روزنامه هنرمند شماره 1110

‫چرا گروه های موسیقی تازه کار به حقوق شاعران احترام نمی گذارند؟‬ ‫در نشست خبری باغ کتاب مطرح شد‬ ‫ ای‬ ‫باغ کتاب ردیف بودجه ‬ ‫در سازمان فرهنگی و هنری شهرداری ندارد‬ ‫ویرگول هامثنویبلندومشهورحامد‬ ‫ابراهیم پورراسرقتکردند‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬ ‫شماره ‪1110‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬تیرماه ‪ 1398‬ســال دوازدهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫انتقادعلی مالقلی پور‬ ‫از مشکالت موجود سریال سازی تلویزیون‬ ‫هادی حجازی فر بازیگر و کارگردان سینما و تئاتر‬ ‫مخالف حضور‬ ‫سلبریتی ها ‬ ‫در تئاترنیستم‬ ‫‪3‬‬ ‫معضالتفرهنگی‬ ‫برایدولتمهمنیست!‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم « ُمفت اباد»‬ ‫به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫هنر و تجــربه به مقدا ِر الزم‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارشی از رقابت پذیری جهانی سفر و گردشگری‬ ‫ایران با ‪ ۳‬کشور منطقه‬ ‫سهمکم‬ ‫اقتصادگردشگریایران‬ ‫بهنسبتکشورهایمنطقه‬ ‫‪7‬‬ ‫در نشست خبری باغ کتاب مطرح شد‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪5‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1110‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫توضیحاتمحمودصادقیدربارهرسیدگیمجدد‬ ‫قضاییبهپروندهسعیدطوسی‬ ‫رئیس فراکسیون شفاف سازی مجلس درباره رسیدگی مجدد به پرونده سعید‬ ‫طوسی ضمن تایید اصل این مطلب‪ ،‬تغییر رئیس قوه قضاییه را در به جریان افتادن‬ ‫مجدد این پرونده بی تاثیر ندانست‪ .‬محمود صادقی درباره رسیدگی مجدد پرونده‬ ‫سعید طوسی با اشاره به سابقه این پرونده در قوه قضاییه‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬فرد متهم در‬ ‫این پرونده در دادگاه بدوی محکوم شد ولی دادگاه تجدید نظر رای دادگاه بدوی را‬ ‫نقض و متهم بی گناه شناخته شد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شورای اسالمی اضافه کرد‪ :‬سپس خانواده کودکان در این‬ ‫پرونده بر اساس ماده ‪ 477‬تقاضای رسیدگی مجدد به پرونده را داشتند که اخیرا با‬ ‫تقاضای خانواده ها موافقت شد که به این ترتیب پرونده به یکی از شعب دیوان عالی‬ ‫ی‪‎‬شود‪ .‬وی در پاسخ به این سئوال که چه نهاد‬ ‫کشور برای رسیدگی مجدد ارجاع م ‬ ‫یا شخصی با درخواست رسیدگی مجدد این پرونده موافقت کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬به‬ ‫طور معمول به این صورت است که هیات نظارتی از جانب رئیس قوه قضاییه که‬ ‫شامل قضات و مشاورانی است درباره پرونده ها اظهار نظر می کنند و شاید به نحوی‬ ‫غیر مستقیم دادســتانی هم درگیر این موضوع شود‪ .‬صادقی یاداور شد‪ :‬برخی‬ ‫رسانه ها به نقل از من مطلبی را منتشر کرده اند که با دستور رئیس قوه قضاییه‬ ‫یا دادستانی کل‪ ،‬پرونده سعید طوسی مجددا رسیدگی می شود درحالیکه چنین‬ ‫مطلبی را عنوان نکردم بلکه منظور این بود که پرونده پس از طی سیر طبیعی‬ ‫خود‪ ،‬مجددا رســیدگی خواهد شد‪ .‬وی افزود‪ :‬مشاور یا قاضی که درباره پرونده‬ ‫سعید طوسی اظهار نظر کرده درباره رای دادگاه تجدید نظر استان تهران تصریح‬ ‫کرده است که حکم دادگاه تجدید نظر خالف ب َ ّین شرع است‪ .‬رئیس فراکسیون‬ ‫شفاف سازی مجلس شورای اسالمی گفت‪ :‬وقتی از این خبر مطلع شدم‪ ،‬این تلقی‬ ‫را داشتم که این اتفاق از اثار تغییرات به وجود امده در قوه قضاییه است و امیدواریم‬ ‫اینطور باشد و این روند ادامه داشته باشد‪ .‬صادقی اجباری نبودن پوشش چادر برای‬ ‫متهمین خانم را نیز یکی دیگر از اتفاقات مثبت در قوه قضاییه پس از تغییر رئیس‬ ‫قوه قضاییه دانست و گفت‪ :‬امیدواریم به جای تکذیب و رد این اخبار‪ ،‬این پرونده ها‬ ‫در فضایی بی طرف رسیدگی شود‪.‬‬ ‫نبایدخدماتنیرویانتظامی‬ ‫با برخورد یک مامور زیر سئوال برود‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه ممکن است فردی در یک نیرو و‬ ‫تشکیالتی خطایی انجام داده باشد‪ ،‬گفت‪ :‬نباید خدمات نیروی انتظامی با برخورد‬ ‫یک مامور زیر سئوال برود‪ .‬نصراهلل با اشاره به انتشار فیلمی از برخورد خشن پلیس‬ ‫با دختری نوجوان در یکی از پارک های تهران‪ ،‬گفت‪ :‬ممکن است فردی در یک‬ ‫نیرو و تشکیالتی خطایی انجام داده باشد اما نباید ان را به پای همه نوشت‪ .‬نماینده‬ ‫مردم مشهد و کالت در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه با خطای یک نفر‬ ‫نباید اصل زحمات نیروی انتظامی در برقراری نظم را زیر سئوال برد‪ ،‬گفت‪ :‬شاید‬ ‫فردی از نیروی انتظامی کار خطایی انجام داده باشد اما نباید نیروی انتظامی را با‬ ‫این همه خدمات متعدد در کشور زیر سوال برد‪ .‬نیروی انتظامی شهدای بسیاری‬ ‫برای این کشور داده است که باید قدردان همه زحمات ان ها بود‪ .‬وی نادیده گرفتن‬ ‫این همه خدمات و زیر سئوال بردن زحمات نیروی انتظامی را بی انصافی دانست‬ ‫و افزود‪ :‬ان طرف ابی ها به دنبال بهانه برای وارد اوردن هجمه به انقالب هستند و‬ ‫ما در داخل کشور نیز نباید تریبون خارج نشین ها شویم‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس تاکید کرد‪ :‬تکلیف رسانه های ان طرف ابی مشخص است و قطعا ان ها از‬ ‫ی‪‎‬کنند‪.‬‬ ‫هیچ هم بهانه ای برای هجمه وارد کردن به کشور استفاده م ‬ ‫عملکرددستفروشاندرغرفه هایشهرداری‬ ‫همسوبانظارتمکفینیست‬ ‫نماینــده مردم در مجلس دهــم با بیان اینکه تخصیص کد شناســایی برای‬ ‫دستفروشــان موادغذایی برای سالمت تغذیه الزامی است‪ ،‬گفت‪ :‬ایجاد کمیته‬ ‫نظارتی دولــت در وزارتخانه های مرتبط راهکاری برای ســاماندهی اشــتغال‬ ‫دستفروشــان در کشور اســت‪ .‬عالءالدین خادم درباره وضعیت شیوع گسترده‬ ‫دستفروشــی در کشور‪،‬گفت‪ :‬بیکاری ودرامد پایین افراد در دهک اقتصادی کم‬ ‫درامد جامعه موجبات رشد پدیده دستفروشی در جامعه را رقم زده است که این‬ ‫امرموجبات تولید اسیب های اجتماعی جامعه را در بردارد‪ .‬نماینده مردم سپیدان‬ ‫در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬پدیده دستفروشی در حوزه موادغذایی‬ ‫نیازمند ترسیم سازکار و ساماندهی مستقیم است زیرا دستفروشی موادغذایی‬ ‫بدون رصد قانونی و بهداشتی سالمت شهروندان را به شدت به خطر می اندازد‪.‬‬ ‫خادم افزود‪:‬عملکرد دستفروشان در غرفه های شهرداری همسو با نظارت مکفی‬ ‫نیســت و این در حالی اســت که با این شرایط مشخص است که نمی توان بر‬ ‫محتوای تولید موادغذایی دستفروشان نظارت جامع کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تخصیص‬ ‫کد شناسایی برای دستفروشان موادغذایی در اولویت برنامه های دولت قرار بگیرد‬ ‫تا بتوان بر محتوای تولید موادغذایی دستفروشان نظارت اجمالی وکاربردی کرد‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون وتولید و اشتغال مجلس با بیان اینکه تخصیص کد شناسایی‬ ‫برای دستفروشــان موادغذایی برای سالمت تغذیه الزامی است یاداورشد‪ :‬ایجاد‬ ‫کمیته نظارتی دولت در وزارتخانه های مرتبط راهکاری برای ساماندهی اشتغال‬ ‫دستفروشان در کشور است‪.‬‬ ‫جشنوارهظرفیت هایگردشگریوصنایعدستی‬ ‫ایران در هندوستان برگزار می شود‬ ‫جشنواره ظرفیت های گردشگری و صنایع دستی ایران‪ ١٠ ،‬تا ‪ ١٥‬تیرماه جاری‬ ‫با همکاری اداره کل همکاری های فرهنگی و امور ایرانیان خارج از کشور سازمان‬ ‫فرهنگ و ارتباطات اســامی در هندوستان برگزار می شــود‪ .‬از سوی اداره کل‬ ‫همکاری های فرهنگی و امور ایرانیان خارج از کشور سازمان فرهنگ و ارتباطات‬ ‫اسالمی‪ ،‬گروه هنری «سیمرغ» به سرپرستی و خوانندگی میثم قومورلو جهت‬ ‫شرکت در جشنواره ظرفیت های گردشگری و صنایع دستی ایران در هندوستان‬ ‫از ‪ ١٠‬تا ‪ ١٥‬تیرماه جاری عازم این کشور خواهند شد‪ .‬این برنامه به منظور معرفی‬ ‫فرهنگ و هنر ایرانی اسالمی و اشنائی سایر کشورها با موسیقی سنتی ایرانی با‬ ‫مشارکت خانه فرهنگ ایران در دهلی نو‪ ،‬سفارت ایران در دهلی نو و مرکز هنری‬ ‫فرهنگیایندراگاندیوباحضوردیپلمات هایخارجیمقیمهند‪،‬نخبگانفرهنگی‬ ‫هند‪ ،‬مراکز فرهنگی ـ هنری هند‪ ،‬رسانه ها‪ ،‬روزنامه ها و اژانس های مسافرتی هند‪،‬‬ ‫رییس مرکز هنری ملی ایندرا گاندی هند و جوشــی‪ ،‬مدیرکل شــورای روابط‬ ‫فرهنگی هند‪ ،‬رییس دانشگاه جامعه ملی ـ اسالمی هند برگزار می شود‪ .‬برنامه‬ ‫مذکور در سال اجتماعات مرکز هنری ملی ایندرا گاندی به مدت چهار روز اجرا‬ ‫می شود که در روز افتتاحیه گروه هنری سیمرغ به هنرنمایی می پردازد و سپس‬ ‫در روزهای دیگر‪ ،‬نمایشگاه هنر و صنایع دستی و گردشگری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫ ای‬ ‫باغ کتاب ردیف بودجه ‬ ‫در سازمان فرهنگی و هنری شهرداری ندارد‬ ‫هنرمند‪ :‬مهدی رمضانی‪ ،‬نایب رئیس هیات مدیره باغ کتاب تهران در نشست‬ ‫خبری که سه شنبه‪ ،‬چهارم تیرماه در محل باغ کتاب برگزار شد‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫ان چه در ابتدا برای باغ کتاب تعریف شــده فضای فروشگاهی و خدمات‬ ‫حول محور کتاب بود که االن متفاوت با طرح اولیه ان اســت‪ .‬او ســپس‬ ‫گفت‪ :‬در جلســه اخیر هیات امنای شهرداری مصوب شد که باغ کتاب به‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری و موسسه نشر شهر واگذار شود و پیش‬ ‫از این واگذاری براساس ابالغ شهرداری بود‪ .‬این اتفاق مهمی برای ما است‪.‬‬ ‫مدیریت باغ کتاب به صورت متمرکز است؛ به غیر از پردیس سینمایی باغ‬ ‫کتاب که مدیریت ان خارج از مجموعه مدیریتی باغ کتاب است که این‬ ‫موضوع اشــکاالتی را ایجاد می کند زیرا مردم باغ کتاب را به عنوان مرجع‬ ‫خدمات دهی می شناسند‪ .‬نایب رئیس هیات مدیره باغ کتاب تهران با بیان‬ ‫این که باغ کتاب در نقطه شــمالی شهر واقع شده است‪ ،‬گفت‪ :‬ما وظیفه‬ ‫خود می دانیم که با توجه به این که باغ کتاب با ســرمایه ملی ایجاد شده‪،‬‬ ‫شرایط و امکانات و تسهیالتی قائل شویم که همه اقشار جامعه با هر نگاه‬ ‫و رویکردی از این ظرفیت ملی استفاده کنند‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬باغ کتاب‬ ‫یکی از پایگاه های انقالبی خواهد بود و در خدمت انقالب و اهداف ان است‬ ‫اما ما رویکرد سیاسی برای هیچ جریانی نداریم و د ِر باغ کتاب به روی همه‬ ‫باز است‪.‬‬ ‫رمضانی با بیان این که استقبال و وضعیت مخاطب باغ کتاب خوب است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬باغ کتاب از حیث مخاطب غنی است هر چند امکان افزایش ظرفیت‬ ‫ان وجود دارد‪ .‬در باغ کتاب صنوف مختلف مشغول به کار هستند‪ .‬ما به‬ ‫دنبال رقابت با هیچ صنفی اعم از کتاب فروشان و سینمایی ها نیستیم‪ .‬او‬ ‫با اشاره به انتقاداتی که درباره کاهش مخاطبان کتاب فروشی ها با احداث‬ ‫باغ کتاب وجود دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برخی می گویند واگذاری کتاب فروشی به‬ ‫کتاب فروشی های سطح شهر اسیب زده است اما براساس پیمایشی که ما‬ ‫داشتیم ‪ ۵۰‬درصد از کسانی که به کتاب فروشی باغ کتاب مراجعه داشتند‬ ‫برای اولین بار وارد کتاب فروشی شده و تاکنون به کتاب فروشی های سطح‬ ‫شهر مراجعه نکرد ه بودند‪.‬‬ ‫نایب رئیــس هیات مدیره باغ کتاب در ادامه گفت‪ :‬ســعی داشــته ایم تا‬ ‫واگذاری های باغ کتاب حاشــی ه ایجاد نکنــد و هیات مدیره باغ کتاب در‬ ‫این مســیر تالش کرده تا براســاس مقررات کشــور واگذاری ها صورت‬ ‫بگیرد و حاشیه ای نداشته باشد‪ .‬تاکنون هم حاشیه ای نداشته است‪ .‬البته‬ ‫خیلی از دوستان درباره اینده باغ کتاب تردید داشتند و در ابتدا در این جا‬ ‫سرمایه گذاری نکردند اما امکان حضور این عزیزان در باغ کتاب فراهم است‪.‬‬ ‫سپس محسن جاللی فراهانی‪ ،‬مدیرعامل باغ کتاب تهران با بیان این که‬ ‫از اســتقرار هیات مدیره جدید باغ کتاب حدود شش ماه امی گذرد‪ ،‬درباره‬ ‫توسعه کالبدی باغ کتاب‪ ،‬برنامه های شاخص توسعه عدالت و برنامه های‬ ‫محتوایی باغ کتاب توضیحاتی ارائه کرد‪ .‬او درباره بخش کالبدی باغ کتاب‬ ‫اظهار کرد‪ :‬از ابتدای تاسیس باغ کتاب قرار بود که در سه بلوک‪ ،‬سه مرکز‬ ‫علم داشته باشــیم‪ .‬باغ علم کودک و باغ علم نوجوانان در سال های اولیه‬ ‫افتتاح شد‪ .‬با سرمایه گذاری بخش خصوصی از اواخر اذرماه سال گذشته‬ ‫کار ساخت مجموعه جدید باغ علم با عنوان «سرزمین فکربازی ها» شروع‬ ‫شد که فروردین امسال افتتاح شد و مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت‪ .‬این‬ ‫بخش با مبانی روانشناسی ساخته شده و کودکان در حین بازی و سرگرمی‬ ‫می توانند اموزش ببینند‪ .‬بخش پردیس تئاتر باغ کتاب نیز در مراحل پایانی‬ ‫قرار دارد و طی هفته های اینده افتتاح می شود که این پردیس تئاتر شامل‬ ‫دو سالن ‪ ۱۰۰‬و ‪ ۲۵۰‬نفره است‪ .‬البته در کنار این دو سالن‪ ،‬سالن تمرین‪،‬‬ ‫پالتو و محل رونمایی رویدادهای دیگر نیز در نظر گرفته شده است‪ .‬به گفته‬ ‫جاللی فراهانی‪ ،‬استفاده از فضاهایی در باغ کتاب به عنوان میزهای پژوهش‬ ‫برای دانشــجویان و محققان و لمکده ها برای استراحت خانواده ها از دیگر‬ ‫فعالیت های توسعه کالبدی باغ کتاب است‪.‬‬ ‫مدیرعامل باغ کتاب با اشاره به محل قرارگیری باغ کتاب تهران خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬باغ کتاب تهران در نیمه شمالی تهران قرار گرفته است و این شائبه‬ ‫را ایجاد می کند که باغ کتاب محلی برای کسانی است که در باالی شهر‬ ‫زندگی می کنند یا امکانات اقتصادی بهتری دارند‪ .‬اما پایش های باغ کتاب‬ ‫این موضوع را نشــان نمی دهد و براســاس پایش های ما افراد مختلف با‬ ‫گرایش ها و درامدهای مختلف و از مناطق جنوبی به باغ کتاب می ایند‪ .‬ما‬ ‫بنا به شاخص عدالت ترجیحی نداریم با گروه خاصی کار کنیم و یا کسی‬ ‫را حذف کنیم و گروهی را به گروه دیگر ترجیح بدهیم‪ .‬باغ کتاب با سرمایه‬ ‫عمومی و مردم ساخته شده است‪ .‬ما تا جای ممکن سعی کرده ایم هزینه ها‬ ‫را کاهش بدهیم تا همه افراد بتوانند از این مکان استفاده کنند‪.‬‬ ‫جاللی فراهانی با بیان این که فضای اختصاصی باغ کتاب به کتاب فروشی ها‬ ‫‪ ۱۰‬درصد از حجم باغ کتاب اســت‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ ۶۵۰۰ :‬متر برای‬ ‫کتاب فروشی در نظر گرفته ایم که از بزرگ ترین کتاب فروشی شهر چهار برابر‬ ‫بزرگ تر است‪ ،‬اما برخالف کتاب فروشی های سطح شهر ما از همه ناشران‬ ‫کتاب داریم‪ .‬در واقع ویترین نیز برای همه ناشران ایجاد کرده ایم‪ .‬می توانیم‬ ‫بگوییم شاخص عدالت بین ناشران رعایت شده است و ناشران ضعیف تر و‬ ‫کوچک تر نیز در باغ کتاب فروش نسبتاً خوبی دارند‪.‬‬ ‫او ســپس با اشاره به اردوهای دانش اموزی بیان کرد‪ :‬ما برای این که همه‬ ‫دانش اموزان بتوانند از امکانات باغ کتاب اســتفاده کنند اردوهایی را برای‬ ‫دانش اموزان مناطق جنوبی در نظر گرفته ایم و هزینه حمل و نقل و اوردن‬ ‫این دانش اموزان از مناطق جنوبی را تقبل کرده و به صورت رایگان در مراکز‬ ‫علمپذیرایان هاهستیم‪.‬همچنینبابنیادعلویتفاهم نامه هاییداشته ایمتا‬ ‫‪ ۱۰‬هزار کودک از حاشیه های کشور برای بازدید از باغ کتاب به تهران بیایند‪.‬‬ ‫مدیرعامل باغ کتاب همچنین بیان کرد‪ :‬بخش اموزشــی باغ کتاب نیز‬ ‫فعالیت های خود را طی هفته های اینده اغاز می کند و دوره های اموزشی‬ ‫متنوعی را برای دانش اموزان و مراجعه کنندگان در نظر گرفته ایم‪ .‬همچنین‬ ‫برنامه های فرهنگی و هنری متناســب بــرای بچه ها و مخاطبان در نظر‬ ‫گرفته ایم؛ مث ً‬ ‫ال عصرانه های پنجشنبه و چهارشنبه های تهران‪ .