روزنامه هنرمند شماره 1108

‫در جشن تولد کیارستمی چه گذشت؟‬ ‫محمدجواد حق شناس‬ ‫شهرداری‬ ‫متولیفرهنگنیست!‬ ‫از خاطره گویی فرمان ارا‬ ‫تاهدیه یکیارستمی‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 3‬تیرماه ‪ 1398‬ســال دوازدهم شــماره ‪1108‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫نگاهی به نمایش «چشم به راه میرغضب»‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی حسین کیانی‬ ‫ترکیبی از ابزورد و تراژدی‬ ‫ماجرای سانسور برخی واژگان از سریال «گاندو» ‬ ‫در گفتگو با جواد افشار‬ ‫دولتی هااجازهبدهند«گاندو»‬ ‫مسیرطبیعی اشراطیکند!‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به وضعیت سبک های مختلف موسیقی ‬ ‫در گفتگو با نادر مشایخی‬ ‫مدیران موسیقی‬ ‫از ریسک می ترسند‬ ‫غفلت در بودجه تبلیغات و بازاریابی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ایران برای جذب هر گردشگر‬ ‫خارجیچقدرخرجمی کند؟‬ ‫شیرین جهانزاده‬ ‫‪7‬‬ ‫محمدجوادحق شناس‬ ‫‪2‬‬ ‫شهرداریمتولیفرهنگنیست!‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪3‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1108‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫اظهارنظر«مطهری»دربارهنحوهپوششبازیگران‬ ‫در سفرهای خارجی‬ ‫یک عضو کمیسیون فرهنگی مجلس گفت که اگر یک بازیگر زن در یک برنامه‬ ‫رسمی در خارج از کشور به عنوان نماینده ایران شرکت کند باید پوشش اسالمی‬ ‫را رعایت کند اما اگر برای سفر شخصی یا خانوادگی به خارج از کشور رفته مامور‬ ‫نیستیمتجسسکنیمکهپوششاسالمیرارعایتمی کندیانمی کند‪.‬علیمطهری‬ ‫در یادداشتی که در اختیار ایسنا قرار داد با اشاره به انتشار فیلمی از یک بازیگر ایرانی‬ ‫در خارج از کشور گفت‪« :‬درباره قضیه خانم ستاره اسکندری و بازیگرانی مانند ایشان‬ ‫که به خارج از کشور سفر می کنند باید یک اصل را مالک قضاوت قرار داد و ان این‬ ‫است‪ :‬اگر یک بازیگر زن در یک برنامه رسمی بین المللی در خارج از کشور به عنوان‬ ‫نماینده جمهوری اسالمی ایران شرکت می کند باید پوشش اسالمی را به نحو درست‬ ‫رعایت کند اما اگر برای یک سفر شخصی یا خانوادگی به خارج از کشور رفته است‬ ‫مامور نیستیم تجسس کنیم که ایا پوشش اسالمی را رعایت می کند یا نمی کند و‬ ‫اگر رعایت نکرد او را به ریاکاری و نفاق متهم کنیم زیرا منطق او این است که در‬ ‫داخل ایران قانون را رعایت می کنم و در خارج به هر دلیلی از جمله سهل انگاری یا‬ ‫یدانم که درست و صالح و حکم‬ ‫همرنگ جماعت شدن رعایت نمی کنم‪ ،‬گرچه م ‬ ‫عقل و شرع ان است که در همه جا رعایت کنم و رفتار یگانه داشته باشم‪ .‬اگر بازیگر‬ ‫زن یا مرد در یک سفر شخصی خارجی شعائر اسالمی را رعایت نکرد نباید به اشاعه‬ ‫ان بپردازیم هرچند تذکر الزم اســت اما اگر به عنوان نماینده ایران در یک برنامه‬ ‫رسمی بین المللی این شعائر را زیر پا گذاشت باید مورد مواخذه قرار گیرد‪».‬‬ ‫هزینه کرد ارزی وزارت ارشاد برای ترجمه کتاب در‬ ‫سال ‪ ۹۷‬چقدر بود؟‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در سال ‪ ۱۳۹۷‬بیش از ‪ ۱۲‬هزار یورو و ‪ ۱۵‬هزار‬ ‫دالر برای ترجمه کتاب های ایرانی به سایر زبان ها هزینه کرده است‪ .‬وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در سال گذشته بابت برنامه حمایت از ترجمه و انتشار کتاب های‬ ‫ایرانی در خارج از کشور هزینه ای بالغ بر ‪ ۱۲۳۰۰‬یورو و بیش از ‪ ۱۵‬هزار دالر به‬ ‫ناشران خارجی پرداخت کرده است‪ .‬همچنین بیش از ‪ ۴۵‬هزار یورو نیز مصوبات‬ ‫این برنامه برای پرداخت به منظور ترجمه اثار ایرانی در سال ‪ ۱۳۹۷‬است که هنوز‬ ‫پرداخت نشده است‪ .‬بر پایه این گزارش در سال گذشته ‪ ۸۲‬عنوان کتاب در این‬ ‫کارگروه به منظور ترجمه مورد بررسی و تصویب قرار گرفته است و این مبالغ به‬ ‫ناشران ان در کشورهای مختلف پرداخت شده است‪ .‬در میان کشورهای مقصد‬ ‫ترجمه اثار ایرانی در سال ‪ ۱۳۹۷‬کشورهای ترکیه‪ ،‬مصر و چین بیشترین مقصد‬ ‫برای ترجمه اثار ایرانی بوده اند و جدای از این کشــورهای قزاقستان‪ ،‬صربستان‪،‬‬ ‫المان و انگلستان را نیز می توان در میان این مقاصد پیدا کرد‪ .‬در میان موسسات‬ ‫نشری که سال گذشته که در سال گذشته موفق به فروش کتاب های خود در قالب‬ ‫این طرح شده اند موسسات نشر شباویز‪ ،‬کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪،‬‬ ‫سوره مهر و موسسه شهرستان ادب بوده است‪.‬‬ ‫محمدجواد حق شــناس در نشستی دوســتانه با حضور خبرنگاران‬ ‫در عمارت نوفل لوشــاتو قول هایی درباره وضعیت تئاتر شهر و پهنه‬ ‫رودکی داد‪ .‬با اتفاقات اخیر در محوطه تئاتر شهر و شلیک گلوله ای‬ ‫در غروب اخرین روزهای بهار‪ ،‬دستگاه های مرتبط با پارک دانشجو‬ ‫و محوطه بیرونی تئاتر شــهر‪ ،‬با داغ شــدن فضای رسانه ها به نفع‬ ‫تئاتر شــهر‪ ،‬رفتار متفاوتی نسبت به ‪ 15‬سال گذشته از خود نشان‬ ‫داده اند‪ 15 .‬ســالی که همواره از خطر بیخ گوش تئاتر شــهر گفته‬ ‫شــده بود و امروز ناامنی و تمرکز بــزه در اطراف این بنای تاریخی‬ ‫عیان تر از هر روز دیگر شــده است‪ .‬در راستای حمایت های جامعه‬ ‫تئاتری از تئاترشــهر‪ ،‬روز گذشته مدیریت عمارت نوفل لوشاتو اقدام‬ ‫به برگزاری نشســتی دوســتانه با محمدجواد حق شــناس‪ ،‬رئیس‬ ‫کمیسیون فرهنگی شورای شــهر تهران کرد‪ .‬نشستی که قرار بود‬ ‫میزبان اقای ابادیان‪ ،‬شــهردار منطقه ‪ 12‬هم باشد که در نبود وی‬ ‫شهردار ناحیه یک این منطقه در جلسه حاضر شد‪.‬‬ ‫در سال گذشته حدود ‪ 25‬درصد بودجه فرهنگی‬ ‫شهرداری کاهش یافت‬ ‫محمدجواد حق شــناس دربــاره حریم تئاتر شــهر و پهنه رودکی‬ ‫ســخنان مبســوطی ارائــه داد‪ .‬وی گفت‪«:‬حداکثر برای توســعه‬ ‫زیرســاخت ها و کمک به شــکل گیری فضاهایی تالش می شود که‬ ‫به صورت مستقیم و غیرمســتقیم در خدمت هنر و فرهنگ کشور‬ ‫مشــخصاً هنر نمایش چه تئاتر و چه سینماســت‪ .‬یکی از مباحث‬ ‫کمک رسانی در قالب ماده ‪ 17‬به مراکزی چون خانه تئاتر و سینما‪،‬‬ ‫موزه سینما‪ ،‬موزه موسیقی‪ ،‬انجمن موسیقی و موردی از این دست‬ ‫است‪ .‬مشــکالت جدی در حوزه بودجه داشتیم‪ .‬این مراکز در این‬ ‫سال ها از حمایت شورا بهره مند بوده اند‪ .‬در سال گذشته حدود ‪25‬‬ ‫درصد بودجه فرهنگی شــهرداری کاهش یافت و این در حالی بود‬ ‫که بودجه دیگر بخش ها افزایش یافت‪ .‬به نحوی برنامه ریزی کردیم‬ ‫که با همین کاهش کمک ها را بپردازیم؛ اما مشــکل دیگر تخصیص‬ ‫بودجه بوده اســت‪ ».‬اقای حق شــناس در حالــی از کاهش بودجه‬ ‫فرهنگی ابراز تاســف می کرد که تاکید داشتند شهرداری یک نهاد‬ ‫متولی فرهنگ نیســت‪ .‬وی افزود‪« :‬به طور مشخص ان حمایت ها‬ ‫برای نمادهای تئاتر کشــور در دستور کار بود‪ .‬سنگلج اسیب جدی‬ ‫خورده بود و با کمک شــهرداری منطقه نیازهای ان برطرف شد یا‬ ‫سال گذشــته تئاتر نصر به عنوان یکی از مکان های مهم تهران در‬ ‫اختیار شــهرداری قرار گرفت‪ .‬تئاتر نصر با کمک سازمان زیباسازی‬ ‫بازسازی و مستندسازی شد‪».‬‬ ‫نقطه طالیی تهران چهارراه ولیعصر است‬ ‫حق شناس درباره تئاتر شــهر هم گفت‪« :‬یکی از محورهایی که دو‬ ‫ســال گذشــته زمان زیادی از مدیریت شهری را به خود اختصاص‬ ‫داده پهنه رودکی اســت‪ .‬ساختمان تئاتر شهر هم به عنوان یکی از‬ ‫مهمترین ساختمان های منطقه ‪ 12‬در بحث مرمت مورد توجه قرار‬ ‫گرفته اســت و در دستور کار قرار گرفت‪ .‬شهرداری منطقه‪ ،‬شرکت‬ ‫توســعه فضای فرهنگی در احیای منطقه کارهای ارزشمندی شکل‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫︗ــ︀ده ﹞︟︭‪﹢‬ص ﹋ـــ︣ج‪﹫︋ ،‬ـ‪︐﹞﹢﹚﹫﹋ ﹟‬ـــ︣ ‪ 15‬و ‪︠ ،16‬ـ﹫︀︋ـ︀ن‬ ‫︎﹠︖ـــ︀ه و دوم‪︊﹡ ،‬ـــ︩ ﹋ــــ‪︐︪﹨ ﹤︚﹢‬ـ﹜ ︫ـــ︣﹇‪︎ ،﹩‬ــ﹑ک ‪3‬‬ ‫︑﹚﹀ــ‪﹋︀﹁ | 44 18 49 36 - 40 :﹟‬ــ︦‪44 19 4006 :‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫︚︀پ ا﹁︧️ دوور﹇‪︕﹠︎ ﹩‬ر﹡﹌ ︋︀ ‪﹐‬ک وا︑︣︋﹫︦ ‪Roland 200 HiPrint‬‬ ‫︚︀پ ا﹁︧ـــ️ دوور﹇ـــ‪﹠︎ ﹩‬ـــ︕ ر﹡ـــ﹌ )‪︪︠ (Roland 200‬ـــ﹉﹋‪IR ﹟‬‬ ‫﹛﹫︐‪︣﹎﹢‬ا﹁‪︨ | ﹩‬ـــ﹚﹀‪﹢‬ن ﹋︪ـــ‪ |﹩‬دا﹬﹊︀ت ﹁ـــ‪﹢‬ل ا︑‪﹫︑︀﹞﹢‬ـــ﹉ ‪﹩﹠﹋︀︑ | 100×70‬‬ ‫﹛︐︣︎ـــ︣س | ︗︺︊﹤ ︚︧ـــ︊︀﹡‪ | ﹩‬ا﹞︊ـــ︀س | ا︑﹚﹫ـــ﹤ ︵︣ا︝‪︨︀﹊︻ | ﹩‬ـــ‪﹩‬‬ ‫︮﹠︺︐ـــ‪︊﹝﹚﹫﹁ | ﹩‬ـــ︣داری ︮﹠︺︐ـــ‪ ﹩‬و ︨ـــ︀︠️ ︑﹫︤ر ﹨ـــ︀ی ︑︊﹚﹫︽︀︑ـــ‪﹩‬‬ ‫گ‬ ‫گرفته اســت‪ .‬اتفاق نگران کننده دو هفته گذشــته ناشی از اسیبی‬ ‫بود که شــهر با ان سال ها درگیر است و ان هم دستفروشان چهار‬ ‫راه ولیعصر اســت که با وجود وســیع بودن این اسیب دامن تئاتر‬ ‫شــهر را هم گرفته است‪ ».‬وی با اشاره به جلسه ای پیرامون مشکل‬ ‫تئاتر شــهر‪ ،‬از پیگیری دستگاه های مختلف در پیگیری این مشکل‬ ‫گفت و تاکید کرد عملیاتی از سه شــنبه هفته گذشته در پاکسازی‬ ‫و بهینه سازی فضای پیرامونی تئاتر شهر اغاز شده است‪ .‬وی درباره‬ ‫مجموعه ایرانشــهر و ظرفیت ان هم گفت‪« :‬ایرانشهر سالنی است‬ ‫که مورد حمایت شــهرداری است و بدان توجه دارد‪ .‬حداکثر تالش‬ ‫برای پیگیری هنر تئاتر در شهرداری در رخ داده است‪ ».‬حق شناس‬ ‫افزود‪« :‬نقطــه طالیی تهران چهارراه ولیعصر اســت که مهمترین‬ ‫بخش اجتماعی و فرهنگی تهران است‪ .‬تئاتر شهر چشم تهران است‬ ‫که در این سال ها به فکرش نبودند‪ .‬به فکر ان بودم که این مجموعه‬ ‫کمتر دیده شــود‪ .‬انتظار دارم وزارت فرهنگ بیاید بگوید کجا بوده‪.‬‬ ‫مدیر تئاتر شهر باید بیاید بگوید که حریم تئاتر شهر کجاست‪».‬‬ ‫اقای حق شناس در برابر پرســش خبرنگاران مبنی بر اینکه زمین‬ ‫تئاتر شهر و صفه ان ‪ -‬که عم ً‬ ‫ال تئاتر شهر را از پارک دانشجو مجزا‬ ‫می کند و حریم ان به حســاب می اید‪ -‬متعلق به کدام نهاد است‪،‬‬ ‫ابراز نااگاهی کرد و قول داد در جلسه ای مسائل حقوقی تئاتر شهر‬ ‫را پس بررســی های الزم اعالم کند‪ .‬اقای حق شناس از تالش های‬ ‫ســه گروه مشــاور در حوزه پهنه رودکی خبــر داد که هر یک در‬ ‫حوزه ای متفاوت در حال بررســی ابعــاد فرهنگی و اجتماعی پهنه‬ ‫رودکی هستند‪ .‬وی قول مساعدی داد در طی چند روز اینده‪ ،‬پس‬ ‫از جمع بندی مشــاوران پهنه رودکی جلسه ای درباره اقدامات انجام‬ ‫شده با حضور خبرنگاران برگزار می شود‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی‬ ‫شــورای شــهر در جمع خبرنگار چند قول پیگیــری درباره ارائه‬ ‫تسهیالت به نمایش های روی صحنه و سالن های خصوصی داد‪ .‬وی‬ ‫در اعتراض خبرنگاران از فقدان تسهیالت در حوزه تبلیغات شهری‬ ‫قول پیگیری اختصاص چند اســترابورد شــهری و نصب تابلوهای‬ ‫راهنمای مخصوص اماکن فرهنگی داد‪ .‬اقای حق شناس در واکنش‬ ‫به پیشــنهاد خبرنگاران از شــهردار ناحیه یک منطقه ‪ 12‬خواست‬ ‫طراحی یک نقشــه راهنمای فرهنگی در پهنه رودکی را در دستور‬ ‫کار قرار دهند‪ .‬حق شناس همچنین تاکید کرد در حوزه شهری قرار‬ ‫اســت خیابان مظفر گذر هنر‪ ،‬خیابان شهریار گذر فرهنگ‪ ،‬خیابان‬ ‫ویال گذر صنایع دستی شوند و تالش می شود خانه های منطقه بدل‬ ‫به دفتر هنرمندان و اندیشمندان شود‪.‬‬ ‫در این جلســه همراهان حق شناس اطالعاتی در اختیار خبرنگاران‬ ‫قرار دادند از جمله انکه ‪ 120‬بنای ارزشمند و ‪ 36‬بنای واجد ارزش‬ ‫در منطقه رودکی قــرار دارد‪ .‬پانزده ملک در حال تملیک اســت‪.‬‬ ‫ویژه ترین برنامه نوروز در پهنه رودکی رخ داده است‪ .‬اعتباری برای‬ ‫تملک دو خانه در پهنه اختصاص یافته اســت و در بودجه ‪ 98‬برای‬ ‫این مهم برنامه ریزی شــده اســت‪ .‬اتفاقات تمیز کردن تئاتر شهر و‬ ‫نورپردازی با همت شــهرداری بود نه وزارت ارشــاد‪ .‬طرح انضباط‬ ‫شــهری از هفته گذشــته در محوطه خیابان ولیعصر اجرایی شده‬ ‫است‪ .‬چندین دستگاه دولتی مکلف هستند در حوزه پارک دانشجو‬ ‫پاسخگو باشند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪3‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1108‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫معارفه مدیر تئاتر استان های اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشیبرگزارشد‬ ‫نگاهی به نمایش «چشم به راه میرغضب» به نویسندگی و کارگردانی حسین کیانی‬ ‫ترکیبی از مضحکه‪ ،‬ابزورد و تراژدی‬ ‫فاطمه فالح ‪ -‬عکس‪ :‬شیرین جهانزاده‬ ‫همین ابتدا بدون هیچ مقدمه ای الزم است گفته شود‪ ،‬نمایش «چشم به‬ ‫راه میرغضب» در قدیمی ترین سالن تئاتر کشور یعنی تماشاخان ه سنگلج‬ ‫اجرا می شود‪ .‬سنگلج به عنوان قدیمی ترین و یکی از بهترین و منظم ترین‬ ‫سالن های کشــور باید مخاطبان بیشــتری را جذب کند اما اجرا در این‬ ‫سالن به عنوان یک ریسک برای کارگردان ها تلقی می شود‪ .‬چون در ایران‬ ‫به جای ایجاد پراکندگی در ســالن ها به مرکزگرایی تمایل بیشتری ایجاد‬ ‫شده است‪ .‬سالن ها در مرکز شهر و اطراف تئاتر شهر بیشتر دیده می شوند‪.‬‬ ‫می توان سنگلج را با برادوی در امریکا مقایسه کرد‪ .‬باید جایگاه تماشاخانه ‬ ‫سنگلج‪ ،‬این قدیمی ترین تماشاخان ه ایران بازتعریف شود‪.‬‬ ‫در انتظار گودو‬ ‫نمایش «چشم به راه میرغضب» را می توان در انتظار گودوی ایرانی نامید‪.‬‬ ‫حسین کیانی‪ ،‬کارگردان و نویسند ه نمایش با ترکیب مضحکه‪ ،‬سیاه بازی‪،‬‬ ‫روحوضی با نمایش «در انتظار گودو» به عنوان نمونه ای ترین نمایشــنامه ‬ ‫ابزورد‪ ،‬خواســته وضعیت سیاســی‪-‬اجتماعی ایران را به تصویر بکشــد‪.‬‬ ‫ذبیح (علی ســلیمانی) یک سلطنت طلب است و رضی (سیروس همتی)‬ ‫مشروطه خواه؛ اما هر دو در زندان سلطنتی محمدعلی شاه قاجار محبوس‬ ‫و در انتظار حکم اعدام هســتند‪ .‬اید ه کلی متن برگرفته از نمایشنام ه «در‬ ‫انتظار گودو» اســت‪ .‬ذبیح و سیروس همان والدیمیر و استراگون هستند‪.‬‬ ‫اســتنطاق چی (وحید نفر) دنبال این اســت که از سیاه (مجید رحمتی)‬ ‫جرمی ناکرده را اعتراف بگیرد تا بلکه به موقعیتی باالتر برسد‪ .‬استنطاق چی‬ ‫همان پوزو یا ارباب است و سیاه همان الکی‪ .‬نوک ِر میرغضب (سهیل ملکی)‬ ‫قابل مقایســه با همان کودک و پیکی اســت که از گودو خبر می اورد‪ .‬به‬ ‫جز نقش کلی شــخصیت ها برخی ریزه کاری ها هم با نمایش «در انتظار‬ ‫گودو» منطبق می شــوند‪ .‬البتــه بنا به متن تغییــرات و دگرگونی هایی‬ ‫نیــز وجود دارد‪ .‬پوزو با طنــاب الکی را دنبال خود می کشــد اینجا هم‬ ‫استنطاق چی با طنابی‪ ،‬سیاه را دنبال خود می کشد‪ .‬پوزو برای اینکه نشان‬ ‫بدهد الکی چطور می تواند نطق کند از او می خواهد که ســخنرانی کند و‬ ‫سخنرانی نامفهومی انجام می دهد‪ .‬در این نمایش هم استنطاق چی‬ ‫الکی‬ ‫ِ‬ ‫باالخره اعترافی از سیاه می گیرد و از او می خواهد در حضور ذبیح و رضی‬ ‫اعترافش را انجام بدهد‪ .‬سیاه هم در یک مونولوگ طوالنی اعتراف می کند‪.‬‬ ‫دگرگونی های اندیشــگانی متن مضحک بودن وضعیت انتظار را بیشــتر‬ ‫می کند‪ .‬برای مثال اگر در نمایشــنام ه «در انتظار گودو»‪ ،‬شخصیت گودو‬ ‫می تواند نجات دهنده ای خیالی ولی سعادت بخش باشد اینجا وضعیت به‬ ‫مضحکه امیخته است‪ .