روزنامه هنرمند شماره 1107

‫قباد شیوا‪ ،‬گرافیست پیشکسوت و مدرس دانشگاه‪:‬‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫رسانه هایمحلیموتورپیشران‬ ‫توسعهمحلیومنطقه ایهستند‬ ‫زشت ترینپوسترهادرایران‬ ‫پوسترهایسینماییاست‬ ‫‪2‬‬ ‫‪8‬‬ ‫شــماره ‪1107‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫تجربیات بازیگران از همکاری با خالق «طعم گیالس»‬ ‫عباسکیارستمی‬ ‫به روایت بازیگران‬ ‫‪5‬‬ ‫در مراسم رونمایی از البوم «گوهر جان» وحید تاج‬ ‫مطرح شد‬ ‫نگاهی به فیلم «مردان سیاه پوش‪ :‬بین المللی»‬ ‫اثری از «اف‪ .‬گری گری»‬ ‫‪4‬‬ ‫تهی ازخالقیت‬ ‫امروز در فضای کدری از‬ ‫موسیقیهستیم‬ ‫‪6‬‬ ‫بررسی فرار سرمایه در حوزه اقامتگاه های گردشگری‬ ‫فروش خدمات ازاد‬ ‫با امکانات دولتی!‬ ‫‪7‬‬ ‫نظرمسئولیندربارهخصوصموضوعحقپخشتلویزیونی‬ ‫‪2‬‬ ‫حقپخشتلویزیونی‬ ‫دست اویزی برای دولت به منظور فرار از پاسخگویی‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪2‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1107‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫احسان کاظم زاده نظری‬ ‫اخبار‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫رسانه های محلی موتور پیشران توسعه محلی‬ ‫و منطقه ای هستند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی با بیان‬ ‫اینکه یکی از کارکردهای رسانه های محلی‬ ‫شکل دادن به حافظه و هویت منطقه ای‬ ‫است گفت‪ :‬رسانه های محلی حافظ هویت‬ ‫خرده فرهنگ ها و به نوعی موتور پیشران‬ ‫توســعه محلی و منطقه ای هستند‪ .‬سید‬ ‫عباس صالحی در ایین بیست و پنجمین‬ ‫سالگرد انتشار نشریه ره اورد در شهرستان‬ ‫دماوند با بیان این مطلب افزود‪ :‬رسانه ها‬ ‫به ویژه در عصر جدید به عنوان رکن چهارم قوای حاکمیت ایفای نقش‬ ‫می کننــد و به کمک این رکن می اید تا بهتر به وظایف خود عمل کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬رسانه های محلی و منطقه ای در کنار کارکردهای ویژه خود‬ ‫کارکرد کشوری نیز دارند و همین کارکردهای متفاوت‪ ،‬متمایز و مستقل‬ ‫ان ها سبب اهمیت رسانه های محلی شده است‪ .‬عضو شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی افزود‪ :‬رسانه های محلی حافظان هویت منطقه هستند‪ ،‬گاه دچار‬ ‫اختالالت حافظه هستیم و جامعه ای که این حافظه را از دست دهد دچار‬ ‫اختالل است بنابراین نشــریات محلی کمک می کنند تا این اختالالت‬ ‫کمتر شود‪ .‬صالحی تصریح کرد‪ :‬برخی از هویت های جوامع هویت سیاسی‬ ‫است که اگر این حافظه از بین رود دچار اختالل می شوند‪ ،‬نشریه ره اورد‬ ‫حافظه اجتماعی و سیاسی شهر را به یکدیگر نزدیک کرده است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬وقتی هویت سیاسی و اجتماعی یک منطقه شناسنامه دار شود این‬ ‫شناسنامه به کمک ایندگان ان منطقه می اید همچنان که امروز جریان‬ ‫سیاسی در شهرستان دماوند با کمک ره اورد احساس شناسنامه دار بودن‬ ‫می کند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با بیان اینکه یکی از کارکردهای‬ ‫رسانه های محلی شــکل دادن به حافظه و هویت منطقه ای است گفت‪:‬‬ ‫حافظه هویتی اجزای دینی و ائینی هر شهرستانی است که بخش مهمی‬ ‫از هویت ما حتی پیش از اسالم هویت دینی ما بوده است که اگر این بخش‬ ‫کم حافظه شود دچار خطرات جدی خواهد شد‪ .‬عضو کابینه تدبیر و امید‬ ‫ادامه داد‪ :‬در کنار به وجود اوردن حافظه و هویت‪ ،‬موضوع نگهداشــت و‬ ‫حفاظت از ان نیز امری مهم است که یکی از نقش های رسانه های محلی‬ ‫نگهبانی از هویت ها است که می توانند در عین حفظ ریشه‪ ،‬تنوع نیز ایجاد‬ ‫کنند‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬رسانه های محلی حافظ هویت خرده فرهنگ ها‬ ‫هستند که اهمیت بسیاری در کنار هویت های ملی دارند و به نوعی موتور‬ ‫پیشــران توسعه محلی و منطقه ای هستند؛ از این رو کسانی که در حوزه‬ ‫خیران اجتماعی در منطقه فعال هستند باید معرفی و الگوسازی شوند‪.‬‬ ‫حق پخش تلویزیونی موضوعی چالش برانگیز بین صدا و سیما از یک طرف‬ ‫و وزارت ورزش و فدراسیون فوتبال از طرف دیگر است؛ حال اینکه درباره‬ ‫حق پخش تلویزیونی‪ ،‬حق با کیست‪ ،‬سوالی است که باید به ان پاسخ داده‬ ‫شود‪« .‬دولت مکلف است تا پایان سال اول اجرای برنامه ششم با مشارکت‬ ‫ســازمان صدا و ســیما و وزارت ورزش و جوانان‪ ،‬تمهیدات قانونی الزم در‬ ‫خصوص نحوه تقسیم درامدهای تبلیغاتی ناشی از پخش مسابقات ورزشی‬ ‫را پیش بینی کند‪ ».‬این بند قانونی مصوبه مجلس در برنامه ششم توسعه‬ ‫اســت که در بند (پ) ماده ‪ 92‬قانون پنج ســاله برنامه ششم قید شده اما‬ ‫تاکنون اجرایی نشــده است‪ .‬همین گزاره که قانون مجلس اجرایی نشده‬ ‫حساسیت و اهمیت موضوع را نشان می دهد‪ .‬موضوع حق پخش تلویزیونی‬ ‫یکی از چالش های جدی بین وزارت ورزش و جوانان و فدراســیون فوتبال‬ ‫با سازمان صدا و سیما است و مسئله ای است که پس از عبور از سال اول‬ ‫قانون برنامه تبدیل به تخلف شــد‪ .‬در این گزارش اخرین اظهارات رئیس‬ ‫فدراسیون فوتبال‪ ،‬وزیر ورزش و جوانان‪ ،‬نماینده مجلس در شورای نظارت‬ ‫بر صدا و سیما و عضو کمیســیون فرهنگی مجلس در خصوص موضوع‬ ‫حق پخش تلویزیونی را جویا شده‪‎‬ایم‪ .‬این بند مهم قانونی در حالی اجرایی‬ ‫ی‪‎‬شود که مشخص نیست درامد صدا و سیما از پخش مسابقات ورزشی‬ ‫نم ‬ ‫به ویژه مسابقات فوتبال چه میزان است؛ اما انطور که از صحبت های تاج‬ ‫رئیس فدراسیون فوتبال و وزیر ورزش پیداست‪ ،‬صحبت از رقم های نجومی‬ ‫ی‪‎‬گوید با درامد ناشی از همین یک بند قانونی‬ ‫در میان است به طوری تاج م ‬ ‫ی‪‎‬توان حل کرد‪ .‬رئیس فدراسیون‬ ‫تمام مشکالت تیم های ملی فوتبال را م ‬ ‫ی‪‎‬خواهد و این قابلیت را‬ ‫ی‪‎‬کند که فوتبال از جایی پول نم ‬ ‫فوتبال تاکید م ‬ ‫دارد که خودش‪ ،‬خودش را اداره کند ولی باید حق فوتبال وصول شود‪.‬‬ ‫جعفرزاده‪ :‬صدا و سیما با قلدری حق پخش را نمی دهد‬ ‫انطور که از متن قانون مشــخص اســت‪ ،‬حق پخــش تلویزیونی باید در‬ ‫همان سال ابتدایی قانون برنامه ششم اجرایی می‪‎‬شد اما به تعبیر غالمعلی‬ ‫جعفرزاده ایمن ابادی عضو فراکســیون ورزش صداوسیما با قلدری حق‬ ‫پخش تلویزیونی را پرداخت نمی کنــد‪ .‬اما مهدی تاج به عنوان باالترین‬ ‫مقام فوتبالی کشــور در اخرین اظهار نظر خود در این باره گفت‪ :‬چندی‬ ‫پیش در خصوص حق پخش تلویزیونی با مقامات صدا و سیما به تفاهمات‬ ‫مثبتی رسیدیم و مقرر شد با طراحی یک ساز و کار جدید مسابقات فوتبال‬ ‫پخش شود اما در ادامه مسیر به نظر می رسد مشکالتی ایجاد شد که صدا‬ ‫و سیما نتوانست این تفاهمات اولیه را ادامه دهد‪ .‬رئیس فدراسیون فوتبال‬ ‫تصریح کرد‪ :‬فوتبال نیازمند این است که درامدی از این ناحیه جذب کند‬ ‫و با وضعیت فعلی تیم های ملی ما دچار مشکل هستند‪ .‬مسعود سلطانی فر‬ ‫وزیر ورزش و جوانان نیز در نشست با اعضای فراکسیون ورزش به موضوع‬ ‫حق پخش اشاره و تاکید کرد‪«:‬یکسال و نیم است که دارم با صدا و سیما‬ ‫کلنجار می روم اما اراده ای برای اجرای قانون وجود ندارد‪ .‬صدا و سیما عظمی‬ ‫برای اجرای قانون برنامه ششم ندارد؛ ما حتی ‪ 5،6‬جلسه با علی عسگری و‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫︗ــ︀ده ﹞︟︭‪﹢‬ص ﹋ـــ︣ج‪﹫︋ ،‬ـ‪︐﹞﹢﹚﹫﹋ ﹟‬ـــ︣ ‪ 15‬و ‪︠ ،16‬ـ﹫︀︋ـ︀ن‬ ‫︎﹠︖ـــ︀ه و دوم‪︊﹡ ،‬ـــ︩ ﹋ــــ‪︐︪﹨ ﹤︚﹢‬ـ﹜ ︫ـــ︣﹇‪︎ ،﹩‬ــ﹑ک ‪3‬‬ ‫︑﹚﹀ــ‪﹋︀﹁ | 44 18 49 36 - 40 :﹟‬ــ︦‪44 19 4006 :‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫︚︀پ ا﹁︧️ دوور﹇‪︕﹠︎ ﹩‬ر﹡﹌ ︋︀ ‪﹐‬ک وا︑︣︋﹫︦ ‪Roland 200 HiPrint‬‬ ‫︚︀پ ا﹁︧ـــ️ دوور﹇ـــ‪﹠︎ ﹩‬ـــ︕ ر﹡ـــ﹌ )‪︪︠ (Roland 200‬ـــ﹉﹋‪IR ﹟‬‬ ‫﹛﹫︐‪︣﹎﹢‬ا﹁‪︨ | ﹩‬ـــ﹚﹀‪﹢‬ن ﹋︪ـــ‪ |﹩‬دا﹬﹊︀ت ﹁ـــ‪﹢‬ل ا︑‪﹫︑︀﹞﹢‬ـــ﹉ ‪﹩﹠﹋︀︑ | 100×70‬‬ ‫﹛︐︣︎ـــ︣س | ︗︺︊﹤ ︚︧ـــ︊︀﹡‪ | ﹩‬ا﹞︊ـــ︀س | ا︑﹚﹫ـــ﹤ ︵︣ا︝‪︨︀﹊︻ | ﹩‬ـــ‪﹩‬‬ ‫︮﹠︺︐ـــ‪︊﹝﹚﹫﹁ | ﹩‬ـــ︣داری ︮﹠︺︐ـــ‪ ﹩‬و ︨ـــ︀︠️ ︑﹫︤ر ﹨ـــ︀ی ︑︊﹚﹫︽︀︑ـــ‪﹩‬‬ ‫گ‬ ‫معاونانش برگزار کردیم اما به هیچ نتیجه ای نرسیده است‪ ».‬سلطانی فر در‬ ‫پایان ســخنانش از نمایندگان درخواست کرد که برای وصول حق پخش‬ ‫تلویزیونی وزارت ورزش را یاری کنند‪.‬‬ ‫احسان قاضی زاده‪ :‬فدراسیون و وزارت ورزش هیچ گامی برای‬ ‫احقاق حق پخش برنداشته است‬ ‫در ادامه به سراغ نمایندگان مجلس برای پاسخ به این سئوال رفتیم که چرا‬ ‫پیگیری جهت اجرا قانون صورت نمی گیرد و نمایندگان از بُعد نظارتی خود‬ ‫برای این مهم استفاده نمی کنند‪ .‬سیداحسان قاضی زاده هاشمی نماینده‬ ‫مجلس در شورای نظارت بر صدا و سیما با استناد به متن قانون معتقد است‬ ‫که وزارت ورزش و فدراسیون فوتبال باید برای اجرایی شدن مصوبه مجلس‬ ‫گام بردارند و تاکید قانون این اســت که نقش صدا و ســیما در اجرای این‬ ‫مصوبه نقشی مشارکتی است‪ .‬با این حال هیچ اقدامی برای تهیه حتی یک‬ ‫پیش نویس در این خصوص از وزارت ورزش و فدراسیون فوتبال ندیده ایم و‬ ‫از این موضوع برای فرار از پاسخگویی فقط استفاده تبلیغاتی می شود‪ .‬قاضی‬ ‫زاده که خود پیشنهاد دهنده این بند در کمیسیون تلفیق بود در بیانیه اخیر‬ ‫فوتبالی خود هم تاکید کرده اســت که در کمیسیون تلفیق برنامه ششم‬ ‫توسعه این پیشنهاد را ارائه دادم و در این مصوبه قانونی دولت ملزم به تهیه‬ ‫الیحه برای حق پخش شده است‪ .‬این عضو کمیسیون فرهنگی مجلس در‬ ‫ادامه خطاب به تاج یاداور می‪‎‬شود که پیشنهاد بنده در مورد حق پخش به‬ ‫صورت ماده قانونی درامد‪ ،‬اما شما چندبار بابت پیگیری ان به شخص بنده‬ ‫یا دیگر نمایندگان مراجعه کردید؟ البته بارها شــما و اعضای هیات رئیسه‬ ‫محترمتان را در مجلس رویت کردم‪ ،‬اما نه برای احقاق حق پخش بلکه برای‬ ‫دور زدن قانون منع به کارگیری بازنشستگان مصوب مجلس شورای اسالمی‪.‬‬ ‫حق پخش تلویزیونی‬ ‫دست اویزی برای دولت به منظور فرار از پاسخگویی‬ ‫از سوی دیگر احد ازادی خواه عضو کمیسیون فرهنگی مجلس نیز معتقد‬ ‫است که دولت هیچ گامی برای اجرایی شدن مصوبه مجلس برنداشته است‬ ‫در حالیکه مجلس‪ ،‬دولت را مکلف به پیش بینی تمهیدات قانونی الزم در‬ ‫خصوص نحوه تقسیم درامدهای تبلیغاتی ناشی از پخش مسابقات ورزشی‬ ‫کرده است‪ .‬شاید پاسخگو نبودن صداوسیما به مجلس نیز یکی از دالیلی‬ ‫باشد که این قانون به درستی اجرا نمی شود ولی ازادی خواه معتقد است‬ ‫مجلس می تواند در این باره نقشــی میانجی گرانــه ایفا کند‪ .‬او می گوید‪:‬‬ ‫فدراســیون فوتبال و وزارت ورزش هر بار که می خواهند از پاسخگویی در‬ ‫خصوص اتفاقات مختلف فرار کنند‪ ،‬موضوع حق پخش را مطرح می کنند‬ ‫و گامی عملی برای اجرایی شــدن مصوبه مجلس برنداشته‪‎‬اند‪ .‬با این حال‬ ‫مصوبه مجلس دولت را مکلف به اجرای این بند قانونی کرده است و شاید‬ ‫ش‪‎‬های نظارتی مجلس در عدم اجرای‬ ‫در نهایت این دولت باشد که در گزار ‬ ‫قانون متخلف شناخته شود‪ .‬اما انتظار افکار عمومی در این خصوص اجرای‬ ‫قانون حق پخش تلویزیونی به مانند سایر کشورها است تا این موضوع هم‬ ‫دیگر دست اویزی برای فرار از پاسخگویی نباشد‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «پنچری» به کارگردانی مهدی کمیلی‬ ‫متهم ردیف اول قیام کند‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫رابطه مستقیم انســان و جامعه را می توان کنش مند همراه با هزارتوهای‬ ‫بسیاری دانست که خصوصیات انها در برخوردی متقابل از انسان به جامعه‬ ‫و در مقابل از جامعه به انسان منتقل می شود‪ .