‬کانون فیلم و‬ ‫گپ نیز فعالیت خود را طی هفته های اینده اغاز خواهند کرد‪ .‬او افزود‪ :‬هفته‬ ‫اینده به مناسبت شروع فعالیت باغ کتاب خدمات باغ کتاب با تخفیف ‪ ۴‬تا‬ ‫‪ ۴۴‬درصدی ارائه می شود‪.‬‬ ‫مدیرعامل باغ کتاب درباره این که باغ کتاب تاکنون چه فعالیت هایی برای‬ ‫کودکان حاشیه نشــین که درامد پایینی دارند انجام داده است‪ ،‬گفت‪ :‬باغ‬ ‫کتاب برای همه است و تا زمانی که کسانی که مراجعه می کنند نخواهند‬ ‫از خدمات باغ کتاب اســتفاده کنند پولی پرداخت نمی کنند و بازدید از‬ ‫باغ کتاب رایگان اســت‪ .‬البته تا چند وقت پیش شرکت نوسازی تپه های‬ ‫عباس اباد از مراجعه کنندگان پول پارکینگ دریافت می کرد که این موضوع‬ ‫هیچ ربطی به ما نداشت‪ .‬از اول تیرماه قرار شد گیت های پارکینگ برداشته‬ ‫شــود‪ ،‬بنابراین پولی برای پارکینگ پرداخت نخواهد شد‪ .‬همان طور که‬ ‫گفتم مراجعه کنندگان تا خریدی در باغ کتاب انجام ندهند پولی پرداخت‬ ‫نخواهند کرد‪ .‬او در ادامه بیان کرد‪ :‬هیچ جایی در ایران خدماتش به صورت‬ ‫رایگان مطلق نیست که باغ کتاب بخواهد خدماتش را به صورت رایگان در اختیار‬ ‫مراجعه کنندگان قرار بدهد‪ .‬گذشته از این تامین حقوق نیروی انسانی برای باغ کتاب‬ ‫عدد بزرگی است‪ .‬ما از طریق اردوهای دانش اموزی مدارس دولتی به واسطه نیم بها‬ ‫بودن عم ً‬ ‫ال عایدی نداریم‪ .‬ما ســعی کرده ایم هزینه های مان را به صورت حداقلی‬ ‫تامین کنیم و به خاطر خدمات عمومی از مردم پول نگیریم‪ .‬جاللی فراهانی گفت‪:‬‬ ‫خروجی باغ کتاب متناسب با سرمایه گذاری در این بخش نیست‪ .‬ما نگاه مان به‬ ‫حوزه فرهنگی نگاه اقتصادی نیست‪ .‬هرچند موافق رایگان بودن خدمات فرهنگی‬ ‫نیستم و هزینه ای حداقلی باید در این زمینه داده شود‪ .‬ما به اندازه بضاعت مان در باغ‬ ‫کتاب خدمات ارائه می دهیم‪ .‬اقای اوحدی رئیس سازمان فرهنگی‪ ،‬هنری شهرداری‬ ‫تهران تاکید دارند که باغ کتاب محل الکچری نشود‪ .‬او همچنین درباره واگذاری‬ ‫بخش کودک به یکی از بنگاه های نشر که حرف و حدیث هایی را به همراه داشته‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬ما برای واگذاری اگهی کرده بودیم‪ .‬حتی با ناشران صحبت کردیم‪ .‬با‬ ‫اتحادیه ناشران قبلی هم جلساتی داشتیم و با ان ها صحبت کردیم اما ان ها گفتند‬ ‫باغ کتاب نخواهد گرفت و کسی نیامد‪ .‬ما برای بخش بزرگسال نیز به صورت محدود‬ ‫مزایده برگزار کردیم اما کسی جلو نیامد‪ .‬انجمن فرهنگی ناشران کودک نیز به خاطر‬ ‫این که به صورت شرکت جلو امدند توانستند این بخش را بگیرند‪ .‬ان ها هم ریسک‬ ‫کردند و نمی دانســتند که باغ کتاب ایا رونق خواهد داشت یا نه‪ .‬میزان پرداختی‬ ‫ان ها نیز به یک میزان نیست‪ .‬برخالف قراردادی که ما داشتیم حدود ‪ ۲۰‬درصد به‬ ‫قرارداد اولیه اضافه شد و اجاره ان ها کمی افزایش یافت‪ .‬یک سال دیگر قرارداد تمام‬ ‫می شود و ما نیز موظفیم دوباره مزایده برگزار کنیم‪ .‬او با بیان این که فروش کتاب در‬ ‫باغ کتاب زیاد است‪ ،‬گفت‪ :‬ما به هیات مدیره قبلی اتحادیه ناشران به صورت مکتوب‬ ‫مزایده را اعالم کردیم‪ .‬االن نیز به هیات مدیره فعلی اتحادیه با واسطه اعالم کردیم‬ ‫که اگر می خواهند شرکت سهامی از ناشران حوزه عمومی به وجود بیاورند و این جا را‬ ‫بگیرند‪ .‬فکر نمی کنم در توان یک نفر باشد که بخواهد این جا را بگیرد‪.‬‬ ‫سپس مهدی رمضانی بیان کرد‪ :‬براساس قراردادی که ما با ناشران کودک داشتیم‬ ‫ان ها موظف اند اثار سایر ناشران را نیز بیاورند و عرضه کنند‪ .‬ما نیز بر روی فعالیت‬ ‫ان ها نظارت داریم‪ .‬ما اگر به فکر کســب درامد بودیم از قید کمک اموزشــی ها‬ ‫نمی گذشتیم‪ .‬این موضوع هم براساس مصوبه هیات مدیره نمایشگاه یاد یار مهربان‬ ‫بود که کمک اموزشی ها خط قرمز ما هستند‪ .‬نگاه ما اقتصادی نبود‪ .‬نایب رئیس‬ ‫هیات مدیره باغ کتاب تهران نیز به برداشته شدن گیت های پارکینگ باغ کتاب‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬این گیت ها برداشته شدند‪ .‬ما از ابتدا مخالف گذاشتن این گیت ها‬ ‫بودیم اما ان ها را شرکت نوسازی عباس اباد ایجاد کرده بود‪ .‬االن نیز قرار است در‬ ‫حاشیه معابر باغ کتاب پارک شهرهایی را ایجاد کند‪ .‬در ادامه‪ ،‬جاللی فراهانی درباره‬ ‫این که گفته می شود بسیاری از ناشران بزرگسال به خاطر تخفیف باالیی که باغ‬ ‫کتاب از ان ها می خواهد حاضر نیستند کتاب های شان را برای عرضه به باغ کتاب‬ ‫بدهند‪ ،‬گفت‪ :‬تخفیف از ناشــران براساس قاعده و عرف بازار کتاب است‪ .‬تخفیف‬ ‫بیش از ‪ ۳۵‬درصد در بخش کودک اســت و در بخش بزرگســال نیز بیش از ‪۳۵‬‬ ‫درصد نداریم‪ .‬تاکنون نیز هیچ ناشر ناراضی به ما مراجعه نکرده است‪ .‬منطق بازار‬ ‫برای تخفیف کتاب رعایت می شود‪ .‬ما هیچ بدهی ای به ناشران نداریم‪ ،‬تخفیف ها‬ ‫نیز در حد معقول است‪.‬‬ ‫هادی حجازی فر بازیگر و کارگردان سینما و تئاتر‬ ‫مخالفحضورسلبریتی هادرتئاترنیستم‬ ‫هادی حجازی فر‪ ،‬بازیگر و کارگردان سینما و تئاتر‬ ‫گفــت‪ :‬در حال حاضر جریان جعلی در تئاتر ایجاد‬ ‫شــده که برای کارهای بی محتوا تماشــاگر تربیت‬ ‫می کنــد‪ .‬این اثار لزومی بــرای اجرا ندارند و فقط‬ ‫سالن پر می کنند‪.‬‬ ‫نشست رسانه ای «هادی حجازی فر» مدیر کمپانی‬ ‫تئاتر هامون درباره فعالیــت جدید خود در عرصه‬ ‫تئاتر و تشــریح فعالیت های تئاتر هامون و معرفی‬ ‫اثار جدید این مجموعه صبح امروز (چهارم تیر ماه)‬ ‫در این تماشاخانه برگزار شد‪ .‬حجازی فر در ابتدای‬ ‫نشســت درباره نحوه تشــکیل گروه تئاتری شان و‬ ‫ی که برای داشتن سالن تئاتر داشتند‪ ،‬توضیح‬ ‫رویای ‬ ‫داد و گفت‪ :‬ما ســال ‪ ۷۷‬گروه تئاتر «گسست» را‬ ‫در دانشگاه تشــکیل دادیم همیشه دوست داشتم‬ ‫سالن تئاتر داشته باشــم چرا که یکی از مشکالت‬ ‫گروه های تئاتری پس از دانشگاه‪ ،‬داشتن محل اجرا‬ ‫اســت‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬مدرک فوق لیسانسم را‬ ‫هم از دانشــگاه تربیت مدرس گرفتم و بیشتر هم‬ ‫کار نظری انجام دادم بنا بر این تا سال ‪ ۹۲‬فقط دو‬ ‫نمایش روی صحنه برده بودم‪ ،‬در حالیکه در دوره‬ ‫لیســانس بیســت کار انجام دادم‪« .‬مالقات بانوی‬ ‫ســالخورده» در پالتو نمایش تئاتر شهر هم به این‬ ‫علت جور شــد که یکی از گروه های حرفه ای تئاتر‬ ‫اماده نشد و سالن را پس از دیدن اجرای جشنواره‬ ‫به مدت محدود بیست شب به ما دادند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه از ابتــدای طرح بحث تئاتر‬ ‫خصوصی با انها مخالف نبوده است‪ ،‬گفت‪ :‬رویکرد‬ ‫دولــت در زمینه عدم حمایت از تئاتر خوب جواب‬ ‫داد و گروه های خصوصی توانســتند کار کنند‪ .‬بنا‬ ‫بر این دیگر جا برای هیچ کســی در هیچ ســالنی‬ ‫تنگ نمی شود‪.‬‬ ‫حجازی فر با بیان اینکه دو ســال و نیم بدون وقفه‬ ‫سینما کار کرده و حتی گاهی مورد شوخی عده ای‬ ‫قرار می گرفته که به خودش اســتراحت نمی دهد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در جریان تماشــاخانه باران و مشــکالتش‬ ‫از روزی کــه خیام وقار کار را شــروع کرد‪ ،‬بودم‪.‬‬ ‫پس از واگذاری تماشــاخانه‪ ،‬ما موفق شدیم ان را‬ ‫برای چهار ســال از صاحبش رهــن کنیم بنابراین‬ ‫تصمیم به بازســازی گرفتیم چرا که فضای داخلی‬ ‫ان خیلی مشکل داشــت‪ .‬ایمنی ساختمان هم بد‬ ‫بود و من معتقد به احترام گذاشتن به تماشاگر در‬ ‫همه زمینه ها هســتم‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬رویکردم‬ ‫از ابتدا این نبوده که فقط به دنبال پول هستم چرا‬ ‫که می خواهم نام و نشــانی برای سالن ایجاد کنم‪.‬‬ ‫در حال حاضر در صورتی که حریقی در این سالن‬ ‫رخ بدهد تماشاگران ‪ ۱۵‬دقیقه فرصت دارند که از‬ ‫سالن بیرون بروند چرا که از متریال نسوز در سالن‬ ‫استفاده شده است‪.‬‬ ‫حجازی فــر دربــاره هزینه هــای بازســازی مکان‬ ‫تماشــاخانه گفت‪ :‬برای این کار مجبور شدم چند‬ ‫فیلم دیگر هم بازی کنم تا هزینه ها تامین شــود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه قرار اســت شــبانه تنها دو‬ ‫نمایش روی صحنه برود تا گروه ها دچار مشــکل‬ ‫نشوند‪ ،‬افزود‪ :‬در راستای حمایت از گروه های تئاتر‬ ‫تجربــی تصمیم داریم یک باکس ســاعت ‪ ۱۷‬هم‬ ‫داشته باشــیم‪ .‬اولین اجرای ما «پروانه الجزایری»‬ ‫بود و از فردا هم قرار است «تایم لپس» اجرا بشود‪.‬‬ ‫ما برای قبول هر اجرایی خودمان بازبینی می رویم‬ ‫چرا که برایمان مهم است چه نمایشی روی صحنه‬ ‫می رود‪.‬‬ ‫این بازیگر و کارگردان ســینما و تئاتر گفت‪ :‬نحوه‬ ‫درصدی بســتن با گروه های نمایشــی بستگی به‬ ‫کیفیت اجرایشــان دارد اما بهای بلیت حتما پایین‬ ‫خواهد بود تا سالن شناخته شود‪ .‬ما استعدادهایی‬ ‫در کارهای جدید می بینیم که مطمئنا تا پنج سال‬ ‫دیگــر از انها خیلی خواهیم شــنید‪ .‬وی در ادامه‬ ‫توضیح داد‪ :‬در حال حاضــر یک جریان جعلی در‬ ‫تئاتر ایجاد شده که تربیت تماشاگر برای کارهایی‬ ‫می کند که نــه محتوایی دارند و نــه لزومی برای‬ ‫اجرا بلکه فقط ســالن پر می کنند و همه دســت‬ ‫می زننــد‪ .‬نمی گویم وجود ایــن کارها ایرادی دارد‬ ‫امــا من تالش می کنم هزینه بــرای کارهایی کنم‬ ‫که بــه نظرم درســت می ایند‪ .‬وی دربــاره دیگر‬ ‫رویکردهایشان در تماشــاخانه هامون هم توضیح‬ ‫داد‪ :‬قرار اســت از منتقدان و تماشاگران حرفه ای‬ ‫تئاتر‪ ،‬برخی دوستان قدیمی و جوانان دعوت برای‬ ‫همکاری و مشورت کنیم‪ ،‬تعدادی از انها را هم در‬ ‫فضای مجازی پیدا کرده ایم‪ .‬خالصه اینکه تالشمان‬ ‫این اســت ‪« ،‬هامون» محل طالقی عاشقان تئاتر‬ ‫شود‪ .‬برخی از این ایده ها هزینه بر است ‪ ،‬امیدوارم‬ ‫خدا به سینما عمر بدهد تا ما هزینه هایش را تامین‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫وی با تشــکر از برخی گروه هایی که در راســتای‬ ‫تاســیس این تماشــاخانه حمایت مادی و معنوی‬ ‫کرده اند چون مرکز هنرهای نمایشــی‪ ،‬شهرداری‬ ‫منطقه‪ ،‬شــورای نظــارت و ارزشــیابی و ‪ ..‬گفت‪:‬‬ ‫نمایش «پروانه الجزایری» در دوره اجرای خود در‬ ‫این سالن توانست دو هزار نفر را جذب کند و مبلغ‬ ‫فروشــش نیز بیش از هفتاد میلیون تومان شد که‬ ‫درصد بیست درصد برای سالن و هفتاد درصد برای‬ ‫گروه تامین شــد‪ .‬وی با اشاره به اهمیتی که ایفای‬ ‫نقش و کارگردانی تئاتر نســبت به ســینما برایش‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬شــاید االن در سینما خیلی برایم مهم‬ ‫نباشــد چه فیلمی بازی می کنــم اما در تئاتر االن‬ ‫یــک ترس و نگرانی دارم چرا که مدتی دور بوده ام‪.‬‬ ‫تصمیم دارم نمایش «مکبث» و «رومئو و ژولیت»‬ ‫را برای مهر و ابان اماده کار کنم‪.‬‬ ‫وی درباره رومئــو و ژولیت گفت‪ :‬این نمایش قرار‬ ‫است عروسکی و یک کمدی پارودی با اشیاء باشد‪.‬‬ ‫در واقع این کار احیاء همان کاری است که در سال‬ ‫‪ ۸۸‬اجرا کردیم‪.‬‬ ‫حجازی فــر با بیــان اینکه هیچ ســندی از خانه و‬ ‫ماشــین و ملکی به نامش نیست‪ ،‬گفت‪ :‬اگر سینما‬ ‫نبود واقعا تامین این هزینه ها برایم سخت بود شاید‬ ‫برای ادامه نمی توانســتم چنین رویکردی را داشته‬ ‫باشــم که پول هم به گروه ها هم بدهم اما ســینما‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪5‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1110‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫اجرای نمایش «مادر» متوقف شد‬ ‫چنیــن امکانی را برایم فراهم کرد‪ .‬تالش دارم فعال‬ ‫رابین هود وار از ســینما به تئاتر بیاورم‪ .‬در نهایت‬ ‫این چرخه تامین هزینه در تئاتر معیوب اســت و‬ ‫در بدترین حالت هزینه هــا هم در نمی اید اما من‬ ‫می خواهم ثابت کنــم که عالوه بر تامین هزینه ها‪،‬‬ ‫به ســوددهی اندکی هم در اینده خواهیم رســید‪.‬‬ ‫وی درباره تغییر عنوان تماشــاخانه توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫هنوز با مجوز تماشــاخانه «باران» کار می کنیم اما‬ ‫مجبور شدیم به خاطر برخی مسائل از جمله برخی‬ ‫سوابق قبلی که البته هم نادرست بود‪ ،‬نام سالن را‬ ‫تغییر دهیم‪.‬‬ ‫حجازی فر با بیان اینکه تا ســه سال اینده تصمیم‬ ‫دارد یــک پردیــس تئاتر تاســیس کنــد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫امیدوارم این سالن هم بعد از یک سال و نیم اینده‬ ‫صرفا برای اجراهای گروه تئاتر «گسســت» باشد و‬ ‫ما اینجا تولیدات نمایشی خودمان را داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی درباره حضور بازیگران ســینمایی و سلبریتی‬ ‫در تئاتر گفت‪ :‬به نظر من هیچ اشــکالی ندارد چرا‬ ‫نباید حضور داشته باشــند وقتی با خود تماشاگر‬ ‫می اورند؟ در یــک دوره همینها به تئاتر ما کمک‬ ‫کردنــد اما االن خیلــی بازیگران حرفــه ای تئاتر‬ ‫هستند که نیازی به حضور بازیگران سینما ندارند‬ ‫و خودشــان شناخته شده هســتند‪ .‬در هر صورت‬ ‫رویکرد من این نیســت که از سلبریتی ها استفاده‬ ‫کنم امــا این هم نیســت که یــک زمانی چنین‬ ‫بازیگرانی در کارهایی ســالن هامون حضور داشته‬ ‫باشند‪ ،‬مخالفت کنم!‬ ‫وی همچنین درباره برنامه های اموزشی شــان نیز‬ ‫گفت‪ :‬تصمیم نداریم کالس اموزشــی برگزار کنیم‬ ‫اما در دوره کوتاه مدت قرار اســت ورک شاپ هایی‬ ‫یک یا دو روزه رایگان با گروه ها و کسانی که دنبال‬ ‫یادگیری و انتقال تجربه هســتند ‪ ،‬داشته باشیم‪.‬‬ ‫شاید این حرف ها برایم دشمن تراشی هم در تئاتر‬ ‫بکند!‬ ‫حجازی فــر با نقد بر حضور برخی اموزشــگاه های‬ ‫جــدی بازیگری گفت‪ :‬متاســفانه هفتــاد درصد‬ ‫کســانی به این اموزشــگاه ها مراجعه می کنند یا‬ ‫دنبال فضای حرفه ای هســتند یا اینکه در دانشگاه‬ ‫چیزی یاد نگرفته اند‪ .‬چرا باید یک دانشجو یا فارغ‬ ‫التحصیل به این اموزشــگاه ها برای اموزش مجدد‬ ‫مراجعــه کند؟ وی در پاســخ به ســوالی مبنی بر‬ ‫پررنــگ بودن حضورش در ســینما و امکان ضربه‬ ‫زدن ان به مدیریت تماشــاخانه هامون گفت‪ :‬خیر‬ ‫مــن اینطور فکر نمی کنم بهرحــال بچه های گروه‬ ‫همه هســتند ‪ .‬شاید من در برخی چیزها دیکتاتور‬ ‫باشم اما حضور بچه ها خیلی کمک می کند در ثانی‬ ‫ما می بایست هزینه ها را هم فعال تامین کنیم‪ .‬من‬ ‫بلندپروازی هایم زیاد است گاهی تا نیمه های شب‬ ‫اینجا دیالوگ می گویم اما بهرحال باید به چیزهای‬ ‫دیگر هم فکر کرد‪.‬‬ ‫وی بــا بیان اینکــه به نظرش فعالیــت صنفی در‬ ‫تئاتر شکست خورده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬بهرحال من در‬ ‫اصناف حضور خواهم داشــت اما نقش منفعل چرا‬ ‫که فرصتــش را هم ندارم منتها ســاز مخالف هم‬ ‫نخواهم زد‪ .‬برای گرفتن یک مجوز در این ســالن‬ ‫فکر می کنــم چند درخت برای پــر کردن فرم ها‪،‬‬ ‫تســت اعتیاد و مجوز و چیزهای دیگر قطع شــده‬ ‫اســت! در پایان نشست نیز حجازی فر خبرنگاران‬ ‫برای بازدید از سالن نمایش‪ ،‬کافی شاپ مجموعه‬ ‫و دیگر بخش ها همراهی کرد‪.‬‬ ‫سیدوحید فخر موسوی رییس شورای ارزشیابی و نظارت اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی از متوقف شدن اجرای نمایش «مادر» به دلیل رعایت نکردن موازین‬ ‫تذکر داده شده‪ ،‬خبر داد‪ .‬سیدوحید فخر موسوی رییس ارزشیابی و نظارت‬ ‫اداره کل هنرهای نمایشی درباره متوقف شدن اجرای نمایش «مادر» عنوان‬ ‫کرد‪ :‬این اثر نمایشــی به کارگردانی علی احمدی به دلیل رعایت نکردن‬ ‫موازین و قوانین شورای ارزشیابی و نظارت و مواردی که در بازبینی به گروه‬ ‫تذکر داده شده بود‪ ،‬فع ً‬ ‫ال متوقف شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از طرف بازبین های‬ ‫شورای ارزشیابی و نظارت‪ ،‬گزارش حین اجرا مبنی بر رعایت نکردن موارد‬ ‫اصالحی تذکر داده شــده به گروه داشته ایم از همین رو تا برطرف نشدن‬ ‫موارد مورد نظر نمایش اجرا نخواهد شد‪ .