روزنامه هنرمند شماره 1100

‫محمد خُ دادی معاون مطبوعاتی وزارت ارشاد‬ ‫علی مطهری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‪:‬‬ ‫قرار نیست هرکسی به اسم خبرنگار‬ ‫هرجایی برود و هرکاری بکند!‬ ‫فاصله ای بین فرهنگ عمومی و‬ ‫فرهنگ رسمی ایجاد نشده است‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬خردادماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪1100‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫گفت وگو با علی جعفری پویان نوازنده ویولن‬ ‫به بهانه «بوسه بربال های پروانه»‪:‬‬ ‫راه فروش اثار عمیق موسیقی‬ ‫بست هاست‬ ‫‪4-5‬‬ ‫محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی‬ ‫اهل امتیازگیــری نیستم‬ ‫‪5‬‬ ‫در کمیته مشارکت های مردمی ستاد اربعین مطرح شد‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح گذر صنایع دستی در پایتخت‬ ‫صنایع دستی ایران را از خیابان ویال بخرید‬ ‫‪7‬‬ ‫فروش ‪150‬هزار تومانی‬ ‫ویزای «رایگان» عراق!‬ ‫‪7‬‬ ‫محمد ُخدادی معاون مطبوعاتی وزارت ارشاد‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫سالکنایبرئیسکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫مشکالت فرهنگی بین دولت ها همانند توپ فوتبال رد و بدل می شود‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس گفت‪ :‬بحث فرهنگ بین دولت ها‬ ‫همانند توپ فوتبال رد و بدل می شود و همه قول می دهند اما کسی پای کار‬ ‫نیامده و شاهد این موضوع هستیم‪ .‬احمد سالک با اشاره به فاصله ای که بین‬ ‫فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی در جامعه در حال ایجاد است‪ ،‬گفت‪ :‬چند‬ ‫موضوع‪ ،‬عامل این فاصله است؛ اولین عامل از داخل کشور بوده و کسانی که در‬ ‫دستگاه های مختلف مسئول احیای ارزش های دینی و مقابله با هرگونه فساد‬ ‫مثل بی بند و باری ها و ولنگاری فرهنگی هستند‪ ،‬باید برای رفع این فاصله‬ ‫تالش کنند‪ .‬نماینده مردم اصفهان در مجلس شورای اسالمی انتقاد کرد‪ :‬عامل‬ ‫دوم این اســت که دستگاه ها ضوابط قانونی مطرح شده را اجرا نمی کنند و‬ ‫شاهد عدم اجرای قانون در این زمینه هستیم؛ عامل سوم این است که یک‬ ‫نوع خودتحریمی در این جهت وجود دارد که باعث رشد فقر و فساد می شود‬ ‫و عامل ولنگاری بیشتری خواهد شد‪ .‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬از طرف دیگر نبود اشتغال در جامعه و کسانی که قول‬ ‫برای اشتغال دادند و کاری نکردند‪ ،‬از عوامل این مسئله هستند‪ .‬حاشیه نشینی‬ ‫از مسائل دیگری است که به این نوع فسادها دامن می زند و مطالبی از این‬ ‫دست بسیار است که به انها باید به عنوان اسیب های اجتماعی و فرهنگی نگاه‬ ‫کرد‪ .‬وی با اشاره به رشد ابزار تکنولوژی در جهان به عنوان ابزار خارجی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬فضای مجازی‪ ،‬ماهواره ها و مدیریتی که در این جهت راجع به اعتبارزدایی‬ ‫و اعتمادزدایی از نظام جمهوری اسالمی و مسئله والیت و مسائلی که در این‬ ‫زمینه وجود دارد مطرح می شود‪ ،‬می تواند به عنوان ابزار خارجی موثر باشد؛‬ ‫از طرف دیگر شستشوی مغزی نسل جوان از پایین ترین سن با گرفتاری های‬ ‫مختلفی که وجود دارد و مطالبی که خانواده ها دارند نیز از دیگر عوامل است‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون والیی مجلس شورای اسالمی اظهار داشت‪ :‬به نظر می رسد که‬ ‫مجموعه جریانات داخلی و خارجی موجب رشد ولنگاری فرهنگی است و باید‬ ‫مجلس‪ ،‬دولت‪ ،‬قوه قضاییه و سایر نهادها به صورت جدی پای این کار بایستند‬ ‫چراکه نمی شــود ارزش ها را رها کرد تا تبدیل به ضد ارزش شود‪ .‬سالک در‬ ‫پاسخ به این سوال که دستگاه های متولی امر چه کسانی هستند و در کجا طی‬ ‫این چند سال کم گذاشته شده‪ ،‬گفت‪ :‬شاهد این هستیم که بحث فرهنگ بین‬ ‫دولت ها همانند توپ فوتبال رد و بدل می شود و همه قول می دهند اما کسی‬ ‫پای کار نیامده و شاهد این موضوع هستیم‪ .‬چنانچه به مصوبات شورای عالی‬ ‫انقالبفرهنگینگاهکنیممی بینیمکهدستگاه هاچگونهبرخوردمی کنند‪.‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم خاطرنشان کرد‪ :‬در مصوبات مجلس قانون امر به‬ ‫معروف و قانون های دیگر مطرح است و نسبت به ان بی مهری می شود بنابراین‬ ‫تعهد‪ ،‬مدیریت و باوری که باید در مدیران و مسئوالن برای اجرای قانون باشد‪،‬‬ ‫ضعیف است و گرفتار ان هستیم‪.‬‬ ‫مطهریعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‪:‬‬ ‫فاصله ای بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی‬ ‫ایجاد نشده است‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه فاصله ای بین فرهنگ عمومی‬ ‫و فرهنگ رسمی ایجاد نشده اســت گفت‪ :‬اوضاع خوب است و در مجموع‬ ‫مردم رعایت می کنند؛ هیچ فاصله قابل توجهی ایجاد نشده است‪ .‬علی مطهری‬ ‫در پاسخ به این سوال که چرا بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی فاصله‬ ‫ایجاد شده است‪ ،‬گفت‪ :‬فاصله ای بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی ایجاد‬ ‫نشده است‪ ،‬برخی ناهنجاری های فرهنگی در جامعه طبیعی است و به معنی‬ ‫فاصله گرفتن جامعه از فرهنگ رسمی نیست‪ .‬جامعه دارای قشرها و تیپ های‬ ‫مختلف است که ممکن است در سبک زندگی اختالفاتی داشته باشند ولی‬ ‫در مجموع مردم سبک زندگی اسالمی را پذیرفته اند‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫فاصله ای بین فرهنگ عمومی و فرهنگ رسمی در جامعه ایجاد نشده است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬اوضاع خوب است و در مجموع مردم رعایت می کنند؛ هیچ فاصله‬ ‫قابل توجهی ایجاد نشده است‪.‬‬ ‫جعفرپوررییسکمیسیونفرهنگیمجلسخبرداد‪:‬‬ ‫نامهاعتراضیکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫در خصوص روند بررسی طرح سازمان نظام‬ ‫روزنامه نگاری‬ ‫رییس کمیسیون فرهنگی مجلس با انتقاد از اینکه کمیسیون متبوعش به‬ ‫عنوان کمیسیون فرعی در بررسی طرح سازمان نظام روزنامه نگاری در نظر‬ ‫گرفته شده‪ ،‬از ارسال نامه اعتراضی در این خصوص خبر داد‪ .‬جمشید جعفرپور‬ ‫با ابراز نارضایتی از اینکه کمیســیون فرهنگی در بررسی طرح سازمان نظام‬ ‫روزنامه نگاری به عنوان کمیســیون فرعی قرار گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬به دلیل‬ ‫یک نگاه شــکلی و ظاهری و با توجه به اینکه بحث ساختارسازی در میان‬ ‫بود‪ ،‬این طرح به یک کمیســیون دیگر محول و صرفا بخشــی از مواد ان به‬ ‫کمیسیون فرهنگی فرستاده شده بود‪ .‬نماینده مردم الرستان‪ ،‬خنج و گراش‬ ‫در مجلس شــورای اســامی افزود‪ :‬توقع و انتظار ما این بود که کمیسیون‬ ‫فرهنگی‪ ،‬اصلی باشد زیرا دستگاه های متناظر رسانه ای با کمیسیون فرهنگی‬ ‫ارتباط پیدا می کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬کمیسیون فرهنگی نامه اعتراضی خود در‬ ‫این زمینه را به هیئت رئیســه مجلس ارسال کرده؛ با این حال مادام که این‬ ‫تغییر ایجاد نشود‪ ،‬در قالب کمیسیون فرعی اظهار نظر خواهیم کرد‪ .‬جعفرپور‬ ‫گفت‪ :‬کمیسیون فرهنگی هفته اینده وارد بحث بررسی طرح سازمان نظام‬ ‫روزنامه نگاری خواهد شد؛ البته بحث های مقدماتی صورت گرفته اما به نتیجه و‬ ‫تصمیم نهایی نرسیده ایم؛ عده ای از اعضا با با این ساختار موافق هستند و عده ای‬ ‫مخالف‪.‬رییسکمیسیونفرهنگیمجلسافزود‪:‬شاکلهکلیطرحسازماننظام‬ ‫روزنامه نگاری این است که حمایت های صنفی از اهالی رسانه و خبرنگاران در‬ ‫ان صورت گیرد و تشکیالتی در ان پیش بینی و ساختارسازی شده است‪.‬‬ ‫قرارنیستهرکسیبهاسمخبرنگارهرجاییبرودوهرکاریبکند!‬ ‫محمد خدادی برای اهالی رســانه نام نااشــنایی نیست هر چند که‬ ‫خود او می گوید من جدای از اینکه رسانه ای باشم یک دیپلمات هم‬ ‫هستم و سابقه نظامی گری و حضور در سپاه را هم دارم هر چند که‬ ‫در انجا هم کارم اطالع رســانی و رسانه بود‪ .‬نام خدادی در سال های‬ ‫ابتدایی دولت حسن روحانی با نام خبرگزاری دولت و روزنامه ایران‬ ‫گــره خورد‪ .‬هرچند که وی معتقد اســت ایرنــا را در دوره مدیریت‬ ‫خود به یک خبرگزاری به معنای رســمی خود نزدیک کرده اســت‬ ‫اما خبرگزاری رســمی ایران هنوز تا رسیدن به استانداردهای حتی‬ ‫داخلــی برای تولید محتوا راه زیادی دارد‪ .‬پس از اســتعفای محمد‬ ‫ســلطانی فر از معاونت مطبوعاتی وزارت ارشــاد و پایان یک سال و‬ ‫‪ ۲۷‬روز فعالیت او در ســاختمان خیابان قائم مقام‪ ،‬خدادی با وجود‬ ‫بازنشســته بودن و به تعبیر خودش پس از کسب مجوزهای مربوط!‬ ‫به صندلی طبقه انتهایی این ساختمان و سکانداری مطبوعات ایران‬ ‫هدایت شــد‪ .‬این در حالی بود که تا پیش از ان و پس از اســتعفای‬ ‫معاون ســابق انتخاب جایگزین سلطانی فر کار را به استعفای وزیر و‬ ‫گویا جنجال های بســیار در بدنه دولــت و مجلس برای انتخاب این‬ ‫معاونت پیش برده بود‪ .‬این روزها در حالی ســکه معاونت مطبوعاتی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی به نام خدادی ضرب شــده است‬ ‫کــه نه تنها مطبوعات در وضعیت بحرانی و احتضار به ســر می برند‬ ‫بلکه جنگ روانی و رسانه ای شــدیدی علیه ایران در جامعه جهانی‬ ‫در حال اداره اســت که نیــاز به مدیریت فکــری و محتوایی و نیز‬ ‫همگرایی رسانه ای برای مقابله با ان را بیشتر می کند‪ .‬اما ایا خدادی‬ ‫مرد این میدان مبارزه اســت؟ اجازه بدهید جواب این ســوال را از‬ ‫دل پاســخ های وی به ســواالت مهر در این مصاحبه جستجو کنیم‪.‬‬ ‫مصاحبه ای که بخش نخســت ان را در ادامه می خوانید و بخش دوم‬ ‫ان را کــه درباره موضوع کاغذ مطبوعاتی اســت‪ ،‬در روزهای اتی از‬ ‫نگاه شما می گذرانیم‪.‬‬ ‫مســاله عمیقی که این روزها در فضای رســانه ای‬ ‫کشــور حس می کنیم کاهش اعتماد عمومی مردم به‬ ‫رسانه های داخلی رسمی است و مردم بیشتر به فیک‬ ‫نیوزها و خبرهای غیر رســمی با مرجع خارجی توجه‬ ‫نشان می دهند‪ .‬این مســاله به نظر شما چقدر جدی‬ ‫است؟‬ ‫بخشــی از موضوع جزو ذات این محیط اســت‪ .‬خبــر زرد و فیک و‬ ‫جنجالی همیشه طرفدار داشته و دارد چون خبرهای کام ً‬ ‫ال متمایزی‬ ‫است و جلب توجه می کند‪ .‬نباید گفت چرا‪ .‬خبر زرد وجود دارد و نشر‬ ‫پیدا می کند‪ .‬این بخشــی از واقعیت افکار عمومی است زیرا موجب‬ ‫معروفیت می شــود و خیلی ها هم دنبال همین معروفیت هســتند‬ ‫جذابیت هم بی شک در خبر زرد و فیک است تا خبر درست و دقیق‬ ‫ گفته می شــود روزنامه دیلی میرور در انگلستان ‪ ۲‬میلیون نسخه‬‫شمارگان دارد و گاردین دو هزار نسخه‪ .‬دلیلش هم برای عالقه مندی‬ ‫مخاطبان است دیلی میرور زرد است و گاردین رسانه جدی است اما‬ ‫گاردیــن در خبر قابل اعتنا و مرجعیت دارد نه دیلی میرور‪۱۱۱۲۰ .‬‬ ‫رســانه مجوز دار مجازی و کاغذی در ایران داریم‪ .‬وقتی برندهایمان‬ ‫را تکثیر می کنیم برای مشــتری های محــدود‪ ،‬هیچکدام از انها نه‬ ‫شــاخص می شوند و نه برند‪ .‬در این اقیانوس با عمق یک بند انگشت‬ ‫هیچ اتفاقی رخ نمی دهد‪ .‬ما در این فضا رســانه تخصصی هم بسیار‬ ‫اندک داریم‪ .‬رسانه های ما خود را مکلف کرده اند که از هردری سخن‬ ‫بگویند و اصوالً مرجع همه نوع خبر باشــند و خالصه همه چیز را به‬ ‫مخاطب ارائه دهند و مخاطــب باید بگردد تا اطالعات مورد نیازش‬ ‫را از دل ان اســتخراج کند‪ .‬ما این حجم از رسانه را داریم که در ان‬ ‫همه چیز هســت و در عین حال شاید هیچ ویژگی خاصی و یا تمایز‬ ‫خاصی هم داخلش نباشد که توجه مخاطب را جلب کند و خواننده‬ ‫ارتباط مســتمر با ان پیدا کند‪ .‬مخاطب رسانه های ما در مواجهه با‬ ‫انها سردرگم هســتند‪ .‬تازه رسانه ها در موارد بسیاری هم شبیه هم‬ ‫هستند و مشخص نیست کدامیک می توانند موثرتر باشند‪ .‬شما این‬ ‫فضا را می گوئید بی اعتمادی عمومی‪ ،‬من می گویم گمراهی و اختالل‬ ‫عمومی‪ .‬مردم به رســانه های داخلی اعتماد دارند و در همین فاجعه‬ ‫ســیل این رسانه ها بودند که باعث شدند کشته ها کمتر شود و مردم‬ ‫را اگاه و همراه کردند و به اسیب زده ها کمک رساندند‪.‬‬ ‫با این همه احساس می شــود واکنش های مهمی که‬ ‫باید از حاکمیت به مردم ارائه شود در بستر رسانه ای‬ ‫خودش ابتر می ماند و درست منتقل نمی شود؟‬ ‫دلیل این اتفاق سیستم رســانه داری در کشور ماست‪ .‬دستگاه های‬ ‫دولتی در ایران همه رسانه دار شدند و روابط عمومی هایشان به جای‬ ‫تبیین‪ ،‬دنبال تبلیغ هستند‪ .‬به جای ایجاد ارتباط دستگاه ها با رسانه‪،‬‬ ‫جای رسانه نشسته اند که اصوالً بالاثر است‪ .‬در نزد مخاطب ما در این‬ ‫کشور دنبال ویوز (‪ )views‬رفته ایم و فکر می کنیم حرف زدن با‬ ‫افراد بدون افزودن ارزش افزوده به ان وظیفه ماســت‪ .‬جای تفسیر‬ ‫و ورود بــه موضوع و بازکردن ان و اقناع کردن مخاطب کجاســت؟‬ ‫مساله رسانه های ما تخصصی نبودن و به روز نبودن و پاسخگو نبودن‬ ‫و ندیدن نیازهای مخاطبان است‪.‬‬ ‫پس با این حساب باید منتظر باشیم که شما سیاست‬ ‫افزایش تعداد رسانه ها در ایران را متوقف کنید؟‬ ‫کار از این حرف ها گذشته است‪ .‬مجوز رسانه این روزها دیگر ارزشی‬ ‫ندارد و موضوع بحث نیســت‪ .‬من دنبال این هســتم که صدای این‬ ‫کار غیرتخصصی را بلند کنم و این خود رســانه ها هستند که برای‬ ‫حیاتشــان باید به این مساله توجه کنند‪ .‬رســانه های ما این روزها‬ ‫به همه ســرویس می دهند جز خودشــان‪ .‬وارد واکاوی هر چیزی‬ ‫می شــوند جز خودشان‪ .‬ما باید از فضای دستوری و سیاست گذاری‬ ‫و ابالغــی بیرون برویم و کارمــان را اقناعی و کاربردی کنیم‪ .‬وقتی‬ ‫رسانه ها خودشان با درد خودشــان اشنا نشوند که نمی شود کاری‬ ‫کرد‪ .‬با دســتور چیزی حل نمی شود‪ .‬باید رسانه ها را به این موضوع‬ ‫اگاه کنم و صدای معاونت را در راســتای اگاه ســازی در این زمینه‬ ‫بلند کنم‪.‬‬ ‫می خواهید با این صدای بلند چه چیزی را فریاد بزنید‬ ‫اقای خدادی؟‬ ‫اینکه رسانه برای باقی ماندن و حیات نیاز به چرخه اقتصادی دارد‪ .‬با‬ ‫یارانه چیزی حل نمی شود‪ .‬اگر قرار بود پول مشکل رسانه را حل کند‬ ‫باید االن عربســتان کارتل رسانه های دنیا و شماره یک انها می شد‪.‬‬ ‫چرا هند شده و عربستان نشده؟ مساله پول نیست‪ .‬باید رسانه ها راه‬ ‫و چاه پیش روی خودشــان را بشناســند‪ .‬در محیط اقتصادی فعلی‬ ‫کشــور ما رسانه ها به جایی رســیده اند که دخل و خرجشان به هم‬ ‫نمی خورد باید برایش فکر اساســی کنند‪ .‬دقت کنید امروز مردم ما‬ ‫با اینکه می توانند از شــیر اب خود را ســیراب کنند بطری های اب‬ ‫معدنی می خرند‪ ،‬چرا؟ چون فکر می کنند در بطری اب مایعی است‬ ‫که بهتر از شیر اب است و ارزش هزینه را دارد‪ .‬چرا مردم ما روزنامه‬ ‫و یــا در اصل اطالعات را نمی خرنــد؟ چون حس می کنند اطالعات‬ ‫روزنامه ها به دردشــان نمی خورد‪ .‬اگر روزنامه ها بخشی از نیاز مردم‬ ‫در بســته رسانه ای ارائه کنند حتماً مشتری خواهند داشت و هزینه‬ ‫اش را هم خواهند گرفت‪ .‬مردم ما هر چه را که نیازشــان را براورده‬ ‫کند رها نمی کنند‪ .‬باید رســانه های ایران یاد بگیرند که خود را وارد‬ ‫چرخه عرضه و تقاضا کنند وگرنه حذف می شــوند‪ .‬البته گالیه های‬ ‫اقتصادی مدیران رسانه ها از نبود شرایط کاری مناسب به حق است‪.‬‬ ‫اما این همه ماجرا نیست‪ .‬ما در مدیریت رسانه دچار اختالل هستیم‪.‬‬ ‫اصوالً از داشــتن چیزی لذت می بریم نه استفاده از ان‪ .‬برایمان مهم‬ ‫است از پدیده ای تعداد زیادی داشته باشیم و نه اینکه از تعدادی که‬ ‫داریم درست استفاده کنیم‪ .‬هنوز در ایران حاضریم مث ً‬ ‫ال میوه مازاد‬ ‫بر نیاز بخریم و مقداری را دور بریزیم چون حس نمی کنیم محصول‬ ‫پیرامون ما همان سرمایه ماست‪ .‬البته االن به وضعیتی رسیده ایم که‬ ‫باید در این فرهنگ تجدید نظر کــرد‪ .‬ما اگر ترامپ هم تحریممان‬ ‫نمی کرد طی ســالهای اینده به وضعیتی می رسیدیم که امروز دچار‬ ‫ان هستیم‪ .