روزنامه هنرمند شماره 1112

‫ولی تیموری معاون گردشگری خبر داد؛‬ ‫در نشست اجرایی حج تمتع ‪:٩٨‬‬ ‫صالحیبرضرورتتوجه‬ ‫به سالمت حجاج تاکید کرد‬ ‫جلوی ایجاد رانت در تورهای گردشگری‬ ‫المپیک‪ 2020‬را می گیریم‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫شــماره ‪1112‬‬ ‫دوشــنبه ‪10‬تیرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫سیدمسعود اطیابی‪:‬‬ ‫نگران افول کیفیت‬ ‫فیلمهای جشنواره ای هستم‬ ‫‪4‬‬ ‫روایت پارلمان بخش خصوصی‬ ‫از علل توسعه نیافتگی توریسم کشور‬ ‫دالیلناکامیایران‬ ‫در گردشگری‬ ‫مدیر شبکه درخواست کرد؛‬ ‫ گفت وگو با کمال تبریزی کارگردان «ما همه با هستیم»‬ ‫محدود به ژانرخاصی نیستم‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مجلس پخش تبلیغات بازرگانی‬ ‫از شبکه کودک تلویزیون را‬ ‫ممنوع کند‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫علی ابراهیمی تاکیدکرد‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪10‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1112‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫حوزه گردشگری‬ ‫تنها با سیاستگذاری دولتی رشد نمی کند‬ ‫اخبار‬ ‫بنگاه اقتصادی‬ ‫به جای مجموعه ی فرهنگی و هنری‬ ‫مدیر مجموعه ی فرهنگی و هنری برج ازادی در اقدامی عجیب‬ ‫نگارخانه و گالری این برج را به رســتوران تبدیل کرده اســت‪.‬‬ ‫نعمت اله پایان چند سالی مدیر مجموعه فرهنگی و هنری برج‬ ‫ازادی بود‪ .‬یکی از ابتــکارات او تبدیل نگارخانه ها و گالری های‬ ‫این مجموعه ی فرهنگی و هنری به رستوران است‪ .‬یعنی درست‬ ‫همان جایی که باید محلــی برای نمایش اثار هنری و فرهنگی‬ ‫باشد‪ ،‬با تدبیر و تفک ِر نعمت اله پایان و با حمایت های مدیرعامل‬ ‫بنیاد رودکی به جایی برای برپایی یک رســتوران تبدیل شــده‬ ‫اســت‪ .‬مجموعه فرهنگی و هنری برج ازادی از زیرمجموعه های‬ ‫بنیاد رودکی به شمار می اید‪.‬‬ ‫همــان طور کــه از عنوان ایــن مجموعه برمی ایــد‪ ،‬مهمترین‬ ‫وظیفه و رســالت این مجموعه کارهای فرهنگی و هنری است‪.‬‬ ‫مالی زیاد‪،‬‬ ‫اما متاسفانه دیدگاه های ســودای‬ ‫ِ‬ ‫داشتن درامدهای ِ‬ ‫مدیــران مجموعه برج ازادی و بنیاد رودکی را بر ان داشــته تا‬ ‫تیشه بر ریشه ی فرهنگ بزنند و کابری گالری ها و نگارخانه های‬ ‫این برج را به رستوران تغییر دهند‪.‬‬ ‫ایــن تغییر کاربــری مغایرتِ بســیاری با فعالیت هــا و وظایف‬ ‫مجموعه ی برج ازادی دارد‪ .‬متاســفانه مســئوالن وزارت ارشاد‬ ‫چشم شان را بر اتفاق های این روزهای برج ازادی و تاالر وحدت‬ ‫بســته اند‪ .‬همین هفته ی گذشــته بود که صحنه ی َگردان تاالر‬ ‫وحدت پس از نیم قرن فعالیت مستمر‪ ،‬از کار افتاد و خراب شد‪.‬‬ ‫اکنون هم شــاهد هستیم که نگارخانه ی برج ازادی به رستوران‬ ‫تبدیل شــده اســت‪ .‬نعمت اله پایان ماموریت داشت تا در برج‬ ‫ازادی رستورانی شیک برپا کند‪.‬‬ ‫اکنون که این ماموریــت را انجام داده‪ ،‬هفته ی پیش خبر امد‬ ‫که به خواست علی اکبر صفی پور‪ ،‬نعمت اله پایان به سِ مت معاون‬ ‫برنامه ریزی و توســعه فعالیت های هنری بنیاد رودکی منصوب‬ ‫شــده اســت‪ .‬باید دید ماموریت جدید نعمت اله پایان در بنیاد‬ ‫رودکی و در سِ ــمت جدیدش چیست‪ .‬جامعه ی هنری کشور از‬ ‫یک سو نگران اوضاع تاالر وحدت هستند و از سوی دیگر انگشت‬ ‫حیرت به دهــان مانده اند که چرا بایــد مجموعه ای فرهنگی و‬ ‫هنری‪ ،‬نگارخانه هایش را به رستوران تبدیل کند‪.‬‬ ‫امکان استفاده از بن کارت ها‬ ‫در کتاب فروشی های منتخب‬ ‫امکان اســتفاده از بن کارت های سازمان ها و نهادها و اهل قلم از‬ ‫صبح دوشنبه ‪ ۱۰‬تیر در کتاب فروشی های برگزیده فراهم شده‬ ‫است‪ .‬مهدی اکرمی‪ ،‬مشــاور اجرایی نمایشگاه های کتاب بانک‬ ‫شــهر در گفت وگو با خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)‪ ،‬عنوان کرد‪:‬‬ ‫بعد از به پایان رســیدن سی ودومین نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران مراحل تسویه حســاب با وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در حــال انجام بود و در این زمینه از صبح امروز دوشــنبه دهم‬ ‫تیرماه امکان خرید کتاب از کتاب فروشــی های برگزیده فراهم‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬در این زمینه اهل قلم و ســازمان ها و نهادهایی که‬ ‫بن کارت دریافت کرده اند می توانند به ســایت ‪www.ketab.ir‬‬ ‫مراجعه کرده و فهرســت کتابفروشــی های منتخب را مشاهده‬ ‫کننــد‪ .‬اکرمــی با بیان اینکــه امکان خریداری کتــاب فقط از‬ ‫کتابفروشــی های منتخب وجود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬برخی از اهالی قلم‬ ‫به اشتباه فکر می کنند که می توانند با بن کارت های خود از همه‬ ‫کتابفروشــی های خریداری کنند اما این موضوع صحت ندارد و‬ ‫این امکان فقط برای برخی از کتابفروشی ها فراهم شده است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به وضعیت سایر بن کارت ها نیز توضیح داد‪ :‬بن کارت‬ ‫اســتادان و دانشجویان نیز از صبح قابل برداشت از دستگاه های‬ ‫بانک شهر یا خریداری از شبکه کارتخوان شتابی خواهد بود‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬در این زمینه ســهم وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫به این وزارتخانه بازگردانده شــد و ســهم و اورده دانشجویان و‬ ‫استادان نیز در کارتی که در اختیارشان وجود دارد‪ ،‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ارسال بیش از ‪ ۲۰۰۰‬اثر به دبیرخانه‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫با پایان مهلت ارسال اثار به دبیرخانه سیزدهمین جشنواره ملی‬ ‫موســیقی جوان و دریافت بیش از ‪ ۲۰۰۰‬اثر‪ ،‬مرحله نخســت‬ ‫داوری این جشنواره اغاز شد‪.‬‬ ‫با اتمام مهلت ارســال اثار به دبیرخانه جشنواره‪ ،‬روند بررسی‬ ‫و ارزیابی اثار توســط هیئت های انتخاب‪ ،‬با حضور بیش از ‪۱۰۰‬‬ ‫نفر از اســتادان موسیقی کشور‪ ،‬اغاز شــده است‪ .‬در این دوره‬ ‫از جشــنواره بیش از ‪ ۲۰۰۰‬اثر در بخش های مختلف موسیقی‬ ‫دســتگاهی‪ ،‬موسیقی نواحی و موســیقی کالسیک به دبیرخانه‬ ‫جشنواره ارسال شده است‪.‬‬ ‫گفتنی اســت اسامی راه یافتگان به مرحله نهایی این جشنواره‪،‬‬ ‫همراه با اطالعات تکمیلی‪ ،‬شــنبه ‪ ۲۲‬تیرماه از طریق ســایت‬ ‫انجمن موســیقی ایران به نشــانی اینترنتی ‪ nay .ir‬و سایت‬ ‫جشــنواره به نشــانی ‪ javanmusicfestival.com‬اعالم‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫زاهدی رئیس کمیسیون اموزش و تحقیقات مجلس‬ ‫نماینــده مــردم درمجلس دهم با بیــان اینکه حوزه‬ ‫گردشگری تنها با رویکرد دولتی رشد نمی کند‪،‬گفت‪:‬‬ ‫روان ســازی ســرمایه گذاری در حوزه گردشــگری‬ ‫نیازمند برچیدن روند طوالنی مجوزهای اداری اســت‬ ‫تا بتوان سرمایه گذار را ترغیب به ماندگاری در حوزه‬ ‫گردشگری کرد‪.‬‬ ‫علــی ابراهیمــی دربــاره حــال وروز صنعــت‬ ‫گردشــگری؛گفت‪ :‬برای حضور پرقــدرت در صنعت‬ ‫گردشگری در حوزه بین المللی و داخلی الزامی است‬ ‫باید نگران کم کاری‬ ‫دستگاه های فرهنگی کشور بود‬ ‫که بخــش خصوصی برای همیاری دولت برای مبارزه‬ ‫با تحریم های اقتصادی وارد عمل شود‪ .‬نماینده مردم‬ ‫شازند در مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه برای‬ ‫توسعه صنعت گردشگری‪ ،‬ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫و گردشــگری باید به عنوان یک هدایت گذار‪ ،‬موتور‬ ‫صنعت گردشــگری را به حرکت دراورد تصریح کرد‪:‬‬ ‫تحریــم های اقصادیدر کاهش جذب تجار و بازرگانان‬ ‫بی تاثیــر نبودهاند امــا خوشــبختانه‪ ،‬ظرفیت های‬ ‫اقتصــادی و تجاری کشــور به حدی اســت که می‬ ‫توان به ســادگی با ســرمایه گذاری در این حوزه به‬ ‫موفقیت های چشمگیری رسید‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬تخصصی شــدن حوزه گردشــکری با‬ ‫حضور فارغ التحصیالن گردشگری زمانی به سرمنزل‬ ‫مقصود می رسد که بستر ورود سرمایه گذار به حوزه‬ ‫گردشــکری با زودودن بروکراســی مهیا شود‪ .‬عضو‬ ‫فراکســیون تولید و اشــتغال مجلس با بیــان اینکه‬ ‫حوزه گردشــگری تنها با سیاســتگذاری دولتی رشد‬ ‫نمی کند یاداورشــد‪ :‬روان سازی ســرمایه گذاری در‬ ‫حوزه گردشگری نیازمند برچیدن روند طوالنی مدت‬ ‫مجوزهای اداری است تا بتوان سرمایه گذار را ترغیب‬ ‫به ماندگاری در حوزه گردشگری کرد‪.‬‬ ‫رئیس کمیسیون اموزش و تحقیقات مجلس‬ ‫با بیان اینکه کار فرهنگــی ‪ ۸۰‬درصد ایده و‬ ‫تفکر است و ‪ ۲۰‬درصد اجرا‪ ،‬گفت ‪ :‬باور کنیم‬ ‫که مردم بــه دنبال ولنگاری نیســتند‪ ،‬مگر‬ ‫می شــود فرهنگ و تمدن چند هزار ســاله را‬ ‫نادیده گرفت‪ .‬محمدمهدی زاهدی با اشاره به‬ ‫فاصله بین فرهنگ رسمی و فرهنگ عمومی‬ ‫در جامعــه گفت‪ :‬ملت ایــران‪ ،‬ملتی با تمدن‬ ‫چند هزار ساله است و مردم ایران ذاتا زیبایی‬ ‫را دوست دارند و شیک پوش هستند‪ ،‬حاال یک‬ ‫جریانی‪ ،‬حرکت هایی انجام می دهد لیکن این‬ ‫تالش ها برخالف فرهنگ ملی و ســلیقه اکثر‬ ‫ایرانی ها است‪ .‬در مقابل چهارشنبه های سفید‪،‬‬ ‫بیائیم پنجشــنبه های مهربانــی‪ ،‬جمعه های‬ ‫پرنشــاط یا شــنبه های باانگیــزه را طراحی‬ ‫کنیم نماینده مــردم کرمان و راور در مجلس‬ ‫شوری اســامی ادامه داد‪ :‬یک روز چهارشنبه‬ ‫ســفید را مطرح می کننــد و روز بعد عنوانی‬ ‫دیگر؛ امــا نباید نگران ایــن قبیل حرکت ها‬ ‫باشیم‪ ،‬بلکه باید نگران کم کاری دستگاه های‬ ‫فرهنگی کشور بود‪ .‬رئیس کمیسیون اموزش‬ ‫و تحقیقات مجلس شورای اسالمی با تاکید بر‬ ‫اهمیت و وظیفه شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫در این مورد افزود‪ :‬اقایان بنشینند و فکر کنند‪،‬‬ ‫از خود جوانان و دانشــگاهیان نظر بخواهند؛‬ ‫مثال در مقابل چهارشــنبه های سفید‪ ،‬بیائیم‬ ‫پنجشنبه های مهربانی‪ ،‬جمعه های پرنشاط یا‬ ‫شنبه های باانگیزه را طراحی کنیم‪ .‬این نماینده‬ ‫مردم در مجلس دهم با بیان اینکه کار فرهنگی‬ ‫‪ ۸۰‬درصد ایده و تفکر است و ‪ ۲۰‬درصد اجرا‪،‬‬ ‫تصریح کــرد‪ :‬باور کنیم که مــردم به دنبال‬ ‫ولنگاری نیستند‪ ،‬مگر می شود فرهنگ و تمدن‬ ‫چند هزار ساله را نادیده گرفت؟‬ ‫در نشست اجرایی حج تمتع‪:٩٨‬‬ ‫صالحی بر ضرورت توجه به سالمت حجاج تاکید کرد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در نشســت اجرایی حج تمتع ‪ ۹۸‬با‬ ‫اشــاره به موضوع سالمت حجاج‪ ،‬گفت‪ :‬توجه به حوزه سالمت حجاج‬ ‫کشورمان بســیار ضروری اســت؛ با توجه به میانگین سنی زائران و‬ ‫همچنین شــرایط گرما و طوالنی شــدن ســفر برای حجاج‪ ،‬اهمیت‬ ‫ســامت و توجه به ان مضاعف می شود که باید بیشتر به ان اهتمام‬ ‫کنیم تا حجاج با ســامت به کشور بازگردند‪ .‬سید عباس صالحی در‬ ‫نشست اجرایی حج تمتع ‪ ۹۸‬که در مشهد مقدس و با حضور مدیران‬ ‫ستادی مدیران استانی و دســتگاه های همکار برگزار شد با اشاره به‬ ‫موضــوع حج به عنوان یکی از عبادات اظهار داشــت‪ :‬حج اگرچه یک‬ ‫عبادت اســت اما تفاوت هایی با دیگر عبادات دارد؛ حج از مناسک به‬ ‫شــمار می رود که هم فردی و هم درون جامعه محسوب می شود‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬حاجی هم در گذشــته سیر می کند و هم به اینده می رود؛‬ ‫فرصت های مهمی در حج وجود دارد و حاجی باید زاد و توشه بگیرد‪.‬‬ ‫حج بســته زاد و توشه معنوی به حســاب می اید و یک فرصت برای‬ ‫اقتدار روحی است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح کرد‪ :‬حج برای‬ ‫ان است که حاجی تحول یابد و این کار ستاد حج و بعثه مقام معظم‬ ‫رهبری است‪ .‬صالحی با اشاره به موضوع عزت‪ ،‬کرامت و امنیت حجاج‬ ‫خاطر نشــان کرد‪ :‬توجه به عزت حجاج ایرانــی اهمیت زیادی دارد‪.‬‬ ‫حجاج باید سفیر عزت ایران باشند و این موضوع را مدنظر قرار دهند‪.‬‬ ‫درواقع زائر ایرانی بایــد پیام اور مهرورزی‪ ،‬قانون گرایی‪ ،‬وحدت گرایی‬ ‫و پرهیز از تفرقه باشــد تا دیپلماســی حج را با رفتارش عملی و پیام‬ ‫ثبت نام در «جام قهرمانان بازی های‬ ‫ویدیویی ایران» اغاز شد‬ ‫ولی تیموری معاون گردشگری خبر داد؛‬ ‫جلوی ایجاد رانت در تورهای گردشگری‬ ‫المپیک ‪ 2020‬را می گیریم‬ ‫معاون گردشــگری کشــور گفت‪ :‬اجــازه نمی دهیم‬ ‫کســی یا اژانســی در برگزاری تورهای گردشــگری‬ ‫المپیــک ژاپن رانت ایجاد کند چــون محدودیتی در‬ ‫اجرای تورها وجود ندارد‪ .‬ولی تیموری گفت‪ :‬موضوع‬ ‫مربوط به بازارهای ورزشــی را وزارت ورزش و کمیته‬ ‫ملــی المپیک برنامه ریزی می کنــد‪ .‬در جام جهانی‬ ‫روســیه نیز کارها در چهارچوب وزارت ورزش انجام‬ ‫می شــد‪ .‬با انها توافق کردیم که موضوعات مربوط به‬ ‫گردشگری را به ما بسپارند تا ما به اژانسهای خودمان‬ ‫ان را واگذار کنیم‪ .‬می خواهیم با اقای صالحی امیری‬ ‫رئیس کمیته ملی المپیک در این باره نشستی داشته‬ ‫باشیم تا درباره کلیت ماجرا صحبت کنیم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫وحدت را با رفتارش منتقــل کند‪ .‬وی افزود‪ :‬موضوع کرامت نیز باید‬ ‫مورد توجه قرار گیرد البته امســال اهمیت این مهم مضاعف اســت‪.