‬ ‫خانه هنرمندان ایران بــا تاکید بر جایگاه و نقش تاثیرگذار این مکان در دوران فعالیت خود‬ ‫خاطرنشــان می کند‪ :‬قرار نیســت خانه هنرمندان مکان درامدزایی باشــد همین که بتواند‬ ‫بخشــی از هزینه های خود را تامین کند‪ ،‬برایش کفایت می کند و در تمام این ســال ها هم‬ ‫همین رویه را داشــته و هرگز مجموعه ای اقتصادی نبوده اســت‪ .‬رجبی معمار با اشــاره به‬ ‫اینکه بعد از کرونا بسیاری از مشاغل دچار ضررهای فراوان شدند‪ ،‬می گوید‪ :‬ولی در این میان‬ ‫اصناف هنری بیشترین زیان ها را متحمل شده اند‪ .‬فعالیت های هنری تقریبا تعطیل است‪ .‬اگر‬ ‫هم در گوشــه و کنار کارهایی انجام می شــود‪ ،‬به این دلیل است که دولت می خواهد از خود‬ ‫سلب مســئولیت کند زیرا وقتی همه توصیه ها مبنی بر حاضر نشدن در فعالیت های جمعی‬ ‫اســت‪ ،‬چگونه می توانیم مردم را به اجتماع در جمع های هنــری مانند حضور در گالری ها‪،‬‬ ‫ســینما و تئاتر دعوت کنیم‪ ،‬این وضعیــت یک پارادوکس بدیهی اســت‪ .‬او تاکید می کند‪:‬‬ ‫اصوال در تمام کشــورها فعالیت های هنری از سوی دولت‪‎‬ها و شهرداری ها مورد حمایت قرار‬ ‫می گیرند و حتی در شــرایط عادی‪ ،‬بدون این حمایت ها ادامه فعالیت های هنری امکان پذیر‬ ‫نیســت خصوصا در وضعیت پیچیده ای مانند دوران کرونا که لزوم این کمک ها خیلی بیشتر‬ ‫از قبل احساس می شود ولی متاسفانه دولت ما در زمینه حمایت از فرهنگ و هنر فقط وعده‬ ‫و وعید داده است و امروز نه تنها خانه هنرمندان بلکه دیگر مکان های هنری هم با مشکالت‬ ‫فراوانی دست به گریبان هستند‪.‬‬ ‫خانه هنرمندان ایران ســال ‪ 1378‬در مکانی که پیش تــر پادگانی نظامی بود‪ ،‬فعالیت خود‬ ‫را اغاز کرد‪ .‬این خانه در طول ‪ 21‬ســال فعالیــت خود مدیران گوناگونی را تجربه کرد ولی‬ ‫همواره این اصل در ان پایدار بوده است؛ مکانی کامال فرهنگی بدون هر گونه فعالیت سیاسی‪.‬‬ صفحه 2 ‫«مینا قیاس پور» مدیر و گویندۀ دوبالژ در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سرعت دوبله امروز را مدیون فن اوری هستیم‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬مینا قانع‬ ‫مینا قیاس پور‪ ،‬گوینده و مدیر دوبالژ انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم ایران‪ ،‬متولد ‪18‬‬ ‫شهریور ماه ‪ 1364‬است‪ .‬خبرنگار هنرمند به مناسبت فرارسیدن زادروز این گویندۀ جوان و با‬ ‫سابقۀدوبالژگفتگوییبااوترتیبدادهاستکهپیشکشحضورمی شود‪.‬هیئتتحریریۀروزنامۀ‬ ‫هنرمند با تبریک زادروز مینا قیاس پور و ارزوی بهترین ها برای ایشان‪ ،‬توجه شما را به این گفتگو‬ ‫جلبمی نماید‪.‬‬ ‫در بند اعداد و ارقام سن و سال نیستم‬ ‫مینا قیاس پور‪ ،‬که به مناسبت فرا رسیدن زادروزش با خبرنگار روزنامه «هنرمند» گفتگو می کرد با اشاره به‬ ‫این که در این روزها فرا رسیدن روز تولد برای او حس خاصی ایجاد نمی کند‪ ،‬گفت‪ :‬روز تولد برای من حس‬ ‫خاصی ایجاد نمی کند و یک روز مانند تمام روزهای دیگر است و شاید اگر بچه تر بودم حس خاصی در درون‬ ‫من ایجاد می شد و این روز برای من مهم تر بود ولی در حال حاضر نه به خاطر این که شاید بعد از مدت ها به‬ ‫این نتیجه رسیدم که هیچ چیزی بستگی به این دارد که تو در چه سنی هستی و دنیا و زندگی را به شکل‬ ‫دیگری می بینم و دیگر دربند این اعداد و ارقام نیستم‪ .‬وی ضمن ابراز خرسندی از این موضوع به عنوان یک‬ ‫گوینده و مدیر دوبالژ فعالیت می کند‪ ،‬افزود‪ :‬بسیار خوشحالم که در این حرفه فعالیت می کنم چون شاید از‬ ‫بچگی من با این عنوان شغلی بزرگ شدم و زمانی که بچه بودم اگر جواب تلفن می دادم ایفون را بر می داشتم‬ ‫همیشه به مادرم می گفتند دخترتان که بزرگ شد باید دوبلور بشود و به خاطر همین من به گونه ای با این را یکی از مهم ترین عواملی برشمرده که می تواند گوینده را با فراغ بال و انرژی و ارامش بیشتری در محل کار‬ ‫حاضر کند و مجبور نیست برای درامد بیش تر انرژی خود را در چندین اثر مختلف تقسیم کند‪ ،‬بلکه می تواند‬ ‫وضعیت بزرگ شده ام‪.‬‬ ‫انرژی خود را تنها روی یک فیلم بگذارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر احترام بیشتری وجود داشته باشد‪ ،‬قطعاً بسیاری از‬ ‫هرگز به دوبله به عنوان یک شغل نگاه نکرده ام‬ ‫گویندۀ شخصیت «انه» در سریال «انه شرلی»‪ ،‬در ادامه دوبله را کاری پر از عشق و حس برشمرده و با تاکید کمبودها در قسمت های دیگر تامین می شود و با همین روند می توان کیفیت بهتری را در کار گوینده شاهد‬ ‫بر این که تا زمانی که او در کار است و به فعالیت دوبله می پردازد و هیچگاه تصور نمی کند که مشغول به کاری بود‪ ،‬چرا که یک سری از مسائل در قدیم وجود داشته است که انگیزه بیشتری برای گویندگان ایجاد می کرده‬ ‫خاص است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هرگز به دوبله به عنوان یک شغل نگاه نکرده ام و شاید همین موضوع باعث شده است که است و در حال حاضر این انگیزه بسیار کم تر شده است و امروز واقعاً با همه این شرایط گویندگان ما سنگ تمام‬ ‫این کار انقدر برای من جذابیت داشته باشد که زمانی که الزم محل کار می شوند گروهی که به تفریح می روم می گذارند‪ ،‬چرا که تمام مواردی که گفته شد که تنها بخش کوچکی از مشکالت موجود در این حرفه است‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این که انگیزه موجود در کار می تواند برای فرد ایجاد عشق کند و زمانی که انگیزه فرد برای کار‬ ‫و یا به یک مهمانی و یا دیدن دوستانم میروم و یا در یک دورهمی شرکت می کنم‪.‬‬ ‫قیاس پور در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این که این کار انقدر برای او لذت بخش و جذاب است که هیچ گاه به عنوان زیاد باشد عشق موجود در کار و بسیار زیاد خواهد شد و از تبعات ان این است که عالقه او نیز به این کار بسیار‬ ‫شغل به ان نگاه نکرده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این بعد از حرف ه دوبله برای من بسیار لذت بخش است و از این موضوع بیش تر خواهد شد و همه این عوامل می تواند برای ارتقای کیفیت یک اثر دوبالژ نقش مهمی ایفا کند‪ ،‬خاطر‬ ‫که در کاری مشغول به فعالیت هستم که به ان عالقه دارم بسیار خوشحال هستم و معتقدم در کشور ما و نشان کرد‪ :‬در این روند‪ ،‬تفاوتی‪ ،‬میان مدیر دوبالژ گوینده ها و حتی عواملی که در پشت صحنه استودیوهای‬ ‫شرایطی که امروز در ان زندگی می کنیم این موضوع ایرانسل بسیار بزرگ است که شما در زمینه ای فعالیت دوبالژ مشغول به فعالیت هستند وجود ندارد و دقیقاً مانند گوینده و مدیر دوبالژ مترجم‪ ،‬صدابردار و عوامل‬ ‫کنید که به ان عالقه مند هستید چرا که متاسفانه اغلب مردم این شانس را ندارند و مجبورند در رشته فعالیت فنی استودیو به یک اندازه برای بهبود و ادامه کار خویش نیاز به انگیزه دارند‪.‬‬ ‫کسانی که در دوبله می مانند عاشق این کار هستند‬ ‫کنند که فقط کار داشــته باشند اغلب در زمینه ای که دوست دارند و یا در حوزه تخصصی ان به تحصیل‬ ‫پرداخته اند‪ ،‬فعالیت نمی کنند‪ .‬گویندۀ شخصیت «جنی» در سریال «هشدار برای کبری‪ »11‬دربخش دیگری وی با اشاره به این که اگر این موضوع را در نظر بگیریم که انگیزه در فرد وجود دارد باید به این نکته اشاره‬ ‫از این گفت وگو در پاسخ به این سوال که این هنر در طی سال های فعالیت او چه چیزهایی را اضافه کرده کنیم که عالقه و انگیزه فرد می تواند نقش مهمی در کار او داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که کاری را دوست داشته‬ ‫است‪ ،‬با اشاره به این که گوینده دوبله‪ ،‬هر روز با کالم در ارتباط است و تصور می کند که فیلم دیدن و کتاب باشی‪ ،‬تمام انرژی خود را برای ان می گذاری و تمام جانت را برای کارت خرج می کنی و دوبله هم از ان دست‬ ‫خواندن در نهایت یکی هستند و یک نتیجه دارند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬فیلم ها از روی کتاب ها ساخته می شوند و کارهایی است که این قضیه در ان بسیار مهم است؛ چراکه فعالیتی بسیار سخت است و اگر عالقه در ان وجود‬ ‫کتاب ها نیز از روی اتفاقات واقعی نوشته می شوند و در نهایت مخاطبان فیلم و کتاب با حقیقت سر و کار نداشته باشد‪ ،‬تنها تا یک جایی ادامه پیدا می کند و از یک جایی به بعد کیفیت کار خود را از دست خواهی‬ ‫دارند و حقیقتی پیش روی ماست که به شکلی بسیار زیبا به نمایش گذاشته می شود‪ .‬وی در همین راستا داد و قطعاً کسانی که در این کار می مانند عاشق این کار هستند‪ .‬قیاس پور‪ ،‬با تاکید بر این که یک گوینده‬ ‫فیلم دیدن و کتاب خواندن را دقیقاً فعالیت هایی یک سان دانسته در ضمن ابراز خرسندی از این که هر روز دوبله می بایست سعی کند تا خود را از لحاظ علمی ادبی و دیدن فیلم به روز نگاه دارد‪ ،‬افزود‪ :‬یکی از مهم ترین‬ ‫یک فیلم جدید را تجربه می کند و داستان جدید را می شنود و بدون شک بار معلوماتی مفیدی را خواه ناخواه عواملی که می تواند کیفیت کار گویند را بسیار زیاد باال ببرد علم و دانشی است که پشت قضیه کار وجود دارد‬ ‫به اطالعات خویش اضافه می کند تصریح کرد‪ :‬اگر از بُعد دیگر بخواهیم به ان نگاه کنم ما داریم جمالتی را و به خاطر همین است که همیشه می گویند حتی جارو زدن و ظرف شستن کسی که ‪ ۵۰‬یا ‪ ۱۰۰‬کتاب‬ ‫می خوانیم و تصور می کنم جدای از ان بازه معلومات که عرض کردم‪ ،‬به هر حال خود ادبیاتی که هر روز با ان خوانده است‪ ،‬با یک فردی کتاب نخوانده فرق دارد‪ ،‬حال ان که این دو کار از جمله پایین ترین و ساده ترین‬ ‫کارهای موجود است‪.‬‬ ‫سر و کار داریم قطعاً بار معلوماتی مفیدی برای ما خواهد داشت و این تنها یک‬ ‫سرعت دوبلۀ امروز را مدیون فن اوری هستیم‬ ‫بعد ساده از این قضیه است‪.‬‬ ‫ن که کتاب تنها عنوان کتاب با خود دارد و مقصود ما‬ ‫قیاس پور با تاکید بر ای ‬ ‫نشستن در کنار بزرگان دوبالژ قطع ًا باعث اموزش و یادگیری است‬ ‫از خواندن کتاب‪ ،‬نام و عنوان کتاب نیست‪ ،‬بلکه اگاهی و سوادی است که به‬ ‫گویندۀ شخصیت «هوتارو» در سریال از «سرزمین های شمالی» در ادامه با‬ ‫وسیله ان به فرد می رسد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز دوبله به گونه ای است که نیمی از ان‬ ‫تاکید بر مورد که اگر بخواهیم به این قضیه ابعاد جدی تری ببخشیم‪ ،‬می بایست‬ ‫هنر و نیمی از ان صنعت است و بخشی که مربوط به گوینده می شود‪ ،‬بخش‬ ‫رفت و امدها و هم کالم شدن با اساتید بزرگ این حرفه را نیز که در این شغل‬ ‫عمری گذرانده اند‪ ،‬نظر گرفت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬نشستن در کنار بزرگان دوبالژ قطعاً‬ ‫هنری ان است و همه این مسائل با صنعت گره خورده است و اگر ما امروز با‬ ‫این سرعت مشغول کار هستیم و با راحتی بیشتری نسبت به گذشته با ان کار‬ ‫باعث اموزش و یادگیری است و قطعاً هر روزی که به عمر ما اضافه می شود و‬ ‫می کنیم‪ ،‬بخش مهمی از ان را مدیون صنعت هستیم و بخشی دیگر از ان را‬ ‫یا هر روزی که در محیطی قرار بگیریم چه در محیط کار باشد در محیط های‬ ‫که بخش انسانی و هنری قضیه است‪ .‬وی شخصیتی را که برای بار دوم توسط‬ ‫مختلفی که انسان های مختلف در ان ها وجود دارند بدون شک هر یک روز‬ ‫گوینده در یک اثر خلق می شود‪ ،‬بخش هنری دوبله برشمرده و با تاکید بر این‬ ‫یک تجربه برای ما خواهد بود و تمام این تجربیات بار اطالعاتی و بار فرهنگی‬ ‫امر که تمام اتفاقاتی که در پس زمینه ی یک دوبله می افتد امیخته به هنر و‬ ‫در خود دارند که خواه ناخواه ما این ها را به دست می اوریم و تصور می کنم که‬ ‫صنعت و تکنولوژی است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬هنر گوینده در نهایت با دستگاهی که‬ ‫این موضوع برای تمام مشــاغل مشابه است و تمام افرادی که در حرفه های‬ ‫صدا را ضبط می کند و کسی که ان را بر روی فیلم می گذارد و تنظیم می کند‪،‬‬ ‫خاصی مشغول به فعالیت هستند این موضوع را تجربه می کنند‪ .‬قیاس پور در‬ ‫ارتباط تنگاتنگی با هم دارند و مانند تمام دیگر مسائلی که امروز با صنعت و‬ ‫پاسخ به این سوال که ایا زمانی که به جای یک شخصیت ثابت می کنی تحت‬ ‫تکنولوژی گره خورده اند دوبله نیز از این قضیه مستثنی نبوده است‪ .‬وی‪ ،‬در‬ ‫تاثیر زندگی و یا رفتار و حس در لحظه قرار می گیرد یا خیر‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫تایید این موضوع کــه از دوران قدیم دوبله به عنوان دوران طالیی دوبالژ در‬ ‫موضوع که واقعیت این است که اگر گوینده نتواند با شخصیت وشرایطی که‬ ‫ایران یاد می کنند با تاکید بر این موضوع که هر موضوعی را باید با زمان خود سنجید‪،‬‬ ‫بازیگر در ان قرار گرفته است هم ذات پنداری بکند‪ ،‬به درک درستی از ان دست پیدا‬ ‫امروز دوبله به گونه ای‬ ‫نکند و تحت تاثیر او قرار نگیرد اص ً‬ ‫تصریح کرد‪ :‬من تصور می کنم که شاید در سالیان اینده دوبله که امروز در حال اتفاق‬ ‫ال نمی تواند فعالیت چشمگیری انجام دهد و کارها‬ ‫هنر‬ ‫ان‬ ‫از‬ ‫نیمی‬ ‫که‬ ‫است‬ ‫افتادن است‪ ،‬چنین عنوانی به خود بگیرد و این می تواند به ان علت باشد که در زمان‬ ‫و قطعاً نتیجه خوبی نخواهد داشت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬یکی از رمزهای موفقیت در کار دوبالژ‬ ‫دقیقا همین هم ذات پنداری با بازیگر است گوینده دوبله های باید در این هم ذات پنداری و نیمی از ان صنعت است گذشته یک موضوع بسیار مهم که وجود داشت همان انگیزه بود و با این که این انگیزه‬ ‫دارای بخش های مختلف است در گویندگان قدیمی‪ ،‬تمام و کمال وجود داشت‪ .