‬با این وضعیت اقتصادی و جریانی که تولید و مصرف در‬ ‫ان دغدغه نیست خواه ناخواه وضعیت همین می شد‪ .‬باید یاد بگیریم‬ ‫که وارد چرخه اقتصادی سود و فایده متناسب با نیاز و صرفه و صالح‬ ‫شــویم‪ .‬ما شاهد تعدیل نیرو در همشــهری و روزنامه ایران بودیم و‬ ‫یا در دوره من در ایرنا هم همین اتفاق رخ داد‪ .‬چرا؟ نمی شــود یک‬ ‫روزنامه را با ‪ ۴۰۰‬نفر نیرو اداره کرد‪.‬‬ ‫کار رسانه تولید اطالعات است و قرار‬ ‫بود یارانه مطبوعات هم در مسیر اطالع‬ ‫رسانی باشد و نه یارانه به خاطر یارانه‬ ‫پرداخت شود‪ .‬من در معاونت دنبال این‬ ‫هدفمندی هستم و صرفاً هر رسانه ای‬ ‫به عنوان داشتن مجوز رسانه و انتشار‬ ‫ان با هر محتوی دنبال گرفتن پول از‬ ‫محل یارانه نباشد‪ .‬ما ساالنه حدود ‪ ۸۰‬تا‬ ‫‪ ۱۰۰‬میلیارد تومان یارانه را میان حدود‬ ‫سه هزار رسانه توزیع می کنیم‪ .‬سابق‬ ‫بر این‪ ،‬این توزیع به نسبت تیراژ و نوع‬ ‫انتشار بود و فرمولی در معاونت برای این‬ ‫مساله وجود داشت‪ .‬من هم نمی خواهم‬ ‫این فرمول را تغییر بدهم بلکه دنبال‬ ‫جهت دادن به ان هستم درحد بضاعت‬ ‫و امکان‪ .‬معتقدم این یارانه باید خرج‬ ‫گردش اطالعات در رسانه ها شود و نه‬ ‫صرف مجوز یک رسانه‬ ‫خود نظام دولتی ما با یارانــه دادن به مطبوعات این‬ ‫مساله را رقم نزده است؟ برای یارانه هایی به قول شما‬ ‫چنین فساداور چه فکری دارید؟‬ ‫یارانه مطبوعات که هنوز هســت اما یارانه ای که در قالب حق بیمه‬ ‫خبرنگاران به رســانه ها می دادیم شــکل و ساختارش تغییر می کند‬ ‫چون ساختار قبلیش خالف قانون بود‪ .‬االن از طریق صندوق حمایت‬ ‫از هنرمندان دنبال احیای ان هستیم‪ .‬اما درباره یارانه باید بگویم که‬ ‫مطبوعات در همه جای دنیا یک سرویس خدماتی است و بخشی از‬ ‫هزینه اش را باید دســتگاه های نیازمند به خدماتش تقبل کنند‪ .‬کار‬ ‫رســانه تولید اطالعات است و قرار بود یارانه مطبوعات هم در مسیر‬ ‫اطالع رسانی باشــد و نه یارانه به خاطر یارانه پرداخت شود‪ .‬من در‬ ‫معاونت دنبال این هدفمندی هســتم و صرفاً هر رسانه ای به عنوان‬ ‫داشــتن مجوز رسانه و انتشار ان با هر محتوی دنبال گرفتن پول از‬ ‫محل یارانه نباشــد‪ .‬ما ساالنه حدود ‪ ۸۰‬تا ‪ ۱۰۰‬میلیارد تومان یارانه‬ ‫را میان حدود ســه هزار رسانه توزیع می کنیم‪ .‬ســابق بر این‪ ،‬این‬ ‫توزیع به نسبت تیراژ و نوع انتشار بود و فرمولی در معاونت برای این‬ ‫مساله وجود داشــت‪ .‬من هم نمی خواهم این فرمول را تغییر بدهم‬ ‫بلکه دنبال جهت دادن به ان هستم درحد بضاعت و امکان‪ .‬معتقدم‬ ‫این یارانه باید خرج گردش اطالعات در رســانه ها شــود و نه صرف‬ ‫مجوز یک رسانه‪.‬‬ ‫اشاره ای به بحث بیمه اهالی مطبوعات کردید و گشایش‬ ‫تازه در این مساله‪ .‬برنامه شما برای ان چیست؟‬ ‫در بحث بیمه برای کمک به بیمه شدن حدود ‪ ۳‬هزار نفر با صندوق‬ ‫اعتباری هنر به تفاهم رســیدیم اما در این مســیر هم مشــکل کم‬ ‫نیست‪ .‬گفتیم بیمه خبرنگاران اما لیستی به ما می دهند که مغز ادم‬ ‫سوت می کشد‪ .‬خود دوستان رسانه ای ما می گویند که بخش زیادی‬ ‫از این متقاضی بیمه ها از اهالی رسانه نیستند‪.‬‬ ‫اقــای خدادی تکلیف الیحه نظام جامع رســانه ای و‬ ‫قانون مطبوعات در دوره مدیریت شــما چه می شود؟‬ ‫الیحــه اول به ویژه بعض ًا با انتقــادات هم همراه بوده‬ ‫است؟‬ ‫جــز این دو الیحــه‪ ،‬الیحه قانون تبلیغات هم هســت‪ .‬من برای هر‬ ‫سه انها کارگروه گذاشــته ام اما نمی دانم در این دو سال پرهیاهوی‬ ‫پیــش روی دولت و نیز با توجه به وضعیت مجلس و انتخابات ان به‬ ‫سرانجامی برسد یا نرسد‪.‬‬ ‫االن لوایح در کمیسیون هستند؟‬ ‫بله‬ ‫انتقادات اصحاب رســانه به الیحه ها مورد توجه قرار‬ ‫گرفت؟ برایش فکری دارید؟‬ ‫ممکن اســت از صد ماده الیحه در بیست ماده اهالی رسانه اختالف‬ ‫داشته باشند و باید ببینیم روی چند تا از این بیست ماده می شود به‬ ‫اشتراک نظر رسید‪ .‬انتظار ندارم الیحه ای در حوزه مطبوعات تصویب‬ ‫شــود که همه روی ان اشتراک و توافق نظر داشته باشند و در هیچ‬ ‫جای دنیا هم چنین چیزی میسر نیست‪ .‬باید به معدل توافق برسیم‪.‬‬ ‫با این همه صادقانه بگویم که این لوایح جزو اولویت های من نیست‪.‬‬ ‫فعــ ً‬ ‫ا ایجاد فضای همدلی در رســانه ها و حل مشــکالت انها و نیز‬ ‫سامان دهی معاونتی که تنها چهل روز است در ان مسئولیت گرفتم‬ ‫برایم اهمیت بیشتری دارد‪.‬‬ ‫اقای خدادی به تازگی رئیــس قوه قضائیه دیداری با‬ ‫اهالی مطبوعات داشت که بازخوردهای مثبتی داشته‬ ‫است و امید به دیدگاه های بازتر به موضوع مطبوعات‬ ‫در دستگاه قضائی را پدید اورده است‪ .‬نگاه شما برای‬ ‫اصالح رابطه میان رســانه ها و دستگاه های قضائی و‬ ‫نظارتی چیست؟‬ ‫امروز هنر کشور و مسئوالن و مردم‪ ،‬هنر حرکت رو به جلو و استفاده‬ ‫از تجربیات گذشته است‪ .‬تجربه ما را در کشور به این نتیجه رسانده‬ ‫که با اجماع ســازی و همبســتگی کار را می شود به جلو برد‪ .‬امنیت‬ ‫ملی هم باید دغدغه رسانه باشد و کشوری در دنیا هم نیست که خط‬ ‫قرمز نداشــته باشد و برایش ان خطوط مهم نباشد‪ .‬کسی در کشور‬ ‫ما نیست که بگوید خط قرمز نباید داشته باشیم‪...‬‬ ‫متوجه هستم اما همیشــه جنجال ها درباره کارهایی‬ ‫است که گویا در محدوده خط قرمز هم نیست؟‬ ‫من مصداقی می گویم‪ .‬اگر ســازوکاری داشته باشیم که در تجمعات‬ ‫سیاسی و صنفی که از ســوی اقشار مختلف بعضاً حتی اعتصابات و‬ ‫اعتراضات اهالی رسانه با سازوکاری مشخص حضور پیدا کنند طبعاً‬ ‫مشــکلی پیش نمی اید ولی این ســاز و کار فع ً‬ ‫ال وجود ندارد و البته‬ ‫فکرهایــی برایش داریم‪ .‬تیم های امنیتی و حفاظتی وظایفی دارند و‬ ‫اهالی رسانه هم وظایفی‪ ،‬باید برای همکاری انها سازوکاری اندیشید‪.‬‬ ‫باید به تعاریفی برســیم که بر اســاس ان جلوی کار رســانه گرفته‬ ‫نشــود‪ .‬تا وقتی این مساله حل نشود هر دو طرف هستند‪ .‬یک طرف‬ ‫می گوید من مســئول نظم و امنیت هستم که درست است دیگری‬ ‫می گوید من رســانه هستم یعنی انتقال صدای مردم و وظیفه ام این‬ ‫اســت که کار اطالع رســانی انجام دهم و حرفه ام این اقتضا را دارد‬ ‫که این هم صحیح اســت – اما تکلیف و ساز و کار و هماهنگی بعضاً‬ ‫نیســت ‪ -‬ما در کشــورمان هنوز کارت خبرنگاری رسمی واحد که‬ ‫در اختیار همه ارکان و فعاالن رســانه باشــد نداریم‪ .‬الاقل نیروهای‬ ‫انتظامی بتوانند خبرنگار را از یک فرد عادی تشــخیص دهند کارت‬ ‫خود رســانه نیز باید به تعداد رســانه های مجوزدار صادر شود یعنی‬ ‫بیش از یازده هزار رســانه! االن بــه همکاران در اداره کل مطبوعات‬ ‫داخلی گفتم که این کارت باید احیا شــود نــه اینکه تنها در انتظار‬ ‫تشــکیل نظام صنفی باشیم‪ .‬می خواهیم همان کارت های مطبوعاتی‬ ‫که وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی صادر می کرد را با سازوکاری‬ ‫مشــخص احیا کنیم تا خبرنگاران تایید و تعریفی رســمی از سوی‬ ‫ما داشته باشــند برای اینکه به وظیفه کاری خود برسند‪ .‬وقتی این‬ ‫کارت باشــد و برگه ماموریت خبرنگار از رسانه ان وقت دستگاه های‬ ‫امنیتی هم باید سازوکاری رسمی برای حضور رسانه ها در برنامه های‬ ‫مختلف تعریف کنند و اصطکاک ها کمتر می شــود‪ .‬قرار نیســت هر‬ ‫کسی به اسم خبرنگار هر جایی برود و هر کاری بکند‪ .‬همیشه سقف‬ ‫و کفی بوده برای هر کاری و قاعده باید حاکم شــود‪ .‬به نظر من باید‬ ‫تعاریف را دقیق و ســاختارمند کنیم و دستورالعمل برای احقاق ان‬ ‫مهیا کنیم‪.‬‬ ‫پس ساختار سابق احیا می شود؟‬ ‫گفتم الاقل ان کارت ســابق را منظم و به روز صادر کنند‪ .‬هم برای‬ ‫رســانه های داخلی و هم برای رسانه های خارجی‪ .‬فع ً‬ ‫ال ‪ ۳۷۰‬نفر در‬ ‫ایران داریم که برای رســانه های خارجی کار می کنند و ‪ ۱۸۰‬رسانه‬ ‫خارجی هم در ایران دفتر دارند‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «میدان نبرد‪ ،‬پیکر زن» به کارگردانی الهام یوسفی‬ ‫فشنگ های مشقی‪ ،‬اسلحه های براق‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫روایت افسانه کمالی از نمایش‬ ‫«ماجرای عجیب سگی در شب»‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫لزوم وجود شــاخص ها در زمان ســبب می شود که انسان بنابر بر حس‬ ‫درونی و ذائقه خود نســبت به انها واکنش نشان بدهد‪ .‬کارکرد این نگاه‬ ‫شاید ان باشد که بتوان از این موارد بعنوان هشدار‪ ،‬یاداوری‪ ،‬تاکید و‪ ...‬در‬ ‫زندگی استفاده نمود‪ .‬حال یکی از این موارد به مولفه جنگ و تبعات ان‬ ‫باز می گردد که به حتم تمام کشورها مسائل این کنش را درک نموده اند‪.‬‬ ‫کنشــی که در ان ظلم و ستم‪ ،‬پایمال شدن حق و عدم انعطاف از سوی‬ ‫سردمداران ان به وفور دیده شده است‪.‬‬ ‫پیامدها و یا پدیده هایی که انسان در به وجود اوردن انها دست داشته و‬ ‫دارد همیشه ذاتی دوگانه دارد که عده ای را به سوی خیر و عده ای را به‬ ‫ســمت شر رهنمون می سازد‪ .‬اصوال جایگاه انسان در جریان این مسائل‬ ‫انچنان تعیین کنند ه نیست و بیشتر موقعیتی که ان افراد در موقعیتی‬ ‫قرار می گیرند مسیر را مشــخص می کند‪ .‬حال جوامع بشری با پیروی‬ ‫از الگوهای انســانی و در زمان هایی باورهای درونی زندگی خود را ادامه‬ ‫می دهند که تبعات ان بر اساس انتخابی که داشته اند رقم می خورد‪ .‬لذا‬ ‫این تصمیم ها ممکن است گاهی به رویکردی موثر‪ ،‬باورهای انسانیت و‬ ‫اجتماع باز گردد و یا در زمانی در میدان نبردی رخ بدهد که همه چیز در‬ ‫میان شعله های خشم و نفرت زبانه می کشد‪ .‬بنابراین این شکل از مولفه ها‬ ‫همیشه دو سویه هستند و حتی تا اندازه ای خارج از عرف نیز ثمرات خود‬ ‫را برون ریزی می کنند‪.‬‬ ‫در واقع رابطه مستقیم انسان با مولفه های دو سویه که یکی از انها جنگ‬ ‫نام دارد هرگز پایان پذیر نخواهد بود‪ ،‬زیرا حربه قدرت و نیاز انســان به‬ ‫ان در تمام تاریخ وجود داشــته تا فتح و پیروزی به شکلی که باید برای‬ ‫قدرت طلبان معنا شود‪ .‬البته این موضوع بیشتر از انکه سوداور باشد در‬ ‫جهت شر حرکت دارد که در ان مرگ و میر‪ ،‬فراموش شدن فرهنگ ها‪،‬‬ ‫حذف شدن انسانیت‪ ،‬فرو ریختن حجاب بین کشورها نیز جزو مواردی‬ ‫هستند که در سبد او دیده می شود‪ .‬حال بر این اساس یکی از الزمه هایی‬ ‫که می تواند در جهت بهبود شرایط فارغ از سازمان های حقوق بشری پیام‬ ‫خود را به گوش انسان های زمین برساند مقوله هنر است که با مدیوم های‬ ‫متفاوتی چون تئاتر‪ ،‬سینما‪ ،‬نقاشی‪ ،‬موسیقی و‪ ...‬زنگی را به نشانه هشدار‬ ‫تکان می دهند که شاید اگاهی نسبی برای جلوگیری از تولد دوباره جنگ‬ ‫در جایی از خاک این جهان به وجود اید‪.‬‬ ‫نمایش «میدان نبرد‪ ،‬پیکر زن» با ســاختاری متفاوت و با اســتفاده از‬ ‫کارکردهای دراماتیک توانســته است که شرح مسائل خود را تا اندازه ای‬ ‫از متن اصلی فاصله بدهد و طراحی ها به گونه ای رقم بخورد که نسخه ای‬ ‫قابل ارائه همراه با زاویه دیدی متفاوت باشد‪.‬‬ ‫حال جهان متن این اثر با به کار گرفتن ضرورت های کنش مند و تاثیرگذار‬ ‫سعی کرده است بیشــتر از انکه موضوع های خود را به شکل شعاری و‬ ‫نمایشــی بیان کند به شکلی عمل نماید که در ان عمق فاجعه از جنگ‬ ‫نیــز مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬در واقع جهان متن به نوعی قصد ان را دارد‬ ‫که با ساختاری ضدجنگ مسائلی را بیان کند که بیشتر متوجه باورهای‬ ‫درونی انسان است و سپس تبعات ان را در جهان پیرامون نمایش بدهد‪.‬‬ ‫شــاید این اتفاق یکی از دالیل مهمی بوده که طــراح و کارگردان این‬ ‫نمایش تصمیم گرفته اســت تا جهان متن خود را فراورد ه و یا تلفیقی‬ ‫از دراماتــورژی و اقتباس در نظر بگیرد‪ .‬البته اهمیت این موضوع تنها به‬ ‫این ادغام ادبی منتهی نمی شود‪ ،‬بلکه این تاثیر در تمامی ارکان نمایش‬ ‫وجود دارد که از شخصیت ها اغاز و سپس در سایر جزئیات صحنه جاری‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫لذا تشخیص به کارگیری مولفه و ساختار روایت در این اثر به طور حتم‬ ‫تصمیم درستی بوده است که از ان طریق شخصیت ها بتوانند در راستای‬ ‫موقعیت نمایشی که در ان قرار می گیرند برون ریزی کرده و حرف خود‬ ‫را بزنند‪ .‬بنابراین باید اشــاره داشت روند صعودی تاثیرگذاری با استفاده‬ ‫از روایت‪ ،‬کنش و واکنش شخصیت ها‪ ،‬فضاسازی و طراحی صحنه جزو‬ ‫عواملــی بوده اند که مخاطب را ترغیب کرده اند تا اشــتیاق پیدا کند که‬ ‫بیشتر بداند و با اگاهی باالتری از جنگ و تبعات ان فاصله بگیرد‪ .‬شرح‬ ‫ماجرا در جنگ های تاریخ معاصر این مزیت را دارد که انسان زمان اکنون‬ ‫نیز فاصله چندانی با ان روزها ندارد و می تواند با یک جســتجو به تمام‬ ‫حقایقی که مورد نظرش اســت دست پیدا کند که این موضوع یکی از‬ ‫مزایایی بوده است که در این نمایش از ان بهره گرفته شده است‪.‬‬ ‫طراحی شــخصیت ها در این اثر با وجــود الزمه های نوع ارتباط و ایجاد‬ ‫کنش و واکنش متقابل در لحظه شــکل گرفته است که در ابتدا سبب‬ ‫می شود بازیگر در راستای اهمیت موضوع پیش برود و از نگاهی دیگر انها‬ ‫بتوانند ریتم و ضربان صحنه را کنترل کنند تا مفهوم و هدف به مســیر‬ ‫دیگری نرود‪ .‬جهان اثر با داشته های خود تالش دارد تا مخاطب را در مقام‬ ‫شاهد قرار بدهد تا بتواند از واکنش های او نیز در زمان هایی از نمایش بهره‬ ‫گرفته و به نوعی مخاطب را همراه ســازد‪ .‬تبعات جنگ در این نمایش‬ ‫بیشتر متوجه جامعه زنان است که چه مسائل و اتفاق هایی را پشت سر‬ ‫گذاشــته و در زمان اکنون چگونه با تاوان روزهای جنگ روزگار را طی‬ ‫می کنند‪ .‬شخصیت های «کیت» و «دورا» یعنی دو شخصیت این نمایش‬ ‫هر کدام به شــکلی زخم خورده ان تبعات هســتند که در نوع ارتباط‬ ‫انها که در اسایشگاهی قرار گرفته اند می توان متوجه شد که تبعات این‬ ‫مقوله هولناک و خشن در ابتدا درون انسان را به اتش می کشد و سپس‬ ‫جهان پیرامون‪ .‬در جهان این اثر بیشــتر شخصیت ها از بودن و نبودهای‬ ‫خود لب به اعتراف می گشــایند و نسبت به شرایط اکنون خود اعتراض‬ ‫می کنند و حتی در لحظاتی با رها کردن ذهنشان سعی دارند که فضایی‬ ‫تازه برای خود بســازند که در انجا حرفی از تلخی ها وجود نداشته باشد‪.‬‬ ‫در واقع شکل گرفتن لحظات نمایش از ان جهت قابل درک است که دو‬ ‫شخصیت نوع برون ریزی متفاوتی نسبت به یکدیگر دارند که این مسئله‬ ‫سبب شده است تعدد صحنه ها که با رعایت درام نوری در اثر وجود دارد‬ ‫به خوبی بتواند اتفاق ها را در ذهن مخاطب ته نشین کند‪ .‬تصویرسازی ها‬ ‫کارامد یکی دیگر از امتیازهای این نمایش اســت که سبب می شود در‬ ‫ابتدا شخصیت ها با صحنه ارتباطی بهتری برقرار کنند و سپس مخاطب‬ ‫بداند در این صحنه که طراحی ان بســیار به محتوا و فرم نزدیک است‬ ‫منتظر دیدن چه رویدادی خواهد بود و استفاده از عناصر زیبایی شناسی‬ ‫چــه تاثیری در مانــدگاری دارد‪ .‬در واقع جهان نمایــش «میدان نبرد‪،‬‬ ‫پیکر زن» با بهره گرفتن از خرده پیرنگ های موجز و کاربردی توانســته‬ ‫است ســاختاری را فراهم اورد که نه تنها بازی خوب شخصیت ها‪ ،‬بلکه‬ ‫میزانسن های قطری و هدفمند کارگردان به خوبی احساس شود که تعمد‬ ‫استفاده از این ترکیب به چه دلیل یا دالیلی بوده است‪.‬‬ ‫نمایش «ماجرای عجیب سگی در شب» نوشته سایمون استیونز براساس رمانی‬ ‫به همین نام نوشــته مارک هادون‪ ،‬با ترجمه و کارگردانی افسانه کمالی از ‪19‬‬ ‫خردادماه ساعت ‪ 21‬در سالن شماره یک عمارت نوفل لوشاتو روی صحنه است‪.‬‬ ‫شای لین اسداللهی‪ ،‬رویا دعوتی‪ ،‬فرزام رنجبر‪ ،‬صبا سرور‪ ،‬علی پویا قاسمی و علی‬ ‫نجفیبازیگرانایننمایشهستند‪.‬‬ ‫افســانه کمالی که با نمایش «ماجرای عجیب سگی در شب» نخستین تجربه‬ ‫کارگردانی حرفه ای در عرصه تئاتر را پشت سر می گذارد‪ ،‬در گفت وگو با خبرنگار‬ ‫هنرانالین گفت‪ :‬این نمایشنامه سال ها پیش توسط نشر افزار منتشر شده است و‬ ‫فکر کنم از ان یک اجرای دانشجویی نیز شده باشد‪ .