‬خصوصیاتی که گاهی تالش‬ ‫بر بهتر شــدن شرایط دارد و گاهی بر جهت عکس سعی در نقض مسائلی‬ ‫خواهد داشت که همه چیز را به انزوا و تنهایی هدایت می کند‪ .‬بنابراین این‬ ‫مســئله تا اندازه زیادی نگرش و باور انسان را مورد خطاب قرار می دهد تا‬ ‫انکه در ابتدا جامعه را نکوهش کند‪.‬‬ ‫داشته ها و نداشته های بشــری و مسائلی که انسان ها با انها روبرو هستند‬ ‫همیشــه جزو نکاتی بوده که سبب شده اســت تا جهان به شکل تعجب‬ ‫برانگیزی در هر روز شکل و ظاهری نو به خود بگیرد‪ .‬تاثیراتی که تاکنون‬ ‫توانسته جهان را به جایی عجیب و غریب و البته تو در تو مبدل سازد‪ .‬قابل‬ ‫ذکر اســت این تاثیرات برگرفته از رفتار انسان ها‪ ،‬دولت ها و جهان هستی‬ ‫اســت که در ان تا اندازه ای درک و تعقل‪ ،‬فلســفه ذات بشــر و در مرتبه‬ ‫بعدی تصمیم هایی که انســان ها برای بقا اتخاذ می کنند ارتباطی مستقیم‬ ‫با یکدیگر داشته باشــند‪ .‬حال با پیشرفت جوامع بشری و روی کار امدن‬ ‫الزمه های مدرنیته هر روز داشته هایی از هویت واقعی و نظام خرد انسانی‬ ‫ناپدید می شود و در مقابل خواسته های به روز جای انها را می گیرد که این‬ ‫اتفاق سبب خواهد شد تا جنگ و تباهی بتواند جهان را در هر لحظه متوجه‬ ‫ن فارغ از‬ ‫سقوط فلسفه انسانیت کند‪ .‬لذا این کارکرد سبب می شود تا انسا ‬ ‫حق خود خواهان حق سایر انسان ها شود تا این جاه طلبی خود را در تمام‬ ‫عرصه هایی که به انها دسترسی دارد نشان بدهد‪ .‬بنابرین نباید تعجب کرد‬ ‫کــه این موجود که خرد عقلی و روحی دارد گاهی در ظاهر یک قاتل‪ ،‬یک‬ ‫مخترع‪ ،‬یک نابغه‪ ،‬یک ناجی و‪ ...‬در اید و با لبخندی معنادار به افق خیره‬ ‫شــود‪ .‬اصوال نگاه و باور به ذات انسان امری پیچیده و قابل توجه است که‬ ‫نویسندگان همیشه ســعی داشتند تا در اثار خود به بخش هایی از هویت‬ ‫بشــری و تاثیرات ان بر جهان پیرامون اشــاره کنند‪ .‬در واقع این کنش و‬ ‫واکنش دراماتیک ثمراتی دو سویه دارد که گاهی به سوی خیر و در زمانی‬ ‫به سمت شر هدایت می شود‪.‬‬ ‫نمایش «پنچری» بر اســاس داشته های خود تالش دارد تا با فراهم اوردن‬ ‫الزمه های مشخص کارکردی از رویارویی انسان ها با جهان پیرامون خود را‬ ‫به تصویر بکشد و به نوعی تاثیرات ذات بشر را در مقابل خواسته هایی قرار‬ ‫بدهد که رجوع به انها مجالی برای بازپرسی از انسان تلقی شود‪ .‬حال این‬ ‫مسئله با در نظر گرفتن اصالت بشر و ترکیب ان با رفتارهای درونی و بیرونی‬ ‫ســبب می شود تا جهانی مملو از مســائلی که مربوط به انسان است مورد‬ ‫واکاوی قرار بگیرد و تا اندازه ای ثمرات ان تجزیه و تحلیل شود‪.‬‬ ‫در واقع این نمایش سعی دارد با پیش اوردن شرایط مناسب شخصیت ها‬ ‫را بیشــتر از همیشه دچار تحلیل و واکاوی خود کند تا بتواند از ان طریق‬ ‫با موقعیت های نمایشی که در اختیار دارد جهان اثر را به شکل یک دادگاه‬ ‫تعریــف بدهد‪ .‬دادگاهی که در انجا مالک های انســانی مورد قضاوت قرار‬ ‫می گیرد و با برمال شدن اتفاق هایی که در گذشته رخ داده شخص گناهکار‬ ‫به ســزای اعمال خود می رســد‪ .‬حال اهمیت دادن به این موضوع‬ ‫در خط ســیر روایــت و کارکرد ان باعث می شــود تا هر موقعیت‬ ‫نمایشــی به نوعی شــروع یک اتفاق یا برون ریزی دیگری از سوی‬ ‫شــخصیت های نمایش باشد‪ .‬در واقع شخصیت ها در این اثر نمونه‬ ‫ما به ازایی از مردم یک جامعه هستند که در مقابل عملی که انجام‬ ‫داده اند عکس العمل ان را می بینند‪ .‬البته این نکته قابل ذکر است‬ ‫که شاخص های رفتاری مورد استفاده برگرفته از خصوصیات درونی‬ ‫و بیرونی فردی و اجتماعی تلقی می شود که جهان متن نیز بر انها‬ ‫تاکید دارد‪ .‬فضاسازی از دیگر مواردی است که سعی دارد محتوای‬ ‫اثر بیشــتر مورد توجــه قرار بدهد تا عمق کارکــرد معنا و مفهوم‬ ‫دیالوگ ها که به شکلی تلنگر و نقد بشریت است به سوی باورپذیری‬ ‫سوق پیدا کند‪ .‬قرار گرفتن تمام شخصیت ها در صحنه و رد و بدل‬ ‫شــدن دیالوگ بین انها در شکل تصویری نیز تاکید بر ان دارد که‬ ‫جهان به مثابه دادگاهی است که انسان را بنابر رفتارها و اعمالی که‬ ‫انجــام داده مورد قضاوت قــرار می دهد‪ .‬حال با در نظر گرفتن این‬ ‫اتفاق موقعیت مکانی که در این نمایش شاهدش هستیم می تواند‬ ‫شاخصی باشد که حضور شخصیت ها و انتقال پیام اثر را به شکلی‬ ‫متصل با یکدیگر هدایت می کند تا معنا و مفهوم دیدگاه نویسنده‬ ‫یعنی «فردریش درونمات» متجلی شود‪.‬‬ ‫لذا باید اشــاره داشــت که در جهان این اثر شخصیت ها بیشتر از‬ ‫انکه در پی پیدا کردن فرد مقصر باشــند قصد دارند تا به نوعی در‬ ‫دادگاهی خصوصی به دنبال کشف مفهوم واژه عدالت بروند‪ .‬واژه ای‬ ‫که در بطن و درون خود تاثیرات شگرفی را می تواند به بشریت هدیه‬ ‫کند‪ ،‬اما در جهان این اثر معنای ان تفاوت دارد و به نوعی شبیه یک‬ ‫بازی تلقی می شــود‪ .‬ورود شخصیت «تراپس» به ویالیی وهم انگیز‬ ‫که همان موقعیت مکانی است سبب می شود که او در مقابل قاضی‪،‬‬ ‫دادســتان‪ ،‬وکیل مدافع و جالدی قرار بگیرد که همگی بازنشسته‬ ‫هســتند و از او دعوت می کنند بعنوان مســافر جدید این ویال در‬ ‫بازی انها که همان محاکمه اســت بعنوان متهم حضور پیدا کند‪.‬‬ ‫حال این اتفاق برای تحقق بخشیدن به معنای واژه عدالت بهانه ای‬ ‫می شود تا هر شخصیت بنابر موقعیت خود در صحنه و دیالوگ های‬ ‫مشخص برون ریزی کرده تا از ان طریق سایر شخصیت ها را به تکاپو‬ ‫ترغیب کند‪ .‬از دیگر مواردی که باعث شده تا ساختار کلی اهمیت‬ ‫خود را حفظ کند اســتفاده از زبان طنز اســت که مولفه کمدی را‬ ‫پاســخی به مفهوم تراژدی در کل تاریخ نسبت می دهد‪ .‬البته این‬ ‫موضــوع از نگاهی دیگر نقدی بر فضای سیاســی دولت ها دارد که‬ ‫تا چه اندازه عدالت را به معنای واقعی ان در بهتر شــدن شــرایط‬ ‫بــه کار می گیرند تا اینده ای که پیــش رو دارند را بهتر بتوانند به‬ ‫تصویر بکشند‪ .‬ارتباط بین شخصیت ها و رابطه انها با فضای صحنه‬ ‫نمایش از دیگر مواردی اســت که با طراحی های مناسب قصد دارد‬ ‫مخاطب را بیشتر بعنوان شاهد در نظر بگیرد تا داده های اثر انها را‬ ‫همچون شــخصیت ها به واکاوی و کشف حقیقت تشویق کند‪ .‬لذا‬ ‫اهمیت به کار گرفتن مفهوم و معنای واژه عدالت در اثار فردریش‬ ‫درونمات کارکردی متمایز با اصل تعریف ان دارد که این موضوع در‬ ‫نمایشنامه «پنچری» که او به نگارش در اورده کامال مشهود است‪.‬‬ ‫ساختار دراماتیک و محتوای نمایش «پنچری» که با اختالف از فرم‬ ‫پیش می رود فضایی را شکل داده است تا مخاطب بداند که جهان‬ ‫هستی روزی در برابر تمام اعمالی که او انجام داده به قضاوت خواهد‬ ‫نشست و عدالت درباره او بدون هیچ شکی اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪2‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1107‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫«اشک ها و لبخندها»‬ ‫در تاالر وحدت اجرا می شود‬ ‫انسامبل اپرای تهران به سرپرستی و کارگردانی هادی قضات بعد از‬ ‫اجرای موفق اپراهای «جانی اســکیکی» و «هانسل و گرتل»‪ ،‬برای‬ ‫دومیــن بار تئاتر موزیکال «اشــک ها و لبخندهــا» را روی صحنه‬ ‫می برد‪ .‬انســامبل اپرای تهران به سرپرســتی و کارگردانی هادی‬ ‫قضات بعد از اجرای موفق اپراهای «جانی اســکیکی» و «هانسل و‬ ‫گرتل»‪ ،‬برای دومین بار تئاتر موزیکال «اشک ها و لبخندها» را روی‬ ‫صحنه می برد‪ .‬این در حالی اســت که نصیر حیدریان پنجم تیر از‬ ‫کشور اتریش برای اماده ســازی و رهبری ارکستر اپرای تهران در‬ ‫این اجرا به ایران سفر خواهد کرد‪ .‬هادی قضات به همراه هنرمندان‬ ‫و بازیگران فعال و متخصص در عرصه اپرا‪ ،‬این داستان مشهور را به‬ ‫زبان فارســی در تاالر وحدت روی صحنه خواهد برد‪ .‬این اثر توسط‬ ‫موسسه فرهنگی هنری نوای چنگ فرزانه برگزار می شود‪.‬‬ ‫همکاری علی اوجی و بهاره رهنما‬ ‫نمایش «وانیک» به کارگردانی بهار محمودزاده از ســاعت ‪۱۹:۳۰‬‬ ‫یکشنبه ‪ ۹‬تیر در سالن شماره ‪ ۲‬تماشاخانه سپند به صحنه می رود‪.‬‬ ‫نمایشــنامه «وانیک» یکی از اثار شاخص واسالو هاول نخست وزیر‬ ‫فقید و نمایشــنامه نویس اهل چک است که توسط بهار محمودزاده‬ ‫اماده اجرا شده است‪.‬‬ ‫در خالصه داســتان این اثر امده اســت‪« :‬وانیک» روایت داستانی‬ ‫ســاده‪ ،‬اجتماعی و روانشناســی بوده که در ‪ ۲‬اپیــزود متفاوت با‬ ‫رگه هایی از طنز و سیاســت به زندگی نویســنده ای به نام وانیک‬ ‫می پردازد‪ .‬به نوعی قصه‪ ،‬وانیک را در موقعیت هایی قرار می دهد که‬ ‫روی عقاید و اصولش پا بگذارد ولی ایا او این کار را انجام می دهد؟‬ ‫بهــار محمود زاده پیــش از این کارگردانــی نمایش های «روژان‬ ‫جامانده»‪« ،‬زندگی دیگران»‪« ،‬چشــم ها» و ‪ ...‬را بر عهده داشــته‬ ‫و بــه ایفای نقش های متعددی در صحنــه تئاتر پرداخته که از ان‬ ‫جمله می توان به بازی در نمایش های «ادمکش»‪« ،‬باغ شــازده»‪،‬‬ ‫«اکاریتوی قهوه ای»‪« ،‬شــراره» و ‪ ...‬اشــاره کرد‪ .‬بهاره رهنما‪ ،‬علی‬ ‫اوجی‪ ،‬محمد زوار بی ریا و دانیال خیری خواه بازیگرانی هســتند که‬ ‫در این نمایش کمدی اجتماعی به ایفای نقش می پردازند‪ .‬همچنین‬ ‫جینورا به عنوان ســرمایه گذار در کنار ایــن پروژه فرهنگی حضور‬ ‫دارد‪ .‬عالقه مندان به تماشــای این اثر می توانند‪ ،‬برای خرید بلیت‬ ‫نمایش «وانیک» از ســاعت ‪ ۱۲‬شــنبه ‪ ۱‬تیرماه به ســایت تیوال‬ ‫مراجعه کنند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪2‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1107‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫افتتاح موزه ‪ ۳۸۸‬میلیون دالری اکادمی اسکار‬ ‫به تعویق افتاد‬ ‫افتتاح موزه اکادمی علوم و هنرهای سینمایی اسکار برای چندمین بار به تعویق‬ ‫افتاد و حداقل تا سال ‪ 2020‬اغاز به کار نخواهد کرد‪ .‬بر خالف اعالم پیشین که‬ ‫موزه اکادمی اســکار در سال ‪ ۲۰۱۹‬افتتاح خواهد شد اما سازندگان این بنا که‬ ‫با هزینه ‪ ۳۸۸‬میلیون دالری ســاخت همراه بوده حداقل تا سال اینده میالدی‬ ‫قادر به افتتاح ان نخواهند بود‪ .‬این پروژه که خبر ســاخت ان اولین بار در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۲‬مطرح شد قرار بود با بودجه ‪ ۲۵۰‬میلیون دالری و تا سال ‪ ۲۰۱۷‬تکمیل‬ ‫شود اما تاکنون چند بار به تعویق افتاده که بنا بر گزارش ها دلیل این تغییرات در‬ ‫هزینه ســاخت و زمان افتتاح سازه گنبدی شکل و اصلی ساختمان موزه است‬ ‫که ویژگی تعیین کننده بنا محسوب می شود‪ .‬سخنگوی موزه اکادمی اسکار در‬ ‫بیانیه ای توضیح داد‪« :‬هــدف موزه اکادمی ایجاد یک تجربه موزه ای منحصر و‬ ‫بی همتاست که با ساخت یک سازه متشکل از یک گنبد با ‪ ۱۵۰۰‬پنل شیشه ای‬ ‫و ایجاد فضای عمومی و نمایشگاهی ‪ ۳۰۰‬هزار متر مربع همراه می شود‪ .‬در هر‬ ‫مقطع‪ ،‬ما همواره مســیری را انتخاب کرده ایم که به سازه موزه چیزی می افزاید‬ ‫حتی اگر این بدان معنا باشد که زمان تکمیل پروژه بیشتر از قبل شود‪ .‬زمانی که‬ ‫با فرصت هایی برای بسط و توسعه نمایشگاه‪ ،‬فضای داخلی و مجموعه ها رو به رو‬ ‫شدیم انها را با اغوش باز پذیرفتیم‪ .‬اکادمی علوم و هنرهای سینمایی اسکار اواخر‬ ‫سال گذشته میالدی اعالم کرد تا کنون ‪ ۸۰‬درصد از هزینه های ساخت از طریق‬ ‫کمک های مالی از سوی شخصیت ها و کمپانی ها چون «استیون اسپیلبرگ»‪،‬‬ ‫«جفری کاتزنبرگ»‪« ،‬جورج لوکاس»‪ ،‬کمپانی نتفلیکس و بنیاد انسان دوستانه‬ ‫«بلومبرگ» جمع اوری کرده است‪.