روزنامه هنرمند شماره 1105

‫حمیدرضا عاطفی دبیر هنری جشنواره موسیقی امیرجاهد‬ ‫در نشست تبادل نظر در موضوع کاغذ نشریات مطرح شد‬ ‫امروزرسالترسانه ها صیانت‬ ‫از منابع کشور و مطالبه شفافیت در امور است‬ ‫بستری مناسب‬ ‫برای دیده شدن هنرجویان‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 29‬خردادماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪1105‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫نگاهی به ‪ 4‬نمایشگاه پایتخت‬ ‫روایت های تصویری‪،‬‬ ‫سنگ های جان دار‬ ‫و سفری به فنالند‬ ‫‪3‬‬ ‫تمجید‬ ‫‪ ‬وزیرفرهنگترکمنستان‬ ‫ازکتابخان هملی‬ ‫ایرج راد در مراسم نکوداشت‬ ‫جمشیدمشایخیمطرحکرد‬ ‫‪4‬‬ ‫صحنه برای او‬ ‫مقدس و محل عبادت بود‬ ‫‪2‬‬ ‫چراغسبزمجلسبهحضور‬ ‫زنان در ورزشگاه ها‬ ‫‪2‬‬ ‫سفررضامیرکریمیبهچین‬ ‫برایمعرفیسینمایایران‬ ‫‪4‬‬ ‫در نشست تبادل نظر در موضوع کاغذ نشریات مطرح شد‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 29‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1105‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫چراغ سبز مجلس به حضور زنان در ورزشگاه ها‬ ‫نمایندگان مجلس مصوبه ای داشتند که به گفته طیبه سیاوشی‪ ،‬زنان را یک قدم‬ ‫به حضور در ورزشگاه ها نزدیک تر کرد‪ .‬در جریان بررسی الیحه اهداف‪ ،‬وظایف و‬ ‫اختیارات وزارت ورزش و جوانان در صحن علنی مجلس‪ ،‬نمایندگان با ‪ 149‬رای‬ ‫موافق این وزارتخانه را موظف به مناسب سازی اماکن و فضاهای ورزشی جهت‬ ‫بهره برداری و حضور بانوان و خانواده ها کردند‪ .‬طیبه سیاوشی شاه عنایتی با اشاره‬ ‫به این مصوبه گفت‪ :‬مجلس اجزا و بندهای متعددی را ذیل ماده ‪ 4‬این الیحه به‬ ‫تصویب رساند که از جمله انها مناسب سازی اماکن ورزشی جهت بهره برداری برای‬ ‫حضور زنان و خانواده ها در ورزشگاه ها بود‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬مد نظر این بود که بتوان‬ ‫فضاهای ورزشی متعدد در سطح کشور را به شکلی مناسب سازی کرد که زنان و‬ ‫خانواده ها بتوانند به راحتی هم از امکاناتی که در سطح ورزشگاه ها است‪ ،‬استفاده‬ ‫کنند و هم برای ورود و خروج انها به ورزشگاه مشکلی نباشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫مصوبه ناظر به زیرساخت هاست؛ قانونگذار این امر را از جمله وظایف وزارت ورزش‬ ‫قرار داده و وزارتخانه مکلف می شود در این زمینه مناسب سازی الزم را انجام دهد‪.‬‬ ‫سیاوشی تاکید کرد‪ :‬زمانی که زیرساخت ها مناسب شود و وزارت ورزش با توجه‬ ‫به وظیفه ای که به او محول شــده‪ ،‬این امر را به صورت رســمی اعالم کند‪ ،‬این‬ ‫امر می تواند تاثیرگذار باشد تا خانواده ها با خیال راحت بتوانند فرصت حضور در‬ ‫ورزشگاه ها را داشته باشند‪ .‬این نماینده مجلس با بیان اینکه یکی از بهانه های عدم‬ ‫حضور زنان در ورزشگاه ها نبود زیرساخت ها بود‪ ،‬گفت‪ :‬با تصویب این قانون یک‬ ‫مرحله به حضور مستمر زنان در ورزشگاه ها نزدیک تر شدیم‪ .‬رییس کمیته ورزش‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس همچنین افزود‪ :‬مجلس کامال با این موضوع موافق بود‬ ‫و دولت نیز همراهی الزم را در تصویب این بند انجام داد‪.‬‬ ‫مدارسمتخلفبایدتعطیلشوند‬ ‫نائبرئیسکمیسیوناموزشوتحقیقاتمجلسگفت‪:‬شهریهمدارسغیرانتفاعی‬ ‫بی حساب و کتاب افزایش پیدا کرده و همین افزایش بی ضابطه رقم ها به خانواده ها‬ ‫اسیب می زند‪ .‬قاسم احمدی الشکی با اشاره به اینکه در استانه ثبت نام مدارس‬ ‫هســتیم و احتمال افزایش غیرضروری شهریه ها وجود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه در‬ ‫حــال حاضر برخی از مدارس دولتی به صــورت غیرقانونی از اولیا برای ثبت نام‬ ‫شهریه دریافت می کنند و بهانه این کار هم این است که سرانه دانش اموزی داده‬ ‫نمی شود‪ .‬نماینده مردم چالوس و نوشهر در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬البته‬ ‫این که سرانه دانش اموزی داده نمی شود حرف نادرستی نیست؛ زمانی که دولت‬ ‫کمک نمی کند‪ ،‬مدیران باید مدرسه را به گونه ای بگردانند اما جبران ان از طریق‬ ‫دریافت شهریه از نظر قانون خالف است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شهریه مدارس غیرانتفاعی‬ ‫بی حساب و کتاب افزایش پیدا کرده و به همین دلیل علی رغم اینکه حوزه معاونت‬ ‫مشارکت ها کارهای ان را انجام می دهند اما عمال می بینیم که بی منطق این رقم ها‬ ‫افزایش پیدا می کند و همین افزایش بی ضابطه رقم ها به خانواده ها اسیب می زند‪.‬‬ ‫امروزرسالترسانه ها‬ ‫صیانت از منابع کشور و مطالبه شفافیت در امور است‬ ‫نشســت تبادل نظر در موضوع کاغذ نشــریات‬ ‫با‪ ۷۰‬تن از مدیران مســئول روزنامه های کشور‬ ‫با معاون امور مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی پیش از ظهر (‪ ٢٧‬خــرداد) با حضور‬ ‫مدیرکل مطبوعــات و خبرگزاری های داخلی در‬ ‫محل معاونت مطبوعاتی برگزار شد‪.‬‬ ‫معاون امــور مطبوعاتی و اطالع رســانی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی در این نشست سه‬ ‫ســاعته ضمن ارایه گزارشــی از اقدامات انجام‬ ‫شده از زمان تصدی در این مسولیت و در دست‬ ‫اقــدام و برنامه های اتــی‪ ،‬وضعیت توزیع کاغذ‬ ‫نشریات در یکماه گذشته را تشریح کرد‪.‬‬ ‫وی به تشکیل دو کمیته واردات و توزیع کاغذ‪ ،‬به‬ ‫روند تشکیل کمیته کاغذ در معاونت مطبوعاتی‬ ‫با دســتور وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی اشاره‬ ‫و تصریح کرد‪ :‬کمیتــه توزیع کاغذ مطبوعات از‬ ‫اردیبهشت ماه امســال با هدف توزیع مناسب و‬ ‫شــفاف کاغذ مطبوعات‪ ،‬سرعت بخشی به مسیر‬ ‫ورود و توزیع مناســب و عادالنه کاغذ تشــکیل‬ ‫شــد و تا امروز تمام مصوبــات خود را به صورت‬ ‫اطالعیه اعــام و موارد تخصیص یافته را نیز در‬ ‫جداولی به صورت شــفاف‪ ،‬در وبسایت معاونت‬ ‫مطبوعاتی منتشرکرده است‪.‬‬ ‫خُ ــدادی همچنیــن رســیدگی بــه وضعیت‬ ‫رســانه هایی که در پی مســائل اخیر اقتصادی‬ ‫و گرانی کاغذ‪ ،‬با مشــکالتی مواجه شــدند را از‬ ‫جمله اولویت های این کمیته عنوان کرد و گفت‪:‬‬ ‫با توجه به تاکیدات رئیــس جمهور‪ ،‬معاون اول‬ ‫رئیس جمهور و وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪،‬‬ ‫در بدو امر مقرر شد از ظرفیت تمام دستگاه های‬ ‫کشور برای کمک به وضعیت بازار کاغذ استفاده‬ ‫شــود و تا امروز هماهنگی های خوبی نیز صورت‬ ‫گرفته اســت تا در تمام مراحل‪ ،‬از درخواست تا‬ ‫واردشدن کاغذ و نظارت بر توزیع‪ ،‬تحت نظارت‬ ‫دقیق باشد‪.‬‬ ‫وی همچنین به دریافت چند درخواست جدید‬ ‫از موسسات وارد کننده کاغذ اشاره و اظهار کرد‪:‬‬ ‫با توجه به رفع موانع عملیاتی در بحث تخصیص‬ ‫ارز و تاییــد درخواســت واردکنندگان‪ ،‬در هفته‬ ‫جاری درخواست چند شــرکت واردکننده برای‬ ‫واردات حــدود ‪٣‬هزار تن کاغذ‪ ،‬نهایی شــد که‬ ‫انشاهلل تالش می شود در اینده نزدیک در اختیار‬ ‫نشریات کشور قرار گیرد‪.‬‬ ‫خــدادی با اشــاره بــه برخی نقــل قول ها در‬ ‫خصوص اختــال در توزیــع و واردات کاغذ‪ ،‬از‬ ‫امادگی معاونت مطبوعاتی برای دریافت نظرات‪،‬‬ ‫توصیه ها و پیشنهادات فعاالن مطبوعاتی کشور‬ ‫در خصــوص توزیع کاغذ و مشــکالت احتمالی‬ ‫خبــر داد و خطاب به مدیران رســانه ها گفت‪ :‬با‬ ‫توجه به شــرایط فعلی کشور‪ ،‬ضرورت دارد همه‬ ‫در هزینه هــا و تخصیص اعتبارات صرفه جویی را‬ ‫مبذول و فرهنگ صحیح مصرف را ترویج کنیم‪.‬‬ ‫خُ ــدادی افــزود‪ :‬در شــرایط جنــگ تحمیلی‬ ‫اقتصادی امریــکا علیه ایران‪ ،‬وظیفه رســانه ها‬ ‫صیانت از منابع کشــور‪ ،‬نظارت دقیق و مطالبه‬ ‫شفافیت در امور کشور است‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر نقش برجسته رسانه ها در مقابله‬ ‫با هجمه خبری امریکا‪ ،‬اســرائیل و کشــورهای‬ ‫منطقــه علیه مردم ایران بــه عنوان خط مقدم‪،‬‬ ‫ضرورت تقویت رســانه ها و بویــژه مطبوعات را‬ ‫مورد تاکید قرار داد‪.‬‬ ‫خُ دادی تصریح کرد‪ :‬نقش رسانه ها در رساندن‬ ‫صدای مردم ایران به جهان و از سوی دیگر‪ ،‬ایجاد‬ ‫فضای همدلی‪ ،‬همبستگی و مقاومت هوشمندانه‬ ‫در برابر توطئه های دشــمنان در جنگ تحمیلی‬ ‫اقتصادی بسیار حائز اهمیت است‪.‬‬ ‫معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد در عین‬ ‫حــال تصریح کرد‪ :‬مجموعــه وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی‪ ،‬تالش برای کاهش مشکالت را‬ ‫وظیفه خــود می داند و در حــوزه مطبوعات‪ ،‬با‬ ‫توجه به بســیج همه سازمان ها‪ ،‬اولویت ما توزیع‬ ‫منابع بر اساس میزان موجودی اعتبارات و کاغذ‬ ‫اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بر اســاس هماهنگی های‬ ‫انجــام گرفتــه‪ ،‬ارز دولتی بــرای واردات حدود‬ ‫‪٤٠‬هزار تن کاغذ مطبوعات در ســال ‪ ٩٨‬تایید‬ ‫شده است که در صورت ورادات با نظارت دقیق‬ ‫بین رسانه ها توزیع خواهد شد‪.‬‬ ‫بنابرایــن گــزارش‪ ،‬مدیــر کل مطبوعــات و‬ ‫خبرگزاری های داخلی نیز در این نشست ضمن‬ ‫پاســخ به برخی انتقادها و سواالت حضار گفت‪:‬‬ ‫از این پس حمایت های صورت گرفته براســاس‬ ‫واقعی اخذ شده از نشریات‪،‬‬ ‫گزارش شــمارگان‬ ‫ِ‬ ‫اســتعالم از چاپخانه و انجام راستی ازمایی های‬ ‫الزم صورت می گیرد‪ .‬در این نشســت‪ ،‬ضرورت‬ ‫تقویت و افزایش همکاری بین رسانه ها در فضای‬ ‫حســاس کنونی کشــور مورد تایید حضار قرار‬ ‫گرفت‪ .‬همچنین قرار شــد نشســت دوره ای و‬ ‫مســتمر بین معاونت و مدیران رسانه ها برگزار و‬ ‫سایر موضوعات مرتبط مورد تبادل نظر قرارگیرد‪.‬‬ ‫«مســائل مربوط به کاغذ و لزوم نظارت بیشتر‬ ‫بر رونــد توزیع ان‪ ،‬موضوع طرح ترافیک و بیمه‬ ‫اهالی رسانه‪ ،‬تاکید بر شفاف سازی بیشتر اقدامات‬ ‫انجام شده در راستای کنترل بازار کاغذ و توزیع‬ ‫یارانه مطبوعات» ازجمله موضوعات مطرح شــده‬ ‫مدیران مسئول رسانه ها در این نشست ‪ ٣‬ساعته‬ ‫بود که با حضور مدیر مسئول بیش از ‪ ٨٠‬روزنامه‬ ‫کشور برگزار شد‪.‬‬ ‫تمجید وزیر فرهنگ ترکمنستان از کتابخان ه ملی‬ ‫وزیر فرهنگ کشــور ترکمنســتان با بیان اینکه کتابخانــه ملی ایران‬ ‫غنی ترین کتابخان ه دنیاست‪ ،‬گفت‪٩٥ :‬درصد کتابخانه‪‎‬های ترکمنستان‬ ‫را خانم‪‎‬ها مدیریت می کنند‪.‬‬ ‫اتاگلدی شاه مراداف که به دعوت سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی‬ ‫برای برگزاری هفته فرهنگی ترکمنستان در تهران بسر می برد‪ ،‬در دیدار‬ ‫با رییس سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران در محل سازمان کتابخانه‬ ‫ملی ایران صورت گرفت ضمن تشــکر از مدیریت کتابخانه بابت فراهم‬ ‫ساختن شرایط این دیدار‪ ،‬گفت‪ :‬توسعه و گسترش روابط با کتابخانه ملی‬ ‫ایران از دغدغه های ما بوده چراکه کتابخانه یکی از مقوله ها و منابع ثروت‬ ‫و به عنوان خانه دوم ملت محسوب می شود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ کشور ترکمستان با بیان اینکه کتابخانه ملی ایران به لحاظ‬ ‫دارا بودن اســناد و منابع به عنوان یکی از غنی ترین کتابخانه های دنیا‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬افزود‪ :‬ارزوی من این است که با چنین کتابخانه ای که‬ ‫مربوط به کشور برادرمان ایران می شود همکاری داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به وجود کتابخانه های بیشمار در ترکمنستان ادامه داد‪ :‬از‬ ‫جمله فعالیت ها و برنامه های ما شبکه کردن الکترونیکی کتابخانه های‬ ‫سراسر کشور به یکدیگر است‪.‬‬ ‫به گفته وزیر فرهنگ کشور ترکمستان‪ ،‬به دستور ویژه رییس جمهور‬ ‫این کشور در تمامی اســتان های ترکمنستان کتابخانه های بزرگ دایر‬ ‫شده ومورد بهره برداری قرار گرفته است‪.‬‬ ‫شاه مراداف یاداور شد‪ :‬در کتابخانه ملی ترکمستان اسناد خطی و دیگر‬ ‫اســنادی وجود دارد که متقاب ً‬ ‫ال در استحکام روابط فی مابین تاثیرگذار‬ ‫خواهد بود‪ .‬وی افزود‪۹۵ :‬درصد کتابخانه های ترکمنســتان را خانم ها‬ ‫مدیریت می کنند و بنده جزء معدود اقایانی هستم که طی این سال ها‬ ‫سکاندار وزارت فرهنگ این کشور شده ام‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ کشور ترکمستان با اشاره به امضای تفاهم نامه بین المللی‬ ‫میان ریاســت جمهوری های ایران و ترکمنســتان ادامه داد‪ :‬گسترش‬ ‫فعالیت ها در حوزه کتابخانه ها از جمله مفاد این تفاهم نامه بوده و برهمین‬ ‫اساس امید ست ارتباط تنگاتگی میان کتابخانه های این دو کشور ایجاد‬ ‫شود‪ .