‬عالقمند بودم از انجا که این‬ ‫اثر درباره اختالل اوتیسم است با دقت بیشتری روی دیالوگ های ان کار شود‪،‬‬ ‫بنابراین بر ان شدم تا خودم ان را ترجمه کنم‪ .‬این نمایشنامه از سال ‪ 2013‬در‬ ‫اروپا و سطح جهان اجراهای بسیاری داشته و مورد استقبال مخاطبان تئاتر قرار‬ ‫گرفته است و همچنان نیز اجراهای موفقی از این نمایشنامه می شود‪ .‬او ضمن‬ ‫اشاره به اینکه تکنولوژی در این نمایش به عنوان یک کاراکتر و بازیگر حائز اهمیت‬ ‫است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در اجرای این نمایش از انیمیشن نیز استفاده می شود که‬ ‫ساخت ان حدود ‪ 6‬ماه به طول انجامیده است‪ .‬یکی از ویژگی های این نمایش این‬ ‫است که زندگی بچه های مبتال به اوتیسم که ذهن خالقی نیز دارند با انالیزی از‬ ‫جهان پیرامون شان به تصویر کشیده می شود که مخاطب می تواند این اختالل را‬ ‫درک کرده و برایش ملموس باشد‪ .‬درصد باالیی از این بچه ها درک بسیار باالیی‬ ‫از علوم و ریاضی دارند و جزء نوابغ به حساب می ایند‪ .‬کمالی با بیان اینکه نمایش‬ ‫«ماجرای عجیب سگی در شب» رئال نیست و فضایی فانتزی و سورئال دارد‪ ،‬در‬ ‫ادامه اضافه کرد‪ :‬ما با استفاده از تکنولوژی و ویدئو وال در کنار هن ِر ایفای نقش‬ ‫بازیگران در صحنه‪ ،‬جهان صحنه این اثر را خلق کرده و کاراکت ِر یک ذهن مبتال‬ ‫به اوتیسم را به تصویر کشیده ایم‪ .‬با این نمایش قصد نداشتیم اختالل اوتیسم‬ ‫را معرفــی کنیم بلکه بران بودیم که بگوییم که مبتالیان به این اختالل تا چه‬ ‫اندازه ذهن خالقی دارند‪ .‬این کارگردان داستان این نمایش را اینگونه توضیح داد‪:‬‬ ‫نوجوانی مبتال به اوتیسم در پی کشته شدن سگ همسایه قصد دارد متوجه شود‬ ‫که این اتفاق چرا و چگونه افتاده است و درگیر این موضوع می شود‪ .‬او این حادثه‬ ‫را از دید ذهن خالق و جزئی بین‪ ،‬انالیز کرده و پیش می رود‪...‬‬ ‫او درباره طراحی صحنه و موسیقی این نمایش یاداور شد‪ :‬صحنه این نمایش‬ ‫ترکیبی از تکنولوژی و طراحی صحنه عادی است که از ویدئو وال به عنوان بازیگر‬ ‫در این اثر اســتفاده می شود‪ .‬این نمایش اثری مالتی مدیا با تلفیقی از تصویر و‬ ‫صداست و با این تلفیق در نظر داشتیم زاویه دید بچه های مبتال به اوتیسم را از‬ ‫این طریق به تصویر بکشیم و تفاوت ان را با دیگر انسان ها نشان دهیم‪ .‬موسیقی‬ ‫نمایش نیز برای این کار ساخته شده و به صورت پلی بک پخش می شود‪.‬‬ ‫گفت وگو با علی جعفری پویان نوازنده ویولن به بهانه «بوسه بربال های‬ ‫‪4‬‬ ‫راه فروش اثار عمیق موسیقی بس‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نوید دهقان‪:‬‬ ‫تولید البوم در شرایط فعلی صالح نیست‬ ‫نوید دهقان اهنگساز و نوازنده موسیقی ایرانی توضیح داد‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫طی ماه های اخیر شرایط مناسبی در موسیقی وجود ندارد اما من همچنان‬ ‫تالش می کنم تا فارغ از کارهای اموزشی و پژوهشی که در حوزه موسیقی‬ ‫انجــام می دهم در حوزه تولید نیز بــه فعالیتم ادامه بدهم‪ .‬کما اینکه در‬ ‫همین مدت بیش از هزار صفحه ن ُت نوشتم که دربرگیرنده اثار متفاوتی‬ ‫در حوزه موسیقی ایرانی است و امیدوارم روزی شرایط ان فراهم شود که‬ ‫بتوان انها را به مرحله اجرا برسانم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬برنامه ریزی هایــی هم برای برگزاری کنســرت هایی در‬ ‫شهرستان ها انجام دادم که قرار است در قالب پروژه «نغمه ای در هیچ گاه»‬ ‫با سازبندی مختصرتری نسبت به انچه در گروه «قمر» ارائه می دادیم‪ ،‬به‬ ‫مخاطبان ارائه شــود‪ .‬این پروژه با توجه به مختصاتی که برای ان تعریف‬ ‫شد با ترکیب مختصری در حوزه سازبندی اجرا شده و پروژه ای متفاوت از‬ ‫کارهای ما در گروه «قمر» است‪ .‬البته پیش بینی ما این است که اجراهای‬ ‫ما تابستان امســال در شهرهای کاشان‪ ،‬اصفهان و یزد پیش روی عالقه‬ ‫مندان قرار گیرد‪ .‬این پروژه حدود سه سال پیش در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫اجرا شد اما در همان زمان مسکوت باقی ماند ولی ما عالقه مند بودیم که‬ ‫در فرصت جدید دوباره فضای کار را فراهم کنیم‪.‬‬ ‫این نوازنده و اهنگساز ایرانی در پاسخ به پرسشی مبنی بر تولید البوم تازه‬ ‫هم گفت‪ :‬اهالی موسیقی می دانند که در شرایط فعلی تولید البوم یکی از‬ ‫دشوارترین کارهایی است که هنرمندان می توانند انجام دهند‪ .‬متاسفانه‬ ‫شرایط بازار تولید به قدری سخت شده که کمتر هنرمندی حاضر می شود‬ ‫در این حوزه کاری را روانه بازار کند چرا که جز ضرر و زیان اقتصادی که‬ ‫به همراه دارد نمی تواند دربرگیرنده دستاورد مناسبی در این عرصه باشد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر ماجرای عدم رعایت قانون کپی رایت شرایط را از ان چیزی‬ ‫که هســت بدتر کرده و ما هم هرچــه در این حوزه فریاد زدیم به جایی‬ ‫نرسید‪ .‬از این جهت و با توجه به شرایط بی رحمانه ای که در این بخش‬ ‫ال تولید البوم مگر استثنا اص ً‬ ‫وجود دارد فع ً‬ ‫ال به صالح نیست‪.‬‬ ‫دهقان تصریح کرد‪ :‬من قطعاً هنرمند کم کاری نیســتم شاید در همین‬ ‫دوســالی که به نظر می اید کارهای کمتری انجام دادم‪ ،‬بیش از ‪ ۱۰‬سال‬ ‫کار کرده باشــم‪ .‬اما برای عرضه چنین کارهایی باید فرصت و بسترهای‬ ‫مناســبی در چرخه تولید وجود داشته باشد که متاسفانه در حال حاضر‬ ‫اص ً‬ ‫ال وجود ندارد‪.‬‬ ‫مهلت ارسال اثار به جشنواره اواها و نواهای‬ ‫رضوی تمدید نمی شود‬ ‫محمدحسین اسماعیلی معاون هنری سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان تهران توضیح داد‪ :‬اخرین مهلت ارسال اثار هنرمندان به‬ ‫دبیرخانه چهارمین جشنواره اواها و نواهای رضوی روز ‪ ۳۰‬خرداد ماه سال‬ ‫‪ ۹۸‬تعیین شده است که این مهلت به هیچ عنوان تمدید نخواهد شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬بیش از چهار ســال اســت که در حــوزه فرهنگ رضوی‬ ‫بستر تولید اثار موسیقایی فراهم شده و این جشنواره شور و شوقی بین‬ ‫هنرمندان ایجاد کرده است‪ .‬به هر حال تولید اثار موسیقایی در فرهنگ‬ ‫رضوی‪ ،‬حمایت از هنرمندان دراین زمینه‪ ،‬اشاعه و ترویج فرهنگ رضوی‪،‬‬ ‫گســترش فعالیت فرهنگی مرتبط با سیره اهل بیت (ع) و امام رضا (ع)‪،‬‬ ‫تکریم و گرامیداشت تولیدکنندگان اثار در این حوزه و کمک به تولید اثار‬ ‫فاخر از اهداف برگزاری این جشنواره است‪.‬‬ ‫اســماعیلی در پایان با اشاره به ویژگی های این جشــنواره اظهار کرد‪:‬‬ ‫این جشــنواره محدود و ســالنی نیســت و کام ً‬ ‫ال مردمی است و گروه‬ ‫های برگزیده با حضور در شهرســتان های اســتان تهران در طول دهه‬ ‫کرامت اجرای برنامه خواهند داشت‪ .‬ضمن اینکه گروه هایی از کشورهای‬ ‫افغانستان‪ ،‬قزاقستان‪ ،‬اذربایجان و ترکیه اثار خود را در بخش بین الملل‬ ‫ارائه خواهند داد‪.‬‬ ‫مینا اتشی‬ ‫علی جعفری پویان نوازنده و مدرس ویولن و بنیان گذار ســال نوای موسیقی ایران بیش از دو‬ ‫دهه است در حوزه موسیقی و به شکل تخصصی در رشته نوازندگی ویولن فعالیت می کند و در‬ ‫ارکسترهای مختلفی همچون پارسیان‪ ،‬سمفونیک‪ ،‬ملی‪ ،‬فیالرمونیک‪ ،‬ارکستر سمفونیک صدا‬ ‫و سیما و ‪ ...‬ســاز زده و در ضبط صدها اثر موسیقی فیلم‪ ،‬کالسیک‪ ،‬سنتی و پاپ نقش داشته‬ ‫اســت‪ .‬تازه ترین البوم این هنرمند با نام «بوسه بر بال های پروانه» به تازگی منتشر شده است‬ ‫که این بهانه ای با وی گفت وگوی داشتیم‪.‬‬ ‫«بوسه بر بال های پروانه» تازه ترین البومی است که از شما منتشر شده است‪ .‬زمینه های‬ ‫تولید این البوم چگونه شکل گرفت؟‬ ‫البوم «بوسه بر بال های پروانه» سومین مجموعه ای است که من به بهانه همکاری مشترکم با اهنگسازان‬ ‫معاصر ایرانی منتشــر کرده ام‪ .‬نام اولین البوم من «رد انگشــتان من» بود که بیشتر قطعات ان مربوط به‬ ‫موســیقی فیلم های سینمایی و ســریال های تلویزیونی اســت که با همکاری ‪ ۲۷‬اهنگساز معاصر ایرانی‬ ‫ساخته شده است‪ .‬من در ان البوم یک هویت مستقل موسیقی را ایجاد کردم و اثاری را انتخاب کردم که‬ ‫محوریت اصلی ان ها ویولن و تک نوازی ویولن بود‪ .‬هدفم از انتشار ان البوم این بود که فرهنگ شنیداری‬ ‫کســانی که به ویولن عالقه مند هستند و ضمن احترام به اقایان بیژن مرتضوی و شادمهر عقیلی‪ ،‬کسانی‬ ‫که الگوی شنیداری شــان فقط این دو نفر بودند را تغییر بدهم‪ .‬ضمن احترام به تمام اســاتید نظیر اقای‬ ‫حبیب اهلل بدیعی‪ ،‬اقای اســداهلل ملک و اقای پرویز یاحقی که الگوی اصلی کار ان ها ســبک ویولن نوازی‬ ‫ایرانی بوده است‪ ،‬فکر می کنم ما می توانستیم الگوهای شنیداری مختلفی داشته باشیم‪ .‬سعی کردم استایل‬ ‫کالسیک ولی با ملودی های ایرانی که برای من نوشته شده بود انتخاب کنم و این همکاری تاریخی را ثبت‬ ‫کنم‪ .‬البوم «رد انگشتان من» ‪ 51‬قطعه داشت و در دو سی دی منتشر شد‪ .‬پس از ان سعی کردم کارهایی‬ ‫که در دهه ‪ 1390‬ساختم دوباره انتخاب کنم‪ .‬هر کدام از ان ها یک طراحی ذهنی و فکری متفاوتی شدند‪.‬‬ ‫کارهای من در ان دهه تبدیل به ســه البوم شــد که تاکنون دو البوم ان را منتشــر کرده ام‪ .‬نام یکی از‬ ‫ان البوم ها «تا ابد ابری» اســت که حاصل همکاری من با ‪ 11‬اهنگســاز و شامل ‪ 17‬ترک است‪ .‬به نوعی‬ ‫می شود گفت بر مبنای حال و هوای ابری طراحی شده است و اتمسفری دارد که بر مبنای نامش شنونده‬ ‫را همراهی می کند‪ .‬البوم «بوسه بر بال های پروانه» حاصل همکاری با ‪ 18‬اهنگساز و شامل ‪ 30‬ت َِرک است‪.‬‬ ‫در واقع می شود گفت این البوم با یک حال و هوای دیگری نسبت به دو البوم قبلی منتشر شده است‪.‬‬ ‫عنوان البوم را بر چه اساسی انتخاب کردید؟‬ ‫بهانه انتشــار این البوم بسیار جالب اســت‪ .‬هنگام جمع اوری اثار متوجه شدم که مادرم ‪ 70‬ساله و من‬ ‫‪ 40‬ســاله شده ام و اختالف سنی ما ‪ 30‬سال اســت‪ .‬ما ‪ 30‬ترک را انتخاب کردیم و با اجازه اهنگسازان‪،‬‬ ‫این البوم را به مادرم تقدیم کردم‪ .‬نام مادر من پروانه اســت و نام «بوسه بر بال های پروانه» هم بر همین‬ ‫اساس انتخاب شده است‪.‬‬ ‫ایا به هدف تان یعنی تغییر الگوی شنیداری عالقه مندان به ویولن رسیدید؟‬ ‫تا حدودی به هدفم رســیده ام‪ .‬البته باید زودتر از این ها برسیم‪ .‬ما در ماجرای ابراز و تثبیت نیت سالم مان‬ ‫تنها هستیم‪ .‬ضمن احترام به بقیه گفتم می خواهم پلی باشم بین اثاری که هضم ان ها برای مردم سنگین‬ ‫اســت و اثاری که هضم راحت تری دارند و یک نوع لهجه دیگر را معرفی کنم‪ .‬فکر می کنم اگر این کار را‬ ‫نمی کردم به راحتی فراموش می شدم‪ .‬بحث من بر سر این نیست که برایم مهم باشد ‪ 30‬سال دیگر کسی‬ ‫از من یاد کند یا نه‪ ،‬بلکه بحث من این است که من به موسیقی کشورم مدیون هستم و باید کاری که از‬ ‫دستم بر می امد را انجام می دادم‪ .‬حاال ممکن است کارهای دیگری هم از دست من بر بیاید ولی من این‬ ‫کار را با انتشار سه البوم به یک شکلی ثبت کردم‪ .‬نیت های مختلفی دارم‪ .‬هدفم از انتشار البوم ها این بوده‬ ‫که دلم می خواسته اثارم تاثیر خوبی روی جامعه بگذارد‪ .‬در حال حاضر تقریباً به نیت خودم رسیده ام ولی‬ ‫مسائلی مثل پخش نادرست اثار هم وجود دارد‪.‬‬ ‫به همین مسئله بپردازیم‪ .‬شما برای معرفی اثرتان با چه مشکالتی مواجه می شوید؟‬ ‫مشــکالت متعددی ســر راه ما قرار دارد‪ .‬به طور مثال زمانی که یک اثر منتشر می شود تمام فروشگاه ها‬ ‫ان اثر را ندارند‪ .‬ما فروشــگاه های تخصصی موســیقی زیــادی نداریم‪ .‬گاهی شــهر کتاب ها جور کمبود‬ ‫فروشــگاه های تخصصی موسیقی را می کشند‪ .‬در حال حاضر شرایط انتشار البوم ها کمی بهتر شده است‪.‬‬ ‫امکان فروش های انالین و سیســتم دانلود و سیستم ارسال نســخه های فیزیکی به وجود امده است ولی‬ ‫زحمت زیادی کشــیده شــده تا به اینجا رســیده ایم‪ .‬مث ً‬ ‫ال از سال ‪ 92‬تا ســال ‪ 98‬از البوم «رد انگشتان‬ ‫من» چهار هزار نســخه تولید شــد‪ .‬مدیریت البوم «تا ابد ابری» با خودم بود و از اســفندماه سال ‪ 96‬تا‬ ‫اردیبهشــت ماه سال ‪ 98‬هم چهار هزار نسخه تولید شده که ســه هزار نسخه ان به فروش رفته است‪ .‬از‬ ‫البوم «بوســه بر بال های پروانه» به عنوان چاپ اول دو هزار نسخه چاپ شده است که در همان هفته های‬ ‫اول حدود ‪ 600-500‬نســخه ان فروش رفته اســت‪ .‬ما ‪ 80‬میلیون ایرانی هستیم‪ .‬باید ببینیم چه کاری‬ ‫می توانیم انجام بدهیم تا این اثار زودتر به دســت شــنونده ها برســد‪ .‬اثاری که عمــق کمتری دارند در‬ ‫ســوپرمارکت ها وجود دارند ولی برای فروش اثاری که مختص موســیقی هستند و زحمات بیشتری برای‬ ‫ان ها کشیده می شود بستر مناسبی وجود ندارد‪.‬‬ ‫با پخش و انتشار سوپرمارکتی البوم ها موافق هستید؟‬ ‫موافق هســتم ولی نه برای اثاری که بنده عرضه می کنم‪ .‬من می گویم چرا بســتر مناسبی برای اثاری که‬ ‫می تواند مردم را به تفکر عمیق تری وا دارد موجود نیست؟ ما که نمی خواهیم انواع دیگر موسیقی را نابود‬ ‫کنیم‪ .‬ان ها هم مســیر خودشان را می روند‪ .‬در نهایت مردم هســتند که باید هر دو نوع اثار را به صورت‬ ‫مســاوی داشته باشند و ببینند کدام را باید انتخاب کنند‪ .‬ما بستر مناسبی در اختیار اثار عمیق موسیقی‬ ‫قرار نمی دهیم و راه فروش ان ها را بسته ایم‪ .‬در واقع ما برای فروش اثار جدی موسیقی تعداد بسیار کمی‬ ‫فروشــگاه تخصصی موسیقی داریم‪ .‬وجود ‪ 70‬فروشگاه تخصصی موســیقی خوش حساب با شرکت های‬ ‫پخش در کل کشور بسیار کم است‪ .‬انتظار دارم اگر رادیو برنامه ای می گذارد و درباره البوم ما و هر البوم‬ ‫دیگر موســیقی صحبت می کند‪ ،‬حداقل پس از پخش اثار بیاید شناسنامه اثار را هم معرفی کند‪ .‬در حال‬ ‫حاضر بسترهای اینترنتی کمک زیادی به ما کرده است‪ .‬رادیو و تلویزیون هم می توانند کمک زیادی به ما‬ ‫کنند‪ .‬یک مصاحبه مطبوعاتی هم می تواند به من کمک کند‪ .‬همه چیز حکم تبلیغات شخصی پیدا کرده‬ ‫اســت‪ .‬ما انتظار یک حمایت عمومی تر را داریم تا اثارمان به گوش مردم برســد‪ .‬من این البوم ها را تولید‬ ‫کردم تا مردم لذت ببرند و بیشتر با ویولن رفیق شوند‪.‬‬ ‫در این که اثار شــما باارزش و فاخر اســت شکی نیســت و طبیعت ًا در شرایط عادی‬ ‫می بایست این اثار در فروشگاه های محصوالت فرهنگی عرضه شوند اما در شرایط فعلی‬ ‫شاید بد نباشد که اثار شما هم در سوپرمارکت ها عرضه شود تا مخاطبی که برای خرید‬ ‫به ســوپرمارکت رفته است و اتفاق ًا مخاطب موسیقی جدی هم هست اثر شما را ببیند و‬ ‫خریداری کند و گوش بدهد؟‬ ‫ما حرفی نداریم‪ ،‬به شرطی که المان های پخش کننده و فروشنده و مناسبتاتی که با هم دارند رعایت شود‪.‬‬ ‫من در جریان مناسبات پخش کننده ها و فروشنده ها نیستم‪ .‬نمی دانم شاید االن اگر با پخش کننده صحبت‬ ‫کنم بگویند این اثار در فروشــگاه های ســوپرمارکتی هم وجود دارد ولی مطمئن هستم که در یک سری‬ ‫مناطق تهران چنین کششــی وجود ندارد که مردم یک ســی دی ‪ 30‬هزار تومانی بخرند‪ .‬شاید مناسبات‬ ‫دیگــری دارد‪ .‬مــا اثرمان را برای عرضه در ســوپرمارکت تولید نکرده ایم‪ .‬مگر اینکــه بیاییم یک تدبیری‬ ‫بیندیشــیم و ببینیم این اثر در کدام ســوپرمارکت ها و با چه المان هایی حضور داشته باشد‪ .‬معرفی کردن‬ ‫سایت های دانلود بد نیست ولی باید ببینیم ایا خود مردم تمایل دارند در سایت ها برای خرید اقدام کنند‬ ‫یا خیر‪ .‬من چند ســال پیش با دوســتانم شوخی می کردم و می گفتم یک روز کار ما به جایی می رسد که‬ ‫باید ســی دی را داخل گونی برنج بگذاریم و به دست مردم برسانیم! ما دوست داریم خود مردم هم راغب‬ ‫باشــند و دنبال کارهای جدی تر هم باشند و هر چیزی را به عنوان یک اثر موسیقی کامل نپذیرند‪ .‬ادعایی‬ ‫ندارم که اثارم بدون نقص هستند ولی به هر حال به دنبال فرار از همیشگی ها هم هستم‪.