‬وی در پایان صحبت هایش درباره‬ ‫بازبینی مجدد نمایش بیان کرد‪ :‬به دلیل زحماتی که گروه نمایش کشیده‪،‬‬ ‫کار توقیف نشــده است بلکه ما برایشان بازبینی مجدد گذاشته ایم و این‬ ‫بازبینی با هماهنگی گروه و بازبین ها انجام خواهد شد و بعد از رعایت موارد‬ ‫تذکر داده شده که پیش از این هم به انها ابالغ شده بود‪ ،‬اجرا از سر گرفته‬ ‫خواهد شد‪ .‬نمایش «مادر» نوشته فلوریان زلر و به کارگردانی علی احمدی‬ ‫از ابتدای تابستان اجرای عمومی خود را در تماشاخانه ایرانشهر اغاز کرده‬ ‫اســت‪ .‬چند روز مانده به اغاز اجرای این اثر نمایشی پانته ا بهرام از حضور‬ ‫در کار کناره گیری کرد و به نمایش «جنایات و مکافات» پیوســت و رویا‬ ‫میرعلمی جایگزین وی شد که این اقدام بهرام موجب گالیه گروه نمایش‬ ‫شده بود‪ .‬نمایش «مادر» نوشته فلوریان زلر و به کارگردانی علی احمدی از‬ ‫ابتدای تابستان اجرای عمومی خود را در تماشاخانه ایرانشهر اغاز کرده است‪.‬‬ ‫چند روز مانده به اغاز اجرای این اثر نمایشی پانته ا بهرام از حضور در کار‬ ‫کناره گیری کرد و به نمایش «جنایات و مکافات» پیوست و رویا میرعلمی‬ ‫جایگزین وی شد که این اقدام بهرام موجب گالیه گروه نمایش شده بود‪.‬‬ ‫امار فروش تماشاخانه های اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی تا جمعه‪ ۳۱‬خرداد‬ ‫امار فروش مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬تماشاخانه سنگلج و تاالر هنر تا روز جمعه‬ ‫‪ ۳۱‬خرداد مشــخص شد‪ .‬بر این اساس مجموعه تئاتر شهر امار تفکیکی‬ ‫اطالعات فروش و تعداد تماشاگر دو نمایش خود را به شرح زیر اعالم کرد‪:‬‬ ‫نمایش «کمیته نان» به نویسندگی و کارگردانی لیلی عاج اجرای خود را از‬ ‫دوشنبه ‪ ۲۳‬اردیبهشت در سالن قشقایی با ظرفیت ‪ ۹۶‬نفر اغاز کرد‪ .‬این‬ ‫نمایش در طول ‪ ۲۸‬اجرا تا جمعه ‪ ۳۱‬خرداد پذیرای ‪ ۱۹۹۱‬نفر شــد‪ .‬این‬ ‫‪ ۱۹۹۱‬نفر‪ ،‬با ‪ ۱۰۷۲‬بلیت تمام بها‪ ۲۵۳ ،‬بلیت نیم بها‪ ۱۶۹ ،‬بلیت تخفیف دار‬ ‫و ‪ ۴۹۷‬بلیت مهمان به تماشای «کمیته نان» نشستند‪ .‬به این ترتیب این‬ ‫اثر با بهای بلیت ‪ ۳۰۰‬هزار ریال در گیشه به رقم ‪ ۴۰۰‬میلیون و ‪ ۱۱۰‬هزار‬ ‫ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫نمایش «مده ا» به نویســندگی مسعود ســمیعی و طراحی و کارگردانی‬ ‫علی اصغر راسخ راد اجرای خود را از جمعه ‪ ۲۰‬اردیبهشت در سالن قشقایی با‬ ‫ظرفیت ‪ ۹۶‬نفر اغاز کرد‪ .‬این نمایش در طول ‪ ۲۹‬اجرا‪ ،‬میزبان ‪ ۹۵۹‬نفر شد‪.‬‬ ‫از این ‪ ۹۵۹‬نفر‪ ۲۱۱ ،‬نفر با بلیت تمام بها‪ ۴۵ ،‬نفر با بلیت نیم بها‪ ۳۲ ،‬نفر با‬ ‫بلیت تخفیف دار و‪ ۶۷۱‬نفر با بلیت مهمان به تماشای این اثر نشستند‪ .‬به این‬ ‫ترتیب «مده ا» با قیمت بلیت ‪ ۳۰۰‬هزار ریال‪ ،‬در گیشه به رقم ‪ ۷۷‬میلیون و‬ ‫‪ ۷۳۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫تاالر هنر نیز امار فروش دو نمایش خود را به شرح زیر اعالم کرد‪ :‬نمایش‬ ‫«غول بابا» به نویسندگی مهدی سیم ریز و کارگردانی محبوبه پاداش و مهدی‬ ‫سیم ریز اجرای خود را از ‪ ۱۵‬اردیبهشت در تاالر هنر با ظرفیت ‪ ۲۴۰‬نفر اغاز‬ ‫کرد‪ .‬این نمایش تا جمعه ‪ ۳۱‬خرداد با پشت سر گذاشتن ‪ ۳۵‬اجرا‪ ،‬میزبان‬ ‫‪ ۲۸۶۵‬نفر شد‪ .‬از این ‪ ۲۸۶۵‬نفر‪ ۱۲۴۲ ،‬نفر با بلیت تمام بها‪ ۱۲۵۸ ،‬نفر با‬ ‫بلیت نیم بها‪ ۵۰،‬نفر با بلیت تخفیف دار و‪ ۳۱۵‬نفر با بلیت مهمان به تماشای‬ ‫این اثر نشستند‪ .‬به این ترتیب «غول بابا» با بهای بلیت ‪ ۲۰۰‬هزار ریال در‬ ‫گیشه به رقم ‪ ۳۸۱‬میلیون و ‪ ۴۸۰‬هزار ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫نمایش «زیر گنبد طال» به نویسندگی و کارگردانی بهاره میرزاپور اجرای‬ ‫خود را از یکشنبه ‪ ۱۹‬خرداد در تاالر هنر با ظرفیت ‪ ۲۴۰‬نفر اغاز کرد‪ .‬این‬ ‫نمایش در طول ‪ ۱۲‬اجرا تا جمعه ‪ ۳۱‬خرداد میزبان ‪ ۸۹۸‬نفر شد‪ .‬این ‪۸۹۸‬‬ ‫نفر‪ ،‬با ‪ ۴۸‬بلیت تمام بها‪ ۱۳۰ ،‬بلیت نیم بها‪ ۴۲۲ ،‬بلیت تخفیف دار و ‪۲۹۸‬‬ ‫بلیت مهمان به تماشای این اثر نشستند‪ .‬به این ترتیب «زیر گنبد طال» با‬ ‫بهای بلیت ‪ ۲۰۰‬هزار ریال در گیشه به رقم ‪ ۸۰‬میلیون و ‪ ۶۵۰‬هزار ریال‬ ‫دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫تماشــاخانه سنگلج نیز امار فروش تنها نمایشی را که اکنون روی صحنه‬ ‫دارد به شرح زیر اعالم کرد‪ :‬نمایش «چشم به راه میرغضب» به نویسندگی‬ ‫و کارگردانی حسین کیانی از چهارشنبه ‪ ۲۲‬خرداد در تماشاخانه سنگلج با‬ ‫ظرفیت ‪ ۲۳۵‬نفر روی صحنه رفت‪ .‬این نمایش در طول ‪ ۹‬اجرا تا جمعه ‪۳۱‬‬ ‫خرداد میزبان ‪ ۷۷۱‬نفر شد‪ .‬از این ‪ ۷۷۱‬نفر‪ ،‬در غیاب بلیت نیم بها‪ ۷۰ ،‬نفر‬ ‫با بلیت تمام بهای ‪ ۲۵۰‬هزار ریالی (بالکن) و ‪ ۵۰‬نفر با بلیت تمام بهای ‪۴۰۰‬‬ ‫هزار ریالی (همکف)‪ ۲۶۴ ،‬نفر با بلیت تخفیف دار و ‪ ۳۸۷‬نفر با بلیت مهمان‬ ‫به تماشای این اثر نشستند‪ .‬به این ترتیب «چشم به راه میرغضب» با بهای‬ ‫بلیت ‪ ۴۰۰‬هزار ریال (همکف) و ‪ ۲۵۰‬هزار ریال (بالکن) در گیشه به رقم‬ ‫‪ ۱۰۹‬میلیون ریال دست پیدا کرد‪.‬‬ ‫معرفیهیاتداورانمسابقهمطبوعاتیانجمن‬ ‫منتقدانخانهتئاتر‬ ‫هیات داوران هجدهمین مســابقه سالیانه مطبوعاتی انجمن منتقدان‪،‬‬ ‫نویسندگان و پژوهشگران خانه تئاتر معرفی شدند‪ .‬در پی پایان یافتن‬ ‫مهلت تمدید شده فراخوان هجدهمین مسابقه سالیانه مطبوعاتی انجمن‬ ‫منتقدان‪ ،‬نویسندگان و پژوهشگران خانه تئاتر‪ ،‬هیات داوران این دوره‬ ‫معرفی شدند‪ .‬بر همین اساس مه ناز رونقی عضو هیات علمی دانشکده‬ ‫علوم ارتباطات و مطالعات رسانه‪ ،‬رها خرازی اذر استاد رسانه در دانشگاه‬ ‫ازاد اســامی واحد علوم و تحقیقات تهران و لیلی فرهادپور نویسنده‪،‬‬ ‫روزنامه نگار و بازیگر‪ ،‬با همراهی یلدا معیری به عنوان مشاور هیات داوران‬ ‫در بخش عکس‪ ،‬داوری اثار را در هجدهمین مسابقه سالیانه مطبوعاتی‬ ‫این انجمن به عهده دارند‪ .‬این نخســتین بار در طــول ادوار برگزاری‬ ‫مسابقه سالیانه مطبوعاتی انجمن منتقدان‪ ،‬نویسندگان و پژوهشگران‬ ‫خانه تئاتر است که ترکیب هیات داوران را به طور کامل بانوان فعال در‬ ‫عرصه رسانه تشکیل می دهند‪ .‬برگزیدگان این مسابقه طبق روال سنوات‬ ‫گذشته در روند برگزاری جشن سالیانه انجمن منتقدان‪ ،‬نویسندگان و‬ ‫پژوهشگران خانه تئاتر معرفی و تقدیر می شوند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم « ُمفت اباد» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪5‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1110‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫خبر‬ ‫نگاه مان را فقط معطوف‬ ‫به جشنواره های اروپایی نکنیم‬ ‫یک فعال حوزه بین الملل سینما در پی اهدای جوایز جشنواره شانگهای به‬ ‫فیلم«قصرشیرین»رضامیرکریمیگفت‪:‬بعدازبُردبزرگسینمایایراندر‬ ‫جشنواره شانگهای به نظر می رسد که این امکان درحال بوجود امدن است‬ ‫تا شاهد نمایش فیلم های ایرانی به نحو شایسته در سینمای چین باشیم و‬ ‫اینفرصتیاستثناییبرایسینمایایراناست‪.‬کامیارمحسنینهمچنینبا‬ ‫اعتقادبراینکه«پیامحسینانتظامیرئیسسازمانسینماییبرایموفقیت‬ ‫فیلم «قصر شیرین» بسیاراهمیت دارد» گفت‪ :‬با اشاره ای که ایشان به جلوه‬ ‫گاه مشرق زمین داشتند و جمله بسیار درستی در مورد اشتراکات تاریخی و‬ ‫فرهنگی بکار برده اند که بخش مهمی از هویت جمعی ساکنان این قاره کهن‬ ‫را شکل داده است و اهمیت بسیار زیادی دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ریاست سازمان‬ ‫سینمایی از ابتدای حضور در شورای بین الملل تاکید و بررسی کردند که‬ ‫ما چگونه و چه کاری برای اکران فیلمهای ایرانی در خارج از کشــور باید‬ ‫انجام دهیم که خوشبختانه امروز این پیگیری ها به نتیجه رسیده است‪ .‬این‬ ‫منتقد سینما که در این دوره جشنواره شانگهای در هیات داوران رسانه ای‬ ‫بخش راه جدید ابریشم عضویت داشت‪ ،‬همچنین گفت‪ :‬چنین موفقیتی در‬ ‫کشوری مانند چین از اهمیت زیادی برخوردار است و فکر می کنم اقای‬ ‫انتظامی با تیزبینی و تیزهوشی به این نکته اشاره کردند که در کشوری مثل‬ ‫چین که اشــتراکات زیادی داریم این اتفاق بزرگ رقم خورده و یک دری‬ ‫برای سینمای ایران در ان کشور باز شده است‪ .‬محسنین خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫امروز در مقطعی قرار داریم که بسیاری از فیلمهای سینمایی که با اهداف‬ ‫ویژه فرهنگی هنری ساخته می شوند و صرفاً برای بازار نیستند ممکن است‬ ‫برای بازگشــت سرمایه در داخل کشور مشکالت زیادی داشته باشند‪ .‬به‬ ‫همین جهت باید نگاه ویژه وجود داشته باشد تا گشایشی حاصل شود و‬ ‫فیلمهای ایرانی در خارج از کشور بیشتر دیده شود تا زمینه های اکران و‬ ‫عالقه مندی نمایش فیلم در کشورهای دیگر بوجود اید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫حضورهای جشنواره ای صرفاً یک اقدام فرهنگی نیستند بلکه یک اقدام در‬ ‫جهت بازاریابی نیز هستند اگر نمایش یک فیلم در یک جشنواره بتواند تا این‬ ‫اندازه بازتاب خوب داشته باشد که زمینه های عالقمندی مردم یک کشور‬ ‫برای تماشای فیلم خاص بوجود اورد طبعاً خریداران به پخش کنندگان‬ ‫فیلم مراجعه می کنند تا فیلم را خریداری کنند‪ .‬محسنین یاداور شد‪ :‬اگر‬ ‫بخواهیم وضعیت سینمای ایران را بررسی کنیم به روشنی مشخص است‬ ‫که بسیاری از جشنواره های معتبر اروپایی از ابتدای سال میالدی فیلمهای‬ ‫ایرانی را نپذیرفتند‪ .‬مشکل اساسی که درحال حاضر برای ما وجود دارد این‬ ‫است که اصوالً نگاهمان را معطوف به جشنواره های اروپایی کرده بودیم‬ ‫درحالیکه جشنواره های دیگری هم در زمره جشنواره های معتبر وجود‬ ‫دارند که می توانند نقش خیلی موثر و مهمی در جهت معرفی سینمای‬ ‫ایران به مجامع بین المللی ایفا کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اتفاق مهم این بود که‬ ‫یک شرکت پخش بین المللی بنام «ایرایماژ» از ابتدای سال توجه خود را‬ ‫بیشتر به جشنواره هایی در جاهای مختلف دنیا غیر از اروپای غربی معطوف‬ ‫کرد‪ .‬از ابتدای سال میالدی سینمای ایران در دو جشنواره از ‪ ۱۵‬جشنواره‬ ‫رده الف که امروز به اسم جشنوارههای رقابتی بین المللی از انها یاد می کنیم‬ ‫حضور داشتند‪ .‬فیلم «سال دوم دانشکده من» ساخته رسول صدرعاملی که‬ ‫در جشنواره مسکو در بخش اصلی حضور داشت و جایزه بهترین بازیگر زن‬ ‫را کسب کرد و فیلم های ایرانی که در جشنواره شانگهای حضور پیدا کردند‬ ‫محسنین بیان کرد‪ :‬در صدر این حضورها می توان به این نکته اشاره کرد که‬ ‫فیلم «قصر شیرین» در بخش اصلی جشنواره حضور داشت و بهترین جوایز‬ ‫جشنواره یعنی بهترین فیلم‪ ،‬کارگردانی و بازیگری را کسب کرد و توانست‬ ‫تیتر مجله های تخصصی سینمایی از جمله هالیوود ریپورتر‪ ،‬اسکرین و‬ ‫ورایتی را با این برد بزرگ به خود اختصاص دهد‪ .‬متاسفانه جشنواره های‬ ‫غربی به نوعی با بی اعتنایی از فیلمهای ایرانی گذر می کردند اما در جشنواره‬ ‫شانگهای فرصتی پیش امد تا سینمای ایران بار دیگر در صدر اخبار دیده‬ ‫شود‪ .‬از طرف دیگر امروز بازاری که در سینمای چین داریم بازار وسیعی‬ ‫است که حتی فیلمهای امریکایی برای ورود به این بازار که تعداد مخاطبان‬ ‫بسیار زیادی در انتظار نمایش فیلم در ان کشور هستند‪ ،‬باهم رقابت می‬ ‫کنند و حتی در بسیاری از موارد فروش اولین اخر هفته نمایش یک فیلم‬ ‫امریکایی در چین بیشتر از خود امریکا درامد دارد‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬کشور‬ ‫چین و سینمای چین و بالطبع جشنواره های ان از اهمیت زیادی برخوردار‬ ‫اســت‪ .‬وی با بیان اینکه بازار فیلم چین بازاری است که ما به شدت از ان‬ ‫مغفول مانده بودیم‪ ،‬گفت‪ :‬خوشبختانه تالش های به عمل امده نتیجه داد‪.‬‬ ‫بعد از بُرد بزرگ سینمای ایران در جشنواره شانگهای به نظر می رسد که‬ ‫این امکان درحال بوجود امدن است تا شاهد نمایش فیلمهای ایرانی به نحو‬ ‫شایسته در سینمای چین باشیم و این فرصتی استثنایی برای سینمای‬ ‫ایران است‪.‬‬ ‫محسنین خاطرنشــان کرد‪ :‬فیاپف (فدراسیون بین المللی اتحادیه تهیه‬ ‫کنندگان فیلم) جایی است که برای اولین بار قدم به میدان برای ارزیابی‬ ‫کیفیت جشنواره های سینمایی و همچنین تنظیم تقویم جشنوارهای‬ ‫گذاشت‪ .‬تا چند سال گذشته این تقویم‪ ،‬جشنواره هایی را بنام جشنواره الف‬ ‫و رده یک بین المللی می شناخت و امروز نام الف را حذف کرده و عبارت‬ ‫جشنواره های رقابتی بین المللی را استفاده کرده است اما با این وجود بیشتر‬ ‫جشــنواره ها خودشان با عنوان رده الف از جایگاه خودشان یاد می کنند‪.‬‬ ‫طبق تقویم فیاپف‪ ۱۵ ،‬جشنواره درحال حاضر در رده رقابت بین المللی‬ ‫هستند‪ .‬در این میان‪ ،‬سه جشنواره هستند که در اسیا برگزار می شوند ‪-‬‬ ‫شامل جشنواره بین المللی فیلم هند ‪ -‬گوا‪ ،‬جشنواره بین المللی فیلم توکیو‬ ‫و جشنواره بین المللی فیلم شانگهای‪ .‬به نظر می رسد با رایزنی هایی که با‬ ‫فیاپف صورت گرفته و حضور مستمر نماینده فیاپف در جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر برای ارائه گزارش به مجمع‪ ،‬جشنواره جهانی فیلم فجر چهارمین‬ ‫جشنواره اسیایی در رده رقابتی بین المللی و یا همان رده الف خواهد شد‪.‬‬ ‫هنروتجــربه‬ ‫بهمقـــــدا ِرالزم‬ ‫افشین علیار‬ ‫درگیری ذهنی میان تماشــاگر با فیلم اولین ویژگی ُمفت اباد است‪ ،‬اساسا این درگیری چند روزی طول‬ ‫می کشــد‪ ،‬شــاید این ویژگی را سایر فیلم ها نداشــته باشــند یا اینکه تعداد ان ها محدود باشد اما فضا و‬ ‫ِ‬ ‫تعلیق به جایش میان کمدی و درام قصه ای را برای تماشــاگر تعریف می کند که‬ ‫موقعیت ُمفت اباد با ان‬ ‫ِ‬ ‫دیدن فیلم امکان خندیدن به بعضی از تکه پرانی ها و موقعیت شخصیت ها وجود دارد اما‬ ‫اگر چه در حین‬ ‫ِ‬ ‫همین دوقطبی بودن فضای قصه که در یک لوکیشن تعریف می شود تماشاگر را به وجد می اورد‪ ،‬موفقیت‬ ‫اساس ساختاری ان در مرحله ی نخست‬ ‫ُمفت اباد در وهله ی اول در فیلمنامه ست‪ ،‬فیلمنامه ای که پایه و‬ ‫ِ‬ ‫ایجاد دیالوگ هایی ســت که از زبان شخصیت ها شنیده می شــود و در مرحله ی بعدی هوشمندی پژمان‬ ‫تیمورتاش اســت که توانســته بعنوان نویســنده و کارگردان فضای قصه اش را طوری به تصویر بکشد که‬ ‫ِ‬ ‫جذابیت شکل گیری خط روایی‬ ‫تماشــاگر به دلیل تک لوکیشن بودن فیلم احساس خستگی نکند‪ ،‬دلیل‬ ‫ُمفت اباد‪ ،‬اطالعات قطره چکانی فیلمســاز ست که به تماشاگرش می دهد‪ ،‬اگر مخاطب صب ِر کمی داشته‬ ‫باشد شاید بعضی از دیالوگ ها و مزه پرانی های شخصیت ها برایش کسالت اور باشد اما فیلم هر چقدر که‬ ‫جلوتر می رود به جذابیت ان اضافه می شــود‪ ،‬جذابیت هایی که تقلبی نیســتند و اساسا باعث شکل گیری‬ ‫درام می شوند‪.