‬در بخش دیگری از این دیدار‪ ،‬سیدمحمد حسین هاشمی‪ ،‬معاون‬ ‫همکاری علمی و فرهنگی رسازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی‪ ،‬با اشاره‬ ‫به مذاکراتی که با رایزن فرهنگی انجام گرفته‪ ،‬نسبت به اینده روابط ابراز‬ ‫امیدواری کرد‪.‬‬ ‫همچنین فریبرز خسروی‪ ،‬معاونت کتابخانه ملی با تاکید بر کارگاه هایی‬ ‫که در حوزه اموزش در زمینه نســخ خطی برگزار شده است‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫برای تبادل‪ ،‬منابع اسکن شده است و با دیجیتال کردن ان ها می توان به‬ ‫همکاری سرعت بخشید‪.‬‬ ‫علی زرافشان و معاونت اسناد نیز با بیان اینکه زمینه برای تبادل اسناد‬ ‫میان کتابخانه های دو کشور فراهم شده است‪ ،‬گفت‪ :‬یکی از زمینه های‬ ‫همکاری در مرمت و نگهداری از اســناد است‪ .‬بیش از ‪ ۲۲‬کارگاه برای‬ ‫دانش پژوهان در زمینه اسناد برگزار کردیم‪.‬‬ ‫پس از اتمام این دیدار‪ ،‬وزیر فرهنگ ترکمنستان با هیات همراه خود در‬ ‫این روز از موزه میراث مســتند کتابخانه ملی‪ ،‬دفتر یادبود موزه‪ ،‬مخزن‬ ‫نسخ خطی و مخزن مطبوعات و تاالر ایرانشناسی و اسالم شناسی دیدن‬ ‫کردند‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫نگاهی به ‪ 4‬نمایشگاه پایتخت‬ ‫روایت های تصویری‪ ،‬سنگ های جان دار و سفری به فنالند‬ ‫نمایشگاه گالری های شیرین‪،‬‬ ‫ ‬ ‫مریم درویش‪ :‬در گالری گردی این هفته به‬ ‫پروژه های اران‪ ،‬این جا و ساربان پرداخته ایم‪.‬‬ ‫نمایشــگاه نقاشــی منیژه حجازی با نام «خرده روایت هــا» در گالری‬ ‫پروژه های اران‪ ،‬نمایشگاه نقاشی «ارامشی بکر از فنالند» با اثاری از ایینا‬ ‫هیزنن و کرین بنگتز در گالری شیرین‪ ،‬نمایشگاه نقاشی ژیال کامیاب با‬ ‫نام «جان سنگ» در گالری ساربان و نمایشگاه اثار حجم کتایون برزگر‬ ‫با نام «هندسه پنهان» در گالری این جا سوژه های این هفته گالری گردی‬ ‫هنرانالین هستند‪.‬‬ ‫داستان های تصویری‬ ‫نمایشــگاه نقاشــی منیژه حجازی با نام «خرده روایت هــا» در گالری‬ ‫پروژه های اران برپاســت‪ .‬اثاری که حجازی در این مجموعه به نمایش‬ ‫گذاشــته است‪ ،‬نقاشی هایی هستند که انســان و زندگی روزمره او را به‬ ‫شــکل های مختلف به نمایش گذاشــته اند‪ .‬در یک تابلو انچه می بینیم‬ ‫صحنه شســتن فرش با پارو است که زمانی در خیابان ها و حیاط منازل‬ ‫رواج داشت‪ .‬اما بیشتر تابلوها مجموعه تصاویری را نشان می دهند که به‬ ‫نظر می رسد از البوم عکس های خانوادگی بیرون امده اند‪.‬‬ ‫ا دم ها در محیطی مانند مهمانی یا گردش و دورهمی دیده می شوند‪ ،‬در‬ ‫حالی که گاه اگاهانه مقابل دوربین قرار گرفته و اماده ثبت تصویر خود‬ ‫هستند و گاه تصویری ناگهانی و بی خبر از انها ثبت شده است‪ .‬اما نقاش‬ ‫در این اثار از بازنمایی عکاسانه پرهیز کرده و جلوه های تصویری متفاوتی‬ ‫را در انها ایجاد کرده است که حاصل تجربیات نقاشانه هستند‪ .‬چهره های‬ ‫مبهم و ناشــناس‪ ،‬گاه با اندکی تیرگی و روشــنی شکل گرفته اند و گاه‬ ‫لکه های رنگ ســفید که مانند تاللو نور در سطح تابلو پراکنده شده اند‪،‬‬ ‫نمایشگاه نقاشی منیژه حجازی با نام «خرده روایت ها» تا ‪ 10‬تیرماه در‬ ‫گالری پروژه های اران برپاســت‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی خیابان‬ ‫نوفل لوشاتو‪ ،‬کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،5‬ورودی حیاط مراجعه کنند‪.‬‬ ‫تصویر افتاب و سرما در فنالند‬ ‫نمایشــگاه نقاشی «ارامشــی بکر از فنالند» با اثاری از ایینا هیزنن و‬ ‫کرین بنگتز در گالری شیرین برپاست‪ .‬این دو بانوی فنالندی اثاری کامال‬ ‫متفاوت را در یک نمایشــگاه ارائه کرده اند و مخاطب را با بخشی از هنر‬ ‫معاصر فنالند اشنا می کنند‪ .‬اثار گرین بنگتز تصاویری برامده از طبیعت‬ ‫هستند اما نه طبیعت بکر و دست نخورده‪ ،‬بلکه حضور انسان و ارتباط او‬ ‫با طبیعت در این اثار کامال محسوس است‪.‬‬ ‫انچه در این تابلوها دیده می شود گاه دورنمایی از تپه ها و مزارع سرسبز‬ ‫است و گاه گیاهان خانگی که در حیاط کاشته شده اند‪ .‬اما وجه مشترک‬ ‫همه انها که نشانه حضور انسان در این فضا است‪ ،‬صندلی های خالی است‬ ‫کــه در محیط قرار دارد‪ .‬صندلی افتابگیر باالی تپه یا میز و صندلی های‬ ‫روی تراس‪ ،‬خبر از حضــور افرادی می دهند که تا لحظاتی پیش در ان‬ ‫مکان حاضر بودند یا در ساعات اینده خواهند امد‪.‬‬ ‫فنالند کشوری با زمستان های تاریک‪ ،‬سرد و بسیار بلند است اما تابستان‬ ‫کوتاه مدت ان‪ ،‬افتابی بسیار درخشنده و گرم دارد که غروب نمی کند‪ .‬در‬ ‫نقاشی های کرین بنگتز همین فصل کوتاه و نشاط اور با افتاب درخشان و‬ ‫رنگ های زنده به تصویر کشیده شده است‪.‬‬ ‫نمایشگاه نقاشی ایینا هیزنن در گالری شیرین‪2‬‬ ‫بخش دیگری از این نمایشــگاه به اثار ایینا هیزنن اختصاص دارد‪ .‬اثار او‬ ‫برخالف نقاشــی های بنگتز‪ ،‬تصاویری بدون رنگ و بدون فرم مشخص‬ ‫برپاســت‪ .‬در همه تابلوهای کامیاب عناصر واحدی تکرار شده و از سوی‬ ‫دیگر استفاده از یک پالت رنگی خاص‪ ،‬باعث شده است فضایی یکدست و‬ ‫هماهنگ میان تابلوها به وجود اید‪ .‬در نگاه اول انچه در این تابلوها دیده‬ ‫می شود لکه ها و سطوح رنگ هســتند که ازادانه روی بوم قرار گرفته و‬ ‫ترکیب بندی های متنوعی را ایجاد کرده اند‪ .‬اگرچه فرم مشخصی در انها‬ ‫وجود ندارد اما سطوح گاه به دایره و گاه به مکعب نزدیک می شوند‪ .‬با این‬ ‫حال کمی دقت در نقاشــی ها‪ ،‬مخاطب را با چیزی ورای نقاشی انتزاعی‬ ‫مواجه می کند‪ .‬در واقع این اثار را می توان نوعی طبیعت پردازی دانست‪،‬‬ ‫اما انچه نقاش از طبیعت برگزیده است متفاوت با نگرش غالب هنرمندان‬ ‫اســت‪ .‬در این اثــار به جای مناظر و گل ها و درختــان با فرم های نیمه‬ ‫هندسی مواجه هستیم که به تخته سنگ هایی با زوایای تند یا سنگ های‬ ‫دایره ای و نرم شــباهت دارند‪ .‬در بعضی از تابلوها فرم سنگ ها اشکارتر‬ ‫است و در بعضی دیگر تاش قلم ها فضایی ابستره را به وجود می اورند‪.‬‬ ‫کامیاب در تابلوهای خود اجتماعی از سنگ ها را نمایش می دهد‪ .‬قطعات‬ ‫کوچک و بزرگ با فرم ها و رنگ های گوناگون در کنار یکدیگر قرار گرفته و‬ ‫همنشینی مسالمت امیزی را تجربه می کنند‪ .‬اما شاید ماندن انها در کنار‬ ‫یکدیگر ناشــی از عدم توان حرکت و جابه جایی سنگ ها باشد و چه بسا‬ ‫اگر هر کدام از این اجزا امکان تصمیم گیری یا حرکت داشــتند‪ ،‬موقیت‬ ‫خود را تغییر می دادند‪.‬‬ ‫نمایشگاه نقاشی ژیال کامیاب در گالری ساربان‬ ‫سنگ ها به مثابه انسان هایی دیده می شوند که اجتماعی را تشکیل داده‬ ‫و با ویژگی های متفاوت‪ ،‬در کنار یکدیگر روزگار می گذرانند‪ .‬ادم ها ممکن‬ ‫است احساسات انسانی خود را از دست داده و به قطعاتی خشک و بی روح‬ ‫تبدیل شده باشند و یا از دیدگاهی دیگر‪ ،‬تحمل مرارت های زندگی انها را‬ ‫به موجوداتی سخت و اسیب ناپذیر تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫در این تابلوها رنگ های ســر ِد غالــب در فضا با اندکی رنگ گرم همراه‬ ‫شده اند و کامیاب با حذف هرگونه جزییات و درگیر شدن با فرم‪ ،‬فضایی‬ ‫ســاده و ملموس را به وجود اورده و طبیعت را از دیدگاه خود به تصویر‬ ‫کشیده است‪.‬‬ ‫نمایشــگاه نقاشــی ژیال کامیاب با نام «جان سنگ» تا ‪ 3‬تیر در گالری‬ ‫ساربان برپاست‪ .‬عالقمندان می توانند به نشانی خیابان سهروردی شمالی‪،‬‬ ‫خیابان هویزه غربی‪ ،‬نبش شهید یوسفی‪ ،‬پالک ‪ ،130‬طبقه اول مراجعه‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫زیبای مصنوعی‬ ‫نمایشگاه اثار حجم کتایون برزگر با نام «هندسه پنهان» در گالری این جا‬ ‫برپاســت‪ .‬برزگر در این مجموعه از لوازم اماده اســتفاده کرده و یکی از‬ ‫عناصری که برای ایرانیان کامال اشنا است را سوژه اثارش قرار داده است‪.‬‬ ‫گچ بری در تاریخ معماری ایرانی جایگاهی ارزشمند دارد‪ .‬هندسه نقوش‬ ‫در کنار مهارت دست صنعتگران‪ ،‬بر دیوار و سقف کاخ ها و خانه ها نقوشی‬ ‫زیبا و تامل برانگیز می زدند که در ارتباط با هنر و فرهنگ ایران بود‪.‬‬ ‫اما در دنیای معاصر‪ ،‬از یک سو پیشرفت صنایع و از سوی دیگر سرعت‬ ‫باال در همه امور‪ ،‬باعث شــده است گچ بری های ظریف نیز به حجم های‬ ‫قالبی از پیش اماده تبدیل شــوند که گاه بــدون ارتباطی با یکدیگر‪ ،‬یا‬ ‫ارتباط درست با فضا‪ ،‬روی دیوارها قرار گرفته و تصویری به دور از زیبایی‬ ‫حقیقی را ایجاد می کنند‪.‬‬ ‫برزگر در نمایشگاه «هندسه پنهان» با استفاده از همین گچ بری های اماده‬ ‫چهره سوژه را پوشانده است‪.‬‬ ‫نمایشگاه نقاشی منیژه حجازی در گالری پروژه های اران‬ ‫حجازی گاه یک تصویر واحد را به شــکل های مختلــف و در قاب های‬ ‫متفاوتی نمایش داده است و به این ترتیب مطالعه ای بر امکانات تصویریِ‬ ‫مختلف موجــود در یک اثر دارد‪ .‬افرادی که دور یک میز نشســته و با‬ ‫چهره هایی مبهــم به مخاطب نگاه می کنند‪ ،‬می تواننــد در قابی دیگر‪،‬‬ ‫چهره هایی مشــخص تر داشــته و در محیطی متفاوت دیده شوند‪ .‬یا در‬ ‫اثری دیگر‪ ،‬افرادی در یک لوکیشــن خــاص‪ ،‬اما در دو فصل متفاوت به‬ ‫چشم می ایند‪ .‬همه نقاشی های این مجموعه‪ ،‬داستانی در پس خود دارند‬ ‫و مخاطب تنها برشی از روایت را مشاهده می کند‪.‬‬ ‫یکی دیگر از نکات قابل توجه در این نمایشــگاه اســتفاده از زمینه های‬ ‫متفاوت برای شــکل دادن نقاشی ها است‪ .‬یک در چوبی کهنه‪ ،‬تکه ای از‬ ‫یک جعبه چوبی‪ ،‬یا قطعات کوچک چوب می توانند بستری برای نقاشی ها‬ ‫باشند‪ .‬در این صورت چارچوب پنجره می تواند قابی تنگ و فشرده را برای‬ ‫فیگورها ایجاد کند یا الوارهای سازنده یک جعبه چوبی‪ ،‬انسانی را محصور‬ ‫در محیطی بزرگتر نمایش دهد‪.‬‬ ‫هســتند که ابعادی دیگــر از هنر فنالند را نمایــش می دهد‪ .‬هیزنن بر‬ ‫روی کاغذهای ســفید‪ ،‬فرم های هندسی نامشخصی را اورده است که با‬ ‫تنالیته خاکستری پوشیده شده اند‪ .‬این فرم ها گاه قطعات یخ جدا شده از‬ ‫یخچال های قطبی را تداعی می کند‪ ،‬گاه مانند دیوارهای بتونی و سایه انها‬ ‫به نظر می رسد و گاه مانند احجام هندسی گشوده شده هستند‪.‬‬ ‫فضای ســردی کــه در این تابلوها دیده می شــود می توانــد نمادی از‬ ‫زمستان های طوالنی فنالند باشد‪ .‬این اثار را از سویی می توان تصاویری‬ ‫خالصه شده از محیط اطراف دانست که هم فضای طبیعی و هم محیط‬ ‫شــهری‪ ،‬به شکلی ساده شده در انها قابل مشاهده است و از سوی دیگر‬ ‫انها را می توان به عنوان بازی با فرم و ایجاد ترکیب بندی هایی متنوع در‬ ‫نظر گرفت‪.‬‬ ‫نمایشــگاه نقاشی «ارامشــی بکر از فنالند» تا ‪ 5‬تیر در گالری شیرین‬ ‫برپاســت‪ .‬عالقه مندان می توانند به ادرس خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان‬ ‫سنایی‪ ،‬کوچه ‪ 13‬شماره ‪ 5‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ادم های سنگی‬ ‫نمایشــگاه نقاشی ژیال کامیاب با نام «جان ســنگ» در گالری ساربان‬ ‫اثار متنوعی را به وجود اورده است‪ .‬گاه گچ بری ها در محلی غیرعادی و‬ ‫غیرکاربردی مانند کف زمین قرار گرفته اند و گاه دایره ای پر نقش و نگار‬ ‫با ترک ها و شکستگی ها بر روی دیوار دیده می شود‪.‬‬ ‫نمایشگاه اثار حجم کتایون برزگر در گالری این جا‬ ‫اما هنرمند به اســتفاده مســتقیم از این عناصر اماده اکتفا نکرده و‬ ‫تغییراتــی هم در انها ایجاد کرده اســت‪ .‬در تعدادی از اثار‪ ،‬گل های‬ ‫گچی را در حالی می بینیم که ریشــه داده اند‪ ،‬اما عنصری که همراه با‬ ‫تعدادی از این گچ بری ها دیده می شــود‪ ،‬انگشت انسان است‪ .‬انگشتی‬ ‫خمیده که به نظر می رسد داخل زوایای کار قرار گرفته است و گویی‬ ‫وظیفه نگه داشــتن حجم بر دیوار را برعهده دارد‪ .‬یا در کاری دیگر‪،‬‬ ‫در میانه گچ بری به جای گل های ظریف و زیبا‪ ،‬انگشتانی را می بینیم‬ ‫که از درون گچ بیرون امده اند و شــاید حضوری از شخص گچ کار را‬ ‫تداعی می کنند‪.