‬‬ ‫ســوال دیگری که شــاید به ذهن مخاطبان هم بیاید این است که با توجه به اشفتگی‬ ‫موجود در بازار موسیقی اص ً‬ ‫ال چرا البوم منتشر می کنید؟‬ ‫نمی دانم چند ســال دیگر قرار اســت چه اتفاقی در رابطه با پلیرها بیفتد‪ .‬در حال حاضر پلیرها تبدیل به‬ ‫فلش شده اند و ممکن است کسی ســی دی نخواهد‪ .‬من همچنان می بینم که در کشورمان تولید سی دی‬ ‫وجود دارد‪ .‬فکر می کنم ماجرای رســاندن سی دی ها به مخاطب مسئله ما بوده است‪ .‬من بعد از البوم «تا‬ ‫نســخه را در چاپ اول به فروش برسانم‪ .‬با این‬ ‫ ‬ ‫ابد ابری» امیدوار شــده بودم که می توانم حداقل دو هزار‬ ‫حال نیت من از انتشــار البوم از ابتدا ثبت در تاریخ موسیقی بوده است‪ .‬می خواستم به عنوان یک نوازنده‬ ‫ویولن اثاری که برای دیگران منتشــر کرده ام فقط روی یک فیلم نرود‪ .‬فکر می کنم این اثار بهانه ای برای‬ ‫هنرجویان ســاز ویولن اســت که با یک زبان دیگری به ان ها اموزش داده شــود‪ .‬اگر زمان اجازه بدهد‪،‬‬ ‫به زودی این سه ســی دی کارهای اموزشی خواهند داشت‪ .‬هدفم از انتشار البوم فقط تفنن برای شنیدن‬ ‫مردم نیست‪ ،‬بلکه هدفم تغییر فرهنگ عالقه مندان ساز ویولن به عمق ویولن بوده است تا مردم ویولن را‬ ‫شوخی نگیرند و ببینید که با مدل های دیگر هم می شود ویولن را اجرا کرد‪.‬‬ ‫در واقع خواستید کمی تخصصی تر به ساز ویولن نگاه کنید؟‬ ‫من هم نگاه تخصصی داشــتم و هم اثار را طوری انتخاب کردم که شنونده با ان ها دوست شود‪ .‬بسیاری‬ ‫از اثاری که اجرا کردم را در البوم هایم نگذاشــتم‪ .‬در حال حاضر نزدیک صد ت َِرک در این ســه ســی دی‬ ‫وجود دارد و شاید ما نزدیک به صد ت َِرک دیگر را حذف کردیم و در البوم ها نگذاشتیم‪ .‬با دوستان مختلف‬ ‫مشــورت کرده ام تا ببینیم کدام ت َِرک ها را انتخاب کنیم چون این ت َِرک ها متعلق به اهنگســازان مختلفی‬ ‫هستند و قرار نبوده کنار هم منتشر شوند ولی باید یک استراتژی هنری و فکری پشت ان ها قرار می گرفت‬ ‫که شــنونده خســته نشــود‪ .‬از طرفی باید می دیدیم برای مخاطبی که نوازنده است چه چیزی را باید از‬ ‫لحاظ فنی در هر ترک بیان کنیم‪ .‬برای کســی که می خواهد به صورت تفننی این اثار را گوش کند و از‬ ‫موســیقی لذت ببرد هم یک سری چیزها را رعایت کرده ایم‪ .‬یعنی کاری کرده ام که مخاطب خسته نشود‬ ‫و با ویولن دوست شود‪ .‬امیدوارم در این زمینه موفق بوده باشم‪ .‬شنونده مشخص می کند که موفق بوده ام‬ ‫یا نه‪ .‬خوشــبختانه تاکنون بازخوردهای خوبی داشته ام‪ .‬به هر جهت ما جای کار داریم‪ .‬نمی توانم خودم را‬ ‫گول بزنم‪ .‬این همه ویولنیســت خوب در دنیا وجود دارد و من هم یکی از ویولنیســت های این کره زمین‬ ‫هستم‪ .‬اگاه هستم که چقدر نوازنده های با تکنیک و چقدر ادم ها با نگاه های متفاوت پشت این ساز حضور‬ ‫دارند ولی من هم نگاه خودم را پشــت ســاز دارم و می خواهم مخاطب خودم را پیدا کنم‪ .‬بر مبنای سایز‬ ‫فکری جامعه ام پیش می روم و بسیار ظریف دارم ذائقه شنونده ها را تغییر می دهم‪ .‬تالشم را می کنم و هیچ‬ ‫ادعایی پشت کار من نیست‪.‬‬ ‫یک سری از همکاران شما برای خوانندگان پاپ کار می کنند و درامدهای باال و مداوم دارند‪.‬‬ ‫شما نمی خواهید با خواننده های پاپ کار کنید؟‬ ‫درامد نوازندگان و همکاران من که می فرمایید در اجراهای پاپ باال است‪ ،‬به نظر من باال نیست و با درامد‬ ‫خوانندگان و تهیه کنندهای موسیقی قابل مقایسه نیست‪ ،‬اما درباره این که بخواهم با خواننده های موسیقی‬ ‫پاپ کار کنم باید بگویم من گاردی در رابطه با کار هنری ندارم و برای کار هنری یک سری تعریف ها دارم‪.‬‬ ‫معتقدم هر کس باید مراقب شــخصیت هنری خودش باشــد و زمان مشخص می کند که هر هنرمندی چه‬ ‫اســتایلی دارد‪ .‬شما نمی توانید مثل افتاب پرست باشــید و هر روز یک طور برخورد کنید‪ .‬شما چه از لحاظ‬ ‫ی که ساز زدن تان دارد باید ُمهر شخصی خودتان‬ ‫شــخصیت هنری و چه از لحاظ شــخصیت صوتی و ویژگ ‬ ‫را داشــته باشید‪ .‬من به تمام دوستانم که کاری را با تفکر انجام می دهند احترام می گذارم‪ .‬فکر می کنم اگر‬ ‫نوازنده ای می اید با خواننده موسیقی پاپ کار می کند حتماً تصمیم گرفته است که برای یکی دو سال خودش‬ ‫را از ارکسترهای جدی و کارهای جدی جدا کند و برای اینکه بتواند زندگی اش را بگذراند استایلش را تغییر‬ ‫بدهد و برود برای خواننده های پاپ ساز بزند‪ .‬شاید حاضر نباشم استایلم را برای اینکه درامد بیشتری داشته‬ ‫باشم تغییر بدهم‪ .‬یک نوازنده می تواند تدریس کند و هر روز درس بدهد‪ .‬البته تدریس را هم باید ببینید با‬ ‫چه نگاهی انجام می دهد و ایا مراقب اینکه شــاگردی را از راه به در نکند هست یا خیر‪ .‬یعنی باید حواسش‬ ‫باشد که با تدریس متوسط لطمه ای به ان دانشجو نزند‪ .‬جدا از اینکه یک شاگرد می تواند در عدم پیشرفت‬ ‫مقصر باشد‪ ،‬معلم هم می تواند مقصر باشد ولی اگر قرار است معلم به خاطر توجه کم به شاگرد مقصر باشد‬ ‫بهتر است این کار را انجام ندهد‪ .‬من هفته ای یک روز درس می دهم و تا به امروز کسی را از ساز ویولن زده‬ ‫نکرده ام‪ .‬یعنی کاری نکرده ام که طرف ویولن را به خاطر من کنار بگذارد‪ .‬هدفم این است که در تدریس باعث‬ ‫قطع ارتباط یک ادم با موسیقی نشوم ولی تا جایی که بلد هستم به یک هنرجو یاد می دهم‪ .‬این مسئله هم‬ ‫در اموزش اهمیت زیادی دارد که شــما به خودتان دروغ نگویید و به اندازه ای که بلد هستید درس بدهید‪.‬‬ ‫بعضی ها اندازه ای که بلد نیستند درس می دهند و به همین خاطر است که شاگرد‪ ،‬شاگرد نمی شود‪ .‬من فکر‬ ‫می کنم خوب اگاه هستم که چه کسی بعد از من می تواند با شاگرد من کار کند‪ .‬نگاه من به اموزش این طور‬ ‫است و شاید بسیاری از دوستان این نگاه را نداشته باشند‪ .‬در رابطه با همکاری با خواننده ها و موسیقی پاپ‬ ‫هم گاردی ندارم ولی تعریف های خودم را دارم‪.‬‬ ‫بیشتر توضیح بدهید‪ .‬چه تعریف هایی مدنظرتان است؟‬ ‫ادم هایی که با ان ها کار می کنم باید ادم های محترمی باشــند و شخصیت هنری ان ها برایم قابل احترام‬ ‫باشــد تا یک روزی بتوانم از کاری که کرده ام دفــاع کنم‪ .‬من در رابطه با دیگران نمی توانم تصمیم بگیرم‬ ‫که ان ها دارند چه کار می کنند ولی خودم ســعی کرده ام گزیده کار باشم‪ .‬شرایط زندگی هم به من کمک‬ ‫کرده اســت تا بتوانم این کار را انجام بدهم‪ .‬گاهی شــرایط زندگی با شما کاری می کند که مجبور هستید‬ ‫کارهــای زیادی انجام بدهید‪ .‬من از این نوع حرف زدن می ترســم‪ .‬خدا و زندگی به من کمک کرده اند تا‬ ‫بتوانم انتخابی کار کنم یا اص ً‬ ‫ال چطور کار کنم‪ .‬توقع من از زندگی طوری بوده که نخواستم جهان گیر باشم‬ ‫و همه جا حضور داشته باشم‪ .‬برخی می گویند ما چرا تو را در همه کارها می بینیم؟ ان ها تفکر این را دارند‬ ‫که این ها حتماً مافیا هســتند و اجازه ورود کســی را نمی دهند‪ ،‬اما این طور نیست و به این فکر نمی کنند‬ ‫که این ادم چقدر زحمت کشــیده اســت تا بتواند مداوم حضور داشته باشد و با غیر هم نسل هایش چقدر‬ ‫توانســته رفیق باشــد که همزمان با ان ها هم کار کند‪ .‬من جزو ادم هایی هستم که با نسل بعد از خودم‬ ‫خیلــی خوب برخورد می کنم و اجازه می دهم بیایند وارد کار شــوند و اتفاقــاً به عنوان نگاه پرانرژی به ما‬ ‫کمک کنند‪ .‬با ادم های بزرگ تر از خودم هم سعی می کنم برخورد خوبی داشته باشم و احترام شان را حفظ‬ ‫کنم‪ .‬نگاه من این اســت که ما یک زنجیر هســتیم و اگر نسل قبل از من نمی بود‪ ،‬من نمی بودم و اگر من‬ ‫نمی بودم‪ ،‬نسل بعد از من نمی بود‪ .‬فکر می کنم این سلسله احترام در هر کاری بسیار مهم است‪ .‬در رابطه‬ ‫با احترام با صنفم‪ ،‬غیر از نوازندگی‪ ،‬با برگزاری مراسمی به نا م سال نوا که نیت و هدفش احترام موزیسین‬ ‫به موزیســین و فراموش نشدن موسیقیدان های باارزش است سعی کرده ام به هم صنفی های خودم احترام‬ ‫بگذارم‪ .‬فکر می کنم شــاید طی یک دوره تاریخی و به طور مثال پنج ســال بعد یک نفر به عقب برگردد و‬ ‫بگوید چقدر جالب که تو این کارها را کردی‪ .‬احســاس می کنم خودم باید به عنوان یک هنرمند از وجود‬ ‫خودم در جامعه ام راضی باشم و بتوانم ادم تاثیرگذاری باشم‪ .‬هدف من همین است‪.‬‬ ‫همکاری شما با ابراهیم لطفی چگونه شکل گرفت؟‬ ‫اشنایی من با اقای ابراهیم لطفی از دوران هنرستان شکل گرفت‪ .‬اقای لطفی من را در موسیقی دگرگون‬ ‫کرد‪ .‬اشــنایی با ایشان یک شانس بزرگ بود و ایشان هم روی شخیصت هنری و هم شخصیت اجتماعی‬ ‫من تاثیر گذاشــت‪ .‬به خاطر اختالف ســنی تقریباً کم ما که حدودا ً ‪ 12-10‬ســال است‪ ،‬می توانم بگویم‬ ‫ایشــان برادر معنوی و اســتاد بنده است‪ .‬اقای لطفی طی ‪ 15-10‬ســال گذشته با نوع اموزش متفاوتش‬ ‫روی نوازندگی ویولن در ایران تاثیر بســیاری داشته است‪ .‬در واقع ایشان یک موزیسین کام ً‬ ‫ال ذاتی است‬ ‫و ب ه صورت خدادادی و ژنتیکی درک باالیی از موســیقی دارد‪ .‬اگر بررســی کنیم می بینیم ایشان چقدر‬ ‫دوره های محدودی را گذرانده و معلم های کمی داشــته اســت ولی برداشتی که از موسیقی عمیق کرده‬ ‫خیلی جالب اســت‪ .‬شما باید ببینید شاگردهایش با چه تفکراتی ساز می زنند و وقتی ایشان یک کاری را‬ ‫به عنوان هدایت کننده و رهبر ارکستر انجام می دهد ان را با چه نگاه متفاوتی رقم می زند‪ .‬همکاری با اقای‬ ‫لطفی همیشه لذت بخش است و من همیشه به ایشان ادای دین می کنم‪ .‬ادم هایی مثل ایشان در موسیقی‬ ‫ایران کمیاب هســتند و باید قدرشان بیشتر دانسته شود‪ .‬به نظرم ایشان در اموزش ویولن در ایران بسیار‬ ‫تاثیرگذار بوده اســت و خودش هم در دوره ای که نوازندگی می کرده اســت یک نوازنده بسیار خوب بوده‬ ‫و همیشــه در اثار مختلفی که در ایران تولید شــده حضور داشته اســت‪ .‬به هر حال فکر می کنم در یک‬ ‫گفت وگوی شخصی با خودشان بیشتر با روحیات شان اشنا می شوید‪.‬‬ ‫چطور شد اقای لطفی شما را به عنوان کنسرت مایستر ارکستر ارکو انتخاب کردند؟‬ ‫ی پروانه»‪:‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ست ه است‬ ‫اوالً من فعالیتم در زمینه ارکسترال کم شده است و اقای لطفی هم ‪ 10‬سال بود که فقط تدریس می کرد‪.‬‬ ‫ما در این ‪ 10‬ســال ارتباط و دوســتی خودمان را داشتیم و من همیشــه به ایشان پیشنهاد می دادم که‬ ‫شــروع به کاری غیر از تدریس کنند‪ .‬ما ‪ 14‬سال پیش یک همکاری خیلی خوب در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫داشتیم‪ .‬یک ارکستر زهی بسیار خوب داشتیم و با هم کار می کردیم اما معموالً در ایران فعالیت های هنری‬ ‫زیادی انجام می شــود که بعد فراموش می شود‪ .‬اص ً‬ ‫ال یادمان می رود که چه اتفاقی افتاد و به همین خاطر‬ ‫ادم ها لطمه های روحی می خورند چون کلی انرژی می گذارند و بعد به هیچ می رسند‪ .‬انگار همه چیز پوچ‬ ‫بوده اســت‪ .‬کاش حداقل یک سی دی از رپرتوار سنگینی که ما در فرهنگسرای نیاوران اجرا کردیم ضبط‬ ‫می شــد‪ .‬نتیجه همان همکاری ها بود که تبدیل به بانک تکنیکی ما برای حضورمان در ضبط های مختلف‬ ‫موســیقی شد‪ .‬ما انجا به وســیله اجرای اثار بسیار سخت موسیقی جهانی یک اموزش هایی دیدیم و یک‬ ‫تجربیاتی به دســت اوردیم‪ .‬یا ما با «ارکستر زهی پارسان» ‪ 6-5‬سال فعالیت مداوم داشتیم و موسیقی را‬ ‫بســیار جدی کار می کردیم‪ .‬در نهایت از ما یک ســی دی باقی ماند‪ .‬چرا نباید ان سی دی دوباره نشر پیدا‬ ‫کند؟ چرا ان ناشــر باید این قدر بی انگیزه باشــد که بگوید من دو هزار نسخه از این سی دی بزنم که چه‬ ‫شود و کسی ان را گوش کند؟ یک یاس و افسردگی در ادم ها وجود دارد که می گویند ما این کار را انجام‬ ‫بدهیم که چه شود؟‬ ‫س است که این گونه برخورد می کنند وگرنه‬ ‫ناشــران بیشتر به خاطر بحث مالی و بیزن ‬ ‫اگر البوم برای ان ها سوددهی مالی داشته باشد به سرعت ان را بازنشر می کنند‪.‬‬ ‫بله‪ .‬ما هیچ حمایتی نمی شویم و هیچ بودجه ای اختصاص داده نمی شود که تعریف کارهای فرهنگی‬ ‫درســت شود‪ .‬شــاید بگویند که ما داریم از فرهنگ حمایت می کنیم و برای این کار بودجه فرهنگی‬ ‫اختصاص داده ایم ولی واقعیت این اســت که تعاریف فرهنگی ما متفاوت است‪ .‬مث ً‬ ‫ال ایا کسی می اید‬ ‫بگوید سی دی ارکستر زهی پارسیان برای ما یک کار فرهنگی تلقی می شود؟ بیایند یک درجه بندی‬ ‫خوب انجام بدهند و بگویند این کار ارزشش را دارد که در جامعه ما پخش گسترده تری داشته باشد‪.‬‬ ‫ما احتیاج به چیزهای زیادی داریم که همه ان ها قابل حل هســتند ولی ما ‪ 40-30‬ســال است که‬ ‫فقط حرف می زنیم و می گوییم باید این کارها را انجام بدهیم اما کار نمی کنیم‪ .‬االن طوری شــده که‬ ‫هر کدام از ما داریم مدیر کار خودمان می شویم‪ .‬بسیار سخت است اما چه کار می توانیم کنیم؟‬ ‫به ســوال شــما برگردیم‪ .‬من حاصل تریبت اقای لطفی هســتم و تفکرم به ایشان نزدیک است‪ .‬ما با هم‬ ‫بهتر می توانیم یک کاری را جلو ببریم‪ .‬از طرفی من در جامعه موســیقی غیر از نوازندگی ‪ ،‬ارتباط عمومی‬ ‫بسیاری قوی دارم‪ .‬با ادم های مرتبط با موسیقی روابطی دارم که شاید بسیاری از نوازنده های دیگر ندارند‪.‬‬ ‫به خاطر کارهای مختلفی که کرده ام دوســت ناشــر‪ ،‬پخش کننده و برگزارکننده کنسرت زیاد دارم‪ .‬سعی‬ ‫کرده ام با نشــر اثارم روابط مختلفی ایجاد کنم تا یاد بگیرم شرایط پخش‪ ،‬نشر و جریانات موسیقی چطور‬ ‫اســت‪ .‬در تور کنسرت های خوانندگی نظیر همایون شجریان هم بوده ام‪ .‬به شهرهای مختلف ایران رفته ام‬ ‫و یک تجربیاتی را به دســت اورده ام تا معطوف به یک نوازنده ویولن نباشــم‪ .‬نمی دانم شاید اقای لطفی‬ ‫غیر از داستان رفاقت‪ ،‬این چیزها را هم در نظر گرفته است‪ .‬این سوال را باید از خودشان پرسید ولی فکر‬ ‫می کنم انتخاب من بیشــتر یک انتخاب فنی بود چون من در ارکسترهای کمتری مشغول فعالیت هستم‪.‬‬ ‫قدم همه دوستانی که شــاگرد اقای لطفی بوده اند و نوازنده های خوبی هستند همیشه در «ارکستر زهی‬ ‫ارکو» روی چشم ما خواهد بود‪ .‬قرار نیست که همیشه من مایستر ارکستر باقی بمانم‪ .‬هدف ما این است‬ ‫که بتوانیم از موســیقی یاد بگیرم و لذت ببریم‪ .‬ما خوشحال می شویم که نوازندگان خوب دیگری هم در‬ ‫کنار ما باشــند‪ .‬قطعاً اقای لطفی انتخاب های متفاوتی خواهند داشت‪ ،‬منتها به شرط اینکه دوستان دیگر‬ ‫هم راغب به همکاری با ارکستر باشند‪.‬‬ ‫همکاری شما با اقای لطفی ادامه خواهد داشت؟‬ ‫در حال حاضر ما داریم یک ازمون برگزار می کنیم تا نفرات جدیدتری را به ارکستر اضافه کنیم‪ .‬از طرفی‬ ‫رپرتوار جدیدی را اماده کرده ایم و سعی داریم ابان ماه در تاالر وحدت یک اجرا داشته باشیم‪.‬‬ ‫مالک و معیارتان برای انتخاب افراد ارکستر ارکو چیست؟‬ ‫هدف ما انتخاب نوازندگان با تکنیکی اســت که کمتر مشــغول به کار در ارکسترهای دیگر هستند چون‬ ‫موازی کاری و حضور نوازنده در ارکســترهای دیگر مزاحم فعالیت او در ارکستر ما می شود و ممکن است‬ ‫تداخل تمرین و کنسرت به وجود بیاید و ما نتوانیم نوازنده را دائم داشته باشیم‪ .‬ارکستر ارکو یک ارکستر‬ ‫خصوصی اســت‪ .‬خیلی از بچه ها در ارکسترهای دولتی ســاز می زنند و کارمند ان ارکسترها هستند و به‬ ‫همین خاطر نیمه های کار ما را رها می کنند‪ .‬در پروژه قبلی ما این اتفاق افتاد و علیرغم اینکه شاگردهای‬ ‫خوب اقای لطفی در ارکســتر مــا بودند ولی به پروژه «بینوایان» رفتند و اواســط کار ما را ترک کردند‪.‬‬ ‫ســر ان پروژه لطمه بزرگی به ارکســتر ما خورد و ما استارت ارکستر را با نفرات و دوستان دیگری زدیم‪.‬‬ ‫از این رو ما به دنبال این هســتیم تا افرادی با تکنیک که در ارکســترهای دیگر مشغول به کار نیستند را‬ ‫برای همکاری انتخاب کنیم‪ .‬اما به عنوان نوازنده مهمان یا دوســتی که به صورت موقت به ما کمک کند‪،‬‬ ‫خوشحال می شویم از نوازنده های باتجربه تر و باسابقه تر همکاری کنیم‪.