روزنامه هنرمند شماره 1295

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫شنبه ‪ 15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1295‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نقش مهم رسانه ها‬ ‫در فرهنگ سازی عمومی‬ ‫خرید ا ثار هنری‬ ‫گزارش «هنرمند»‬ ‫از اغاز اجرای ‪ 11‬نمایش‬ ‫در تماشــاخانه های پایتخت‬ ‫«اکبر ایین» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تمام امکانات و بودجه هنر‬ ‫به تهران ختم می شود‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫خالق «ماده و فکر» موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران درگذشت‬ ‫نمایشگاه «نظم غایی»‬ ‫تا «رویای ابی» و «روز‪-‬مرگی»‬ ‫نگاهی به فیلم «هفت و نیم»‬ ‫اثری سیاه اما تاثیرگذار‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫انحصارطلبی‪،‬‬ ‫چه بالیی بر سر نمایش خانگی می اورد؟‬ ‫جشــنواره فجر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫به ماندگاری بیشتر از هیاهو فکر می کنم‬ ‫یادداشت‬ ‫عکس‪ :‬نسرین رستمی‬ ‫دیگر سریال هایی‬ ‫مثل «کلید اسرار»‬ ‫برای مخاطب جذاب نیست!‬ ‫«نازنین احمدی» برنده ســیمر غ بهتر ین بازیگر نقش اول زن‬ ‫حسینی وز یر اسبق فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫هنرمندان پیام رسان ایثار فعاالن‬ ‫حوزه سالمت باشند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫حمایت ‪ 183‬میلیارد تومانی‬ ‫از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫نقدیبر فیلم«بنفشه افریقایی»به کارگردانی«مونازندیحقیقی»‬ ‫موقعیتی کمتر تکرار شده‬ ‫در سینمای ایران‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫لژ یونرهای سینمای ایران‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫از پیمان معادی تا مهناز افشار!‬ ‫سینما ‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫کتاب اول اموزش کمانچه نوازی استاد برجسته ی این ساز منتشر شد‬ ‫اطالعیه صندوق اعتباری هنر‬ ‫درباره ثبت نام هنرکارت‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫اردشیر کامکار‪ :‬همواره در تالش‬ ‫برای ارتقای جایگاه کمانچه در‬ ‫موسیقی سنتی ایران بوده ام‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫کسب درامد سلبریتی ها‬ ‫از طر یق الیو اینستاگرام!‬ ‫سولماز نراقیدر گفتگو با«هنرمند»‪:‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫رکورد تماشای شبکه نمایش‬ ‫خانگی در دست «اقازاده»!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫بتمن هم کرونایی شد!‬ ‫سینما ‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫شاعری هستم که در مسیر‬ ‫تجربه های اوانگارد‬ ‫به پرفورمنس رسیده ام!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫انحصارطلبی‪ ،‬چه بالیی بر سر نمایش خانگی می اورد؟‬ ‫شنبـــــــــه ‪15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1295‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫جعفر پوراسماعیلی مدیرعامل اپلیکیشن کتابته‪:‬‬ ‫کتابته با خودنویس مردم‬ ‫را به در خانه ماندن تشویق کرد‬ ‫مرحلــه نهایی دور دوم مســابقه ‪#‬خودنویس_کتابته با معرفی‬ ‫برگزیده به پایان رسید‪ .‬مهندس جعفر پور اسماعیلی مدیرعامل‬ ‫اپلیکیشن کتابته در گفتگو با خبرنگار روزنامه هنرمند ‪ ،‬در مورد‬ ‫هدف از برگزاری مســابقه نویسندگی خودنویس گفت همزمان‬ ‫با ســال جدید و تشویق مخاطبان به ماندن در خانه این مسابقه‬ ‫برگزار شــد که در ایام نوروز ‪ ۱۰‬عکس از هنرمندان کشــور در‬ ‫مســابقه شرکت داده شد که مخاطبان با توجه به عکس‪ ،‬متنی‬ ‫ادبی در صفحه اینستاگرام اپلیکیشن می نوشتند و در شب بعد‬ ‫داوری انجام می گرفت‪ .‬وی در پاســخ به این ســوال که میزان‬ ‫استقبال مخاطبان چگونه بود گفت بازخوردها عالوه بر مخاطبین‬ ‫کتابته در بین اهالی فرهنگ وهنر مثبت بود و بر ان شــدیم که‬ ‫دور دوم را در ‪ ۳۰‬مســابقه انجام دهیم و ســرانجام برای مرحله‬ ‫نهایی امکاناتی به اپلیکیشن اضافه شد و برگزیدگان دور مقدماتی‪،‬‬ ‫با دسترسی ویژه در اپلیکیشن‪ ،‬اثار خود را با موضوع کتاب خوانی‬ ‫ثبت کردند و در مجموع ارای کاربران و امتیازهای ‪ 3‬کارشناس‬ ‫ادبــی‪ ،‬برترین متن انتخاب و مبلــغ ‪ 20.000.000‬ریال جایزه‬ ‫دریافت نمود‪ .‬الزم به ذکر اســت در مجمــوع با مرحله اول ‪41‬‬ ‫مســابقه انجام گرفته که فرهیختگان و هنرمندان بنامی چون‬ ‫محمود کالری‪ ،‬پروفســور یداله داج‪ ،‬سیف اهلل صمدیان‪ ،‬مهیار‬ ‫علیزاده‪ ،‬مجید برزگر‪ ،‬ساعد نیک ذات‪ ،‬رضا موسوی‪ ،‬تورج اصالنی‪،‬‬ ‫فرشاد فداییان‪ ،‬فاطیما حسینی (از کشور افغانستان)‪ ،‬مهدی وثوق‬ ‫نیا‪ ،‬مسعود پاکدل‪ ،‬امیرشهاب رضویان‪ ،‬مریم اقایی‪ ،‬مسعود امینی‬ ‫تیرانی‪ ،‬امیر عابدی‪ ،‬کاوه سجادی حسینی و بیژن میرباقری (به‬ ‫عنوان کارشناس سینمایی) اثارشان را در اختیار کتابته قرار دادند‬ ‫و محمدعلی بهمنی‪ ،‬محمد قاسم زاده‪ ،‬اصغر نوری‪ ،‬نسیم خلیلی‬ ‫و ارش محمودی در کنار هنرمندان در بخش ادبی داوری اثار را‬ ‫انجام می دادند دور جدید مسابقه ‪#‬خودنویس_کتابته به زودی با‬ ‫شرایط جذاب تری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫گردش مالی ‪۱۶۲‬میلیارد ریالی پست‬ ‫کتاب در ‪ ۵‬ماه گذشته‬ ‫‪ 288‬ناشر‪119 ،‬کتابفروش و ‪ 69‬فروشگاه اینترنتی کتاب با اجرای‬ ‫طرح «عبور از کرونا با کتاب»‪ ،‬در سامانه «پست کتاب» عضو شده‬ ‫اند و تاکنون توانستند‪202‬هزار و ‪ 602‬بسته پستی کتاب ارسال‬ ‫کنند‪ .‬مجموع کل هزینه پستی ارسال کتاب ها در طرح «عبور از‬ ‫کرونا با کتاب» ‪12‬میلیــارد و ‪68‬میلیون و ‪519‬هزار و ‪ 983‬ریال‬ ‫بوده که یارانه ‪4‬میلیارد و ‪922‬میلیــون و ‪362‬هزار و ‪ 663‬ریالی‬ ‫به ان اختصاص پیدا کرد‪ .‬همچنین‪ ،‬مجموع کل هزینه پســتی‬ ‫از زمان راه اندازی سامانه پســت کتاب تاکنون‪22 ،‬میلیارد و‪272‬‬ ‫میلیون و‪ 813‬هزار و ‪ 43‬ریال براورد شده است‪ .‬پیش از برگزاری‬ ‫طرح «عبور از کرونا با کتاب» ‪78‬هزار و ‪ 577‬مرســوله در سامانه‬ ‫پست کتاب به ثبت رسیده؛ درحالی که در طول اجرای این طرح با‬ ‫افزایش ‪72‬درصدی به ‪202‬هزار و‪ 602‬مرسوله پستی رسیده است‪.‬‬ ‫ناشران‪ ،‬کتاب فروشان‪ ،‬توزیع کنندگان‪ ،‬فروشگاه های اینترنتی کتاب‬ ‫و فعاالن تولید و فروش کتاب‪ ،‬با پروانه کسب و کار معتبر می توانند‬ ‫برای اســتفاده از این تخفیف از طریق سایت خانه کتاب و ادبیات‬ ‫ایران ‪ ketab.ir‬یا سامانه ‪ posteketab.com‬نسبت به ثبت نام‬ ‫و عضویت اقدام کنند‪ .‬پس از ثبت نام حداکثر طی ‪ 24‬ساعت پنل‬ ‫پستی سامانه پست کتاب در اختیار متقاضیان قرار می گیرد‪.‬‬ ‫اطالعیه صندوق اعتباری هنر درباره‬ ‫ثبت نام هنرکارت‬ ‫صندوق اعتباری هنر (هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه نگاران)‬ ‫در اطالعیه ای اعالم کرد از انجایی که مقرر شده تمامی خدمات‬ ‫این صندوق از طریق هنرکارت به اعضا ارائه شــود‪ ،‬الزم اســت‬ ‫اعضای ان نسبت به تکمیل فرم ثبت نام اقدام کنند‪ .‬به گزارش‬ ‫مرکــز روابط عمومی و اطالع رســانی وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی به نقل از صندوق اعتباری هنر‪ ،‬در این اطالعیه امده‬ ‫است‪« :‬به اطالع اعضای محترم صندوق اعتباری هنر می رساند؛ با‬ ‫توجه به ضرورت یکپارچگی ارائه خدمات از بستر واحد به اصحاب‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه کشور و تصمیات اتخاذ شده درباره صدور‬ ‫هنرکارت به عنوان شناســه فرهنگی و هنری با قابلیت کارکرد‬ ‫خدماتی و بانکی مقرر است؛ کلیه خدمات صندوق از طریق این‬ ‫کارت به اعضا صورت پذیرد‪ .‬لذا از اعضای محترم درخواست می‬ ‫شــود در زمان مقرر که بــه زودی از طریق کانال های ارتباطی‬ ‫صندوق اعتباری هنر اطالع رسانی خواهد شدنسبت به تکمیل‬ ‫فرم ثبت نام اقدام کنند‪.‬‬ ‫دیگرسریال هاییمثل«کلیداسرار»برایمخاطبجذابنیست!‬ ‫سریال سازی در نمایش خانگی به اندازه ای پیشرفت کرد که به‬ ‫عنوان یک رقیب جدی برای تلویزیون مطرح شد و به کسادی‬ ‫ســریال های تکراری و ضعیف تلویزیــون دامن زد‪ .‬رقیبی که‬ ‫صداوســیما را به فکر انداخت کــه به جای رقابت‪ ،‬ان را تحت‬ ‫ســیطره خود دراورد و شاید از تاخت وتاز بیشترش جلوگیری‬ ‫کند‪ .‬ســوژه ها متنوع شــده بود و دیگر خبری از داستان های‬ ‫همیشگی و قابل پیش بینی بیشتر سریال های تلویزیونی نبود‪.‬‬ ‫مــردم با اثاری روبــه رو بودند که بازیگران مطرح و مشــهور‬ ‫سینمایی در انها به ایفای نقش می پرداختند و تهیه کنندگان‬ ‫و کارگردانانی کــه بنا به هر دلیلی کمتر با تلویزیون همکاری‬ ‫می کردند سازنده ان اثار شده بودند‪ .‬سریال های شبکه نمایش‬ ‫خانگی که در مدت کوتاهــی طرفداران خود را پیدا کرده بود‬ ‫خیلی طول نکشــید که مورد اســتقبال دیگــر کارگردانان و‬ ‫فعاالن عرصه سریال سازی قرار گرفت تا جایی که امسال چند‬ ‫سریال همزمان با هم توزیع شدند و رقابت تنگاتنگی در میان‬ ‫ٍ‬ ‫انها شکل گرفت‪ .‬نبود بخشی از محدودیت های تلویزیون‪ ،‬تنوع‬ ‫ژانــر و انتخاب موضوع های روز جامعه در کنار بازیگران مطرح‬ ‫و معروف که اغلبشــان در ســینما فعالیت می کنند از دالیلی‬ ‫اســت که به مرور مخاطبان اندک سریال های تلویزیونی را از‬ ‫رسانه ملی دور کرد‪ .‬هر چند گاهی اوقات انتقادهایی به محتوا‬ ‫و کیفیــت برخــی از این مجموعه ها چه به درســت و چه به‬ ‫غلط وارد می شــد‪ ،‬اما این رقیب تلویزیــون به کار خود ادامه‬ ‫می داد و جلــو می رفت تا جایی که صداوســیما از این اتفاق‬ ‫احســاس خطر کرد‪ .‬همزمان با این روند زمزمه هایی از انتقال‬ ‫مجوز صدور مجوز سریال های نمایش خانگی از وزارت ارشاد به‬ ‫صداوســیما به گوش رسید‪ .‬مساله ای که در همان ابتدای کار‪،‬‬ ‫همه امیدوار بودند که اجرایی نشــود و در حد همان شایعه و‬ ‫زمزمه باقی بماند‪ .‬اما این موضوع بارها مطرح شد تا جایی که‬ ‫روابط عمومی ساترا (سازمان تنظیم مقررات رسانه های صوت‬ ‫و تصویر فراگیر) در مقابل خبر روابط عمومی سازمان سینمایی‬ ‫مبنی بر موافقت شــورای پروانه ســاخت اثار غیرسینمایی‪ ،‬با‬ ‫ساخت مجموعه ترکیبی «هم رفیق» واکنش نشان داد و اعالم‬ ‫کرد «مســئولیت صدور مجوز برنامه هــای ترکیبی و تولیدات‬ ‫تلویزیونی برای انتشار در رســانه های صوت و تصویر‪ ،‬تنها در‬ ‫صالحیت این سازمان (ساترا) است‪».‬‬ ‫صدور مجوز تولید و نمایش برعهده وزارت ارشاد است‬ ‫ســیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد معاون ارزشــیابی و نظارت‬ ‫سازمان ســینمایی بعد از این اعالم نظرها در یک گفت وگوی‬ ‫صریــح چنین گفت‪« :‬براســاس متون صریــح قانونی مصوب‬ ‫نهادهــای قانونگذار «صــدور مجوز تولیــد و نمایش هرگونه‬ ‫محتوای ســمعی و بصری» برعهده وزارت ارشــاد اســت‪ .‬به‬ ‫تعبیری مسئولیت انتشار محتوا و صدور مجوز برای محصوالت‬ ‫شبکه نمایش خانگی اعم از فیزیکی یا مجازی همچنان برعهده‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد است»‪«...‬صدور مجوز در هر پلتفرمی‬ ‫برعهده ماست‪ .‬قانون حتی برای صداوسیما هم مشخص کرده‬ ‫اســت که اگر انها بخواهند اثری را تولید کنند که در ســیما‬ ‫پخش نمی شــود‪ ،‬باید از ارشاد مجوز بگیرد؛ از انتشار تا تولید‬ ‫و مجــوز محتوا در تمامی اشــکال ان‪ ».‬دو صنف ســینمایی‬ ‫کانــون کارگردانان و تهیه کنندگان هم اعتراض رســمی خود‬ ‫را درباره این مسئله با انتشار بیانیه هایی اعالم کردند؛ «کانون‬ ‫کارگردانان پیش از این هم مخالفت صریح خود را با واگذاری‬ ‫مجوز سریال های نمایش خانگی به صداوسیما اعالم کرد و این ‬ ‫مســاله را باعث تخریب روند این تولیدات دانست که می تواند‬ ‫صدها تن از اهالی ســینما را در شــرایط ســخت این روزها‬ ‫مشــغول به کار کند‪ ».‬این بخشی از بیانیه کانون کارگردانان‬ ‫است‪ .‬همچنین در بیانیه اعتراضی جامعه صنفی تهیه کنندگان‬ ‫امده است ‪« :‬جامعه صنفی تهیه کنندگان با حمایت از سخنان‬ ‫بی پرده و صریح مدیر اداره نظارت و ارزشــیابی درباره شــبکه‬ ‫نمایش خانگی‪ ،‬خواستار نظارت وزارت ارشاد به عنوان متولی‬ ‫امور فرهنگی در کشــور به این رسانه تاثیرگذار بوده و معتقد‬ ‫است رســانه ملی اگر توان جذب مخاطب و ایجاد رضایت در‬ ‫میان بینندگانش را داشــت باید با هزینه های گزافی که برای‬ ‫ســریال های تلویزیونی می کرد امروز یکــی از پربیننده ترین‬ ‫رســانه ها باشد که متاســفانه شاهد افت شــدید مخاطب در‬ ‫شــبکه های مختلف این رســانه (به جز شبکه خبر) هستیم‪».‬‬ ‫در این باره و پیامدهای واگذاری مجوز صدور سریال های شبکه‬ ‫نمایش خانگی به صداوســیما با بیــژن میرباقری کارگردان و‬ ‫نویسنده سینما و تلویزیون و همچنین امیر پورکیان کارگردان‬ ‫مجموعه «ممنوعه» که در شبکه نمایش خانگی توزیع شد‪ ،‬به‬ ‫گفت وگو پرداختیم‪.‬‬ ‫اتفاقی که منطقی به نظر نمی رسد‬ ‫بیژن میرباقری درباره تغییر مرجع صدور مجوز نمایش خانگی‬ ‫از وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی به ســازمان صداوسیما به‬ ‫گفــت‪ :‬تغییر مرجــع صدور مجوز اثار نمایــش خانگی و قرار‬ ‫دادن انها در اختیار صداوســیما به نظر منطقی نمی اید‪ .‬چون‬ ‫صداوسیما نشــان داده‪ ،‬مخاطب خودش را هم نمی شناسد و‬ ‫نمی تواند اثار مورد ســلیقه تماشاچیانش تولید کند‪ .‬ما بارها‬ ‫افت کیفی را در سریال سازی های درون سازمان دیده ایم‪ .‬این‬ ‫مساله به این معنی ست که سازمان صداوسیما هنوز مخاطبش‬ ‫را نشــناخته است‪ .‬اگر فعاالن حوزه ســینما در شبکه نمایش‬ ‫خانگی فیلم ها و سریال هایی تولید می کنند که باعث می شود‬ ‫مخاطب برود و در بستر اینترنت ان اثار را ببیند و فعاالن این‬ ‫حوزه بازخورد خوبی بگیرند؛ نشــانه ان است که سینماگران‬ ‫در مقایســه با مدیران تلویزیون نسبت به محتوای مورد عالقه‬ ‫مخاطبان شناخت بیشتری دارند‪.‬‬ ‫صداوسیما و محدودیت های سر راه نمایش خانگی‬ ‫در ســال های فعالیت شــبکه نمایش خانگــی‪ ،‬موضوع های‬ ‫متفاوت و تازه نســبت بــه تلویزیون‪ ،‬ســوژه اصلی اثار این‬ ‫حوزه قرار گرفته اند‪ .‬صدور مجوز از ســوی صداوســیما این‬ ‫مســاله را مطرح می کند که ممکن است از موضوع های تازه‬ ‫خبری نباشد و دوباره محدودیت هایی بر سریال سازی حاکم‬ ‫شود‪ .