‬‬ ‫«الرژی» در تدارک اکران «هنر و تجربه»‬ ‫فیلم ســینمایی «الرژی» در حال اماده ســازی برای اکران در گروه هنر و‬ ‫تجربه است‪ .‬فیلم سینمایی «الرژی» به کارگردانی محمدداود عسگری و تهیه‬ ‫کنندگی مشترک محمدکامبیز دارابی و احمد کاوری‪ ،‬اخرین مراحل فنی را‬ ‫برای اکران در گروه هنر و تجربه ســپری می کند‪ .‬این فیلم سال گذشته در‬ ‫تهران مقابل دوربین رفته بود‪ .‬حسین سلیمانی‪ ،‬سهند جاهدی‪ ،‬بهار قاسمی‪،‬‬ ‫روناک پوریــادگار‪ ،‬عرفان فرج زاده‪ ،‬یلدا درویش‪ ،‬هــادی مهدی پور‪ ،‬ارش‬ ‫خیری‪ ،‬امیرحســین امین زاده‪ ،‬هادی مهدی نیا‪ ،‬علی کاشانی‪ ،‬عارف جعفر‬ ‫زاده‪ ،‬یوسف جعفر زاده‪ ،‬افشین مطلب زاده و سید علی صالحی در این فیلم‬ ‫بازی داشــته اند‪ .‬در خالصه داستان این درام اجتماعی امده‪« :‬دو زوج که در‬ ‫دانشکده همکالسی بوده اند‪ ،‬برای شــرکت در مراسم عروسی یکی دیگر از‬ ‫همکالسی های زمان دانشگاه شان از تهران به یکی از روستاهای مرزی میروند‪.‬‬ ‫قرار اســت ماشین یکی از این دوســتان ماشین عروس شود‪ .‬انان ماشین را‬ ‫در بین راه با گل و روبان تزیین می کنند و سرخوش به دل جاده می زنند‪،‬‬ ‫اما در بین راه درگیر حوادثی ناخواســته میشوند‪ .‬اتفاقاتی که انان را مجبور‬ ‫به فرار و تغییر مســیر می کند‪ .»....‬سایر عوامل اصلی پروژه عبارتند از‪ :‬مدیر‬ ‫فیلمبرداری‪ :‬حمید مهرافــروز‪ ،‬صدابردار‪ :‬جعفر علیان‪ ،‬طراح گریم‪ :‬داریوش‬ ‫صالحیان‪ ،‬تدوین‪ :‬رضا کردبچه‪ ،‬موسیقی‪ :‬پیمان خازنی‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪:‬‬ ‫حســین عالی نژاد‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬ارش زینال خیری‪ ،‬دستیار یک کارگردان و‬ ‫برنامه ریز‪ :‬حبیب قلی زاده‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬افسانه شیخی‪ ،‬مدیر تدارکات‪ :‬نادر‬ ‫محمدی‪ ،‬عکاس‪ :‬سید محمدصادق حسینی‪.‬‬ ‫بازیگر «‪ ۱۲‬سال بردگی»‬ ‫به پروژه «محافظ قدیمی» پیوست‬ ‫چیویتل اجیوفور بازیگر فیلم سینمایی «‪ ۱۲‬سال بردگی» در یک همکاری‬ ‫با نت فلیکس و در کنار شارلیز ترون در فیلم «محافظ قدیمی» بازی می کند‪.‬‬ ‫چیویتل اجیوفور بازیگر فیلم «‪ ۱۲‬ســال بردگی» به فیلم «محافظ قدیمی»‬ ‫پیوست‪ .‬این فیلم برای نت فلیکس ســاخته می شود و شارلیز ترون از دیگر‬ ‫بازیگــران و نیز از تهیه کنندگان ان اســت‪ .‬از دیگر بازیگران این فیلم هری‬ ‫ملینگ بازیگر فیلم «تصنیف باستر اســکراگز» برادران کوئن و ورونیکا ن ِگو‬ ‫بازیگر «جنگ ســتارگان‪ :‬اخرین جدای» هستند‪ .‬این فیلم با اقتباس از یک‬ ‫مجموعه رمان گرافیکی ساخته می شود که کرگ روکا نویسنده ان و لئوناردو‬ ‫فرناندز تصویرگر ان بودند‪ .‬پیشتر اعالم شده بود کیکی لین‪ ،‬ماروان کنزاری‪،‬‬ ‫ماتیاس شــوئن ارتس و لوکا مارینلی بازیگران این فیلم هستند‪ .‬داستان این‬ ‫کتاب که ســال ‪ ۲۰۱۷‬منتشر شد درباره ســربازان قدیمی است که هرگز‬ ‫نمی میرند و متوجه می شــوند که بدون توضیحــی در دام جاودانگی گرفتار‬ ‫شده اند‪ .‬فیلم داستان یک گروه کوچک از مزدوران نامیرا را روایت می کند که‬ ‫متوجه می شوند توانایی های فوق العاده ای دارند و باید بجنگند تا گروهشان‬ ‫را بــا هم نگاه دارند‪ .‬این فیلم اکنون در بریتانیا در حال فیلمبرداری اســت‪.‬‬ ‫«محافظ قدیمی» را جینا پرینس‪-‬بایتوود کارگردانی می کند‪ .‬وی با همکاری‬ ‫روکا فیلمنامه این فیلم اقتباســی را نوشته اســت‪ .‬روکا از از تهیه کنندگان‬ ‫فیلم هم هســت‪ .‬چی ِویتِل ا ِجیوفور ‪ ۴۱‬ساله بریتانیایی است و از سال ‪۱۹۹۵‬‬ ‫میالدی وارد سینما شده است‪« .‬مرد نفوذی»‪« ،»۲۰۱۲« ،‬فرزندان انسان»‪،‬‬ ‫«گانگســتر امریکایی»‪« ،‬سالت»‪« ،‬ملیندا و ملیندا» و «‪ ۱۲‬سال بردگی» از‬ ‫جمله فیلم های وی است‪.‬‬ ‫نقد و بررسی «ابر و افتاب»‬ ‫در فرهنگسرای ارسباران‬ ‫فیلم ســینمایی «ابر و افتاب» به کارگردانی محمود کالری محصول ‪۱۳۷۵‬‬ ‫یکشــنبه ‪ ۲‬تیر ماه ‪ ۱۳۹۸‬ساعت ‪ ۱۸‬در فرهنگسرای ارسباران نمایش داده‬ ‫می شــود و پس از ان با حضور عوامل نقد و بررســی خواهد شد‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان این فیلم امده است‪ :‬یک گروه فیلمسازی در روستایی مشغول ساخت‬ ‫فیلمی هستند‪ ،‬انها کل فیلم را فیلمبرداری کرده اند و تنها صحنه پایانی فیلم‬ ‫یعنی مرگ شخصیت اصلی فیلم باقی مانده است‪ ،‬کارگردان فیلم می خواهد‬ ‫این صحنه را در هوای افتابی فیلمبرداری کند و برای این کار دالیل خودش‬ ‫را دارد!؟ اما هوا ابری اســت و افتاب در نمی اید‪ .‬در این اثنی خبری از شهر‬ ‫می رسد که همه تصمیمات فیلمساز را تحت الشعاع قرار می دهد‪ .‬این فیلم بر‬ ‫اساس یک رویداد واقعی ساخته شده است‪ .‬داستان این فیلم بر اساس وقایعی‬ ‫است که برای مرحوم نقشینه به هنگام ساخت فیلم «ای ایران» ناصر تقوایی‬ ‫رخ داد‪ .‬امیر پایور‪ ،‬محمدرضا شــریفی نیا‪ ،‬سوســن اقا رجبی‪ ،‬پژمان نجات‬ ‫تیموری‪ ،‬ســارا امیرخسروی و فرشــید دهخدا بازیگران فیلم «ابر و افتاب»‬ ‫هســتند‪ .‬محمود کالری نویسنده و کارگردان‪ ،‬مرتضی شایسته تهیه کننده‪،‬‬ ‫سیف اهلل صمدیان عکاس‪ ،‬کورش جاهد کارشناس سینما و جمعی دیگر از‬ ‫عوامل و بازیگران فیلم مهمانان پانصد و دهمین نشست باشگاه فیلم تهران‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫دو قسمت ابتدایی «مردان سیاه پوش» با بازی ویل اسمیت و تامی لی‬ ‫جونز یکی از جذاب ترین اثار فانتزی سینما محسوب می شد که ایده‬ ‫های جالبی را به دنیای فیلمهای تخیلی اضافه کرد‪ .‬کمدی – اکشــن‬ ‫بامزه با بهره گیری از عناصر فانتزی در ســری فیلمهای «مردان سیاه‬ ‫پوش» بعدها در اثار مختلف سینمایی نیز الهام بخش شد‪ .‬اما قسمت‬ ‫ســوم در سال ‪ 2012‬نتوانســت موفقیت های دو قسمت اول را تکرار‬ ‫نماید و با اقبال کمتری از سوی عالقه مندان به سینما مواجه شد‪ .‬حاال‬ ‫پس از گذشــت ‪ 7‬سال‪ ،‬یک اسپین اف (فیلمی که داستانی فرعی از‬ ‫عنوان اصلی را دنبال می کند) از عنوان «مردن سیاه پوش» به سینما‬ ‫ِ‬ ‫وضعیت نه چندان جالبی که بالک باســترهای‬ ‫امده تا بلکه بتواند در‬ ‫تابستانی تا امروز رقم زده اند‪ ،‬به موفقیت دست یابد‪.‬‬ ‫پس از اتفاقاتی که در قسمت سوم «مردان سیاه پوش» شاهد ان بودیم‪.‬‬ ‫حاال شعبه دیگری از سازمان «مردان سیاه پوش» در لندن راه اندازی‬ ‫شده است‪ .‬دختر جوانی به نام مولی (تسا تامپسون) که از فرایند پاک‬ ‫شدن حافظه توســط ماموران در سالهای دور در امان مانده بود‪ ،‬حاال‬ ‫مصمم است تا به سازمان ‪ MIB‬بپیوندد و این اتفاق نیز رخ می دهد‪ .‬او‬ ‫پس از عضویت در سازمان ‪ ، MIB‬همکار مامور اچ (کریس همسورث)‬ ‫می شود که با تجربه تر و البته مغرورتر از ماموران دیگر می باشد‪ .‬این دو‬ ‫طی یک ماموریت با اتفاقاتی مواجه می شوند که باعث می شود سفری‬ ‫را به سراسر دنیا اغاز نمایند و‪...‬‬ ‫«مردان سیاه پوش‪ :‬بین المللی» دچار همان افتی شده که اغلب بالک‬ ‫باســترهای امروز هالیوود به ان مبتال هستند‪ .‬اگر دو قسمت ابتدایی‬ ‫«مردان سیاه پوش» سرشار از ایده ها و لحظات بامزه بود که برای خلق‬ ‫ان به اندازه کافی زمان صرف شــده بود‪ ،‬در اینجا همه چیز بی مغز و‬ ‫تهی از خالقیت دنبال می شــود‪ .‬شخصیت پردازی ها در «مردان سیاه‬ ‫پوش» دچار مشکل اساسی است و این مسئله درباره شخصیت مامور‬ ‫اچ بیش از مامور ام به چشــم می خورد‪ .‬انگونه که فیلم بیان می کند‪،‬‬ ‫شخصیت مامور اچ یکی از بهترین ماموران سازمان می باشد که توانسته‬ ‫اتفاقی مهم را رقم بزند اما در طول فیلم هیچ نشانی از نبوغ و هوش و‬ ‫ذکاوت این مامور مشــاهده نمی کنیم و حتی در میانه داستان هوش‬ ‫او را به مراتب کمتر از هر‬ ‫انســان و موجود‬ ‫فضایی که در‬ ‫نگاهیبهفیلم‬ ‫«مردانسیاهپوش‪:‬بین المللی»‬ ‫اثری از «اف‪ .‬گری گری»‬ ‫تهی‬ ‫ازخالقیت‬ ‫میثم کریمی‬ ‫فیلم هست می یابیم! این موضوع زمانی دردناک تر می شود که بدانیم‬ ‫تماشاگران به راحتی در زمان اکران قسمت نخست «مردان سیاه پوش»‬ ‫با شــخصیت مامور کی و مامور جی ارتباط برقرار کرده و اقدامات انها‬ ‫را درک می کردند‪ .‬دیگر مشکل فیلمنامه را باید مرتبط به گذر زمان و‬ ‫تغییر شاخص های اجتماعی در دنیای غرب دانست‪ .‬اگر در زمان اکران‬ ‫نخستین قسمت از «مردان سیاه پوش» در سال ‪ ، 1997‬شخصیت ها‬ ‫به تبعیت از ظرفیت داستان ها خلق می شدند و اجباری بر سر جنسیت‬ ‫انها نبود‪ ،‬حاال در ســال ‪ 2019‬این شاخص ها تغییر کرده و هالیوود‬ ‫نیز به تبعیت از جنبش زنانه قدرتمندی که در غرب به راه افتاده‪ ،‬اثار‬ ‫گذشته را با سر و شــکلی زنانه بازسازی کرده و روانه سینما می کند‪.‬‬ ‫ساخت نسخه های زنانه «هشت یار اوشن» و «شکارچیان ارواح» تنها‬ ‫دو عنوان از این اثار بوده و حاال در «مردان ســیاه پوش ‪ :‬بین المللی»‬ ‫نیز شخصیت زنی با رگه های فمینیســتی در داستان گنجانده شده‬ ‫کــه کوچکترین ارتباطی به محتوای فیلم ندارد‪ .‬در واقع فیلم بی انکه‬ ‫نیازی برای بکارگیری چنین مواردی داشته باشد‪ ،‬از این شاخصه های‬ ‫اجتماعی استفاده کرده و نتیجه بر روی پرده سینما ناامید کننده است‪.‬‬ ‫قصه اصلی داســتان نیز وضعیت بهتری ندارد‪ .‬داســتان فیلم کشش‬ ‫الزم بــرای جلب نظر مخاطب را ندارد چراکه به حدی نحیف اســت‬ ‫که سازندگان برای جبران شرایط‪ ،‬در طول فیلم اثر را به نقاط مختلف‬ ‫دنیا می برند تا حواس مخاطب از ضعف فیلمنامه منحرف شده و شاهد‬ ‫لوکیشن های گوناگون باشــد؛ اتفاقی که می توان نقطه اغازین ان در‬ ‫اثار پرخرج را از دوران پولسازی سری فیلمهای «سریع و خشمگین»‬ ‫دانست‪ .‬شخصیت منفی داستان نیز بَدمنی عجیب و غریب است چراکه‬ ‫حتی نمی توانیم متوجه شویم ایا باید همراه او باشیم یا مقابل او! این‬ ‫موضوع به شخصیت پردازی خاکستری او ارتباطی ندارد بلکه به رویکرد‬ ‫و اقدامات او در طول فیلم باز می گردد که به حدی عجیب است که نمی‬ ‫دانیم اص ً‬ ‫ال باید او را تهدیدی برای زمین و بشریت بدانیم یا اینکه خیر!‬ ‫شاید در این بین تنها شیمی نصفه و نیمه ای که بین کریس همسورث‬ ‫و تسا تامپسون در فیلم شکل گرفته بتواند لحظات کسالت اور فیلم را‬ ‫جبران نماید‪ .‬این دو که قب ً‬ ‫ال در فیلم «ثور» نیز همبازی یکدیگر بوده‬ ‫اند‪ ،‬موفق شده اند شوخی های بی مزه فیلم را به نحوی به اجرا بگذارند‬ ‫که تماشاگر را پس نزند‪ .‬هرچند که رابطه انها هرگز عمقی به خود نمی‬ ‫بیند و اگر در مقام مقایسه با سری گذشته «مردان ایکس» براییم‪ ،‬باید‬ ‫گفت که شیمی روابط شخصیت ها هم در گذر زمان دچار تغییر شده‬ ‫و به بی مزه ترین حالت ممکن سینمایی در روزگار فعلی رسیده است!‬ ‫«مردان ســیاه پوش ‪ :‬بین المللی» تمام نشــانه های یک اثر شکست‬ ‫خــورده را به همراه دارد‪ .‬در روزهایی که بالک باســترها یکی پس از‬ ‫دیگری با ضعف های عمده فیلمنامه به سینماها می ایند‪ ،‬قسمت جدید‬ ‫«مردان سیاه پوش» نیز با فرمول تکراری « فیلمنامه رو ول کن‪ ،‬جلوه‬ ‫های ویژه چی داری؟! « به ســینما امده و از مخاطبش انتظار دارد که‬ ‫تمام ضعف هــای مربوط به فیلمنامه و قصه را فراموش کند و زمان و‬ ‫هزینه اش را صرف تماشــای چند تیراندازی و جلوه های ویژه نماید و‬ ‫در نهایت نیز راضی از ســالن سینما خارج شود‪ .