‬‬ ‫چرا یک مدت از ارکسترها کناره گیری کردید؟‬ ‫فکر می کنم ارکســترهایی که در ایران داریم از لحاظ تامیــن کردن نوازنده ها ضعیف عمل می کنند‪ .‬هر‬ ‫کدام از ما نگاه هنری مختلفی برای خودمان داریم‪ .‬شکلی که حضور در ارکسترها برای من پیدا کرد شکل‬ ‫ازاردهنده ای شد‪ .‬از طرفی رهبران خوبی که ما با کار می کردند تعدادشان کم بود و از طرفی دیگر تامین‬ ‫یک نوازنده به وســیله تهیه کننده کنسرت ها بســیار ضعیف انجام می شد و فکر می کردم به نسبت کار و‬ ‫زحمتی که می کشیم حقوق مناسبی دریافت نمی کنیم‪ .‬از لحاظ حاشیه ای هم اتفاقاتی می افتاد که حضور‬ ‫دائمی در یک ارکســتر خســته ام می کرد‪ .‬به همین خاطر ســعی کردم تا جایی که می شود در ارکستری‬ ‫کار کنــم که بحث و جدل در ان کم باشــد‪ .‬به خاطر همین چیزها خودم را کنار کشــیدم‪ .‬فکر می کنم‬ ‫بیشتر مشکلی که ما در ارکسترها داریم و راجع به ان بحث می شود به این برمی گردد که ما ساختارهای‬ ‫نرم افزاری‪ ،‬سخت افزاری و تامین یک ارکستر را درست انجام نمی دهیم و نوازندگان طی یک مدتی خسته‬ ‫می شوند و ارکسترها را ترک می کنند‪ .‬بیشترین مشکل‪ ،‬تامین نشدن نوازنده هاست‪.‬‬ ‫تامین مالی منظورتان است؟‬ ‫بله‪ .‬ما امنیت شغلی نداریم و امنیت روحی روانی و یک بستر ارام هم در ارکسترها فراهم نیست‪ .‬کسانی‬ ‫که این سال ها دارند کار می کنند زحمت زیادی می کشند ولی به طور مثال ارکستر سمفونیک تهران یک‬ ‫سرویس برای بچه های نوازنده اش نمی گذارد که صبح ان ها را سوار کند و بیاورد سر کار‪ .‬چرا یک نوازنده‬ ‫باید با فشــار کاری زیاد و با استرس سر تمرین بیاید؟ معموالً نوازنده های ما مجبور می شوند چند جا کار‬ ‫کنند‪ .‬تمرین می کنند و بعد می روند درس می دهند یا در اســتودیو ساز می زنند‪ .‬چرا باید این طور باشد؟‬ ‫مســئله مهم دیگر این اســت که در این چهل سال ســازهای درجه یک به کشور ما وارد نشده است و ما‬ ‫سازهای متوسطی داریم‪ .‬در حال حاضر سازندگی سازهای زهی ما به وسیله سازندگان ایرانی رو به بهبود‬ ‫و پیشــرفت اســت ولی به نظرم در میان ان ها ساز بد بیشتر از ساز خوب پیدا می شود و ما ساز خوب کم‬ ‫داریم‪ .‬سازنده های ما هم ساز خوب هم دارند ولی این هماهنگی و تامین بودجه باید توسط خانه موسیقی‬ ‫یا وزارت ارشــاد انجام شود تا سازهای خوب این ســازنده ها برگزیده شود و با تحصیالت خوب در اختیار‬ ‫نوازنده هــا قرار بگیرد‪ .‬یک نوازنده چطور می تواند برای خرید یک ســاز ‪ 20‬یا ‪ 30‬میلیون تومان بپردازد؟‬ ‫االن اگر شــما بخواهید ســاز خارجی خریداری کنید حداقل هفت هزار دالر باید بپردازید‪ .‬حساب کنید‬ ‫و ببینیــد یک نوازنده چه قیمت عجیبی را باید بگذارد تا ســاز خارجی بخرد‪ .‬ما دچار معضالت متعددی‬ ‫هستیم و من نمی توانم همه را در یک کالم بگویم‪ .‬من نیامده ام غر بزنم و امده ام بگویم کار سختی داریم‬ ‫اما می توانیم با حمایت هنری خوب از طرف ارگان های مخصوص موسیقی از بخش زیادی از این سختی ها‬ ‫عبور کنیم‪ .‬من به دوستانم در خانه موسیقی و وزارت ارشاد احترام می گذارم و می خواهم احترام همدیگر‬ ‫را نگه داریم‪ .‬نیامده ام از ان ها بدگویی کنم‪ ،‬اما می گویم ان ها می توانند کارهایی را که ما می خواهیم انجام‬ ‫بدهند‪ .‬معموالً عید که می شود می ترسم‪ .‬می گویم ما اگر به عنوان نوازنده عیدی نداریم‪ ،‬الاقل تبریک عید‬ ‫نمی توانیم داشته باشیم؟ واقعاً چرا باید این بی توجهی به نوازنده ها باید عادی شود؟ به هر حال امیدوارم‬ ‫که زودتر بجنبیم و تغییر کنیم و چیزهایی که می دانیم ایراد دارد را رفع کنیم‪ ،‬وگرنه من سال بعد یا دو‬ ‫سه سال بعد دوباره می ایم همین حرف ها را می زنم‪ .‬امیدوارم این طور نباشد‪.‬‬ ‫به عنوان یک مدرس موســیقی فکر می کنید ایا وضعیت اموزش موسیقی به خصوص‬ ‫موسیقی کالسیک در کشورمان پیشرفتی داشــته است؟ با توجه به اینکه سازی مثل‬ ‫پیانو ساز گرانی است و بیشتر عالقه مندان به موسیقی تمایل دارند سازی مثل گیتار را‬ ‫بنوازند‪.‬‬ ‫همیشه همین طور بوده است‪ .‬اما در مورد وضعیت اموزشی من فکر می کنم وضعیت به چند دلیل در سال های‬ ‫اخیر بهتر شده است‪ .‬یکی از دالیلش این است که ما ساز و نوازندگی را به ناچار از طریق اینترنت‪ ،‬ماهواره و‬ ‫فیلم های اموزشی دیده ایم و یا دوستان زیادی به خارج از ایران رفتند و تحصیل کردند و برگشتند و این را‬ ‫به بچه های نسل جدید منتقل کردند‪ .‬از نظر من اموزش موسیقی در ایران به صورت تخصصی جاهایی خوب‬ ‫بوده است و جاهایی بد‪ .‬وضعیت هنرستان ها را باید سنجید‪ .‬ممکن است در یک ساز یک ادم پیشرفته ای‬ ‫داشته باشیم و ان ساز رشد کرده باشد و یک ساز دیگر مدرس خوب نداشته و رشدش متوقف شده است‪.‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی در نشست خبری‬ ‫مطرح کرد‬ ‫اهلامتیازگیــرینیستم‬ ‫جــواب‬ ‫دادن به این ســوال کلی که وضعیت اموزش موســیقی طی این سال ها خوب بوده است یا نه‪ ،‬خیلی کار‬ ‫سختی است و کار من نیست‪ ،‬اما می توانم بگویم که ما نواندگان خوبی را در کشور داریم که در چند سال‬ ‫اخیر با همین وضع اموزش تربیت شــده اند‪ ،‬اما فکر می کنم از لحاظ امکانات اموزشــی با دنیا بسیار غیر‬ ‫قابل مقایســه هستیم‪ .‬فقط می توانم بگویم همه بچه هایی که طی این سال ها با این امکانات اموزش دیده‬ ‫یا اموزش داده اند خیلی هنر کرده اند‪ .‬اگر تبدیل به یک جایی می رســند به خاطر این اســت که زحمت‬ ‫کشیده اند و اگر نمی رسند هم به خاطر این است که امکانات و شرایط اموزشی ما مطابق با دنیا نیست‪.‬‬ ‫ایا حضور رهبران ارکســتر خارجی یا رهبران ارکســتر ایرانی که در خارج تحصیل‬ ‫کرده اند می تواند به پیشبرد وضعیت فعلی ارکسترها و نوازندگان ما کمک کند؟‬ ‫طبیعتاً می تواند‪ .‬همه ارکســترها از رهبرهای خارجی اســتفاده می کنند ولی ما اول باید زیرساخت های‬ ‫ارکسترهایمان درست شود‪.‬‬ ‫سوالم را طور دیگری می پرسم‪ .‬به نظر شما اگر از خود شما و دیگر نوازنده ها و رهبرهای‬ ‫ارکستر کاربلدی ایرانی اســتفاده شود بهتر است و بیشــتر به ارکسترهای ما کمک‬ ‫می کند یا نوازنده ها و رهبرهای خارجی؟‬ ‫بهتر اســت هم از رهبرها و نوازنده های ایرانی اســتفاده شــود و هم برای به روز شدن ارکسترها از حضور‬ ‫رهبرهای خارجی بهره بگیریم‪ .‬ما باید همیشه ارتباط مان را با ارکسترهای دنیا حفظ کنیم و حتی از نحوه‬ ‫مدیریت ارکســترهای دنیا الگوبرداری کنیم‪ .‬همیشــه می گویم ما چرا از ارکسترهای خارجی الگوبرداری‬ ‫مدیریتی نمی کنیم؟ وقتی ارکسترهای ما رپرتواری را اماده می کند‪ ،‬ان رپرتوار باید پس از تهران بالفاصله‬ ‫در ســایر کالنشــهرهای ما اجرا شــود‪ .‬اما چرا برای این کار بودجه اختصاص نمی دهند؟ این بودجه کجا‬ ‫مــی رود؟ ما با انجام این کار می توانیم تغییر ذائقه شــنیداری ایجاد کنیــم و از این طریق قطعاً مخاطب‬ ‫موســیقی مان هم متفاوت می شــود‪ .‬ما باید مثل همه جای دیگر در کنار موسیقی پاپ تفننی و موسیقی‬ ‫پاپ غیرتفننی‪ ،‬مخاطب موســیقی جدی هم داشته باشــیم‪ .‬من اص ً‬ ‫ال مخالف موسیقی پاپ نیستم و فکر‬ ‫می کنم هر نوع موســیقی قابل ستایش و احترام است‪ ،‬به شــرط اینکه یک سری فاکتورها در ان رعایت‬ ‫شود و ببینیم چه اندیشه ای پشت ان هست و با چه نیتی دارد اجرا می شود‪ .‬ما خیلی از کسانی که انگیزه‬ ‫انجام کار جدی داشته اند را خشکانده ایم‪ .‬به ان ها فقط انگ کسل کننده زده ایم و گفته ایم جامعه ما جامعه‬ ‫با نشــاطی نیست و موســیقی تو به درد این جامعه نمی خورد‪ .‬به هر صورت ما باید در مخاطب مان تغییر‬ ‫ذائقــه ایجاد کنیم و رادیو و تلویزیون می توانند نقش مهمی را در این زمینه ایفا کنند‪ .‬من عملکرد رادیو‬ ‫را عملکرد بهتری می بینم اما عملکرد تلویزیون عملکرد ضعیفی است‪ .‬من به عنوان یک دوست و هموطن‬ ‫دارم این را می گویم که بســیاری از اثاری که در این سال ها ضبط شده است اثار باارزشی هستند که من‬ ‫اص ً‬ ‫ال ان ها را نمی شــنوم‪ .‬همیشــه می گویم ما این همه اثر خوب ضبط کرده ایم اما این اثار کجا هستند؟‬ ‫مدیران پخش ما در رادیو و تلویزیون حتماً باید موزیســین باشــند‪ ،‬نه ادم هایی که فقط سلیقه ای عمل‬ ‫می کنند‪ .‬یعنی موسیقی در صداوسیما می تواند شورا یا ادم مخصوص خودش را داشته باشد و مسئولیت‬ ‫پخش اثار شــنیداری را می توانند در برهه های زمانی مختلف در اختیار موزیسین های شاخص کشور قرار‬ ‫بدهند‪ .‬کارهای زیادی می توانیم بکنیم ولی متاسفانه انجام نمی شود‪.‬‬ ‫برنامه تان برای اینده چیست؟‬ ‫به کمی اســتراحت‪ ،‬خلوت شخصی‪ ،‬ترمیم روحی و ســاعاتی برای تفکر و بازسازی خودم احتیاج دارم؛‬ ‫چیزی که با توجه به زندگی شــهری کمی سخت به دست می اید‪ .‬عالوه بر این می خواهم یک البوم دیگر‬ ‫منتشــر کنم‪ .‬کارها را جمع اوری کرده ام و باید هر سه البوم دهه نودم را سروسامان بدهم‪ .‬ان البوم قطعاً‬ ‫البوم خاص تری نســبت به البوم های دیگرم است و البوم خیلی ملودیکی نیست و بیشتر فضاسازی است‪.‬‬ ‫قطعاً مخاطب خاص تری خواهد داشت‪ .‬البته مخاطبان ما غیر قابل پیش بینی هستند و شاید با این البوم‬ ‫بیشــتر ارتباط برقرار کنند‪ .‬ضمن اینکه به دنبال این هســتم تا ببینم ایا با سطح انرژی فعلی ام می توانم‬ ‫دوره پنجم سال نوا را برگزار کنم یا نه؟ و یا با ساختارهای جدیدی انجامش بدهم یا نه‪ .‬حتی در فکر این‬ ‫هســتم که اگر می شود ســال نوا را دو ســال یکبار برگزار کنم اما کیفیتش از انچه که در این چهار سال‬ ‫بوده اســت حتماً باالتر ببرم‪ .‬اولین بار است که دارم این را اعالم می کنم‪ .‬سال نوا برایم خیلی مهم است و‬ ‫یا همیشــه باید با یک کیفیت خیلی باال برگزار شــود و یا دوست ندارم به یک چیز عادتی تبدیل شود که‬ ‫بخواهم حتماً هر سال با هر کیفیتی برگزارش کنم‪ .‬با ارکستر ارکو هم کنسرت خواهیم داشت و امیدوارم‬ ‫بتوانیم به نســبت کنســرت های قبلی مان یک کیفیت جدیدتری ارائه بدهیم‪ .‬کارهای ضبطی اهنگسازان‬ ‫مختلف برای فیلم‪ ،‬سینما و تئاتر هم در پیش خواهم داشت‪ .‬یک کارهایی هم در رابطه با نشر کتاب و کار‬ ‫اموزشی خواهم داشت که امیدوارم بتوانم ظرف یکی دو سال اینده این کار را انجام بدهم‪ .‬معموالً دوست‬ ‫ندارم راجع به کارهایم حرف بزنم چون ادم را مسئول می کند که حتماً انجامش بدهد و استرس می اورد‬ ‫ولی این کارها در فکرم می گذرد و امیدوارم انجام شان بدهم‪.‬‬ ‫و کالم اخر؟‬ ‫از شــما که لطف کردید و من را دعوت کردید بســیار ممنونم و از تمام کســانی که برای موسیقی دارند‬ ‫زحمت می کشــند هم تشکر می کنم‪ .‬من از تمام دوستان اهنگسازم ابتدا بابت اینکه من را قابل دانستند‬ ‫تا اثارشان را اجرا کنم و دوم بابت اینکه اثارشان را برای انتشار در اختیار من قرار دادند تشکر می کنم و‬ ‫امیدوارم که بتوانم اثارشان را به درستی معرفی کنم‪.‬‬ ‫محمد معتمدی خواننده موســیقی ایرانی روز سه شنبه ‪ ۲۱‬خرداد ماه‬ ‫با برگزاری یک نشســت رسانه ای در سالن جلسات اتاق بازرگانی صنایع‪،‬‬ ‫معادن و کشاورزی ایران‪ ،‬ضمن اعالم جزئیات تازه ترین کنسرت خیریه خود‬ ‫پیرامون برخی حاشیه های حوزه موسیقی کشور نیز به بیان نقطه نظرات‬ ‫خود پرداخت‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشست فاطمه فرید از فعاالن انجمن مردم نهاد «دیده بان‬ ‫ازادی و توسعه» ضمن ارائه توضیحاتی از فعالیت های این انجمن گفت‪:‬‬ ‫پس از حادثه ناگوار سیل استان لرستان مجموعه ما به عنوان یک انجمن‬ ‫مردم نهاد فعالیت هایی را در جهت حمایت از سیل زدگان انجام داد‪ .‬این در‬ ‫حالی است که پس از این کارها تصمیم گرفتیم کنسرت های خیریه ای را به‬ ‫نفع سیل زدگان برگزار کنیم که دیدار با جناب معتمدی یکی از این برنامه‬ ‫هاست‪ .‬بر این اســاس قرار است عوائد فروش بلیت کنسرت پیش رو در‬ ‫اختیار شهروندان لرستانی به ویژه معلوالن تعلق گیرد‪.‬‬ ‫محمد معتمدی هم در این نشست با اشاره به برخی جزئیات کنسرت پیش‬ ‫رو توضیح داد‪ :‬مدت ها بود دغدغه این را داشتم که بسیاری از مخاطبان به‬ ‫دلیل شرایط اقتصادی کشورمان توانایی حضور در کنسرت را ندارند و این‬ ‫کاالی فرهنگی را به عنوان یک متاع دور از دست تصور می کنند‪ .‬لذا عید‬ ‫امسال طرح «هنر برای همه» را اغاز کردیم و خوشبختانه با حمایت های‬ ‫خوبی که از این ناحیه داشتیم بازخورد خوبی داشتیم‪ .‬در پی برگزاری این‬ ‫کنسرت هدف داشتم که این اجرا را در تابستان هم ادامه دهم اما متاسفانه‬ ‫در این زمینه تنها بودم تا اینکه از سوی انجمن مردم نهاد دیده بان ازادی و‬ ‫توسعه به من پیشنهاد برگزاری کنسرت به نفع سیل زدگان استان لرستان‬ ‫را ارائه دادند‪ .‬وی افزود‪ :‬نیت خیرخواهانه این انجمن مردم نهاد با انچه ما در‬ ‫طرح هنر برای همه مدنظرمان بود دربرگیرنده اهداف مشترکی بود که من‬ ‫را ترغیب کرد تا در این فضا برنامه مشترکی را برگزار کنیم‪ .‬در این حوزه‬ ‫برخی از مدیران استانی و سایر مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫هماهنگی ها وتسهیل امور مجوزها همکاری خوبی با ما داشتند‪ .‬ما در این‬ ‫کنسرت تصمیم گرفتیم تا عالوه بر فراهم اوردن امکانات از یک ارکستر‬ ‫بزرگ هم استفاده کنیم که امیدوارم با توجه به شرایط موجود به اهداف‬ ‫مورد نظرمان در حمایت از سیل زدگان استان لرستان گام هایی را برداریم‪.‬‬ ‫این خواننده موســیقی ایرانی بیان کرد‪ :‬اجرای برنامه های این چنینی در‬ ‫جهت تقویت روحیه ملی و دوســتی اقوام ایران می تواند اتفاقات بســیار‬ ‫ارزشــمندی را در زیر نام ایران به وجود اورد‪ .‬پس هرچه این اشــتراکات‬ ‫تقویت می شود در تقویت روحیه ملی نیز می تواند موثر باشد‪ .‬خوشبختانه‬ ‫تا امروز هم که یک روز از بازشدن بلیت فروشی گذشته ما شاهد استقبال‬ ‫خوبی از سوی عالقه مندان هستیم‪.‬‬ ‫معتمدی در ادامه این نشست رسانه ای ضمن انتقاد از ماجرای قانون اخیر‬ ‫تصویب شده مجلس در حوزه فروش بلیت کنسرت ها تصریح کرد‪ :‬من یکی‬ ‫از منتقدان این قانون هستم و در این زمینه هم اعتراضات خودم را به گوش‬ ‫مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی رسانده ام‪ .‬اما الزم است در اینجا به‬ ‫جهت همکاری هایی که در این زمینه صورت گرفته قدردانی های خودم را‬ ‫داشته باشم گرچه بازهم تکرار می کنم که به انتقاداتی که در حوزه برگزاری‬ ‫کنســرت ها دارم کام ً‬ ‫ال واقفم‪ .‬البته برخی از دوستانی که در این حوزه به‬ ‫اجرای قوانین اقدام می کنند به واقعیت های موجود واقف نیستند بنابراین در‬ ‫حوزه موسیقی سیاست گذاری هایی اتفاق می افتد که کار را دچار مشکل‬ ‫می کند‪ .‬شرایط به وجود امده قطعاً به ضرر موسیقی به ویژه موسیقی ایرانی‬ ‫است و من معتقدم باید اصالح شود که امیدوارم در اینده نزدیک شاهد این‬ ‫اتفاق باشیم‪ .‬این خواننده موسیقی ایرانی در پاسخ به سوالی مبنی بر نحوه‬ ‫برگزاری کنسرت در حوزه اجرای قطعات گفت‪ :‬چند وقت پیش کنسرتی‬ ‫را در همدان با رهبری هنرمندی به نام زندی برگزار کردم که این ارکستر‬ ‫دارای ویژگی های از جمله اجرای اثار ربع پرده بود که برای من بسیار جالب‬ ‫توجه بود‪ .‬به همین جهت از او دعوت کردم تا در کنســرت های پیش رو‬ ‫همراه من باشد تا ما بتوانیم اثاری را در این حوزه اجرا کنیم‪ .‬کما اینکه در‬ ‫همین زمینه ما شاهد کمترین اجرا در حوزه ربع پرده ها توسط ارکسترهای‬ ‫بزرگ بودیم که دیگر به دل من به عنوان یک خواننده نمی نشیند‪.‬‬ ‫معتمدی در جواب این سوال که در اجرای پروژه پیش رو به دنبال اهداف‬ ‫دیگری هم هست یا خیر؟ توضیح داد‪ :‬اگر بر اساس واقعیت های موجود‬ ‫بخواهیم نگاه کنیم کاری که من انجام می دهم یک شکست مطلق است‪.‬‬ ‫شکســت اول همان موقع است که شما یک فصل کاری را برای برگزاری‬ ‫کنسرت اغاز می کنید اما با این کنسرت ارزان فرصت برگزاری کنسرت های‬ ‫دیگر از بین می برد‪ .