‬وی‬ ‫با بازیگر باور این را داشته باشد که من دقیقا همان فرد هستم‪ .‬گویندۀ شخصیت «هانا»‬ ‫و بخشی که مربوط به‬ ‫زمان انجام پروژه دوبالژ را یکی دیگر از مهم ترین عوامل در این حرفه دانسته و با اشاره‬ ‫در سریال «‪ 13‬دلیل»‪ ،‬با اذعان به این امر که در برخی از موارد این موضوع پیش می اید‬ ‫بخش‬ ‫ شود‪،‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫گوینده‬ ‫به این که زمان در این حرفه بسیار مهم است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در زمان قدیم فیلم به مدت‬ ‫که پروژه دوبالژ تمام می شود و در نهایت حس و تاثیرات رفتاری شخصیتی که به جای‬ ‫هنری ان است و همه‬ ‫یک هفته در اختیار گوینده قرار می گرفت تا بتواند ان را نگاه کند و مدت یک هفته نیز‬ ‫او صحبت کرده ای روی تو باقی می ماند‪ ،‬گفت‪ :‬تصور می کنم که تمام بازیگران زمانی‬ ‫طول می کشید تا دوبله ان ضبط شود و یک عدد فیلم در دو هفته دوبله می شد و این‬ ‫شخصیت‬ ‫که به جای شخصیت بازی می کنند و تمام گویندگان زمانی که به جای یک‬ ‫این مسائل با صنعت گره‬ ‫موضوع را امروز باید با شرایطی مقایسه کرد که در طول یک روز یک فیلم سینمایی‬ ‫حرف می زنند حتماً لحظه ای را که در ان بوده اند‪ ،‬تجربه خواهند کرد‪ ،‬حتی شده برای‬ ‫خورده است و اگر ما امروز‬ ‫دوبلهمی شود‪.‬‬ ‫یک بار‪ .‬قیاس پور‪ ،‬با اشاره به این که تعداد عالقمندان به هنر دوبالژ بسیار زیاد است و‬ ‫مشغول‬ ‫سرعت‬ ‫این‬ ‫با‬ ‫گوینده تا زمان حضور در استودیو نمی داند قرار است‬ ‫قطعاً این شغل نمی تواند پاسخ گوی تمامی عالقه مندان به این رشته باشد افزود‪ :‬امروز‬ ‫در چه جایگاهی حرف بزند‬ ‫برخالف شعاری که همه تکرار می کنند که در های ورود به دوبله بسته است‪ ،‬این طور‬ ‫کار هستیم و با راحتی‬ ‫نیست و تصور می کنم در سال گذشته تعدادی باالور ‪ ۵۰‬نفر گوینده وارد این رشته بیشتری نسبت به گذشته وی با اشاره به این که در شرایط دوبله امروز گوینده تا زمان حضور در استودیو نمی داند‬ ‫قرار است در چه شخصیتی و در چه فیلمی گویندگی کند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ممکن است که‬ ‫شده اند و در حال حاضر مشغول گذراندن اموزش های تخصصی هستند و این تعداد‬ ‫بخش‬ ‫ کنیم‪،‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫کار‬ ‫ان‬ ‫با‬ ‫گوینده در طول یک روز در سه پروژه مختلف دوبله حاضر شود و به گویندگی بپردازد‬ ‫برای دوبله تعداد بسیار زیادی است‪ .‬این گوینده با سابقه دوبالژ با اشاره به این که زمانی‬ ‫و هر روز هم سر کار باشد و این موضوع که بخواهیم فیلم را در اختیار گوینده بگذاریم‬ ‫که وارد این کار شده است از میان ‪ ۷۰۰‬یا ‪ ۸۰۰‬نفر متقاضی تنها ‪ ۵‬یا ‪ ۶‬نفر وارد این‬ ‫مهمی از ان را مدیون‬ ‫تا ان را با فرصت نگاه کند غیر ممکن شده است‪ ،‬اما در شرایط امروز بدون این که به‬ ‫عرصه شــده اند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی که من وارد این حرفه شده ام ورود به دوبالژ بسیار‬ ‫صنعت هستیم و بخشی‬ ‫بدانیم قرار است در چه شخصیت و در چه فیلمی گویندگی کنیم سرکار می رویم و از‬ ‫سخت بود و تصور می کنم که امروز ورود به این عرصه بسیار راحت تر است و در عین‬ ‫دیگر از ان را که بخش‬ ‫صبح تا غروب یک فیلم را دوبله می کنیم و پروژه به پایان می رسد و به یقین این قضیه‬ ‫حال که تعداد عالقه مندان ورود به این عرصه بسیار زیاد است ظرفیت پذیرش هم به‬ ‫انسانی و هنری قضیه است در نتیجه ای که در دوبله اتفاق می افتد‪ ،‬بسیار مهم و تاثیرگذار است‪ .‬وی با اذعان به‬ ‫تناسب بیش تر شده است‪.‬‬ ‫این امر که فیلم هایی که در زمان قدیم دوبله می شده است‪ ،‬فیلم هایی بسیار خوب‬ ‫گویندگان دوبالژ در شرایط موجود سنگ تمام می گذارند‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که امروز چه عواملی می تواند به کارهای یک گوینده دوبالژ قدرت و کیفیت ببخشد بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬امروز اگر بخواهیم فیلم های خوب سینما یاد کنیم‪ ،‬تعداد بسیار زیادی از این فیلم ها زمانی‬ ‫با اشاره به این که انگیزه می تواند مهم ترین عامل پیش روی یک گوینده باشد و تمام عوامل دیگر را در خود برمی گردد که دوبله ایران نیز در دوران طالیی قرار داشته است و این فیلم ها فیلم هایی هستند که هنوز هم‬ ‫جای دهد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬تصور می کنم که این انگیزه درختی است که هزاران شاخه دارد و از مهم ترین عوامل با عنوان فیلم های بسیار خوب یاد می شوند و تعریف انها هنوز بر سر زبان ها است‪ .‬وی با اشاره به این که یک‬ ‫ان می توان به بعد مالی‪ ،‬احترام‪ ،‬اهمیتی که به این حرفه داده می شود‪ ،‬کیفیت فیلم هایی که امروز دوبله ضرب المثل انگلیسی می گوید «زمان درست و مکان درست» و تاکید بر این موضوع که امروز در زمان درست‬ ‫می شوند‪ ،‬میزان و سلیقه مخاطب و بسیاری از عوامل دیگر در این حوزه وجود دارند که می توانند به ان کیفیت و نه در مکان درست هستیم‪ ،‬افزود‪ :‬در گذشته هر دوی این موضوعات مورد توجه بوده و من تصور می کنم که‬ ‫و قدرت ببخشند‪ .‬گویندۀ شخصیت «پرنسس» در فیلم «عالالدین»‪ ،‬فراهم شدن ابعاد مالی شغل گویندگی یکی از مهم ترین عوامل تفاوت دوبله امروز و دیروز دالیلی بر می گردد که به ان اشاره کردیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1298‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫انتقاد برخی صنوف سینمایی‬ ‫به تغییر مرجع مجوز شبکه نمایش خانگی‬ ‫اشتباهی که مخاطب شبکه های‬ ‫داخلی را به سوی رسانه های خارجی‬ ‫سوق می دهد‬ ‫سپردن سرنوشت این پدیده نوپای تولید و توزیع به سازمانی‬ ‫که خود رقیب ان اســت تصمیمی اشــتباه و غیرقابل جبران‬ ‫خواهد بود‪ ...‬در حالی که می توان پیش بینی کرد که صداوسیما‬ ‫با رقابت ناصحیح با این پدیده نو پا و شــاید هم با قصد حذف‬ ‫رقیب‪ ،‬باعث از دست رفتن مخاطبین رسانه های داخلی شده‬ ‫و این عرصه را نیز در اختیار شبکه های ماهواره ای قرار خواهد‬ ‫داد‪ .‬اشــتباه تاریخی مخاطبان شبکه های داخلی را به سوی‬ ‫رســانه های خارجی ســوق ندهندســیزده صنف اصلی خانه‬ ‫سینما در بیانیه ای اعتراض خود را به روند واگذاری مسئولیت‬ ‫صدور مجوز فعالیت های ویدیویی و شــبکه نمایش خانگی از‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به سازمان صداوسیما را اعالم‬ ‫کردند؛ روندی که به طرح گروهی از نمایندگان مجلس برای‬ ‫تغییر متولی نظارت بر فرایند تولید و پخش کلیه برنامه های‬ ‫رادیویی و تلویزیونی از جمله ســاختارهای مستند‪ ،‬مسابقات‪،‬‬ ‫انیمیشن‪ ،‬ســریال‪ ،‬برنامه های گفتگومحور و ترکیبی شتاب‬ ‫گرفته اســت‪ .‬در بیانیه اعتراضی خانه ســینما که به امضای‬ ‫‪ 13‬صنف اصلی خانه سینما رسیده‪ ،‬اعالم شده است‪ :‬ما برای‬ ‫کسانی که پنهان و اشکار تالش می کنند در سال جهش تولید‬ ‫این صنعت نوپا را به نابودی بکشــانند اظهار تاسف می کنیم‪.‬‬ ‫متن کامل این بیانیه به این شــرح است‪« :‬ما اعضای صنوف‬ ‫ســینمای ایران که حرفه و معیشــت خود و خانواده هایمان‬ ‫مستقیماً وابسته به تولید محصوالت فرهنگی تصویری است‪،‬‬ ‫اعتراض شدید خود را نسبت به انتقال مسئولیت شبکه نمایش‬ ‫خانگی از ســازمان سینمایی به صداوسیما اعالم می داریم‪ .‬ما‬ ‫همچنین برای کســانی که پنهان و اشــکار تالش می کنند‬ ‫در ســال جهش تولید این صنعت نوپا را به نابودی بکشانند‬ ‫اظهار تاسف می کنیم‪ .‬فرصت های شغلی بوجود امده از تولید‬ ‫محصوالت شــبکه نمایش خانگی و پلتفرم های «وی او دی»‬ ‫بالغ بر ســه تا پنج هزار فرصت شغلی مستقیم و غیرمستقیم‬ ‫در سال است که سیاست های غیرپاسخگوی صداوسیما بدون‬ ‫شک باعث فرار ســرمایه از این صنعت شده و ضرر معیشتی‬ ‫هنگفتی به اهالی ســینما وارد خواهد کرد‪ .‬سپردن سرنوشت‬ ‫ایــن پدیده نوپای تولید و توزیع به ســازمانی که خود رقیب‬ ‫ان است تصمیمی اشتباه و غیرقابل جبران خواهد بود‪ .‬نباید‬ ‫فرامــوش کرد که این شــبکه نمایش خانگــی و پلتفرم های‬ ‫«وی او دی» بودند که در این ماه های سخت بیماری فراگیر‬ ‫کرونا و بی رونقی ســالن های سینما توانستند با اکران انالین‬ ‫کمک زیادی به ســینمای ایران کنند و با تولید ســریال ها و‬ ‫محصوالت جدید در حال پیدا کردن مسیر خود جهت هرچه‬ ‫حرفه ای تر شــدن هستند‪.‬بدیهی اســت که همه تولیدات در‬ ‫یک ســطح و بری از کاســتی و عیب نیستند‪ ،‬اما بدون شک‬ ‫و براســاس تحلیل های تجربی‪ /‬حرفه ای‪ ،‬عرصه رقابت و نیاز‬ ‫جامعه خود به خود استانداردها و کیفیت کارها را باال خواهد‬ ‫بــرد؛ در حالی که می توان پیش بینی کرد که صداوســیما با‬ ‫رقابــت ناصحیح با این پدیده نو پا و شــاید هم با قصد حذف‬ ‫رقیب‪ ،‬باعث از دست رفتن مخاطبین رسانه های داخلی شده‬ ‫و این عرصه را نیز در اختیار شبکه های ماهواره ای قرار خواهد‬ ‫داد‪ .‬ما اصناف ســینمائی از مســئوالن و دلسوزان این عرصه‬ ‫می خواهیم که با جلوگیری از این اشــتباه تاریخی‪ ،‬مخاطبان‬ ‫شبکه های داخلی را به سوی رسانه های خارجی سوق ندهند‬ ‫و به ایجاد بی ثباتی و فرار سرمایه گذاری مشروع از این حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر دامن نزنند‪ ».‬انجمن صنفی کارگردانان سینما‬ ‫(کانون کارگردانــان)‪ ،‬انجمن صنفی تهیه کنندگان ســینما‬ ‫(اکت)‪ ،‬انجمن صنفی فیلمنامه نویسان سینما‪ ،‬انجمن صنفی‬ ‫بازیگران ســینما‪ ،‬انجمن صنفی فیلمبرداران سینما‪ ،‬انجمن‬ ‫صنفــی تدوین گران ســینما‪ ،‬انجمن صنفــی صدابرداران و‬ ‫صداگذاران سینما‪ ،‬انجمن صنفی کارگردانان مستند‪ ،‬انجمن‬ ‫مدیران تولید ســینما‪ ،‬انجمن صنفی چهره پردازان ســینما‪،‬‬ ‫انجمن برنامه ریزان و دستیاران کارگردان‪ ،‬انجمن صنف‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«موالن»دختریجنگجو‬ ‫بهکارگردانی«نیکیکارو»‬ ‫قهرمانسازیزنان‬ ‫درسینما‬ ‫سه شنبــــــه ‪18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1298‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫اخبار‬ ‫سالن های خالی سینما کی پُر می شوند؟‬ ‫میثم کریمی‬ ‫مدیریت سینما و به طور کلی هرکدام از حوزه های فرهنگی و اجتماعی‬ ‫در دوران بحران ازموده می شوند‪ .‬شیوع ویروس کرونا نیز باعث شد تا‬ ‫مدیریت فعلی سازمان سینمایی کشور در بوته ازمون و نقد قرار بگیرد‪.‬‬ ‫جدای از بحث اعطای تســهیالت و وام و مباحث مالی و اقتصادی که‬ ‫طبیعتاً در چنین ایامی دچار پیچ وخم های فراوان شد‪ ،‬اکران و جذب‬ ‫مخاطب حداقل کاری بود که باید برای سینماهای کشور انجام می شد‪.‬‬ ‫سینماها بعد از چندماه باز شد و از همان ابتدای بازگشایی برای اکران‬ ‫فیلم های جدید چندبار تصمیم به اکران و عدم اکران معدود فیلم های‬ ‫جدید گرفته شد‪ .‬این روند باعث شد تا مخاطبین حداقلی سینما نیز‬ ‫نرفتن را به رفتن ترجیح بدهند و از منازل خود فیلم ها را تماشا کنند‪.‬‬ ‫اغاز ماه محرم نیز به عنوان فصل کمکاری سینماها نیز مزید بر علت شده‬ ‫است و در حال حاضر فیلم جدید و قوی برای اکران در سینماهای کشور‬ ‫وجود ندارد‪ .‬برنامه ریزی سازمان سینمایی برای اکران در چنین روزهایی‬ ‫چیســت؟ این در حالی است که سینماهای جهان با اکران فیلم های‬ ‫جدید خود در حال جذب حداکثری مخاطبین به سینماهای خودند‪.‬‬ ‫ایا سازمان سینمایی برای احیای سینماها با اکران فیلم های جدید و یا‬ ‫حتی فیلم های خوبی که سال ها است بایگانی شده است نمی تواند فضای‬ ‫سینماهایکشورراکمیبهبودبخشد؟مشخصاًاکرانفیلم هایخارجی‬ ‫با محدویت هایی روبرو است اما اگر دولت جدیتی برای حل مشکل اکران‬ ‫دارد‪ ،‬می تواند با رایزنی و مذاکرات همان طور که پای انواع اجناس خارجی‬ ‫را به کشــور باز کرده است فیلم های خارجی جدید را نیز به سینماها‬ ‫بیاورد‪.‬عدم رونق اقتصادی به علت نبود مخاطب که ان نیز معلول عدم‬ ‫نمایش فیلم های خوب و جذاب است باعث شده است تا به امروز معاونت‬ ‫سینمایی ارشاد اقدام به پرداخت وام ها و تسهیالت گوناگون کند و فضای‬ ‫ســینمای کشور به گونه ای شود که در شان ان نیست و بیشتر مانند‬ ‫بانک و وام گیرنده هایی شده اســت که یک به یک به انجا می روند تا‬ ‫وام های سنگین و سبک دریافت کنند‪ .‬بدون شک مدیریت سینمایی‬ ‫کشور توانش برای بهبود وضعیت سینمایی بهتر از این است که چاره را‬ ‫در اعطای وام و تسهیالت بداند و می تواند با تصمیمات مناسب در حوزه‬ ‫نمایش و اکران جان دوباره ای به سینماها بدهد‪ .‬اما از سوی دیگر اکران‬ ‫انالین نیز بیشتر به جای انکه کمکی به رونق سینماها باشد چراغ ان را‬ ‫خاموش تر کرده است؛ سیل فیلم های مختلف قدیمی و نزدیک به توقیف‬ ‫و جدید برای اکران انالین مانند یک امتیاز جانانه به بسترهایی است که‬ ‫بدون شک نیاز مالی ندارند اما سازمان سینمایی و وزارت ارتباطات با این‬ ‫کار و با اتخاذ تصمیمات دیگر بیشتر نمایش خانگی را مانند عزیز کرده‬ ‫خود کرده اند‪ .‬اما این تمام ماجرا نیست بلکه نگاهی به محتوا و فیلم های‬ ‫در حال تولید و اکران در نمایش خانگی نیز نشان می دهد که مدیریت‬ ‫سینمایی کشور همانطور که توجه کیفی و علمی به مقوله سینما و اکران‬ ‫ندارد‪ ،‬متناسب با سیاست های کالن فرهنگی و هنری کشور فیلم ها را‬ ‫برای اکران انتخاب نمی کند‪ .‬چرا فیلم هایی مانند عصر جمعه‪ ،‬بنفشه‬ ‫افریقایی و لتیان باید در ایام سوگواری و عزاداری امام حسین (ع) اکران‬ ‫انالین شود؟ توزیع و اکران فیلم هایی با چنین محتوا و مضامینی در این‬ ‫ایام جای سوال دارد‪ .‬به نظر می رسد همان طور که شورای صنفی نمایش‬ ‫برای اکران فیلم ها در سینماها تصمی م می گیرد‪ ،‬برای نمایش خانگی نیز‬ ‫باید شورایی تشکیل شود تا از اکران انالین بی مناسبت برخی از فیلم ها‬ ‫جلوگیری بشود‪ .‬البته فیلم هایی با مضامین عاشورایی و قیام تاریخی‬ ‫اباعبداهلل الحسین (ع) کم است اما ایا دولت مدعی تدبیر و امید برای تنها‬ ‫فیلم مهم و جدی عاشورایی یعنی رستاخیز تدبیری کرده است؟ انتظامی‬ ‫همیت جدی‬ ‫در نشست خبری خود در پاسخ به این مساله نشان داد که ّ‬ ‫برای رفع این مشکل ندارد و ترجیح می دهد که چندان خود را درگیر‬ ‫این مساله نکند‪ .‬صحبت های درویش و درد و دل های او همه نشان از‬ ‫تنهایی وی برای حل مساله اکران فیلم رستاخیز دارد‪ .‬رستاخیز در حال‬ ‫حاضر در حال اماده شدن برای اکران در یک پتلفرم اختصاصی است‬ ‫که امکان قاچاق ان به مراتب کمتر از پلتفرم های بسیار ضعیفی باشد که‬ ‫فیلم و سریال ها از ان قاچاق می شود اما فارابی به عنوان یکی از شرکای‬ ‫فیلم در برنامه تلویزیونی که مانند تریبون افتخاری در خدمت او قرار‬ ‫داده شده بود درباره اکران فیلم در نمایش خانگی صحبت می کند که‬ ‫هرچه فیلم هست از ان قاچاق شده است‪ .‬این امر نشان دهنده ان است‬ ‫که مدیران سینمایی ما دغدغه ای برای ذائقه سازی مخاطبین خود برای‬ ‫ایام مناسبتی ندارند‪ .‬در نهایت هر هفته اخبار صدور پروانه های ساخت‬ ‫و نمایش متعدد از سازمان سینمایی صادر می شود اما جای خالی اکران‬ ‫هوشمندانه انها برای سینمای کم توان ما به خوبی حس می شود‪ .‬اخیرا ً‬ ‫نیز شواری صنفی نمایش برای اکران فیلم های جدید خبری را منتشر‬ ‫کرد که امید دارد تا با این اکران های جدید بتواند سینمای ایران را کمی‬ ‫تکان بدهد‪ .‬اما واقعیت این است که منطق بازگشایی و احیای سینماهای‬ ‫دنیا با اکران فیلم های درجه دو و متوسط سازگار نیست و عموماً فیلم های‬ ‫درجه الف و فاخری که عموم مردم را بتواند راضی به امدن به سینماها‬ ‫بکند باید در اولویت اکران باشد‪ .‬انتظاری که از فیلم های اماده به اکران‬ ‫برای هفته های بعد نمی توان داشت‪ .‬فیلم هایی مانند «کاکا» «بی حسی‬ ‫موضعی» «روزهای نارنجی» و «اقای سانسور» اثاری نیستند که بتوانند‬ ‫سینما را حیات دوباره ببخشند‪.‬‬ ‫نسخه انیمیشن «موالن» در سال ‪ ،1998‬یک اتفاق ویژه در تاریخ کمپانی دیزنی محسوب می شد‪ .‬در ان زمان‬ ‫در انیمیشن ها‪ ،‬به زنان سالح به دست کمتر فرصتی برای قهرمان بودن داده می شد‪ .‬به همین دلیل موفقیت‬ ‫«موالن» در سال ‪ 1998‬یک دستاورد ویژه اجتماعی برای جامعه زنان نیز محسوب می شد‪ .‬حاال پس از گذشت‬ ‫‪ 22‬سال‪ ،‬بازسازی سینمایی از «موالن» انجام شده که مشکالت بسیاری را هنگام انتشار در مقابل خود دیده‬ ‫است‪ .‬پیش از این قرار بر بود تا این فیلم یک بالک باستر تابستانی باشد‪ .‬اما گسترش ویروس کرونا و تعطیلی‬ ‫سالن های سینما سرانجام مدیران دیزنی را مجاب کرد تا فیلم پر هزینه شان را که مبلغی در حدود ‪ 200‬میلیون‬ ‫دالر خرج ان شده را در سرویس پخش «دیزنی پالس» منتشر نمایند‪ .‬داستان فیلم درباره دختری به نام موالن‬ ‫(لیو ییفئی) است‪ .‬دختری که برخالف دختران دیگر‪ ،‬عالقه ای به ازدواج و همسر بودن ندارد و می خواهد یک‬ ‫جنگجو باشد‪ .‬تصمیم موالن با مخالفت قاطعانه خانواده و جامعه اطرافش مواجه می شود اما در نهایت‪ ،‬پس از‬ ‫اینکه کشور در خطر سقوط قرار می گیرد‪ ،‬موالن تصمیم می گیرد هویت خود را به عنوان دختر مخفی کرده و به‬ ‫نظامیان ملحق شود تا در مقابل دشمنان ایستادگی کند اما‪ ...‬نسخه جدید «موالن» یک شکست کامل محسوب‬ ‫می شود‪ .‬فیلمی که در تمامی بخش ها به طور عجیب و غیرمنتظره ای دارای اشکاالت متعدد است‪ ،‬مشکالتی‬ ‫که حداقل در بخش های فنی‪ ،‬کمتر در اثاری که دیزنی سازنده انها بوده به چشم می خورد‪ .‬در بخش فیلمنامه‪،‬‬ ‫«موالن» چیزی شبیه به اکشن های کم خرج نتفلیکس است‪ .‬در نسخه جدید‪ ،،‬تمام ظرافت های قصه در نسخه‬ ‫سال ‪ 1998‬از بین رفته و ما با شخصیتی پرداخت نشده مواجه هستیم که در لحظه تصمیم می گیرد و تماشاگر‬ ‫مجبور است او را باور کند‪ .‬فیلم در دقایق ابتدایی سعی در به تصویر کشیدن تفاوت نگاه جامعه به وضعیت دختران‬ ‫و پسران دارد و این کار را در حد قابل قبولی ارائه می دهد‪ .‬اما مشکل اصلی فیلم زمانی رخ می دهد که موالن‬ ‫به یکباره تصمیم می گیرد به نظامیان ملحق شود‪ ،‬جایی که مشکالت فیلمنامه یکی یکی اغاز می شود‪ .‬بخش‬ ‫تمرین موالن در اردوگاه‪ ،‬هیچ دستاورد مهمی به همراه ندارد‪ .‬ضعف های کارگردانی اثر باعث شده تا مبارزاتی در‬ ‫حین تمرین مشاهده نشود و تنها یک درگیری ساده میان موالن و هونگویی رخ می دهد که ان هم با کات های‬ ‫سریع‪ ،‬بدون جزئیات است‪ .‬اینکه در این اردوگاه کسی متوجه جنسیت موالن نمی شود نیز در نوع خود جالب‬ ‫است‪ .‬فرم بدن و ظاهر موالن و حتی صدایش (که سعی در تغییرش دارد) به هیچ عنوان کارساز نیست و به‬ ‫راحتی در نگاه اول می توان متوجه جنسیت موالن شد‪ .‬اما این موضوع ظاهرا ً برای سازندگان اهمیتی نداشته‬ ‫است‪ .‬وضعیت سربازان اردوگاه در مواجه با موالن و عدم درک جنسیت او‪ ،‬چیزی شبیه به حال و روز سوپرمن‬ ‫در حالت عادی است که هیچکس توانایی شناسایی او را ندارد چراکه او در زمان زندگی عادی عینک می زند و در‬ ‫حین پرواز خیر! متاسفانه فیلمنامه و کارگردانی «موالن» به حدی بد است که پذیرفتن رویدادها در قصه مخاطب‬ ‫را به خنده وا می دارد‪ ،‬مانند مواجه فرماندهان و سربازان با هویت اصلی موالن (پاراگراف های بعد بخش هایی از‬ ‫داستان را لو می دهد)‪ .‬زمانی که موالن به فرماندهان اعالم می کند که زن است‪ ،‬مقامات ارشد به سختی در مقابل‬ ‫او می ایستند و او را به خاطر دروغی که گفته طرد می کنند تا به محل زندگی اش بازگردد و با بی ابرویی زندگی‬ ‫کند‪ .‬اما او چند دقیقه بعد و پس از اینکه با ساحره مالقات بی سر و تهی را تجربه می کند‪ ،‬بار دیگر به اردوگاه باز‬ ‫می گردد و اینبار اعالم می کند که از نقشه های دشمن باخبر است و باید برای نجات پادشاه تالش نمایند‪ .‬واکنش‬ ‫فرماندهان که چند دقیقه پیش با قاطعیت در مقابل او ایستاده اند‪ ،‬یک چرخش ناگهانی ‪ 180‬درجه ای است‪.‬‬ ‫فرماندهان زن ستیر که تا چند دقیقه پیش کارکرد زن را عروس شدن می دانستند‪ ،‬به یکباره اعالم می کنند که‬ ‫او باید نظامیان را در این شرایط رهبری نماید! نپرداختن به شخصیت های منفی قصه نیز به رسم سنت چند سال‬ ‫گذشته‪ ،‬در «موالن» تکرار شده است‪ .‬در نسخه سینمایی‪ ،‬ساحره ای وجود دارد که که چیزی درباره او نمی دانیم‪.‬‬ ‫نه از گذشته او اطالعی داریم و نه اینکه او چرا چنین توانایی های بی نظیری دارد‪ .‬در کنار او نیز جنگجویی وجود‬ ‫دارد که تنها می دانیم پسر فردی است که قب ً‬ ‫ال توسط پادشاه کشته شده! سازندگان همین توضیح مختصر را‬ ‫درباره این دو شخصیت کافی دانسته و هیچ اطالعات تکمیلی به تماشاگر ارائه نمی دهند‪ .‬به همین دلیل زمانی‬ ‫که ساحره به یکباره متحول شده و یاد شرف و انسانیت می افتد‪ ،‬تماشاگر هیچ اهمیتی به سرنوشت او نمی دهد‬ ‫برای اینکه فرصتی برای شناخت او نداشته! بری خان هم وضعیت بهتری از ساحره ندارد‪ .‬او که شباهت هایی‬ ‫به کال دروگو در «بازی تاج و تخت» هم دارد‪ ،‬هیچ شناسنامه ای ندارد و دیالوگ هایش نیز یکی از مفرح ترین‬ ‫بخش های فیلم را تشکیل می دهد‪ .‬همانطور که ذکر شد‪« ،‬موالن» علی رغم بودجه هنگفت‪ 200‬میلیون دالری‪،‬‬ ‫در بخش های فنی نیز اثری ضعیف به شمار می رود‪ .‬کیفیت پایین جلوه های ویژه فیلم در همان دقایق ابتدایی‬ ‫مشخص و تعجب برانگیز است‪ .‬پرده های سبز استفاده شده در فیلم و بازیگرانی که در مقابل دوربین قرار گرفته‬ ‫اند‪ ،‬از لحاظ نور پردازی تفکیک نشده هستند و در سکانس هایی مانند قصر و حمله شورشیان‪ ،‬می توان تفاوت نور‬ ‫پس زمینه با شخصیت ها را تشخیص داد! در بخش های اکشن نیز فیلم دستاوردی ندارد‪ .‬در لحظات نبرد تن به‬ ‫تن‪ ،‬دوربین در بدترین جایگاه ممکن قرار گرفته تا احتماالً ضعف جزئیات مبارزه مشخص نباشد‪« .‬موالن» با پایان‬ ‫بندی عجیبش‪ ،‬ضعف خود را کامل می کند‪ .‬جایی که شاهد یکی از بدترین نبردهای نهایی در میان اثار بالک‬ ‫باستری هستیم و در ان پادشاه خنجر به اسمان می فرستد و موالن پایی می کوبد و زندگی به کام چین شیرین‬ ‫می شود‪ .‬در سلسه پادشاهی که ظاهرا ً قرن هاست زنان نقش همسر را ایفا می کنند و کوچکترین تغییر رویکرد با‬ ‫طرد دختر همراه می شود‪ ،‬در چند دقیقه پادشاه به یکباره موالن را تشویق می کند و حتی به او لقب مهم نظامی‬ ‫در دربار اعطا می کند تا اینچنین قوانین ضد زن به یکباره برچیده شوند و یک فرهنگ در کسری از ثانیه دچار‬ ‫تحول شود‪ .‬جالب انکه پس از عدم پذیرش پیشنهاد موالن توسط پادشاه و بازگشت او نزد خانواده اش‪ ،‬گاردی‬ ‫سلطنتی تمام مسیر را دوباره به دنبال او راه می افتند تا یکبار دیگر اینبار در کنار خانواده موالن از او درخواست‬ ‫کنند به گارد سلطنتی ملحق شود! «موالن» ناامید کننده و پر ادعاست‪ .‬اثری که برای حمایت از جامعه زنان در‬ ‫سال ‪ 2020‬بازسازی شده اما چنان ضعیف و شعار زده است که نمی توان ان را دید و به ضعف های قصه لبخند‬ ‫نزد‪« .‬موالن» در فیلمنامه ویران است و در بخش های فنی نیز در کمال تعجب‪ ،‬ضعف هایی دارد که برای یک اثر‬ ‫بالک باستری نکته ای عجیب محسوب می شود‪ .‬شاید بهتر باشد از «موالن» همان قصه و انیمیشن قدیمی را به‬ ‫یاد بسپاریم‪ .‬جایی که حداقل می توانستیم او و انچه که در وجودش بود را به طور طبیعی مشاهده کنیم‪ .‬انسانی‬ ‫که مانند همه زنان دیگر‪ ،‬اشتیاق های طبیعی داشت و تماشاگر به راحتی ان را درک می کرد‪ .‬موالن جنگجویی بود‬ ‫که در کنار توانایی های جنگی‪ ،‬قلب بزرگی برای پذیرش عشق داشت‪ .‬اما در نسخه جدید‪ ،‬نه می دانیم او کیست و‬ ‫نه با تصمیم های ناگهانی اش ارتباط ذهنی برقرار می کنیم‪ .‬حتی اشارات عاشقانه مختصر فیلم هم بی ارزش است‪.‬‬ ‫تنها نکته جالب درباره فیلم مالقات با جت لی در نقش پادشاه پس از چند سال است‪ .‬این موالن چیزی بیشتر از‬ ‫یکقهرمانزننتفلیکسینیست!‬ ‫ایا جشنواره ملی فیلم فجر به هر قیمتی برگذار می شود؟‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر به هر قیمتی برپا می شود؟پس از لغو جشنواره‬ ‫جهانیفیلمفجر‪،‬تصورمی شداینسرنوشتدیگررویدادهایسینمایی‬ ‫در سال کنونی است؛ اما با قطعی شدن برپایی جشنواره سینماحقیقت‬ ‫به عنوان مهم ترین رویداد مستند ایران و خاورمیانه‪ ،‬این پرسش مطرح‬ ‫شــد که ایا در ادامه این رویداد‪ ،‬جشــنواره ملی فیلم فجر نیز به هر‬ ‫قیمتی برپا خواهد شد؟ سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر به عنوان‬ ‫مهم ترین رویداد بین المللی سینمای ایران‪ ،‬مدتی پیش به واسطه شیوع‬ ‫کرونا لغو و قرار شد‪ ،‬این دوره از جشنواره در سال هزار و چهارصد برگزار‬ ‫شــود‪ .‬این اتفاق‪ ،‬ابهام ها درباره برگزاری دیگر رویدادهای سینمایی را‬ ‫نیز افزایش داد‪ ،‬چون دیگر جشنواره های مهم سینمای ایران نیز همان‬ ‫ویژگی جشــنواره جهانی فجر را دارند و بعضاً تراکم حاضران در این‬ ‫رویدادها‪ ،‬بیش از جشنواره جهانی فجر است‪ .‬با این حال‪ ،‬در ادامه تایید‬ ‫شد که جشنواره فیلم کوتاه تهران در ابان ماه و جشنواره سینماحقیقت‬ ‫نیز همچون دوره های پیشین در اذرماه‪ ،‬هر دو انالین برگزار می شوند‪ .‬با‬ ‫این اوصاف‪ ،‬جشنواره ملی فیلم فجر نیز در بهمن ماه برپا شود؛ هرچند‬ ‫هنوز نه دبیری برای ان تعیین و نه فراخوانی برای حضور اثار زده و نه‬ ‫حتی بر خالف دیگر جشنواره های سینمایی‪ ،‬تکلیف ان مشخص شده‬ ‫است‪ .‬این تفاوت در رویکرد به نوع برگزاری این رویداد نیز بازمی گردد‬ ‫که با تجمع گسترده تماشاگران در طیف وسیعی از سالن های سینما‬ ‫همراه است‪ .‬برپایی سی و نهمین جشنواره ملی فیلم فجر‪ ،‬جزو مطالبات‬ ‫گروهیازصاحبانسالن هایسینماست‪،‬تابدینترتیبرونقمحدودی‬ ‫در فصل سرد سال به سالن های سینما بازگردد و از محل درامد محدود‬ ‫سالن هایسینمایازمحلنمایشفیلم هایجشنوارهکهاقبالبیشتری‬ ‫نسبت به انها وجود دارد‪ ،‬سالن داران بتوانند بخشی از هزینه هایشان را‬ ‫در سال جاری پوشش دهند‪ ،‬اما از قضا همین مطالبه با چالش هایی‬ ‫روبه روست‪ .‬هرچند سالن های سینما همچنان فعال است‪ ،‬به واسطه‬ ‫مالحظات بهداشتی‪ ،‬مردم بسیار محدود در سالن ها حضور می یابند و‬ ‫این وضعیت می تواند جشنواره سی و نهم را نیز به کم رونق ترین دوره این‬ ‫رویداد تبدیل نماید؛ بنابراین‪ ،‬تصور می شد که قرار است جشنواره فیلم‬ ‫فجر نیز به هر قیمت ممکن برپا شود و چه بسا این جشنواره همچون‬ ‫جشنواره های فیلم کوتاه و سینماحقیقت شکل انالین به خود بگیرد‪،‬‬ ‫ولی همان گونه که پیشتر گزارش شده بود‪ ،‬فیلمسازان ریسک نمایش‬ ‫اول فیلم شان در جشنواره را نمی پذیرند‪ .‬با این اوصاف‪ ،‬اگر قرار بر برپایی‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر به هر قیمتی است که نشانه هایش هویدا شده‪،‬‬ ‫این توقع نیز از اهالی سینما وجود دارد که این تصمیم و جزئیاتش نظیر‬ ‫برپایی انالین با حضوری به شکل شفاف اعالم رسمی شود تا فیلمسازان‬ ‫بتوانند برای حضور در این جشنواره تصمیم گیری و برنامه ریزی داشته‬ ‫باشند‪ .