‬‬ ‫در این میان فیلمســاز بی انکه بخواهد غلو شده و شــعاری مشکالت اجتماعی جوانان را بیان کند غالبی‬ ‫مشــکل ایرج با برادرش امیر و‬ ‫زبان ســاده حرف های بزرگی را می زند‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫را انتخاب کرده که به راحتی و با ِ‬ ‫بحث هایی که میان ان ها با فریاد رد و بدل می شود یا دیالوگ های پینگ پنگی میان رسول و ایرج و امیر‬ ‫و ان دختر فراری باعث جذابیت و پیشرفت خط روایی می شود به طوری که قصه ی ُمفت اباد روایتی ست‬ ‫ِ‬ ‫دوساعت از زندگی پنج جوان‪ ،‬تیمورتاش به درستی و به قاعده با در نظر گرفتن اصول شکل گیری درام از‬ ‫شخصیت هایش استفاده می کند به همین دلیل بسیار مهم که بیشر فیلم در یک خانه می گذرد فیلمساز به‬ ‫دلیل خارج نشدن قصه از ریتم با دیالوگ نویسی تبحر خودش را نشان داده است‪ ،‬از سوی دیگر فیلمساز‬ ‫در مقاطع های زمانی از فیلم درست و بجا از طریق دیالوگ ها به یک موقعیت بغرنج می رسد‪ ،‬فضای پرتنش‬ ‫و ملتهبی که در قصه گنجانده شــده تقلبی به نظر نمی رســد‪ ،‬شاید با دیدن فضای پرتنش ُمفت اباد فکر‬ ‫ِ‬ ‫باعث واکنش های منفی میان شخصیت ها می شود‬ ‫کنید فیلمساز از این فضای پر التهاب و دیالوگ هایی که‬ ‫سواستفاده کرده تا ضعف ها یا حفره های فیلمنامه احساس نشود! اما این گونه نیست‪ ،‬تیمورتاش با در نظر‬ ‫گرفتن پایه و چارچوب قصه شخصیت پردازی کرده؛ شکل و اساس فیلم ُمفت اباد اگر چه تجربی محسوب‬ ‫می شــود اما هوشــمندی فیلمســاز در بهره گیری از موقعیت هایی که میان ادم های فیلم شکل می گیرد‬ ‫استفاده ی درستی کرده است؛ این استفاده درست با شخصیت پردازی به نتیجه رسیده است اینکه افسانه‬ ‫همســر رسول می خواهد از شهرستان به تهران بیاید اوضاع را دگرگون می کند‪ ،‬میانه ی فیلم ِ‬ ‫شک رسول‬ ‫به پســر الل که فکر می کند او با همسرش از طریق پیامک در ارتباط است و در ادامه که می فهمیم ایرج‬ ‫با افســانه ارتباط پیامکی دارد ان هم نه به دلیل خیانت به رســول فقط به این دلیل که افســانه نسبت‬ ‫فامیلی با ایرج دارد و با او درد و دل می کند‪ ،‬این سوتفاهمی که رسول با ان مواجه می شود خرده قصه ی‬ ‫کل قصه است‪،‬‬ ‫دیگری را به فیلم اضافه می کند اما این خرده قصه هایی که در فیلم دیده می شود جزیی از ِ‬ ‫زمانی که فیلمساز می خواهد در یک لوکیشن فیلم بسازد باید با ابعاد گسترده ای به درام‬ ‫اساس ان شخصیت‬ ‫بپردازد به همین دلیل تیمورتاش توانسته درامی خلق کند که پایه و‬ ‫ِ‬ ‫و گفتگونویســی اســت تیمورتاش در کنار کارگردانی نویسندگی این فیلم را هم برعهده‬ ‫ِ‬ ‫مختصات ساختاری فیلم‬ ‫دارد از همین جهت توانســته با در نظر گرفتن مدیوم ســینما‬ ‫اولش را بر اساس یک قصه ی رئال بسازد‪ ،‬قصه ای که فضا و ادم هایش و حتی تنش هایش‬ ‫برای بیننده ملموس است از طرفی دیگر ُمفت اباد با یک طرح و یک فیلمنامه ی منسجم‬ ‫ســاخته شده‪ ،‬فضای پرتنش و شلوغ فیلم خدشــه ای به اصل موضوع وارد نکرده چرا که‬ ‫اساسا ُمفت اباد همان طور که از نامش پیداست قرار نیست تماشاگر را وارد دنیای عجیب‬ ‫و غریبــی بکند همه ی ادم های فیلم حتی ان دختر فراری برای تماشــاگر نمود خارجی‬ ‫دارد و فیلمساز با طرح یک موضوع مثل گرفتگی چاه توالت که نشانه ای از گرفتاری های‬ ‫این نسل از ادم هایی است که در فیلم می بینیم‪ ،‬ایرج با پای شکسته نگران برادرش است‬ ‫که اسیر اعتیاد شده یا رسول که با تکه پرانی هایش بی خیال به نظر می رسد وقتی با خبر‬ ‫واکنش خاصی از او نمی بینیم از طرفی دیگر امیر‬ ‫می شود افسانه می خواهد از او جدا شود‬ ‫ِ‬ ‫که به دام اعتیاد افتاده اســت با کارها و حرف هایش می خواهد ایرج را رنج بدهد به نوعی‬ ‫انگار امیر می خواهد عقده های درونی اش را س ِر ایرج خالی کند‪.‬‬ ‫اساســا ساختار ُمفت اباد به یک جامعه ی بی نظم شباهت دارد دختر فراری در دیالوگی‬ ‫خطاب به رســول می گوید اینجا به همه چیز شــباهت دارد جز خانه‪ ،‬این دیالوگ مهم‬ ‫ترین عنصر شــکل دهنده ی فیلم است‪ ،‬فضای ُمفت اباد جامعه ای است که درب ان قفل‬ ‫شــده و عده ای ادم در ان زندانی شــده اند ادم های درون خانه هم نمود بیرونی دارند؛‬ ‫رسول به عنوان یک بزرگ تر با پای شکسته امرونهی می کند حتی دوست ندارد کسی با‬ ‫کفش وارد خانه شود اما او حتی نمی تواند یک شیر گاز را درست کند‪ ،‬یا حتی نمی تواند‬ ‫از یک کلید مواظبت کند در اخر هم دیگر کسی به او احترام نمی گذارد حتی امیر جلوی‬ ‫ایرج مواد می کشــد و رســول با صدای بلند از گذشته و از عشقش نسبت به خواهر ایرج‬ ‫می گوید‪ ،‬رســول به عنوان یک مرد بی خیال فقط تکه پرانی و احساس مردانگی می کند‬ ‫اما در حقیقت کاری از او ســاخته نیســت‪ ،‬امیر به عنوان یک جوان که باید کنکور بدهد‬ ‫و به دانشــگاه برود اسیر اعتیاد شــده‪ ،‬ان پسر الل هم با این که خیلی چیزها را می بیند‬ ‫و می فهمد اما وظیفه اش باز کردن چاه توالت ان خانه اســت که همین کار نشــانه ای از‬ ‫ارجحیت او نســبت به سایر ادم های ان خانه اســت که حداقل می تواند یک راهی را باز‬ ‫کند‪ ،‬اما ســربازی که از اول تا اخر فیلم گوشه ای خوابیده که انتهای فیلم معلوم می شود‬ ‫او با اســتفاده از قرص خودکشی کرده او هم نمود واقعی از جوانانی است که در جامعه ی‬ ‫کنونی کم نیســتند که در اخر یک فرد غریبه به کمک او می اید و به ادم های ان خانه‬ ‫می فهماند که او خودکشی کرده است‪ ،‬فیلمساز با هوشمندی توانسته با شکل و شمایلی‬ ‫خاص ادم هــای ان خانه را با ادم های جامعه تطبیق دهــد؛ مهمترین نکته ی ُمفت اباد‬ ‫غلو نکردن در روایت قصه اســت و فیلمساز به راحتی توانسته با لوکیشن محدود و خلق‬ ‫چند شــخصیت یک درام اجتماعی بسازد‪ ،‬درامی تاثیر گذار که بعد از فیلم هم تماشاگر‬ ‫را درگیر خودش می کند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫روایــت رمان با فیلمنامه‬ ‫ُمفت اباد به بهترین شــکل با ادبیات تلفیق شــده اگرچه نوع‬ ‫متفاوت اســت‪ ،‬اما در ُمفت اباد عمقی دیده می شــود که مخصوص رمان نویســی ست‬ ‫‪،‬اســتفاده از ادبیات بی ان که فیلمســاز بخواهد از ان اســتفاده ابزاری یا پُ ِز روشنفکری‬ ‫بدهد باعث شــده تا ُمفت اباد یک اثر امیدوارکننده در مســیر ادبیات و سینما باشد‪ ،‬اما‬ ‫از ســوی دیگر وقتی به سابقه ی فیلمساز نگاهی می اندازیم درک خواهیم کرد که ساخت‬ ‫فیلم کوتاه یا مســتند به فیلمساز کمک کرده تا فیلمی موفق و جذاب برای تماشاگر عام‬ ‫و خاص بســازد‪ ،‬زیرا که این فیلم با یک فیلمنامه ی منســجم با میزانسن های استاندارد‬ ‫منطبق شده و از جهتی دیگر تیمورتاش در ساخت اولین فیلم بلندش اسیر فرم یا افه های‬ ‫ســینمایی نشده که این نشــانه ای از پختکی فیلمساز محسوب می شود‪ُ ،‬مفت اباد بعد از‬ ‫گفتگونویســی های منحصر به فردش انتخاب بازیگر درستی دارد‪ ،‬حضور سجاد افشاریان‬ ‫در کنار برزو ارجمند و سایر بازیگران از مهم ترین ویژگی این فیلم به حساب می اید‪.‬‬ ‫انتقادعلیمالقلی پورازمشکالتموجودسریال سازیتلویزیون‬ ‫معضالتفرهنگیبرایدولتمهمنیست!‬ ‫نویسنده و کارگردان سینما و تلویزیون اعتقاد دارد در گذشته مدیر ما حتماً اجازه نمی داد یک نویسنده ضعیف‬ ‫پیوسته در تلویزیون کار کند اما امروز شاهدیم به نویسنده ضعیف کارهای جدید هم سفارش داده می شود‪.‬‬ ‫فیلمنامه اساسی ترین و موثرترین عضو محوری یک سریال یا فیلم یا هر نوع اثر نمایشی به حساب می اید‪ .‬ایران‬ ‫برخالف کشورهای صاحب سینما و تلویزیون‪ ،‬کمتر به فیلمنامه و نویسنده اهمیت می دهد‪ .‬شاید به عدم ِ‬ ‫درک‬ ‫برخی از مدیران و سرمایه گذاران غیرهنری برمی گردد که فارغ از به سرانجام رسیدن یک اثر خوب به دنبال‬ ‫پُرکردن انتن‪ ،‬بازگشت سرمایه و کنار هم قرار گرفتن زرق و برق هایی است که با ذائقه سازی غلط مخاطبین‬ ‫امروز بیشتر به چشم می اید‪ .‬در صورتیکه کشورهای صاحب سینما و تلویزیون به دنبال فیلمنامه هستند و‬ ‫اعتقاد دارند بدون فیلمنامه خوب هیچ اثر شاخصی روی پرده سینما نرفته و در قاب تلویزیون هم نمی گنجد‪.‬‬ ‫تلویزیونوویترینیناقصوناخوشایندازدیالوگ هایضعیف‬ ‫در ایران متاسفانه در تمام برهه ها ضعف فیلمنامه وجود داشته و دارد و رفته رفته هم این ضعف بیشتر به رخ‬ ‫کشیده می شود‪ .‬چرا که از تنوع سوژه‪ ،‬خالقیت در شخصیت پردازی و عمق بخشی به دیالوگ ها و موضوعات‬ ‫سریال ها فاصله گرفتیم و مخاطب با یک ویترین ناقص و ناخوشایندی از کلیشه ها‪ ،‬تکرارها و دیالوگ های ضعیف‬ ‫درهم تنیده و موضوعات نامنسجمی روبروست‪ .‬نهادهای مرتبط نه تنها نسبت به این فقدان و ضعف گامی‬ ‫برنداشته اند بلکه برای شتاب این قطا ِر بی محتوایی در سینما و تلویزیون و افسارگسیختگی در نمایش خانگی‬ ‫تالش هم کردند‪.‬‬ ‫چرا نفر اخر نویسنده است؟‬ ‫یعنیبهجایجلوگیریازفیلمنامه نویسینویسندگانضعیف‪،‬کارجدیدهمبهاومی دهند‪.‬بیشترازنویسندهبه‬ ‫دیگر عناصر بها داده می شود در صورتیکه فیلمنامه‪ ،‬پایه مهم و اصلی یک اثر نمایشی‪ ،‬فیلم و سریال به حساب‬ ‫فقدان نویسندگی در مناسبت ها‪ ،‬فضای دینی و مذهبی به اوج خودش رسیده؛ چرا که اگر‬ ‫می اید‪ .‬این روزها‬ ‫ِ‬ ‫کارهای رمضانی‪ ،‬مناسبتی و محرمی را نگاه کنیم این فضا با شدت و حدت بیشتری دیده می شود‪ .‬در خیلی از‬ ‫سریال ها کاراکترهای مذهبی شبیه به هم هستند‪ ،‬ان هم به خاطر سفارشی بودن فیلمنامه است و البته هیچ‬ ‫خالقیتی هم برای حرف جدید وجود ندارد‪.‬‬ ‫ذوق زدگیو عجلهدرنوشتنفیلمنامه‬ ‫عالقه بیش از حد فیلمنامه نویسان و بیشتر تهیه کنندگان به ساخت ملودرام های اجتماعی که کمتر سرمنزل‬ ‫مشخصی دارند‪ .‬به تازگی هم که فضای خشونت و مث ً‬ ‫ال یک قدری ترس و التهابِ مصنوعی چاشنی ساخت‬ ‫سریال های تلویزیونی شده است‪ .‬یک نوع ذوق زدگی و عجله در نوشتن دو گانه ای است که از برخی نویسنده ها‬ ‫خواسته شده و بدون مطالعه به انتن رسیده اند‪ .‬این عدم پژوهش و تحقیق تا جایی پیش رفته که سریالی در‬ ‫زمان پخش شاعر ان بیت شعری که دیالوگش بوده را اشتباهاً نام می برد یا مخاطب را به ان سرمنزل اصلی‬ ‫ژانر عنوان شده نمی رساند! به عبارتی ما می گوییم طنز ساخته ایم اما موقعیت اجتماعی و صرفاً ملودرام از اب‬ ‫درمی اید‪.‬‬ ‫ناگزیر به سریال هر شبی روی اوردند‬ ‫«خنده و شادی» هم معنا دارد و هم «گریستن و غم الودگی»‪ ...‬رازالود‪ ،‬معمایی و حتی استراتژی یک معنا و‬ ‫مفهومی داشت که در هیچ کدام از سریال های امروز این پدیده دیده نمی شود‪ .‬مخاطب با ندیدن قسمت هایی‬ ‫مخاطب تلویزیون منتظر‬ ‫از سریال واقعاً چیزی را از دست نمی دهد اما روزگاری در دهه ‪ 70 ،60‬و حتی ‪،80‬‬ ‫ِ‬ ‫قسمت بعدی سریال بود‪ .‬اما امروز با تعدد شبکه ها‪ ،‬توسعه فضای مجازی و حضور بدون قاعده و چارچوب‬ ‫شــبکه های ماهواره ای‪ ،‬کار رسانه ملی را ســخت تر کرده است‪ .‬ناگزیر به سریال هر شبی روی اورده و کمتر‬ ‫سریالی توفیق نوستالژی و ماندگار شدن در ذهن مخاطب را پیدا می کند‪ .‬زمانی هر هفته یک قسمت سریال‬ ‫را می دیدیم و مخاطب تا هفته بعد ادامه ســریال را حدس می زد‪ ،‬یک قدری درباره ســریال فکر می کرد و‬ ‫موقعیت های سریال را به یاد می اورد‪ .‬اما امروز هم سریال ها زیاد شده اند و با عجله ساخته می شوند و هم هر‬ ‫انتن خودش داشته باشد‪.‬‬ ‫شبکه ناگزیر باید یک سریال تلویزیونی را در ِ‬ ‫بینندهبااینفیلمنامه ها‪،‬قرابتندارد‬ ‫چرا یک فیلمنامه نویس فکر می کند در تمامی سریال هایش همه ادم ها باید با یک شیوه حرف بزنند؟ شاید این‬ ‫نویسنده های جدید غافل اند از اینکه طبیعی و ملموس حرف زدن برای بیننده بهتر است‪ .‬بیننده باید احساس‬ ‫همزادپنداری با ان کاراکتر پیدا کند‪ .‬حرفی که از دهان این کاراکتر خارج می شود برای این شخصیت است‪.‬‬ ‫ما می خواهیم با نمایشی نوشتن و به رخ کشیدن واژه های پُرطمطراق به بیننده بگوییم قاعده دیالوگ نویسی‬ ‫را می دانیم‪ .‬اما همزادپنداری و زندگی کردن بازیگر با نقش و زندگی کردن مخاطب با ان اثر نمایشی فراموش‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫تلویزیونازضعففیلمنامهرنجمی برد‬ ‫ضعف در فیلمنامه نویسی و رنج بردن تلویزیون از فقدان نوشته ها و نویسندگی های خوب‪ ،‬جزو دغدغه های امرو ِز‬ ‫بسیاری از کارشناسان و قدیمی های این عرصه است‪ .‬از این رو پرونده اختصاصی را شروع کردیم که در گفتگو‬ ‫با کارگردانان‪ ،‬نویسندگان و عوامل اصلی ساخت یک سریال‪ ،‬درباره این نقاط ضعف و قوت صحبت می شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫زنگ اغاز این پرونده را با علی مالقلی پور که بعد از مدت ها قرار است سریالی برای تلویزیون بسازد‪ .‬نام موقت‬ ‫ان «میم کاف» است‪ .‬او فرزند رسول مالقلی پور نویسنده و کارگردان معروف سینماست که فیلم سینمایی‬ ‫«قندون جهیزیه» را نوشته و کارگردانی کرده و بارها هم از تلویزیون پخش شده است‪ .‬علی مالقلی پور مستند‬ ‫«راه طی شده» را در سال ‪ 97‬ساخت و در «مزرعه پدری»‪« ،‬قارچ سمی»‪« ،‬نسل سوخته»‪« ،‬مجنون» و «ایتالیا‬ ‫ایتالیا» به ایفای نقش هم پرداخته است‪.‬‬ ‫چرافیلمنامهباسهقسمتتصویبمی شود؟‬ ‫علی مالقلی پور درباره مشکالت موجود در سریال سازی تلویزیون گفت‪ :‬محور اصلی این مشکالت‪ ،‬فیلمنامه‬ ‫نیســت ماجرای اصلی معضالتِ تلویزیون به مدیریت برمی گردد‪ .‬از مدیریت سازمان صداوسیما تا مدیریت‬ ‫شبکه ها و حتی مدیریت پولی که به تلویزیون تزریق می شود‬ ‫و مدیریت سرمایه در تلویزیون‪ .‬این موضوعات همگی در کنار‬ ‫هم موثرند‪ .‬به این دلیل که سریال ســازی به این سمت رفته‬ ‫اکثر ســریال های اجتماعی و کمدی که روی انتن می روند به‬ ‫روز نوشته می شوند‪ .‬به روز نوشته شدن به این معناست که مث ً‬ ‫ال‬ ‫سریالی را با کارگردان صحبت می کنند که فقط دو سه قسمت‬ ‫از ‪ 90‬قسمت نوشته شده و این همزمان با پیش تولید و تولید‬ ‫تا روز اخر فیلمنامه نوشته می شود‪ .‬اما در قدیم این طور نبود؛‬ ‫دورانی که در دهه های ‪ 70‬و ‪ 80‬ســریال ها با اماده شدن کل‬ ‫متن‪ ،‬فیلم تولید می شد‪.‬‬ ‫سوغاتضرغامیبرایصداوسیما‬ ‫وی با اشــاره به اینکه سوغات ضرغامی بود که کارها عجله ای‬ ‫به مرحله تولید برســند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬متاسفانه یک بخشی از‬ ‫این بی کیفیت ســازی ها‪ ،‬به سرمایه برمی گردد و می گویند در‬ ‫تلویزیون پول نیست‪ .‬البته پول نبودن چرا به این سمت رفته که‬ ‫تهیه می شود و‬ ‫کار بی ارزش ساخته می شود؟ همه چیز عجله ای ‬ ‫تهیه کننده و تلویزیون حاضر نیستند به متنی کامل پول بدهند‪.‬‬ ‫متن اماده طوری اســت که پول داده نمی شود؛ اما وقتی طرح‬ ‫بدونفیلمنامهامادهتصویبمی شودمی گویندعجله ایبنویس‬ ‫و بســاز! این قاعده بدون اصول‪ ،‬جــزو چارچوب این روزهای‬ ‫سریال سازی تلویزیون قرار گرفته است‪ .‬اینجاست که سرمنزلی‬ ‫از دل این ماجراها بیرون نمی اید و متن خوب تولید نمی شود‪.‬‬ ‫تلویزیون هم این دغدغه را فراموش کرده و از دوران ضرغامی این‬ ‫اتفاقات شروع شد و به عنوان سوغات باقی ماند‪.‬‬ ‫نجل کاری در تلویزیون‬ ‫رونق بازار ب ُ ُ‬ ‫مالقلی پور خاطرنشــان کرد‪ :‬تله فیلم هایی که شروع شدند و‬ ‫سریال های ضعیفی که به نام «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد»‬ ‫نجل کاری را در تلویزیون رونق داد‪ .‬و االن امثال ضرغامی‬ ‫بازار ب ُ ُ‬ ‫مسئولیتیندارندکهجواببدهنداین همهشبکه ایکهراه اندازی‬ ‫شــد و این همه ادمی که یک دفعه استخدام قراردادی و دائم‬ ‫شدند به چه نقاطی رسید و چه خروجی هایی برای صداوسیما‬ ‫به ارمغان اورد‪ .‬امروز با جمعیت بیکار زیادی در صداوسیما روبرو‬ ‫هســتیم‪ .‬در بلبشوی حضور این همه شبکه و تعدد تولیدات‪،‬‬ ‫کیفیت و محتوا قربانی شدند و جز معدود سریال های فاخری‬ ‫چون «مختارنامه» که از کارگردانی و فیلمنامه قوی سرچشمه‬ ‫می گرفت عمدتاً سریال های ما حرفی برای گفتن نداشتند‪.‬‬ ‫مدیر شبکه ای که انتخاب می شود از نیازمندی های انتن‬ ‫بی خبراست‬ ‫وی با بیان اینکه تلویزیون به صورت طبیعی منتظر کار خوب‬ ‫نیست‪ ،‬افزود‪ :‬هر اتفاق خوب برنامه ای یا سریالی در تلویزیون‬ ‫می بینید قائم به شخص است‪ .‬یعنی اگر روزی سریالی کار کنم‬ ‫اگر بد بشود خودم هم در این بد شدن مقصرم و یک مجموعه‬ ‫هم نتوانستند مراقبت کنند ان ها هم به همین میزان مقصرند‪.