‬‬ ‫شرایط حج امســال با توجه به مضیقه های اقتصادی به گونه ای است‬ ‫که کارگزاران حج باید این کرامت را در نظر داشــته باشند و رعایت‬ ‫حال زائران را مدنظر قرار دهند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی امنیت‬ ‫حجاج را نیز بســیار مهم دانست و تاکید کرد‪ :‬امنیت روانی و داشتن‬ ‫احســاس امنیت نباید کاهش یابد؛ بلکه مرتبــاً این موضوع باید مد‬ ‫نظر قرار گیرد و به حجاج تزریق شود‪ .‬صالحی ابراز داشت‪ :‬میلیون ها‬ ‫ایرانــی به این ‪ ۸۶‬هزار نفر حجاج نگاه می کنند و فضای ایران درگیر‬ ‫این احســاس امنیت است؛ امیدوارم امسال نیز یک حج امن را دنبال‬ ‫کنیم؛ امنیت هویت حج است که این احساس امنیت باید بین حجاج‬ ‫و خانواده های انها حفظ شــود‪ .‬وی به موضوع ســامت حجاج اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬توجه به حوزه سالمت حجاج نیز بسیار ضروری است؛ با‬ ‫توجه به میانگین سنی زائران و همچنین شرایط گرما و طوالنی شدن‬ ‫سفر برای حجاج‪ ،‬اهمیت سالمت مضاعف می شود بنابراین باید بیشتر‬ ‫به این موضوع اهتمام بورزیم تا حجاج با سالمت به کشور بازگردند‪.‬‬ ‫برای اعزام تورهای گردشگری محدودیتی از نظر اینکه‬ ‫چه کســی تور به ژاپن ببرد و یا نه وجود ندارد‪ .‬تا به‬ ‫امروز بحثی مطرح نشده است اما انحصار و رانتی هم‬ ‫نباید بوجود بیاید‪ .‬وی درباره اینکه یکی از نمایندگی‬ ‫های اطالع رسانی گردشگری ایران در خارج از کشور‬ ‫نشستی را با دفاتر مسافرتی دیگر برگزار و اعالم کرده‬ ‫که می تــوان از طریق اژانس او برای المپیک ‪۲۰۲۰‬‬ ‫تور گردشــگری تعریف کرد گفت‪ :‬قطعاً این کار مورد‬ ‫تایید ما نیســت‪ .‬هر کدام از اژانس های مسافرتی که‬ ‫اماده باشــند و مجوز بنــد «ب» دارند‪ ،‬می توانند در‬ ‫این موضوع ورود کنند ما محدودیتی را نمی خواهیم‬ ‫ایجاد کنیم‪ .‬اگر اژانسی احساس می کند رانتی بوجود‬ ‫امده حتماً گزارش دهد‪ .‬تیموری افزود‪ :‬در حال حاضر‬ ‫سهمیه خاصی برای ما اعالم نشده ممکن است ایران‬ ‫ســهمیه ای داشته باشد که اگر در اختیار قرار گرفت‬ ‫ســعی می کنیم فراخوان بزنیم تا همه بتوانند در این‬ ‫زمینه ورود کنند‪ .‬معاون گردشــگری تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫رابطه با برنامه های المپیک ستادی در وزارت ورزش‬ ‫تشــکیل می شود هنوز اتفاقی نیفتاده است و یا ما را‬ ‫دعوت نکرده اند با این وجود وزیر ورزش این همکاری‬ ‫را با سازمان میراث فرهنگی دارد که به سازمان درباره‬ ‫تورهای المپیک اطالع بدهد‪ .‬تقاضای ما برای نشست‬ ‫با رئیس کمیته ملــی المپیک نیز برای هماهنگی در‬ ‫این باره است‪.‬‬ ‫ثبت نام در مســابقات «جام قهرمانان بازی های ویدیویی ایران» از یکشنبه ‪ ٩‬تیرماه اغاز‬ ‫شــد‪« .‬جام قهرمانان بازی های ویدیویی ایران» مهم ترین مسابقات بازی های ویدیویی در‬ ‫ایران اســت که امسال در ‪ ٨‬رشــته ‪ ،٢ DOTA ،١٩ FIFA ،١٩ PES‬کلش رویال‪ ،‬کوییز‬ ‫او کینگز‪ ،‬کانتر استرایک‪ ،‬پسرخوانده و بازی جدی «مغزینه» برگزار خواهد شد و مهلت‬ ‫ثبت نام در ان تا ‪ ١٠‬مردادماه تعیین شده است‪.‬‬ ‫ثبت نام زودهنگام تا تاریخ ‪ ٣١‬تیرماه شــامل ‪ ٢٠‬درصد تخفیف خواهد شد و پس از این‬ ‫تاریخ میزان تخفیف به صورت پلکانی کاهش می یابد‪.‬‬ ‫بانوان در این دوره می توانند در تمامی ‪ ٨‬رشــت ه مســابقات بــه ثبت نام بپردازند‪ .‬با این‬ ‫وجود مســابقات بانوان در رشته های فوتبالی (‪ ١٩ FIFA‬و ‪ )١٩ PES‬در صورت رسیدن‬ ‫به حد نصاب به صورت جداگانه برگزار می شود که حد نصاب تعیین شده در این رشته ها‬ ‫‪ ۶۴‬نفر است‪.‬‬ ‫با تســهیالت جدید در نظر گرفته شــده برای این دوره از مســابقات شــرکت کنندگان‬ ‫رشته ‪‎‬های ‪ ١٩ FIFA‬و ‪ ١٩ PES‬در استان های مختلف می توانند به جای حضور در شهر‬ ‫تهران در یکی از ‪ ٩‬شــهر قم‪ ،‬شیراز‪ ،‬اصفهان‪ ،‬یزد‪ ،‬مشهد‪ ،‬تبریز‪ ،‬زاهدان‪ ،‬اهواز و بوشهر‬ ‫مسابقه دهند و در صورت راه یابی به مراحل پایانی برای برگزاری مراحل نهایی مسابقات‬ ‫به تهران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫داوطلبینی که قصد دارند مراحل ابتدایی مســابقات را در یکی از ‪ ٩‬شــهر مذکور انجام‬ ‫دهند هنگام ثبت نام باید بلیت مربوط به همان حوزه استانی را انتخاب نمایند‪.‬‬ ‫مســابقات جام قهرمانان بازی های ویدیویی ایران از تاریخ ‪ ٢‬شهریور اغاز می شود و محل‬ ‫برگزاری این رقابت ها در ســالن حجاب تهران واقع در خیابــان فاطمی‪ ،‬خیابان حجاب‬ ‫خواهد بود‪ .‬گفتنی اســت نفرات برتر این دوره از مســابقات بــه رقابت های جهانی اعزام‬ ‫می شوند‪.‬‬ ‫برای ثبت نام در این رقابت ها می توانید به ســایت رســمی برگزاری مســابقات به ادرس‬ ‫‪ Irangamecup.com‬مراجعه کرده و با انتخاب رشــته مورد نظر خود در این دوره از‬ ‫مسابقات شرکت کنید‪.‬‬ ‫عضوفراکسیونورزشمجلسنسبتبهنامهتهدیدامیزفیفاهشدارداد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در نشست اجرایی حج‬ ‫تمتع ‪ ۹۸‬با اشاره به موضوع سالمت حجاج‪ ،‬گفت‪ :‬توجه‬ ‫به حوزه سالمت حجاج کشورمان بسیار ضروری است؛‬ ‫با توجه به میانگین ســنی زائران و همچنین شرایط‬ ‫گرما و طوالنی شدن سفر برای حجاج‪ ،‬اهمیت سالمت‬ ‫و توجه به ان مضاعف می شــود که باید بیشتر به ان‬ ‫اهتمام کنیم تا حجاج با ســامت به کشور بازگردند‪.‬‬ ‫ســید عباس صالحی در نشســت اجرایی حج تمتع‬ ‫‪ ۹۸‬که در مشــهد مقدس و با حضور مدیران ستادی‬ ‫مدیران استانی و دستگاه های همکار برگزار شد با اشاره‬ ‫به موضوع حج به عنوان یکی از عبادات اظهار داشــت‪:‬‬ ‫حج اگرچه یک عبادت اســت اما تفاوت هایی با دیگر‬ ‫عبادات دارد؛ حج از مناســک به شمار می رود که هم‬ ‫فردی و هم درون جامعه محســوب می شود‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬حاجی هم در گذشته سیر می کند و هم به اینده‬ ‫می رود؛ فرصت های مهمی در حج وجود دارد و حاجی‬ ‫باید زاد و توشه بگیرد‪ .‬حج بسته زاد و توشه معنوی به‬ ‫حساب می اید و یک فرصت برای اقتدار روحی است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح کرد‪ :‬حج برای ان‬ ‫است که حاجی تحول یابد و این کار ستاد حج و بعثه‬ ‫مقام معظم رهبری اســت‪ .‬صالحی با اشاره به موضوع‬ ‫عزت‪ ،‬کرامت و امنیت حجاج خاطر نشان کرد‪ :‬توجه به‬ ‫عزت حجاج ایرانی اهمیت زیادی دارد‪ .‬حجاج باید سفیر‬ ‫عزت ایران باشــند و این موضوع را مدنظر قرار دهند‪.‬‬ ‫درواقع زائر ایرانی باید پیام اور مهرورزی‪ ،‬قانون گرایی‪،‬‬ ‫وحدت گرایی و پرهیز از تفرقه باشد تا دیپلماسی حج‬ ‫را با رفتارش عملی و پیام وحدت را با رفتارش منتقل‬ ‫کند‪ .‬وی افزود‪ :‬موضوع کرامت نیز باید مورد توجه قرار‬ ‫گیرد البته امسال اهمیت این مهم مضاعف است‪ .‬شرایط‬ ‫حج امسال با توجه به مضیقه های اقتصادی به گونه ای‬ ‫است که کارگزاران حج باید این کرامت را در نظر داشته‬ ‫باشــند و رعایت حال زائران را مدنظر قرار دهند‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی امنیت حجاج را نیز بسیار مهم‬ ‫دانســت و تاکید کرد‪ :‬امنیت روانی و داشتن احساس‬ ‫امنیــت نباید کاهش یابد؛ بلکه مرتباً این موضوع باید‬ ‫مد نظر قرار گیرد و به حجاج تزریق شود‪ .‬صالحی ابراز‬ ‫داشت‪ :‬میلیون ها ایرانی به این ‪ ۸۶‬هزار نفر حجاج نگاه‬ ‫می کنند و فضای ایران درگیر این احساس امنیت است؛‬ ‫امیدوارم امسال نیز یک حج امن را دنبال کنیم؛ امنیت‬ ‫هویت حج است که این احساس امنیت باید بین حجاج‬ ‫و خانواده های انها حفظ شــود‪ .‬وی به موضوع سالمت‬ ‫حجاج اشاره کرد و گفت‪ :‬توجه به حوزه سالمت حجاج‬ ‫نیز بسیار ضروری است؛ با توجه به میانگین سنی زائران‬ ‫و همچنین شــرایط گرما و طوالنی شــدن سفر برای‬ ‫حجاج‪ ،‬اهمیت سالمت مضاعف می شود بنابراین باید‬ ‫بیشتر به این موضوع اهتمام بورزیم تا حجاج با سالمت‬ ‫به کشور بازگردند‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «نان»‬ ‫بهکارگردانینصیرملکی جو‬ ‫نیاز‪،‬مهمتریناتفاق‬ ‫دراماتیکبشر‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫نیاز انسان ها‪ ،‬شرایط و موقعیت جهان نقش تعیین کننده ای در سرنوشت‬ ‫جوامع بشــری دارد‪ .‬لذا اهمیت دادن به ان از جمله رویکردهایی است که‬ ‫روزانه انســان ها برای به دست اوردن این رویداد طبیعی در تالش و تکاپو‬ ‫ترغیب می کند تا انها بتوانند در موقعیت های بهتری به زندگی خود ادامه‬ ‫بدهند‪ .‬بنابراین روند چنین کنش و واکنش غریزی امری الزم جهت درک‬ ‫موقعیت و روبرو شدن با داشته ها و نداشته های اکنون است‪ .‬شاید ضرورت‬ ‫رفــع نیاز را از نگاهی بتوان مهمترین اتفاق دراماتیک بشــر تلقی کرد که‬ ‫هرگز پایانی ندارد‪ .‬دلیل انکه مولفه تمدن با طی شــدن قرن ها به دســت‬ ‫انســان پیش می اید ان است که احتیاج و نیاز بشر این طور طلب می کند‬ ‫تا سیر تکامل با شگردها و تفکرهای مختلف جایگاهی را برای بهتر زیستن‬ ‫فراهم کند‪ .‬لذا انســان بعنوان قوه محرک جهان هستی می کوشد تا بنابر‬ ‫اختیارهایی که دارد این چرخه تکامل را با سرعت بیشتری برای رفع نیاز و‬ ‫رســیدن به ارامش بچرخاند و در مقابل این کوشش‪ ،‬نسل های اینده را در‬ ‫برابر اوقات بهتری قرار بدهد‪ .‬در واقع این عمل کنش مند نیز در عرصه های‬ ‫مختلف اجتماعی‪ ،‬سیاســی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬علمی و بــا تاکید اقتصادی کاربرد‬ ‫دارد تا اندازه ای که مردم کشــورهای روی کره زمین تمایزهایی را نسبت‬ ‫به توان خود برای کشف نیازهایشان مشخص نمایند‪ .‬بنابراین دلیل واکاوی‬ ‫مسائل مختلف توسط انسان جزو اهرم هایی برای حرکت رو به جلو و دست‬ ‫یافتن به امکاناتی است که می تواند انها را تا مدت ها تامین نماید‪ .‬حال این‬ ‫موضوع از زاویه دیگر باعث می شود دو مولفه حیات بشر یعنی جنگ و صلح‬ ‫بعنوان نیروهای مقاوم روبروی یکدیگر بایســتند تا تالطم زمان و لحظه با‬ ‫دگرگونی های بی شمار شکل بگیرد‪ .‬لذا این مسائل گاهی با فریاد و یورش‬ ‫رخ می دهد و گاهی در فضایی امن و عاری از هر خشــونت قضیه از طریق‬ ‫شکل ساختاری همراه با گفتگو پایان می یابد‪ .‬البته باید این نکته را یاداور‬ ‫شد که مسئله نیاز بشــریت جنبه های زیادی را شامل می شود که از ذات‬ ‫درونی انســان تا اخرین خواسته بیرونی ادامه دارد‪ .‬حال جهانشمول بودن‬ ‫این موضوع سبب شــده تا پرداختی فراگیر و ازاد بر اساس استدالل های‬ ‫مختلف مسیر تقدیر و روش زندگی هر انسان را مشخص کند‪.‬‬ ‫نمایش «نان» با در نظر گرفتن این ســوژه مهم و جهانشــمول سعی دارد‬ ‫هویــت انســان را تا اندازه ای مــورد تجزیه و تحلیل قــرار داده و حتی از‬ ‫محرک هــای حیات او برای انتقال مفهــوم اثر بهره بگیرد‪ .‬حال این کنش‬ ‫سبب شده است تا جهان متن و جزئیات ان با این ساختار پی ریزی شوند‬ ‫که مالک تشخیص تقابل انسان و نیازهای او در برابر شرایط جهان پیرامون‬ ‫باشد‪ .‬حال برمال کردن این هدف نیاز به ان ندارد که جهان اثر با هزارتوهای‬ ‫زیاد و اصطالحات فلسفی یا اجتماعی معرفی شود‪ .‬همان طور که اشاره شد‬ ‫این امکان وجود دارد گاهی در سکوت بی انکه شخصیت ها حتی کلمه ای را‬ ‫بیان کنند ساختار اصلی معنا را با کارکردهای متفاوت از روش های بی کالم‬ ‫شــرح بدهند‪ .‬درست مانند تصمیمی که در این نمایش مورد استفاده قرار‬ ‫گرفت و توانست ارتباط خوبی را با مخاطب برقرار کند‪ .‬جهان متن‬ ‫با تاســی از ســینمای صامت و زبان بدن کوشیده است تا اهمیت‬ ‫بنیادی ترین خواسته بشــر یعنی زنده ماندن را از زاویه دید هویت‬ ‫نان که نام اثر نیز اســت پیش بگیرد و شخصیت ها بعنوان نمون ه ما‬ ‫به ازای انسان های جهان معاصر دائم در تقال برای بدست اوردن ان‬ ‫باشند‪ .‬اهمیتی که در کالبد این اثر طراحی شده ان است که با تعمد‬ ‫جهانشمول بودن چنین موضوعی در وجود و رفتار شخصیت ها دیده‬ ‫می شود‪ .‬در واقع مخاطب از زاویه بیرونی شاهد مردمی از یک جامعه‬ ‫اســت که سعی دارند با روش های گوناگون برای زنده ماندن تالش‬ ‫کنند که این الزمه از طریق کشــف لحظه و رسیدن به هدف های‬ ‫مقطعی میسر می شــود‪ .‬البته این پیروزی های کوتاه از نگاه مقوله‬ ‫زمان در لحظه ای بعد بی اعتبار شــده و مجدد هر یک از شخصیت‬ ‫باید بکوشند تا دوباره به موفقیت دیگری دست پیدا کنند‪ .‬لذا در این‬ ‫اثر کنش و واکنش های بسیاری را شاهد هستیم که تا اندازه ای به‬ ‫تقابل نظام سرمایه داری و قشر متوسط اشاره دارد که در اوج تفاوت‬ ‫به شکلی یکسان درصدد گرفتن نان هستند‪ .‬با این توضیح که اتفاق‬ ‫یکسان بودن شرایط در طراحی لباس ها‪ ،‬ماسک های بی روح صورت‬ ‫شخصیت ها نیز با تفکری هوشمندانه رخ داده تا مخاطب بی انکه در‬ ‫مقام شاهد باشد بتواند اتفاق های اثر را قضاوت کند‪.‬‬ ‫جهــان این اثر با اســتفاده از ســاختار اپیزودیک تــاش دارد با‬ ‫موقعیت های نمایشــی که توسط شخصیت ها شرح می دهد تاکید‬ ‫بیشــتری بر قضیه نان و رابطه مســتقیمش با انسان را بازگو کند‪.‬‬ ‫لذا این کنش از ســوی نویســنده و کارگردان نمایش الزمه ای را‬ ‫پیش اورده تا لحن و دیــدگاه مفهومی اثر تحت تاثیر مولفه زبان‬ ‫کاریکاتور بیشتر مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬حال این ترکیب چندگانه‬ ‫که تاکنون به ان پرداخته شده است مجالی را در اختیار شخصیت ها‬ ‫ی‪‎‬دهد تا انها بتوانند از نان برای رساندن مفهوم دیدگاه خود‬ ‫قرار م ‬ ‫در کلیت روایت ســود برده و تلنگــری به ضد و نقیض های جهان‬ ‫انســان ها بزنند‪ .