‬شاید اگر عنوان فیلم‬ ‫تغییر می کرد می شــد «مردان سیاه پوش‪ :‬بین المللی» را یک اکشن‬ ‫ســاده و فراموش شدنی بنامیم که به ارزش یکبار دیدنش می ارزد‪ ،‬اما‬ ‫زمانی که به گذشته نگاه می کنیم و سیر نزولی سینما از دوران ساخته‬ ‫شدن قسمت نخست این مجموعه تا به امروز را مرور می کنیم و نسخه‬ ‫اول «مردان سیاه پوش» را با اثر کنونی مقایسه می کنیم‪ ،‬به یک نتیجه‬ ‫ناامید کننده می رسیم!‬ ‫تجربیات بازیگران از همکاری با خالق «طعم گیالس»‬ ‫عباسکیارستمیبهروایتبازیگران‬ ‫مهدی درستی‬ ‫عباس کیارســتمی در فیلم هایش کمتر به سراغ بازیگران چهره رفته‬ ‫بود و شــاید وجه تمایز اثارش نسبت به سایر کارگردانان همین بود‪،‬‬ ‫اما کمتر شده او را از نگاه بازیگران فیلم هایش بشناسیم‪ ،‬از محمدعلی‬ ‫کشاورز تا مهناز افشار و ژولیت بینوش‪.‬‬ ‫در سینمای ایران نام های زیادی امده و رفته اند اما در میان ان ها اسامی‬ ‫بودند که هیچ گاه غبار فراموشی به خود نگرفته و همچون گذشته در‬ ‫ذهن اهالی این خانواده بزرگ یاداور خاطرات شیرین بسیاری بودند‪.‬‬ ‫نام هایــی که هر کدام ســتاره ای پرفروغ در اســمان هنر ایران زمین‬ ‫هستند‪ ،‬امروز اول تیرماه سالگرد تولد یکی از همین ستاره هایی است‬ ‫که نامش همچنان درخشــان بر پیکره ســینمای ایران می درخشد‪،‬‬ ‫هنرمندی که به واقع معنابخش هنر بود‪ ،‬عباس کیارستمی فقید‪.‬‬ ‫هنرمنــدی که به واقع مردی برای تمام فصــل بود و هیچگاه خود را‬ ‫مقید و محدود به طی مسیری ثابت نمی دانست و به اصطالح عامیانه‬ ‫همه فن حریف بود‪ ،‬از کارگردانی و عکاسی گرفته تا طراحی و نقاشی‬ ‫و شاعری؛ هر هنر و حوزه ای که حالش با ان خوب بود را تجربه کرد و‬ ‫به واقع در اکثرشان هم شماره یک بود‪.‬‬ ‫با این حال ما مردم او را بیشــتر به خاطر فیلم هایشــان می شناسیم‪،‬‬ ‫فیلم هایی که هر کدام سخنی تازه را با ما در میان گذاشتند‪ ،‬از «خانه‬ ‫دوســت کجاست» و «مشق شــب» تا «زیر درختان زیتون» و «طعم‬ ‫گیالس»‪ .‬حال که هفتاد و نهمین سالگرد تولد این کارگردان را سپری‬ ‫می کنیم خالی از لطف نیســت که این بــار او را از زبان بازیگرانی که‬ ‫گرمای نفس او را از نزدیک لمس کرده اند بشناسیم‪.‬‬ ‫رهبری فوق العاده سر صحنه‬ ‫محمدعلی کشاورز بازیگر باســابقه سینمای ایران از جمله چهره های‬ ‫معدودی اســت که در فیلم های کیارستمی مقابل دوربین رفته و در‬ ‫فیلم «زیر درختان زیتون» به ایفای نقش پرداخت‪.‬‬ ‫این بازیگر باتجربه که سابقه همکاری با کارگردان سرشناسی را دارد‪،‬‬ ‫خدا را نخســتین بازیگر چهره ای می داند که در فیلم کیارستمی بازی‬ ‫کرده است‪.‬‬ ‫کشاورز حضورش در «زیر درختان زیتون» را اینطور توصیف می کند‪:‬‬ ‫«تجربه خیلی خوبی برایم رقم خورد‪ ،‬عباس از من خواسته بود تا نقش‬ ‫کارگردان را ایفا کنم که به نوعی نقش خودش بود‪ .‬جالب است که من‬ ‫در ایــن فیلم چون یک بازیگر با تجربه بازی نکردم‪ ».‬او ادامه می دهد‪:‬‬ ‫«کیارستمی را یکی از توانمندترین کارگردانان دیدم که دقیقا می داند‬ ‫چه می خواهد و رهبری بسیار فوق العاده ای دارد‪».‬‬ ‫کیارستمی‪ ،‬اتفاق خوب زندگی من بود‬ ‫همایون ارشــادی از جمله بازیگرانی است که بدون شک کیارستمی‬ ‫نقش زیادی در معرفی و موفقیت او به سینمای ایران و جهان داشت‪،‬‬ ‫او که توسط تهمینه میالنی به کیارستمی معرفی شد با بازی در «طعم‬ ‫گیالس» که برنده نخل طالی کن شد توانست به جامعه هنری ایران‬ ‫معرفی شــود‪ .‬در واقــع نقطه عطف کارنامــه کاری این بازیگر «طعم‬ ‫گیالس» و همکاری با کیارستمی بود‪.‬‬ ‫او هم بر این مسئله تاکید دارد و کیارستمی را مهم ترین اتفاق هنری‬ ‫زندگــی اش می داند و اینچنین می گوید‪« :‬کیارســتمی پای من را به‬ ‫سینما گشود و به سبب همکاری با او فعالیت هایم در حوزه بین الملل‬ ‫اغاز شد‪ ،‬تا ابد به او مدیون هستم‪».‬‬ ‫همایون ارشادی و عباس کیارستمی در «طعم گیالس»‬ ‫ارشــادی می افزاید‪« :‬جایی او همیشــه در قلب من است‪ ،‬در زندگی‬ ‫سختی ها و اســودگی هایی را تجربه کردم‪ ،‬باال و پایین زیاد دیدم اما‬ ‫کیارســتمی اتفاق خوب زندگی من بود‪ .‬کیارستمی چیزی در درون‬ ‫کارگردان چینی‪:‬‬ ‫سینمایایران‬ ‫‪  ‬در حال نفوذ در جهان است‬ ‫یک فیلمساز و کارگردان چینی با اشاره به سبک خاص‬ ‫کارگردانان ایرانی در عرصه ســینما تاکید کرد سینمای‬ ‫ایران در حال نفوذ در جهان است و به یک سبک خاص‬ ‫تبدیل شده است‪.‬‬ ‫وانــگ فــان (‪ )Wang Fan‬روز شــنبه در حاشــیه‬ ‫جشــنواره بین المللــی فیلم شــانگهای گفــت‪ :‬تبحر‬ ‫فیلمسازان ایرانی و استفاده انها از سوژه های بسیار بکر‪،‬‬ ‫همواره زبانزد و اموزنده بوده اســت‪ ،‬شــاید کمتر بتوان‬ ‫در سراسر جهان فیلمسازانی پیدا کرد که بتوانند تا این‬ ‫اندازه از موضوعات مختلف برای ساخت اثار برتر در دنیا‬ ‫استفاده کنند‪.‬‬ ‫وی گفت که فارغ از قدرت های ســینمایی دنیا از جمله‬ ‫هالیــوود‪ ،‬نباید فراموش کرد کــه کارگردانان ایرانی در‬ ‫سراسر دنیا شهره هستند و می توانند فیلم هایی بسازند‬ ‫که در سراسر جهان قدرت باالی رقابتی داشته باشند‪.‬‬ ‫این فیلمســاز چینــی در ادامه گفت‪ :‬اینکــه ایرانی ها‬ ‫توانســته اند به این اندازه در هنر فیلمســازی پیشرفت‬ ‫کنند و کمتر قدرتی می تواند با انها در این عرصه رقابت‬ ‫کند و در منطقه خود نیز بهترین هستند‪ ،‬می تواند برای‬ ‫همه تجربه ای اموزنده باشــد‪ .‬وانگ تاکید کرد‪ :‬کشورها‬ ‫می تواننــد از ایرانی ها بیاموزنــد‪ .‬فیلم های ایرانی وجهه‬ ‫جهانی دارد‪ .‬فیلمسازان ایرانی می توانند از هر موضوعی‬ ‫هنر بیافرینند انها با ســوژه هایی بسیار ساده توانسته اند‬ ‫بهترین فیلم ها را بسازند‪.‬‬ ‫عضو ستاد برگزاری جشنواره بین المللی فیلم شانگهای‪،‬‬ ‫ارتبــاط و تعامل میان ســینمای چیــن و ایران را مهم‬ ‫توصیــف کرد و گفت‪ :‬از طریق اثار ســینمایی می توان‬ ‫فرهنگ و هنر را منتقل کرد‪ ،‬چین مایل اســت با همه‬ ‫کشــورهای دنیــا از جمله ایران تعامالتی گســترده در‬ ‫عرصه ســینما و فیلمسازی داشته باشــد‪ .‬این فیلمساز‬ ‫چینی‪ ،‬ویژگی های فیلم و ســینمای ایــران و فرهنگ‬ ‫فیلمسازی را خاص دانســت و گفت که ایرانی ها سبک‬ ‫و ســیاق مختص خود را دارند ســبکی که برای دنیا با‬ ‫ارزش است‪.‬‬ ‫وانگ اظهار کرد فیلم های ایرانی به تماشاگران احساس‬ ‫ادم ها می دید که هیچکس نمی دید‪ ،‬او انسانیت را به تصویر می کشید‪».‬‬ ‫کیارستمی‪ ،‬خود یک زندگی بود‬ ‫«شیرین» یکی از اخرین ساخته های کیارستمی است که در ان تعداد‬ ‫زیادی از بازیگران زن سینمای ایران به ایفای نقش پرداختند و مهناز‬ ‫افشار هم یکی از همان بازیگران بود‪.‬‬ ‫کیارســتمی در این فیلم نگاه ‪ ۱۱۳‬بازیگر زن را بدون انکه سخنی به‬ ‫زبان بیاورند به تصویر کشــید در حالی که صداهایی از قرائت منظومه‬ ‫خسرو و شیرین نظامی گنجوی به گوش مخاطب می رسید‪.‬‬ ‫افشار کیارستمی را یک زندگی عنوان می کند و در توصیف او می گوید‪:‬‬ ‫«اگر بخواهم ساده درباره اقای کیارستمی بگویم‪ ،‬اصال اقای کیارستمی‬ ‫را نباید وارد این دســته بندی َسبک‪‎‬ها کرد‪ .‬به نظرم ایشان فراتر از این‬ ‫هستند‪ .‬حداقل برای من این طور است و نمی توانم اقای کیارستمی را‬ ‫محدود به سبکی کنم‪ .‬ایشان یک زندگی هستند که من توانستم یک‬ ‫تجربه ای را در زندگی هنری ایشــان لمس کنم و اصال تفکیک سبک‬ ‫را در مورد ایشــان درست نمی دانم و انقدر فراتر از این ماجرا هستند‬ ‫که در این طبقه بندی قرارشان نمی دهم‪ ».‬او ادامه می دهد‪« :‬ان تجربه‬ ‫همکاری که در فیلم «شــیرین» با ایشــان داشتم‪ ،‬هم در ذیل همین‬ ‫موضوع قرار می گرفت و تجربه یک زندگی برای من بود‪».‬‬ ‫تجربه ای که مقابل دوربین کیارستمی مانند بازی بود‬ ‫مطمئنا ان هایی که با فیلم «خانه دوســت کجاســت» خاطره دارند‪،‬‬ ‫چهــره کودک در تکاپوی این فیلم را از خاطــر نبرده و نخواهند برد‪،‬‬ ‫بابک احمدپور که دیگر این روزها برای خود مردی شــده است همان‬ ‫کودک است که زندگی اش را به واقع می توان به قبل و بعد از اشنایی‬ ‫با عباس کیارستمی تقسیم کرد‪ .‬او از تجربه بازی در این فیلم اینطور‬ ‫می گوید‪« :‬او ســر صحنه دیالوگ ها را می گفت و ما از او تقلید کرده و‬ ‫اجرا می کردیم‪ .‬در واقع اصال تصور نمی کردیم که مشغول بازی در یک‬ ‫فیلم هستیم و برایمان همچون یک بازی بود‪ ،‬یک نوع خاله بازی‪ .‬فکر‬ ‫می کردم یک بازی برای بچه است‪».‬‬ ‫احمدپور ادامه می دهد‪« :‬از ابتدا تا زمانی که فیلمبرداری به پایان برسد‬ ‫و فیلم پخش شود‪ ،‬همین تصور بازی را داشتیم‪ .‬او ادم باهوشی بود و‬ ‫می دانست چطور از نابازیگرانش بازی بگیرد‪».‬‬ ‫همکاری توام با اعتماد و لذت‬ ‫حســین رضایی نامی غریب برای عالقه مندان سینماســت اما اگر نام‬ ‫دو فیلمی که در ان بازی کرده اســت به میــان بیاید‪ ،‬مطمئنا نقش‬ ‫افرینی اش مقابل دوربین کیارستمی در یادها زنده می شود‪.‬‬ ‫او که در سال ‪ ۹۶‬بر اثر بیماری سرطان درگذشت‪ ،‬در دو فیلم «زندگی‬ ‫و دیگــر هیچ» و «زیر درختان زیتــون» به ایفای نقش پرداخته بود و‬ ‫تجربه خود را اینطور شــرح می داد‪« :‬همکاری با کیارستمی برای من‬ ‫بسیار لذت بخش بود‪ ،‬من به او اعتماد کامل داشتم‪ .‬اقای کیارستمی‬ ‫خیلی برای ما عزیز بود‪».‬‬ ‫صدایی که در ذهن به یادگار ماند‬ ‫دایره فعالیت کیارستمی هیچگاه محدود به مرزها نبود‪ ،‬او همواره پای‬ ‫خود را فراتر از مرزها می گذاشت و در سینما هم از این قاعده مستثنی‬ ‫نبــود و به همین دلیل بازیگران خارجی هــم بودند که با او همکاری‬ ‫داشتند که شاخص ترین ان ها بدون شک ژولیت بینوش بازیگر مطرح‬ ‫فرانســوی اســت که در دو فیلم «کپی برابر اصل» و «شیرین» مقابل‬ ‫دوربین این کارگردان رفت‪.‬‬ ‫بینوش در توصیف همکاری با کیارســتمی اینطور می گوید‪« :‬اولین‬ ‫چیزی کــه از او به یاد می اوردم صدایش اســت‪ ،‬صدای ارامی که‬ ‫بازتابی بود از اندیشه‪ ،‬تصویر ذهنی و هر انچه حس می کرد‪ .‬صدایی‬ ‫که برای هر مخاطب شــکل و اهنگ خاصی داشــت‪ .‬او وقتی پالنی‬ ‫را انتخــاب می کرد هیچ شــک و تردیدی در ان نداشــت‪ ،‬او دقیقا‬ ‫می دانســت چه می خواهد و باید روی چه بخشــی تمرکز کند‪ ».‬او‬ ‫ادامه می دهد‪« :‬در عباس خیلی چیزها را می شــد حس کرد‪ ،‬خشم‪،‬‬ ‫هوشیاری‪ ،‬اگاهی و ‪ ...‬با هم خیلی خندیده ایم‪ ،‬یکجور شادی را باهم‬ ‫تقسیم می کردیم‪».‬‬ ‫استعفای بازیگرمشهورانگلیسی‬ ‫پس از اسپانسری شرکت نفتی‪BP‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪2‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1107‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫«شعله ور» نعمت اهلل به خانه ها رسید‬ ‫شورای صدور پروانه نمایش خانگی با عرضه هفت عنوان فیلم سینمایی‬ ‫ایرانی موافقت کرد‪ .‬در جلســات اخیر شــورای پروانــه نمایش خانگی‬ ‫برای فیلم های ســینمایی ایرانی «ترانه» به تهیه کنندگی و کارگردانی‬ ‫مهدی صباغ زاده طوســی‪« ،‬مارموز» به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی و‬ ‫کارگردانی کمال تبریزی‪« ،‬اســتیگمات» به تهیه کنندگی و کارگردانی‬ ‫مجیدرضا مصطفوی‪« ،‬شــعله ور» به تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی و‬ ‫کارگردانی حمید نعمت اهلل‪« ،‬شکالتی» به تهیه کنندگی ایرج محمدی‬ ‫روزبهانی و کارگردانی ســهیل موفق‪« ،‬امین و اکوان» به تهیه کنندگی و‬ ‫کارگردانی مریم رضوی و «اهوی پیشــونی سفید ‪ »۲‬به تهیه کنندگی‬ ‫و کارگردانی ســیدجواد هاشمی پروانه نمایش خانگی صادر شد‪ .‬در این‬ ‫جلسات با عرضه قسمت های جدید سریال های «نهنگ ابی»‪« ،‬هیوال»‬ ‫و «رالی» موافقت شد‪.