روزنامه هنرمند شماره 1297

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1297‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫دوباره متولد شوم‪،‬‬ ‫بازیگر نمی شوم!‬ ‫بلی‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫نما‬ ‫م جمعه ‪ ۲۱‬در ر وز‬ ‫ش‬ ‫ص‬ ‫ادف با ر وز هر یور‬ ‫نیم ملی‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ها شد‬ ‫سوال فاطمه گودرزی از مدیران تلو یز یون‬ ‫در خصوص سریال های ضعیف‪:‬‬ ‫چرا فیلمنامه های ضعیف‬ ‫را تصویب می کنید‬ ‫تا ساخته شود؟‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫نســیم ادبی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فارابی؛ دانلود‬ ‫«خرس» را مسدود کرد!‬ ‫پوریا جالل وندی کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫مجید مجیدی‪ ،‬در جشنواره فیلم ونیز‪:‬‬ ‫بیشتر ین اسیب جنگ متوجه‬ ‫کودکان و خانواده ها است‬ ‫عکس‪ :‬فائزه سلیمیان‬ ‫مطالبه اصلی مردم‬ ‫«توجه» است!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫یادداشت‬ ‫رضا بصیرت‪ ،‬مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران عنوان کرد‪:‬‬ ‫اغاز حمایت ‪ 50‬درصدی سالن ها‬ ‫تا ‪ 10‬روزهای ا تی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫کاوه تیموری هنرمند خوشنویس‪ ،‬مدرس و پژوهشگر‪:‬‬ ‫سیدمجتبیحسینیمعاونهنریوزارتفرهنگتشر یح کرد‪:‬‬ ‫طر ح های کالن و برنامه کرونایی‬ ‫معاونت هنری برای هنرمندان‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫لزوم تشکیل کارگروه تخصصی‬ ‫خوشنویسی برای دفاع از اعتبار‬ ‫هنر ایران در عرصه جهانی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫بازنشستگان کشوری برای سفر‬ ‫تخفیف می گیرند‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫ماجرای کتک خوردن بازیگر‬ ‫«لیسانسه ها» از مرضیه برومند!‬ ‫سینماوتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نوازنده برجسته سیستان و بلوچستان در بستر بیماری‬ ‫خداداد شکل زهی‪:‬‬ ‫کارد به استخوانم رسیده است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫مهدیجاللیدبیر هنریفستیوالموسیقیالکترونیکتهران‪:‬‬ ‫به دنبال راه اندازی استودیوی‬ ‫الکترونیک هستیم‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫«عاطفهغضنفری»و «فرنوشنیک اندیش»‬ ‫ارمین قیطاسی نوازنده فلوت‪:‬‬ ‫از ارکستر سمفونیک و ارکستر ملی‬ ‫تنها نامی باقی مانده است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫بازیگراننمایشنامه خوانی«یکاتاقبادو در»در گفتگو با«هنرمند»‬ ‫وضعیت امروز تئاتر را نباید‬ ‫همه اش را گردن کرونا انداخت!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫رضا بصیرت‪ ،‬مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران عنوان کرد‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــه ‪17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1297‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫کاوه تیموری هنرمند خوشنویس‪ ،‬مدرس و پژوهشگر‪:‬‬ ‫لزوم تشکیل کارگروه تخصصی‬ ‫خوشنویسی برای دفاع از اعتبار هنر‬ ‫ایران در عرصه جهانی‬ ‫کاوه تیموری هنرمند خوشنویس‪ ،‬مدرس و پژوهشگر خوشنویسی درباره‬ ‫ارتباط میان ایران و ترکیه در زمینه خوشنویسی گفت‪ :‬ایران و ترکیه دو‬ ‫کشور مهم در خوشنویســی جهان اسالم هستند و در نیم قرن گذشته‬ ‫بیشترین ارتباطات خوشنویسی در حوزه فرهنگ‪ ،‬میان این دو کشور برقرار‬ ‫بوده است‪ .‬نمونه شاخص ان مسابقات خوشنویسی «ارسیکا» است که‬ ‫خوشنویسان مبرز ایرانی از جمله استاد جلیل رسولی پای ثابت داوری در‬ ‫این رخداد مهم خوشنویسان جهان اسالم هستند‪ .‬نکته جالب تر این که‬ ‫اکثریت برگزیدگان این رویداد نیز از خوشنویسان ایرانی بوده اند‪ .‬بنابراین‬ ‫حضور کشور ترکیه در صحنه خوشنویسی همیشه برای ما یک فرصت بوده‬ ‫تا هنر خوشنویسی اصیل و غیرجعلی ایران را معرفی کنیم و درحقیقت‬ ‫امکانی برای تبلور بهتر خوشنویسی معاصر ایران داشته باشیم‪.‬‬ ‫سردبیرمجلهرشداموزشهنرافزود‪:‬حتیتوجهترکیهبههنرخوشنویسی‬ ‫باعث شــده است که در سال های اخیر تعدادی از خوشنویسان تراز اول‬ ‫ایرانی هم به ترکیه مهاجرت کرد ه و در انجا خط نستعلیق‪ ،‬نسخ‪ ،‬ثلث و‪...‬‬ ‫را رونق دهند‪ .‬اینکه هم اکنون کشور ترکیه برای ثبت پرونده خوشنویسی‬ ‫در مجامع بین المللی پیشگام شده‪ ،‬چیز عجیبی نیست‪ ،‬درحالی که در‬ ‫ایران هیچ اقدامی درباره این موضوع نشده است‪ .‬مشخص است که ترکیه‬ ‫از ســال ها پیش برای چنین کاری اماده شده و مدارک و استدالل های‬ ‫محکمی برای پرونده خود تهیه کرده اســت‪ .‬جالب اینجاست که ترکیه‬ ‫از داشتن انجمن خوشنویسان نیز محروم است! اما در ایران چه سازمانی‬ ‫تابه حال چنین کاری را انجام داده است؟ در سازمان های ذیربط فرهنگی‬ ‫و در مراکز خوشنویسی هیچ وقت کار پژوهشی مستحکم و عمیقی درباره‬ ‫خوشنویســی و تبیین ان به عنوان یک پدیده جهانی انجام نشده است‪.‬‬ ‫تیموری ادامه داد‪ :‬ما در ایران یک مدرسه سنتی داریم که هفتادسال قدمت‬ ‫دارد و با سنت شاگرد‪ -‬استادی‪ ،‬کار خود را پیش برده است‪ ،‬اما هیچ وقت‬ ‫خودش را برای حضور در مجامع بین المللی اماده نکرده است‪ .‬بسیار مفید‬ ‫خواهد بود که در این مرکز سنتی با هدف توانمندی بیشتر‪ ،‬تقویت بخش‬ ‫پژوهــش مورد توجه قرار گیرد و متولیــان دوره ای ان چنین نیازی را با‬ ‫توجه به نیاز جهانی احساس کنند‪ .‬همچنین باید از ظرفیت فکری و هنری‬ ‫شماری از استادان تراز اول خوشنویسی کشور که از ان برائت می جویند‪،‬‬ ‫استفاده شود‪ .‬این خوشنویس ادامه داد‪ :‬شرایط فعلی نشان می دهد به خاطر‬ ‫عدم حضور نقش افرین های تازه‪ ،‬خوشنویسی ایران در بخش پژوهش و‬ ‫اموزش به شــدت دچار خال است و از بالی فرق ‪‎‬ه ای بودن و باندی شدن‬ ‫رنج می برد‪ .‬بنابراین در یک روند ســنتی که روزامد نشده و محققین در‬ ‫ان پرورش پیدا نکرده اند‪ ،‬انتظاری بیش از این نیست و به همین دلیل ما‬ ‫ناگهان متوجه می شویم که ترکیه پرونده خوشنویسی را به مجامع ذیربط‬ ‫جهانــی ارائه داده و ما از قافله عقب مانده ایم و به عبارتی ما دچار عارضه‬ ‫قفانگری شده ایم! سردبیر و کارشناس برنامه «نگارستان خط» در رادیو‬ ‫فرهنگ افزود‪ :‬به دلیل این خالء که در بخش پژوهش و گرداوری اسناد و‬ ‫مدارک محکم برای جوامع بین المللی وجود دارد‪ ،‬ایران برای تهیه چنین‬ ‫پرونده ای‪ ،‬تدارک مدارک تدوین شده و کافی را ندیده است‪ .‬در سازمان های‬ ‫جهانی برای ثبت یک موضوع‪ ،‬چک لیست هایی وجود دارد که کشورهای‬ ‫متقاضــی باید تمام موارد ان را تهیه و برای اثبات هرکدام از ان ها دالیل‬ ‫و مستندات محکم را ارائه کنند‪ .‬متاسفانه در میان شماری از اهل خط‪،‬‬ ‫بالفاصله پس از بروز حادثه‪ ،‬حرف های تبلیغاتی بسیاری چون موجی گذرا‬ ‫و بی ثمر مطرح می شود‪ ،‬اما کمتر کسی در این میان وجود دارد که حتی‬ ‫یک پرونده چندصفحه ای برای ارائه به سازمان های خارجی اماده داشته‬ ‫باشد نویسنده‪ ۹‬عنوان کتاب در قلمرو خوشنویسی‪ ،‬افزود‪ :‬در شرایط فعلی‬ ‫از مسئوالن مربوط تقاضا دارم کارگروه تخصصی با هدف تمرکز بر موضوع‬ ‫تشکیل شود‪ .‬باید به سرعت در این کارگروه چند پژوهشگر ُزبده که دست‬ ‫پُری در دانش خوشنویسی داشته باشند دعوت شوند تا کار تدوین پرونده‬ ‫را با معیارهای جهانی به پیش ببرند‪ .‬این کار می تواند از فرهنگ دیرپای‬ ‫هنر خوشنویسی و اعتبار ان در عرصه جهانی دفاع کند‪ .‬تیموری ادامه داد‪:‬‬ ‫پژوهش خوشنویسی به این مفهوم است که عده ای خوشنویس کارازموده‬ ‫حد استادی داشته باشند و درعین حال‬ ‫و توانا که تجربه خوشنویسی را در ّ‬ ‫به روش های تحقیق هنری امروزین نیز مسلط باشند‪ ،‬با ذره بینی دقیق‬ ‫روند همه فعالیت های خوشنویسی در ایران‪ ،‬منطقه و سطح جهان را دنبال‬ ‫کرده و نسبت خوشنویسی ایرانی را با انها بر اساس فعالیت ها و نمونه ها‪،‬‬ ‫تعیین و مستند کنند‪ .‬باید یاداور شوم که بودجه پژوهش خط اگر فقط‬ ‫در مراکز سنتی هزینه شود‪« ،‬اندرین جوی همان اب روانست که هست»‬ ‫و شــاهد تحولی نخواهیم بود‪ .‬این پژوهشگر ادامه داد‪ :‬به هرحال تا زمان‬ ‫شــکل گیری مرکز یا پژوهشکده مطالعات خوشنویسی ایرانی‪ ،‬کمترین‬ ‫انتظار از وزارت میراث فرهنگی و همچنین فرهنگستان هنر‪ ،‬تشکیل «کار‬ ‫گروه تخصصی خوشنویسی» به شکل دایمی است‪ .‬باید توجه داشته باشیم‬ ‫خوشنویسی همیشه در زندگی روزمره و در متن حیات فرهنگی ما وجود‬ ‫داشته و نمونه های چشم نواز ان در کتیبه ها‪ ،‬خیابان ها و مساجد‪ ،‬موزه ها و‬ ‫فرهنگسراها دیده می شود‪ .‬با این پشتوانه‪ ،‬تدوین چنین پرونده ای می تواند‬ ‫شرایط استاندارد را برای ارائه به سازمان های جهانی داشته باشد و برای دفاع‬ ‫از این شالوده کهن و استوانه فرهنگی دیرپای به کار اید‪.‬‬ ‫اغاز حمایت‪ 50‬درصدی سالن ها تا‪ 10‬روزهای اتی‬ ‫ورودسرمایه گذاریخصوصیبهتئاتر‬ ‫رضا بصیرت‪ ،‬مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی ایران عنوان کرد‪ :‬برای حمایت از هنرمندان‬ ‫در ایــام کرونایی تالش داریم تا چرخه تولید را مورد حمایت قرار دهیم به جای اینکه پول‬ ‫مســتقیم در این عرصه تزریق کنیم‪ ،‬فعاالن این عرصــه را برای تولید مورد حمایت قرار‬ ‫می دهیم تا چرخه تئاتر متوقف نشود‪ .‬خرداد ماه امسال بود که به حکم قادراشنا‪ ،‬مدیر کل‬ ‫هنرهای نمایشی‪ ،‬رضا بصیرت به عنوان مدیر عامل انجمن هنرهای نمایشی ایران انتخاب شد‬ ‫این انتصاب پس از فعالیت حمید نیلی در سکانداری انجمن هنرهای نمایشی و پیوستنش به‬ ‫مدیریت انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقدس صورت گرفت‪ .‬در ارتباط با فعالیت های انجمن‬ ‫هنرهای نمایشی‪ ،‬وضعیت مالی انجمن و بودجه‪ ،‬مشکالت فعاالن تئاتری و همینطور تئاتر در‬ ‫شهرستان ها با بصیرت به گفت وگو نشستیم که در ادامه می خوانیم‪:‬‬ ‫اقای بصیرت شــما مدت کمی است که فعالیت در انجمن هنرهای نمایشی را تقبل‬ ‫کردید و طبیعتا نمیتوانیم درباره عملکردها زیاد صحبت کنیم به طور خالصه از شما‬ ‫میخواهیم که درباره مهمترین رویکردها و فعالیت های انجمن هنرهای نمایشی برایمان‬ ‫بگویید و اینکه چه وظایف مهمی این انجمن بر عهده دارد؟‬ ‫انجمن هنرهای نمایشــی ایران با شعباتی که در اســتان ها و شهرستان ها دارد‪ ،‬در حال فعالیت است‪.‬‬ ‫وظیفه انجمن رسیدگی به امور فعاالن عرصه نمایشــی‪ ،‬همکاری و تعامل سازنده و دوسویه با وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در بخش اجرای جشنواره ها و سایر مسائل چون رسیدگی به صندوق هنرمندان‬ ‫و کارهایی از این دست که در جهت کمک به عرصه فعاالن نمایشی است‪ .‬در کنار این چون انجمن غیر‬ ‫انتفاعی تاسیس شده و سودی تقسیم نمی کند‪ ،‬عمال حمایت هایی از وزارت فرهنگ و ارشاد و نهادها‬ ‫دریافت می کند و سعی در کمک به تولید و چرخه تئاتر کشور در حد بضاعت دارد‪ ،‬این امکان و ظرفیت‬ ‫عظیم مراکز استان ها و شهرستان ها و شعب فعال هستند که عمال کمک به عرصه تئاتر دارد‪ .‬همچنین‬ ‫فعالیت های انجمن به طور خالصه تولیدی یا نمایشی یا غیر نمایشی است که حوزه انتشارات و فصلنامه‬ ‫به صاحب امتیازی انجمن هم از فعالیت های این مرکز محسوب می شود‪.‬‬ ‫در زمینه مسائل مالی اقای بصیرت بفرمایید که ایا انجمن قرار است تنها تزریق مالی‬ ‫برای هنرهای نمایشــی داشته باشد یا اینکه به فعالیت های دیگری هم دست زده و‬ ‫مشارکت مالی از بخش های دیگری غیر از ارشاد هم داشته باشد؟‬ ‫در این مدتی که من در خدمت دوستان انجمن هستم نخستین فعالیتمان سعی کردیم توزیع عادالنه‬ ‫مالی در بخش های مختلف داشته باشیم ما عملکرد مالی سال ‪ 98‬را در حوزه تئاتر با توجه به سهم تهران‬ ‫و استان ها و حوزه های مختلف کانون ها‪ ،‬انتشارات‪ ،‬جشنواره ها و ‪ ...‬در نظر گرفتیم بنابراین اول متناسب‬ ‫با بودجه وزارت ارشاد سه مدل برنامه براساس اعتبار در پیش گرفتیم بدبینانه ترین حالت حداقل اعتبار‬ ‫متناسب با ان حرکت میکنیم‪.‬‬ ‫چه قدر هست؟‬ ‫بدبینانه ترین حالت ‪ 18‬میلیارد تومان و خوشبینانه ترین حالت ‪ 24‬میلیارد تومان است مبلغ واقعا اندک‬ ‫برای این همه گسترده نمایشی کشور است منتها ما همین عدد را ضمن اینکه باید عادالنه و با تاکید‬ ‫بر تولید باید کار کنیم‪ .‬ما مثال در عرصه شورای حماییت سعی کردیم سهم استان ها و تهران را تفکیک‬ ‫کنیم االن این سهم را برای استان ها به ‪ 20‬درصد رساندیم این عدد در سال قبل خیلی کمتر بود‪ .‬یعنی‬ ‫ما االن بیست درصد اعتبار تولید را برای شهرستان ها گذاشتیم این یکی از کارهایی بود که اتفاق افتاد‪ .‬در‬ ‫بحث کرونا و سالن ها با ظرفیت ‪ 50‬درصد هم ما دستورالعملی تهیه کردیم همکارانمان در وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد مساعدت کردند رقمی مشخص شد که ما بتوانیم در یک دوره سه ماهه کمک به تولید کنیم‬ ‫این هم دستورالعملش نوشته شده که هفته اتی به دستمان خواهد رسید و سعی میکنیم ان را در نظر‬ ‫بگیریم‪ .‬براساس این دستورالعمل هم ما سعی داریم دوستان فعال را کمک حمایتی داشته باشیم که به‬ ‫محض اینکه اعتبار وصول شود ما این را عملیاتی می کنیم‪.‬‬ ‫در ارتباط با حمایت ‪ 50‬درصدی سالن قبال نویدهایی داده شد‪ ،‬شما هم بفرمایید که در‬ ‫چه زمانی این حمایت صورت می گیرد؟‬ ‫االن براساس اعالم ستاد ملی کرونا سالن ها می بایست با ‪ 50‬درصد ظرفیت کار خود را دنبال کنند و‬ ‫مابقی سالن خالی خواهد بود ما ازاین ‪ 50‬درصد سعی میکنیم ‪ 25‬درصد را مورد حمایت قرار دهیم‬ ‫و فکر نمیکنم این حمایت بیش از ده روز اتی طول بکشــد و این جدا از حمایت معمولی از اجرای‬ ‫تئاتر در سالن ها است‪.‬‬ ‫در ارتباط با جلب مشارکت ها چه فعالیتی صورت گرفته است و این را شفاف کنید؟‬ ‫درباره جلب مشارکت بخش خصوصی هم رایزنی ها صورت گرفته و جلسات متعدد داشتیم که ببینیم‬ ‫در شرایط محدودیت اعتبار دولتی بخشی از مسائل را جبران کنیم البته ما امیدواریم همین اعتبار را هم‬ ‫به عدد خوشبینانه که گفتم برسانیم در کنارش جلب مشارکت نهادها و سازمان ها را هم داشته باشیم‬ ‫پاســخی که دریافت کردیم هم خیلی تا اینجا خوب بوده است‪ .‬ببینید ما با برخی سازمان ها و نهادها‬ ‫صحبت کردیم که هم حامی همه فعالیت های ما و هم بخشی از ان باشند‪ ،‬یا اینکه خودشان گروهی را‬ ‫حمایت کنند تا تولید اتفاق بیافتد و تبلیغی هم برای انها باشد یعنی مثال یک گروه با برند یک شرکت‬ ‫اجرا داشته باشد و تبلیغات ان نهاد را هم داشته باشد‪ .‬این یعنی ما به عنوان انجمن با ان شرکت تفاهم‬ ‫نامه خواهیم داشت و بعد سفارش به گروه ها داشته می شود و فرایند تولید و اجرا هم اتفاق می افتد حال‬ ‫برخی از شرکت ها و نهادها هم اگر بخواهند حامی نمایش خاصی شوند ما ظرفیت های تبلیغاتی را در‬ ‫قالب یک کتابچه مشخص کردیم تا این اتفاق بیافتد‪.‬‬ ‫در ارتباط با تعامل با استان ها هم توضیح دهید با توجه به اینکه از دوران حمید نیلی‬ ‫هم صورت گرفته بود شما چه برنامه ای دارید و ایا قرار است ادامه پیدا کند یا خیر و‬ ‫اگر قرار است ادامه یابد با چه شیوه ای خواهد بود؟‬ ‫ما سعی کردیم در این دو ماه ارتباط سازنده‪ ،‬تسهیل کننده و کمک کننده با انجمن های استان ها داشته‬ ‫باشیم اول ما سعی کردیم تعهدات مالی را تسویه کنیم و بعد کمک حداقلی داشته باشیم و در این مرحله‬ ‫برنامه ریزی شده که ما در حوزه کرونا حتما تئاترهای شهرستان ها را حمایت کنیم‪ ،‬این ایین نامه اش‬ ‫نوشته شده و ما ان شاء اهلل نه تنها رویه دوستان قبلی مبنی بر تعامل را ادامه میدهیم بلکه سعی داریم‬ ‫جایگاه انجمن های شهرستان ها را ارتقا دهیم بحث های مختلفی در این رابطه طرح شده است‪.‬‬ ‫مثال چه چیزهایی؟‬ ‫ببینید مثال هنرمندان به خاطر محدودیت های اعتباری دچار مشکل شدند ما داریم سعی می کنیم این‬ ‫مشکالت را حل کنیم یا مثال در بحث جایگاه انجمن هم گاها مشکالتی بود‪ ،‬ما تفاهم نامه ای در حال‬ ‫تنظیم داریم تا این مشالت را رفع کنند تا انجمن های استان ها بهره بردار سالن های اصلی تئاتر شهر‬ ‫استان ها باشند‪ ،‬تمام سعی مان این است که جایگاه انجمن های استان ها ارتقا یابد و به ان هدفی که ما‬ ‫دنبالش برای تاثیرگذاری است‪ ،‬با جلب حمایت استان ها برسیم‪.‬‬ ‫در حال حاضر تزریق مالی برای انجمن های استان ها به چه صورتی است؟‬ ‫ما برای انجمن های استان ها پول واریز میکنیم و این پول برای ارشاد استان ها ارسال نمی شود که بخواهد‬ ‫با واسطه باشد‪.‬‬ ‫ایا نظارتی بر تقسیم منابع مالی در استان ها دارید چرا که مطرح می شود این خیلی‬ ‫عادالنهنیست‪..