‬رضی و ذبیح که محکوم به اعدام هستند‪ ،‬در انتظار‬ ‫میرغضبی هستند که مرگ شان را رقم می زند‪ .‬گویی به جای زندگی همه‬ ‫در انتظار مرگ هستند و مرگ نجات دهند ه نهایی است‪ .‬نویسنده در این‬ ‫جابه جایی متنی به هر شخصیت یک هویت و جایگاه اجتماعی داده است‪.‬‬ ‫رضی مشــروطه خواه و ذبیح سلطنت طلب است‪ .‬سیاه‪ ،‬نمایند ه هنرمندان‬ ‫اجتماع اســت و اســتنطاق چی همان مقامات پایین هستند که سودای‬ ‫فراش میرغضب هم نوکری است‬ ‫رســیدن به مقامات باال را دارند‪ .‬نوکر و‬ ‫ِ‬ ‫که کورکورانه در سلطنت ذوب شــده است‪ .‬میرغضب هم نماد حکومت‬ ‫استبدادی و خونریز است‪ .‬مانند نمایش «در انتظار گودو» هیچ بازیگر زنی‬ ‫در نمایش وجود ندارد‪ .‬یک تیم حرفه ای و قدیمی از بازیگران تئاتر‬ ‫گرد امده اند که دیالوگ های طوالنی و گاه سنگین را با هماهنگی‬ ‫کامل اجرا می کنند‪ .‬لحن‪ ،‬بیان‪ ،‬اکت ها و ریزه کاری های اندیشیده‬ ‫شــده یکی از دالیل قدرتمندی بازی ها شده است‪ .‬سهیل ملکی‬ ‫نقش نوکری که الل اســت را بازی می کند‪ .‬این الل بودن خودش‬ ‫به دلیل خشــم میرغضب و کندن زبانش توسط میرغضب است و‬ ‫معنایی نمادین دارد‪ .‬شاید معنایش این باشد که میرغضب خودش‬ ‫را مالک جســم نوکرانش می داند و به ســادگی به جسم نوکرش‬ ‫تعرض می کند یا شاید به این معنا است که میرغضب نوکری الل‬ ‫و بی صدا می خواهد‪ .‬سهیل ملکی زبانی خاص برای این شخصیت‬ ‫الل ساخته اســت‪ .‬خیلی از موقعیت های طنز به دلیل الل بودن‬ ‫اوســت‪ .‬وحید نفر با کندی در حرکات و ساختن صدایی خاص به‬ ‫شخصیت استنطاق چی بی رحم هویتی خنده اور داده است‪ .‬مجید‬ ‫رحمتی صدا و بیان متناســبی برای بازی در نقش سیاه دارد‪ .‬در‬ ‫اکثر صحنه ها ریتم و ســرعت دیالوگ گویی برای اینکه طنز ایجاد‬ ‫بکند مهم است و بازیگران نمی گذارند این سرعت و ریتم از نفس‬ ‫بیفتد و سرد شود‪.‬‬ ‫سیاه بازی‬ ‫طراحی صحنه ساده است‪ .‬یک حوض که چند پله دارد و در انتهای‬ ‫صحنه یک اســمان که تصویرش بر پرده افتاده اســت‪ .‬چند تنه ‬ ‫درخت هم یک کاره وســط حوض هســتند‪ .‬اسمان همیشه شب‬ ‫و ماه کاملی را نشــان می دهد و به طور نمادین‪ ،‬نشــان ه یک شب‬ ‫ابدی اســت‪ .‬گاهی با تغییرات نور هیجان یا سردی صحنه نشان‬ ‫داده می شود‪ .‬حوض یک انتخاب درست برای مکان نمایش است‪.‬‬ ‫حوض جایی اســت که رضی و ذبیح در ان موقت زندانی هستند‬ ‫تا میرغضب بیاید و ســر چاهک‪ ،‬این دو نفر را سر ببرد‪ .‬از طرفی‬ ‫ســیاه می گوید اگر یک تخت وجود داشــت‪ ،‬می شد همینجا یک‬ ‫روحوضی اجرا کند‪ .‬اینجا اســت که روحوضی یا صحن ه هنرمندیِ‬ ‫هنرمندان تبدیل به مقتل و کشتارگاه ان ها می شود‪ .‬زبان نمایش‬ ‫پر از شــعرها‪ ،‬مثل ها و اصطالحات و استعاره است‪ .‬زبان در سطح‬ ‫باقی نمانده است‪ .‬نشان می دهد نویسنده پژوهش خوبی نسبت به‬ ‫زبان داشته است‪.‬‬ ‫حســین کیانی مانند بیشتر اثارش زمان قاجار را برای دور ه زمانی‬ ‫نمایشــش انتخاب کرده و از مضحکه استفاد ه نمایشی کرده است‪.‬‬ ‫البته کم کم یک جابه جایی زمانی هم رخ می دهد‪ .‬رضی و ذبیح نه‬ ‫تنها شخصیت های متزلزلی هستند بلکه مواضع اخالقی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و سیاســی درستی هم ندارند‪ .‬این دو گاهی خودشان را از یکدیگر‬ ‫برتر می دانند و گاهی همدالنــه یکدیگر را متفکر می خوانند و بر‬ ‫یکدیگر مهر می ورزند‪ .‬حاصل این درگیری و ســپس دوستی این‬ ‫مفهوم اســت که گویی این وضعیت تباه حاصل همدســتی ان ها‬ ‫است‪ .‬این سیاه است هم ه را از باال تا پایین می شوید و با شجاعت‬ ‫به ســخره می گیرد‪ .‬سیاه یا همان هنرمند‪ ،‬وجدان جامعه است‪ .‬از‬ ‫نظر سیاه خدا هم برای این جامعه کاری نمی کند و نمی تواند کاری‬ ‫بکند‪ .‬سیاه در مونولوگ طوالنی اش که قرار است اعتراف او باشد‪،‬‬ ‫می گوید همه مرده اند و نیــازی به میرغضب ندارند‪ .‬مردم هر روز‬ ‫مشغول زندگی تکراری خودشان می شوند و یکدیگر را می درند و از‬ ‫روی جناز ه یکدیگر رد می شوند‪ .‬همه چیز در این جامعه مرده است‪.‬‬ ‫همانگونه که ســیاه بازی گونه ای نمایشی برای ایجاد خنده و البته‬ ‫انتقادات اجتماعی است‪ ،‬این نمایش نیز مضحکه ای برای خنداندن‬ ‫با زبانی انتقادی است‪ .‬در این نمایش الفاظ رکیک غیرمستقیم به‬ ‫کار می رود‪ .‬برای مثال فراش میرغضب که الل است و زبانی الکن‬ ‫دارد با همان زبان بــه رضی و ذبیح‪ ،‬الفاظی رکیک می گوید؛ این‬ ‫مسئله دوبرابر ایجاد خنده می کند‪ ،‬چون با زبانی الکن و موقعیتی‬ ‫خنده اور بیان شــده است‪ .‬برخی شوخی های تندتر هم به همین‬ ‫شکل و در لفافه ارائه می شود‪.‬‬ ‫پایان بندی‬ ‫مونولوگ تراژدیک و اندوهبار ســیاه بــا پایان بندی تلخ و تراژیک‬ ‫نمایش کامل می شود‪ .‬میرغضب می میرد و رضی و ذبیح که حاال به‬ ‫این نتیجه رسیده اند که اعدام توسط میرغضب افتخار و در واقع مایه ‬ ‫شهرت و نام است‪ ،‬منتظر می مانند تا میرغضب بعدی از راه برسد‪.‬‬ ‫ذبیح از گرسنگی و رضی از شدت فشار روده به خودش می پیچد و‬ ‫این دو به دنبال راه چاره برای رفع نیازهایشان می گردند‪ .‬گویی یک‬ ‫ِ‬ ‫مضحک انتظار در تمام جامعه وجود دارد و‬ ‫مدل نازل‪ ،‬مبتــذل و‬ ‫مردم فقط به فکر براوردن پوچ ترین خواسته های غریزی شان مانند‬ ‫به دست اوردن یک تکه نان و اجابت مزاج هستند‪.‬‬ ‫مراسم تکریم و معارفه مدیر جدید و پیشین هماهنگی تئاتر استان های اداره‬ ‫کل هنرهای نمایشی ظهر روز گذشته شنبه اول تیر برگزار شد‪ .‬حاضران در‬ ‫مراسم تکریم و معارفه مدیر جدید و پیشین هماهنگی تئاتر استان های اداره‬ ‫کل هنرهای نمایشــی که ظهر روز گذشته‪ ،‬شنبه اول تیر برگزار شد شهرام‬ ‫کرمی مدیر کل هنرهای نمایشی‪ ،‬محمدرضا الوند مدیر جدید هماهنگی تئاتر‬ ‫اســتان های اداره کل هنرهای نمایشی‪ ،‬اتابک نادری مدیر پیشین این واحد‪،‬‬ ‫سیدمحسن حســن زاده مدیر روابط عمومی و کارکنان تئاتر استان ها بودند‪.‬‬ ‫شــهرام کرمی در ابتدای این مراسم گفت‪ :‬بدون شک واحد هماهنگی تئاتر‬ ‫استان ها یکی از اصلی ترین واحدهای اداره کل هنرهای نمایشی است که نقشی‬ ‫جدی در حمایت از بخش بزرگی از خانواده تئاتر کشــورمان دارد‪ .‬این واحد‬ ‫بیشترین گروه مخاطب و در حوزه اجرایی بیشترین گروه کارشناسان خبره را‬ ‫شامل می شود‪ .‬مدیر کل هنرهای نمایشی ادامه داد‪ :‬شاید در لحظاتی خود ما‬ ‫هم به این اهمیت و جایگاه مشرف نباشیم و ندانیم که حتی پاسخ دادن مان به‬ ‫یک تلفن و یا پذیرش درست هنرمندی که از شهرستان به اینجا امده است‬ ‫چقدر مهم است و چقدر در شهرستان ها همه‪ ،‬اداره کل هنرهای نمایشی را با‬ ‫این واحد می شناسند‪ .‬در این مدت که صحبت استعفای اتابک نادری مطرح بود‬ ‫پیام های بسیاری دریافت کردم که نگران بودند چه کسی در این حوزه مشغول‬ ‫خواهد شد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در سال های گذشته واگذاری اختیارات به استان ها‬ ‫و کاهش مســئولیت اداره کل به عنوان سیاستی راهبردی در دستور کار قرار‬ ‫گرفت ولی تعریف و پی گیری همین سیاست راهبردی نیز موضوع خطیری‬ ‫است که باید توسط واحد هماهنگی تئاتر استان ها انجام شود و این نشان دهنده‬ ‫وظیفه سنگین شما همکاران است‪ .‬کرمی توضیح داد‪ :‬به سهم خود از تالش‬ ‫کارشناسان‪ ،‬مسئوالن و همکاران خوبم در این حوزه تشکر می کنم و خصوصاً‬ ‫از اتابک نادری که از فروردین ‪ ۱۳۹۴‬در این حوزه مشــغول به کار شد و این‬ ‫مسئولیت را به مدت سه سال و نیم بر عهده داشت‪ .‬من موافق این تغییر نبودم‬ ‫چون کارها به درستی انجام می شد و روابط حسنه ای با هنرمندان شهرستان‬ ‫وجود داشت ولی با توجه به تقاضای دوباره اتابک نادری و با صحبت هایی که‬ ‫صورت گرفت به این تغییر قانع شدم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از محمدرضا الوند تشکر‬ ‫می کنم که این مســئولیت دشوار را بر عهده گرفت و امیدوارم شما همکاران‬ ‫همان طور که به اتابک نادری کمک کردید تا در مسیر بلوغ تئاتر استان ها حرکت‬ ‫کند به ایشان هم که جایگاه پیشکسوتی برای ما دارد کمک کنید تا اتفاقات‬ ‫خوبی را در تئاتر اســتان ها رقم بزند‪ .‬مدیر کل هنرهای نمایشی در ادامه به‬ ‫ســه طرح اصلی این واحد در سال جاری اشــاره کرد و گفت‪ :‬این طرح ها در‬ ‫هم اندیشی با خود شما و طی شش‪ ،‬هفت ماه گفتگو شکل گرفت و در واقع‬ ‫برایند همه اتفاقات مطلوبِ گذشته است و کاری خلق الساعه نیست‪ .‬امید که با‬ ‫عنایت پروردگار امسال با همراهی شما دوستان اجرایی خواهد شد‪ .‬کرمی در‬ ‫پایان خطاب به اتابک نادری گفت‪ :‬من بیش از قبل به حضور اتابک نادری به‬ ‫عنوان کارشناس ارشد اجرایی نیازمندم و از او خواسته ام این فرصت را به عنوان‬ ‫یک تنفس ببیند و ان شــاءاهلل در حوزه کارشناسی به عنوان مشاور من عمل‬ ‫خواهد کرد تا بتوانیم از تجربیاتش بهره ببریم‪ .‬اتابک نادری نیز در صحبت های‬ ‫کوتاهی گفت‪ :‬هر اتفاق مثبتی که در این واحد رخ داده توسط خود همکاران‬ ‫هماهنگی تئاتر استان های اداره کل هنرهای نمایشی صورت گرفته است و‬ ‫نیازی نیست که من گزارش ان را بدهم‪ .‬تنها می خواهم از فرصت پیش امده‬ ‫برای تشکر کردن استفاده کنم‪.‬‬ ‫انتشارفراخواننهمیندورهتئاترصاحبدالن‬ ‫کانونتئاتردینیاداره کلهنرهاینمایشیفراخواننهمیندورهتئاترصاحبدالن‬ ‫را منتشر کرد‪ .‬فراخوان نهمین دوره تئاتر صاحبدالن منتشر شد‪ .‬این جشنواره‬ ‫از شهریور تا ابان ‪ ۱۳۹۸‬به همت کانون تئاتر دینی اداره کل هنرهای نمایشی با‬ ‫همکاری ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان های کشور و انجمن هنرهای‬ ‫نمایشی برگزار خواهد شد‪ .‬نهمین دوره تئاتر صاحبدالن در راستای ترویج و‬ ‫تقویت بنیان های تئاتر دینی و گســترش زمینه های تولید و اجرای عمومی‬ ‫نمایش هایی با مضامین مذهبی در سراسر کشور با اهدافی چون ایجاد انگیزه و‬ ‫فرصت برای تولید نمایشنامه و اثار نمایشی با محتوای دینی‪ ،‬تقویت بنیان های‬ ‫تئاتر دینی و استمرار ان در پیکره تئاتر کشور‪ ،‬بهره گیری از شیوه های خالقانه‬ ‫در ارتقای نمایش دینی و توجه ویژه به اجرای عمومی نمایش و ارتباط مستمر‬ ‫با مخاطبان در سراسر کشور برگزار می شود‪ .‬اولویت های موضوعی نهمین دوره‬ ‫تئاتر صاحبدالن عبارت است از‪ :‬داستان های قرانی (قصص قرانی‪ ،‬مفاهیم و‬ ‫مضامین ان)‪ ،‬زندگانی و سیره عملی چهارده معصوم (ع) به ویژه پیامبر اسالم‬ ‫(ص) مطابق با اسناد معتبر تاریخی‪ ،‬مضامین فاطمی (موضوعات برگرفته از‬ ‫شخصیت و زندگی حضرت فاطمه زهرا (س))‪ ،‬مضامین عاشورایی (اثار مبتنی‬ ‫بر وقایع و اموزه های حماســه عظیم عاشورا و تاثیرات ان در زندگی معاصر)‪،‬‬ ‫مضامین و فرهنگ مهدوی در ایران اسالمی‪ ،‬شخصیت های شناخته شده و موثر‬ ‫در تاریخ اسالم (دانشمندان‪ ،‬شاعران‪ ،‬نویسندگان و سیاست مدارانی که تاثیراتی‬ ‫ارزشمند در جریان پیشرفت اسالم داشته اند) و تاثیر شخصیت ها و مفاهیم‬ ‫دینی بر زندگی معاصر‪ .‬نهمین دوره تئاتر صاحبدالن در سه بخش نمایش های‬ ‫صحنه ای‪،‬نمایش هایخارجازصحنهومسابقهنمایشنامه نویسیبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫ستاد برگزاری در بخش نمایش های صحنه ای پذیرای اثاری است که با توجه‬ ‫به اولویت ها و رویکردهای موضوعی اعالم شــده و با نگاه خالقانه و مبتنی بر‬ ‫اصول زیباشناسی تولید شده باشند‪ .‬ستاد برگزاری در بخش نمایش های خارج‬ ‫از صحنه به منظور بهره مندی عموم مردم و شهروندان از نمایش های دینی و‬ ‫ارتباط بی واسطه و نزدیک تر با مخاطبان‪ ،‬پذیرای تولیدات خارج از صحنه در‬ ‫اشکال مختلف تئاتر بیرونی (تئاتر خیابانی‪ ،‬محیطی و دیگر گونه های اجرایی)‬ ‫خواهد بود‪ .‬هر دو بخش مختص اثاری است که برای این رویداد تولید شده و‬ ‫پیش از این به شکل عمومی و یا حضور در جشنواره اجرا نداشته اند و متقاضیان‬ ‫هر دو بخش می توانند ســه نسخه لوح فشــرده حاوی فایل تصویری اجرای‬ ‫نمایش خــود را به همراه مدارک عمومی تا ‪ ۲۵‬تیر ‪ ۱۳۹۸‬به دبیرخانه تئاتر‬ ‫صاحبدالن ارسال کنند‪ .‬اجرای عمومی نمایش های صحنه ای در شهر محل‬ ‫تولید اثر خواهد بود و اثار پذیرفته شده در بخش نمایش های خارج از صحنه نیز‬ ‫در شهرهای محل تولید اثر اجرا خواهند شد‪ .‬بخش مسابقه نمایشنامه نویسی‬ ‫به منظور ترغیب و تشویق نمایشنامه نویسان کشور به تولید اثاری مبتنی بر‬ ‫مضامین مذهبی و ارتقاء سطح کمی و کیفی تولید متون نمایشی با مضامین‬ ‫و رویکردهای مطرح شده برگزار می شود‪ .‬متقاضیان می توانند فایل ‪ word‬یا‬ ‫‪ Pdf‬نمایشنامه خود را بر روی لوح فشرده به همراه مدارک عمومی تا پایان‬ ‫شــهریور ‪ ۱۳۹۸‬به ستاد برگزاری ارسال کنند‪ .‬اثار ارسالی نباید پیش از این‬ ‫در مسابقات نمایشنامه نویسی برگزیده شده باشند‪ .‬دبیرخانه نهمین دوره تئاتر‬ ‫صاحبدالن در تهران‪ ،‬کانون تئاتر دینی با تلفن ‪ ۶۶۷۲۱۱۱۷‬واقع شده است‪.‬‬ ‫در جشن تولد کیارستمی چه گذشت؟‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪3‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1108‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫ازخاطره گوییفرماناراتاهدیه یکیارستمی‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫خبر‬ ‫ایا پولشویی در سینما ایران انجام می شود؟‬ ‫نبوی با توجه به سخنان صباغ زاده گفت‪ :‬در هر حالتی باید برای ما سوال‬ ‫شود و ما نمی توانیم بی تفاوت باشیم که چرا یک اقا و یا خانمی امده اند‬ ‫و در این حوزه دارند سرمایه گذاری می کنند؟ با مطرح شدن بحث «ورود‬ ‫پول های مشــکوک در سینما» میزگرد نقد برنامه هفت این بار با حضور‬ ‫محمد حسین لطیفی مجری برنامه‪ ،‬اکبر نبوی منتقد و کارشناس سینما‬ ‫و مهدی صباغ زاده تهیه کننده و کارگردان سینما به گفتگو نشست‪.‬‬ ‫نبوی به عنوان اغازگر بحث گفت‪ :‬من مطلقا با حضور بخش خصوصی در‬ ‫سینما مشکل ندارم بلکه حضور بخش خصوصی به طور کلی در فرهنگ‬ ‫و هنر مغتنم اســت‪ .‬یک عده از سرمایه گذران عاشق سینما هستند که‬ ‫حتی اگر سینما را درک کامل و درستی نکرده باشند ان را دوست دارند‬ ‫و به اعتبار این دوســت داشتن مفرط می خواهند پولی در سینما بدست‬ ‫اورند‪.‬‬ ‫گروه دوم گروهی هســتند که می خواهند سرمایه خود را از طرقی ولو‬ ‫سینما شسشو دهند و به تعبیر اصطالح رایج پولشویی کنند‪.‬‬ ‫گروه سوم گروهی هستند که نه مانند دو گروه قبل عاشق سینما هستند‬ ‫و یا می خواهند پول خود را در سینما شستشو دهند بلکه برای اعتبار و‬ ‫پیشرفت اقتصادی خود به عکس یادگاری با سینما نیاز دارند‪.‬‬ ‫گــروه چهارم گروهی اســت که واقعا دغدغه فرهنگــی و هنری دارد و‬ ‫می خواهند به ســینما با اوردن سرمایه خود کمک کنند‪ .‬این گروه اخر‬ ‫گروه بسیار خوبی است و هرچقدر در سینما باشند بهتر است و وجود انان‬ ‫مغتنم تر‪ .‬گروه اول هم به نظر من قابل احترام هســتند و وجود انان در‬ ‫سینما مغتنم است‪.‬‬ ‫مهدی صباغ زاده دیگر کارشناس این میزگرد گفت‪ :‬من با ورود سرمایه‬ ‫مشــکلی ندارم و موافق هســتم‪ .