‬وی افزود‪ :‬دلیل دیگری که می توانم در این حوزه به ان‬ ‫اشاره کنم بحث قیمت بلیت کنسرت های ما در این طرح است که به دلیل‬ ‫قیمت اص ً‬ ‫ال مزیت اقتصادی برای ما ندارد‪ .‬در حوزه مزیت های اجتماعی نیز‬ ‫این کنسرت ها به من امتیاز خاصی نمی دهد که فالن نهاد بیاید و به جهت‬ ‫برگزاری این کنسرت ها به من امتیازات دیگری بدهد‪ .‬در اینجا یک مثال‬ ‫می زنم؛ من دیــروز اولین عکس خودم را با ته ریش روی صفحه مجازی‬ ‫خودم گذاشتم و جالب است بدانید خیلی ها تصور کردند من برای دریافت‬ ‫امتیازی این کار را انجام دادم در حالی که من از روی یک حس شخصی‬ ‫این کار را انجام دادم و هیچ سیاستی در کار نبود‪ .‬اینها را گفتم تا بگویم من‬ ‫برای دریافت امتیازی کنسرت های خیریه را برگزار نمی کنم چرا که اص ً‬ ‫ال‬ ‫برای من مزیتی ندارد‪ .‬به هر حال من دوست دارم این پروژه در اینده تبدیل‬ ‫به یک فستیوال مردمی شود که امیدوارم به چنین جایگاهی دست پیدا‬ ‫کنیم‪.‬وی با انتقاد از تاثیر یک فرد مشخص برجریان موسیقی ایران به ویژه‬ ‫حوزه بلیت فروشی کنسرت ها تصریح کرد‪ :‬اگر همه مدیران وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و همه دولتی در یک جا جمع شوند به اندازه این شخص‬ ‫خاص در حوزه موسیقی کشورمان تاثیر ندارد‪ .‬این همان انتقاداتی که من‬ ‫همیشه در حوزه انحصارطلبی به ان اشاره داشته و در پست اینستاگرامی‬ ‫خــودم نیز درباره ان توضیــح دادم‪ .‬از این جهت تالش کردم تا در حوزه‬ ‫فروش بلیت نیز از ســامانه دیگری استفاده کنم‪ .‬من به هیچ عنوان اهل‬ ‫دادگاه و درگیرهای حقوقی نیستم به همین جهت نمی توانم از این شخص‬ ‫نام ببرم‪ .‬اما همواره گفته ام که چنین شرایطی اص ً‬ ‫ال درست نیست‪ .‬کنسرت‬ ‫خیریه محمد معتمدی در قالب طرح «هنر برای همه» توسط انجمن مردم‬ ‫نهاد دیده بان ازادی و توسعه روز چهارشنبه ‪ ۲۹‬خرداد ماه با اجرای قطعات‬ ‫منتخب این خواننده از جله «ارام من»‪« ،‬لحظه گرگ و میش»‪« ،‬تختی»‪،‬‬ ‫«کویر»‪« ،‬سیانور» در سالن میالد نمایشگاه بین المللی تهران به نفع سیل‬ ‫زدگان استان لرستان برگزار می شود‪.‬‬ ‫سرپرستنمایشخانگی‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫لیستسیاهدرانتظارتهیه کنندگانمتخلفدرنمایشخانگیاست‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫اقای «عصر جدید» جای مادر مقتول‬ ‫دربرنامهکشفاستعدادهانیست‬ ‫شــنبه شــب در یکی از قســمت های برنامه «عصــر جدید» مادر‬ ‫مقتولــی در میان تماشــاگران حاضر بود که پیــش از این مهمان‬ ‫برنامه «هزارداســتان» بود‪ .‬در سال های اخیر و با رواج داستان های‬ ‫واقعی از زندگی مردم در برنامه های اجتماعی‪ ،‬شــیوه ای در بیشتر‬ ‫برنامه ها رواج پیدا کرده به نام ســوژه برداری‪ .‬به این معنی که تیم‬ ‫تحقیق و تولید برنامه ای مثل «هزارداســتان» در طول ســال و با‬ ‫توجه به تجربه های فراوانی کــه در این زمینه دارد‪ ،‬این اتفاق های‬ ‫نــاب اجتماعی را پیدا می کند‪ ،‬جدا می کند و از میان چندین نمونه‬ ‫مشــابه یکی را انتخاب می کندو مدتی بعد این داســتان ها ســر از‬ ‫برنامه های دیگر و شبکه های دیگر درمی اورند‪ .‬نمونه های بسیاری از‬ ‫این داســتان ها در برنامه هایی مثل «وقتشه»‪« ،‬فرمول یک»‪« ،‬حاال‬ ‫خورشید» و به ویژه در برنامه بی ربطی مثل «عصر جدید» به کرات‬ ‫دیده شــده است‪ .‬نمونه اش امیررضا فلســفی که قهرمان بود و در‬ ‫تاریخ ‪ ٣/٨/٩٦‬در برنامه «هزارداستان» حضور پیدا کرده بود‪ ،‬مهران‬ ‫باالن چوپانی که به شــهر رفت و از ادامس فروشــی به کارافرینی‬ ‫رســید و در تاریخ ‪ ٣٠/٧/٩٦‬به «هزار داســتان» امده بود‪ ،‬ســجاد‬ ‫ساالروند مردی که بعد از یک ســال ونیم از مجروحیتش با دو پای‬ ‫مصنوعی به دماوند صعود کرد و در نهایت موضوع بخشش خانواده‬ ‫حســین زاده که در تاریخ ‪ ٢٠/٦/٩٧‬در برنامه «هزارداستان» مطرح‬ ‫و پرداخته شد‪.‬‬ ‫بر فرض که امیر رضا فلســفی را بتوان اســتعداد به حساب اورد و‬ ‫سجاد ساالروند را با ارفاق نمونه ای از تالش و کوشش و رسیدن اما‬ ‫سوای دسترسی راحت به سوژه های امتحان پس داده برنامه ای مثل‬ ‫«هزارداستان» هدف و فلسفه برنامه «عصر جدید» از مطرح کردن‬ ‫داستان کارافرینی مرد ادامس فروش و بخشیدن قاتل فرزند در پای‬ ‫چوبه دار در برنامه اســتعدادیابی چیســت؟ اگر بنا به ایجاد محتوا‬ ‫و مفهوم افرینی باشــد‪ ،‬این نوع قصه ها در برنامه استعدادیابی جایی‬ ‫ندارنــد و اگر «عصر جدید» قصد دارد از ســوژه های حاضر و اماده‬ ‫«هزارداســتان» انتخاب کند بهتر اســت نمونه هایی شبیه چوپانی‬ ‫را بیاورد که پشــت کپر گوش ایســتاده و امروز سعدی و حافظ و‬ ‫قران و مثنوی و نظامی را از حفظ شــده اســت‪ .‬چرا که اگر بین‬ ‫هدف و انتخاب ادم های مســابقه ای مثل «عصر جدید» همخوانی‬ ‫وجود نداشــته باشد قطعا همین بالیی ســرش می اید که امده و‬ ‫با انتخاب های غلط ســازوکار برنامه اش‪ ،‬اینچنین بی ربط می نماید‪.‬‬ ‫غیر از این که تکرار هرباره این موضوعات در شــبکه های متعدد و‬ ‫برنامه های مختلف بدون نگاه درســت و تحلیلگر و پرداخت مناسب‬ ‫ان هــم در جای غلط‪ ،‬دلزدگی مــی اورد و اتفاقا با تاثیر برعکس از‬ ‫جایی به بعد موجب پس زدن این داستان ها از سوی مردم می شود؟‬ ‫و در نهایت کجاســت ان مقام اگاهی که توانایی تشــخیص سره از‬ ‫ناســره را داشته باشد و بفهمد تفاوت برنامه ای درست و کارشناسی‬ ‫را که بابت پیدا کردن اتفاق های تاثیرگذار عرق ریخته و گشــته و‬ ‫جســتجو کرده با برنامه هایی که از لقمه های حاضر و اماده دیگران‬ ‫اســتفاده می کند‪ .‬این سرزمین سرشــار از استعدادهاست به شرط‬ ‫گشــتن و جدا کردن و انتخاب کردن! کافی است نخواهیم داستان‬ ‫خــودش دنبال ما بیاید و ما دنبالــش بگردیم ان وقت می بینیم از‬ ‫شــدت اتفاق های بکری که دراین ســرزمین وجوددارد‪ ،‬می شــود‬ ‫هزاران برنامه اســتعدادیابی با تعریف درســت و هدفی مشــخص‬ ‫ساخت و برای دیده شدن به هر دری نزد‪.‬‬ ‫سرپرســت نمایش خانگی‪ ،‬گفت‪ :‬تهیه کنندگانی کــه در عرضه اثار‬ ‫تولیدی خود در شــبکه نمایش خانگی تخلف کنند در لیســت سیاه‬ ‫قــرار می گیرند و دیگر نمی توانند به راحتــی در این حوزه کار کنند‪.‬‬ ‫مصطفی ســماوات درباره اثار ارائه شده در شــبکه نمایش خانگی و‬ ‫سوء اســتفاده برخی فیلمسازان از فضای پررونق ان که اثار خود را یا‬ ‫در میانه راه رها یا به بدترین شکل پایان بندی می کنند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫فضای شــبکه نمایش خانگی چند سالی است در ایران رونق گرفته و‬ ‫گاهی در سریال های این فضا اختالل ها و مشکالتی ایجاد می شود که‬ ‫در دنیا نیز وجود دارد و اجتناب ناپذیر اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬در شبکه ای‬ ‫ماننــد «نت فلیکس» با ان اعتبار و قدرت نیز بعضا از این مشــکالت‬ ‫دیده شده است؛ اما حتما اینها دلیل نمی شود تا گروهی که در عرصه‬ ‫شــبکه نمایش خانگی در حال تولید اثر هستند ان را نیمه کاره رها‬ ‫کنند‪ .‬ســماوات ادامه داد‪ :‬برای جلوگیری از رها شدن یک سریال در‬ ‫شــبکه نمایش خانگی تصمیم گرفته ایم تا تولید کامل سریال اجازه‬ ‫عرضه ان را ندهیم‪ .‬سرپرســت شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬با بیان اینکه‬ ‫این اثار در بخش خصوصی ســاخته می شــوند و ما نیز باید به نوعی‬ ‫از انها حمایــت کنیم‪ ،‬گفت‪ :‬بنابراین هر چند قانون عرضه ســریال‬ ‫پس از تولید کامل‪ ،‬بر ســاخت این سریال ها که همزمان با عرضه از‬ ‫مخاطبان نظرخواهی می کنند و ادامه سریال را با نظر مخاطبان تولید‬ ‫و عرضه می کنند تاثیر می گذارد‪ ،‬ما برای حمایت از مصرف کنندگان‬ ‫و مخاطبــان نمایش خانگی این قانون را اجــرا می کنیم‪ .‬وی درباره‬ ‫عرضه نیمه کاره ســریال «احضار» نیز گفت‪ :‬این مجموعه مجوز ‪۱۱‬‬ ‫قســمت فصل اول را از ما گرفت و اینکه در ادامه توزیع دچار مشکل‬ ‫شــده به ما مربوط نمی شود؛ اما حتما تهیه کننده ان برای ادامه کار‬ ‫با مشــکالت جدی مواجه خواهد شد چون این وضع یک نکته بسیار‬ ‫منفی در پروند کاری وی به حســاب می اید‪ .‬ســماوات درباره ابهام‬ ‫در پخش قســمت پایانی مجموعه «رقص روی شیشه» و حاشیه های‬ ‫بازیگر این مجموعه توضیح داد‪ :‬اینکه برخی از پایان بندی ســریال ها‬ ‫راضی نباشند؛ به نوعی طبیعی است‪ .‬اما اینکه بازیگری در میانه تولید‬ ‫یک مجموعه به دالیلی از ادامه همکاری انصراف دهد مرســوم نیست‬ ‫و باعث ســرد شدن مخاطب از ســریال می شود‪ .‬وی افزود‪ :‬حتما این‬ ‫اتفاق نباید بیافتد چون ممکن اســت برخی مخاطبان یک سریال به‬ ‫دلیــل حضور فالن بازیگر‪ ،‬ان مجموعه را دنبال کنند‪ .‬بنابراین چنین‬ ‫مواردی نباید تکرار شــود‪ .‬اما معتقدم ایــن اتفاق بیش از هر چیز به‬ ‫کم شدن مخاطب ســریال منجر خواهد شد و عوامل ان بیش از هر‬ ‫فرد دیگر متضرر خواهند شد‪ .‬سرپرست شبکه نمایش خانگی‪ ،‬درباره‬ ‫وجود پول ها و ســرمایه های مشــکوک در این حوزه نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫برای تولید یک سریال در شبکه نمایش خانگی ما با تهیه کنندگان در‬ ‫ارتباط هســتیم اما اینکه سرمایه گذار این مجموعه ها از کجا می ایند‬ ‫در حیطه اختیارات ما نیست و دستگاه های نظارتی باید بر ان نظارت‬ ‫کنند‪ .‬ســریال شــهرزاد نیز در زمان تولید مشــکلی نداشت و بعدها‬ ‫موضوعاتی درباره وجود پول مشکوک در تولید این سریال مطرح و از‬ ‫طریق مراجع قضایی پیگیری شــد‪ .‬وی افزود‪ :‬البته در حوزه سرمایه‬ ‫گذاری برای تولید در شــبکه نمایش خانگــی دقت اولیه از طرف ما‬ ‫صورت می گیرد اما تشخیص نهایی با نهادهای زیربط است‪.‬‬ ‫سرپرست شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬با بیان اینکه عمده فعالیت در این‬ ‫حوزه توســط بخش خصوصی صورت می گیرد و سخت کردن برخی‬ ‫قوانین مانع از رونق تولید در این حوزه می شــود‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در‬ ‫حال حاضر متوســط تولید سریال در شبکه نمایش خانگی ‪ ۳‬یا ‪ ۴‬اثر‬ ‫در ســال اســت که برای فضای مجازی و «وی او دی‪ vod/‬ویدئوی‬ ‫درخواستی» نیاز به تولید بیشتر داریم‪.‬‬ ‫البته تاکید می کنم برای رونق در شــبکه نمایــش خانگی ذره ای از‬ ‫نظارت کوتــاه نخواهیم امد و از اثاری که کوچــک ترین انحراف را‬ ‫داشته باشــند‪ ،‬جلوگیری خواهد شد‪ .‬وی افزود‪ :‬اینکه طی سال های‬ ‫گذشته برخی اثار با مشکالتی تولید و عرضه شده اند در دوران حضور‬ ‫بنده نبوده است اما تالش می کنیم سریال ها و اثار باکیفیت و رعایت‬ ‫اصول اخالقی تولید و عرضه شود‪.‬‬ ‫چراتلویزیونتبلیغاتاینفیلمراپخشنمی کند؟‬ ‫پخش کننده فیلم سینمایی «ما همه با هم هستیم»‬ ‫درباره وضعیت تبلیغــات تلویزیونی این اثر گفت‪ :‬با‬ ‫وجود ان که این فیلم در شورای بازرگانی سیما مورد‬ ‫بازبینی قرار گرفته اما هنوز مجوز پخش تبلیغات ان‬ ‫صادر نشده است‪.‬‬ ‫غالمرضا فرجی مدیر پخش بهمن سبز که مسئولیت‬ ‫پخش فیلم ســینمایی «ما همه با هم هســتیم» را‬ ‫بر عهده دارد با بیــان اینکه «تاکنون هیچ تبلیغات‬ ‫تلویزیونی برای این فیلم پخش نشــده است» اظهار‬ ‫کرد‪ :‬این اثر از چهارشــنبه هفته گذشته یعنی ‪۱۵‬‬ ‫خردادمــاه روی پــرده رفته و هنــوز مجوز پخش‬ ‫تبلیغات تلویزیونی ان توسط صداوسیما صادر نشده‬ ‫اســت‪ .‬او افزود‪ :‬این در حالی است که فیلم به طور‬ ‫کامل توســط شورای بازرگانی سیما بازبینی شده و‬ ‫تیزر هم به ان ها ارائه شــده اســت‪ .‬قرار بود نسبت‬ ‫به پخش ان اقدام کنند‪ ،‬اما تاکنون دستوری صادر‬ ‫نشده اســت‪ .‬این پخش کننده درباره میزان و تعداد‬ ‫تبلیغاتی که قرار اســت به این فیلم اختصاص داده‬ ‫شــود توضیح داد‪ :‬اماری از تعداد تیزرهایی که قرار‬ ‫اســت به این فیلم تعلق پیدا کند توسط صداوسیما‬ ‫به ما داده شده ولی تا زمانی که مجوزی برای پخش‬ ‫تبلیغات صادر نشود تعداد دقیق ان مشخص نخواهد‬ ‫شــد؛ بنابراین اطالعات دقیقی نداریم که چه تعداد‬ ‫تیــزر به این فیلــم تعلق خواهد گرفــت‪ .‬او درباره‬ ‫علت تاخیر در شــروع تبلیغات این فیلم نیز اظهار‬ ‫کرد‪ :‬پاسخ این سوال را باید از بخش بازرگانی سیما‬ ‫پرســید زیرا تا االن فیلم های دیگــری که نمایش‬ ‫ان ها همزمان با «ما همه با هم هستیم» اغاز شده‪،‬‬ ‫اگهی های شــان از شبکه های تلویزیونی پخش شده‬ ‫است‪ .‬ما انتظار داشــتیم ان ها همراهی بیشتری ما‬ ‫داشــته باشــند زیرا تنها محل تبلیغات ما از همین‬ ‫مســیر اســت و با توجه به تعهداتی کــه به وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی و بازرگانی سیما داریم تا‬ ‫تبلیغات فیلم ها از ماهواره ها و شــبکه های خارجی‬ ‫پخش نشود‪ ،‬توقع همراهی بیشتری داشتیم‪ .‬فرجی‬ ‫در پایان بیان کرد‪ :‬فیلمی که از عید سعید فطر (‪۱۵‬‬ ‫خرداد) روی پرده رفته و اســتقبال خوبی هم از ان‬ ‫شده اگر پشــتوانه تبلیغات تلویزیونی را هم داشته‬ ‫باشد به مراتب خروجی بهتری خواهد گرفت‪ .‬انتظار‬ ‫ما این اســت که به همه فیلم ها با یک چشــم نگاه‬ ‫شــود و اثاری که در راستای اصول فرهنگی ساخته‬ ‫شده اند مورد توجه قرار بگیرند‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح گذر صنایع دستی در پایتخت‬ ‫صنایع دستی ایران را از خیابان ویال بخرید!‬ ‫همزمان با روز صنایع دســتی خیابان نجات اللهی (ویال)‬ ‫در تهران به عنوان گذر صنایع دســتی نام گذاری شــد‪.‬‬ ‫‪ 20‬خرداد روز صنایع دستی است و به همین مناسبت با‬ ‫همکاری شورای شهر و شهرداری تهران و سازمان میراث‬ ‫فرهنگی اتفاق خوبی در تهران رخ داد‪ .‬طی مراسمی خیابان‬ ‫نجات الهی (ویــا) در مرکز تهران که مغازه های فروش‬ ‫صنایع دســتی زیادی در ان وجــود دارد به عنوان گذر‬ ‫صنایع دستی نامیده شد و از تابلوی ان که با کاشی هفت‬ ‫رنگ ساخته شده بود نیز با حضور رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ایران رونمایی شد و‬ ‫این خیابان راسته صنایع دستی نام گرفت‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی به مناسبت روز جهانی صنایع دستی‪،‬‬ ‫در گزارشی عملکرد این معاونت در سال ‪ ۹۷‬را اعالم کرد‪.‬‬ ‫بیمههنرمندان‪،‬صادارات‪،‬جلوگیریازقاچاقصنایعدستی‬ ‫غیر ایرانی‪ ،‬سفیر صنایع دستی و ‪ ...‬از جمله مواردی است‬ ‫که در این گزارش به انها اشاره شد‪ .‬معاون صنایع دستی به‬ ‫مناسبت روز جهانی صنایع دستی‪ ،‬در گزارشی عملکرد این‬ ‫معاونت در سال ‪ ۹۷‬را اعالم کرد‪ .‬بیمه هنرمندان‪ ،‬صادارات‪،‬‬ ‫جلوگیری از قاچاق صنایع دستی غیر ایرانی‪ ،‬سفیر صنایع‬ ‫دستی و ‪ ...‬از جمله مواردی است که در این گزارش به انها‬ ‫اشاره شد‪ .‬پویا محمودیان معاون صنایع دستی و هنرهای‬ ‫سنتی سازمان میراث فرهنگی در نشستی با اهالی رسانه‬ ‫که صبح امروز به مناسبت روز جهانی صنایع دستی (‪۲۰‬‬ ‫خرداد ماه) برگزار شده بود‪ ،‬گزارشی از عملکرد این معاونت‬ ‫در ســال ‪ ۹۷‬ارائه و اظهار کرد‪ :‬در حوزه تولید و حمایت‬ ‫از تولید صنایع دســتی در پایان سال ‪ ،۹۷‬از محل صدور‬ ‫مجوزها موفق به ایجاد ‪ ۵۸‬هزار و ‪ ۵۳۷‬شغل مشخص در‬ ‫حوزه صنایع دستی کشور شدیم‪ .‬در زمینه اخذ تسهیالت‬ ‫روستایی نیز توانستیم برای ایجاد فرصت های شغلی بیشتر‬ ‫تسهیالت خوبی را در اختیار هنرمندان و صنعت گران قرار‬ ‫دهیم‪.‬‬ ‫او درباره وضعیت بیمه هنرمندان و صنعتگران نیز توضیح‬ ‫داد‪ :‬در حــوزه بیمه دو اقدام را همزمان با هم انجام دادیم‪.‬‬ ‫طی مذاکراتی که با صندوق بیمه روســتایی و عشایری‬ ‫انجام شــد توانستیم بر اساس ظرفیت های این صندوق‪،‬‬ ‫حدود ‪ ۴‬هزار نفر را بیمه کنیم‪ .‬در بیمه تامین اجتماعی‬ ‫نیز برای هنرمندانی که در بخش غیر روستایی مشغول‬ ‫به کار هستند‪ ،‬توانســتیم بعد از توقفی پنج ساله دوباره‬ ‫بیمه انها را از ســر بگیریم‪ .