‬‬ ‫نمایشــگاه اثار حجم کتایون برزگر با نام «هندسه پنهان» تا ‪ 7‬تیر در‬ ‫گالری این جا به نشانی خیابان نوفل لوشاتو‪ ،‬کوچه پدرام‪ ،‬شماره ‪ ،4‬طبقه‬ ‫همکف برپاست‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 29‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1105‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫خبر‬ ‫انتشارفراخوانبیستوششمینجشنواره‬ ‫هنرهایتجسمیجوانانایران‬ ‫فراخوان بیســت و ششمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان ایران که به‬ ‫دبیری رضوان صادق زاده و با شعار «نرسیده به درخت‪ ،‬دو قدم مانده به گل»‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬منتشر شد‪.‬‬ ‫بیست و ششمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان به منظور گسترش و‬ ‫پیشبرد سطح هنری هنرمندان جوان و ارتقای توان تخصصی انها‪ ،‬با هدف‬ ‫شناسایی و معرفی جوانان هنرمند کشور‪ ،‬با حضور استادان برجسته دانشگاه‬ ‫و هنرمندان برگزیده تجسمی از تاریخ ‪ ۳۰‬مرداد تا ‪ ۳‬شهریور در ایالم برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫بر اساس اعالم دبیرخانه این رویداد‪ ،‬برترین هنرمندان جوان پس از انتخاب‬ ‫اولیه‪ ،‬در کارگاه های اموزشــی جشنواره زیر نظر استادان طراز اول هنرهای‬ ‫تجسمیحضورخواهندیافت‪.‬‬ ‫متن‪ ،‬شرایط و ضوابط فراخوان بیست و ششمین جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫جوانان ایران به این شرح است‪:‬‬ ‫رشته های هنری جشنواره‪:‬‬ ‫ارتباط تصویری (پوســتر)‪ ،‬تصویرسازی‪ ،‬خوشنویسی (نستعلیق)‪ ،‬طراحی‪،‬‬ ‫عکاسی‪ ،‬مجسمه سازی‪ ،‬کاریکاتور (کارتون)‪ ،‬نقاشی‪ ،‬نگارگری (نقاشی ایرانی‪،‬‬ ‫گل و مرغ‪ ،‬تذهیب)‬ ‫مراحل جشنواره‪:‬‬ ‫‪ )۱‬ثبت نام هنرجویان در سایت جشنواره ‪www.yafestival.ir‬‬ ‫‪ )۲‬انتخاب هنرجویان از روی فایل اثار ثبتی جهت حضور در مرحله کارگاهی‬ ‫‪ )۳‬برگزاری کارگاه های اموزشی سه روزه در ایالم‬ ‫‪ )۴‬داوری نهایی اثار و انتخاب برگزیدگان جشنواره‬ ‫مقررات و شرایط ثبت نام‪:‬‬ ‫‪ )۱‬متولدین ‪ ۱‬فروردین ‪ ۱۳۷۴‬تا ‪ ۲۹‬اســفند ‪ ،۱۳۸۳‬حائز شــرایط سنی‬ ‫شرکت در جشنواره خواهند بود‪.‬‬ ‫‪ )۲‬همه داوطلبان در مرحله ثبت نام الزم است‪ ،‬تصویر کارت ملی یا صفحه اول‬ ‫شناسنامه خود را در سایت بارگذاری کنند‪.‬‬ ‫‪ )۳‬هر متقاضی حداقل ‪ ۳‬و حداکثر ‪ ۶‬اثر خود را فقط در یکی از رشته های‬ ‫یاد شده جشنواره‪ ،‬در سایت ‪ www.yafestival.ir‬بارگذاری کند‪ .‬هر فایل‬ ‫ارســالی‪ ،‬ترجیحاً در فرمت ‪ JPEG‬و حجم حداقل ‪ ۱‬و حداکثر ‪ ۴‬مگابیت‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫‪ )۴‬موضوع‪ ،‬اندازه و تکنیک اثار‪ ،‬در مرحله اول ثبت نام و ارسال فایل به سایت‪،‬‬ ‫ازاد است‪.‬‬ ‫مقررات برگزاری کارگاه‪:‬‬ ‫‪ )۱‬پذیرفته شدگان الزم است برای حضور در جشنواره‪ ،‬اصل کارت ملی و یا‬ ‫اصل شناسنامه خود را همراه داشته باشند‪.‬‬ ‫‪ )۲‬ســتاد جشنواره‪ ،‬تعهدی در قبال حضور شرکت کنندگان‪ ،‬قبل از زمان‬ ‫پذیرش و یا بعد از اختتامیه‪ ،‬در محل برگزاری (شهرستان ایالم) نخواهد داشت‪.‬‬ ‫‪ )۳‬ستاد جشنواره از پذیرفتن همراه‪ ،‬برای پذیرفته شدگان برای شرکت در‬ ‫جشنواره معذور است‪.‬‬ ‫‪ )۴‬ســتاد جشنواره تعهدی در قبال مخارج رفت و امد شرکت کنندگان به‬ ‫ایالم‪ ،‬نخواهد داشت‪.‬‬ ‫‪ )۵‬تمامی اثار خلق شده در اختیار دبیرخانه جشنواره قرار خواهد گرفت و‬ ‫دبیرخانه مجاز به بهره برداری از اثار است‪.‬‬ ‫‪ )۶‬ستاد جشنواره لوازم مورد نیاز هنرمندان را در حد متعارف‪ ،‬تامین خواهد‬ ‫کرد‪ .‬تامین ابزار کار و لوازم تخصصی تولید اثر هنری بر عهده پذیرفته شدگان‬ ‫اســت‪ .‬همراه داشتن لپ تاپ شخصی برای هنرجویان رشته های گرافیک‪،‬‬ ‫تصویرسازی و کاریکاتور در صورتی که با کامپیوتر اثرشان را خلق می کنند‪،‬‬ ‫ضروری است‪.‬‬ ‫‪ )۷‬تصمیم گیری درباره موارد پیش بینی نشده‪ ،‬بر عهده شورای سیاستگذاری‬ ‫و دبیر جشنواره خواهد بود‪.‬‬ ‫‪ )۸‬ستاد جشنواره انتظار دارد رفتار همه شرکت کنندگان برابر موازین و قوانین‬ ‫جاری کشــور باشد و نیز پذیرفته شدگان مقررات جشنواره را به طور دقیق‬ ‫رعایتکنند‪.‬‬ ‫جوایز‪:‬‬ ‫در هر رشته‪ ،‬هیات داوران‪ ،‬یک نفر را به عنوان برگزیده معرفی می کند‪.‬‬ ‫جایزه برگزیدگان‪ :‬تندیس جشنواره‪ ،‬لوح افتخار‪ ،‬عضویت در موسسه توسعه‬ ‫هنرهای تجسمی معاصر‪ ،‬معرفی جهت بیمه هنرمندان و مبلغ ‪ ۲۰‬میلیون‬ ‫ریال‪.‬‬ ‫به تمامی راه یافتگان به جشنواره‪ ،‬گواهی شرکت و مبلغ ‪ ۵‬میلیون ریال (به‬ ‫عنوان ورودی)‪ ،‬پرداخت خواهد شد‪.‬‬ ‫ارکان جشنواره‪:‬‬ ‫رییس شورای سیاستگذاری‪ :‬هادی مظفری‬ ‫دبیر شورای سیاستگذاری‪ :‬عمران خوداموز‬ ‫اعضای شورا‪ :‬فرزاد ادیبی‪ ،‬عبدالرحیم سیاهکارزاده‪ ،‬رضوان صادق زاده‪ ،‬علی‬ ‫صداقت کریمی‪ ،‬علی اشــرف صندوق ابادی‪ ،‬سیدامین مویدی اصفهانی و‬ ‫اردشیرمیرمنگره‬ ‫دبیر جشنواره‪ :‬رضوان صادق زاده‬ ‫دبیر اجرایی‪ :‬عبدالرحیم سیاهکارزاده‬ ‫برنامه زمان بندی‪:‬‬ ‫‪ )۱‬اعالم فراخوان و شروع ثبت نام‪ :‬دوشنبه ‪ ۲۷‬خرداد‬ ‫‪ )۲‬اخرین مهلت ثبت نام در سایت‪ :‬یکشنبه ‪ ۱۳‬مرداد (حداکثر تا ساعت ‪)۱۴‬‬ ‫‪ )۳‬داوری اثار و انتخاب هنرجویان‪ :‬دوشنبه ‪ ۱۴‬مرداد تا پنجشنبه ‪ ۱۷‬مرداد‬ ‫‪ )۴‬اعالم اسامی پذیرفته شدگان‪ :‬شنبه ‪ ۱۹‬مرداد‬ ‫‪ )۵‬پذیرش راه یافتگان نهایی به جشنواره‪ :‬چهارشنبه ‪ ۳۰‬مرداد (ساعت ‪ ۶‬تا‬ ‫‪)۱۷‬‬ ‫‪ )۶‬افتتاحیه جشنواره‪ :‬چهارشنبه ‪ ۳۰‬مرداد (ساعت ‪)۱۸‬‬ ‫‪ )۷‬شروع و پایان کارگاه ها‪ :‬پنجشنبه ‪ ۳۱‬مرداد تا شنبه ‪ ۲‬شهریور‬ ‫‪ )۸‬داوری نهایی اثار‪ :‬شنبه ‪ ۲‬شهریور‬ ‫‪ )۹‬اختتامیه جشنواره‪ :‬یکشنبه ‪ ۳‬شهریور (ساعت ‪)۱۸‬‬ ‫عالقه مندان برای کسب اطالعات بیشتر در مورد بیست و ششمین جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی جوانان ایران می توانند به نشانی دبیرخانه جشنواره‪ ،‬تهران‪،‬‬ ‫خیابان کارگر شمالی‪ ،‬باالتر از بلوار کشاورز‪ ،‬خیابان صدوقی‪ ،‬پالک ‪ ۱۷‬مراجعه‬ ‫و یا با شماره تلفن های ‪ ۶۶۹۴۶۹۱۱ - ۶۶۹۴۶۹۱۰‬در ارتباط باشند‪.‬‬ ‫بیست و ششمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان ایران به دبیری رضوان‬ ‫صادق زاده» با شعار «نرسیده به درخت‪ ،‬دو قدم مانده به گل» از سی ام مرداد‬ ‫تا سوم شهریور ماه ‪ ۱۳۹۸‬در ایالم برگزار می شود‪.‬‬ ‫ایرج راد در مراسم نکوداشت جمشید مشایخی مطرح کرد‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 29‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1105‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫سفر رضا میرکریمی به چین برای معرفی‬ ‫سینمای ایران‬ ‫رییــس کمپانی فیلم چین روز گذشــته اعالم کرد کــه ایران و چین با‬ ‫هم تولیدات مشترک سینمایی می ســازند و به همین منظور سیدرضا‬ ‫میرکریمی راهی این کشور شد‪.‬‬ ‫به گزارش ورایتی‪ ،‬میائو ژیائوتیان اعالم کرد که چین قرارداد همکاری در‬ ‫تولیدات سینمایی با ‪ ۲۲‬کشور امضا کرده و چنین قراردادی را با ایران تا‬ ‫پایان امسال امضا می کند‪.‬‬ ‫این مقام مســئول شــرکت تولید فیلم چین این خبر را روز گذشته در‬ ‫جشنواره فیلم شانگهای اعالم کرد‪ .‬این جشنواره امسال میزبان شش فیلم‬ ‫در بخش فوکوس ایران است و جلسات گروهی را برای همکاری عمیق تر‬ ‫هم برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫رضا میرکریمی دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر هم در نشستی به ارایه‬ ‫چشم اندازی از سینمای ایران پرداخت و درباره تاریخ و عملکرد مدرن ان‬ ‫صحبت کرد‪ .‬او در بخش مهمی از صحبت هایش به معرفی ســازمان ها و‬ ‫بخش های دولتی صنعت فیلم ایران اشــاره کرد که در راس این فهرست‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ایران جای داشت‪.‬‬ ‫در این نشست جیانگ هیانگ کارگردان سینما گفت‪« :‬چین و ایران در‬ ‫زمینه هایی چون محیط اجتماعی و محیط خالقانه نقاط مشترک زیادی‬ ‫دارند‪».‬‬ ‫وانگ یی بینگ مدیرعامل گروه فیلمسازی درتی مانکی بیان کرد‪« :‬صنعت‬ ‫فیلم ایران و چین عالقه مند موضوع های واقع بینانه هســتند و هر یک از‬ ‫این دو کشور ساختار اجتماعی پیچیده‪ ،‬جمعیتی وسیع و خاکی پهناور‬ ‫برای خالقیت دارد‪».‬‬ ‫کمپانــی وانگ‪ ،‬درام اجتماعــی واقع گرایانه «مرگ برای بقا» را ســال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬تولید کرده که هم با تحســین منتقدان و هم با فروش خوب در‬ ‫باکس افیس روبه رو شد‪.‬‬ ‫کامیار محســنین مدیر روابط بین المللی جشنواره فیلم فجر هم در این‬ ‫نشست گفت‪« :‬دولت ها می توانند تالش کنند تا به تشویق همکاری بین‬ ‫کشورها بپردازند‪ ،‬اما اجرا باید توسط فیلمسازان انجام شود‪ .‬فیلمسازان نیاز‬ ‫دارند تا دیالوگ بیشتری بایکدیگر داشته باشند‪ .‬شاید در بخش فیلم های‬ ‫کودک می توانیم چشم اندازهای وسیع تری برای همکاری داشته باشیم‪».‬‬ ‫وانگ در ادامه با اشاره به موفقیت فیلم لبنانی «کفرناحوم» در باکس افیس‬ ‫چیــن گفت‪« :‬فیلم های ایرانی هم می تواننــد چنین موقعیتی در چین‬ ‫کسب کنند‪ .‬بازسازی فیلم ها هم یک فرم از همکاری است و ما با چندین‬ ‫کمپانی کار کردیم تا «مرگ برای بقا» را ســاختیم‪ .‬بازســازی فقط یک‬ ‫ترفند تجاری نیست‪ ،‬به ویژه وقتی موضوع های واقع گرایانه مطرح باشد‪.‬‬ ‫محتوای این همکاری می تواند شخصیت های خاص هر کشور را منعکس‬ ‫کند؛ مخصوصاً وقتی تفاوت های اشکار فرهنگی و معناهای فرهنگی بسیار‬ ‫بزرگ تر از ارزش های بازار وجود داشته باشد‪».‬‬ ‫امسال «قصر شیرین» به کارگردانی و تهیه کنندگی رضا میرکریمی در‬ ‫بخش مسابقه اصلی جشنواره بین المللی فیلم شانگهای روی پرده می رود‪.‬‬ ‫«تشــریح» ساخته سیاوش شهابی در بخش مســابقه فیلم های کوتاه‪،‬‬ ‫«همچنان که می مردم» ساخته مصطفی سیاری در بخش رقابتی استعداد‬ ‫جدید اسیا (این فیلم در بخش بهترین فیلم و بهترین فیلمبرداری نامزد‬ ‫شده)‪« ،‬سه رخ» ساخته جعفر پناهی در بخش زنده باد جشنواره‪ ،‬فیلم های‬ ‫بلند «مغزهای کوچک زنگ زده» ســاخته هومن سیدی‪« ،‬درون ماهی»‬ ‫ساخته بهزاد وزیری‪« ،‬سال دوم دانشکده من» ساخته رسول صدرعاملی‪،‬‬ ‫«عرق سرد» ساخته سهیل بیرقی‪« ،‬اتاق تاریک» ساخته روح اهلل حجازی‬ ‫و «ماهی قرمز» ســاخته علیرضا گل افشان و محصول المان در بخش‬ ‫غیررقابتی دهکده جهانی جشنواره به نمایش درمی ایند‪.‬‬ ‫نوری بیلگه جیالن فیلمســاز ترکیه امســال رئیس داوران جشــنواره‬ ‫بین المللی فیلم شانگهای است‪.‬‬ ‫صحنه برای او مقدس و محل عبادت بود‬ ‫ایین نکوداشت زنده یاد استاد جمشید مشایخی با حضور اهالی فرهنگ‬ ‫و هنر‪ ،‬عصر دوشــنبه ‪ ۲۷‬خرداد در مجموعه فرهنگی و هنری اسمان‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫در این مراسم که با اجرای سیدعباس سجادی برگزار شد‪ ،‬در ابتدا علیرضا‬ ‫اسماعیلی سرپرست فرهنگستان هنر‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬درباره استاد مشایخی‬ ‫بســیار گفته اند و نوشته اند؛ هنرمندی مردمی و اخالق مدار که به شدت‬ ‫عالقه مند به ادبیات‪ ،‬فرهنگ و هنر ایران بود و بی دریغ به مردم کشورش‬ ‫عشق می ورزید‪ .‬هنرمندی افتخار افرین با کارنامه ای درخشان و پربار در‬ ‫سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون؛ با نقش هایی ماندگار و فراموش نشدنی در تاریخ‬ ‫هنرهای نمایشی ما‪.‬‬ ‫وی با اشاره به برنامه های فرهنگستان هنر که در تجلیل و نکوداشت مقام‬ ‫هنری هنرمندان بزرگ کشور برگزار می شود‪ ،‬گفت‪ :‬در ادامه نشست های‬ ‫فرهنگستان هنر‪ ،‬در تجلیل و نکوداشت هنرمندان پیشکسوت و مفاخر‬ ‫هنری کشــورمان که جزو برنامه های گروه های تخصصی فرهنگســتان‬ ‫هنر اســت‪ ،‬در دیداری که اواخر سال گذشته با استاد مشایخی داشتیم‪،‬‬ ‫قرار شــد این مراسم در اردیبهشت ماه امسال برگزار شود که متاسفانه با‬ ‫درگذشت ایشان این امکان از ما سلب شد و جامعه هنری کشورمان یکی‬ ‫از بزرگان خود را از دست داد‪.‬‬ ‫سرپرست فرهنگستان هنر در همین زمینه ادامه داد‪ :‬پس از این ضایعه‬ ‫تاســف بار با هماهنگی خانواده استاد به ویژه نادر مشایخی که ما را در‬ ‫این مدت همراهــی کردند و با همکاری برخی از ســازمان های هنری‬ ‫توانستیم برنامه های مناسبی را برای این مراسم تدارک ببینیم از جمله‬ ‫کتاب یادنامه ای مشتمل بر مقاالت‪ ،‬یاداشت های بزرگان سینما و تئاتر‪،‬‬ ‫مصاحبه های تخصصی و غیره که این کتاب با همکاری بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی چاپ و منتشر شد و در این مراسم رونمایی می شود‪.