‬همین امروز اگر بخواهیم ســوژه ای را با تلویزیون کار‬ ‫کنیم می بینیم که نباید فالن موضوع را مطرح کنیم چون به‬ ‫گروهــی برمی خورد و یا اصال نباید به فالن موضوع بپردازیم‬ ‫چون به گروه دیگر برمی خورد میرباقری در این زمینه گفت‪:‬‬ ‫محدودیت ها که بســیار خواهد بود‪ .‬چون مدیریت تلویزیون‬ ‫همواره مبنی بر مدیریت ترس بوده اســت و هر موضوعی را‬ ‫نمی پذیرد‪ .‬همین امروز اگر بخواهیم سوژه ای را با تلویزیون‬ ‫کار کنیــم می بینیم که نباید فالن موضــوع را مطرح کنیم‬ ‫چون به گروهــی برمی خورد و یا اصال نباید به فالن موضوع‬ ‫بپردازیم چون به گــروه دیگر برمی خورد و به همین ترتیب‬ ‫ایده ها و موضوع ها‪ ،‬کوتاه و کنار گذاشــته می شــود‪ .‬طبیعی‬ ‫اســت چنانچه این مجوز در اختیار سازمان صداوسیما قرار‬ ‫گیرد این نظارت روی محتوای تولید شــده اعمال می شود و‬ ‫این حوزه مخاطب خود را از دست می دهد‪.‬‬ ‫انحصارطلبی تلویزیون پایان ندارد‬ ‫با توجه به اینکه وقتی نمایش خانگی امد همه عقیده داشتند‬ ‫انحصارطلبی تلویزیون در سریال ســازی به پایان رســیده‪ ،‬اما‬ ‫گویی صداوسیما نمی خواهد تسلیم این ماجرا شود‪ .‬میرباقری‬ ‫در پاسخ به این پرسش که به عقیده او انحصارطلبی تلویزیون‬ ‫کی و چگونه تمام خواهد شــد؟ بیان کــرد‪ :‬این انحصارطلبی‬ ‫پایان ندارد و با تغییر مدیریت سازمان‪ ،‬فقط ظاهر ماجرا عوض‬ ‫می شود‪ .‬هر دو طرف باید در این مرحله برای یک قانون توافق‬ ‫کننــد تا اتفاق مثبتی بیفتد‪ .‬بحث بر ســر تفســیر این قانون‬ ‫اســت‪ .‬قانون از رسانه فراگیر حرف می زند و از نظر صداوسیما‬ ‫رسانه فراگیر یعنی خود انها و مخاطبان میلیونی که در سراسر‬ ‫کشور پوشــش می دهد‪ .‬اما اثار وزارت ارشاد را چون در بستر‬ ‫اینترنت منتشر می شــود و تماشاچی برای انها پول می دهد‪،‬‬ ‫فراگیر نمی داند‪ .‬این تفسیرهای متفاوتی از قانون فراگیر از این‬ ‫دو مرجع است‪.‬‬ ‫ممیزی ‪ ،‬خطری که با انتقال مجوز وجود دارد‬ ‫امیر پورکیــان درباره محدودیت هایی که اثار شــبکه نمایش‬ ‫خانگی ممکن است از انتقال صدور مجوز به سازمان صداوسیما‬ ‫متحمل شود‪ ،‬گفت‪ :‬اگر تلویزیون بخواهد ممیزی های خود را‬ ‫ادامه دهد‪ ،‬مسلما این محدودیت ها گریبان اثار نمایش خانگی‬ ‫را می گیرد‪ .‬اما به احتمال زیاد تلویزیون تمهیدی چیده اســت‬ ‫کــه این دو حوزه را از هم جدا کند‪ .‬یعنی می داند اگر بخواهد‬ ‫چنین کاری انجام دهد رســما باید نمایش خانگی را تعطیل‬ ‫کنــد‪ .‬اما در عوض اگر تلویزیون هوشــمندانه عمل کند و نوع‬ ‫ممیزهای صداوســیما را در ممیزهای نمایش خانگی دخالت‬ ‫ندهد‪ ،‬موفق خواهد شد‪.‬‬ ‫مسیری که نمایش خانگی می رفت از دست نرود‬ ‫یکی از اثار متفاوت شــبکه نمایش خانگی سریال «ممنوعه»‬ ‫به کارگردانی امیر پورکیان بوده است‪ .‬اما اگر این اتفاق بیفتد‬ ‫و سازمان صداوسیما صدور مجوزها را برعهده بگیرد مشخص‬ ‫نیســت چه اتفاقی برای تنوع ســوژه ها بیفتد که پورکیان در‬ ‫این باره افزود‪ :‬امیدوارم کار دست افرادی در ارشاد و صداوسیما‬ ‫بیفتد که تکلیفشــان با خودشان روشن باشد‪ .‬اما هر اتفاقی در‬ ‫هر جایی که می افتد مسئوالن این را بدانند که نمایش خانگی‬ ‫مسیری را می رفت که مردم ان را رقیب خوبی برای شبکه های‬ ‫خارجی می دیدند‪ .‬مراقب باشــند این نتیجه از دســت نرود‪.‬‬ ‫خیلی ساده است که اگر ارشــاد یا تلویزیون متصدی این امر‬ ‫باشــند با ُخرد عمل کنند و بدانند که اعمال برخی ممیزی ها‬ ‫خنده دار است‪ .‬دیگر کسی سریال هایی مثل «شاید برای شما‬ ‫اتفاق بیفتد» و «کلید اســرار» را نمی بینــد‪ .‬پورکیان معتقد‬ ‫اســت‪ ،‬تلویزیون برای اعالم حسن نیت خود باید با کسانی که‬ ‫اثاری متفاوت برای شبکه نمایش خانگی ساخته اند‪ ،‬همکاری‬ ‫کند؛ در غیر ایــن صورت اگر دوباره بخواهــد پروژه هایش را‬ ‫ادامه دهد‪ ،‬به طور حتم مخاطبان نمایش خانگی را از دســت‬ ‫می دهد‪ .‬اگر تلویزیون پروانه ساخت را فقط به کسانی بدهد که‬ ‫مورد تائیدش است‪ ،‬باید سنگی برداریم و به سنگ قبر نمایش‬ ‫خانگی فاتحه بفرستیم‪.‬‬ ‫حسینی وزیر اسبق فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫هنرمندان پیام رسان ایثار فعاالن حوزه سالمت باشند‬ ‫وزیر اسبق فرهنگ و ارشاد اسالمی معتقد است با بهره گیری از هنر‬ ‫باید تالش کرد همدلی جامعه و کادر درمان در مقابله با کرونا برای‬ ‫نسل هایایندهماندگارشود‪.‬سیدمحمدحسینیوزیراسبقفرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی‪ ،‬تالش کادر درمان در مقابله با ویروس کرونا را‬ ‫همچونمجاهدت هایرزمندگانوشهدایجنگتحمیلیدرمقابله‬ ‫با دشمن بعثی عنوان کرد و اظهار داشت‪ :‬کادر درمان و متولیان حوزه‬ ‫سالمت از همان روزهای اول شروع همه گیری این ویروس‪ ،‬در خط‬ ‫مقدم مبارزه با این بیماری خطرناک از هیچ تالشی برای نجات جان‬ ‫همنوعانشان دریغ نکردند؛ لذا باید در جهت ثبت حماسه‪ ،‬ایثار و‬ ‫شهامت پزشکان و کادر درمان اهتمام ویژه ای داشته باشیم‪ .‬حسینی‬ ‫با تاکید بر تالش همه جانبه مســئوالن و به ویژه دست اندرکاران‬ ‫فرهنگی کشور در جهت ثبت و ضبط فداکاری ها و تالش های جامعه‬ ‫پزشکی و کادر درمان در صحنه های مختلف مقابله با کرونا تصریح‬ ‫کرد‪ :‬یقین داریم که ایثار‪ ،‬ازخودگذشتگی‪ ،‬شهامت و روحیه جهادی‬ ‫کادر درمانی کشور هرگز از خاطره و ذهن مردم پاک نمی شود‪ .‬وزیر‬ ‫اسبق فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان اینکه پزشکان‪ ،‬پرستاران و‬ ‫کارکنان بیمارستان ها در این روزها در صف اول مبارزه با کرونا قرار‬ ‫دارند‪ ،‬گفت‪ :‬هنر ابعاد گسترده و مختلفی دارد که با بهره گیری از‬ ‫ان ها باید کوشید تا همدلی این قشر از جامعه در مقابله با کرونا برای‬ ‫نسل های اینده ماندگار شود‪.‬حسینی ضمن تقدیر از مجموعه های‬ ‫فرهنگی ‪ -‬هنری که در جهت برجسته سازی اقدامات کادر درمان‬ ‫در مقابله با کرونا تالش می کنند‪ ،‬افزود‪ :‬جشنواره فصل همدلی که‬ ‫به همت فرهنگسرای اندیشه در این راستا دایر شده‪ ،‬مطمئناً نقش‬ ‫تاثیرگذاری در ماندگاری فداکاری های کادر درمان ایفا خواهد کرد؛‬ ‫در حقیقت این فرهنگسرا به رسالت خطیر خود به نحو احسن عمل‬ ‫کرده است‪ .‬حسینی با دعوت از تمام مجموعه های فرهنگی ‪ -‬هنری‬ ‫در جهت اقدام برای حفظ و صیانت از منش و سیره جهادی کادر‬ ‫درمان گفت‪ :‬کســانی که دوران دفاع مقدس را درک نکرده اند تا‬ ‫بتوانند به رزمندگان در جهت دفاع از ملت و کشورمان کمک کنند‪،‬‬ ‫امروز ضرورت دارد که به طرق مختلف متولیان حوزه سالمت و کادر‬ ‫درمان را در مسیر مقابله با کرونا یاری کنند‪.‬‬ ‫حمایت ‪ 183‬میلیارد تومانی از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ضمن تقدیر از مدیرکل بانک مرکزی‬ ‫برای مساعدت در پرداخت وام هنرمندان از حمایت ‪ ۱۸۳‬میلیارد‬ ‫تومانی از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه خبر داد‪ .‬ســیدعباس‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در صفحه شخصی خود‬ ‫در توئیتر نوشت‪ :‬تا ظهر امروز در سامانه «کارا» اصحاب فرهنگ‪،‬‬ ‫ت کرونا‬ ‫هنر و رسانه ‪ ۶۷۱‬میلیارد تومان ثبت درخواست تسهیال ‬ ‫داشــتند که ‪ ۱۸۳‬میلیارد تومان ان پرداخت شــد‪ .‬از اهتمام و‬ ‫مساعدت اقای عبدالناصر همتی مدیر کل بانک مرکزی و مدیران‬ ‫عامل و کارکنان بانک ها در شتاب اخیر در پرداخت ها سپاسگزارم‪.‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی با همکاری وزارت تعاون‪ ،‬کار و‬ ‫رفاه اجتماعی اقدام به ثبت نام کسب و کارهای فرهنگی و هنری‬ ‫اســیب دیده در بحران کرونا برای دریافت تسهیالت در سامانه‬ ‫کارا کرد و متقاضیان مشــمول این طرح می توانند با مراجعه به‬ ‫ســامانه کارا برای ثبت تقاضای خود در راستای ارائه تسهیالت‬ ‫کرونا ثبت نام کنند‪ .‬رئیس مرکز روابط عمومی و اطالع رسانی‬ ‫وزارت تعاون روز ‪ ۲۴‬تیر‪ ،‬درحساب شخصی توییتر خود‪ ،‬شرایط‬ ‫استفاده موسسات و فعاالن فرهنگی و رسانه ای از تسهیالت کرونا‬ ‫را بیان کرد‪ .‬حامد شــمس‪ ،‬با بیان اینکه موسســات و فعاالن‬ ‫فرهنگی و رســانه ای برای استفاده از تســهیالت کرونا دو راه‬ ‫پیش رو دارند‪ ،‬اظهار داشــته بود‪ :‬افراد و موسساتی که کد بیمه‬ ‫دارند باید درخواست خود را در سامانه کارا ثبت کنند‪ .‬همچنین‬ ‫افراد و موسســات فاقد کد بیمه باید از طریق وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی معرفی شوند‪ .‬وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی‬ ‫با تاسیس سامان ه کارا روند ســرمایه پذیری را برای شرکت ها و‬ ‫گروه ها اسان تر کرده است‪ .‬در این سامانه جدای از اینکه شاغلین‬ ‫عرصه های ذکر شده قادر به ثبت نام و ارایه ایده های خود هستند‬ ‫صاحبان مشــاغل اسیب دیده از کرونا هم قادر خواهند بود تا با‬ ‫کلیک کردن بر روی پنجره تسهیالت کرونایی و طی مراحل ثبت‬ ‫نام نسبت به درخواست تسهیالت خود اقدام کنند‪ .‬اخرین مهلت‬ ‫ثبت تقاضا در سامانه تا ‪ ۱۵‬شهریور اعالم شده است‪.‬‬ صفحه 2 ‫«اکبر ایین» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تمام امکانات و بودجه هنر به تهران ختم می شود‬ ‫حال تئاتر شهرستان هیچوقت خوب نبوده!‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫اکبر ایین متولد ‪ 1355‬اســت از سال ‪ 1369‬بازیگری را شروع کرده و تاکنون در ‪50‬‬ ‫اثر نمایشی به عنوان بازیگر حضور داشته است ‪ 15 .‬اثر را به عنوان کارگردان به روی‬ ‫صحنه برده که مهم ترینشان صلیب ســرخ نوشته سام شپرد بوده است که در سال‬ ‫‪ 1392‬در بخش بین الملل جشــنواره فجر به نمایش درامد و در ســه فیلم سینمای‬ ‫«قصرشیرین» ساخته رضا میرکریمی «پروا» ساخته مهران مهدویان «مرتضا» ساخته‬ ‫محمد حمزه ‪‎‬ای بازی کرده است اکبر ایین نمایش «دستهایت کو مم حسن» را به روی‬ ‫صحنه داشت که به این بهانه با او به گفتگو نشستیم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫از نمایش «دســتهایت کو مم حسن» بگویید که در سالن سرو اجرا داشتید و با‬ ‫استقبال خوب مردم و هنرمندان مواجه شد؟‬ ‫این نمایش در ســال گذشته که تمریناتش شــروع شد با هدف نگاهی بکر و تازه به مقوله دفاع‬ ‫مقدس مارا دور خود جمع کرد زیرا که از ابتدای امر هم که رضاگشتاسب این نمایشنامه را برای‬ ‫خوانش به گروه داد متوجه این فضا شدیم که باید دنبال یک اتفاق غیر کلیشه ای در تاتر دفاع‬ ‫مقدس بود و خوشــبختانه کارگردان اثر رضا کرمی زاده بــا هوش و ذکاوت خود در اجرا پارا از‬ ‫متن فراتر گذاشــت و نوعی از فضا ســازی در تاتر دفاع مقدس بوجود اورد که به گواه مخاطبان‬ ‫در این ژانر بی نظیر بود‪ .‬این نمایش توانست در جشنواره فتح خرمشهر ‪ 9‬جایزه اصلی را کسب‬ ‫کند از جمله خود بنده به عنوان بهترین بازیگر جشنواره شناخته شدم‪ .‬در جشنواره فجر نیز به‬ ‫عنوان بهترین اثر دفاع مقدس شناخته شدیم‬ ‫ایا تاتر دفاع مقدس توانســته اســت جایگاه خود را در میان مخاطبان تاتر‬ ‫پیداکند؟‬ ‫متاســفانه نگاه به جریان تاتر دفاع مقدس یک نگاه مادیســت‪ .‬عــده ای فراموش کرده اند که‬ ‫انســانهای بزرگی بخشی از تاریخ این مملکت را رقم زده اند ‪ .‬هنوز هم عده ای فکر میکنند اگر‬ ‫به این نوع تاتر روی بیاورند مورد تمســخر دیگران قرار میگیرنــد و این دلیل دارد ‪ .‬مهم ترین‬ ‫دلیلش این اســت که بعضی ها از فرهنگ دفاع مقدس سو استفاده کردند و هنرمندان را به این‬ ‫فضا بدبین کرده اند‪ .‬حتی همان کســانی که زمانی در این نوع تاتر ســرامد بودند دیگر انگیزه‬ ‫ای برای تولید ندارند‪ .‬و اساسا مردم فکر میکنند این نوع کارها سفارشی است که در ذهن خود‬ ‫درســت فکر میکنند ‪ .‬قبضه کردن فرهنگ ‪ .‬ادبیات‪ .‬تاتر و سینمای دفاع مقدس توسط عده ای‬ ‫خاص اســیب های زیادی را به هنر زده است ‪ .‬هم هنرمندان را بدبین کرده است و هم مردم را‪.‬‬ ‫باید استقالل فکری وجود داشته باشد باید نهاد های خصوصی برای ترویج و تولیدش شکل بگیرد‬ ‫تا نگاه عوض شــود ‪ .‬نگاه دگماتیســم و کهنه به دفاع مقدس فقط باعث میشود که این فرهنگ‬ ‫از بین برود‪ .‬به این مســاله باید توجه کرد که چرا همه کشــورها بهترین درامهایشان را از میان‬ ‫جنگ هایشان برمیدارند و به عوان محصول فرهنگی به مردم عرضه میکنند اما ما نتوانستیم هنوز‬ ‫این نگاه را تغییر دهیم‪ .‬قصه ها در اثار دفاع مقدس قصه های بی دردسر و ستایشگری هستند که‬ ‫فقط ماحصل سیاستهای نهادهای خاصی است و این بد است‪.‬مادامیکه نشود اتفاقات جدیدی را‬ ‫رقم زد مخاطبان و هنرمندان نگاهشان تغییر نمیکند‬ ‫شــما به غیر از تاتر تجربه بازی در سینما را دارید از تجربه بازیگری در سینما‬ ‫بگویید؟‬ ‫من همیشه یک فیلم باز واقعی بودم ‪ .‬در حاشیه اکران فیلم قصر شیرین روزبه پناهپور خبرنگار‬ ‫مجله ‪ 24‬مصاحبه ای بامن کرد که تیتر ان را زده بود با این عنوان «ســینه فیلی دور از سینما‬ ‫« این تیتر خوبی بود چرا که همه ذهن من را در این سالها تاتر تسخیر کرده بود و فقط عاشق‬ ‫دیدن و مطالعه ســینما بودم و خودم تجربه اش نکرده بودم تا اینکه دوستم اردوان زینی به من‬ ‫زنگ زد و از من خواست که در تست بازیگری فیلم قصر شیرین شرکت کنم ‪ .‬من هم خودم را‬ ‫محک زدم و خوشبختانه توانستم یک نقش کوتاه اما تاثیر گذار را در قصر شیرین بازی کنم‪ .‬من‬ ‫چیزهایی را از تجربه اولم در ســینما کســب کردم که در سی سال فعالیت تاتری ام از ان غافل‬ ‫بودم‪ .‬اخالق حرفه ای رضا میرکریمی و تیم درجه یک عوامل قصر شــیرین چیزهای زیادی را‬ ‫شنبـــــــــه ‪15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1295‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارش «هنرمند» از اغاز اجرای ‪11‬‬ ‫نمایش در تماشاخانه های پایتخت‬ ‫به من اموخت ‪ .‬درســت اســت که من تجربه زیادی در برگزاری بازی ریالیستی در تاتر داشتم‬ ‫اما این اولین باری بود که من میبایســت باید رفتارم را بــرای د‪.‬وربین تنظیم میکردم‪ .‬بازی با‬ ‫حامد بهداد درس های تجربی زیادی را به من اموخت‪ .‬و من ازهمین جا از حامد بابت همکاری‬ ‫صمیمانه و صادقانه اش تشکر میکنم‪ .‬از رضا میرکریمی ممنونم که به من اعتماد کرد ‪ .‬از محسن‬ ‫قرایی متشــکرم که به من مسیر داد‪ .‬از محمد عسگری سپاسگذارم که مثل یک برادر همه چیز‬ ‫را به من یاد داد و از اردوان زینی بینهایت ممنونم که اجازه داد کنارش باشــم و از رفتار حرفه‬ ‫ای اش بیاموزم‪.‬‬ ‫شما بیشتر فعالیت هنری خود را در استان کهگیلویه و بویراحمد بوده ایدوضعیت‬ ‫اجرای تئاتر در شهرستان ها چگونه است مشکالت بچه های شهرستان چیست؟‬ ‫این ســوال همیشه یک جواب تکراری دارد‪ :‬حال تاتر شهرستان هیچوقت خوب نبوده و نیست‪.