‬بر همین اســاس ‪ ۳۱‬استان‬ ‫لیست اولویت هایشان را در اختیار ما گذاشتند و با توجه‬ ‫به بودجه ای که در اختیار ما قرار داشــت‪ ۸۱۲ ،‬هنرمند‬ ‫بیمه شدند‪ .‬تالش ما این است که این رویکرد در سال ‪۹۸‬‬ ‫استمرار و تداوم داشته باشد و بتوانیم این مطالبه ی به جای‬ ‫هنرمندانرا مرتفعکنیم‪.‬‬ ‫محمودیان خاطرنشــان کرد‪ :‬در سال گذشته بر اساس‬ ‫قراردادی که با بانک گردشگری داشتیم‪ ،‬تسهیالت با نرخ‬ ‫‪ ۱۰‬درصد در شش ماه تنفس و ‪ ۲۴‬ماه بازپرداخت برای‬ ‫هنرمندان صنایع دستی کشور رقم زده شد‪ .‬همچنین در‬ ‫حــوزه صادرات و فروش داخلی و خارجی اصالح مقررات‬ ‫بازرگانی در جهت تســهیل و توســعه فرایند بازرگانی و‬ ‫صادراتی صنایع دستی به جد پیگیری کردیم‪ .‬در همین‬ ‫راستا تمامی محصوالتی صنایع دستی که به خارج از کشور‬ ‫صادر می شوند موفق به اخذ کد تعرفه در کتاب صادرات‬ ‫واردات سازمان توسعه تجارت ایران شده اند‪ .‬برای خروج‬ ‫صنایع دستی از کشور نیز زمینه سازی کرده ایم که ارزش‬ ‫کاال بر اساس پیمان سپاری فقط بر مبنای نقره خام و بدون‬ ‫ارزش افزوده محاسبه شود‪ .‬او یاداور شد‪ :‬به عنوان مثال از‬ ‫جمله اقداماتی که در این زمینه انجام شد افزایش سقف‬ ‫متراژ خروج گلیم از کشور تا ‪ ۴۰‬متر مربع بدون پرداخت‬ ‫عوارضی‪ ،‬بود‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی با اشاره به ورود صنایع دستی غیرایرانی‬ ‫به کشــور‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در جهت ســاماندهی بازار به نفع‬ ‫هنرمندانوصنعت گرانداخلی‪،‬سالگذشتهورودکاالهای‬ ‫صنایع دستی غیر ایرانی به کشور رسماً ممنوع اعالم شد‪.‬‬ ‫در حال حاضر کاالهای غیرایرانی به صورت رسمی به ایران‬ ‫وارد نمی شوند‪ .‬برای جلوگیری از قاچاق صنایع دستی غیر‬ ‫ایرانی نیز دستورالعمل مبارزه با قاچاق صادر شد و چندین‬ ‫محموله هم در این مدت کشف و ضبط شد‪ .‬در سال ‪۹۸‬‬ ‫نیز مجدانه بر این هستیم که از قاچاق صنایع دستی به‬ ‫کشورجلوگیریکنیم‪.‬‬ ‫محمودیان دربــاره میزان صادرات صنایع دســتی نیز‪،‬‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬ســال ‪ ،۹۷‬بیش از ‪ ۲۸۹‬میلیون دالر‬ ‫صادرات صنایع دستی بدون احتساب صادرات چمدانی و‬ ‫زیوراالت داشته ایم که این رقم نسبت به سال ‪ ۹۶‬با که به‬ ‫‪ ۲‬درصد رشد همراه بوده است‪ .‬همچنین بر اساس ابزارهای‬ ‫محاســباتی که در اختیار قرار دارد همانند جمع فروش‬ ‫نمایشــگاه ها و بازارچه ها‪ ،‬فروش داخلی ‪ ۱,۷۰۰‬میلیارد‬ ‫تومان بود که نسبت به سال ‪ ۹۶‬با رشد ‪ ۱۸‬درصدی همراه‬ ‫بود‪ .‬او درباره تعداد نمایشگاه های صنایع دستی که سال‬ ‫گذشته برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬در سال ‪ ،۹۷‬حدود ‪ ۳۰‬نمایشگاه‬ ‫در ســطح داخلی و بین المللی برگزار شد‪ .‬یکی از اهداف‬ ‫ما در برگزاری این نمایشــگاه ها این بود که هنرمندان در‬ ‫نمایشگاه های خارج از کشور حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی از دیگر رویکردهای اصلی این معاونت‬ ‫را در سال ‪ ،۹۷‬تجاری سازی و باال بردن سطح سفارشات‬ ‫عنوان کرد و گفت‪ :‬در این راستا توانستیم با ایران خودرو‬ ‫به توافق برسیم که به جای پوشش پالستیکی که برای‬ ‫قران هایی که داخل خودروها می گذارند‪ ،‬از پوشش های‬ ‫سوزن دوزی شده بلوچ استفاده کنند‪ .‬بر این اساس ‪۴۰۰‬‬ ‫هزار جلد سوزن دوزی شده قران برای خط تولید ماشین‬ ‫دنا در نظر گرفته شده است و در سال جدید نیز این طرح‬ ‫قرار است برای خودروهای تیبا نیز اجرا شود‪.‬‬ ‫محمودیان ادامه داد‪ :‬همچنین قرار شد لباس احرام حجاج‬ ‫در دو اســتان توسط هنرمندان صنایع دستی کشورمان‬ ‫تولید شود‪ .‬هدف ما از این کار این است که صنایع دستی‬ ‫کاربردی و بتواند در در زندگی روزمره مردم جاری و ساری‬ ‫شــود‪ .‬او بیان کرد‪ :‬در سال گذشته‪ ۱۷ ،‬نشان جغرافیایی‬ ‫ملی ارائه شد و در حوزه صیانت از صنایع دستی هفت رشته‬ ‫صنایع دستی دارای نشان جغرافیایی بین المللی شدند‪.‬‬ ‫تهران در حوزه ابگینه‪ ،‬یزد در حوزه زیلو‪ ،‬سیرجان در حوزه‬ ‫شیری تیپیک‪ ،‬اردبیل در حوزه ورنی‪ ،‬شیراز در حوزه خاتم‪،‬‬ ‫اصفهان در حوزه مینا توانستند این نشان ها را دریافت کنند‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی همچنین با اشاره به سومین جشنواره‬ ‫صنایع دستی فجر که بهمن ماه سال ‪ ۹۷‬برگزار شد‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬جشنواره صنایع دستی فجر از رویدادهای نوپایی است‬ ‫که سال گذشته سومین دوره ان برگزار شد و امیدواریم‬ ‫فجر چهارم نیز با حال و هوای متنوع تری برگزار شود‪.‬‬ ‫او یاداور شد‪ :‬از دیگر اتفاقات خوبی که سال ‪ ۹۷‬در حوزه‬ ‫صنایع دستی افتاد این بود که دو شهر اباده در حوزه منبت‬ ‫و میبد در حوزه زیلو و روستای خراشاد در حوزه توربافی‬ ‫ثبت جهانی شدند و ایران توانست رتبه نخست را در زمینه‬ ‫ثبت شهرهای جهانی به دســت اورد‪ .‬محمودیان درباره‬ ‫ترویج صنایع دستی در میان کودکان و نوجوانان نیز خاطر‬ ‫نشان کرد‪ :‬ورود به حوزه اسباب بازی و کودکان از نمایشگاه‬ ‫سی ام در شهریورماه اغاز شد و در نمایشگاه عیدانه ادامه‬ ‫یافت‪ .‬از جمله اتفاقات جالب در این نمایشــگاه ها حضور‬ ‫کودکان و عروسک هایی بود که هر کدامشان تاریخی پشت‬ ‫سرشان دارند و جزو هنرهای احیا شده هستند‪ .‬او گفت‪:‬‬ ‫همچنین تالش کردیم بــا توجه به ظرفیت های صنایع‬ ‫دســتی در بخش بوم گردی و گردشگری نیز ورود کنیم‪.‬‬ ‫در حوزه زنده سازی رشته های صنایع دستی نیز ‪ ۱۷‬رشته‬ ‫که در مرکز توجه ما قرار داشت احیا شدند و تالش کردیم‬ ‫از ‪ ۲۹۵‬رشته فعال این حوزه نیز صیانت کنیم‪ .‬محمودیان‬ ‫اعالم کرد‪ :‬از این پس نیز قرار است پنجشنبه های با صنایع‬ ‫دستی بیش از گذشته مورد توجه قرار گیرد‪ .‬در این طرح‬ ‫خریدصنایعدستیدرروزپنجشنبهباتخفیف‪ ۱۰‬درصدی‬ ‫همراه خواهد بــود‪ .‬محمودیان درباره برنامه های معاونت‬ ‫صنایع دســتی در هفته صنایع دستی اظهار کرد‪ :‬در ‪۳۱‬‬ ‫استان برنامه های مختلفی از جمله تجلیل از پیشکسوتان‪،‬‬ ‫برگزاری نمایشــگاه و کارگاه های اموزشی‪ ،‬برگزاری تور‪،‬‬ ‫رونمایی از اثار هنرمندان‪ ،‬افتتاح بازارچه و فروشگاه و‪ ...‬انجام‬ ‫خواهد شد‪ .‬البته برگزاری این رویدادها به صورت نمادین‬ ‫در این هفته خواهد بود ولی تا پایان خردادماه ادامه خواهد‬ ‫داشت‪ .‬همچون صنایع دستی اصفهان که قرار است اواخر‬ ‫خردادماه برگزار شود‪.‬‬ ‫ائمهجمعهدرخطبه هایشان‬ ‫از جایگاه صنایع دستی سخن می گویند‬ ‫او افزود‪ :‬همچنین نامه اقای مونسان (رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪،‬صنایعدستیوگردشگری)برایائمهجمعهنیزبه‬ ‫تصویب رسیده است که بر اساس ان قرار است ائمه جمعه‬ ‫در خطبه هایشان از جایگاه صنایع دستی سخن بگویند و‬ ‫در خطبه های پیش از نماز نیز این فرصت به مدیران صنایع‬ ‫دستی داده شــود که درباره دغدغه ها و چالش های این‬ ‫حوزه سخن بگویند‪ .‬اولین استان پیش قدم در این زمینه‬ ‫اردبیل بود که هفته گذشته این اتفاق افتاد‪ .‬محمودیان بیان‬ ‫کرد‪ :‬همچنین روزهای هفته صنایع دستی را با توجه به‬ ‫ظرفیت های این حوزه نام گذاری کردیم‪ .‬از دیگر برنامه های‬ ‫ما این بود که بتوانیم فضای شهری را در این هفته به سمت‬ ‫صنایع دستی و هنرهای سنتی بچرخانیم‪.‬‬ ‫تغییرنامخیاباننجات اللهیبهصنایعدستی‬ ‫او در ادامه با اعالم این خبر که عصر امروز خیابان اســتاد‬ ‫نجات اللهی به گذر صنایع دستی تغییر نام می کند‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪:‬سالگذشتهبهشورایشهرتهرانپیشنهادگذرصنایع‬ ‫دستی را دادیم که پس از پیگیری ها و همکاری های شورای‬ ‫شهر توانســتیم در ماه های ابتدایی سال ‪ ۹۸‬این طرح را‬ ‫تصویب کنیم‪ .‬امروز نیز مراسم نامگذاری این خیابان برگزار‬ ‫خواهد شد و کاشی هفت رنگی بر سر در این خیابان نصب‬ ‫می شود‪ .‬امیدواریم این خیابان بتواند گردشگران داخلی و‬ ‫خارجی را به هنرهای سنتی کشورمان جذب کند‪ .‬هدف‬ ‫ما این است که منطقه ای از تهران به عنوان پاتوق هنری‬ ‫شناخته شود‪ .‬خیابان ویال با تعداد فروشگاه های زیاد صنایع‬ ‫دستی این ظرفیت را داشت‪ .‬محمودیان همچنین درباره‬ ‫افزایش قیمت صنایع دســتی گفت‪ :‬پیش از این مجوز‬ ‫فروشگاه های صنایع دستی زیر نظر معاونت صنایع دستی‬ ‫نبود اما بر اساس قانون حمایت از تولیدگران و صنعت گران‬ ‫به زودی این مسئولیت بر عهده این معاونت قرار خواهد‬ ‫گرفت و از زمانی که این قانون اجرا شــود ما می توانیم بر‬ ‫قیمت ها نظارت داشته باشــیم و سعی خواهیم کرد که‬ ‫فروشنده و خریدار داخلی و خارجی راضی باشند‪.‬‬ ‫سارهبیاتدیگرسفیرصنایعدستینیست‬ ‫معــاون صنایع دســتی همچنین در بخــش دیگری از‬ ‫سخنان خود درباره انتقادهای وارد شده به عملکرد ساره‬ ‫بیات به عنوان ســفیر صنایع دستی تاکید کرد که این‬ ‫هنرمند دیگر سفیر صنایع دستی نیست و در این زمینه‬ ‫توضیح داد‪ :‬انتخاب ایشــان در سالی اتفاق افتاد که من‬ ‫در جریان انتخاب ایشــان به عنوان سفیر صنایع دستی‬ ‫نبودم اما می دانم از دالیل انتخاب او رشته تحصیلی این‬ ‫هنرمند (فرش) بود و جایگاهی که او در میان اهالی هنر و‬ ‫سینما داشت‪ .‬به طور کلی از انجایی که نگاه ما به صنایع‬ ‫دستی ملی است و می خواهیم که حمایت اقشار تاثیرگذار‬ ‫جامعه را داشته باشیم می توانیم از هنرمندان سینما‪ ،‬تئاتر‪،‬‬ ‫موسیقی‪ ،‬هنرهای تجسمی‪ ،‬ورزشکاران و‪ ...‬کمک بگیریم‬ ‫تا ظرفیت های هنری مان بیشــتر دیده شود‪ .‬محمودیان‬ ‫درباره تاثیر جهانی شدن شهرها در دیده شدن ان ها یاداور‬ ‫شد‪ :‬ســفال کلپورگان زمانی که جهانی شد در بسیاری‬ ‫از نمایشــگاه ها به فروش می رســید و منجر به تاسیس‬ ‫هنرستان در این شهر شد‪ .‬در واقع جهانی شدن منجر به‬ ‫دیده شدن کلپورگان شد‪ .‬فروش سفال در نمایشگاه ها به‬ ‫‪ ۱۰‬برابر افزایش یافت و االن تورهای گردشگری متعددی‬ ‫به کلپورگان می رود‪ .‬روســتای خراشــاد نیز از زمانی که‬ ‫جهانی شــد اشتغال زایی در ان به شدت افزایش یافت‪ .‬او‬ ‫همچنین درباره طرح تضمینی توضیح داد‪ :‬طرح تضمینی‬ ‫خوب بود ولی مشکالت خودش را داشت که این مشکالت‬ ‫اسیب شناســی شدند‪ .‬سعی ما این است که مشکالت را‬ ‫برطرف کنیم و صنایع دستی که نیاز به حمایت دارند را‬ ‫وارد این طرح کنیم‪.‬‬ ‫اهدای تندیس صنایع دستی به «متری‪ ۶‬و نیم»‬ ‫محمودیان همچنین در پاســخ به سوالی درباره تندیس‬ ‫جشــنواره فیلم فجر که قرار بود از صنایع دســتی ملی‬ ‫استفاده شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در زمانی که حاشیه هایی برای‬ ‫تندیس جشنواره فیلم فجر ســال گذشته رخ داد‪ ،‬اعالم‬ ‫کردیم که به فیلم برتر از نگاه تماشــاگران در جشنواره‬ ‫فیلم فجر به صورت نمادین تندیســی اهدا خواهیم کرد‪.‬‬ ‫بر همین اســاس هم قرار است از در هفته صنایع دستی‬ ‫تندیسی که توسط هنرمندان ایرانی طراحی شده است را‬ ‫به عوامل فیلم «متری ‪ ۶‬و نیم» که به عنوان فیلم برگزیده‬ ‫از نگاه تماشــاگران انتخاب شده بود‪ ،‬اهدا کنیم‪ .‬در پایان‬ ‫این نشست‪ ،‬ائین رونمایی از ‪ ۶۰‬سفال و سرامیک میبد‬ ‫برگزار شد‪ .‬نقوش کارشده در این سفال ها مربوط به دوره‬ ‫قاجارهستند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 22‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1100‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫صدورمجوزساختکلیسایشهربارسلون‬ ‫پس از ‪ ۱۳۷‬سال‬ ‫کلیسای «ساگرادا فامیلیا» در شهر باسلون که ساخت بنای ان در سال‪۱۸۸۲‬‬ ‫اغاز شده بود و هنوز کامل نشده است پس از ‪ ۱۳۷‬سال‪ ،‬مجوز ساخت دریافت‬ ‫کرد‪ .‬این کلیسا که معمار ان «انتونی گائودی» از بزرگترین معماران دو قرن‬ ‫اخیر دنیا بوده اســت از شاهکارهای معماری محسوب می شود که از سال‬ ‫‪ ۲۰۰۵‬میالدی به عنوان یکی از اثار ارزشــمند در فهرست میراث جهانی‬ ‫یونسکو ثبت شده است‪ .‬ساخت کلیسای «ساگرادا فامیلیا» در سال ‪۱۸۸۲‬‬ ‫کلید خورد و «انتونی گائودی» معمار برجسته اسپانیایی ‪ ۱۵‬سال اخر عمر‬ ‫خود را صرف پروژه کرد سرانجام در طبقه زیرین کلیسا به خاک سپرده شد‪.‬‬ ‫در زمان مرگ «گائودی» در ســال ‪ ۱۹۲۶‬کمتر از یک چهارم از کل بنای‬ ‫کلیسا تکمیل شده بود‪ .‬ساخت این کلیسا از ان به بعد تنها از محل کمک های‬ ‫مردمی به ارامی پیش می رفت تا انکه با اغاز جنگ های داخلی اسپانیا پروژه‬ ‫متوقف شد‪ .‬در سال‪ ،۱۹۳۶‬نیروهای انقالبی به ساختمان کلیسا حمله کردند‬ ‫و طبقه زیرین کلیســا را به اتش کشیدند و با رساندن خود به کارگاه های‬ ‫ساخت تمامی طراحی های بنای کلیسا و مدل ها گچی را نابود کردند‪ .‬پروژه‬ ‫ساخت مجددا ً با وقفه هایی هر از چندگاه تا دهه ‪ ۱۹۵۰‬میالدی به پیش رفت‬ ‫و پیشرفت ها در زمینه طراحی ها کامپیوتری موجب شد بیش از نیمی از بنای‬ ‫کلیسای «ساگرادا فامیلیا» تا سال ‪ ۲۰۱۰‬میالدی تکمیل شود‪ ،‬با این وجود‬ ‫برخی از بزرگترین چالش های معماری بنای کلیسا از جمله ساخت بیش از‬ ‫‪ ۱۰‬مناره هنوز باقی مانده است‪ .‬مقامات شهرداری بارسلون معتقدند هیچ اثری‬ ‫از مجوز برای اغاز ساخت این بنا در سال ‪ ۱۸۸۲‬یافت نشده است و حاال پس‬ ‫از ‪ ۱۳۷‬سال برای اولین بار مجوز ساخت این کلیسا صادر شده است که تا‬ ‫سال‪ ۲۰۲۶‬میالدی معتبر است‪ .‬سازندگان کنونی کلیسای «ساگرادا فامیلیا»‬ ‫معتقدند این مدت زمان برای ساخت مناره های کلیسا کافی است و بودجه‪۴.۶‬‬ ‫میلیون یورویی برای تکمیل ان اختصاص داده اند و امیدوارند تا سال ‪۲۰۲۶‬‬ ‫همزمان با صدمین سالگرد درگذشت «انتونی گائودی» تکمیل شود‪ .‬ساالنه‬ ‫بیش از ‪ ۴.۵‬میلیون گردشگر از کلیسای تاریخی و زیبای شهر بارسلون دیدن‬ ‫می کنند و برای بازدید از ان بین ‪ ۱۷‬تا ‪ ۳۸‬یورو پرداخت می کنند‪ .‬مقامات‬ ‫شهر بارسلون معتقدند در صورت تکمیل این پروژه بسیار بزرگ ساالنه ‪۲۰‬‬ ‫میلیون توریست از ان دیدن خواهند کرد‪.‬‬ ‫«محمد صالح» و بازی در زمین گردشگری مصر‬ ‫مسئوالن گردشــگری مصر از «محمد صالح»‪ ،‬ستاره مصری فوتبال جهان‬ ‫درخواست کردند با سفر به شهر «اقصر» به رونق بخشیدن گردشگری در ان‬ ‫کمک کند‪« .‬محمد عثمان» مدیر کمیته بازاریابی گردشگری مصر از «محمد‬ ‫صالح» فوتبالیست مشــهور مصری خواست با سفر به این منطقه همراه با‬ ‫خانواده اش ضمن مشــاهده شکوه و عظمت کشورش به رونق گردشگری در‬ ‫این منطقه کمک کند؛ منطقه ای که یکی از مهم ترین مناطق توریستی مصر به‬ ‫خاطر وجود قصرهای حکمرانان و فراعنه مصر باستان است‪ .‬مصر همچنان در‬ ‫تالش است سهم خود را از گردشگری افریقا دریافت کند و حضور چهره های‬ ‫فوتبالی چون «محمد صالح» در جام ملت های افریقا می تواند فرصت مهمی‬ ‫برای تبلیغ مقاصد گردشگری و بویژه گردشگری فرهنگی باشد‪ .‬در سال‪۲۰۱۸‬‬ ‫در مجموع حدود ‪ ۹‬میلیون گردشــگر از مصر که یکی از بزرگ ترین مقاصد‬ ‫گردشگری جهان است بازدید کردند و پیش بینی می شود رکورد این رقم در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬شکسته شود و شمار گردشگران تا نیمه اول سال جاری به شش‬ ‫میلیون نفر برسد‪ .‬این کشور در تالش است بار دیگر به رکورد جذب‪ ۱۶‬میلیون‬ ‫گردشگر در سال‪ ۲۰۱۰‬میالدی دست یابد‪ .‬صنعت گردشگری مصر که یکی از‬ ‫اصلی ترین منابع درامد ارزی این کشور محسوب می شود‪ ،‬از سال ‪ ۲۰۱۱‬با بروز‬ ‫ناارامی هایی که به خلع قدرت از ُحسنی مبارک انجامید‪ ،‬وارد بحران شد و بهبود‬ ‫این صنعت حیاتی در مصر هر بار با بحرانی جدید به تعویق افتاد‪ .‬ابتدا یک حمله‬ ‫تروریستی در معبدی در شهر «اقصر» که می توانست به قتل عام توریست ها‬ ‫منجر شود توسط نیروهای پلیس دفع شد اما پس از ان تروریست های داعش‬ ‫که در ان زمان شرق صحرای سینا را در دست داشتند‪ ،‬با بمب گذاری در یک‬ ‫هواپیمای روسی به مقصد مصر و کشتن ‪ ۲۲۴‬نفر‪ ،‬گردشگری مصر را بیش از‬ ‫پیش با بحرانی عمیق روبه رو کردند‪ .