‬‬ ‫ببینید عدد خیلی ناچیز است وقتی همین بین استان ها توزیع می شود این عدد شاید خیلی قابل توجه‬ ‫نباشد و عدد اندک توزیعش دچار مشکل است و شاید متناسب با تولید صورت نگیرد کاری که ما تالش‬ ‫داریم اتفاق بیافتد امسال بنایمان براین است که اعتبار را به تولید و گروه فعال اختصاص دهیم یعنی‬ ‫سرانه ما نه استان بلکه گروه های فعال هستند به نظر می رسد این عادالنه تر باشد و تولید را هم رونق‬ ‫می دهد‪ .‬ضمن اینکه ما ایتم های دیگری را هم پیش بینی کردیم مثل همین گرفتن جلب حمایت نهادها‬ ‫و سازمان ها تا تولیدات فاخرتری داشته باشیم‪ .‬در نهایت ما هر اعتباری که به استان می دهیم گزارش‬ ‫توزیع ان را دریافت می کنیم بهرحال انجمن های استان ها شعبه ای از انجمن مرکز هستند بنابراین ما‬ ‫برای هر اعتبار‪ ،‬گزارش توزیع و پرداخت پول را می خواهیم اگر فعاالن هر حوزه ای احساس میکنند که‬ ‫تقسیم عادالنه صورت نگرفته می توانند به مرکز تماس بگیرند و ما را مطلع کنند‪.‬‬ ‫در ارتباط با وضعیت فعلی تئاتر کرونا زده مثل ســایر حوزه های فرهنگی و هنری‪،‬‬ ‫بفرمایید که چه فکری برای فعاالن تئاتر داشته اید؟‬ ‫ما در بحث حمایت از فعاالن حوزه نمایشی در ایام کرونا مسیرهای مختلفی پیگیری شد تا تسهیالتی‬ ‫با درصد سود کم در اختیار دوستان قرار بگیرد این هماهنگی ها صورت گرفته است منتها نکته ای که ما‬ ‫دنبالش هستیم بیمه هنرمندان است بهرحال یارانه ای دولت در اختیار صندوق هنرمندان قرار می دهد‬ ‫از طریق اعتباری که تزریق می شود و پرداخت درصد کمتری از سوی هنرمندان‪ ،‬بیمه صورت می گیرد‬ ‫به دلیل محدودیت های اعتباری االن مشکالتی برخی جاها پیش امده که سعی میکنیم از منابع دیگر‬ ‫تزریق و این مشکل رفع شود‪ .‬واقعیت این است که در حال حاضر معیشت برخی از فعاالن این عرصه‬ ‫با توجه به اینکه چند وقتی از بیماری کرونا هم می گذرد و تولید عمال درصد خیلی کمی پیدا کرده‪ ،‬ما‬ ‫به دنبال این هستیم که بتوانیم از هر طریقی که شده البته غیر از پول مستقیم دادن به هنرمندان که‬ ‫از عهده ما خارج است‪ ،‬به رونق تولید کمک کنیم تا هم حوزه نمایشی ما متوقف نشود و هم کمکی به‬ ‫این صنعت و چرخه داشته باشیم تا دوستان هم حداقل دریافتی را داشته باشند عمال اعتبارات ما اجازه‬ ‫حمایت مستقیم مالی و کلی نمی دهد‪.‬‬ ‫پس نوع حمایت چطور خواهد بود؟‬ ‫ما مبلغ اعتباری که از وزارتخانه دریافت میکنیم‪ ،‬شــورای حمایت اســتان ها و تهران ابالغ میکنیم تا‬ ‫گروه های متقاضی فراخوان شوند و کسانی از قبل تولید داشتند و متوقف شد یا االن تولید دارند مورد‬ ‫حمایت قرار می دهیم سعی میکنیم بلیت هایی از انها خریداری کنیم که یک میانگین در استان ها و تهران‬ ‫دارد تا چرخه تئاتر متوقف نشود و حمایت ما‪ ،‬حمایت از تولید تئاتر خواهد بود‪.‬‬ ‫در ارتبــاط با کمک به گروه های فعال توضیح دادیــد این را هم بفرمایید که درباره‬ ‫پیشکسوتان و از کار افتاده ها هم برنامه ای دارید یا خیر؟‬ ‫شــاخص ما گروه های ثبت شده سراسر کشور با مجوز یا شناسنامه هستند دوستانی که پیشکسوت‬ ‫هســتند هم نحوه حمایت ما در رویدادها و جشنواره های مختلف اتفاق می افتد ما سعی می کنیم در‬ ‫رویدادهای مختلف در قالب هیئت داوران و فعالیت های دیگر به انها کمک کنیم‪.‬‬ ‫در ارتباط با تماشاخانه های خصوصی هم بفرمایید که حمایتی که قبال مطرح شد‪ ،‬ایا‬ ‫این اتفاق افتاد یا خیر؟‬ ‫ما متناسب با بودجه ای که داشتیم‪ ،‬لیستی از دوستان گرفتیم و متناسب اعتبار مبلغی را به دوستان دادیم‬ ‫که یک ماه قبل یک بخش و چهارشنبه قبل هم بخش دیگر حمایتی از این تماشاخانه های خصوصی‬ ‫صورت گرفت‪ ،‬در این عرصه تالش داریم اعتباری برای ایام کرونا دریافت کنیم اما تا به امروز موفق به‬ ‫دریافت نشدیم پیگیری کردیم اما نتیجه نهایی را دریافت نکردیم اگر این اعتبار رخ دهد قطعا ما حمایت‬ ‫بیشتری خواهیم داشت هر چند با همین وضعیت هم ما مبلغی را به شانزده تماشاخانه خصوصی با مجوز‬ ‫از تهران تخصیص دادیم‪.‬‬ ‫نکتهپایانی؟‬ ‫ما سعی داریم در جهت اینکه به عنوان خدمتگذار هنرمندان‪ ،‬خدمت بهتری ارائه دهیم و امیدوارم بتوانیم‬ ‫در یک فاصله زمانی مناسب بگوییم این اتفاقات افتاده و جلب حمایت از شرکت های مختلف هم صورت‬ ‫بگیرد و قطعا ما سعی داریم تعاملمان با استان ها و شهرستان ها را هم بیشتر کنیم‪.‬‬ ‫فارابی؛ دانلود «خرس» را مسدود کرد!‬ ‫تنهــا چند روز پس از انتشــار لینک های دانلــود غیرقانونی‬ ‫فیلم «خرس» ســاخته خســرو معصومی بر بستر اینترنت‪،‬‬ ‫با تالش هــای صورت گرفته و تعامل بــا درگاه های مختلف‬ ‫اینترنتی خارج از کشور‪ ،‬جلوی دانلود این نسخه گرفته شد‪.‬‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی با اعالم ایــن مطلب در ادامه توضیح‬ ‫داد‪« :‬از روز گذشته پس از تالش های پیچیده و شبانه روزی‬ ‫صورت گرفته‪ ،‬در جســتجوی مرورگر گــوگل امکان دانلود‬ ‫این نسخه غیرقانونی در ســایت های مختلف خارج ازکشور‬ ‫مسدود شد و مبادی انتشار فیلم ها در داخل کشور نیز انتشار‬ ‫فیلم «خرس» را منوط به کسب مجوز پخش در پلتفرم های‬ ‫نمایش فیلم و ارائه رسمی نسخه قانونی فیلم اعالم کرده اند‪.‬‬ ‫«خرس» فیلمی به کارگردانی و نویسندگی خسرو معصومی‬ ‫و تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی است‪ .‬این فیلم برای اولین‬ ‫بار در ســی امین جشــنواره فیلم فجر به نمایش درامد که‬ ‫ســیمرغ بهترین بازیگر مرد برای فرهاد اصالنی و ســیمرغ‬ ‫بهترین صداگذاری برای محمدرضا دلپاک را به همراه داشت‪.‬‬ ‫حقوق کامل فیلم ســینمایی «خرس» را موسسه رسانه های‬ ‫تصویری ســابق‪ ،‬در اختیار داشته که پس از انحالل موسسه‬ ‫مذکور و ادغام ان‪ ،‬در سال ‪ ۹٨‬کلیه دارایی های ان موسسه‬ ‫به بنیاد ســینمایی فارابی منتقل شده است‪ .‬بنیاد سینمایی‬ ‫فارابــی از لحظه اطالع از عرضه غیر قانونی فیلم ســینمایی‬ ‫خرس در یوتیوب‪ ،‬ضمن بررسی ابعاد موضوع جهت استیفای‬ ‫حقــوق معنوی و مادی فیلم‪ ،‬پیگیــری الزم را به عمل اورد‬ ‫و به عنوان مالک فیلم‪ ،‬در اولین اقدام ضمن ارســال ایمیل‬ ‫رســمی به یوتیوب‪ ،‬خواســتار توقف نمایــش و حذف فیلم‬ ‫خــرس در این پلتفرم جهانی شــد‪ .‬از ان روز به بعد‪ ،‬بنیاد‬ ‫فارابی تالش کرد تا با ارائه اسناد حقوقی مرتبط به فیلم‪ ،‬هر‬ ‫چه ســریع تر از پخش و نمایــش غیرقانونی فیلم جلوگیری‬ ‫شــود‪ ».‬فیلم «خرس» که چند سال توقیف است‪ ،‬نسخه ای‬ ‫از ان در فضای مجازی در چند روز گذشته منتشر شده بود‪.‬‬ صفحه 2 ‫«عاطفه غضنفری» و «فرنوش نیک اندیش» بازیگران نمایشنامه خوانی «یک اتاق با دو در» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫وضعیت امروز تئاتر را نمی شود همه اش را گردن کرونا انداخت!‬ ‫بعد از یک بهت چند ماهه برای اهالی هنر و مخصوصا شــیفتگان نمایش و تئاتر‪ ،‬حاال‬ ‫کم کم یکی یکی ســالن ها باز می شوند و دوباره اسم نمایش ها روی زبان دوستدارن‬ ‫هنر می چرخد‪ ،‬ما که تا همین چند وقت پیش به رسم عادت برای دیدن تئاترها سالن‬ ‫را با ســالن عوض می کردیم حاال با شــنیدن یک تک اجرا از یک نمایشنامه انچنان‬ ‫ذوق می کنیم که حتی زودتر از شــروع اجرا خودمان را برسانیم و سرکیف و دلخوش‬ ‫به انتظار شروع ان بنشینیم‪ ،‬بعد از تماشای نمایشنامه خوانی «یک اتاق با دو در» در‬ ‫جزیره زیبای بابل با «فرنوش نیک اندیش» و «عاطفه غضنفری» گفتگویی داشته ایم‬ ‫که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫این اجرا چه حرفی برای گفتن داشت؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬نمایشــنامه یک اتاق با دو در نوشــته محمود ناظری اســت‪ ،‬در واقع این‬ ‫نمایشــنامه دارد در مــورد دو کاراکتر و ادم صحبت می کند کــه در یک بی مکانی و بی زمانی‬ ‫هستند و یکی از انها می خواهد به هر طریقی که می شود نفر دیگر را قانع کند و دری که انجا‬ ‫وجــود دارد را باز کند ولی نفر اول اجازه نمی دهد این اتفاق بیفتد‪ ،‬در ظاهر وقتی نمایشــنامه‬ ‫خوانده می شود یک در وجود دارد و راجع به ان در حرف می زنند ولی وقتی به الیه های زیرین‬ ‫ایــن متن می روید این احســاس را دارید که متن در مورد دریچــه های درونی هر فرد صحبت‬ ‫می کند‪ ،‬اینکه هر کســی می تواند یک جهش بزرگ داشته باشد و این جهش بزرگ با باز کردن‬ ‫این درها شکل بگیرد‪.‬‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬به نظر من مهمترین حرفی که این اجرا یا بهتر است بگوییم این نمایشنامه‬ ‫می زند این اســت که ما بیشــتر از هر زمان دیگری نیاز داریم که با هم حرف بزنیم و به اهمیت‬ ‫گفتگو اشــاره می کند‪ ،‬حاال این نمایش گفتگو را بر سر یک در اغاز می کنند و دو ادم که حتما‬ ‫به ماهیت پشت انها بیشتر اشاره می کند‪.‬‬ ‫برای این اجرا چه تمهیداتی به خاطر کرونا اندیشیده بودید؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬اجرایی که ما در کافه بابل رفتیم با رعایت تمام پروتکل های بهداشــتی بود‪،‬‬ ‫همه تماشاگران و مخاطبان ماسک داشتند و با الکل استرلیزه می شدند‪ ،‬فضای کافه یک فضای‬ ‫بزرگ اســت که میزها با فاصله چیده شــده اند و خدا را شکر ما توانستیم استرس و ترس را از‬ ‫مخاطبان دور نگه داریم‪.‬‬ ‫اجرا در این شرایط و با وجود کرونا چقدر لزوم دارد؟‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬حتما لزوم دارد‪ ،‬کال تئاتر در زندگی الزام است‪ ،‬حاال در این شرایط چرا‬ ‫من از ان نمی گذرم؟ به دلیل اینکه در این شــرایط کارهــای دیگری را دارم انجام می دهم که‬ ‫باید انجام بدهم چون به پول ان نیاز دارم‪ ،‬مثل سر کار رفتن در کنار بقیه ادمها با وسیله نقلیه‬ ‫عمومــی‪ ،‬دولت هم من را تامین نمی کند و از اول کرونا هم این کار را نکرده اســت‪ ،‬وقتی من‬ ‫در این شــرایط کاری را که دوست ندارم انجام می دهم چطور می توانم کاری را که دوست دارم‬ ‫انجام ندهم؟‬ ‫وضعیت تئاتر با وجود کرونا چگونه پیش می رود؟‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬متاســفانه وضعیت تئاتر با وجود کرونا خیلی بد پیش می رود اما قبل از‬ ‫ان هم انقدر خوب نبوده که ما همه اش را گردن این ویروس بیچاره بیندازیم‪ ،‬ما می دانیم یک‬ ‫مقدار از ان تقصیر چه کســانی اســت و یک مقدار هم ما بچه های تئاتر امید خود را راحتتر از‬ ‫مشاغل دیگر از دست می دهیم‪.‬‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬بعد از کرونا به شدت افت و به شدت هم ضربه های مالی و هم روحی زیادی‬ ‫به بچه های تئاتر زده شد‪ ،‬کسانی که تمام مخارج زندگی شان یا حداقل خرج روزمره شان را با‬ ‫اجرا کردن این تئاترها به دست می اورده اند‪ ،‬شاید بتوانم بگویم خیلی از کارهایی که می توانست‬ ‫خیلی دیده شود و خیلی از گروه هایی که خودم به شخصه در جریان بودم که تمرین می کردند‬ ‫همه متوقف شــدند و هنوز ادمها در شوک این هســتند که باید چکار کنند‪ ،‬اخباری که من از‬ ‫تئاتر می گیرم این اســت که تماشاخانه ها با پروتکل های بهداشتی اجرا می روند و در چند اجرا‬ ‫که دیده ام انقدر مخاطب تشــنه تئاتر دیدن اســت که با ماسک و الکل خودش را می رساند تا‬ ‫حداقل روحش ارامتر باشد‪.‬‬ ‫در اجراهای نمایشنامه خوانی بداهه چقدر نقش دارد؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬در اجراهای نمایشنامه خوانی بداهه قطعا می تواند نقش اساسی داشته باشد‪،‬‬ ‫ان هم در چه زمانی؟ در زمانی که ما هیچ توقعی از حرف زدن و ری اکشن نشان دادن مخاطب‬ ‫نداریم‪ ،‬به نظر من بداهه انجا جواب می دهد که بازیگر انقدر امادگی داشته باشد که وقتی وسط‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫پوریا جالل وندی کارگردان نمایش «خنکای ختم خاطره»‪:‬‬ ‫مطالبه اصلی مردم «توجه» است!‬ ‫اجرا در میزانسن با توجه به چارچوب هایی که از قبل تعریف شده اتفاقی می افتد بتواند با بداهه‬ ‫درســت این اتفاق را رقم بزند‪ ،‬بداهه قطعا نقش مهمی دارد مخصوصا در نمایشــنامه خوانی و‬ ‫اجراخوانی نسبت به کاری که روی صحنه است‪ ،‬بداهه اگر در جای درست اتفاق بیفتد می تواند‬ ‫خیلی نقش اساسی داشته باشد‪.‬‬ ‫نمایشنامه خوانی چقدر نســبت به اجرا روی صحنه در بین مخاطبان طرفدار‬ ‫دارد؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬شــکل نمایشنامه خوانی اوایل به این شــکل بود که اگر نویسنده ای بود که‬ ‫نمایشــنامه ای یا کتابی را می خواست معرفی کند صرفا جهت معرفی ان کتاب و نمایشنامه این‬ ‫اتفاق می افتاد که بعدها اجراخوانی هم اضافه شد که در ان میزانسن به کار بازیگر اضافه می شد‪،‬‬ ‫قبال دیالوگها را حفظ می کردند و فقط پی اس داشــتند و این به اجراخوانی معروف بود‪ ،‬من و‬ ‫فرنوش نیک اندیش از ســال هشتاد و هفت تئاتر را شــروع کرده ایم‪ ،‬البته فرنوش یک سال از‬ ‫من زودتر و سالهاســت که داریم با هم کار می کنیم و گروهی را تشــکیل داده ایم به اسم گروه‬ ‫«تلنگر» که اجراخوانی های متفاوتی را در کافه ها و گالری ها گذاشته ایم و فیدبک های عالی‬ ‫هــم گرفته ایم‪ ،‬به نظر من این روال اگر به همین شــکل ادامــه پیدا کند قطعا می تواند جایگاه‬ ‫درست تری داشته باشد‪.‬‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬نمایشــنامه خوانی تقریبا از پنج شــش سال پیش و از زمانی که برای ان‬ ‫جشــنواره تعیین کردند شــروع به جا افتادن کرد‪ ،‬اصال هدف نمایشــنامه خوانی این است که‬ ‫نمایشنامه هایی که خوانده و اجرا نشده به گوش ادمها برسد‪ ،‬این هدف نمایشنامه خوانی است‪،‬‬ ‫حاال اینکه در سالن و کافه باشد دست هنرمند است و به نظر من مزیت اجرای ان در کافه این‬ ‫است که ما به ادمهایی که به تئاتر نمی ایند می گوییم که اشکال ندارد و ما پیش شما می اییم‪.‬‬ ‫دیالوگ های طنز چقدر به بیشتر دیده شدن کار کمک می کند؟‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬قطعا شکی در اینکه مخاطب های ما خیلی بیشتر موقعیت طنز و کمدی را‬ ‫دوست دارند نیست ولی یک وقت هایی اتفاق می افتد که برای خنداندن تماشاگر دیالوگ هایی‬ ‫گفته می شود که اصال نه به فضای کار می اید و نه درست است و به کار یک تم لوث و بی نمک‬ ‫می دهد‪ ،‬اگر ان دیالوگ ها درســت و به جا در یک موقعیت درســت و فضای کار استفاده شود‬ ‫قطعا می تواند هم بار طنز را در کار باال ببرد و هم می تواند بدون اینکه شما بخواهید به مخاطب‬ ‫القا کنید که باید اینجا االن می خندیدید‪ ،‬اتفاقی را رقم بزنید که مخاطب شروع به خندیدن کند‪.‬‬ ‫گوشه هایی از این اجرا تم سیاسی نداشت؟‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬لطفا ما را سیاسی نکنید! نه‪ ،‬به نظر من خیلی تم سیاسی نداشت‪ ،‬به نظر‬ ‫من تم اجتماعی تاریخی داشت و اینکه اجتماع های مختف باید با هم حرف بزنند‪.‬‬ ‫چرا این متن را انتخاب کرده اید؟‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬یکی از دالیل انتخاب متن این بود که یک بحث بســیار جدی راجع به‬ ‫مســاله ای اســت که انقدر بحث در این مورد ضرورت ندارد و این تضاد به نظر من جذاب است‪،‬‬ ‫دیگر اینکه که متن خوانده و دیده نشده بود و دلمان می خواست ادمها بشنوند‪ ،‬هر کس می تواند‬ ‫از ان در یک برداشــت کند و اینکه ان در کجای زندگی است و پشت ان چه چیزی وجود دارد‬ ‫که می ترسند ان را باز کند‪.‬‬ ‫در مورد فیلم بی حس موضعی هم صحبت می کنید؟‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬بی حســی موضعی فیلمی است که سال نود و هفت کار کرده ام‪ ،‬سال نود‬ ‫و هشــت در جشنواره جهانی فجر اکران شد و بازخورد جذابی داشت‪ ،‬یکی از کارهایی است که‬ ‫بابت ان خدا را شاکر هستم چون به شدت فیلم جذابی است و یک گروه خوب و حرفه ای پشت‬ ‫ان هستند‪ ،‬امیدوارم که این فیلم دیده شود و اتفاق خوبی برای ان رخ بدهد‪.‬‬ ‫دلتان بیشتر از هر چیز برای چه ویژگی تئاتر تنگ شده است؟‬ ‫فرنوش نیک اندیش‪ :‬دلم بیشتر از همه برای خود تئاتر تنگ شده است‪ ،‬برای قرار گرفتن روی‬ ‫صحنه درغالب هر شخصیتی!‬ ‫عاطفه غضنفری‪ :‬دلتنگی برای تئاتر و بازی کردن روی صحنه و برای خودتان نبودن‪ ،‬به نظر‬ ‫مــن همین که ما توانســتیم و در فضایی که همه ادمها درگیــر کارهای متفاوت و این ویروس‬ ‫هستند که ادمها را از هم دور کرده‪ ،‬خیلی جرات می خواست این اتفاق بیفتد وخیلی خوشحال‬ ‫هســتم که ما توانستیم این اتفاق را به بهترین شکل رقم بزنیم‪ ،‬دلتنگی برای همه تئاتر و همه‬ ‫اتفاق هایی که برای یک اجرا می افتد‪ ،‬برای وجود مخاطب‪ ،‬برای نفس به نفس شدن و برای ان‬ ‫اتمسفر و فضا‪ ،‬من که شخصا بعد از این اجرایی که رفتیم خیلی حالم خوب است و دعا می کنم‬ ‫که شرایط به گونه ای شود که تمام بچه ها بتوانند کار کنند‪ ،‬کیف کنند و لذت ببرند‪.