‬جهان متن‪ ،‬نورهای موضعی‪ ،‬موقعیت مکانی جزو‬ ‫مواردی هستند که تاکید بر مولفه های دراماتیک و شرح ارتباط بین‬ ‫شــخصیت ها دارند‪ .‬تصویرسازی های این نمایش به نوعی محتوای‬ ‫اثر و همچنین فضای فرمالیستی را پیش روی مخاطب به نمایش‬ ‫می گذارد به ان جهت که بتواند اتفاق های تلخ و گزنده را با دیدگاهی‬ ‫متمایز تفســیر کنند‪ .‬البته این موضوع نیز در باورپذیری سوژه اثر‬ ‫یعنی نان وجود دارد که جهان مادی را موازی با دیگر شاخص های‬ ‫جهان نمایش پیش برود تا خط ارتباط بین موضوع های اجتماعی‬ ‫همچنان با مسئله اقتصاد بروز پیدا کند‪.‬‬ ‫حال کارکرد دیگری که توانسته است این اثر را با تمام داشته هایش‬ ‫همخــوان نماید به موســیقی ان باز می گردد که بــه نوعی نوای‬ ‫هدایتگری را دستمایه ای برای خلق موقعیت ها می کند‪ .‬استفاده از‬ ‫اکسسوارهایی که به شکل نان در امده اند از دیگر گزینه هایی هستند‬ ‫که جهان بینی ساختار کلی را نیز باتوجه به لزوم جزئیات تاکیدی‬ ‫میســر می ســازد تا از این راه نیز مخاطب کامال در شرح روایت و‬ ‫لزوم هدف نمایش قرار بگیرد‪ .‬میزانسن های سیال که خود نشانی از‬ ‫ی شخصیت ها‬ ‫تخیل‪ ،‬واقعیت و خواسته های انسان دارد به برون ریز ‬ ‫می پردازد که در ان ها هوشــمندی خرده پیرنگ ها را محل تالقی‬ ‫فضاسازی و موقعیت مکانی فراهم می کند‪ .‬لذا باید جنب و جوش‬ ‫شــخصیت ها در صحنه را نیز نماد یا سمبلی از تالش های بی وقفه‬ ‫انســان دانســت که دائم برای به دست اوردن نان تقال می کند که‬ ‫هرگز راه گریزی از ان نیســت‪ .‬بنابراین دیواری که انتهای نمایش‬ ‫توسط شخصیت ها پیش روی مخاطب ساخته می شود نشان دهنده‬ ‫ان است که فاصله زیادی تا ارامش و خوشبختی انسان وجود دارد‪.‬‬ ‫لذا در نهایت باید گفت که نان مشخصه ای جهانی است که در تمام‬ ‫طول حیات بشر مالک اول و اخر برای زنده ماندن و کسب قدرت‬ ‫نامیده می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪10‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1112‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫«فستیوالشهراوینیون»باتکیهبرموضوعات‬ ‫سیاسی و شاعرانه کار خود را اغاز می کند‬ ‫شهال رستمی‬ ‫فستیوال تاتر و هنرهای مختلف شهر «اوینیون» در جنوب فرانسه‪ ،‬که در‬ ‫دو بخش «این» (درون) و «اف» (بیرون) برگزار می شود‪ ،‬امسال نیز برای‬ ‫‪ 73‬مین برگزاری خود‪ ،‬از روز ‪ 4‬تا ‪ 23‬ژوئیه ‪ 43‬نمایش را ارائه خواهد کرد‬ ‫که ‪ 33‬تای انها برای نخستین بار به روی صحنه می ایند‪ .‬این نمایش ها‬ ‫‪ 280‬بار صحنه ها را در ‪ 40‬مکان ارائه خواهند شد‪.‬‬ ‫در بخش «اف»‪ 1592 ،‬نمایش گنجانده شــده اســت که در مکان های‬ ‫مختلف شهر اجرا می گردند‪.‬‬ ‫جنبه سیاسی و شاعرانه «اودیسه» اثر «هومر»‪ ،‬نمایشی در ‪ 13‬فصل که‬ ‫هر کدام در ‪ 50‬دفیفه اجرا می شوند‪ ،‬موضوع مهم بیشترین اثار دیگر امروز‬ ‫فستیوال نیز هست که برای بیان دشواری جابجائی و پناهجوئی انسان ها‬ ‫افریده شده اند‪.‬‬ ‫از این رو «اولیویه پی»‪ ،‬رئیس این فستیوال می گوید ‪« :‬جشنواره اوینیون‬ ‫درحبابی قرار نگرفته که ان را از دیگر دلمشغولی های جهان جدا می سازد‪».‬‬ ‫از جمله اثاری که به نمایش در خواهند امد‪ ،‬نمایشی است که افریننده ان‬ ‫«کیریل سربره نیکف» سینماگر روسی است که مدتها در حبس خانگی در‬ ‫روسیه بود و نتوانست برای شرکت فیلمش «تابستان»‪ ،‬برنده جایزه بهترین‬ ‫موسیفی فیلم‪ ،‬در جشنواره پارسال کن شرکت کند‪ .‬او هنوز هم اجازه برون‬ ‫رفت از کشورش را ندارد‪».‬سربره نیکف» در ان فیلم ماجرای عشق «ناتالیا‬ ‫نامنکو» و «ویکتور تسوی»‪ ،‬و نیز موسیقی زیر زمینی شوروی پیشین در‬ ‫سالهای ‪ 1980‬را به تصویر می کشید‪.‬‬ ‫فســتیوال تاتر و هنرهای نمایشی شهراوینیون که از زمان بر پا شدنش‬ ‫در سال ‪ 1947‬توسط «ژان ویالر» به این سو تبدیل به یکی از مهمترین‬ ‫رویداد های فرهنگی فرانسه شده ‪ ،‬اینک سال هاست که گستره فعالیت خود‬ ‫را از دنیای تاتر فراتر برده به هنرهای گوناگون نیز می پردازد‪ .‬از این رو نام‬ ‫«اکرم خان»‪ ،‬طراح رقص بریتانیائی در میان میهمانان دیده می شود که‬ ‫برنامه اش «گول زدن شیطان»در پایان فستیوال ارائه خواهد شد‪.‬‬ ‫از «انیس واردا»‪ ،‬سینماگری ویژه که به تازگی درگذشت و تصویرش بر روی‬ ‫افیش فستیوال کن دیده شد‪ ،‬بزرگداشت انجام خواهد گرفت‪.‬‬ ‫فســتیوال امسال با نمایش پر از موســیقی و رقص « ترمبون های گران‬ ‫مای هاوانا» ما را همراه با «دیانا»‪ ،‬موزیسین ‪ 31‬ساله (که پدر بزرگش یکی‬ ‫از بنیان گزاران ارکستر «ماراوییا» ی فلوریدا بود) و موزیسین های جوان‬ ‫کوبائی‪ ،‬به گذشته نسل هائی از شماری خانواده کوبائی می برد و ماجراهای‬ ‫انان را با مسائل سیاسی‪-‬اجتماعی امروز در هم می امیزد‪.‬‬ ‫افزودن بر نمایش تاتر‪ ،‬نمایش رقص‪ ،‬برنامه موسیقی و نمایشهای دیگر‬ ‫نیز در مکان های مختلف ارائه خواهد شد‪ ..‬برای تشویق همگان به رفتن‬ ‫به فســتیوالی که علیرغم کاهش بودجه بهای بلیط خود را تغییر نداده‪،‬‬ ‫عالقمندان با خرید یک کارت برای دیدن‪ 4‬نمایش‪ ،‬تنها‪ 40‬یورو می پردازند‪.‬‬ ‫فستیوال اوینیون دربخش «این»‪ ،‬یعنی بخش رسمی‪ ،‬خود ازسال ‪2004‬‬ ‫به این سو‪ ،‬همه ساله یک هنرمند را برای پیاده کردن برنامه خاص ان سال‪،‬‬ ‫شریک خود می کند و اکثرا نمایش ها و اثاری را به اجرا در می اورد که به‬ ‫سلیقه انها برگزیده شده یا برخی از انها طی مدت فستیوال خلق می شوند‪.‬‬ ‫در بخش حاشیه ای یا «اف» که گروه های تئاتر حرفه ای و اماتور‪ ،‬جدا از‬ ‫مدیریت رسمی فستیوال‪ ،‬ان را برگزار می کنند‪ ،‬امسال بیش از ‪ 1500‬گروه‬ ‫برنامه نمایش پانتومیم ‪ ،‬رقص‪ ،‬چیده مان‪ ،‬سیرک ‪ ،‬نمایش عروسکی‪ ،‬شعر‬ ‫خوانی و رویدادهای مربوط به تئاتر را ارائه می دارد‪.‬‬ ‫گفتنی است که از سال ‪ 2008‬به این سو‪ ،‬فستیوال «اوینیون» با همکاری‬ ‫«انستیتوی عالی تکنیک های نمایش» اثار پایان سال تحصیلی دانشجویان‬ ‫نهاد های مختلف در گیر در اموزش نمایش های زنده را به شرکت کنندگان‬ ‫در فستیوال ارائه می دارند‪ .‬فستیوال تئاتر اوینیون که هم اکنون یکی از‬ ‫معتبرترین فستیوال های تئاتر دنیاست و توسط «ژان ویالر» و همکاران‬ ‫دیگرش‪ ،‬زیر عنوان «هفته هنرهای دراماتیک در اوینیون» در سال ‪1947‬‬ ‫اغاز به کار کرد‪ ،‬از همان اغاز ایوان «شهر پاپ ها» را صحنه خود قرارداد‪ .‬این‬ ‫فستیوال در واقع هدفش عالقمند کردن جوانان و ان افرادی به تاتر بود که‬ ‫هرگز به این هنر توجهی نمی کردند و ان را متعلق به نخبگان می دانستند‪.‬‬ ‫اعضای گروه تاتر که در میانشان نام چهره فراموش نشدنی این هنر‪« ،‬ژرار‬ ‫فیلیپ» دیده می شــود‪ ،‬با حمایت و همکاری بسیار نزدیک مردم شهر‬ ‫توانستند با بیرون کشیدن نمایش از صحنه تاترهای متعارف و بردن ان به‬ ‫مکان های غیر متعارف‪ ،‬شمار بزرگی از تماشاگران رابه این شهر بکشانند و به‬ ‫این شمار بیافزایند‪ .‬انها توانستند مردم را با اثاری چون «سید» اثر «کرنی»‪،‬‬ ‫«ریچارد دوم» اثر شکسپیر و «پرنس هامبورگ» اثر «کلیست» اشنا کنند‪.‬‬ ‫از سال ‪ 1964‬به بعد»ژان ویالر» تصمیم گرفت در های فستیوال را به روی‬ ‫هنرهای دیگر نیز بگشــاید‪ .‬در نتیجه رقص و سینما را هم به ان افزود و‬ ‫از کارگردانان ســینما هم برای طراحی صحنه دعوت به عمل اورد‪ .‬او به‬ ‫شــمار مکان های نمایش در شهر افزود و مدت این رویداد هنر را به چهار‬ ‫هفته افزایش داد‪ .‬پس از مرگ ژان ویالر در روز ‪ 28‬مه ‪ ، 1971‬دستیار او‬ ‫«پل پوو» مشعل را به دست گرفت و اشکال دیگر فرهنگی را به ان افزود‪.‬‬ ‫از جمله اجرای افرینش های موسیقی ‪ ،‬تاتر کودکان‪ ،‬شعر و کتاب خوانی‪،‬‬ ‫جلسات بحث‪...‬بود‪ .‬این خالصه ای از تاریخ تحول بخش «این» یا درون و‬ ‫یا بخش رسمی فستیوال بود‪ .‬بخش «اف» یا بخش غیر رسمی با نمایش‬ ‫«ناپالم» اثر «اندره بندتو» در سال ‪ 1968‬در حاشیه فستیوال اغاز شد‪ .‬هم‬ ‫زمان ‪ ،‬نمایش « پایاس با سینه های برهنه» در خیابان اجرا گردید و رسوائی‬ ‫به بار اورد و مقامات شهر را بر این داشت که نمایش ان را ممنوع سازند‪ .‬اما‬ ‫نظر به اینکه این نمایش ها مصادف شده بود با انقالب دانشجوئی و کارگری‬ ‫در فرانسه‪ ،‬این بخش اهمیت پیدا کرد و هم اکنون در بیش از ‪ 100‬مکان‬ ‫مختلف برگزار می گردد‪ .‬گفتنی است که ‪ 500‬هبرنگار فرانسوی وخارجی‬ ‫این فستیوال را پوشش می دهند و ‪ 3500‬حرفه های هنر های نمایشی در‬ ‫اوینیون حضور خواهند داشت‪ .‬بودجه این فستیوال ‪ 13‬میلیون یوروست‬ ‫که‪ %36‬ان صرف برنامه ریزی‪ ،‬تولید‪ ،‬تولید مشترک و فعالیت های فرهنگی‬ ‫‪ %35 ،‬صرف نصب وسائل تکنیکی و کاربری انان در محل نمایش ها و ‪%29‬‬ ‫صرف بخش اداری و خبر رســانی می شود‪ %56 .‬بودجه از راه کمک های‬ ‫دولتی و منطقه ای ‪ ،‬و ‪ %44‬از راه فروش بلیط ‪ ،‬منابع خصوصی و پارترنر ها‬ ‫تامینمی گردد‪.‬‬ ‫بازخورد اقتصادی این فستیوال برای شهر اوینیون و کاسبکاران ان بین ‪23‬‬ ‫تا ‪ 25‬میلیون یورو بر اورد شده که این منابع به دست امده از بخش «اف»‬ ‫را دربر نمی گیرد‪  .‬‬ ‫‪4‬‬ ‫باتوجهبهشناختیکهازشمابهواسطهفیلم هاوصحبت هایتانداریم‪،‬بعیدبهنظرمی رسدکهشمااینفیلم‬ ‫را فقط درباره گروهی ادم ساخته باشید که می خواهند خودشان را بکشند و سپس پشیمان می شوند؟‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪10‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1112‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫خبر‬ ‫سیدمسعوداطیابی‪:‬‬ ‫نگران افول کیفیت‬ ‫فیلمهای جشنواره ای هستم‬ ‫سیدمسعود اطیابی گفت‪ :‬من دوســت دارم که به فیلم های ضعیف‬ ‫بهای بیشتری بدهم و به صاحبان ان اثار می گویم یا فیلم نسازید و یا‬ ‫اگر می سازید با قدرت پیش بیایید‪ .‬اما با مرور اثار جشنواره ای شاهد‬ ‫افول کیفیت این فیلمها هستیم‪ .‬سیدمسعود اطیابی‪ ،‬تهیه کننده و‬ ‫فیلمساز سینما درباره کم و کیف اثار تولیدی در بخش جشنواره ای‬ ‫ســینما گفت‪ :‬برای انتخاب اثار موضوع جشنواره ها هم مهم است به‬ ‫عنوان مثال موضوع جشــنواره فیلم شهر به گونه ای است که به نظر‬ ‫می رسد موضوعات متعددی از منظر شهر و شهرنشینی به ان ارتباط‬ ‫پیدا می کند‪ .‬من در این جشــنواره فیلم های زیادی را دیدیم‪ ،‬بعضی‬ ‫از انها نیز در جشــنواره های مطرح سینمایی هم شرکت کرده بودند‬ ‫ولی از نظر کیفی نســبت به این فیلم ها قانع نشدم‪ .‬بعضی از فیلم ها‬ ‫هم با اینکه اثار خوبی بودند‪ ،‬استانداردهای فیلمسازی را رعایت نکرده‬ ‫بودند‪ .‬تعدادی از اثار هم از نظر موضوعی با جشنواره مرتبط نبودند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬به نظر من اصلی ترین کار هر فیلمســاز این است که بداند‬ ‫برای چه مخاطبی فیلم می ســازد و ببیند چه جشــنواره ای موضوع‬ ‫فیلمش را در برمی گیرد و بعد فیلم را ارســال کند‪ .‬خود این موضوع‬ ‫نشــان می دهد که فیلمساز محیطش را می شناسد‪ .‬من با چند فیلم‬ ‫خوب برخورد کردم و تعجب کردم با اینکه فیلم های خوبی هم بودند‪،‬‬ ‫اما ارتباطی به این جشــنواره نداشتند و شاید در جشنواره های دیگر‬ ‫بتوانند مطرح شــوند‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی «خروس جنگی» با‬ ‫اشاره به سطح کیفی برخی از اثار در بخش فیلم های ویدئویی عنوان‬ ‫کرد‪ :‬بیشــتر توقع داشتم فیلمسازان به خصوص فیلمسازان جوانان‬ ‫ما یا دســت به کاری نزنند یا اگر فیلمی می سازند ان فیلم برای انها‬ ‫تجربه ای رو به جلو باشد‪ .‬نمی گویم که از فیلم های قوی شروع کنند‪،‬‬ ‫می توانند از فیلم های ضعیف تر در ســینمای ما شــروع کنند‪ .‬اگر از‬ ‫این حداقل ها ضعیف تر بسازند باید نگران باشیم که چرا فیلم های ما‬ ‫انقدر ضعیف هستند و باید عقب گرد داشته باشیم‪ .‬به هر حال وقتی‬ ‫فیلمی ساخته می شود دست کم ‪ 40 ،30‬نفر درگیر ان هستند و باید‬ ‫این تعداد افراد مراقب باشــند که فیلم از حداقل های روز باالتر باشد‪.‬‬ ‫این تهیه کننده ادامه داد‪ :‬به هر حال برخی از فیلم ها هم خوب بودند‬ ‫و فکر می کنم بتوانیم هشــت فیلم خوب از این تعداد را برای حضور‬ ‫در جشــنواره انتخاب کنیم‪ ،‬امیدوارم انها هم بتوانند به رقابت خوبی‬ ‫بپردازند‪ .‬البته یک یا دو فیلم خوب هم هستند که سطحشان باالتر‬ ‫اســت و قطعا داوران هم در داوری بعدی می توانند روی انها حساب‬ ‫ویژه ای باز کنند‪ .‬البته من دوست دارم که به فیلم های ضعیف بهای‬ ‫بیشتری بدهم و به صاحبان ان اثار می گویم یا فیلم نسازید و یا اگر‬ ‫می ســازید با قدرت پیش بیایید‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی «مصائب‬ ‫دوشــیزه» درباره معیارهــای خود در انتخاب اثــار بخش ویدئویی‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬در وهله اول موضوعات شهری مثل شهر و شهروندی‬ ‫و مســائل مبتال به ان برای ما اولویت داشت‪ .‬مواردی مثل معماری‬ ‫شهر‪ ،‬زندگی اجتماعی‪ ،‬خانواده در شهر و ارتباطات و مناسبات مردم‬ ‫با یکدیگر و سایر مواردی که زندگی شهری ما را تشکیل می دهد نیز‬ ‫دارای اهمیت بود‪ .‬پس از ان باید به مســائل تکنیکی و ساختار فیلم‬ ‫توجه شود‪ .‬وقتی می گوییم تکنیک منظور ما تمامی اجزای یک فیلم‬ ‫است‪ ،‬مولفه هایی مثل بازیگری‪ ،‬صدابرداری‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬فیلمبرداری‬ ‫و‪ ...