‬‬ ‫ســالن خوب نیست‪.‬مدیریت تاتر در اکثر شهرســتانها خوب نیست‪،‬نه اینکه ادمها بد باشند فضا‬ ‫برای اینکه تاتر شهرســتان خوب باشــد فضایی ناکارامد و مریض احوال است‪ .‬تئاتر شهرستان‬ ‫فقط دارد نفس میکشد ‪ .‬چرا که تقریبا همه هنرها نهایتا به تهران ختم میشود‪.‬پولهای زیاد برای‬ ‫تهران است‪.‬امکانات درجه یک برای تهران است‪ .‬تاتر شهرستان فقط هست متاسفانه که بگویند‬ ‫وجود دارد‪.‬همین!‬ ‫با شیوع ویروس کرونا بیشتر اجراهای تئاتر تعطیل شدند یا به صورت محدود به‬ ‫اجرا میروند در این شرایط به نظر شما اجراهای انالین تئاتر میتواند کمک حال‬ ‫گروه های تئاتری باشد یا باید اجراها تئاتر با تماشگر اجرا شود؟‬ ‫بنده به شخصه با اجرای انالین مخالفم چرا که اصالت تاتر به زنده بودن ان است‪.‬تاتر که سینما‬ ‫نیســت‪.‬قابلیتهای تاثیرگذار سینما را هم ندارد‪.‬اما چه میتوان کرد؟ باالخره باید به هر ریسمانی‬ ‫چنگ زد که تاتر به حیات خودش ادامه دهد‪ .‬فکر کنم با توجه به تجربه ای که اخیرا در همین‬ ‫شرایط داشتم میشود با رعایت پروتکل های بهداشتی و تبلیغات مناسب مخاطب را کنترل شده‬ ‫به سالن اورد‪.‬ولی در کل با اجراهای انالین میانه ای ندارم‬ ‫به نظر شما با این شــرایط کرونا امکان برگزاری جشنواره تئاتر فجر نیز هست‬ ‫یا نه؟‬ ‫االن خیلی از جشــنواره های درجه یک دنیا در حال برگزاری است‪ .‬جشنواره فجر هم در همان‬ ‫شــرایط عادی مخاطبان ثابتی داشته اســت و میشــود با یک مدیریت با برنامه و انتخاب اثار‬ ‫شایسته ( به شکل محدود) و رعایت پروتکل های بهداشتی برگزار کرد اما به شرطی که مدیریت‬ ‫اتفاق بیفتد و برای کوچکترین اتفاقات موجود در جشنواره برنامه ریزی صحیح اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫شما مســئول واحد هنرهای تصویری حوزه هنری استان کهگیلویه و بویراحمد‬ ‫نیز هستید از فعالیت ها تون بگید و جشنواره که با موضوع کرونا برگزار کردید‬ ‫چه باز خورد های داشت؟‬ ‫بله من این افتخار را دارم که در واحد هنرهای تصویری حوزه هنری استان کهگیلویه و بویراحمد‬ ‫در خدمت هنرمندان عزیز باشــم‪.‬کرونا با همه بدیهایش یک مساله را به هنرمندان گوشزد کرد‬ ‫و این بود که میشــود در محدودیتها اثار خالقانه ای تولید کرد‪.‬ما در این مدت همه بودجه مان‬ ‫صرف تولید اثاری با موضوع کرونا شد و تاثیرگذار هم بود خدارا شکر‪ .‬یک جشنواره ملی برگزار‬ ‫کردیم که چهار اثر از برگزیدگان خارج از استان بودند‪.‬دو اثر از یک مجموعه درجه یک در قالب‬ ‫اســتاپ موشــن با نام «چرت و پرت» به کارگردانی رامین مالمحمدی که همین اثر توانست در‬ ‫یک جشــنواره جهانی در هندوستان به عنوان اثر برگزیده انتخاب شود‪ .‬و دو اثر داستانی کوتاه‬ ‫که هر کدام قابلیتهای خود را برای اموزش مخاطبان داشــته اســت‪ .‬در کل در این مدت واحد‬ ‫هنرهای تصویری قریب به ‪ 30‬اثر کوتاه داســتانی‪ ،‬مســتند‪ ،‬پویانمایی‪ ،‬استاپ موشن و موشن‬ ‫تولید کرده است‪.‬‬ ‫حرف پایانی؟‬ ‫نادیــده نگرفتن خانواده در موفقیتهایم همیشــه زبانزد بوده ‪ .‬دوســت دارم از همین تریبون از‬ ‫همســرم سرکار خانم اشرف خادم تشکر کنم که در خانه فضای امنی را برای من بوجود میاورد‬ ‫که من بنتوانم با خیال راحت به کارم بپردازم‪ .‬از دخترم ممنونم که همیشه به من انرژی میدهد‬ ‫و در پایان از پدر و مادر عزیزم بینهایت تشکر میکنم که در زندگی چیزی برایم کم نگذاشتند‪.‬‬ ‫افتتاح محفل ایینی «زخم عتیق» با تقدیر از خانواده شهید الیاسی‬ ‫هنر تعزیه و هنرمندانش اهل مقاومتند‬ ‫محفــل ایینی زخــم عتیق با حضور خانواده شــهید مدافع‬ ‫حرم علی اصغر الیاســی افتتاح شــد‪ ،‬این نمایشگاه تا پایان‬ ‫ماه محرم (‪ ۲۹‬شــهریور) ادامه دارد‪ .‬مراسم افتتاحیه محفل‬ ‫هنرهای ایینی زخــم عتیق عصر امروز و با حضور جمعی از‬ ‫هنرمندان و مســئوالن فرهنگی و هنری در تماشاخانه سرو‬ ‫افتتاح شــد و فعالیت خود را اغاز کرد‪ .‬این نمایشگاه تا ‪29‬‬ ‫محرم در تماشــاخانه سرو ادامه دارد‪ .‬در ابتدای این مراسم‪،‬‬ ‫داود فتحعلی بیگی صحبت کرد؛ او با اشــاره به سختی های‬ ‫هنــر تعزیــه و هنرمندان ان گفت‪ :‬این نمایشــگاه و محفل‬ ‫توســط نهادی راه اندازی شده است که بنیان و اساس ان بر‬ ‫مقاومت اســت‪ .‬هنر تعزیه در طول تاریخ حیات خود نه تنها‬ ‫ماهیتش بر مقاومت و ظلم ســتیزی بــوده بلکه هنرمندانش‬ ‫نیــز اهل مقاومت بودند‪ .‬به این معنا که علیرغم ســختی ها‪،‬‬ ‫بعضا بی احترامی ها و اینکه در دوران پهلوی زندان می رفتند‬ ‫و شــاق می خوردند‪ ،‬دست از این هنر برنداشتند‪ .‬وی ادامه‬ ‫‪3‬‬ ‫داد‪ :‬کوچه به کوچه مردم ایران امیخته با هنر تعزیه اســت‬ ‫چرا که اعتقاد به این هنر داشــتند‪ .‬بدون شــک باید گفت‬ ‫هنر شبیه خوانی هنر بی نظیری است و اختصاص به ایرانیان‬ ‫شــیعه دارد‪ .‬بســیاری از مردم جهان هنر ایرانی را با تعزیه‬ ‫می شناســند و کسانی که از خارج از ایران به کشورمان سفر‬ ‫می کننــد دنبــال تعزیه اند‪ .‬این هنرمند عرصــه تئاتر گفت‪:‬‬ ‫متاسفانه عده ای فقط ســراغ نقص های تعزیه می روند‪ ،‬مثال‬ ‫اگر دو عیب داشته باشد همان ها را بزرگ می کنند در حالی‬ ‫که به ‪ 98‬حســن ان بی توجه اند‪ .‬گویا که این نمایش ایرانی‬ ‫برای عده ای تبدیل به ننگ شــده اســت‪ .‬خوشبختانه باید‬ ‫بگویــم که امروز توجه ویژه ای به این هنر شــده و با افتتاح‬ ‫این نمایشــگاه که مجموعه گران قدری است بخشی از تاریخ‬ ‫هنــر تعزیه در ایــران به نمایش عموم درامده اســت‪ .‬برایم‬ ‫عجیب اســت که برخالف این که خواســتگاه هنر تعزیه در‬ ‫ایران بوده و چنین پیشــینه ای دارد مــا موزه ای برای تعزیه‬ ‫نداریم‪ .‬در بخش بعدی این مراســم‪ ،‬کلیپی از شهید مدافع‬ ‫حرم علی اصغر الیاسی به نمایش درامد و پس از ان با حضور‬ ‫حمید نیلی‪ ،‬مدیرعامل انجمــن تئاتر انقالب و دفاع مقدس‬ ‫از خانــواده این شــهید مدافع حرم تقدیر شــد‪ .‬این محفل‬ ‫هنرهای ایینی به نام شــهید الیاســی نامگذاری شده است‪.‬‬ ‫حمید نیلی‪ ،‬مدیرعامل انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقدس در‬ ‫بخش دیگری از این مراسم گفت‪ :‬این محفل هنرهای ایینی‬ ‫پیشکشی به امام حسین علیه السالم است‪ .‬این نمایشگاه که‬ ‫از امروز اغاز شــده و تا اخر محرم ادامه دارد‪ ،‬به چند بخش‬ ‫تقسیم شده است؛ یکی از بخش های ان نمایشگاه تخصصی‬ ‫ادوات تعزیه است که به همت اقای دریایی جمع شده و پس‬ ‫از این مراسم افتتاح می شود‪ .‬همچنین نشست هایی داریم که‬ ‫می تواند به حل بسیاری از مشکالت کمک کند‪ .‬عالوه بر این‪،‬‬ ‫اجرای نمایش داریم‪ .‬در پایان این مراسم نمایشگاه تخصصی‬ ‫ادوات تعزیه افتتاح شد‪.‬‬ ‫«زندگــی در النگ شــات یا مرگ در کلوزاپ»‪« ،‬فصل گربه ابیســت»‪،‬‬ ‫«حقایقی درباره یک ماهی مرده»‪« ،‬عمو هاشــم»‪« ،‬مجلس اذر»‪« ،‬نقل‬ ‫ســرخ»‪« ،‬بیا بریم تو دل یک شب پر ســتاره»‪« ،‬مرثیه ای برای ژاله‪ .‬م و‬ ‫قاتلش»‪« ،‬سون سی»‪« ،‬نوشت سر» و «خنکای ختم خاطره»‪ ،‬عنوان ‪11‬‬ ‫نمایشی است که در این هفته در تاالرهای نمایشی تهران اجرای خود را‬ ‫اغاز کردند‪ .‬هم اکنون ‪ 17‬نمایش در تماشاخانه های پایتخت روی صحنه‬ ‫است‪ .‬به روال هفته های گذشته مروری داریم بر عناوین نمایش هایی که در‬ ‫سالن های نمایش تهران اجرا می شوند‪:‬‬ ‫مجموعهتئاترشهر‬ ‫«اودیسه ‪ »2020‬عنوان نمایشــی نوشته امین طباطبایی به کارگردانی‬ ‫ارش دادگر است که ساعت ‪ 19:30‬در سالن چهارسو به صحنه امده است‪.‬‬ ‫بازیگران این نمایش ارش دادگر‪ ،‬امین طباطبایی‪ ،‬عمار عاشــوری‪ ،‬امیر‬ ‫رجبی و ندا حبیبی هستند‪ .‬نمایش «فقط چهل روزه بودم» نوشته مسعود‬ ‫هاشمی نژاد به کارگردانی مسعود طیبی ساعت ‪ 19‬در تاالر سایه مجموعه‬ ‫به صحنه است و ایمان میرهاشمی و ارزو صفی یاری بازیگران ان هستند‪.‬‬ ‫تماشاخانهایرانشهر‬ ‫«مرثیه ای برای ژاله‪ .‬م و قاتلش» نوشته و کار میالد فرج زاده از ‪ 13‬شهریور‬ ‫ماه ســاعت ‪ 20‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی این مجموعه با بازی صبا‬ ‫ســرور‪ ،‬سپهر زمانی‪ ،‬نغمه طوسی‪ ،‬علی پوراحمدیان‪ ،‬الهه فرازمند و رضا‬ ‫مرشد اجرا می شود‪ .‬نمایش «اسموکینگ روم» نوشته مهدی زندیه و کار‬ ‫سعید زارعی ساعت ‪ 19‬در این مجموعه با بازی امیر امرایی نیا‪ ،‬محمدامین‬ ‫افشار‪،‬مریمبهمن پور‪،‬الههپورسند‪،‬سویلجعفری‪،‬مهبدجهان نوش‪،‬فاطمه‬ ‫حسین زاده‪،‬فرنازحسینمردی‪،‬سعیدزارعی‪،‬مرتضیساالری‪،‬فاطمهصادق‪،‬‬ ‫علیرضا صمدزاده‪ ،‬بیتا طالشی و اهو قلندر به صحنه است‪.‬‬ ‫خانهنمایشمهرگان‬ ‫این تاالر نمایشی از ‪ 12‬شهریور ماه ساعت ‪ 19‬میزبان نمایش «فصل گربه‬ ‫ابیست» به نویسندگی وحید فقیهی و کارگردانی شبنم قلی خانی است‪.‬‬ ‫نیما ابراهیمی‪ ،‬هستی پاکدل‪ ،‬سپنتا پزشکی‪ ،‬مهدی تحیری‪ ،‬کیانا تاجیک‪،‬‬ ‫نرگس جدیدی‪ ،‬محمد چیتی‪ ،‬محمد حاجی محمدی‪ ،‬زهرا حسن نژاد‪،‬‬ ‫پارسا خسروی‪ ،‬پژمان داودی‪ ،‬داود زارع گاریزی‪ ،‬محمدصادق سلمانیان‪،‬‬ ‫محمدرضا شــجاعی‪ ،‬وحید فقیهی‪ ،‬محدثه شیخ قمی‪ ،‬علی ظریفی فر‪،‬‬ ‫محمدرضا عبداهلل پور‪ ،‬یاسمن عبداهلل زاده‪ ،‬زهرا علی یزدی‪ ،‬کیانا عزیزی‪ ،‬دینا‬ ‫غالمی‪،‬امینفرمانیان‪،‬ستایشکاوه‪،‬معصومهکسکنی‪،‬سارامنیرپور‪،‬کامیار‬ ‫مهدی زاده‪ ،‬محمدرضا نیکزاد‪ ،‬رها یزدی در این نمایش ایفای نقش دارند‪.‬‬ ‫تئاترمستقلتهران‬ ‫نمایش «سون سی» به نویسندگی علی دلپیشه و کارگردانی مجتبی راوش‬ ‫از ‪ 12‬شــهریور ماه ساعت ‪ 21‬در این مجموعه با بازی علی دلپیشه‪ ،‬فائزه‬ ‫یوسفی‪ ،‬حامد شریف پور‪ ،‬خالق استواری‪ ،‬امید دانشوران روی صحنه است‪.‬‬ ‫«نوشــت سر» عنوان نمایشی نوشــته و کار محمدنیما مظاهری است‬ ‫که از ‪ 12‬شــهریور ماه ساعت ‪ 19‬در تئاتر مستقل تهران اجرا می شود‪.‬‬ ‫بازیگران این نمایش هومن مقیمی‪ ،‬یوســف محوی‪ ،‬هدی احمدی‪ ،‬رز‬ ‫داورپناه‪ ،‬دانیال چاوشی‪ ،‬نرگس عبداللهی‪ ،‬بردیا باباپور‪ ،‬مونا شهسوار‪ ،‬مونا‬ ‫کشاورز‪ ،‬ابی شیشه بران‪ ،‬سیاوش عیسی زاده‪ ،‬رضا حسین زاده‪ ،‬نیما زین‬ ‫العابدینی‪ ،‬کسری فریادی‪ ،‬مهدی کریمی‪ ،‬شیما صفری‪ ،‬نفس محمدی‪،‬‬ ‫کیمیا کرمانیان‪ ،‬امیر نراقی‪ ،‬یاشار باب‪ ،‬نیما رضایی‪ ،‬امیتا سیرانی‪ ،‬غزل‬ ‫بنی ادمی و فاطیما فاراب هستند‪.‬‬ ‫تماشاخانهسرو‬ ‫نمایش «نقل ســرخ» نوشته ارش عباسی و کار سیدامیر حسینی از ‪13‬‬ ‫شهریور ماه ســاعت ‪ 20‬اجرا می شــود‪ .‬بازیگران این نمایش سید امیر‬ ‫حسینی‪ ،‬مهدی براری‪ ،‬امید چناقچی‪ ،‬سید عرفان فرهی هستند‪.‬‬ ‫تماشاخانهملک‬ ‫نمایش «مجلس اذر» نوشته و کار حامد شیخی از ‪ 12‬شهریور ماه ساعت‬ ‫‪ 19‬در این ســالن نمایشی اجرا می شود و پرهام دلدار‪ ،‬ویدا لقمانی‪ ،‬حامد‬ ‫شیخی‪ ،‬علی اسدیان‪ ،‬مجتبی جعفری پور در ان ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫تماشاخانهسنگلج‬ ‫نمایش «عمو هاشم» ابه نویسندگی و کارگردانی داوود فتحعلی بیگی از‪12‬‬ ‫شهریور ماه ساعت‪ 19‬در این تاالر نمایشی روی صحنه است و منیژه داوری‪،‬‬ ‫حمید رضا معدن کن‪ ،‬امیر ازاد روستا این نمایش ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫عمارتروبرو‬ ‫«فقرات بی ستون» عنوان نمایشی با طراحی کاوه ساری‪ ،‬انوشیروان اریا و‬ ‫میالد شجره به کارگردانی میالد شجره است که با اجراگری کاوه ستاری‪،‬‬ ‫انوشــیروان اریا و میالد شجره ساعت روزهای شنبه ‪ 20:30‬در این سالن‬ ‫نمایشیاجرامی شود‪.‬‬ ‫فرهنگسراینیاوران‬ ‫نمایش «داســتان های ســرزمین مردمان خردمند» با کارگردانی سعید‬ ‫چنگیزیان ساعت ‪ 20‬در باغ این فرهنگسرا اجرا می شود‪ .‬علی ایزدی‪ ،‬راهله‬ ‫تعبدی‪،‬محمددارافرین‪،‬مهدیصناعتی‪،‬داوودونداده‪،‬مهساقریشی‪،‬طلیعه‬ ‫ایمانی‪ ،‬صونا احمدپور ملکی‪ ،‬حامد رجائی‪ ،‬مبینا اقاخانی‪ ،‬سپاس رضایی‪،‬‬ ‫سپهر سهرابی‪ ،‬ستاره بذرافشان و امیر بیرانوند بازیگران این نمایش هستند‪.‬‬ ‫مجموعهتئاتردیوارچهارم‬ ‫«حقایقی درباره یک ماهی مرده» نوشته محمد چرمشیر با تهیه کنندگی‪،‬‬ ‫طراحی و کارگردانی علی روان بد از ‪ 13‬شــهریور ماه ســاعت ‪ 21:30‬در‬ ‫این تاالر نمایشــی روی صحنه است و بازیگران ان مرجان پورمحمودی‪،‬‬ ‫امیر شریعت‪ ،‬ابوالفضل سلحشور‪ ،‬میترا مسائلی هستند‪ .‬این تماشاخانه از‬ ‫دوم شهریور ماه ساعت ‪ 19‬پذیرای نمایش «خنکاری ختم خاطره» نوشته‬ ‫حمیدرضا اذرنگ با طراحی و کارگردانی پوریا جالل وند شده است‪ .‬علیرضا‬ ‫زنده دل‪ ،‬بهار ودادی‪ ،‬پوریا جالل وندی‪ ،‬اوا ولدیان‪ ،‬فاروق محمدی‪ ،‬الهام‬ ‫غریب‪،‬مجیداقبالی‪،‬مهساانصاری‪،‬علیدبستانیویاسمنحسینیبازیگران‬ ‫ایننمایشهستند‪.‬‬ ‫خانه نمایش دا‬ ‫«برلین ‪ »10:10‬به نویسندگی علی صفری و کارگردانی رها حاجی زینل‬ ‫ســاعت ‪ 19‬در این تاالر نمایشی اجرا می شود و بازیگران این نمایش نیما‬ ‫ســپهرار‪ ،‬یاسمن خلیلی‪ ،‬حسن محمدیان‪ ،‬محمد پسندیده‪ ،‬سارینا ازاد‬ ‫میالنی‪ ،‬فرخ مهر کیوان مهر و نابت شفائی هستند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هفت و نیم»‬ ‫شنبـــــــــه ‪15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1295‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫افشین علیار‬ ‫اثری سیاه اما تاثیرگذار‬ ‫اخبار‬ ‫‪ 7‬روز تلویزیون با اثار بردپیت‬ ‫کنداکتور شبکه نمایش‬ ‫جنگی می شود‬ ‫‪ ۷‬روز تلویزیون فیلم های شــاخص سینمای جنگ را پخش‬ ‫می کنــد و در بخــش مرور اثــار بازیگران به ســراغ یکی از‬ ‫نمایش‬ ‫بازیگرهای شــناخته شــده امریکا می رود‪ .‬شــبکه‬ ‫ِ‬ ‫تلویزیون در جدول پخــش اینده جاری و در باکس منتخب‬ ‫ژانر به پخش فیلم های شــاخص جنگی سینما پرداخته و نیز‬ ‫اثار بردپیت بازیگر را مرور می کند‪.‬‬ ‫همچنین فیلم « تعقیب ســرد» ‪ ،‬به عنــوان فیلم جدید در‬ ‫باکس فیلم های جذاب پخش خواهد شــد‪ .‬فیلم های جنگی‬ ‫همچون نامه هایی از یوجیمــا‪ ،‬کانی مانگا‪ ،‬ازادیخواه‪ ،‬جوخه‪،‬‬ ‫مهاجر‪ ،‬تی‪ 34-‬و دشمن پشــت دروازه ها از امروز شنبه ‪15‬‬ ‫تا جمعه ‪ 21‬شــهریورماه در ســاعت ‪ 19‬و در باکس منتخب‬ ‫ژانر از شــبکه نمایش پخش می شــوند‪ .‬این هفته و در بخش‬ ‫صحنه گران‪ ،‬شبکه نمایش به مرور اثار بردپیت می پردازد‪ .‬از‬ ‫امروز الی جمعه ‪ 21‬شهریورماه‪ ،‬به ترتیب فیلم هایی همچون‬ ‫مکزیکی‪ ،‬افســانه های خزان‪ ،‬شیطان درون‪ ،‬قاپ زنی‪ ،‬ماشین‬ ‫جنگ‪ ،‬بازی پول و به ســوی ســتارگان با بازی این بازیگر در‬ ‫ساعت ‪ 21‬از این شبکه پخش می شوند‪.