‬‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311353 :‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫دوشنبـــه ‪17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1297‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫برای درج اگهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سایت روزنامه خوب‬ ‫‪3‬‬ ‫تلفکس‪88311361 :‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫کارگــردان نمایــش «خنکای ختــم خاطره» با اشــاره به‬ ‫ویژگی های این نمایشنامه برای اجرا‪ ،‬عنوان کرد‪ ،‬تالش کرده‬ ‫اســت مطالبات مردم جامعه را در این اثر دفاع مقدســی به‬ ‫شکلی پررنگ تر به تصویر بکشد‪ .‬پوریا جالل وندی کارگردان‬ ‫نمایش «خنکای ختم خاطره» که این روزها در تماشــاخانه‬ ‫«دیــوار چهارم» روی صحنه اســت درباره اجــرای این اثر‬ ‫نمایشی به خبرنگار مهر گفت‪ :‬این نمایش که از دوم شهریور‬ ‫ماه اجرای خود را اغاز کرده اســت تا ‪ ۳۱‬شــهریور ماه روی‬ ‫صحنه خواهد بود‪ .‬من از دو ســه سال قبل قصد داشتم این‬ ‫نمایشــنامه را به صحنه ببرم امــا در ان زمان به دلیل اینکه‬ ‫اقای اذرنگ قصد داشــت خودش ایــن نمایش را اجرا کند‪،‬‬ ‫نتوانســتم مجوز بگیرم اما خوشبختانه امسال شرایط اجرای‬ ‫نمایش فراهم شد‪ .‬وی افزود‪ :‬از انجا که نمایش مضمونی دفاع‬ ‫مقدســی دارد مناســب اجرا در ایام محرم است‪ .‬تماشاخانه‬ ‫دیوار چهارم به دلیل بازســازی مدتــی تعطیل بود از این رو‬ ‫اجرای نمایش «خنکای ختم خاطره» در واقع افتتاحیه این‬ ‫تماشــاخانه و اغاز فعالیت جدید ان به حســاب می اید‪ .‬این‬ ‫کارگردان تئاتر درباره اجرای نمایش در شرایط بحران کرونا‬ ‫عنوان کرد‪ :‬زندگی امثال من از لحاظ حسی و عاطفی با تئاتر‬ ‫گره خورده اســت بنابراین در هر شرایطی تئاتر کار می کنیم‬ ‫و تالشــمان این است که ان را زنده نگه داریم‪ .‬جالل وندی‬ ‫در پاســخ به این پرســش که با وجود اجراهای متعددی که‬ ‫از این نمایشــنامه صورت گرفته دلیل تمایل به روی صحنه‬ ‫بردن این متن چه بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬من تمام اجراهای قبلی‬ ‫این نمایشنامه را دیده ام و با احترام به حمیدرضا اذرنگ که‬ ‫قلمش فوق العاده است‪ ،‬معتقدم در همه این اجراها کمترین‬ ‫توجه به شخصیت یوسف شــده است و بیشتر خانواده ها در‬ ‫مرکز توجه هســتند از این رو تالش کردم در اجرای خودم‬ ‫«یوســف» متفاوتی را به تصویر بکشــم و او را بیشتر از یک‬ ‫شهید زنده معرفی کنم‪ .‬چون او می تواند نماینده یک ارمان‪،‬‬ ‫هدف یا حتی تردید باشد نه فقط سربازی که شهید شده اما‬ ‫با بازگشتش متوجه می شود که دیگر کسی او را نمی خواهد‪.‬‬ ‫این کارگردان درباره چگونگی فضاســازی و طراحی صحنه‬ ‫نمایــش توضیح داد‪ :‬در این اجرا تنها اکسســوار صحنه یک‬ ‫در و یک ویلچر است که در هر اپیزود استفاده های متفاوتی‬ ‫از ان ها می شــود به عنوان نمونــه این در‪ ،‬جایی نقش تخته‬ ‫گوشــت‪ ،‬در اپیزودی نقش پنجره و در بخشــی دیگر نقش‬ ‫تلویزیون را ایفا می کند‪ .‬وی متذکر شد‪ :‬نمایشنامه «خنکای‬ ‫ختم خاطره» یکی از بهترین متن های دفاع مقدسی است و‬ ‫در شــرایطی که مخاطبان گوششان از قالب های کلیشه ای و‬ ‫تکراری پر شده اســت این اثر نمایشی با پرداختی جذاب و‬ ‫با ظرافت به دغدغه خانواده های شــهدا پرداخته است‪ .‬جالل‬ ‫وندی در پایان صحبت هایش بیــان کرد‪ :‬معتقدم مهمترین‬ ‫مطالبه مردم جامعه امروز در کلیت‪ ،‬مورد توجه قرار گرفتن‬ ‫اســت چون مردم ما با حداقل امکانــات کنار می ایند و تنها‬ ‫خواســتار توجه هستند از این رو تالش ما نیز این بود که در‬ ‫این اثر نمایشی مساله مطالبات مردم را به شکل پررنگ تری‬ ‫بــه نمایــش بگذاریم‪ .‬نمایــش «خنکای ختــم خاطره» به‬ ‫نویسندگی حمیدرضا اذرنگ و کارگردانی پوریا جالل وندی‬ ‫تا ‪ ۳۱‬شــهریور ماه ساعت ‪ ۱۹‬در تماشــاخانه دیوار چهارم‬ ‫روی صحنه خواهد بود‪ .‬کارگردان درباره نمایش نوشته است‪:‬‬ ‫«خنکای ختم خاطره» روایتی است از زنده شدن یک سرباز‬ ‫که تنها شناســه اش نامی اســت که بر روی یک پالک حک‬ ‫شــده اســت‪ .‬در راســتای یافتن هویت او با خانواده هایی از‬ ‫قومیت های مختلف ایران مواجه می شــویم که در ژرفای هر‬ ‫مواجهه شاهد دغدغه های تلخ و شیرین بسیاری هستیم‪ .‬این‬ ‫نمایش به شیوه واقع گرایانه و با بهره گیری حداقل اکسسوار‬ ‫روی صحنــه می رود‪ ،‬چرا که معتقدیم خــود متن و اجرای‬ ‫خالصانه ان به حد کفایت جذاب و دلنشــین است‪ .‬علیرضا‬ ‫زنده دل‪ ،‬بهــار ودادی‪ ،‬پوریا جالل وندی‪ ،‬اوا ولدیان‪ ،‬فاروق‬ ‫محمدی‪ ،‬الهام غریــب‪ ،‬مجید اقبالی‪ ،‬مهســا انصاری‪ ،‬علی‬ ‫دبستانی‪ ،‬یاسمن حسینی بازیگران این نمایش هستند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ -‬عکس‪ :‬فائزه سلیمیان‬ ‫دوشنبـــــــه ‪17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1297‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماوتلویزیون ‪CINEMA&TV‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫اخبار‬ ‫سوالفاطمهگودرزیازمدیرانتلویزیوندرخصوصسریال هایضعیف‪:‬‬ ‫چرا فیلمنامه های ضعیف را تصویب‬ ‫می کنید تا ساخته شود؟‬ ‫نسیم ادبی‪ ،‬بازیگر و کارگردان‬ ‫سینما‪،‬تئاتروتلویزیون‪،‬متولدهفده‬ ‫شهریور هزار و سیصد و پنجاه و هفت‪ ،‬تهران‪،‬‬ ‫دانش اموخته رشته نمایش با گرایش بازیگری از دانشگاه‬ ‫ازاد اسالمی واحد تهران مرکز‪ ،‬بیش از هفتاد اجرای موفق‬ ‫در صحنه تئاتر داشته و جوایز بسیاری دریافت کرده است‪ ،‬در‬ ‫کارنامه هنری او می توان به فیلم های پرمخاطب «خوب بد جلف»‪،‬‬ ‫«چهارشنبه»‪«،‬اشفتهگی»‪«،‬دورانعاشقی»‪«،‬لرد»‪«،‬مهمانخانه‬ ‫ماهنو»‪«،‬خانهدختر»‪«،‬پسرکشی»‪،‬مجموعه هایتلویزیونی‬ ‫«حلقه سبز»‪« ،‬دیوار به دیوار»‪« ،‬عقیق»‪« ،‬برادرجان»‪،‬‬ ‫«سرزده»وهمچنینسریال هایشبکهخانگی«شهرزاد»‬ ‫نسیم ادبی در گف‬ ‫دوبارهمتولدشوم‬ ‫و «گلشیفته» اشاره کرد‪ ،‬با نسیم ادبی که این روزها یکی از‬ ‫پرکارترین بازیگرهای دنیای تصویر است‪ ،‬به بهانه روز‬ ‫تولدشگفتگوییصمیمیداشتهایمکهبا‬ ‫هممی خوانیم‪.‬‬ ‫بازیگر شناخته شده سینما و تلویزیون در خصوص اینکه چرا سریال ها‬ ‫انقدر ضعیفند و بعضاًکیفیت مطلوبی ندارند گفت‪ :‬این موضوع بخشی‬ ‫بهانتخابمدیرانتلویزیونبرمی گرددکهچرااص ً‬ ‫الهمچنینقصه هایی‬ ‫را تصویب می کنند و باید ساخته شود‪« .‬رعنا»‪« ،‬می خواهم زنده بمانم»‬ ‫و حتی «دردسرهای والدین» یا «ماه منیر» و «فاصله ها» را کسی از‬ ‫یاد نمی برد‪ ،‬سریال ها و اثاری که در سینما و تلویزیون ایران به یادگار‬ ‫مانده اند و فاطمه گودرزی یکی از هنرمندان خاطره انگیز این عرصه‬ ‫به شمار می رود‪ .‬او این روزها در سریال «ایل دا» راما قویدل و «شرم»‬ ‫احمد کاوری ایفای نقش می کند‪ .‬قرار اســت همزمان با چهلمین‬ ‫سالگرد هفته دفاع مقدس‪« ،‬ایل دا» با بازی او در نقش «داگل» کنار‬ ‫مجید مظفری و پوریا پورســرخ به انتن برسد؛ در «شرم» هم نقش‬ ‫پوران قصه را دارد؛ یکی از شــخصیت های اصلی داستان‪ .‬به سراغش‬ ‫رفتیم تا گپ وگفت کوتاهی داشته باشیم که مشروح ان در ادامه از‬ ‫نظرتانمی گذرد‪:‬‬ ‫فاطمه گودرزی بازیگر سینما و تلویزیون در خصوص پذیرفتن نقش و‬ ‫کارباتلویزیونوسینماکههمیشهدرانتخابنقشرفتارسختگیرانه ای‬ ‫داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬من به طور کلی در انتخاب نقش ها و کاراکترها رفتار‬ ‫سختگیرانه ای دارم‪ .‬معموالً دوست ندارم مادر نقش اصلی کارها باشم‬ ‫و این سبک های فعلی را بعضاً نمی پسندم‪ .‬در سینما هم پیشنهاد شده‬ ‫چون دوست نداشتم کار نکردم‪ ،‬دیدم خیلی با ان سبک و شیوه ای‬ ‫که من کار می کردم‪ ،‬فاصله دارد‪ .‬نگاه ها در سینما تغییر کرده و من‬ ‫خیلی از این ســبک کارها را نمی پسندم و ترجیح می دهم اگر قرار‬ ‫است در کار تلویزیونی باشم هر نقشی را کار نکنم‪ .‬البته من تلویزیون‬ ‫را به خاطر مخاطب های گسترده مردمی اش دوست دارم‪ .‬تلویزیون را‬ ‫مردم می بینند و با طیف گسترده ای ارتباط برقرار می کند‪ ،‬اما با این‬ ‫اوصاف‪ ،‬به خاطر اینکه دوست ندارم تنها به صرف روی انتن بودن‪ ،‬کار‬ ‫کنم کاری را می پذیرم که به شــدت خود ان نقش را دوست داشته‬ ‫باشــم‪ .‬مصداق بارز ان در «شرم» یا «ایل دا» قصه های خوب بودند و‬ ‫مرا درگیر خودشان کردند؛ می دانم مخاطب زیادی هم خواهند داشت‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که چرا مثل گذشته سریال فاخر و ماندگار‬ ‫برای تلویزیون ساخته نمی شود و سریال هایی هم که بعضاًروی انتن اند‬ ‫نمی تواننــد ان ارتباط قابل قبول را با مردم برقرار کنند‪ ،‬افزود‪ :‬من با‬ ‫افتخار می توانم به شما بگویم تقریباً سریالی را کار نکرده ام که سرم‬ ‫را بلند نکنم‪ ،‬یعنی از «رعنا» و «اپارتمان» گرفته تا «دردسر والدین»‬ ‫و «عمه ماه منیر» همه کارها مورد اســتقبال قرار گرفتند‪ .‬هنوز هم‬ ‫«فاصله ها» و «ترانه مــادری» در بازپخش هم رگه های تازه ای برای‬ ‫مخاطب دارند‪ .‬من سعی کرده ام اگر کاری می کنم مردم نگویند چرا و‬ ‫یا در کوچه و خیابان مورد انتقاد قرار بگیرم‪ .‬این که چرا سریال ها انقدر‬ ‫ضعیفند بخشی به انتخاب مدیران تلویزیون برمی گردد که چرا اص ً‬ ‫ال‬ ‫همچنین قصه هایی تصویب می شوند و باید ساخته شوند‪ .‬گودرزی‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬اگر قرار است مناسبتی سریالی ساخته شود چرا نباید‬ ‫بهترینش انتخابش شوند‪ ،‬برای اینکه ما فیلمسازان بسیار خوبی داریم‬ ‫که در خانه نشسته اند و کار نمی کنند‪ ،‬شاید اجازه کار کردن ندارند و‬ ‫شاید توقع انها از کار کردن به گونه ای است است که این ها نمی توانند‬ ‫جوابگوباشند‪،‬بنابراینهرکسیازدرواردمی شودمی گویند«توبیابساز!‬ ‫ما از پس تو برمی اییم از پس ان پیشکسوته برنمی اییم و نمی توانیم‬ ‫جوابگویش باشیم»‪ ،‬حاال یا مالی و یا معنوی از نظر فکری نمی توانند با‬ ‫هم همخوانی داشته باشند‪ ،‬به هر حال کارها این طور ضعیف ساخته‬ ‫می شود‪ .‬من مقصر همه این اتفاقات را مسئولین تلویزیون می دانم(!)‬ ‫نه کسانی که دارند کار می سازند‪ ،‬چون همه دوست دارند کار بکنند‬ ‫و فیلم بسازند همه دوست دارند تهیه کنندگی و کارگردانی کنند و‬ ‫به وفور ما تهیه کننده و کارگردانانی داریم که پول عوامل را نپرداختند و‬ ‫کارها را حتی نصفه و نیمه رها کرده اند‪ .‬بازیگر سریال های شناخته شده‬ ‫تلویزیون با ابراز «باید تهیه کنندگان کاربلد و کارامد را بیاوریم»‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬چرا ادم بی تدبیری را می اورید تهیه کننده می کنید که نمی تواند‬ ‫از پس کار بربیاید و کنار ان تهیه کنندگانی کاربلد و کارامد داریم که‬ ‫سازمان صداوسیما ان ها را می شناسد‪ ،‬و بیشتر از ان ها استفاده کند‪،‬‬ ‫این مشکالتی است که همیشه داشــته و داریم‪ .‬وی در پایان درباره‬ ‫کارهای جدید خودش توضیحاتی داد و این که دوست دارد در ادامه‬ ‫کارهایش چه شخصیت هایی را تجربه کند‪ ،‬خاطرنشان کرد‪« :‬ایل دا»‬ ‫کاری اســت که به مناســبت هفت ه دفاع مقدس از تلویزیون پخش‬ ‫می شود‪ .‬بخشی از کار من باقی مانده است‪ ،‬تا چند روز دیگر احتماالً‬ ‫به خرم اباد می روم‪ .‬گفته می شود تا اخر شهریورماه تصویربرداری تمام‬ ‫شود اما ممکن است به مهرماه هم کشیده شود‪ .‬کار قومیتی و جنگی‬ ‫است که از فضای طبیعت خرم اباد و خلق وخو و گویش و لهجه شان‬ ‫استفاده شده است‪ .‬من همیشه در غایت و چشم انداز بازیگری ام هنوز‬ ‫شخصیت هایی هستند که دوست دارم ان ها را بازی کنم اما هنوز به‬ ‫منپیشنهادنشده اند‪.‬‬ ‫دهه چهل زندگی چگونه است؟‬ ‫نمی دانم! طور خاصی نیست! یعنی برای من وقتی وارد چهل سالگی شدم اینگونه نبود که خیلی دغدغه خاصی داشته‬ ‫باشم‪ ،‬نظر من این است که زندگی هر ادمی از سی سالگی به بعد تازه شروع می شود و به همه می گویم ازبیست تا سی‬ ‫سالگی انگار یک شوخی است و از سی سالگی به بعد تازه زندگی شروع می شود‪ ،‬دهه چهل می تواند زمانی باشد که‬ ‫تمام زحمت هایی که کشیده اید به ثمر بنشیند و انگار بخواهید نتیجه این زحمت ها را از این به بعد ببینید‪.‬‬ ‫این زحمت ها برای شما به ثمر نشسته است؟‬ ‫من واقعا در دهه سی زندگی ام خیلی زیاد کار کرده ام‪ ،‬شاید حتی بیشتر از ان حدی که هر کسی می تواند کار کند و‬ ‫فکر می کنم بله‪ ،‬برای من خیلی خوب بوده است‪ ،‬االن که وارد دهه چهل زندگی ام شده ام این برای من خیلی قشنگ‬ ‫است و دارم یک سری چیزهایی که کاشته ام را برداشت می کنم‪.‬‬ ‫پس از انچه امروز هستید راضی هستید؟‬ ‫ادم هیچوقت نمی تواند بگوید ازانچه امروز هستم صد در صد راضی هستم یا راضی نیستم چون انقدر در زندگی‬ ‫مشکالت و موارد و مسائل وجود دارد که حتی اگر برای خودتان هم نباشد برای دیگران است که این باعث می شود‬ ‫شما هیچوقت احساس رضایت کامل نکنید‪ ،‬اگر بخواهم از نظر شخصی بگویم بله راضی هستم‪ ،‬به خاطر زحمت هایی‬ ‫که کشیده ام و جایی که االن ایستاده ام‪ ،‬البته به نظر من همیشه ادم می تواند خیلی بهتر و عالی تر از جایی که قرار‬ ‫دارد باشد ولی من در حال حاضر از جایگاه خودم در شغل خودم راضی هستم‪.‬‬ ‫شما با سریال «شهرزاد» چهره شدید یا با تئاتر؟‬ ‫من با تئاتر خیلی شناخته شدم مخصوصا با نمایش های خیلی خوبی که روی صحنه داشته ام ولی به قول معروف‬ ‫همیشه تلویزیون و سینما ستاره ساز هستند‪ ،‬تئاتر بستری است که شما بخواهید در جایگاهی که هستید محکم‬ ‫باشید و درسی را که می خوانید دائم تمرین کنید و امتحان بدهید تا از ان امتحان خیلی خوب و سربلند بیرون بیایید‪.‬‬ ‫پس تئاتر خیلی در این راه کمک کننده بوده است؟‬ ‫در حقیقت تئاتر باعث می شود که یک سری ادم های خاص‪ ،‬چهره های تئاتری و هنرمندان شما را بشناسند و به عنوان‬ ‫بازیگری که خوب هستید قبول کنند‪ ،‬من به خاطر نمایش های خیلی خوب و عالی که همیشه روی صحنه داشته ام و‬ ‫روی صحنه برده ام و بعد از مدتی چون جوایز متعددی در تئاتر گرفته ام‪ ،‬همچنین به خاطر کارگردان های خیلی خوبی‬ ‫که این افتخار را داشته ام تا با انها کار کنم به عنوان یک چهره شناخته شده ام و بعد از ان شروع به کارگردانی کرده ام‪.‬‬ ‫زنی را بازی کرده ام که تغییر جنسیت داده است‪ ،‬تقریبا تا االن هفتاد نمایش را روی صحنه بازی کرده ام‪.‬‬ ‫برای دانشجوهایتان که سودای بازیگری دارند چه حرفی دارید؟‬ ‫همیشه به انها می گویم خیلی راه سخت و پر مشقتی را در پیش دارند و برخالف انچه در نظر می اید که یک پرده‬ ‫نقره ای خوشگل وجود دارد و می روید باال و عکستان را می زنند بازیگری خیلی شغل سختی است‪ ،‬اینکه عکس شما‬ ‫روی جلد مجالت برود و مردم شما را بشناسند زیبا است اما این ها همه ظاهر قضیه است‪ ،‬همیشه باید برای اینها هزینه‬ ‫پرداخت کنید و هزینه ان تمرین مستمر و زحمت خیلی زیادی است که باید در این حرفه بکشید‪ ،‬بازی کردن کار‬ ‫سختی نیست ولی بازیگر شدن کار سختی است‪ ،‬بازیگری به نظر من تخصص است‪ ،‬مثل عکاسی که خیلی ها عکس‬ ‫می گیرند ولی بعضی ها به شکل حرفه ای عکس می گیرند‪ ،‬همیشه به بچه ها می گویم برای ان چیزی که می خواهید‬ ‫بشوید باید صبر و تالش کنید و پشتکار داشته باشید‪.‬‬ ‫سوال اول را حاال می پرسم‪ ،‬چرا از اینهمه هنر سمت بازیگری امده اید؟‬ ‫من در ابتدا به شــدت نویسندگی را دوست داشتم و خیلی دوست داشتم وارد حرفه فیلمنامه نویسی‪ ،‬نمایشنامه‬ ‫نویسی‪ ،‬قصه نویسی و حتی رمان شوم و این را به شت دوست داشتم و بازیگری شاید برای من در اولویت اول نبود‪،‬‬ ‫من خیلی هنر را دوست داشتم‪ ،‬نقاشی و موسیقی را دوست داشتم و فکر کردم که وارد تئاتر شوم چون همه هنرها‬ ‫را در بر می گیرد‪ ،‬وقتی کالس های تئاتر و بازیگری را شرکت کردم هفت هشت سال به شکل حرفه ای کار حرکت و‬ ‫بدن کردم و اصال در شروع به فکر بازیگری نبودم‪ ،‬خیلی غیرمستقیم وارد بازیگری شدم و در این حرفه ماندم و بعد‬ ‫درگیر و عاشق ان شدم‪.‬‬ ‫پس شروع این شهرت با تئاتر بوده است؟