‬را همه با هم در هیات انتخاب باید در نظر گرفت‪ .‬وی درباره لزوم‬ ‫برگزاری جشنواره ها در فضای فعلی سینما توضیح داد‪ :‬لزوم برگزاری‬ ‫هر جشــنواره به مقدار تاثیر ان برمی گردد‪ .‬برگزاری یک جشــنواره‬ ‫می تواند پر از خاصیت باشــد و گاهی هم می تواند فقط برگزار شود‬ ‫و بگذرد‪ .‬ما دوره هایی داریم که برگزاری یک جشــنواره ساختار یک‬ ‫سینما و اینده ان را تعیین کرده و از ان استفاده می کند‪ .‬گاهی هم‬ ‫به معرفی اثار خوب فیلمســازان پرداخته می شود‪ .‬جشنواره ها باعث‬ ‫دیده شدن فیلم ها و موضوعات انها می شود‪ .‬پس برگزاری جشنواره‬ ‫الزم و ضروری است‪ .‬این فیلمســاز اضافه کرد‪ :‬وقتی از جشنواره ای‬ ‫بهره برداری نکنیم احســاس می کنیم که ان جشــنواره بی خاصیت‬ ‫می شود‪ .‬این بســیار بد است که جشنواره ای برگزار شود و سال بعد‬ ‫ببینیم که تاثیری روی فیلمســازی و حتی اموزه های شــهروندی‬ ‫نگذاشــته باشــد‪ .‬گاهی مدیریت ها از این موضوع به خوبی استفاده‬ ‫می کنند گاهی هم کمتر استفاده می شود‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫چرا؟‬ ‫دقیقا به دلیل همان نکته که در ابتدای جمله گفتم‪ ،‬شناختی که از شما براساس داده های دریافتی از سمت‬ ‫خودتان داریم‪ .‬نمی توان وجه و برداشت های احتمالی سیاسی و اجتماعی را از این پیکره جدا کرد؟‬ ‫زمانی که اقای میرکریمی فیلمنامه را به من پیشنهاد داد و ان را خواندم از همین ایده مرکزی اش خوشم امد‪ ،‬اینکه گروهی‬ ‫ادم به نقطه ای از ناامیدی در زندگی رسیده اند که می خواهند خودکشی کنند و این مجموعه با هم سوار یک هواپیما می شوند و‬ ‫می خواهد سقوط کند‪ .‬از مسافران گرفته تا خلبان‪ ،‬خدمه پرواز و ‪ ...‬منهای اینکه موضوع فیلم و اینکه در سینمای ما تازه است‪،‬‬ ‫به طور طبیعی این استنباط های سیاسی را نمی توانید از ان بکنید‪ ،‬یعنی وقتی چنین قصه ای را تعریف می کنید قدری از فضای‬ ‫فانتزی و سورئالیستی هم در ان داخل می شود و نمی توان قصه را صرفا در فضای واقعی تعریف کرد چون غیرقابل باور می شود‪.‬‬ ‫امکان اینکه افرادی در جامعه شناسایی و همه برای خودکشی سوار هواپیمایی شوند تقریبا غیرممکن است‪ ،‬به همین دلیل خود‬ ‫به خود این داستان حالتی نمادین پیدا می کند و هر کاری کنیم و هر طور هم به این ایده بپردازیم باالخره در ان استعاره و‬ ‫استنباط های شخصی و سیاسی می تواند نفوذ کند‪ .‬پس بنابراین به موضوعی که اشاره کردید و برداشت های متفاوت از ان امری‬ ‫طبیعی است‪ ،‬ولی باید یاداوری کنم که در زمان نوشتن فیلمنامه ما واقعا فکر می کردیم که در چنین فضای نسبتا سوررئال که‬ ‫مدل های مختلف ان در سینمای جهان هم تجربه شده است‪( ،‬ممکن است ما در سینمای خودمان از این قبیل فیلم ها نداشته‬ ‫باشیم‪ ).‬فیلمی بسازیم‪ .‬سینمای ما امروز گرایش رئالیستی دارد و مردم هم تقریبا به این مسئله عادت کرده اند و عالقه مند به‬ ‫ک فیلم ها هستند‪ .‬مجموعه فیلم هایی که در ان ها تا حدودی استنباط های نمادین و استعاره ای وجود دارد‪ ،‬به هر دلیل‬ ‫این سب ‬ ‫تعدادشان در سینمای ما زیاد نیست و ممکن است برای تماشاگر عادی هم تجربه تازه و جدیدی باشد‪ .‬پس با توجه به انچه اشاره‬ ‫کردید قبل از هر چیز موضوع فیلم برای من جالب و جذاب بوده است‪.‬‬ ‫پیرو ادعای برداشت های سیاسی و اجتماعی که مطرح کردم‪ ،‬حتما باید این را هم بگویم که اصال عنوان‬ ‫فیلم به این قضیه دامن می زند‪.‬‬ ‫هنگام نگارش فیلمنامه نام «ولشدگان» را برای ان انتخاب کرده بودند که اشاره دم دستی بود به واقعیتی که در فیلم و قصه ان‬ ‫رخ می داد بود‪ .‬بعد از نوشتن فیلمنامه فکر کردیم که خیلی نام مناسبی برای این فیلم نیست و با خط قصه و مسیر ان تناسب‬ ‫الزم را ندارد بنابراین وقتی فیلمنامه به بازنویسی نهایی رسید و برای دریافت مجوز ان اقدام کردیم به یک اسم جدید فکر کردیم‬ ‫و به «ما همه با هم نیستیم» رسیدیم و با همین نام هم فیلمنامه از ارشاد مجوز گرفت‪.‬‬ ‫بعدها که دوباره روی فیلمنامه کار کردیم‪ ،‬پیش تولید شروع شد‪ ،‬بازیگران را دعوت کردیم و روخوانی ها‬ ‫اغاز شد‪ ،‬تغییراتی را من و دوستان نویسنده در متن ایجاد کردیم و به این نتیجه رسیدیم که چرا عنوان‬ ‫فیلم منفی باشد‪ ،‬به همین دلیل نام را به «ما همه با هم هستیم» تغییر دادیم و ارشاد هم با توجه به موضوع‬ ‫فیلمنامهانراپذیرفت‪.‬‬ ‫توجه کنید که این جمله به طور کامل در دو جای فیلم توسط شخصیت ها گفته می شود و تناسب درستی با کلیت فیلم برقرار‬ ‫می کند! این مراحل کامل شدن نام فیلم بود گرچه به نظر من ایده مرکزی این فیلم اول عشق به زندگی است‪ ،‬تفاوتی که بین‬ ‫زندگی و مرگ وجود دارد و تمایل غریزی و دلنشین انسان ها به حیات و بقای زندگی است و دوم تمایل به با هم بودن‪ .‬اگر ما همه‬ ‫باهم باشیم می توانیم در برابر بسیاری از مشکالت اجتماعی پیروز و سربلند باشیم‪ .‬گرچه مخاطب با توجه به اتفاقات و مسایل این‬ ‫روزها می تواند از ان برداشتی منفی داشته باشد و با توجه به اینکه اسم فیلم «ما همه با هم هستیم» است نتیجه بگیرد که ما همه‬ ‫با هم نیستیم‪ .‬چون در واقعیت جامعه هم این احساس به او منتقل می شود و احاد متفاوت اجتماعی در بحران اقتصادی امروز‬ ‫معتقدند که مردم با هم نیستند و اگر این با هم بودن و هم اندیشی وجود داشت مقابله با مشکالت وجه قابل قبول تری داشت و‬ ‫امروز شرایط بهتری را تجربه می کردیم‪.‬‬ ‫اگر بخواهیم مصداقی وارد این برداشت ها شویم‪ ،‬مثال در مورد شخصیتی که پژمان جمشیدی ان را بازی‬ ‫کرد‪ ،‬می توانیم برخی شخصیت های سیاسی را جای او بگذاریم؛ کسانی که وقتی مردم دلسرد شده بودند‬ ‫و از تاثیرگذاری در جامعه نسبتا ناامید شده بودند و کناره گرفتن را ترجیح داده بودند‪ ،‬وارد شدند و موجی‬ ‫از حضور به وجود اوردند‪.‬‬ ‫شاید باورتان نشود‪ ،‬زمان نوشتن فیلمنامه ما می دانستیم این جنس کار با توجه به اتفاقاتی که در ان رخ می دهد و کاراکترهایی‬ ‫که دارد حتما به این استنباط های متفاوتی که شاهد ان هستیم منجر می شود‪ .‬گاهی اوقات در فضای مجازی چیزهایی گفته‬ ‫می شود که یک جفت شاخ روی سر ادم شاخ می روید! چطور می شود کسی در تحلیلش به چنین نتایجی رسیده باشد‪ .‬هرگز‬ ‫تصور نمی کردیم که تا این اندازه برداشت های متفاوت داشته باشیم و همه تالش در نگارش فیلمنامه معطوف به تعریف یک قصه‬ ‫سرراست بود یعنی اگر کسی بخواهد داستان فیلم را تعریف کند به راحتی بتواند ان را برای دیگری نقل کند و مشکلی از این بابت‬ ‫نداشته باشد قرار این بود که همه جزییات مانند یک قصه بیان شود و اصال کاری به این نداشته باشیم که کاراکترها ممکن است‬ ‫یک قشر یا افراد خاصی از جامعه را برای مخاطب تداعی کنند‪ ،‬واقعا در هنگام نوشتن فیلمنامه و حتی زمان ساخت فیلم به این‬ ‫موضوع فکر نمی کردیم و من اساسا معتقد بودم که نباید دیدن فیلم منجر به چنین تصوراتی شود! ولی وقتی کار به جایی می‬ ‫رسد که تصور شایع و نقد اجتماعی در افواه صورت نمادین به خود می گیرد و زبان استعاره فراگیر می شود‪ ،‬تعابیر عجیب و غریبی‬ ‫هم برای این فیلم شکل می گیرد! کاراکتر پژمان جمشیدی در هواپیما متوجه می شود مرگ به سراغش خواهد امد و تالش‬ ‫می کند تا جلوی خودکشی ادم ها را بگیرد‪ ،‬به نظرم اگر هر انسان عاقل دیگری هم جای او بود همین کار را می کرد‪ .‬یک فرد کامال‬ ‫معمولی با ادم هایی مواجه شده که هم عقیده هستند و تصمیمی مشترک دارند و او کسی است که این وسط اشتباهی سوار شده‬ ‫است و به خاطر نجات جان خودش تالش می کند که همه را از این تصمیم احمقانه منصرف کند‪ ،‬رفتار این ادم کامال طبیعی‬ ‫است و در موقعیتی قرار گرفته که چاره ای جز این ندارد‪ .‬این چالش او با سایر مسافران و عشق و عالق ه غریزی که در عین ناامیدی‬ ‫مطلق دیگران به زندگی دارد‪ ،‬برای من جذاب است و در واقع محور اصلی فیلم است‪ .‬رویارویی ادم ها با مرگ و عکس العمل های‬ ‫مختلفی که نسبت به حیات و ممات دارند‪ .‬همه این ها نکاتی است که در داستانی معقول و سنجیده بیان می شوند‪ .‬ولی چون‬ ‫بستر وقایع یک هواپیماست که قرار شده در خلیج فارس سقوط کند‪ ،‬هر مسافر به شکلی ناگزیر نماد یک قشر یا افرادی به نظر‬ ‫می رسد و‪ ...‬خود به خود این برداشت های استعاره ای در کنار قصه اصلی فیلم قرار می گیرند و حتی فهم ساده ان را تحت الشعاع‬ ‫قرار می دهند! که نه من و نه هیچکس دیگر نمی توانیم جلوی این برداشت های سرکش و متفاوت را بگیریم‪ .‬گرچه هنگام ساخت‬ ‫فیلم متوجه این قابلیت در فیلمنامه و عوارض ان بودم و معتقدم که چه اشکالی دارد‪ ،‬که فیلمی مناظر متفاوت برای مخاطب‬ ‫داشته باشد و این می تواند برای ان امتیاز محسوب شود و لزوما نباید در برابر این ویژگی مقاومت کرد! طراحی فضا‪ ،‬لباس ها و حتی‬ ‫به شکلی دیالوگ ها موید همین دیدگاه در ساختمان فیلم هستند‪ .‬من شخصا دوست دارم که مخاطب در کامل کردن مفهوم‬ ‫فیلم به اشکال مختلف شریک شود‪ ،‬شراکتی که می تواند له یا علیه ان باشد برای همین مخاطبان اغلب فیلم هایم صفر و صدی‬ ‫ی کنند و یا هرگز از فیلم خوششان نمی اید‪.‬‬ ‫هستند‪ ،‬یا خیلی دوست اش دارند و با ان ارتباط برقرار م ‬ ‫البته با وجود اینکه اشاره می کنید این برداشت ها را پیش بینی کرده بودید‪ ،‬اما به نوعی در شکل طراحی‬ ‫فیلم و نوع پوشــش افراد‪ ،‬تالش شــده بود تا وجه غیرواقع گرایی غلبه کند تا شاید در را به روی این‬ ‫برداشت هاببندد‪.‬‬ ‫به هر حال ما براساس دیدگاهی که دنبال می کردیم نظر جزییاتی که استناد مدل واقعی لباس را منعکس می کرد‪ ،‬حذف شد‬ ‫مثال کسی که از مسافران بازجویی می کند لباس خاصی به تن دارد‪ ،‬که لزوما با مشابه ان در واقعیت زندگی امروز منطبق نیست‬ ‫با خانم خالدی راجع به لباس ها در جلسات متعدد گفت وگو کردیم تا برای هر شخصیت به لباس مخصوص و مناسب برسیم‪.‬‬ ‫برای مثال لباس مامور امنیتی در پرواز در عین تفاوت با واقعیت‪ ،‬گویای بخش نمایشی شخصیت و تمایز او از دیگران است و ‪...‬‬ ‫انچه شما در واقعیت با ان رو به رو هستید را در فیلم نمی بینید‪ ،‬سرزمینی را می بینید که داخل ایران است‪ ،‬اما تا حدود در مورد‬ ‫طراحی صحنه و فضای فیلم هم یک حس ناکجایی تا حدودی در سرزمین فیلم تداعی می شود‪ ،‬مکانی که مهران مدیری از‬ ‫مسافران بازجویی می کند نقاط کامال متفاوتی می توانست باشد اما بهتر بود محل استنطاق روی یک قله دوردست باشد که فقط‬ ‫با تله کابین امکان رفت و امد داشته باشد‪ .‬مجموعه فضاها کامال با دقت کنار هم قرار گرفتند که مخاطب با توجه به جزییات ان‬ ‫به پاسخ سواالت احتمالی از جریان واقعی رخدادها در پس زمینه قصه اصلی دست پیدا کند‪.‬‬ ‫متاسفانه نام گونه طنز در سینمای ایران تبدیل به فیلمی سهل الوصول با شوخی های رایج کالمی و لودگی شده است به ویژه‬ ‫که حضور متعدد ستاره های این نوع از سینما هم که هر یک از ان ها برای یک فیلم کافی هستند یکجا فراهم شده باشد‪ .‬با این‬ ‫پیش فرض و به طور طبیعی بخش مخاطب عام گونه مذکور رویای یک انفجار غیرقابل تصور را در سر می پروراند اما با دیدن‬ ‫فیلم تصورات اولیه نقش براب شده و احساس غبن می کند به این دسته از مخاطبین توصیه می کنم یک بار دیگر و بدون پیش‬ ‫بینی و تصور اولیه فیلم را ببینند و تقریبا مطمئنم که این بار فیلم را دوست خواهند داشت و جزییات و کشفی که می کنند‬ ‫لذت خواهند برد! من با مخاطبانی برخورد داشتم که در بار دوم و سوم که فیلم را دیدند بیشتر از قبل ان را دوست داشته اند!‬ ‫در واقع تاثیر فیلم در مرتبه اول مانند ضربه ای است که مخاطب را گیج می کند و با خود می اندیشد که چه دیده است؟ ولی با‬ ‫دیدن دوباره فیلم گره های ناگشوده قبلی به دنبال هم باز خواهند شد! شاید باور نکنید ولی سوال یکی از مخاطبان فیلم این بود‬ ‫که چرا دکتر و کارگردان بی دلیل باهم دعوا می کنند؟! متاسفانه نام گونه طنز در سینمای ایران تبدیل به فیلمی سهل الوصول با‬ ‫شوخی های رایج کالمی و لودگی شده است به ویژه که حضور متعدد ستاره های این نوع از سینما هم که هر یک از ان ها برای‬ ‫یک فیلم کافی هستند یکجا فراهم شده باشد‬ ‫ گفت وگو با کمال تبریزی کار‬ ‫محدودبه ژانـــ‬ ‫سمیه علی پور‪-‬مهدی درستی‬ ‫«ما همه با هم هستیم» از زمان ساخت و هنگامی که اخبار تولید فیلمی با فهرست طول و دراز بازیگرانش‬ ‫می چرخید و صدایش به گوش اهالی رسانه می رسید‪ .‬این فضا از ساخت فیلم تا اکران چندان با قدرت اد‬ ‫این پچپچه ها بودند‪ ،‬با شروع اکران عمومی این فیلم به سینما رفتند تا ببینند فیلمی که با این سروصدا‬ ‫و حتی همین مصاحبه پیش رو را هم بگیرد‪ .‬اما اگر لباس عاریه ای گفته های درگوشی و گاه بلند بلند را‬ ‫تهیه کنندگی رضا میرکریمی که قصه عجیبی را روایت می کند‪ ،‬ماجرا می تواند از زاویه دیگری هم دیده ش‬ ‫ادم فیلم ساخته که همگی قصد خودکشی در خلیج فارس دارند و وسیله ای هستند برای بقای یک ش‬ ‫است که به ان اشاره شد‪.‬‬ ‫در «طبقه حساس» هم چنین مسئله ای وجود داشت‪.‬‬ ‫بله‪ ،‬ولی خیلی کمتر‪.‬‬ ‫بله ولی اگر در «طبقه حساس» مخاطب می رفت تا از کارگردان «مارمولک» فیلمی با بازی رضا عطاران‬ ‫ببیندوخوشبگذراند‪،‬غافلگیرمی شد‪.‬‬ ‫ی خود به موقعیتی دست پیدا می کنند که به لحاظ مرتبه اجتماعی فاصله چشمگیری با‬ ‫اگر توجه کنید‪ ،‬بعضی ها در زندگ ‬ ‫موقعیت قبلی و حتی بعدی خود پیدا می کنند‪ .