‬‬ ‫فیلــم تعقیــب ســرد ( ‪ ) Cold Pursuit‬محصول ‪2019‬‬ ‫در ژانر جنایی و درام‪ ،‬فیلم جدید شــبکه نمایش اســت که‬ ‫برای نخســتین بار‪ ،‬پنجشنبه ‪ 20‬شهریور ساعت ‪ 23‬پخش‬ ‫می شــود‪ .‬در خالصه این فیلم امده اســت که‪ :‬نلسون ( لیام‬ ‫نیسن ) راننده برف روبی است که در شهر نیز شناخته شده و‬ ‫زندگی ارامی را در کنار همسرش گریس ( لورا درن ) سپری‬ ‫می کند‪ .‬ان ها پسری به نام کایل ( مایکل ریچاردسون) دارند‬ ‫که پسر جوان و جسوری به نظر می رسد‪ .‬اما زمانی که پلیس‬ ‫خبر می دهد کــه کایل به دلیل زیــاده روی در مصرف مواد‬ ‫مخدر از دنیا رفته‪ ،‬تمام معادالت تغییر می کند‪.‬‬ ‫شبکه نمایش همچنین در ساعت ‪ 13‬جمعه ‪ 21‬شهریورماه‬ ‫و در روز سینما فیلم «ابر و افتاب» ساخته محمود کالری را‬ ‫پخش می کند‪.‬‬ ‫رکورد تماشای شبکه نمایش خانگی‬ ‫در دست «اقازاده»!‬ ‫هفت و نیم ســاخته نوید محمودی اثری ساده و جمع وجوری ست که در هفت اپیزود سکانس‬ ‫پالن ساخته شده محمودی که همیشه قصه پردازی و پرداخت به بحران های فردی و اجتماعی‬ ‫مسئله اش بوده در هفت نیم به دختران ایرانی و افغانی پرداخته دخترانی که با اینده ای مشخص‬ ‫که جمعه شب مراسم عروسی شان است اما هر کدام به نوعی درگیر مسئله ای هستند‪ ،‬نکته حائز‬ ‫اهمیت در شکل گیری قصه وحدت محتوایی و ایجاد بحران ست‪ ،‬بحرانی که به صورت انسجام‬ ‫یافته باعث می شود فیلمساز شکل روایی اثرش را درست و به قاعده مطرح کند‪ ،‬در شمایل کلی‬ ‫انگار محمودی هفت فیلم کوتاه را بهم چســبانده اســت اما ان چیزی که از محتوا و زیرساخت‬ ‫قصه پدید امده باعث شــده داستانک های کوتاه به شکلی مجزا کنار هم قرار بگیرند روند هفت‬ ‫داســتان با ایده مشترک توانسته اثر را به یک فیلم دغدغه مند تبدیل کند‪ ،‬هفت دختر ایرانی و‬ ‫افغانی در فیلم داریم که هر کدام شــان با یک بحران سرو کار دارند و محمودی توانسته در یک‬ ‫اثر هفتاد دقیقه ای به مســائلی مثل ازدواج اجباری‪ ،‬کودک همســری‪ ،‬تجاوز‪ ،‬خشونت خانگی و‬ ‫گواهی ســامت بکارت بپردازد از همین جهت با یک اثر اجتماعی مواجه ایم اثری که می کوشد‬ ‫تا دختران را به عنوان یک جنس اسیب پذیر در مواجهه با خشونت های مردانه نشان بدهد البته‬ ‫که پرداختن به مسائل و مشکالت دست و پاگیر زنان و نشان دادن مرد ساالری موضوعی تازه ای‬ ‫اپیزود دوم مهراب بعنوان یک مرد مادرش را دلیل تایید بکارت نگار می داند در اپیزود اول شبانه‬ ‫می خواهد برای ترمیم دخترانگی اش نزد دکتر برود در کودکی به او تجاوز شــده و او نمی داند‬ ‫این موضوع را چگونه به نامزدش بگوید اما در اپیزود نیلوفر قضیه کمی فرق می کند و محمودی‬ ‫درســت توانسته با تابو شکنی و عبور از خط قرمز ها ترنس بودن یک دختر را روایت کند دختر‬ ‫افغانی که قرار است جمعه شب ازدواج کند اما هیچ وقت نتوانسته موضوعی به این مهمی را که‬ ‫از کودکی از ان رنج می برد را به پدرش بگوید عکس العمل پدر هم در مواجهه با این بحران به‬ ‫شــدت ابتدایی و ساده انگارانه است اما این مسئله بحرانی و درد اور تبدیل به یک تابوی پنهان‬ ‫در بعضی از دختران اســت که به دلیل شرایط اجتماعی و اعتقادی جرات بازگویی ندارند‪ ،‬البته‬ ‫که محمودی در اپیزود راحیل به درستی ولنگاری در رابطه های امروزی را نشان می دهد دختری‬ ‫که در ارتباط با یک پسر دچار اسیب بکارت می شود و دست به خودکشی می زند‪ ،‬صرفا فیلمساز‬ ‫توانسته در برقراری ارتباط عرف و غیرعرف فاصله گذاری کند و سعی داشته کنار دختران فیلم‬ ‫باشــد در سکانس اخر نشان دادن هفت دختر در ماشین عروس پیام مهم اثر است دخترانی که‬ ‫با تمام محدودیت های شــخصیتی تن به ازدواج دادند‪ ،‬هفت و نیم نگاه اسیب شناسانه ای ست‬ ‫از مصائب نخ نما شــده ای که در دهه نود شاهد ان هستیم‪ ،‬این فیلم مرزبندی باریکی بین مرد‬ ‫و زن دارد چگونگی محدویت های زنان و شــک های بی دلیل نسبت به انها‪ ،‬زورگویی و تجاوز و‬ ‫خشنوت در محتوای اثر گنجانده شده و این مصائب مرز نمی شناسد به همین دلیل فیلمساز از‬ ‫دختران سرزمینش یعنی افغانستان هم استفاده کرده است‪.‬‬ ‫نوید محمودی توانسته فیلمی شسته و رفته بسازد اثری قصه گو درباره زنان که ساختار درستی‬ ‫در راســتای محتوایش دارد ایده ســکانس پالن بودن فیلم باعث درگیری بیشتر مخاطب شده‪،‬‬ ‫شــکل گیری داســتانک های ده دقیقه ای به صورت مجزا مخاطب را با اثر همراه می کند تکانی‬ ‫در دوربین احســاس نمی شود و این ُحســن اجرا است انتخاب بازیگران هم از نکات مثبت فیلم‬ ‫به حســاب می اید‪ ،‬هفت و نیم اثری تامل برانگیزی ست که شاید باعث کاهش انگیزه های جرم‬ ‫و جنایت و شــک و تهدید نســبت به دختران شود به همین دلیل هفت و نیم به مراتب از فیلم‬ ‫خانه پدری یا خانه دختر جلوتر است چرا که نکته ای را در تعلیق و لفافه نگه نمی دارد‪ ،‬فیلمساز‬ ‫اینقدر جرات دارد که اثری سیاه اما تاثیرگذار بسازد‪.‬‬ ‫نمی باشد اما محمودی با انتخاب زاویه ای درست در بهره گیری از نگاهی یک سو و جامع فارغ از‬ ‫دفاع از حقوق زنان بستر مناسبی برای بازگویی ایده اش انتخاب کرده به طوری که ایده و روند‬ ‫داستان از فمینیسم فاصله گرفته و همین باعث تابوشکنی و عبور از خط قرمزها شده تا فیلمساز‬ ‫بتواند در موقعیت های بحرانی قصه گویی کند در این میان محمودی به هیچ وجه دنبال درست‬ ‫و غلط بودن موقعیت های پیش امده نیست او به عنوان دانای کل روایت کننده است‪ ،‬انچه که از‬ ‫اپیزود اول تا اخر روایت می شود بخشی از نگاه جنسیت زده مردانه است یعنی به جز اپیزود اخر‬ ‫(شکر) که در ان اپیزود دختر غایب است اما سعید عاشق است و تنها مردی که می تواند حامی‬ ‫یک دختر باشــد دختری که در قمار پدرش فروخته شــده‪ ،‬اما در تمامی ایپزودهای دیگر نقش‬ ‫مــرد به عنوان یک فرد بی اعتماد به زن معرفی می شــود مردهایی که به هر نحوی می خواهند‬ ‫از مردانگی خود اســتفاده نامتعارف کنند مردهایی که اعتماد به شــریک زندگی شان ندارند در‬ ‫نقدی بر فیلم «بنفشه افریقایی» به کارگردانی «مونا زندی حقیقی»‬ ‫موقعیتی کمتر تکرار شده در سینمای ایران‬ ‫درحالی که رکورد تماشــای هر قســمت ســریال در شبکه‬ ‫نمایــش خانگی تا پیش از این در اختیار ســریال «همگناه»‬ ‫بود حاال «اقــازاده» این رکورد را مال خود کرده اســت‪ .‬در‬ ‫استانه انتشار قســمت یازده سریال اقازاده‪ ،‬اپیزود قبلی این‬ ‫ســریال با بیش از ‪ ۶۰‬میلیون دقیقه بازدید رکورد تماشــای‬ ‫هر قسمت از ســریال در شــبکه نمایش خانگی را شکست‪.‬‬ ‫این قســمت از ســریال اقازاده که در قالب یک اپیزود ‪۱۰۰‬‬ ‫دقیقه ای در روز جمعه ‪ ۳۱‬مرداد ماه منتشــر شد‪ ،‬با گذشت‬ ‫سیزده روز از انتشار عدد ‪ ۶۰‬میلیون و ‪ ۱۷۲‬هزار و ‪ ۴۹‬دقیقه‬ ‫تماشــا را تنها بر روی یک پلتفرم (فیلیمو) را به ثبت رساند‬ ‫که رکوردی برای هر قسمت سریال در بین تمام سریال های‬ ‫شبکه نمایش خانگی محسوب می شود‪ .‬ثبت میزان بازدید بر‬ ‫اســاس دقیقه تماشا از مهمترین معیارهای سنجش مخاطب‬ ‫در شــبکه نمایش خانگی اســت که با میزبانی سرویس های‬ ‫وی اودی از ســریال ها و فراهم کردن بستر پخش‪ ،‬این معیار‬ ‫بیش از پیش مورد توجه قرار گرفته است‪.‬‬ ‫اقازاده پیش از این نیز با گذشــت چهار روز از انتشار قسمت‬ ‫اولش‪ ،‬رکورد ‪ ۲۵‬میلیونی دقیقه تماشــا را ثبت کرده بود که‬ ‫پس از تنها نزدیک به دو ماه در اســتانه قسمت یازدهم این‬ ‫عدد به حدود ‪ ۵۹‬میلیون دقیقه تماشــا رسیده که با اختالف‬ ‫باالترین میزان دقیقه تماشای قسمت اول در بین کل سریال‬ ‫های شــبکه نمایش خانگی اســت‪ .‬بررســی رفتار تماشای‬ ‫مخاطبان سریال اقازاده در سامانه نمایش درخواستی فیلیمو‬ ‫نشــان می دهد که با گذشــت ‪ ۱۰‬قســمت‪ ،‬همچنان میزان‬ ‫بازدید اپیزودهای ابتدایی در حال رشد است‪ .‬قسمت یازدهم‬ ‫این سریال روز جمعه ‪ ۱۴‬شهریور در سرویس های وی اودی و‬ ‫شبکه نمایش خانگی پخش شد‪.‬‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫در ابتدای بحث صراحتا باید بگویم فیلم بنفشه افریقایی با تمام‬ ‫کم و کاســتی هایی که ممکن است به لحاظ تکنیکی و فرم و‬ ‫ســاختار بر ان وارد باشد‪ ،‬فیلمی است که به شدت حال خوبی‬ ‫دارد و قطعا این حال خوب را مدیون موقعیت و ایده ای است که‬ ‫کمتر در سینمای ایران به ان پرداخته شده است‪.‬‬ ‫اگــر کمی صادقانه و بدون حب و بغض به ســینمای ایران در‬ ‫سال های گذشــته نگاهی گذرا داشته باشیم جز تعداد انگشت‬ ‫شمار فیلمی که به انگشتان یک دست هم نمی رسد کدام فیلم ها‬ ‫را می توان به عنوان اثاری شاخص با یک بن مایه قوی‪ ،‬سوژه ای‬ ‫غیر تکراری و نگاهی خالق و بدون مبالغه یافت‪.‬‬ ‫بنفشــه افریقایی فیلمی است که ریشه و بن مایه درستی دارد‪،‬‬ ‫اگر چه با نگاهی سختگیرانه می توان به پس زمینه قصه فیلم و‬ ‫زیرســاخت های الزم در معرفی کاراکترهای فیلم ایراد گرفت و‬ ‫خرده تراشــی کرد اما ایده فیلم در عین جسارت انقدر نگاهی‬ ‫انسانی دارد که جایی برای ایرادهای بنی اسرائیلی باقی نمی گذارد‪.‬‬ ‫بنفشه افریقایی موقعیتی از یک مثلث عشقی را خلق می کند‬ ‫که به شــدت در سینمای ایران تابو شکن است اما به هیچ گاه‬ ‫باعث ورم کردن َرگ ِ گردن مخاطب خود نمی شود چرا که نگاه‬ ‫فیلم نه تنها جنسی نیست بلکه به شدت انسانی است‪ ،‬چیزی‬ ‫که متاسفانه در سینمای ایران هر گاه هم به ان پرداخته شده‬ ‫فقط جنبه های جنسی‪ ،‬خیانتکارانه و غیرتگرایانه ان توجه شده‬ ‫ان هم در سطحی نازل و گیشه پسند‪.‬‬ ‫نقطه مثبت دیگر جدیدترین ســاخته مونا زندی حقیقی را‬ ‫می توان در روایت ارام و بدون تنش های اغراق امیز و مبالغه‬ ‫فیلم دانست‪.‬‬ ‫چیزی که فیلمســاز می توانست حداقل برای جذب گیشه هم‬ ‫که شده است گرفتار ان شود و لحظاتی از درگیری های بزن و‬ ‫بشکن و رگ ِ غیرتی سینمای ایران را در خود جای دهد و مونا‬ ‫زندی توانسته است سربلند از ان بیرون اید‪.‬‬ ‫در تصدیق این ســخن می توان به پارت پایانی فیلم اشاره کرد‬ ‫که فیلمساز می توانست‪ ،‬سکانسی که فرزندان فریدون قرار است‬ ‫برای بردن پدرشــان از خانه همسر سابقش اقدام کنند‪ ،‬تبدیل‬ ‫به یک صحنه پر از درگیری فیزیکی و بزن و بکوب های گیشه‬ ‫پسند کند اما هوشمندانه از این دام وسوسه انگیز گذشته است‪.‬‬ ‫بنفشــه افریقایی اگر چه در پرداخت روایت خود از نقاط ُگنگ‬ ‫و مبهمی همچون گذشته و علت جدایی فریدون و شکوه رنج‬ ‫می برد اما به قدری فضا و اتمسفر فیلم کارکرد درستی دارد که‬ ‫مخاطب به راحتی از ان عبور می کند‪.‬‬ ‫بی شــک پرداخت کاراکتر رضا ( همسر کنونی شکوه) با بازی‬ ‫بســیار خوب سعید اقاخانی از دیگر نقاط عطف اخرین ساخته‬ ‫مونا زندی حقیقی است‪ ،‬خلق چهره ای متفاوت از یک مرد ایرانی‬ ‫در موقعیتی بسیار خاص که قابل تامل و تفکر است‪.‬‬ ‫بنفشه افریقایی اگرچه فیلمی است که می توان به لحاظ ساختار‬ ‫تکنیکــی و به ویژه رنگ و طراحی صحنه‪،‬نیز به بحث پیرامون‬ ‫ان پرداخت اما شــیرینی این یادداشت را صرفا با پرداختن به‬ ‫محتــوای خوب اثر تمام می کنــم و تمامی تالش خود را در لو‬ ‫ندادن قصه فیلم به کار بردم تا انگیزه دیدن فیلم برای مخاطبان‬ ‫عزیز دو چندان بماند‪.‬‬ صفحه 4 ‫«نازنین احمدی» برنده سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول زن جشنواره فجر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫به ماندگاری بیشتر از هیاهو فکر می کنم‬ ‫شنبـــــــــه ‪15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1295‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ -‬عکاس‪ :‬نسرین رستمی‬ ‫نازنیناحمدی‪،‬متولدتهران‪،‬بازیگرسینما‪،‬تئاتروتلویزیون‪،‬فارغالتحصیلرشتهتئاترازدانشکده‬ ‫هنرهای زیبا دانشگاه تهران‪ ،‬در کارنامه هنری او می توان به فیلم های «سه زن»‪« ،‬ناپدید شدن» و‬ ‫همچنین سریال های «بیگناهان» و «ملکاوان» اشاره کرد‪ ،‬هنرمندی که در تئاتر و فیلم کوتاه حضور‬ ‫پررنگی دارد و در کنار دنیای تصویر در دنیای رنگ و نقاشی هم فعایت می کند‪ ،‬با نازنین احمدی‬ ‫برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن از سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر برای فیلم‬ ‫«ابر بارانش گرفته» گفتگویی صمیمی داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫از سیمرغ شروع کنیم‪ ،‬قبل از شروع جشنواره فکر می کردید در بین نامزدها باشید و در‬ ‫نهایتسیمرغرابگیرید؟‬ ‫در تمام مدت فیلمبرداری و کار من هیچ وقت به جایزه فکر نمی کردم و رسیدن به نقش و کیفیت مطلوب برای‬ ‫من در اولویت بود‪ ،‬در مورد سیمرغ هم انتظارش را نداشتم‪.‬‬ ‫بعد از گرفتن سیمرغ بازتاب بین اهالی سینما و مخاطب ها چگونه بود؟‬ ‫پیام ها و تبریکات خیلی مثبت و دلنشینی گرفتم‪ ،‬مردم و مخاطبین سینما خیلی به من لطف داشتند و نظراتی‬ ‫که به من منتقل کردند نشان دهنده اهمیتشان به این جایزه و سینما بود‪.‬‬ ‫همکاری با مجید برزگر چگونه پیش امد؟‬ ‫اقای برزگر قبال از من فیلم کوتاه دیده بودند‪ ،‬زمان پیش تولید فیلم از دفتر ایشان با من تماس گرفتند‪ ،‬روز قرار‬ ‫ماجرای فیلم را برای من توضیح دادند و قرار شد در تماس باشیم‪ .‬قرار دیگری گذاشتیم‪ ،‬چند نمونه کار از من‬ ‫دیدند‪ ،‬فیلمنامه را خواندیم و بعد از چند جلسه گفتگو و صحبت روی نقش و فیلمنامه قرار شد همکاری کنیم‪.‬‬ ‫و این نقش چه ویژگی هایی داشت که شما ان را پذیرفتید؟‬ ‫من فیلمنامه کار را خیلی دوست داشتم و کل بار فیلم روی این کاراکتر بود‪ ،‬کاراکتری که به نظرم خاص و پیچیده‬ ‫بود و برای یک بازیگر خیلی جذاب است که بخواهد چنین نقشی را بازی کند‪ ،‬با توجه به شناختی که از اقای‬ ‫برزگر و فیلم های قبلی ایشان داشتم نوع و شکل بازی که می خواستند را می توانستم حدس بزنم‪ ،‬خیلی به سلیقه‬ ‫من نردیک بود‪ ،‬می توانم بگویم که انتخاب کردن برای اقای برزگر همان قدر سخت بود که انتخاب شدن برای‬ ‫من‪ ،‬به هر حال برای ایشان خیلی مهم و حساس بود چه بازیگری را انتخاب کند و برای من همکاری با ایشان‬ ‫افتخار بزرگی بود‪.‬‬ ‫برنامه ای برای پخش انالین ان وجود دارد؟‬ ‫کرونا باعث شده تمام معادالت به هم بریزد و من اطالعی ندارم که قرار است این فیلم اینترنتی اکران شود یا روی‬ ‫پرده سینماها‪ ،‬در این مورد اقای برزگر باید تصمیم بگیرند‪ ،‬من خودم قطعا ترجیح می دهم که تماشاگر این فیلم‬ ‫را روی پرده ببیند‪.‬‬ ‫با توجه به سینمای اقای برزگر که سینمایی معناگرا است‪ ،‬فکر می کنید در صورت اکران روی‬ ‫پردهاینفیلمبفروشد؟