‬فرایند تولید فیلم های سینمایی زمانبر است و چه بسا برخی‬ ‫فیلم سازان به واسطه انکه این دوره از جشنواره برگزار نمی شود‪ ،‬تولید اثر‬ ‫را متوقف کنند؛ بنابراین‪ ،‬با توجه به اهمیت راهبردی جشنواره فجر در‬ ‫جهت دهی به تولید در سینمای ایران‪ ،‬انتظار می رود در هفته های پیش‬ ‫روی‪ ،‬تکلیف مهم ترین رویداد فرهنگی ایران مشخص شود‪.‬‬ صفحه 4 ‫‪5‬‬ ‫اشکان رهگذر کارگردان انیمیشن «اخرین داستان»‪:‬‬ ‫بایدانحصارازپلتفرم های‬ ‫‪ VOD‬برداشته شود!‬ ‫سه شنبــــــه ‪18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1298‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نگاه‬ ‫روایت شبنم قلی خانی از نمایش «فصل گربه ابی ست»‬ ‫جستجوی هویت از سوی نوجوانان‬ ‫تا ادای دین به سینمای ایران‬ ‫علی نعیمی‬ ‫اشکان رهگذر در استانه اکران انالین فیلمش که از‪ ۱۷‬شهریور اغاز شد‪ ،‬بر لزوم رقابت پذیری در‬ ‫پلتفرم های‪ VOD‬تاکیدکردوگفت‪:‬دوپلتفرممعروفبرخوردخوبیبامانداشتندومی خواستند‬ ‫تمام حقوق ان را برای‪ ۱۰‬سال صاحب شوند‪ .‬این نوع قرارداد اصال شایسته انیمیشنی نیست که‬ ‫همنمایندهاسکاربودوهمجایزه هایمعتبرومتعددیرادریافتکردهاست‪.‬انیمیشنسینمایی‬ ‫«اخرین داستان» به نویسندگی و کارگردانی اشکان رهگذر که پخش جهانی ان پیشتر در ‪۳۲‬‬ ‫کشور جهان همچون امریکا‪ ،‬روسیه‪ ،‬هند‪ ،‬اسپانیا و‪ ...‬اغاز شده بود‪ ،‬از روز دوشنبه (‪ ۱۷‬شهریور)‬ ‫در پلتفرم اپرا اکران انالین شد‪ .‬اکبر زنجانپور‪ ،‬حامد بهداد‪ ،‬لیال حاتمی‪ ،‬پرویز پرستویی‪ ،‬اشکان‬ ‫خطیبی‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬حسن پورشیرازی‪ ،‬شقایق فراهانی‪ ،‬ملیکا شریفی نیا‪ ،‬بانیپال شومون‪،‬‬ ‫روزبه فرخ نعمتی‪ ،‬بیتا فرهی‪ ،‬مجید مظفری و زهیر یاری از مجموع بازیگرانی هستند که در‬ ‫این انیمیشن صداپیشگی کرده اند‪« .‬اخرین داستان» اولین انیمیشن بلند سینمایی تولیدشده‬ ‫در استودیو هورخش است که تاکنون موفق به دریافت ‪ ۱۵‬جایزه ملی و بین المللی شده است‪.‬‬ ‫همچنین این انیمیشن به عنوان نماینده سینمای ایران در فهرست اولیه اسکار‪ ۲۰۲۰‬قرار داشت‬ ‫و برای اولین بار در جشنواره بین المللی فیلم انیمیشن انسی فرانسه به نمایش درامد‪ .‬در ادامه‬ ‫گفتگوییبااشکانرهگذربهبهانهاکرانانالیناینانیمیشنسینماییداشتیمکهمی خوانید؛‬ ‫چه شــد که تصمیم گرفتید بعد از اکران عمومی؛ انیمیشن اخرین داستان ان را روی‬ ‫پلتف رم های‪ VOD‬اکرانکنید؟‬ ‫ما در اکران عمومی با کم لطفی شورای اکران مواجه شدیم و تعداد سالن هایی که به اکران فیلم ما اختصاص‬ ‫دادند خیلی کم بود به شکلی که در بسیاری از شهرها فیلم ما اکران نشد و در بسیاری از شهر ها مثل تهران به‬ ‫صورت تک سانس در ‪ ۶ – ۵‬سالن اکران شد و ساعت های بدی از شبانه روز را به نمایش انیمیشن «اخرین‬ ‫داستان» اختصاص دادند که در نتیجه به هیچ عنوان نتوانست توقع ما را براورده کند‪ .‬از طرفی ما در مدت‬ ‫اکران با تعداد زیادی مخاطب روبرو بودیم که عالقمند به تماشای این انیمیشن بودند که به دلیل چینش بد‬ ‫در اکران امکان تماشای ان را پیدا نکردند‪ .‬از نظر ما این اکران در حد و اندازه های زحمت و جایگاه انیمیشن‬ ‫«اخرین داستان» نبود در نتیجه تصمیم گرفتیم فیلم را بعد از شیوع گسترده ویروس کرونا که اتفاقا همزمان‬ ‫با اخرین روزهای نمایش عمومی فیلم بود؛ در پلتفرم های ‪ VOD‬اکران انالین کنیم‪.‬‬ ‫چرابرایاکرانانالینسراغیکپلتفرمگمنامرفتیدوفیلمرادربسترپلتفرم هایمعروف‬ ‫امادهنمایشنکردید؟‬ ‫به خاطر برخوردی بود که با انیمیشن ما داشتند‪ .‬ما از اسفند سال گذشته مذاکره را برای ورود به اکران انالین‬ ‫شروع کردیم و دو پلتفرم معروف این روزها برخورد خیلی خوبی با ما نداشتند و با این دیدگاه که چون با‬ ‫انیمیشن طرف هستند با یک عدد بسیار بسیار جزئی فیلم را قرار داد ببندیم و تمام حقوق ان را تا مدت ‪۱۰‬‬ ‫سال صاحب شویم و این نوع برخورد و قرارداد اصال شایسته جایگاه انیمیشنی نیست که هم نماینده اسکار‬ ‫بود و هم در جشنواره های داخلی و خارجی جایزه های معتبر و متعددی را دریافت کرده است‪ .‬برای همین ما‬ ‫مذاکراتمان را با پلتفرم های دیگر اغاز کردیم و در نهایت با سامانه اپرا که یک سامانه قدیمی در عرصه دانلود‬ ‫قانونی فیلم ها است و به تازگی بر بستر ‪ VOD‬فعالیت می کند با پیشنهاد و برخورد خوبی که داشتند به این‬ ‫توافق رسیدیم که «اخرین داستان» را در انجا اکران کنیم‪.‬‬ ‫برخوردی که دو پلتفرم معروف داشتند ناشی از شرایط انحصار در این عرصه است؟‬ ‫به گمانم این برخورد از انحصار ناشی می شود‪ .‬اینکه فرض را بر این بگذارند که یا ما یا هیچ کس؛ خیلی‬ ‫ی دیگر هم فیلم را بر بستر ‪ VOD‬اکران می کنیم و همه جای‬ ‫فرضیه حرفه ای نیست‪ .‬ما در کشورها ‬ ‫دنیا یکسری قوانین وجود دارد که باید در نظر گرفته شود‪ .‬وقتی با یک ساختار مشخص که برای همه‬ ‫فیلم ها برابر است روبرو باشیم و بر اساس بازدید از فیلم و درصد مشخصی قرارداد منعقد شود قطعا این‬ ‫سوءتفاهم ها شکل نمی گیرد‪ .‬ولی در این دو پلتفرم داخلی این موضوع خیلی سلیقه ای انجام می شود و‬ ‫چون انحصار نسبی وجود دارد‪ ،‬فضا را به سمتی می برند که هر چه میل خودشان باشد فارغ از زحمت‬ ‫و جایگاه فیلم ها با ان برخورد کنند‪.‬‬ ‫با توجه به خطر دانلود غیرقانونی که همواره در کمین اکران انالین فیلم ها اســت‪ ،‬این‬ ‫موضوع روی اکران های خارجی و حضور در جشنواره های خارجی برای انیمیشن شما‬ ‫مشکلیایجادنمی کند؟‬ ‫یکی از نکات مثبتی که پلتفرم اپرا داشت این است که پیگیری هایی است در زمینه دانلود غیرقانونی انجام‬ ‫می دهد‪ .‬البته همه می دانیم که نمی توان به صورت مطلق جلوی این اتفاق را گرفت اما راه حل هایی برای‬ ‫جلوگیــری از این اتفاق وجود دارد ازجمله اینکه می توان جلوی درگاه های کانال های تلگرامی را گرفت و‬ ‫یا سایت هایی که دانلود غیرقانونی می گذارند را می توانند جلوی فعالیتش را بگیرند‪ .‬ضمن اینکه به دلیل‬ ‫اکران انالین انیمیشن «اخرین داستان» در پلتفرم های مختلف کشورهای جهان ازجمله روسیه یا چین یا‬ ‫کشورهای اروپایی‪ ،‬این احتمال هست که فیلم از ان نقطه قاچاق بشود‪.‬‬ ‫شما برای ساخت این انیمیشن‪ ۹‬سال زمان گذاشتید و در یک اکران محدود انطور که باید‬ ‫نتیجه زحمات گروهی شما دیده نشد‪ .‬ایا این تعادل تولید و اکران انیمیشن های ایرانی‬ ‫می تواند شکل بگیرد؟ ایا از لحاظ فنی و تکنیکی می توان در بازه زمانی کمتری دست به‬ ‫تولید انیمیشن زد که انرژی و وقت کمتری بگیرد؟‬ ‫من خیلی خوشبین نیستم که در ایران این تعادل میان عرضه و تولید شکل بگیرد‪ .‬تعادل فقط برای اثاری‬ ‫حفظ می شود که یک ارگان و سازمان دولتی پشت کار قرار بگیرد‪ .‬به عنوان مثال در زمان اکران انیمیشن‬ ‫ما اثر دیگری به صورت همزمان اکران بود که با حمایت حوزه هنری و اختصاص سالن های بیشتر توانست‬ ‫فروش خوبی کسب کند‪ .‬وقتی برابری در اکران وجود ندارد و یک فیلم می تواند کل سالن ها را در اختیار‬ ‫بگیرد و فیلم دیگر تک سانس به نمایشش ادامه دهد نمی توان امیدوار بود انیمیشن در بخش خصوصی رشد‬ ‫کند و به تعادل امیدوار باشد‪ .‬اما «اخرین داستان» توانست با فروش خارجی و جشنواره هایی که شرکت کرد‬ ‫این موضوع را جبران کند‪ .‬اتفاقی که نشان از پتانسیل باالی انیمیشن در بازار سینمای جهان دارد‪ .‬کدام فیلم‬ ‫داستانی ایرانی این شانس را دارد که در بازارهای مختلف جهان حضور پیدا کند و فروش خارجی خوبی داشته‬ ‫باشند؟ شاید در خوش بینانه ترین حالت ‪ ۱۰‬فیلم این شانس را تا امروز داشتند‪ .‬اما انیمیشن به هر شکلی‬ ‫که باشد این پتانسیل را دارد که به فروش خوبی در بازارهای جهانی دست پیدا کند‪ ،‬به خصوص «اخرین‬ ‫داستان» که مضمون جهان شمول خیر و شر را دارد و این شانس را داشتیم که در بازارهای جهانی به فروش‬ ‫خوبی دست پیدا کنیم‪.‬‬ ‫ایا می شود از لحاظ تکنیکی زمان ساخت یک انیمیشن مثل «اخرین داستان» را با زمانی‬ ‫کمتر از ‪ ۹‬سال ساخت؟ یا عرف جهانی همین مدت است؟‬ ‫تولید انیمیشن نمی تواند در بازه زمانی کوتاه شکل بگیرد‪ .‬یک روند طبیعی را باید طی کند‪ .‬در تمام دنیا هم‬ ‫همین طور است‪ .‬حتی در شرکت های بزرگی مانند دیزنی و پیکسار تولید یک انیمیشن بین ‪ ۳‬تا ‪ ۴‬سال‬ ‫طول می کشد‪ .‬یک فرایندی فارغ از مراحل تولید و پیش تولید و اکران است که مرحله ماقبل پیش تولید‬ ‫است که سناریو در حال شکل گیری است و فضاهای بصری در حال تکمیل شدن است که در این مرحله هم‬ ‫‪ ۴-۳‬سال زمان الزم است تا به نتیجه برسد و در مجموع همان حدود ‪ ۹-۸‬سال برای ساخت یک انیمیشن‬ ‫در دنیا زمان الزم است و از این بابت ما در ساخت «اخرین داستان» خارج از عرف عمومی رفتار نکردیم‪ .‬اما‬ ‫اگر می بینیم یک کارگردان در دیزنی و پیکسار هر سال یک فیلم دارد به این دلیل است که به خاطر امکانات‬ ‫شرکت های امریکایی به صورت همزمان چند پروژه را با هم جلو می برند‪.‬‬ ‫در سالهای اخیر تولید انیمیشن در ایران رشد خوبی داشته است‪ .‬وضعیتفعلی انیمیشن‬ ‫را چطور ارزیابی می کنید و ایا می توان امیدوار بود در اینده سهمی از بازار سینمای ایران‬ ‫را از ان خود کند؟‬ ‫اگر بخواهیم در ظرف سینمای ایران بررسی کنیم فضای انیمیشن بسیار رشد کرده است‪ .‬شاید تا همین ‪۵‬‬ ‫سال پیش تصور این را نمی کردیم سالی یک انیمیشن در چرخه اکران داشته باشیم‪ .‬اما امروز شاهد هستیم‬ ‫این اتفاق افتاده است و چه بسا سالی‪ ۲‬یا‪ ۳‬انیمیشن تولید شود‪ .‬متاسفانه با این ظرفیت خوب در تولید شاهد‬ ‫هستیم که در ظرف اکران سینمای ایران جایگاه خوبی برای انیمیشن درنظر نمی گیرند‪ ،‬مگر اینکه تولیداتی‬ ‫به اکران برسند که به صورت سفارشی از سوی نهاد و ارگان خاصی حمایت شود‪.‬‬ ‫چرا محتوای بیشتر انیمیشن های ایرانی که در بخش دولتی و یا بخش خصوصی تولید‬ ‫می شوند همگی برگرفته از داستان های اساطیری و تاریخی و یا موضوعات مذهبی است؟‬ ‫چرا انیمیشن های ایرانی به سمت تولید اثاری با موضوعات روز جامعه نمی روند؟‬ ‫دلیل اصلی اش شاید در واقعیات اجتماعی‪ ،‬تاریخی و فرهنگی ما نهفته است‪ .‬ما در کشوری با پیشینه‬ ‫چند هزار ســاله تمدن و تاریخ پر فراز و نشــیب و سرزمین مذهبی زندگی می کنیم که همگی اینها‬ ‫به کارگردان های انیمیشــن کمک می کند به دلیل فقدان پرداخت ان در ســینمای داستانی به سراغ‬ ‫موضوعات از این دست بیشتر بروند‪ .‬من فکر می کنم اگر تولیدات انیمیشن در سینمای ایران باال برود‬ ‫به طور قطع به سراغ موضوعات روز هم خواهند رفت کما اینکه اطالع دارم این اتفاق در چند انیمیشن‬ ‫که در دست تولید است‪ ،‬دارد شکل می گیرد‪.‬‬ ‫شــبنم قلی خانی گفت‪ :‬ما در خبرها می خواندیم که در شرایط‬ ‫کرونا خشونت های خانگی زیاد شده است و وقتی ادم های یک‬ ‫خانواده برای مدت طوالنی زیر یک سقف قرار می گیرند بین انها‬ ‫مشکالت زیادی به وجود می اید‪ .‬البته شاید اپیزودهای نمایش‬ ‫«فصل گربه ابی ست» به طور ملموس به این موضوع اشاره نکند‬ ‫ولی در هر داستان ناسازگاری افراد با یکدیگر وجود دارد‪.‬‬ ‫نمایش «فصل گربه ابی ست» نوشته وحید فقیهی به کارگردانی‬ ‫شبنم قلی خانی از ‪ ۱۲‬شهریورماه ساعت ‪ ۱۹‬در سالن شماره یک‬ ‫خانه نمایش مهرگان روی صحنه اســت و بازیگران این نمایش‬ ‫نیما ابراهیمی‪ ،‬هســتی پاکدل‪ ،‬سپنتا پزشکی‪ ،‬مهدی تحیری‪،‬‬ ‫کیانــا تاجیک‪ ،‬نرگس جدیدی‪ ،‬محمــد چیتی‪ ،‬محمد حاجی‬ ‫محمدی‪ ،‬زهرا حسن نژاد‪ ،‬پارسا خســروی‪ ،‬پژمان داودی‪ ،‬داود‬ ‫زارع گاریزی‪ ،‬محمدصادق سلمانیان‪ ،‬محمدرضا شجاعی‪ ،‬وحید‬ ‫فقیهی‪ ،‬محدثه شیخ قمی‪ ،‬علی ظریفی فر‪ ،‬محمدرضا عبداهلل پور‪،‬‬ ‫یاسمن عبداهلل زاده‪ ،‬زهرا علی یزدی‪ ،‬کیانا عزیزی‪ ،‬دینا غالمی‪،‬‬ ‫امین فرمانیان‪ ،‬ســتایش کاوه‪ ،‬معصومه کسکنی‪ ،‬سارا منیرپور‪،‬‬ ‫کامیار مهدی زاده‪ ،‬محمدرضا نیکزاد و رها یزدی هستند‪ .‬شبنم‬ ‫قلی خانی کارگردان نمایش «فصل گربه ابی ســت» درباره روند‬ ‫شــکل گیری این نمایش و انتخاب این نمایشنامه گفت‪ :‬من به‬ ‫دلیل شرایط خاص کرونا که پیش امد‪ ،‬برای دوره ایده تا اجرا در‬ ‫این ترم تصمیم گرفتم حتماً یک کار اپیزودیک روی صحنه ببرم‬ ‫و از طرفی دلم می خواستم که حتماً کار ایرانی باشد‪ .‬ما ترم های‬ ‫پیش هم متن های اپیزودیک کار کــرده بودیم‪ .‬وی افزود‪ :‬من‬ ‫از اقای وحید فقیهی خواستم که یک متن اپیزودیک بنویسد‪.‬‬ ‫ایشان از ابتدا در تمرین ها حضور داشتند و با کاراکتر بچه ها اشنا‬ ‫شــدند‪ .‬البته این طور نبود که نقش ها بخواهد براساس کاراکتر‬ ‫بچه ها نوشــته شود ولی حضور ایشان در تمرینات تاثیر زیادی‬ ‫داشت‪ .‬این متن به صورت کارگاهی در چهار اپیزود مجزا شکل‬ ‫گرفت که مابین اپیزودها دو کاراکتر خاص روی صحنه می ایند‬ ‫و به نوعی اپیزودها را به همدیگر وصل می کنند‪ .‬این کارگردان‬ ‫عنوان کرد‪ :‬وقتی به بطن متن توجه می کنیم‪ ،‬مسلماً کاراکترها‬ ‫بسیار عمیق شــخصیت پردازی شده اند‪ .‬فکر می کنم کار بسیار‬ ‫سنگینی اســت‪ .‬وقتی تمرینات شروع شد‪ ،‬بعضی از هنرجوها‬ ‫به تمرینات بیشتری احتیاج داشتند‪ .‬برخی از ان ها قب ً‬ ‫ال تجربه‬ ‫بازی داشــتند ولی یک عده هم بودند که اولین تجربه شــان را‬ ‫پشت سر می گذاشتند‪ .‬همه این ها کار را سخت و البته شیرین‬ ‫می کرد‪ .‬قلی خانی اظهار داشت‪ :‬ما در خبرها می خواندیم که در‬ ‫شرایط کرونا خشونت های خانگی زیاد شده است‪ .‬وقتی ادم های‬ ‫یک خانواده برای مدت طوالنی زیر یک ســقف قرار می گیرند‬ ‫بین انها مشکالت زیادی به وجود می اید‪ .