‬‬ ‫حضور «بدل» در جشنواره کراالی هند‬ ‫فیلم کوتاه «بدل» ساخته روناک جعفری در جشنواره کراالی هند حضور‬ ‫پیدا کرد‪ .‬فیلم کوتاه «بدل» به کارگردانی روناک جعفری به دوازدهمین‬ ‫جشــنواره جهانی فیلم کوتاه و مستند کراال هند راه یافت‪ .‬این جشنواره‬ ‫مختص به رقابت گذاشــتن فیلم های کوتاه و مســتند است‪ .‬فیلم کوتاه‬ ‫«بدل» که پیش از این در چهلمین دوره جشنواره فیلم مسکو نیز حضور‬ ‫داشــته اســت‪ ،‬نهمین حضور بین المللی خود را در جشنواره کراال هند‬ ‫تجربــه می کند که از ‪ ٢١‬تــا ‪ ٢۶‬ژوئن ‪ ٢٠١٩‬برابر بــا ‪ ۳۱‬خرداد تا ‪۵‬‬ ‫تیرماه در کشور هند برگزار می شود‪ .‬عوامل سازنده این فیلم کوتاه عبارتند‬ ‫از نویســنده و کارگردان‪ :‬روناک جعفری‪ ،‬تهیه کننــده‪ :‬ناهید دل اگاه‪،‬‬ ‫روناک جعفری‪ ،‬بازیگران‪ :‬صحرا اسداللهی‪ ،‬بنفشه اعرابی‪ ،‬هومن رهنمون‪،‬‬ ‫توفان مهردادیان‪ ،‬علیرضا پورهاشــم‪ ،‬بهنام مومنی‪ ،‬شیما خزاعی‪ ،‬درسا‬ ‫ابوالفضلی‪ ،‬ماه منیر بیطاری‪ ،‬امیر شــاهوردی‪ ،‬محسن اسپید‪ ،‬امیرعلی‬ ‫سیاهپوش‪ ،‬زینب بابایی و مهران بختیاری‪ ،‎‬تدوین‪ :‬پویان شعله ور‪‎،‬مدیر‬ ‫فیلمبرداری‪ :‬محمد رســولی‪ ،‬صداگذار‪ :‬احسان افشاریان‪ ،‬اهنگساز‪ :‬پیام‬ ‫ازادی‪ ،‬اصالح رنگ و نور‪ :‬هوتن حق شــناس‪ ،‬مشــاور کارگردان‪ :‬هومن‬ ‫رهنمون‪ ،‬دستیاران کارگردان‪ :‬بهنام مومنی‪ ،‬علیرضا پورهاشم‪ ،‬مدیر صدا‬ ‫برداری‪ :‬امیر شــاهوردی‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪ :‬غزل الوسی‪ ،‬طراح گریم‪:‬‬ ‫هادی فکری‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬مونا عالمه امیری‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬سلیم قاسمی‪،‬‬ ‫عکاس و فیلمبردار پشــت صحنه‪ :‬مهران بختیاری‪ ،‬دستیاران فیلمبردار‪:‬‬ ‫رسول امامی‪ ،‬بهروز سیفی‪ ،‬رضا رسولی‪ ،‬مجریان گریم‪ :‬غزاله طاری‪ ،‬سینا‬ ‫دشتی‪ ،‬دستیار طراح صحنه‪ :‬سجاد محمدخانی‪ ،‬جانشین تولید‪ :‬مهدی‬ ‫طاهری‪ ،‬حسن زارع‪ ،‬علی راحتلو‪ ،‬خیاط‪ :‬مهری اینانلو‪ ،‬دستیار لباس‪ :‬غزال‬ ‫مجتهدی‪ ،‬تدارکات‪ :‬بهروز بهدادی‪ ،‬جلوه های ویژه بصری‪ :‬محسن جلدی‪،‬‬ ‫گرافیک و عنوان بندی‪ :‬هادی جلدی‪ ،‬پخش بین الملل فیلم‪ :‬ون را فیلمز‪،‬‬ ‫محصول‪ :‬خانه فیلم و تجربه با حمایت انجمن سینمای جوانان ایران‪.‬‬ ‫«چکه» در جشنواره کراال نمایش داده شد‬ ‫فیلم کوتاه «چکه» به کارگردانی مرجان هاشمی در جشنواره فیلم «کراال»‬ ‫به نمایش درامــد‪ .‬فیلم کوتاه «چکه» به تهیه کنندگی کاوه ســجادی‬ ‫حسینی و کارگردانی مرجان هاشمی در دوازدهمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫«کراال» هند به نمایش در امد‪ .‬فیلم کوتاه «چکه» جمعه ‪ ٢١‬ژوئن ‪٢٠١٩‬‬ ‫در ساعت ‪ ۱۱:۳۰‬در سالن کایرالی در «کراال» نمایش داده شد‪ .‬پخش بین‬ ‫المللی فیلم بر عهده کمپانی ‪ venera films‬است‪ .‬عوامل فیلم عبارتند‬ ‫از مدیر فیلمبرداری‪ :‬سعید براتی‪ ،‬صدابردار‪ :‬سعید بجنوردی‪ ،‬تدوین‪:‬‬ ‫عماد خدا بخش‪ ،‬طراحی و ترکیب صدا‪ :‬محمدحسین ابراهیمی‪ ،‬طراح‬ ‫صحنــه و لباس‪ :‬مینا ســلیمی‪ ،‬گریم‪ :‬روناک گلشــن‪ ،‬اصالح رنگ و‬ ‫نــور‪ :‬ایدین فتاحی‪ ،‬ارش مالکی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬دیاکو خاکی‪ ،‬دســتیار‬ ‫کارگردان‪ :‬علیرضا پورهاشــم‪ ،‬منشــی صحنه‪ :‬زهرا خضوعی‪ ،‬عکاس‪:‬‬ ‫اوشــان محمودی‪ .‬در خالصه داســتان این فیلم کوتاه با بازی مریم‬ ‫بوبانی و فرید ســجادی حسینی امده است‪« :‬کمال و مهری که سال ها‬ ‫از زندگی مشترکشان می گذرد برای رفتن به یک مهمانی اماده می شوند‬ ‫ولی اتفاقاتی در راه است‪».‬‬ ‫نمایش سه گانه «پدرخوانده»‬ ‫در جشنواره فیلم لومیر‬ ‫ویژه ای می دهند انها را به خود جذب می کند اسودگی‬ ‫ویژه ای با دیــدن فیلم های ایرانی پیدا می کنید فیلم ها‬ ‫بسیار طبیعی ساخته می شــود و در نقاط مختلف دنیا‬ ‫کمتر این تجربه را شاهد بوده ام‪.‬‬ ‫وی اثــار ایرانی را برای کشــورهای دنیــا جالب توجه‬ ‫دانســت و افزود که فیلمسازان کشورهای دیگر از جمله‬ ‫چین می خواهند با ســینمای ایران در ارتباط باشــند و‬ ‫از ان بیاموزند ســینمای چین مایل به گسترش روابط‬ ‫و همکاری با ایران اســت کشــوری که فیلم های سطح‬ ‫جهانی می سازد و در این عرصه متبحر است‪.‬‬ ‫بیســت ودومین جشنواره فیلم شــانگهای از ‪ ۲۵‬خرداد‬ ‫اغاز شده اســت تا ‪ ۳‬تیر در این شهر بندری ادامه دارد‬ ‫‪ ۱۰‬فیلــم ایرانی در بخش های رقابتی و غیر رقابتی این‬ ‫جشنواره حضور دارند‪.‬‬ ‫جشــنواره بین المللی فیلم شانگهای در مقایسه با سایر‬ ‫جشنواره هایی مانند کن و برلین که به تایید اتحادیه ها‬ ‫و انجمن های بزرگ سینمایی جهان رسیده اند‪ ،‬از سابقه‬ ‫بســیار کمتری برخوردار اســت اما این جشنواره بعد از‬ ‫تاسیس به عنوان یکی از جشنواره های رقابتی فیلم بلند‬ ‫مورد تایید قرار گرفته است‪ .‬جشنواره فیلم شانگهای که‬ ‫در سال ‪ ۱۹۹۳‬پایه ریزی شد‪ ،‬معتبرترین جشنواره بین‬ ‫المللی فیلم چین محسوب می شود‪.‬‬ ‫مارک ریلنز پس از اسپانسری شرکت نفتی بریتیش پترولیوم در رویال شکسپیر‬ ‫به ســبب «واقعیت مبهم فعالیت این شرکت» اســتعفا داد‪ .‬روزنامه گاردین در‬ ‫خبری از اســتعفای یکی از بازیگران برجسته انگلیسی از کمپانی مشهور تئاتری‬ ‫‪ Royal Shakespeare‬داده است‪ .‬این اســتعفا در واکنش به سرمایه گذاری‬ ‫شــرکت بزرگ نفتی ‪ BP‬در حوزه هنر است‪ .‬مارک ریلنز که ‪ 30‬سال در ‪RSC‬‬ ‫مشــغول به فعالیت بوده است با اشاره به تهدید اینده زمین‪ ،‬قرارداد حمایتی با‬ ‫‪ BP‬به این شــرکت قدرتی می دهد تا «واقعیت مخرب فعالیت هایش را مخدوش‬ ‫کند‪ ».‬او گفته است‪« :‬ارزوی ان را هم نمی کنم با ‪ BP‬همکاری داشته باشم بیش‬ ‫از اینکه با فروشندگان اسلحه‪ ،‬فروشندگان توتون و یا هرکسی همراهی کنم که‬ ‫به عمد زندگی دیگر زندگان و متولدنشــده ها را خراب می کنند‪ .‬معتقدم ویلیام‬ ‫شکســپیر هم همین باور را می داشت‪ ».‬این حرکت می تواند به ‪ RSC‬ضربه زند‪.‬‬ ‫این حرکت با مجموعه ای از اعتراضات شاخص از سوی هنرمندان و مبارزان علیه‬ ‫‪ BP‬و دیگر شرکت های نفتی جهانی در موسسات فرهنگی انگلستان‪ ،‬از گالری پرتره‬ ‫ملی تا اپرای ســلطنتی و موزه بریتانیا همراه بوده است‪ .‬جس ورث‪ ،‬از گروه کمپین‬ ‫فرهنگ دســت نخورده‪ ،‬گفته اســت‪«:‬مخالفت با حمایت ‪ BP‬در حال حاضر ان قدر‬ ‫مورد توجه قرار گرفته است که هنر را ارتقا می دهد‪ ...‬هیچ توجیهی برای ترویج یکی‬ ‫از مخرب ترین شرکت های سوخت فسیلی جهان در میان بحران اب و هوایی وجود‬ ‫ندارد‪ ».‬در ماه فوریه‪ ،‬صدها نفر از مردم در مواجهه با ارتباط ‪ BP‬با موزه بریتانیا‪ ،‬این‬ ‫موزه را اشغال کردند‪ .‬در خرداد ماه نیز یک قاضی و چند هنرمند برجسته در استانه‬ ‫جوایز ســاالنه گالری ملی پرتره‪ ،‬نامه ای به مدیریت ان نوشــتند و خواستار پایان‬ ‫دادن به ارتباطات خود با این شــرکت شدند‪ .‬تظاهرات در پی این رویداد مراسم‬ ‫اعطای جوایز را مختل کرد‪ ،BP .‬یکی از بزرگترین شــرکت های سوخت فسیلی‬ ‫در جهان اســت که حامی مالی بلیت های پنج پوندی برای جوانان در ‪ RSC‬شده‬ ‫اســت‪ .‬این در حالی است که در سال جاری دانش اموزان بریتانیایی برای مبارزه‬ ‫علیه تغییرات اقلیمی چندین بار دست به اعتراض خیابانی زده اند‪.‬‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «لومیر» فرانسه ســه گانه «پدرخوانده» ساخته‬ ‫«فرانسیس فورد کاپوال» از مهم ترین اثار تاریخ سینما را به روی پرده می برد‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم «لومیر» فرانسه که به همت «تیری فرمو» دبیر جشنواره کن‪،‬‬ ‫امســال دهمین دوره خود را پشت سر خواهد گذاشت اعالم کرد فیلم سه‬ ‫قســمتی «پدرخوانده» را در تاریخ ‪ ۱۹‬اکتبر در این رویداد سینمایی برای‬ ‫عالقه مندان به روی پرده خواهد برد‪ .‬جشنواره فیلم «لومیر» از طریق نمایش‬ ‫نسخه ترمیم شده اثار سینمایی‪ ،‬مرور اثار و همچنین برگزاری بزرگداشت بر‬ ‫روی موضوع تاریخ سینما تمرکز می کند‪ .‬فهرستی از برترین های تاریخ سینما‬ ‫را نمی توان یافت که نامی از «پدرخوانده» ساخته تحسین شده «فرانسیس‬ ‫فورد کاپوال» در ان نباشد‪« .‬کاپوال» این فیلم را در سال ‪ ۱۹۷۲‬برای کمپانی‬ ‫«پارامونت» کارگردانی کرد که داســتان جنایی ان بین سال های ‪ ۱۹۴۵‬تا‬ ‫‪ ۱۹۵۵‬اتفاق می افتد‪ .‬این فیلم کالسیک بر اســاس رمانی از «ماریو پوزو»‬ ‫داستان خانواده مافیایی «کورلئونه» را روایت می کند و بازیگران سرشناسی‬ ‫چــون «مارلون براندو»‪« ،‬ال پاچینو»‪« ،‬روبرت دووال» و «دایان کیتون» در‬ ‫ان نقش افرینی داشــته اند‪ .‬این فیلم نامزد ‪ ۱۱‬جایزه اسکار بود که موفق به‬ ‫کسبجایزهبهترینبازیگرمرد(مارلونبراندو)‪،‬بهترینفیلموبهترینفیلمنامه‬ ‫شــد و در جوایز گلدن گلوب پنج جایزه اصلی را کســب کرد‪ .‬قسمت دوم‬ ‫این فیلم نیز در سال ‪ ۱۹۷۴‬به سینماها امد و به موفقیت بزرگی در جذب‬ ‫مخاطب دست یافت و نام خود را به عنوان یکی از برترین دنباله های سینمایی‬ ‫مطرح کرد؛ بطوری که هنوز بسیاری در مورد اینکه قسمت اول بهتر است‬ ‫یا دوم بحث می کنند‪ .‬قســمت دوم «پدرخوانده» نیز توانست در ‪ ۱۱‬بخش‬ ‫نامزد کسب اسکار شود و اسکار بهترین فیلم‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬بازیگر نقش مکمل‬ ‫(دنیرو)‪،‬بهترینفیلمنامه(کاپوال)‪،‬بهترینموسیقی(نینوروتاوکارمینهکاپوال)‬ ‫و بهترین کارگردان هنری را به دســت اورد‪« .‬پدرخوانده ‪ »۳‬نیز که در سال‬ ‫‪ ۱۹۹۰‬ساخته شد‪ ،‬نتوانست موفقیت قسمت های قبلی را تکرار کند‪ .‬دهمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم «لومیر» که به افتخار برادران «لومیر» مخترعان سینما از‬ ‫تاریخ ‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۰‬اکتبر (‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۸‬مهر ماه) در شهر لئون فرانسه برگزار می شود‬ ‫طبق اعالم پیشین جایزه ساالنه خود را به «فرانسیس فورد کاپوال» کارگردان‬ ‫امریکایی و خالق «پدرخوانده» اعطا می کند‪.‬‬ ‫در مراسم رونمایی از البوم «گوهر جان» وحید تاج مطرح شد‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪2‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1107‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اعالمبرگزاریششمینجایزهوجشنواره‬ ‫موسیقینوایخرم‬ ‫مدیر برگزاری جایزه و جشــنواره موســیقی نوای خــرم از برگزاری‬ ‫ششــمین دوره این رویداد موســیقایی مرتبط با موسیقی کودک و‬ ‫نوجوان خبــرداد‪ .‬بردیا صدرنوری مدیر برگزاری جایزه و جشــنواره‬ ‫موســیقی همایون خــرم (نوای خرم) با انتشــار یادداشــتی ضمن‬ ‫گرامیداشت روز جهانی موسیقی از برگزاری ششمین دوره این رویداد‬ ‫موسیقایی مرتبط با موسیقی کودک و نوجوان خبر داد‪.‬‬ ‫در متن نوشته بردیا صدرنوری امده است‪:‬‬ ‫«زبان هنر‪ ،‬خاصه هنر موســیقی‪ ،‬یک زبان جهانی است و بدون شک‬ ‫موســیقی با اصالت و دارای هویت‪ ،‬همواره به عنوان یک هنر ریشــه‬ ‫دار‪ ،‬پیش رو در دنیای هنر بوده است‪ .‬برای من و همکاران در موسسه‬ ‫فرهنگی هنری رادنواندیش‪ ،‬رســالتی از این باالتر نبوده و نیست تا با‬ ‫برنامه ریزی وتالش خــود‪ ،‬این اصالت و فرهنگ را زنده نگه داریم و‬ ‫به نســل های اینده منتقل کنیم‪ .