‬این موقعیت در زندگی ادم ها و به ویژه فیلمسازان خیلی خاص و استثنایی‬ ‫است‪ .‬خیلی از فیلمسازان ایرانی و خارجی را می توانید در ذهن داشته باشید که در کارنامه هنری انان موقعیت هایی وجود‬ ‫دارد که به نوعی نقطه عطف است‪ .‬نقطه های عطف در زندگی انسان ها معموال ناگهانی و در یک فرایند نه چندان قابل‬ ‫توضیح به لحاظ علت تمایل اجتماعی رخ می دهد که ابر و باد و مه و خورشید و فلک دست به دست هم عامل یک رویداد‬ ‫ویژه استثنایی می شوند! من اعتقاد دارم که رابطه ای توصیف ناپذیر بین فیلم‪ ،‬فیلمساز و مخاطب وجود دارد که سه راس‬ ‫یک مثلث جادویی را تشکیل می دهند که برایند نهایی قضاوت در مورد فیلم را تعیین می کنند و به همین دلیل است که‬ ‫جایگاه و اثرات اجتماعی ان در زمانه های مختلف تغییر می کند! به هر حال این نقطه عطف در مسیر افراد باعث می شود که‬ ‫کارهای بعدی انان را نیز تحت تاثیر قرار دهد و اینجاست که ادم ها بر سر دو راهی قرار می گیرند‪ ،‬یا باید اثر استثنایی خود‬ ‫را در اغوش بگیرند و همراه با ترس ناشی از مقایسه ان با کار بعدی برای همیشه در نقطه عطف ساکن بمانند! و یا باید ان‬ ‫نقطه و اثر را ترک کرده و مسیرتازه ای را برای ادامه حرکت اغاز کنند‪ .‬این راه نیاز به شهامت دارد و گاهی فیلمسازانی که‬ ‫به این نقطه می رسند دچار ترس ناشی از این مقایسه می شوند و خودخواسته از ادامه فعالیت منصرف می شوند درحالیکه‬ ‫جسارت الزمه ادامه مسیر است!‬ ‫در واقع شما به نوعی با ساخت فیلم «یک تکه نان» تو گوش ان ترس زدید؟‬ ‫بله دقیقا‪ ،‬فیلمساز باید حرکت و سرزمین های مختلفی را تجربه کند‪ ،‬من فکر می کنم جزو کسانی هستم که موقعیت پیش امده‬ ‫برایشان اهمیت بیش از حد ندارد‪ .‬برخی از منتقدان و طرفداران من می گویند که تو «مارمولک» ساختی‪ ،‬این چیه ساختی؟ من‬ ‫می گویم اون مارمولک بود و این یه فیلم دیگه است‪ .‬هر فیلمی در مقطع خاص خودش با احتساب مثلثی که پیشتر گفتم ساخته‬ ‫می شود و اگر حاال فیلمی مانند «مارمولک» بسازیم معلوم نیست چه انعکاسی داشته باشد و ممکن است فیلمی کامال معمولی به‬ ‫نظر برسد تا خاستگاه اجتماعی و شرایط مثلثی الزم را نداشته باشیم اتفاق قابل توجهی رخ نخواهد داد‪ .‬جنگ جهانی خانمانسوز‬ ‫که همه را متاثر می کند بی دلیل رخ نمی دهد‪ ،‬شرایطی ایجاد می شود‪ ،‬که مثلث حوزه سیاست شکل می گیرد و جنگ جهانی‬ ‫دوم اغاز می شود که ایران ظاهرا در ان بیطرف است اما شعله هایش دامن ما را نیز می گیرد!‬ ‫یعنی اتفاقاتی در طول زندگی ادم ها رخ می دهد که مانند یک تصادف است‪ ،‬اما تصادفی که در ان محاسباتی خارج از توانایی های‬ ‫بشر وجود دارد‪ .‬بنابراین من فکر می کنم که هم خودم و هم دیگران اجازه نداریم و شاید اصال خوب نیست که کارها را باهم‬ ‫مقایسه کنیم‪ .‬هرکاری باید با خودش و تعریفی که در خود دارد مقایسه و نقد شود‪ ،‬به خصوص کسی که در سینما دارای ژانر‬ ‫مشخصی نیست‪ .‬خیلی ها برای خود ژانر دارند و در حوزه کاری خود استاد شده اند اما بعید است که نمونه طنز هم داشته باشند‬ ‫اما به کارنامه من نگاه کنید تقریبا همه جور جنسی در ان هست! خوب است اشاره کنم که «ما همه با هم هستیم» را رضا‬ ‫میرکریمی می خواست خودش بسازد اما در محاسباتش به این نتیجه رسید که این کار را نکند بهتر است‪ ،‬همان اولش به من‬ ‫گفت کمال می خواستم فیلم را خودم بسازم اما صادقانه بگویم‪ ،‬می ترسم‪ .‬از نظر من مقایسه فیلم یک کارگردان با سایر فیلم هایش‬ ‫کار اشتباهی است‪ ،‬هر فیلم قواعد خاص خودش را دارد‪ .‬به خصوص ادمی مثل من که در ژانر خاصی محدودش نمی شود‪ ،‬تالش‬ ‫ناموفق منتقدان این بوده است که با اندرز و نصیحت و در لحظه حساس کنونی مرا به مسیر موفق در گذشته بازگردانند و متاسفانه‬ ‫بی نتیجه بوده و هیچگاه این اتفاق رخ نداده است و خوشبختانه من دائم در حال تغییر مسیر بودم که حاصل غیرقابل انتظار داشته‬ ‫است‪ ،‬یعنی وقتی شما اخرین کار مرا می بینید نمی دانید با چگونه فیلمی به لحاظ‪ ،‬ساختار‪ ،‬لحن و میزانسن ممکن است رو به رو‬ ‫رگردان «ما همه با هستیم»‬ ‫ـرخاصینیستم‬ ‫ش منتشر شد‪ ،‬توجه ها را به خود جلب کرد‪ .‬زمزمه های ساخت یک فیلم با بودجه باال در میان سینمایی ها‬ ‫دامه یافت که به راحتی می توان گفت ان دسته از اهالی مطبوعات‪ ،‬منتقدان و سینمایی ها که در جریان‬ ‫ا ساخته شده چطور است و همین موجب شد‪ ،‬ابر حاشیه دور تمامی فضای فیلم و نوشته های مطبوعاتی‬ ‫از تن «ما همه با هم هستیم» خارج کنیم و به تماشای یک فیلم بنشینیم به کارگردانی کمال تبریزی و‬ ‫شود‪ .‬ان وقت قصه این می شود‪ :‬ایا واقعا پس و پیش فیلم کمال تبریزی همین است که او درباره گروهی‬ ‫شرکت هواپیمایی به گل نشسته؟ متن پیش رو حاصل گفت وگو با کمال تبریزی از همین دو زاویه اصلی‬ ‫می شوید‪ ،‬حداقل در مورد «ما همه با هم هستیم» این اتفاق به شکل عجیبی رخ داده است به نحوی که هیچ نقطه مشترکی با‬ ‫فیلم های دیگر من در ان نمی بینید‪ .‬سال هاست که چنین تصمیمی گرفته ام و مدت نسبتا طوالنی است که با این روش ادامه‬ ‫می دهم و عواقب ان را نیز پذیرفته و مسائل ان نیز برای من حل شده است و امیدوارم از مسیری که در پیش گرفته ام عدول‬ ‫نکنم! چند روز پیش که پشت صحنه «مارمولک» را می دیدم واقعا برایم نوع میزانسن‪ ،‬دکوپاژ‪ ،‬صحبت هایم با بازیگران و عوامل‬ ‫و ‪ ...‬عجیب بود و خیلی با امروزم تفاوت داشت‪ .‬این اتفاق از تغییرات ادم ها در طول زمان نشات می گیرد و من خودم از این بابت‬ ‫خیلی وجدان اسوده ای دارم و وقتی فیلم هایم با «مارمولک» و «لیلی با من است» مقایسه می شود خود به خود خنده ام می گیرد‬ ‫و بیشتر یقین می کنم که هر فیلمی تعریف خودش را دارد‪ .‬االن فیلم بعدی که روی فیلمنامه ان مشغول کار هستیم یک نوع‬ ‫کامال متفاوت است که کماکان فضای ان با تمامی کارهای قبلی من متفاوت است و از االن دارم فکر می کنم که چه ساختاری باید‬ ‫داشته باشد‪ ،‬از چه بازیگرانی استفاده کنم‪ ،‬فیلمبرداری اش چطور باشد و ‪ ...‬درست مانند یک تجربه تازه است با اینکه من نزدیک‬ ‫‪ ۲۰‬فیلم سینمایی ساخته ام و وقتی فیلمنامه جدید را تصور می کنم احساسم می گوید حتما و باید یک تجربه جدید در راه باشد!‬ ‫نکته ای ذهن خود من را درگیر کرده است و بعید نیست برخی دیگر هم همین مساله را در نظر داشته‬ ‫باشند‪ .‬اقای تبریزی شما جدای از جایگاه خودتان در زندگی‪ ،‬برای کسی مثل من که از بچگی فیلم های‬ ‫شما را دیده‪ ،‬مقام و رتبه ویژه ای دارید‪ .‬همانطور که برخی دیگر از فیلمسازان ما این جایگاه را دارند‪ .‬حاال‬ ‫در این نسبت و به دلیل این ویژگی شما برای من است که در ذهنم سئوالی شکل می گیرد که نکند کمال‬ ‫تبریزی به جای دنبال کردن دغدغه های واقعی اش‪ ،‬جایی که بودجه ای باشد فیلم می سازد‪ .‬حاال می تواند‬ ‫موضوع چندان هم با عالقه مندی های خود او نزدیکی نداشته باشد و شاید همین دلیل کیفیت گاه به‬ ‫نسبت دور از انتظار فیلمش شود‪ .‬این نگاه نه فقط برای «ما همه باهم هستیم»‪ ،‬حتی «طعم شیرین خیال»‬ ‫هم به نوعی برای من به وجود امد‪ .‬ایا واقعا شده است که وجه مالی جلوتر از موضوع فیلم در نظر شما‬ ‫باشد؟‬ ‫من در «طعم شیرین خیال» کمترین دستمزد را گرفتم و اصال فیلم شائبه اینکه کمال تبریزی خواسته است دستمزد باالیی‬ ‫بگیرد نداشته است‪ ،‬من همیشه به فیلم هایی که ساخته ام اعتقاد داشته ام‪ .‬فیلم هایی که افت و خیز زیادی دارند و کامال با‬ ‫یکدیگر متفاوت اند‪ ،‬یکی از ان ها «امکان مینا» است و من همیشه از همه فیلم هایم دفاع کرده ام چون همه ان ها را دوست دارم‬ ‫در حالیکه لزومی ندارد این را اقرار کنم‪ .‬برای من در همه کارهای گذشته و امیدوارم در اینده قبل از دستمزد و قرارداد‪ ،‬نوشته‬ ‫و فیلمنامه اهمیت داشته و خواهد داشت‪ .‬روزانه فیلمنامه های زیادی می خوانم و چون عالقه الزم به ان ها را ندارم پاسخ منفی‬ ‫می دهم من حاضرم با هر منتقدی و درباره همه کارهایم حتی مستندهایی که ساخته ام گفت وگو کنیم و من ثابت کنم که‬ ‫هیچ یک از کارهایم سردستی و باری به هر جهت نبوده و برای تک تک ان ها اندیشیده و تالش کرده ام‪ .‬من برای هر کاری که‬ ‫انجام داده ام چه سریال چه مستند و چه سینمایی‪ ،‬نزد وجدان خودم اسوده ام که قطعا بیش از دستمزدی که دریافت کرده ام‬ ‫برای کارم فعالیت و تالش کرده و زحمت کشیده ام‪ .‬خوشبختانه در مورد «طعم شیرین خیال» و «ما همه باهم هستیم» به‬ ‫شدت به هر دو کار اعتقاد دارم و از خودم مطمئن هستم که هرگز سراغ موضوع یا فیلمنامه ای نرفته و نخواهم رفت که اعتقاد‬ ‫یا تمایلی به ان ها نداشته باشم‪ .‬من پشت همه کارهایم می ایستم و در عین حالیکه نمی گویم ضعف نداشتم ولی هیچیک از‬ ‫کارهایم را از کارنامه ام حذف نمی کنم به خصوص دو فیلم «طعم شیرین خیال» و «امکان مینا» که در اکران عمومی موفق‬ ‫نبودند‪ .‬نکته مهمی که در سینمای ما کمتر به ان توجه می شود تعریف گروه مخاطبان برای پروژه ای است که قصد اجرای ان‬ ‫را داریم هنگام ساخت دونده زمین این تعریف را برای ان داشتیم و می دانستیم که فیلم متفاوتی است و ربطی به سینمای‬ ‫بدنه هم ندارد‪ .‬من در همه کارهایم ابتدا این پیش بینی را با تهیه کننده توافق می کنم تا بعدها مشکلی از این بابت باهم نداشته‬ ‫باشیم ضمن اینکه تصور تهیه کنندگان از من کارگردان گران و پرهزینه نیست همه می دانند که من بیش از اندازه ای که‬ ‫دستمزد می گیرم کار می کنم‪ ،‬انرژی می گذارم و برای پیشرفت مناسب و درخور پروژه همراهی می کنم‪ ،‬و تقریبا هیچ تهیه‬ ‫کننده ای نیست که تمایل نداشته باشد که برای دفعات بعد هم با من کار کند‪ .‬و نکته قابل توجه اینکه معموال زمان جلسات‬ ‫عقد قراردادم با تهیه کننده و توافق نهایی بیش از نیم ساعت نبوده است‪ ،‬گرچه این توافق به تهیه کننده‪ ،‬بودجه فیلم و سختی‬ ‫اجرای فیلمنامه بستگی کامل دارد‪ .‬در مورد فیلم هایی که اجرای خیلی سخت داشتند می توانم به «گاهی به اسمان نگاه کن»‬ ‫و «ما همه باهم هستیم» اشاره کنم‪.‬‬ ‫«گاهی به اسمان نگاه کن» چرا سخت بود؟‬ ‫چون فیلمنامه دائما در موقعیت های مختلف بود و مانند «ما همه با هم هستیم» ترکیبی از فضای واقعی و سورئال داشت و حفظ‬ ‫این تعادل از نظر اجرایی کار مشکلی است‪ .‬اما واقعیت این است که دستمزد همه عوامل سینما یک توافق دو جانبه با تهیه کننده‬ ‫است و نتیجه ممکن است مثبت یا منفی باشد‪ ،‬دستمزد هیچکدام از کارگردانان سینما باهم یکسان نیست‪ ،‬هر کسی به تناسب‬ ‫موقعیتش در سینما دارای ارزش های متعلق به خودش است‪ .‬من نمی دانم شما از کجا به این نتیجه رسیده اید که من در برخی‬ ‫از کارهایم کم کاری کرده ام و صرفا انگیزه مادی داشته ام؟!‬ ‫شاید به خاطر کیفیتی که توقع می رفته است؟‬ ‫اتفاقا در «طعم شیرین خیال» هم خیلی روی فیلمنامه با خانم ثمینی کار کردیم و هم در اجرا دقت زیادی در جزئیات داشتیم‬ ‫تا به نتیجه مطلوب برسیم و زمانیکه من برای نوشتن فیلمنامه و ساخت این فیلم گذاشتم بسیار کمتر از مثال «مارموز» بوده‬ ‫است در عین حالیکه بودجه محدودی هم داشتیم و اتفاقا اصال فیلمی نیست که شائبه کم کاری و صرفا انتفاع مالی داشته باشد‬ ‫و انگیزه اصلی این بود که در حوزه محیط زیست کاری تخصصی و متفاوت انجام دهیم که مخاطب را متوجه بحران پیش رو‬ ‫کند‪ .‬در حقیقت ضعف و قوت کارهایی که ساخته ام هیچکدام به انتفاع مالی از پروژه مربوط نبوده است و به ساختار غیر عادی‬ ‫خود اثر بر می گردد‪ ،‬مثال در «امکان مینا» جزئیات مینیاتوری در کنار هم منجر به اجرایی دشواری در برداشت نماها می شد و‬ ‫فکر می کنم که کامال فضای متفاوتی به لحاظ روایت قصه‪ ،‬درام و موقعیت کاراکترها در مقایسه با سایر فیلم هایم داشت و تجربه‬ ‫جدیدی بود‪ .‬گرچه برخی از فیلمسازان احتماال بعضی از فیلم های خود را دوست نداشته باشند ولی من اعتراف میکنم که تمام‬ ‫فیلم هایم را مانند بچه هایم دوست دارم گرچه ان ها هیچ شباهتی به هم ندارند‪.‬‬ ‫چرا از «خیابان های ارام» نام نمی برید؟‬ ‫خیابان های ارام که متفاوت ترین تجربه فیلمسازی من است و از ان بچه های شیطان و دوست داشتنی است! اخیرا به فکر امکان‬ ‫نمایش عمومی ان افتادم‪ ،‬چون فیلم خوب «اشغال های دوست داشتنی» در سینماها به نمایش درامد به نمایش این فیلم هم‬ ‫که در محاق توقیف است‪ ،‬امیدوار شدم و باید حتما برای مجوز نمایش ان اقدام شود‪.‬‬ ‫در مورد بازیگران فیلم‪ ،‬درباره انتخاب پژمان جمشیدی از ابتدا مطمئن بودید؟‬ ‫پژمان جمشــیدی اســتعداد خوبی دارد به شرطی که مراقب این استعداد و کارهایی که می کند باشد‪ .‬پژمان باید از خودش‬ ‫محافظتکند!‬ ‫جواد عزتی هم خوب بود ولی انگار دور کردن او از قالبی که در ان جا افتاده سخت است؟‬ ‫جواد عزتی را در سرزمین کهن شناختم جوان خوش قریحه با انرژی و پر قدرت که وقتی کنترل می شود نتیجه خیلی خوب و‬ ‫باور پذیراست‪ .‬به نظرم یکی از کارهایی که در این فیلم انجام دادم کنترل بازی ها علیرغم موقعیت کلی طنز بود که برای من تجربه‬ ‫تازه ای محسوب می شد‪ .‬دلم می خواست در عین موقعیت کمدی‪ ،‬جدی بودن موضوع هم فراموش نشود!‬ ‫فیلم را که دیدم به نظرم دلیل نداشت به جشنواره نیاید‪.‬‬ ‫فیلم نه به جشنواره ملی و نه جشنواره جهانی فجر نرسید و حتی در جشنواره جهانی هم که برای برخی از مهمانان به نمایش‬ ‫درامد اعالم کردیم که پروژه هنوز تمام نشده و در حال کار است‪ .