‬‬ ‫سخنران بعدی این برنامه سیدمحمد بهشتی عضو پیوسته و عضو گروه‬ ‫تخصصی سینمای فرهنگستان هنر بود‪ .‬بهشتی گفت‪ :‬مرحوم مشایخی از‬ ‫معدود سرمایه های سینمای ایران است که با عمر صنعت سینمای ایران‬ ‫همراه بود‪ .‬درســت است که تاریخ سینمای ایران از دختر لُر اغاز شد اما‬ ‫صنعت سینمای ایران همواره مدیون چهره هایی است که با حضورشان‬ ‫ســتون های اصلی سینمای کشــور را تشــکیل می دادند و یادگارهای‬ ‫ارزشمندی را از خود به جا گذاشتند‪.‬‬ ‫وی در پایان سخنان خود عنوان کرد‪ :‬اگر ما امروز هنوز به حافظ تفعل‬ ‫می زنیم و از او پاســخ می خواهیم‪ ،‬برای این است که احساس می کنیم‬ ‫حافظ برای ما زنده است و مرحوم مشایخی نیز با اثاری که از خود به جا‬ ‫گذاشته است حتماً در ذخیره حافظه تاریخ هنری ما نیز چنین جایگاهی‬ ‫دارد و همیشه در اذهان ما زنده و جاوید است‪.‬‬ ‫ســپس مسعود کیمیایی اظهار کرد‪ :‬خیلی ســخت است درباره بازیگر‬ ‫توانایی مانند جمشید مشایخی سخن بگویم‪ .‬جمشید مشایخی الیه های‬ ‫زیادی داشــت با اخالق های متفاوت‪ .‬الیه هایی که شعر بود‪ ،‬کهن مردی‬ ‫که بسیار بسیار توانا بود‪ .‬او در گفتن نظریات خودش بسیار توانا بود و به‬ ‫راحتی حرفش را می زد‪ .‬امثال مشایخی کم یابند‪ .‬او از جمله کسانی است‬ ‫که می توانم با افتخار بگویم در سه فیلم با او همکاری داشتم‪.‬‬ ‫در ادامه این مراسم ایرج راد عضو گروه تخصصی نمایش و ادبیات نمایشی‬ ‫فرهنگستان هنر روی صحنه رفت و درباره جمشید مشایخی چنین گفت‪:‬‬ ‫جمشید مشایخی هر زمان که به روی صحنه می امد دستی روی صحنه‬ ‫می کشید و خاک صحنه را می بوسید‪ .‬صحنه برای او جای مقدس و محل‬ ‫عبادت بود‪ .‬مکانی که برای او باالترین مقام را داشت‪ .‬او عاشق صحنه بود‪.‬‬ ‫در ادامه این مراسم‪ ،‬موسیقی ارکسترال «افسوس همه عمر دیر رسیدیم»‬ ‫ساخته نادر مشایخی روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫سپس نادر مشــایخی درباره قطعاتی که به یاد پدرش ساخته اظهار‬ ‫کرد‪ :‬پدرم به مرام های اصیل ایرانی عالقه ای خاص داشت‪ ،‬همینطور‬ ‫ادبیات و شعر را بسیار دوست می داشت و در حوزه موسیقی‪ ،‬دستگاه‬ ‫اصفهان را می پسندید و همیشه از من می خواست اثاری با مضامینی‬ ‫خاص در دســتگاه های ایرانی بسازم‪ .‬بسیار پشیمانم که این کار را در‬ ‫زمــان حیات او انجام ندادم‪ .‬به همین دلیل با همان الهاماتی که برای‬ ‫او بسیار مهم بود‪ ،‬قطعاتی را ساختم با عنوان «افسوس همه عمر دیر‬ ‫رسیدیم»‬ ‫در این مراسم فیلم مستند کوتاهی از اخرین مصاحبه تصویری با زنده یاد‬ ‫جمشید مشایخی که توسط فرهنگستان هنر تهیه شده است به نمایش‬ ‫در امد‪.‬‬ ‫در ادامه این مراسم از پرتره استاد مشایخی اثر حبیب درخشانی‪ ،‬کتاب‬ ‫یادنامه استاد جمشید مشــایخی به کوشش منیژه کنگرانی و سردیس‬ ‫استاد مشــایخی اثر احمد عرب بیگی با حضور علی نصیریان عضو گروه‬ ‫نمایش و ادبیات نمایشی فرهنگستان هنر و جمعی دیگر از هنرمندان و‬ ‫وسئوالن فرهنگی رونمایی شد‪.‬‬ ‫در پایان مراسم نیز نمایشگاه گزیده پوستر فیلم هایی که زنده یاد جمشید‬ ‫مشایخی در انها ایفای نقش کرده‪ ،‬به همراه تصاویر شخصی و یادبودها‬ ‫و تندیس هایی که وی در طول عمر بازیگری خود دریافت کرده اســت‪،‬‬ ‫گشایش یافت‪.‬‬ ‫در این مراســم حجت االســام دعایــی‪ ،‬محمدعلی کی نــژاد‪ ،‬احمد‬ ‫مســجدجامعی‪ ،‬محمد جواد حق شناس‪ ،‬سید محمد مجتبی حسینی‪،‬‬ ‫منوچهر شاهســواری‪ ،‬علیرضا تابش‪ ،‬علی اکبر صفی پور‪ ،‬محمدمهدی‬ ‫حیدریان‪ ،‬مجتبی رحماندوست‪ ،‬و ‪ ...‬از مسئوالن کشوری حضور داشتند‪.‬‬ ‫همچنین داریوش اســدزاده‪ ،‬علی نصیریان‪ ،‬مســعود کیمیایی‪ ،‬فاطمه‬ ‫معتمد اریا‪ ،‬جمشــید گرگین‪ ،‬بهزاد فراهانی‪ ،‬جهانگیر الماســی احترام‬ ‫برومند‪ ،‬سیروس ابراهیم زاده‪ ،‬منوچهر طیاب‪ ،‬شاهین فرهت‪ ،‬هادی سیف‪،‬‬ ‫علی اوسیوند‪ ،‬علی دهکردی‪ ،‬و‪ ...‬از جمله هنرمندان حاضر در این مراسم‬ ‫بودند‪.‬‬ ‫مراسم نکوداشت زنده یاد جمشید مشایخی‪ ،‬با همکاری موسسه فرهنگی‬ ‫و هنری صبا‪ ،‬بنیاد رودکی‪ ،‬خانه سینما‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬سازمان‬ ‫زیباسازی شهر تهران‪ ،‬موزه سینما و بنیاد افرینش های هنری نیاوران در‬ ‫اســمان فرهنگستان هنر جمهوری اسالمی‬ ‫مجموعه فرهنگی و هنری‬ ‫ِ‬ ‫ایران برگزار شد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 29‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1105‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫امار فروش تماشاخانه های اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی تا جمعه‪ ۲۴‬خرداد‬ ‫گفت وگو با الهام یوسفی کارگردان نمایش «میدان نبرد»‬ ‫دنیای ما به سمت خشونت‬ ‫افسار گسیخته و غیر قابل مهاری پیش می رود‬ ‫احمد محمد اسماعیلی‬ ‫نمایش میدان نبرد‪ ،‬پیکر زن یک پیسکودرام عمیق و تاثیرگذار‬ ‫مدرن متکی بر ســاختار مونولوگ و یک تصویری تلخ ‪ ،‬کوبنده و‬ ‫فراموش نشدنی از جنگ اســت‪ .‬الهام یوسفی تالش می کند تا‬ ‫با اجرای این اثر مفاهیــم مورنظرش(دغدغ ه جنگ‪ ،‬وطن‪ ،‬خانه‪،‬‬ ‫حسرت‪ ،‬فقدان‪ ،‬مرگ و تولد) را به مخاطب منتقل کند‪.‬‬ ‫میــدان نبرد‪ ،‬پیکر زن برگرفته از متــن نمایش نامه پیکر زن‬ ‫همچــون میدان نبرد اثر ماتئی ویســنی یک اثری ضد جنگ‪،‬‬ ‫ضد خشــونت و تجاوز است و روایتگر اتفاقی در جنگ بوسنی‬ ‫دربــاره تجاوز به دو زن به نام های کیت و دورا اســت‪ .‬این دو‬ ‫زن که هر یک از فرهنگ و زبان مختلفی هســتند‪ ،‬به دیالوگ‬ ‫با یکدیگر در طول نمایشــنامه می پردازند و در نهایت از خود‬ ‫دردی مشــترک را به نمایش می گذارند‪ .‬کیت روانکاو اســت؛‬ ‫درمان دورای زخم خورده دارد‪ .‬در واقع ماتئی ویســنی تجاوز‬ ‫ی داند و اینکــه با اتکا بر ان یک‬ ‫در جنگ را چون ســاحی م ‬ ‫استراتژی تعریف می شود که روحی ه دشمن مقابل را ویران می ‬ ‫کند‪ .‬الهام یوســفی کارگردان جوان تئاتر نمایش هایی نظیر‬ ‫زنجیر‪ ،‬تاریخ سازان کربال‪ ،‬سه هزار و ششصد ثانیه مردن و خانه‬ ‫را روی صحنه اجرا کرده اســت‪ .‬پیکر زن همچون میدان نبرد‬ ‫در جنگ بوسنی تاکنون اجراهای زیادی در کشورهای مختلف‬ ‫من جمله ایران داشه اســت و در دهه هشتاد این نمایش برای‬ ‫اولین بار با کارگردانی نظم جو با بازی فریبا کامران اجرا شــده‬ ‫اســت‪ .‬این نمایش با بازی سهیال صالحی و اوا علوی خرداد ماه‬ ‫در تماشاخانه نوفل لوشاتو در خیابان حافظ‪ ،‬خیابان نوفل لوشاتو‬ ‫غربی‪ ،‬بعد از چهارراه رازی‪ ،‬بن بســت زیبا‪ ،‬پالک ‪ 1‬روی صحنه‬ ‫رفته اســت‪ .‬طراح و کارگردان این نمایش الهام یوسفی است‪.‬‬ ‫سایر عوامل این اجرا عبارتند از‪ :‬مدیر پروژه‪ :‬ثمین مهاجرانی‪،‬‬ ‫دستیار کارگردان ‪ :‬ارام خادم‪ ،‬ویدئو ارتیست‪ :‬علی یار راستی‪،‬‬ ‫انتخاب موســیقی‪ :‬امین مانیان‪ ،‬مشاور حرکت‪ :‬ایده ابوطالبی‪،‬‬ ‫مشاور دکور‪ :‬ســارا اعظم پناه‪ ،‬نقاشی پارچه‪ :‬شیال محمدجعفر‪،‬‬ ‫ساخت تیزر‪ :‬علی یار راســتی و حامد معصومی و ساخت دکور‪:‬‬ ‫حمید شهرانلو‪ .‬با الهام یوســفی درباره اجرای نمایشش گفت‬ ‫وگویی انجام داده ایم‪.‬‬ ‫در اثارتان نظیر ســه هزار و ششصد ثانیه مردن و همین نمایش‬ ‫میدان نبرد‪ ،‬پیکر زن یک ســری موتیف یکســان مثل ساختار‬ ‫مونولوگ و پرداختن به دغدغه های زنان دیده می شود؛ ایا به ارائه‬ ‫این فضاها در اثارتان عالقه دارید؟‬ ‫بله‪ ،‬این تم ها‪ ،‬جز تم های مورد عالقه ام هستند‪ .‬معتقدم در تئاتر ما خیلی‬ ‫درست و کامل به مونولوگ پرداخته نشده است‪.‬‬ ‫به چه دلیل چنین اتفاقی رخ داده است؟‬ ‫استفاده از مونولوگ در ساختار اجرایی یک نمایش و ارائه درستش واقعا کار‬ ‫سختی است‪ .‬ساختار مونولوگی که دراماتیک باشد کمتر در نمایش های‬ ‫ایرانی دیده می شود؛ به همین دلیل سریع از مونولوگ عبور می کنیم‪ .‬در‬ ‫ایران نمایش نامه نویسانی نظیر نغمه ثمینی و محمد رضایی راد به خوبی‬ ‫در این ساختار اثار درخشانی خلق کرده اند‪.‬‬ ‫در کارهایتان هم خیلی تحت تاثیر سبک کاری نغمه ثمینی‬ ‫هستید؟‬ ‫ایشان از دوســتان خوب و صمیمی من هستند‪ .‬به هرحال شباهت هایی‬ ‫در نوع تفکر و اثار نوشــتاری بین ما وجود دارد‪ .‬در اجرای نمایش خانه که‬ ‫بر اســاس نوشــته نغمه ثمینی در کانادا روی صحنه بردم اولین همکاری‬ ‫مشــترکمان شــکل گرفت‪ .‬در این اثر دغدغه زیستی مشترکمان در باب‬ ‫مهاجرت به خوبی با یکدیگر تلفیق شده بود‪.‬‬ ‫زنان هم در اغلب نمایش های شــما شــخصیت محوری‬ ‫هســتند‪ .‬چقدر به حضور موثر زنان در شکل گیری درام‬ ‫اثارتان اعتقاد دارید؟‬ ‫در مورد انتخاب این نمایش نامه ویسنی یک مهم ترین دلیل متفاوت بودن‬ ‫این اثر در میان ســایر اثارش بود و جنبه زنانه نمایش نامه برایم در درجه‬ ‫دوم اهمیت قرار داشــت‪ .‬ویسنی یک در مصاحبه هایش بارها عنوان کرده‬ ‫که این اثر و خرس های پاندایش جز کارهای خاص او هستند و در نمایش‬ ‫نامه پیکر زن همچون میدان نبرد به مسئله فراگیری مثل جنگ و تجاوز‬ ‫پرداخته اســت‪ .‬معتقدم جنگ الزاما به تهاجم یک کشور علیه کشور دیگر‬ ‫خالصه نمی شود و به صورت روزانه بارها به صورت های مختلف در جامعه‬ ‫اتفاق می افتد و بحث تجاوز هم بحث صرفا زنانه ای نیست‪ .‬طبق امارها در‬ ‫افریقای جنوبی هر یک دقیقه یکبار به کودکی تجاوز صورت می گیرد‪ ،‬در‬ ‫امریکا امار در هر سه دقیقه یکبار است‪.‬‬ ‫این رشد بی سابقه تجاوز ماحصل چه عواملی است؟‬ ‫بیشــتر به واســطه فضاهای مجازی و تکنولوژی است که ادم ها‬ ‫بمباران اطالعاتی می شوند و هیچ فیلتر و نظاراتی روی برخی از این‬ ‫اطالعات که برخی از ان ها مبلغ خشونت و تجاوز است نمی شود‪.‬‬ ‫هر ادمی به راحتی می تواند نظرات مخرب و ویرانگرش را در قالب‬ ‫حرف و یا ســاختن یک فیلم با دیگران به اشتراک بگذارد‪ .‬انگاری‬ ‫پشت همه این مسائل مخرب یک برنامه ریزی یا فکر وجود دارد‪ .‬در‬ ‫صعنت بازی های کامپیوتری بازی خشنی مثل بازی تک تیرانداز‬ ‫جز پر مخاطب ترین بازی های رایانه ای است‪ .‬دنیای ما با این برایند‬ ‫به سمت خشونت افسار گسیخته و غیر قابل مهاری پیش می رود‪.‬‬ ‫در اوایل دهه هشــتاد تینوش نظــم جو از این‬ ‫نمایش نامه ویسنی یک اقتباسی انجام داد‪ .‬چقدر در‬ ‫اجرایتان به این اثر رویکرد داشتید؟‬ ‫ترجمه تینوش نظم جو از این نمایش نامه را دوست دارم و مدت ها‬ ‫روی ان مطالعه و بررســی انجام دادم‪ .‬در اجرایم با توجه به اشرافی‬ ‫که به زبان فرانسوی دارم رویکرد بیشتری به متن اصلی اثر بود‪ .‬من‬ ‫با خالق اثر مکاتبه ای داشتم تا از ایشان اجازه بگیرم و عنوان کردم‬ ‫که برداشــت ازادی از نمایش نامه شان داریم و جنس اجرا و پایان‬ ‫نمایش ما خیلی با متن اصلی متفاوت است‪.‬‬ ‫واکنش ویسنی یک در قبال کار شما چگونه بود؟‬ ‫خیلی خونســردانه برخورد کرد و گفت اگر توانستید نسخه ای از‬ ‫اجرای نمایش را برایم بفرستید‪.‬‬ ‫در اجرای شما حرکت در صحنه جایگاه خاصی دارد؛‬ ‫چقدر عنصر حرکت در انتقال مفاهیم مورد نظرتان به‬ ‫مخاطب به شما کمک کرد؟‬ ‫صحنــه ای در متن اصلی نمایش نامه وجود دارد که در اجراهایی‬ ‫که از متن دیده ام حذف شده است‪ .‬این صحنه در باره دو شخصیت‬ ‫زن نمایش اســت که تبدیل به دو مرد می شــود و با هم مشغول‬ ‫میخوارگی و خوشــی هستند و در حین مستی درباره فلسفه امای‬ ‫مرد به الکنی حرف می زنند‪ .‬من در اثرم از این بخش با مشــاوره‬ ‫حرکتی خانم ابوطالبی استفاده کردم‪.‬‬ ‫در کارهایتان از ویدئو ارت استفاده گسترده ای انجام‬ ‫می دهید؛ ویدئو ارت چقدر بــا فضای اجرایی این‬ ‫نمایش همخوانی داشت؟‬ ‫اغلب اثارم مولتی مدیا است و از اوردن سینما و تصویر در تئاتر استقبال‬ ‫می کنم‪ .‬علی یار راستی هم به شدت در این حوزه خوش فکر و خالق‬ ‫است و ما در نمایش از المان تکرار در بحث ویدیو ارت استفاده کردیم‬ ‫و شاید تماشاگر تمرکز چندانی در صحنه به ان نداشته باشد‪ ،‬اما در بک‬ ‫گراند انگاری یک اتفاق در این بحث رخ می دهد‪ .