‬‬ ‫اگر کار خوب انجام شود قائم به شخص است تالش نویسنده‪،‬‬ ‫تهیه کننده و عوامل کار که انگیزه و تالش خوبی را به کار گرفتند‬ ‫تا این اتفاق بیفتد و کار نسبتاً خوبی از اب و گل دراید‪ .‬ولی به‬ ‫صورت طبیعی تلویزیون کار خوب نمی خواهد‪ .‬چرا که کسی که‬ ‫درک باالیی از فرهنگ‪ ،‬تولید‪ ،‬رسانه و سریال سازی و برنامه سازی‬ ‫داشــته باشــد کمتر وجود دارد و اکثر مدیــران حال حاضر‬ ‫شناختی ندارند‪ .‬مث ً‬ ‫ال یک کسی را به عنوان مدیر شبکه انتخاب‬ ‫می کنند که قب ً‬ ‫ال تجربه چندانی در سریال سازی‪ ،‬برنامه سازی‬ ‫و تهیه کنندگی نداشته که بداند انتن چه نیازمندی هایی دارد‪.‬‬ ‫دغدغه شان انتن پُر کردن است‬ ‫کارگردانفیلمسینمایی«قندونجهیزیه»معتقداستمدیران‬ ‫به جای اگاهی از عالقه مندی ها و ذائقه های مخاطبین‪ ،‬دغدغه‬ ‫انتن پُر کردن دارند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬نبض مخاطب باید در دستان‬ ‫مدیران ما باشد‪ ،‬در صورتیکه اکثر مدیران شبکه ها شناخت و‬ ‫درک درستی از ذائقه ها و نیازمندی های مخاطبین ندارند‪ .‬ان ها‬ ‫دغدغه شان انتن پُر کردن است؛ حرف بدی زنده نشود و دو سه‬ ‫حرف خوبی هم که مدنظر دارند در قالب دیالوگ و ســکانس‬ ‫سریالی و در قالب گفتمان برنامه ای مطرح شود‪ .‬این از نظر ان ها‬ ‫تلویزیون است!! در قدیم این طور نبود مدیریت خیلی هوشیارانه ‬ ‫عمل می کرد و دقت نظر حرف اول را می زد‪ .‬مدیر ما حتماً اجازه‬ ‫نمی داد یک نویسنده ضعیف پیوسته در تلویزیون کار کند‪ .‬امروز‬ ‫شاهدیم به نویسنده ضعیف کارهای جدید هم سفارش داده‬ ‫می شــود‪ .‬این نوع اتفاقات غیر از این است که مدیریت وجود‬ ‫نجل نویس‬ ‫ندارد؟ ما ادم هایی داریم که می توان اسم برد که به ب ُ ُ‬ ‫معروفند!واماهمیشهمی نویسندونوشته هایشانتولیدمی شود‪.‬‬ ‫چرا سریال‪ 30‬قسمتی‪ 6،‬ماهه ساخته می شود؟‬ ‫وی با اشاره به روزهای ساخت فیلم «رقص پرواز» احمد مرادپور‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬یادم می اید سریالی به نام «رقص پرواز» احمد مرادپور‬ ‫ساخته می شد که من دستیار دوم او بودم‪ .‬سریال هفت قسمتی‬ ‫بود و ضبط ان ‪ 7‬ماه طول کشــید‪ .‬کاری که ‪ 35‬میلیمتری‬ ‫فیلمبرداری می شــد و بازیگرانی چون شهاب حسینی‪ ،‬الله‬ ‫اسکندری و مهدی هاشمی در ان به ایفای نقش می پرداختند‪7.‬‬ ‫ماه فیلمبرداری نشان دهنده دقت و زمانی است که کارگردان و‬ ‫عوامل صرفِ این سریال کردند و امروز یک سریال ‪ 30‬قسمتی‪،‬‬ ‫‪ 6‬ماهه ساخته می شود‪ .‬چقدر کیفیت پایین امده و مقصر این‬ ‫اتفاقچهکسیاست؟حتماًمسئولینمربوطهمقصرندکهامکان‬ ‫ساخت فیلم و سریال خوب را فراهم نمی کنند‪ .‬به دقت نظر و‬ ‫شدت و عجله در‬ ‫تامل در ساخت توجهی ندارند! واقعاً در این ّ‬ ‫ســاخت‪ ،‬اگر عوامل پشت کار به خودشان لطمه بزنند جلوی‬ ‫دوربین ضعف ها کمتر شــود اما باز هم طبق روال کار طبیعی‬ ‫جلو نمی رود‪ .‬شاید امثال داود میرباقری که کارنامه قوی دارد و‬ ‫بعد از علی حاتمی حتماً تاریخی ساز قدرتمندی است بتواند در‬ ‫خلق درست‪ ،‬تاثیرگذار و منطقی داشته باشد‪ .‬همه‬ ‫این بلبشو‪ِ ،‬‬ ‫دغدغه فرهنگی ندارند و بعد هم تلوزیون به همه این اعتبار را‬ ‫نمی دهد؛ نمی دانم چرا تربیت و پرورش را رها کردند تا میرباقری‬ ‫دیگری هم پرورش پیدا کند‪.‬‬ ‫مردمناگزیرند«عصرجدید» ُکپیراببینند‬ ‫مالقلی پــور با انتقــاد از برنامه هایی که کپی دســت چندم‬ ‫خارجی هاست و تلویزیون روی انتن می رود‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫یک زمانی مهران مدیری و رضا عطاران کمدی کار می کردند‬ ‫ولی چرا سیستم به سمتی نمی رود کار خوب طنز تولید کند‪.‬‬ ‫یا «عصر جدید» احسان علیخانی یک کار کپی دست چندم‬ ‫ی را روی انتن برد و مردم ناگزیرند که پای تماشای این‬ ‫خارج ‬ ‫نوع برنامه ها بنشینند‪ .‬چون برنام ه دیگری نیست که توجه شان‬ ‫را جلب کند یا رقابتی وجود ندارد‪ .‬قابل تامل هم هست که این‬ ‫برنامه ها و سریال ها هم توسط تلویزیون تقدیر می شوند‪ .‬اگر به‬ ‫این برنامه ها و سریال های پربیننده هم توجه شود نسبت به ‪8‬‬ ‫سال قبل کم مخاطب تر است‪ .‬وقتی رامبد جوان و مهران مدیری‬ ‫به سمت کارهای سینمایی و نمایش خانگی می روند و کارمند‬ ‫تلویزیوننیستند!تلویزیونبهجایانتظاربرایکارگردانیمهران‬ ‫مدیری یا رامبد جوان و امثالم باید کارگردان خوب پرورش دهد‬ ‫و تهیه کننده خوب کشف کند‪ .‬از همه مهمتر در شرایط فعلی‬ ‫بازیگر و نویسنده خوب کشف کند‪.‬‬ ‫تلویزیون با بازیگران معروف دچار چالش شده است‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬در شرایطی هستیم تلویزیون دچار چالش شده‬ ‫و بازیگران معروف نمایش خانگی و سینما را به تلویزیون ترجیح‬ ‫می دهند‪ .‬چون فضای مالی و بودجه ای ان نهادها را بیشــتر‬ ‫می پسندند و در تلویزیون چنین بودجه هایی وجود ندارد‪ .‬خیلی‬ ‫سخت شده محورهای اصلی یک سریال‪ ،‬این ها باشند‪ .‬استفاده‬ ‫از بازیگران معروف با این بودجه های َکم در تلویزیون سخت شده‬ ‫و در این بلبشو‪ ،‬بایستی از جوان های خوش قریحه و با استعداد‬ ‫تئاتری بیشتر استفاده شود‪ .‬مدیران ما باید این بحران را حل‬ ‫کنند و به جای ستاره پرستی‪ ،‬ستاره سازی را جدی بگیرند‪ .‬در‬ ‫یک سریال اجتماعی یا کمدی به بازیگران جوان تئاتری میدان‬ ‫بدهند تا ان ها استعدادهایشان را به رخ بکشند‪ .‬اینجا بیشترین‬ ‫بودجه را به نویسنده و کارگردان کاربلد که مطمئن باشند دلسوز‬ ‫اســت‪ ،‬اختصاص دهند‪ .‬این حصار را بشکنند دستمزدهای‬ ‫نجومی از بین برود و تلویزیون در رقابت با ســینما و نمایش‬ ‫خانگی‪ ،‬شکوفایی و محتوا را به رخ بکشد نه اینکه در اینجا هم‪،‬‬ ‫هم قطار با ان فضاها جلو برویم‪.‬‬ ‫معضالتفرهنگیبرایسیستمفرهنگیدولتهممهم‬ ‫نیست‬ ‫مالقلی پور با انتقاد از وضعیت تئاتر ازاد‪ ،‬افزود‪ :‬در عرصه تئاتر و‬ ‫سینما دچار این معضل هستیم که پاس های فرهنگی به هم‬ ‫داده نمی شود‪ .‬یعنی توجه به بازیگری یا همان ستاره پرستی‬ ‫در تئاترها هم رســوخ پیدا کرده و بازیگر معروف می اورند تا‬ ‫ان نمایش دیده شــود‪ .‬بازیگری که بنده خدا بیان هم ندارد و‬ ‫نمی تواند با صدای رسا فریاد بزند و دیالوگ بگوید‪ .‬در این صورت‬ ‫صدای او تا انتهای سالن اصلی تئاتر شنیده نمی شود‪ .‬این نوع‬ ‫دید تهیه کنندگان غیرهنری‪ ،‬برای بلیت فروشی است و نه عرضه‬ ‫یــک هنر واقعی و تاثیرگذار‪ .‬این معضالت انگار برای مدیریت‬ ‫فرهنگی وزارت ارشاد اهمیتی ندارد و برای سیستم فرهنگی‬ ‫دولت هم مهم نیست‪ .‬خروجی این فضا‪ ،‬تئاترهای ازادی شده‬ ‫که در ان شوخی های جنسی‪ ،‬تیکه کالم های سخیف و چند‬ ‫جوک بی ادبی رد و بدل می شود‪ .‬در صورتیکه این تئاتر بازیگر‬ ‫پرورش می داد و در فقدان توجه و حمایت دولت به سالن‪ ،‬گیشه‬ ‫و صحنه تئاتر‪ ،‬روزگا ِر بدی را می گذراند‪ .‬چرا که مجری و بازیگر‬ ‫دل تئاتر بیرون امده و می اید‪.‬‬ ‫از ِ‬ ‫کارها به یک عده تهیه کننده خاص واگذار می شود‬ ‫وی با اشاره به اینکه کارها به یکسری از تهیه کنندگان خاص‬ ‫واگذار می شود‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬متاسفانه با یک معضلی دست‬ ‫و پنجه نرم می کنیم به نام سپردن کار به یکسری تهیه کننده‬ ‫خاص که در قدیم بیشتر بود و امروز هم به گونه ای دیگر این‬ ‫ورطه ادامه دارد‪ .‬به صورت انحصاری کار می کردند و امروز هم‬ ‫به یکسری تهیه کننده خاص‪ ،‬کار واگذار می شود‪ .‬این انحصار‬ ‫تولید تهدیدکننده است و حتی خبر داردم بازرسی کل کشور‬ ‫و اطالعات هم به این مســئله ورود کردند و در زمان مدیریت‬ ‫سابق صداوسیما این اتفاق افتاد‪ .‬چون برخی از مدیران شبکه‬ ‫این مشکالت را داشتند حتی برکنار شدند‪ .‬مصداق بارز ان مدیر‬ ‫شبکه ای که به تهیه کننده زنگ می زد و توصیه یک بازیگر را‬ ‫انجام می داد که حتم اً در ان پروژه باشــد‪ .‬واقعاً چرا باید مدیر‬ ‫شــبکه برای یک بازیگر به تهیه کننده یا دســتیار کارگردان‬ ‫پروژه ای‪ ،‬توصیه کند؟ اما این ورطه هنوز هم به شکل های جدید‬ ‫ادامه دارد‪.‬‬ ‫از «زوج یا فرد» انصراف دادم‬ ‫مالقلی پور با بیان اینکه «زوج یا فرد» به من پیشــنهاد شد و‬ ‫قرار بود این کار را بسازیم‪ ،‬گفت‪ :‬سال های پیش یک کاری را‬ ‫با احسان بیگلری مشترک نوشتیم و یک تهیه کننده جوانی‬ ‫پیش قســط هم داد ولی کار را درست و حسابی ارائه نداد و ان‬ ‫کار به علت عدم اشنایی تهیه کننده با سریال سازی‪ ،‬ساخته نشد‪.‬‬ ‫ل از این سریال «میم کاف» که این روزها پیشنهاد شده باز هم‬ ‫قب ‬ ‫کارهایی پیشنهاد شد‪ .‬حتی قرار بود کارگردان سریال «زوج یا‬ ‫فرد» مهران مهام هم باشم ولی به توافق اجرایی نرسیدیم‪ .‬من‬ ‫اعتقاد داشتم این سریال ضعیف می شود و تهیه کننده اعتقاد‬ ‫داشت کار به ســرانجام خوبی می رسد‪ .‬خیلی محترمانه جدا‬ ‫شدیم و دو هفته ای در پیش تولید بودم‪ .‬البته «میم کاف» هم‬ ‫که مطرح شــده نام موقت این سریال است‪ .‬چون به «نون‪.‬خ»‬ ‫سعید اقاخانی شباهت دارد احتماالً تغییر می کند‪.‬‬ ‫تلویزیون به سمت تولید خوب و کشف ادم های جدید‬ ‫نمی رود‬ ‫وی در پایان خاطرنشــان کرد‪ :‬تعداد زیادی فیلمنامه نوشتم‬ ‫که هم درام اجتماعی اســت‪ ،‬کمدی و تاریخ انقالب‪ .‬در بحث‬ ‫ســازمان مجاهدین به راحتی با من کار نمی کنند‪ .‬من در این‬ ‫باره زیاد خواندم و اشــکاالت فیلم هایی که درباره این موضوع‬ ‫ســاخته می شوند این اســت که کســی کارگردان این نوع‬ ‫مجموعه ها و فیلم ها می شــود که درباره سازمان مجاهدین‪،‬‬ ‫مطالعه ندارند و هرچه فیلمنامه نوشته می شود کار می کنند‪.‬‬ ‫فیلم «سیانور» شــخصیت مجید شریف واقفی ان نیست که‬ ‫«سیانور» ساخته و جعل تاریخی است‪ .‬ما نباید فراموش کنیم‬ ‫که این تله فیلم سازی های ضعیف و کارهای عجله ای‪ ،‬اب بستن‬ ‫به فیلمنامه و انبوه ســازی های بی محتوا بالیی بود که مدیران‬ ‫گذشته بر سر‪ ،‬ورطه سریال سازی تلویزیون اوردند‪ .‬سیستم و‬ ‫ســاختار مدیریتی چه داخل و چه بیرون از تلویزیون اص ً‬ ‫ال به‬ ‫سمت مدیریت پول و اندیشه نمی رود و از طرفی شاهد تولید‬ ‫خوبی نیستیم و ادم های جدید هم کشف نمی شوند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪5‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1110‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫کامبیز دیرباز مجری «نسیم» می شود‬ ‫کامبیز دیرباز بازیگر ســینما و تلویزیون‪ ،‬اجرای مسابقه ای با محوریت‬ ‫اتومبیل رانی را در شبکه «نسیم» برعهده خواهد گرفت‪ .‬بهنام صفاریان‬ ‫طراح و مجری برنامه تازه شبکه «نســیم» درباره جزییات این برنامه‬ ‫عنوان کرد‪ :‬این مسابقه در زمینه خودرو است و از انجا که رشته ورزشی‬ ‫من اتومبیلرانی است‪ ،‬در همین زمینه قرار است برنامه ای خیلی خوب‬ ‫را بــرای اولین بار در ایران تولید کنیم‪ .‬وی درباره ترکیب مجریان این‬ ‫برنامه هم توضیح داد‪ :‬من هم کارشناس و هم داور اتومبیلرانی هستم‬ ‫که اجرای این برنامه را بر عهده دارم و قرار است با همراهی کامبیز دیرباز‬ ‫این برنامه را اجرا کنیم‪ .‬محمود محمودی هم تهیه کننده برنامه است و‬ ‫مذاکره با کامبیز دیرباز برای نهایی شدن این همکاری همچنان ادامه‬ ‫دارد‪ .‬صفاریان که در حوزه اهنگسازی هم فعالیت دارد با اشاره به توصیه‬ ‫تلویزیون برای استفاده نکردن از سلبریتی ها به عنوان مجری یاداور شد‪:‬‬ ‫به ما گفته شد که این اتفاق نباید رخ دهد مخصوصاً در برنامه های زنده‬ ‫اما کامبیز دیرباز به غیر از هنرپیشگی به این رشته ورزشی اشراف دارد‬ ‫و اینگونه نیست که ما سراغ بازیگری رفته باشیم که از موتور و ماشین‬ ‫چیزی نداند‪ .‬این بسیار برای ما مهم بود که کسی که در کنار من می‬ ‫ایستد از اطالعات تخصصی هم برخوردار باشد‪ .‬صفاریان درباره شباهت‬ ‫این برنامه با برنامه های مطرحی مانند «تخت گاز» در شبکه بی بی سی‬ ‫هم اظهار کرد‪ :‬برنامه ما به «تخت گاز» شــبیه نیست و از هیچ جا هم‬ ‫کپی نشــده است چون خودم ان را طراحی کرده ام‪ .‬مجموعه ای را هم‬ ‫پیش از این در زمینه معرفی ماشــین های سوپراسپرت داشتیم که در‬ ‫خارج از کشور تولید شده بود و در شبکه نمایش خانگی عرضه شد اما‬ ‫برنامه ما شــکل مسابقه ای در زمینه خودرو دارد که قالب ان هم رالی‬ ‫نیست‪ .‬وی توضیح داد‪ :‬در این برنامه پیست اتومبیلرانی را هم می بینید‬ ‫اما این اتفاق به شــکل دیگری طراحی شده است‪ .‬حضور مردم و حتی‬ ‫شرکت کننده ها را هم به گونه ای متفاوت در این برنامه خواهیم داشت‪.‬‬ ‫صفاریان در پایان درباره اینکه این برنامه از چه زمانی تولید خواهد شد‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬ما قراردادمان را از قبل از نوروز ‪ ۹۸‬با اسپانســر بسته ایم و‬ ‫حتی کنداکتور هم به ما داده بودند اما به دلیل تغییر اسپانســر‪ ،‬تولید‬ ‫برنامه ما قبل از شروع متوقف شد‪ .‬اکنون اسپانسر دیگری برای برنامه‬ ‫پیدا شده و به زودی پیش تولید کار را شروع می کنیم‪.‬‬ ‫«اسمان هوای باران دارد»‬ ‫سریالی خانوادگی است‬ ‫مجموعه تلویزیونی «اسمان هوای باران دارد»‪ ،‬در جهت اگاهی خانواده ها‬ ‫درباره موضوع هایی چون مواد مخدر در مدارس‪ ،‬اسیب های استفاده از‬ ‫فناوری در خانواده و مدرسه و جایگاه خانواده در تعلیم و تربیت فرزندان به‬ ‫تصویر کشیده شده است‪ .‬همیشه تولید و ساخت سریال هایی با مضامین‬ ‫تربیتی و اموزشی در اولویت سازمان صداوسیما است‪ .‬سریال هایی که‬ ‫عــاوه بر اموزش‪ ،‬وظیفه تربیتی برای فرزندان و والدین را نیز عهده دار‬ ‫می شوند و در این راستا شاید تا حدودی کمک حال والدین شوند‪ .‬قریب‬ ‫به ده سال پیش سریالی تحت عنوان «اسمان همیشه ابری نیست» به‬ ‫کارگردانی سعید عالم زاده و تهیه کنندگی امیر پوررحمانی از شبکه یک‬ ‫سیما پخش شد و بازخوردهای متنوعی داشت‪ .‬تولید این سریال در سال‬ ‫گذشته به پایان رسید‪ ،‬اما هنوز زمان مشخصی برای ان اعالم نشده است‪.‬‬ ‫حاال و بعد از ده سال سازمان صداوسیما تصمیم به تولید سری دوم از این‬ ‫مجموعه تلویزیونی با عنوان «اسمان هوای باران دارد» گرفته است و در‬ ‫شرایطی که چند کارگردان امده و رفته اند در نهایت کارگردانی سریال‬ ‫به شهرام شاه حسینی سپرده شد که چندی پیش سریال «هشت ونیم‬ ‫دقیقه» را برای تلویزیون ســاخته است‪ .‬مرجانه گلچین‪ ،‬فریبا کوثری‪،‬‬ ‫بابک کریمی‪ ،‬علی عمرانی‪ ،‬بهرنگ علوی و تعداد زیادی از دختران هنرور‬ ‫که بســیاری از انها از دانش اموزان دبیرستان دخترانه یادگار امام(ره)‬ ‫بودند‪ ،‬به عنوان بازیگران این سریال انتخاب و مقابل دوربین وی رفتند‪.‬‬ ‫در برخی رســانه ها از تغییر نام این ســریال به «بی قید و شرط» خبر‬ ‫دادند‪ ،‬اما هنوز معلوم نیســت که چه نامی در نهایت برای این ســریال‬ ‫برگزیده شــده اســت‪ .‬امیر پوررحمانی تهیه کننده فصل یک و دو این‬ ‫سریال در گفت وگویی درباره «اسمان هوای باران دارد» اعالم کرده بود‪:‬‬ ‫نگران بخش هایی از محتوای سریال هستم که امیدوارم در تدوین و نحوه‬ ‫پرداخت در مراحل فنی مرتفع شده و به انچه مدنظرم است نزدیک شود‪.‬‬ ‫وی بیان کرده بود که علیرغم حساســیت های باالیی که روی محتوای‬ ‫این سریال داشتم‪ ،‬اما در برخی سکانس ها انطور که باید و شاید به این‬ ‫محتوا پرداخته نشده است و همین نگرانم کرده است‪ .‬همچنین «احمد‬ ‫رفیع زاده» داشــت‪ ،‬ضمن بیان محتوای این ســریال گفت‪ :‬از جزئیات‬ ‫قصه ای که در فصل نخســت این سریال به نگارش درامده بود اطالعی‬ ‫ندارم‪ ،‬اما قصه ای که من نوشــتم بیشتر یک درام خانوادگی و اجتماعی‬ ‫بود تا سریالی که محوریتش مدرسه است‪ .‬اما در برخی از قسمت ها قصه‬ ‫از خانواده شــروع می شود و به مدرســه می رسد‪ .