‬ ‫این فیلم و این نوع سینما مخاطب خاص خودش را دارد و به همان اندازه می شود به بخش فروش فیلم فکر کرد‪،‬‬ ‫در هر صورت امیدوارم با استقبال هر چه بیشتر مواجه شود‪.‬‬ ‫زیبایی چهره چقدر در پیشنهاد نقش به بازیگرها تاثیر دارد؟‬ ‫به نظر من تاثیر دارد ولی جذاب بودن و به دل مخاطب نشستن و اینکه مخاطب با بازیگر ارتباط برقرار کند مهم‬ ‫تر از زیبایی است‪ ،‬تماشاگر باید بازیگر را باور کند حتی در یک نقش نازیبا و این خود قشنگی و جادوی اتفاقی‬ ‫است که درسینما رخ می دهد‪.‬‬ ‫سوال اول را حاال بپرسیم‪ ،‬چرا اصال سراغ بازیگری رفتید؟‬ ‫فکر می کردم در زندگی ادم خجالتی هستم و معموال سراغ چیزی می روم که فکر می کنم در ان ضعف دارم‪ ،‬این‬ ‫البته یک شوخی است! من نقاشی را خیلی دوست داشتم و دوست داشتم نقاشی کار کنم و خیلی عالقه مند به‬ ‫ادبیات و شعر بودم تا اینکه در نهایت سراغ بازیگری رفتم‪ ،‬بازیگری به نظر من یکی از خاص ترین کارهای جهان‬ ‫است‪ ،‬جنونی دارد که من ان را دوست دارم‪ ،‬یک شیدایی در بازیگری وجود دارد که در نقاشی هم وجود دارد‬ ‫ولی در بازیگری بیشتر است‪.‬‬ ‫بیشتر دوست دارید چه نقش هایی را بازی کنید؟‬ ‫کال نقش های حسی و عمیق را بیشتر دوست دارم‪ ،‬االن که این نقش را بازی کرده ام قطعا خیلی ها انتظار دارند‬ ‫من شبیه این را بازی کنم اما من محدودیت ذهنی برای خودم قائل نیستم و ممکن است حتی اگر نقش جذاب‬ ‫باشد کمدی هم بازی کنم‪.‬‬ ‫بعدازسیمرغپیشنهادهابیشترشد؟‬ ‫پیشنهادها زیادتر شد و انتخاب ها سخت تر‪.‬‬ ‫امروز دوست دارید با کدام کارگردان و در کنار کدام بازیگران بازی کنید؟‬ ‫کارگردان ها و بازیگرهای های خوب زیادی هستند که دلم می خواهد با ان ها همکاری کنم‪ ،‬در مورد اقای برزگر و‬ ‫گروهش همه چیز انقدر خوب و عالی بود که دوست دارم دوباره با مجید برزگر کار کنم‪.‬‬ ‫بهماندگاریفکرمی کنید؟‬ ‫صددرصد‪ ،‬به ماندگاری بیشتر از هیاهو فکر می کنم‪.‬‬ ‫در کارنامه هنری شما فیلم های کوتاه بیشتری نسبت به فیلم بلند دیده می شود‪ ،‬این از عالقه‬ ‫شما به فیلم کوتاه می اید یا ان فیلم ها مقدمه ای بوده اند برای حضور در سینمای فیلم بلند؟‬ ‫کال فیلم کوتاه را خیلی دوســت دارم و مخصوصا به بچه هایی که همه انرژی خودشــان را می گذارند تا‬ ‫فیلم کوتاه بسازند اهمیت می دهم‪ ،‬گاهی با امکانات کم حتی کارهای خوبی ساخته می شود‪ ،‬از طرفی‬ ‫فیلم کوتاه در ســال های اخیر خیلی حرفه ای و جدی کار می شود و بازیگر می تواند در یک تایم کوتاه‬ ‫خودش را در یک نقش به چالش بکشد‪.‬‬ ‫تئاترکجایزندگیشماست؟‬ ‫به هر حال من تئاتر خوانده ام و با ان رشد کرده ام و جزو جدانشدنی زندگی من شده است‪ ،‬همیشه عالقه داشته‬ ‫ام در کنار سینما تئاتر را ادامه بدهم‪ ،‬متاسفانه یک مقدار شرایط تئاتر در این چند سال نسبت به سال های قبل‬ ‫متفاوت شده است‪ ،‬بحث گیشه مطرح شده و تالش و اصرار برای فروش و به همین دلیل کیفیت بعضی کارها‬ ‫‪5‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫لژیونرهای سینمای ایران‬ ‫از پیمان معادی تا مهناز افشار!‬ ‫سیر نزولی داشته است‪ ،‬اگر تئاتری باشد که کیفیت اولویت ان باشد حتما بازی می کنم‪ ،‬بازیگری به شکلی است‬ ‫که اگر بخواهید ان را رها کنید بازیگری شما را رها نمی کند‪.‬‬ ‫شهرت را دوست دارید؟‬ ‫شهرت دردسرها و جذابیت های خودش را دارد‪ ،‬برای من این جذاب است که اگر مشهور شوم به خاطر کیفیت و‬ ‫کارهای خوب مشهور باشم نه به تعداد و کمیت‪.‬‬ ‫شماسلبریتیهستید؟‬ ‫اگر مفهوم سلبریتی این می شود که همه مردم و خاص و عام ان شخص را بشناسند من سلبریتی نیستم‪ ،‬چون‬ ‫االن اکثرا مخاطب خاص من را می شناسد و فقط انهایی که جشنواره را پیگیری کرده اند‪.‬‬ ‫قبل از این جایزه جلوی اینه تمرین جایزه گرفتن کرده بودید؟‬ ‫نه اصال از این کارها نمی کردم‪.‬‬ ‫دیالوگتان را هم تمرین نکرده بودید؟‬ ‫نه‪ ،‬در ان لحظه که نشسته بودم و به خودم می گفتم اگر اسمم را صدا زدند هر انچه به ذهنم رسید با حس و حال‬ ‫ان لحظه بگویم و همینطور هم شد‪.‬‬ ‫قبل از مراسم گفته بودند سیمرغ برای شما است؟‬ ‫نه‪ ،‬مگر می گویند؟ حداقل به من نگفته بودند‪ ،‬من با یک شوک رفتم روی صحنه و اصال اطالع نداشتم قرار است‬ ‫سیمرغبگیرم‪.‬‬ ‫شب بعد از دریافت سیمرغ چگونه گذشت؟‬ ‫اولین کاری که کردم رفتم پیش مادرم و گفتم که من بهترین بازیگر شده ام‪ ،‬گفت تو بهترین بازیگر بوده ای‪ ،‬این‬ ‫جمله از جایزه برایم مهم تر بود و پدرم‪ ،‬پدر من شنوایی اش ضعیف شده و برای ایشان روی کاغذ نوشتم که من‬ ‫بهترینبازیگرشده ام‪.‬‬ ‫شما خیلی بی حاشیه و به نوعی در سایه هستید‪ ،‬این تعمدی است؟‬ ‫این انتخاب خودم بوده است‪ ،‬کال حاشیه را دوست ندارم‪ ،‬دوست دارم و می خواهم با کارهایی که بازی می کنم‬ ‫خودم را بیشتر معرفی کنم‪.‬‬ ‫بهنظرمخاطبانتاندرفضایمجازیچقدرتوجهمی کنید؟‬ ‫تمام کامنت های عکس سیمرغ را جواب دادم‪ ،‬چند روزی طول کشید ولی به احترام تمام کسانی که کامنت‬ ‫گذاشته بودند جواب دادم‪.‬‬ ‫برای عالقه مندان به بازیگری چه پیامی دارید؟‬ ‫صبر‪ ،‬صبر خیلی خیلی مهم است‪ ،‬به نظر من پشتکار داشتن و ناامید نشدن‪ ،‬خواندن و یادگیری همیشه باید‬ ‫وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫از انچه امروز هستید راضی هستید؟‬ ‫همیشه بهتر و بدتری وجود دارد ولی من راضی هستم‪.‬‬ ‫نازنین احمدی‪ ،‬ده سال دیگر کجاست؟‬ ‫بازیگری که حرفه اصلی من است و در اولویت زندگی من قرار دارد و نقاشی را هم می خواهم جدی تر ادامه دهم‪.‬‬ ‫بتمن هم کرونایی شد!‬ ‫تســت مثبت کرونای رابرت پتینســون باعث شد که‬ ‫فیلمبرداری پروژه ســینمایی بتمن تــا اطالع ثانوی‬ ‫متوقف شــود‪ .‬تســت کرونای رابرت پتینسون بازیگر‬ ‫نقش بتمن در این فیلم مثبت اعالم شد‪.‬‬ ‫کمپانی برادران وارنر گفته است که تست کرونای چند‬ ‫نفر از عوامــل این فیلم مثبت بوده اســت و در حال‬ ‫حاضر ایــن افراد در قرنطینه بســر می برند‪ .‬به دنباله‬ ‫این خبر این شــرکت ســینمایی اعالم کرده است که‬ ‫فیلمبرداری ایــن پروژه که در لندن انجام می شــد‪،‬‬ ‫متوقف شده است‪ .‬فیلمبرداری این فیلم سینمایی بعد‬ ‫از توقفی که به علت شیوع بیماری کویید‪ 19-‬از میانه‬ ‫ماه مارس ایجاد شــده بود‪ ،‬به تازگی اغاز شده بود که‬ ‫بار دیگر متوقف شد‪ .‬نخستین تیزر این فیلم در رویداد‬ ‫‪ DC FANDOME‬پخش شــده بود واکنش های‬ ‫خوبی را به راه داشت‪.‬‬ ‫مت ریوز ایــن فیلم را کارگردانــی می کند و رابرت‬ ‫پتینسون در نقش شــوالیه تاریکی‪ ،‬زوئی کراویتز در‬ ‫نقش زن گربه ای‪ ،‬پائــول دانو در نقش ریدلر و کالین‬ ‫فارل در نقش پنگوئن بازی می کنند‪ .‬تاریخ اکران این‬ ‫فیلم قرار اســت تا ‪ 1‬اکتبر ‪ 2021‬باشد‪ .‬البته باید دید‬ ‫که بازیگران و دیگر عواملی که مبتال به کرونا شده اند‬ ‫بهبود پیدا می کنند یا خیر‪.‬‬ ‫حضور یا عدم حضور لیال حاتمی بازیگر مطرح سینمای ایران در جدیدترین‬ ‫فیلم ترنس مالیک این روزها به بحث مهم رسانه های سینمایی تبدیل شده‬ ‫است‪ .‬حاتمی که سال ها در سطح اول سینمای ایران و در اثار مهمی مانند‬ ‫«جدایی نادر از سیمین» ایفای نقش کرده است این روزها درباره این خبر‬ ‫ســکوت کرده و تصمیمی برای تایید و یا تکذیب ان ندارد اما پیج مدیر‬ ‫برنامه هایش و برخی از نزدیکانــش از حضور لیال حاتمی در نقش مریم‬ ‫مجدلیه در فیلم «اخرین سیاره» کارگردان مطرح هالیوودی خبر داده اند‪.‬‬ ‫خبــری که کنجکاوی ها را برای فیلم تازه ترنس مالیک که روایتی درباره‬ ‫حضرت مسیح(ع) است بیشتر کرده است‪ .‬لیال حاتمی اما اولین بازیگر ایرانی‬ ‫نیست که در یک محصول سینمای خارج از کشور به ایفای نقش می پردازد‪.‬‬ ‫هرچندبازیگرانایرانیبرایایفاینقشدرمحصوالتغیرایرانیبامشکالتی‬ ‫روبه رو هســتند که مهمترین انها زبان و رعایت بعضی از شئون است که‬ ‫ممنوع الفعالیت شدن انها در سینمای ایران را به دنبال نداشته باشد اما در‬ ‫سال های اخیر تعداد بازیگرانی که در فیلم های کارگردانان خارج از کشور‬ ‫ایفای نقش کرده اند بیش از پیش شده است‪ .‬در این گزارش به حضور برخی‬ ‫از بازیگران سینمای ایران در محصوالت کشورهای دیگر پرداخته ایم‪.‬‬ ‫همایونارشادی‬ ‫مرد صورت یخی سینمای ایران که برای اولین بار عباس کیارستمی او را‬ ‫بــرای بازی در «طعم گیالس» انتخاب کرد و بعد از موفقیت این فیلم در‬ ‫جشنواره کن‪ ،‬به عنوان یکی از بازیگران بین المللی سینمای ایران در کارهای‬ ‫کارگردان هایغیرایرانیهمحضورپیداکرد‪.‬مهم ترینفیلمخارجیارشادی‬ ‫«بادبادک باز» محصول امریکا و به کارگردانی مارک فوستر است که در سال‬ ‫‪ ۲۰۰۷‬ساخته شد و بازی همایون ارشادی در ان مورد توجه منتقدان قرار‬ ‫گرفت‪ .‬این فیلم بر اساس رمان معروف خالد حسینی ساخته شد‪.‬‬ ‫مهنازافشار‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۴‬یک کارگردان تاجیک به اسم ناصر سعیداف فیلمی به نام‬ ‫«معلم» ساخت و برای ایفای یکی از نقش های اصلی این فیلم به سراغ مهناز‬ ‫افشار بازیگر مطرح سینمای ایران امد‪ .‬این فیلم از سرنوشت یک اموزگار و‬ ‫پسرانش که شغل پدری را اختیار کرده اند در سال های بعد از فروپاشی اتحاد‬ ‫شوروی سابق در تاجیکستان حکایت می کند و مهناز افشار نقش هدیه را‬ ‫ایفا می کند که قهرمان داستان است و برخالف خواسته خود با اجبار خانواده‬ ‫تن به ازدواج می دهد و از سرنوشت خود راضی نیست‪.‬‬ ‫میتراحجار‬ ‫میترا حجار سال ‪ ۲۰۰۶‬در یک اپیزود از سریال «اسمیت» بازی کرد و سال‬ ‫‪ ۲۰۰۹‬جلوی دوربین گابریل اسکات در فیلم «استلینای ابی» رفت‪ .‬هر دو‬ ‫تولید کشور امریکا هستند‪ .‬او تجربه موفقی از همکاری های خارجی اش‬ ‫نداشت سریال «اســمیت» از مجموعه های پرطرفدار امریکایی است اما‬ ‫حضور حجار به اندازه ای نبود که بتواند عرض اندام کند‪ .‬فیلم «استلینای ابی»‬ ‫هم به دلیل کیفیت پایینش دیده نشد و طبعاً بازیگر ان نیز به چشم نیامد‪.‬‬ ‫البته حجار در این فیلم حضوری کمرنگ داشت و عامل مضاعفی بر ندیده‬ ‫شدنش بود‪ .‬حجار به خاطر حضورش در این دو فیلم که بدون حجاب بود‬ ‫چندسالی ممنوع الفعالیت بود و حاال مدتی است که بار دیگر در محصوالت‬ ‫سینما و تلویزیون داخل هم حضور دارد‪.‬‬ ‫فاطمهمعتمداریا‬ ‫فاطمه معتمداریا هم از مهمترین بازیگران زن ســینمای ایران است که‬ ‫معموال در هر فیلمی که ایفای نقش کرده مورد تحسین منتقدان قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬این بازیگر مطرح اما در میان همه پیشنهادهای احتمالی برای حضور‬ ‫در فیلم های خارج از کشور تنها به یک کارگردان از سینمای اذربایجان بله‬ ‫گفت و در فیلم او به ایفای نقش پرداخت‪.‬الشین موسگلو‪ ،‬برای فیلم «نبات»‬ ‫فاطمه معتمداریا را انتخاب کرد و حاصل ایفای نقش این بازیگر در «نبات»‬ ‫موردپسندمنتقدانقرارگرفت‪.‬‬ ‫پیمانمعادی‬ ‫فیلمنامه نویسی که با بازی در «درباره الی» استعداد خود در بازیگری را هم به‬ ‫رخ کشید شاید این روزها مطرح ترین بازیگربین المللی سینمای ایران باشد‪.‬‬ ‫معادی از پدر و مادری ایرانی در نیویورک متولد شده است و همین مساله‬ ‫مشکل دانستن زبان را که بازیگران ایرانی با ان دست و پنجه نرم می کنند‬ ‫را برای او حل کرده اســت‪ .‬نقش علی در «کمپ ایکس ری» و حضور در‬ ‫کنار مورگان فریمن در «اخرین شوالیه ها» از مهمترین نقش افرینی های‬ ‫پیمان معادی در هالیوود هستند‪ .‬در مینی سریال «ان شب» هم پیمان‬ ‫معادی نقش پدر نصیرخان کاراکتر اصلی فیلم را ایفا کرد‪« .‬شش زیرزمینی»‬ ‫محصول نتفلیکس و به کارگردانی مایکل بی‪ ،‬فیلم دیگری اســت که در‬ ‫ماههای اخیر با بازی معادی به نمایش درامده و این روزها هم فیلم «پلیس»‬ ‫با بازی این بازیگر در سینماهای فرانسه در حال اکران است‪.‬‬ ‫بهرام رادان‬ ‫در میان بازیگران ایرانی که در محصوالت سینمایی خارج از کشور ایفای‬ ‫نقــش کردند بعضی از بازیگران هم جلوی دوربین کارگردان های ایرانی‬ ‫رفتند‪ .‬یکی از این افراد بهرام رادان است که در سال ‪ ۲۰۱۴‬در «پوالریس»‬ ‫به کارگردانی سودابه مرادیان بازی کرد‪ ،‬فیلمی که با مجموعه ای از عوامل‬ ‫امریکایی و ایرانی در کالیفرنیا جلوی دوربین رفت‪ .‬داستان فیلم درباره‬ ‫یک عکاس جنگ ایرانی‪-‬امریکایی است که به همراه همسرش پس از‬ ‫یافتن بمبی در اپارتمان شان‪ ،‬به خانه همسایه پناه می برند‪ .‬داستان درباره‬ ‫رازی اســت که از شب تا صبح ان روز بر ان ها می گذرد‪ .‬اسم این فیلم‬ ‫در سایت ای ام دی بی به عنوان محصولی به زبان انگلیسی و فارسی به‬ ‫ثبت رسیده است‪.‬‬ ‫شهابحسینی‬ ‫شــهاب حسینی که در سال های اخیر یک کمپانی فیلمسازی در امریکا‬ ‫تاسیس کرده اســت در تجربه بازیگری در خارج از کشور جلوی دوربین‬ ‫کوروش اهاری در «ان شــب» رفت‪ .‬فیلمی که با سرمایه گذاری کمپانی‬ ‫ماموت پیکچرز با همکاری کمپانی سون اسکای اینترتینمنت ساخته شد و‬ ‫در سی وهشتمین جشنواره فیلم فجر روی پرده رفت‪« .‬غالم» فیلم دیگری‬ ‫است که شهاب حسینی در خارج از کشور در ان ایفای نقش کرده است‪.‬‬ ‫این فیلم را میترا تبریزیان کارگردانی کرده و از ان به عنوان اولین محصول‬ ‫مشترک ایران و بریتانیا یاد می شود‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫درباره مسیر توسعه بازار و رونق اقتصادی هنرهای تجسمی‬ ‫شنبـــــــــه ‪15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1295‬‬ ‫نقش مهم رسانه ها در فرهنگ سازی عمومی خرید اثار هنری‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫گزارش‬ ‫شنبه ها با گالری گردی «هنرمند»‬ ‫نمایشگاه «نظم غایی»‬ ‫تا «رویای ابی» و «روز‪-‬مرگی»‬ ‫ادینه ‪ 14‬شهریور ماه هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی‬ ‫در گالری های تهران حاضر شده اند تا عکس‪‎‬ها‪ ،‬اثار حجمی‬ ‫و نقاشــی های خود را در معرض دید عالقه مندان به هنر‬ ‫قــرار دهند‪ .‬این هفته بــا ‪ 16‬افتتاحیه‪ ،‬گالری های تهران‬ ‫میزبان عالقمندان به هنرهای تجسمی هستند‪.‬‬ ‫احســان‪ :‬نمایشــگاه گروهی «زمان بی زمان» ‪ 14‬تا ‪19‬‬ ‫شــهریور در نگارخانه احسان به نشانی اقدسیه‪ ،‬اجودانیه‪،‬‬ ‫خیابان چهاردهم شرقی‪ ،‬شماره ‪ 22‬برپاست‪.‬‬ ‫اعتماد‪ :‬نمایشگاه نقاشی شــیوا کاکاوندی با عنوان «نظم‬ ‫غایی» و نمایشــگاه اثار اوژن سیروسی ‪ 14‬تا ‪ 25‬شهریور‬ ‫در گالری اعتماد برپاست‪ .