‬البته شاید اپیزودهای‬ ‫نمایش «فصل گربه ابی ســت» به طور ملموس به این موضوع‬ ‫اشاره نکند ولی در هر داستان ناسازگاری افراد با یکدیگر وجود‬ ‫دارد‪ .‬وی با اشــاره به اینکه هر اپیزود نمایش داســتان زندگی‬ ‫ادم های مختلف را روایت می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اپیزود اول درباره‬ ‫طمع‪ ،‬اپیزود دوم درباره یک ســری نوجوان است که دل شان‬ ‫می خواهد به هویت اصلی خودشان برسند‪ ،‬اپیزود سوم مجددا ً‬ ‫درباره طمع اســت و اپیزود اخر به نوعی ادای دین به سینمای‬ ‫ایران است‪ .‬کارگردان نمایش «فصل گربه ابی ست» در رابطه با‬ ‫مدت زمان تمرین این نمایش گفت‪ :‬تمرینات ما نزدیک پنج ماه‬ ‫طول کشید‪ .‬ما قبل از اینکه متن نوشته شود تمرینات را شروع‬ ‫کرده بودیم‪ .‬به هر حال برخی از بچه ها از صفر شــروع کرده و‬ ‫قب ً‬ ‫ال جایی دوره ندیده بودند‪ .‬ما از کالس های مبانی بازیگری با‬ ‫ان ها کار کردیم و بعد به متن و اجرا رســیدیم‪ .‬قلی خانی بیان‬ ‫کرد‪ :‬اجرای ما به خاطر شرایط خاص کرونا با محدودیت تعداد‬ ‫مخاطب مواجه اســت و پروتکل های بهداشتی رعایت می شود‪.‬‬ ‫در طول تمرینات بازیگران را به گروه های کوچک تبدیل کرده‬ ‫و به همه ماسک می دادیم‪ .‬خوشبختانه االن همه موارد رعایت‬ ‫می شود و تاکنون مشکلی برای کسی پیش نیامده است‪ .‬وی در‬ ‫پاسخ به این سوال که چطور شد در این شرایط ریسک کردید و‬ ‫نمایش تان را به صحنه اوردید‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما این برنامه ریزی را‬ ‫کرده بودیم که اجرا برویم و هنرجوهای ما قبل از کرونا تمرین‬ ‫کرده بودند‪ .‬وقتی کرونا امد مانند همه مردم کارمان را تعطیل‬ ‫کردیم و پس از مدتی تصمیــم گرفتیم با رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی تمرینات را از سر بگیریم‪ .‬من خودم به شخصه وقتی‬ ‫می دیدم کســی بدون ماســک می اید به او تذکر می دادم‪ .‬فکر‬ ‫می کنم تئاترها کم کم روی صحنه خواهند رفت و تماشاگر هم‬ ‫به سالن ها خواهد امد‪ .‬این کارگردان در پایان خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫دوره ایده تا اجرا یکی از سخت ترین دوره ها برای اموزشگاه های‬ ‫بازیگری اســت چون مسئولیت بســیار زیادی دارد‪ .‬امیدوارم‬ ‫هنرجوهای ما در صحنه بدرخشند و در اینده نیز موفق باشند‪.‬‬ ‫دیگر عوامل نمایش عبارتند از‪ :‬تهیه کننده‪ :‬علیرضا زارع گاریزی‪،‬‬ ‫مشاور پروژه‪ :‬حسین حیدری پور‪ ،‬مجری طرح‪ :‬الهه کمال خانی‪،‬‬ ‫مدیر تولید‪ :‬میالد لطیفی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬سپنتا پزشکی‪ ،‬گریم‪:‬‬ ‫نوشین پزشــکی‪ ،‬اجرای نور‪ :‬وحید عجب گلی‪ ،‬اجرای موزیک‪:‬‬ ‫مهــدی رضایی‪ ،‬اجرای دکور‪ :‬میالد لطیفی‪ ،‬تولید محتوا‪ :‬واحد‬ ‫رسانه ابان‪ ،‬ساخت تیزر‪ :‬ابوالفضل حسین شاهی‪ ،‬تدارکات‪ :‬سید‬ ‫امیر نقیبی‪ ،‬حســن طلعتی‪ ،‬عکاس‪ :‬ابوالفضل حسین شاهی و‬ ‫رها یزدی‪ ،‬روابط عمومی‪ :‬الهه کمال خانی و مشــاور رسانه ای‪:‬‬ ‫محمدحسین عبدالهی‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫تغییر ذائقه مردم و نبض ُکند مشاغل سنتی‬ ‫سه شنبــــــه ‪18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1298‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫هیات وزیران تصویب کرد‪:‬‬ ‫بخشودگی اجاره بهای اماکن‬ ‫گردشگری تا پایان سال‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی خبر داد‪:‬‬ ‫در جلسه هیات دولت مصوبه بخشودگی کامل اجاره بهای‬ ‫اماکن و فضاهای گردشــگری واگذارشــده از ســوی این‬ ‫وزارتخانه به بخش خصوصی تا پایان سال ‪ ۹۹‬تصویب شد‪.‬‬ ‫علی اصغر مونســان گفت‪ :‬در جلسه هیات دولت که عصر‬ ‫روز یکشنبه ‪ ۱۶‬شهریور ‪ ۹۹‬برگزار شد‪ ،‬مصوبه بخشودگی‬ ‫کامل اجاره بهای اماکن و فضاهای گردشگری واگذارشده از‬ ‫سوی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی به‬ ‫بخش خصوصی تا پایان امسال توسط هیات وزیران تصویب‬ ‫شد‪ .‬با توجه به شیوع ویروس کرونا و اسیب دیدن بسیاری‬ ‫از کســب وکارها در بخش گردشگری از دولت درخواست‬ ‫کرده بودیم تا این بخشــودگی تا پایان سال ‪ ۱۳۹۹‬ادامه‬ ‫پیدا کند‪ .‬او یاداور شــد‪ :‬بر اســاس براوردهایی که انجام‬ ‫دادیم میزان خســارت های واردشده به بخش گردشگری‬ ‫ناشــی از شیوع ویروس کرونا تا مرداد ‪ ۹۹‬حدود ‪ ۱۲‬هزار‬ ‫میلیارد تومان است که تعداد بیکاران را نیز در این بخش‬ ‫افزایش داده اســت‪ .‬مونســان بیان کرد‪ :‬برای حمایت از‬ ‫بخش گردشــگری در دوران شــیوع ویروس کرونا تمام‬ ‫تــاش خود را انجام می دهیم تا به بخش خصوصی کمک‬ ‫کنیم‪ .‬روابط عمومی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دســتی در ادامه این خبر که منتشر کرده‪ ،‬اضافه‬ ‫کرده اســت‪ :‬معاونت گردشگری بر اســاس دستور وزیر‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی ضمن ارائه‬ ‫پیشنهاد و پیگیری مســتمر حمایت های دولتی از بخش‬ ‫خصوصی حوزه های گردشــگری و صنایع دستی‪ ،‬کمک ها‬ ‫و حمایت هایــی را که در چارچوب اختیــارات وزارتخانه‬ ‫در کاهــش هزینه هــای بخش خصوصی موثــر بوده طی‬ ‫بخشنامه های مختلف انجام داده است‪.‬‬ ‫‪ ۷۳‬اثر منقول فرهنگی تاریخی‬ ‫ثبت ملی شد‬ ‫مدیرکل دفتر ثبت اثار گفت‪ ۷۳ :‬اثر منقول از اســتان های‬ ‫زنجان‪ ،‬بوشــهر‪ ،‬خراسان رضوی‪ ،‬استان یزد‪ ،‬موزه ملی قران‬ ‫کریم‪ ،‬استان اردبیل‪ ،‬استان گلستان و موزه ملی ایران واجد‬ ‫ارزش ثبت ملی تشخیص داده شد‪ .‬مصطفی پورعلی (مدیرکل‬ ‫دفتر ثبت اثار) در جلسه شورای ملی ثبت اثار منقول که با‬ ‫حضور اعضای شورا در سالن امفی تئاتر وزارت میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری و صنایع دستی برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬از استان زنجان‬ ‫هشــت اثر‪ ،‬استان بوشهر سه اثر‪ ،‬استان خراسان رضوی ‪۱۹‬‬ ‫اثر‪ ،‬استان یزد چهار اثر‪ ،‬موزه ملی قران کریم ‪ ۱۰‬اثر‪ ،‬استان‬ ‫اردبیل ‪ ۹‬اثر‪ ،‬استان گلستان پنج اثر و موزه ملی ایران ‪ ۱۵‬اثر‬ ‫منقول فرهنگی تاریخی ثبت ملی شد‪ .‬او افزود‪ :‬از جمله اثار‬ ‫شاخص ثبت شده در این جلســه می توان به اثار فاخری از‬ ‫اســتان قدس رضوی شامل سنگ مقام امام رضا(ع)‪ ،‬ضریح‬ ‫فوالدی جوهری حریم مطهر امام رضا(ع) و محراب کاشــی‬ ‫زرین فام پیش روی مبارک حضرت که در موزه استان قدس‬ ‫رضوی نگهداری می شود‪ ،‬اشاره کرد‪ .‬پورعلی درباره دیگر اثار‬ ‫شــاخص ثبت ملی شــده گفت‪ ۹ :‬بیرق تاریخی عزای امام‬ ‫حسین (ع) متعلق به مساجد و محله های تاریخی اردبیل و‬ ‫همچنین ‪ ۱۵‬قالیچه تاریخی بافت اصفهان و تبریز و گلیم های‬ ‫ارزشــمند از موزه ملی ایران از دیگر اثار شاخصی بوده است‬ ‫که در این جلسه‪ ،‬واجد ارزش ثبت در فهرست اثار ملی ایران‬ ‫تشخیص داده شد‪.‬‬ ‫عضوجامعههتلدارانکشور‪:‬‬ ‫چرا فقط گردشگری‬ ‫باید محدود شود؟‬ ‫خزانــه دار جامعه هتلداران کشــور از تاکید دولت بر تداوم‬ ‫محدودیت های سفر گالیه کرد و گفت‪ :‬چرا فقط گردشگری‬ ‫در جریان کرونا باید محدود شود؟ «سیدامیرناصر طباطبایی»‬ ‫ضمن طرح این سوال که چرا فقط گردشگری باید محدود‬ ‫شود؟ اظهار کرد‪ :‬در صورتی سفر به طور مداوم در روزهای‬ ‫کرونایی محدود می شود که میزان سفر بسیار کاهش یافته‬ ‫است به طوری که در تعطیالت تاسوعا و عاشورای حسینی‬ ‫میزان سفر بسیار پایین تر از تعطیالت قبلی بود‪ .‬وی در مورد‬ ‫سفرهای اتفاق افتاده در دوران کرونا نیز تصریح کرد‪ :‬عمده‬ ‫ســفرهای جســته و گریخته ی مردم‪ ،‬در روزهای کرونایی‬ ‫نیز منجر به پر شــدن اقامتگاه های غیر رسمی شده است‪.‬‬ ‫رییس جامعــه هتلداران یزد با بیان این که تاکید دولت بر‬ ‫جلوگیری از سفر عالمت سوال بزرگی برای بخش خصوصی‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬تعجب برانگیز است که ایجاد محدودیت برای‬ ‫سفر در حالی اتفاق افتاده که تمام پروتکل های بهداشتی در‬ ‫باالترین سطح‪ ،‬توسط اقامتگاه های رسمی رعایت می‪‎‬شود‬ ‫و در حالی که تمام بخش ها و فعالیت های اقتصادی کشور‬ ‫فعالیت خود را به طور عادی از ســر گرفته اند‪ ،‬گردشگری‬ ‫و ســفر همچنان در محدودیت‪ ،‬باقی مانده و دولت بر این‬ ‫مسئله تاکید دارد‪.‬‬ ‫هنر‪-‬صنعت«چلنگری»دراستانهافول‬ ‫مشــاغل سنتی که روزگاری عالوه بر ایجاد اشتغال در اذربایجان غربی برای بخش زیادی از مردم‪،‬‬ ‫نوعی هنر و صنعت به شمار می امدند‪ ،‬این روزها اخرین نفس های خود را می کشند و می روند تا برای‬ ‫همیشه به فراموشی سپرده شوند‪ .‬بافت انواع زیراندازها‪ ،‬ساخت و پرداخت چاقو‪ ،‬رویگری‪ ،‬سفیدکردن‬ ‫ظروف مسی و پنبه زنی‪ ،‬نمونه ای از صدها شغل مختلف هستند که دیگر رنگ و رویی در اقتصاد‬ ‫امروز ایران و اذربایجان غربی ندارند و روز به روز به سمت انقراض و پایان کار نزدیک میشوند‪ .‬تغییر‬ ‫ذائقه مردم‪ ،‬ورود بی رویه کاالهای لوکس به بازار از طریق معابر رســمی و غیر رسمی و کشورهای‬ ‫دیگر‪ ،‬بی تفاوتی به داشــته های فرهنگی و عدم حمایت متولیان امر‪ ،‬مرگ این مشــاغلی سنتی و‬ ‫هنرهای دســتی را ساعت به ساعت نزدیکتر می کند‪ .‬دور از حقیقت نخواهد بود اگر بگوییم ناقوس‬ ‫مرگ مشــاغل و هنرهای کهن دیار رنگین کمان اقوام و ادیان نواخته شده و فعاالن هرکدام از این‬ ‫مشاغل از انگشتان دست تجاوز نمی کند؛ کارگاهایشان خالی از شاگرد و مشتری شده و محله های‬ ‫منســوب به این مشاغل در ارومیه و دیگر شهرها را غبار فراموشی گرفته است‪ .‬برای ماندگاری این‬ ‫مشاغل‪ ،‬کاری از سوی متولیان صورت نگرفته و تنها نگاه ها به انتظار مرگشان نشسته اند جایی که‬ ‫می توانستند این مشاغل و هنرهای اصیل را جاودانه سازند از کوچکترین کمک و حرکت دریغ کرده‬ ‫اند‪ .‬انها بی تفاوت مانده اند ولی توریست های خارجی حسرت داشتن چنین مشاغلی را کشیده و به‬ ‫هنرمندان این دیار پیشــنهاد فعالیت در کشور خودشان را داده اند‪ .‬نمونه بارز این مشاغل‪ ،‬نساجی‬ ‫ســنتی اذربایجان غربی یا «جوالیی» اســت که لغت ان در زبان کــردی به جنب و جوش معنی‬ ‫می شــود‪ ،‬نامش را از تحرک فراوان در هنگام بافتن وســایل مختلفی چون سجاده‪ ،‬پشه بند‪ ،‬لباس‬ ‫مردانه کردی گرفته اســت‪ .‬مردم این سرزمین با اســتفاده از هنر خود پوشاک مورد نیازشان را از‬ ‫پشم دام های کوچکی چون «گوسفند و بز» تامین می کردند و «جوالیی» در حقیقت صنعت تولید‬ ‫پارچه های محلی انان بود‪ .‬جوالیی کاران با دقت و ظرافت زیادی تار و پودهایی را با نقش و نگارهای‬ ‫خاص به هم پیوند می دادند و بر اساس نیاز‪ ،‬انواع پارچه های مخصوص تهیه می کردند‪ .‬محصوالت‬ ‫نساجی سنتی شامل چارشیو «چادرشب یا رختخواب پیچ»‪ ،‬برمال «سجاده یا جانماز»‪ ،‬پوپشمین‬ ‫«پشه بند یا توری»‪ ،‬رانک و چوخه»لباس مردانه کردی»‪ ،‬بوزو «ساق بند» بوده است‪.‬‬ ‫جوالیی هنری با قدمت پنج هزارساله‬ ‫رییس اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری پیرانشــهر و تنهــا فعال هنر صنعت‬ ‫«جوالیی» یا نساجی سنتی اذربایجان غربی در این شهرستان گفت‪ :‬تغییر ذائقه مردم در انتخاب‬ ‫دکوراســیون‪ ،‬معماری منازل و وجود وسایل خارجی به ظاهر شیک و ارزان قیمت دربازار زمینه‬ ‫فراموشی این صنعت را فراهم کرده است‪« .‬سلیمان بشیری» با بیان اینکه نساجی سنتی( جوالیی)‬ ‫قدمتی پنج هزارساله دارد‪ ،‬گفت‪ :‬قبل از این بیش از ‪ ۲۰۰‬کارگاه نساجی سنتی (جوالیی) فعالیت‬ ‫می کــرد ولی امروز از این تعداد‪ ،‬تنها یک کارگاه باقی مانده اســت و فعاالن این کارگاه ها جذب‬ ‫مشاغل دیگری شده اند‪ .‬وی افزود‪ :‬روزگاری اگر جهیزیه دختری خالی از» چارشیو» ‪ « ،‬برمال»‪،‬‬ ‫« ســجاده یا جانماز» تولید شــده در کارگاه های جوالیی بود ناقص محسوب می شد و چندان به‬ ‫چشــم نمی امد‪ .‬وی اظهارداشت‪ :‬به روز نبودن این کارگاه ها و به صرفه نبودن خرید محصوالت‬ ‫تولیدی کارگاه های «جوالیی» باعث شــده این شغل سنتی و هنر زیبا رو به زوال بگذارد‪ .‬بشیری‬ ‫ادامه داد‪ :‬باید همگام با تغییر معماری ســاختمانها و شــکل و نمای انهــا تولیدات این کارگاه ها‬ ‫نیز به روز می شــد تا می توانســت ذائقه مخاطــب را جلب کند‪ .‬رییــس اداره میراث فرهنگی و‬ ‫گردشــگری پیرانشهر ادامه داد‪ :‬جبر زمان باعث به شماره افتادن نفس کارگاه های نساجی سنتی‬ ‫(جوالیی) شده است‪« .‬بشیری» اظهارداشت‪ :‬وقتی قیمت سجاده پشمی ‪ ۱۵۰‬تومان است خریدار‬ ‫ترجیح می دهد ســجاده ارزانتر پنج هزار تومانی بخرد و همچنین زندگی ماشینی ‪ ،‬تغییر سالئق‬ ‫وعالقمندی مردم به خرید وســایل به ظاهر شــیک وارداتی عرصه را برای فعالیت این هنر تنگ‬ ‫کرده است‪ .‬وی اظهارداشت‪ :‬تبعات اقتصادی فراموشی و یا بی رونق شدن بازار کارگاه های نساجی‬ ‫ســنتی چندان پر رنگ نیســت ولی انچه پررنگ و خطرناک است تبعات فرهنگی و قطع ارتباط‬ ‫نسل امروز با گذشته و تعلقات فرهنگی خود است‪ .‬رییس میراث فرهنگی پیرانشهر به راه اندازی‬ ‫مرکز احیای نساجی سنتی در اداره میراث فرهنگی پیرانشهر اشارهه کرد و گفت‪ :‬دراین راستا دو‬ ‫دستگاه دراداره مستقر شده و با ان هم کار می کنیم و هم اموزش می دهیم‪.‬‬ ‫تنورسازی صنعت ‪ ۵۰۰‬ساله ای که به سختی نفس می کشد‬ ‫کارشــناس مشاغل سنتی با بیان اینکه هر از چندگاهی یک مشــتری از اصفهان‪ ،‬مشهد‪ ،‬تبریز یا‬ ‫دیگرهای شــهرهای کشــور وارد منطقه می شود و تنورهای سنتی دست ســاز و گلی را خریداری‬ ‫می کند‪ ،‬گفت‪ :‬محله تنورســازان ارومیه جایگاه خود را از دست داده و جوالنگاه بسازبفروش ها شده‬ ‫است‪ .