‬من با اینکه این پول ها از کجا می اید‬ ‫مشکلی ندارم و به این تعبیر پول های کثیف هم اعتقادی ندارم‪ .‬این تهیه‬ ‫کننده است که زمانی که در کنار سرمایه گذار قرار می گیرد باید مراعات‬ ‫کند و جوانب کار را بســنجد‪ .‬یعنی اینکه نحوه استفاده از این پول مهم‬ ‫است شاید بتوانیم با درست استفاده کردن از پول ان را برای چندتا فیلم‬ ‫استفاده کنیم‪ .‬نباید همه ان را بین همه عوامل تقسیم کنیم‪.‬‬ ‫در ادامه نبوی از صباغ زاده سوال می کند که ایا برای ما نباید سوال باشد‬ ‫که این پول از کجا می اید؟ خصوصا مبالغ و ارقام بسیار باال جای سوال و‬ ‫شک دارد! اما صباغ زاده در پاسخ به این کارشناس سینما گفت که ما از‬ ‫منبع انان هیچ وقت مطلع نیستیم و جایگاه ما جایکاه دستگاه امنیتی و‬ ‫قضایی نیست که مطلع بشویم‪ .‬امکان دارد سرمایه گذار وابسته به دولت‬ ‫یا دارای یک نهاد خصوصی باشد و من خیلی به این تعابیر که پول های‬ ‫کثیف و بد دارد وارد سینمای ایران می شود موافق نیستم‪ .‬شاید در سال‬ ‫دو یا ســه نفر باشند که در سال وارد این حوزه شوند و به دلیل اینکه در‬ ‫کار خود وار نیستند حتی دچار ضرر و زیان هم بشوند‪.‬‬ ‫نبوی این بار در مقام منتقد سخنان صباغ زاده از وی سوال می کند که‬ ‫االن دو یا ســه نفر از همان افراد در زندان هستند پس این بحث خیلی‬ ‫جدی اســت‪ .‬صباغ زاده در پاســخ گفت‪ :‬ما نمی توانیم بپرسیم و کاری‬ ‫نداریم که پول ها از کجا امده اســت که نبوی بار دیگر در پاســخ گفت‬ ‫ولی باید نسبت به ان حســاس شویم‪ .‬اما صباغ زاده ضمن تکرار سخن‬ ‫پیشــین خود گفت که ما االن متوجه این مســاله می شویم و همانطور‬ ‫که گفتم ما در مقام دســتگاه امنیتی نیستیم که از حقیقت ان بپرسیم‪.‬‬ ‫لطیفی مجری برنامه برای توضیح بیشتر در این لحظه وارد بحث می شود‬ ‫و می گوید زمانی که تهیه کننده و یا کارگردان به سرمایه گذار از میزان‬ ‫هزینه های باالی فیلم می گویند و او تمام هزینه ها را می پذیرد و مشکلی‬ ‫برای خود نمی بیند باید به ســرمایه گذار و سرمایه او شک کرد‪ .‬حتی در‬ ‫مواردی مشاهده شده است که سرمایه گذار با خود بازیگران در اتاق خود‬ ‫به رقم مشخصی رسیده است و حتی ان را به تهیه کننده هم نگفته است‪.‬‬ ‫صبــاغ زاده در جواب به لطیفی می گوید کــه اکثر این تهیه کنندگان‬ ‫افرادی هستند که خیلی با فضای سینما اشنا نیستند وممکن است برای‬ ‫بهتر وارد شــدن بخواهند چنین عمل کنند یا پشت تهیه کننده پنهان‬ ‫شوند‪ .‬لطیفی اما در پاسخ به او گفت تعداد زیادی از این اثار که ساخته‬ ‫شده است اثاری است که تهیه کنندگان ان افراد متعبر این حوزه هستند‪.‬‬ ‫مثل این سرمایه گذاران مثل کسی است که امروز می اید در خانه ای و به‬ ‫صاحب خانه می گوید که بگذار همه چیز به عهده من باشد و بعد از چند‬ ‫روز که تمام قواعد خانه را بدســت گرفت یکباره می رود و حال صاحب‬ ‫خانه با مشکالت جامانده از بعد رفتن او باید چه کار کند؟ منظور من این‬ ‫است که قواعد سینما توسط این افراد به هم خورده می شود و برای سینما‬ ‫مشکل ایجاد می کند‪.‬‬ ‫نبوی با توجه به سخنان صباغ زاده گفت‪ :‬در هر حالتی باید برای ما سوال‬ ‫شود و ما نمی توانیم بی تفاوت باشیم که چرا یک اقا و یا خانمی امده اند‬ ‫و در این حوزه دارند سرمایه گذاری می کنند؟ حداقل یک سوال برای ما‬ ‫ایجاد می شود بدون توجه به تجربه چندین ساله یعنی حتی اگر تازه کار‬ ‫هم باشیم باز نسبت به این موضوع باید حساس باشیم‪.‬‬ ‫در بخش دوم میز گفتگو و نقد بحث پول های مشــکوک در سینما اکبر‬ ‫نبوی گفت‪ :‬پول های نامناسب که وارد سینما می شود به راحتی خرج و‬ ‫اسراف می شود در حالی که اگر پول با زحمت به دست بیاید به راحتی‬ ‫اینگونه بذل و بخشــش نمیکنند‪ .‬منطقا نمی توانی م ادعا کنی م که تماما‬ ‫می توانیم ورود را قطع کنیم‪ ،‬امــا می توان جلوی ان کمی گرفت‪ .‬وقتی‬ ‫در یک حوزه ای دارد خالف های متعددی رخ می دهد باید حواســمان‬ ‫را جمع کنیم‪.‬‬ ‫در ارشاد ما سازمان نظارت نداریم که خیلی بد است و باید با حضور ان‬ ‫بتوانیم نظارت کامل بر همه چیز خصوصا سرمایه های مشکوک بکنیم‪.‬‬ ‫صباغ زاده نیز در ادامه با تغییر کوتاهی نسبت به بحثش در بخش قبلی‬ ‫بیــان کرد‪ :‬قبل از اینکه ما وارد عمل شــویم این موارد باعث ضربه زدن‬ ‫به سینما می شــود‪ .‬ما خودمان را وابسته به چند نفر از بازیگران کردیم‪.‬‬ ‫بایــد خودمان انقــاب را اغاز کنیم‪ .‬باید به بازیگران متوســط و جدید‬ ‫هم بها بدهیم‪ .‬شــرایط را بد کرده ایم تمام این عوامل باعث شــده است‬ ‫نهادهای پشت پرده بی هدف پول هایی را وارد می کنند تا به قول خودشان ‬ ‫فیلمشــان بفروشد‪ .‬او در پایان سخنانش گفت‪ :‬اگر دونفر پول الوده وارد‬ ‫کردند نباید کل سینما را زیر سوال برد در حالیکه ما مدام با بحث پول های‬ ‫کثیف داریم ان را زیر سوال می بریم‪ .‬ما باید مراقب ورود ادم های ضعیف‬ ‫به ســینما باشــیم و اگر نه انان در مقابل پول های کثیف سر خم کنند‪.‬‬ ‫همینطور نباید اجازه بدهیم که بازیگران وارد این میدان شوند و باید کار‬ ‫در مسیر مشخص و درست خود قرار بگیرد‪.‬‬ ‫در این مراسم هنرمندانی چون بهمن فرمان ارا‪ ،‬محسن امیریوسفی‪،‬‬ ‫ابوالحســن داودی‪ ،‬مصطفی کیایی‪ ،‬رضا درمیشیان‪ ،‬الله اسکندری‪،‬‬ ‫سیف اهلل صمدیان‪ ،‬پرویز شهبازی‪ ،‬علیرضا رئیسیان‪ ،‬وحید موساییان‪،‬‬ ‫مصطفی کیایی‪ ،‬علیرضا داودنژاد‪،‬رضا درمیشــیان‪ ،‬محمدرضا عرب‪،‬‬ ‫علیرضاامینی‪،‬علیرضاتابشمدیرعاملبنیادسینماییفارابی‪،‬منوچهر‬ ‫شاهسواری مدیرعامل خانه سینما‪ ،‬محمد علی سجادی‪ ،‬کامران ملکی‪،‬‬ ‫هارون یشایایی‪ ،‬حبیب اسماعیلی‪ ،‬غالمرضا موسوی‪ ،‬فرشته طائرپور‪،‬‬ ‫فرهادتوحیدی‪،‬ابراهیمفروزش‪،‬امیراسفندیاری‪،‬مهردادفرید‪،‬مرتضی‬ ‫رزاق کریمی‪ ،‬احمد امینی و‪ ....‬حضور داشتند‪.‬‬ ‫محسنامیریوسفی‪:‬اقایکیارستمی!تولدتانمبارک‬ ‫در ابتدای این ائین که امیر پوریا اجرای ان را بر عهده داشت‪ ،‬محسن امیر یوسفی‬ ‫رییس کانون کارگردانان سینما یادداشتی را که برای زادروز عباس کیارستمی‬ ‫نوشته بود‪ ،‬قرائت کرد‪« :‬به نام خدایی که کیارستمی را افرید «سالم عرض می کنم‬ ‫خدمت خانم ها اقایان‪ ،‬کارگردان های محترم سینما‪ ،‬روسا و اعضای محترم صنوف‬ ‫خانه سینما‪ ،‬هنرمندان‪ ،‬فرهیختگان و اهالی همراه و همدل مطبوعات‪ .‬به قول‬ ‫اقای کیارستمی در فیلم «طعم گیالس»‪ ،‬بعضی کارها گفتنش از انجام دادنش‬ ‫مشکل تره‪ .‬یکی از این کارها بزرگداشت اقای کیارستمی و گفتن در مورد ایشان‬ ‫است که کاری است بسیار سخت‪ .‬گفتن در مورد کارگردانی که سینمای ایران‬ ‫در جهان با نام او گره خورده است‪ .‬فیلم کوتاهی که مالحظه کردید (تیزر) امروز‬ ‫در سینماهای کشور قبل از نمایش فیلم های سینمایی به نمایش در امد اتفاقی‬ ‫منحصربفرد که یاد و خاطره اقای کیارستمی را در سالن های سینما گرامی داشت‪.‬‬ ‫از این بابت الزم است از زحمات انجمن سینماداران و شورای صنفی نمایش در‬ ‫همراهی با کانون کارگردانان تشکر کنم‪ .‬به دالیلی تصمیم گرفتیم جشن زادروز‬ ‫اقای کیارستمی را در همین فضای باز خانه سینمای شماره ‪ ۲‬برگزار کنیم و از‬ ‫این بابت شرایط برگزاری این مراسم شباهت زیادی به فیلم های ساده و بی تکلف‬ ‫اقای کیارستمی دارد‪ .‬میراث اقای کیارستمی مجموعه ای از بهترین فیلم های‬ ‫تاریخ سینمای ایران هستند که الگویی برای سینمای داستانی‪ ،‬کوتاه و مستند‬ ‫هستند‪ .‬سینمای کیارستمی را بیشتر با عنوان سینمای شاعرانه می شناسیم‬ ‫فیلم هایی چون خانه دوست کجاست؟ زیر درختان زیتون‪ ،‬زندگی و دیگر هیچ‪،‬‬ ‫طعم گیالس و باد ما را خواهد برد که امضای شــخصی اســتاد را بر خود دارند‬ ‫ولی سینمای اجتماعی اقای کیارستمی هنوز تاریخ مجهول سینمای ایران است‬ ‫فیلم های درخشانی چون گزارش‪ ،‬مشق شب‪ ،‬کلوزاپ‪ ،‬ده و حتی وجه اجتماعی‬ ‫وروانشناختیطعمگیالس‪.‬هرچهمی گذردسینمایاجتماعیکیارستمیبیشتر‬ ‫از پیش نشان می دهد که چه گنجینه درخشانی برای سینمای امروز ایران است‪.‬‬ ‫چشم هایاقایکیارستمیهمیشهدرپشتعینکتیره اشپنهانبودچشمهایی‬ ‫که از پشت ان عینک دودی شاهد ظلم ها و بی اخالقی های زیادی هم بود که‬ ‫شرح همه انها قسمتی از تاریخ مجهول سینمای ایران است‪ .‬از ازارها و طعنه هایی‬ ‫که در دهه پنجاه و شــصت بخاطر نگاه خاص خودش متحمل شد تا حواشی‬ ‫دریافت نخل طالی طعم گیالس که به جای مراسم استقبال رسمی در فرودگاه‬ ‫ایشان را مجبور به خروج ناشناس از فرودگاه کردند‪ .‬همه اینها به کنار عدم اکران‬ ‫فیلم های اخیر استاد در زمان حیاتشان جای تاسف فراوان دارد‪ .‬ولی مهم این بود‬ ‫که چشــم های اقای کیارستمی از پشت عینک دودی اش جهان را روشن تر و‬ ‫زیباتر از ما می دید‪ .‬جهانی پر از مهر‪ ،‬دوستی‪ ،‬عشق و همدلی‪ .‬اقای کیارستمی در‬ ‫کنار سینما یک عکاس‪ ،‬نقاش‪ ،‬گرافیست‪ ،‬نویسنده و کارگردان اپرا بود و همچنین‬ ‫تجربه درخشانی در ساخت فیلم و مدیریت بخش سینمایی کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان داشت‪ .‬کیارستمی در کمتر از یک دهه به نمادی برای این‬ ‫کانون تبدیل شد‪ .‬کیارستمی دیگر در میان ما نیست ولی امروز در هفتاد و نهمین‬ ‫سالگرد تولدش او برای ما همچنان زنده است‪ ،‬چون فیلم هایش هنوز الگوئی برای‬ ‫فیلمسازان اینده سینمای ایران و جهان هست‪ .‬اقای کیارستمی تولدتان مبارک»‬ ‫سپس خاطره ای از زنده یاد کیارستمی تعریف کرد و بیان کرد‪ :‬یاد او گرامی که هر‬ ‫جمله اش کالس درسی برای همه ما بود‪.‬‬ ‫ســپس بهمن فرمان ارا در سخنانی کوتاه خاطراتی از کیارستمی تعریف کرد‪.‬‬ ‫این کارگردان ســینما در بخشی از خاطره گویی اش یاداور شد‪« :‬روزی گفتند‬ ‫کیارستمی وقتی برای مالقات خواسته تا درباره پروژه ای صحبت کند‪ ،‬من او را‬ ‫به واسطه فیلم هایی که برای کانون ساخته بود‪ ،‬می شناختم‪ .‬در ان جلسه خط‬ ‫داســتانی فیلم «گزارش» را برای من تعریف کــرد و من به او گفتم که این را‬ ‫بنویس تا بسازیم که موجب حیرتش شد و حاصل این شد که فیلم نامه را نوشت‪.‬‬ ‫کارگردان «بوی کافور عطر یاس» در ادامه یاداور شد‪ :‬در زمان پهلوی در جشنواره‬ ‫بخشی به عنوان پنجاه سال سینما بود که فیلم های کیارستمی را نمایش می دادند‬ ‫اما در عین حال در ان دوران مجوز ساخت فیلم سینمایی او را ندادند و من برای‬ ‫وزیر وقت نامه ای نوشتم مبنی بر اینکه «در بخش پنجاه سال سینما با فیلم های‬ ‫ایشان پز می دهید اما ایشان را الیق فیلمسازی نمی دانید‪ ».‬بلوای برپا شد‪.‬‬ ‫فرمان ارا ادامه داد‪ :‬به هر حال فیلم «گزارش» ساخته شد و سرنوشتش امروز‬ ‫معلوم است اما چیزی که اتفاق افتاد یک دوستی چهل و شش ساله بین من و‬ ‫عباس کیارستمی شکل گرفت‪ .‬ما هر روز ساعت هفت صبح باهم حرف می زدیم‬ ‫و اولین سوالمان این بود داری چه کار می کنی؟ در این اواخر هم که در بیمارستان‬ ‫بود به او سر زدم خیلی ضعیف شده بود و لیوان چایی اش در دستش می لرزید و‬ ‫ان روز هم از من پرسید «چی کار می کنی؟» من هم گفتم مشغول فیلم «حکایت‬ ‫دریا» هستم که می خواهم خودم در ان بازی کنم‪ .‬من هم از او پرسیدم تو چه‬ ‫کار می کنی و او گفت «من و «مونه» در یک روز با صد سال فاصله به دنیا امدیم‬ ‫و من بر روی ‪ ٢۵‬اثر «مونه» کار کردم‪ ».‬کیارستمی اثار را به من نشان داد‪ ،‬من‬ ‫در حیرت بودم کسی که انقدر ضعیف شده که توان گرفتن یک لیوان کمرباریک‬ ‫چای را ندارد انقدر خالق باشد‪ .‬این هنرمند به نقاشی «مونه» چیزهایی اضافه‬ ‫کرده بود که انگار اثار جدید خلق شده بود‪ .‬فرمان ارا در بخش دیگر صحبت هایش‬ ‫گفت‪ :‬کیارستمی عاشق زندگی بود و عالوه بر همه هنرهای فیلمسازی‪ ،‬عکاسی‪،‬‬ ‫نقاشی و ‪ ...‬عباس یک نجار درجه یک هم بود‪ .‬سال ها قوطی هایی می ساخت که‬ ‫با فروختن ان ها امرار معاش می کرد‪ .‬در منزلش هرچه صندلی و میز بود خودش‬ ‫ســاخته بود‪ .‬چهار پنج ماه بعد از مرگش احمد کیارستمی به منزل من امد و‬ ‫تابلویی برایم اورد و گفت «فکر می کنم پدرم این را برای شما درست کرده است»‬ ‫این تابلو مجموعه ای تصاویری بود که از من گرفته بود‪ ،‬من ان شب دو مرتبه گریه‬ ‫کردم چون دیدم برای این تابلو این همه وقت گذاشــته است‪ .‬جای او برای من‬ ‫همیشه خالی است‪ .‬او ان چیزی که می خواست را درست می کرد‪ .‬فرمان ارا با‬ ‫اشاره به پروسه شکل گیری «طعم گیالس» یاداور شد‪ :‬در یادم هست با دوستان‬ ‫دور هم جمع شدیم که یکی از دوستان از ما پرسید چطور می شود خودکشی‬ ‫کرد بدون اینکه تغییری در ظاهر ایجاد شود تا خانواده ادم نترسند‪ ،‬ایده «طعم‬ ‫گیالس» از همان مهمانی و همان جمله گرفته شد‪ .‬او سخنانش را اینگونه به‬ ‫پایان برد‪ :‬جای کیارستمی خالی است و تولدش مبارک‪ .‬ای کاش زمانی که بود‬ ‫این تولد را برایش می گرفتیم‪.‬‬ ‫منوچهرشاهسواری‪:‬کیارستمیدائمالحضوراست‬ ‫در ادامه منوچهر شاهســواری مدیرعامل خانه سینما با اشاره به جمله ای که از‬ ‫کیارستمی پرسیده می شود «فکر می کنی کارهایت بماند‪ ،‬بهتر است یا خودت؟»‬ ‫می گوید «خودم بمانم خیلی بهتر اســت»‪،‬گفت‪ :‬اینکه ادمی در رده و تجربه‬ ‫عباس کیارستمی می گوید که اگر خودم بمانم بهتر از کارهایم است‪ .‬یک اشاره به‬ ‫نیازی برای گفتن‪ ،‬خلق کردن و حضور داشتن است‪ .‬هیچ چیزی دربرابر این نیاز‬ ‫نمی توان بایستد حتی کارهایمان و وای به روز انانی که کارهایشان برای مواجهه‬ ‫خالقانه سد راهشان می شود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬اشاره اقای فرمان ارا به نحوه شکل گیری‬ ‫«طعم گیالس» همه را به این نکته ارجاع می دهد به اینکه می شود در تولد عباس‬ ‫کیارستمی بود و از او یاد نگرفت؟ اگر این خاطرات منجر به یادگیری نشود منجر‬ ‫به جمله کیارستمی «خودم بمانم بهتر از کارهایم است» می شود‪ .‬کیارستمی به‬ ‫هرچیزی که نگاه کرد یک مواجهه خالقانه با موضوع کرد‪ .‬این مواجهه یک زیست‬ ‫اجتماعی فعال بود‪ .‬اما ما روزمرگی می کنیم و یادمان می رود‪ ،‬می شود خالقیت‬ ‫داشت‪ .‬شاهسواری با اشاره به روحیه و قدرت تالیف عباس کیارستمی›› افزود‪:‬‬ ‫قدرت تالیف یکی از شاخص های فرهنگ ایران زمین است که در همه بزرگان‬ ‫ایرانی می توان دید‪ .‬فرهنگ ما اساساً یک فرهنگ تالیفی است نه افراط می کند‬ ‫نه تفریط‪ .‬او سپس به تابلویی که کیارستمی برای فرمان ارا درست کرده بود اشاره‬ ‫کرد گفت‪ :‬کیارستمی از قبل این ایده را داشته و شهامت عرضه این ایده را هم‬ ‫داشته است‪ .‬خیلی از ما ممکن است ایده های درخشان داشته باشم ولی می ترسیم‬ ‫ان را بیان کنیم‪ .‬پس اگر نسبت به قوه تالیف مسلط باشیم از عرضه انچه که داریم‬ ‫شرمنده نمی شویم‪ .‬فقط در منظر عمومی می توان دید که راه را درست امدیم یا‬ ‫غلط‪ .‬منوچهر شاهسواری در پایان گفت‪ :‬االن ان جمله ای که کیارستمی گفت‬ ‫«دلم می خواد بمونم»‪ ،‬اتفاق افتاده است‪ .‬او حضور دارد و دائم الحضور است و اینکه‬ ‫ما درباره او حرف می زنیم و می نویسم نشانگر زنده بودن اوست‪ .‬از کانون کارگردانان‬ ‫به خاطر این جشن سپاسگزارم و امیدوارم در سال اینده در یک موقعیت بهتر به‬ ‫یاد کیارستمی حضور داشته باشیم و از کیارستمی بگوییم و بشنویم‪.