‬گالری اعتماد به نشانی خیابان‬ ‫هفت تیــر‪ ،‬مفتح جنوبی‪ ،‬بن بســت شــیرودی‪ ،‬پالک ‪۲۵‬‬ ‫میزبان عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫انتظامی‪ :‬نمایشــگاه نقاشی مینا عالی پور با عنوان «رویای‬ ‫ابی» ‪ 14‬تا ‪ 19‬شــهریور در نگارخانه انتظامی به نشــانی‬ ‫خیابان شریعتی‪ ،‬باالتر از مطهری‪ ،‬روبروی فروشگاه اتکا و‬ ‫شهرکتاب پالک ‪ ۶۰۸‬طبقه دوم‪ ،‬واحد ‪ ۵‬برپاست‪.‬‬ ‫ایریک‪ :‬نمایشگاه گروهی «قاب دیگر» با گرداوری ارغوان‬ ‫افشــاریان ‪ 14‬تا ‪ 19‬شــهریور در گالــری ایریک برگزار‬ ‫می شود‪ .‬این گالری در اتوبان ستاری‪ ،‬بلوار فردوس شرق‪،‬‬ ‫نبش وفا اذر‪ ،‬مجتمع ایریک سنتر جنوبی‪ ،‬طبقه ‪ ،3‬واحد‬ ‫‪ 102‬قرار دارد‬ ‫ایوان‪ :‬نمایشــگاه گروهــی «تا انتها» با گــرداوری رامبد‬ ‫فیروزیان ‪ 14‬شــهریور تا ‪ 4‬مهر در گالری ایوان برپاست‪.‬‬ ‫ایــن گالری در الهیه‪ ،‬خیابان مهدیه‪ ،‬خیابان جبهه‪ ،‬کوچه‬ ‫لسانی‪ ،‬بن بست حمید‪ ،‬شماره ‪ ۱‬قرار دارد‪.‬‬ ‫پروژه های اران‪ :‬نمایشــگاه اثار پریســا تقی پور ‪ 14‬تا ‪24‬‬ ‫شــهریور در گالری پروژه های اران برپاست‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند به نشــانی خیابان نوفل لوشــاتو‪ ،‬کوچه لوالگر‪،‬‬ ‫پالک ‪ ،5‬ورودی حیاط مراجعه کنند‪.‬‬ ‫راه ابریشــم‪ :‬نمایشگاه عکس های ســارا ساسانی با عنوان‬ ‫«روز‪-‬مرگی» ‪ 14‬تا ‪ 30‬شــهریور در گالری راه ابریشم به‬ ‫نشــانی بلوار کشــاورز‪ ،‬بین خیابان وصال و قدس‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ۲۱۰‬برپاست‪.‬‬ ‫شریف‪ :‬نمایشگاه گروهی «سفر یک‪ /‬از خود برون شدن»‬ ‫‪ ۱۴‬شــهریور تا ‪ ۲‬مهر در گالری شــریف به نشانی میدان‬ ‫قــدس‪ ،‬خیابان شــریعتی‪ ،‬کوچه ماهــروزاده‪ ،‬پالک ‪۱۱‬‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫شــنگرف‪ :‬نمایشگاه گروهی «تبعیض» با نمایشگاه گردانی‬ ‫شــایان شعبان ‪ 14‬تا ‪ 25‬شــهریور در گالری شنگرف به‬ ‫نشانی خیابان شــریعتی‪ ،‬خیابان جلفا بعد از فرهنگسرای‬ ‫ارسباران‪ ،‬کوچه ستاری پالک ‪ ،2‬واحد ‪ 2‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫شیدایی‪ :‬گالری شــیدایی با نمایشگاه گروهی «اول سالم‬ ‫بعد دوام» و اثاری از علی ذاکری‪ ،‬رامین حفیظی‪ ،‬مهدی‬ ‫مشــایخی‪ ،‬مرجان نعمتی‪ ،‬کاویان هازلی‪ ،‬پرهام پیوندی‪،‬‬ ‫مریم قزوینه و هوفر حقیقی افتتاح می شود‪ .‬این نمایشگاه‬ ‫‪ ۱۴‬شهریور تا ‪ ۱‬مهرماه در گالری شیدایی به نشانی میدان‬ ‫هفتم تیر‪ ،‬خیابان بهارشــیراز‪ ،‬میدان بهار شیراز‪ ،‬روبروی‬ ‫موزه عکسخانه شهر‪ ،‬پالک ‪ ، ۱۴۹‬واحد ‪ ۱‬برپاست‪.‬‬ ‫کاما‪ :‬نمایشــگاه مــروری بر اثار نادر افشــاری ‪ 14‬تا ‪25‬‬ ‫شــهریور در گالری کاما برپاســت‪ .‬این گالری به نشــانی‬ ‫خیابان پاســداران‪ ،‬خیابان گلستان دهم‪ ،‬پالک ‪ 24‬طبقه‬ ‫دوم قرار دارد‪.‬‬ ‫روشــنخانه‪ :‬نمایشــگاه عکس «هزار و یــک» ‪ 14‬تا ‪28‬‬ ‫شهریور در گالری روشــنخانه به نشانی جمالزاده جنوبی‪،‬‬ ‫خیابان کلهر‪ ،‬بین اســتاد بهــزاد (کاوه) و زارع‪ ،‬پالک ‪۶۹‬‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫گلهای داوودی‪ :‬نمایشــگاه گروهی «سرچشمه هنر» ‪14‬‬ ‫تا ‪ 19‬شهریور در گالری گلهای داوودی به نشانی خیابان‬ ‫ایــت اهلل طالقانی‪ ،‬بین حافظ و شــهید نجات الهی‪ ،‬پالک‬ ‫‪ 263‬برپاست‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشــگاه گروهی مجســمه ‪ 14‬تا ‪ 26‬شهریور در‬ ‫گالری نگاه برگزار می شود‪ .‬گالری نگاه در خیابان مطهری‪،‬‬ ‫خیابان جم (فجر)‪ ،‬خیابان غفاری‪ ،‬شماره ‪ 644‬واقع شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫والی‪ :‬نمایشگاه اثار نیلوفر بهشتی نسب با عنوان «سرزمین‬ ‫گمشده» ‪ 14‬تا ‪ 25‬شهریور در گالری والی به نشانی میدان‬ ‫ونک‪ ،‬خیابان شهید خدامی‪ ،‬پالک ‪ 72‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫گردش مالی اقتصاد هنر‪ ،‬همواره از مهمترین اهداف مســئوالن و متولیان این عرصه به حساب‬ ‫می اید‪ .‬این گردش اقتصادی در هنرهای تجسمی اهمیت بیشتری دارد چون نسبت به هنرهای‬ ‫دیگر مانند موســیقی و ســینما مخاطب خاص تری دارد و هزینه بیشتری را می طلبد‪ .‬هنرهای‬ ‫تجســمی‪ ،‬حوزه ای وسیع و مهم است که ظرفیت های بسیاری برای کسب درامد و رونق اقتصاد‬ ‫هنر دارد‪ .‬اقتصاد در این بخش‪ ،‬مســاله ای اســت که به عنوان یکی از مهمترین چالش های مهم‬ ‫هنری در سال های اخیر مطرح شده و اتفاقا مورد توجه وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و مدیرکل‬ ‫هنرهای تجســمی هم قرار واقع شــده تا جایی که وزیر فرهنگ ارشــاد و اســامی در بازدید‬ ‫از نمایشــگاه اثار تجسمی هنرمندان پیشکسوت گفت‪« :‬شــاخه های مختلفی برای فعال سازی‬ ‫اقتصاد هنر وجود دارد که هنرهای تجســمی هم از جمله این شاخه هاســت و ظرفیت بسیاری‬ ‫برای اقتصاد هنر به شمار می اید‪ ».‬تغییر و تحوالت در بخش های مختلف این حوزه و همچنین‬ ‫انجام برخی اقدامات نیز بیانگیر این مطلب است‪ .‬هادی مظفری مدیر مرکز هنرهای تجسمی هم‬ ‫درخصوص اقتصاد هنر و اهمیت این موضوع گفته‪« :‬بخشــی از تاثیرات بر اقتصاد هنر‪ ،‬از جانب‬ ‫اقتصاد عمومی اســت و وقتی در ســایر بخش های اقتصادی شاهد رونق نباشیم نمی توان انتظار‬ ‫داشت در هنر‪ ،‬رشد جدی اقتصادی ببینیم‪ .‬به طور طبیعی اگر شرایط جامعه به سمتی برود که‬ ‫اقتصــاد در معنی عام خودش رونق بگیرد‪ ،‬به طور حتم در معنی خاصش‪ ،‬اقتصاد هنر نیز رونق‬ ‫خواهد گرفت چون اینها از هم جدا نیستند و تابع اقتصاد عمومی کشور است‪ ».‬اما مساله ای که‬ ‫همچنان هنرمندان این عرصه‪ ،‬از دیرباز با ان مواجه هســتند مشکالت مالی و عدم درامدزایی‬ ‫هنرمندان این رشته است‪ .‬موضوعی که کارشناسان‪ ،‬حل ان را بسته به ورود هنر به زندگی مردم‬ ‫و رونق اقتصاد هنر را به قرار گرفتن کاالی هنری در سبد خرید خانوار می دانند‪ .‬در این باره این‬ ‫مشــکالت و درباره حمایت ها و اقداماتی که از ســمت اداره کل تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی برای توســعه این بازار صورت گرفته و چگونگی فرهنگ سازی برای خرید مردم از اثار‬ ‫هنری با ســجاد باغبان ماهر‪ ،‬عضو هیات علمی دانشــگاه هنر اصفهان که مدیریت یک گالری را‬ ‫برعهده دارد به گفت وگو پرداختیم‪.‬‬ ‫چهارسوی هنری که به توسعه بازار می انجامد‬ ‫ماهر درباره اقدامات انجام شده در حوزه گردش مالی اقتصاد هنر در عرصه تجسمی و حمایت های‬ ‫اداره کل تجســمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای توسعه بازار گفت‪ :‬مهمترین اقدامی که‬ ‫در این ســال های اخیر رخ داده‪ ،‬برنام ه چهارســوی هنر بود که به عنوان بحث جنبی جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی فجر‪ ،‬در سال ‪ ۱۳۹۷‬انجام شد‪ .‬این اتفاق باعث شد بخشی از مردم که معموال‬ ‫گالــری گردی نمی کردند یا به ندرت به گالری ها می امدند به نحوی بتوانند به خرید اثار هنری‬ ‫عالقه مند شــوند‪ .‬در این چهارسوها افرادی را دیدم که برای اولین بار یک یا دو اثر هنری را در‬ ‫زندگی شان خریداری می کردند‪.‬‬ ‫فعالیت عمده ما فروش به افرادی غیر از خریداران ثابت است‬ ‫وی بــا بیان اینکه اعتقادی ندارد که تنها دولت باید چنین کارها و حمایت هایی را انجام دهد و‬ ‫همه انتظارها را از دولت داشته باشیم‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اقداماتی که برای رونق هر بازار انجام می شود‬ ‫ی دارد‪ .‬هر گالری که به این عرصه می اید می تواند به سهم خود‬ ‫بســتگی به اســتراتژی هر گالر ‬ ‫به این مســاله کمک کند حال برخی از گالری ها سیاست شــان این اســت که بر اساس همین‬ ‫وضع موجود بتوانند ســهمی از بازار بگیرند و اثار مطمئن تری را به فروش برسانند‪ .‬اما برخی از‬ ‫گالری ها دنبال این هستند که فضا و بازار جدیدی ایجاد کنند‪.‬‬ ‫سبک زندگی به خرید اثر هنری منتهی شده‬ ‫یکی از موارد توســعه بازار‪ ،‬ترغیب و تشویق مردم به خرید کاالها و اثار هنری است‪ .‬اتفاقی که‬ ‫با تبلیغ و فرهنگ ســازی ممکن می شــود‪ .‬وی درباره کارهایی که در این ســال ها انجام شده و‬ ‫اقداماتی که باید برای رسیدن به این مهم در اینده انجام شود‪ ،‬افزود‪ :‬فرهنگ سازی به چند عامل‬ ‫برمی گردد‪ .‬اگر بخواهیم زیربنایی ببینیم‪ ،‬فرهنگ سازی به زیر ساخت های اجتماعی و اقتصادی‬ ‫برمی گردد‪ .‬البته این بدان معنا نیست که مثال ما کل شهر را بیلبورد بزنیم‪ ،‬نمی گویم بیلبوردها‬ ‫بی تاثیر هســتند اما زیرســاخت هایی به لحاظ اقتصادی الزم اســت‪ .‬البته در این دو دهه اخیر‪،‬‬ ‫اتفاقاتی افتاده که توانسته به لحاظ جامعه شناسی تغییری در فرهنگ و سبک زندگی مردم ایجاد‬ ‫کند و اثر هنری بخشــی از سبد هزینه های خانواده ها را تشکیل دهد‪ .‬این اتفاق مهمی است که‬ ‫می توان گفت طبقه متوســط جامعه ایران بخشــی از تفریحش را که ممکن بود اخر هفته ها به‬ ‫سینما یا پارک برود‪ ،‬االن گالری گردی می کند و با اثار هنری اشنا می شود و خریداری می کند‪.‬‬ ‫خوشبختانه خرید اثار هنری به یک سبک زندگی گروه متوسط طبقه شهری تبدیل شده است‪.‬‬ ‫سریال هایی که منجر به تغییرات مثبت می شوند‬ ‫باغبان ماهر درخصوص تاثیر رســانه ها بر اشــنایی طبقه های مختلف مردم جامعه با اثار هنری‬ ‫افزود‪ :‬رســانه ها باید بخش مهمی از کار اشــنا کردن مردم با اثار هنری را برعهده بگیرند‪ .‬حتی‬ ‫ســاخته شــدن ســریال هایی مثل «هیوال» که به زبان طنز حراجی های اثار هنری را زیرسوال‬ ‫می برد یا ســریال «اقازداه» که به شــکل دیگری انتقاد می کند‪ ،‬در نهایــت منجر به تغییرات‬ ‫مثبت در فضای تجســمی می شــود‪ ،‬چون مردم را با مقوله اثار هنری و خرید و فروش ان اشنا‬ ‫می کند‪ .‬از پیامدهای مثبت به تصویر کشیدن حراجی ها‪ ،‬این است که اثار هنری را از ناشناخته‬ ‫بودن مطلق به ســمت فضای عمومی تر می برد‪ .‬نگاه منفی در سریال ها ممکن است تاثیر مخرب‬ ‫و کوتاه مدت هم بگذارد اما در نهایت به فرهنگ ســازی کمــک می کند‪ .‬هرچند رویکرد این دو‬ ‫سریال منفی است اما ســازندگان هر دو سریال‪ ،‬گالری گردی می کنند و خریدار و مخاطب این‬ ‫اثار هســتند‪ .‬در هر صورت رسانه بی تاثیر نیست و می تواند این تاثیر را داشته باشد که افراد را‬ ‫درگیر این موضوع کند‪.‬‬ ‫کمپین خرید هنرمندان از اثار هنری و ایجاد یک بازار پنهان‬ ‫وی در پایــان درباره تالش برای ایجاد بازار خرید اثار توســط هنرمندانی که تمکن مالی دارند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بخشــی از فرهنگ ســازی به تبلیغات رو در رو نیاز دارد‪ .‬ما که رسانه در اختیارمان نبوده‬ ‫تالش کردیم مجموعه ای از افرادی که توانایی مالی و شرایط مساعد دارند را به خریدار اثر هنری‬ ‫تبدیل کنیم‪ .‬سال گذشته پویشی راه افتاد که هنرمندان ثروتمند بیایند و اثار هنری را خریداری‬ ‫کننــد اما چندان موثر نبود‪ .‬البته در این میان هنرمندانی هــم بودند که مجموعه داران بزرگی‬ ‫شدند‪ ،‬یعنی مجموعه بسیار غنی را توانستند جمع کنند‪ .‬شاید صدها نفر هنرمند وجود دارد که‬ ‫توان مالی دارند و اگر اراده کنند می توانند به یک مجموعه دار خیلی قابلی تبدیل شوند‪ .‬زنده و‬ ‫پویا نگاه داشتن هنرهای تجسمی با توجه به گرانی این هنر و نیز مشکالت اقتصادی و معیشتی‬ ‫مردم‪ ،‬نیاز به یاری هنردوســتان و کسانی دارد که توان مالی مناسبی دارند‪ .‬دولت در این حوزه‬ ‫اقداماتی را انجام داده است اما بخش خصوصی و حمایت مردمی الزم است تا هنر تجسمی ایران‪،‬‬ ‫حفظ شود و به ایندگان تحویل داده شود‪.‬‬ ‫خالق «ماده و فکر» موزه هنرهای معاصر تهران درگذشت‬ ‫نوریوکی هاراگوچی پیکره ساز ژاپنی و از پیروان مکتب مینیمالیسم‬ ‫در سال ‪ ۱۹۴۶‬در یوکوسوکا در ژاپن متولد شد‪ .‬او در سال ‪ ۱۹۷۰‬از‬ ‫دانشگاه نیهون توکیو‪ ،‬در رشته نقاشی فارغ التحصیل شد‪ .‬وی زمانی‬ ‫شــروع به نمایش اثار خود کرد که هنوز دانشجو بود و بحران های‬ ‫سیاســی رو به رشدی اعم از تظاهرات و شورش های دانشجویی در‬ ‫برابــر جنگ ویتنام و پیمان امنیتی ژاپــن و امریکا در جریان بود‪.‬‬ ‫یوکوسوکا زادگاه هاراگوچی‪ ،‬بندر اصلی ناوگان هفتم نیروی دریایی‬ ‫امریکا بود و همین موضوع بر هنر او تاثیر زیادی گذاشت و اثار اولیه او‬ ‫مضمونی ضد جنگ داشتند‪ .‬نقاشی ها و مجسمه های اولیه هاراگوچی‬ ‫به زیبایی شناسی ابزاراالت نظامی و صنایع سنگین اشاره داشتند و‬ ‫بعدها‪ ،‬مواد مورد اســتفاده او شامل تیراهن‪ ،‬قطعات ماشین‪ ،‬روغن‬ ‫ی متمایز از سایر هنرمندان‬ ‫کارکرده و الستیک شدند‪ .‬زیبایی شناس ‬ ‫معاصر ژاپنی‪ ،‬هاراگوچی را در بســتر جنبش مونو‪-‬ها که بیشتر به‬ ‫اســتفاده از مواد طبیعی در اثارشان گرایش داشتند‪ ،‬معطف کرد و‬ ‫امروزه یکی از رهبران این جنبش هنری شناخته می شود‪ .‬هاراگوچی‬ ‫معموالً از مواد صنعتی مانند فوالد و بتن در کارهای خود اســتفاده‬ ‫می کند‪ .‬از اثار مهم او می توان به «ماده و فکر» اشاره کرد که ظرف‬ ‫فوالدی جوش خوردهه مربعی کم عمقی است که درون ان با روغن‬ ‫سیاه پر شده اســت‪ .‬از انجایی که روغن برخالف اب ثابت مانده و‬ ‫خاصیت انعکاسی دارد‪ ،‬این اثر شبیه به یک اینه بزرگ در کف زمین‬ ‫دیده می شود‪ .‬هاراگوچی نخستین نمونه از این کار را در سال ‪۱۹۷۱‬‬ ‫خلق کر و یک نمونه از این اثر که در سال ‪ ۱۹۷۷‬به نمایش درامده‬ ‫بود‪ ،‬توســط موزه هنرهای معاصر تهران خریده شد و همچنان در‬ ‫این موزه نگهداری می شود‪ .‬هاراگوچی در مهرماه سال ‪ 1396‬پس‬ ‫از ‪ 40‬ســال به ایران ســفر کرد و از اثر «ماده و فکر» خود در موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران دیدن کردند‪ .‬او در نشست خبری به همین‬ ‫مناســبت با ابراز خوشحالی از حضور در ایران و دیدن اثرش گفت‪:‬‬ ‫برایم بسیار باعث تعجب بود که بعد از ‪ 40‬سال این اثر را سالم دیدم‪.‬‬ ‫حضور در ایران و ارتباطی که با ایرانی ها برقرار کردم برای من تجربه‬ ‫جدید و مفیدی بود‪ .‬بین ایران و ژاپن مسافت طوالنی وجود دارد اما‬ ‫از طریق این اثر ارتباط فرهنگی و معنوی شــکل گرفته است‪ .‬او با‬ ‫بیان اینکه «ماده و فکر» یک کار انتزاعی است گفت‪ :‬همیشه تالش‬ ‫می کنم خودم را در اثرم نشــان ندهم و به همین دلیل امکان دارد‬ ‫بین نظری کــه من در مورد یک اثر دارم با نظر بیننده در مورد ان‬ ‫تفاوت وجود داشته باشد‪ .‬چیزی که برای من بسیار مهم است عمل‬ ‫جسمی است و پرداختن به نظریه چندان اهمیتی ندارد‪ .‬نکته مهم‬ ‫دیگر زمان است‪ .