‬به گفته زلفعلی اسحق پور از ‪ ۷۰‬تنورساز این محله تنها سه تنورساز باقی مانده است که انان‬ ‫نیز در سایه بی مهری ها و بی توجهی ها حال خوشی برای فعالیت در این صنعت در حال افول ندارند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه افول این صنعت ‪ ۱۰۰‬نفر را به صورت مســتقیم بیکار کرده است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫تنورسازی در ارومیه طی سال های گذشته با بی مهری های زیادی مواجه شده و نهادهای مربوطه از‬ ‫جمله اتحادیه نانوایان موانعی بر ســر راه نانوایی های سنتی قرار داده است تا ماشین االت‪،‬جایگزین‬ ‫تنورهای ســنتی شــود انان با ارایه نرخ های غیرواقعی نانوایان سنتی را از صحنه بیرون راندند‪ .‬به‬ ‫گفته وی‪ ،‬نان تنوری می تواند توریســت جذب کند و در دیدارهایی که گردشــگران خارجی از این‬ ‫محله داشــتند‪ ،‬عالوه بر خرید تنور و انتقال ان به کشــور خود از ما خواســته اند تا به کشور انان‬ ‫برویم و در انجا به صنعت تنورسازی ادامه دهیم‪ .‬وی افزود‪ :‬بسیاری از گردشگران خارجی به خاطر‬ ‫نبود این صنعت در کشورشــان افسوس می خورند و معتقد هستند که صنعت تنورسازی این محله‬ ‫ظرفیت تبدیل شدن به اثار تاریخی و میراث صنعتی را دارد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬خریداران خارجی تنور‬ ‫در سال های اخیر از کشورهای المان‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬عراق‪ ،‬ترکیه‪ ،‬جمهوری اذربایجان‪ ،‬روسیه و دیگر‬ ‫کشورها هستند و مشتریان داخلی نیز از تسوج‪ ،‬شبستر‪ ،‬تبریز و مهاباد به این محله مراجعه می کنند‪.‬‬ ‫کمرنگ شدن ساخت سفال های تاریخی تنوری در اذربایجان غربی‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری اذربایجان غربی نیز گفت‪ :‬از هزاره ششم قبل‬ ‫از میالد سفال هایی شبیه به تنور وجود داشته و این سفال ها به مرور زمان تغییر شکل یافته و برای‬ ‫پخت نان سنتی بکار گرفته شده است‪ .‬حسن سپهرفر افزود‪ :‬روزگاری در روستاهای ارومیه زنان به‬ ‫صنعت تنور سازی می پرداختند ولی پس از دهه ‪ ،۵۰‬ارام ارام مردان وارد میدان شدند و تنورسازی‬ ‫و پخت نان ســنتی را در کنار زنان بر عهده گرفتند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در محله تنورسازان ارومیه بیش‬ ‫از ‪ ۵۰‬خانوار به صنعت تنورسازی مشغول بودند ولی امروز تنها سه کارگاه تنور سازی پابرجا مانده‬ ‫اســت‪ .‬وی گفت‪ :‬صنعت تنورســازی ارومیه در حال حاضر به ثبت ملی رسیده و در فهرست اثار‬ ‫ناملموس جای گرفته است‪.‬‬ ‫صنعت «چلنگری» دراستانه افول‬ ‫مردم شناس و پژوهشگر ارومیه ای گفت‪ :‬صنعت چلنگری به مدت ‪ ۲۰۰‬سال ابزار االت کشاورزی‬ ‫روستاییان و دیگر اقشار مردم را تامین می کرد ولی امروز رونق این صنعت کم شده و زندگی مدرن‬ ‫براین صنعت کهن نیز سایه افکنده است‪ .‬عیسی عزیزنژاد ادامه داد‪ :‬تنها پیشکسوتان این صنعت در‬ ‫راسته چلنگران (اهنگران ) بازار ارومیه مشغول به کار هستند و همچنان اهن را برپتک می کوبند‪.‬‬ ‫وی اظهار داشــت‪ :‬هرشغل‪ ،‬صنعت و هنری در معرض تهدیدات کوتاه مدت و بلند مدت قرار دارد‬ ‫و خواســته و ناخواسته در اثر تغییرات زمانی وعوض شدن ســبک و سیاق زندگی مردم در مسیر‬ ‫فراموشی قرار می گیرد‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬گاهی وقت ها سالئق و نیازهای جامعه نه سال به سال بلکه‬ ‫هفته به هفته تغییر می کند و همین وضعیت بســیاری از هنرها و مشاغل سنتی کهن را در وادی‬ ‫فراموشی قرار می دهد‪ .‬وی اظهارداشت‪ :‬هیچکدام از محصوالت مشاغل سنتی در تبلیغات رسانه ای‬ ‫و فضای مجازی نمی گنجد بلکه به جای انها وسایل به روز و مورد عالقه مخاطبان قرار می گیرد و‬ ‫همین بی نصیب ماندن مشاغل سنتی و هنرهای اصیل از تبلیغات رسانه ای و فضای مجازی انها را‬ ‫در استانه افول قرار می دهد‪ .‬این مردم شناس و پژوهشگر ارومیه ای افزود‪ :‬هراندازه تکنولوژی وارد‬ ‫زندگی مردم می شود‪ ،‬به همان اندازه مشاغل سنتی و هنرهای کهن عقب نشینی می کند‪ .‬عزیزنژاد‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬امروز بازار مشاغل سنتی نظیر چلنگری‪ ،‬جوالیی‪ ،‬تنور سازی و حتی هنرهای دیگر‬ ‫بسیار سرد شده و رونق چندانی ندارد‪ .‬افول بسیاری از مشاغل سنتی در عصر حاضر با پیشرفت های‬ ‫تکنولوژی دور از انتظار نیســت ولی در عین حال صیانت از صنایعی که بخشی از فرهنگ و هویت‬ ‫مناطق و ظرفیتی برای جذب گردشگران داخلی و خارجی به شمار می رود‪ ،‬نباید از دید برنامه ریزان‬ ‫و بویژه قانونگذاران دور بماند‪ .‬اذربایجان غربی با ‪ ۱۷‬شهرستان همواره از استان های پیشرو در حوزه‬ ‫مشــاغل سنتی بوده است که نیاز به حمایت جدی مســووالن و درکنار ان توجه مردم برای احیای‬ ‫مشاغل گذشتگان دارد‪.‬‬ ‫راهکارهاینویندانش بنیانبرایارائهسرویس هایصنعتگردشگری‬ ‫شــرکتی دانش بنیان بــا هدف ارائــه راهکارهای نوین در‬ ‫صنعت هوایی و گردشــگری نرم افزارهایی را پیاده سازی‬ ‫کرده است که کاربرد ان موجب افزایش سطح رضایتمندی‬ ‫مشتریان از ایرالین ها می شود‪.‬‬ ‫علی تیماج چــی‪ ،‬مدیر عامل این شــرکت دانش بنیان با‬ ‫بیانی این که فعالیت های این شــرکت در زمینه طراحی و‬ ‫تولید نرم افزارهای تخصصی از لحاظ کیفیت‪ ،‬حجم فروش‪،‬‬ ‫پشتیبانی محصوالت و رضایت مشتریان است‪ ،‬است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬ما تالش کرده ایم با این اقدامات گامی نو برای پیشبرد‬ ‫اهداف صنعت هواپیمایی و گردشگری کشور برداریم‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه ما در این شرکت به دنبال یافتن راه های‬ ‫ســاده و فناورانه برای رفع مشکالت و چالش های صنعت‬ ‫گردشــگری و هوانوردی هستیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بر این اساس‬ ‫گزارش فروش ایرالین های ایران ایر‪ ،‬ماهان‪ ،‬اسمان‪ ،‬قشم‬ ‫ایر‪ ،‬اتا و غیره به صورت رایگان توســط فرانگر این شرکت‬ ‫ارائه می شود‪.‬‬ ‫تیماج چی‪ ،‬نرم افزار چاپ بلیت فارسی تمام ایرالین ها را از‬ ‫دیگر محصوالت این شرکت دانست که برای همه کاربران‬ ‫به صورت رایگان قابل دسترس است و ادامه داد‪ :‬با نرم افزار‬ ‫همیــار ما رونــد رزرو بلیط در محیط های رزرواســیون و‬ ‫تمامــی عملیات مربوط به اســترداد بلیت در محیط های‬ ‫رزرواسیون به صورت کامال خودکار انجام می شود‪.‬‬ ‫تیماج چی ادامه داد‪ :‬ما جزء نخســتین شرکت های ایرانی‬ ‫هستیم که سیستم خرید بلیت هواپیما را برای سایت های‬ ‫ایرانی به صورت کامال انالین طراحی و پیاده ســازی کرده‬ ‫است‪ .‬ما در حوزه نرم افزاری سیستم های فرودگاهی مانند‬ ‫سیســتم کنترل پذیرش مســافر ‪ ،DCS‬سیستم نمایش‬ ‫اطالعات پرواز ‪ FIDS‬و غیره نیز فعالیت های گسترده ای‬ ‫داریم‪.‬‬ ‫بر اســاس اعالم معاونت علمی ریاست جهموری‪ ،‬به گفته‬ ‫وی‪ ،‬اســتفاده از سیســتم ایرانی برای ایرالین های داخلی‬ ‫حــدود ‪ ۳۰۲‬میلیون تومان تمام می شــود‪ .‬این در حالی‬ ‫است که بهره گرفتن از خدمات شرکت های خارجی ‪۷۱۵‬‬ ‫هزار دالر ارز از کشــورخارج می کند‪ .‬این یعنی استفاده از‬ ‫سیستم ایرانی برای شرکت های متقاضی یک دهم مشابه‬ ‫خارجی تمام می شود‪.‬‬ صفحه 6 ‫علی جعفری پویان نوازنده و مدرس موسیقی‪:‬‬ ‫نوازندگان هیچ سهمیه ای برای خرید و واردات ساز ندارند‬ ‫جعفری پویان می گوید‪ :‬در حال حاضر سیم حرفه ای ویلون حدود‬ ‫دو میلیون تومان قیمت دارد‪ ،‬درحالیکه قبال همان سیم را با سیصد‬ ‫هزارتومان خریداری می کردیم‪ .‬اگر دستمزد نوازنده در باالترین حد‬ ‫قیمت برای ضبط استودیو حدود هشتصد هزارتومان باشد و بخواهد‬ ‫هر شش ماه یکبار ســیم ویلونش را عوض کند‪ ،‬باید چه کند؟! به‬ ‫گزارش هنرمند به نقل زا ایلنا‪ :‬علی جعفری پویان (نوازنده و مدرس)‬ ‫سال هاست در عرصه موسیقی فعال است‪ .‬او فعالیت حرفه ای خود‬ ‫را از اواســط دهه هفتاد اغاز کرده و طی این سالها عالوه بر حضور‬ ‫در ارکسترهای دولتی و خصوصی با تعدادی از خوانندگان مطرح‬ ‫سبک هایمختلفهمکاریکردهونامشدرالبوم هایبسیاریدیده‬ ‫می شود‪ .‬جعفری پویان که طی روزهای گذشته به مناسبت زادروز‬ ‫حســین علیزاده (ردیف دان‪ ،‬نوازنده و اهنگساز) نماهنگ «یک‬ ‫شیش» را با همکاری بهنود یخچالی و تعدادی از نوازندگان مطرح را‬ ‫منتشر کرده‪ ،‬در گفتگویی درباره وضعیت صنفی و معیشتی و هنری‬ ‫نوازندگانموسیقیتوضیحداد‪.‬‬ ‫بیش از دو دهه اســت در ارکسترها و گروه ها به نوازندگی‬ ‫می پردازید‪ .‬به نظرتان نوازندگان ایرانی ایا به لحاظ حرفه ای‬ ‫به جایگاه اصلی خود نزدیک شده اند؟‬ ‫ما سبک های مختلفی از نوازندگان داریم و زمانی که نوازنده سازش را به دست‬ ‫می گیرد نحوه فعالیتش با نوع نگاهش به مقوله هنر‪ ،‬کار و جهان بینی اش‬ ‫عجین خواهد شد‪ .‬این موارد در ادامه به شخص نوازنده کمک خواهد کرد تا‬ ‫به انچه می خواهد برسد‪ .‬حتی شاید یک نوازنده تحصیالت عالی و اکادمیک‬ ‫نیز داشــته باشد‪ ،‬اما ان اتفاقاتی که باید برایش رخ ندهد‪ .‬می خواهم بگویم‬ ‫نوازندگی برخالف تصور اغلب مردم که ان را تفننی می دانند‪ ،‬رشته بسیار‬ ‫پیچیده ای اســت‪ .‬زمانی که نوازندگی شکلی تخصصی به خود می گیرد و‬ ‫تبدیل به یک شغل و حرفه می شود‪ ،‬تحت تاثیر موضوعات و موارد مختلفی‬ ‫قرار خواهد گرفت و ما نیز در این رابطه (بر اساس جغرافیا‪ ،‬شرایط تاریخی و‬ ‫اتفاقاتی که از سر گذرانده ایم) معضالت و مشکالت خودمان را داریم‪ .‬متاسفانه‬ ‫هیچ کدام از نهادهای ذیربط به بررسی موشکافانه و دقیق اوضاع نوازندگان‬ ‫نمی پردازند و حتی وضعیت روحی انها نیز مورد توجه نیست‪ .‬امیدوارم حرف ها‬ ‫و صحبت هایم تبدیل به غر و گالیه و نق زدن نشود‪ .‬به هرحال هیچ وقت به‬ ‫نتایج مثبت و موثر نرسیده ایم و ان اتفاقات خوبی که باید رخ نداده است‪.‬‬ ‫درابتدایصحبت تانازسبک هایمختلفنوازندگانگفتید‪.‬‬ ‫این گستردگی و تنوع چه مضراتی را در پی دارد؟‬ ‫نوازندگان به دلیل تفکرات ســبک نوازندگی شان دچار تعدد و پراکندگی‬ ‫هســتند‪ .‬به طور کلی ما در موسیقی نوازندگان کالسیک‪ ،‬پاپ‪ ،‬راک‪ ،‬جز و‬ ‫موسیقی ایرانی داریم که البته این دسته بندی بر اساس گونه های موجود انجام‬ ‫می شود‪ .‬بر این اساس نوازندگان در چند شاخه فعالیت می کنند و در بسیاری‬ ‫از مواقع ویژگی های هر ســبک و نوع نگاه انها به موسیقی (بر اساس همان‬ ‫سبک و فرهنگی که ایجاد می کند) میان نوازندگان فاصله انداخته و انها را از‬ ‫هم دور کرده است‪.‬‬ ‫برایایجادهمبستگیمیاننوازندگانسبک هایمختلفچه‬ ‫بایدکرد؟‬ ‫هستند نوازندگانی که مانند خودم هم در بخش کالسیک و هم پاپ فعالیت‬ ‫کرده اند و در زمینه موسیقی ملی نیز با گروه ها و ارکسترها همکاری داشته اند‪.‬‬ ‫اگر این افراد به همراه نوازندگان دیگر سبک ها اجازه صحبت درباره مسائل‬ ‫و مشکالتشــان را داشته باشند‪ ،‬اتفاقات مثبتی رخ خواهد داد؛ زیرا نگاه ها و‬ ‫منظرهای مختلفی مطرح و بررسی خواهد شد‪ .‬تصورم این است که الزمه به‬ ‫سرانجام رسیدن این اتفاق‪ ،‬وجود تشکلی است که نوازندگان همه سبک ها را‬ ‫پوشش دهد تا پراکندگی موجود مرتفع شود‪.‬‬ ‫در حال حاضر «خانه موسیقی» به عنوان تشکلی متمرکز‬ ‫ایفاگرچنیننقشینیست؟‬ ‫با اینکه یکی از اهداف «خانه موســیقی» این است که برای بهبود وضعیت‬ ‫نوازنده ها تالش کند و زحمت بکشد‪ ،‬اما عملکردشان را قوی و موثر نمی بینم‪.‬‬ ‫احساس می کنم عوامل این بخش می توانند بهتر عمل کنند‪.‬‬ ‫به نظر می رسد وقت ان رسیده که نوازندگان نیز مانند اغلب‬ ‫مشاغل‪،‬صنفیمستقلداشتهباشند؟‬ ‫اگر قرار نباشد «خانه موسیقی» در این زمینه اقدامی کند‪ ،‬امیدوارم این اتفاق‬ ‫به شکلی دیگر‪ ،‬اما با ساز و کاری رسمی رخ دهد‪ .‬در غیر اینصورت‪ ،‬خوشبینانه‬ ‫این اســت که موزیسین ها تشکل هایی را راه اندازی کنند تا بتوانند اصنافی‬ ‫داشتهباشند‪.‬‬ ‫عدموجودصنفیمستقلبابرنامه هاوسیاست هایمشخص‪،‬‬ ‫نوازندگان را با چه مشکالتی مواجه کرده است؟‬ ‫بی شک ما نوازندگان به دلیل نداشتن صنف دارای مشکالت بسیاری هستیم‪.‬‬ ‫بزرگترین مشکل عدم وجود گریدبندی ها و قیمت گذاری هاست‪ .‬با توجه به‬ ‫وضعیت اقتصادی و تورم و نوسان بسیار قیمت ها‪ ،‬الزم است حداقل وضعیت‬ ‫حقوقی نوازندگان در ابتدای هر سال مشخص شود‪ .‬مثال الزم است وضعیت‬ ‫مالی و حقوق پایه نوازندگان ارکسترها مشخص شود‪ .‬یا اینکه باید برای نحوه‬ ‫فعالیت نوازندگان استودیو قیمت گذاری های صنفی داشته باشیم‪ .‬کالس های‬ ‫اموزشی نیز یکی دیگر از بخش هایی است که نحوه برگزاری انها باید به صورت‬ ‫صنفی قیمت گذاری شوند‪ .‬با توجه به وضعیت اقتصادی کشور به افرادی نیاز‬ ‫داریم که اقتصاد بدانند و بتوانند قیمت ها را با نوسانات بازار روز تغییر دهند‪.‬‬ ‫دستمزدنوازندگانچگونهتعیینمی شود؟‬ ‫می تــوان گفت همه نوازنده ها در ایران به صــورت توافقی با افراد و گروه ها‬ ‫همکاری می کنند و در زمینه تعیین دستمزدها انعطاف به خرج می دهند‪.‬‬ ‫الاقلدربارهمسائلقیمتینوازندگاناستودیوهمیشهاینانعطافوجودداشته‬ ‫است‪.‬‬ ‫یعنی نوازندگان همیشه در زمینه توافقات مالی و دستمزدی‬ ‫کوتاهامده اند؟‬ ‫من اسمش را انعطاف و تعامل می گذارم‪ ،‬نه کوتاه امدن‪ ،‬زیرا در نهایت قرار‬ ‫اســت اتفاقی دو طرفه رخ دهد‪ .‬البته اگر طرف صحبت ما اهنگساز باشد‪،‬‬ ‫راحت تر به نتیجه خواهیم رسید‪ .