‬انچه االن روی پرده می بینید نتیجه فعالیت بسیاری است‬ ‫که کمتر در فیلم های طنز ایرانی دیده می شود‪ .‬البته بد نبود فیلم در یکی از جشنواره های داخلی به نمایش در می امد اما به‬ ‫خاطر استثنایی بودن موقعیت بازیگران در فیلم مطمئن بودیم که باید خود را برای مخالفت های مغرضانه و غیر منصفانه و حتی‬ ‫تخطئه ان اماده کنیم! این جا ایران است و چشم بسته با حرکات غیرمعمول و ساختارشکن‪ ،‬مخالفت بی رحمانه می شود! حاال‬ ‫که فیلم صرفا به نمایش عمومی درامده با این حجم از واکنش ها رو به رو شــدیم و اگر در جشنواره ای به نمایش در می امد‬ ‫مسلما حمله های ناجوانمردانه از سوی محافل مختلف بیش از این می بود! عادت دیرینه ماست که رفتارهای تازه و غیر معمول‬ ‫را سرکوب کنیم‪.‬‬ ‫چقدر برای تروکاژ این فیلم به دردسر افتادید؟‬ ‫خیلی زیاد‪ ،‬به قدری طوالنی و زمان بر شد که به مرز ازاردهندگی رسید!‬ ‫همه مراحل را هم در ایران انجام دادید؟‬ ‫بله‪ ،‬و خیلی در کش و قوس این بودیم که ان را خارج از ایران انجام دهیم ولی به دلیل هزینه های بیش از اندازه ترجیح دادیم‬ ‫در ایران انجام شود‪« .‬ما همه با هم هستیم» از این نظر هم یک اتفاق تازه است‪ ،‬در ایران به ندرت پیش امده است که برای یک‬ ‫فیلم طنز سرمایه گذاری جدی و سنگین شده باشد و اگر فیلم بتواند در جذب مخاطب هم موفق شود‪ ،‬یک حرکت تازه است‬ ‫که در ان از الگوها و فرمول های سطحی و تکراری در سینما که صرفا به خاطر سودجویی به کار گرفته می شوند‪ ،‬خبری نیست‪.‬‬ ‫برای مخاطب و فکرش ارزش و احترام قائل شده و از فراهم بودن بساط عیش و نوش همچون موارد مشابه دیگر سوء استفاده‬ ‫ابزاری نشده است‪ .‬کاری در شان مردم ایران و فیلمی طنز با فضایی جدید که همه باهم و در کنار خانواده به تماشای ان بنشینند‪.‬‬ ‫اما متاسفانه و عمدا به چشم بعضی ها حواشی بیشتر از متن فیلم دیده شد‪ .‬سینما هنری نیست که حقیر و کوچک نگاه داشته‬ ‫شود‪ .‬تفکرات اینچنینی سینماگران را مجبور به تکرار ساخته های قبلی خود می کند و نهایتا با انبوه فیلم های ساده و دم دستی‬ ‫رو به رو خواهیم شد‪.‬‬ ‫رفتن سراغ فضای سوررئالی که گفتید در فیلم هست و استفاده از جلوه های بصری خیلی کار سختی بوده‬ ‫است‪ ،‬در این حالت یا باید از فیلم خارجی الگو بگیریم و یا باید بنشینیم و چیز جدیدی طراحی کنیم که‬ ‫معموال ترکیبی از هر دو اتفاق می افتد‪ .‬چطور شد که به این الگو رسیدید؟‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪10‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1112‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫اخبار‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫حضور«للوخوانی»‬ ‫درفستیوال«زردالویطالیی»ارمنستان‬ ‫فیلمنامه فیلم «للو خوانی» به نویسندگی امیراطهر سهیلی برای حضور در‬ ‫در بخش ‪ C۲C‬مارکت جشنواره «زردالوی طالیی» ارمنستان انتخاب شد‪.‬‬ ‫این فیلمنامه که بر اساس نمایشنامه ای از «وجدی معود» نوشته شده است‪،‬‬ ‫داستان زنی مهاجر را روایت می کند که به دنبال هویت واقعی مادرش راهی‬ ‫سفری جاده ای می شود‪ .‬جشنواره بین المللی «زردالوی طالیی» که هر ساله‬ ‫در ایروان برگزار می شــود به موضوع تالقی فرهنگ ها می پردازد و محفلی‬ ‫برای گردهمایی فیلمسازان مستقل است‪ .‬این فستیوال مکانی برای حضور‬ ‫ســینماگران و فیلمسازان اسیا و اروپا است‪ .‬این جشنواره از ‪ ۷‬تا ‪ ۱۴‬جوالی‬ ‫برابر با‪ ۱۶‬تا‪ ۲۳‬تیرماه در ایروان برگزار می شود‪ .‬جشنواره بین المللی «زردالوی‬ ‫طالیی» از سال ‪ ۲۰۰۴‬شروع به کار کرده است‪« .‬للو خوانی» به تهیه کنندگی‬ ‫جمال گلی با سرمایه گذاری مشترک سیدجواد حسینی و شرکت تولید کننده‬ ‫افغانستان به زودی و پس از اخذ پروانه ساخت وارد مرحله پیش تولید می شود‪.‬‬ ‫این فیلم محصول مشترک ایران و افغانستان است و فیلمبرداری ان نیز در‬ ‫ایران و افغانستان انجام می شود‪ .‬امیراطهر سهیلی فیلم سینمایی «زنانی که با‬ ‫گرگ ها دویده اند» را در نوبت اکران دارد از این کارگردان همچنین ‪ ۲‬مستند‬ ‫بلند در مرحله تدوین قرار دارد‪ .‬جمال گلی تهیه کننده این اثر هم این روزها‬ ‫ســریال «ریکاوری» را اماده پخش در شبکه نمایش خانگی دارد که از ‪۱۹‬‬ ‫تیرماه در این شبکه توزیع می شود‪.‬‬ ‫نامزدی«دلبند»‬ ‫برایجایزهتماشاگرانجشنواره«پارنو»‬ ‫بیست و سومین دوره جشنواره فیلم های مستند مردم شناسی «پارنو» از ‪۲۴‬‬ ‫ژوئن برابر با ‪ ۳‬تیرماه در کشور استونی اغاز به کار کرده و فیلم مستند «دلبند»‬ ‫ساخته یاسر طالبی ضمن نمایش در این رویداد موضوعی‪ ،‬نامزد دریافت جایزه‬ ‫تماشاگران جشنواره شده است‪ .‬جشنواره «پارنو» استونی تا روز ‪ ۷‬جوالی برابر‬ ‫با ‪ ۱۶‬تیر ادامه دارد‪« .‬دلبند» قصه زندگی دشوار اما شیرین یک مادر هشتاد و‬ ‫سه ساله و تنها به نام فیروزه» را روایت می کند که زندگی منحصر به فردی در‬ ‫دلرشتهکوه هایالبرزدارد‪.‬اینفیلممحصولمرکزگسترشسینمایمستند‬ ‫و تجربی و شرکت تصویر گستر الهه پارسی (الی ایمیج) به مدیریت الهه نوبخت‬ ‫است که پخش بین المللی فیلم را نیز به عهده دارد‪« .‬دلبند» طی ‪ ۲‬ماه اخیر‪،‬‬ ‫جایزه بهترین فیلم مستند جشنواره «کازان» روسیه‪ ،‬تقدیر ویژه ‪Special‬‬ ‫‪ Mention‬هیاتداورانجشنواره«ترنتو»ایتالیاوعنوانبهترین فیلممستند‬ ‫نیمه بلند به انتخاب تماشاگران جشنواره مســتند هات داکس را از ان خود‬ ‫کرده و نامزد بهترین فیلم مستند بخش مسابقه جشنواره فیلم های تلویزیونی‬ ‫شانگهای چین شده بود‪ .‬این فیلم پیشتر در بخش مسابقه بین الملل جشنواره‬ ‫«ایدفا» هلند‪ ،‬بخش سینما و فرهنگ غذا ‪ Culinary Cinema‬جشنواره‬ ‫فیلمبرلین‪،‬بخشرسمیجشنوارهاستانبولترکیهوجشنواره«ماموت لیکس»‬ ‫امریکا به نمایش درامده بود و در جشنواره «بیگ اسکای» امریکا نیز فینالیست‬ ‫بخش ‪ Feature Competition‬شده بود‪.‬‬ ‫تدوین «لتیان» به پایان رسید‬ ‫تدوینفیلمسینمایی«لتیان»بهکارگردانیعلیتیموریبهپایانرسید‪.‬مراحل‬ ‫فنی فیلم سینمایی «لتیان» به کارگردانی علی تیموری و تهیه کنندگی مجید‬ ‫مطلبی که از اوایل سال اغاز شده بود‪ ،‬همچنان ادامه دارد‪ .‬به تازگی تدوین‬ ‫فیلم توسط محمدرضا مویینی به پایان رسیده و به زودی مراحل صداگذاری و‬ ‫ساخت موسیقی فیلم اغاز می شود‪ .‬در این فیلم که اواخر سال گذشته جلوی‬ ‫دوربین رفت‪ ،‬امیر جدیدی‪ ،‬پریناز ایزدیار‪ ،‬سارا بهرامی‪ ،‬حسن معجونی‪ ،‬ستاره‬ ‫پســیانی و علیرضا ثانی فر بازی می کنند‪ .‬این روزها فیلم «سرخ پوست» به‬ ‫تهیه کنندگی مجید مطلبی در سینماهای سراسر کشور در حال اکران است‪.‬‬ ‫اولین اکران جهانی «نگاه خیره»‬ ‫در جشنواره فیلم شهر‬ ‫در توافق با با تهیه کننده و سرمایه گذار سعی کردم بخش هایی که نیاز به اجرایی درست و پرهزینه دارد با دقت الزم انجام شود و‬ ‫مثال به همین دلیل جزو نادر فیلم هایی در ایران است که در ان لباس برای همه بازیگران طراحی و دوخته شده است‪ .‬متاسفانه‬ ‫و عمدا به چشم بعضی ها حواشی بیشتر از متن فیلم دیده شد‪ .‬سینما هنری نیست که حقیر و کوچک نگاه داشته شود‪ .‬تفکرات‬ ‫اینچنینی سینماگران را مجبور به تکرار ساخته های قبلی خود می کند و نهایتا با انبوه فیلم های ساده و دم دستی رو به رو خواهیم‬ ‫شد‪.‬‬ ‫طراحی لباس فیلمی یکی از ویژگی های ان است و از همان ابتدا معنادار بودن ان مشخص است؟‬ ‫به تمام جزییات فکر کردیم‪ ،‬از طراحی لباس تا اجرای دقیق صحنه ها و تا فیلمبرداری با نورپردازی الزم از اغاز پرواز تا حضور در‬ ‫هواپیما و نقطه سقوط با رنگ مای ه موثر در حس زمان و حال مسافران با جهت تابش و حرکت نور افتاب در یک فضای ساکن‬ ‫که با دقت تمام القای هواپیمای در حال پرواز و گذشت زمان را داشته باشد‪ .‬با هماهنگی تمام تروکاژهای دو بعدی در پالن های‬ ‫ماقبل و مابعد ان‪ ،‬کاری بسیار مشکل و پر حوصله که تقریبا هیچکس متوجه ان نشد!‬ ‫البته شاید اگر شب می گرفتید این مشکالت هم کمتر بود؟‬ ‫چرا ولی حیف بود‪ ،‬هواپیما باید بعد از ظهر پرواز می کرد تا در گرگ و میش بعداز غروب سقوط کند‪ ،‬اگر شب فیلمبرداری می شد‬ ‫بیش از ‪ ۵۰‬درصد از تروکاژهای فیلم کاهش پیدا می کرد‪ .‬اما ترجیح بر این بود که موقعیت زمانی را احساس کنیم‪ .‬همین جا‬ ‫بگویم که تیم سازنده هم واقعا همه زحمت کشیدند و باید از ان ها تشکر کنم همه با دقت و نظم مثال زدنی کار کردند‪ ،‬ساخته‬ ‫شدن اجزا توسط عوامل صحنه‪ ،‬اقدامات طراح لباس و همکاران او‪ ،‬طراحی چهره ها و اجرای ان ها‪ ،‬گروه کارگردانی‪ ،‬فیلمبرداری‪،‬‬ ‫صدا و گروه پرتالش تولید با هدایت مدیر تولید و مجری طرح‪ ،‬گروه تدوین که که کار بسیار سنگینی را انجام دادند و کار که با‬ ‫همراهی تهیه کننده تک تک قطعات را با اقای علیقلی شنیدیم و خیلی روی ان ها کار کردیم‪ .‬فکر می کنم جزو معدود پروژه هایی‬ ‫هست که به طور کامل دو سال پروسه ساخت ان به درازا کشید‪ .‬در هر صورت برای من تجربه فوق العاده ای بود که ان را نقطه‬ ‫عطفی در کارنامه ام می دانم‪.‬‬ ‫یک نکته درباره فیلمنامه‪ ،‬فیلمنامه اول از همان ابتدا کمدی بود یا بعدها رویکردتان تغییر کرد؟‬ ‫در همین اندازه ای که در فیلم می بینید کمدی بود و حتی کمتر از این‪ ،‬بعضی صحنه ها را هم در نگارش فیلمنامه اضافه کردیم‬ ‫که حال و هوای طنز فیلم را بیشتر کند‪.‬‬ ‫بحث حضور گلزار در فیلم هم داغ است و خیلی انتقاد می شود که او به فیلم اضافه شد تا مخاطب را جذب‬ ‫کند‪ ،‬نظر شما در این باره چیست؟‬ ‫خود فیلم و لحنش خودخواسته می گوید که اتفاقات هیچ ارتباطی به گلزار ندارد و او در واقع نقش خودش را بازی می کند و این‬ ‫خیلی به نظرم تحسین برانگیز است که یک نفر خودش را در فیلم بازی کند و از قضا حضور گلزار خیلی به انچه که می خواستم‬ ‫نزدیک است‪ .‬منشاء این فکر در فیلمنامه از اینجا امد که در دورانی از زندگی شخصی گلزار هر جا که افرادی را به هر دلیل‬ ‫دستگیر می کردند او هم در جایی دیگر دستگیر می شد و متهم بود که با مجرمان ارتباط داشته است! بعدها خودش برای من‬ ‫تعریف کرد که بارها و به دالیلی که فکرش را هم نمی کرده است‪ ،‬به سراغش امده اند! حضور این نقش در فیلمنامه با همین‬ ‫استدالل بود ولی واقعا نمی دانستم گلزار قبول می کند نقش خودش را بازی کند یا نه‪ ،‬خیلی هم انتظار نداشتم که بتوانیم او را‬ ‫راضی کنیم که این نقش را بازی کند‪ .‬هنگام نگارش فیلمنامه پیشنهاد شد که شخصیتی داشته باشیم که هیچ ربطی به اصل‬ ‫ماجرا ندارد و اشتباهی احضار شده است اما پس از انتخاب گلزار برای این نقش در بحث و گفت و گو با او به نکاتی رسیدیم که‬ ‫بعدها به کاراکتر اضافه کردیم‪.‬‬ ‫فرزاد خوشدست که با فیلم مستند «خط باریک قرمز» برنده جایزه نت پک‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر شد با فیلم بلند «نگاه خیره» در جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم شهر حضور خواهد داشت‪ .‬جشنواره فیلم شهر از میان همه فیلم های‬ ‫ارسالی در بخش ویدئویی‪ ۹‬فیلم را برگزیده است که یکی از ان ها «نگاه خیره»‬ ‫به کارگردانی فرزاد خوشدست است‪ .‬خوشدست که از شاگردان قدیمی عباس‬ ‫کیارستمیاستپیش ازایندرجشنوارهمعتبرفیلم هایمستندکپنهاگبافیلم‬ ‫«زنی که نام ندارد» نامزد بهترین فیلم شده بود‪ .‬اولین اکران جهانی فیلم «نگاه‬ ‫خیره» که در حال حاضر در مرحله صداگذاری نهائی در جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم شهر خواهد داشت‪ .‬در خالصه داستان فیلم امده است‪« :‬سیل که امد کل‬ ‫روستا را برد … پدر زنم هم برد… وگرنه من و روژان هیچوقت حاضر نبودیم‬ ‫روستا رو ول کنیم بیاییم شــهر» توماج دانش بهزادی که فرزاد خوشدست‬ ‫در اختتامیه جشنواره جهانی فجر به هنگام دریافت جایزه نت پک از حضور‬ ‫تاثیرگذار و بی نقص اش در «خط باریک قرمز» حرف زد‪ ،‬در «نگاه خیره» هم‬ ‫در نقش یک ُکرد مهاجر تجربه متفاوتی را پشت سر گذاشته است‪ .‬از بازیگران‬ ‫که در این فیلم در کنار توماج دانش بهزادی همبازی شده اند می توان به تینو‬ ‫صالحی‪ ،‬امین میری‪ ،‬علیرضا ثانی فر‪ ،‬ادین عطار و مرضیه بدرقه اشاره کرد که‬ ‫همگی از بازیگران مطرح تاتر کشور هستند‪ .‬حمیدرضا فالحی و میثاق زارع هم‬ ‫به صورت افتخاری در این فیلم نقش افرینی کرده اند‪ .‬خوشدست هم اکنون در‬ ‫حال تحقیق و نگارش و انتخاب بازیگر برای فیلم نامه ای داستانی به نام «درب‬ ‫خروج» است که ساختاری کام ً‬ ‫ال متفاوت و نزدیک به فیلم مستند داستانی‬ ‫«خط باریک قرمز» دارد‪.‬‬ ‫فیلمبرداری«بزرگراه»ازنیمهگذشت‬ ‫فیلمبرداری «بزرگراه» بــه کارگردانی فرناز امینی و تهیه کنندگی محمد‬ ‫شماعیان و علیرضا مهرام در سکوت خبری از نیمه گذشت‪ .‬شبنم قلی خانی‪،‬‬ ‫مجید واشقانی‪ ،‬محمد شماعیان و مه لقا باقری بازیگران این فیلم هستند‪ .‬در‬ ‫خالصه داستان این اثر ورزشی‪ -‬اجتماعی‪ ،‬امده است‪« :‬وجب کردم بزرگراه‬ ‫زندگی را تا به اسمان رسیدم‪ ».‬فرناز امینی‪ ،‬کارگردانی این اثر را بعد از ساخت‬ ‫‪ ٧‬فیلم بلند ورزشی‪ ١١ ،‬فیلم کوتاه و نیمه بلند برعهده دارد و ان را با هدف‬ ‫حضور در سینمای «هنر و تجربه» و فستیوال های داخلی و خارجی تولید‬ ‫می کند‪ .