‬همانطور که می بینید ‪ 40‬سال پیش مردم این اثر‬ ‫را می دیدند و احساسی راجع به ان داشتند و امروزه هم قابل دیدن‬ ‫و درک کردن اســت‪ .‬این یک نقش مهم برای هنرمند است که در‬ ‫زمینه اجتماع نقشــی را پیدا کند‪ .‬هاراگوچی ادامه داد‪ :‬ماده ای که‬ ‫برای ریختن در حوض استفاده کردم روغن سوخته است‪ .‬قبل از ان‬ ‫در چهارچوب هنر مجسمه سازی از این ماده استفاده نشده بود ولی‬ ‫من از ان استفاده کردم‪ .‬البته استفاده از روغن هیچ معنای خاصی‬ ‫نداشــت و مهم انتقال احساس به بیننده است‪ .‬حوض روغن شکل‬ ‫خیلی ساده ای دارد و الزم نیست در مورد ان فکر کنید‪ ،‬کافی است‬ ‫احساسی به شما منتقل شود‪ .‬این نکته بسیار مهم و شیوه کاری من‬ ‫است‪ .‬او با بیان اینکه عالقه دارد اثر دیگری در ایران خلق کند گفت‪:‬‬ ‫حدود ‪ 20‬حوض روغن در کشــورهای مختلف ساختم اما فقط در‬ ‫ایران این اثر سالم مانده است‪ .‬در ژاپن و ‪ 5‬کشور دیگر نیز این اثر در‬ ‫انبار نگهداری می شود و قابل مشاهده برای مردم نیست‪ .‬وقتی «ماده و‬ ‫فکر» را در موزه هنرهای معاصر دیدم احساس کردم از ‪ 40‬سال پیش‬ ‫زمان متوقف شده و فقط من پیر شده ام‪ .‬او در مورد مشخصات حوضی‬ ‫که در تهران ساخته شد گفت‪ :‬قبل از ساخت هر کدام از اثار به محل‬ ‫رفته و انجا را بررســی می کنم تا بر اساس ان ابعاد و فرم را طراحی‬ ‫کنم‪ .‬وقتی وارد موزه هنرهای معاصر شدم متوجه شدم در قسمت‬ ‫پایینی ‪ 8‬ستون وجود دارد و اندازه حوض را بر اساس فضای داخلی‬ ‫ان انتخاب کردم‪ .‬طول و عرض این حوض ‪ 6.40‬در ‪ 4.20‬سانتیمتر و‬ ‫عمق ان ‪ 18‬سانتیمتر است که با ‪ 5‬هزار لیتر روغن پر شده است‪ .‬این‬ ‫کار بزرگترین نمونه از حوض هایی است که ساختم‪ .‬او ضمن تشکر از‬ ‫ریاست موزه و کارکنان ان برای کمک در مرمت اثر‪ ،‬در مورد مراحل‬ ‫این کار گفت‪ :‬ابتدا روی سطح حوض تراز گذاشتیم و متوجه شدیم‬ ‫در این ‪ 40‬سال هیچ تغییری نکرده است‪ .‬اما اشیاء زیادی مانند سکه‬ ‫داخل ان ریخته شده بود که جمع اوری شد‪ .‬در طول این ‪ 40‬سال‬ ‫حدود ‪ 3‬سانتیمتر از حجم روغن کاسته شده بود که با اضافه کردن‬ ‫‪ 800‬لیتر روغن ســطح ان به اندازه اولیه رسید‪.‬هاراگوچی در مورد‬ ‫دلیل استفاده از روغن سوخته نیز گفت‪ :‬به صورت اتفاقی از این ماده‬ ‫استفاده کردم‪ .‬در اموزش اکادمیک مجسمه سازی معموال از موادی‬ ‫مانند سنگ‪ ،‬برنز و‪ ...‬استفاده می شود ولی من قصد داشتم از ماده ای‬ ‫متفاوت استفاده کنم‪ .‬ابتدا به اب فکر کردم اما نمونه هایی از ان قبال‬ ‫وجود داشت‪ .‬تصمیم گرفتم از روغن و ترکیب ان با رنگ سیاه استفاده‬ ‫کنم اما رنگ به مرور زمان ته نشین می شد‪ .‬با توجه به اینکه حتما باید‬ ‫این ماده سیاه می بود تا اثر مورد نظر من را نشان دهد از روغن سوخته‬ ‫استفاده کردم که کربن زیادی در ان وجود دارد‪.‬‬ صفحه 6 ‫سولماز نراقی در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫شاعری هستم که در مسیر تجربه های اوانگارد‬ ‫به پرفورمنس رسیده ام!‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ -‬عکاس‪ :‬مجتبی محسنی‬ ‫ســولماز نراقی‪ ،‬متولد بیســت و دو شهریور هزار و ســیصد و پنجاه و هفت‪ ،‬همدان‪،‬‬ ‫شاعر‪ ،‬نویسنده و هنرمند میان رشته ای‪ ،‬فارغ التحصیل رشته زبان و ادبیات فارسی از‬ ‫دانشــگاه عالمه طباطبایی‪ ،‬عضو انجمن بین المللی ایران پژوهی و مدرس سابق انجمن‬ ‫خوشنویسان تهران‪ ،‬در حیطه ادبیات و موسیقی کودک فعالیت دارد و ترانه ها و قصه های‬ ‫خود را با سه تار اجرا یم کند‪ ،‬سولماز نراقی از برخی ظرفیت های موسیقی ایرانی و نمایش‬ ‫موزیکال بومی در ســاخت اجراهای کودکانه بهره می گیرد‪ .‬درکارنامه کاری او کتاب ها‬ ‫و پژوهش هایــی ادبی و هنری‪ ،‬فیلم های کوتاه تحلیلی دربــاره اثار هنرمندان معاصر‪،‬‬ ‫نمایشــگاه های انفرادی و گروهی‪ ،‬اجرای پرفورمنس و انتشار البوم موسیقی کودک به‬ ‫چشم می خورد‪ ،‬با سولمازنراقی گفتگویی داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫درمورد ســبک کاری شما صحبت کنیم‪ ،‬تلفیق شعر کودک و ساز ایرانی و اینکه‬ ‫چگونه به ان رسیدید؟‬ ‫قبال از هر چیز بگویم که این ســبک منحصر به من نیست و در موسیقی ایرانی سابقه دارد‪ .‬تفاوت‬ ‫کار من شــاید در پرفورمنس تک نفره ام با ساز باشــد و شیوه ای از نقل یا روایتگری موسیقایی‪ .‬که‬ ‫ان هم اگر خوب نگاه کنیم ســابقه ای هزاران ساله دارد‪ .‬بازمانده های امروزی اش همان بخشی های‬ ‫شمال خراسان و عاشیق های اذربایجان اند‪ .‬در واقع تجربیات اوانگارد من در شعر بزرگسال به ویژه‬ ‫شــعرهایی که موسوم اند به شعر‪-‬اجرا یا پرفورمنس پوئتری باعث شد که به این منابع توجه کنم‬ ‫ی احیا کنم‪ .‬در موسیقی کودک هم‪ ،‬من نوعی از پرفورمنس را ارائه میکنم‬ ‫و انها را با شــکل امروز ‬ ‫که نه تئاتر است و نه موسیقی محض‪ .‬موسیقی این قطعات تا حد زیادی الهام گرفته از بخش های‬ ‫غیر رســمی سنت موسیقایی ایران مثل مطربی و روحوضی و پیش پرده خوانی است‪ .‬چون در انها‬ ‫پتانســیل زیادی برای کار کودک می بینم‪ .‬من همیشــه به حیطه های غیر رسمی یا عامیانه عالقه‬ ‫داشته ام و در انها چرخیده ام تا ببینم چه ظرفیت هایی دارند که شکوفا نشده یا به هر دلیل مسکوت‬ ‫ماند ه است؟‬ ‫چطور از موسیقی کودک سر در اوردید؟‬ ‫وقتی بچه خواهرم به دنیا امد حس کردم کلماتی که برای ابراز احساســاتم به کار می برم کافی و‬ ‫گویای عمق عالقه ام به او نیستند‪ ،‬فکر کردم باید کلمات خودم را به وجود بیاورم و در واقع فضای‬ ‫خودم را تولید کنم تا بتوانم عواطفم را همان طور که هست به این بچه منتقل کنم‪.‬‬ ‫این اتفاق چگونه افتاد؟‬ ‫هفته اول به دنیا امدن خواهرزاده ام بود و یک شــب که اتفاقا ســاز هم نداشتم زیر پتو اولین قطعه‬ ‫را ســاختم (الالیی)‪ .‬بعد از ان کارهای بعدی پشت سر هم ساخته شد‪ .‬هر کدام برای موقعیت های‬ ‫مختلف بچه مثل خوابیدن‪ ،‬حمام رفتن و فرنی خوردن و دندان دراوردن‪ .‬فرنی‪ ،‬دالی موشه‪ ،‬یه ساله‬ ‫شدی‪ ،‬و دندون‪ ،‬در بین قطعاتم از همه معروف تر شدند‪ .‬همه ی این ها را در طول یک سال‪ ،‬یعنی از‬ ‫تولد تا یک سالگی خواهرزاده ام ساختم و تبدیل شدند به یک البوم‪.‬‬ ‫و چرا ساز سه تار را برای این کار انتخاب کرده اید؟‬ ‫تنها به این دلیل که ســه تار می زدم و با توجه ب ه تالش های قبلی ام در امروزی کردن ســنت های‬ ‫نمایشی و موسیقایی ایرانی‪ ،‬می دانستم که این موسیقی‪ ،‬صرف نظر از اینکه با چه سازی نواخته شود‪،‬‬ ‫ظرفیت های زیادی دارد و می تواند در موسیقی کودک به کار بیاید‪ .‬همین سه تار که به مرور زمان‬ ‫رنگ و بوی عرفانی گرفته‪ ،‬قادر اســت ابزاری برای برقراری رابطه با کودک باشد‪ .‬چون ساز خلوت‬ ‫است و رابطه مادر و کودک هم بیشتر اوقات یک خلوت دو نفره است‪.‬‬ ‫پس ساز تخصصی شما سه تار است؟‬ ‫بله‪ .‬از خیلی بچگی همیشه ملودیکا و کیبورد داشتم اما در سالهای دهه شصت‪ ،‬معلم پیانو در همدان‬ ‫ن ایام فرق داشت با االن‪ .‬خصوصا در شهرستان ها‪.‬‬ ‫نمی شــناختم‪ .‬به طورکلی اموزش موسیقی در ا ‬ ‫ســرانجام در شانزده ســالگی کالس موسیقی را با سه تار شــروع کردم اما بعد از ورود به دانشگاه‪،‬‬ ‫نوازندگی را کنار گذاشــتم و در واقع ســاز زدنم تفننی شد‪ .‬تا اینکه بعدها از ان در پرفورمنس ها و‬ ‫ساخت قطعات کودکانه استفاده کردم‪ .‬سه تار‪ ،‬اگرچه از لحاظ صدا دهی مانند تار نیست و در بعضی‬ ‫قطعات نمی توان د جوابگوی نیاز کودک باشد اما به خاطر کوچکی و ظرافت‪ ،‬همراه خوبی است و برای‬ ‫من نقش یک دوست کوچولو را دارد که نغمه های کودکانه را با ان می سازم‪.‬‬ ‫چه زمانی متوجه شدید از این حرکت استقبال می شود؟‬ ‫از همان موقع که هنوز اینستاگرام نبود‪ ،‬در هر محفلی این قطعات را اجرا می کردم بزرگ و کوچک‬ ‫با انها رابطه برقرار می کردند‪ .‬بعد هم در «ســاوندکالود» گذاشتم و ان موقع هم مدام از من سوال‬ ‫می شــد که البوم این قطعات کجاست و یا چه زمانی منتشر می شود؟ من سال ‪ ۹۲‬برای اولین بار‬ ‫این قطعات را در استودیو ضبط کردم ولی چون تنظیم انها را دوست نداشتم با اینکه ناشر داشت‬ ‫دست نگه داشتم‪ .‬بعدها که کارها را با چهره خودم گذاشتم در اینستاگرام بیشتر مورد استقبال قرار‬ ‫گرفت چون عنصر پرفورمنس هم به ان اضافه شده بود‪ .‬کم کم خیلی از مادرها و پدرها از ترانه های‬ ‫من برای ساخت کلیپ با تصویر کودکان خود استفاده کردند‪.‬‬ ‫انتظار این استقبال را داشتید؟‬ ‫بله‪ .‬البته نه در این ابعاد‪ ،‬اما داشتم‪.‬‬ ‫شما شبیه یکی از خواننده های قدیمی هستید؟‬ ‫خیلی ها می گویند اما من هر چه توجه می کنم بیشتر‪ ،‬تفاوت می بینم تا شباهت‪.‬‬ ‫دو کتاب منتشر کرده اید اما نمی خواهید کتابی چاپ کنید که مستقل تر باشد؟‬ ‫ان دو کتاب هم مختص خود من و رویکرد من اســت‪ ،‬یکی در تحلیل اثار و اندیشــه های میرزاده‬ ‫عشقی است و دومی مجموعه شعر تصویری «شاخ نبات»‪ .‬مجموعه شعر دیگری هم دارم که به ارشاد‬ ‫رفته و شابک هم گرفته ولی به خاطر ممیزی خیلی دست و دلم نمی رود که پیگیر انتشارش بشوم‪.‬‬ ‫دســتی هم در دنیای نمایش مخصوصا پرفورمنس دارید‪ ،‬نمی خواهید اجرا را به‬ ‫شکل با کالم و بازی ادامه بدهید؟‬ ‫خب‪ ،‬من اول و اخر شاعر و نویسنده هستم‪ .‬شاعری که در مسیر تجربه های اوانگارد به پرفورمنس‬ ‫رســیده ‪ .‬بنابراین پرفورمنس من کالم دارد‪ .‬نوعی شعر است که روی صحنه می رود‪ .‬از طرف دیگر‪،‬‬ ‫خط می نویسم و در هنرهای تجسمی هم تجربه هایی داشته ام و اینها همه سبب می شود که جایی‬ ‫میان تصویر و کالم و اجرا بایستم‪ .‬به طور کلی کار من هم «بازی» محسوب می شود اما متفاوت با‬ ‫اجرای نقش مشخص در تئاتر یا سینما‪ .‬بارها و بارها به من پیشنهاد شده در فیلم های داستانی بازی‬ ‫کنم‪ ،‬و سه بار پیشنهاد نقش اول داشته ام‪ .‬اما هیچ وقت زیر بار بازی در فیلم نرفته ام‪ .‬چون بازیگری‬ ‫یک هنر دیگر است و من این هنر را ندارم‪.‬‬ ‫یعنی به سینما و تصویر عالقه ندارید؟‬ ‫البته که عالقه دارم‪ .‬اما نه به عنوان بازیگر‪ .‬تا امروز هفت فیلم کوتاه مســتند در تحلیل نقاشــی و‬ ‫نقاشیخط های مدرن ایران ساخته ام‪.‬و چندین ویدیو‪-‬شعر‪.‬‬ ‫همکاری با عباس کیارستمی در فیلم «شیرین» چگونه تجربه ای بود؟‬ ‫تجربه ای بســیار درخشان‪ .‬اشنایی من با ایشــان برمی گردد به زمان همکاری با سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شــهرداری تهران در سمپوزیوم بین المللی مجسمه سازی‪ .‬در ان سمپوزیوم من هم مسئول‬ ‫دبیرخانه بودم و هم مترجم هنرمندان خارجی‪ .‬اقای کیارســتمی یکی از پنج داور این سمپوزیوم‬ ‫بودند‪ .‬عالوه بر ایشــان زنده یاد داریوش شایگان و استاد پرویز تناولی هم داور بودند‪ .‬داوری سه روز‬ ‫طول کشــید و یکی از ان روزها من با اقای کیارستمی درباره ویدیوارت گفتگویی کردم که باعث‬ ‫اشــنایی بیشتر ما شد‪ .‬سال هشتاد و شش به دیدارشــان رفتم و در طول معاشرت چند ساعته با‬ ‫ایشان از هر دری سخنی گفتیم‪ ،‬از شعر و موسیقی و نقاشی و ‪ ...‬من ترانه ای را که بر روی قطعه «به‬ ‫زندان» اثر ابوالحسن صبا ساخته بودم برایشان خواندم و ایشان گفتند چقدر صدای خوبی دارید‪ .‬من‬ ‫گفتم خواننده نیستم ولی ایشان چندان با من هم عقیده نبودند‪ .‬اقای کیارستمی شیفته ی صدای‬ ‫بنان بودند‪ .‬مانند من‪ .‬من هم از کودکی همراه پدرم موسیقی گلها گوش می کردم و صدای بنان را‬ ‫بی اندازه دوست داشتم‪ .‬برای شان تصنیف هایی از بنان خواندم‪ ،‬و ساعات لذت بخشی را با مرور بنان‬ ‫و اوازهایش گذراندیم‪ .‬گفتند من می خواهم موســیقی فیلم شیرین را شما کار کنید‪ ،‬گفتم درست‬ ‫است من دستی در ساز دارم و می خوانم ولی واقعا موزیسین نیستم‪ .‬می توانم به شما موزیسین خوب‬ ‫معرفی کنم‪ ،‬اول قبول کردند و من هم خواننده معرفی کردم ولی در نهایت گفتند من صدای شما‬ ‫را برای تیتراژ پایانی فیلم شرین می خواهم‪.‬‬ ‫چه شد که در نهایت پذیرفتید؟‬ ‫مدتی طول کشــید تا خودم را متقاعد کنم‪ .‬توجیهم این بود که عباس کیارستمی با نابازیگرها کار‬ ‫می کند و من هم یک ناخواننده هســتم‪ ،‬احتماال تابع همان رویکرد و برداشت من را انتخاب کرده‬ ‫پس من خودم را به ایشان می سپارم‪ ،‬خودم را به انتخاب کارگردانی که قبول داشتم سپردم‪ .‬البته‬ ‫اگر نظر و سلیقه شخصی ام را بپرسید هنوز عقیده دارم که من انتخاب خوبی نبودم برای ان تیتراژ‪.‬‬ ‫در واقع برای ان جنس موزیک باید خواننده دیگری انتخاب می شــد‪ .‬در هر حال من خوشــحال و‬ ‫مفتخر هستم از همکاری با عباس کیارستمی‪.‬‬ ‫تجربه خواندن در یک فیلم سینمایی دیگر را هم داشته اید؟‬ ‫بله‪ .‬فیلم ناصرالدین شاه و هشــتاد و چهار زنش‪ .‬ساخته ی خانم بئاته پیترسون‪ ،‬کارگردان نروژی‪.‬‬ ‫ایشان صدای من را در تیتراژ شیرین کیارستمی شنیده بودند و از من خواستند قطعه دامن کشان‬ ‫(همان ملودی ساری گلین) را برای تیتراژ پایانی فیلم بخوانم‪.‬‬ ‫اگر بخواهید یک فیلم داستانی بسازید چه سوژه ای را انتخاب می کنید؟‬ ‫به ســاختن فیلم داســتانی فکر نکرده ام ولی اگر روزی بخواهم چیزی بســازم با الهام یا بر اساس‬ ‫اتوبیوگرافی ا م خواهم ســاخت که در حال نوشتنش هســتم‪ .‬فکر می کنم موفق ترین کارها انهایی‬ ‫هستند که به تجربه ی زیسته ی هنرمند مربوط اند‪.‬‬ ‫از تدریس برای مبتالیان سندروم دان صحبت کنید؟‬ ‫یک خیریه در نزدیکی خانه ی ما بود به نام انجمن خورشید مختص دیراموزان و مبتالیان به سندروم‬ ‫دان‪ .‬من دوست داشتم برای شان کاری انجام بدهم‪ .‬رفتم و از توانایی هایم گفتم‪ .‬کار را شروع کردیم‬ ‫و فهمیدم که بهتر است با انها نوشتار خالق کار کنم‪ .‬دیدم توان نوشتن انها ضعیف است اما تخیل‬ ‫دارند‪ .‬فهمیدم که نمی شود دست به ترکیب نوشته هاشان برد فقط کافی است خیاالتشان را سر و‬ ‫سامان بدهم‪ .‬برای همین‪ ،‬خروجی کار شبیه به شعر شد‪ .‬حاصل این دو سال یک کتاب کوچک بود‬ ‫که هنوز منتشر نشده است‪.‬‬ ‫چقدر با کمپین هایی که در این روزها در حمایت از خانم ها راه افتاده موافق هستید؟‬ ‫من معتقدم ما قبال فقط جهان واقعی داشتیم اما حاال جهان مجازی هم به ان اضافه شده است که‬ ‫کارکردهای خودش را دارد‪ .‬من نمی توانم موافق یا مخالف ذات کمپین ها باشم‪ .‬فقط می توانم انتخاب‬ ‫کنم با کدام شان همراه شــوم‪ .‬اگر قبال اعتراض ها در قالب بیانیه های مطبوعاتی یا راهپیمایی های‬ ‫خیابانی بوده االن تبدیل به هشــتگ ها و کمپین های مجازی شــده‪ .‬این یک رفتار اجتماعی است‬ ‫بنابراین من اگر ان هشــتگ را قبول داشته باشم چه موضوعش زنان باشند چه هر حرکت جمعی‬ ‫قابل دفاع دیگری‪ ،‬در ان شرکت می کنم اگر هم قبول نداشته باشم شرکت نمی کنم‪.