‬بنابراین جایزه و جشنواره موسیقی‬ ‫همایون خــرم‪ ،‬که مزین به نام و مرام این بزرگمرد موســیقی ایران‬ ‫اســت‪ ،‬با این اهداف واال شروع به کار کرده و ادامه مسیر خواهد داد‪.‬‬ ‫برگزاری پنج دوره موفق جشنواره‪ ،‬بدون حمایت بزرگان موسیقی این‬ ‫مرز و بوم‪ ،‬امکان پذیر نبود‪.‬‬ ‫حمایت هنرمندان بزرگ موسیقی ایران که با حضور گرم و همیشگی‬ ‫شــان‪ ،‬برای هنرجویــان کودک و نوجوان جشــنواره‪ ،‬لحظات زیبا و‬ ‫امیدبخشی را رقم زدند‪ .‬پس روز جهانی موسیقی بهانه ای است برای‬ ‫بزرگداشت نام و یاد همه بزرگان موسیقی ایران زمین‪.‬‬ ‫بردیا صدرنوری‬ ‫خرم) کــه جزئیات برگزاری‬ ‫خرم (نوای ّ‬ ‫جشــنواره و جایزه همایون ّ‬ ‫ششــمین دوره ان طــی روزهای اینده منتشــر می شــود‪ ،‬از جمله‬ ‫رویدادهای موســیقایی بخش خصوصی اســت که هر ساله با هدف‬ ‫ارتقای ســطح هنری و موســیقایی و و استفاده از نمونه ها و الگوهای‬ ‫موجود در هنر ایرانی برای هنرمندان گروه سنی زیر ‪ ۱۸‬سال توسط‬ ‫موسســه فرهنگی هنری «راد نو اندیش» با مدیریت بردیا صدر نوری‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫در این جشــنواره غیر دولتی نوازندگان تمامی ســازها‪ ،‬خوانندگان و‬ ‫همچنین گروه های موســیقی کودک و نوجوان داوطلب (کمتر از ‪۱۸‬‬ ‫سال) با اجرای یکی از تصانیف و یا قطعات بی کالم استادان موسیقی‬ ‫ایران که به شکل رسمی عرضه شده‪ ،‬به صورت تک خوانی‪ ،‬تک نوازی‪،‬‬ ‫هم خوانی‪ ،‬هم نوازی و گروه نوازی شرکت می کنند‪.‬‬ ‫امروز در فضای ِکدری از موسیقی هستیم‬ ‫البوم موســیقی «گوهر جان» با اهنگسازی سلمان‬ ‫سالک‪ ،‬تنظیم عباس ازاد و اواز وحید تاج روز جمعه‬ ‫‪ ۳۱‬خــرداد ‪ ۱۳۹۸‬در مجموعه کتاب الهیه رونمایی‬ ‫شد‪ .‬سلمان ســالک اهنگساز البوم «گوهر جان» در‬ ‫ابتدای این برنامه توضیــح داد‪ :‬هرچه درباره این اثر‬ ‫باید بگویم در خود اثر هست‪ ،‬پس دراین باره صحبت‬ ‫نمی کنم و قضاوت شما برایم مهمتر از هر چیزی است‪.‬‬ ‫این اهنگساز در ادامه با اشاره به نکته ای مهم در عرصه‬ ‫موسیقی ایران‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬متاسفانه شاهد هستیم که‬ ‫هم هنرمندان و هم مردم‪ ،‬موســیقی را به دو دسته‬ ‫خوب و بد تقســیم می کنند‪ .‬هر چه سلیقه ما باشد‬ ‫خوب و هر چه ســلیقه ما نباشد موسیقی بد است‪.‬‬ ‫این تقسیم بندی درست نیست‪ .‬در حالیکه سبک ها و‬ ‫شیوه های موسیقی مانند طِیفی از رنگ ها هستند که‬ ‫هر کدام کابرد خودشان را دارند‪ .‬ما نمی توانیم بگوییم‬ ‫رنگ قرمز خوب یا رنگ زرد بد است‪.‬‬ ‫عباس ازاد تنظیم کننــده قطعه های البوم «گوهر‬ ‫جان» هم در ســخنانی گفت‪ :‬امروز در فضای کِدری‬ ‫از موســیقی هستیم‪ .‬گذاری را تجربه می کنیم که با‬ ‫دقت بیشتر نســل هایی را می بینیم که با ما در حال‬ ‫نوجوانی ما با اتفاق هایی‬ ‫بزرگ شدن هستند‪ .‬بیشتر‬ ‫ِ‬ ‫گذشت که شاید برای نسل امروز غریب باشد‪ .‬شنیدن‬ ‫یک البوم موسیقی با صدای محمدرضا شجریان ان‬ ‫هم به مدت ‪ ۹۰‬دقیقه‪ ،‬اتفاقی بود که در طول روزهای‬ ‫دوران نوجوانی بارها و بارها برای ما شکل می گرفت‪.‬‬ ‫شنیدن ساز استاد مشکاتیان و شنیدن اواز شجریان‬ ‫برای ما خاطره بازی های بســیاری دارد‪ .‬اما نوجوانان‬ ‫امروز چنین چیزی برایشان غریب است‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬دوره ی گذار جریان ســیال جهانی را‬ ‫هدایت می کند‪ .‬سخت است که در این جریان سیال‪،‬‬ ‫افرادی باشند که به هنر کالسیک و سنتی بپردازند‪.‬‬ ‫از اقای سلمان سالک تشــکر می کنم که در چنین‬ ‫روزگاری با اثاری گرانقدر در عرصه موسیقی کالسیک‬ ‫فضای هنریشان را سپری می کنند‪ .‬همچنین از وحید‬ ‫تاج تشــکر می کنم که با احساس مسئولیت باال و با‬ ‫همراهی زیاد این اثر را خواند‪.‬‬ ‫تاج از محدود هنرمندانی است که به شکلی حرفه ای‬ ‫از عهده هنــر اواز برمی ایــد‪ .‬ازاد تاکید کرد‪ :‬وقتی‬ ‫می خواهم اثری را ارکستراسیون کنم‪ ،‬باید بدانم که‬ ‫نوازندگانی هســتند که بتوانند پاساژهای مد نظرم را‬ ‫اجرا کنند و من روی توانایی نوازندگانی حســاب باز‬ ‫کردم که در این اجرا با ما همکاری داشــتند‪ .‬از تمام‬ ‫این نوازندگان تشکر می کنم‪.‬‬ ‫«گوهر جان» زبان امروزی و ریشه‬ ‫در اصالت ها دارد‬ ‫محمد مراتی دکترای اتنوموزیکولوژی از فرانســه و‬ ‫اســتاد دانشــگاه هنر هم در این برنامه گفت‪ :‬اعتبار‬ ‫این البوم را با حضــور بزرگانی که امروز در جمع ما‬ ‫هســتند‪ ،‬می توان دریافت‪ .‬البته من سلمان سالک را‬ ‫از دوران تحصیل در فرانســه می شناسم که در رشته‬ ‫اتنوموزیکولوژی درس می خواندیم‪ .‬من سالک را با نگاه‬ ‫ژرف گونه و نواورانه با مضراب های استوارش می شناسم‬ ‫و در اینجا هم دوســت ندارم در حوزه اهنگسازی و‬ ‫تنظیم این اثر صحبت کنم چرا که درک زیبایی های‬ ‫این بخش از البوم «گوهر جان» را باید به شنوندگان‬ ‫واگــذار کــرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من بیشــتر به این فکر‬ ‫می کنم که این البوم چه می خواهد بگوید‪ .‬در روزگار‬ ‫پر اشوب هنری هنوز هستند کسانی که از موسیقی‬ ‫اصیل و سنتی بگویند‪ .‬مهمترین هدفی که این البوم‬ ‫پیگری می کند را پرداختن و زنده نگه داشتن هویت‬ ‫موسیقی دستگاهی ایران می دانم‪ .‬موسیقی دستگاهی‬ ‫ایرانی در دوره ای صد یا دویســت ساله شکل نگرفته‬ ‫اســت‪ .‬تاریخچه شــکل گیری این موسیقی به قرن‬ ‫هفتم برمی گردد‪ .‬سلمان سالک کتاب ارزشمندی دارد‬ ‫با عنوان «دستگاه ها و اوازها» که مهجور مانده است و‬ ‫شاید اهالی موسیقی هم کمتر با این اثر اشنا باشند‪.‬‬ ‫مراتی گفت ادامه داد‪ :‬در دوره ی میرزاعبداله هیچکدام‬ ‫از اهنگسازان و موسیقی دانان برای سیستم موسیقی‬ ‫خودشان‪« ،‬مقام» یا اصطالح «موسیقی سنتی» را به‬ ‫کار نمی بردند‪ .‬این اصطالح موســیقی سنتی از غرب‬ ‫به ایران امده اســت‪ .‬موســیقی همچون زبان یکی‬ ‫از شــئون فرهنگی هر ملت و هر کشــوری است‪ .‬در‬ ‫دوره ای زندگی می کنیم که موسیقی شناسی به این‬ ‫نکته می پردازد که از راه موســیقی به رفتار شناسی‬ ‫انسان بپردازد‪.‬‬ ‫این پژوهشگر با اشــاراتی کوتاه درباره البوم «گوهر‬ ‫جان» بیان کرد‪ :‬اهنگســازی در البوم «گوهر جان»‬ ‫بســیار ویژه است‪ .‬چرا که ریشــه در گذشته دارد اما‬ ‫در عین حال پاســخگوی نیازهای مخاطب امروز هم‬ ‫هســت‪ .‬باید سعی کنیم این موســیقی ها را بیشتر‬ ‫حمایت کنیم‪ .‬مخاطب معاصــر در معرض حمالت‬ ‫متوالی اســت و ذائقه شــنیداری اش همواره تهدید‬ ‫می شود‪ .‬ما نیازمند این هستیم که اثاری بشنویم که‬ ‫ریشه در اصالت ها و سنت های ما دارند‪.‬‬ ‫احترام شاگرد به استاد‬ ‫ادای‬ ‫ِ‬ ‫وحید تاج خواننده موسیقی ایرانی هم ضمن قدردانی‬ ‫از حضور استاد مظفر شــفیعی در این مراسم اظهار‬ ‫داشت‪ :‬من اهل دزفولم‪ .‬از دوران کودکی در منزلمان‬ ‫صدای خوانندگان درجه یک و بهترین های موسیقی‬ ‫ایران پخش می شــد‪ .‬از قمرالملوک وزیری تا ایرج و‬ ‫گلپا و شــجریان و دیگر بزرگان اواز ایران‪ .‬زمانی که‬ ‫نوجوان بودم کتاب «راز مانا» منتشر شد‪.‬‬ ‫در یکی از صفحه های این کتاب‪ ،‬اســتاد شجریان از‬ ‫شــاگردانش نام برده بود‪ .‬ان زمان ارزویم این بود که‬ ‫روزی شــاگرد یکی از شاگردان استاد شجریان باشم‪.‬‬ ‫تاج ادامه داد‪ :‬ســال ها گذشــت تا به تهرام امدم‪ .‬در‬ ‫مراســم ختم ایرج بسطامی با یکی از شاگردان استاد‬ ‫شجریان که نامش در کتاب «راز مانا» امده بود‪ ،‬دیدار‬ ‫داشتم‪ .‬به کالسش رفتم و از سال ‪ ۱۳۸۱‬تا االن که در‬ ‫خدمتتان هستم از محضرشان استفاده کرده ام‪ .‬بخش‬ ‫پایانی این مراسم اجرای موسیقی با تارنوازی سلمان‬ ‫سالک و اواز وحید تاج بود‪ .‬در این اجرا مجید علیزاده‬ ‫با تنبک نوازی‪ ،‬سالک و تاج را همراهی کرد‪.‬‬ ‫البوم «گوهر جان» شــامل دو لوح فشرده است که‬ ‫در ان قطعاتی به اهنگســازی سلمان سالک بهمراه‬ ‫چند تصنیف قدیمی اجرا شده که عباس ازاد انها را‬ ‫در قالب ارکسترال تنظیم کرده است‪ .‬بخش نخست‬ ‫این البوم شامل قطعه های «صدای بال ققنوسان» با‬ ‫شعری از شفیعی کدکنی‪ ،‬ساز و اواز بیات اصفهان و‬ ‫دشتی با غزلی از حافظ‪ ،‬درد گنگ با شعری از هوشنگ‬ ‫ابتهاج‪ ،‬ساز و اواز عشــاق و فرود به همایون با غزلی‬ ‫از حافظ و «اواز بلند» با شــعری از هوشنگ ابتهاج‬ ‫است‪ .‬همچنین در بخش دوم این البوچهار تصنیف از‬ ‫اهنگسازان قدیمی «گوهر جان» با شعر و اهنگی از‬ ‫محمدعلی امیر جاهد در وصف استاد ابولحسن صبا‪،‬‬ ‫«جان فزا» اثری از سید جواد بدیع زاده‪« ،‬دیده و دل»‬ ‫با اهنگسازی عبداله جهان پناه و «فصل خزان» اثری‬ ‫از عبداله خادم میثاق برای مخاطبان ارائه شده است‪.‬‬ ‫بررسی فرار سرمایه در حوزه اقامتگاه های گردشگری‬ ‫فروش خدمات ازاد‪ ،‬با امکانات دولتی!‬ ‫محمد رجائی‬ ‫بنگاه داری نهادهای دولتی در حوزه اقامت گردشگران‪ ،‬وارد فاز جدیدی‬ ‫شده است‪ .‬پس از انکه چندی پیش استاندار مازندران اعالم کرد قرار است‬ ‫ویالهای دولتی حاشیه ساحل مازندران در اختیار مردم قرار گیرد‪ ،‬حاال‬ ‫مدیر اموزش و پرورش استارا نیز از اماده شدن ‪۲۱‬مدرسه با ‪ ۱۸۴‬کالس‬ ‫برای اسکان مسافران فرهنگی این شهرستان در تعطیالت تابستانی خبر‬ ‫داده اســت؛ اتفاقاتی که در اصلی ترین منطقه گردشگری کشور‪ ،‬یعنی‬ ‫محور شمالی‪ ،‬درحال وقوع است‪.‬‬ ‫استاندار مازندران گفته بود هنوز راهکاری که باید براساس ان ویالهای‬ ‫دولتی حاشیه دریای مازندران در اختیار عموم مردم قرار گیرد‪ ،‬نهایی و‬ ‫ابالغ نشــده و به زودی این اتفاق خواهد افتاد‪ .‬همین موضوع بر نگرانی‬ ‫فعاالن بخش خصوصــی در مراکز اقامتی افزوده و به انها یاداوری کرده‬ ‫که در این زمینه اختیار کافی ندارند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬همین امر باعث شده‬ ‫انگیزه برای ســرمایه گذاری در حوزه اقامت گردشگران از بین برود و فرار‬ ‫سرمایه را به دنبال داشته باشد‪ .‬حاال نیز اقدام دیگری در یکی از مقاصد‬ ‫مهم شمال کشور‪ ،‬تهدید جدیدی را متوجه هتلداران کرده است‪ .‬براساس‬ ‫انچه مدیر اموزش و پرورش اســتارا اعالم کرده «برای اسکان مسافران‬ ‫فرهنگی‪۸۱ ،‬کالس مجهز و ‪ ۹۵‬کالس نیمه مجهز به امکانات رفاهی نظیر‬ ‫فرش‪ ،‬یخچال‪ ،‬تلویزیون‪ ،‬اجاق گاز و سیستم گرمایشی اماده و در خانه‬ ‫معلم نیز شش اتاق و ‪ ۲۲‬تخت فراهم شده است‪ ».‬اگرچه او از اختصاص‬ ‫این کالس ها به فرهنگیان خبر می دهد اما بررســی ها حاکی از ان است‬ ‫که بالغ بر ‪ ۲۰‬میلیون نفر به نوعی واجد شــرایط استفاده از این امکانات‬ ‫خواهند بود‪ .‬سجاد موسوی حتی یک نشانی اینترنتی برای رزرو انالین‬ ‫این کالس ها اعالم کرده اســت‪ .‬این ســامانه البته تنها منحصر به رزرو‬ ‫مدارس در اســتارا و استان گیالن نمی شود‪ ،‬بلکه این امکان برای دیگر‬ ‫استان ها نیز وجود دارد‪ .‬این به ان معنا است که فعاالن بخش اقامت در‬ ‫تمام نقاط کشــور با این تهدید روبه ر و هستند و گیالن تنها یکی از این‬ ‫همه است‪.‬‬ ‫حسن مهرور اصلی‪ ،‬رئیس جامعه هتلداران گیالن در این باره می گوید‪:‬‬ ‫«اگرچه به طور رسمی هتل یا مرکز اقامتی تعطیل نشده اما انچه هتل های‬ ‫گیالن با ان مواجه هستند‪ ،‬نوعی فروپاشی از درون است‪ ».‬به گفته وی‪،‬‬ ‫این استان ‪ ۲۸۰‬هتل و هتل اپارتمان دارد که تنها در تعطیالت اخیر خرداد‬ ‫ماه شاهد ضریب اشــغال ‪۱۰۰‬درصد بوده اند و این رقم برای انها پس از‬ ‫تعطیالت به ‪ ۱۰‬الی ‪ ۲۰‬درصد کاهش یافته اســت‪ .