‬‬ ‫جعفرپناهی‪:‬کیارستمینگاهشراتحمیلنکرد‬ ‫در بخش بعدی جعفر پناهی از کیارستمی و خاطراتش با او گفت‪ .‬جعفر پناهی‬ ‫بیان کرد‪ :‬احساس می کنم که خیلی خیلی شرایط منحصر به فردی پیش امد‬ ‫که سر صحنه کیارستمی باشم و جدا از کارهایی که کردم از صحنه او یاد گرفتم‪.‬‬ ‫این کارگردان یاداور شــد‪ :‬در فیلمبرداری فیلم «زیــر درختان زیتون» اقای‬ ‫کیارستمی من را سوار ماشینش کرد و از چندین کوهستان گذشتیم‪ ،‬دستمالی‬ ‫به من داد و گفت چشمات رو ببند من را به جایی برد و انجا سکانس اخر «زیر‬ ‫درختان زیتون» بود‪ .‬ما در حین فیلمبرداری هر روز به انجا می رفتیم‪ .‬من همان‬ ‫لحظه نگاه کردن را از کیارستمی یاد گرفتم‪ .‬او نگاهش را تحمیل نکرد و معتقد‬ ‫بود که هرکس نگاه خاص خودش را دارد‪ .‬در دانشــگاه هر کسی همه چیز یاد‬ ‫می گیرد اما زمانی می تواند به جایی برســد که به ان نگاه برسد‪ .‬در کالس های‬ ‫درس و دانشگاه جای کیارستمی خالی است تا چگونه نگاه کردن را یاد بگیریم‪.‬‬ ‫فاطمهمعتمداریاوانچهدربارهکیارستمیگفت‬ ‫در ادامه مراسم سالروز تولد عباس کیارستمی فاطمه معتمد اریا نیز در سخنانی‬ ‫یاداور شد‪ :‬با کیارستمی سال ها راجع به بازیگری که در شیوه کارش بازی دیده‬ ‫نمی شود‪ ،‬حرف زدیم و موقع ساخت فیلم «شیرین» به من گفتند که دیدی همه‬ ‫از بازیگران زن تک تک استفاده می کنند اما من از همه انها با هم استفاده کردم‪ .‬او‬ ‫با با بیان اینکه ‹›اقای کیارستمی در همه شرایط کار می کردند›› گفت‪ :‬ایشان عزم‬ ‫جدی برای کار داشتند‪ .‬زمانی که فیلم «زیر درخت زیتون» و «طعم گیالس» در‬ ‫سینما «تخت جمشید» پخش شد همه منتقدین از سینما خارج شدند و گفتند‬ ‫که این ســینما نیست که کیارستمی کار می کند‪ .‬اما وقتی ایشان در فستیوال‬ ‫کن جایزه گرفتند‪ ،‬همه گفتند که وای چه پدیده ای عجیبی به جهان معرفی‬ ‫شــده است‪ .‬در این دوران خیلی سخت‪ ،‬کیارستمی همیشه کار می کرد‪ ،‬بدون‬ ‫اینکه شرایط روی ایشان تاثیر بگذارد و فیلم های قوی تر می ساختند‪ .‬بی خردی و‬ ‫نادانی کسانی که به او حرف می زدند موجب حیرتش می شد اما اعتراض نمی کرد‪.‬‬ ‫معتمداریا در پایان گفت‪ :‬یک بار با بهمن پور‪ ،‬نیکزاد نجومی و نادری از موزه های‬ ‫نیویورکبرایکیارستمیعکسگرفتیمامافرصتنشدعکس هاراببیننداماانچه‬ ‫که باقی مانده‪ ،‬عشقی برای چند ارتیستی است که می خواستند حال خوبشان را با‬ ‫اقایکیارستمیتقسیمکنند‪.‬‬ ‫دلپاک و روایتی از جذاب ترین خصلت کیارستمی و پخش یک صدا‬ ‫سپس محمدرضا دلپاک نیز در سخنانی درباره کیارستمی گفت‪ :‬من در جایگاهی‬ ‫نیستم که درباره این بزرگوار صحبت کنم کار ما رکورد است نه پلی بک‪ .‬من در‬ ‫طول بیست سال‪ ،‬هفت فیلم با ایشان کار کردم که خیلی برایم جذاب بود هم در‬ ‫حیطه اموختن کار و هم انسانیت‪ ،‬معرفت و عشق‪ .‬یکی از جذابترین خصلت او‬ ‫طنز بود و هر زمانی با ایشان کار می کردم جمالتشان را در کتابچه ای می نوشتم‪.‬‬ ‫روزی از ایشان پرسیدم اقای کیارستمی شما همه کاری می کنید از فیلمسازی‬ ‫تا عکاسی و نقاشی در پاسخ گفت «این از بی قراری است‪ ».‬این صدابردار سینما‬ ‫سپس صدایی از زنده عباس کیارستمی پخش کرد‪ .‬در این صدای پخش شده‬ ‫کیارستمی به تنهایی و احساس تنهایی کردن اشاره می کند و معتقد است‪« :‬در‬ ‫تنهایی‪ ،‬ادم بهتری اســت و در تنهایی ادم ادم تر است همانطور که درخت در‬ ‫تنهایی درخت تر اســت چون ادم در جمع باید به منافع جمعی فکر کند و از‬ ‫خلوص خودش جدا شود‪ .‬من در تنهایی دلیلی برای دروغ ندارم و مهم تر از ان‬ ‫در جمع لزومی ندارد از منافع جمعی دفاع کنم که نظرشان با من متفاوت است‪».‬‬ ‫عزیزاهلل حاجی مشهدی منتقد سینما ضمن تبریک زادروز این فیلم ساز‪ ،‬شعری‬ ‫درباره کیارستمی قرائت کرد‪.‬‬ ‫حق شناس‪:‬مانیازمندتولدکیارستمی هاهستیم‬ ‫حق شناس عضو شورای شــهر تهران نیز در سخنانی کوتاه گفت‪ :‬جایگاه این‬ ‫شخصیت و بزرگی او این استحقاق را دارد که به نمایندگی از مردم شهر تهران‬ ‫و شــورای شــهر اینجا حضور پیدا کنم و احترام خودم‪ ،‬مردم و شهرم را به این‬ ‫شخصیت واال اعالم کنم‪ .‬نسبت سینما و کیارستمی با شهر در این جایگاه باید‬ ‫تعریف شــود‪ .‬ما امروز فرصتی پیدا کردیم که زادروزش را بعد از ســه سال از‬ ‫رفتنش‪ ،‬جشن بگیریم‪ .‬او سپس به تیزر اماده شده توسط کانون کارگردانان درباره‬ ‫کیارستمی که در سینماها پخش شده اشاره کرد و گفت‪ :‬همچنین فرصتی برای‬ ‫شهر فراهم شده که از یکم تا پانزدهم تیرماه برای دیدنش اختصاص دهیم تا با‬ ‫ایده ها و اثار او اشنا شویم امیدواریم در این مقطع امکان دیده شدن این شخصیت‬ ‫به نسلی که نیازمند ان است به وجود اید‪ .‬جامعه امروز شکننده است و یاس و‬ ‫ناامیدی گریبانگیر مردم شده و گفتن از کسی که تا اخرین لحظه امید داشت‬ ‫خیلی خوب است‪ .‬ما امروز نیازمند تولد کیارستمی ها هستیم که الگوی جامعه و‬ ‫دست یافتنی شوند و قطعاً این جمع می تواند این کار را انجام دهد‪.‬‬ ‫علیرضارئیسیان‪:‬عباسکیارستمییکاستثناءبود‪،‬اینراجهان‬ ‫می گوید‬ ‫در بخش بعدی علیرضا رئیسیان درباره کیارستمی سخن گفت‪ .‬این کارگردان‬ ‫سینما بیان کرد‪ :‬اقای کیارستمی سرشار از امید و انرژی برای زندگی بود و در‬ ‫عین حال به مرگ هم توجه داشت‪ .‬اگاهی عجیبی نسبت به این پدیده داشت‪.‬‬ ‫اولین خاطره ام از ایشان مربوط به فیلم «گزارش» است و انقدر بعد از تماشای‬ ‫فیلــم گنگ بودم که دوباره این فیلم را دیدم و فکر نمی کنم این حس ها دوباره‬ ‫تکرار شود‪ .‬سپس درباره نحوه ساخت فیلم «سفر» نوشته عباس کیارستمی که‬ ‫امتیازش را فروخته بود‪ ،‬گفت‪ .‬رئیسیان ادامه داد‪ :‬این باب اشنایی ما بود‪ .‬او نگاه‬ ‫هستی شناسانه ویژه خودش را داشت و معتقد بود که هرچیزی در این هستی‬ ‫نشانگر چیزی است که با ذهنیت خودمان می توانیم ان را بازتاب دهیم‪ .‬نوعی از‬ ‫واقع نمایی که ویژه خودش بود و در نشان دادن واقعیت ماهر بود‪ .‬از یک جایی‬ ‫دنیا و ایران به نوع فیلم های کیارستمی عادت کردند‪ .‬او افزود‪ :‬اگر سینما اختراع‬ ‫نشده بود‪ ،‬کیارستمی هنرهای زیادی داشت که می توانستن میل دوران او را نشان‬ ‫دهند‪ .‬مهم ترینش بخش کالم بود‪ .‬او خیلی نسبت به صدا و گفتن حساس بود‬ ‫و شگردش این بود که انقدر با بازیگری که قرار بود جلو صحنه رود‪ ،‬حشر و نشر‬ ‫می کرد که نوع گفتن او را مال خود می کرد‪ .‬رئیسیان تصریح کرد‪ :‬کسی که این‬ ‫هم اثار سینمایی تراز اول در دنیا دارد در واقع تا وقتی اثارش پخش می شوند‪،‬‬ ‫این نوع دیدن ادامه دارد و کیارستمی همچنان بین ما حضور دارد‪ .‬به قول بهمن‬ ‫(پسر کیارستمی) تا بیست سال اینده برنامه کاری داشت‪ ،‬شاید ما برای شش ماه‬ ‫دیگر برنامه نداشته باشیم‪ .‬او با بیان اینکه کیارستمی از فیلم «باد ما را خواهد برد»‬ ‫هیچ تالشی برای اکران فیلم هایش در ایران نکرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬او اولین کسی بود که‬ ‫فهمید فضای سینمای ایران دیگر فضای سابق نیست و رفت در خارج فیلم ساخت‬ ‫و بعد از او کسانی دیگر این کار را کردند‪ .‬من از کانون کارگردانان در خواست کردم‬ ‫که کاری کنند که بهرام بیضایی برگردد و تا دیر نشده فیلمی بسازد‪ .‬هر کدام از‬ ‫هنرمندانیمانندمهرجویی‪،‬بیضایی‪،‬حاتمیوکیارستمیکهازسینمایایراندور‬ ‫شدند‪ ،‬جایشان پر کردنی نیست‪ .‬کارگردان «ایستگاه متروک» گفت‪ :‬این جریان‬ ‫فعلی مدیریت سینمای ایران نه تنها با من که فیلم ساز مستقلم بلکه با استقالل‬ ‫سینمای ایران مشکل دارد‪ .‬من می توانم بگویم که نه تنها کیارستمی تکرار شدنی‬ ‫نیست بلکه کار منحصر به فردش تکرار شدنی نیستند‪ .‬رئیسیان در پایان افزود‪:‬‬ ‫امیدوارم هرساله این برنامه تکرار شود‪ .‬عباس کیارستمی یک استثنا بود و این‬ ‫را جهان می گوید و برای او باید احترامی زیادی قائل شویم‪ ،‬من تا اخر عمرم به‬ ‫هستی شناسی و بزرگواری ایشان مدیون هستم‪.‬‬ ‫جایزه ی کیارستمی به موزه سینما سپرده شد‬ ‫سپس امیر اسفندیاری مدیر سابق بین الملل بیناد سینمایی فارابی درباره جایزه‬ ‫کیارستمی که چهاردهمین دوره جشنواره قزاقستان به او اهدا کرده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در اولین سالی که اقای کیارستمی درگذشت‪ ،‬در دنیا یادبودهای زیادی برگزار شد‪.‬‬ ‫در دومین سال پیتر اسکارلت در این جشنواره بخشی را به کیارستمی اختصاص و‬ ‫جایزه ای را به ایشان هدیه داد که بهمن کیارستمی خواست این جایزه را به موزه‬ ‫سینمااهداکنیم‪.‬‬ ‫سپس با حضور هنرمندان حاضر در مراسم این جایزه را برای نگهداری در موزه‬ ‫سینما به الدن طاهری رئیس موزه سینما سپردند‪.‬‬ ‫الدن طاهری بعد از دریافت جایزه گفت‪ :‬سال های طوالنی بود در فیلمخانه ملی‬ ‫ایران بودم اما قرار نبود ریاست موزه سینما انقدر طوالنی شود و من هرشب و هر‬ ‫روز منتظر بودم هنرمندی به جای من برای ریاست به موزه بیاید ولی از امروز که‬ ‫قرار شد من به نمایندگی این جایزه را دریافت کنم‪ ،‬بسیار خوشحالم که هنوز این‬ ‫سمت را دارم و این جایزه را من گرفتم‪.‬‬ ‫ســپس بابک و احمد احمدپور که در فیلم «زیر درختان زیتون» ایفای نقش‬ ‫کرده اند را تشویق کردند و گفته شد که به همت هر دو ان ها قرار است سیزدهم‬ ‫تیر ماه در سینمای زیتون گیالن بزرگداشتی برای کیارستمی برگزار شود‪.‬‬ ‫سپس مستند «هفتاد و شش سال و پانزده روز» ساخته سیف اهلل صمدیان‪ ،‬برای‬ ‫حاضران پخش شد و پیش از پخش سیف اهلل صمدیان از روند شکل گیری این‬ ‫فیلم گفت و سپس کانون کارگردانان از ابن هنرمند عکاس و فیلم ساز تقدیر کرد‪.‬‬ ‫پیش از نمایش فیلم هم کیک هفتاد و نه سالگی عباس کیارستمی را بریدند‪.‬‬ ‫در این مراسم عالقه مندان زیادی شرکت کردند که با وجود کمبود صندلی های‬ ‫خالی گوشه و کنار حیاط خانه سینما ایستاده بودند‪ .‬عباس کیارستمی یکم تیر‬ ‫راهی‬ ‫‪ ۱۳۱۹‬در تهران متولد شــد‪ ،‬این هنرمند تیرماه سال ‪ ۱۳۹۵‬برای درمان ِ‬ ‫فرانسه شد و سرانجام روز ‪ ۱۴‬تیر در یکی از بیمارستان های فرانسه درگذشت‪،‬‬ ‫پیکر او ‪ ۲۰‬تیرماه ‪ ۱۳۹۵‬در لواسان تهران به خاک سپرده شد‪.‬‬ ‫ماجرای سانسور برخی واژگان از سریال «گاندو» در گفتگو با جواد افشار‬ ‫دولتی هااجازهبدهند«گاندو»مسیرطبیعی اشراطیکند!‬ ‫هیچ گاه «گاندو» قصد برخورد با افراد دولتی را ندارد بلکه در حمایت از انان‬ ‫درصدد فاصله گذاری بین انان و کســانی که با سوء استفاده از انان به نظام‬ ‫خیانت کرده اند‪ ،‬برامده ایم‪ .‬ســریال «گاندو» واکنش های داخلی و خارجی‬ ‫را اعم از تهمت و افترا به چهره خلق شــده جمهوری اســامی از «جیسون‬ ‫رضائیان» در قامت مایکل هاشــمیان ‪ -‬پیام دهکردی‪ -‬و ماجرای فانتوم و‬ ‫جنگنده و ‪ ...‬که عناصر تابلودار ضدانقالب در بوق و کرنا کردند‪ .‬البته نقدهای‬ ‫ساختاری و فنی هم به این سریال شده که مورد سوال بوده و هست‪ .‬اما دامنه‬ ‫حاشیه ها و هجمه ها به قسمت سیزدهم رسید و به همین دلیل هم روی انتن‬ ‫نرفت‪ .‬وقتی روز جمعه نهایتاً از تلویزیون پخش شد باز این سوال برای بسیاری‬ ‫از مخاطبین بوجود امد چرا تیغ سانسور گریبان این سریال را گرفت‪ .‬حرف و‬ ‫حدیث های بسیاری در رابطه با این اتفاق در محافل رسانه ای مطرح شده که‬ ‫مهمترین ان ادعای دخالت برخی از افراد نزدیک به دولت در تغییر دیالوگ ها‬ ‫و ممانعت از تصویرپردازی ارتباط میان جیسون رضائیان با برخی از افراد بوده‬ ‫است‪ .‬البته گفته شده که برخی از حرف ها و دیالوگ ها در برخی از قسمت های‬ ‫این سریال تغییر کرده است‪.‬‬ ‫ماجرای سانسور و حذف واژه «دولت»‬ ‫جواد افشار کارگردان سریال تلویزیونی «گاندو» درباره ماجرای سانسورهای‬ ‫قســمت ســیزدهم و حذف برخی واژه گفت‪ :‬من از مدیران ارشد سازمان‬ ‫صداوسیما و دولتی ها دعوت می کنم سعه صدر داشته باشند که هم به نفع‬ ‫نظام و هم افراد و اشخاص است‪ .‬مجموعه «گاندو» یک مطالبه مردمی به حق‬ ‫است که اتفاقاً شفاف سازی می کند نه به دلیل اینکه به کسی برچسب بزند‬ ‫و کسی را زیر سوال ببرد‪ .‬ما می گوییم هر فرد و هر شخصی باید پاسخگوی‬ ‫عملکرد خودش باشد‪ .‬بنا نیست هیچ مقام ارشدی تاوان عملکرد فالن اقوام و‬ ‫فامیل خود را بدهد‪ .‬یعنی اینکه قرار نیست خدایی ناکرده برادر و فرزند من‬ ‫یک جرم و فسادی کرده باشند و من تاوان ان را بدهم‪ .‬اتفاقاً اگر شفاف سازی‬ ‫انجام شود اگر فردی از خانواده من چنین خالفی انجام دهد نه تنها این کار‬ ‫تایید نمی شود بلکه ان را محکوم هم کرده ایم‪.‬به خصوص وقتی پایِ جاسوسی‬ ‫و خیانت به وطن‪ ،‬به میان می اید‪.‬‬ ‫قصد برخورد با دولت و رئیس جمهور محترم را نداشتیم‬ ‫وی با اشــاره به اینکه هیچ گاه این سریال قصد برخورد با دولتی ها را ندارد‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬باید برای نمایش ان چه واقعیت داشته است‪ ،‬اجازه داده شود‪.‬‬ ‫مطمئناً این اقدام در جهت منافع ملی خواهد بود‪ .‬هیچ گاه سریال تلویزیونی‬ ‫«گاندو» لکه ننگ و سیاهی به کسی تحمیل نخواهد کرد و فقط شفاف سازی‬ ‫موجب این می شود که اتفاقا کسانی که ممکن است ناجوانمردانه مورد اتهام‬ ‫قرار گیرند تبرئه شوند‪ .‬هنوز به طور جدی حذف و سانسوری اتفاق نیفتاده و‬ ‫کشورش خیانت کرده و باید تاوان ان را پَس بدهد‪.‬‬ ‫دولتی ها اجازه بدهند «گاندو» مسیر طبیعی اش را طی کند‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬جالب است که وحید رهبانی(شخصیت محمد) یک سکانس‬ ‫جالبی داشت که به عبدی (داریوش فرهنگ) می گوید خط قرمز ما کجاست‪.‬‬ ‫می گوید‪ :‬قانون! امنیت ملی که وزیر و وکیل هم نمی شناسد تا هرکجا الزم‬ ‫باشد طبق قانون باید پیش برویم ؛ این استراتژی مهم سریال «گاندو» است‪.‬‬ ‫امنیت ملی با هیچ کس تعارف ندارد هرکس در هر سطح و جایگاه اگاهانه یا‬ ‫نااگاهانه فرقی نمی کند‪ .‬اگر در جهت خالف موازین مردم و نظام حرکت کند‬ ‫باید با ان برخورد شود‪ .‬دولتی ها و مسئولین امر اجازه بدهند سریال «گاندو»‬ ‫مسیر طبیعی اش را طی کند؛ چرا که ما قصد تخریب و تضعیف هیچ شخصیتی‬ ‫در نظام را نداریم بلکه در جهت حمایت از ان عزیزان فقط هدف مان نمایش‬ ‫کسانی است که با سوء استفاده از جایگاه مرتبط با شخصیت ها‪ ،‬خیانت کردند‪.‬‬ ‫برخی از واژگان و دیالوگ ها را خواستند حذف شود؛ اتفاقاً از ما خواستند اسم‬ ‫دولت به طورکل حذف شود‪ .‬ما در ادامه داستان پاسخ های خوبی داریم برای‬ ‫این پلی که زده شده و در حمایت از دولتی ها صحنه های بسیار خوبی خلق‬ ‫کردیم‪ .‬هیچ گاه این ســریال قصد برخورد با دولتی ها را ندارد ولی در جهت‬ ‫حمایت از جایگاه این دوستان و عزیزان اتفاقا بین انان و سواستفاده کنندگان‬ ‫از انان ‪ -‬که مرتکب خیانت نیز شده اند‪ -‬فاصله گذاری کرده ایم‪ .‬و این دوستان‬ ‫محض اگاهی و بدست اوردن اطالع‪،‬‬ ‫و عزیزان اطالعی هم نداشــتند‪ .‬اما به‬ ‫ِ‬ ‫خیلی عاقالنه و با موازین صحیح و اصولی خودشان هم کمک کردند تا چنین‬ ‫توطئه هایی خنثی شوند‪ .