‬‬ ‫فکر می کنید این موضوع چقدر جواب می دهد؟‬ ‫حتما جواب می دهد چرا که زندگی مجازی بخش اعظم زندگی ما را در برگرفته است‪.‬‬ ‫خانم نراقی از انچه امروز هستید راضی هستید؟‬ ‫در قیاس با گذشته بله ولی در قیاس با اینده نه‪.‬‬ ‫فکر می کنید ده سال بعد کجا باشید؟‬ ‫اگر زنده باشم‪ ،‬البد در همین مسیری که هستم رشد کرده ام‪.‬‬ ‫در پایان یکی از شعرهای خودتان را به مخاطبان روزنامه «هنرمند» تقدیم می کنید؟‬ ‫«طاس»‬ ‫انگاه انتهای جمله‬ ‫بر یک ن ُت غلیظ فرود امد‬ ‫و مرد ناشناس‪ ،‬از فراز برج دیده بانی‬ ‫اواز سرداد‪:‬‬ ‫«به ان کسی که عصاره ی طاسی را از راه سینوس هایش بلعیده بگویید‪ :‬باد‪ ،‬طاس است‪ ،‬اب‪ ،‬طاس‬ ‫است‪ ،‬رویای قبل از خواب‪ ،‬طاس است‪ .‬بن مضارع «رفتن»‪ ،‬طاس است‪ ،‬بیابان‪ ،‬طاس است‪ ،‬نبضی‬ ‫که مرتکب ریتم می شود‪ ،‬طاس است‪ ،‬شکی که می رسد به یقین طاس است‪ ،‬کذبی در میان نیست‪،‬‬ ‫زبان طاس است‪ ،‬ماحصل تابش خورشید بر جهان‪ ،‬طاس است‪»...‬‬ ‫انگاه ابتدای جمله‬ ‫بر یک نت رقیق لغزید‬ ‫و مرد سینه چاک‬ ‫با اسب‬ ‫از مسیر طاس خیابان‬ ‫گذشت!‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبـــــــــه ‪15‬شهریورماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1295‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫کیان پورتراب اهنگساز‪ ،‬ترانه سرا و خواننده گروه کامنت‪:‬‬ ‫انتشار البوم در شرایط فعلی‬ ‫بازخوردی برای خواننده ندارد‬ ‫پورتراب می گوید قطعات البوم جدید خود را به صورت تک اهنگ‬ ‫منتشــر می کند‪ .‬کیان پورتراب اهنگساز‪ ،‬ترانه سرا و خواننده گروه‬ ‫کامنت درباره فعالیت این روزهای خود به هنرانالین‪ ،‬گفت‪ :‬در حال‬ ‫حاضر مشغول کار روی پروژه های ناتمام و همچنین تولید تک اهنگ‬ ‫و البومی در سبک راک هستم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬یک تک اهنگ نیز اماده‬ ‫انتشــار دارم که به زودی منتشر خواهد شد‪ .‬کارهای این قطعه را‬ ‫خودم انجام دادم و ارش پاکزاد میکس و مســترینگ ان را انجام‬ ‫داده اســت‪ .‬فضای کار تقریباً مشابه دیگر قطعاتی است که از من‬ ‫منتشر شده و تنها مقداری تفاوت نسبت به دیگر قطعاتم دارد‪ .‬فکر‬ ‫می کنم تا حدود دو الی ســه هفته دیگر منتشر شود‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫مورد البوم نیز باید بگویم که نیمی از این ان قطعاتی که قرار است‬ ‫به صورت تک اهنگ منتشر کردم و نیمی دیگر از قطعات نیز سعی‬ ‫می کنم تا پایان سال جاری به صورت تک اهنگ منتشر کنم‪ .‬پورتراب‬ ‫همچنین گفت‪ :‬اصوالً با شرایط فعلی موسیقی‪ ،‬انتشار البوم کام ً‬ ‫ال‬ ‫مربوط به عالقه شخصی خواننده است‪ .‬بازخوردی برای ان خواننده‬ ‫ندارد و توجهی به تک تک قطعات البوم نمی شــود‪ .‬من نیز از این‬ ‫قاعده مستثنی نیستم‪ ،‬هرچند همیشه دوست دارم ایده ای را از ابتدا‬ ‫تا انتهای البوم پیاده کنم‪ .‬به همین دلیل تصمیم گرفتم که قطعات‬ ‫البوم را به صورت تک اهنگ منتشر کنم تا تمام قطعات البوم شنیده‬ ‫شود‪ .‬او در پایان هم گفت‪ :‬در این البوم بنده به همراه علیرضا ریاضی‬ ‫تنظیم هایقطعاترابرعهدهداشتیموبیشترکارهایالبومنیزخودم‬ ‫انجام داده ام‪ .‬تاکنون پنج قطعه را منتشر کرده ایم‪ .‬حدود پنج یا شش‬ ‫قطعه دیگر نیز در دست تولید و انتشار داریم‪ .‬برای انتشار این البوم‬ ‫با تهیه کننده خودم اقای رسول اف مشورت هایی را انجام داده ایم‪ ،‬اما‬ ‫هنوز برای انتخاب شرکت پخش به جمع بندی نهایی نرسیده ایم‪.‬‬ ‫کتاب اول اموزش کمانچه نوازی استاد برجسته ی این ساز منتشر شد‬ ‫اردشیر کامکار‪ :‬همواره در تالش‬ ‫برای ارتقای جایگاه کمانچه در‬ ‫موسیقی سنتی ایران بوده ام‬ ‫کتاب اموزش کمانچه (دوره اول)‬ ‫تالیف«اردشیرکامکار»‪-‬اهنگساز‪،‬‬ ‫مدرس برجســته ی‬ ‫نوازنــده و‬ ‫ِ‬ ‫توانمند و پرتالش کمانچه توسط‬ ‫نشر هستان منتشر شــد‪ .‬او در‬ ‫این باره می گوید‪« :‬از ســال های‬ ‫اغازین فعالیــت هنری ام همواره‬ ‫در تــاش برای ارتقــای جایگاه‬ ‫کمانچه در موسیقی سنتی ایران‬ ‫بوده ام‪ .‬در این رهگذر کوشــش‬ ‫خود را برجنبه های گوناگون اعم‬ ‫از‪ :‬ساختن و نواختن قطعات مختلف ( در قالب تکنوازی و گروه نوازی )‬ ‫تالیف و اموزش ارتقای سطح تکنیکی این ساز گمارده ام‪ .‬اینک پس از‬ ‫دهه هافعالیتمستمردراینعرصه‪،‬خوشحالمکهکمانچهجایگاهواالی‬ ‫خود را در موسیقی ایرانی یافته‪ ،‬اهنگسازان با امکانات وسیع برای ان‬ ‫می نویسند و نوازندگان جوان و توانا ان را بسیار پر احساس‪ ،‬توانمند و‬ ‫بیانگر می نوازند و این بار تالش خود را پس از سال ها اموزش‪ ،‬معطوف‬ ‫به تالیف کتاب اموزش پایه کمانچه بر اســاس ویژگی های موسیقی‬ ‫ایرانی و موسیقی محلی کردم؛ و نتیجه ان کتاب حاضر است که می‬ ‫تواند در هنرستان و اموزشگاه ها مورد استفاده هنرجویان قرار گیرد‪ ».‬‬ ‫اردشیر کامکار‪ ،‬اهنگ ساز و نوازنده کمانچه و دف متولد سال ‪ ۱۳۴۱‬در‬ ‫سنندج است‪ .‬از دوران خردسالی نزد پدرش «حسن کامکار»‪ ،‬تئوری‬ ‫موســیقی و نوازندگی ساز ویولون را فراگرفت و در همان اوان کودکی‬ ‫به عنوان نوازنده ویولون و کمانچه‪ ،‬به عضویت ارکستر فرهنگ و هنر‬ ‫سنندج درامد‪ .‬او در سال ‪ ۱۳۵۹‬در تهران همکاری اش را با گروه های‬ ‫شیدا و عارف اغاز کرد و هم زمان نکته ها و ظرایف ردیف های سازی و‬ ‫اوازی موسیقی کالسیک ایرانی را نزد استادانی چون‪ :‬محمدرضا لطفی‪،‬‬ ‫پشنگ کامکار‪ ،‬داوود گنجه ای‪ ،‬محمدرضا شجریان و علی اصغر بهاری‬ ‫اموخت‪ .‬اردشیر کامکار همواره بر این اعتقاد بوده است که ساز کمانچه‬ ‫قابلیت های بسیاری در اجرای قطعات تکنیکی و پیچیده دارد و از این رو‬ ‫اثاری برای کمانچه تصنیف کرده است که اجرای چنین قطعاتی در‬ ‫موسیقی ایرانی بی سابقه بوده اســت‪« .‬اردشیر» در سال ‪ ،۱۳۶۵‬برای‬ ‫اولین بار با ساز کمانچه اثاری از ابوالحسن صبا را در البومی به نام «به یاد‬ ‫صبا» به همراه برادرانش پشنگ و ارژنگ کامکار منتشر کرد‪« .‬بر تارک‬ ‫سپیده» نیز با اهنگ سازی و نوازندگی او و تنظیم برای ارکستر توسط‬ ‫ارسالن کامکار که یک کنسرتو برای کمانچه و ارکستر سمفونیک است‪،‬‬ ‫یکی از مهم ترین اثار او محسوب می شود‪.‬‬ صفحه 7 ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1295‬شنبه‪ 15‬شه ریورماه‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫کسب درامد سلبریتی ها‬ ‫از طریق الیو اینستاگرام!‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:03‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:26‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪19:44‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:13‬‬ ‫‪06:40‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫حق خانواده اش نیکى کند‪ ،‬عمرش‬ ‫هر کس به شایستگى در ّ‬ ‫طوالنى مى شود‪.‬‬ ‫کافى(ط‪-‬االسالمیه) ج‪ ،2‬ص‪105‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫در پایان‪ ،‬تعداد سال های زندگی تان اهمیتی ندارد‪ .‬انچه‬ ‫مهم است‪ ،‬زندگی جاری در خالل این تعداد سال هاست‪.‬‬ ‫ابراهاملینکلن‬ ‫حافظانه‬ ‫هر نکته ای که گفتم در وصف ان شمایل‬ ‫هر کو شنید گفتا هلل ِ َد ُّر قائل‬ ‫تحصیل عشق و رندی اسان نمود اول‬ ‫اخر بسوخت جانم در کسب این فضایل‬ ‫روش قاعدتاً به خودیِ خود مذموم نیست‪ ،‬مشروط به انکه چهره معرفی شده واقعاً متخصص در حوزه مربوط‬ ‫ی است که‬ ‫باشد و یک شخص فاقد تخصص با تبلیغات کاذب برجسته نشود‪ .‬این بخشی از مسئولیت پذیر ‬ ‫سلبریتی هامی بایستدرقبالجامعهمخاطبان شانداشتهباشند‪.‬‬ ‫با کاهش درامدهای سلبریتی ها از تبلیغات‪ ،‬این گروه در پی روش های تازه ای برای کسب درامد رفته اند که‬ ‫یکی از پرمنفعت ترین این روش ها‪ ،‬کسب درامد از طریق تبلیغ اشخاص ان هم در قالب الیو اینستاگرام است؛‬ ‫فرایندی که از سوی برخی چهره ها در جریان است و درامد بسیار قابل توجهی را برای برخی از ایشان در پی‬ ‫دارد‪ .‬شبکه های اجتماعی به ویژه اینستاگرام محل کسب درامد گروه های وسیعی است و برخی از این بسترها‬ ‫برایتبلیغوعرضهمحصوالتوخدمات شاناستفادهمی کنند‪.‬سلبریتی هایایرانتوانست هبودنددرسال های‬ ‫اخیر‪ ،‬برخی درامدهای مشابه سلبریتی های سایر کشورها را فعال کنند و شماری از بازیگران‪ ،‬ورزشکاران و‬ ‫سلبریتی های اینترنتی ـ که از طریق تبلیغ یک کاال‪ ،‬درامدهای قابل توجهی کسب می کنند ـ رو به فزونی‬ ‫گذاشته بود و این بازار تا پیش از شیوع گسترده کرونا‪ ،‬رو گسترش و در حال توسعه بود‪.‬‬ ‫البته سلبریتی ها روش های دیگری که چهره های مشهور غربی به کار می برند‪ ،‬نیز برای کسب درامد به کار‬ ‫گرفته اند و از تبلیغ پزشک‪ ،‬دندان پزشک‪ ،‬مزون و کافه و‪ ...‬که می روند نیز برای کسب درامد و یا صفر شدن‬ ‫هزینه ها بهره برداری می کنند و بدین ترتیب‪ ،‬هنرمندان می توانند با استفاده از شبکه های اجتماعی ـ که‬ ‫محدودیتیبرایچنینتبلیغاتینداردـبرایچندصدهزارتاچندمیلیونمخاطب شاناینتبلیغاتمستقیم‬ ‫یا غیرمستقیم را عرضه نمایند و البته هر روز روش های تازه ای باب می شد که کمپین جذب فالوئر برای دیگر‬ ‫صفحات اینستاگرامی جزو اخرین روش ها محسوب می شود‪ .‬اکنون با شیوع کرونا‪ ،‬این موج تبلیغات و درامد‬ ‫نجومی سلبریتی ها به ویژه اینفلوئنسرها کاهش یافته و بسیاری از مجموعه های خصوصی نیز به شکل قابل‬ ‫توجهی از حجم تبلیغات شان کاسته اند‪ .‬همین وضعیت باعث شده روش های تازه ای برای کسب درامد باب‬ ‫شود؛ روش هایی که از گذشته نیز وجود داشت اما تا این حد وسیع نبود و تنها برخی اینستاگرمرها برای‬ ‫کسب درامد از این روش ها برای کسب درامد بهره می بردند‪ .‬یکی این روش ها که اکنون باب شده‪ ،‬تبلیغ‬ ‫چهره ها در الیوهای اینستاگرامی و تبلیغ شان در مقام کارشناس یا متخصص است‪ .‬در این روش معموالً‬ ‫چهره هایی که شهرتی در حوزه خود ندارند‪ ،‬با پرداخت مبالغ قابل توجهی که متناسب با شهرت سلبریتی‬ ‫و تعداد فالوئرش در تناوب اســت‪ ،‬از ســوی سلبریتی ها به الیو دعوت می شوند و درباره موضوعی که انها‬ ‫متخصص معرفی شده اند‪ ،‬از طرف سلبریتی مورد پرسش واقع می شوند‪ .‬این روش قاعدتاً به خودیِ خود‬ ‫مذموم نیست‪ ،‬مشروط به انکه چهره معرفی شده واقعاً متخصص در حوزه مربوط باشد و یک شخص فاقد‬ ‫ی است که سلبریتی ها می بایست در‬ ‫تخصص با تبلیغات کاذب برجسته نشود‪ .‬این بخشی از مسئولیت پذیر ‬ ‫قبالجامعهمخاطبان شانداشتهباشند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫افتتاح نمایشگاه نهضت قطعه سازی‬ ‫نمایشگاه نهضت قطعه سازی پنجشنبه‬ ‫‪ ۱۳‬شهریور در سازمان صنایع دفاع با‬ ‫حضور امیر سرتیپ حاتمی وزیر دفاع‬ ‫و پشتیبانی نیرو های مسلح افتتاح‬ ‫شد‪ .‬همچنین گیربکس دریایی ساخت‬ ‫صنعتگران کشورمان‪ ،‬درحاشیه این‬ ‫نمایشگاه رونمایی شد ‪ /‬وحید احمدی‬ ‫مراسم افتتاحیه محفل هنرهای ائینی‬ ‫«زخم عتیق»‬ ‫محفل هنرهای ائینی «زخم عتیق» با‬ ‫حضور جمعی از هنرمندان و مسئوالن‬ ‫فرهنگی و هنری در تماشاخانه سرو کار‬ ‫خود را اغاز کرد‪ .‬در نمایشگاه و موزه‬ ‫تخصصی نسخ قدیمی و ادوات تعزیه از‬ ‫دوره صفویه تا انقالب اسالمی‪،‬به نمایش‬ ‫گذاشته شده است ‪ /‬محمد نمازی‬ ‫شادی هواداران تراکتور پس از قهرمانی‬ ‫فینال رقابت های فوتبال جام حذفی‬ ‫باشگاه های کشور‪ ،‬شامگاه پنجشنبه ‪۱۳‬‬ ‫شهریور ‪ ۱۳۹۹‬در ورزشگاه امام رضا (ع)‬ ‫شهر مشهد برگزار شد‪ .‬و تیم تراکتورسازی‬ ‫تبریز توانست با نتیجه ‪ ۳‬بر ‪ ۲‬در مقابل‬ ‫استقالل تهران به پیروزی دست یابد‪.‬‬ ‫هواداران پرشور تیم تراکتورسازی بعد‬ ‫از قهرمانی در جام حذفی به خیابان های‬ ‫تبریز امده و به شادی و پایکوبی پرداختند‬ ‫‪ /‬وحید عبدی‬ ‫نگاه نو‬ ‫شست وشوی تضمینی پول!‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫شــهروند غیرعادی‪ :‬می دونی ایــن روزها نون تو‬ ‫پول شوییه؟‬ ‫شــهروند عادی‪ :‬جدی میگی؟ مــن یک عمر تو‬ ‫کارواش ماشین شستم؛ زنم تو خونه ی مردم رخت‬ ‫شست ولی نون توش نبود‪ .‬پول که شستن نداره‪،‬‬ ‫خرج کردن داره!‬ ‫شهروند غیرعادی‪ :‬تو چقدر ساده ای االن هرکی‬ ‫پول کثیف داره میاره تو هنر و سینما می شوره!‬ ‫شــهروند عادی‪ :‬یعنی از این به بعد پول کهنه و‬ ‫چرک از صاحــب کار م بگیرم تو میتونی ببری تو‬ ‫سینما و هنر؟‬ ‫شــهروند غیرعادی‪ :‬اره عزیزم میریــم ‪ ۴‬تا تابلو‬ ‫نقاشی با یک فیلم کوتاه می سازیم باقیشم میذاریم‬ ‫جیبمون‪ ،‬سود فروش هم میشه مال خودمون!!‬ ‫شهروند عادی‪ :‬من حقوقم به وسط ماه نمی رسه‬ ‫تو چطور می خوای باهاش تابلو نقاشــی بخری و‬ ‫فیلم بسازی؟‬ ‫شهروند غیرعادی‪ :‬تو این کاره نیستی‪ ،‬برو ماشین‬ ‫بشور گشنه نمونی!‬ ‫شهروند عادی‪ :‬توام برو تابلو بخر تا تابلو نشی!‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫کرونا سوغات مرگبار‬ ‫سفرهای تابستانی‬ ‫برخی بدون توجه به خستگی‬ ‫و فرسودگی کادر درمان که‬ ‫در چند ماهه گذشته پای کار‬ ‫ایستاده اند‪ ،‬بار سفر بستند و‬ ‫راهی سفر شدند و این سفر ها‬ ‫در چند هفته اینده عواقب‬ ‫بدی به دنبال خواهد داشت‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫امسال بوی ماه مدرسه در بالتکلیفی محض اولیای بچه ها و مسئولین ‪ ۱۵‬روز زودتر به مشام می رسد منتهی توام با بیم‬ ‫و امید؛ به جرات سال تحصیلی ‪ ۹۹‬را می توان بی برنامه ترین سال تحصیلی برشمرد چون تا این لحظه هیچکس تصویر‬ ‫دقیقی از برنامه ها ندارد‪ .‬من که به نوبه خودم خیالم را راحت کردم و مثل خیلی از والدین قید حضور فرزندم را زدم و‬ ‫ت نامش نکردم‪ ،‬نهایت اتفاقی که می افتد بچه هایی که نرفتند یکسال دیرتر به جمع تحصیل کرده های بیکار‬ ‫اساسا ثب ‬ ‫می پیوندند! در این میان جا داره یادی کنیم از بندگان خدایی که کسب و کارشان منوط به دایر بودن مدارس هست و‬ ‫این روزها مثل اغلب مردم نگران اوضای اقتصادی هستند روی سخنم رانندگان سرویس های مدارس هستند که قراردادی‬ ‫باهیچکدامشاننبستند‪.‬‬ ‫فارغ از مسائل مبتال به مردم جا دارد یادی کنیم از مسئولین جان برکف و همیشه در صحنه که دغدغه اینروزهایشان‬ ‫رسیدن به اجماع برای معرفی نامزد مدنظرنشان برای انتخابات ریاست جمهوری ‪ ۱۴۰۰‬هست و حتی از حصرهای‬ ‫وی ای پی شان به مردم پیام می دهند که باید حضور موثر در انتخابات ‪ ۱۴۰۰‬داشته باشند! مطمئن باشید از کرونا نمیرم‬ ‫روزی از وقاحت مسئولین مان سکته میکنم‪.‬‬ صفحه 8