‬وی با اشاره به حضور‬ ‫بازیگرانی با سن و سال دختران دبیرستانی در این سریال نیز بیان داشت‪:‬‬ ‫در فصل نخســت این سریال از لحاظ سنی بازیگران بزرگتر از سنی که‬ ‫باید‪ ،‬بودند اما در فصل دوم روی این موضوع دقت بسیاری شده است و‬ ‫به همین خاطر از دختران هنروری که در همان دبیرســتان و لوکیشن‬ ‫اصلی درس می خواندند به عنوان بازیگر استفاده کردیم‪ .‬در فصل نخست‬ ‫این سریال لیال بلوکات‪ ،‬تیما پور رحمانی‪ ،‬سپند امیر سلیمانی‪ ،‬حدیثه‬ ‫تهرانی‪ ،‬سمیرا حسینی‪ ،‬کاوه خداشناس‪ ،‬جعفر دهقان‪ ،‬مهران رجبی‪،‬‬ ‫امیرحســین رســتمی‪ ،‬اتنه فقیه نصیری‪ ،‬ناصر ممدوح‪ ،‬فریبا نادری و‬ ‫‪ ...‬بازی می کردند‪ .‬ســریال «اســمان همیشه ابری نیست با رویکردی‬ ‫اجتماعی‪ ،‬روایتگر زندگی و دغدغه های پنج دوســت و همکالسی بود‬ ‫که در برهه نوجوانی و جوانی روزهای تلخ و شــیرینی را تجربه کردند‪.‬‬ ‫اما در «اســمان هوای باران دارد»‪ ،‬به طور غیرمســتقیم و با زبان هنر‪،‬‬ ‫موضوعاتی از قبیل مواد مخدر در مدارس‪ ،‬اسیب های استفاده از فناوری‬ ‫در خانواده و مدرسه‪ ،‬جایگاه خانواده در تعلیم و تربیت فرزندان و عشق‬ ‫بازیگری بین جوانان و نوجوانان به خصوص دختران روایت می شود‪ .‬این‬ ‫سریال قصه خانواده ای را به تصویر می کشد که برای ادامه تحصیل دختر‬ ‫بزرگشان در مقطع دکترا راهی تهران می شوند‪ ،‬اما خواسته یا ناخواسته‬ ‫درگیر موضوعاتی می شوند که دستمایه قصه های سریال می شود‪ .‬سریال‬ ‫«اســمان هوای باران دارد»‪ ،‬به تهیه کنندگی امیرپوررحمانی‪ ،‬کاری از‬ ‫گروه فیلم و ســریال شبکه یک سیما اســت که در ‪ ۳۰‬قسمت چهل‬ ‫دقیقه ای به نویسندگی مهدی سجاده چی به نگارش درامده است‪.‬‬ ‫بهتهیه کنندگیاردوانجعفریان؛‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪5‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1110‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫برای اجرا در مرداد؛‬ ‫پرواز ُهمای کاخ نشین شد‬ ‫پرواز همای اهنگســاز‪ ،‬خواننده و بازیگر اپرای حالج پس از برگزاری‬ ‫اجراهای متعدد این پروژه نمایشــی ‪ -‬موسیقایی این بار در مجموعه‬ ‫کاخ نیاوران تهران میزبان دوستداران موسیقی و نمایش خواهد بود‪.‬‬ ‫پنجاه و دومین اجرای اپــرای حالج از اول مرداد ماه ‪ ۹۸‬در محوطه‬ ‫«حیاط هنر» مجموعه فرهنگی کاخ موزه نیاوران تهران روی صحنه‬ ‫خواهد رفت‪.‬‬ ‫پرواز همای اهنگســاز‪ ،‬خواننده و بازیگر «اپرای حالج» که طی یک‬ ‫سال این اپرا را در مجموعه فرهنگی کاخ موزه سعد اباد‪ ،‬تاالر وحدت‬ ‫و ســالن ایرانیان و شهرهای دیگر از جمله تبریز‪ ،‬رشت و شیراز روی‬ ‫صحنه برده است درباره اجرای پیش رو گفت‪ :‬تالش ما بر این بود که‬ ‫مردادماه امســال مجددا ً «اپرای حالج» را در کاخ موزه ســعد اباد به‬ ‫روی صحنه ببریــم اما به دلیل عدم همکاری مورد انتظار‪ ،‬از اجرا در‬ ‫مجموعه سعداباد منصرف شــدیم و اپرا را در کاخ موزه نیاوران اجرا‬ ‫خواهیم کرد‪ .‬ضمن اینکه امســال با هزینه و امکانات حرفه ای بیشتر‬ ‫میزبان مخاطبان خواهیم بود‪.‬‬ ‫همای اضافــه کرد‪ :‬تغییرات عمده این کنســرت بیشــتر در بخش‬ ‫اجرا و فرم و حرکات ســماع و نمایشــی همچنین استفاده از مدرن‬ ‫ترین سیســتم تری دی مپینگ (سه بُعدی)‪ ،‬ساخت‪ ،‬چیدمان استیج‬ ‫و ســکوهایی که برای مخاطبان تعبیه شــده‪ ،‬خواهــد بود‪ .‬ما بر این‬ ‫اســاس چیدمانی مناســب و زیبا در نظر گرفته ایم که مخاطبان به‬ ‫خوبی بتوانند برنامه را مشــاهده کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬ما بدون استفاده از‬ ‫سلبریتی ها ‪ ۵۲‬شب «اپرای حالج» را به روی صحنه برده ایم و قرار‬ ‫اســت که برای ‪ ۳۰‬شــب دیگر نیز در نیاوران در روی صحنه باشیم‪.‬‬ ‫این اجرا با دوازده نوازنده و یک همخوان و پانزده بازیگر و ســماع گر‬ ‫تکرار خواهد شد‪ .‬بر این اساس خواننده و بازیگر نقش اول پرواز همای‬ ‫و محمدحســین صفری نقش شبلی را ایفا خواهد کرد‪ .‬این در حالی‬ ‫اســت که پاشا هنجنی‪ ،‬سعید فهیمی‪ ،‬محمود نوذری‪ ،‬مسلم علیپور‪،‬‬ ‫میالد علیپور‪ ،‬فرشاد رستمی اســفندیار شاهمیر‪ ،‬حمیدرضا یوسفی‪،‬‬ ‫سعید بهرامی و سپیده ی ابراهیم نژاد نوازندگان این کنسرت خواهند‬ ‫بود و بهزاد جاودانفر نیز طراح حرکات این اپراست‪.‬‬ ‫این اهنگســاز درباره نحوه شــکل گیــری این پــروژه توضیح داد‪:‬‬ ‫سرگذشت غم انگیز حالج روایت گر بخش مهمی از ساختار اجتماعی‬ ‫و تاریخی و فرهنگی ایران است که پرداختن به این سوژه برایم بیشتر‬ ‫از هــر چیزی در دوره و روزگار امروز از اهمیت برخوردار اســت‪ .‬من‬ ‫یقین دارم اســتقبال مخاطبان تنها دلیلی است که باعث شده اجرای‬ ‫اپرای حالج را مجددا ً به صحنه ببریم‪.‬‬ ‫«ابیخاکستری»داریوشاذرمنتشرشد‬ ‫داریوش اذر نوازنده و اهنگساز پس از سال ها فعالیت در عرصه نوازندگی‬ ‫و اهنگسازی سرانجام اولین البوم مستقل خود در مقام خواننده را منتشر‬ ‫کرد‪ .‬البوم «ابی خاکستری» به اهنگســازی و خوانندگی داریوش اذر‬ ‫که پیش از این عمده فعالیت های خــود را در عرصه نوازندگی متمرکز‬ ‫کرده بود‪ ،‬در قالب یک اثر مستقل به تهیه کنندگی اردوان جعفریان روانه‬ ‫بازار موسیقی شد‪ .‬داریوش اذر از جمله هنرمندان فعال حوزه موسیقی‬ ‫است که فعالیت حرفه ای موسیقی را با نوازندگی ساز تخصصی کنترباس‬ ‫اغاز کــرد‪ .‬اولین تجربه حرفه ای این نوازنده پس از طی مراحل مختلف‬ ‫اموزشی و دانشگاهی پیوستن به گروه محمدرضا شجریان بود‪ .‬او با توجه‬ ‫به شناختی که از موسیقی ایرانی‪ ،‬جهانی و نواختن سازهای باس به دست‬ ‫اورده بود‪ ،‬یکی از مناســب ترین گزینه ها برای نواختن «بم صراحی» از‬ ‫سازهای ابداعی استاد شجریان در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫اذر در سال ‪ ۸۸‬تا ‪ ۹۵‬با فعالیت در سبک جز و پیوستن به گروه های «دنگ‬ ‫شو»‪« ،‬پالت»‪« ،‬دال» و دیگر گروه های تلفیقی یکی از موزیسین های فعال‬ ‫عرصه موسیقی شد‪ .‬او در سال ‪ ۱۳۹۰‬همکاری خود را با همایون شجریان‬ ‫اغاز کرد که البوم «خداوندان اســرار» به اهنگسازی سهراب پورناظری‬ ‫حاصل این همکاری است‪.‬‬ ‫البوم «ابی خاکستری» اولین فعالیت فردی وی در فضایی توامان عاشقانه‬ ‫و اجتماعی متاثر از احواالت زمانه است‪« .‬براساس یک داستان واقعی» با‬ ‫اهنگسازی و تنظیم داریوش اذر‪ ،‬ضبط محمد شریعت‪« ،‬زمین چرکین»‬ ‫با اهنگسازی و تنظیم داریوش اذر‪ ،‬ضبط کاوه عابدین و میکس و مستر‬ ‫ارش پاکــزاد‪« ،‬تا به کجا» به اهنگســازی داریوش اذر‪ ،‬تنظیم داریوش‬ ‫اذر و محمد شــریعت‪ ،‬نوازندگی گیتار الکتریک مجید حیدری‪ ،‬ضبط‬ ‫محمد شریعت‪ ،‬میکس و مسترینگ محمد شریعت‪« ،‬ابی خاکستری»‬ ‫با اهنگســازی و تنظیم داریــوش اذر‪ ،‬نوازندگی کنترباس داریوش اذر‪،‬‬ ‫نوازندگــی درامز امین طاهری‪ ،‬ضبط‪ ،‬میکس و مســتر پیمان حاتمی‪،‬‬ ‫«اینک مهرتو» به اهنگســازی ‪ ،‬تنظیــم و نوازندگی کنترباس داریوش‬ ‫اذر‪ ،‬نوازندگی گیتار الکتریک و میکس و مسترینگ پیمان حاتمی‪ ،‬ضبط‬ ‫صادق تسبیحی‪« ،‬سیاه سفید» به اهنگسازی گروه پالت‪ ،‬تنظیم داریوش‬ ‫اذر‪ ،‬نوازندگــی کنتربــاس داریوش اذر‪ ،‬نوازندگی ویولــن و ویولن التو‬ ‫میالد عالمی‪ ،‬نوازندگی ویولنسل مهرداد عالمی‪ ،‬ضبط پیمان تسبیحی‬ ‫و میکس و مسترینگ پیمان حاتمی‪« ،‬فانوس» به اهنگسازی و تنظیم‬ ‫نوید زمردی‪ ،‬نوازندگی کنترباس داریوش اذر‪ ،‬نوازندگی پیانو فراز عقیلی‪،‬‬ ‫درامز بهتاش ابوالقاسم‪ ،‬نوازندگی گیتار نوید زمردی‪ ،‬ضبط کاوه عابدین و‬ ‫میکس و مستر ارش پاکزاد‪« ،‬ناگزیر»به اهنگسازی داریوش اذر‪ ،‬تنظیم‬ ‫محمد شریعت و نوازندگی گیتار الکتریک مجید حیدری و ضبط‪-‬میکس‬ ‫و مستر محمد شریعت‪« ،‬طعنه بزن» به اهنگسازی داریوش اذر و تنظیم‬ ‫ایین احمدی فر‪ ،‬ضبط محمد شریعت و میکس و مسترینگ ارش پاکزاد‪،‬‬ ‫«بوسه بزن» به اهنگسازی داریوش اذر برگرفته از اهنگ ‪berimbass‬‬ ‫اثر ‪ Renaud Garsia Fons‬با تنظیم داریوش اذر و محمد شریعت‬ ‫و نوازندگی گیتار اکوســتیک ابراهیم علوی‪ ،‬نوازندگی کمانچه سیاوش‬ ‫موالیی‪ ،‬ضبط کاوه عابدین و میکس و مسترینگ محمد شریعت و «اغاز»‬ ‫به اهنگســازی و تنظیم و نوازندگی کنترباس داریــوش اذر‪ ،‬نوازندگی‬ ‫ویولنســل اتنا اشتیاقی‪ ،‬نوازندگی ویولن التو پدرام فریوسفی‪ ،‬نوازندگی‬ ‫هارپ شیده شکرابی‪ ،‬نوازندگی گیتار اکوستیک ابراهیم علوی‪ ،‬نوازندگی‬ ‫ترومپت سعید ذبیحی‪ ،‬ضبط رضا فرهادی و میکس و مسترینگ پیمان‬ ‫حاتمی قطعات مختلف این البوم را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫اردوان جعفریان تهیه کننده‪ ،‬نشر و پخش جوان مدیریت پخش‪ ،‬مهدی‬ ‫جوادی نســب طرح و گرافیک‪ ،‬ارش عاشوری نیا عکس و هویار اسدیان‬ ‫چاپ و تولید گروه اجرایی البوم «ابی خاکستری» را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫داریوش اذر در توضیح این اثر نوشــته اســت‪« :‬این یک البوم عاشقانه‬ ‫نیســت‪ .‬اخرین روزهای شهریور بود یک ماه قبل از اینکه برای اولین بار‬ ‫ببینمت‪ ،‬لحظه ای که بعدها فهمیــدم روز تولدت بوده‪ .‬روی پل گلدن‬ ‫گیت بودم و نور چراغ های ماشــین ها شبیه به چشم های ادما به نظرم‬ ‫میومد‪ .‬اون لحظه چیزی برگرفته از این شــعر رســول یونان زبان حال‬ ‫من بود‪« .‬مگر می شــود از این همه چشم ها که گذشت یکی تو نباشی»‬ ‫هیچوقت ندونستم دردها از کجا شروع شد‪ .‬شاید از جغرافیای خاکستری‬ ‫پیر و خسته ای که بهش تعلق داشتم‪ .‬اما سفر کردن هم مواجه تلخ تری‬ ‫شد‪ .‬تمام زمین با همه زیبایی هاش چرکین بود‪ .‬و شاید به خاطر همین‬ ‫بود که موسیقی برای رویای کودکانه یک جغرافیای ابی و بی مرز می بافت‬ ‫تا ارامش خیالی من باشه و امروز بعد از گذشت ‪ ۳۵‬سال با این البوم اون‬ ‫رویا واقعی بشه‪ .‬مجموعه ای که بعد از گذشتن همه این سال ها با دیدن‬ ‫تو شروع به ساختش کردم‪ .‬این یک البوم عاشقانه نیست‪...‬‬ ‫حدود یک ماه بعدش بود که با ســفرم به پاریس همه چی شــروع شد‪.‬‬ ‫همون شب اول توی سالن انتظار تئاتر از اون همه چشم ها که می گذشا‬ ‫ناگهــان یکی تو بودی و باالخره زمان من بعد از این همه گذر لحظه ای‬ ‫ایستاد و به خودش اســتراحتی داد‪ .‬باید مواظب رویاهایی که می بافیم‬ ‫باشیم‪ .‬چون ممکنه خیلی زود به واقعیت تبدیل بشه‪ .‬زیباترین لحظات‬ ‫زندگــی من همون شــب دیدارت با قدم زدن هامــون توی کوچه پس‬ ‫کوچه های اون شهر افسانه ای به صبح رسید‪.‬‬ ‫ســه روز متوالی بود که می دیدمت و دیگه باید برای اجرای کنسرت به‬ ‫المان می رفتم‪ .‬روز بعدش تو اومدی! اونقدر برام شگفت انگیز بود که بازاول‬ ‫عاشــقت شدم‪ .‬چند روز بعد تو برگشتی به پاریس و من به شهر بوخوم‬ ‫رفتم و توی روزهای حمله تروریســتی به پاریس تو تنها مسافر اتوبوس‬ ‫پاریس ‪ -‬بوخوم بودی‪ .‬اون ســفر ماه عســل ما شد و من از اول عاشقت‬ ‫شــدم‪ .‬به تهران برگشــتم و با همه خطرکردن ها انتظارها و خستگی ها‬ ‫بازهم از اول عاشــقت شدم‪ .‬سالها برای دیدنت به پاریس میومدم و من‬ ‫هربار از اول عاشــقت می شدم‪ .‬بار اول سی و دوهزار و دویست و شصد و‬ ‫سه پُک انتظار کشیدم و به خودم که اومدم دیگه معتادت شده بودم‪ .‬به‬ ‫تهران اومدی من باز اول عاشقت شــدم‪ .‬در تمام اون سال های دوری و‬ ‫فاصله و فیس تایم های طوالنی‪ ،‬هربار ازاول عاشقت شدم‪ .‬ونهایت ترتیب‬ ‫همه اهنگ های این البوم با انســجامی متفاوت‪ ،‬روایت تک به تک اون‬ ‫لحظاتی شــد که من تا به امروز همیشه و چندباره از اول عاشقت شدم‪.‬‬ ‫فرایند تکرار در عشق به هر چیز می تونه مرهم دردهای چنین جغرافیایی‬ ‫در چنین زمانه ای باشه! این یک البوم عاشقانه نیست‪ .‬این یک داستان‬ ‫واقعی است‪».‬‬ ‫در ادامه دیدارهای دوستانه؛‬ ‫مدیردفترموسیقیازهمکاریبارسانهملیگفت‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد در دیدار با مدیر موسیقی سازمان‬ ‫صداوسیما بر لزوم برنامه ریزی مشترک و هم افزایی در کمک به تولید‪،‬‬ ‫ارائه و انتشــار اثار موسیقایی فاخر تاکید کرد‪ .‬محمد اله یاری فومنی‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی وزارت ارشاد طی دیدارهای جداگانه با مدیر‬ ‫موسیقی سازمان صداوسیما و محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی‬ ‫بر لزوم برنامه ریزی مشــترک و هم افزایی در کمــک به تولید‪ ،‬ارائه‬ ‫و انتشار اثار موســیقایی فاخر تاکید کرد‪ .‬اله یاری فومنی در دیدار با‬ ‫محمد مهدی نراقیان مدیر دفتر موســیقی سازمان صدا و سیما گفت‪:‬‬ ‫دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و مرکز موسیقی صدا‬ ‫وسیما ‪ ۲‬مجموعه تاثیر گذار در عرصه موسیقی کشور هستند‪ .‬محمد‬ ‫مهــدی نراقیان هم عنوان کرد‪ :‬ایــن ‪ ۲‬مجموعه به لحاظ محتوایی و‬ ‫ارتقای اثار موســیقای کشور می توانند همکاری های مشترکی برای‬ ‫هم افزایی‪ ،‬ارائه و گسترش اثار فاخر در این عرصه را پایه ریزی کنند‪.‬‬ ‫محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی ضمن اشاره به نقش صداوسیما‬ ‫به عنوان مهمترین رسانه جمعی‪ ،‬در اگاهی بخشی و انعکاس رویدادها‬ ‫در عرصه موسیقی گفت‪ :‬صداوسیما امروز رسالت خطیری برعهده دارد‬ ‫و می تواند نقش حلقه ارتباطی مردم‪ ،‬مســئوالن و هنرمندان باشــد‪.‬‬ ‫به هر حال با همکاری مشــترک فی مابین می توان در ترغیب مردم‬ ‫عالقه مند جهت شناســاندن اثار موســیقای فاخر اقدامات موثری به‬ ‫عمل اورد‪ .‬در این جلســه به موضوعاتی چــون‪ ،‬هنرمندان جوانی که‬ ‫در عرصه موســیقی نگاه تازه دارند‪ ،‬کمک و حمایت از هنرمندان تازه‬ ‫پانهاده در این عرصه و شناســاندن موسیقی فولکلور کشور به جامعه‬ ‫جوان کشور‪ ،‬پوشش رسانه ای جشنواره های معتبر موسیقی‪ ،‬نیز مطرح‬ ‫شد‪ .‬همچنین مقرر شد جلسات ‪ ۲‬مجموعه به صورت منظم و با حضور‬ ‫کارشناسان موسیقی تداوم یابد‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در دیدار با محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی از‬ ‫امادگی دفتر موســیقی جهت کمک به توسعه عادالنه هنر برای همه‬ ‫اقشار جامعه سخن گفت‪ .‬محمد معتمدی در این جلسه گفت‪ :‬پس از‬ ‫حادثه ســیل که در فروردین ماه امسال عده زیادی از هموطنان ما را‬ ‫دچار مشــکل کرد‪ .‬کنسرتی خیریه برای کمک به سیل زدگان برگزار‬ ‫کردم ولی مدت ها بود که دغدغه ی این را داشــتم که بخش بزرگی‬ ‫از مردم عزیز کشــورم هرگز مخاطب هیچ کنسرتی نبوده اند زیرا یک‬ ‫خانواده متوســط با درامدی که دارد برای حضور در یک کنسرت باید‬ ‫بخش بزرگی از حقوقش را هزینه کند چرا که بخشی از مردم جامعه ما‪،‬‬ ‫کنسرت هنرمندان این مرز و بوم را یک کاالی فرهنگی‪ ،‬هنری و دور از‬ ‫دسترس می دانند‪ .‬مدیر کل دفتر موسیقی ضمن قدردانی از این ایده‬ ‫و اظهار تاسف از مشکالتی که برای هموطنان سیل زده به وجود امده‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این دفتر امادگی ان را دارد تا برای اجرای کنسرت های‬ ‫مردمی و عمومی با هدف کمک به توسعه عادالنه هنر برای همه اقشار‬ ‫مردم با هنرمندان عرصه موسیقی همکاری کند‪.‬‬ ‫چرا گروه های موسیقی تازه کار به حقوق شاعران احترام نمی گذارند؟‬ ‫ویرگول هامثنویبلندومشهورحامدابراهیم پورراسرقتکردند‬ ‫گروه موســیقی ویرگول در کنسرت شب گذشــته خود‪ ،‬یک مثنوی‬ ‫بلنــد از حامد ابراهیم پــور را‪ ،‬بدون اجازه این شــاعر اجرا کرد‪ .‬گویا‬ ‫قرار نیست گروه های موسیقی تازه کار به قانون حمایت حقوق مولفان‬ ‫و مصنفــان و هنرمندان احترام بگذارند‪ .