‬ ‫در حقیقت اولین کار تصویر خودم را با اقای حاتمی کیا در حلقه سبز شروع کرده ام‪ ،‬انجا نقش دو را بازی می کردم و‬ ‫نقش خوبی داشتم که جالب است به شما بگویم ان نقش را با تست قبول شدم‪ ،‬دوستان امدند و یک سری از بچه های‬ ‫تئاتر را نه به عنوان بچه های تازه وارد بلکه به عنوان بچه های خوب تئاتر انتخاب کردند و من و چند نفر از دوستان عزیزم‬ ‫که کاندید بودیم رفتیم و تست دادیم و در نهایت من برای ان نقش انتخاب شدم‪ ،‬با حلقه سبز خیلی ها در ان دوره من‬ ‫را شناختند و در ان دوره خیلی پیشنهاد کار داشتم ولی چون عاشق تئاتر بودم و تئاتر برای من در اولویت بود در نتیجه‬ ‫تصویر انقدرها برای من اهمیت نداشت‪ ،‬حس می کردم تئاتر چیزهایی دارد که من هنوز نشناخته ام و هنوز نقش هایی‬ ‫در مورد کمپین ‪ metoo‬که این روزها به شدت در فضا مجازی وایرال شده صحبت کنیم‪ ،‬بحث‬ ‫در تئاتر هستند که من بازی نکرده ام‪ ،‬دلم می خواست همیشه در تئاتر خیلی قدرتمند شوم و بعد وارد تصویر شوم‪،‬‬ ‫حمایت از خانم ها در فضای جامعه هنری‪ ،‬ان را چگونه می بینید؟‬ ‫می گفتم یا باید تبدیل شوم به یک بازیگر تئاتری درجه یک یا یک بازیگر سینمایی و‬ ‫نمایشی داشتم که همین چند وقت پیش روی صحنه اجرا رفتیم و اتفاقا قصه اش در‬ ‫تلویزیونی درجه یک‪ ،‬ادم نمی تواند نصفه نیمه باشد‪ ،‬برای من تئاتر خیلی اهمیت داشت‬ ‫مافیا در همه جا وجود دارد و‬ ‫مورد همین مساله بود‪ ،‬قصه زنی بود که در نهایت مورد تعرض قرار می گیرد و کشته‬ ‫و برای همین سعی می کردم کمتر کار تصویر کنم و ترجیح می دادم اوایل بیشتر تئاتر‬ ‫می شود‪ ،‬اتفاقا من می خواهم نه از نگاه کمپینی که راه افتاده بلکه از این باب به این مساله‬ ‫نمی توانیم بگوییم فقط در تصویر‬ ‫کار کنم‪ ،‬خیلی خوشحال هستم که همیشه روی پای خودم ایستاده ام‪.‬‬ ‫نگاه کنم‪ ،‬این کمپین حرکت درستی است و به هر حال اتفاقات زیادی سالها در جامعه‬ ‫وجود دارد‪،‬بازیگر باهوش بازیگری‬ ‫چگونه برای نقش حمیرا در سریال شهرزاد انتخاب شدید؟‬ ‫ما افتاده و حاال درپوش ان برداشته می شود و مشخص می شود چه اتفاقی واقعی بوده و‬ ‫است که کار و تالش خودش را‬ ‫قبل از سریال شهرزاد من چند فیلم سینمایی کار کرده بودم و ان موقع نمایشی داشتیم‬ ‫چه اتفاقی واقعی نیست‪ ،‬اما مساله این است که ما به عنوان یک هنرمند چه وظیفه ای‬ ‫به اسم «عامدانه عاشقانه قاتالنه» که من روی صحنه نقش شهال جاهد را بازی می کردم‪،‬‬ ‫در این زمینه داریم؟ ما به عنوان سینماگر و کسانی که این ممیزی را قائل شده ایم باید‬ ‫بکند و خودش را وابسته به هیچ‬ ‫اقای فتحی امدند و ان کار که کار خانم ســاناز بیان بود را دیدند و من را برای نقش‬ ‫چکار کنیم؟ یادم می اید زمانی که ان تئاتر را روی صحنه داشتیم و می خواستیم اجرا‬ ‫پارتی و مافیایی نکند‪ ،‬سعی کند‬ ‫حمیراانتخابکردند‪.‬‬ ‫برویم اجازه نمی دادند و ما می پرســیدیم چرا به این نمایش اجاره نمی دهید که روی‬ ‫ما‬ ‫بیاید‪،‬‬ ‫باال‬ ‫خودش‬ ‫پاهای‬ ‫با‬ ‫صحنه برود؟ زنی وارد این جامعه شــده و این اتفاقات برای او افتاده است‪ ،‬انگار حتی‬ ‫این تئاتر چه ویژگی دارد که بازیگران اینگونه با شور و شعف از ان‬ ‫جامعه هم دلش نمی خواست که خیلی راجع به این مساله بحث شود‪ ،‬در فیلمهایی که‬ ‫بازیگرهای زیادی داریم که با پای‬ ‫حرفمی زنند؟‬ ‫ما می بینیم خیلی ریز به مساله تجاوز پرداخته شده است‪ ،‬زن هایی که در جامعه قربانی‬ ‫نمی شود گفت تئاتر چه چیزی دارد‪ ،‬تئاتر برای همه انهایی که ان را شروع کرده اند‬ ‫خودشان باال امده اند و بدون هیچ می شوند و چنین فیلم هایی همیشه دچار ممیزی هستند‪ ،‬این باعث می شود که حاال‬ ‫عشق عجبیی دارد‪ ،‬صحنه یک جادوی عجیبی دارد که فقط کسانی که روی صحنه‬ ‫رفته اند می توانند این را درک کنند‪ ،‬انگار همه کسانی که روی صحنه پا گذاشته اند حمایت و هیچ مافیایی االن درجه‬ ‫یک چیزهایی باز و مشخص شود و ما بگوییم که چرا قبال راجع به این مسائل صحبت‬ ‫نشده است؟ شاید اگر صحبت می شد واقعا به اینجا نمی کشید‪ ،‬مثل فیلمی که می گوید‬ ‫یک و ماندگار هستند‬ ‫خاک صحنه انها را گرفته اســت و دیگر نمی توانند از روی صحنه پایین بیایند‪ ،‬واقعا‬ ‫«هیس دخترها فریاد نمی زنند» و ان زمان که خانم درخشنده راجع به این موضوع‬ ‫دلتنگ ان می شــوند و من در این دوره کرونا از دوری تئاتر دارم دیوانه می شوم‪ ،‬تئاتر‬ ‫فیلم ساخت اگر اجازه می دادند همان زمان راجع به خیلی چیزها فیلم ساخته شود االن‬ ‫جادومی کند‪.‬‬ ‫زن های ما خیلی راحتتر از این ازادی بیان داشتند و راحتتر و بدون ترس می توانستند صحبت کنند‪ ،‬من فکر می کنم‬ ‫تئاتر امروز چقدر در سبد فرهنگی مردم قرار دارد؟‬ ‫االن وظیفه ما به عنوان هنرمند‪ ،‬بازیگر و کارگردان این است که خیلی راحتتر بتوانیم راجع به این مسائل در حرفه‬ ‫یک دوره جزو سبد فرهنگی بود و ما تماشاچی خیلی زیادی داشتیم‪ ،‬می امدند و تئاتر می دیدند و حتی ادم های عام‬ ‫خودمان حرف بزنیم‪.‬‬ ‫که مثال تا ده سال پیش تئاتر را قبول نداشتند و نمی امدند و فکر می کردند تئاتر همان بولینگ عبدوی است و حتی‬ ‫پس با این کمپین و هدفهای ان موافق هستید؟‬ ‫نمی دانستند که تئاتر شهر و تاالر وحدت وجود دارد‪ ،‬اما همان ها هم می امدند و نمایش را می دیدند‪ ،‬تئاتر در این چند‬ ‫بله‪،‬موافقهستم‪.‬‬ ‫سال خیلی خوب داشت جواب می داد‪.‬‬ ‫چقدر این شکل پیشنهادات و فضاها را در دنیای تصویر و سینما دیده اید؟‬ ‫اینروزهاازفعالترینبازیگرهاهستید‪،‬شماسلبریتیهستید؟‬ ‫راستش را بخواهید در فضای سینما ندیده ام ولی در جامعه زیاد است‪ ،‬یادم می اید ما فیلم خانه دختر را داشتیم و اجاره‬ ‫نه من خودم را سلبریتی نمی دانم‪ ،‬من یک بازیگر هستم که کار خودم را بسیار دوست دارم و سعی می کنم در جایگاهی‬ ‫ندادند این موضوع مطرح شود‪ ،‬چرا؟ چون پدر به دختر تجاوز کرده بود و االن در جامعه همین کمپین تجاوز راه افتاده‬ ‫که هستم خیلی خوب و درست عمل کنم‪.‬‬ ‫که یکی از موضوعات ان هم همین است‪ ،‬محارم که هیچوقت دخترها جرات نکرده اند راجع به این قضیه صحبت‬ ‫در میان فیلم های ایرانی نقشی بوده که دوست داشته باشید شما ان را بازی کنید؟‬ ‫کنند و هیچوقت جرات بیان این مساله را نداشته اند‪ ،‬چرا باید ان سکانس ها در خانه دختر حذف شود؟ می خواستند‬ ‫همیشه می گویم نقشهای خیلی زیادی وجود دارد که ادمها دوست دارند انها را تجربه کنند‪ ،‬من تدریس می کنم‬ ‫بگویند چنین چیزی نیست ولی ما االن داریم ان را می بینیم و با ان مواجه هستیم‪.‬‬ ‫و همیشــه به شــاگردانم می گویم به اندازه تک تک ادمهایی که در این دنیا وجود دارند نقش وجود دارد‪ ،‬ما همه‬ ‫هنرمند چقدر بر روی جامعه تاثیر دارد؟‬ ‫کاراکترهایی هستیم که می شود بازی کرد‪ ،‬هر ادمی کارکتری است که می شود او را بازی کرد و بازی نشده است‪،‬‬ ‫هنرمند همیشه تاثیر خیلی زیادی در اذهان عمومی داشته است‪ ،‬هنرمندان و ورزشکاران همیشه تاثیرات زیادی روی‬ ‫مطمئن هستم سالهای سال جا دارد برای اینکه ادم بخواهد نقش های متفاوت را بازی کند‪.‬‬ ‫جامعه و حتی می توانم بگویم قشر پایین داشته اند و ادمهایی بوده اند که همیشه برای مردم الگو و قهرمان بوده اند‪،‬‬ ‫در تئاتر چطور؟ انجا هم نقشی نبوده که دوست داشته باشید بازی کنید؟‬ ‫مثل اقای فردین یا مثال تختی یا بهروز وثوقی که الگوی خیلی از مردهای ان زمان بوده اند‪ ،‬این ها کسانی هستند که‬ ‫در تئاتر بیشتر نقش هایی که دلم می خواسته را بازی کرده ام و بیشتر نقش هایی که بازی کرده ام خیلی درجه یک بوده‬ ‫الگوهای جامعه ما بوده اند و هر چه می گفتند مردم قبول می کردند‪ ،‬االن هم همینطور است و ما یک سری هنرمند‬ ‫است‪ ،‬مثال نقش فروغ فرخزاد که خیلی ها دوست دارند ان را بازی کنند و این نقش برای من جایگاه ویژه ای دارد‪ ،‬زلیخا‬ ‫داریم که الگو هستند ومردم انها را دوست دارند‪ ،‬به خاطر همین من فکر می کنم هنرمندان باید خیلی حواسشان باشد‬ ‫را بازی کرده ام‪ ،‬سودابه را بازی کرده ام و حتی شاخه نبات عشق حافظ را هم بازی کرده ام‪ ،‬خیلی نقش ها مثل نقش‬ ‫که چکار می کنند و چه می پوشند و چگونه در جامعه رفتار می کنند‪ ،‬همان اندازه که هنرمندان طرفدار دارند دشمن‬ ‫شهال جاهد‪ ،‬من حتی نقش ترنس را بازی کرده ام و می توانم به شما بگویم که اولین دختری بوده ام که در تئاتر نقش‬ ‫هم دارند و کسانی هستند که نمی خواهند هنرمندان از این که هستند بزرگتر و محبوب تر شوند‪.‬‬ صفحه 4 ‫فتگو با «هنرمند»‬ ‫م‪،‬بازیگرنمی شوم!‬ ‫و شخصیت واقعی خودتان می شوید‪ ،‬ما بازیگرها خیلی نیاز به تراپی داریم و نیاز داریم که هر چند وقت مشاور‬ ‫داشته باشیم و کارهایی کنیم که بتواند ذهن ما را از فضای شلوغی که در ان هستیم رها کند‪ ،‬شاید اگر دوباره‬ ‫بخواهم شغلی را امتحان کنم به طور مستقیم به سراغ کارگرانی بروم‪.‬‬ ‫قبل از مصاحبه که صحبت می کردیم گفتید اگر اراده کنم همین االن می توانم بازیگری را کنار‬ ‫بگذارم‪،‬واقعامی توانید؟‬ ‫بله کنار می گذارم ولی می روم سراغ کارگردانی‪ ،‬بازیگری را دوست دارم و خیلی برای من جذاب است ولی اگر بخواهم‬ ‫همین االن ان را کنار بگذارم می توانم و خیلی برای من سخت نیست‪ ،‬به شرط اینکه سراغ کارگردانی بروم و البته این‬ ‫را هم بگویم که منظور من کنار گذاشتن بازی تئاتر نیست‪ ،‬بازیگری در تصویر منظور من است چون تئاتر به شدت‬ ‫عشق من است‪.‬‬ ‫نظرمخاطبانتانچقدربرایشمااهمیتدارد؟‬ ‫نظر ادمهایی که در رشته و کار خودشان تبحر دارند و وقتی که کار من را نگاه و ارزیابی می کنند به شکل واقعی نظر‬ ‫می دهند برای من مهم است‪ ،‬سعی می کنم به حرفشان گوش بدهم ولی در عین حال نظر مردم هم خیلی مهم است‬ ‫چون انها با جان و دلشان کار را نگاه می کنند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــه ‪17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1297‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماوتلویزیون ‪CINEMA&TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫ماجرای کتک خوردن بازیگر‬ ‫«لیسانسه ها» از مرضیه برومند!‬ ‫بیشترین دایرکتی که دارید چه موضوعاتی دارد؟‬ ‫بیشتر از من می پرسند چطور می توانیم بازیگر شویم؟ خیلی ها دلشان می خواهد بازیگر شوند و می پرسند کالس های‬ ‫بازیگریتان را کی و کجا برگزار می کنید؟ خیلی دوست دارند برای این موضوع بیایند‪.‬‬ ‫کامنت جالبی هم داشته اید که در خاطرتان مانده باشد؟‬ ‫زمانی که شهرزاد پخش می شد و هوشنگ زن گرفته بود یک کامنت جالب از یک خانم داشتم که نوشته بود حمیرا چرا‬ ‫نشسسته ای که شوهر شما زن گرفته است و حتی برای ان زن خانه هم گرفته است‪ ،‬من این کامنت را خواندم و جواب‬ ‫ندادم‪ ،‬دوباره امد کامنت گذاشت که چرا متوجه نیستید چه می گویم؟ شوهرتان زن گرفته و اگر بخواهید من می توانم‬ ‫حتی ادرسش را به شما بدهم که در خانه اش بروید‪ ،‬دفعه بعد در کامنت ادرسی نوشته بود که در سریال شهرزاد است و‬ ‫بغل یک شیرینی فروشی و در نهایت امد و نوشت که پس هر چه بکشید پای خودتان است و من دیگر دخالت نمی کنم!‬ ‫چهار شخصیت که دوست دارید از نزدیک ببینید؟‬ ‫دوست دارم فروغ فرخزاد را از نزدیک ببینم و با او حرف بزنم‪ ،‬دلم می خواهد شهال جاهد را ببینم برای اینکه خیلی‬ ‫سوال ها از او دارم‪ ،‬نقشش را بازی کرده ام و هنوز که هنوز است خیلی گره ها از او در ذهن من وجود دارد‪ ،‬خیلی زیاد‬ ‫دلم می خواهد مادربزرگم را ببینم و از او بپرسم به چه شکل مرد؟ چون مرگ او به این شکل بود که دو سه روز در خانه‬ ‫مانده بود و بعد ما رفتیم و پیدایش کردیم و دلم می خواهد مریل استریپ را ببینم چون بازیگر مورد عالقه من است‪.‬‬ ‫دوست دارید در کنار کدام بازیگرها و با کدام کارگردان کار کنید؟‬ ‫دوست دارم کنار «مریل استریپ» و «ال پایچنو» و هزاران بازیگر درجه یک دیگر بازی کنم وکارگردان هم «کریستوفر‬ ‫نوالن» و هزاران کارگردان درجه یک دیگر‪.‬‬ ‫شهرت را دوست دارید؟‬ ‫شهرت چیزی است که هر کسی ان را دوست دارد‪ ،‬خیلی از دوستانی که از من می پرسند چطور می توانیم بازیگر شویم‬ ‫وقتی می پرسم چرا می خواهند بازیگر شوند جواب می دهند که عاشق شهرت هستند و دوست دارند دیده شوند‪ ،‬شهرت‬ ‫خیلی قشنگ است به شرط اینکه اذیت کننده نباشد‪.‬‬ ‫این نکته خوبی است‪ ،‬موضوع و جواب دو سوال قبلی را به هم می چسبانیم و این را می پرسم که‬ ‫فکرنمی کنیدبولدشدناینجنبشبرایاینباشدکهدراستانهانتخاباتازموجهبودنهنرمندان‬ ‫کاستهشودتااتفاقیمانند«تکرارمی کنیم»دیگرپیشنیاید؟‬ ‫نظر من این است که اگر کسی تهمت تجاوز می زند باید ثابت شود و مساله ای که در جامعه ما وجود دارد این‬ ‫اســت که مردم ما ادم های دهن بینی هستند‪ ،‬کمپینی راه می افتد و مثال می گویند اقای فالنی به این قضیه‬ ‫متهم شده است‪ ،‬پیج های فیک اسم ده هنرمند دیگر را هم می اوردند و می گویند این ها به ما تعرض کرده اند‬ ‫و ان ها پشــت صحنه تئاتر ان کارها را کرده اند‪ ،‬شما باید ثابت کنید‪ ،‬تجاوز تعریف دارد‪ ،‬این باید ثابت شود و‬ ‫حتی اگر این کمپین از طرف دولت راه افتاده باشد که هنرمندان را پایین بیاورند باز باید ثابت شود و همینطوری‬ ‫نمی شود چیزی گفت‪.‬‬ ‫خوش چهره بودن چقدر در پیشنهاد نقش تاثیر دارد؟‬ ‫به نظر من بی تاثیر نیست‪ ،‬نمی توانم بگویم تاثیر صددرصدی دارد چون خدا را شکر االن دیگر سینمای ما به ان شکل‬ ‫نیست که بگوییم فقط ادم های خوشگل باید در این حرفه باشند‪ ،‬زمانی مد شده بود که چشم سبزها و چشم ابی ها‬ ‫خیلی مطرح می شدند ولی االن می بینیم اینقدر که بازیگری اهمیت دارد و بازیگری در درجه باالیی قرار دارد چهره‬ ‫تاثیر ندارد‪ ،‬بی تاثیر نیست چون به هر حال وقتی یک کارگردان می خواهد بازیگری را برای نقشی انتخاب کند برای او‬ ‫مهم است که چهره و فیزیک داشته باشد‪ ،‬نه صرفا زیبایی بلکه چهره ای که به ان نقش بخورد‪ ،‬فکر می کنم االن داشتن‬ ‫چهره کاریزماتیک خیلی بهتر از چهره زیبا است‪ ،‬چهره کاریزماتیک و چهره ای که در تصویر ان داشته باشد‪.‬‬ ‫ان زمان که مشهور نشده بودید فکر می کردید یک خبرنگار حدود شش ماه پیگیر مصاحبه شما‬ ‫شود؟‬ ‫(می خندد!) اتفاقا من جزو ان دسته از بازیگرهایی هستم که خیلی ارتباط خوبی با خبرنگارها دارم و هر زمانی که‬ ‫زنگ می زنند وقت می گذارم‪ ،‬با انها حرف می زنم و قرار مالقات می گذارم‪ ،‬از ان دست بازیگرها نیستم که خبرنگارها را‬ ‫می پیچانند‪ ،‬می گویند به شما زنگ می زنیم و زنگ نمی زنند‪ ،‬در ضمن روزنامه شما از روزنامه های خوب و لول باالیی‬ ‫است!‬ ‫کلی جایزه در تئاتر گرفته اید‪ ،‬قبل از ان تمرین جایزه گرفتن می کردید؟‬ ‫نه من هیچوقت تمرین جایزه گرفتن نمی کردم ولی وقتی در تاالر وحدت کار می کردم و زمانی که می رفتم و می نشستم‬ ‫و تمرین بچه ها را می دیدم‪ ،‬خودم را می دیدم که می روم روی ســن و جایزه می گیرم‪ ،‬این را در مورد خودم در تاالر‬ ‫وحدت خیلی زیاد دیده ام و خدا را شکر برای من پیش امد که در تئاتر جایزه های زیادی گرفتم‪ ،‬یک جایزه خیلی‬ ‫خوب بین المللی هم دو سال پیش از جشنواره ورونا ایتالیا در فیلم کوتاه گرفته ام که به عنوان بازیگر برگزیده در ان‬ ‫فیلم به کارگردانی عاطفه رحمانی انتخاب شدم‪.‬‬ ‫نظرشمادرموردپوششسلبریتی هامخصوصادرجشنواره هاچیست؟‬ ‫نظر شخصی نمی توانم بدهم چون از نظر من لباس پوشیدن یک سلیقه است و هر بازیگر برای خودش سلیقه خاصی‬ ‫دارد‪ ،‬مثال من یک بازیگر را می شناسم که سلیقه اش این است که لباس ساده بپوشد ولی مثال بازیگرانی هستند که‬ ‫دوست دارند رنگی بپوشند‪ ،‬سنتی بپوشند یا حتی کت و شلوار‪ ،‬به نظر من لباس پوشیدن بازیگرها به نوعی نشان دهنده‬ ‫مدل و ویژگی های درون انها است‪ ،‬مثال بازگرهایی که رنگی می پوشند شاید بازیگرهای شادتری هستند‪ ،‬من خودم از‬ ‫بازیگرهایی که شکل های متفاوتی لباس می پوشند خوشم می اید و لذت می برم‪.‬‬ ‫مثالمی زنید؟‬ ‫مثل خیلی از بازیگرهایی که ما داشــته ایم و داریم که هم چهره خوبی برای خودشــان داشــته اند و هم به شدت‬ ‫کاریزماتیــک بوده اند‪ ،‬مثل اقای انتظامی‪ ،‬اقای نصیریان‪ ،‬خانم ژاله الو‪ ،‬خانم جمیله‬ ‫شــیخی و‪ ...‬اینها بازیگرهای بسیار درجه یکی بوده اند که بازی فوق العاده شان تاثیر‬ ‫کمپین ‪ metoo‬حرکت درستی‬ ‫مستثقیم روی چهره شان هم داشته است‪ ،‬بازیگر زمانی زیبا می شود که از درون زیبا‬ ‫است و به هر حال اتفاقات زیادی‬ ‫شود و اینقدر ویژگی های جذابی داشته باشد که برای مردم صورت او زیباترین باشد‪.‬‬ ‫شماجذابهستید؟‬ ‫نمی توانم بگویم جذاب هستم یا نیستم‪ ،‬مردم باید نظر بدهند اما سعی می کنم به عنوان‬ ‫یک بازیگر درون خودم را خیلی قوی کنم و تبدیل شوم به یک بازیگر خیلی قدرتمند که‬ ‫تماشاچی بیشتر من را به عنوان بازی و ویژگی های من و بعد چهره دوست داشته باشد‪.‬‬ ‫اگر با خودتان مالقات کنید از خودتان خوشتان خواهد امد؟‬ ‫من ادم صبوری هستم که خیلی با حوصله به حرف ادم ها گوش می دهم‪ ،‬از این نظر بله‪.‬‬ ‫مافیا چقدر در تصویر وجود دارد؟