‬‬ ‫سوء استفاده برخی از وابستگان منتسب به دولت را نمایش دادیم‬ ‫ی‪‎‬ها‪ ،‬افزود‪ :‬اص ً‬ ‫ال ما‬ ‫افشــار با اشاره به سوء اســتفاده برخی از وابستگان دولت ‬ ‫قصد تضعیف نداریم و حتی قصد اتهام به شخصیت های دولتی را هم نداریم‪.‬‬ ‫اما اشــاره کرده ایم که وابســتگانی در پیرامون این عزیزان وجود دارند و از‬ ‫جایگاه شان ‪ -‬براساس رانتی که وجود دارد‪ -‬سوء استفاده کرده و می کنند و‬ ‫این سوء استفاده اگاهانه و بعضاً نااگاهانه موجب ضرباتی به مجموعه سیستم‬ ‫دولتی شده است‪ .‬چون اطالع دقیقی ندارند چنین واکنشی نشان دادند‪ .‬اما‬ ‫جالب است بدانند در ادامه داستان و مقاطعی‪ ،‬در برخی موارد از مواجهه دولت‬ ‫با این پدیده‪ ،‬حمایت بسیار زیادی هم داشتیم‪ .‬در عین حال همگان باید بدانند‬ ‫هرکســی که واقعاً به این مردم خیانت کرده و جاسوسی می کند به مردم و‬ ‫«گاندو» در فصل های بعدی ادامه پیدا می کند‬ ‫کارگردان ســریال «کیمیا» و «انام» با اشــاره به ادامه سریال «گاندو» در‬ ‫ل دیگر ادامه پیدا‬ ‫فصل های بعدی‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪« :‬گاندو» در چند فص ‬ ‫می کند‪ .‬ارش قــادری در حال نگارش فصل دوم اســت و ربطی به پرونده‬ ‫جیسون رضائیان ندارد‪ .‬پرونده های مشابه در دستگاه های امنیتی وجود دارد‬ ‫که به ان ها پرداخته خواهد شد‪ .‬اما در حال حاضر پس از پایان پخش سریال‬ ‫«گاندو» در تدارک فیلم سینمایی دینی‪ -‬اجتماعی هستم که به موضوع دین‬ ‫حال حاضر می پردازد‪.‬‬ ‫موروثی ِ‬ ‫سریال «حضرت معصومه(س)» هنوز به جایی نرسیده است‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که سریال «حضرت معصومه(س)» به کجا رسید‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬بیش از یک دهه پیگیر ساخت این سریال بودم حتی یک بار وارد پیش‬ ‫تولید و فیلمنامه هم اماده شــد اما اراده ای تاکنون ندیدیم که این سریال را‬ ‫جلوی دوربین ببریم‪ .‬برای ساخت فیلم سینمایی دینی‪ -‬اجتماعی وارد مذاکره‬ ‫با بازیگران شده ایم تا به زودی کار کلید بخورد‪ .‬اما فارغ از ساخت فصل دوم‬ ‫سریال «گاندو» در تدارک یک پروژه اجتماعی هم برای تلویزیون هستیم‪.‬‬ ‫کامبیز دیرباز در فصل دوم‪ ،‬قهرمان سریال می شود‬ ‫افشار در خصوص شرایط فصل دوم سریال «گاندو» تاکید کرد‪ :‬منتظر هستیم‬ ‫ارش قادری نگارش فیلمنامه را به پایان برساند و بازیگران هم به تناسب نیاز‬ ‫فیلمنامه اضافه خواهند شد‪ .‬اما اوردن کامبیز دیرباز در فصل نخست که نقش‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪3‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1108‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫واکنشکارگردان«فیتیله ها»‬ ‫به پخش برنامه کودک از «بی بی سی»‬ ‫فرعی هم دارد به موجب معرفی این بازیگر و نوید حضور او در فصل‬ ‫دوم «گاندو» است که جزو قهرمانان اصلی داستان به شمار می رود‪.‬‬ ‫ان شــااهلل در فصل دوم‪ ،‬دیرباز به عنوان یکی از قهرمان های سریال‬ ‫حضور خواهد داشت‪.‬‬ ‫چرا محمد علیزاده خواننده «گاندو» نشد؟‬ ‫این کارگردان سینما و تلویزیون درباره عدم پخش تیتراژ سریال‬ ‫با صدای محمد علیزاده‪ ،‬افزود‪ :‬ماجرا از این قرار است که من ابتدا‬ ‫دوست داشتم محمد علیزاده برای این مجموعه ترانه ای را تدارک‬ ‫بببیند و جلساتی داشتیم و شعرهای زیادی را هم بررسی کردیم‪.‬‬ ‫محمــد علیزاده ملودی های زیادی را درنظر گرفت و با دوســتان‬ ‫اهنگساز مشــورت کرد و به نقاط خوبی در شعر و ترانه رسیدیم‪.‬‬ ‫حتماً یکی از شــاهکارهای این خواننده را در اینده خواهید دید‪.‬‬ ‫ما قیدمان را برداشــتیم به دلیــل اینکه هرچه فکر کردیم به این‬ ‫ِ‬ ‫جهت سریال را تحت‬ ‫نتیجه رســیدیم اگر ترانه ای را پخش کنیم‬ ‫الشــعاع قرار بدهد فضای عاشقانه ای که محمد علیزاده می خواند‬ ‫مخاطب را به مسیری هدایت می کند که ان ‪ 50‬دقیقه تالش را‬ ‫به ســرمنزل مقصود نخواهد رساند‪ .‬این سردرگمی برای مخاطب‬ ‫هم برای علیزاده خوب نبود و هم برای ســریال! بنابراین تصمیم‬ ‫گرفتیــم تیتراژ بدون خواننده روی انتــن برود و مخاطب درگیر‬ ‫سریال شود‪ .‬زود از ان فضا فارغ نشود و بگذاریم تا پایان همچنان‬ ‫در ان فضا بماند و بتواند برداشت الزم را انجام دهد‪.‬‬ ‫محمد مسلمی کارگردان برنامه های کودک سیما با اشاره به اغاز پخش برنامه های‬ ‫ویژه کودکان از شبکه خبری «بی بی سی» بر لزوم توجه بیشتر به برنامه سازی ویژه‬ ‫این گروه سنی حساس تاکید کرد‪ .‬مسلمی کارگردان و بازیگر مجموعه برنامه های‬ ‫«عموهای فیتیله ای» در واکنش به راه اندازی بخش کودک در شــبکه خبری‬ ‫بی بی سی گفت‪ :‬بچه ها همواره نیازمند خوراک فکری و روحی هستند و با توجه به‬ ‫اینکه شبکه های ماهواره ای فارسی زبان وارد این میدان شده اند‪ ،‬ما نیاز بیشتری به‬ ‫تولید برنامه های کودک داریم‪ .‬برنامه هایی در قالب های مختلف عروسکی‪ ،‬کارتونی‬ ‫و‪ ...‬که امروزه تولیدشان تقریباً به صفر رسیده و مخاطب خود را از دست داده اند‪.‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬صداوسیما به نوعی از نظر تولید کارهای ویژه کودکان در طول ‪ ۳۰‬سال‬ ‫گذشته که من مشغول فعالیت هستم‪ ،‬بدترین روزهای خود را می گذراند و معتقدم‬ ‫ما با این روند ظلم بزرگی را نسبت به بچه ها مرتکب می شویم‪ .‬این عموی فتیله ای‬ ‫بیان کرد‪ :‬من خودم در حوزه کودک به شــبکه نمایش خانگی امده ام و سریال‬ ‫«هشتگ خاله سوسکه» را کار کردم و باید به سرمایه گذاران چنین مجموعه هایی‬ ‫دســت مریزاد گفت که سرمایه خود را برای بچه ها هزینه می کنند‪ .‬مسلمی با‬ ‫اشاره به مشکالت تلویزیون برای یافتن اسپانسر برای برنامه کودک تصریح کرد‪:‬‬ ‫من نمی دانم چرا نباید به گونه ای پیش رویم که کودک برنامه هایش بدون نیاز به‬ ‫اسپانسر به تولید برسد و انگار برای کسی هم اهمیتی ندارد‪ .‬اگر شما به برنامه های‬ ‫عروسکیوداستانیوانیمیشنگذشتهنگاهکنیدانگاربرخیبرنامه هایشهرستان‬ ‫قوی تر هستند‪ .‬کارگردان برنامه «فیتیله ای ها» در واکنش به اینکه معموالً گفته‬ ‫می شود باید برای بچه ها فرهنگ سازی کرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این حرف ها شعار است‪،‬‬ ‫بچه ها در کشور ما در معرض معضالت مختلفی مثل فست فودها‪ ،‬اعتیاد‪ ،‬کار و‪...‬‬ ‫هستند و کسی به این نسل توجهی ندارد‪ .‬وی با اشاره به راه اندازی بخش برنامه های‬ ‫کودک در شبکه خبری بی بی سی یاداور شد‪ :‬ما می بینیم که دیگران روی بچه ها‬ ‫سرمایه گذاری می کنند و بچه ها در اینده از نظر دینی‪ ،‬پوشش‪ ،‬مد و سبک زندگی‬ ‫مسیرشان عوض خواهد شد اما در مقابل انگار کسی کودکان را جدی نمی گیرد؛‬ ‫برای همین هم شاهدیم از صد سریالی که ساخته می شود‪ ،‬یکی هم برای بچه ها‬ ‫نیست! این کارگردان در ادامه عنوان کرد‪ :‬خود ما در حال ساخت سریالی برای‬ ‫شبکه دو هستیم که چندین بار متوقف شد و دیگر انگیزه ای برای تولیدش نداریم‪.‬‬ ‫من فکر می کنم ما در تلویزیون داریم به بچه ها خیانت می کنیم و باید این رویکرد‬ ‫اصالح شود‪ .‬هر شبکه ای که می زنید کمتر سریال و برنامه ای برای ان ها می بینید‬ ‫در حالی که بیشــتر باید به ان ها توجه کرد چون ان ها اکنون با تبلت و دنیای‬ ‫دیجیتال در ارتباط هستند و قطعاً خوراکی که به ان ها ارایه می کنیم باید خیلی‬ ‫جذاب تر باشد‪ .‬مسلمی در پایان گفت‪ :‬ما می دانیم که اکنون برنامه کودک نداریم‬ ‫اما چرا کاری نمی کنیم و هر چقدر هم حرف می زنیم جرقه ای زده نمی شود‪ .‬خود‬ ‫من به دلیل همه این مشکالت به شبکه نمایش خانگی امده ام و همین مسیر را‬ ‫ادامه می دهم چون به نظر می رسد در ان طرف فضایی نداریم‪.‬‬ ‫نگاهیبهوضعیتسبک هایمختلفموسیقیدرگفتگوبانادرمشایخی‬ ‫‪6‬‬ ‫مدیرانموسیقیازریسکمی ترسند‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪3‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1108‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫البومفرزندمهرانمدیریمنتشرشد‬ ‫فرهاد مدیری فرزند مهران مدیری با نام هنری «فرواگ» چند ماه پس از انتشار‬ ‫چند تک اهنگ‪ ،‬اولین البوم مســتقل خود را با عنوان «نام من عشــق است»‬ ‫منتشــر کرد‪ .‬مدیری فرزند مهران مدیری با نام هنری «فرواگ» چند ماه پس‬ ‫از انتشــار چند تک اهنگ اولین البوم مستقل خود را با عنوان «نام من عشق‬ ‫است» منتشر کرد‪ .‬مجموعه حاضر شامل ‪ ۹‬اهنگ باکالم است که پیش از این‬ ‫قطعاتی از ان مثل «نام من عشق است‪ »...‬و «گل الله الله» به صورت تک اهنگ‬ ‫منتشر شده بود‪ .‬در توضیح این البوم امده است‪« :‬به سختی می توان این البوم‬ ‫را در تنها یک سبک جای داد‪ .‬چهار اهنگ از ملودی های فولکلور خراسانی و دو‬ ‫اهنگ از اثار ابراهیم منصفی تاثیر گرفته اند‪ .‬برخی اهنگ ها به اصل ملودی ها‬ ‫بسیار نزدیک و برخی بسیار دور هستند‪ .‬ملودی سه اهنگ دیگر نیز اهنگسازی‬ ‫شــده اند‪« ».‬تو» با شعری از حسین منزوی‪ ،‬ملودی و تنظیم امیر دارابی‪« ،‬مرد‬ ‫چیچکا» با شعر ابراهیم منصفی و ملودی ابراهیم منصفی و سیاوش روشن‪« ،‬گل‬ ‫الله الله» با شعر باباطاهر و اسماعیل ستار زاده‪ ،‬ملودی اسماعیل ستارزاده و تنظیم‬ ‫ارین کشیشی‪ ،‬امیردارابی و فرواگ‪« ،‬خاطره» با شعر و ملودی ابراهیم منصفی‬ ‫و تنظیم ارین کشیشی‪ ،‬امیردارابی‪ ،‬علیرضا قهرمانی‪« ،‬ای ُگ ُلم» با شعر محمد‬ ‫جعفری بر اساس ملودی محلی خراسانی و تنظیم ارین کشیشی و امیردارابی‪،‬‬ ‫«دخترعمو» با شعری از بابا طاهر بر اساس ملودی محلی خراسانی و تنظیم ارین‬ ‫کشیشــی‪ ،‬امیر دارابی‪ ،‬فریدون بهرامی و فرواگ‪« ،‬جمع اضداد» با شعر حسین‬ ‫منزوی‪ ،‬ملودی فرواگ و تنظیم امیردارابی‪ ،‬ارین کشیشی و فرواگ‪« ،‬رنگ زردم»‬ ‫با شعر احمد جامی و حافظ با ملودی محلی خراسانی و تنظیم ارین کشیشی‪،‬‬ ‫امیر دارابی‪ ،‬حسین کمالی و فرواگ‪« ،‬نام من عشق است» با شعر حسین منزوی‪،‬‬ ‫ملودی و تنظیم ارین کشیشی قطعاتی هستند که در این البوم گنجانده شده‬ ‫است‪ .‬میثم مروستی نوازنده ویولن و ویولن التو‪ ،‬اتنا اشتیاقی نوازنده ویولنسل‪،‬‬ ‫امیردارابی نوازنده پیانو‪ ،‬ارین کشیشی گیتارباس‪ ،‬شایان فتحی نوازنده پیانو‪ ،‬ایوب‬ ‫سعیدی نوازنده دوتار‪ ،‬مهرداد جعفری نوازنده ابریشم‪ ،‬ابراهیم علوی نوازنده عود‪،‬‬ ‫حسینکمالینوازندهگیتار‪،‬احسانامیدینوازندهگیتارالکتریک‪،‬فریدونبهرامی‬ ‫اصواتالکترونیک‪،‬هومننامدارینوازندهکالرینت‪،‬مهردادعالمینوازندهویولنسل‬ ‫گروه نوازندگان این البوم را تشــکیل می دهند‪ .‬ضمن اینکه ضبط قطعات نیز‬ ‫در استودیوی «شهرصدا» به مدیریت ایدین الفت با صدابرداری ساسان بخشی‪،‬‬ ‫استودیو پاپ با مدیریت میالد فرهودی با صدابرداری حمیدرضا اداب‪ ،‬استودیو‪۵۴‬‬ ‫به مدیریت پیمان توسلی و صدابرداری شایان فتحی‪ ،‬استودیو ‪ ۴۴‬با صدابرداری‬ ‫بهروز نصر‪ ،‬استودیو حامی حقیقی با صدابرداری حامی حقیقی‪ ،‬استودیو مهرداد‬ ‫و میالد عالمی با صدابرداری مهرداد عالمی و استودیو شایان فتحی با صدابرداری‬ ‫شایان فتحی انجام گرفته است‪ .‬فرهاد مدیری (فرواگ) و علی قاضی زاده طراحی‬ ‫تصویر البوم‪ ،‬فرهاد مدیری طراح بسته بندی البوم‪ ،‬ایمان صفایی طراح گرافیک‪،‬‬ ‫رضا بختیاری فرد طراحی نشــانه فرواگ‪ ،‬علی اوجی مدیر اجرایی پروژه‪ ،‬فرهاد‬ ‫مدیری تهیه کننده و ســعیده کاویانی و حمیدرضا روشان مدیران اجرایی گروه‬ ‫اجرایی البوم «نام من عشق است» را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫رویمان نمی شود بگوییم برای نشان درجه یک‬ ‫هنریچقدرمی گیریم!‬ ‫«روزی که حقوق بگیر ارشاد شدیم خجالت می کشیدیم بگوییم ماهی ‪ ۷۰‬هزار‬ ‫تومــان می گیریم‪ ،‬بعد هم که این مبلغ به ‪ ۱۵۰ ،۱۲۰‬و در نهایت به ‪ ۲۵۰‬هزار‬ ‫تومان رســید‪ ».‬اسحاق بلوچ نسب خواننده و نوازنده تنبورک اهل چابهار اظهار‬ ‫می کند‪ :‬من یک ماه پیش برای عمل جراحی سنگ مثانه به تهران امدم‪ ،‬پس‬ ‫از برگشتم به چابهار باز هم احساس مشکل کردم و مجبور شدم بار دیگر برای‬ ‫تشخیص مشکل به تهران بیایم‪ .‬می دانید که این روزها خرید بلیت هواپیما برای‬ ‫هنرمندان منطقه ما بسیار مشکل است‪ .‬به همین دلیل من برای هزینه بلیت‬ ‫هواپیما با صندوق هنرمندان تماس گرفتم به من پاسخ دادند معموالً پول چنین‬ ‫چیزهایی را نمی دهند اما مدیران صندوق گفتند نامه ای بنویسم شاید مساعدتی و‬ ‫کاری انجام شد‪ .‬او با اشاره به استعالم بیمه توسط بیمارستان که گاهی چند روز‬ ‫طول می کشد ادامه می دهد‪ :‬هزینه عمل من از بیمه تکمیلی پرداخت شده اما‬ ‫هنوز مطمئن نیستم مشکلم رفع شده باشد‪ .‬متاسفانه در استفاده از بیمه تکمیلی‬ ‫هم به مشکل برخوردیم چرا که هیچ مدرکی دال بر بیمه بودن در دست ما نبود‪.‬‬ ‫این هنرمند موسیقی نواحی در ادامه صحبت هایش بیان می کند‪ :‬روزی که حقوق‬ ‫بگیر ارشاد شدیم خجالت می کشیدیم بگوییم ماهی ‪ ۷۰‬هزار تومان می گیریم‪،‬‬ ‫بعد هم که این مبلغ به ‪ ۱۵۰ ،۱۲۰‬و در نهایت به ‪ ۲۵۰‬هزار تومان رسید‪ .‬عالوه بر‬ ‫این گاهی هم ‪ ۱۵۰‬هزار تومان به حسابم واریز می شود و گاهی هم نه‪ .‬من دارنده‬ ‫درجه (نشان) یک هنری از وزارت ارشاد هستم و به من گفتند با این نشان‪ ،‬میزان‬ ‫حقوقم باالتر می رود اما این اتفاق هنوز رخ نداده است‪ .‬بلوچ نسب می گوید‪ :‬این‬ ‫روزها که هنرمندان منطقه ما مشکل مالی فراوانی دارند‪ ،‬در چابهار ارگ و موسیقی‬ ‫پاپ جایگیزین موسیقی عروسی ها شده است‪ .‬چشم هنرمندان به سازمان منطقه‬ ‫ازاد است که ان هم از هنرمندان بومی منطقه حمایت و استفاده نمی کند‪ .‬اگر‬ ‫جشنواره ای در چابهار برگزار شود صدها میلیون خرج می کنند اما از هنرمندان‬ ‫بومیمنطقهدعوتنمی کنند‪.‬‬ ‫رمزگشایی از اواز ایرانی با داریوش طالیی‬ ‫نخستین کارگاه از سلسله کارگاه های تخصصی اموزش موسیقی ایرانی در سال‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬با اموزش داریوش طالیی در فرهنگســتان هنر برگزار می شود‪ .‬داریوش‬ ‫طالیی‪،‬موسیقیدان‪،‬نوازنده‪،‬اهنگسازوعضوگروهتخصصیموسیقیفرهنگستان‬ ‫هنر‪ ،‬در این کارگاه با محور رمزگشــایی از اواز ایرانی بر اســاس ردیف عبداهلل‬ ‫دوامی به اموزش هنرجویان می پردازد‪ .‬کارگاه تخصصی اواز ایرانی‪ ،‬از ‪ ۱۷‬تیرماه‬ ‫اغاز می شــود و به مدت هشت جلسه‪ ،‬روزهای دوشنبه از ساعت ‪ ۱۰‬تا ‪ ،۱۲‬در‬ ‫فرهنگستان هنر به نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬تقاطع خیابان طالقانی‪ ،‬شماره ‪۱۵۵۲‬‬ ‫برپا خواهد شد‪ .‬عالقه مندان می توانند برای ثبت نام و دریافت اطالعات بیشتر با‬ ‫شماره ‪( ۲۲۷۵۱۷۹۷‬داخلی ‪ )۱۰۶‬ارتباط برقرار کنند‪.‬‬ ‫نصیرحیدریانرهبرارکستر‬ ‫یک تئاتر موزیکال شد‬ ‫انسامبل اپرای تهران برای دومین بار تئاتر موزیکال «اشک ها و لبخندها» را روی‬ ‫صحنه می برد‪ .‬انسامبل اپرای تهران به سرپرستی و کارگردانی هادی قضات بعد از‬ ‫اجرای اپراهای «جانی اسکیکی» و «هانسل و گرتل»‪ ،‬برای دومین بار تئاتر موزیکال‬ ‫«اشک ها و لبخندها» را روی صحنه می برد‪ .‬نصیر حیدریان پنجم تیر ماه از کشور‬ ‫اتریش برای اماده ســازی و رهبری ارکستر اپرای تهران در این اجرا به ایران سفر‬ ‫خواهد کرد‪ .