‬پــس از اتفاقات پیش امده‬ ‫توســط خواننده تازه کاری به اسم حمید هیراد در سرقت بیت هایی از‬ ‫شــاعران‪ ،‬اینبار گروه موسیقی ویرگول در کنسرت شب گذشته خود‬ ‫دوشنبه سوم تیر ‪ ۱۳۹۸‬در تاالر ایوان شمس یک مثنوی بلند مشهور‬ ‫از حامد ابراهیم پور را بدون اجازه این شاعر‪ ،‬اجرا یا به عبارتی سرقت‬ ‫کردند‪ .‬بلیط پخش انالین این کنســرت در شبکه های مجازی نیز به‬ ‫فروش رســیده بود‪ .‬حامد ابراهیم پور طی متنی در صفحه اینستاگرام‬ ‫خــود به این ســرقت اعتراض کرد‪ .‬بر مبنای متــن او این گروه فارغ‬ ‫از ضعف فنی شــان‪ ،‬هیچ اجازه ای از این شــاعر نگرفته اند‪ .‬این شاعر‬ ‫مشــهور و صاحب سبک اشاره کرده که به صورتی اتفاقی متوجه این‬ ‫ســرقت شده و معلوم نیست شــعر و ترانه باقی اثار این گروه متعلق‬ ‫به چه کسانی اســت؟ میثاق دومیرانی‪ ،‬کامران نوری‪ ،‬مهتاب دارابی‬ ‫و شــهریار شــاهپوری‪ ،‬از اعضای این گروه هســتند‪ .‬مثنوی سرقت‬ ‫شــده ابتدا در ســال ‪ ۹۵‬در کتاب «اقای هیچکس» منتشر شد‪ .‬این‬ ‫مثنوی همچنین در کتــاب گزیده اثار حامد ابراهیم پور با عنوان «ما‬ ‫خاطره های ترسناکی داریم» که امسال (‪ )۱۳۹۸‬توسط نشر انیما در‬ ‫دســترس مخاطبان قرار گرفت نیز بازنشر شده است‪ .‬گروه موسیقی‬ ‫مذکور می توانســت با تماس با دفتر این ناشران و یا حتی مراجعه به‬ ‫صفحات این شاعر در فضای مجازی‪ ،‬اجازه اجرای این اثر کسب کند‪،‬‬ ‫اما متاسفانه انها زحمت اینکار را به خود ندادند‪.‬‬ ‫مثنوی سرقت شده به این شرح است‪:‬‬ ‫گریه کردیم‪...‬دو تا شــعله ی خاموش شــده ‪ /‬گریه کردیــم‪...‬دو اهنگ‬ ‫فراموش شده‬ ‫پر کشیدیدم‪ ،‬بدون پ ِر زخمی با هم ‪ /‬عشق بازیِ دوتا کفتر زخمی با هم‬ ‫مرگ پشــت ســرمان بود‪ ،‬نمی دانستیم ‪ /‬بوســه ی اخرمان بود‪ ،‬نمی‬ ‫دانستیم‪...‬‬ ‫زندگی حســرت یک شادی معمولی بود ‪ /‬زندگی چرخش تنهایی و بی‬ ‫پولی بود‬ ‫زخم‪ ،‬سهم تنمان بود‪ ،‬نمی ترسیدیم ‪ /‬زندگی دشمنمان بود‪ ،‬نمی ترسیدیم‬ ‫شعر من مزه ی خاکستر و الکل می داد ‪ /‬شعر‪ ،‬من را وسط زندگی ات هل‬ ‫می داد‬ ‫شــعر من بین تن زخمی مان پل می شد ‪ /‬بیت اول گره روسری ات شل‬ ‫می شد‬ ‫بیت تا بیت فقط فاصله کم می کردی ‪ /‬شــعر می خواندم و محکم بغلم‬ ‫می کردی‪...‬‬ ‫پی تاراندن غم های جدیدم بودی ‪ /‬نگران من و موهای سپیدم بودی‬ ‫ِ‬ ‫نگران بودی‪ ،‬یک مصرع غمگین بشــوم ‪ /‬زندگی لج کند و پیرتر از این‬ ‫بشوم‬ ‫نگران بودی اندوه تو خاکم بکند ‪ /‬نگران بودی سیگار هالکم بکند‬ ‫نگران بودی این فرصت ِ کم را ب ُ ُکشــم ‪ /‬نگــران بودی یک روز خودم را‬ ‫ب ُ ُکشم‬ ‫اه‪...‬بدرود گل یخ زده ی بی کس من ‪ /‬اه بدرود زن کوچک دلواپس من‪...‬‬ ‫غم در زخم‪ ،‬شناور شده ام ‪ /‬بغلم کن گل بی طاقت پرپر شده ام‬ ‫بغلم کن ِ‬ ‫بغلــم کن که جهان کوچک و غمگین نشــود ‪ /‬بغلم کن که خدا دورتر‬ ‫ازاین نشود‬ ‫مرگ را اخر هر قافیه تمرین نکنم ‪ /‬مردم شهر تو را‪ ،‬بعد ِ تو نفرین نکنم‬ ‫کاش این نعش به تقدیر خودش تن بدهد ‪ /‬کاش این شعر به من جرات‬ ‫مردن بدهد‪...‬‬ ‫گزارشیازدهکدهگردشگریشهرصنعتیعسلویه‬ ‫امکاناتی کمتر از یک هتل ندارند با این تفاوت که در طول چند‬ ‫ساعت تغییر مکان می دهند‪ .‬این خالقیت در سرمایه گذاری به‬ ‫همراه سه رستوران و فضاهای تفریحی و ورزشی و سرگرمی که‬ ‫در این دهکده ایجاد شده‪ ،‬موجب شده تا کارکنان پارس جنوبی‬ ‫که کمترین امکانات تفریحی را داشــتند‪ ،‬حاال با عجیب ترین و‬ ‫خالقانه ترین امکانات تفریحی رو به رو شــوند و اتفاقاً در کنار‬ ‫خانواده هایشان بتوانند از این مجموعه بهره ببرند‪.‬‬ ‫این مجموعه غیر صنعتــی و خدماتی در واقع به منظور فراهم‬ ‫کردن فضای خدماتی و رفاهی برای کارکنان صنایع پتروشیمی‬ ‫ایجاد شــده اما مدیران به تازگی تصمیم گرفته اند که از مردم‬ ‫عادی هم برای اقامت در این مجموعه پذیرش کنند انچنان که‬ ‫محمد راستاد معاون وزیر راه و شهرسازی و مدیرعامل سازمان‬ ‫بنادر و دریانوردی کشور در بازدید از این مجموعه های اقامتی و‬ ‫تفریحی گفته است‪ :‬این مجموعه پتانسیل میزبانی از هم وطنان‬ ‫سراسر کشور را دارد‪.‬‬ ‫پذیــرش افراد در این محدوده یک شــرط دارد‪ .‬همراه خانواده‬ ‫بودن مهمترین شرطی است که روی تابلوی ورودی ان هم ذکر‬ ‫شــده است‪ .‬اص ً‬ ‫ال این مجموعه حتی برای بازدید هم مجردها را‬ ‫راه نمی دهد بلکه می خواهد فضا کام ً‬ ‫ال خانوادگی باشد به همین‬ ‫دلیل تمام مراکز ان برای استفاده یک خانواده ایجاد شده است‪.‬‬ ‫اقامت در لوله یا روی اب!‬ ‫گردشــگران ایرانی همیشه تصویر اقامتگاه های هیجان انگیز را تنها در‬ ‫کشــورهای دیگر می دیدند اقامتگاه هایی که بــاالی درخت بودند و یا‬ ‫وســط اب و یا شکل و شــمایل انها خاص و ویژه بود‪ .‬انها که ایران و‬ ‫کشــورهای دیگر را خوب دیده بودند همیشــه حرفشان این بوده که‬ ‫چرا ایران با وجود داشتن این همه جاذبه گردشگری‪ ،‬سرمایه گذارانی‬ ‫ندارد تا از این خالقیت خارجی ها ایده بگیرند برای ساخت اقامتگاه های‬ ‫جــذاب‪ .‬حاال از چهار ســال پیش در منطقه پــارس جنوبی و نزدیک‬ ‫به عســلویه و در نقطه ای از روستای «شــیرینو» جایی که تنها با نام‬ ‫پتروشــیمی و ســازه های بزرگ نفتی و کارکنان پارس جنوبی ان را‬ ‫می شناســند؛ اقامتگاه هایی ایجاد شــده که نمونه ان در کشــور هنوز‬ ‫ســاخته نشده است‪ .‬شیرینو را حاال دیگر روستای گردشگری می دانند‬ ‫که بیشــترین دلیلش نه تنها به خاطر جاذبه های طبیعی بلکه به علت‬ ‫یک مجموعه بزرگ گردشگری است که اتفاقاً هم اهنگ با نام پاسارگاد‬ ‫هم هست‪.‬‬ ‫مرتضی نصیری مدیر گردشــگری این دهکده گردشــگری می گوید‪:‬‬ ‫«دهکده ای که زیر نظر پتروشیمی تنها برای ارائه خدمات گردشگری‬ ‫و تفریحی و اقامتی ایجاد شــده است و هر روز به فضاهای تفریحی ان‬ ‫اضافه می شود‪ .‬ســرمایه گذاران در اینجا خالقیت به خرج داده اند و از‬ ‫لوله هــای صنعتی ‪ GRP‬بهره برده اند‪ .‬ایــن ‪ ۲۱‬لوله زمانی به عنوان‬ ‫ضایعات صنعتی روی دســت پتروشــیمی مانده بود تا اینکه به اینجا‬ ‫اورده شده و با تغییراتی درون انها به مرکز اقامتی تبدیل شدند‪».‬‬ ‫حــاال خانواده هایی که قصد اقامت در ایــن لوله ها را دارند می توانند با‬ ‫خیال راحت بدون اینکه احســاس کننــد چیزی کمتر از یک هتل در‬ ‫اختیارشــان است‪ ،‬در این لوله ها شــب را به صبح برسانند ان هم در‬ ‫شرایطی که شیشه اتاقشان رو به دریای خلیج فارس است و وقتی دریا‬ ‫باال بیاید موج اب به شیشه های این «ویوال» ها می زند‪ .‬کمی ان طرف‬ ‫تر از ویوالها‪ ،‬کلبه های درختی وجود دارد که گردشــگران و مسافران‬ ‫از ان بــاال رفته و چای و غذا ســفارش می دهنــد و یا از فضای پالژ و‬ ‫تفریحات ابی اســتفاده می کنند یا اگر خواستند به سبک ایسکیموها‬ ‫داخل اقامتگاه های می شوند که فضای سیمانی نیم دایره ای شکل دارد‬ ‫ایده اولیه این اقامتگاه هــا چادرهای ترکمنی بود اما بعدها به تقلید از‬ ‫کلبه اســکیموها تغییر شکل پیدا کرد هر چند که نقاشی های دیواری‬ ‫ان از جاذبه اش کم کرده اما چیدمان وسایل داخل ان چیزی از هتل‬ ‫کم ندارد‪ .‬هشــت ضلعی های نامنظم هم بخش دیگری از اقامتگاه های‬ ‫متفاوت این مجموعه اســت ســاختمانها در یک تــا دو طبقه با همه‬ ‫امکانات اقامتی به طرز غریبی ساخته شده اند‪.‬‬ ‫جالب تر از انها اقامت روی اب اســت‪ .‬شناورهایی که در واقع یک کلبه‬ ‫چوبی هستند و روی اب به ارامی حرکت می کنند این اقامتگاه ها هیچ‬ ‫گزارشی از رقابت پذیری جهانی سفر و گردشگری ایران با ‪ ۳‬کشور منطقه‬ ‫سهمکماقتصادگردشگریایرانبهنسبتکشورهایمنطقه‬ ‫براساس اخرین گزارش رقابت پذیری جهانی سفر و گردشگری در سال‬ ‫‪ ،۲۰۱۷‬امارات متحده عربی و ترکیه به ترتیب با رتبه های ‪ ۲۹‬و ‪ ،۴۴‬دو‬ ‫کشور اول منطقه در بین ‪ ۱۳۶‬کشور مورد بررسی مجمع جهانی اقتصاد‬ ‫بوده اند‪ .‬همچنین دو شــاخص مهم گردشــگری شامل سهم مستقیم‬ ‫گردشگریبراشتغالوتولیدناخالصداخلیبراساسامارهایمنتشرشده‬ ‫توسط شورای جهانی سفر و گردشگری حاکی از بهبود رشد گرجستان در‬ ‫سال های‪ ۲۰۱۷‬و‪ ۲۰۱۸‬است و پیش بینی می شود این رشد تا سال‪۲۰۲۵‬‬ ‫افزایش یابد؛ به طوری که حتی باالتر از کشورهای امارات و ترکیه قرار گیرد‪.‬‬ ‫هر ســه کشور که در جوار ایران قرار دارند‪ ،‬سال گذشته جزو ‪ ۱۰‬مقصد‬ ‫گردشگر خروجی ایران بوده اند؛ کشورهایی که توانسته اند با به کارگیری‬ ‫استراتژی ها و برنامه های اجرایی مناسب در مسیر توسعه گردشگری قرار‬ ‫بگیرند‪ .‬معاونت اقتصادی اتاق بازرگانی ایران در گزارشی ضمن بررسی‬ ‫سیاست های گردشگری این سه کشور‪ ،‬وضعیت گردشگری در ایران را با‬ ‫این کشورها مقایسه کرده است‪ .‬طبق این گزارش‪ ،‬نکته مهم درباره این‬ ‫کشورها ان است که هر سه با یک برنامه ریزی بلندمدت و استراتژی دقیق‬ ‫به توسعه گردشگری ورود پیدا کرده اند و نقش دولت در این میان بسیار‬ ‫حائز اهمیت بوده است‪ .‬درواقع فصل مشترک میان تجربه هر سه کشور‪،‬‬ ‫«عزم جدی دولت برای توسعه صنعت گردشگری»‪« ،‬داشتن استراتژی‬ ‫توسعه گردشــگری و پایبندی به اجرای ان»‪« ،‬ارائه مشوق های کارامد‬ ‫دولتی»‪« ،‬همکاری موثر میان بخش دولتی و خصوصی» و «تبلیغات و‬ ‫بازاریابی در سطح بین المللی» بود‪.‬‬ ‫اما براساس گزارش پارلمان بخش خصوصی‪ ،‬وضعیت ایران در هر چهار‬ ‫شاخص «سهم مستقیم ســفر و گردشگری از تولید ناخالص داخلی»‪،‬‬ ‫«سهممستقیمسفروگردشگریازاشتغال»‪«،‬سهمصادراتبازدیدکننده‬ ‫از صادرات کل» و «سهم سفر و گردشگری از سرمایه گذاری کل» از هر سه‬ ‫کشور مورد بررسی پایین تر است‪ .‬در واقع‪ ،‬ایران به جز در ارکان رقابت پذیری‬ ‫قیمتیومنابعفرهنگی‪،‬درسایرارکانتشکیل دهندهشاخصرقابت پذیری‬ ‫سفر و گردشگری از جایگاه مناسبی برخوردار نیست‪ .‬این امارها از سوی‬ ‫دیگر نشان می دهد به دلیل ضعف در بخش گردشگری در ایران‪ ،‬سهم این‬ ‫بخش از اقتصاد از متوسط کشورهای موفق در این منطقه نیز کمتر است‪.‬‬ ‫در شاخص رقابت پذیری جهانی سفر و گردشگری در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬ایران رتبه ‪ ۹۳‬از ‪ ۱۳۶‬کشور مورد بررسی‬ ‫و امتیاز ‪ ۳ /۴‬را کسب کرده که در مقایسه با رتبه ‪۹۷‬‬ ‫( از ‪ ۱۴۱‬کشور) و امتیاز ‪ ۳ /۳‬در سال ‪ ۲۰۱۵‬اندکی‬ ‫بهبود داشته است‪ .‬گزارش رقابت پذیری جهانی سفر و‬ ‫گردشگری در سال‪ ۲۰۱۷‬نشان می دهد ایران در رکن‬ ‫رقابت پذیریقیمتیهمانندسال‪ ۲۰۱۵‬همچنانرتبه‬ ‫اول را کسب کرده است‪.‬‬ ‫بررســی چهار زیرشــاخص رقابت پذیری ســفر و‬ ‫گردشگری‪ ،‬یعنی توانمندسازی محیط‪ ،‬سیاست های‬ ‫سفر و گردشگری‪ ،‬زیرساخت ها و منابع طبیعی و فرهنگی نشان می دهد‬ ‫ایران به طور متوســط در زیرشاخص توانمندسازی محیط و پس از ان‬ ‫سیاســت های سفر و گردشگری امتیاز بهتری نسبت به دو زیرشاخص‬ ‫دیگر کسب کرده است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۸‬در بین کشورهای‬ ‫منطقه سند چشم انداز ‪ ،۱۴۰۴‬صنعت توریسم گرجستان با داشتن سهم‬ ‫مستقیم ‪ ۸ /۶‬درصد در اشتغال این کشور و سهم مستقیم ‪ ۱۰ /۱‬درصدی‬ ‫در ‪ GDP‬ان باالترین جایگاه را در منطقه داشــته است‪ .‬دالیل زیادی‬ ‫برای این رشد قابل مالحظه می تواند وجود داشته باشد‪ .‬به طور مثال بیشتر‬ ‫سرمایه گذاری مستقیم خارجی در گرجستان در بخش های گردشگری و‬ ‫پروژه های تولید برق صورت گرفته است‪ .‬اقدامات دولت در زمینه جذب‬ ‫گردشــگر‪ ،‬از جمله تالش و تعهد به حفظ امنیت گردشــگران‪ ،‬توسعه‬ ‫زیرساخت های حمل و نقل و تسهیالت جدید در صدور روادید‪ ،‬موجب‬ ‫توسعه بخش گردشگری در سال های گذشته شده است‪ .‬خصوصی سازی‬ ‫امکانات توریســتی از جمله هتل ها‪ ،‬امکانات رفاهی‪ ،‬شبکه های حمل‬ ‫و نقل‪ ،‬رســتوران ها و خطوط ارتباطی‪ ،‬از دیگر اقدامات موفق دولت در‬ ‫این زمینه بود‪ .‬اعمال این سیاست ها طی سال های اخیر تاثیر زیادی در‬ ‫توسعه بخش گردشگری کشور گرجســتان داشت‪ .‬در همین حال‪ ،‬در‬ ‫شرایطی که گردشــگری ‪ ۶ /۵‬درصد از کل ‪ GDP‬ایران سهم داشته‪،‬‬ ‫این نســبت برای امارات متحده عربی ‪ ۱۱ /۱‬درصد‪ ،‬برای ترکیه ‪۱۲ /۱‬‬ ‫درصد و برای گرجستان ‪ ۳۳ /۷‬درصد بوده است‪ .‬سهم گردشگری از کل‬ ‫اشتغال ایران نیز براساس گزارش سال ‪۵ /۴ ،۲۰۱۸‬درصد بوده؛ نسبتی‬ ‫که برای ترکیه ‪ ۷ /۷‬درصد‪ ،‬برای امارات ‪۹ /۶‬درصد و برای گرجســتان‬ ‫‪۲۹ /۵‬درصد ثبت شــده است‪ .‬اما نســبت صادرات گردشگری (جذب‬ ‫گردشگر خارجی به کشور) به کل صادرات در ایران اختالف محسوسی‬ ‫با ســه کشور مورد نظر دارد‪ .‬این نسبت برای ایران ‪۴‬درصد‪ ،‬برای امارات‬ ‫متحده عربی ‪۸ /۶‬درصد‪ ،‬برای ترکیه ‪ ۶ /۴‬درصد و برای گرجستان چیزی‬ ‫نزدیک به نیمی از کل صادرات این کشور‪ ،‬معادل ‪۴۳ /۵‬درصد بوده است‪.‬‬ ‫وضعیت سرمایه گذاری گردشگری به نسبت کل سرمایه گذاری ها البته‬ ‫در هیچ کدام از چهار کشور به یک دهم از کل سرمایه گذاری ها نمی رسد‪.‬‬ ‫به این ترتیب‪ ،‬سرمایه گذاری های گردشــگری در ایران ‪ ۳ /۴‬درصد‪ ،‬در‬ ‫گرجستان ‪۴ /۲‬درصد‪ ،‬در ترکیه ‪ ۶ /۸‬درصد و در امارات ‪۷ /۸‬درصد از کل‬ ‫سرمایه گذاری ها بوده است‪ .‬مقایسه رتبه ایران با کشورهای مورد مطالعه در‬ ‫رقابت پذیری سفر و گردشگری موید این نکته است که کشورمان در میان‬ ‫رقبای خود در منطقه به شکلی محسوس از جایگاه پایین تری برخوردا ر‬ ‫بوده و راه طوالنی برای به دســت گرفتن بازار گردشگری در این منطقه‬ ‫پیش رو دارد؛ مسیری که جز با برنامه پیش نخواهد رفت‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪5‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1110‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫احتمال لغو ویزای اربعین‪ ،‬پرداخت ارز در داخل‬ ‫رییس ســتاد مرکزی اربعین با اشــاره به تعیین تکلیف ارز اربعین‪ ،‬از‬ ‫احتمال لغو ویزای عراق در مقطع اربعین خبر داد و اجرای این طرح را‬ ‫به امادگی و هماهنگی کشور عراق منوط دانست‪ .‬حسین ذوالفقاری در‬ ‫نشست کمیته فرهنگی و اموزشی ستاد مرکزی اربعین که سه شنبه‪،‬‬ ‫‪ ۴‬تیرماه در ساختمان حج و زیارت با مدیریت بعثه مقام معظم رهبری‬ ‫برگزار شد‪ ،‬به برخی ابهام ها و هماهنگی های صورت گرفته برای اربعین‬ ‫‪ ۹۸‬اشــاره کرد و گفت‪ :‬این احتمال را درنظــر بگیریم که در اربعین‬ ‫ویزای عراق لغو شود‪ ،‬باید امادگی الزم را داشته باشیم که متناسب با‬ ‫ان‪ ،‬ســفر را مدیریت کنیم‪ ،‬چرا که حتما جمعیت زیادی راهی مرزها‬ ‫می شــوند‪ .‬شاید تا مرز ایران مشکل زیرساخت نداشته باشد اما از مرز‬ ‫عراق به بعد‪ ،‬مشکالتی وجود دارد‪ .‬او مدیریت زمانی سفر‪ ،‬برنامه ریزی‬ ‫و هماهنگی برای هدایت زائــران به مرزهایی غیر از مهران را ضروری‬ ‫دانست و افزود ‪ :‬در حال حاضر ویزای عراق برای ایرانی ها رایگان است اما‬ ‫در مذاکرات اخیر‪ ،‬دولت عراق اعالم کرد در مقطع اربعین صدور هر یک‬ ‫از این ویزاها بالغ بر دو تا سه دالر هزینه دارد‪ ،‬برای همین ممکن است‬ ‫در اربعین ویزا لغو شــود‪ ،‬پس ضرورت دارد ما طرح جایگزینی داشته‬ ‫باشیم تا سفر زائران را سامان دهی کنیم‪ .‬اگر مکانیزمی برای مدیریت‬ ‫سفر طراحی نشود‪ ،‬شاهد پراکندگی و ازدحام جمعیت در مرزها بویژه‬ ‫مهران خواهیم بود و چه بســا فاجعه ای مثل منا رخ دهد‪ .‬رییس ستاد‬ ‫مرکزی اربعین هرچند لغو ویزای عراق را در مناســبت اربعین قطعی‬ ‫اعــام نکرد‪ ،‬اما الزام ثبت نام با گذرنامه برای متقاضیان اربعین را یکی‬ ‫از راهکارهای سامان دهی و مدیریت این سفر ذکر کرد‪ .