‬ ‫مافیا در همه جا وجود دارد و نمی توانیم بگوییم فقط در تصویر وجود دارد‪ ،‬من وقتی با‬ ‫خیلی از مشاغل برخورد می کنم مافیا در ان وجود دارد و در شغل ما هم به همان شدت‬ ‫مافیا است‪ ،‬بازیگر باهوش بازیگری است که کار و تالش خودش را بکند و خودش را‬ ‫وابسته به هیچ پارتی و مافیایی نکند‪ ،‬سعی کند با پاهای خودش باال بیاید‪ ،‬ما بازیگرهای‬ ‫زیادی داریم که با پای خودشان باال امده اند و بدون هیچ حمایت و هیچ مافیایی االن‬ ‫درجه یک و ماندگار هستند‪.‬‬ ‫سالها در جامعه ما افتاده و حاال‬ ‫درپوش ان برداشته می شود و‬ ‫مشخص می شود چه اتفاقی واقعی‬ ‫بوده و چه اتفاقی واقعی نیست‪،‬‬ ‫اما مساله این است که ما به عنوان‬ ‫یک هنرمند چه وظیفه ای در این‬ ‫زمینه داریم؟ ما به عنوان سینماگر‬ ‫و کسانی که این ممیزی را قائل‬ ‫شده ایم باید چکار کنیم؟‬ ‫االن بازیگری داریم که ماندگار شود؟‬ ‫بازیگرهاییکهبتوانندماندگارشوندخیلی هاهستندمگراینکهخدایینکردهاتفاقیدرزندگیانهابیفتدکهنتوانندادامه‬ ‫دهند‪ ،‬ماندگاری خیلی به کاراکتر ان بازیگر بستگی دارد که چقدر بتواند ماندگار بماند یا نماند‪.‬‬ ‫شمابهماندگاریفکرمی کنید؟‬ ‫تا االن که ماندگار بوده ام ولی برای بعدها اگر چیزی پیش نیاید به امید خدا ماندگار می شوم‪.‬‬ ‫این روزها بی وزنی را اکران انالین دارید‪ ،‬این فیلم چه حرفی برای گفتن داشت که بازی در ان را‬ ‫پذیرفتید؟‬ ‫نقش خیلی برای من چالش داشت‪ ،‬نقشی را بازی کردم که سنش خیلی از من باالتر بود و من کال نقش هایی که از من‬ ‫دور و متفاوت باشند را دوست دارم‪ ،‬برای اینکه به خاطر ان باید دست و پا بزنم‪ ،‬نقش از نظر سنی شاید حدود بیست‬ ‫سال از من بزرگتر بود‪ ،‬شاید من را در گریم انقدر پیر نکرده باشند ولی در بازی سعی کردم این اتفاق بیفتد‪ ،‬من و امیر‬ ‫علی دانایی خیلی تفاوت سنی نداریم و وقتی قرار شد من نامادری او را بازی کنم پس باید به شکلی بازی می کردم‬ ‫که قابل باور باشد‪ ،‬در این شکل و مدل تجربه نداشتم و دوست داشتم فیلم سینمایی فرمالیستی را تجربه کنم‪ ،‬به این‬ ‫شکل که دوازده تا پالن سکانس متفاوت داشت و من از نظر بازیگری کارهایی که پالن سکانس هستند را دوست دارم‪.‬‬ ‫اگر دوباره متولد شوید چه شغلی را انتخاب می کنید؟‬ ‫خیلی به ان فکر نکرده ام که چه شــغلی داشــته باشم ولی بازیگری را انتخاب نمی کنم چون واقعا کار سختی‬ ‫است‪ ،‬همانطور که به شاگردهای خودم می گویم بازیگری به شدت کار سختی است به ان اعتقاد دارم‪ ،‬برای اینکه‬ ‫بازیگری مستقیم با روح و جسم و مغز تو در ارتباط است و شما با بازی کردن نقش های متفاوت یک بخشی از‬ ‫خودتان را جا می گذارید و بخشی از ان نقش را با خودتان همراه می کنید‪ ،‬بعضی وقتها دچار گم کردگی کاراکتر‬ ‫ویژگی هایخاصنسیمادبیچیست؟‬ ‫مهمترین ویژگی که از خودم در این ســالها شناخته ام صبر بوده است‪ ،‬خیلی دختر‬ ‫صبوری هستم و اینقدر صبر من زیاد است که فکر می کنم به هر چیزی دلم می خواسته‬ ‫رسیده ام یا از این به بعد خواهم رسید‪.‬‬ ‫موافقهستیدتلویزیونریزشمخاطبداشتهاست؟‬ ‫بله ریزش داشــته اســت‪ ،‬دالیل ان هم کامال مشخص اســت‪ ،‬به خاطر یک سری‬ ‫ممیزی های خیلی زیادی که روی فیلم ها و بازیگرها زده می شود‪ ،‬اینکه چرا خیلی از‬ ‫بازیگرها دلشان نمی خواهد در تلویزیون کار کنند به خاطر این است که شاید ان ازادی‬ ‫عمل را انجا ندارند‪ ،‬من خودم اینگونه نیستم که بگویم دوست ندارم تلویزیون کار کنم‬ ‫چون مخاطب با تلویزیون شما را می شناسد‪ ،‬مخاطبهای تلویزیون ریزش کرده اند اما‬ ‫هنوز این رسانه بیشترین مخاطب را دارد‪ ،‬ان ازادی عملی که شاید در سریالهای نمایش‬ ‫خانگی وجود دارد در تلویزیون کمتر است ولی من معتقد هستم تلویزیون همچنان‬ ‫مخاطبانش حتی از سینما هم بیشتر است‪.‬‬ ‫بااینکهمدیریتشبکهنمایشخانگیرابهتلویزیونبدهندموافقهستید؟‬ ‫نه مخالف هستم برای اینکه تلویزیون به اندازه کافی سریال های خودش را دارد‪.‬‬ ‫زندگی را چه رنگی می بینید؟‬ ‫زندگی را خیلی خوشرنگ می بینم‪ ،‬حتی مواقعی که مشکل دارم و شاید حالم خیلی خوش نباشد زندگی را با رنگ های‬ ‫روشنمی بینم‪.‬‬ ‫خوانندهمحبوبدارید؟‬ ‫اقای شجریان و خانم سارا نائینی راخیلی دوست دارم‪.‬‬ ‫خطقرمزهایشماچیست؟‬ ‫خط قرمز من در زندگی زیر اب زدن است‪.‬‬ ‫این زیر اب زدن و حسودی چقدر در حرفه شما وجود دارد؟‬ ‫در حرفه ما خیلی زیاد است و من همیشه تالش می کنم هیچوقت راجع به هیچ بازیگری حرف نامربوطی نزنم که‬ ‫خدایی نکرده بخواهد کارش را از دست بدهد‪ ،‬یکی از خط قرمزهای من تحقیر کردن است و حتی با شاگردهای خودم‬ ‫با احترام برخورد می کنم‪.‬‬ ‫یک سوال از خودتان بپرسید و خودتان هم جواب بدهید؟‬ ‫از اینکه یک روز یکی از دانشجوهای شما اسمش از شما باالتر برود و از شما معروف تر شود خوشحال می شوید؟ و جواب‬ ‫می دهم انقدر خوشحال می شوم که گریه می کنم‪.‬‬ ‫نسیم ادبی ده سال بعد کجاست؟‬ ‫با توجه به اتفاقاتی که این دور و زمانه می افتد ادم از فردای خودش خبر ندارد ولی امیدوارم که من ده سال بعد در‬ ‫ارامش باشم‪ ،‬مهم نیست کجا و در چه جایگاهی باشم و فقط مهم این است که ارامش داشته باشم‪.‬‬ ‫خیر!‬ ‫و سوال اخر اینکه موافق ساخت سری چهارم «شهرزاد» هستید؟‬ ‫منصور ضابطیان در برنامه «پنجشنبه جمعه» میزبان امیر کاظمی‬ ‫بود و این بازیگر تلویزیون در پاســخ به این سوال او که وقتی بازی‬ ‫می کنــی چند بار کات می دهند‪ ،‬گفــت‪ :‬این موضوع به چیزهای‬ ‫مختلفی بســتگی دارد و تمام تالشم این است که من باعث کات‬ ‫دادن نباشم اما خب یک وقت هایی چیزی پیش می اید‪ .‬مثال تپق که‬ ‫البته می توان ان را داخل ایفای نقش جا داد اما اینکه ادم دیالوگ‬ ‫یادش برود هم هست که برایم کم پیش امده است‪ .‬یک روزی در‬ ‫اوایل کارم سر صحنه سریال «کتابخانه هدهد» به کارگردانی خانم‬ ‫برومند بودم‪ .‬شاید باورتان نشود یک تک جمله را‪ 12‬ساعت نتوانستم‬ ‫بگویم! وی افزود‪ :‬اما االن به قول بچه ها یو اس بی خور شــده ایم و‬ ‫هرچقدر متن ها داغ داغ دستمان می رسد‪ ،‬اجرا می کنیم‪ .‬مثال یک بار‬ ‫سر «لیسانسه ها» مشغول خوردن ناهار بودم که دستیار متن را اورد‪.‬‬ ‫گفتم بگذار ناهار بخورم و بعد متن را می خوانیم‪ .‬گفت نه اگر امکانش‬ ‫هست همین االن متن را بخوانید چون دیالوگ هایتان زیاد است‪ .‬ورق‬ ‫زدم و دیدم صفحه ‪ 1‬نوشته اند مازیار و عین ‪ 6‬صفحه اقایان صفایی‬ ‫و صحت برایم مونولوگ نوشته بودند! این را که ورق می زدم تپش‬ ‫قلب گرفتم! ناهار را کنار گذاشــتم و در بالکن در عرض ‪ 10‬دقیقه‬ ‫دیالوگ ها را خواندم و حفظ کردم و کار گرفته شد‪ .‬یعنی اینقدر این‬ ‫شرایط تکرار شده که انگار متن را کپی و روی حافظه پیست می کنی‪.‬‬ ‫ضابطیان نیز در ادامه خاطره ای از کارگردانی برنامه ای با مجری جوان‬ ‫را این چنین بازگو کرد‪ :‬ما باید بخشی از برنامه را روی پل عابر پیاده‬ ‫در خیابــان ازادی ضبط می کردیم‪ .‬مجری بایــد از روی پل عبور‬ ‫می کرد‪ ،‬از پله ها پایین می امد و در این فاصله باید ماجرایی درباره‬ ‫تغییر اسم خیابان ها را تعریف می کرد‪ 45 .‬بار در سرمای زمستان این‬ ‫صحنه را گرفتیم اخر به تاریکی خوردیم و کار به فردا صبح موکول‬ ‫شد‪ .‬کاظمی هم درباره ماجرای سریال مرضیه برومند توضیح داد‪:‬‬ ‫انجا با چوب دنبالم افتادند! در خیابان دروس تهران مشغول بدو بدو‬ ‫بودم و خانم برومند با یک تکه چوب در دستشان وسط خیابان داد‬ ‫و بیداد کردند و اخرش هم برای اینکه مرا بگیرند گفتند من دزدم!‬ ‫مغــازه دارها امدند مرا گرفتند و دلتان نخواهد یک کتک جانانه از‬ ‫خانم برومند در اوایل کار نوش جان کردم‪ .‬این ماجرا برای ‪ 18‬سال‬ ‫پیش بود که ‪ 15‬سال داشتم و یک دفعه سر کار حرفه ای رفتم که‬ ‫نمی دانستم با چند دوربین ضبط می شود‪ .‬البته در ادامه‪ ،‬کار خیلی‬ ‫خوب پیش رفت و بعــد از ان هم من اولین انتخاب خانم برومند‬ ‫برای یکی از نقش های اصلی سریال «همه بچه های من» بودم‪ .‬وی‬ ‫همچنین درباره نحوه معرفی اش به تیم برومند توضیح داد‪ :‬من سالها‬ ‫پیش کار خبرنگاری می کردم و شما یادتان نیست اما اولین دیدارمان‬ ‫در مجله «چلچراغ» بود و همچنین در سایت سینمای ما که بعدها به‬ ‫«کافه سینما» تبدیل شد کار می کردم و رفته بودم سر صحنه گزارش‬ ‫بگیرم‪ .‬سپهر ازادی قرار بود انجا نقشی بازی کند که ان روز متاسفانه‬ ‫پای او شکسته بود و نیامد‪ ،‬خانم برومند هم مرا دید که سن ام به‬ ‫این نقش می خورد‪ .‬سکانس اول را هم با یک برداشت گرفتیم‪ .‬ولی‬ ‫سکانس بعدی ‪ 12‬ساعتی طول کشید‪ .‬بازیگر «لیسانسه ها» درباره‬ ‫خاطرات این سریال اظهار کرد‪ :‬در طول این کار خیلی به ما خوش‬ ‫گذشت و تقریبا اولین کاری بود که اینقدر طوالنی شد‪ .‬من «وضعیت‬ ‫سفید» را هم در کارنامه ام دارم که ضبط ان ‪ 2‬سال طول کشید اما‬ ‫سریال صحت ‪ 5‬سال طول کشیده است‪ .‬همچنین همه با هم قرار‬ ‫گذاشته ایم ‪ 12 ،10‬سال دیگر دوباره دور هم جمع شویم اما اینکه‬ ‫تیم سریال کنار هم تبدیل به یک خانواده شده ایم برایم عجیب است‬ ‫و هنوز هم که هنوز است همه از حال همدیگر با خبر هستیم‪ .‬گروه‬ ‫داریم و همه فعال هستند‪.‬‬ ‫همزمانباروزسینما‪:‬‬ ‫بلیت سینماها روز جمعه نیم بها است‬ ‫شورای صنفی نمایش بلیت سینماهای کشور در روز ملی سینما‬ ‫‪ ،‬جمعه ‪ 21‬شهریور را نیم بها اعالم کرد‪ .‬مرتضی شایسته درباره‬ ‫مصوبات جلسه یکشنبه‪ 16 ،‬شهریورماه شورای صنفی نمایش به‬ ‫ایسنا گفت‪ :‬تاکنون بلیت سینماها در روزهای شنبه تا چهارشنبه‬ ‫به صورت نیم بها فروخته می شد و این هفته به مناسبت روز ملی‬ ‫سینما در روز جمعه ‪ 21‬شهریور نیز بهای بلیت سینماهای سراسر‬ ‫کشــور نیم بها خواهد بود‪ .‬او با اشاره به اکران چند فیلم جدید‬ ‫در ســینماها بیان کرد‪ :‬فیلم سینایی «کاکا» به کارگردانی علی‬ ‫سراهنگ و «بی حسی موضعی»حسین مهکام از روز ‪ 19‬شهریور‬ ‫ماه در ســینماها اکران می شــوند‪ .‬به گفته دبیر شورای صنفی‬ ‫نمایش فیلم «روزهای نارنجی» ارش الهوتی و «اقای سانسور»‬ ‫ساخته علی جبارزاده از ‪ 26‬شهریور و نیز فیلم «ابادان یازده ‪»60‬‬ ‫مهرداد خوشبخت به مناسبت هفته دفاع مقدس از همین تاریخ‬ ‫روی پرده سینماها می روند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫سید مجتبی حسینی معاون هنری وزارت فرهنگ تشریح کرد‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــه ‪17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1297‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫بازنشستگان کشوری برای سفر‬ ‫تخفیف می گیرند‬ ‫بــا امضای تفاهم نامه ارائه خدمات اقامتی تخفیفی و تقســیطی‪،‬‬ ‫بازنشستگان کشــوری می توانند با تخفیف ‪ ۵۰‬درصدی به شکل‬ ‫نقدی و تخفیف ‪ ۳۵‬درصدی به شکل تقسیطی از امکانات اقامتی‬ ‫در برخی هتل ها در سراســر کشور بهره مند شــود‪ .‬در چارچوب‬ ‫تفاهم نامه ارائه خدمات اقامتی تخفیفی و تقسیطی‪ ،‬بازنشستگان‬ ‫کشــوری‪ ،‬تخفیف ویــژه ‪ ۳۵‬درصدی اقامــت در تمام هتل های‬ ‫ایرانگردی و جهانگردی برای بازنشستگان کشوری به صورت اقساط‬ ‫و کسر از حقوق ماهیانه به صورت خودکار با بازپرداخت چهارماهه‬ ‫ارائه شده است‪ .‬در مراسم امضای این تفاهم نامه فتح اهلل شعبانی‬ ‫معاون توسعه مدیریت و منابع صندوق بازنشستگی کشوری با بیان‬ ‫اینکه امسال برای اولین بار بودجه رفاهی در بودجه ساالنه صندوق‬ ‫بازنشستگی کشوری تعریف شده‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬گرچه رقم تعریف شده‬ ‫در این بودجه اندک اســت؛ شروعی برای استمرار این خدمات در‬ ‫سال های اتی محسوب می شــود‪ .‬محمود مرتضایی فرد مدیرکل‬ ‫فرهنگیواجتماعیصندوقبازنشستگیکشوریگفت‪:‬درمجموعه‬ ‫هتل های ایرانگردی و جهانگردی عالوه بر ضوابط وزارت بهداشت‬ ‫و ستاد ملی کرونا‪ ،‬تمام شیوه نامه های سازمان بهداشت جهانی در‬ ‫حوزه گردشــگری رعایت می شود‪ .‬پیش از این خدمات تخفیفی‬ ‫مراکز اقامتی صرفا در برخی مناســبت ها و ایام خاص و تعطیالت‬ ‫ارائه می شد؛ اما در تفاهم نامه جدید‪ ،‬عالوه بر تخفیف‪ ،‬امکان تقسیط‬ ‫پرداخت هم فراهم شده و بازنشستگان در تمام ایام سال می توانند‬ ‫از این خدمات بهره مند شوند‪ .‬مدیرعامل گروه هتل های ایرانگردی‬ ‫و جهانگردی امضای این تفاهمنامه را اقدام مناسبی برای کاهش‬ ‫هزینه های سفر بازنشستگان دانست و افزود‪ :‬به رغم نگرانی ها درباره‬ ‫بیماری کرونا در شش ماه گذشته با اجرای‪ ۲۳‬دستورالعمل بهداشتی‬ ‫مقابله با کرونا در هتل های ایرانگردی و جهانگردی در قالب طرح‬ ‫«سالم گردی» سبب شده حتی یک مورد ابتال به بیماری کووید‪۱۹-‬‬ ‫در مراکز اقامتی این گروه گزارش نشود و همین موضوع خود سبب‬ ‫رونق بیشتر در حوزه گردشگری کشور است‪ .‬با امضای این تفاهم نامه‪،‬‬ ‫بازنشستگان کشوری ازین پس می توانند با مراجعه به بخش تخفیف‬ ‫گروه هتل های ایرانگردی و جهانگردی در درگاه خدمات الکترونیکی‬ ‫صندوق بازنشستگی کشوری به ادرس یا صفحه ویژه بازنشستگان‬ ‫کشوری در سایت شرکت سرمایه گذاری ایرانگردی و جهانگردی به‬ ‫ادرس نسبت به ثبت نام و رزرو مستقیم هتل و اتاق خود اقدام کنند‪.‬‬ ‫علی اصغر مونسان وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫روز گذشته در جلسه شورای مدیران این وزارتخانه‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫صحبت هایی که با وزیر بهداشت داشتم‪ ،‬وی نیز موافق این موضوع‬ ‫بود انچه باعث شیوع کرونا می شود‪ ،‬سفرهای انبوهی است که تحت‬ ‫نظارت ما نیست؛ از این رو ایشان نیز موافق این بود که موضوع سفر‬ ‫هوشمند یا همان سفر مسئوالنه مورد توجه قرار گیرد تا اگر هم قرار‬ ‫است سفری انجام شود حتما تحت نظارت این وزارتخانه باشد و باعث‬ ‫انتقال ویروس کرونا و گسترش این بیماری نشود‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬در‬ ‫حقیقت قرار نیست سفر به گونه ای انجام شود که سالمت مردم به‬ ‫خطر بیفتد و مشکالت مضاعفی برای کادر درمان ایجاد شود‪ .‬سفرها‬ ‫باید همراه با برنامه ریزی باشــد و تحت نظارت این وزارتخانه انجام‬ ‫شود؛ بنابر این تاکید ما و وزارت بهداشت این است که سفر مسئوالنه‬ ‫در کشور انجام شود چرا که سالمت مردم در اولویت اصلی است‪.‬‬ ‫مرزهای ایران به روی گردشگران‬ ‫خارجی باز می شود؟‬ ‫درحالی که با نظر وزارت بهداشــت و ستاد کرونا‪ ،‬ورود گردشگران‬ ‫خارجی به ایران و صدور ویزای توریســتی متوقف شده است‪ ،‬وزیر‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی از مذاکره با وزیر‬ ‫بهداشــت برای از ســرگیری صدور ویزا به تورهای گردشگری و‬ ‫گروه های خارجی خبر داده است‪ .‬مونسان (شنبه ‪ ۱۵‬شهریورماه) در‬ ‫جلسه شورای مدیران این وزارتخانه نیز از برنامه ریزی ها برای صدور‬ ‫ویزا برای تورهای گروهی خارجی خبر داده و گفته است‪« :‬در این‬ ‫خصوص با وزیر بهداشت صحبت هایی داشته ام‪ .‬گردشگران خارجی‬ ‫زمانی که با تور و به صورت گروهی به ایران سفر کنند از نظر سالمت‬ ‫بررسی می شوند و تمام دستورالعمل های بهداشتی را رعایت خواهند‬ ‫کرد و از مراکز و تاسیســات رسمی تحت نظارت این وزارتخانه که‬ ‫تمام دستورالعمل های بهداشتی را رعایت می کنند‪ ،‬استفاده خواهند‬ ‫کرد‪ ».‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی با بیان این که‬ ‫برخی از کشورها جذب گردشگر خارجی را اغاز کرده اند و سفرهای‬ ‫خارجی به این کشــورها انجام می شود‪ ،‬اظهار کرده است‪ :‬ما نیز با‬ ‫در نظرگرفتن نظر وزارت بهداشــت و توجه به رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی می توانیم موضوع جذب گردشگر خارجی را دوباره اغاز‬ ‫کنیم‪ .‬رایزنی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی با‬ ‫وزارت بهداشــت برای ازسرگیری صدور ویزای گردشگری ایران به‬ ‫گروه ها و تورها در شرایطی درحال انجام است که برخی از کشورها‬ ‫در بازگشایی مرزهای هوایی به خاطر تهدید ویروس کرونا‪ ،‬انعطاف‬ ‫کمی نشان می دهند و تعداد پروازهای بین المللی نیز محدود است‪.‬‬ ‫هم اکنون در مسیرهای ایران ـ پاریس‪ ،‬لندن‪ ،‬منچستر‪ ،‬امستردام‪،‬‬ ‫وین‪ ،‬دبی‪ ،‬دوحه‪ ،‬بانکوک‪ ،‬کواالالمپور‪ ،‬گوانگجو‪ ،‬بصره‪ ،‬مسکو‪ ،‬دهلی‬ ‫و بیروت پروازهایی برقرار شده که در برخی از این مسیرها فقط افراد‬ ‫دارای کارت و جواز اقامت‪ ،‬کار و یا تحصیل امکان سفر دارند‪ .‬مقصود‬ ‫اسعدی سامانی‪ ،‬دبیر انجمن شرکت های هواپیمایی درباره برقرار‬ ‫بیشترپروازهایبین المللیگفتهاست‪:‬ازسرگیریپروازهایخارجی‬ ‫و بازگشت شرایط ان ها به حالت عادی تنها به شیوع ویروس کرونا و‬ ‫نحوه کنترل ان از سوی کشورهای مختلف بستگی دارد‪.‬‬ ‫طرح های کالن و برنامه کرونایی معاونت هنری برای هنرمندان‬ ‫پرداختتسهیالتوخدماتبههنرمندانباسرعتبیشترادامهدارد‪...