‬هادی قضات به همراه هنرمندان و بازیگران فعال و متخصص در عرصه‬ ‫اپرا‪ ،‬این داستان مشهور را به زبان فارسی در تاالر وحدت روی صحنه خواهد برد‪.‬‬ ‫مهدی درستی‬ ‫این روزها کمتر عالقه مند به موسیقی را سراغ داریم که از وضعیت این حوزه در‬ ‫کشور رضایت داشته باشد‪ ،‬از گسترش و روی کارامدن خوانندگان پاپ از گوشه‬ ‫و کنار گرفته تا بی توجهی به موسیقی اصیل ایرانی و موسیقی کالسیک‪ .‬در واقع‬ ‫توجه بیش از اندازه به موسیقی پاپ که بخش قابل توجه ان در چند وقت اخیر‬ ‫فاقد کیفیت مطلوبی هم بوده ‪ ،‬جای خالی موسیقی فاخری که همواره برند و ارزش‬ ‫ایران بوده است را بیشتر از گذشته پررنگ کرده است‪.‬‬ ‫این مســئله را می توان در گزارشــی که دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی درباره اجراهایی که در سه ماهه نخست امسال مجوز گرفته اند‪ ،‬مشاهده‬ ‫کرد‪ .‬طبق این امار در سه ماهه نخست امسال‪۱۲۳ ،‬عنوان اجرای صحنه ای از دفتر‬ ‫موسیقی مجوز گرفته است‪ .‬به نسبت مدت مشابه در سال گذشته‪ ،‬سهم موسیقی‬ ‫پاپ از این سبد بیشتر شده و از ‪ ۴۱‬مورد به ‪ ۵۶‬کنسرت افزایش یافته است‪ .‬از بین‬ ‫همین‪۱۲۳‬عنوان مجوز اجرای صحنه ای‪۵۶،‬مورد پاپ‪۲۴،‬مورد موسیقی سنتی‪،‬‬ ‫‪۲۶‬عنوان موسیقی کالسیک‪۱۰ ،‬عنوان موسیقی تلفیقی و هفت مورد موسیقی‬ ‫نواحی بوده است‪.‬‬ ‫براین اساس در مقایسه با سال گذشته تعداد اجراهای صحنه در حوزه موسیقی‬ ‫پاپ امسال با افزایش محسوسی همراه شده است (‪ ۱۵‬اجرا) در حالیکه موسیقی‬ ‫سنتی و کالسیک خالف پاپ عقب گرد داشتند و در سه ماهه نخست امسال با‬ ‫افت محسوس اجراهای صحنه ای همراه شدند‪ .‬اتفاقی که می تواند دالیل متعددی‬ ‫داشته باشد و از ان جمله می توان به اقبال گسترده مخاطبان موسیقی در ایران‬ ‫به موسیقی پاپ اشاره کرد که عاملی شده است پا روی دوش سبک های دیگر‬ ‫موسیقی گذشته و یک تنه در جایگاه نخست بیشترین اجراهای صحنه سال قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬به نظر می رســد که حوزه موسیقی روزبه روز رهاتر از گذشته می شود و‬ ‫هیچکس هم ارزش و اهمیتی برای ان احساس نمی کند‪ .‬به همین منظور و برای‬ ‫بررسی وضعیت موسیقی کشور با نادر مشایخی اهنگساز و رهبر ارکستر باسابقه‬ ‫گفت و گویی کرده ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫شیوه اجرای موسیقی کالسیک در ایران مخاطب‬ ‫را زده می کند‬ ‫نادر مشایخی در ابتدای گفت گو و در پاسخ به اینکه وضعیت موسیقی کالسیک‬ ‫در ایران را چطور ارزیابی می کند؟ بیان کرد‪« :‬موسیقی کالسیک در ایران دچار‬ ‫مشکلاست‪،‬مننمی خواهمبدارکسترسمفونیکرابگویمامااجراییکهمی کنند‬ ‫چیســت؟ موسیقی کالسیک نیست‪ ،‬می ایند سمفونی بتهوون و ‪ ...‬را اجرا می‬ ‫کنند‪ ،‬باید بیایند بنشینند و درباره اینکه چرا چنین قطعه ای را درست کرده است‪،‬‬ ‫صحبت کنند تا ببینند چقدر با این اطالعات سطحی ویکی پدیا متفاوت است‪.‬‬ ‫بتهوون را به عنوان یک اهنگساز حماسی می فهمند و او را به عنوان یک اهنگساز‬ ‫حماسی معرفی می کنند‪ ،‬در حالیکه اینطور نیست و طیف عاطفی که او در هر‬ ‫یک از سمفونی هایش به زیبایی اجرا کرده است‪ ،‬طنز است اما اصال به این موضوع‬ ‫توجه نمی کنند‪ .‬به کار بردن طنز در موسیقی و سمفونی صرف کار بسیار سختی‬ ‫است و بتهوون به خوبی ان را به اجرا در اورده است ولی به ان دقت نمی کنند‪».‬‬ ‫او در ادامه در پاسخ به اینکه این عملکرد تا چه اندازه بر ریزش مخاطبان موسیقی‬ ‫کالسیک در کشور تاثیرگذار است‪ ،‬گفت‪« :‬متاسفانه در ارکستر سمفونیک اثار‬ ‫کالسیک مانند کارمینا بورانا را چهار دقیقه می نوازند‪ ،‬اخر این چه کاری است؟‬ ‫اگر می خواهید یک قطعه کالســیک را اجرا کنید تمام و کمال اجرا کنید‪ ،‬چرا‬ ‫به اثر اصلی وفادار نیستید؟ چنین کارهای غیرحرفه ای که انجام می دهند‪ ،‬باعث‬ ‫می شــود تا عالقه مندان به موسیقی کالسیک از اجراها ناراضی باشند و همین‬ ‫مسئله بر کاهش تعداد کنسرت های این سبک که اشاره کردید تاثیر گذار است‪.‬‬ ‫اینکه می گویند در کنسرت های ارکستر سمفونیک سالن پر از جمعیت می شود‪،‬‬ ‫اشتباه است‪ ،‬بروید نگاه کنید‪ ،‬مدام تعداد مخاطبان در حال کم شدن است‪ ».‬این‬ ‫هنرمند افزود‪« :‬این مسایل با اخالقیات ما ایرانیان در ارتباط است و یک اشتباه‬ ‫بزرگ داریم که مدام می خواهیم از روی دست غربی ها نگاه کنیم‪ ،‬نکته این است‬ ‫که به روز نیستیم به سراغ نسخه های قدیمی می رویم‪ .‬ضمن انکه رسپسیون در‬ ‫ایران در مورد بتهوون‪ ،‬باخ‪ ،‬موتسارت و‪ ...‬هیچکدام دارای ارزش نیستند و در واقع‬ ‫اصال حرف این سه هنرمند بزرگ نیست‪».‬‬ ‫باید زاویه افکارمان نســبت به مسایل در حوزه موسیقی تغییر کند تا ادم ها در‬ ‫یک پرسپکتیو دیگر بشنوند و یادشان بیفتد که شنیدن چیست‪ ،‬همه ادم ها بلد‬ ‫هستندچطوربشنوند‪.‬‬ ‫بایدموسیقیرادرپرسپکتیودیگربشنویم‬ ‫مشایخی معتقد است که باید افکارمان را در زمینه موسیقی تغییر دهیم و شنیدن‬ ‫را یاد بگیریم‪ ،‬از نظر او این اتفاق راهکاری برای بهبود وضعیت موسیقی در کشور‬ ‫اســت که درباره ان اینچنین توضیح داد‪« :‬باید زاویه افکارمان نسبت به مسایل‬ ‫در حوزه موسیقی تغییر کند تا ادم ها در یک پرسپکتیو دیگر بشنوند و یادشان‬ ‫بیفتد که شنیدن چیست‪ ،‬همه ادم ها بلد هستند چطور بشنوند‪ .‬مانند ان است‬ ‫که یک کتاب را چند بار می خوانیم چون افکار مدنظر ما را به خوبی به نگارش‬ ‫دراورده است‪ ،‬ان ها را به یادمان اورده است و ما با ان ارتباط برقرار می کنیم‪ .‬ادم ها‬ ‫فراموش کار هستند‪ ،‬در فرهنگ ایرانی که به نظرم کامال استثنایی است ما روی‬ ‫این افکار و عالقه مندی هایمان خاک می ریزیم و به همین دلیل برای جمع اوری‬ ‫این خاک ها و رسیدن به افکار نیاز به یک جارو داریم که اجراهای موسیقی های‬ ‫مختلف اســت‪ .‬موسیقی هایی که الگوی اجتماعی ندارند‪ ،‬الگوی اجتماعی را تا‬ ‫مخاطب می شنود ان را با یک هنرمند یا شخصیت دیگر مانند شجریان مقایسه‬ ‫می کند‪ ،‬در واقع از این طریق الگو می دهند‪ ،‬در حالی که ما نیاز به موسیقی داریم‬ ‫که الگوی زیبایی شناسی نداشته باشد تا نتوانیم از یک الگوی فراگیر که معتبر‬ ‫است استفاده کنیم و خود با شنیدن اثر یک الگوی فردی درست کنیم‪ .‬این یعنی‬ ‫حمایت فردیت که چه بخواهیم و چه نخواهیم در جامعه در حال رخ دادن است‬ ‫و باید از ان حمایت کنیم‪.‬‬ ‫باید عادت شنیداری مخاطبان را بشناسیم‬ ‫این اهنگساز در پاسخ به اینکه مخاطبان به عنوان یکی از سه ضلع موسیقی کشور‬ ‫تا چه اندازه در مورد اقبال قرار نگرفتن موسیقی های اصیل ایرانی و حتی کالسیک‬ ‫نقش دارند؟ و برای انکه ســلیقه شنیداری شان تغییر کند چه باید کرد؟ گفت‪:‬‬ ‫«عادت شنیداری ادم ها بسیار مهم است‪ ،‬ما باید این عادت ها را بشناسیم و ببینیم‬ ‫تا چه اندازه ان ها را می توانیم مثال در کنسرت موسیقی کالسیک استفاده کنیم‪.‬‬ ‫کنسرت های کالسیکی که در ایران دیدم هیچ شباهتی به کنسرت های کالسیک‬ ‫اروپایی ندارد‪ ،‬سوالم این است که چرا من باید در یک کنسرت بنشینم‪ ،‬یک قطعه‬ ‫از بتهوون‪ ،‬یک قطعه موتسارت و یک قطعه از چایکوفسکی بشنوم؟ این ها هر کدام‬ ‫یک دنیایی هستند مگر می شود در یک کنسرت دو ساعته همه این ها را باهم‬ ‫تلفیق کرد و از هر کدام وارد موسیقی دیگری شد؟‬ ‫بیایید یک پکیج خوبی را جمع اوری کرده که ارزش داشــته باشــد و ان را به‬ ‫مخاطبان عرضهکنید تا کنجکاو شوند‪ ،‬دور موسیقی جمعشانکنید وزیبایی های‬ ‫موسیقی را به جانشان بیندازید‪ .‬نه انکه یک لباس بپوشیم و روی صحنه برویم و‬ ‫مدام این احساس را داشته باشیم که از بقیه باالتر هستیم‪».‬‬ ‫مشــایخی ادامه داد‪« :‬باید انچه مخاطب نمی داند را در اختیارش قرار دهید تا‬ ‫مشاهده کند و بشناسد‪ ،‬مانند یک البوم عکس موسیقی را نشان دهید‪ ،‬موسیقی‬ ‫که به ان اعتقاد دارید و ان را درســت و خوب اجرا می کنید‪ ،‬به نوعی که اجرا‬ ‫نکردنش عذابتان بدهد‪ .‬موسیقی که به وسیله ان بخواهید افکار و زندگی مخاطب‬ ‫را تغییر دهید‪ ،‬این مهم است‪ ».‬اقای شهرداد روحانی کارش رهبری ارکستر نیست‬ ‫و هیچ وقت در این حوزه فعالیت نکرده است‪ ،‬از یانی قطعاتی را اجرا می کند در‬ ‫حالیکه خیلی وقت است او دورانش تمام شده است‪ ،‬ایشان کارهای پاپ تنظیم و‬ ‫چند اثر را کپی کرده است‪ ،‬همین‪ .‬باید سابقه افراد را جلویمان بگذاریم و ببینیم‪.‬‬ ‫کسی با چنین سابقه ای نمی تواند بتهوون رهبری کند‪ ،‬نمی شود‪.‬‬ ‫به کارنامه افراد نگاه کنیم و سپس به ان ها مسئولیت بدهیم‬ ‫ضلع سوم مثلث مسئوالن هســتند که مطمئنا نقش مهمی را در شناساندن‬ ‫موسیقی خوب به مخاطبان می توانند ایفا کنند‪ ،‬وقتی از مشایخی درباره اینکه‬ ‫مسئوالن که به طور مشخص بنیاد رودکی‪ ،‬خانه موسیقی و ‪ ...‬تا چه اندازه برای‬ ‫تحقق این امر تالش کردند‪ ،‬پرسیدیم‪ ،‬اینطور پاسخ داد‪« :‬به عنوان مثال می گویم‬ ‫به نظرم اقای صفی پور بلد است خوب کار کند منتهی بازخورد از طرف هنرمندان‬ ‫دریافت نمی کند‪ .‬این قطعاتی که اجرا می شوند را فکر می کنند کالسیک است در‬ ‫حالی که نیست و نمی دانند چون متخصص نیستند‪ .‬مدیر باید خود از موسیقی‬ ‫اطالع داشــته باشد و اگر ندارد‪ ،‬باید مشاور هنری باسواد و متخصص در اختیار‬ ‫داشته باشد که او را راهنمایی کند‪ .‬به عنوان مثال اقای طالبی در زمان حضورش‬ ‫در دفتر موسیقی به من پیشــنهاد داد تا ماهانه اجراهایی از باخ را روی صحنه‬ ‫ببریم و این اتفاق خوبی بود که او موسیقی و اهنگسازان را می شناخت‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال اقای شــهرداد روحانی کارش رهبری ارکستر نیست و هیچ وقت در این‬ ‫حوزه فعالیت نکرده است‪ ،‬از یانی قطعاتی را اجرا می کند در حالی که خیلی وقت‬ ‫اســت او دورانش تمام شده است‪ ،‬ایشان کارهای پاپ تنظیم و چند اثر را کپی‬ ‫کرده است‪ ،‬همین‪ .‬باید سابقه افراد را جلویمان بگذاریم و ببینیم‪ .‬کسی با چنین‬ ‫سابقه ای نمی تواندبتهوون رهبری کند‪ ،‬نمی شود‪ ،‬مثال شما می توانید یک هفته ای‬ ‫زبان چینی یاد بگیرید؟ یکسری کارها امکان پذیر نیست‪ ».‬مشایخی با ابراز تاسف‬ ‫از عملکرد برخی از مدیران‪ ،‬تاکید کرد‪« :‬متاسفانه یکسری افراد در مدیریت این‬ ‫بخش حضور دارند که در واقع اطالعی از موسیقی ندارند‪ ،‬البته بیشتر اهل ریسک‬ ‫کردن نیستند و می ترسند‪ ،‬این مهم ترین کاری است که مدیر هنری باید انجام‬ ‫دهد اما برای ریسک کردن باید اطالع داشته باشد تا بداند که روی چه کسی باید‬ ‫سرمایه گذاری کند‪ .‬می ترسند که کار جدیدی کنند و نتیجه درستی نگیرند و‬ ‫جایگاهشان را از دست دهند‪».‬‬ ‫‪ ۳۰‬شورای موسیقی و خروجی صفر‬ ‫او با اشاره به شوراهایی که در زمینه موسیقی تشکیل شده اند و کارایی که ندارند‪،‬‬ ‫افزود‪« :‬همچنین یک سری شورا تشکیل می دهند که خروجی شان صفر است و‬ ‫هیچ بازده و تاثیری روی موســیقی ندارند‪ .‬زبان من مو در اورد انقدر گفتم که‬ ‫موسیقی بدون کالم احتیاجی به مجوز ندارد! اخر نوربخش زنگ زد به من و گفت‬ ‫ما کاری که شما گفتید انجام دادیم و دیگر بد ما را نگو‪ ،‬گفتم که چه شده است؟‬ ‫توضیح داد که مجوز گرفتن موســیقی بی کالم تمام شد‪ .‬من هم پرسیدم چه‬ ‫زمانی بد شما را گفتم که پاسخ داد‪« :‬هر بار از تو می پرسند نظرتان درباره فعالیت‬ ‫خانه موسیقی چیست می گویی من انجا چایی خیلی خوب و میوه های خوبی‬ ‫خوردم‪ ،‬همین و هیچ چیز دیگری ندیدم‪ ».‬تمام این شوراها باید منحل شوند چون‬ ‫بی معنی هستند و کارایی ندارند‪ .‬باید تنها دو مورد رعایت شود‪ ،‬اول اینکه کلمات‬ ‫و مسایلی که در اجتماع وجه خوبی ندارند در اثار به کار نروند و دوم اینکه خطوط‬ ‫قرمز سیاسی رعایت شود‪ ،‬همین و سایر مسایل در موسیقی ازاد باشد‪ .‬این دو مورد‬ ‫هم نیازی به شورا ندارد و هر هنرمندی می داند‪».‬‬ ‫حدود ‪ ۳۰‬شورا داریم که هیچ کدام تاثیر کوچکی هم بر روند موسیقی نگذاشتند‬ ‫و اعضای ان ها هم تنها نام استاد را به یدک می کشند ولی وقتی پیانو می نوازد‬ ‫خارج می زند‪ ،‬متاسفانه هر ادم در جای درستی که باید باشند نیستند‪ .‬مشایخی‬ ‫همچنین بیان کرد‪« :‬ما حدود ‪۳۰‬شورا داریم که هیچ کدام تاثیر کوچکی هم بر‬ ‫روند موسیقی نگذاشتند و اعضای ان ها هم تنها نام استاد را به یدک می کشند‬ ‫ولی وقتی پیانو می نوازند خارج می زند‪ ،‬متاسفانه هر ادم در جای درستی که باید‬ ‫باشند نیستند‪ .‬هر کسی که رهبر ارکستر می شود بالفاصله و سریع یک چنین‬ ‫عناوینیدریافتمی کند‪».‬‬ ‫حسینعلیزاده‪:‬امن ترینجابرایمصحنهاست‬ ‫حســین علیزاده در مراســم رونمایی از تازه ترین‬ ‫کتاب هایشحرف هایمهمیزدکهمحوریتاصلی اش‬ ‫لزوم پرداختن به موسیقی و دوری از روزمرگی بود‪.‬‬ ‫فرهنگسرای نیاوران روز جمعه ‪ ۳۱‬خرداد ماه میزبان‬ ‫برنامه ای بود که در ان کتاب های «ده قطعه برای تار»‬ ‫و «پارتیتور دست نویس نی نوا» اثر حسین علیزاده‬ ‫رونمایی شــد‪ .‬در این مراســم چهره های شناخته‬ ‫شده ایازمیاناهالیموسیقیحضورداشتند‪.‬حسین‬ ‫علیزاده در این مراسم صحبت های مهمی بر زبان راند‬ ‫که محوریتش لزوم پرداختن به موسیقی و دوری از‬ ‫حاشیه ها بود‪ .‬بر ان شدیم تا متن کامل صحبت های‬ ‫این اهنگساز و نوازنده تاثیرگذار در موسیقی ایران را‬ ‫در اینجا منتشر کنیم‪ .‬در ادامه متن کامل سخنرانی‬ ‫حســین علیزاده در مراســم رونمایی از تازه ترین‬ ‫کتاب هایشرامی خوانید‪:‬‬ ‫وقتی اینجا ایستاده ام و سخن می گویم انگار در جمع خانواده‬ ‫خودم هستم‪ .‬همیشه گفته ام که صحنه امن ترین جایی است‬ ‫که من رویش پا می گذارم و اینجا امن ترین جمعی است که‬ ‫وقتی در حضورشان هستم‪ ،‬کسانی را می بینم که جملگی در‬ ‫این اثار سهیم هستند‪ .‬همیشه گفته ام که صحنه امن ترین‬ ‫جایی است که من رویش پا می گذارم و اینجا امن ترین جمعی‬ ‫است که وقتی در حضورشان هستم‪ ،‬کسانی را می بینم که‬ ‫جملگی در این اثار سهیم هستند‪ .‬در تمام این سال ها همیشه‬ ‫فکر می کردم که چقدر خوب است وقتی ما اهل موسیقی با‬ ‫هم می نشینیم از ناامیدی ها حرف نزنیم‪ .‬معموال از اوضاع بد‬ ‫موسیقی و مجوزهایی که دیر صادر می شوند و دیگر اتفاق های‬ ‫ب ِد حوزه موسیقی حرف می زنیم‪ .‬چند بار در خانه موسیقی‬ ‫گفتم که ما کی درباره پرواز خیالمان با هم صحبت می کنیم؟‬ ‫من به شــخصه هیچ وقت رغبتی برای شــرکت در هیچ‬ ‫مسابقه ای نداشته ام‪ .‬وقتی شما ابراز عشق کنید‪ ،‬مسابقه ای در‬ ‫کار نیست‪ .‬یعنی ما می خواهیم چیزی را توصیف کنیم‪ ،‬که از‬ ‫نسل گذشته مان یاد گرفته ایم‪ .‬من که نمی توانم با نسل قبل از‬ ‫خودم مسابقه بدهم یا حتی با نسل بعد از خودم‪ .‬من همیشه‬ ‫احســاس تنهایی دارم‪ .‬با دوستانی که از بچگی با هم بزرگ‬ ‫شدیم چرا وقتی همدیگر را می بینیم فقط درباره گالیه ها و‬ ‫مشکالت صحبت می کنیم و برای اینکه حرف های عمیق‬ ‫نزنیم‪،‬حرف هایسطحیمی زنیم‪.‬ماموسیقیدانهستیمودر‬ ‫این چهل سال با تمام بدرفتاری هایی که به موسیقی شده و به‬ ‫ان اعتراض داریم؛ نگذاریم فرصت رابطه حسی و قلبی مان را از‬ ‫ما بگیرند‪ .