‬انقدر گفتار متن این‬ ‫اثر ســنگین است که ادم ها را دچار احساسات می کند و من در بازی‬ ‫گرفتن از بازیگران و سایر المان های اجرایی اثر اصال به دنبال تحت تاثیر‬ ‫قرار دادن تماشاگر نبودم و دوست داشتم تماشاگر احساس کند که دو‬ ‫شخصیت نمایش بازیگر هستند و قصه را از زبان این دو نفر می شنوند‬ ‫ومی بینند‪.‬‬ ‫امار تفکیکی اطالعات فروش و تعداد تماشاگر تماشاخانه های اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی تا روز جمعه ‪ ۲۴‬خرداد مشخص شد‪ .‬بر این اساس مجموعه تئاتر شهر‬ ‫امار تفکیکی اطالعات فروش و تعداد تماشاگر چهار نمایش خود را به شرح زیر‬ ‫اعالم کرد‪:‬‬ ‫نمایش «کمیته نان» به نویسندگی و کارگردانی لیلی عاج اجرای خود را از دوشنبه‬ ‫‪ ۲۳‬اردیبهشت در سالن قشقایی با ظرفیت ‪ ۹۶‬نفر اغاز کرد‪ .‬این نمایش در طول‬ ‫‪ ۲۲‬اجرا تا جمعه ‪ ۲۴‬خرداد پذیرای ‪ ۱۴۳۴‬نفر شد‪ .‬این ‪ ۱۴۳۴‬نفر با ‪ ۷۱۶‬بلیت‬ ‫تمام بها‪ ۱۶۶ ،‬بلیت نیم بها‪ ۱۶۹ ،‬بلیت تخفیف دار و ‪ ۳۸۳‬بلیت مهمان به تماشای‬ ‫«کمیته نان» نشستند‪ .‬به این ترتیب این اثر با بهای بلیت‪ ۳۰۰‬هزار ریال در گیشه‬ ‫به رقم ‪ ۲۸۰‬میلیون و ‪ ۲۶۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫نمایش «مده ا» به نویسندگی مسعود سمیعی و طراحی و کارگردانی علی اصغر‬ ‫راسخ راد اجرای خود را از جمعه‪ ۲۰‬اردیبهشت در سالن قشقایی با ظرفیت‪ ۹۶‬نفر‬ ‫اغاز کرد‪ .‬این نمایش در طول ‪ ۲۳‬اجرا‪ ،‬میزبان ‪ ۶۳۷‬نفر شد‪ .‬از این ‪ ۶۳۷‬نفر‪۱۴۴ ،‬‬ ‫نفر با بلیت تمام بها‪ ۳۰ ،‬نفر با بلیت نیم بها‪ ۱۹ ،‬نفر با بلیت تخفیف دار و ‪ ۴۴۴‬نفر‬ ‫با بلیت مهمان به تماشای این اثر نشستند‪ .‬به این ترتیب «مده ا» با قیمت بلیت‬ ‫‪ ۳۰۰‬هزار ریال‪ ،‬در گیشه به رقم ‪ ۵۲‬میلیون و ‪ ۲۶۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫نمایش «چیزهای سرد» به نویسندگی و کارگردانی رامین اکبری اجرای خود را‬ ‫از سه شنبه‪ ۲۴‬اردیبهشت در سالن سایه با ظرفیت‪ ۷۲‬نفر شروع کرد‪ .‬این نمایش‬ ‫در طول ‪ ۲۱‬اجرا میزبان ‪ ۷۴۲‬نفر شــد‪ .‬این ‪ ۷۴۲‬نفر با ‪ ۳۳۲‬بلیت تمام بها‪۴۲ ،‬‬ ‫بلیت نیم بها‪ ۲۵،‬بلیت تخفیف دار و‪ ۳۴۳‬بلیت مهمان به تماشای این اثر نشستند‪.‬‬ ‫به این ترتیب «چیزهای سرد» با بهای بلیت ‪ ۳۰۰‬هزار ریال در گیشه به رقم ‪۱۱۱‬‬ ‫میلیون و ‪ ۹۰۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫نمایش «النه خرگوش» به نویسندگی دیوید لیندزی ابر با دراماتورژی و کارگردانی‬ ‫مهدی صباغی از پنجشنبه ‪ ۱۹‬اردیبهشت در سالن سایه با ظرفیت ‪ ۷۲‬نفر روی‬ ‫صحنه رفت‪ .‬این نمایش در طول ‪ ۲۴‬اجرا‪ ،‬میزبان ‪ ۱۰۱۰‬نفر شد‪ .‬این ‪ ۱۰۱۰‬نفر‬ ‫با‪ ۴۳۷‬بلیت تمام بها‪ ۴۵،‬بلیت نیم بها‪ ۸۵،‬بلیت تخفیف دار و‪ ۴۴۳‬بلیت مهمان به‬ ‫تماشای این اثر نشستند‪ .‬به این ترتیب «النه خرگوش» با بهای بلیت ‪ ۳۰۰‬هزار‬ ‫ریال‪ ،‬در گیشه به رقم ‪ ۱۵۸‬میلیون و ‪ ۲۵۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫تــاالر هنر نیز امار فروش دو نمایش خود را که هم اکنون روی صحنه دارد به‬ ‫شرح زیر اعالم کرد‪:‬‬ ‫نمایش «غول بابا» به نویسندگی مهدی سیم ریز و کارگردانی محبوبه پاداش و‬ ‫مهدی سیم ریز اجرای خود را از ‪ ۱۵‬اردیبهشت در تاالر هنر با ظرفیت ‪ ۲۴۰‬نفر‬ ‫اغاز کرد‪ .‬این نمایش تا جمعه ‪ ۲۴‬خرداد با پشت سر گذاشتن ‪ ۲۹‬اجرا‪ ،‬میزبان‬ ‫‪ ۲۱۵۵‬نفر شــد‪ .‬از این ‪ ۲۱۵۵‬نفر‪ ۸۹۳ ،‬نفر با بلیت تمام بها‪ ۱۰۱۸ ،‬نفر با بلیت‬ ‫نیم بها‪ ۳۲ ،‬نفر با بلیت تخفیف دار و ‪ ۲۱۲‬نفر با بلیت مهمان به تماشای این اثر‬ ‫نشستند‪ .‬به این ترتیب «غول بابا» با بهای بلیت ‪ ۲۰۰‬هزار ریال در گیشه به رقم‬ ‫‪ ۲۸۴‬میلیون و ‪ ۹۸۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫نمایش «زیر گنبد طال» به نویسندگی و کارگردانی بهاره میرزاپور اجرای خود را‬ ‫یکشنبه ‪ ۱۹‬خرداد در تاالر هنر با ظرفیت ‪ ۲۴۰‬نفر اغاز کرد‪ .‬این نمایش در طول‬ ‫‪ ۶‬اجرا تا جمعه ‪ ۲۴‬خرداد میزبان ‪ ۳۶۹‬نفر شد‪ .‬این ‪ ۳۶۹‬نفر با ‪ ۴۸‬بلیت تمام بها‪،‬‬ ‫‪ ۶۰‬بلیت نیم بها‪ ۱۳۹ ،‬بلیت تخفیف دار و ‪ ۱۲۲‬بلیت مهمان به تماشای این اثر‬ ‫نشستند‪ .‬به این ترتیب «زیر گنبد طال» با بهای بلیت ‪ ۲۰۰‬هزار ریال در گیشه به‬ ‫رقم ‪ ۳۶‬میلیون و ‪ ۳۷۵‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫تماشاخانه سنگلج نیز امار فروش تنها نمایشی را که اکنون روی صحنه دارد به‬ ‫شرح زیر اعالم کرد‪:‬‬ ‫نمایش «چشــم به راه میرغضب» به نویسندگی و کارگردانی حسین کیانی از‬ ‫چهارشنبه ‪ ۲۲‬خرداد در تماشاخانه سنگلج با ظرفیت ‪ ۲۳۵‬نفر روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫این نمایش در طول سه اجرا تا جمعه ‪ ۲۴‬خرداد میزبان ‪ ۳۹۳‬نفر شد‪ .‬از این ‪۳۹۳‬‬ ‫نفر‪ ،‬در غیاب بلیت نیم بها‪ ۴ ،‬نفر با بلیت تمام بها‪ ۱۶۶ ،‬نفر با بلیت تخفیف دار و‬ ‫‪ ۲۲۳‬نفر با بلیت مهمان به تماشای این اثر نشستند‪ .‬به این ترتیب «چشم به راه‬ ‫میرغضب» با بهای بلیت ‪ ۴۰۰‬هزار ریال (همکف) و ‪ ۲۵۰‬هزار ریال (بالکن) در‬ ‫گیشه به رقم ‪ ۵۰‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫«پروانه الجزایری» در دوشنبه های نقد تئاتر بررسی شد‬ ‫نمایشیبرامدهازاجتماعیاروایتیگسستهازجهانخطی‬ ‫نمایش «پروانه الجزایری» نوشته پیام الریان و کار و طراحی سعید‬ ‫حسنلو در دوشنبه های نقد تئاتر با توجه و تامل دو منتقد کانون‬ ‫ملی منتقدان تئاتر ایران واقع شد و یکی به لحاظ برخورد با قصه‬ ‫و دیگر در مواجهه با اجتماع توانسته اند برایندی مطلوبی از یک‬ ‫تئاتر را به صحنه بیاورند‪.‬‬ ‫در این نشست که شامگاه دوشــنبه ‪ 27‬خرداد در تاالر هامون‬ ‫برگزار شــد‪ ،‬پیام الریان در مورد نگارش و ایده متن با اشاره به‬ ‫پشت صحنه یک فیلم سینمایی که با بچه های انجا به طریقی‬ ‫می خواســته اند وقت شان را پر کنند شروع می کردند به ادای‬ ‫هنرپیشه های اصلی را دراوردن که برخی نام ها از همان بازیگران‬ ‫به این متن راه یافته است‪.‬‬ ‫این نمایشنامه نویس در ادامه گفت‪ :‬زمانی که در پشت صحنه‬ ‫فیلمی بودم تصمیم به نوشــتن اتفاق های انجا کردم‪ .‬البته به‬ ‫صورت ســرگرمی و بعدها به طور جدی شروع به نوشتن طرح‬ ‫کرد و تا انجا که حتی اسامی شخصیت ها از نام بازیگران اصلی‬ ‫ان فیلم برگرفته شــده‪ .‬اما او برای تاثیرپذیری اثر اشاره به فیلم‬ ‫مسافران می کند‪.‬الریان در گفتگویش پایان نمایش را شروعی‬ ‫برای نمایشی جدید می داند و در واقع تفکر برای انسانها که اگر‬ ‫دوباره فرصت زندگی می گرفتند چه می کردند؟ وتفاوت تاتر و‬ ‫زندگی را در این دانســته که اگر انسان به گذشته اش برگردد‬ ‫اما در ان مکان نباشــد و شرایط تغییر کرده باشد چه؟ او می‬ ‫گوید انسان از زمان و احساس تشکیل شده اما اگر رویکرد زمان با‬ ‫انسان پیش نرود انسان چه می شود؟جهان نمایشنامه جمع بندی‬ ‫ست که در خود نمایش اتفاق می افتد و باید همان اتفاق ها در‬ ‫نمایشنامه بیفتد‪ .‬دنیای الکانی و هم نشینی زمان ها در نمایش‬ ‫مشهود است‪ .‬واقعیت و انطباق ان با خیال‪ .‬حتی با نور معکوس در‬ ‫اجرا دیده می شود‪ .‬سعید حسنلو که بیشتر و پیش تر در حوزه‬ ‫طراحی صحنه کار کرده‪ ،‬خودش را مثل هر تئاتری می داند که‬ ‫در ابتدا از بازیگری اغاز کرده اند‪ ،‬بعد کارگردانی کرده و سراخر‬ ‫طراحی صحنه را تجربه کرده است‪ .‬او اولین اثر کارگردانی شده‬ ‫خود را به نام رویای شیشه ای در تاالر محراب ‪11‬سال پیش به‬ ‫روی صحنه برده و اکنون پروانه الجزایری که از ابتدا پیام الریان‬ ‫طرح را برای او توصیف و به اصرار او نوشته‪ .‬رفیق نصرتی‪ ،‬منتقد‬ ‫و مدرس دانشگاه در مورد سلیقه شخصی خود گفت که با تئاتر‬ ‫قصه گو ارتباط خوبی برقرار نمی کند‪ .‬او اشاره به تاتر اروپا کرد که‬ ‫از قرن بیستم از قصه به خاطر سیاست گریزی و اینکه امر سیاسی‬ ‫در قصه مخدوش می شود و البته دوباره در این روزگار‪ ،‬به قصه با‬ ‫مارتین مک دونا برمی گردند‪ .‬او در مورد متن و اجرا و شباهتها و‬ ‫تفاوتهای ان دو گفت‪ :‬بسته به کارگردان و دیدگاه او‪ ،‬ما می توانیم‬ ‫تفاوتهای عمیقی بین متن و اجرا ببینیم و الزاما نیازی به تمامی‬ ‫دستورهای صحنه در اجرا نیست‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬کارگردان خوب‪،‬‬ ‫کارگردانی اســت که بدون تغییر در متن‪ ،‬تفسیر جدیدی از ان‬ ‫را ارائه دهد‪ .‬نصرتی شیوه قصه پردازی پیام الریان را مبتنی بر‬ ‫روایت مدرن (روایتی گسسته از جهان خطی) می داند و الریان را‬ ‫نویسنده ای مدرن می شمارد‪ .‬اسلوب متن بر اساس چند جوان‬ ‫است که برای گردش به خارج از شهر رفته اند اما تلخ ترین بخش‬ ‫ماجرا این است که یکی از دوستانشان به طرز گروتسک وار می‬ ‫میرد و دیگر از خواب بیدار نمی شود‪ .‬بن مایه ماجرا ساده اما نوع‬ ‫پرداخت به پیرنگ پیچیده است‪ .‬هر اتفاق صحنه را ما شاهد دو‬ ‫بار دیدن هستیم یک بار اصل واقعیت و روایت را می بینیم و بار‬ ‫دیگر وارونه ان اتفــاق را گویی در اینه می بینیم‪ ،‬همان خیال‬ ‫راوی‪ .‬او صحنه ای را که دو رفیق پسر بعد از مرگ رفیقشان می‬ ‫خواهند سیگار بکشند‪ ،‬بسیار ظرافتمندانه و قهارانه می داند زیرا‬ ‫انها می فهمند سیگار‪ ،‬سیگار بابک ( شخصی که می میرد) است‪.‬‬ ‫این منتقد این مسئله را متفاوت و منحصر به فرد نویسنده اثر می‬ ‫داند‪ .‬او در مورد نظر بعضی از مخاطبان که نمایش را مشابه با فیلم‬ ‫درباره الی دانستند‪ ،‬گفت‪ :‬نمی شود این را پذیرفت زیرا ادم های‬ ‫قصه طبقۀ متوســط هستند و در انجا نیز گروه جوانی از طبقۀ‬ ‫متوسط جامعه به تفریح می روند اما در اینجا قصه دیگری هست‪.‬‬ ‫به عقیده او‪ ،‬نریشــن در نمایش مرز بین درام و داستان کوتاه و‬ ‫روایت را مخدوش می کند و اما نقطه مشترک نمایشنامه های‬ ‫پیام الریان نریشــن است‪ .‬البته نریشن با صدای زن را به صدای‬ ‫مرد ترجیح می دهد زیرا صدای مرد ما را به سمت شخص خود‬ ‫پیام الریان‪ ،‬نویســنده سوق می دهد اما نریشن با صدای زن با‬ ‫این دیدگاه فاصله می گذارد‪ .‬نصرتی در اجرا‪ ،‬دیدگاه نور و ضد‬ ‫نور را مناسب دانست‪ .‬زیرا نور زبان جهانشمول دین‪ ،‬برای نشان‬ ‫دادن هستی و ابدیت است‪ .‬این مدرس دانشگاه‪ ،‬انتخاب بازیگران‬ ‫را خوب دانســت اما هدایت بازیگران توسط کارگردان به خوبی‬ ‫صورت نگرفته است؛ زیراکه بازیگری در تمام اجراها و نقش هایش‬ ‫یک جور راه رفتن دارد یا واکنش های بازیگر دیگر که یاداور نقش‬ ‫دیگر او در دیگر نمایش است؛ اینها را وظیفه کارگردان است که‬ ‫انها را کمی با شخصیت هایشان عجین سازد‪ .‬در مجموع رفیق‬ ‫نصرتی که دو بار به تماشای پروانه های الجزایری نشسته و یکبار‬ ‫بدون پیش داوری بوده و بار دوم به هوای نقد‪ ،‬از این نمایش لذت‬ ‫برده است‪ .‬رضا اشفته‪ ،‬منتقد‪ ،‬تئاتری را در ایران تئاتر دانست که‬ ‫با هر شکل و فرمی در نهایت مرتبط با مردم این روزگار و برقراری‬ ‫نسبت های درست با زندگی و اجتماع باشد و کاری که نتواند این‬ ‫نسبت های درست را برقرار کند حتما کپی یا ترجمان کارهای‬ ‫بیگانه هســت و یا درواقع بدون داشتن ریشه و اصالت به دنبال‬ ‫ارائه یک اثر ادا و اطواری است که هیچ ربطی به مخاطب اینجایی‬ ‫ندارد‪ .‬او در ادامه اشاره کرد که این جوان ها قابل درک و لمس اند‬ ‫و معلوم هست که از همین مردم و اجتماع اند و هر کدام هم درد‬ ‫و تــراژدی خود را به همراه دارد بنابراین در نهایت نیز انچه را به‬ ‫چالش می کشند‪ ،‬به امری مشهود‪ ،‬عینی و قابل باور تبدیل خواهد‬ ‫شد و این همان تئاتری برامده از میان اجتماع است و اتفاقا فرم و‬ ‫شکل خودش را از همین جا وام می گیرد بنابراین به امری قابل‬ ‫درک و حتی اگاه کننده و موثر تبدیل خواهد شد‪ .‬این پژوهشگر‬ ‫در ادامه به گسست روابطی اشاره کرد که به گونه ای ما را نسبت‬ ‫به برهم ریختن روابط اجتماعی حتی در نزدیک ترین روابط که‬ ‫می تواند روابط دوستانه و زناشویی نیز باشد چنین چیزی قابل‬ ‫مشاهده است‪ .‬اینها هم ادمهایی هستند که دچار گسست شده‬ ‫اند و یا در استانۀ ان قرار دارند چنانچه مهرداد در زمان فیلمسازی‬ ‫متوجه همسرش نرگس که باردار بوده نشده است و او نوزادش را‬ ‫مرده به دنیا می اورد و حاال دچار توهم بارداری است و مهرداد‬ ‫به ســتوه امده از این حس و حال و نگاه و تمسخر دیگران‪...‬‬ ‫فواد می خواهد به البانی برود و معلوم نیست که جایی برای‬ ‫برگشت یا بردن مهرگان (مهری) هم هست‪ ...