‬‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با توضیح درباره برنامه کرونایی این معاونت و طرح های کالن این‬ ‫نهاد برای هنرمندان از پیگیری پرداخت تسهیالت خبر داد و سند توسعه هنر‪ ،‬شبکه شهرهای خالق هنر؛ دو طرح‬ ‫کالن این معاونت در دولت دوازهم دانست‪ .‬محمد مجتبی حسینی‪ ،‬که از اذر ماه سال ‪ ۱۳۹۶‬در جایگاه معاون‬ ‫تو گو با خبرنگاران فرهنگی ایرنا نشست و‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی قرار گرفته در هفته دولت به گف ‬ ‫درباره دستاوردهای این معاونت در زمان تصدی این پست‪ ،‬برنامه های اتی و نیز مسائل کرونایی هنرمندان‪ ،‬صحبت‬ ‫کرد‪ .‬وی دستاوردهای شاخص معاونت هنری را از زمان تحویل مسوولیت‪ ،‬تاکنون که سال پایانی دولت دوازدهم‬ ‫است چنین شرح داد‪ :‬با توجه به شرایط و اقتضائات زمان‪ ،‬من و تمام همکارانم در معاونت هنری از هیچ کوششی‬ ‫فروگذار نکرده ایم‪ .‬نمره این سعی و تالش‪ ،‬قابل قبول است اما اینکه چقدر سعی و تالش ما به نتیجه و فرجام‬ ‫رسیده‪ ،‬از منظرهای مختلف می تواند مورد بررسی قرار بگیرد‪ .‬شاید کسانی که از فاصله نزدیک در جریان کارهای‬ ‫ما باشند‪ ،‬نمره بهتری به ما بدهند و کسانی که دورتر هستند‪ ،‬انتظار اقدامات زودبازده تری داشته باشند و داوری‬ ‫دیگرگونه ای را ارائه دهند‪ .‬وی فعالیت های معاونت هنری را در چند سطح و محور دانست و گفت‪ :‬عملکرد معاونت‬ ‫در چند ســطح‪ ،‬قابل بررسی است‪ ،‬یکی در حوزه ستاد معاونت است که ساماندهی رفتارهای ستادی معاونت‬ ‫هنری را شامل می شود‪ ،‬دیگری ساماندهی‪ ،‬بهبود و اصالح رفتارهای جاری در جریان های هنری است و سومین‬ ‫توسعه فضای فعالیت هنری است‪ .‬این سه محور بر اساس ‪ ۹‬کالن برنامه وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی طراحی‬ ‫شده است‪ .‬معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اضافه کرد‪ :‬یکی از اقدامات ما ساماندهی موسسات معاونت‬ ‫هنری است‪ ،‬این معاونت به خاطر کالن بودن ماموریت هایی که دارد‪( ،‬چون چهار موضوع فعالیت وزارت ارشاد را‬ ‫پیگیری می کند و تئاتر‪ ،‬موسیقی‪ ،‬هنرهای تجسمی‪ ،‬مد و لباس) و همچنین اموزش هنر بخش مهمی است که‬ ‫مثل رشته تسبیح این چهار موضوع را به هم متصل می کند و نهادی مثل بنیاد فرهنگی هنری رودکی که یکی از‬ ‫بزرگترین نهادهای فرهنگی کشور است‪ ،‬زیر نظر این معاونت است‪ ،‬باید بیش از هر نهاد دیگری به عملکرد خود‬ ‫دقت کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬یکی از مواردی که در ساماندهی موسسات معاونت هنری بررسی شد‪ ،‬کارایی ان ها بود‪ ،‬از‬ ‫سوی دیگر نزدیک شدن به اهداف و نیاز به اصالح فعالیت ها و ماموریت ها نیز در نظر گرفته شد‪ ،‬در همین راستا‬ ‫کمیته حسابرسی و امور مجامع تشکیل شد و فعالیت های ‪ ۸‬موسسه ای که زیر نظر معاونت هنری بودند‪ ،‬مورد‬ ‫نظارت دقیق بازخوانی و طراحی جدید قرار گرفت‪ .‬حسینی محور دوم ساماندهی را در بخش فرایندها‪ ،‬مجوزها و‬ ‫خدمات‪ ،‬دانست و افزود‪ :‬در ابتدای دوره ماموریت من‪ ،‬اقداماتی که در معاونت انجام می شد شناسایی شدند‪ ،‬همه‬ ‫این اقدامات شامل ‪ ۱۱۳‬فرایند بود که هرکدام جداگانه مطالعه و فرایند ان طراحی شد و سامان گرفت‪ .‬ما متوجه‬ ‫شدیم می توان این کارها را در ‪ ۷۱‬فرایند تجمیع کرد‪ .‬مجموع این ‪ ۷۱‬فرایند در شکل شش مجوز و ‪ ۳۰‬خدمت‬ ‫دسته بندی و برای مجوزها ایین نامه طراحی شد‪ ،‬برای خدمات‪ ،‬دستورالعمل ها و شیوه نامه های ان یا تدوین شده‬ ‫یا در حال تدوین است‪ .‬نظام و ساختار همه برنامه های ما استخراج شد و چارت ان به سامان رسید‪ ،‬این چارت بندی‬ ‫منجر به این شد که ما در زمینه مدیریت خدمات بتوانیم به استاندارد مدیریت خدمات نزدیک شویم‪.‬‬ ‫سند توسعه هنر با رویکرد رونق اقتصادی‬ ‫وی با بیان این که محور چهارم و پنجم کارهایی که در ستاد معاونت هنری انجام شده‪ ،‬دو طرح مطالعاتی کالن‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نخست طرح کالن این مجموعه‪ ،‬سند توسعه هنر با رویکرد رونق اقتصادی است‪ .‬هنر در‬ ‫سال های اخیر به ویژه در چهل سال انقالب اسالمی از منظرهای گوناگونی رشد ویژه ای را تجربه کرده است‪ .‬در‬ ‫حوزه منابع انسانی‪ ،‬رشد بسیار چشمگیری داشتیم‪ .‬حتی از کشورهای توسعه یافته‪ ،‬با فاصله قابل توجهی پیشروتر‬ ‫بوده ایم‪ ،‬در حوزه اموزش و نهادهای اموزشی از جمله دانشگاه و اموزشگاه های ازاد‪ ،‬توسعه پیدا کرده ایم اما از نظر‬ ‫زیر ساخت‪ ،‬ابنیه و تجهیزاتی که فارغ التحصیالن بتوانند برنامه هایشان را اجرا و دنبال کنند‪ ،‬طبیعتا با رشد منابع‬ ‫انسانی هماهنگ نبوده ایم‪ .‬حسینی ادامه داد‪ :‬در حوزه رشد منابع اقتصادی و درامدزایی‪ ،‬برای رشد در رشته های‬ ‫مختلف هنری در طول چند دهه نتوانسته ایم برنامه الزم را طراحی کنیم‪ ،‬به همین دلیل هنرمندان که اولین‬ ‫روش تامین معاش شان اموزش است‪ ،‬انتظارات شان محقق نشده‪ ،‬این مسئله منجر می شود‪ ،‬اموزش خصوصی‬ ‫رشد بیشتری پیدا کند‪ .‬در حالی که می بایست تمامی بخش ها هم عرض و متناسب رشد کنند؛ اما این اتفاق‬ ‫نیفتاده است‪ ،‬اگر ما هنر را به مثابه یک شغل یا فعالیت دایمی و مستمر ببینیم و بخواهیم یک رشد متوازن در‬ ‫این عرصه بزرگ انسانی تجربه کنیم‪ ،‬نیاز است که بخشی از قواعد باالدستی‪ ،‬با این روش هم ساز شوند‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬با مطالعه مدل های اقتصادی هنر در سراسر جهان‪ ،‬به دنبال کارامدترین ان ها بودیم‪ .‬با بازخوانی گردش های‬ ‫مالی و فعالیت هایی که در اقتصاد هنر جهان می شود‪ ،‬سعی کردیم دستاوردهای جهانی را مستند و در یک قالب‬ ‫استاندارد عرضه کنیم‪ .‬اینکه وضعیت امروز هنر ایران در چه شرایطی است مطالعه شد‪ ،‬همین طور این نکته چه‬ ‫اقداماتی باید انجام شود تا بتوانیم از رشد صورت گرفته در جهت توسعه استفاده کنیم و ظرفیت های ممتاز هنر‬ ‫در عرصه ها و سرفصل های مختلف را به جامعه مخاطبان نشان دهیم‪ .‬حسینی این طرح را بلند مدت دانست و‬ ‫گفت‪ :‬این طرح در قالب طرح های یک ساله‪ ،‬پنج ساله و بلندمدت ساماندهی شد‪ ،‬اینکه دستگاه های مختلفی که‬ ‫در حوزه هنر فعالیت می کنند‪ ،‬هر کدام در تعامل و هم افزایی با یکدیگر چه اقدامی می توانند انجام دهند‪ ،‬که توان‬ ‫همگی بیشتر شود مطالعه شد‪ .‬این سند‪ ،‬یک پروژه مطالعاتی قابل توجه بوده و در نهایت متن تهیه شده به ستاد‬ ‫فرماندهی اقتصادی کشور و شورای هنر شورای عالی انقالب فرهنگی ارسال شد که در دومین جلسه شورای هنر‪،‬‬ ‫که پس از ده سال توقف‪ ،‬دوباره اغاز به کار کرده است‪ ،‬امهات سند توسعه اقتصادی هنر مورد بحث قرار گرفت و‬ ‫قرار شد ارای اعضای جلسه در سند گنجانده شود و ویراست دوم در جلسات بعدی بررسی شود‪ .‬وی در توضیح‬ ‫این که این سند چه نتایجی خواهد داشت‪ ،‬بیان داشت‪ :‬این سند کمک می کند که هنر به عنوان یک اشتغال پایدار‬ ‫و فرصت ممتاز و مسیر جدی که می تواند به اقتصاد کشور کمک کند‪ ،‬در دستور کار قرار گیرد‪ .‬در حال حاضر ما به‬ ‫راحتی می توانیم از منابع کشور در صنعت‪ ،‬کشاورزی و خدمات استفاده کنیم اما برای سرمایه گذاری های هنری‪،‬‬ ‫جواز قانونی بسیار محدود است یا از منابع عمومی کمتر می توانیم استفاده کنیم چرا که تا به حال صرفا به هزینه ها‬ ‫توجه شده است‪ .‬این که مقدم و موخر چه اقداماتی می تواند در نتیجه کار اثرگذار باشد‪ ،‬از دستاوردهای این سند‬ ‫است و این مطالعه کمک می کند این انسجام و اتساق در فعالیت های هنری پیش گرفته شود‪.‬‬ ‫ایران یک سرزمین سخنگو است و حکمرانانی موفق بودند که به صدای سرزمین بیشتر گوش دادند‬ ‫حسینی‪ ،‬طرح شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر را بخش دیگری از طرح های کالن معاونت هنری دانست‬ ‫و گفت‪ :‬می دانیم که یونسکو در سال های گذشته چنین عنوانی را به اجرا رسانده و شهرهای خالق را در هفت‬ ‫موضوع مختلف بر اساس شرایطی برمی گزیند‪ .‬وی با نام بردن از شهرهای خالق ایران که توسط یونسکو برگزیده‬ ‫شده اند‪ ،‬افزود‪ :‬از ابتدای اغاز کار‪ ،‬بسیار پیش امد که مسئوالن محلی استان های مختلف بخواهند که مرکز‬ ‫استان انها را به عنوان پایتخت یک هنر معرفی کنند‪ .‬چیزی که نتیجه تجربه و حاصل مطالعات من و دوستانم‬ ‫بود‪ ،‬این نکته است که ظرفیت هنر در ایران به قدری است که نمی توانیم یک عنوان را به یک شهر منحصر‬ ‫کنیم‪ .‬هر منطقه ویژگی های فرهنگی خودش را دارد و برای استفاده از حداکثر ظرفیت چه باید کرد؟ حسینی‬ ‫گفت‪ :‬ما برای این کار مطالعات تاریخی بسیاری انجام دادیم‪ ،‬هم منابع تاریخی و هم سفرنامه هایی که در طول‬ ‫زمان های مختلف نوشته شده است را خوانده ایم‪ ،‬سعی کردیم بر اساس مطالعات امایشی‪ ،‬در حوزه فرهنگی‬ ‫ایران نگاه مجددی به کشورمان داشته باشیم و ببینیم هر منطقه چه استعدادی دارد‪ .‬باور ما بر این است که‬ ‫ایران یک سرزمین سخنگو است و حکمرانانی در ایران موفق بودند که به صدای سرزمین بیشتر گوش دادند و‬ ‫سعی کردند بر اساس نغمه ای که از این خاک شنیده می شود‪ ،‬بهترین مدیریت را انجام دهند و فرصت مناسب‬ ‫را در اختیار نقاط مختلف کشور بگذارند‪ .‬وی افزود‪ :‬بیش از ‪ ۷۰‬منبع تاریخی و سفرنامه به طور تحلیلی مورد‬ ‫بررسی قرار گرفت و با صاحب نظران گفت وگو شد‪ ،‬اثاری که در خصوص فرهنگ ایران نوشته شده بود‪ ،‬مجدد‬ ‫بررسی شد و دیدیم که بهترین روش پرداختن به فرهنگ و هنر نگاه امایشی است‪ .‬معاون وزیر فرهنگ اضافه‬ ‫کرد‪ :‬کارگاه های اموزشــی گسترده ای را در کل کشور برگزار کردیم که در موضوعات مشخص شده‪ ،‬ظرفیت‬ ‫شهرهای مختلف را در قالب پرونده معرفی کنند‪ ،‬به این ترتیب ما شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر را خواهیم‬ ‫داشت که الزاماً از یک استان نیستند اما در یک فعالیت مشترک‪ ،‬همه به توسعه هنر و جلب مخاطب و کشف‬ ‫خالقیت شهروندان و فرصتی ویژه کمک کردند‪ .‬مثال اگر بگوییم شبکه شهرهای خالق هنر خوشنویسی‪ ،‬تبریز‬ ‫را داریم‪ ،‬اصفهان‪ ،‬قزوین‪ ،‬دزفول‪ ،‬همه از استان های مختلف و نقاط متفاوت ایران هستند اما به تقویت یک معنا‬ ‫کمک کردند‪ .‬حسینی این ویژگی را در راستای هم افزایی ظرفیت ها و قابلیت ها دانست و گفت‪ :‬این نکته کمک‬ ‫می کند که شهرها با هم هم‪‎‬افزایی داشته باشند و تجربیات شان را به اشتراک بگذارند و بر اساس پرونده هایی که‬ ‫تکمیل می کنند با یک نگاه به نقش و کارکرد ویژه هنر در کشور بپردازیم‪ ،‬اگر در منطقه ای استعداد موسیقی از‬ ‫تئاتر بیشتر باشد‪ ،‬باید به گونه ای سرمایه گذاری کنیم که هنر غالب ان جا راحت تر رشد کند و بیشتر مورد توجه‬ ‫باشد‪ .‬این به ان معنی نیست که هنرهای دیگر اجازه ظهور نداشته باشند‪ ،‬اما به نوعی امکانات مورد بهره برداری‬ ‫بهتر قرار می گیرد‪ .‬وی در توضیح روند کار انتخاب شهرها‪ ،‬افزود‪ :‬برای حضور در شبکه شهرهای خالق در دور‬ ‫اول‪ ،‬حدود ‪ ۷۴۰‬پرونده از ‪ ۳۵۷‬شهر به دبیرخانه رسید که مورد داوری قرار گرفت و دوره های اموزشی برای پر‬ ‫کنندگان پرونده ها تشکیل شد و نهایتاً در دور دوم داوری‪ ۲۶۶ ،‬پرونده باقی ماند که مرحله بعدی به خاطر شرایط‬ ‫ناشی از کرونا قدری با تاخیر برگزار شد‪ .‬ما مهیا بودیم که اردیبهشت ماه‪ ،‬یک جشن ویژه برگزار کنیم و دستکم‬ ‫‪ ۵‬یا ‪ ۷‬شبکه شهرهای خالق توسط هیئت داوران معرفی شوند که طبیعتا اقدامات الزم برای انجام مراحل بعدی‬ ‫با توجه به رعایت پروتکل های بهداشتی‪ ،‬دشوار شد‪ .‬در ماه های اینده‪ ،‬نتیجه داوری برای معرفی اولین شبکه‬ ‫شهرهای خالق را خواهیم داشت‪ ،‬این شبکه ها معرفی و برنامه هایی برای پیشبرد کارها اعالم می شود تا پیش از‬ ‫پایان دولت دوازدهم توجه امایشی به هنر را بتوانیم در کشور تجربه کنیم‪.‬‬ ‫ظرفیت استفاده از فضای مجازی‪ ،‬به زندگی همه ما اضافه شده است‬ ‫حسینی در پاسخ به این سوال که معاونت هنری برای ادامه کمک به هنرمندان در دوران کرونا چه برنامه هایی‬ ‫را در دست دارد؟‪ ،‬چنین گفت‪ :‬در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در سنوات گذشته‪ ،‬تقسیم بندی های شکل‬ ‫گرفته است‪ ،‬خدمات اشخاص حقیقی نظیر تسهیالت‪ ،‬یا خدماتی که به شخص هنرمندان ارایه می شود‪ ،‬در حوزه‬ ‫مسئولیت صندوق اعتباری هنر است‪ ،‬خدمات بیمه‪ ،‬کمک مستمری‪ ،‬طرح تکریم از هنرمندان‪ ،‬نیز در همین حوزه‬ ‫جای می گیرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬دو دهه پیش همه این موارد در حوزه معاونت هنری بود‪ ،‬پس از تشکیل صندوق‬ ‫اعتباری هنر‪ ،‬رفته رفته این مسئولیت ها‪ ،‬به عهده این نهاد سپرده شد‪ ،‬بنابراین معاونت هنری‪ ،‬منابع‪ ،‬ساز و کار‬ ‫و یا قواعدی برای پرداخت وام یا حق بیمه به هنرمندان ندارد و همه موارد از طریق صندوق پیگیری می شود‪.‬‬ ‫برنامه اصلی معاونت هنری‪ ،‬حمایت از طرح و برنامه و فعالیت های فرهنگی و هنری است‪ .‬حسینی با بیان این که‬ ‫بخشی از این فعالیت ها در تاثیر ناگزیری که کرونا بر زندگی همه ما گذاشته‪ ،‬دچار تغییر شده است‪ ،‬افزود‪ :‬مثال‬ ‫برگزاری تئاترها و کنسرت ها با مصوبه ستاد ملی کرونا برای مدتی تعطیل شد‪ ،‬اما به این معنا نبود که معاونت‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬این تعطیلی را به عنوان تعطیلی فعالیت های موسیقایی یا هنرهای نمایشی‬ ‫تلقی کند‪ ،‬در همین دوران بیش از ‪ ۵۰‬کنســرت به صورت برخط با همکاری معاونت هنری در تهران ایران و‬ ‫استان ها مورد حمایت قرار گرفته و بیش از بیست تئاتر‪ ،‬به صورت انالین اجرا شده است‪ .‬پس از ان که ستاد کرونا‬ ‫اجازه بازگشایی به فعالیت های هنری داد‪ ،‬گالری ها و سالن های تئاتر‪ ،‬اغاز به کار کردند و رویدادهای ان ها برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬عالوه بر این اجراهایی که نیاز به صحنه نداشت‪ ،‬در روند دریافت مجوز قرار گرفت و به طور کلی خدمات‬ ‫تعطیل نشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬رویدادهای متنوعی نیز در این مدت برگزار شد‪ ،‬از جشنواره مجازی کرونا را شکست‬ ‫می دهیم در زمینه کاریکاتور که از ‪ ۸۰‬کشور در ان شرکت کردند‪ ،‬جشنواره موسیقی جوان که مرحله اول ان‬ ‫به صورت مجازی برگزار شد و نخواستیم که شرکت کنندگان این جشنواره که جوانان هستند‪ ،‬همینطور استادان‬ ‫و داوران بخاطر برگزاری اجتماع دچار مشکل شوند‪ .‬جشنواره هنرهای تجسمی جوانان نیز در حال برنامه ریزی‬ ‫است که به صورت مجازی برگزار شود‪ ،‬غیر از این ارکسترهای ملی و سمفونیک‪ ،‬اجرای افالین داشتند که در‬ ‫شبکه های مجازی پخش شد‪ ،‬مثال اجرای خانگی ارکستر سمفونیک با ‪ ۱۷۰‬نوازنده که شامل نوازندگان مهمان‬ ‫از خارج کشور نیز بود یا ارکستر ملی با قطعه «نوای ادمیت» که در فضای مجازی توزیع خیلی خوبی هم داشت‪،‬‬ ‫نمونه های دیگری از این دست هستند‪ .‬وی سایر برنامه های کرونایی معاونت هنری را چنین برشمرد‪ :‬برگزاری‬ ‫کنسرت های انالین در شعب انجمن موسیقی ایران‪ ،‬در اذربایجان شرقی‪ ،‬یزد‪ ،‬هرمزگان‪ ،‬کرمان‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬بوشهر‪،‬‬ ‫خوزستان‪ ،‬کردستان‪ ،‬گلستان و شهرهای مختلف‪ .‬معرفی و انتشار سی شاهکار موزه هنرهای معاصر‪ ،‬توزیع بیش‬ ‫از ‪ ۲۵‬پادکست‪ ،‬تولید انیمیشن هفت خان کرونایی و رویدادهای دیگری که اگر تعطیل می شد به نظر ما انگیزه‬ ‫فعالیت هنری کم می شد یا اسیب های اجتماعی دیگری به وجود می اورد‪ ،‬هنرمندان با همه توان شان‪ ،‬سعی‬ ‫کردند در جامعه نقش موثری ایفا کنند‪ ،‬در کنار مردم باشند از کادر درمانی قدردانی کنند‪ ،‬ارام بخش رنجی باشند‬ ‫که در ذهن ها و روان ها به وجود امده است به این ترتیب می شود گفت که ما در حمایت از فعالیت ها و رویدادها‪،‬‬ ‫بیشتر از زمان قبل که بخش خصوصی فعال بود و می توانست پاره ای از رویدادها را انجام دهد‪ ،‬در میدان بودیم‪.‬‬ ‫حسینی درباره تسهیالت پرداختی به هنرمندان گفت‪ :‬درباره تسهیالت علی رغم این که در حوزه اختیارات معاونت‬ ‫هنری نبوده‪ ،‬به عنوان یک مسئولیت فراتر از ماموریت ان را از قلم نیانداختیم ‪ ،‬یکی از مواردی که معاونت هنری‬ ‫با ان روبرو بود بانک اطالعات داده‪‎‬هاست‪ ،‬چون بانک اطالعاتی از هنرمندان و فعالیت هایشان وجود ندارد‪ .‬برخی‬ ‫از گروه های هنری بر اساس نظام های حقوقی ثبت نشدند‪ ،‬مذاکراتی که با وزارت کار و سازمان برنامه و بودجه‬ ‫یا نهادهای مرتبط دیگر انجام شد‪ .