‬او به پیش بینی‬ ‫کمیته اســکان با توجه به احتمال افزایش جمعیت در اربعین امسال‬ ‫اشاره کرد و افزود‪ :‬شرایط امسال به گونه ای نیست که جمعیت متقاضی‬ ‫سفر معنوی اربعین پیش بینی شود‪ ،‬اما با توجه به امکانات‪ ،‬برای افزایش‬ ‫ظرفیت اسکان تا یک و نیم برابر سال گذشته‪ ،‬اقداماتی شده است‪.‬‬ ‫معاون امنیتی و انتظامی وزارت کشور به جلساتی که با بانک مرکزی‬ ‫برای اربعین برگزار شــده اســت‪ ،‬اشــاره کرد و گفت‪ :‬ســال گذشته‬ ‫بانک مرکزی با وجود مخالفت ســتاد مرکزی اربعین و بدون اطالع و‬ ‫هماهنگی‪ ،‬به پرداخت ارز در عراق اقدام کرد که مشکالتی را به وجود‬ ‫اورد‪ .‬به ناچار نامه ای به همه دســتگاه های مرتبط با اربعین فرستاده‬ ‫شد که هیچ اقدامی خارج از برنامه های ستاد مرکزی و کمیته ها انجام‬ ‫نشود تا مشکلی پیش نیاید‪ ،‬در غیر این صورت ممکن است به دستگاه‬ ‫قضایی معرفی شــوند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬براساس قول بانک مرکزی قرار شد‬ ‫برای اربعین امسال‪ ،‬ارز مورد نیاز زائران در داخل کشور پرداخت شود‪،‬‬ ‫چرا که زمینه این کار در عراق فراهم نیست‪ .‬رییس ستاد مرکزی اربعین‬ ‫بر ضرورت ســامان دهی خدمات در مرزها با استناد به طرح تفصیلی‬ ‫مرزها تاکید کرد و افزود‪ :‬سال گذشته ‪ ۸۰‬درصد ناوگان بین شهری در‬ ‫اختیار اربعین و برای انتقال زائران تا مرزها قرار گرفت‪ ،‬وضعیت طوری‬ ‫شــد که در برخی شهرها با کمبود ناوگان حمل و نقل مواجه شدیم و‬ ‫مردم معترض شدند‪ .‬برای امسال راهکارهایی درنظر گرفته شده که از‬ ‫تکرار اســیب های گذشته جلوگیری شود‪ .‬ذوالفقاری همچنین تاکید‬ ‫کرد‪ :‬زیرســاخت در مرزها با توجه به نقشه تیپ که در طرح تفصیلی‬ ‫مشخص شده‪ ،‬اجرا شود تا از هر اقدام سلیقه ای مثل ان چه در فاصله‬ ‫شــهرهای کربال و نجف رخ داده اســت‪ ،‬جلوگیری شود‪ .‬رییس ستاد‬ ‫مرکزی اربعین همچنین بر ضرورت صیانت از فرهنگ اسالم واقعی در‬ ‫جریان اربعین تاکید کرد‪ .‬همچنین حجت االسالم والمسلمین حمید‬ ‫احمدی ـ رییس کمیته فرهنگی و اموزشی ستاد مرکزی اربعین ـ که‬ ‫مدیریت اموزش بعثه مقام معظم رهبری را نیز عهده دار اســت در این‬ ‫نشســت از تدوین برنامه اموزشی اربعین خبر داد و هزینه ها و افزایش‬ ‫جمعیت را دو چالش اصلی اربعین امســال برشمرد و از دستگاه های‬ ‫مربوط درخواست کرد با توجه به این شرایط‪ ،‬برنامه ریزی ها را منعطف‬ ‫کنند‪ .‬او افزود ‪ :‬تاکید برنامه های اموزشــی و فرهنگی امسال بر توجیه‬ ‫عمومی متمرکز است تا زائران با تنوع اطالعاتی که در اختیارشان قرار‬ ‫می گیرد‪ ،‬سفر اگاهانه ای در اربعین داشته باشند‪ .‬رییس کمیته فرهنگی‬ ‫و اموزشی ستاد مرکزی اربعین منطقی کردن انتظارات زائران را یکی‬ ‫از ضرورت های اموزش های اربعین ذکر کرد و گفت‪ :‬بســیاری از مردم‬ ‫تصور می کنند ســفر اربعین رایگان است‪ ،‬ولی وقتی با هزینه ها مواجه‬ ‫می شوند اعتراض می کنند‪ ،‬مردم باید بدانند این یک سفر معنوی است‬ ‫و نســبت به شرایط توجیه شوند تا انتظاراتشان منطقی شود‪ .‬احمدی‬ ‫همچنین از اعزام سه هزار مبلغ به مراسم پیاده روی اربعین امسال خبر‬ ‫داد و گفت ‪ :‬بعثه مقام معظم رهبری به عنوان مسوول کمیته فرهنگی‬ ‫و اموزشی اربعین‪ ،‬با سازمان تبلیغات اسالمی‪ ،‬دفاتر تبلیغات و سازمان‬ ‫اوقاف و امور خیریه هماهنگی های الزم را برای اعزام مبلغان انجام داده و‬ ‫حتی دستگاه های اعزام کننده و وظایف هر یک در این طرح که با عنوان‬ ‫«یاوران معنوی اربعین» اجرا می شــود‪ ،‬مشــخص شده است‪ .‬رییس‬ ‫کمیته فرهنگی و اموزشی ســتاد مرکزی اربعین برگزاری چهارمین‬ ‫سوگواره عبرات در اربعین امسال‪ ،‬برگزاری کارگاه های اموزشی‪ ،‬تهیه‬ ‫یک میلیون نســخه کتاب با عنوان رهپویه به زبان فارسی و ‪ ۲۰۰‬هزار‬ ‫نخســه غیرفارســی‪ ،‬اعزام ‪ ۲۰۰‬راوی و مربی کودک‪ ۳۰۰ ،‬خبرنگار و‬ ‫عکاس‪ ۱۰ ،‬هزار روحانی اموزش دیده‪ ،‬برگزاری سه هزار کارگاه فرهنگی‬ ‫و اجتماعی‪ ،‬اهدای سه هزار جلد قران در جریان اربعین‪ ،‬تالوت قران در‬ ‫‪ ۲۰۰‬مراسم عمومی‪ ،‬تهیه بسته های فرهنگی و برگزاری نمایشگاه های‬ ‫ادبی و شعر‪ ،‬همایش اندیشــمندان در نجف و کربال و کنگره شهدای‬ ‫کربال و حشدالشــعبی را از جمله اقدامات کمیته فرهنگی و اموزشی‬ ‫ســتاد مرکزی اربعین برشمرد‪ .‬او همچنین از ارتقای محتوای «ویکی‬ ‫اربعیــن» خبر داد و افزود‪ :‬در ایــن پایگاه ‪ ۳۰۰‬مقاله و صدها کتاب با‬ ‫محتوای اربعین بارگذاری شــده که قرار است ‪ ۵۰‬مقاله دیگر اضافه و‬ ‫دو زبــان اذری و اردو هم افزوده شــود‪ .‬احمدی تکریم از ‪ ۶۰۰‬موکب‬ ‫عراقــی و موکب داران ایرانی را که در پذیرایی از زائر شایســته تقدیر‬ ‫هستند در کنار تجلیل از رسانه های فعال در اربعین‪ ،‬دیگر اقدامات این‬ ‫کمیته ذکر کرد‪ .‬در این نشســت نمایندگان سازمان ها‪ ،‬وزارتخانه ها و‬ ‫تشکل های حاضر درباره مشکالتی چون ضرورت توجه بیشتر به زائران‬ ‫خارجی که برای شــرکت در مراســم اربعین عراق از خاک ایران گذر‬ ‫می کنند‪ ،‬همچون پاکستانی ها‪ ،‬توجه بیشتر به امکانات مورد نیاز بانوان‬ ‫و ناهماهنگی برخی دستگاه ها در تامین خدمات‪ ،‬نکاتی را مطرح کردند‬ ‫که ذوالفقاری‪ ،‬رییس ستاد مرکزی اربعین پیگیری ان ها را قول داد و‬ ‫در عین حال درخواست کرد برنامه های توجیهی‪ ،‬اموزشی و تبلیغاتی‬ ‫اربعین زودتر اغاز شود‪.‬‬ ‫اسپانسر در برنامه های کودک در گفت وگو با تهیه کننده «کودک شو»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1110‬چهارشنبه‪ 5‬تیر ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:08‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:50‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫یک تهیه کننده حوزه کودک در تلویزیون درباره صحت و سالمتی‬ ‫برنامه هاییکهدرتلویزیونساختهمی شوندبااعتقادبراینکهنباید‬ ‫از اسپانسر در ساخت برنامه های کودک استفاده کرد‪ ،‬در عین حال‬ ‫گفت اگر هم مجبور شویم اسپانسرهایی داشته باشیم‪ ،‬در حوزه‬ ‫فرهنگی باشد و اصالت ان تایید شده باشد و نه اینکه صرفاً بعد‬ ‫تجاری داشته باشد‪.‬‬ ‫رضا نصیری‪ ،‬تهیه کننده برنامه «کودک شــو» که فصل ســوم‬ ‫ان ایــن روزها از تلویزیون با اجــرای پژمان بازغی به روی انتن‬ ‫می رود‪ ،‬درباره صحت و ســامت ســاخت یک برنامه کودک و‬ ‫اســتانداردهایی که در ساخت یک برنامه کودک رعایت شود و‬ ‫کمتر در تلویزیون شاهد این اتفاق هستیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬درست‬ ‫اســت که بدون اسپانسر فشار مالی بر روی برنامه ساز زیاد است‬ ‫اما ما در برنامه «کودک شو» مواظبت هایی را کرده ایم که برنامه‬ ‫را سالمت نگه داریم؛ البته اسپانسرهایی که مجبور بودیم داشته‬ ‫‪20:24‬‬ ‫‪04:02‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسن مجتبی علیه السالم ‪:‬‬ ‫کسى که در دلش هوایى جز خشنودى خدا خطور نکند‪ ،‬من‬ ‫ضمانت مى‏کنم که خداوند دعایش را مستجاب کند‪.‬‬ ‫باشیم اپلیکیشنی در حوزه کتاب صوتی برای بچه ها بود و چیزی‬ ‫بود که مرتبط با بچه ها و یا خانواده بود و اصالت ان هم تایید شده‬ ‫بود‪ .‬در واقع ما از کل مدت زمان برنامه‪ ،‬بخش اندکی را به اسپانسر‬ ‫اختصاص دادیم‪ .‬تقریباً با مراقبت هایی که انجام دادیم توانستیم‬ ‫برنام ه کودک شو را به سالمت نگه داریم‪.‬‬ ‫این تهیه کننده در ادامه گفت وگوی خود با بیان اینکه برنامه هایی‬ ‫که به کودکان اختصاص می یابند‪ ،‬باید فاقد اسپانسر باشند‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬برنامه هایی که در این حوزه ساخته می شوند‪ ،‬تجاری محور‬ ‫نیستندبلکهفرهنگ سازهستند؛بنابرایننگاه هابایدخیلیدقیق تر‬ ‫باشــد که چه خوراکی به مخاطب کودک می دهیم‪ .‬االن وضع‬ ‫صداوسیما بهتر است‪ .‬این روزها انیمیشن هایی تولید و منتشر‬ ‫می شود که منجر به تغییر ادبیات کودکان شده است‪ .‬در حالی که‬ ‫بر روی اینها باید نظارت بیشتری صورت بگیرد و تمام سازمان های‬ ‫فرهنگی و نه فقط صداوسیما‪ ،‬همه باید نظارت دقیق روی هر‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫برنامه هایکودکتلویزیونسالمند؟‬ ‫تحریم های جنــاب ترامپ هم در حد خودش جالب بود امام خمینی هم تحریم کردند! ترامپ‬ ‫مردم ایران را از تحریم میترسونه ولی نمیدونه که ما ایرانی ها کال از بدو تولد تحریم بودیم اصال‬ ‫چیز عجیب و غیر قابل تحملی برای ما نیست‪ .‬لیست دارایی های جناب قالیباف که البته فکر‬ ‫میکنم برای چندوقت پیش باشه رو در صفحه اینستاگرام پسر اقای اهنگران دیدیم‪ ،‬حداقل این‬ ‫بود که بچه های تحریریه احساس امیدواری کردند که چقدر پولدار هستند‪ ،‬به غیر از اونایی که‬ ‫احتماال ارث بهشــون رسیده خودشون هیچی نداشتند! و بچه های دفتر در حرکتی خودجوش‬ ‫میخواستند در حد توانشــون به ایشان کمک مالی کنند! همون قضیه پشت صحنه دیروز که‬ ‫خدمتتون عرض کردم‪.‬‬ ‫اصال ما چکار داریم به این کارا از پشت صحنه روزنامه خودمون بگم‪ ،‬امسال هم مثل سالهای قبل‬ ‫طرح ترافیک بچه ها نیومده و طبق معمول روزنامه هایی که دستشان با دوستان تو یه کاسه نیست‬ ‫بی کاله می ماند! ما هم که کال با خودمون هم دستمون تو یه کاسه نیست چه برسد به مسئولین‬ ‫شهری! وزارت ارشاد هم میگوید اگر سهمیه ها افزایش پیدا کند شما در اولویت هستید! الکی!‬ ‫راستی اقای پر حاشیه دفتر چند روزی هست به طرز عجیبی مشکوک هست‪ ،‬کال نیست بعضی‬ ‫روزها عصر یه ســری به دفتر میزند! اگه کســی اطالعی از نامبرده دارد به دفتر روزنامه تماس‬ ‫حاصل فرماید‪!.‬‬ ‫محمود نظری‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫بیست سال بعد بیشتر به خاطر کارهای نکرده ناراحت‬ ‫می شوید تا کارهایی که انجام داده اید‪.‬‬ ‫مارک تواین‬ ‫حافظانه‬ ‫لعل سیراب به خون تشنه لب یار من است‬ ‫وز پی دیدن او دادن جان کار من است‬ ‫شرم از ان چشم سیه بادش و مژگان دراز‬ ‫هر که دل بردن او دید و در انکار من است‬ ‫سهام تخم مرغ‬ ‫در بورس تهران!‬ ‫خوراک فرهنگی داشته باشند‪ .‬اگر این یکپارچگی وجود داشته‬ ‫باشد‪ ،‬می شود سیاست گذاری را درست انجام داد‪ .‬نصیری در ادامه‬ ‫درباره ساز و کار تلویزیون در استفاده کمتر از اسپانسر در تولید‬ ‫برنامه های کودک اظهار کرد‪ :‬ما در برنامه «کودک شــو» تالش‬ ‫کردیم در قالب یک مسابقه و برنامه سرگرم کننده مفاهیمی را از‬ ‫زندگی زوجین معرفی کنیم و اموزش هایی را از والدین به کودک‬ ‫ارائه دهیم که بتواند اثربخشــی خودش را داشته باشد‪ .‬ما سعی‬ ‫کردیم از خیلی از مسائل اقتصادی و چیزهایی که اسپانسرمحور‬ ‫است و موضوعاتی که می تواند لطمه به کودکان بزند بر حذر باشیم‬ ‫تا رسالتی را که داریم بتوانیم انجام دهیم‪ .‬یکی از کارهایی که ما‬ ‫داشتیم این است که کودکان فقط اینجا بازی می کنند و حتی با‬ ‫هم رقابت هم نمی کنند‪ .‬همه کودکان می توانند ادم های خوبی‬ ‫در اینده شــوند و همه انها همه نوع پتانســیل را دارند‪ .‬وی در‬ ‫بخش دیگری از گفت وگوی خود درباره ی کپی برنامه های کودک‬ ‫از شبکه های دیگر‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شاید برای همه جالب باشد پیش‬ ‫از این گروهی از تهیه کنندگان کشور ترکیه به عنوان مهمان به‬ ‫برنامه ما امده بودند‪ .‬انها به ما پیشــنهاد دادند که این برنامه را‬ ‫با این کیفیت در کشور ترکیه برای کانال های انها تولید کنیم‪.‬‬ ‫برای ما جالب است که «کودک شو» عالوه بر اینکه کپی نبوده‬ ‫است بلکه می تواند خودش را صادر کند؛ چرا که ما رسالتی که در‬ ‫تولید این برنامه داشتیم این بود که عالوه بر اینکه یک شو درباره‬ ‫کودکان ارائه بدهیم‪ ،‬خودمان هم کودک شویم و از درون کودکان‬ ‫به اطرافمان بنگریم‪ .‬تهیه کننده «کودک شو» با بیان اینکه جای‬ ‫برنامه هایی نظیر «کودک شو» در تلویزیون خالی است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬سطح بیننده ما تقریباً ثابت بوده است و همیشه باالی ‪۴۰‬‬ ‫درصد بیننده داشــتیم و کودکان خیلی عالقه مند هستند‪ .‬در‬ ‫صورتی که ما در برنامه خود‪ ،‬نه عمو داشــتیم نه خال ه و نه چیز‬ ‫دیگری‪ .‬راجع به کودکان‪ ،‬احترام به انها‪ ،‬شخصیت گذاشتن برای‬ ‫کودکان و اتاق بازی که انها می خواهند بازی کنند و خواسته های‬ ‫انها صحبت کردیم‪ .‬کودکان با وجود اینکه سنشان زیر شش سال‬ ‫است‪ ،‬اما ارتباط موثری با برنامه گرفته اند که شاید با برنامه های‬ ‫دیگر در حوزه تخصصی کودک این ارتباط را نگرفته باشند‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫«جورجکلونی»یکداستاناخرالزمانیرافیلممی کند‬ ‫«جــورج کلونی» قرار اســت اقتباســی‬ ‫سینمایی از رمان «صبح بخیر‪ ،‬نیمه شب»‬ ‫را برای کمپانی «نتفلکیس» کارگردانی و‬ ‫یکی از نقش های اصلی ان را ایفا کند‪ .‬این‬ ‫فیلم بر اســاس رمان «صبح بخیر‪ ،‬نیمه‬ ‫شب» نوشــته «لیلی بروکس دالتون» به‬ ‫عنــوان یکی از بهترین کتاب های ســال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬و بــا فیلمنامــه ای از «مارک ال‪.‬‬ ‫اسمیت» ساخته شود‪.‬‬ ‫داســتان این رمــان اخرالزمانــی درباره‬ ‫داستان های موازی «اگوستین» (با بازی‬ ‫جورج کلونی) یک دانشمند تنها در قطب‬ ‫جنــوب و یک فضانورد اســت که تالش‬ ‫می کند با زمین بازگردد و «اگوســتین»‬ ‫نیز در تــاش برای برقراری ارتباط با این‬ ‫فضاپیماست‪.‬‬ ‫«کلونــی» در کنــار «گرنــت هســا»‬ ‫تهیه کنندگان این فیلم هستند و قرار است‬ ‫مراحل فیلمبرداری ایــن فیلم که هنوز‬ ‫عنوانی برای ان انتخاب نشده از ماه اکتبر‬ ‫سال جاری میالدی اغاز شود‪.‬‬ ‫مدیر بخش سینمایی کمپانی نتفلیکس‬ ‫نیز درباره این پروژه گفت‪ :‬پس از دو دهه‬ ‫اشــنایی و همکاری با «جورج کلونی»‪،‬‬ ‫نمی توانم به فردی بهتر از وی برای اقتباس‬ ‫سینمایی از این داســتان فوق العاده فکر‬ ‫کنم‪ .‬این کتاب اثری قدرتمند و تاثیرگذار‬ ‫است و فیلمنامه «مارک اسمیت» نیز به‬ ‫زیبایی نوشــته شده اســت‪ .‬این داستان‬ ‫درباره ماهیت انســانی است و می دانم که‬ ‫مخاطب جهانی نیز عاشق ان خواهند شد‪،‬‬ ‫همچنان که من پــس از خواندن کتاب‬ ‫چنین حسی داشتم‪.‬‬ ‫این اولین باری اســت کــه «کلونی» با‬ ‫ســرویس های اینترنتی چون نتفلیکس‬ ‫برای ســاخت یک فیلم بلنــد همکاری‬ ‫می کند‪ .‬وی اخیرا ً چند قسمت از سریال‬ ‫«‪ »22-Catch‬را برای شــبکه «هولو»‬ ‫کارگردانی کرده بود و نقشــی نیز در ان‬ ‫ایفا کرده بود‪.‬‬ ‫«کلونی» تاکنون فیلم های «اعترافات یک‬ ‫ذهن خطرناک» (‪« ،)۲۰۰۲‬شــب بخیر و‬ ‫موفق باشید» (‪« ،)۲۰۰۵‬کاله چرمی ها»‬ ‫(‪« ،)۲۰۰۸‬عیــد مــارس» (‪ )۲۰۱۱‬و‬ ‫«مــردان تاریخــی» (‪« ،)۲۰۱۲‬مانــی‬ ‫مانستر» (‪ )۲۰۱۶‬و «سابربیکن» (‪)۲۰۱۷‬‬ ‫را در مقــام کارگردان مقابل دوربین برده‬ ‫است‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫فرمانده انتظامی پایتخت از دستگیری‪ ۵۶۱‬سارق و مالخر پایتخت در مرحله‪ ۲۶‬طرح رعد خبر داد ‪ /‬فارس‬ ‫نمایشگاه گروهی در گالری زیر زمین دستان دایر است ‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایش «حضار قیام کنند» به کارگردانی امیرحســین مدنی ســادات در‬ ‫تماشاخانه استاد مشایخی تا ‪ 15‬تیرماه بر روی صحنه است ‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایشگاه اثار سپند دانش با نام «معرفی هاب» تا‪ 21‬تیر برپاست ‪ /‬هنرانالین‬ ‫دومین همایش «شباب المقاومه» شامگاه دوشنبه‪ ۳‬تیر‪ ۱۳۹۸‬با حضور شیخ عیسی قاسم رهبر شیعیان بحرین در‬ ‫تاالر غدیر قم برگزار شد ‪ /‬فارس‬ ‫همایش سالروز مبارزه با مواد مخدر صبح دوشنبه با حضور محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه در‬ ‫ستاد مبارزه با مواد مخدر برگزار شد ‪/‬مهر‬