‬درحالیکه گاه پیش امده با افرادی مواجه‬ ‫شــده ایم که از جنس ما نبوده اند و زبان ما را نفهمیده اند‪ .‬در ادامه همکاری‬ ‫با چنین افرادی ان اتفاقات مثبت رخ نداده و حتی رنجش هایی نیز به وجود‬ ‫امده است‪.‬‬ ‫بلــه موضوعی که می گویید وجود دارد و برخی از نوازندگان کالســیک به‬ ‫گروه هــای پاپ می پیوندند‪ ،‬اما چه بهتر که نوازندگان (به لحاظ مدیریتی و‬ ‫تامین معاش) در سبک خودشان دچار مشکل و کاستی نباشند تا به سراغ‬ ‫انجام کارهای زرد نروند‪ .‬شخصا هر اثر پاپی را بد نمی دانم و اتفاقا نظرم این‬ ‫است که گروه های پاپ نیز برای تولید و ارائه و اجرای اثارشان گاه به وجود‬ ‫نوازندگان و تکنسین های کالســیک نیاز دارند‪ .‬حتی تصورم این است که‬ ‫نوازندگان کالسیک باید در بدنه ارکسترهای پاپ حضور داشته باشند تا موتور‬ ‫این بخش خوب و درست کار کند‪ .‬قاعدتا زمانی که اثر زهی پاپ خوب نوشته‬ ‫شده‪ ،‬پس برای تولید و اجرای ان نیز باید از وجود نوازندگان خوب و کاربلد‬ ‫زهی کالسیک بهره ببریم‪ .‬در مواقع بسیاری نوازندگان برای تامین‬ ‫سازهای ِ‬ ‫معاش باید در چند بخــش کار کنند و اتفاقا برخی از این فعالیت ها خوب‬ ‫و مثمرثمر است‪ .‬از طرفی ارکسترهای پاپی داریم که سطح کیفی کارشان‬ ‫باالســت‪ .‬به هر حال استانداردها را می توان تشخیص داد و بر اساس انها به‬ ‫درجه کیفی گروه ها و افراد سبک های مختلف پی برد و نوازندگان نیز باید‬ ‫این سطح بندی ها را مدنظر قرار دهند‪ .‬البته باید یاداور شد که نوازندگان گاه‬ ‫خودشان در نحوه انتخاب ها مقصرند‪ .‬متاسفانه انها در برخی مواقع حرفشان‬ ‫را نمی زنند و کوتاهی می کنند و اتحاد ندارند و در هر جایی ساز می زنند‪ ،‬که‬ ‫همه این موارد مشکالتی را ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫مشــکل نوازندگان صرفــا نحوه قراردادهــا و چگونگی‬ ‫قیمت گذاری نیست و این کاستی فقط بخشی از ماجراست؟‬ ‫همینطور است‪ .‬جدا از موضوعاتی که درباره شان صحبت کردیم‪ ،‬ما نوازندگان‬ ‫در کارمان به امکانات نرم افزاری و سخت افزاری نیاز داریم و این مسئله کامال‬ ‫مغفول مانده است‪ .‬شما حساب کنید نوازندگان ما در رابطه با ساز و ابزارشان‬ ‫هیچ سهمیه ای ندارند! نوازندگان ما طی سی‪ ،‬چهل سال گذشته این حق را‬ ‫داشته اند که سازهایی به خاطرشان وارد شود و این اتفاق نیز رخ نداده است‪ .‬با‬ ‫اینکه سازندگان ساز در کشور برایم بسیار قابل احترامند و روند روبه رشدی را‬ ‫می پیمایند‪ ،‬اما اصوال تعامالت بین المللی ما با سازندگان و ابداع کنندگان ساز‪،‬‬ ‫همچنین برندهای مختلف و کمپانی هایی وارد کننده‪ ،‬بسیار محدود و ضعیف‬ ‫است‪ .‬معتقدم ما نوازندگان نیز مانند دیگر اقشار حق و حقوقی داریم که به‬ ‫شدت نادیده گرفته شده است‪.‬‬ ‫بهخصوصاینکهقیمتنابسامانوروزافزونارزنیزمشکالت‬ ‫جدی تری را پدید اورده است؟‬ ‫بله درست اســت‪ .‬در حال حاضر اگر بخواهم با دالر ‪ 25‬هزار تومانی سازی‬ ‫پانزده هزار دالری بخرم‪ ،‬باید نزدیک سیصد‪ ،‬چهارصد میلیون تومان هزینه‬ ‫کنم‪ .‬یک نوازنده این مشــکل را چگونه باید حل کند؟! ان دوره ای که دالر‬ ‫قیمت پایینی داشت باز هم ســاز و ابزارو ادوات مربوط به ان وارد نمی شد‪.‬‬ ‫می خواهم بگویم همه نوازنده ها در این زمینه با مشکل مواجهند و تحت فشار‬ ‫قرار دارند‪ ،‬یعنی هر نوازنده اسپانسر خودش است‪ .‬در حال حاضر سیم حرفه ای‬ ‫ویلون حدود دو میلیون تومان قیمت دارد‪ ،‬درحالیکه قبال همان ســیم را با‬ ‫سیصد هزارتومان خریداری می کردیم‪ .‬شما حساب کنید اگر دستمزد نوازنده‬ ‫(در باالترین حد قیمت برای ضبطی استودیوی) حدود هشتصد هزارتومان‬ ‫باشد و بخواهد هر شش ماه یکبار سیم ویلونش را عوض کند‪ ،‬باید چه کند!‬ ‫بازهم می گویم نسبت به عدم وجود تشکلی صنفی انتقاد دارم؛ زیرا با وجود‬ ‫صنف است که نوازندگان می توانند مشکالتشان را ابزار کنند و به حل انها‬ ‫بپردازند‪ .‬طبیعتا اگر صنفی وجود داشته باشد‪ ،‬بسیار سریع تر از حالت معمول‬ ‫بهخواسته هایمانخواهیمرسید‪.‬‬ ‫تشکیلصنفمستقلنوازندگاناتفاقیمهموضروریاست‪.‬‬ ‫البته وجود اصناف مختلف در موســیقی هیچ تداخلی در‬ ‫فعالیت دیگر بخش ها ایجاد نخواهد کرد‪ ،‬مثال انجمن صنفی‬ ‫موسیقی از اواخر دهه هفتاد فعال است و برای رسیدگی به‬ ‫امور هنرمندان به صورت کم و بیش با خانه موسیقی تعامل‬ ‫دارد‪ .‬بر همین اساس تشکیل صنف مستقل نوازندگان نیز‬ ‫اتفاقی قابل انجام اما دشوار است؟‬ ‫به نظرم تشکیل صنف اتفاقی است که انجام ان میسر است و باید هم اینگونه‬ ‫باشد‪.‬اما خب نوازندگانی که فعال هستند در اوج کارشان قرار دارند بهتر است‬ ‫وارد کارهای اداری نشوند‪ .‬می توانیم انجام اینگونه کارها را به پیشکسوتانی‬ ‫که فعالیت های تولیدی و اجرایی کمتری دارند‪ ،‬بسپریم و از تجربیاتشان در‬ ‫تعامالت و مشاوره ها بهره ببریم‪ .‬اتفاقا به راحتی می توان اینگونه کارها را انجام‬ ‫داد و اصال کار سختی نیست؛ هرچند همانطور که گفتم نوازندگان با مشکالت‬ ‫بسیاری مواجهند و امکانات کمی در اختیار دارند‪ .‬مثال اینکه چرا سالن های‬ ‫تمرین نباید به راحتی در اختیار گروه ها قرار گیرد؟! چرا گروه های موسیقی‬ ‫که خودساخته اند و با زحمات بسیار تشکیل شده اند و به سختی ادامه حیات‬ ‫می دهند‪ ،‬باید تا این حد تحت فشار باشند و هزینه سنگین اجاره سالن ها را‬ ‫بپردازند؟ مگر معنا و تعریف حمایت چیست؟ مثال اینکه سه سالن درجه یک‬ ‫در برج میالد وجود دارد که انها را با هزینه های بســیار باال به گروه ها اجاره‬ ‫می دهند‪ .‬واقعا چرا می خواهند اینقدر از ما پول دربیاورند!؟‬ ‫بخش مهمی از این تفاوت قیمت ها و تبعیض ها را گروه های‬ ‫پاپ ایجاد کرده اند؟‬ ‫واقعا نحوه فعالیت و کسب درامد موسیقی کالسیک با پاپ متفاوت است‪ .‬من‬ ‫نمی دانم در موسیقی پاپ چه اتفاقاتی رخ می دهد‪ ،‬اما از نحوه فعالیت گروه های‬ ‫کالسیک و چند و چون فعالیت ها و در امدهایشان باخبرم‪.‬‬ ‫به هرحال ساالنه میلیلون ها تومان پول در این بخش جابجا‬ ‫می شود که نوازندگان از ان سهمی ندارند؟‬ ‫بله موافقم‪ .‬این اختالف قیمت دستمزد نوازندگان و خوانندگان نیز موضوع‬ ‫حساسی است که متاسفانه همواره وجود داشته است‪ .‬من نمی خواهم وارد این‬ ‫مقوله شوم و قاعدتا به من ربطی ندارد که چه کسی چقدر پول می گیرد؛ اما‬ ‫می توانم بگویم و بپرسم که چرا دستمزد ما نوازندگان تا این حد پایین است‪.‬‬ ‫حق خودم نمی دانم که بپرسم چرا فالن خواننده اینقدر دستمزد می گیرد‪ ،‬اما‬ ‫ان خواننده باید درک و فهم کمک کردن به موسیقی را داشته باشد‪ .‬خواننده‬ ‫زمانی می بیند بین خودش و نوازندگانی که کنارش هستند تا او کارش را به‬ ‫درســتی انجام دهد‪ ،‬تا این حد تفاوت قیمت وجود دارد‪ ،‬باید در ابتدا از این‬ ‫اختالف مبلغی بکاهد‪ .‬به نظرم هر فردی که موسیقی به او خدمت کرده‪ ،‬باید‬ ‫به عنوان شرافت کاری متقابال خدماتی به موسیقی یا به فعاالن این عرصه ارائه‬ ‫دهد و خوانندگان نیز این قاعده مستثنی نیستند‪.‬‬ ‫چرا نوازندگان کالسیک به گروه های پاپ می پیوندند؟‬ ‫اینکه ادم ها در کارهای استاندارد حضور داشته باشند را زشت و بد نمی دانم‪.‬‬ ‫وضعیتفعالیتنوازندگاندرارکسترهایدولتیچگونهاست؟‬ ‫من سال هاست با ارکســترهای دولتی همکاری ندارم‪ .‬اخرین حضورم در‬ ‫ارکســترهای دولتی به ســال ‪ 1385‬بازمی گردد که با ارکستر صداوسیما‬ ‫همکاری می کردم‪ .‬از ســال های ‪ 1375‬یا ‪ 76‬تا ســال ‪ 1385‬در ارکســتر‬ ‫صداوسیما فعال بودم و طی ان مقطع به هیچ وجه بیمه من رد نشد‪ .‬یعنی‬ ‫سابقه کاری من در رابطه با بیمه «خانه موسیقی» که زیر پوشش ان هستم‪،‬‬ ‫ده سال کمتر از سال های فعالیت من است‪ .‬سه سال عضو ارکستر ملی بودم‬ ‫که بیمه ان سه سال نیز رد نشده است‪ .‬از طرفی در هنرستان های موسیقی‬ ‫دختران و پسران‪ ،‬دانشکده صداوسیما و دانشگاه ازاد تدریس کرده ام و بازهم‬ ‫بیمه من رد نشده است‪ .‬شما حساب کنید من از سال‪ 1375‬فعالیتم در عرصه‬ ‫موسیقی را اغاز کرده ام و حال حدود ‪ 25‬سال سابقه فعالیت حرفه ای دارم‪ .‬از‬ ‫طرفی زمانی که به طور موازی با چند پروژه مختلف همکاری می کنید‪ ،‬مانند‬ ‫این است که به جای ‪ 25‬سال چهل سال کار کرده اید‪ .‬حال با این حساب فقط‬ ‫ده‪ ،‬دوازده سال است که بیمه من رد می شود! واقعا چرا چنین موضوعی باید تا‬ ‫این حد پیچیده باشد؟ از مقطعی به بعد‪ ،‬به دلیل وجود زیرساخت های ضعیفی‬ ‫که از لحاظ امکانات و نوع نگاه (از منظر حرفه ای) در ارکسترهای دولتی وجود‬ ‫دارد‪ ،‬تصمیم گرفتم با انها قطع همکاری کنم‪.‬‬ ‫طی این چند ماه که درگیر بحران بیماری هستیم نحوه‬ ‫فعالیت های تان به چه شکل بوده است؟‬ ‫در چند ماه گذشته ان روندی که برای تولید اثار استودیویی وجود داشت با‬ ‫افت مواجه شد‪ ،‬اما خب به هرحال جزو ان دسته ای نبودم که روند فعالیتم‬ ‫متوقف شده باشــد‪ .‬طی این چند ماه به دنبال تمهیداتی بودم تا با رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی و حفظ فاصله گذاری ها با کمک جمعیتی کم تعداد به‬ ‫ضبط اثار بپردازیم‪ .‬اما در کل اگر بیماری کرونا را کنار بگذاریم‪ ،‬مشکالت و‬ ‫بالیای دیگری چون زلزله و سیل و بحران های دیگر وجود دارد‪ ،‬بنابراین برای‬ ‫مراقب از مردم در مقابل اینگونه اتفاقات‪ ،‬باید تمهیداتی همیشگی را مدنظر‬ ‫قرار دهیم‪ .‬موضوع موسیقی به کنار‪ ،‬ایا مردم حق ندارند بابت چند ماه زندگی‬ ‫در بحران حداقل یک ماه حقوق اضافه بگیرند؟! ایا دولت نباید به احترام چند‬ ‫ماه سختی کشیدن مردم و صبر و بردباری انها‪ ،‬امتیازی برایشان قائل شود؟‬ ‫دررابطهباشکل گیرینماهنگ ِ‬ ‫«یکشیش»توضیحدهید؟‬ ‫قبل از هر چیز بهتر است بگویم من این فیلم را فقط یک گزارش از لحظات‬ ‫ضبط و حضور استاد حسین علیزاده در استودیو می دانم‪ ،‬نه یک موزیک ویدیو‪،‬‬ ‫فقط کمی متفاوت تر و البته محترمانه تر سعی کردم از تصاویری که داشتیم‪،‬‬ ‫استفاده کنم و از سال گذشته تاکنون برای ان زحمات بسیاری کشیده ام و با‬ ‫بسیاری از دوستانی که از برنامه اینده من خبر نداشتند‪ ،‬مبارزه کردم تا عکس‬ ‫و فیلم های زیادی که از روز ضبط و هر مرحله داشتیم‪ ،‬منتشر نشود‪ .‬سال‬ ‫پیش که ضبط موسیقی تمام شد‪ ،‬تصمیم داشتم به عنوان هدیه روز تولدشان‬ ‫با حضور ایشان در استودیو سورپرایزشان کنم و تشریف بیاورند و کار را روز‬ ‫اول شهریور بشنوند‪ ،‬که همه چیز به خوبی پیش رفت و لحظاتی که عوامل و‬ ‫ایشان در کنار هم بودیم به لطف دوست هنرمندم کامبیز باقری تصویر برداری‬ ‫شد‪ .‬از انجایی که از لحظات ضبط ویولن سولو تصویری نداشتیم از علیرضا‬ ‫صفرنژاد خواستم همراه با موسیقی ضبط شده ساز بزنم و او فیلم بگیرد تا‬ ‫بتوانم امســال تصاویری را به شکل اهنگین از مراحل ضبط و دورهمی روز‬ ‫اول شهریور در استودیو «شهر صدا» را تدوین کنیم و در واقع در سال دوم‬ ‫انتشار «یک شیش» ان را به شکل تصویری بازنشر کنیم‪ .‬جالب ترین ماجرا‬ ‫این است که بیشتر از قبل فهمیدم چقدر همراهی تصویر با موسیقی می تواند‬ ‫برای مخاطبان جذاب باشد و امسال تقریبا با این شکل باز نشر پنج برابر سال‬ ‫پیش مخاطبین از وجود قطعه ای به نام «یک شیش» در موسیقی ایران با خبر‬ ‫شدند‪ .‬اینطور مواقع هست که بیشتر متوجه می شویم نشان ندادن تصاویر ساز‬ ‫و نوازنده طی این سال ها چه لطمه ای به موسیقی ایران و اهالی ان زده است‪.‬‬ ‫به نظرتان برای حل این مشکل چه باید کرد؟‬ ‫فکر می کنم بخشی از این مشکل به خود موزیسین ها برمی گردد و بخشی از‬ ‫ان نیز مربوط به کسانی است که مسئولیت های اجرایی و اداری در موسیقی‬ ‫دارند‪ .‬اعتقاد دارم مسئوالن نسبت به این موضوع ضعیف عمل کرده اند‪ .‬البته‬ ‫این بخش خوشبینانه ماجراست و بخش دیگر اندکی فکر کردن دوستانی‬ ‫استکهسال هاستباموسیقیمخالفتمی کنندوباانواعموسیقیوموسیقی‬ ‫علمی اشنا نیستند‪ .‬در واقع موسیقی را تفنن می بینند نه وسیله ای برای تفکر‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪18‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1298‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫به بهانه چهارمین سالگرد درگذشت فرهنگ شریف؛‬ ‫«بداهه» موسیقی اصیل ایران‬ ‫هفدهم شــهریورماه چهارمین سالگرد درگذشت فرهنگ‬ ‫شــریف (موسیقی دان ‪ ،‬اهنگســاز و نوازنده) ایرانی که به‬ ‫بهانــه این روز دربــاره زندگی این چهره ماندگار بیشــتر‬ ‫بشنویم و سه قطعه از او را بشنویم‪ .‬زنده یاد فرهنگ شریف‬ ‫زاده سوم فروردین ماه سال ‪ 1310‬و اهل شهر امل است‪.‬‬ ‫او که از چهره های ماندگار موسیقی ایرانی به شمار می رود‬ ‫از چهار سالگی نزد پدرش که با بزرگان موسیقی معاشرت‬ ‫داشــت‪ ،‬اموزش موســیقی دید و از همان مقطع بود که‬ ‫نزد عبدالحســین شــهنازی و مرتضی نی داوود (هر دو از‬ ‫نوازندگان برجسته دوران قاجار و اوایل پهلوی) تار نوازی‬ ‫را فرا گرفت و طی این روند او برای نخســتین بار در سن‬ ‫دوازده ســالگی به تکنوازی در برنامه زنده رادیو پرداخت‬ ‫و پــس از ان در برنامه هــای پر مخاطبــی چون «گلها»‬ ‫به عنــوان تک نواز حضور یافت و خواننــدگان مختلف را‬ ‫همراهی کرد‪ .‬او ســال ‪ 1353‬با همراهی حسین و اسداهلل‬ ‫ملک‪ ،‬محمد موســوی و محمودی خوانساری و امیر ناصر‬ ‫در تاالر وحدت به اجرای برنامه پرداخت‪ .‬فرهنگ شــریف‬ ‫بــا ابداعاتی که در نحوه انگشــت گذاری و مضراب زنی در‬ ‫نقاط مختلف ســیم های تار انجام مــی داد‪ ،‬از تار صدایی‬ ‫کام ً‬ ‫ال متفاوت به وجود اورد که بسیاری معتقدند زیباترین‬ ‫صدای تولیدشــده از ســاز تار اســت‪ .