‬پس از این بمب گذاری تروریستی‪ ،‬روسیه‬ ‫تمام پروازهای خود را به مقصد مصر به حالت تعلیق دراورد و بریتانیا نیز پرواز‬ ‫خطوط هوایی اش را به مقصد شرم الشیخ متوقف کرد‪ .‬کارشناسان معتقدند با‬ ‫ادامه روند رو به رشــد جذب گردشگری و استقبال دوباره کشورهایی چون‬ ‫روسیه‪ ،‬رکورد سال ‪ ۲۰۱۰‬بار دیگر شکسته می شود‪.‬‬ ‫در کمیته مشارکت های مردمی ستاد اربعین مطرح شد‬ ‫فرمانــده قرارگاه اربعین کمیته مشــارکت های مردمی در اســتان‬ ‫خوزســتان از فروش ویزای «رایگان» عراق در شــهرهای مرزی از‬ ‫‪ ۲۰‬تــا ‪ ۱۵۰‬هزار تومان خبــر داد‪ .‬کمیته مشــارکت های مردمی‬ ‫ســتاد اربعین با حضور نمایندگانی از ستاد بازسازی عتبات عالیات‪،‬‬ ‫شهرداری تهران و وزارتخانه های کشــور‪ ،‬اطالعات‪ ،‬بهداشت‪ ،‬نیرو‪،‬‬ ‫نفت‪ ،‬جهاد کشــاورزی و گمرک‪ ،‬ســازمان حج و زیارت‪ ،‬بعثه مقام‬ ‫معظم رهبری‪ ،‬نیروی انتظامی و شــهرهای مرزی برگزار شــد تا با‬ ‫بررسی اســیب های اربعین سال گذشته درباره ضرورت های اربعین‬ ‫‪ ۹۸‬که پیش بینی شــده به دنبال رایگان شــدن ویزای عراق تا سه‬ ‫میلیون نفر از ان استقبال کنند‪ ،‬زمینه سازی هایی صورت گیرد‪ .‬در‬ ‫این نشست نمایندگان وزارت امور خارجه و سازمان های حمل و نقل‬ ‫برون شهری حضور نداشتند درحالی که بخشی از چالش های اساسی‬ ‫مطرح شــده در این نشســت به پاســخ و پیگیری ان ها نیاز داشت‪.‬‬ ‫مرادی ـ نماینده وزارت نیرو ـ از حل مشکل اب و برق در پایانه های‬ ‫مرزی خبر داد و از کمیته مشــارکت های مردمی درخواســت کرد‬ ‫کمک هــای مردمی را فقط به بخش غذا و خواب محدود نکند و این‬ ‫مشــارکت ها را به ایجاد زیرســاخت هایی چون ساخت کارخانه یخ‬ ‫صنعتی هدایت کند‪.‬‬ ‫بازار سیاه اتوبوس ها در پایان اربعین‬ ‫نوری ـ نماینده اســتان ایالم ـ به خال خدمات رســانی در برگشت‬ ‫زائران از مراســم اربعین اشاره کرد و گفت‪ :‬بســیاری از دستگاه ها‬ ‫با پایان مراســم اربعین‪ ،‬خدمات رســانی خود را متوقف می کنند و‬ ‫زائر در برگشت ســرگردان و رها می شــود‪ .‬از طرفی همواره گفته‬ ‫فروش ‪150‬هزار تومانی ویزای «رایگان» عراق!‬ ‫شده سفر اربعین هزینه ای ندارد درحالی که بسیاری از اتوبوس ها در‬ ‫برگشــت هزینه های هنگفتی را از زائران دریافت می کنند‪ .‬نماینده‬ ‫وزارت اطالعات نیز از دســتگاه های عضو ســتاد اربعین درخواست‬ ‫کرد مشــارکت و همکاری بیشــتری به منظور تامین امنیت با این‬ ‫وزارتخانه داشته باشند‪.‬‬ ‫امیدعلی نماینده گمرک هم در پاسخ به انتقادهایی که به محدودیت‬ ‫ترخیص کاال در مرز و اذیت موکب داران منجر شــده بود‪ ،‬گفت‪ :‬بار‬ ‫ترافیکی اربعین‪ ،‬ایستایی مسافر و کاال را اجتناب ناپذیر کرده است‪.‬‬ ‫رویه هایی در گمرک برای تســهیل ورود و خروج مسافر وجود دارد‬ ‫که می توان پیش از اربعین به موکب داران اطالع داد‪ .‬همچنین برای‬ ‫رفع محدودیت ترخیص کاال از مرز هماهنگی های الزم با ســازمان‬ ‫صنعت‪ ،‬معدن و تجارت انجام شود تا دستورات الزم را برای اربعین‬ ‫ابالغ کند‪.‬‬ ‫ویزای رایگانی که فروخته می شود‬ ‫موسوی ـ فرماندار قرارگاه اربعین در استان خوزستان ـ نیز از فروش‬ ‫ویزای رایگان در این اســتان خبر داد و گفت‪ :‬دالل ها ویزایی را که‬ ‫رایگان اســت به قیمت ‪ ۲۰‬تا ‪ ۱۵۰‬هزار تومان می فروشــند‪ .‬همین‬ ‫حاال نیروهای ســتادی ما برای گرفتن ویزای عــراق‪ ،‬هر کدام ‪۷۰‬‬ ‫هزار تومان هزینه کرده اند‪ .‬قطعا این موضوع به اســتان خوزســتان‬ ‫برنمی گردد‪ ،‬دســتگاه های مســوول باید ان را ریشــه یابی کنند‪ .‬او‬ ‫همچین درباره مصرف اب اشامیدنی از منبع ها و کلمن ها تذکر داد‬ ‫و مســمومیت و الودگی این اب را با توجه به اقلیم و شرایط جوی‬ ‫باال دانســت‪ .‬موسوی در ادامه به مشارکت اندک استان ها در اربعین‬ ‫انتقاد کرد‪.‬‬ ‫پارکینگ مرزی عراق را دریابید‬ ‫فلســفی ـ نماینده وزارت جهاد کشــاورزی ـ نیز به دشواری تردد‬ ‫اتوبوس ها در مرز عراق اشــاره کرد و گفت‪ :‬ســال گذشــته شخصا‬ ‫این مسیر را با اتوبوس های شــهرداری که زائران را رایگان جابه جا‬ ‫می کرد‪ ،‬سفر کردم‪ .‬حدود هفت ساعت در پارکینگ مرز عراق داخل‬ ‫این اتوبوس ها معطــل بودیم تا طرف عراقی هزینه کاپوتاژ را از این‬ ‫اتوبوس ها دریافت کنــد‪ ،‬درحالی که قرار بود ورود این اتوبوس ها به‬ ‫خاک عراق رایگان باشــد‪ .‬از طرفی هیــچ نماینده ای از طرف ایران‬ ‫حاضــر نبود تا این فرایند ســریع تر انجام شــود‪ .‬او به بازار ســیاه‬ ‫اتوبوس ها در پایان اربعین با بازگشــت زائران به کشور اشاره کرد و‬ ‫در تایید سخنان نماینده ایالم گفت‪ :‬هنگام برگشت زائران در پایانه‬ ‫مرز مهران هیچ ناظری مســتقر نیســت و اختیار دست راننده های‬ ‫اتوبوس اســت‪ .‬قیمت ها نجومی و مردم ســرگردان هستند‪ .‬مردم‬ ‫حاضر بودند ‪ ۲۰۰‬هزار تومان بدهند تا به شــهر برسند‪ ،‬درحالی که‬ ‫اتوبوس ها راضی نمی شــدند و حاضر بودند خالی از مســافر بمانند‪.‬‬ ‫نماینده وزارت جهاد کشــاورزی در پاســخ به انتقاد نماینده کمیته‬ ‫مردمی عراق به دولتی بودن ســتاد اربعیــن ایران‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این‬ ‫خدمات وزارتخانه ها ارتباطی به منابع دولتی ندارد و کامال مشارکت‬ ‫مردمی است‪.‬‬ ‫اعتبار ویزای عراق برای اربعین افزایش یابد‬ ‫حســینی ـ نماینده ســازمان حج و زیارت ـ هم درباره پیشــنهاد‬ ‫افزایش اعتبار ویزای عراق در مناســبت اربعین‪ ،‬گفت‪ :‬قرار اســت‬ ‫وزرای کشــورهای ایــران و عــراق تفاهم نامــه ای را امضا کنند که‬ ‫می تــوان اصالح مــدت اعتبار ویزای عراق و میــزان اقامت را با ان‬ ‫اصــاح کرد‪ .‬او اقدام برای شــرکت در پیــاده روی اربعین از طریق‬ ‫ســامانه ســماح را امن ترین روش برای کوتاه کردن دست دالل ها‬ ‫دانســت و افزود‪ :‬با وجود حذف هزینه ویــزای عراق‪ ،‬اما هزینه های‬ ‫بیمه و ســایر خدمات پیش بینی شده است که زائر بدون واسطه با‬ ‫ثبت نام در این سامانه می تواند ان را پرداخت کند‪ .‬همچنین یوسف‬ ‫افضلی دبیر ستاد مرکزی اربعین ـ که به تازگی این حکم را گرفته‬ ‫و در نخستین جلسه ستاد حضور داشت‪ ،‬بر ضرورت حفظ نمادها و‬ ‫ارزش های مردم عراق در اربعین تاکید کرد و گفت‪ :‬مشکالت اربعین‬ ‫سال گذشــته را برای تکرار نشدن ان در اربعین امسال مورد توجه‬ ‫قرار می دهیم‪.‬‬ ‫رفیعیان‪ :‬فضا و حامی مالی از مهم ترین نیازهای فعاالن عرصه هنر است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1100‬چهارشنبه‪ 22‬خردادماه‪ • 1398‬سالدوازدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:40‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪04:00‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دیروز کمی عصبی بودم انگار خیلی تند رفتم! چنتایی زنگ داشتیم امروز که سید‪ :‬به کجا‬ ‫چنین شتابان؟! واال خوب ادم دیگه اعصابش خورد می شه از این همه نامردی و بی عدالتی‬ ‫تا بدتر از دیروز ننوشــتم بیخیال گالیه و از این داســتان ها بشیم‪ .‬از پشت صحنه خودمون‬ ‫براتون بگم؛ دیروز اقای پرحاشــیه دفتر با یه مدل ســیبیل متفاوت خیلی خوشحال اومد‬ ‫دفتر یک ســاعتی بود و خوشحال تر رفت حاال کجا رفت فردا معلوم می شه! یکی از صفحه‬ ‫بند های روزنامه هم طبق معمول کار داشت و با پیامکی که به سردبیر داد بازم طبق معمول‬ ‫پیچوند‪ ،‬خانم کم حاشیه صفحه ارای روزنامه هم جور همکارشون مثل همیشه کشید اونم‬ ‫با دســت دردکن! راستی یکی از بچه ها می گفت این اقا اسنپیه خیلی داره معروف می شه‬ ‫حاال انتخابات مجلس کاندید نشه یه وقت‪ ،‬ما ایرانی ها معموال حد وسط نداریم یا از این ور‬ ‫بــوم میفتیم یا اونورش! فضای مجازی هرچیش بده بعضی وقت ها هم اتفاق های خوبی رو‬ ‫رقم می زنه ولی اینو فهمیدم که عزت ادم ها دســت خداست اگه خدا بخواد از جایی بهت‬ ‫می ده که اصال فکرشو نمی کردی‪ ،‬خیلی سعی کردم یه چیزایی بگم که به کسی بر نخوره‪،‬‬ ‫احساس می کنم پیر شدم حوصه داستان و بازخواست ندارم‪.‬‬ ‫امام صادق علیه‏السالم‪:‬‬ ‫محبوبترین کارها نزد خداوند عز و جل‪ ،‬نماز است و ان‬ ‫اخرین سفارش پیامبران مى‏باشد‪.‬‬ ‫جواد تکجو‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر زیبایی را اواز سر دهی‪ ،‬حتی در تنهایی بیابان‪،‬‬ ‫گوش شنوا خواهی یافت‪.‬‬ ‫خلیل جبران‬ ‫حافظانه‬ ‫حاصل کارگه کون و مکان این همه نیست‬ ‫باده پیش ار که اسباب جهان این همه نیست‬ ‫از دل و جان شرف صحبت جانان غرض است‬ ‫غرض این است وگرنه دل و جان این همه نیست‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫در راستای اصل کاهش تصدی گری دولت در امور و تقویت بخش خصوصی‪،‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز از این قاعده مستثنا نیست و با افزایش کمی‬ ‫صدور مجوز فعالیت موسسات فرهنگی هنری تک و چندمنظوره گامی اساسی‬ ‫را در این زمینه برداشته و از ان ها به عنوان بازوان اجرایی خود در سطح اجتماع‬ ‫استفادهبهینهمی کند‪.‬‬ ‫این موسسات همچنان که از اسمشان پیداست متولی اجرای بسیاری از امور‬ ‫فرهنگی و هنری ازجمله همایش ها‪ ،‬ســمینارها ‪ ،‬جشنواره ها‪ ،‬پژوهش ها و‬ ‫اموزش ها فرهنگی هنری هستند که درنهایت بسط و توسعه فرهنگ و هنر را‬ ‫در بین احاد جامعه به دنبال دارد‪.‬‬ ‫حسین رفیعیان مدیرعامل موسسه فرهنگی هنری مهرسان از برپایی دوره های‬ ‫اموزشی و جشنواره ای حوزه مد و لباس در این مجموعه خبر داد و در این باره‬ ‫گفت‪ :‬موسسه مهرسان از مدت ها پیش بنا را بر این گذاشته است که از موضوع‬ ‫تمرکز بر یک عرصه هنری فاصلــه بگیرد و پرداختن به حوزه های مختلفی‬ ‫همچون سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬انیمیشن و مد و لباس را در دستور کار قرار داده است‪.‬‬ ‫رفیعیان اذعان داشت‪ :‬یکی از مهم ترین معضالت فعاالن حوزه هنر‪ ،‬نبود حامیان‬ ‫مالی از اقدامات ان ها اســت و اینکه ان ها به شدت نیازمند در اختیار داشتن‬ ‫فضای مناسب برای برنامه های خود هستند‪ .‬مدیرعامل موسسه فرهنگی هنری‬ ‫مهرسان با تاکید بر لزوم تعامل موسسات چندمنظوره با بخش دولتی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬از همین رو و نظر به اهمیت توجه بیشتر به تمامی بخش های فرهنگی و‬ ‫هنری‪ ،‬طی روزهای اخیر تفاهم نامه ای با وزارت علوم‪ ،‬تحقیقات و فناوری در‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر به امضا رساندیم که بر اساس ان مکلف شدیم با نیازسنجی‬ ‫و توجه به خالءهای موجود در حوزه مد و لباس از این حیطه حمایت کنیم‪.‬‬ ‫رفیعیان افزود‪ :‬درصدد برپایی یک جشنواره منطبق با استانداردهای قابل قبول‬ ‫در عرصه مد و لباس هستیم که امیدواریم با تعامل و همراهی بخش دانشگاهی‬ ‫به نتیجه مطلوبی در زمینه خاستگاه و نیازهای این رویداد فرهنگی و هنری‬ ‫دست یابیم‪.‬‬ ‫او همچنین بر لزوم تعامل با دانشگاه های پیشرو خارجی در این حوزه تاکید کد‬ ‫و گفت‪ :‬حوزه سینما و تئاتر سالیان سال است که در ابعاد اموزشی موردتوجه‬ ‫فعاالن و مدیران قرار دارد‪ ،‬اما از انجا که عرصه اکادمیک مد و لباس عرصه ای نوپا‬ ‫در ایران است‪ ،‬این نیاز را در فعالیت های خود احساس کرده ایم که با دانشگاه های‬ ‫اروپایی در راستای افزایش دانش علمی و عملی وارد مذاکره شده و به نوبه خود‬ ‫در این زمینه خدمات متنوعی را همسو با جریان جهانی حوزه فشن ارائه دهیم‪.‬‬ ‫وزیر نیرو‪ :‬چینی ها یک وعده‬ ‫غذا می خورند‪ /‬ایرانی ها زیاد‬ ‫می خورند و زیاد می پوشند!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫گزارش هفتگی فروش در امریکای شمالی؛‬ ‫«ققنوسسیاه»بدترینباکس افیسافتتاحیهتاریخ‬ ‫«اکس‪-‬من» را رقم زد‬ ‫جدیدترین قســمت از فرنچایز «اکس‪-‬من» ســاخته دیزنی‬ ‫و فاکس بعــد از اینکه در روز جمعه تنهــا ‪ ۱۴‬میلیون دالر‬ ‫فروخت‪ ،‬در بقیــه اخر هفته هم تنها حدود ‪ ۳۴‬میلیون دالر‬ ‫دیگــر به فروش خود اضافه کرد و به این ترتیب بدترین اخر‬ ‫هفته افتتاحیــه تاریخ تمام فیلم های این مجموعه را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ .‬پیش از این رکورد بدترین اخر هفته افتتاحیه‬ ‫این مجموعه در اختیار فیلم «ولورین» بود که سال ‪ ۲۰۱۳‬در‬ ‫اغــاز کارش ‪ ۵۳‬میلیون دالر در باکس افیس امریکا فروخته‬ ‫بود‪ .‬با این حال‪ ،‬مثل گذشته این بار هم فرنچایز «اکس‪-‬من»‬ ‫موفق شــد در باکس افیس بین المللی عملکرد بسیار بهتری‬ ‫داشــته باشد‪« .‬ققنوس ســیاه» تا به حال توانسته با فروشی‬ ‫‪ ۱۴۰‬میلیون دالری در باکس افیس بین المللی بدرخشــد و‬ ‫اغاز فروش جهانی ان باعث شده بتواند تا این لحظه در صدر‬ ‫بازارهای چین‪ ،‬فرانسه‪ ،‬مکزیک و روسیه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫بــا این حال مســلماً این فیلم باید بتواند فــروش خود را در‬ ‫هفته های اینده بســیار باالتر ببرد چون هزینه ســاخت این‬ ‫فیلم ‪ ۲۰۰‬میلیون دالر بوده اســت‪ .‬این در حالی اســت که‬ ‫بیشــتر منتقدان نظری منفی درباره این فیلم داشــته اند‪ .‬به‬ ‫طور مثال‪ ،‬امتیاز فیلم در وبســایت نقد راتن تومیتوز حدود‬ ‫‪ ۲۰‬درصد است‪« .‬ققنوس سیاه» هفتمین و اخرین پروژه در‬ ‫مجموعه اصلی فیلم های «اکس‪-‬من» اســت و نقش اول ان‬ ‫را ســوفی ترنر ایفا می کند‪ .‬جسیکا چستین‪ ،‬مایکل فسبندر‬ ‫و جیمز مــک اووی دیگر بازیگران این فیلم هســتند که در‬ ‫امریکای شــمالی در بیش از ‪ ۳۷۰۰‬لوکیشن روی پرده های‬ ‫سینما رفته اســت‪ .‬در باکس افیس اخر هفته‪ ،‬فیلم «زندگی‬ ‫مخفی حیوانات خانگی ‪ »۲‬که قســمت دوم انیمیشن شرکت‬ ‫ایلومینیشــن است‪ ،‬با رساندن فروش ســه روزه خود به ‪۴۷‬‬ ‫میلیون دالر به راحتی در رتبه اول قرار گرفت‪ .‬با این حال این‬ ‫فروش حدود ‪ ۱۵‬درصد کمتر از انتظارات اولیه بود‪.‬‬ ‫فیلم «عالء الدین» شــرکت دیزنی هــم با فروش ‪ ۲۴‬میلیون‬ ‫دالر دیگر در رتبه ســوم جا گرفت‪ .‬ایــن فیلم تاکنون در ‪۳‬‬ ‫هفته در مجموع ‪ ۲۳۲.۴‬میلیون دالر فروخته است‪.‬‬ ‫«گودزیال‪ :‬سلطان هیوالها» محصول برادران وارنر و لجندری‬ ‫در دومین هفته فروش خود با کاهشــی ‪ ۷۰‬درصدی توانست‬ ‫‪ ۱۴.۷‬میلیون دالر دیگر به فروش ‪ ۴۷.۷‬میلیون دالری هفته‬ ‫اول خود اضافه کند و چهارم شود‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نا‪-‬تهران‪ -‬اولین مجمع نواوری اسیا و اقیانوسیه روز سه شنبه با سخنرانی سورنا ستاری معاون علمی و فناوری‬ ‫ریاست جمهوری و با حضور ‪ ۷۰‬نماینده نواوری و فناوری دنیا در سالن اجالس سران تهران به مدت دو روز اغاز‬ ‫به کار کرد‪ /‬عبداهلل حیدری‬ ‫ائین بزرگداشت روز جهانی صنایع دستی و رونمایی از تابلوی گذر صنایع دستی تهران دوشنبه‪20‬‬ ‫خرداد ماه در خیابان نجات اللهی تهران با حضور احمد مسجد جامعی‪ ،‬پیروز حناچی شهردار تهران‬ ‫برگزارشد‪/‬سعیدربیعی‬ ‫تجلیلازهنرمندانپیشکسوتمتولدینخردادماه‪/‬گاتاضیاتبری‬ ‫مراسم افتتاح نخستین نمایشگاه دائمی اسباب بازی های ایرانی عصر امروز دوشنبه‪ ۲۰‬خرداد ماه‪ ۹۸‬با حضور‬ ‫حجت االسالم قمی رئیس سازمان تبلیغات اسالمی‪ ،‬فاضل نظری مدیرعامل کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان و جمعی از مسئوالن در مجموعه فرهنگی شهدای انقالب اسالمی در تهران برگزار شد‪ /‬حمید وکیلی‬ ‫نمایش «خون به پا می شود» به کارگردانی مسعود طیبی تا‪ ۲۷‬خردادماه در سالن استاد ناظرزاده کرمانی‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر در حال اجرا است‪ /‬مریم قهرمانی زاده‬ ‫ائینتجلیلازخیرینمدرسه سازونکوداشت«محمدرضاحافظی»رییسجامعهخیرینمدرسه ساز‬ ‫با حضور محمدباقر نوبخت معاون رییس جمهور عصر دوشنبه ‪ ۲۰‬خرداد ماه در باغ موزه هنر ایرانی‬ ‫برگزارشد‪/‬محمدخدابخش‬