‬محمد شماعیان نیز پیش از این تجربه تهیه کنندگی ‪ ۲‬فیلم ورزشی‬ ‫را بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫نگاهی به دومین «تیرارت» در پردیس چارسو‬ ‫‪6‬‬ ‫اتحادگالری هادرشکل گیرییکارت فر‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪10‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1112‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫خبر‬ ‫جزییات یازدهمین حراج تهران‬ ‫گران ترین و ارزان ترین اثار کدام است؟‬ ‫ازاده فضلی‬ ‫یازدهمین حراج تهران در حالی روز جمعه ‪ ۱۴‬تیرماه در هتل پارسیان‬ ‫ازادی چکــش می خورد که ‪ ۸۰‬اثر از ‪ ۶۰‬هنرمنــد در قید حیات و‬ ‫درگذشــته به معرض فروش گذاشته می شود‪ .‬از میان هنرمندانی که‬ ‫در این دوره حراج حضور دارند‪ ۲۳ ،‬نفر انها در قید حیات هســتند‪.‬‬ ‫همچنیــن اثاری از هنرمندانی به فروش گذاشــته می شــود که در‬ ‫دوره های پیشــین حراج تهران‪ ،‬رکورددار فــروش بودند که از جمله‬ ‫ان ها می توان به ســهراب سپهری‪ ،‬منیر شــاهرودی فرمانفرماییان‪،‬‬ ‫ژازه تباتبایی‪ ،‬حسین زنده رودی‪ ،‬محمود فرشچیان‪ ،‬ایدین اغداشلو‪،‬‬ ‫بهجت صدر و رضا مافی اشاره کرد‪.‬‬ ‫در یازدهمیــن حراج تهران کــه به معرفی هنر کالســیک و مدرن‬ ‫ایران اختصاص دارد‪ ،‬یک اثر نقاشــی بدون عنوان متعلق به جمشید‬ ‫ســماواتیان ‪ ۳۰‬الی ‪ ۴۰‬میلیون تومان قیمت گذاری شــده است که‬ ‫پایین ترین قیمت حاضر در این دوره حراج اســت و پس از این تابلو‪،‬‬ ‫سه تابلوی نقاشــی متعلق به میشا شهبازیان‪ ،‬ابراهیم فرجی و احمد‬ ‫وثوق احمــدی هر کدام با رنج قیمتی ‪ ۴۰‬تــا ‪ ۶۰‬میلیون تومان در‬ ‫این حراج به معرض فروش گذاشــته می شــوند‪ .‬در مقابل اثاری که‬ ‫با قیمت هــای میلیاردی در این دوره حراج عرضه خواهند شــد‪ ،‬به‬ ‫مراتب تعداد بیشــتری نسبت به دوره های پیشین حراج تهران دارند‬ ‫که باالترین قیمتی که برای یک اثر در این دوره حراج قرار داده شده‪،‬‬ ‫متعلق به اثر ایینه کاری‪ ،‬نقاشی پشت پلکسی گالس و گچ روی چوب‬ ‫منیر شاهرودی فرمانفرماییان با قیمت گذاری ‪ ۳‬الی ‪ ۴‬میلیارد تومان‬ ‫و مجســمه «سر شــاعر» متعلق به پرویز تناولی است که این اثر نیز‬ ‫بــا قیمت ‪ ۳‬الی ‪ ۴‬میلیارد تومــان در یازدهمین حراج تهران چکش‬ ‫خواهند خورد‪ .‬اثر منیر شاهرودی فرمانفرماییان از مجموعه خصوصی‬ ‫خانــواده این هنرمند و اثر پرویز تناولی از یک مجموعه معتبر در این‬ ‫دوره حراج حضور دارند‪ .‬بر این اســاس‪ ،‬اثاری از ســهراب سپهری‪،‬‬ ‫حسین زنده رودی‪ ،‬ایدین اغداشــلو‪ ،‬محمد احصایی‪ ،‬ژازه تباتبایی‪،‬‬ ‫محمود فرشــچیان‪ ،‬بهجت صدر و رضا مافی نیز در میان هنرمندانی‬ ‫قرار دارند که اثارشان با قیمت میلیاردی عرضه خواهد شد که در زیر‬ ‫جزییات ان را می خوانید‪ .‬یک تابلوی نقاشــی از سهراب سپهری که‬ ‫متعلق به مجموعه خصوصی محمدعلی موحد است‪ ۲ ،‬الی ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫تومان قیمت گذاری شده است‪ .‬این اثر در سپتامبر ‪ ۱۹۶۳‬در هفتمین‬ ‫بینال ســائوپائولو برزیل ارایه شده است و قرار است درامد حاصل از‬ ‫فروش این اثر به موسسه فرهنگی هنری صفای امید (ساخت مدرسه‬ ‫وکتابخانه عمومی و اهدای بورس تحصیلی به شــاگردان ممتاز) واقع‬ ‫در تبریز‪ ،‬تعلق بگیرد‪ .‬همچنین یک تابلوی نقاشی دیگر بدون عنوان‬ ‫از سهراب ســپهری در حراج حضور دارد که ان هم ‪ ۲‬الی ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫تومان قیمت گذاری شده است که در اکتبر ‪ ۲۰۱۷‬در حراج کریستیز‬ ‫لندن ارایه شــده بود‪ .‬تابلوی نقاشی خط «ســین الم» حسین زنده‬ ‫رودی دیگــر اثر حاضر در حراج تهران اســت کــه ‪ ۲‬الی ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫تومان قیمت گذاری شــده است و متعلق به مجموعه خصوصی سیف‬ ‫ناصری است‪.‬‬ ‫اثر ایینه کاری‪ ،‬نقاشی پشت شیشه و گچ روی چوب با عنوان «اسمان‬ ‫ابی» که در اذر ماه ‪ ۱۳۸۴‬توسط منیر شاهرودی فرمانفرماییان خلق‬ ‫شده‪ ،‬نیز ‪ ۲‬الی ‪ ۳‬میلیارد تومان قیمت گذاری شده است‪ .‬این اثر در‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۶‬در هفتمین حراج تهران ارایه شده است‪.‬‬ ‫تابلوی نقاشی «انهدام کیهانی» ایدین اغداشلو‪ ،‬یکی از مجسمه های‬ ‫«هیچ» پرویز تناولی و تابلوی مینیاتور بدون عنوان محمود فرشچیان‬ ‫نیــز با قیمت فروش یک و نیم الی ‪ ۲‬میلیــارد تومان چکش خواهد‬ ‫خورد‪.‬‬ ‫تابلوی نقاشــی خط مرمت شــده رضا مافی نیز با قیمت گذاری یک‬ ‫میلیــارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تا یک میلیــارد و ‪ ۶۰۰‬میلیون تومان عرضه‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫تابلوی نقاشــی خط محمــد احصایی با عنوان «در پــاش فتاده ام به‬ ‫زاری ‪ /‬ایا بود ان که دســت گیرد»‪ ،‬تابلوی نقاشــی رنگ روغن روی‬ ‫الومینیــوم بدون عنوان بهجت صدر و مجســمه اهنی ژازه تباتبایی‬ ‫نیز یک میلیارد الی یک میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان قیمت گذاری‬ ‫شده اند‪.‬‬ ‫نمایشــگاه یازدهمین حراج تهران که شــامل هنر کالسیک و مدرن‬ ‫ایران اســت‪ ۱۲ ،‬و ‪ ۱۳‬تیرماه از ساعت ‪ ۱۶‬الی ‪ ۲۰‬در هتل پارسیان‬ ‫ازادی خواهــد بود‪ .‬جمعه ‪ ۱۴‬تیر ماه نیز حراج تهران در همین هتل‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫مریم درویش‬ ‫دومین ارت فر تیر با اســتقبال زیاد عالقه مندان هنرهای تجسمی به‬ ‫کار خود پایان داد‪ .‬پردیس چارسو در روزهای گذشته بار دیگر محل‬ ‫رفت و امد عالقه مندان هنر بود‪ ،‬اما مراجعان پردیس چارســو این بار‬ ‫عالقه مندان سینما و مهمانان فســتیوال های سینمایی نبودند‪ ،‬بلکه‬ ‫این محل میزبان رویدادی در زمینه هنرهای تجســمی بود‪ .‬تیرارت‬ ‫که سال گذشته با حضور ‪ 10‬گالری در اواسنتر اغاز به کار کرد‪ ،‬این‬ ‫بار با افزایش تعداد گالری ها و امدن به مرکز شهر‪ ،‬شرایط متفاوتی را‬ ‫تجربه کرد‪ .‬نگاهی به نام ‪ 20‬گالری حاضر در این رویداد نشان دهنده‬ ‫تنوع فراوان در رویکرد و ســابقه کار انهاست و همین موضوع اهمیت‬ ‫کار تیرارت را بیشتر نمایان می کند‪ .‬گالری های باسابقه و تازه تاسیس‬ ‫با سلیقه های مختلف در کنار هم قرار گرفتند تا فعالیت های پراکنده‬ ‫حوزه تجســمی را در یک نقطه متمرکز کنند‪ .‬طراحی مناسب فضا و‬ ‫غرفه ها و ایجاد فضایی ایده ال بــرای نمایش اثار هنری که مخاطب‬ ‫می تواند به راحتی در میان انها گردش کند و به تماشای اثار بایستد‪،‬‬ ‫نکته مثبت دیگری بود که در تیرارت دوم به چشــم امد‪ .‬نکته قابل‬ ‫توجه دیگر؛ حضور دو گالری از شهرســتان ها اســت‪ .‬با توجه به رشد‬ ‫روزافزون فضای هنری در شــهرهای مختلف ایــران و افزایش تعداد‬ ‫گالری ها در شهرستان ها‪ ،‬انتظار می رود که ارتباط بیشتری میان این‬ ‫گالری ها و فضای هنری پایتخت برقرار شود تا هنرمندان شهرستانی‬ ‫امکان ظهور بیشــتری پیدا کنند‪ .‬بر همین اســاس حضور دو گالری‬ ‫از اصفهان و شــیراز‪ ،‬امید دهنده ایجاد ارتباطی بیشــتر و مشارکت‬ ‫هنرمندان شهرســتانی در دوره های اینده تیرارت است‪ .‬عالقه مندان‬ ‫هنرهای تجســمی با گردش در طبقه ‪ 6‬پردیس چارسو با اثار هنری‬ ‫مواجه شــدند که با مدیوم ها و دیدگاه های مختلف به وجود امده اند‪.‬‬ ‫مخاطــب در این غرفه ها اثار هنرمندان جــوان را در کنار هنرمندان‬ ‫تثبیت شده مشاهده کرد و برایندی از فعالیت های هنری امروز ایران‬ ‫را به دســت اورد‪ .‬در غرفه گالری ای جی‪ ،‬تابلوهایی به نمایش درامد‬ ‫که بر مبنای عکس به وجود امده اند‪ .‬از پیمان هوشمندزاده شش تابلو‬ ‫بزرگ با پس زمینه های رنگارنگ دیجیتال دیده شد که بر روی ان ها‬ ‫تصاویری از اسکناس و چاقوهای ضامن دار قرار دارد‪ .‬غزال رضایی در‬ ‫عکس های خود جزئیاتی از بناهای قدیمی را به تصویر کشــیده بود‪.‬‬ ‫متین عابدی هم مجســمه های سفید را در میان پنبه های سفید قرار‬ ‫داده و روی پس زمینه ای ســفید از انها عکاسی کرده است‪ .‬در گالری‬ ‫نیان ســه تابلو و یک مجســمه نمایش داده شد‪ .‬تابلوی بسیار بزرگ‬ ‫سیامک عزمی که سراســر ان با انبوه عروسک های رنگارنگ پوشیده‬ ‫شــده است از یک سو و تابلویی از امید حالج که طبیعتی تغییر شکل‬ ‫یافته را از دیدگاه شــخصی هنرمند نشان می دهد‪ ،‬در کنار تابلویی از‬ ‫علیرضا ُجدی دیده شــدند که زمینه قرمز ان با طراحی تصاویری از‬ ‫اسطوره ها پوشیده شده است‪.‬‬ ‫گالری شیرین مجسمه انتزاعی فرح سلطانی که از نوارهای فلزی ابی‬ ‫رنگ تشکیل شده است را در کنار تابلو خط نقاشی از صداقت جباری‪،‬‬ ‫مجسمه سرامیک محسن فوالدپور و تابلوهایی از کوروش شیشه گران‬ ‫در ابعاد کوچک که با خطوط رنگی در هم پیچیده فیگورهایی ناشناس‬ ‫را نمایــش می دهند‪ ،‬قرار داد‪ .‬اما غرفه گالری هدایت به یک هنرمند‬ ‫اختصاص یافت‪ .‬هادی نیکان هنرمندی است که مجسمه های خود را‬ ‫با اســتفاده از نخ های کنفی و پیچیدن انها بر روی احجام مختلف به‬ ‫وجود اورده و در نهایت موجوداتی خیالی مانند موش های تک چشم‬ ‫یا فرشتگان شاخ دار را شکل داده است‪.‬‬ ‫غرفه زیرزمین دســتان با قاب های کوچک و مجســمه های مختلف‪،‬‬ ‫فضایی نســبتا شلوغ داشت و اثار هنرمندانی در ان به نمایش درامد‬ ‫که منتخبی از ســاالنه اوت ســایدر ارت هســتند‪ .‬در این غرفه اثار‬ ‫نقاشــی‪ ،‬کالژ‪ ،‬دوخت‪ ،‬مجسمه های پاپیه ماشه و برنزی از موجودات‬ ‫خیالی دیده می شــد‪ .‬اما غرفه دستان‪ 2+‬با اثار یک هنرمند جلوه ای‬ ‫دیگر داشــت‪ .‬روی دو دیوار تابلوهای بسیار کوچکی دیده می شد که‬ ‫مناظر خیالی و موجودات افســانه ای در انها وجود داشــت‪ .‬اما دیوار‬ ‫دیگر غرفه با یک تابلوی بســیار بزرگ پوشــیده شد که در ان همان‬ ‫موجودات خیالی با ابعاد بســیار کوچک در بیابانی وســیع سرگردان‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫گالری اثر یک نقاشــی رئال از ایمان افسریان با موضوع درهای چوبی‬ ‫یــک خانه قدیمــی را نمایش داد و از ســوی دیگر اثری از ســمیرا‬ ‫علیخانزاده دیده می شــد که چهره زنانی را بر روی توری فلزی نشان‬ ‫می دهد‪ .‬الهه حیدری پرتره ســاده زنی بدون دهان را نقاشی کرده و‬ ‫رضا لواســانی روی مقوای سیاه با استفاده از سوزن‪ ،‬تصویری از اسب‬ ‫را نقش زده است‪.‬‬ ‫بادگیــر نام انجمنی اســت که چندی پیش در نمایشــگاه ســاالنه‬ ‫بین المللی ایران فتو پاریس با عنوان «درون و بیرون» حضور داشــت‬ ‫و ایــن بار در غرفه ای که به خــود اختصاص داده بود‪ ،‬هفت عکس از‬ ‫هنرمندان ایرانی را به نمایش گذاشــت که انسان را در موقعیت های‬ ‫گوناگون شهری و روستایی به تصویر کشیده بودند‪.‬‬ ‫گالری پیرسوک نیز از شیراز در این رویداد حضور داشت و اثار متنوعی‬ ‫را در زمینه طراحی‪ ،‬مجســمه و نقاشی ارائه کرد‪ .‬جمجمه های اسب‬ ‫که با ملیله های رنگی پوشیده شده و بر دیوار نصب شدند‪ ،‬نقاشی های‬ ‫کوچک از مناظر که با مداد رنگی بر روی مقوای سیاه نقاشی شده اند‬ ‫و حجمی که با اســتفاده از مثلث های سفید به وجود امده است و در‬ ‫میان انها اســکناس های ایرانی دیده می شود‪ ،‬از جمله اثار این غرفه‬ ‫بود‪ .‬غرفه گالری طراحان ازاد بــا عنوان «قطعاتی از مینیاتور معاصر‬ ‫ایران» تابلوهایــی از چند هنرمند را نمایــش داد که همگی نگاهی‬ ‫بــه نگارگری دارند‪ .‬الناز بندگان گل هایی برامده از نقاشــی های گل‬ ‫و مرغ را بر روی کاغذهای پوســتی و پارچه کالژ کرده اســت و فرح‬ ‫اصولی مینیاتوری با موضوعی کامال متفاوت از تصاویر کهن را نمایش‬ ‫داد‪ .‬عــاوه بر این ســه تابلو دیجیتال کوچک بــه نمایش درامد که‬ ‫مینیاتورها را به تصاویر متحرک تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫در گالری راه ابریشم‪ ،‬از تهمینه منزوی عکس هایی به نمایش درامد که‬ ‫ساختمان های قدیمی نیمه ویران را نمایش می داد و شادی قدیریان‬ ‫در عکس های خــود زنان قاجاری را با دوچرخه و کاله کاســکت به‬ ‫تصویر کشیده بود‪ .‬اما در میان عکس های گوناگون هنرمندان‪ ،‬تابلویی‬ ‫از بزرگمهر حسین پور از مجموعه «یک کاریکاتوریست در حرم سرای‬ ‫ناصرالدین شــاه» به چشم می امد‪ .‬از اصفهان گالری امروز در تیرارت‬ ‫حضور داشــت‪ .‬در این غرفه نقاشــی هایی از چند هنرمند به نمایش‬ ‫درامد که هر کدام موضوع و رویکرد متفاوتی داشــتند‪ .‬در چند قاب‬ ‫کوچک طراحی هایی به چشــم می امد که مانند تصاویر کتب علمی‪،‬‬ ‫تجزیه و تحلیل گیاهان را همراه با نوشــته هایی در کنار انها نشــان‬ ‫می داد‪ .‬در تابلویی دیگر زمینه ســیاه با نوشته های بسیار ریز پرشده‬ ‫و شــکلی مانند فهرست کتاب را تداعی می کند‪ .‬پرده ای بزرگ که از‬ ‫دیوار اویزان شده بود با حروف لتراست پوشیده شده و مجسمه هایی‬ ‫از علــی خطایی نیز که چندی پیــش در تهران به نمایش درامد‪ ،‬در‬ ‫این مجموعه دیده می شد‪.‬‬ ‫گالــری ا ُ تمــام فضای خود را بــه اثار علی نصیــر اختصاص داده و‬ ‫تابلوهایی سرشــار از رنگ و انرژی را به نمایش گذاشــت‪ .‬در گالری‬ ‫ایرانشــهر دو تابلو کوچک از گل های پریوش گنجی‪ ،‬تابلویی از داوود‬ ‫زندیان که زنی نوازنده تار را در میان شــلوغی فضا با رنگ های شــاد‬ ‫و تند نمایــش می دهد و تابلوی ‪ ۸‬لت ژاله طالب پور با نام «کشــتار‬ ‫بی گناهــان» به نمایــش دراورد‪ .