‬ارش و نینا به‬ ‫خاطر اتفاقات پیش روی در اغاز دوســتی دچار دور افتادگی‬ ‫می شــوند‪ ...‬و بابک از سر تنهایی و حرمان غصه دار است و‬ ‫مثل پروانه های الجزایری از جمع کنده می شود و در تنهایی‬ ‫اش و در خواب عمیق دچار ایســت قلبی و سکته می شود و‬ ‫حاال این جمع بنابر حس و حال واژگون به دنبال برگرداندن‬ ‫بابک به دنیای پیش رویشان هستند‪ .‬اشفته معتقد است که‬ ‫در صحنه نهایی که بازگشــت بابک به نوعی رویا هست و نور‬ ‫حالت اکسپرسیون می گیرد‪ ،‬این لحظه غایی باید از همان ابتدای‬ ‫نمایش در نورپردازی لحاظ شود چون ما در واقع داریم در تئاتر‬ ‫یــک رویا را در دو وضعیت کمــدی و تراژدی مطرح می کنیم‪،‬‬ ‫این نور تخت برای این دو وضعیت شاد و اندوهبار جوابگو نیست‬ ‫و باید برای تمایز این دو‪ ،‬نور به خدمت گرفته شــود و از سوی‬ ‫دیگر نیز رسیدن به وجوه اکسپرسیونیستی ماجراها و شخصیت‬ ‫هــا نیز باید در لحظاتی با نور ویژه خود طراحی شــود چون در‬ ‫نهایت به یک رویا می رسیم که توش و توان تئاتر هست هر چند‬ ‫در زندگــی واقعی نیز این رویای نامیرا بودن عزیزان برای برخی‬ ‫اتفاق می افتد‪« .‬پروانه الجزایری» نوشته پیام الریان و کارگردانی‬ ‫سعید حسنلو از‪ ۲۵‬اردیبهشت ماه در سالن هامون (باران سابق) با‬ ‫مدیریت هادی حجازی فر روی صحنه می رود‪« .‬پروانه الجزایری»‬ ‫برنده تندیس بهترین نمایشنامه از سی و پنجمین جشنواره تئاتر‬ ‫فجر و برگزیده مسابقه تئاتر صحنه ای ایران دو در بخش بهترین‬ ‫نمایشنامه است‪ .‬امیراحمد قزوینی‪ ،‬گلنوش قهرمانی‪ ،‬مهسا ایرج‬ ‫پور‪ ،‬محمد علیمحمدی‪ ،‬فرانک کالنتر‪ ،‬افشین زمانی و مجتبی‬ ‫پیرزاده بازیگران این اثر نمایشی هستند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫حمیدرضاعاطفیدبیرهنریجشنوارهموسیقیامیرجاهد‬ ‫بستریمناسببرایدیدهشدنهنرجویان‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 29‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1105‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫«اوای ایران» سیامک اقایی به امل می رسد‬ ‫پروژه «اوای ایران» سیامک اقایی نوازنده سنتور‪ ،‬پژوهشگر و اهنگساز مطرح‬ ‫موسیقی ایران در شهر امل اجراهای خود را از سرخواهد گرفت‪.‬‬ ‫در این کنسرت که ساعت‪ ۲۱‬روز پنجشنبه‪ ۳۰‬خرداد ماه در مجتمع ولیعصر‬ ‫اداره فرهنگ و ارشاد اسالمی شهر امل برگزار می شود‪ ،‬سیامک اقایی اهنگساز‬ ‫و نوازنده سنتور‪ ،‬محمود صالحی اواز‪ ،‬مهرزاد اعظمی کیا نوازنده کمانچه‪ ،‬پیام‬ ‫جوانی نوازنده بم تار‪ ،‬کامران منتظری نوازنده تمبک گروه اجرایی را تشکیل‬ ‫می دهند‪ .‬سیامک اقایی اهنگساز و نوازنده سنتور پس از برگزاری تور «باز‬ ‫عشق» که در بیش از ‪ ۵۰‬شهر ایران اجرا شد‪ ،‬تور جدیدی را با عنوان «اوای‬ ‫ایران» از بهمن ماه ســال ‪ ۹۷‬در شــهر یزد اغاز کرد‪ .‬اقایی در این سلسله‬ ‫کنسرت تصمیم دارد اثارش را با خوانندگانی مختلف و متعلق به همان شهرها‬ ‫اجرا کند‪ .‬وی پس از تجربه کنسرت «یورش» که شهریور ماه ‪ ۹۷‬در تهران‬ ‫روی صحنه برد‪ ،‬تصمیم دارد رپرتوار «اوای ایران» را در ‪ ۱۲‬شهر مختلف روی‬ ‫صحنه برود‪ .‬در این پروژه در هر اجرا یک قطعه محلی از فرهنگ موسیقی‬ ‫ان منطقه هم اجرا می شــود‪ .‬ضمن اینکه قطعه محبوب «یاد باد» از جمله‬ ‫تصنیف هایی است که در رپرتوار این تور گنجانده شده است‪ .‬یزد‪ ،‬تبریز‪ ،‬درود‪،‬‬ ‫بابل‪ ،‬اهواز‪ ،‬ماهشهر‪ ،‬رامهرمز‪ ،‬بهبهان‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شهرکرد‪ ،‬بوکان و مهاباد از‬ ‫شهرهای هدف این پروژه هستند‪ .‬سیامک اقایی پیش از درباره «اوای ایران»‬ ‫توضیح داده بود‪« :‬مدتی است عالقمند شدم که در کنار و شاید موازی با مفاد‬ ‫اصلی برپایی یک مجموعه کنسرت همچون رپرتوار و فضای موسیقایی ان‬ ‫پروژه به بار فرهنگی و تاثیراتی که می تواند در فضای موسیقی کشور بگذارد‬ ‫بیشتر توجه کنم و این موضوع مهم باعث تغییراتی اساسی چه در محتوا و چه‬ ‫در سیاست کلی کاری ام شده است‪ .‬پروژه هایی همچون «یورش» با ان حال‬ ‫و هوای معترض برامده از دغدغه های امروز جامعه ایران تا پروژه «باز عشق»‬ ‫با بیش از پنجاه اجرا در اقصی نقاط ایران در جهت حمایت از هنر نوازندگی‬ ‫ساز سنتور برنامه ریزی شده بود‪ ،‬این برنامه ها نمونه هایی از بینش جدید من‬ ‫بوده اند‪ .‬حــال در تداوم همین نگاه زمینه طرح پروژه ای دیگر تحت عنوان‬ ‫«اوای ایران» پدیدار شد‪ ».‬این نوازنده و اهنگساز موسیقی کشورمان درباره‬ ‫نحوه همکاری اش با خوانندگان در پــروژه «اوای ایران» نیز بیان کرده بود‪:‬‬ ‫«ماجرا از این قرار است که در پی اجراهای متعددی که طی این شش سال‬ ‫اخیر در سراسر ایران داشتم با استعدادهای گوناگونی در زمینه های متعددی‬ ‫چه در عرصه نوازندگی و چه در بحث اواز و خوانندگی اشنا شدم کما اینکه‬ ‫ایده تور «اوای ایران» از اینجا شکل گرفت و تصمیم گرفتم تا در این پروژه‬ ‫هنرمندان خوش قریحه این مناطق را با خود همراه کنم‪ .‬اگرچه تمرین تک‬ ‫به تک جزئیات با حدود ‪ ۴۰‬نفر کار سختی به نظر می اید ولی به لحاظ حسی‬ ‫و فرهنگی حال خوبی در من ایجاد کرده چرا که من به این شکل از موسیقی‬ ‫و اواز کشــورم حمایت می کنم و از سوی دیگر این پروژه می تواند انگیزه ای‬ ‫برای سایر همکارانم هم باشد که به جای کار با یکی دو خواننده در تهران‪ ،‬به‬ ‫استعدادها و هنرمندان سایر شهرهای ایران بیشتر توجه کنند‪».‬‬ ‫مینا اتشی‬ ‫حمیدرضاعاطفیدبیرهنریجشنوارهموسیقیامیرجاهد‪،‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش عضو شورای سیاست گذاری و بهناز‬ ‫ذاکری عضو هیئت داوران از دومیــن دوره این رویداد‬ ‫موســیقایی می گویند‪ .‬دومین جشــنواره موســیقی‬ ‫امیرجاهد با همــکاری اداره کل فرهنگی شــهرداری‬ ‫تهران‪ ،‬شــهرداری منطقه ‪ ،14‬خانه موزه دکتر معین و‬ ‫استاد امیرجاهد‪ ،‬خانه موســیقی ایران و موسسه نوای‬ ‫شیدایی از عصر دوشنبه ‪ 27‬خردادماه به مدت پنج روز‬ ‫در ایوان شمس برگزار می شود‪ .‬نخستین دوره این رویداد‬ ‫موسیقاییبه صورتداخلیبرگزارشد‪،‬اماامسالبه صورت‬ ‫سراسری و در سه بخش تک نوازی‪ ،‬دونوازی و گروه نوازی‬ ‫برگزار می شود‪ .‬جشنواره موسیقی امیرجاهد به سازهای‬ ‫مختلف ایرانی اختصاص دارد و افراد در هر سطح و سنی‬ ‫از پنج ســال به باال می توانند در جشنواره حضور یابند‪.‬‬ ‫دومین جشنواره موسیقی امیرجاهد با اعالم فراخوان در‬ ‫اذرماه ســال ‪ 1397‬اغاز به کار کرد‪ .‬هنرمندان راه یافته‬ ‫به بخش نهایی در روزهای ‪ 27‬و ‪ 28‬خردادماه و ســوم‬ ‫و چهارم تیرماه رقابت می کنند‪ .‬مراسم اختتامیه و اعالم‬ ‫برگزیدگان جشنواره پنجشنبه ششم تیر در سالن ایوان‬ ‫شمس برگزار می شود‪ .‬به بهانه اغاز این رویداد موسیقی‪،‬‬ ‫نظرات حمیدرضا عاطفی دبیر هنری جشنواره موسیقی‬ ‫امیرجاهد‪ ،‬حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه موسیقی‬ ‫و عضو شورای سیاست گذاری جشنواره و بهناز ذاکری‬ ‫نوازنده و مدرس سنتور و داور این دوره جشنواره را جویا‬ ‫شدیم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫تدابیر زیادی برای جشنواره در نظر گرفته شده‬ ‫است‬ ‫حمیدرضا عاطفی دبیر هنری جشــنواره موســیقی‬ ‫امیرجاهد درباره ایده ایــن رویداد به هنرانالین گفت‪:‬‬ ‫همان طور که اطالع دارید خانه موزه دکتر معین و استاد‬ ‫امیرجاهد در منطقه ‪ 14‬شــهرداری تهران در خیابان‬ ‫پیروزی و منطقه چهارصد دستگاه واقع شده و پیشینه‬ ‫جالبی دارد‪ ،‬این خانه موزه در دوره ای در اختیار نهادی بود‬ ‫که هیچ گونه سنخیتی با استاد امیرجاهد شاعر‪ ،‬ترانه سرا‬ ‫و تصنیف ســاز و دکتر معین ادیب برجسته نداشت‪ .‬در‬ ‫نتیجه بعد از مدتی مســئوالنی که دل در گرو عالقه به‬ ‫ادبیات داشــتند‪ ،‬با توجه به سوابق این دو استاد به فکر‬ ‫انجام فعالیت هایی در این زمینه شدند تا نام این دو بزرگوار‬ ‫بیشتر به گوش اهالی منطقه و مردم تهران برسد‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬مسئوالن برنامه های متنوع فرهنگی هنری‬ ‫را در نظر گرفتند که یکی از ان ها جشــنواره موسیقی‬ ‫امیرجاهد بود که طبعاً با سوابق استاد جاهد همخوانی‬ ‫داشت و امسال دومین دوره برگزاری ان است‪.‬‬ ‫عاطفی اضافه کرد‪ :‬قطعاً هر جشــنواره ای اگر هر دوره‬ ‫نسبت به دوره قبل ارتقا نداشته باشد فاقد برنامه ریزی‬ ‫الزم و سیاست گذاری درست است‪ .‬این جشنواره باوجود‬ ‫نگاه روبه جلو قطعاً باید رو به رشــد هم باشد‪ ،‬به همین‬ ‫خاطــر در این دوره هم در بخش کیفی و هم در بخش‬ ‫کمی‪ ،‬دچار تغییرات زیاد شده است‪.‬‬ ‫دبیر هنری جشنواره موسیقی امیرجاهد ادامه داد‪ :‬در‬ ‫دوره اول این رویداد فقط تهران را شــامل می شــد‪ ،‬اما‬ ‫امسال به صورت سراســری برگزار خواهد شد‪ .‬عالوه بر‬ ‫این در دوره پیش تنها دو شب اجرا داشتیم‪ ،‬اما امسال‬ ‫جشنواره در پنج روز از ساعت ‪ 15‬الی ‪ 12‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫همچنین در بخش داوری شاهد تغییرات و افزایش تعداد‬ ‫داوران هستیم‪ .‬در دوره اول همه گروه های شرکت کننده‬ ‫مستقیم وارد صحنه شده و مورد ارزیابی قرار می گرفتند‪،‬‬ ‫اما در این دوره یک بخش بازببینی در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫چیزی نزدیک به هزار گروه و هنرمند از سراســر کشور‬ ‫اثار خود را به دبیرخانه ارســال کردند و اثارشان مورد‬ ‫بازبینی قرار گرفت‪ .‬عاطفی تاکید کرد‪ :‬تدابیر زیادی برای‬ ‫این دوره در نظر گرفته شده که از جمله ان می توان به‬ ‫برنامه ریزی دقیق و دسته بندی هنرمندان و ترکیب اجرا‬ ‫و روزهای ان اشاره کرد‪ ،‬به طوری که شرکت کنندگان‬ ‫قادر هســتند با کمترین اتالف وقت به اجرای اثار خود‬ ‫بپردازند‪ .‬هنرمندان زیادی از سراســر ایران برای حضور‬ ‫در جشنواره به تهران امده اند‪ .‬در نتیجه تالش می کنیم‬ ‫زمان تلف شــده زیادی نداشته باشیم‪ .‬این روزنامه نگار‬ ‫پیشکسوت همچنین گفت‪ :‬یکی از چالش های اصلی‬ ‫کلیه جشــنواره ها در سراســر دنیا بخش داوری است‪.‬‬ ‫اصوالً اساتید پیشکسوت با داوری برای هنرجوها مخالف‬ ‫هســتند‪ ،‬اما از انجا که هیچ راه گریزی وجود ندارد‪ ،‬ما‬ ‫تعدادی از اساتید پیشکسوت را انتخاب کرده ایم و از ان ها‬ ‫تقاضا کرده ایم ایتم های مختلف را بر اساس تکنیک ها‬ ‫و توانایی افراد ارزیابی کنند‪ .‬طبیعتاً جدا از این مســائل‬ ‫بخشی هم به سلیقه و ذائقه داوران برمی گردد‪ .‬من اعتقاد‬ ‫دارم هر کس که پذیرفته شده یا مقامی کسب می کند‪،‬‬ ‫اگر ترکیب داورها تغییر کند احتمالش هســت که ان‬ ‫فرد مقام نیاورد و فرد دیگری انتخاب شود‪ .‬این موضوع‬ ‫همیشــه بوده است‪ .‬در نتیجه همیشه عده ای معترض‬ ‫خواهند بود‪ .‬به هر حال‪ ،‬هر کس مدیر جشنواره باشد‪،‬‬ ‫راهی جز انتخاب یک سری داور ندارد‪ ،‬اما ما برای مقابله با‬ ‫این چالش سعی کردیم به تخصص داوران در بخش های‬ ‫مختلف توجه کنیم تا بهترین خروجی را داشته باشیم‪.‬‬ ‫سعی کرده ایم خالها در حوزه موسیقی را با‬ ‫جشنوارهموسیقیامیرجاهدپرکنیم‬ ‫حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه موســیقی و عضو‬ ‫شورای سیاست گذاری جشــنواره موسیقی امیرجاهد‬ ‫درباره دومین دوره این رویداد موسیقایی به مهر گفت‪:‬‬ ‫جشنواره های موسیقی در کشــورمان با نگاه و اهداف‬ ‫متفاوت برگزار می شــود که از ان جملــه می توان به‬ ‫جشنواره موسیقی جوان اشاره کرد‪ ،‬جشنواره ای بسیار‬ ‫حرفه ای که با داوری عالی توانسته است انگیزه مضاعفی‬ ‫به جوانان هنرمند بدهد‪ .‬از ســوی دیگر به جشــنواره‬ ‫موسیقی فجر هم می توان اشاره کرد که نگاه مشخصی‬ ‫داشــته و اهداف خود را دنبال می کند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬اما‬ ‫بخش هایی از موسیقی هست که نگاه جدی به ان وجود‬ ‫ندارد‪ .‬در اینجا خالهایی وجود داشت که سعی کرده ایم‬ ‫با همراهی تعدادی از هنرمندان مطرح موسیقی ایرانی‬ ‫بخشی از این خال را با جشنواره موسیقی امیرجاهد پر‬ ‫کنیم‪ .‬ما برای اینکه بتوانیم استعدادهایی را در حوزه های‬ ‫مختلف گروه نوازی و تک نوازی کشــف کنیم‪ ،‬نیازمند‬ ‫برگزاری رویدادهایی هستیم که به اعتقاد من جشنواره‬ ‫موسیقی امیرجاهد بستری مناســب برای دیده شدن‬ ‫است‪ .