‬زنده یاد شریف با‬ ‫قریحــه بی ماننــدش ملودی هایی بســیار لطیــف و زیبا‬ ‫ساخته اســت‪ .‬استفاده از ظرفیت های تار در صدادهی های‬ ‫متنوع‪ ،‬ســکوت های ســنجیده‪ ،‬افرینش جمالتی فارغ از‬ ‫قالب هــای ردیف‪ ،‬جواب های کوتاه و موثر‪ ،‬اجرای ماهرانه‬ ‫انواع کشــش ها و مالش های طولی و عرضی که ریشه در‬ ‫روش های ویولن نوازی ایرانــی دارد‪ ،‬تکیه بر خیال ازاد و‬ ‫قدرت ایجاد موقعیت های خلســه اور در هنگام تک نوازی‬ ‫و افرینش کوک های گوناگــون اختصاصی از ویژگی های‬ ‫برجســته هنر نوازندگی فرهنگ شریف به شمار می رفت‪،‬‬ ‫به گونه ای که ســبک و اســلوب نوازندگی اش منحصر به‬ ‫خود او بوده و از ساز هیچ نوازنده ای به غیر از ساز خودش‬ ‫شــنیده نشده است‪ .‬فرهنگ شریف که به مدت چند سال‬ ‫در امریکا زندگی کرد و در دانشگا ه های معتبر به تدریس‬ ‫پرداخت‪ ،‬پس از بازگشــت به ایران مقولــه اموزش را به‬ ‫صورت خصوصی ادامه داد‪.‬‬ ‫زنده یاد احمد عبادی (نوازنده پیشکســوت سه تار) درباره‬ ‫این هنرمند گفته اســت‪ :‬هیچ کس در بداهه نوازی نظیر‬ ‫فرهنگ شــریف نیست‪ .‬فرهنگ شــریف بداهه موسیقی‬ ‫اصیل ایرانی است‪.‬‬ ‫علی اکبر گلپایگانی خواننده موسیقی ایرانی نیز تار فرهنگ‬ ‫شــریف را پرچم ایران دانسته اســت‪ .‬داریوش پیرنیاکان‬ ‫اهنگســاز و نوازنده تار نیز درباره فرهنگ شریف اینگونه‬ ‫گفته اســت‪ :‬استاد فرهنگ شریف از چهره های بسیار بارز‬ ‫تارنوازی ایران اســت‪ .‬زمانی که موسیقی در رادیو تعطیل‬ ‫شــد نوازنده های برجســته ای چون استاد شــریف ادامه‬ ‫دهنده راه موســیقی بودند‪ .‬شیوه تارنوازی شریف مختص‬ ‫به خود اواســت و با نوازندگی دیگر استادان تارنواز بسیار‬ ‫متفاوت خواهد بود‪ .‬مضراب اســتاد شــریف بسیار شفاف‬ ‫است و همواره از ملودی های زیبایی استفاده می کرد‪.‬‬ ‫فرهنگ شــریف طی دوران حیاتش با بزرگانی چون ایرج‬ ‫خواجه امیــری‪ ،‬علی اکبــر گلپایگانی‪ ،‬محمــود محمودی‬ ‫خوانساری‪ ،‬عبدالوهاب شهیدی‪ ،‬تاج اصفهانی‪ ،‬غالمحسین‬ ‫بنــان‪ ،‬محمدرضا شــجریان همکاری کرده اســت‪ .‬او در‬ ‫برنامه های مختلف گل ها از جمله گلهای جاویدان‪ ،‬گلهای‬ ‫صحرایی‪ ،‬گلهای رنگارنگ‪ ،‬برگ ســبز‪ ،‬یک شــاخه گل‪،‬‬ ‫گلهای تازه‪ ،‬گلچین هفته‪ ،‬و برنامه تکنوازان رادیو به عنوان‬ ‫نوازنده همکاری داشــته است‪« .‬عشاق»‪« ،‬شور معشوق»‪،‬‬ ‫«کرشمه»‪« ،‬اصفهان»‪« ،‬دردانه»‪« ،‬سدره»‪« ،‬نازنین یار»‪،‬‬ ‫«مینای شکسته»‪« ،‬غروب کوهســتان»‪« ،‬غنچه پائیز» با‬ ‫همکاری اسداهلل ملک و «گل افروز»‪« ،‬جان افروز»‪« ،‬مهر‬ ‫افروز» با همکاری همایون خرم برخی از البوم های زنده یاد‬ ‫فرهنگ شریف هستند‪.‬‬ ‫زنده یاد فرهنگ شریف در هفدهم شهریور سال ‪ 1395‬در‬ ‫ســن ‪ 85‬ســالگی چهره در نقاب خاک کشید و در قطعه‬ ‫هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد‪.‬‬ صفحه 7 ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1298‬سهشنبه‪ 18‬شه ریورماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:02‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:21‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪19:40‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:16‬‬ ‫‪06:42‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫هیچ ثروتی چون عقل و هیچ فقری چون جهل و هیچ میراثی‬ ‫چون ادب و هیچ پشتیبانی چون مشورت نخواهد بود‪.‬‬ ‫نهج البالغه(صبحی صالح) ص ‪ ، 478‬ح ‪54‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫جامعه فرزانگی و سعادت می یابد که خو اندن‬ ‫کار روزانه اش می باشد‪.‬‬ ‫سقراط‬ ‫حافظانه‬ ‫در این زمانه رفیقی که خالی از خلل است‬ ‫صراحی می ناب و سفینه غزل است‬ ‫جریده رو که گذرگاه عافیت تنگ است‬ ‫پیاله گیر که عمر عزیز بی بدل است‬ ‫گران فروشی کتاب‬ ‫برای عبور از بحران قاچاق!‬ ‫نگاه نو‬ ‫بدجنس نباشیم‬ ‫پس از انکه گروهی از ناشــران با فروش‬ ‫نســخه قاچاق کتب شــان با ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫در نمایشگاه های خیابانی مواجه شدند‪،‬‬ ‫درصدد برامدند تا با افزایش قیمت پشت‬ ‫جلد و سپس ارائه تخفیف هایی هم سطح‬ ‫قاچاقچیان‪ ،‬قاچاق و عرضه نســخه افت‬ ‫کتاب هایشــان را فاقــد صرفه اقتصادی‬ ‫نمایند‪ .‬گران فروشــی کتاب برای عبور‬ ‫از بحران قاچاق!پــس از انکه گروهی از‬ ‫ناشران با فروش نسخه قاچاق کتب شان‬ ‫با ‪ ۵۰‬درصد در نمایشگاه های خیابانی مواجه شدند‪ ،‬درصدد برامدند تا با افزایش قیمت پشت جلد و سپس ارائه‬ ‫تخفیف هایی هم سطح قاچاقچیان‪ ،‬قاچاق و عرضه نسخه افت کتاب هایشان را فاقد صرفه اقتصادی نمایند؛ رویکردی‬ ‫عجیب که مشخص نیست تا چه میزان می تواند موثر واقع شود و به حمایت از خرید نسخه اصلی کتب بینجامد‪.‬‬ ‫اقتصاد فرهنگ به واسطه انکه معموالً حاشیه درامد و سود عموم مردم به ان وارد می شود و به محض قطع این‬ ‫حاشیه‪ ،‬سود از سبد مصرف گروه بزرگی حذف می شود‪ ،‬بیش از بسیاری از کاالها در معرض اسیب های متاثر از‬ ‫شیوع کرونا قرار گرفته است‪ .‬بازار کتاب همچون دیگر اقالم فرهنگی‪ ،‬روزهای پررونقی را پشت سر نمی گذارد و‬ ‫خبرهایی درباره تعطیلی کتاب فروشی ها به ویژه کتاب فروشی های خارج از پایتخت و در دیگر مراکز استان ها منتشر‬ ‫شد که اسباب نگرانی جدی است‪ ،‬چون شبکه توزیع و دسترسی عمومی به کتاب را محدود تر از گذشته می سازد‪.‬‬ ‫در این شرایط که امکان برپایی نمایشگاه کتاب تهران به عنوان مهم ترین دوره فروش ناشران در ایران نیز فراهم‬ ‫نشد و به واسطه مالحظات بهداشتی‪ ،‬برپایی این نمایشگاه در سال جاری منتفی شود‪ ،‬رشد قابل توجه قیمت کاغذ‬ ‫متاثر از قیمت ارز در کنار رشد طبیعی حق تالیف و نشر‪ ،‬منجر به افزایش قیمت شدید پشت جلد کتب شده است‪.‬‬ ‫همین امر در دورانی که به واسطه فشارهای اقتصادی‪ ،‬کتاب بیش از پیش به حاشیه اولویت های خرید عموم سوق‬ ‫یافته‪ ،‬نشر کتاب را بسیار دشوار کرده و فعالیت در این حوزه را با مصائبی بیش از پیش همراه کرده است‪ .‬یکی از‬ ‫مهم ترین مصائب که از گذشته نیز مطرح بوده و اکنون با کاهش شدید فروش و درامد ناشران‪ ،‬پررنگ تر شده‪ ،‬چاپ‬ ‫نسخه های افست کتب پرفروش ناشران یا همان نسخه های قاچاق و غیرقانونی است‪ .‬هر ناشر از میان اثار چند عنوان‬ ‫کتاب پرفروش دارد که هزینه هایش را پوشش می دهد و قاچاقچیان کتاب سراغ همین عناوین می روند و بدون‬ ‫پرداخت هزینه تالیف و اماده سازی‪ ،‬کتاب ها را به صورت افست چاپ و در بساط های خیابانی یا در نمایشگاه های‬ ‫فصل ـ که در برخی اماکن عمومی برپا می شود ـ با تخفیف ‪ ۴۰‬تا ‪ ۵۰‬درصدی نسبت به قیمت پشت جلد به فروش‬ ‫می رسانند‪ .‬در واقع‪ ،‬هرچند در گذشته دست فروشان‪ ،‬اقدام به فروش کتب فاقد مجوز چاپ مرسوم به کتب جلد‬ ‫سفید می کردند‪ ،‬اکنون با برانداز کردن کتاب هایشان‪ ،‬می توان دریافت در کنار این کتاب های زیرزمینی‪ ،‬نسخه افست‬ ‫شمار قابل توجهی از کتاب هایی که قانونی منتشر شده اند را نیز در بساط دارند که معموالً با قیمتی پایین تر از پشت‬ ‫جلد به فروش می رسانند‪ .‬نکته قابل توجه اینکه نسخه های افست بعضاً باکیفیتی به چاپ می رسند که تفکیک شان‬ ‫از نسخه های قانونی برای عموم ناممکن است و به همین دلیل‪ ،‬حتی اگر خریداران کتاب قصد تشخیص و خرید‬ ‫نسخه های قانونی را داشته باشند‪ ،‬موفق به تشخیص نمی شوند تا این مساله را در مورد خرید رعایت کنند‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر‪ ،‬با توجه به هزینه تمام شده هر کتاب‪ ،‬ناشران توان تخفیف ‪ ۴۰‬تا ‪ ۵۰‬درصدی را روی کتب خود ندارند و به‬ ‫همین دلیل‪ ،‬توان دامپینگ و حذف قاچاقچیان را تا بدین جا نداشته اند‪ .‬این وضعیت باعث شده برخی ناشران روشی‬ ‫عجیب برای مقابله با قاچاقچیان کتاب در پیش بگیرند‪ .‬ان ها قیمت پشت جلد را به قدری باال می برند که بتوانند‬ ‫تا ‪ ۵۰‬درصد به مشتری تخفیف دهند و بدین ترتیب بکوشند بازار قاچاقچیان را کسب نمایند‪ .‬مشخص نیست این‬ ‫روش نتیجه بخش خواهد بود‪ ،‬ولی بی شک دسترسی بسیاری را به کتاب دشوارتر خواهد نمود‪ ،‬چون قیمت کتاب‬ ‫برای گروهی که موفق به استفاده از این تخفیف ها نشوند‪ ،‬بسیار باال خواهد بود و از این منظر‪ ،‬گروه بزرگی احتماالً‬ ‫قید خواندن کتاب را دست کم به شکل کاغذی خواهند زد‪.‬‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫همین که ســوار شــدم راننده تاکسی گفت‪ :‬اقا‬ ‫شنیدی اون بازیگر معروفه تغییر جنسیت داده!‬ ‫من که دوســت نداشــتم درباره ی این موضوع‬ ‫حرف بزنم گفتم‪ :‬اصال شنیده باشم! مگه ادم به‬ ‫شنیده ها اکتفا می کنه و برای یکی حرف درست‬ ‫می کنه؟ راستشو بخوای من به چیزهایی که دیدم‬ ‫هم اطمینان ندارم چه برسه به شنیده ها!‬ ‫راننده کمی اخم کرد و گفت‪ :‬اخه یعنی چی مرد‬ ‫تغییر جنسیت بده؛ مردونگی کجا رفته!‬ ‫با لبخند گفتم‪ :‬ما نباید تغییر جنس بدیم‪ ،‬تغییر‬ ‫جنسیت که مهم نیست‪ .‬ادم ها وقتی تغییر جنس‬ ‫میدن به هم اسیب می زنن نه تغییر جنسیت!‬ ‫راننده شــاکی تر از قبل گفت‪ :‬یعنی مهم نیست‬ ‫مردونگی شما رو ازتون بگیرن؟‬ ‫مدل یک بنده خدایی که ســئوال رو با ســئوال‬ ‫جواب می داد گفتم‪ :‬شــما کــه دم از مردونگی‬ ‫میزنی چرا بدجنس شــدی و ابــروی یکی رو با‬ ‫شنیده هاتون می برید!؟!؟‬ ‫راننده با افســوس گفت‪ :‬چی بگــم وااهلل اینقدر‬ ‫بهمون دروغ گفتن‪ ،‬هــم زود باور می کنیم هم‬ ‫راحت دروغ می گیم! نفسی عمیق کشید و ادامه‬ ‫داد‪ :‬اقــا اصال به من چه که کی چیو تغییر داده‬ ‫یا نداده!‬ ‫راننده از روزگار و اوضــاع دلش پر بود؛ نگاهش‬ ‫کردم و گفتم‪ :‬اقا ما اگه بد جنس بازی در نیاریم؛‬ ‫ابروی بقیه مثل ابروی خودمون باشه؛ از بدبخت‬ ‫شدن کسی خوشحال نشیم؛ مرگ برای کشوری‬ ‫ارزو نکنیم؛ از هم ندزدیم شاید روزگارمون کمی‬ ‫بهتر بشه!‬ ‫راننده که بیشتر موهایش سفید بود گفت‪ :‬حق با‬ ‫توست پسرم‪ ،‬نباید زود پیش داوری کنیم‪.‬‬ ‫گفتم‪ :‬حق با اونیه که شهرتش به خطر افتاده‪ ،‬من‬ ‫این وسط چی کاره ام!‬ ‫مسافر بعدی سوار شد و با موبایلش به دوستش‬ ‫گفت‪ :‬شنیدم بازیگر مورد عالقت تغییر جنسیت‬ ‫داده!!!‬ ‫مــن و راننده به هم نگاه کردیم و ســرمان را به‬ ‫نشانه ی تاسف تکان دادیم‪ .‬راننده ترمز کرد و به‬ ‫مســافر گفت‪ :‬پیاده بشید لطفا من مسافری که‬ ‫ابروی هموطنشو ببره سوار نمی کنم‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫چند روز پیش توفیق حاصل شــد به همراه یکی از دوســتان قدیمی حوزه نشــر به‬ ‫جلسه نقد کتاب رفتیم؛ رونمایی از کتابی درخصوص معماری ایران به زبان انگلیسی و‬ ‫اسپانیایی؛ نکته جالب برایم قیمت مصرف کننده بود‪ ۲۳ ،‬یورو برای کتابی با قطع رقعی‬ ‫و حدودا ‪ ۱۵۰‬صفحه!! که به گفته ناشرش حدودا ‪ ۵‬هزار نسخه در چاپ اول می فروشد و‬ ‫اینکه فروش اینترنتی از طریق سایت امازون هم دارد؛ سرتان را درد نیاورم باورکردنی‬ ‫نبود وقتی وضعیت ناشران داخلی و تقریبا فروپاشی حوزه کتاب و نشر و مطبوعه مان‬ ‫را با کشورهای دیگر مقایســه کنیم واقعا مایه تاسف است‪ .‬بسیاری از مشکالت مبتال‬ ‫به مردم و مســئولین ریشــه در فرهنگ دارد تقریبا هیچ چیزمان سرجایش نیست و‬ ‫به قول سردبیر اگر به کر وصل نباشی همیشــه هشتت گرو نه ات خواهد بود‪ .‬واقعا تا‬ ‫وقتیکه رابطه جلوتر از ضابطه باشــد و اقازاده ها برای سرنوشــت مان تصمیم بگیرند‬ ‫وضعیت مملکت همین هســت و بدتر هم خواهد شد‪ .‬اعتراض هم کنی می گویند انقدر‬ ‫اولویت های واجب داریم که نوبت به کتاب و فرهنگ نمی رسد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫هجدهمین اجالس سالیانه پارک فناوری‬ ‫پردیس‬ ‫هجدهمین اجالس سالیانه پارک فناوری‬ ‫پردیس و جشنواره معرفی برترین های‬ ‫پارک فناوری پردیس عصر دوشنبه‬ ‫با حضور سورنا ستاری معاون علمی و‬ ‫فناوری رئیس جمهور در پارک فناوری‬ ‫پردیس برگزار شد ‪ /‬مریم کامیاب‬ ‫نمایشگاه نقاشی «هم پای نور»‬ ‫فرهنگستان هنر نمایشگاه نقاشی «هم پای‬ ‫نور» را به هنر دست عبدالحمید قدیریان‬ ‫همزمان با اغاز دهه اول محرم در موزه‬ ‫فلسطین برگزار کرده است‪ .‬این نمایشگاه‬ ‫در موزه هنرهای معاصر فلسطین برگزار‬ ‫می شود و تا ‪ ۱۹‬شهریور ماه هر روز به غیر‬ ‫از ایام تعطیل از ساعت ‪ ۱۰‬الی ‪ ۱۵‬امکان‬ ‫بازدید دارد ‪ /‬شهاب الدین قیومی‬ ‫دیدار وزیران خارجه ایران و سوئیس‬ ‫ایگنازیو کاسیس وزیر امور خارجه‬ ‫سوئیس دوشنبه ‪ ۱۷‬شهریور با محمد‬ ‫جواد ظریف همتای ایرانی خود در محل‬ ‫دفتر مطالعات سیاسی وزارت امور خارجه‬ ‫دیدار و گفتگو کرد ‪ /‬مهر‬ ‫نمایشگاه عکس های سارا ساسانی‬ ‫در گالری راه ابریشم‬ ‫نمایشگاه عکس های سارا ساسانی با‬ ‫عنوان «روز‪-‬مرگی» تا ‪ 30‬شهریور در‬ ‫گالری راه ابریشم برپاست ‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایشگاه نقاشی شیوا کاکاوندی‬ ‫در گالری اعتماد‬ ‫نمایشگاه نقاشی شیوا کاکاوندی با عنوان‬ ‫«نظم غایی» تا ‪ 25‬شهریور در گالری‬ ‫اعتماد برپاست ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬ ‫هوای روضه‬ ‫با توجه به محدودیت های هیئات در‬ ‫برگزاری مراسمات و توصیه های ستاد‬ ‫کرونا‪ ،‬روضه های خانگی در دهه ی اول‬ ‫و دوم محرم برای عزاداری اباعبداهلل‬ ‫الحسین(ع) رنگ و بوی متفاوتی به خود‬ ‫گرفته است ‪ /‬فاطمه عالی‬ صفحه 8