‬معاونت هنری به عنوان یکی از طرف های پیگیر‪ ،‬موضوع را دنبال می کرد تا‬ ‫اطالعات هنرمندان در رشته های مختلف تجمیع و با استانداردهای الزم باز تنظیم شود و در سامانه قرار بگیرد‪ ،‬ما‬ ‫همچنان این مساله را دنبال کنیم که دیون و تسهیالت و خدماتی که می شود به هنرمندان پرداخت کرد‪ ،‬با سرعت‬ ‫بیشتر و به بهترین شکل داده شود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬مث ً‬ ‫ال در سامانه کارا‪ ،‬از سمت معاونت هنری تا ابتدای شهریور‬ ‫قریب به ‪ ۴۸‬میلیارد تومان‪ ،‬ثبت درخواست شده که پرونده ها نیز تکمیل شده است‪ ،‬تا اخر مرداد ماه‪ ،‬بیش از ‪۸‬‬ ‫میلیارد تومان تسهیالت پرداخت شده و باقی نیز در نوبت پرداخت هستند‪ .‬همچنین وام ‪ ۴‬درصدی‪ ،‬وام ویژه ای‬ ‫که ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومان اســت و وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬از صندوق ذخیره امید‪ ،‬بر اساس داده هایی که‬ ‫معاونت ها و معاونت هنری در جمع اوری و ساماندهی شان بسیار کوشیدند‪ ،‬در حال اقدام است که پرداخت شود‪.‬‬ ‫وی در خصوص استفاده از تکنولوژی برای هنرهای گوناگون به ویژه تئاتر در دوران کرونا‪ ،‬این گونه شرح داد‪:‬‬ ‫شرایط تئاتر بسیار ویژه است‪ ،‬بخش ویژه تئاتر ارتباط با مخاطب و حضور در صحنه می گذرد و فرایند شکل گیری‬ ‫یک اثر هنری مهم است‪ ،‬در تئاتر یا اجرای صحنه ای موسیقی‪ ،‬مخاطب بر نوع افرینش اثر‪ ،‬اثرگذار است‪ .‬ما باید‬ ‫چند موضوع مختلف را با هم پیگیری کنیم‪ ،‬یکی بازگشایی تئاتر به شیوه مرسوم بر اساس پروتکل است‪ ،‬یعنی‬ ‫مخاطب محدودتر‪ ،‬اما اجرای زنده که قابلیت حیات و استمرار خود را داشته باشد‪ ،‬موضوع بعدی اجرای انالین‬ ‫و افالین است که بتواند شکل بگیرد‪ .‬مسیر سوم استفاده از تکنولوژی های جدید است که مخاطب بتواند خود‬ ‫را در فضای اثر احساس کند و ارتباط بهتری را تجربه کند‪ .‬حسینی ادامه داد‪ :‬بعضی از این تکنولوژی ها اگرچه‬ ‫در کشور امده ولی فراگیری و گستردگی کاملی نداشته است‪ ،‬این که ما چطور می توانیم خدمات خودمان یعنی‬ ‫فیلم برداری از سالن را ساماندهی کنیم که بشود در قالب تکنولوژی از ان استفاده کرد‪ ،‬مساله مهمی است‪ .‬به‬ ‫همین دلیل یکی از همکاران ما در اداره کل تئاتر‪ ،‬مســئول بررسی تاثیر و تاثر کرونا بر اثار نمایشی است‪ ،‬و‬ ‫ماموریت دارد مشکالت و مضیقه هایی که برای هنرمندان به وجود امده را شناسایی کند و فرصت های ممکن‬ ‫را بیابد‪ .‬در جلسات مختلف‪ ،‬با اصحاب فناوری من این موضوع را پیگیری می کنم و اقای دکتر اشنا مدیر کل‬ ‫محترم هنرهای نمایشی‪ ،‬کارهای الزم را انجام می دهد که ما بتوانیم حداکثر استفاده را از فناوری های نوین‬ ‫داشته باشیم‪ ،‬وی افزود‪ :‬همین امروز یا فردا هم اگر مشکل کرونا حل شود‪ ،‬ظرفیت استفاده از فضای مجازی‪ ،‬به‬ ‫زندگی همه ما اضافه شده است و دیگر نمی توانیم به این فکر کنیم که حتی بدون کرونا‪ ،‬صرفا در محدوده ای که‬ ‫تا سال گذشته در ان فعالیت می کردیم و شاید برای ما بسندگی داشت و احساس می کردیم کافی است‪ ،‬باقی‬ ‫بمانیم‪ .‬از دل تهدید کرونا می توان به عنوان فرصت ویژه ای برای توجه و استفاده از همه ظرفیت ها برای معرفی‬ ‫هنر بهره برد‪ ،‬خوشبختانه رشدی که در طول چهار دهه گذشته در منابع انسانی هنر به وجود امده است‪ ،‬این‬ ‫امکان را به ما می دهد که از هنرمندان کاربلد که بسیاری از انها در حوزه های بینارشته ای‪ ،‬توانمند هستند برای‬ ‫کشف عرصه های جدید استفاده کنیم‪.‬‬ صفحه 6 ‫مهدی جاللی دبیر هنری فستیوال موسیقی الکترونیک تهران‪:‬‬ ‫بهدنبالراه اندازیاستودیویالکترونیکهستیم‬ ‫موسیقی الکترونیک به جشنواره های بیشتری نیاز دارد‬ ‫صورت حضوری با همکاری دانشگاه تهران برگزار کنیم‪.‬‬ ‫از انجا که بین اعالم برگزیدگان و برگزاری مراسم پس از ان‪ ،‬نباید فاصله بیفتد ‪ ،‬این احتمال‬ ‫وجود دارد که فستیوال را مجازی برگزار کنید؟‬ ‫طی این مدت جلســاتی را با تیم برگزاری فســتیوال برگزار کرده ایم و از مجموع این جلسات می توان گفت‬ ‫که ممکن است امسال فستیوال را به صورت مجازی برگزار کنیم‪ .‬برگزاری انالین و مجازی نیز قاعدتا قواعد و‬ ‫برنامه ریزی های خودش را دارد و شرکت کنندگان نیز باید به انها توجه کنند‪.‬‬ ‫ان قواعد چه مواردی هستند؟‬ ‫مثال زمانی که می خواهیم به ارتیست ها و اهنگسازان چه در زمینه قطعات و چه در بخش ویدئو سفارش کار‬ ‫بدهیم ‪ ،‬باید در زمینه فرمت فایل ها‪ ،‬این موضوع را در نظر داشته باشند که اثار را برای مدیای جدید ارائه کنند‪.‬‬ ‫منظورم از مدیای جدید این است که افراد مذکور باید تصور کنند مخاطب پشت گوشی موبایلشان است‪ .‬زیرا‬ ‫سالن کنسرتی در کار نیست و مثال به جای چهار اسپیکر خیلی خوب و با کیفیت‪ ،‬تنها میکروفن موبایلشان را در‬ ‫اختیار دارند‪ .‬منظورم این است که هنرمندان از همان ابتدا باید قطعه را با توجه به فرمت موبایل بنویسد و طراحی‬ ‫صدایش را بر اساس ان انجام دهد‪ .‬به هرحال این اتفاق شدنی نیست که همان قطعات مورد نظر برای اجرا در‬ ‫کنسرت حضوری را در رویدادی غیر حضوری و مجازی مورد استفاده قرار دهیم و اگر غیر از این باشد به قطعه‬ ‫لطمه زده ایم و اثر مذکور کیفیتش را از دست خواهد داد‪.‬‬ ‫دبیرهنریمسابقهرضاکروریانوفستیوالموسیقیالکترونیکتهرانمی گوید‪:‬دردنیایامروزاگر‬ ‫با توجه به استمرار بحران کرونا‪ ،‬شاید این فرمت جدید و نحوه برگزاری های مجازی و انالین‬ ‫کسی پولی هم داشته باشد دست به سرمایه گذاری می زند تا به سود برسد‪ .‬به طور معمول هیچکس‬ ‫به قوت خود باقی بماند و همیشگی باشد؟‬ ‫ یاد‬ ‫پول و سرمایه اش را صرف کاری نمی کند که ســودی ندارد‪ .‬در چنین شرایطی خانواده زنده‬ ‫بله همینطور است و شاید شیوه جدید به مقوله ای همیشگی و نوعی جریان تبدیل شود‪.‬‬ ‫کروریان مبلغ بسیار زیادی را صرف برگزاری مسابقه می کند‪ ،‬انهم در حالی که این کار به هیچ وجه‬ ‫یکی از اتفاقات مثبتی که در زمینه اجراهای مجازی رخ داده کیفیت نوازندگی متقاضیان‬ ‫بازگشتمالیندارد‪.‬بهگزارشهنرمندبهنقلازایلنا‪:‬مسابقهاهنگسازیموسیقیالکترواکوستیک‬ ‫است‪ .‬چندی پیش خانم اذین موحد در نشست خبری جشنواره موسیقی جوان نیز به این‬ ‫باعنوان «جایزه رضا کروریان» یکی از معدود رویدادهایی است که به موسیقی الکترونیک اختصاص‬ ‫موضوع اذعان داشتند‪ .‬ایشان نظرشان این بود که شرکت کنندگان در خانه و به دور از صحنه‬ ‫دارد و از حمایت های دولتی بهره مند نیست‪ .‬بودجه این برنامه توسط خانواده زنده یاد رضا کروریان‬ ‫و مقابل چشم داوران اجراهای بهتری داشته اند‪ ،‬به این دلیل که دچار استرس های پیش از اجرا‬ ‫(اهنگسازنوگرایایرانی)تامینمی شود‪.‬اینرویدادموسیقاییدرسال‪ ۱۳۹۵‬توسط«گروهموسیقی‬ ‫نشده اند و در محیطی ارام و در سکوت کارشان را انجام داده اند؟‬ ‫یاراوا»‪« ،‬نشر موسیقی معاصر» و حمایت مالی خانواده کروریان تاسیس و از سال ‪ ۱۳۹۷‬با همکاری‬ ‫گروه موسیقی دانشگاه تهران برای اهنگسازان ایرانی یا اهنگسازانی که در ایران زندگی می کنند‪ ،‬درست گفتند اما تفات عمده ای که بین جشنواره موسیقی جوان و فستیوال ما وجود دارد این است که تقریبا اغلب‬ ‫برگزار می شود‪ .‬برگزیدگان سال اول به همراه یواخیم هاینتس‪ ،‬شاهرخ خواجه نوری‪ ،‬نادر مشایخی‪ ،‬شرکت کنندگان فستیوال ما افرادی هستند که حرفه ای اند و مراحلی که می گویید را قبال گذرانده اند‪ .‬از طرفی‬ ‫کیاوش صاحب نسق‪ ،‬مهدی جاللی‪ ،‬مهدی بهبودی‪ ،‬ارسالن عابدیان‪ ،‬جمشید مرادیان و خانواده ی با توجه به شرایط نامعلوم اینده‪ ،‬نمی دانم مسابقه «رضا کروریان» و فستیوال بین المللی «موسیقی الکترونیک‬ ‫کروریان‪ /‬مراسم اهدای جوایز اولین دوره ی مسابقه سال ‪ /۱۳۹۵‬ارسباران پنجمین دوره مسابقه تهران» چگونه برگزار می شود‪ ،‬اما تصورم این است که در اینده و پس از فروکش کردن بیماری کرونا‪ ،‬خیلی‬ ‫اهنگسازی موسیقی الکترواکوستیک «جایزه رضا کروریان» طی روزهای گذشته برگزیدگانش چیزها عوض خواهد شد‪.‬‬ ‫را اعالم کرد‪ .‬با مهدی جاللی (موسیقیدان‪ ،‬نوازنده و دبیر هنری مسابقه رضا کروریان و فستیوال‬ ‫به نظر می رسد گروه «یاراوا» طی هفت ماه گذشته که درگیر کرونا بوده ایم‪ ،‬برخالف اغلب‬ ‫موسیقی الکترونیک تهران) درباره این رویداد و چند و چون برگزاری و نحوه برگزاری «فستیوال‬ ‫گروه ها بسیار پرکار بوده است؟‬ ‫بین المللیموسیقیالکترونیکتهران»گفتگوکردیم‪.‬‬ ‫بله «یاراوا» و اعضای ان طی این مدت به فعالیت خود ادامه داده اند و کالس هایمان نیز برگزار شده است‪ .‬حال نیز‬ ‫با وجود انکه کالس های حضوری مان برگزار می شود اما اغلب هنرجویان ترجیح می دهند به صورت انالین در انها‬ ‫اواخراسفندخبربهتعویقافتادن«فستیوالبین المللیموسیقیالکترونیکتهران»منتشر شرکت کنند‪ .‬با این تفاسیر احتماال پس از پایان بحران بیماری کرونا نیز این روند ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫شد‪ .‬این رویداد قرار است چه زمانی برگزار شود؟‬ ‫مسابقه «رضا کروریان» متقاضی خارجی نیز دارد؟‬ ‫بله همینطور است و مراسم اهدای جوایز به برگزیدگان مسابقه موسیقی الکترواکوستیک‬ ‫خیر‪ .‬در بخش مسابقه اصال هنرمند خارجی نداریم؛ زیرا خانواده زنده یاد رضا کروریان که‬ ‫«رضا کروریان» هر سال بخشی از فستیوال بوده است اما امسال به دلیل وجود بحران کرونا‬ ‫دانشگاه تهران از اولین‬ ‫اسپانسر مالی ما هستند‪ ،‬نظرشان این بوده و هست که این رویداد فرصتی برای اهنگسازان‬ ‫ایرانی باشد‪ ،‬زیرا کمتر امکان دیده شدن دارند‪ .‬به هرحال اهنگسازان خارجی بخصوص‬ ‫هنوز درباره اینکه ایا فستیوال برگزار می شود و زمان ان چه مقطعی است‪ ،‬تصیمی گرفته سال تاکنون همکاری های‬ ‫نشده است‪ .‬انچه که رخ داده این است که امسال نیز طبق روال دوره های گذشته اسامی‬ ‫انهایی کــه در اروپا زندگی می کنند از چنین فرصت هایی برخوردارند‪ .‬طبیعتا چنین‬ ‫خوبی با ما داشته و من و‬ ‫برگزیدگان را اعالم کرده ایم‪.‬‬ ‫امکاناتی برای اهنگسازان داخلی کمتر است‪ ،‬بخصوص اینکه قرار است اثارشان در قالب‬ ‫برگزاری‬ ‫ستاد‬ ‫اعضای‬ ‫دیگر‬ ‫سی دی منتشر شود و این امکان ارزشمندی است‪.‬‬ ‫در نهایت ممکن است فستیوال را برگزار نکنید؟‬ ‫بســتگی به شــرایط دارد‪ .‬ما از قبل اعالم کرد ه بودیم که فستیوال را پس از بازگشایی از این تعامل بسیار رضایت دربارهجزییاتشرکتمتقاضیاندرفستیوال«موسیقیالکترونیکتهران»نیز‬ ‫دانشگاه ها برگزار خواهیم کرد‪ .‬احتماال در ترم جدیدی که دانشجویان به صورت حضوری‬ ‫توضیحدهید؟‬ ‫داریم‪ .‬از طرفی خانم‬ ‫در کالس ها حضور می یابند‪ ،‬این اتفاق رخ دهد‪ ،‬اما متاسفانه هنوز تکلیف دانشگاه ها در‬ ‫از انجایی که فستیوال بین المللی است طبیعتا شرکت کننده های بسیاری از کشورهای‬ ‫دکتر سارا اباذری عالوه‬ ‫ ها‬ ‫رابطه با بازگشایی ها مشخص نیست‪ .‬البته انها فعالیت خود را از سر گرفته اند‪ ،‬اما کالس‬ ‫مختلف خواهیم داشت‪ ،‬اما به دلیل اینکه برنامه ریزی های الزم انجام نشده‪ ،‬هنوز نمی توانم‬ ‫دانشگاه‬ ‫در‬ ‫حضور‬ ‫بر‬ ‫همچنان غیرحضوری برگزار می شــوند‪ .‬به همین دلیل هنوز نمی توانیم زمان برگزاری‬ ‫از جزییات این اتفاق اماری ارائه کنم‪.‬‬ ‫فســتیوال را به صورت قطعی اعالم کنیم‪ .‬در نهایت اگر فستیوال را طبق روال هر سال‬ ‫یکی از همکاران خوب‬ ‫با توجه به تعداد کثیر فعاالن موســیقی الکترونیک در کشور‪ ،‬چقدر جای‬ ‫برگزار نکنیم‪ ،‬مراسمی را برای اهدای جوایز به برگزیدگان ترتیب خواهیم داد‪ .‬مسئله ای که‬ ‫ماست که بیشتر کارهای‬ ‫رویدادهایی چون مسابقه و فستیوال را در کشور خالی می بینید؟‬ ‫وجود دارد این است که بحران کرونا بر بخش دریافت اثار برای شرکت در مسابقه تاثیری‬ ‫نداشته است‪ .‬به این دلیل که رویه مذکور در دوره های قبل نیز وجود داشته و متقاضیان مسابقه و فستیوال را انجام واقعیت این است که در زمینه موسیقی الکترونیک‪ ،‬پیش از این جشنواره ای نداشته ایم و‬ ‫این در حالی است که این نوع موسیقی عالوه بر فعاالن بسیار‪ ،‬شاخه های متعددی دارد‪.‬‬ ‫اثارشان را به صورت حضوری به ما تحویل نمی دادند‪ ،‬بلکه انها را از طریق ایمیل برای ما‬ ‫می دهد‪ .‬امیدوارم شرایط‬ ‫در حال حاضر اگر برگزیدگان پنج دوره مســابقه «رضا کروریان» را مد نظر قرار دهید‪،‬‬ ‫ارسال می کردند‪ .‬چهار دوره قبل نیز همین گونه عمل کرده ایم‪.‬‬ ‫به گونه ای پیش برود که‬ ‫متوجه خواهید شد برخی از انها به واسطه همین مسابقه به موسیقی الکترونیک عالقه‬ ‫درباره بخش داوری اثار و نحوه بازبینی ها توضیح دهید؟‬ ‫بتوانیم فستیوال را نیز به‬ ‫پیدا کرده اند و وارد عرصه فعالیت شده اند‪ .‬چنین تاثیراتی بسیار مثبت است و امیداوریم از‬ ‫در این بخش نیز تغییر رویه نداده ایم‪ .‬معموال داوران ما از کشورهای مختلف هستند و صورت حضوری با همکاری این به بعد چنین اتفاقاتی بیشتر رخ دهد‪ .‬البته گاه شاهد بوده ایم برخی گروه ها و موسسات‬ ‫قاعدتا نمی توانند باهم جلسات حضوری برگزار کنند‪ .‬اعضای هیئت دواران طی انتخاب ها و‬ ‫و نشریات برای انتشار مجموعه ای الکترونیک فراخوان نیز داده اند‪ ،‬اما اینگونه نبوده که در‬ ‫کنیم‬ ‫برگزار‬ ‫تهران‬ ‫دانشگاه‬ ‫گزینش اثار‪ ،‬همواره انالین بوده اند و در این زمینه با مشکلی مواجه نشده ایم‪.‬‬ ‫قالب جشــنواره باشند و استمرار پیدا کند‪ .‬لذا برگزاری رویدادهایی چون مسابقه «رضا‬ ‫تغییراتی که در دوره پنجم برگزاری مسابقه «رضا کروریان» اتفاق افتاده‬ ‫کروریان» فرصت خوبی است و هر چه بر تعداد چنین رویدادهایی افزوده شود‪ ،‬بهتر است‪.‬‬ ‫چه بود؟‬ ‫البته اصوال انجام چنین کارهایی به عهده نهادهای دولتی است اما زمانی که انها کاری نمی کنند‪ ،‬بخش خصوصی‬ ‫انچه که امسال در رابطه با مسابقه تغییر کرده این است که مشارکت ها نسبت به سال های قبل کمتر بوده است‪ .‬وارد عمل می شود‪ .‬همانطور که گفتم موسیقی الکترونیک شاخه های بسیار دارد که ما در زمینه موسیقی معاصر‬ ‫البته ما برعکس این را تصور کرده بودیم و گمانمان این بود که مشارکت ها امسال بیشتر باشد که اینگونه نبود‪ .‬فعالیت می کنیم‪ .‬می توان برای پرداختن به شاخه های دیگر موسیقی الکترونیک جشنواره هایی برگزار کرد‪ ،‬زیرا‬ ‫در واقع ما فکر می کردیم از انجا که بیماری کرونا زندگی مردم را تحت تاثیر قرار داده‪ ،‬متقاضیان برای حضور در فعاالن ان شاخه ها فرصت حضور در مسابقه ما را ندارند‪.‬‬ ‫رویدادهایاینچنینیزمانبیشتریدارند‪.‬‬ ‫مســابقه «رضا کروریان» همچنان به صورت خصوصی برگزار می شود‪ .‬ایا نابسامانی های‬ ‫اقتصادیوتورمروزافزونیکهگریبانگیرجامعهشدهکاررابرایبرگزارکنندگاندشوارنکرده‬ ‫با نگاهی اماری به جشنواره هایی که طی هفت ماه گذشته برگزار شده اند‪ ،‬می توان اینگونه‬ ‫است؟‬ ‫نتیجه گیری کرد که استقبال فعاالن سبک های مختلف موسیقی در مقایسه با سال های‬ ‫گذشتهبیشتربودهاست؟‬ ‫راستش هر سال نسبت به برگزاری دوره بعدی نگرانی هایی دارم و با خودم می گویم ایا سال بعد مسابقه برگزار‬ ‫بله ما نیز تصورمان این بود که متقاضیان نسبت به ادوار گذشته بیشتر از مسابقه استقبال کنند‪ .‬البته این را می شود؟ به هرحال مسائل مالی و تامین بودجه موضوعات مهمی هستند و برگزاری رویدادهایی چون مسابقه‬ ‫هم بگویم‪ ،‬با وجود اینکه مشارکت ها کمتر بوده‪ ،‬اما با اثار باکیفیتی مواجه بوده ایم‪ .‬پس از اعالم نتایج‪ ،‬که به «رضا کروریان» و فستیوال هزینه های سنگینی دربردارد‪ .‬خدا را شکر خانواده زنده یاد کروریان تا به اینجا بسیار ما‬ ‫تازگی انجام شده ‪ ،‬اسامی برگزیدگان را مجددا مرور کردم و حال می توانم بگویم انها جزو فعاالن حوزه موسیقی را حمایت کرده اند و واقعا هم کار بزرگ و ارزشمندی انجام می دهند‪ .‬در دنیای امروز اگر کسی پولی هم داشته‬ ‫الکترونیکهستند‪.‬یعنیاینگونهنیستکهبگوییمافرادمنتخبفعاالنگمناموکم کاریهستند‪.‬برهمیناساس باشد دست به سرمایه گذاری می زند تا به سود برسد‪ .‬به طور معمول هیچکس پول و سرمایه اش را صرف کاری‬ ‫می توانگفتمسابقهامسالبهلحاظکیفینتایجمثبتیدربرداشتهاست‪.‬ببینیدیکیازتفاوت هایپنجمیندوره نمی کند که سودی ندارد‪ .‬در چنین شرایطی خانواده زنده یاد کروریان مبلغ بسیار زیادی را صرف برگزاری مسابقه‬ ‫مسابقه «رضا کروریان» با دوره های قبل این بود که در سال های گذشته دانشگاه ها باز بودند و دانشجویان و اساتید می کند‪ ،‬انهم در حالی که این کار به هیچ وجه بازگشت مالی ندارد‪.‬‬ ‫سر کالس ها حاضر می شدند که متاسفانه کرونا امسال این اجازه را نداد‪ .‬در دوره های قبلی اساتید موسیقی و‬ ‫گروه «یاراوا» در این ایام کرونایی به چه فعالیت هایی مشغول است؟‬ ‫اهنگسازی دانشگاه ها‪ ،‬دانشجویان را به شرکت در مسابقه ترغیب و تشویق می کردند‪ ،‬بخصوص دانشگاه تهران که فعالیت های ما همچنان ادامه دارد و انچه در این روزها برایمان اهمیت داشته‪ ،‬افتتاح استودیوی الکترونیک است‪،‬‬ ‫در زمینه برگزاری مسابقه با ما همکاری دارد‪ .