‬این نکته ای است که در اختیار ماست‪ .‬ربطی به این‬ ‫دولت و ان دولت ندارد‪ .‬ما که بلدیم بگوییم «دوستت دارم»‬ ‫گفتن این حرف هم ممنوع نیست‪ .‬امروز بانوان در رشته های‬ ‫مختلف بسیار فعال شده اند و ما می بینیم که چقدر در کارشان‬ ‫عالی هستند‪ .‬بانوان بسیاری هستند که در سطح بسیار باالیی‬ ‫نوازندگی می کنند و این اتفاق علی رغم تمام محدودیت ها‬ ‫شکل گرفته اســت‪ .‬در زمینه اواز هم همینگونه است ولی‬ ‫متاسفانه صدای این بانوان اوازخوان را در مکان های عمومی‬ ‫نمی توانیم بشنویم اما به صورت خصوصی صدای این بانوان‬ ‫را زیاد می شنویم‪ .‬وقتی درامد مالی چیزی زیاد باشد‪ ،‬یعنی‬ ‫تبلیغات زیادی هم برایش شده است‪ .‬بچه ای که تازه به دنیا‬ ‫امده است هم با مز ه کوکاکوال اشناست‪ .‬تقریبا در تمام دنیا‬ ‫هر روز کوکاکوال را تبلیغ می کنند‪ .‬این برند جزیی از فرهنگ‬ ‫جهانی شده است‪ .‬ما تبلیغات الزم برای فرهنگ اصیل مان را‬ ‫نداریم‪ .‬شبکه های تلویزیونی هر روز و هر ساعت مشغول تبلیغ‬ ‫مسائل مالی هستند‪ .‬هر روز به مخاطب می گویند که اگر این‬ ‫کار را بکند‪ ،‬فالن چیز را برنده می شود و تمام بحث ها درباره ‬ ‫مادیات است‪ .‬بیشتر بحث های ما هم درباره این است که فالن‬ ‫کنسرت چقدر فروخت و فالن اجرا چقدر درامد داشت‪ .‬من‬ ‫ندیدم در مطالبی که درباره موسیقی نوشته می شود‪ ،‬به خو ِد‬ ‫موسیقی پرداخته شود‪ .‬تقریبا همه اش درباره حاشیه هاست‪.‬‬ ‫البته خبرنگاران ما باید اگاهی موسیقی شان باال باشد و شاید‬ ‫به این دلیل به خو ِد موسیقی نمی پردازند که اگاهی الزم را‬ ‫در این زمینه ندارند‪ .‬ما ناامید نشــویم برای اینکه در جامعه‬ ‫ما امثال این جمعی که امروز در اینجا هســتند‪ ،‬زیاد داریم‪.‬‬ ‫ما هیچ امکانی برای تبلیغ نداریم‪ .‬خیلی هم نمی خواهیم در‬ ‫این مسیری برویم که دیگران می روند‪ .‬گاهی به عنوان یک‬ ‫وسیله خوب از ان استفاده می کنیم اما معموال از ان دوری‬ ‫می کنیم‪ .‬من خیلی امید دارم‪ .‬پنجاه سال مشغول تدریس‬ ‫موسیقی بوده ام‪ ،‬در کنارش هم فعالیت های دیگری داشته ام‪.‬‬ ‫باید بگویم که اصاال از این جامعه ناامید نیستم‪ .‬در کشوری که‬ ‫موسیقی اینقدر تحت فشار بوده است‪ ،‬به راستی که موسیقی‬ ‫ُجنــب و جوش زیادی دارد و در میــان جوانان و نوجوانان‬ ‫استعدادهای زیادی دیده می شود‪ .‬من نه مسئولم و نه وزیرم‪،‬‬ ‫اما باید بگویم که یک تاروپودی که هدفش بســیار واالست‬ ‫شکل گرفته است‪ .‬از نظر اقتصادی اگر بخواهیم به این جریان‬ ‫نگاه کنیم شاید برخی فکر کنند که این ها عقل ندارند‪ ،‬چون‬ ‫از نظر اقتصادی اصال درامدی ندارد‪ .‬اما فقط مسائل مالی مهم‬ ‫نیست‪ .‬اگر فالن کار درست است‪ ،‬ان را انجام می دهیم‪ .‬اگر‬ ‫بگویند که کاغذ خیلی کم اســت و اگر مجبور باشیم روی‬ ‫کف دســتمان می نویسیم‪ .‬ما وقتی در مرکز حفظ و اشاعه‬ ‫موسیقیکارمی کردیموظیفهداشتیمکهتماماثارگذشتگان‬ ‫را یاد بگیریم و در دســتورالعمل مان داشتیم که باید ‪۱۱۰‬‬ ‫قطعــه را از حفظ بتوانیم اجرا کنیم‪ .‬در عین حال باید تمام‬ ‫ردیف ها را هم کار می کردیم و البته کار می کردیم‪ .‬وقتی در‬ ‫زندگی شخصی ام دگرگونی هایی به وجود می امد‪ ،‬خب من‬ ‫چطور باید ان دگرگونی را تعریف می کردم؟ باید پیش درامد‬ ‫درویش خان می زدم؟ البته ان را هم خوب بلد بودم اما سوال‬ ‫این بود که سهم من از این زندگی چیست‪ .‬باید زندگی خودم‬ ‫را تعریف می کردم‪ .‬درویش خان یک ســهمی داشته و ان را‬ ‫یداشتم‪.‬‬ ‫ارائه کرده است‪ .‬پس من هم باید سهم خودم را م ‬ ‫اتفاقا کسانی که با تعصب به گذشته نگاه می کنند‪ ،‬این سنت‬ ‫و این گذشته را به خوبی نمی شناسند‪ .‬ما باید گذشتگان را‬ ‫چراغ راه اینده مان بکنیم‪ .‬هر پدیده ای که به وجود می اید‪،‬‬ ‫زمینه های درونی ماســت‪ .‬ما به عنوان هنرمند نمی توانیم‬ ‫زمینه های درونی مان را پاک کنیم و به صورت ضبط صوت‬ ‫عمل کنیم‪ .‬متاسفانه نگاه غلطی در چند دهه پیش به وجود‬ ‫امد و ان هم این بود که ما فقط باید تکرار کننده ی گذشتگان‬ ‫باشیم‪ .‬اتفاقا کسانی که با تعصب به گذشته نگاه می کنند‪ ،‬این‬ ‫سنت و این گذشته را به خوبی نمی شناسند‪ .‬ما باید گذشتگان‬ ‫را چراغ راه اینده مان بکنیم‪.‬‬ ‫غفلت در بودجه تبلیغات و بازاریابی‬ ‫ایران برای جذب هر خارجی چقدر خرج می کند؟‬ ‫ایران برای جذب هر گردشــگر خارجی حدود «یک سِ نت» خرج می کند‪.‬‬ ‫درحالی که سرانه این بودجه در کشورهای دیگر از یک تا ‪ ۴۶‬دالر است‪.‬‬ ‫توضیح‪ :‬مخاطبان محترم‪ ،‬با عرض پوزش‪ ،‬در گفت وگوی پیش رو در ساعت‬ ‫‪ ۱۵:۲۵‬رقم بودجه کلی بازاریابی و تبلیغات گردشــگری به «‪ ۳۰‬میلیارد‬ ‫تومان» اصالح شده است‪.‬‬ ‫پس از سال ها مسکوت ماندن رقم بودجه تبلیغات و بازاریابی گردشگری‬ ‫ایران و اشــاره های مختصر و کلی مســووالن به بودجه ای که گاه عدد ان‬ ‫به صفر نزدیک بود‪ ،‬سرانجام علی اصغر مونسان به مبلغ پایین این بودجه‬ ‫واکنشی اعتراضی نشان داد و گفت که «در بسیاری از کشورها به ازای هر‬ ‫گردشــگر ‪ ۱.۷‬الی ‪ ۲.۲‬دالر برای تبلیغات گردشگری هزینه می شود‪ ،‬اما‬ ‫متاسفانه در ایران هزینه این تبلیغات به چند سِ نت هم نمی رسد‪».‬‬ ‫رئیس ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری به بودجه‬ ‫دولتی ایران برای بازاریابی‪ ،‬تبلیغات و اطالع رسانی گردشگری هیچ اشاره‬ ‫مستقیمی نداشت‪ ،‬اما محمدابراهیم الریجانی مدیر دفتر بازاریابی و تبلیغات‬ ‫گردشگری گفت‪ :‬بودجه مصوب بازایابی و تبلیغات گردشگری ایران در سال‬ ‫‪ ۹۷‬حدود ‪ ۳۰‬میلیارد تومان بوده است که با این حساب‪ ،‬معادل ارزی سرانه‬ ‫بودجه جذب هر گردشگر خارجی حدود ‪ ۳۰‬سنت می شود‪ ،‬حاال اگر بودجه‬ ‫تخصیص یافته و یا مبلغ واقعی که با این عنوان به سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و گردشــگری داده شده است را در نظر بگیریم‪ ،‬سرانه این بودجه به «یک‬ ‫سنت» می رســد‪ .‬اگر رقم بودجه کلی که مدیر دفتر بازاریابی و تبلیغات‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اعالم کرده است‪ ،‬با‬ ‫ارز دولتی (که در سال ‪ ۹۷‬به مبلغ ‪ ۴,۲۰۰‬تومان اعالم شد) محاسبه شود‪،‬‬ ‫بودجه تبلیغات و بازاریابی ایران در ســال ‪ ۹۷‬حدود ‪ ۳۵۰۰‬دالر می شود و‬ ‫اگر نرخ محاسبه ان ارز نیمایی باشد‪ ،‬رقم این بودجه به حدود ‪ ۷‬هزار دالر‬ ‫می رسد‪ .‬این درحالی است که گزارش «مقایسه بودجه دولتی کشورها در‬ ‫زمینه بازاریابی گردشگری» که سازمان جهانی جهانگردی در سال ‪۲۰۱۰‬‬ ‫ان را منتشر و سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری به ان‬ ‫اســتناد کرده‪ ،‬بودجه دولتی تبلیغات و بازاریابی کشورها را از ‪ ۲‬میلیون تا‬ ‫‪ ۱۵۱‬میلیون دالر اعالم کرده است‪.‬‬ ‫گزارش سازمان جهانی جهانگردی که پایه مستندات و محاسبات سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری است‪ ۹ ،‬سال پیش تهیه شده‬ ‫که با توجه به رشد سریع گردشگری در برخی قاره ها مثل اسیا و جهش‬ ‫رتبه ای کشورهایی چون مکزیک‪ ،‬ژاپن‪ ،‬ترکیه‪ ،‬مصر‪ ،‬ویتنام و گرجستان‬ ‫این ارقام و سرانه بودجه های تبلیغاتی حتماً با تغییراتی همراه شده است‪.‬‬ ‫مدیر دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری گفت‪ :‬سازمان جهانی جهانگردی در‬ ‫ان گزارش کشورها را براساس تعداد گردشگر و بودجه ای که صرف تبلیغات‬ ‫و بازاریابی شــده به سه دسته «پیشرو»‪« ،‬موفق و نوظهور گردشگری» و‬ ‫«خواهان موفقیت» تقســیم کرده اســت؛ گروه نخست کشورهایی مثل‬ ‫فرانسه‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬المان‪ ،‬انگلیس و اتریش یا همان ‪ Top Ten‬هستند که‬ ‫تعداد گردشگران شان متجاوز از ‪ ۳۰‬تا ‪ ۸۰‬میلیون نفر بوده و به ازای جذب‬ ‫هر گردشگر بین یک تا دو دالر هزینه می کنند‪ .‬بودجه دولتی تبلیغات این‬ ‫کشورها در سال ‪ ۲۰۱۰‬از ‪ ۴۰‬میلیون تا ‪ ۹۷‬میلیون دالر بوده است‪.‬‬ ‫او به دســته دوم یا کشورهای موفق و نوظهور گردشگری که در یک دهه‬ ‫اخیر‪ ،‬رشد گردشگری ان ها سریع بوده است‪ ،‬اشاره کرد و درباره وضعیت‬ ‫بودجه تبلیغات و بازاریابی ان ها در سال ‪ ،۲۰۱۰‬توضیح داد‪ :‬سرانه بودجه‬ ‫جذب هر گردشگر خارجی در کشورهایی چون استرالیا‪ ،‬افریقای جنوبی‪،‬‬ ‫برزیل‪ ،‬مکزیک‪ ،‬کره جنوبی و مالزی بین ‪ ۴‬تا ‪ ۱۰‬دالر بوده است‪ .‬کل بودجه‬ ‫دولتی بخش تبلیغات در این کشورها از ‪ ۴۰‬میلیون تا ‪ ۱۵۱‬میلیون دالر‬ ‫بوده است‪ .‬الریجانی افزود‪ :‬کشورهای خواهان موفقیت مثل قبرس‪ ،‬باهاما‪،‬‬ ‫مالت‪ ،‬نیوزیلند و ســریالنکا نیز از ‪ ۱۰‬تا ‪ ۴۶‬دالر برای جذب هر گردشگر‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪3‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1108‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫تالش صهیونیست ها برای تخریب روابط ملت ایران و عراق‬ ‫درامد ‪ 1000‬دالری از ورود هر عراقی به ایران‬ ‫هزینه می کنند که بودجه کلی ان ها از ‪ ۵‬میلیون تا ‪ ۱۱۲‬میلیون دالر بوده‬ ‫است‪ .‬مدیر دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری به دسته چهارم با عنوان‬ ‫«مقصدهای خاورمیانه» که شامل کشورهای اردن و یمن می شود و سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری ان را به دسته بندی سازمان‬ ‫جهانی جهانگردی اضافه کرده است‪ ،‬اشاره کرد و گفت‪ :‬سرانه بودجه این‬ ‫کشورها برای جذب هر گردشگر ‪ ۴‬تا ‪ ۵‬دالر بوده که بودجه کلی ان ها در‬ ‫بخش بازاریابی و تبلیغات از ‪ ۲‬میلیون تا ‪ ۱۵‬میلیون دالر بوده است‪.‬‬ ‫الریجانی اظهار کرد‪ :‬گزارش مقایســه بودجه دولتی تبلیغات و بازاریابی‬ ‫کشورها در اختیار اقای مونسان قرار داده شد که بر همین اساس وضعیت‬ ‫بودجه تبلیغات ایران را نامناســب ارزیابی کردند و نسبت به ان معترض‬ ‫شدند‪ .‬نسخه ای از این گزارش به خواست رئیس سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری برای رئیس جمهور نیز فرستاده شده است‪.‬‬ ‫دفتــر برنامه ریزی و بودجه ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و‬ ‫گردشــگری در سال ‪ ۹۶‬نیز گزارشی را به منظور متقاعد کردن مجلس و‬ ‫سازمان برنامه و بودجه برای افزایش رقم بودجه بازاریابی و تبلیغات تهیه‬ ‫کرد که در بخشی از ان امده است‪« :‬نظر به این که پایین ترین هزینه سرانه‬ ‫بازاریابی و تبلیغات بین المللی گردشــگری در میان کشــورهای خواهان‬ ‫موفقیت ‪ ۸‬دالر و باالترین ان ‪ ۴۰‬دالر برای هر گردشگر ورودی است‪ ،‬با در‬ ‫نظر داشتن شرایط اقتصادی کشور‪ ،‬در گام نخست رقم ‪ ۱۳‬دالر به عنوان‬ ‫معیار عمل برای هزینه سرانه بازاریابی و تبلیغات بین المللی گردشگری ایران‬ ‫در نظر گرفته شــده که با فرض هدف گذاری جذب ‪ ۶.۵‬میلیون گردشگر‬ ‫خارجی در سال ‪ ۱۳۹۷‬ضروری است حداقل مبلغی در حدود ‪ ۸۴.۵‬میلیون‬ ‫دالر بودجه به این امر اختصاص داده شود‪».‬‬ ‫دفتــر برنامه ریزی و بودجه ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و‬ ‫گردشگری در ان گزارش اعالم کرده است که طبق «بودجه مصوب» این‬ ‫سازمان در سال ‪ ،۹۶‬سرانه جذب هر گردشگر خارجی رقمی در حدود ‪۴۰‬‬ ‫سنت بود‪ .‬با این وجود به نظر می رسد دستگاه های تصمیم گیرنده درباره‬ ‫ضــرورت افزایش بودجه تبلیغات متقاعد نشــده اند‪ ،‬ان چنان که گزارش‬ ‫دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری نیز موید این است که با وجود تعداد‬ ‫گردشگران خارجی که علی اصغر مونسان جمعیت ان ها در سال ‪ ۹۷‬حدود‬ ‫‪ ۷‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار نفر اعالم کرده اما کل بودجه تبلیغات در ان سال‪،‬‬ ‫‪ ۳۰‬میلیارد تومان (حدود ‪ ۳۵۰۰‬دالر)‪ ،‬ســرانه بودجه جذب هر گردشگر‬ ‫خارجی طبق بودجه مصوب‪ ۳۰ ،‬سنت و مطابق بودجه تخصیص یافته‪ ،‬یک‬ ‫سنت بوده است‪.‬‬ ‫بودجه تبلیغات و بازاریابی در حالی مورد غفلت واقع شــده که رسانه های‬ ‫خارجی با خروج امریکا از برجام و ایجاد تنش در اب های خلیج فارس‪ ،‬به‬ ‫چهار سال پیش و دوران پیش از توافق هسته ای ‪ ۵ + ۱‬عقب گرد داشته و‬ ‫وحشت اغاز جنگ در ایران را به راه انداخته اند‪.‬‬ ‫ســفیر ایران در عراق با بیان این که در سه ماه اول سال ‪۱۳۹۸‬‬ ‫سفر اتباع عراق به ایران به طور چشمگیری افزایش یافته است‬ ‫و پیش بینی می شــود با توجه به اغاز فصل تابســتان بر تعداد‬ ‫شــهروندان عراقی که به ایران سفر می کنند افزوده شود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این افزایش چشــمگیر جهانگرد فرصتی است که باید به خوبی‬ ‫از ان استفاده کرد‪.‬‬ ‫ایرج مســجدی اظهار کرد‪ :‬امار بخش کنســولی سفارت ایران در‬ ‫بغداد و دیگر نمایندگی های کشــورمان در عراق نشان می دهد که‬ ‫تعداد اتباع عراقی که در ســه ماهه اول ســال جاری به ایران سفر‬ ‫کرده اند نسبت به مدت مشابه سال قبل به طور چشمگیری افزایش‬ ‫پیدا کرده است و با توجه به این موضوع به نظر می رسد بیشترین‬ ‫گردشگری که طی سال جاری به ایران سفر می کنند همچون سال‬ ‫گذشته‪ ،‬اتباع عراق باشند‪.‬‬ ‫این دیپلمات ارشد کشورمان در تشریح انگیزه سفر عراقی ها به ایران‬ ‫تصریح کرد‪ :‬زیارت اماکن مقدسه به خصوص در شهرهای مقدس‬ ‫مشهد و قم‪ ،‬انجام امور درمانی‪ ،‬گذراندن اوقات فراغت و مرخصی‬ ‫تابســتانی و همچنین انجام امر تجارت از مهم ترین دالیل افزایش‬ ‫سفر اتباع عراقی به ایران است‪ .‬وی همچنین با بیان این که عراقی ها‬ ‫در جریان ســفر به ایران از هر نظر احساس امنیت می کنند و در‬ ‫همین چارچوب اکثریت انها به صورت خانوادگی به کشورمان سفر‬ ‫می کنند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همســایگی دو کشور و وجود مرزهای طوالنی‬ ‫بین ایران و عــراق‪ ،‬افزایش قدرت خرید مــردم عراق با توجه به‬ ‫افزایش قیمت نفت و شکست داعش در این کشور‪ ،‬برداشته شدن‬ ‫هزینه روادید جهت ســفر به ایران و عراق‪ ،‬ســرعت صدور روادید‬ ‫در نمایندگی های ایران در این کشور همسایه‪ ،‬عدم درج برچسب‬ ‫روادید در گذرنامه ها به دلیل الکترونیکی شدن صدور ویزای ایران‬ ‫از دیگر دالیل مهم افزایش تمایل اتباع عراقی جهت سفر به ایران‬ ‫در تعطیالت است‪.‬‬ ‫ســفیر ایران در عراق در مورد تالش برخی از کشورها برای ایجاد‬ ‫خدشه در روابط مردمی دو کشور با انتشار برخی از شایعات و اخبار‬ ‫نادرســت در مورد اتباع ایرانی و عراقی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دشــمنان به‬ ‫خوبی می دانند که این خیل عظیم جهانگرد عالوه بر اثرات فرهنگی‬ ‫و نزدیکی بیش از پیش مردم دو کشور‪ ،‬موجب افزایش درامد برای‬ ‫ایران نیز می شود‪ ،‬چرا که به طور متوسط هر جهانگرد عراقی که به‬ ‫ایران سفر می کند حداقل ‪ ۱۰۰۰‬دالر هزینه می کند و این درامد‬ ‫خوبی از نظر اقتصادی برای ایران در دوره تحریم های ظالمانه علیه‬ ‫کشورمان است‪ .‬بر همین اســاس رقبای منطقه ای و دشمنان دو‬ ‫کشور ایران و عراق از هیچ تالشی برای ضربه زدن به سفر اتباع دو‬ ‫کشور که دارای اثرات فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬سیاسی و اقتصادی نیز‬ ‫است‪ ،‬کوتاهی نمی کنند‪.