‬این فعال هتلداری‪،‬‬ ‫علت اصلی این چالش ها را ورود غیراخالقی نهادهای دولتی نظیر اموزش‬ ‫و پــرورش‪ ،‬نهادهای حاکمیتی و نظامی‪ ،‬بانک هــای دولتی و‪ ...‬می داند‪.‬‬ ‫مهرور با اشــاره به اینکه در جلســه ای با مدیر اموزش و پرورش استارا‪،‬‬ ‫موارد گفته شــده درخصوص اســکان فرهنگیان در مدارس اعالم شده‪،‬‬ ‫یاداور می شــود‪« :‬اعتراض های ما موثر نیست‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‬ ‫گیالن نیز حتی در این نشســت حضور داشت اما طرفداری وی از بخش‬ ‫خصوصی نیز نتوانســت تغییری در این تصمیم ایجاد کند»؛ نکته ای که‬ ‫یاداوری می کنند تیغ مسووالن گردشگری ان گونه که باید بُرنده نیست و‬ ‫حتی تالش های صورت گرفته برای مدیریت نهادهای درگیر گردشگری‬ ‫در قالب یک ستاد واحد با نام «ستاد هماهنگی خدمات سفر» به جایی‬ ‫نرسیده است‪ .‬هم اینکه پیش از تعطیالت نوروز‪ ،‬معاون گردشگری کشور‬ ‫در این ســتاد گفته بود «شکل اسکان مسافران در مدارس محل اسکان‬ ‫فرهنگیان شایسته گردشگران اعم از فرهنگیان و غیر فرهنگیان نیست‪» .‬؛ ‬ ‫سخنانی که اگر قرار بود شنیده شود خبری از بنگاهداری اشکار مدارس‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪2‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1107‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمایندگیهایاطالعرسانیگردشگری‬ ‫ایران در خارج کشور غیرفعال شدند‬ ‫در تعطیالت تابستان نبود‪.‬‬ ‫رئیس جامعه هتلداران گیالن از ســوی دیگر با انتقاد از اینکه به قانون‬ ‫خصوصی ســازی و حمایت از بخش خصوصی احترام گذاشته نمی شود‪،‬‬ ‫از ترفندهای مختلف نهادهای دولتی برای اداره مراکز اقامتی در شــمال‬ ‫کشور می گوید و تاکید می کند‪« :‬برخی از مراکز اقامتی و مهمانسراهای‬ ‫دولتی و نظامی‪ ،‬تابلوی اردوگاه اموزشی یا مرکز اموزشی یا امثال اینها را‬ ‫بر سر در مهمانسرای خود نصب می کنند که به نوعی از زیر قانون شانه‬ ‫خالی کنند اما در عمل این مراکز‪ ،‬بســیاری از اقامتگاه های خصوصی را‬ ‫به ورط ه هولناک نابودی انداخته اند‪ ».‬وی با بیان اینک ه اموزش و پرورش‬ ‫برای هر شب اقامت یک خانواده چهارنفره هزینه ای حدود ‪۲۱‬هزار تومان‬ ‫از انهــا دریافت می کند‪ ،‬می گوید‪« :‬اگر این نهاد مجبور بود مانند بخش‬ ‫خصوصی هزینه های متعدد برای حفظ کسب و کار خود بپردازد‪ ،‬هیچگاه‬ ‫با چنین رقمی کالس های خود را به گردشگران نمی داد‪ ».‬مهرور بر این‬ ‫باور اســت تا زمانی که ارگان های دولتی از تســهیالت دولتی استفاده‬ ‫می کننــد و خدمات خود را به صورت ازاد می فروشــند‪ ،‬بخش خصوص‬ ‫در ضعــف خواهند بود‪ .‬این فعال هتلداری‪ ،‬بــا تاکید بر اینکه در حال‬ ‫حاضر مداخله نهادهای دولتی در گردشــگری اســت که باعث می شود‬ ‫گردشگری رشد نکند‪ ،‬می گوید‪« :‬جایگاه این صنعت و نقش افرینان ان‬ ‫باید به درســتی و به صورت اصولی تعریف شود‪ .‬وقتی نهادهای دولتی با‬ ‫بهره گیری از امکانات دولت درحال ارائه خدمات به گردشگران هستند‪،‬‬ ‫عرصه بر فعاالن بخش خصوصی که با دست خالی وارد این حوزه می شوند‬ ‫و می خواهند روی پای خود بایســتند‪ ،‬تنگ می شود‪ ».‬به باور مهرور‪ ،‬در‬ ‫حال حاضر هر کدام از مراکز اقامتی خصوصی که بتواند از رانت و رابطه با‬ ‫بخش دولتی استفاده کند‪ ،‬قادر به ادامه راه خود خواهد بود و در غیر این‬ ‫صورت محکوم به ورشکستگی است‪.‬‬ ‫چالش هایی که در پی مداخله و بنگاه داری نهادهای دولتی در بخش اقامت‬ ‫برای خصوصی ها ایجاد می شود‪ ،‬تنها موضوعی نیست که کارشناسان بر‬ ‫ان تاکید دارند‪ .‬انها در عین حال این شکل از پذیرش گردشگران را‪ ،‬چه‬ ‫از خانواده فرهنگیان کشــور باشند یا خیر‪ ،‬به گونه ای بی احترامی به انها‬ ‫ل نیازهای گردشگران‪ ،‬شکل‬ ‫می دانند‪ .‬عدم رعایت بهداشــت‪ ،‬نبود حداق ‬ ‫اقامت انها و‪ ...‬از جمله موضوعاتی است که کیفیت سفرهای اینچنینی را‬ ‫با کاهش قابل مالحظه ای روبه ر و می کند‪ .‬فعاالن و کارشناسان توریسم‬ ‫کشــور تاکید می کنند اگرچه استفاده از ســاختمان خالی مدارس در‬ ‫تعطیــات‪ ،‬در برخی مقاصد که اقامتگاه های کمی دارند یا در ایام پیک‬ ‫سفر در مقاصد پرگردشگر‪ ،‬یک نواوری در شرایط بحران است که حداقل‬ ‫هزینه ان از ایجاد کمپ کمتر است و شرایط بهتری از کمپ دارد‪ ،‬کشور‬ ‫باید کم کم از این شرایط بحرانی خارج شود‪ .‬در واقع با ادامه این شرایط‬ ‫گردشگران به اسکان در مدارس عادت داده می شوند‪.‬‬ ‫انها عادت می کنند سفر خود را به تعطیالت موکول کنند تا اسکان مدارس‬ ‫دایر شود و به این ترتیب چرخه فصلی بودن گردشگری در کشور شدیدتر‬ ‫می شــود‪ .‬انها پیشنهاد می کنند وزارت اموزش و پرورش اگر می خواهد‬ ‫به کمک گردشــگری کشور بیاید بهتر است به جای اینکه متولی اقامت‬ ‫شــود‪ ،‬تعطیالت خود را در طول سال توزیع کند و گردشگری پایدار را‬ ‫در مدارس اموزش دهد‪ .‬همچنین بهتر است اسکان مدارس به تدریج از‬ ‫چرخه اقامت کشور حذف شود تا گردشگری و صنعت اقامت کشور کم کم‬ ‫به مسیر درست هدایت شود‪ .‬این حذف و جایگزینی می تواند از تعطیالت‬ ‫تابستان که هجوم مسافران کمتر از نوروز است شروع شود؛ درحالی که‬ ‫گویا برخی مسووالن تازه درحال پیشرفت های جدیدی در این خصوص‬ ‫هستند‪ .‬در این بین‪ ،‬توسعه اقامتگاه های ارزان قیمت می تواند جایگزین‬ ‫مناسبی برای مدارسی باشد که هیچ نسبتی با صنعت گردشگری ندارند؛‬ ‫البته اگر خود این اقامتگاه ها قربانی سیاســت توسعه فعالیت مدارس در‬ ‫امر اقامت نشوند‪.‬‬ ‫معاون گردشگری کشور با بیان اینکه با قاطعیت اعالم می کنم‬ ‫از اجرای طرح نمایندگی های اطالع رسانی گردشگری ایران در‬ ‫خارج از کشــور راضی نبودم گفت‪ :‬این طرح فع ً‬ ‫ال متوقف است‪.‬‬ ‫ولی تیموری معاون گردشــگری سازمان میراث فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫در حال حاضر اعتبار زمانی قرارداد نمایندگی های اطالع رسانی‬ ‫گردشگری ایران را در خارج از کشور تمدید نکردم‪.‬‬ ‫طبــق توافق بین معاونت گردشــگری و کانــون جهانگردی و‬ ‫اتومبیلرانــی‪ ،‬اعتبــار فعالیت این نمایندگی هــا در نهایت باید‬ ‫به تایید معاونت گردشــگری برســد‪ .‬ولی ما هیچکدام را تایید‬ ‫نکردیم‪ .‬نامه رســمی نیز به کانون فرستادیم مبنی بر اینکه باید‬ ‫روند کار اصالح شود‪.‬‬ ‫وی در ادامــه بیان کــرد‪ :‬عملکرد نمایندگی ها نــه تنها مثبت‬ ‫نیســت بلکه به نظر می رسد باید روی نوع کار تجدید نظر کرد‬ ‫ما با توجه به نوع کاری که داریم می بایســت در خارج از کشور‬ ‫دفاتری ایجاد می کردیم اما چون نمی توانســتیم نماینده دولتی‬ ‫داشــته باشــیم و به او حقوق دهیم به همین دلیل این کار به‬ ‫بخش خصوصی واگذار شد‪.‬‬ ‫تیموری بیان کرد‪ :‬این افراد معموالً اژانس دارند طبیعی است‬ ‫هر کاری که می کنند به ســمت منافع خودشــان باشد‪ .‬ممکن‬ ‫است در برخی از موارد با نام نمایندگی اطالع رسانی گردشگری‬ ‫بــازار انحصاری ایجاد کنند‪ .‬نمایندگی ها عموماً به این ســمت‬ ‫رفته اند که به جای اطالع رســانی گردشــگری ایران در خارج‬ ‫از کشــور درباره فعالیت های گردشگری خودشان اطالع رسانی‬ ‫می کنند! ما به دنبال این موضوع نبودیم‪ .‬حتی اگر به انها پولی‬ ‫و یــا حقوقــی نمی دهیم باز هم نباید اجازه دهیــم انها از برند‬ ‫کشــورمان اســتفاده کنند و به عنوان نماینده رسمی‪ ،‬مالقات‬ ‫برگزار کرده و یا در برنامه های رسمی شرکت کنند‪.‬‬ ‫معاون گردشگری کشور افزود‪ :‬ما باید در رابطه با نمایندگی های‬ ‫اطالع رسانی گردشگری به یک فرایند جدیدی برسیم چون از‬ ‫فرایند موجود دفاتر‪ ،‬رضایتی ندارم به همین دلیل به نحوی این‬ ‫نمایندگی ها متوقف شد تا اینکه درباره روند کار تصمیم بهتری‬ ‫گرفته شود‪.‬‬ ‫تیمــوری گفت‪ :‬تاریخ قــراردادی که با کانــون جهانگردی و‬ ‫اتومبیلرانــی در این باره داریم تمام شــده و اعالم کردم تمدید‬ ‫قراردادها منوط به این هســت که تجدید نظری روی این طرح‬ ‫شود‪ .‬البته پیشــنهادات جدید توسط معاونت گردشگری اماده‬ ‫شده و درحال مذاکره با چند سازمان در این رابطه هستیم‪.‬‬ ‫پیش نویس سند راهبردی گردشگری‬ ‫الکترونیک تهیه شد‬ ‫رئیس هیئت مدیــره جامعه گردشــگری الکترونیک از تقدیم‬ ‫پیش نویس سند راهبردی گردشــگری الکترونیک به معاونت‬ ‫گردشــگری خبر داد و گفت‪ :‬امیدوارم این ســند تا روز جهانی‬ ‫گردشــگری نهایی شــود‪ .‬مجمع عمومی جامعه گردشــگری‬ ‫الکترونیکــی ایران با حضور اکثریت اعضای جامعه تشــکیل و‬ ‫اعضای جدید هیات مدیره و بازرسین انتخاب شدند و اساسنامه‬ ‫ان نیز بازنگری شد‪.‬‬ ‫بر اســاس این انتخابات حســن تقی زاده انصاری‪ ،‬ابراهیم پور‬ ‫فرج‪ ،‬تقی حســین زاده‪ ،‬مجتبی خزایی‪ ،‬میر نیما قاضی‪ ،‬اقای‬ ‫اباذر افشــار‪ ،‬اقای فریبرز انصافی به عنوان اعضای اصلی هیات‬ ‫مدیره و بابک شــاینده و امیدعلی دریجانــی به عنوان اعضای‬ ‫علی البدل هیئت مدیره و ســید مهدی حسینی بعنوان بازرس‬ ‫اصلــی و مصطفی محمودی به عنوان بازرس علی البدل جامعه‬ ‫انتخاب شدند‪.‬‬ ‫سپس در اولین نشســت هیئت مدیره جامعه حسن تقی زاده‬ ‫انصاری رئیــس هیئت مدیره و ابراهیم پــور فرج‪ ،‬نایب رئیس‬ ‫هیئت مدیره و تقی حسین زاده‪ ،‬دبیر و اقای اباذر افشار سمت‬ ‫عضو هیئت مدیره و خزانه دار‪ ،‬و اقایان میر نیما قاضی‪ ،‬مجتبی‬ ‫خزائی‪ ،‬فریبرز انصافی بسمت اعضای اصلی هیئت مدیره انتخاب‬ ‫شدند‪.‬‬ ‫پیرو برگزاری انتخابات مجمع‪ ،‬حســن تقــی زاده انصاری بیان‬ ‫کرد‪ :‬چند موضوع در جلســه مجمع مورد بررســی قرار گرفت‪.‬‬ ‫یکی از انها اقدامات جامعه گردشگری الکترونیک مانند برپایی‬ ‫چند کارگاه اموزشــی درباره گردشگری و تحول دیجیتال بود‬ ‫چرا که این موضوع به عنوان شــعار سازمان جهانی جهانگردی‬ ‫برای امسال در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫همچنین درباره تالش برای فرهنگ سازی این موضوع در حوزه‬ ‫های مختلف‪ ،‬پیگیری ارز دیجیتال و تشــکیل کارگروه تدوین‬ ‫راهبردهای توســعه گردشــگری الکترونیک مورد بررسی قرار‬ ‫گرفت‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬پیش نویس ســند راهبردی گردشــگری‬ ‫الکترونیک از طرف جامعه به معاونت گردشگری تقدیم شد که‬ ‫در حال بررسی است و امیدواریم تا قبل از پنجم مهر امسال که‬ ‫همزمان با روز جهانی گردشگری است‪ ،‬نهایی شود‪.‬‬ ‫انصاری ادامه داد‪ :‬معرفی ســامانه هایی که با حراج بی ضابطه‬ ‫و اخــال در فضای کســب و کار باعث زیان به ســامانه ها می‬ ‫شوند‪ ،‬توســط کارشناسان حقوقی در شــورای عالی رقابت در‬ ‫حال پیگیری اســت‪ .‬این موضوع هم در جلســه مجمع بررسی‬ ‫شــد‪ .‬موضوع بعــدی توضیــح اقدامات انجام شــده جامعه در‬ ‫راستای حمایت از استارت اپ ها و تنظیم توافق نامه همکاری‬ ‫با اتحادیه تورگردانان ترکیه بوده اســت چرا که در این راســتا‬ ‫کمیته مشــترکی شــکل گرفته تا از تجارب تجارت الکترونیک‬ ‫ترکیه استفاده شود‪.‬‬ ‫به گفته رئیــس هیئت مدیره جامعه گردشــگری الکترونیک‬ ‫امضای تفاهمنامه های دیگر جامعه با ســایر دستگاهها عنوان‬ ‫بحث های مهم دیگر اعضای این مجمع بود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زهرمار» کاری از جواد رضویان‬ ‫ملغمه ای از سیاست‪ ،‬کمدی و موضوعات دیگر!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1107‬یکشنبه ‪ 2‬تیر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫امیرحسینمکاریانی‬ ‫از فرایند نقد به عنوان پروســه ای یاد شده که به دنبال انکشاف‬ ‫الیه های مخفی در یک اثر است‪ .