‬به هرحال این اتفاقات در جذب هنرمندان و فعاالن عرصه موسیقی که تا به امروز به صورت رسمی وجود نداشته است‪ .‬استودیوی الکترونیک با استودیوی عادی بسیار متفاوت است‪.‬‬ ‫بسیار موثر است‪.‬‬ ‫در استودیوی الکترونیک پروسه اهنگسازی به طور کامل انجام می شود‪ ،‬اما در استودیوی عادی‪ ،‬اهنگساز قبال‬ ‫تعطیلی دانشگاه ها باعث نشد که دانشگاه تهران با شما کمتر از قبل تعامل و همکاری داشته قطعه را می نویسد و در ادامه نوازندگان به انجا می روند و بر اساس پارتیتور اماده به ضبط بخش های مربوط به‬ ‫خود می پردازند‪ .‬در استودیوی الکترونیک این رویه برعکس است‪ ،‬یعنی اهنگساز در استودیو کار ساخت اثر را از‬ ‫باشد؟‬ ‫خیر به هیچ وجه تغییری در نوع همکاری و همیاری دانشگاه تهران رخ نداد‪ .‬دانشگاه تهران از اولین سال تاکنون صفر اغاز می کند و با استفاده و بهره گیری از امکانات موجود به ساخت اثر می پردازد‪ .‬از طرفی همه اهنگسازان‬ ‫(چه ان زمان که خانم دکتر موحد رییس دپارتمان موسیقی بودند و چه االن که اقای دکتر هومان اسعدی ریاست متخصص موسیقی الکترونیک نیستند‪ .‬در چنین شرایطی اهنگساز به استودیوی الکترونیک می رود و ایده خود را‬ ‫این بخش را به عهده دارند) همکاری های خوبی با ما داشته و من و دیگر اعضای ستاد برگزاری از این تعامل بسیار مطرح می کند و در ادامه طی تعامل با اپراتور مربوطه و استفاده از تخصص او ایده خود را به مرحله اجرا می رساند‪.‬‬ ‫رضایت داریم‪ .‬از طرفی خانم دکتر سارا اباذری عالوه بر حضور در دانشگاه یکی از همکاران خوب ماست که بیشتر نسل جوان تر گروه موسیقی یاراوا در استودیو مشغول شدند و تمام امور را در دست دارند که از این بابت هم خود‬ ‫کارهای مسابقه و فستیوال را انجام می دهد‪ .‬امیدوارم شرایط به گونه ای پیش برود که بتوانیم فستیوال را نیز به من به شخصه بسیار خوشحالم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــه ‪17‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1297‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نوازنده برجسته سیستان و بلوچستان در بستر بیماری‬ ‫خداداد شکل زهی‪:‬‬ ‫کارد به استخوانم رسیده است‬ ‫شَ َکل زهی می گوید همه‬ ‫درامد او از هنر و موسیقی‬ ‫اســت ولــی االن مدتی‬ ‫است که به خاطر بیماری‬ ‫نمی تواند کار کند‪ .‬خداداد‬ ‫شَ ــ َکل زهی از نوازندگان‬ ‫برجسته ســاز قیچک در‬ ‫سیســتان و بلوچســتان‪،‬‬ ‫درباره فعالیت این روزهای‬ ‫خود بــه هنرانالین گفت‪:‬‬ ‫این روزها حال من به هیچ وجه خوب نیست‪ .‬چند روزی‬ ‫است که به خاطر بیماری در خانه افتاده ام و نمی توانم کار‬ ‫کنم‪ .‬وی اظهار داشــت‪ :‬همه درامد من از هنر و موسیقی‬ ‫اســت ولی االن مدتی است که به خاطر بیماری نمی توانم‬ ‫کار کنم‪ .‬سرپرســت ‪ 22‬نفر هســتم و بچه های کوچک‬ ‫دارم که همراه مادرهایشــان پیش من هســتند و االن به‬ ‫مشکل خورده ام‪ .‬این هنرمند که اواخر ماه پیش در اولین‬ ‫ت انالین موسیقی نواحی در تهران به اجرای‬ ‫دوره کنســر ‬ ‫کنسرت پرداخت‪ ،‬درباره وضعیت بیماری خود عنوان کرد‪:‬‬ ‫این روزها فشــارم باال و پایین می شــود و گاهی بیهوش‬ ‫می شــوم و در خانه می افتم‪ .‬من مشکل قلبی هم داشتم‬ ‫و این روزها اص ً‬ ‫ال حال خوشــی ندارم حتی امکان تدریس‬ ‫موســیقی برای امرار معاش و کســب درامد ندارم‪ .‬او در‬ ‫پایان گفت‪ :‬من بارها به ادارات مختلف برای مشکالتم در‬ ‫این ســال ها مراجعه کردم اما هیچ کس پاسخگو نیست‪.‬‬ ‫دیگر کارد به استخوانم رســیده چون نه تنها خودم بلکه‬ ‫بیماری تمام خانواده من را درگیر کرده و کاری از دســتم‬ ‫ساخته نیست‪.‬‬ ‫ارمین قیطاسی نوازنده فلوت‪:‬‬ ‫از ارکستر سمفونیک و ارکستر‬ ‫ملی تنها نامی باقی مانده است‬ ‫مدیران ارکســترها تخصص موســیقیایی ندارند‪ /‬از ارکستر‬ ‫سمفونیک و ارکستر ملی تنها نامی باقی مانده است ارمین‬ ‫قیطاسی معتقد است که در حال حاضر از ارکستر سمفونیک‬ ‫و ارکســتر ملی ایران فقط یک اسم باقی مانده است‪ .‬ارمین‬ ‫قیطاسی نوازنده فلوت که در برنامه رادیویی «ارغنون» سخن‬ ‫متخصصین اگاه به‬ ‫می گفت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬عدم حضور بزرگان و‬ ‫ِ‬ ‫موسیقی در سطوح عالی ارکستر سمفونیک تهران و جایگاه‬ ‫ِ‬ ‫سمفونیک هر‬ ‫مدیریت ارکسترها بسیار پُر رنگ است‪ .‬ارکستر‬ ‫کشور نمادی از ویترین فرهنگی و هنری ان کشور به شمار‬ ‫می اید و چنین ارکستری به سرمایه گذاری نیاز دارد‪ .‬قیطاسی‬ ‫گفت‪ :‬متاسفانه در حال حاضر از ارکستر سمفونیک و ارکستر‬ ‫ملی ایران فقط یک اســم باقی مانده است و این ارکسترها‬ ‫از هیچ لحاظ کارامد نیستند‪ .‬بخش های مرتبط با موسیقی‬ ‫باید توسط اشخاصی مدیریت شوند که به این حوزه و رشته‬ ‫تســلط دارند‪ .‬با این حال شاهدیم که بسیاری از بخش های‬ ‫صنفی کشور توسط مدیرانی نامرتبط به ان صنف مدیریت‬ ‫می شــوند‪ .‬متاسفانه مدیران حوزه موسیقی در ایران به ویژه‬ ‫مدیران ارکســتر‪ ،‬تخصصی در حوزه موســیقی ندارند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬مدیران ارکسترهای مختلف باید مدارک دکتری و‬ ‫باالتر در رشته موسیقی داشته باشند‪ .‬در حال حاضر حقوق‬ ‫یک کارگر در تهــران حدود روزی ‪ 200‬هزار تومان تخمین‬ ‫زده می شــود و حقوق یک نوازنده که سال ها درس خوانده‬ ‫است کمتر از این مقدار است‪ .‬ایا نوازنده ای تحصیل کرده در‬ ‫حوزه موسیقی حق ندارد‪ ،‬بیشتر از یک کارگر حقوق بگیرد؟‬ ‫قیطاسی تصریح کرد‪ :‬بسیاری از مدیران سالن های موسیقی‬ ‫در خــارج از ایران فقــط از محل اجاره ســالن‪ ،‬درامدهای‬ ‫میلیاردی کسب می کنند‪ .‬ارکسترهای ایرانی از نظر «مالی»‬ ‫و «کیفیت» و «مدیریت» ضعف های متعددی دارند و همین‬ ‫مشکالت باعث می شــوند تا ما خروجی خوب و بین المللی‬ ‫نداشــته باشیم‪ .‬این نوازنده فلوت گفت‪ :‬با وضعیت فعلی ارز‬ ‫در کشور تعمیر و نگه داری اکثر سازهای ارکستر سمفونیک‬ ‫هزینه های زیادی را به نوازندگان تحمیل می کند‪ .‬متاسفانه‬ ‫بسیاری از لوازم و تجهیزات جانبی سازهای مختلف در بازار‬ ‫ایران یافت نمی شوند‪ .‬برنامه ارغنون با موضوع بررسی وضعیت‬ ‫ارکســتر سمفونیک تهران‪ ،‬با حضور ارمین قیطاسی نوازنده‬ ‫فلوت از شبکه رادیویی گفت وگو روی انتن رفت‪.‬‬ صفحه 7 ‫انتقاد مجید مجیدی از تحریم های غیرانسانی امریکا علیه مردم ایران‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1297‬دوشنبه‪ 17‬شه ریورماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫بیشترین اسیب جنگ‬ ‫متوجه کودکان و خانواده ها است‬ ‫رفیق پالستیکی‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:02‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:23‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪19:41‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:15‬‬ ‫‪06:41‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم‪:‬‬ ‫دنیا کوچک تر و حقیر تر و ناچیز تر از ان است‬ ‫که در ان از کینه ها پیروى شود‪.‬‬ ‫تصنیف غررالحکم و دررالکلم ص ‪ ، 142‬ح ‪2544‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫می توان حقیقتی را دوست نداشت‬ ‫اما نمی توان منکر ان شد‪.‬‬ ‫روسو‬ ‫حافظانه‬ ‫باغ مرا چه حاجت سرو و صنوبر است‬ ‫شمشاد خانه پرور ما از که کمتر است‬ ‫ای نازنین پسر تو چه مذهب گرفته ای‬ ‫کت خون ما حاللتر از شیر مادر است‬ ‫مجید مجیدی کارگردان سینمای ایران دیروز یکشنبه ‪ ۱۶‬شهریورماه در نشست خبری فیلم سینمایی «خورشید»‬ ‫پس از اکران این فیلم در جشنواره فیلم ونیز در پاسخ به سوالی درباره نسبت معضالت اجتماعی به تصویر کشیده شده در‬ ‫این فیلم با وضعیت امروز ایران‪ ،‬گفت‪ :‬انچه در این فیلم روایت می شود روایت یک معضل جهانی است و محدود به یک‬ ‫کشور خاص نمی شود‪ .‬اما می توان گفت اسیب هایی که برخی کشورهای خاورمیانه به دلیل جنگ افروزی ها متحمل‬ ‫می شوند‪ ،‬بیشتر است‪ .‬وی افزود‪ :‬کشور ما نزدیک به ‪ ۴۰‬سال است که تحت تحریم های امریکا قرار دارد و همین االن‬ ‫که من با شما صحبت می کنم و در وضعیت کرونایی قرار داریم که یک درد مشترک جهانی است‪ ،‬جالب است بدانید‬ ‫یکی از معضالت مهم کشور ما بحث تحریم های دارویی است‪ .‬در این شرایط سخت دارو وارد کشور ما نمی شود چرا‬ ‫که تحت تحریم های امریکا هستیم‪ ۴۰ .‬سال است در این شرایط سخت ناشی از تحریم های غیرانسانی امریکا‪ ،‬مردم‬ ‫ایران زندگی می کنند‪ .‬مجیدی تاکید کرد‪ :‬از سوی دیگر کشورهای اطراف ما کشورهایی هستند که مدام در جنگ‬ ‫به سر می برند؛ عراق‪ ،‬پاکستان‪ ،‬افغانستان‪ ،‬ترکیه و‪ ...‬ما در یک منطقه پر از بحران هستیم که متاسفانه اسیب های این‬ ‫بحران ها هم بیش از هر چیز متوجه بچه ها و خانواده ها است‪ .‬خانواده های بی بضاعت مدام فقیر و فقیرتر می شوند و این‬ ‫شرایط معضالتی را برای همه جوامع به خصوص کشور ما به همراه داشته است‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی «خورشید»‬ ‫گفت‪ :‬یکی از بزرگ ترین چالش های ما این است که به دلیل مرز گسترده ای که با کشور افغانستان داریم‪ ،‬بخشی از‬ ‫مردم اسیب دیده این کشور به شکل غیرقانونی وارد کشور ما می شوند‪ .‬امارهای رسمی بین ‪ ۳‬تا ‪ ۴‬میلیون نفر است اما‬ ‫به نظرم امار غیررسمی خیلی بیشتر از این ها است و شاید چیزی در حدود ‪ ۸‬تا ‪ ۹‬میلیون مهاجر افغان ما در کشورمان‬ ‫داریم‪ .‬از سوی دیگر به واسطه جنگ عراق‪ ،‬مهاجرینی از عراق داشته ایم‪ .‬از سوی پاکستان هم به همین صورت بوده‬ ‫است‪ .‬مجموعه این ها باعث اسیب پذیری کشور ما و مواجهه اش با چالش های بزرگ شده است‪ .‬مجیدی بار دیگر با اشاره‬ ‫به داستان فیلم خود و معضل کودکان اسیب دیده از شرایط اجتماعی تاکید کرد‪ :‬این داستان یک داستان جهانی است‬ ‫و محدود به یک کشور و دولت خاص نیست‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی «خورشید» در پاسخ به سوالی درباره انتخاب‬ ‫بازیگران این فیلم و کار کردن با کودکان بازیگر این فیلم گفت‪ :‬کار کردن با بچه ها برای من سابقه ای طوالنی دارد‪ .‬از‬ ‫اولین فیلم های من «بچه های اسمان»‪« ،‬پدر» و «باران» فیلم هایی بوده اند که دران ها عمدتاً محور بچه ها بوده اند و به‬ ‫همین دلیل تجربه خوبی در این عرصه داشته ام‪ .‬سخت ترین بخش این کار مرحله انتخاب است‪ .‬برای «خورشید» هم‬ ‫کار سخت انتخاب بچه هایی بود که خودشان کودک کار باشند و با فضای کار در خیابان و مترو اشنا باشند‪ .‬این یک‬ ‫چالش جدی برای ما بود که در نهایت به انتخاب ترکیب فعلی حاضر در فیلم منتهی شد‪ .‬مجیدی افزود‪ :‬همان طور‬ ‫که می دانید بازی مقابل دوربین اساساً کار سختی است به خصوص برای کودکان‪ .‬کودکان حاضر در این فیلم به دلیل‬ ‫نوع زندگی ای که داشتند در زمینه کارهای خودشان هم چالش ها و مشکالتی داشتند‪ .‬سختی ای که این کودکان در‬ ‫زندگی کشیده بودند‪ ،‬به کمک ایجاد فضایی که می خواستیم در فیلم باشد‪ ،‬امد‪ .‬مانند شمیال که از ‪ ۷‬سالگی کار کرده‬ ‫و به همراه برادرش که هر دو در فیلم حضور دارند‪ ،‬کودکانی هستند که از بچگی کار کرده اند و در عین کار کردن درس‬ ‫خوانده اند و سخت کوش بوده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امیدوارم فیلم «خورشید» به این بچه ها و دیگر کودکان کار نه فقط در‬ ‫ایران که در کل جهان کمک کند تا شرایط بهتری داشته باشند‪.‬‬ ‫در حال ظرف شســتن بودم که ناگهان چیزی‬ ‫به پنجره خورد‪ .‬با عجله به سمت پنجره رفتم‬ ‫و دیدم دوستم پایین ایستاده‪.‬‬ ‫با کمی عصبانیت گفتم‪ :‬چرا ســنگ می زنی به‬ ‫شیشه مگه این خونه زنگ نداره؟‬ ‫اونم با پررویی گفت‪ :‬داره تو از برق کشیدیش‬ ‫که کسی مزاحمت نشه!!!‬ ‫منم دیدم این از اون مزاحماســت که راســت‬ ‫میگــه‪ ،‬در پنجره رو بســتم و بهش پیام دادم‬ ‫مزاحم نشو!‬ ‫چنــد دقیقه جلوی در منتظر بود‪ ،‬از الی پرده‬ ‫نگاهــش می کــردم‪ .‬از بد شانســی من دختر‬ ‫همسایه از ته کوچه به سمت خانه می امد‪ ،‬در‬ ‫نگاه نو‬ ‫را برای دوست من باز کرد و مزاحم وارد شد‪.‬‬ ‫امــد پشــت در و گفت‪ :‬در رو بــاز می کنی یا‬ ‫بشکنم بیام تو!!‬ ‫هیچی دیگه مجبور شــدم در را باز کنم‪ .‬امد‬ ‫داخل و گفت‪ :‬چه مرگته!‬ ‫با کمی ناراحتی و دلشــوره گفتــم‪ :‬هیچی‪...‬‬ ‫بیخیال‪.‬‬ ‫با صمیمیت گفــت‪ :‬بگو بابا‪ ،‬نا ســامتی من‬ ‫رفیقتم‪...‬به من نگی می خوای به کی بگی!؟!‬ ‫با کمی اخــم گفتم‪ :‬من قبــا حرفهام رو به‬ ‫دکتر زدم‪ ،‬به تو چیزی ندارم بگم! توام میخوای‬ ‫چیزی بدونی ادرس می دم بری‪ ،‬کارش خوبه‪-‬‬ ‫زود جواب می کنه!‬‫با نگرانی گفت‪ :‬دکتر؟ مگه چی شــده؟ داری‬ ‫می میری؟‬ ‫گفتم‪ :‬نه بابا‪ ،‬هیچی نیســت فقط تستم مثبت‬ ‫شده!‬ ‫تا سرم رو اوردم باال دیدم نیست‪.‬‬ ‫از پنجره صــداش زدم گفتم‪ :‬بیا بابا شــوخی‬ ‫کردم‪ ،‬جواب ایدزم مثب شــده!! شب دیدم تو‬ ‫اینستاگرام بالکم کرده‪.‬‬ ‫رفیق هم رفیق های قدیم‬ ‫پشت صحنه‬ ‫هر روز که از خوب بیدار می شــوم صفحه اینستاگرامم را چک می کنم! خبرگزاری فارس تیتر زده‬ ‫ماشــین ترمز برید! بابا جان کار از ترمز‪ ،‬سرباالیی و ســرپائینی و این حرفا گذشته‪ ،‬دقیقا فرمون‬ ‫دست کیه؟ یکی بگه ما هم بدونیم؟!چند وقت پیش در خبرها خواندم «دالل های ثبت نام خودرو را‬ ‫معرفی کنید‪ ،‬خودرو هدیه بگیرید!» ظاهرا قائم مقام فروش شرکت سایپا گفته بود‪ :‬ما هم شنیده ایم‬ ‫که برخی افراد مدعی هستند با دریافت پول‪ ،‬در سایت ثبت نام انجام می دهند اما تاکنون مصداقی‬ ‫دریافت نکرده ایم؛ اعالم کرده ایم اگر مصداقی می شناسید‪ ،‬معرفی کنید و یک خودرو هدیه بگیرید‪.‬‬ ‫من خودم در تمامی قرعه کشی های سایپا و ایران خودرو ثبت نام کردم اما قسمت نشد تا حاال اسم‬ ‫ما دربیاد؛ از ســال ‪ 99‬به بعد پدیده ای باب شــد تحت عنوان قرعه کشی در خودرو با هدف حذف‬ ‫دالل ها از بازار خودرو؛ ما نفهمیدیم این دالل های بازار خودرو و ارز چه کســانی هســتند که زور‬ ‫هیچ دولتی و مرجع قضائی به ان ها نمی رسد؛ هرجا مشکلی پیش میاد مسئولین امر همه چیز را‬ ‫گردن دالل های بنده خدا می اندازند! دالل ها فکرش را هم نمی کردند که پراید ‪ 10‬میلیونی را ‪100‬‬ ‫میلیون با قرعه کشی بدهند! ان هم قرعه کشی که چه عرض کنم! انقدر بهانه و داستان برای این‬ ‫کار دارند که تقریبا شانس هرکس برای برنده شدن زیر صفر هست؛ یه مسخره بازی راه انداختن‬ ‫مثال دهن خلق اله را ببندند که ماشین عرضه می کنیم! یه حرف قشنگی هست که میگن طرف یا‬ ‫نمی فهمه یا خودش رو زده به نفهمی‪ ،‬به دومی اصال نمیشــه چیزی رو ثابت کرد‪ ،‬به نظرم دالل‬ ‫خودرو و ارز و ‪...‬خود خود شماهایید؛ بقیه دالل ها ادای شما رو درمیارن!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جلسه ستاد ملی مقابله با کرونا با حضور‬ ‫حجت االسالم والمسلمین حسن روحانی‬ ‫رئیس جمهوری برگزار شد‬ ‫‪ /‬پایگاه ریاست جمهوری‬ ‫جلسه علنی یکشنبه ‪ ۱۶‬شهریور قوه‬ ‫مقننه با حضور اکثریت نمایندگان و به‬ ‫ریاست محمدباقر قالیباف رئیس مجلس‬ ‫شورای اسالمی برگزار شد‪ .‬برخی از‬ ‫نمایندگان امروز در صحن علنی مجلس‬ ‫شورای اسالمی برای حمایت از مردم‬ ‫محروم استان سیستان و بلوچستان‪،‬‬ ‫لباس محلی این منطقه از کشور را برتن‬ ‫کردند ‪ /‬محمد حسن زاده‬ ‫جلسه تدوین سیاست های کلی برنامه‬ ‫هفتم توسعه‬ ‫ایین افتتاحیه نظام جمع سپاری با‬ ‫محوریت تدوین سیاست های کلی برنامه‬ ‫هفتم توسعه صبح یکشنبه با حضور‬ ‫محسن رضایی دبیر مجمع تشخیص‬ ‫مصلحت نظام در محل مجلس قدیم‬ ‫برگزار شد ‪ /‬مریم کامیاب‬ ‫کرونا تار و پود بازار فرش را بر هم ریخت‬ ‫بازار فرش مشهد یکی از قدیمی ترین‬ ‫بازارهای این شهر است که به دلیل‬ ‫شیوع ناگهانی ویروس منحوس کرونا با‬ ‫رکود مواجه شده به طوری که بسیاری از‬ ‫کسبه ان ناچار به تعطیلی مغازه های خود‬ ‫شده اند ‪ /‬نیما نجف زاده‬ ‫کودکان در معرض ابتال به کرونا‬ ‫اکثر کودکانی که به دلیل ابتال به کرونا به‬ ‫بیمارستانمراجعهمیکنند‪،‬بهدلیلحضور‬ ‫در اجتماعات و تجمعات بوده است که یا خود‬ ‫کودک در تجمع حضور داشته و یا پدر و مادر در‬ ‫اجتماعی شرکت و سپس ویروس را به کودک‬ ‫شان منتقل کرده اند‪.‬قبال اعالم شده بود که‬ ‫کرونا در کودکان کم است و امار زیر یک درصد‬ ‫در این زمینه ارائه شد‪ .‬به این معنا که از هر ‪۱۰۰‬‬ ‫نفری که به کرونا الوده می شوند‪ ،‬یک نفر کودک‬ ‫است ‪ /‬عادل باخدا‬ ‫جواد عزتی در مراسم فوتوکال فیلم‬ ‫«خورشید» در جشنواره فیلم ونیز‬ صفحه 8