‬نوربخش با اشــاره به برخی جزییات این رویداد‬ ‫موسیقایی که برای دومین سال پیاپی برگزار می شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬برنامه ریزی دومین دوره جشنواره از سال گذشته‬ ‫با همکاری خانه موسیقی‪ ،‬شهرداری منطقه ‪ 14‬تهران‬ ‫و خانه موزه دکتر معین و اســتاد امیرجاهد اغاز و پس‬ ‫از مرحله اول داوری‪ ،‬فعالیت هــای مرحله دوم ارزیابی‬ ‫اثار اغاز شد‪ .‬این جشنواره در رده هنرجویی است و در‬ ‫رشته های مختلف تک نوازی و گروه نوازی برگزار می شود‪.‬‬ ‫بسیار خوب است این عزیزان در جشنواره رقابت کنند و‬ ‫توان ان ها سنجیده شود و خودشان را هم در کنار دیگر‬ ‫هنرجویــان ارزیابی کنند‪ .‬ضمن اینکه من بر این باورم‬ ‫چنین رویدادی می تواند انگیزه و اشتیاقی برای ان ها برای‬ ‫ادامه راه ایجاد کند‪ .‬مدیرعامل خانه موسیقی گفت‪ :‬این‬ ‫جشنواره برای نخستین بار است که در سطح سراسری‬ ‫برگزار می شود و امیدواریم که استمرار داشته باشد‪ .‬ما در‬ ‫حوزه داوری این جشنواره هم از حضور هنرمندان باسابقه‪،‬‬ ‫دارای صالحیت و پیشکسوت استفاده کردیم‪ .‬در عین‬ ‫حال خانه موسیقی هم در کنار این جشنواره قرار دارد و‬ ‫از ان پشتیبانی می کند‪.‬‬ ‫جشنوارهموسیقیامیرجاهدمی تواندبرای‬ ‫جوانانمفیدباشد‬ ‫بهنــاز ذاکری نوازنده و مدرس ســنتور که در دومین‬ ‫جشنواره موسیقی امیرجاهد به عنوان عضو هیئت داوران‬ ‫حضور دارد به هنرانالین‪ ،‬گفت‪ :‬همواره در جشنواره های‬ ‫مختلف به عنوان هیئت داوران حضور داشــته ام و فکر‬ ‫می کنم وجود چنین جشنواره هایی بخصوص برای رشد‬ ‫استعدادهای جوان بسیار مثبت است‪.‬‬ ‫ذاکری گفت‪ :‬موسیقی هنر واالیی است و کسانی در این‬ ‫حیطه قدم می گذارند هم برای روحیه شــان موثر است‬ ‫و هم اینکه برای پیدا کردن اهدافشــان راهگشا است‪.‬‬ ‫موسیقی ایرانی فضای خاصی دارد و کسانی که در این‬ ‫زمینه فعالیت می کنند جنبه های مثبت روحی بسیاری‬ ‫پیدا می کنند‪ .‬این مدرس و نوازنده سنتور افزود‪ :‬باید برای‬ ‫جوانان راهنمای درستی وجود داشته باشد که در مسیر‬ ‫درست حرکت و موسیقی فاخر را دنبال کنند‪ .‬این رویداد‬ ‫با توجه به اهدافی که دنبال می کند می تواند در این راه‬ ‫برای جوانان مفید باشد‪.‬‬ ‫ذاکری در پایان گفت‪ :‬امیدوارم پس از برگزاری جشنواره‬ ‫و انجام داوری ها‪ ،‬اســتعدادهایی که معرفی می شوند به‬ ‫این موفقیت اکتفا نکنند و سعی کنند همواره بیاموزند‬ ‫تا فعالیت های موســیقی ان ها در جهت درست و فاخر‬ ‫ادامه یابد‪.‬‬ ‫فروش خدمات ازاد‪ ،‬بااستفاده از امکانات دولتی‬ ‫تشدیدبنگاه داریمدارسدراقامت‬ ‫پرستو فخاریان‬ ‫بنگاه داری نهادهای دولتی در حوزه اقامت گردشــگران‪ ،‬وارد فاز جدیدی‬ ‫شده است‪ .‬پس از انکه چندی پیش استاندار مازندران اعالم کرد قرار است‬ ‫ویالهای دولتی حاشیه ســاحل مازندران در اختیار مردم قرار گیرد‪ ،‬حاال‬ ‫مدیر اموزش و پرورش استارا نیز از اماده شدن ‪۲۱‬مدرسه با ‪ ۱۸۴‬کالس‬ ‫برای اسکان مسافران فرهنگی این شهرستان در تعطیالت تابستانی خبر‬ ‫داده است؛ اتفاقاتی که در اصلی ترین منطقه گردشگری کشور‪ ،‬یعنی محور‬ ‫شمالی‪ ،‬درحال وقوع است‪.‬‬ ‫اســتاندار مازندران گفته بود هنوز راهکاری که باید براساس ان ویالهای‬ ‫دولتی حاشــیه دریای مازندران در اختیار عمــوم مردم قرار گیرد‪ ،‬نهایی‬ ‫و ابالغ نشــده و به زودی این اتفاق خواهد افتاد‪ .‬همین موضوع بر نگرانی‬ ‫فعــاالن بخش خصوصی در مراکز اقامتی افــزوده و به انها یاداوری کرده‬ ‫که در این زمینه اختیار کافی ندارند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬همین امر باعث شده‬ ‫انگیزه برای ســرمایه گذاری در حوزه اقامت گردشگران از بین برود و فرار‬ ‫سرمایه را به دنبال داشته باشد‪ .‬حاال نیز اقدام دیگری در یکی از مقاصد مهم‬ ‫شمال کشور‪ ،‬تهدید جدیدی را متوجه هتلداران کرده است‪ .‬براساس انچه‬ ‫مدیر اموزش و پرورش استارا اعالم کرده «برای اسکان مسافران فرهنگی‪،‬‬ ‫‪۸۱‬کالس مجهــز و ‪ ۹۵‬کالس نیمه مجهز به امکانات رفاهی نظیر فرش‪،‬‬ ‫یخچال‪ ،‬تلویزیون‪ ،‬اجاق گاز و سیستم گرمایشی اماده و در خانه معلم نیز‬ ‫شش اتاق و ‪ ۲۲‬تخت فراهم شده است‪ ».‬اگرچه او از اختصاص این کالس ها‬ ‫به فرهنگیان خبر می دهد اما بررســی ها حاکی از ان است که بالغ بر ‪۲۰‬‬ ‫میلیون نفر به نوعی واجد شرایط استفاده از این امکانات خواهند بود‪ .‬سجاد‬ ‫موسوی حتی یک نشانی اینترنتی برای رزرو انالین این کالس ها اعالم کرده‬ ‫است‪ .‬این سامانه البته تنها منحصر به رزرو مدارس در استارا و استان گیالن‬ ‫نمی شود‪ ،‬بلکه این امکان برای دیگر اســتان ها نیز وجود دارد‪ .‬این به ان‬ ‫معنا است که فعاالن بخش اقامت در تمام نقاط کشور با این تهدید روبه رو ‬ ‫هستند و گیالن تنها یکی از این همه است‪.‬‬ ‫یبُرد‬ ‫تیغ «میراث» نم ‬ ‫حسن مهرور اصلی‪ ،‬رئیس جامعه هتلداران گیالن در این باره به «دنیای‬ ‫اقتصاد» می گوید‪« :‬اگرچه به طور رسمی هتل یا مرکز اقامتی تعطیل نشده‬ ‫اما انچه هتل های گیالن با ان مواجه هســتند‪ ،‬نوعی فروپاشــی از درون‬ ‫است‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬این اســتان ‪ ۲۸۰‬هتل و هتل اپارتمان دارد که تنها‬ ‫در تعطیالت اخیر خرداد ماه شاهد ضریب اشغال ‪۱۰۰‬درصد بوده اند و این‬ ‫رقم برای انها پس از تعطیالت به ‪ ۱۰‬الی ‪ ۲۰‬درصد کاهش یافته است‪ .‬این‬ ‫فعال هتلداری‪ ،‬علت اصلی این چالش ها را ورود غیراخالقی نهادهای دولتی‬ ‫نظیر اموزش و پرورش‪ ،‬نهادهای حاکمیتی و نظامی‪ ،‬بانک های دولتی و‪...‬‬ ‫می داند‪ .‬مهرور با اشــاره به اینکه در جلســه ای با مدیر اموزش و پرورش‬ ‫استارا‪ ،‬موارد گفته شده درخصوص اسکان فرهنگیان در مدارس اعالم شده‪،‬‬ ‫یاداور می شود‪« :‬اعتراض های ما موثر نیست‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی گیالن‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 29‬خردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1105‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫کمیته فنی مشترک همکاری های‬ ‫گردشگری ایران و عراق برگزار می شود‬ ‫نیز حتی در این نشست حضور داشت اما طرفداری وی از بخش خصوصی‬ ‫نیز نتوانســت تغییری در این تصمیم ایجاد کنــد»؛ نکته ای که یاداوری‬ ‫می کنند تیغ مسووالن گردشــگری ان گونه که باید بُرنده نیست و حتی‬ ‫تالش های صورت گرفته برای مدیریت نهادهای درگیر گردشگری در قالب‬ ‫یک ســتاد واحد با نام «ستاد هماهنگی خدمات سفر» به جایی نرسیده‬ ‫است‪ .‬هم اینکه پیش از تعطیالت نوروز‪ ،‬معاون گردشگری کشور در این‬ ‫ستاد گفته بود «شکل اسکان مسافران در مدارس محل اسکان فرهنگیان‬ ‫شایسته گردشگران اعم از فرهنگیان و غیر فرهنگیان نیست‪ » .‬؛ سخنانی که‬ ‫اگر قرار بود شنیده شود خبری از بنگاهداری اشکار مدارس در تعطیالت‬ ‫تابستاننبود‪.‬‬ ‫جیب دولت‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫رئیس جامعه هتلداران گیالن از ســوی دیگر با انتقاد از اینکه به قانون‬ ‫خصوصی سازی و حمایت از بخش خصوصی احترام گذاشته نمی شود‪،‬‬ ‫از ترفندهای مختلف نهادهای دولتی برای اداره مراکز اقامتی در شمال‬ ‫کشور می گوید و تاکید می کند‪« :‬برخی از مراکز اقامتی و مهمانسراهای‬ ‫دولتی و نظامی‪ ،‬تابلوی اردوگاه اموزشی یا مرکز اموزشی یا امثال اینها‬ ‫را بر سر در مهمانسرای خود نصب می کنند که به نوعی از زیر قانون شانه‬ ‫خالی کنند اما در عمل این مراکز‪ ،‬بسیاری از اقامتگاه های خصوصی را‬ ‫به ورط ه هولناک نابودی انداخته اند‪ ».‬وی با بیان اینک ه اموزش و پرورش‬ ‫برای هر شــب اقامت یک خانواده چهارنفــره هزینه ای حدود ‪۲۱‬هزار‬ ‫تومان از انها دریافت می کند‪ ،‬می گوید‪« :‬اگر این نهاد مجبور بود مانند‬ ‫بخش خصوصی هزینه های متعدد برای حفظ کسب و کار خود بپردازد‪،‬‬ ‫هیچــگاه با چنین رقمی کالس های خود را به گردشــگران نمی داد‪».‬‬ ‫مهــرور بر این باور اســت تا زمانی که ارگان های دولتی از تســهیالت‬ ‫دولتی اســتفاده می کنند و خدمات خود را به صورت ازاد می فروشند‪،‬‬ ‫بخــش خصوص در ضعف خواهند بود‪ .‬این فعال هتلداری‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫اینکه در حال حاضر مداخله نهادهای دولتی در گردشــگری است که‬ ‫باعث می شــود گردشگری رشد نکند‪ ،‬می گوید‪« :‬جایگاه این صنعت و‬ ‫نقش افرینان ان باید به درســتی و به صورت اصولی تعریف شود‪ .‬وقتی‬ ‫نهادهــای دولتی با بهره گیری از امکانات دولــت درحال ارائه خدمات‬ ‫به گردشــگران هســتند‪ ،‬عرصه بر فعاالن بخش خصوصی که با دست‬ ‫خالی وارد این حوزه می شــوند و می خواهند روی پای خود بایســتند‪،‬‬ ‫تنگ می شود‪ ».‬به باور مهرور‪ ،‬در حال حاضر هر کدام از مراکز اقامتی‬ ‫خصوصی که بتواند از رانت و رابطه با بخش دولتی استفاده کند‪ ،‬قادر به‬ ‫ادامه راه خود خواهد بود و در غیر این صورت محکوم به ورشکســتگی‬ ‫است‪.‬‬ ‫افت کیفیت در ارائه خدمات‬ ‫چالش هایی که در پی مداخله و بنگاه داری نهادهای دولتی در بخش اقامت‬ ‫برای خصوصی ها ایجاد می شــود‪ ،‬تنها موضوعی نیست که کارشناسان بر‬ ‫ان تاکید دارند‪ .‬انها در عین حال این شــکل از پذیرش گردشگران را‪ ،‬چه‬ ‫از خانواده فرهنگیان کشــور باشند یا خیر‪ ،‬به گونه ای بی احترامی به انها‬ ‫ل نیازهای گردشگران‪ ،‬شکل‬ ‫می دانند‪ .‬عدم رعایت بهداشــت‪ ،‬نبود حداق ‬ ‫اقامت انها و‪ ...‬از جمله موضوعاتی است که کیفیت سفرهای اینچنینی را با‬ ‫کاهش قابل مالحظه ای روبه ر و می کند‪ .‬فعاالن و کارشناسان توریسم کشور‬ ‫تاکید می کنند اگرچه استفاده از ساختمان خالی مدارس در تعطیالت‪ ،‬در‬ ‫برخی مقاصد که اقامتگاه های کمی دارند یا در ایام پیک ســفر در مقاصد‬ ‫پرگردشگر‪ ،‬یک نواوری در شرایط بحران است که حداقل هزینه ان از ایجاد‬ ‫کمپ کمتر اســت و شرایط بهتری از کمپ دارد‪ ،‬کشور باید کم کم از این‬ ‫شرایط بحرانی خارج شود‪ .‬در واقع با ادامه این شرایط گردشگران به اسکان‬ ‫در مدارس عادت داده می شوند‪ .‬انها عادت می کنند سفر خود را به تعطیالت‬ ‫موکول کنند تا اسکان مدارس دایر شود و به این ترتیب چرخه فصلی بودن‬ ‫گردشگری در کشور شدیدتر می شود‪ .‬انها پیشنهاد می کنند وزارت اموزش‬ ‫و پرورش اگر می خواهد به کمک گردشــگری کشــور بیاید بهتر است به‬ ‫جای اینکه متولی اقامت شود‪ ،‬تعطیالت خود را در طول سال توزیع کند‬ ‫و گردشگری پایدار را در مدارس اموزش دهد‪ .‬همچنین بهتر است اسکان‬ ‫مدارس به تدریج از چرخه اقامت کشور حذف شود تا گردشگری و صنعت‬ ‫اقامت کشور کم کم به مسیر درست هدایت شود‪ .‬این حذف و جایگزینی‬ ‫می تواند از تعطیالت تابستان که هجوم مسافران کمتر از نوروز است شروع‬ ‫شود؛ درحالی که گویا برخی مسووالن تازه درحال پیشرفت های جدیدی در‬ ‫این خصوص هستند‪ .‬در این بین‪ ،‬توسعه اقامتگاه های ارزان قیمت می تواند‬ ‫جایگزین مناسبی برای مدارسی باشد که هیچ نسبتی با صنعت گردشگری‬ ‫ندارند؛ البته اگر خود این اقامتگاه ها قربانی سیاست توسعه فعالیت مدارس‬ ‫در امر اقامت نشوند‪.‬‬ ‫مدیــر کل بازاریابی و تبلیغات گردشــگری گفت‪ :‬کمیته فنی‬ ‫مشترک همکاری های گردشگری ایران و عراق برگزار می شود‪.‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشگری‪ ،‬محمد ابراهیم الریجانی مدیرکل‬ ‫بازاریابی و تبلیغات گردشگری با اعالم این خبر افزود‪ :‬این نشست‬ ‫با موضوع گردشگری سالمت‪ ،‬همکاری های مرزی‪ ،‬ساماندهی و‬ ‫امنیت گردشــگران و زائران‪ ،‬تسهیل در صدور روادید و خدمات‬ ‫کنسولی‪ ،‬برگزاری تورهای تلفیقی بین ایران‪ ،‬افغانستان و عراق‪،‬‬ ‫اموزش فعاالن گردشگری عراقی توسط طرف ایرانی و معرفی و‬ ‫تبلیغات جاذبه های گردشگری دو طرف برگزار می شود‪.‬‬ ‫او تصریح کرد‪ :‬هیئت عراقی امشب به ریاست معاون گردشگری‬ ‫وزارت فرهنگ و گردشــگری و اثار باســتانی عراق و ‪ ۵‬نفر از‬ ‫مقامات بلندپایه و بخش خصوصی عراق وارد ایران می شوند‪.‬‬ ‫الریجانی ادامه داد‪ :‬بــا توجه به حضور مقامات میراث فرهنگی‬ ‫کشــور عــراق در ایــن کمیتــه‪ ،‬نمایندگانی نیــز از معاونت‬ ‫میراث فرهنگی سازمان در هیئت ایرانی حضور خواهند داشت و‬ ‫موضوعاتی از جمله ثبت جهانی اثار مشترک‪ ،‬مرمت برخی اثار‬ ‫تاریخی مشــترک‪ ،‬همکاری در تبادل تجربیات طرف ایرانی در‬ ‫حوزه حفظ و مرمت اثار تاریخی و موضوعات پژوهشــی در این‬ ‫نشست مطرح می شود‪.