‬‬ ‫مسجدی با اشاره به برخی مطالب منتشر شده در ارتباط با سفر اتباع‬ ‫عراقی به ایران و سفر شهروندان ایرانی به عراق در برخی از رسانه ها‬ ‫در سال گذشته خاطرنشان کرد‪ :‬در بررسی که سال گذشته صورت‬ ‫گرفت مشخص شد که رژیم صهیونیستی بیشترین تالش را داشته‬ ‫اســت تا مطالب منفی راجع به دو کشور به خصوص جهانگردان‬ ‫منتشر کنند و مردم دو کشور همسایه را نسبت به یکدیگر بدبین‬ ‫نماید‪ .‬برای مثال در ســال ‪ ۱۳۹۷‬در یکی از شــبکه های مجازی‪،‬‬ ‫کلیپ هایی در مورد بدرفتاری اتباع عراقی نســبت به اتباع ایرانی‬ ‫به صورت وسیع منتشر شد که هدف اصلی ان بدبین کردن مردم‬ ‫ایران نسبت به مردم عراق بود‪.‬‬ ‫سفیر ایران در عراق خاطرنشان کرد‪ :‬متاسفانه عده ای نیز به خاطر‬ ‫بی اطالعی این مطالب را در دیگر شبکه های اجتماعی باز نشر دادند‪.‬‬ ‫در همان زمان همچنین شاهد این بودیم برای این که مردم عراق‬ ‫به ایران سفر نکنند به صورت وسیع در برخی شبکه های اجتماعی‬ ‫کلیپ هایی پخش می شــد که نشان می داد ایرانی ها اقدام به ازار و‬ ‫اذیت عراقی ها کرده اند‪.‬‬ ‫مسجدی تاکید کرد‪ :‬دشمنان دوستی ملت ایران و عراق به شدت از‬ ‫گسترش روابط مردمی دو کشور نگران هستند و از این موضوع کینه‬ ‫دارند چرا که می دانند مردم ایران همواره اســتقبال خوبی از مردم‬ ‫عراق کرده اند و مردم کشــورمان نیز خاطره خوبی از مهمان نوازی‬ ‫عراقی ها در مراسم اربعین دارند لذا از این رابطه کینه دارند‪.‬‬ ‫وی در بخش به پخش برخی از اخبار هدف دار و جهت دار توســط‬ ‫تعدادی از رسانه های منطقه ای برای ایجاد خدشه در روابط مردمی‬ ‫دو کشور ایران و عراق اشاره کرد و گفت‪ :‬هرگز فراموش نمی کنیم‬ ‫که چند سال پیش روزنامه «الشــرق االوسط» برای این که مردم‬ ‫عراق را نسبت به زوار ایرانی اربعین بدبین کند‪ ،‬مطالبی غیر واقعی و‬ ‫جعلی منتشر کرد که هدف اصلی انها از انتشار اینگونه اخبار جعلی‬ ‫تخریب روابط دوستی و ایجاد تفرقه بین دو ملت است‪ .‬انها با مطرح‬ ‫کردن مسائل نژادی‪ ،‬قومی و همچنین برخی از شایعات مرتبط به‬ ‫مسائل اخالقی دو کشور تالش دارند ایران را از برکات کارکردهای‬ ‫اقتصادی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی تبادل گردش بین دو کشور‬ ‫محروم کنند‪ .‬این دیپلمات ارشد کشورمان درادامه صحبت های خود‬ ‫با بیان این که اگر در بین چند میلیون جهانگردی که بین دو کشور‬ ‫در حال رفت و امد هستند تخلفی مشاهده شد نباید ان را به کل‬ ‫تعمیم داد‪ ،‬افزود‪ :‬مردم خوب‪ ،‬خونگرم و مهمان دوست ایران بدون‬ ‫شک این توطئه صهیونیســت ها و همپیمانان انها را که به دنبال‬ ‫ایجاد اختالف بین مردم دو کشــور هستند را خنثی خواهند کرد‬ ‫و امیدوارم جهانگردان عراقی با خاطره خوبی از ایران به کشورشان‬ ‫باز گردند و این افزایش سفرها نشان می دهد عراقی ها تعامل خوبی‬ ‫با مردم کشور همسایه خود مشاهده کرده اند که علیرغم تبلیغات‬ ‫رقبا انها ایران را به عنــوان مقصد اصلی جهانگردی خود انتخاب‬ ‫نموده اند‪ .‬مســجدی در ادامه با اشاره به نزدیکی ایام اربعین اظهار‬ ‫کرد‪ :‬پیش بینی می شــود با عنایت به مجانی شدن روادید بین دو‬ ‫کشــور در سال جاری به طور چشمگیری بر تعداد زوار اربعین نیز‬ ‫افزوده شــود‪ .‬وی با یاداوری ضرورت اخذ ویزای عراق قبل از سفر‬ ‫به این کشــور تاکید کرد‪ :‬ســفر به عراق بدون اخذ روادید ممکن‬ ‫نمی باشد و اگر کسی بدون ویزا وارد عراق شود این اقدام ورود غیر‬ ‫قانونی به حساب می اید‪.‬‬ ‫دیدارهایعکاسیشهر»ارل»‬ ‫با ارزشی برابر با فستیوال کن برای سینما»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1108‬دوشنبه ‪ 3‬تیر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:07‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:24‬‬ ‫‪04:01‬‬ ‫‪05:50‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫«دیدارهای عکاسی شهر ارل»‪ ،‬امسال پنجاهمین سالگرد خود را‬ ‫در این شهر واقع در جنوب فرانسه برگزار می کند‪ .‬این دیدارها‬ ‫میعاد گاهی مهم برای عکاسان و عالفمندان به عکس به شمار‬ ‫می اید و از این رو اهمیتی چون فســتیوال کن برای عکس و‬ ‫عکاسی دارند‪ .‬دیدارهای عکس شهر ارل‪ ،‬از سال ‪ ،1969‬بهترین‬ ‫مکان های این شهر را در اختیار عکس و عکاسی‪ ،‬یا هنر هشتم‬ ‫می گذارد تا هنرمندان سرشناس جهان در انها عکس های خود‬ ‫را به نمایش بگذارند و عالقمندان این هنر‪ ،‬به نمایشگاهها‪ ،‬نمایش‬ ‫فیلم و کارگاههای عکاسی دست یابند‪ .‬در دو هفته نخست‪ ،‬شب‬ ‫ها در محل تاتر باستانی ‪ ،‬در فضای ازاد‪ ،‬تصاویر بسیاری‪ ،‬همراه‬ ‫با کنســرت موسیقی و پرفورمنس نشــان داده می شوند و هر‬ ‫شــب یک کار شناس و یا عکاس در مورد عکس ها ی برگزیده‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫امیرحسینمکاریانی‬ ‫توضیحاتی می دهد‪ .‬کاری که در جهان نایاب است‪ .‬حدود ‪60‬‬ ‫نمایشــگاه در مکان های مهم و حتا مکان هائی که معموال به‬ ‫روی عموم بسته است برگزار می شوند‪ .‬از جمله این مکان ها از‬ ‫کارخانجات صنایع تعطیل شده و کارگاههای شرکت راه اهن می‬ ‫توان نام برد‪ .‬همچون سال گذشته انتظار می رود ‪ 140.000‬نفر‬ ‫در این دیدارها شرکت کنند‪ 80 .‬ناشر بین المللی عکس هم در‬ ‫این رخداد حضور می یابند‪ .‬امسال‪ ،‬در برنامه هفته نخست ‪،‬برنامه‬ ‫«وافعیت مجازی» دیده می شود که گفتگوها و کنفرانس هائی‬ ‫پیرامون افرینش در دنیای مجازی و برنامه های مختلف را در بر‬ ‫می گیرد‪ .‬در این گفتگوها شماری هنرمند‪ ،‬کیوریتر و پژوهشگر‬ ‫پیوند میان تصاویر مجازی و عکاسی معاصر را مورد بحث فرار می‬ ‫دهند‪ .‬دربخش دیگری از این مبحث‪ ،‬به عکس های دیجیتالی و‬ ‫این که چگونه تکنیک های تولید بر کار عکاسان هنری سرشناس‬ ‫اثر می گذارند‪ ،‬پرداخته می شود‪ .‬طبیعتا از هنرمندان نیز برای‬ ‫توضیح دادن پیرامون فراشد تخیلی انان برای افریدن دنیاهای‬ ‫مجازی دعوت به عمل می اید‪ .‬به مناسبت پنجاهمین برگزاری‬ ‫این دیدارها‪ ،‬اهمیت استفاده های گوناگون از عکس با رویکردی به‬ ‫کار پیشگامان و بنیان گزاران ان‪ ،‬که همگی در گذشته اند‪ ،‬کورد‬ ‫نظر قرار داده شده است‪ .‬بخش های مهم این رخداد زیر عنوان «‬ ‫بدن من سالحم است»‪« ،‬در سر حد» (که منظور افق ها و مرز‬ ‫های جهان است)‪« ،‬جائی که زندگی می کینم»‪ « ،‬خوانش دوباره‬ ‫عکس ها»‪« ،‬گونه ی دیگری از عکس»‪« ،‬ساختن یک تصویر»‪،‬‬ ‫«پلت فرم های دیده شدنی» و «استعداد های نو»‪ ،‬دسته بندی‬ ‫شده اند‪ 8 .‬جایزه برای استعداد های نو ئی که گالری های مختلف‬ ‫انها را کشــف کرده اند پیش بینی شــده که یک ژوری ‪ 8‬نقره‬ ‫انها را خواهد داد‪ .‬در میان انها نام «شارلوت رامپلینگ» هنرپیشه‬ ‫پیــچ رادیو را که باز می کردی دائم از پایین امدن قیمت خودروهای داخلی‪ ،‬ارز و ســکه و‬ ‫رشد شاخص سهام می گوید‪ ،‬یکی میگه ماشین نخرید میاد پایین ولی چیزی که ما دیدیم‬ ‫ظاهرا هر روز داره می ره باال و باالتر! فقط نمی دانم چرا وقتی قیمت ها چند برابر می شــوند‬ ‫مســئولین امر اللمونی می گیرند و اگر هم موضع گیری کنند پای دشمن را وسط می کشند‬ ‫ولی وقتی اندکــی قیمت ها پایین می اید قفل دهان را باز می کنند و ان را حاصل درایت و‬ ‫تدبیــر مدیریتی خویش می دانند؛ بیچاره مردم کوچه و بازار که روی دیوار چه مســئولینی‬ ‫یادگاری می نویســند‪ .‬پیشــنهادی ویژه به نمایندگان محترم همیشه در صحنه دارم حاال‬ ‫که بنا به مصلحت تصمیم به کشــیدن گوش مافیا و مسئولین متخلف گرفتید قانونی برای‬ ‫تحقیق و تفحص از مدیران باالدستی که ژن خوب های متخلف را بر مسند می نشانند وضع‬ ‫کنید‪ .‬البته ممکن هســت در یه ناهار توافقات صورت بگیرد و همه مســائل بحمداهلل حل و‬ ‫فصل شود‪ ،‬تا میشه زد و بند کرد زبان قانون‪ ،‬محلی از اعراب ندارد! اهال و سهال مرحبا!‬ ‫رسول خدا صلی اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫کمیاب‏ترین چیز در اخر الزمان برادرى قابل اعتماد‪ ،‬یا درهمى‬ ‫حالل است‪.‬‬ ‫تحف العقول ‪ :‬ص‪۵۴‬‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫شما تنها زمانی به قدرت نیاز دارید که قصد انجام کار‬ ‫مضری را داشته باشید؛ در غیر این صورت عشق برای‬ ‫انجام هر کاری کافی ست‪.‬‬ ‫چارلی چاپلین‬ ‫حافظانه‬ ‫به مالزمان سلطان که رساند این دعا را‬ ‫که به شکر پادشاهی ز نظر مران گدا را‬ ‫ز رقیب دیوسیرت به خدای خود پناهم‬ ‫مگر ان شهاب ثاقب مددی دهد خدا را‬ ‫پهپادبرگر‪!...‬‬ ‫قدیمی سینما دیده می شود‪ .‬مبلغ جایزه برای برنده ‪15.000‬‬ ‫یورو خواهد بود‪ .‬در کنــار ان یک جایزه مردمی هم وجود دارد‬ ‫که مبلغ ان ‪ 5000‬یوروســت‪ .‬امسال ‪ 10‬استعداد از میان ‪ 200‬‬ ‫استعداد پیشنهاد شده توسط گالری ها برای مسابقه برگزیده‬ ‫شده اند‪ .‬زنان عکاس‪ ،‬اوان گارها‪ ،‬جنبش های هنری‪ ،‬معماری‪،‬‬ ‫تاریخ‪ ،‬ســاختن تصویر‪ ،‬درهم شکستن بدن‪ ،‬ویرانی ها و فضا از‬ ‫جمله موضوعات مهم عکس و رخداد های این دیدارها هستند‪.‬‬ ‫یکی از کسانی که کارهایش بسیار عالقمندان به عکس را هیجان‬ ‫زده کرده‪ ،‬نمایش ‪ 130‬عکس از کارهای «هلن لویت» امریکائی‬ ‫است که از سال ‪ 1930‬هنر عکاسی را با نگاه دقیق و طنز امیز‬ ‫خویش درگرگون کرد‪ .‬مســال از همه دیدار کنندگان‪ ،‬شرکت‬ ‫کنندگان و شاهدان رخدادها خواسته شده تا در بخش «تاریخ» ‬ ‫این دیدارها خاطرات و ارشیو عکس های خود را با دیگران‪ ،‬از راه‬ ‫یک پلتفورم‪ ،‬سهیم شوند‪ .‬یک باغچه‪ 5000‬متری برای نخستین‬ ‫بار به نمایشگاهی در فضای ازاد به نام «گستراندن باغ ها» اثر «‬ ‫ماریو دل کورتو» اختصاص داده شده است‪ .‬به هر رو‪ ،‬به گفته‬ ‫برگزار کنندگان‪ ،‬دیدارهای امسال سرشار از نوستالژی‪ ،‬مرور بر‬ ‫اثار و نمایشگاههای نو و غافلگیر کننده خواهد بود‪.‬‬ ‫معروفجهان‪،‬مظلومایران!‬ ‫دریاچه زیبای گهر در دل اشــترانکوه لرســتان که به الپ ایران‬ ‫معروف اســت قرار دارد و یکی از زیباترین و بکرترین جاذبه های‬ ‫گردشگری به شــمار می رود؛ این دریاچه در میان رشته کوه های‬ ‫زاگرس و در دامنه اشــترانکوه قرار گرفته و دریاچه اب شــیرین‬ ‫دائمی به دو بخش دریاچه باال و پایین تقســی م شده است‪ .‬گهر‬ ‫زیباترین دریاچه کوهستانی کشور محسوب می شود که با وسعت‬ ‫‪ 95‬هکتار‪ ،‬به طول تقریبی ‪ 1700‬متر و عرض میانگین ‪ 550‬متر‬ ‫در ارتفاع ‪ 2400‬متری از سطح اب های ازاد قرارگرفته است؛ این‬ ‫دریاچه چشم نواز از ذوب شدن برف های اشترانکوه و انباشته شدن‬ ‫اب ان در پشت سد و سرریز شدن چشمه ها و ابشارها پر می شود‪،‬‬ ‫در فصل زمستان سطح دریاچه دچار یخ زدگی می شود و در مابقی‬ ‫فصل ها اب دریاچه جاری و ثابت اســت‪ .‬در ادامه سلسله جلسات‬ ‫هر ساله‪ ،‬نشست ســاماندهی دریاچه گهر دورود با حضور برخی‬ ‫مسئوالن استان و شهرستان برگزار شد‪.‬‬ ‫حجت االســام حقیان‪ ،‬امام جمعه دورود در این جلسه گفت‪ :‬ما‬ ‫باید ســتاد ساماندهی دائم برای امور دریاچه گهر تشکیل دهیم‪،‬‬ ‫چون هر ســاله بعد از گذشــتن یک ماه از فصل گردشــگری به‬ ‫فکر می افتیم که وضعیت دریاچه را ســاماندهی کنیم‪ .‬وی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬جاذبه های گردشــگری دورود هم تهدید است‪ ،‬هم فرصت؛‬ ‫اگــر خوب انها را مدیریت نکنیــم تهدید بوده و ضربه مهلکی به‬ ‫ابروی شهرستان وارد می کند‪ .‬مدیریت دریاچه گهر با استان است‬ ‫یا شهرستان؟! فریبا بهاری ‪-‬سرپرست فرمانداری دورود‪ -‬در این‬ ‫جلســه بیان کرد‪ :‬تیم غواصی یا از طریق بخش خصوصی و یا از‬ ‫طریق جمعیت هالل احمر با تجهیزات کامل باید هرچه سریع تر‬ ‫در دریاچه گهر مستقر شــود‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬همچنان مشخص‬ ‫نیست مدیریت دریاچه گهر با استان است یا شهرستان؟!‬ ‫بهاری تاکید کرد‪ :‬پیمانکاری که متعهد می شود مدیریت دریاچه‬ ‫را بــر عهده بگیرد باید فرهنگ برخورد با مردم و گردشــگران را‬ ‫داشته باشد‪ .‬سرپرست فرمانداری دورود خاطرنشان کرد‪ :‬دریاچه‬ ‫گهر جزء مناطق بکر محسوب می شود و ساالنه هزاران گردشگر‬ ‫داخلی و خارجی به این مکان دیدنی می ایند‪ ،‬بر این اســاس باید‬ ‫یکسری امکانات و زیرساخت ها برای انها توسط دستگاه های متولی‬ ‫فراهم شود‪.‬‬ ‫مهرداد فتحی بیرانوند ‪-‬مدیرکل حفاظت محیط زیست لرستان‪-‬‬ ‫نیز در این جلســه گفت‪ :‬دریاچه گهر معروفیت بین المللی دارد‬ ‫و به همین دلیل ســاماندهی ان باید در اولویت باشــد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬محیط زیست هیچگاه مانع اقدام دستگاه های متولی در این‬ ‫خصوص نبوده و در چارچوب مصوبات اماده همکاری هســتیم‪.‬‬ ‫فتحی بیرانوند بیان کرد‪ :‬مجوز قایق نجات غریق را با مســئولیت‬ ‫خودم صادر خواهم کرد‪ .‬همچنین ســرهنگ زینی وند ‪-‬فرمانده‬ ‫ســپاه ناحیه دورود‪ -‬با بیان اینکه در سیاســت نظام جمهوری‬ ‫اسالمی هیچ نقطه ای از ســرزمین مان در ارتباط با کار فرهنگی‬ ‫مخفی نیست‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬کسانی که به این مناطق سفر می کنند‬ ‫نباید فکر کنند انجا خارج از مرزهای جمهوری اســامی است و‬ ‫هرکاری دلشــان می خواهد انجام دهند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬دریاچه‬ ‫گهر جزء جدانشــدنی سرزمین دورود اســت و برای مدیریت ان‬ ‫هیچ راهی به جزء قرار دادن یک نفر به عنوان شهردار منطقه برای‬ ‫هماهنگی امور وجود ندارد‪.‬‬ ‫فصل گردشــگری گهر هر سال از اواســط خرداد اغاز و تا پایان‬ ‫شــهریور ماه ادامه دارد و در این ایام همواره جلسات ساماندهی‬ ‫برگزار می شود اما بعد از این فصل تقریباً بیشتر موضوعات فراموش‬ ‫شده و در اغاز فصل جدید دوباره جلساتی برای ساماندهی برگزار‬ ‫می شود اگرچه شرایط معروف بین الملل و مظلوم داخل همچنان‬ ‫همانی است که می تواند در بحث زیرساخت ها بهتر از این باشد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫در حاشیه یکصد و پنجاهمین جلسه شورای اسالمی شهر تهران جمعی از رانندگان مینی بوس در مقابل‬ ‫شورای شهر تهران تجمع اعتراضی برگزار کردند ‪ /‬مهر‬ ‫سیالب اوایل سال جدید در استان خوزستان موجب شد تا ‪ ۹۰‬درصد تاالب شادگان ابگیری و پرندگان‬ ‫بیشتری نسبت به سال های گذشته به این تاالب بیایند و جمعیت فالمینگوها نیز افزایش یابد ‪ /‬ایسنا‬ ‫بعد از پیروزی تیم ملی والیبال جمهوری اسالمی ایران مقابل استرالیا مردم‬ ‫اردبیل در خیابان های این شهر جشن و شادی برپا کردند و پیروزی تیم ملی‬ ‫والیبال جمهوری اسالمی ایران را جشن گرفتند ‪ /‬مهر‬ ‫بنای مقبره اقاالر در مراغه ‪ /‬ایرنا‬ ‫«گابریالکوئواسبارون»رییساتحادیهبینالمجالسجهانیروزیکشنبهباحجتاالسالموالمسلمینحسن‬ ‫روحانی رئیس جمهوری دیدار و گفت وگو کرد ‪ /‬ایسنا‬ ‫نمایشگاه نقاشی هوزانا رحیمی با نام « استوانه ها « تا‪ 5‬تیر در گالری سایه برپاست ‪ /‬هنرانالین‬