‬انکشاف مستلزم محتواست و‬ ‫کنکاش در این محتوا تا رســیدن به تعبیر و نگاهی تازه از یک‬ ‫اثر‪ .‬برای استخراج نفت اول تحقیقات مقدماتی انجام می شود و‬ ‫بعد از این تحقیقات و قطعیت در وجود منابع زیر زمینی اقدام‬ ‫به اســتخراج می کنند‪ ،‬اما برای بررسی یک فیلم پیش از دیدن‬ ‫ان منابع پیش بینی پذیر در دسترس نیست و تبلیغات و معرفی‬ ‫فیلمها هم که به شدت درگیر مختصات گیشه است‪ .‬گاهی منتقد‬ ‫پیش خود به این موضوع فکر می کند که شاید فالن فیلم چیزی‬ ‫برای عرضه داشته باشد و نباید تنها به تبلیغات ان بسنده کرد؛‬ ‫با همین رویکرد به دیدن فیلم و توجه برای انکشــاف در فیلم‬ ‫می پردازد‪ ،‬اما دریغ از یک قطره اب چه برسد به نفت‪.‬‬ ‫وقتی برای انکشاف در «زهرمار» وقت می گذارید‪ ،‬هر چه عمیق تر‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:07‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:43‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:49‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪04:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام سجاد علیه‏السالم‪:‬‬ ‫از دروغ بپرهیزید‪ ،‬چه خُ رد و چه بزرگ‪،‬‬ ‫جد و چه به شوخی‪.‬‬ ‫چه به ّ‬ ‫گزیده تحف العقول ‪ ،‬ح‪۱۲۲‬‬ ‫اولین روز تابســتان هم امد‪ ،‬هیچ اتفاق خاصی هم نیفتاد! یه جوی تو مردم بود که جنگ‬ ‫میشــه و از این حرفا ولی نه‪ ،‬هیچ جنگی در کار نیســت‪ ،‬چیزی کــه من فهمیدم اینه که‬ ‫هرچی ایران جلوتر میره امریکا عقب میکشــه‪ ،‬اگر تو این چندساله که ما رو سرگرم برجام‬ ‫کرده بودند مثل این چند ماه اخیر قاطع و محکم جلوی امریکا ایستاده بودیم شاید وضعیت‬ ‫معیشــت و اقتصاد مردم بهتر بود‪ ،‬عمرمان در حال گذر اســت و ما کماکان انتظار روزهای‬ ‫خوب و بدون دغدغه را می کشیم حاال به قول معروف کی در کوچه ما هم عروسی می شود‬ ‫خدا داند! چند ماهی هســت به دستور رییس چند کار را باهم در حال انجام دادن هستیم‪،‬‬ ‫ظاهرا داره کارها به روال و خوب پیش می رود بنده را ببخشــید که از این بیشتر نمی توانم‬ ‫اطالعاتی در اختیارتون بگذارم اونم در صفحه ای عمومی اونایی که کنجکاو هســتند بیشتر‬ ‫بدونن بیان پی وی! راســتی چند روزی هســت که فیلمی از یکی از خانم های بازیگر زن‬ ‫در ترکیه دســت به دست می شود گفتم یه وقت پیش خودتون فکر نکید که ما اینارو رصد‬ ‫نمی کنیم اما بنا به سیاســت های روزنامه دنبال داستان های حاشیه ای هنرمندان و این جو‬ ‫بد این روزهای فضای مجازی نیستیم‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫می توان حقیقتی را دوست نداشت‪ ،‬اما نمی توان‬ ‫منکر ان شد‪.‬‬ ‫روسو‬ ‫حافظانه‬ ‫وصال او ز عمر جاودان به‬ ‫خداوندا مرا ان ده که ان به‬ ‫به شمشیرم زد و با کس نگفتم‬ ‫که راز دوست از دشمن نهان به‬ ‫می شوید کمتر میابید و هر چه سطحی تر و بیخیال تر کمتر اذیت‬ ‫می شوید‪ .‬اساسا برای انکشاف باید چیزی وجود داشته باشد تا در‬ ‫ان عمیق شد که اگر در محتوا نیافتید در فرم شاید نتیجه بگیرد‬ ‫اما در «زهرمار» باز هم دســت خالی برمی گردید‪ .‬شاید در ابتدا‬ ‫اینکه فیلم ساخته اول سید جواد رضویان است ایجاد کنجکاوی‬ ‫کند چرا که شخصیت او در عرصه هنر و بازیگری جذابیت های‬ ‫خود را دارد اما فیلمش انگار از این شخصیت بهره ای نبرده است‪.‬‬ ‫هر چند که اگر بخواهیم در مقام قیاس براییم و این فیلم را با اثار‬ ‫هم رده خود که در دسته فیلم های طنز سخیف قرار می گیرند‬ ‫مقایسه کنیم حرفی برای گفتن دارد و در انتها طعنه های خود‬ ‫را به تناقضات جهان سیاست و وضعیت اجتماعی می زند اما در‬ ‫همانطبقهباقیمی ماند‪.‬‬ ‫شــاید رضویان تالش دارد به واسطه المان های طنازانه به بیان‬ ‫نقدهــای اجتماعی و تناقضات رفتارهای سیاســی بپردازد اما‬ ‫سنگینی این وسیله برای حرکت انقدر زیاد است که چند قدمی‬ ‫سالح افسانه ای ایران علیه‬ ‫پهپاد امریکایی‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫بیشتر جلو نمی رود و فیلم در همان المانهای کمدی های گیشه ای‬ ‫معاصر باقی می ماند‪ .‬تم فیلم در بین مفاهیم گوناگونی که تالش‬ ‫اغلب کار اولی‬ ‫در بیان انها وجود دارد گم می شود و این‬ ‫مشکل ِ‬ ‫ِ‬ ‫هاســت که تالش می کنند فیلم اولشان به هر انچه که دوست‬ ‫دارند بیان شود می پردازد‪.‬‬ ‫به عنوان مثال «مهدی علی میرزایی» هم بعد از سالها نویسندگی‬ ‫کارهای گوناگون سینمایی وقتی «پالتو شتری» اش را می سازد‬ ‫تالش می کند تمام مفاهیمی که دوســت داشــته از فلسفه و‬ ‫تناسبات اجتماعی بیان کند و به یکباره در فیلمش بیاورد و وقتی‬ ‫به این فکر می کند که شاید این تنها فرصت فیلمسازی اش باشد‬ ‫و دیگر به این فرصت دست پیدا نکند ملغمه ای می سازد از فلسفه‪،‬‬ ‫کمدی و موضوعات اجتماعی که البته تمام اینها را می توان به‬ ‫خوبی با هم ترکیب کرد اما اغلب در کارهای اول قربانی عجله در‬ ‫ساخت و پرداخت می شوند‪.‬‬ ‫احساس می شــود «جواد رضویان» هم گرفتار این مشکل کار‬ ‫اولی ها شــده و نتوانسته هر انچه به دنبال ان بوده را در ساخت‬ ‫و پرداخت اثرش تلفیق کند و هر کــدام را ناقص رها کرده؛ به‬ ‫طوری که نه می تواند به درستی از مخاطب خنده بگیرد‪ ،‬نه نقد‬ ‫اجتماعی اش را بیان کند و نه نصایح سیاسی اش را مقبول مخاطب‬ ‫انتقال دهد‪ .‬هر چند که برای این خنده گرفتن دســت به دامن‬ ‫فرمولهای تکراری کمدی های معاصر هم شده است‪ ،‬از دعواهای‬ ‫تکراری در مداحی سر خاک گرفته تا قرار دادن شخصیت ها در‬ ‫موقعیت هایمتناقض‪.‬‬ ‫شاید دلیل انتخاب «زهرمار» برای نام فیلم هم انتقال یک مفهوم‬ ‫تلخ در قالبی شــیرین برای پذیرش مخاطب باشد اما نه مفهوم‬ ‫انقدر تلخ است که زهر مار تلقی اش کنی و نه فرم انقدر شیرین‬ ‫که اگر مفهوم تلخ باشد بتواند به مخاطب قدرت هاضمه ببخشد‪.‬‬ ‫فیلم دردسر یک مداح را نشان می دهد که در استانه انتخابات‬ ‫گرفتار موضوعی ناخواسته می شود و به دنبال رفع ان بر می اید‪.‬‬ ‫اما فیلم پر است از صحنه های اضافه اما دقیقا انجا که الزم است‬ ‫قهرمان بازی های این مداح در ببینیم شاهدش نیستیم که شاید‬ ‫با همین موضوع کمی از انچه که مخاطب طلب می کند به ان‬ ‫داده باشیم‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫قبادشیوا‪:‬زشت ترینپوسترهادرایران‬ ‫پوسترهایسینماییاست‬ ‫قبادشیوا‪،‬گرافیستپیشکسوتومدرسدانشگاه‪،‬زشت ترینپوسترهادر‬ ‫ایران را پوسترهای سینمایی دانست و گفت‪ :‬این یک معضل در سینمای‬ ‫ایران است که کارهای تبلیغاتی به دست افرادی بنجل افتاده است و اهالی‬ ‫سینما هم از انها استقبال هم می کنند‪.‬نشست «نقد و بررسى پوسترهاى‬ ‫سینماى ایران؛ با نگاهى به اثار على باقرى» با حضور قباد شیوا‪ ،‬محمدرضا‬ ‫اصالنی‪ ،‬مهرداد اسکویی و علی باقری (پنج شنبه ‪ ۳۰‬خرداد) در گالری‬ ‫پاییز خانه هنرمندان ایران برگزار شــد‪ .‬شیوا‪ ،‬طراح گرافیک و مدرس‬ ‫دانشگاه در این نشست به بیان نظرات خود پرداخت و گفت‪ :‬ما به یک‬ ‫سریپوسترهایسینماییمزخرفعادتکرده ایمواثارعلیباقریفاصله‬ ‫زیادی با عادات مردم ما دارد‪ .‬حضور طراحی در هر پوستر یک اصل مهم‬ ‫به حساب می اید و در این اثار حضور ان حتی بیش از میزان مورد نیاز‬ ‫است‪ .‬ســوژه ها‪ ،‬ایده ها و انرژی این اثار خیلی خوب است؛ پوسترهایی‬ ‫مخصوص سینما هستند که روح سینما و کاراکتر سینما را می توانید در‬ ‫انها ببینید‪ .‬چنین کاری از دست کسی ساخته است که قدرت طراحی‬ ‫داشته باشد‪ .‬این اثار معرف نگاهی دیگر و به خصوص است که با عادت‬ ‫سینمای ایران تفاوت دارد؛ نگاهی اندیشمندانه و سرشار از قدرت طراحی‬ ‫که ما را وارد جهان سینما می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اما مخاطب تمام این اثار‪،‬‬ ‫جز یک اثر‪ ،‬خارج از کشور است و هیچ پوستری نمی بینم که در ان لغات‬ ‫فارسی وجود داشته باشد‪ .‬هیچکدام از این پوسترها لغت فارسی ندارند‪.‬‬ ‫این یعنی مخاطب ایرانی را ادم حساب نمی کنیم‪ ،‬در حالی که فرهنگ ما‬ ‫چیز دیگری می گوید‪ .‬چرا چنین پوسترهای زیبایی نباید در شهرهای‬ ‫خود ما حضور داشته باشند؟این طراح سرشناس و باسابقه حوزه گرافیک‬ ‫اذعان کرد‪ :‬دلم می سوزد که چرا این پوسترها به فارسی نیست و مخاطب‬ ‫ان خارج از کشور است و این یک ضایعه است‪ .‬باید حروف فارسی وارد این‬ ‫پوسترها شود تا با دیدن انها سلیقه زیباشناختی مردم ارتقا پیدا کند‪ .‬این‬ ‫مدرس دانشگاه اظهار داشت‪ :‬این یک معضل در سینمای ایران است که‬ ‫کارهای تبلیغاتی به دست افرادی بنجل افتاده و اهالی سینما نیز نه تنها در‬ ‫برابر انها نمی ایستند که از انها استقبال هم می کنند‪ .‬زشت ترین پوسترها‬ ‫در ایران‪ ،‬پوسترهای سینمایی است‪ .‬چرا نباید چنین اثاری را در مملکت‬ ‫خودمانببینیم؟چونتهیه کنندهتاجراستوسراغفروشبیشترهستند‬ ‫و بنابراین سراغ گرافیک بنجل می روند‪.‬شیوا گفت‪ :‬پوسترهای سینمای‬ ‫ایران فقط برای فروش بیشتر فیلم طراحی می شوند و هرچه تهیه کننده‬ ‫بخواهد همان تولید می شود و این موجب انحطاطی خاص در فرهنگ‬ ‫ســینمای ایران شده اســت‪ .‬باید جلوی این روند را گرفت و در عوض‪،‬‬ ‫اثاری مانند کارهای علی باقری را روی دیوارهای شهر ببینیم‪ .‬مولف ها‬ ‫باید جلوی تهیه کننده ها و پخش کننده ها بایستند‪ .‬متاسفانه هیچ نمونه‬ ‫فارسی خوبی نداریم چون تهیه کننده ها سلیقه انحطاطی برای مردم را‬ ‫بیشتر می پسندند‪ .‬اهالی سینما و طراحان گرافیک باید در مقابل این‬ ‫وضعیت بایســتند‪.‬علی باقری هم در این نشست گفت‪ :‬مجموعه این‬ ‫اثار بالغ بر هفتاد نسخه بود که قصد نمایش تمامی انها را داشتیم‪ ،‬اما‬ ‫به دلیــل محدودیت فضای گالری به همین تعداد اکتفا کردیم‪ .‬تمامی‬ ‫این پوسترهای فیلم سفارش دهنده داشته است و هیچ اثری را به صورت‬ ‫خودجوش تولید نکرده ام‪ .‬پوستر معرف فیلم های «شیار ‪« ،»۱۴۳‬نفس»‬ ‫و «هندی و هرمز» همین پوسترهایی بود که در اینجا مشاهده می کنید‬ ‫که تعداد زیادی در مجموعه اثار به حساب نمی اید‪ .‬چون تهیه کننده فکر‬ ‫می کنند همان پوسترهایی که دوستان درباره انها صحبت کردند‪ ،‬موجب‬ ‫فروش باالتر فیلم می شود‪ .‬در کار کردن با کارگردان خیلی سریع به نتیجه‬ ‫می رسم‪ ،‬اما با تهیه کننده کار سخت می شود و در نهایت پخش کننده‬ ‫داخلی کار را خراب می کند و طرح خودش برای پوستر و بیلبورد را بکار‬ ‫می گیرد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم افتتاح نمایشگاه عکس سومین دوره نشان عکس سال مطبوعاتی ایران‪ ۳۱‬خردادماه با حضور اساتید و‬ ‫عکاسان مطبوعات در خانه هنرمندان ایران برگزار شد‪ / .‬مهر‬ ‫ارکستر ملی ایران با رهبر میهمان سهراب کاشف و خوانندگی حسام الدین سراج‪ 31‬خرداد ماه در تاالر‬ ‫وحدت اجرا کرد‪ / .‬هنرانالین‬ ‫قطعاتی از الشه پهپاد جاسوســی گلوبال هاک امریکا که بامداد پنج شنبه‬ ‫توسط پدافند نیروی هوافضای سپاه در ابهای سرزمینی ایران سرنگون شد‪،‬‬ ‫در تهران به نمایش گذاشته شد‪ / .‬ایرنا‬ ‫جشنواره مجسمه های برفی در پیست اسکی مجموعه ورزشی توچال تهران برگزار شد‪ / .‬تسنیم‬ ‫تجدید میثاق رئیس و مسئوالن عالی قوه قضائیه با ارمان های امام (ره) ‪ /‬مهر‬ ‫مراسمافتتاحیههفتهفرهنگیکشورهاینوردیکباحضورسفرایکشورهایدانمارک‪،‬نروژ‪،‬فنالند‬ ‫و سوئد ‪ 31‬تیر ماه همراه با نمایشگاهی با نام «رد پای شمال‪ ،‬روزهای شمالی در تهران» در خانه‬ ‫هنرمندان ایران برگزار شد‪ / .‬هنرانالین‬