‬‬ ‫مدیرکل بازاریابی و تبلیغات گردشــگری بیان کرد‪ :‬کمیته فنی‬ ‫مشــترک همکاری های گردشگری ایران و عراق روز چهارشنبه‬ ‫‪ ۲۹‬خرداد ‪ ۹۸‬به ریاســت معاون محترم گردشــگری سازمان‬ ‫متبوع‪ ،‬در ســه جلسه افتتاحیه‪ ،‬کارشناســی و توافق و تبادل‬ ‫پروتکل تنظیمی‪ ،‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬با توجه به طرح شناســایی بازارهای هدف که منجر به‬ ‫انتخاب ‪ ۳۰‬کشور هدف اولویت دار در ‪ ۴‬سطح شده است‪ ،‬دفتر‬ ‫بازاریابی و تبلیغات قصد دارد کمیته های فنی مشــترک با ‪۱۰‬‬ ‫کشور اول بازار هدف گردشگری ایران را در ‪ ۶‬ماه اول سال ‪۹۸‬‬ ‫برگزار کند و ارتباط تنگاتنگی با این کشورها ایجاد کند‪.‬‬ ‫الریجانی تصریح کرد‪ :‬در ‪ ۶‬ماه دوم امسال جلسات کمیته فنی‬ ‫با سایر کشورهای هدف گردشگری نیز برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫مسائل تئاتر شهر در حوزه وظایف میراث‬ ‫فرهنگینیست‬ ‫پرهام جانفشــان عراقی درباره دفاع سازمان میراث فرهنگی از‬ ‫حریم و بنای تاریخی تئاتر شــهر کــه هرازگاهی مورد هجمه و‬ ‫اسیب قرار می گیرد گفت‪ :‬مالکیت مجموعه تئاتر شهر بر عهده‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی است‪ .‬اتفاقات پیرامونی این اثر‬ ‫تاریخی باعث تعرض به بنای تئاتر شهر نشده است‪ .‬با این وجود‬ ‫پیرو برخی از مســائلی که چند روز پیش رخ داد‪ ،‬کارشناسانی‬ ‫از اداره کل میراث فرهنگی اســتان تهران برای بازدید به تئاتر‬ ‫شهر فرستادم و گزارش دادند که اثار مخربی به ساختمان وارد‬ ‫نشده است‪.‬‬ ‫وی درباره حریم بنای تئاتر شــهر نیز بیان کرد‪ :‬هنرمندان نیز‬ ‫گالیه هایی در این باره دارند که وزارت ارشــاد و نیروی انتظامی‬ ‫باید پیگیر ان باشد‪ .‬چون این مسائل در حوزه وظایف ما نیست‪.‬‬ ‫برای ما مهم‪ ،‬حریم های حفاظتی اســت‪ .‬ما می گوئیم ساخت و‬ ‫ســازها با ارتفاع غیر مجاز در حریم اثار ســاخته نشود تا خود‬ ‫ان بنا بتواند به خوبی نمایان باشــد‪ .‬منظور از این حریم‪ ،‬حریم‬ ‫مسائل اجتماعی نیست‪.‬‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی اســتان تهران بیان کرد‪ :‬تئاتر شــهر‬ ‫متولی و چارت ســازمانی دارد که همان وزارت ارشاد است‪ .‬اما‬ ‫اگر به کالبد بنا تعرضی وارد شود‪ ،‬ما واکنش نشان خواهیم داد‪.‬‬ ‫وی در پاســخ به اینکه عضو شــورای شهر گفته که بهتر است‬ ‫حریم تاالر وحدت هم برداشــت شود گفت‪ :‬این موضوع درباره‬ ‫تاالر وحدت نیز همین طور است‪ .‬این تاالر هم اثر ملی است اما‬ ‫مالکیت ان بر عهده ارشــاد است‪ .‬البته ما این وزارت خانه را از‬ ‫دور از خــود نمی دانیم ولی متولیان مربوطه باید به این موضوع‬ ‫ورود کنند‪.‬‬ ‫ارزوی رضا کیانیان در استانه سالروز تولدش‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1105‬چهارشنبه‪ 29‬خردادماه‪ • 1398‬سالدوازدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:06‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫نمایش «زیر گنبد طال»‪ ،‬میزبان رضا کیانیان و مرضیه محبوب شد و کیانیان در‬ ‫استانه سالروز تولدش‪ ،‬شمع تولد خود را در کنار کودکان خاموش و ارزو کرد‬ ‫مردم ایران روزهای بهتر و شادتری در پیش داشته باشند‪.‬‬ ‫نمایش «زیر گنبد طال» نوشــته و کار بهاره میرزاپور و تازه ترین تولید مدرسه‬ ‫ســینما تئاتر هنر هفتم‪ ،‬عصر روز دوشنبه ‪ 27‬خرداد ماه‪ ،‬میزبان رضا کیانیان‬ ‫و مرضیه محبوب (هنرمند با ســابقه نمایش عروسکی و سازنده عروسک های‬ ‫مجموعه «کاله قرمزی»‪« ،‬شهر موش ها ‪ »2‬و ‪ ...‬شد‪.‬‬ ‫این نمایش که تمام بازیگران ان هنرجویان کودک مدرســه سینما تئاتر هنر‬ ‫هفتم هستند‪ ،‬این روزها در تاالر هنر روی صحنه است‪.‬‬ ‫روز گذشته بعد از اجرای نمایش‪ ،‬در استانه سالروز تولد رضا کیانیان که همزمان‬ ‫با تولد فاطمه حیدرهانی‪ ،‬یکی از بازیگران کودک این نمایش است‪ ،‬جشنی ساده‬ ‫و کودکانه با حضور تعدادی از تماشاگران کودک و خانواده هایشان برگزار شد و‬ ‫رضا کیانیان‪ ،‬همراه با این کودک‪ ،‬شمع های تولد خود را خاموش کرد و کودکان‬ ‫حاضر در برنامه‪ ،‬ترانه «تولدت مبارک» را خواندند‪.‬‬ ‫این بازیگر مطرح تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون در استانه سالروز تولد خود ( که روز‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪04:00‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امروز دفتر نسبتا خلوت بود و سردبیر مرخصی گرفته بود و در راه اتوبان ماشینش هم‬ ‫خراب شــده بود و حسابی داغ کرده بود‪ .‬اگر ماشین ‪ 206‬دارید مواظب رل فن ماشین‬ ‫باشــید که اگر خراب شود دیگر هیچ کاری از دســتت برنمیاید به بهانه تحریم کال در‬ ‫بازار موجود نیست‪.‬‬ ‫بچه های صفحه بندی هم که از موقعیت نبود ســردبیر سواستفاده کردند و به فکر زود‬ ‫رفتن هستند ما را کچل کردند اینقدر زود باش زود باش گفتند‪ .‬به طوری نمیدانم چرا‬ ‫همه دچاررخوت شده اند‪.‬‬ ‫راســتی یک میهمان عزیزو شــیطون هم داشتیم که اگر این پســر زن بگیرد کلی از‬ ‫مشکالت جامعه قابل حل میشود‪ .‬بنده خدا راست هم میگه با این همه گرانی و مشکل‬ ‫دیگه کی می تونه زن بگیره که اون بگیره‪ .‬از سیاســت هم که خبر جدیدی نیســت و‬ ‫همان حرف و حدیث های همیشــگی و دشمن و تحمل و مذاکره و برجام و تحریم به‬ ‫گوش می رسه و تهش هم چیزی دست مردم را نمی گیرد‪.‬‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫خودپسندى و غرور‪ ،‬مانع پیشرفت و کمال است‪.‬‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫ارامش‪،‬زن دل انگیزی است که در نزدیکی دانایی‬ ‫منزل دارد‪.‬‬ ‫اپیکارموس‬ ‫حافظانه‬ ‫نفس برامد و کام از تو بر نمی اید‬ ‫فغان که بخت من از خواب در نمی اید‬ ‫صبا به چشم من انداخت خاکی از کویش‬ ‫که اب زندگیم در نظر نمی اید‬ ‫‪ 29‬خرداد ماه اســت)‪ ،‬ارزو کرد مردم ایران روزهای بهتر و شــادتری در پیش‬ ‫داشته باشند و اینده ای روشن تر در انتظار کودکان ایران باشد‪.‬‬ ‫داســتان نمایش موزیکال «زیر گنبد طال» ‪ ،‬درباره کبوتری است که هر سال‬ ‫بــه دلیل بــاد و بوران جوجه های خود را از دســت می دهد تا اینکه به توصیه‬ ‫اهویی‪ ،‬به دنبال مرد خدا می رود تا از او کمک بخواهد‪ .‬او در این جست و جو با‬ ‫موجودات متفاوتی رو به رو می شود و در نهایت‪ ،‬با یافتن مرد خدا موفق می شود‬ ‫جوجه های خود را زنده و سالم نگه دارد‪.‬‬ ‫این نمایش محصول دو ترم اموزشــی هنرجویان کودک مدرسه سینما تئاتر‬ ‫«هنــر هفتم» و جزو معدود نمایش های کودک اســت که با بازی و اوازخوانی‬ ‫کودکان اجرا می شود و تماشاگران ان‪ ،‬کودکان باالی سه سال تعریف شده اند‪.‬‬ ‫بازیگران این نمایش (به ترتیب حروف الفبا) به شــرح زیر هســتند‪ :‬اهورا پور‬ ‫اسکندریان‪ ،‬فاطمه حیدرهانی‪ ،‬شکیبا روزبهانی‪ ،‬نرگس طهمورثی‪ ،‬ایلیا مشرقی‪،‬‬ ‫ریحانه و ایلیا مظفری‪ ،‬دیانا نظری‪ ،‬باران یوسفی‪.‬‬ ‫همچنین گروهی از هنرجویان عکاســی این موسســه نیــز ثبت تصاویر این‬ ‫نمایش را بر عهده دارند‪ .‬این گروه نوجوان که به مدت یک سال است زیر نظر‬ ‫سریال‬ ‫تشعشعات جوگیرانه‬ ‫ِ‬ ‫چرنوبیل!‬ ‫غرب با کمک ابزار تبلیغاتی ‬ ‫خود و با هدف وحشت افرینی‬ ‫از انرژی هسته ای‪ ،‬سریال‬ ‫«چرنوبیل» را بعنوان بهترین‬ ‫سریال تاریخ جلوه داده است!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫مهدی اشنا ـ عکاس سینما و تئاتر و تلویزیون ـ اموزش عکاسی دیده اند‪ ،‬گروه‬ ‫عکاسان این نمایش را تشکیل می دهند که اسامی انان به شرح زیر است‪ :‬هومن‬ ‫اردکانی زاده‪ ،‬هلیا چشــمه خاور‪ ،‬حنانه حطری‪ ،‬ارش کفایی‪ ،‬امیتیس دارابی‪،‬‬ ‫سانیا احتجاب‪ .‬دیگر عوامل اجرای این نمایش به شرح زیر هستند‪:‬‬ ‫اهنگســاز‪ :‬یاسر شــیرزاد‪ ،‬نوازندگان‪ :‬یاسر شــیرزاد‪ ،‬مهریار قنبری‪ ،‬دستیار‬ ‫کارگردان‪ :‬پگاه مصدق‪ ،‬گریم ‪ :‬حسین تبریزی‪ ،‬مدیر صحنه‪ :‬فاطمه شاه پسند‪،‬‬ ‫نور و صدا‪ :‬غزاله صرفی‪ ،‬طراح پوســتر و بروشور‪ :‬ارش شریف زاده‪ ،‬تهیه کننده‪:‬‬ ‫مدرسه سینما تئاتر هنر هفتم (موسســه اموزشی تخصصی تئاتر و سینمای‬ ‫کودک و نوجوان)‪.‬‬ ‫این نمایش از ‪ 19‬تا ‪ 31‬خرداد ماه راس ســاعت ‪ 18‬و به مدت ‪ 50‬دقیقه (با‬ ‫قرارداد گیشــه) در تاالر هنر به نشانی‪ :‬میدان هفت تیر‪ ،‬خیابان مفتح جنوبی‪،‬‬ ‫خیابان ورزنده‪ ،‬جنب ورزشگاه شهید شیرودی‪ ،‬روی صحنه می رود‪ .‬همچنین‬ ‫سایت ایران کنسرت به نشــانی اینترنتی ‪ www.iranconcert.com‬و‬ ‫شــماره تلفن ‪ 09194346356‬برای تهیه بلیت این نمایش مشخص شده اند‪.‬‬ ‫ضمن اینکه امکان تهیه بلیت در گیشه تاالر هنر نیز وجود دارد‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫اسیب دیدگیهنرمندموسیقینواحی‬ ‫در حین ساخت ساز‬ ‫ذوالفقــار بیتانــه نوازنــده دوتــار و از‬ ‫هنرمندان موســیقی نواحی در خراسان‬ ‫جنوبی هنگام ســاخت ســاز در کارگاه‬ ‫خود دچار حادثه شد‪.‬‬ ‫ناصر نبی زاده مدیرکل ارشــاد خراسان‬ ‫جنوبــی درباره حادثــه پیش امده برای‬ ‫ذوالفقار بیتانه نوازنده و ســازنده دوتار‬ ‫و از هنرمندان موســیقی نواحی گفت‪:‬‬ ‫دیروز مطلع شــدیم که اســتاد بیتانه‬ ‫هنگام ساخت ساز در کارگاه خود دچار‬ ‫حادثه شــد‪ .‬اره ای که او با ان مشغول‬ ‫کار بــود با انگشــت هایش برخورد کرد‬ ‫و باعث اســیب دیدگی سه انگشت این‬ ‫هنرمند شد‪.‬‬ ‫مدیرکل ارشاد خراســان جنوبی ادامه‬ ‫داد‪ :‬بالفاصلــه بعــد از مطلــع شــدن‬ ‫پیگیری هــای الزم را بــا همــکاری‬ ‫اسماعیل رهنی ریاســت اداره فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی فردوس انجام دادیم‬ ‫و بــا حضور و پیگیری نماینده اداره کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در بیمارستان‪،‬‬ ‫استاد بیتانه راهی اتاق عمل شد‪.‬‬ ‫نبی زاده اضافه کرد‪ :‬تا زمان اعالم نتیجه‬ ‫عمل نمی توان دربــاره حادثه و عوارض‬ ‫ان دقیق صحبت کرد‪ .‬به هر حال اداره‬ ‫ارشاد خراســان جنوبی این هنرمند را‬ ‫تنها نمی گــذارد و پیگیــر روند درمان‬ ‫او خواهد بود‪ .‬علــی ثابت نیا مدیرعامل‬ ‫انجمن موســیقی هم از ابتدای حادثه تا‬ ‫این موقع پیگیــری الزم را انجام داد و‬ ‫برای درمــان این هنرمند اعالم امادگی‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫ذوالفقــار بیتانه متولد ســال ‪ 1340‬در‬ ‫فردوس اســت‪ .‬او نوازندگی را از هفت‬ ‫ســالگی نزد پدرش اموخــت و از ‪10‬‬ ‫ســالگی کار ساخت دوتار را فرار گرفت‪.‬‬ ‫او در زمــره اســتادان به نام موســیقی‬ ‫خراسان جنوبی است و نام وی در اطلس‬ ‫فرهنگی‪-‬هنری خراسان ذکر شده است‪.‬‬ ‫در میان اثار بیتانــه تصانیفی در وصف‬ ‫پیامبــر اعظم (ص)‪ ،‬حضــرت علی ابن‬ ‫موســی الرضــا(ع) و ‪ 14‬معصوم(ع) بر‬ ‫اساس سرمقام های خراسانی خودش به‬ ‫چشم می خورد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست خبری سومین جشنواره نشان سال عکس مطبوعات ایران صبح دوشنبه در خانه هنرمندان ایران‬ ‫برگزار شد‪ /‬مجید عسگری پور‬ ‫کنسرت شهر خاموش کیهان کلهر به همراه کوارتت مینیاتور تا ششم تیرماه در تاالر وحدت بر روی‬ ‫صحنه است‪ /‬مهدی ازادبخت‬ ‫جمعی از ســردبیران‪ ،‬دبیران و خبرنگاران رسانه های کشور صبح دوشنبه‬ ‫عازم مجتمع اب ســنگین خنداب اراک شدند و ضمن بازدید از فعالیت ها‬ ‫و دستاوردهای غرورافرین صنعت هســته ای کشور‪ ،‬از اخرین تصمیمات‬ ‫مسووالن نظام در خصوص کاهش تعهدات برجامی مطلع شدند‪ /‬مهر‬ ‫ حجت االسالم و المسلمین حسن روحانی رئیس جمهوری صبح روزسه شنبه ترمینال «سالم»‬‫فرودگاه بین المللی امام خمینی (ره) را افتتاح کرد‪ /‬امین جاللی‬ ‫سفیر کشور ارمنستان در جمهوری اسالمی ایران با معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دیدار و‬ ‫گفت و گو کرد‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫شمار زیادی از هواداران تیم فوتبال تراکتورسازی تبریز با وجود اعالم باشگاه ‪ ،‬مبنی بر به بعد موکول‬ ‫شدن مراسم استقبال از مصطفی دنیزلی سرمربی جدید این تیم ‪ ،‬شامگاه دوشنبه در فرودگاه شهید‬ ‫مدنیتبریزحاضرشدند‪/‬سیدکاظمیوسفی‪.‬‬