‬در غرفه گالری محســن تابلویی از‬ ‫امیرحســین زنجانی که فارغ التحصیالن دانشکده نظامی را در میان‬ ‫انبوه رنگ ها نشــان می دهد‪ ،‬اثاری از ساسان ابری که عکس هایی از‬ ‫گل های رنگارنگ را بر روی کاغذ منتقل کرده است و تابلوی بزرگی از‬ ‫بهرنگ صمدزادگان که در ان نقوش هندسی‪ ،‬انسان ها‪ ،‬ساختمان ها‪،‬‬ ‫اسباب بازی ها‪ ،‬گیاهان و‪ ...‬دیده می شود به نمایش گذاشته بود‪.‬‬ ‫گالری ‪ 00۹۸۲۱‬اثار محمود بخشی را نمایش داد‪ .‬تعدادی از انها که‬ ‫روی دیوار قرار گرفت تابلوهایی هســتند که با استفاده از جلد سیگار‬ ‫بهمــن به وجود امده اند و روی ان نوشــته ها و طرح های مختلف به‬ ‫چشــم می اید‪ .‬در میان گالری نیز هم حجم بزرگی قرار داشــت که‬ ‫با اســتفاده از کالف های چوبی و کالژ پارچه ساخته شده بود‪ .‬گالری‬ ‫والی که مدتی اســت تغیر رویکرد داده و بیشــتر اثار مولتی مدیا و‬ ‫دیجیتــال را نمایش می دهد‪ ،‬با طراحی خــاص غرفه خود اثار چند‬ ‫هنرمند را بر روی میزی چیدمان کرد که هر کدام صدا و تصویر خاص‬ ‫خود را داشــت‪ .‬اما در انتهای گالری یک تابلو از درخت های سهراب‬ ‫ســپهری نمایان بود که در تضاد با ســایر اثار‪ ،‬توجــه مخاطب را به‬ ‫خود جلب می کرد‪ .‬گالری این جا نیز رویکرد خاصی داشته و برخالف‬ ‫نمایشگاه هایی که برای هنرمندان جوان برگزار می کند‪ ،‬مجموعه ای از‬ ‫اثار کمتر دیده شده علیرضا اسپهبد را به نمایش گذاشت‪ .‬در این اثار‬ ‫فیگوراتیو که از دهه ‪ 50‬تا ‪ 70‬به وجود امده اند‪ ،‬ادم ها با تکنیک های‬ ‫مختلف خلق شده و به نمایش درامدند‪.‬‬ ‫گالری اعتماد به یادبود محســن وزیری مقدم تابلویی از مجموعه اثار‬ ‫شــنی او را در ورودی غرفه قرار داده بود‪ .‬بر روی دیوارهای غرفه نیز‬ ‫از محســن احمد وند تابلوی بهار ایرانی بــه نمایش درامد که در ان‬ ‫المان های مختلف مانند گربه‪ ،‬شــیر‪ ،‬ادم های قاجاری‪ ،‬گل و مرغ و‪...‬‬ ‫دیده می شد‪ .‬در تابلوی سیاه و سفیدی از مهرداد محب علی‪ ،‬فیگورها‬ ‫در حالت هــای مختلف در فضایی مانند بیمارســتان ازدحام کرده اند‪.‬‬ ‫تابلوی بســیار بزرگی از پیمان شفیع زاده نیز از کالژ کاغذهای رنگی‬ ‫شــکل گرفته بود که نقوشــی مانند خاتم کاری را شکل داده بودند‪.‬‬ ‫دومین ارت فر تیرارت روزهای ‪ ۴‬تا ‪ ۷‬تیر در طبقه ‪ ۶‬پردیس چارسو‬ ‫میزبان عالقمندان به هنر بود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪10‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1112‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫جزئیات ویزای حج ایرانی ها اعالم شد‬ ‫روایتپارلمانبخش خصوصیازعللتوسعه نیافتگیتوریسمکشور‬ ‫دالیل ناکامی ایران در گردشگری‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۸‬سهم مستقیم گردشگری از تولید ناخالص داخلی در‬ ‫ایــران ‪ ۱۰ /۷‬میلیارد دالر معادل‪ ۲ /۵‬درصد از تولید ناخالص داخلی‬ ‫کل کشــور را تشــکیل داده که در بین ‪ ۲۳‬کشور مورد بررسی سند‬ ‫چشم انداز‪ ،‬نوزدهمین کشــور است‪ .‬درعین حال‪ ،‬پیش بینی می شود‬ ‫این ســهم در ســال های ‪ ۲۰۱۹‬و ‪ ۲۰۲۵‬بدون تغییــر باقی بماند؛‬ ‫شــواهدی که حکایت از عقب ماندگی قابل مالحظه ایران از توســعه‬ ‫گردشگری جهانی دارد‪.‬‬ ‫معاونت اقتصادی اتاق بازرگانی ایران اخیرا در گزارشی ‪۵‬دلیل اصلی‬ ‫این عقب ماندگی را برشــمرده است‪ .‬براساس این گزارش پیش از هر‬ ‫چیز «فقدان عزم جدی ملی برای توســعه گردشــگری» مانع اصلی‬ ‫توســعه شده است‪ .‬اهمیت صنعت ســفر و گردشگری برای دولت ها‬ ‫نقش مهمی در توســعه این بخش بازی می کند‪ .‬چنانچه دولت ها به‬ ‫ضرورت توسعه صنعت گردشگری در سیاست های کالن اعتقاد داشته‬ ‫باشند‪ ،‬این موضوع در اولویت های بودجه ای و تنظیم قوانین و مقررات‬ ‫خود را نشــان می دهد‪ .‬تعیین گردشــگری به عنوان یک اولویت در‬ ‫بودجه‪ ،‬این امکان را به دولت می دهد که منابع موردنیاز برای توسعه‬ ‫پروژه های گردشــگری را تامین کند‪ .‬از سوی دیگر ورود گردشگران‬ ‫خارجی به هر کشــور و رونق گردشــگری خارجی تــا حد زیادی با‬ ‫قوانین و مقرراتی که از حقوق انها حمایت کند‪ ،‬مرتبط اســت‪ .‬با این‬ ‫همه‪ ،‬در ایران به نظر می رســد قوانین و مقررات در راســتای توسعه‬ ‫گردشــگری در کشور نیســت‪ .‬به عقیده اکثر کارشناسان این حوزه‪،‬‬ ‫نحــوه عملکرد دولت در حوزه گردشــگری نمایانگر عدم اولویت این‬ ‫بخش در سیاســت گذاری کالن کشــور و به تبع ان عدم تخصیص‬ ‫بودجه مناسب و مدیریت صحیح است‪.‬‬ ‫در گــزارش پارلمان بخش خصوصی‪« ،‬مشــکالت سیاســی و نحوه‬ ‫تعامل بــا دنیای خــارج» از دیگر عوامل عقب ماندگی گردشــگری‬ ‫کشــور شناخته شده است‪ .‬یکی از پایه های اصلی توسعه گردشگری‪،‬‬ ‫سیاســت و روابط بین الملل است و گردشگری یکی از صنایع حساس‬ ‫به شــمار می رود که در مقابل بی ثباتی سیاســی‪ ،‬نبود امنیت و سایر‬ ‫نااطمینانی ها اسیب پذیر است‪ .‬وجود روابط حسنه با سایر کشورها در‬ ‫جذب گردشگران خارجی می تواند مفید باشد‪ .‬با این همه به رغم انکه‬ ‫کشــورهای حاشــیه خلیج فارس یکی از منابع مهم ورود گردشگر به‬ ‫کشور بودند‪ ،‬تحوالت رخ داده طی چند سال اخیر و تیره شدن روابط‪،‬‬ ‫منجر به کاهش امار گردشگران خارجی از این سمت شده است‪ .‬این‬ ‫گزارش همچنین «فقدان یک نهاد واح ِد مسوول و پاسخگو» را علت‬ ‫دیگر ناکامی ایران در گردشــگری عنوان می کند‪ .‬مطالعه کشورهای‬ ‫موفق در صنعت گردشــگری نشــان می دهد در این کشورها مرجع‬ ‫اصلی برنامه های توســعه گردشگری یک نهاد مشخص است که همه‬ ‫مسوولیت ها و وظایف حول این نهاد تعریف می شود‪.‬‬ ‫در ایران گرچه به نظر می رسد که به صورت سنتی و براساس قوانین‪،‬‬ ‫مرجع اصلی توسعه گردشگری سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری است‪ ،‬اما وضعیت تصمیم گیری در این صنعت به گونه ای‬ ‫است که معموال به دلیل تداخل مسوولیت ها و وظایف نوعی اشفتگی‬ ‫بر فضای گردشــگری کشور حکمفرماست‪« .‬عدم پایبندی به اجرای‬ ‫برنامه های مصوب» نیز چالش دیگر در توســعه گردشــگری عنوان‬ ‫می شــود‪ .‬تجربه های خارجــی در این خصوص نیز نشــان می دهد‬ ‫همه کشــورهای خواهان توسعه گردشــگری یک برنامه ریزی منظم‬ ‫و اســتراتژی دقیق برای توسعه صنعت گردشــگری خود در دستور‬ ‫کار قــرار داده و بــه ان پایبند بوده اند‪ .‬در ایــران اما گرچه با کمبود‬ ‫طرح‪ ،‬برنامه و استراتژی مواجه نیستیم‪ ،‬اما چالش اصلی عدم اجرای‬ ‫برنامه های مصوب است‪ .‬به طور مثال می توان به برنامه ملی گردشگری‬ ‫ایران که با همکاری سازمان جهانی گردشگری و دفتر عمران سازمان‬ ‫ملل متحد تهیه شــده‪ ،‬اشاره کرد که به گواه متخصصان امر از جمله‬ ‫اســناد توسعه گردشگری اســت که از دقت و جزئیات بی نظیری در‬ ‫رابطه با وضعیت گردشــگری ایران برخوردار بوده‪ ،‬اما به دلیل اجرایی‬ ‫نشدن به محاق فراموشی سپرده شد‪.‬‬ ‫پنجمین ترمز توســعه گردشگری ایران نیز در گزارش مذکور‪« ،‬عدم‬ ‫توسعه زیرساخت های گردشگری کشور» عنوان شده است‪ .‬امارهای‬ ‫گزارش رقابت پذیری سفر و گردشگری در بخش زیرساخت حمل ونقل‬ ‫به خوبی وضعیت نابسامان ایران را در این حوزه نشان می دهد‪ .‬عالوه‬ ‫بر این‪ ،‬صنعت گردشگری به طور خاص نیازمند زیرساخت هایی نظیر‬ ‫امکانات اقامتی‪ ،‬موسسات کرایه اتومبیل و دستگاه های ‪ ATM‬برای‬ ‫گردشــگران اســت‪ .‬رتبه ایران در این زمینه نیز یاداور این است که‬ ‫هنوز راه درازی برای بهبود وضعیت زیرســاخت گردشگری در ایران‬ ‫وجود دارد‪.‬‬ ‫لق الذی اســرع قم شفی یم لقه االنشــاء المحتوى مواء تحسین ثم‬ ‫النصوص وات لعنام التی اداول الرسوم الى مستویات تنقیحه‪ .‬لق البر‬ ‫مع‪ .‬لق استخدام وات وتجمیله‪.‬‬ ‫لق الى المتعمل انیقه البعضها استخداع باندیه اعادیک‪ .‬لق‬ ‫استخراج ارز دیجیتال معلق در فضای قانون و بی قانونی‬ ‫دستگاه هایخانگیچاپپولچگونهواردایرانمی شود؟‬ ‫زهرا علی اکبری‬ ‫حاال پای یک دستگاه جدید به ایران باز شده است‪ ،‬اگر با زبان قدیمی‬ ‫تر بخواهیم سخن بگوییم می توان از این دستگاه ها به عنوان دستگاه‬ ‫چــاپ پول نام برد‪.‬در غیر این صورت باید نام ان را ماینر گذاشــت‪،‬‬ ‫دستگاه استخراج ارز دیجیتال‪ .‬کافی است جستجوی کوتاهی داشته‬ ‫باشــید تا با انبوه شرکت های ارائه دهنده خدمات در این حوزه اشنا‬ ‫شــوید‪ .‬مسئول فروش دســتگاه ماینر در یکی از شرکت های غرب‬ ‫تهران‪ ،‬در پاســخ به ســئواالتی درباره نحوه کارکرد دستگاه گفت‪ :‬از‬ ‫وقتی داستان مصرف برق به گوش مردم رسیده مراجعه برای خرید‬ ‫این دســتگاه ها افزایش یافته است‪ .‬وی در جواب این پرسش که ایا‬ ‫دستگاه ها به صورت غیرقانونی وارد ایران می شود یا خیر؟ گفت‪ :‬غالبا‬ ‫این دستگاه ها از گمرک ترخیص می شوند البته تحت نام «سرور» نه‬ ‫«ماینر»‪ .‬کشور مبدا این دستگاه ها نیز چین است البته شرکت هایی‬ ‫چون سامسونگ نیز برخی قطعات را تولید می کنند یا تحت لیسانس‬ ‫دارند‪ .‬به گفته وی به دلیل خال قانونی موجود‪ ،‬این دســتگاه ها فاقد‬ ‫گارانتی هستند اما خدمات پس از فروش دائمی به انها ارائه می شود ‪.‬‬ ‫چاپ پول در خانه‬ ‫مشاور فروش یکی از شرکت ها وقتی می خواهد از مزایای خرید این‬ ‫دستگاه بگوید‪ ،‬تاکید دارد‪ ،‬یک دستگاه را در خانه روشن می گذاری و‬ ‫روزانه ‪ ۹‬تا ‪ ۱۰‬دالر درامد خواهی داشت‪ .‬وی توضیح نمی دهد ساکنان‬ ‫خانه با صدای بلند دستگاه ها چه باید بکنند‪ .‬صدای دستگاه های ماینر‬ ‫چیزی شبیه جاروبرقی است‪ ،‬نکته مهم اینجاست که این دستگاه ها‬ ‫باید بیست و چهار ساعته روشن باشند و کاربر گاهی موارد اعالمی را‬ ‫چک کند‪.‬البته هنوز پای دستگاه ها به لحاظ صدای بلند ان به خانه ها‬ ‫چندان باز نشــده است اما مکان هایی که از برق رایگان بهره می برند‪،‬‬ ‫هدف اســتخراج کنندگان ارز دیجیتال محسوب می شوند‪ ،‬مساجد‪،‬‬ ‫مدارس و البته کارخانه های تعطیل شده‪.‬‬ ‫استخراج ارز دیجیتال‬ ‫یک پای داستان استخراج کنندگان ارزهای دیجیتال به برخوردهای‬ ‫قضایی و پلیســی گره خورده اســت‪ .‬برخورد با مزرعه استخراج ارز‬ ‫مجازی در کردستان‪ ،‬کشف دستگاه های قاچاق در لنجی در بوشهر‬ ‫‪ ،‬کشف دستگاه های ارز دیجیتال در اتوبوسی در زنجان‪ ،‬کشف انبار‬ ‫دســتگاه های استخراج ارز دیجیتال در کرج ‪ ۷۸ ،‬دستگاه استخراج‬ ‫بیت کوین که برق ان نیز به طور غیرمجاز از طریق ترانس فشار قوی‬ ‫تامین می شــد در خراسان شمالی کشــف و ضبط شد‪.‬این ها مشتی‬ ‫از خروار اخبار متعددی اســت که این روزها در خصوص اســتخراج‬ ‫ارزهــای مجازی و نحوه برخورد با انها بر خروجی خبرگزاری ها قرار‬ ‫گرفته است‪.‬‬ ‫قاچاق سوخت با ارز دیجیتال‬ ‫حاال در شــرایطی که قاچاق سوخت شامل بنزین و گازوییل از ایران‬ ‫به بحرانی جدی تبدیل شــده اســت‪ ،‬وزیر نیرو از شکل تازه قاچاق‬ ‫سوخت خبر می دهد‪ .‬بحران غم انگیز خروج فیزیکی سوخت از ایران‬ ‫هنوز راه حلی نیافته است که پای قاچاقچیانی بی رد پا به داستان باز‬ ‫شده است‪ .‬وزیر نیرو در این خصوص می گوید استخراج بیت کوین با‬ ‫برق یارانه ای با قاچاق ســوخت برابر است چرا که برای هر واحد بیت‬ ‫کوین ‪ ۷۲‬کیلووات ساعت انرژی مصرف می شود و این معادل قاچاق‬ ‫گازهای مصرف شــده برای تولید انرژی است‪ .‬همایون حائری معاون‬ ‫برق و انرژی وزیر نیرو نیز در این خصوص گفته اســت‪ :‬استخراج رمز‬ ‫ارزها از جمله اســتخراج بیت کوین با سوخت فســیلی یارانه ای و با‬ ‫هزینه صنعت برق نوعی قاچاق انرژی الکتریکی است‪ .‬همایون حائری‬ ‫ادامه داد‪ :‬هم اکنون در کشــور عده ای با بهره گیری از سوخت فسیلی‬ ‫یارانه ای و هزینه های یارانه ای صنعت برق اقدام به استخراج رمز ارزها‬ ‫همچون بیت کوین می کنند که این کار اگر به صورت پنهانی و بدون‬ ‫پایش برق مصرفی هم باشد‪ ،‬می تواند مفهوم قاچاق انرژی را در اذهان‬ ‫القا کند‪.‬‬ ‫قیمت دستگاه های ماینر در ایران‬ ‫اگر قصد سفارش دستگاه ماینر را داشته باشید باید بین ‪ ۲۱‬روز تا ‪۵۰‬‬ ‫روز صبر کنید‪ .‬هشــتاد درصد مبلغ دستگاه باید به شرکت فروشنده‬ ‫پرداخت شــود و پس از طی این دوره که دوره ســفارش دستگاه از‬ ‫کشــور مبدا و غالبا چین است صبر کنید تا دستگاه از راه برسد‪ .‬هر‬ ‫چه مدت اســتخراج دستگاه یا «تراهش» باالتر باشد‪ ،‬درامد ایجادی‬ ‫باالتر خواهد بود‪.‬‬ ‫پرطرفدارترین دستگاه ها در ایران‬ ‫قیمت دستگاه های ماینر در ایران بین ‪ ۹‬تا حدود ‪ ۲۶‬میلیون تومان‬ ‫اســت‪.‬به عنوان مثال یک دســتگاه ماینز با قیمت حدود ‪ ۹‬میلیون‬ ‫تومان‪ ،‬ماهانه ‪ ۶۸‬هزار تومان برق مصرف می کند و درامدی در حدود‬ ‫‪ ۲‬میلیون و ‪ ۲۴۹‬هزار تومان ایجاد می نماید‪ .‬در عین حال دستگاهی‬ ‫با نرخ ‪ ۲۵‬میلیون تومان با مصــرف ماهانه ‪ ۹۰‬هزار تومان برق‪ ،‬می‬ ‫تواند درامدی در حدود ‪ ۲‬میلیــون و ‪ ۸۱۲‬هزار تومان ایجاد نماید‪.‬‬ ‫مصرف برق دســتگاهی با قیمت ‪ ۱۵‬میلیون تومان‪ ۶۸ ،‬هزار تومان‬ ‫و درامد ایجادی از ان ‪ ۳‬میلیون تومان اســت‪ .‬ســایر دستگاه ها نیز‬ ‫وضعیتی در این رنج دارند اما نکته اینجاســت که تحویل دســتگاه‬ ‫مستلزم پرداخت هزینه ای بین ‪ ۲‬تا ‪ ۵‬میلیون تومان خواهد بود‪.‬‬ ‫یک عمر دیر رسیدیم‬ ‫حاال وزارت نیرو از تدوین برنامه ای برای تعیین تعرفه برق مصرفی برای‬ ‫استخراج کنندگان ارز مجازی می گوید ‪ .‬بررسی های بانک مرکزی در‬ ‫حال انجام اســت‪ .‬طبق قانون کنونی این اقدام از منظر بانک مرکزی‬ ‫ممنوع اعالم شــده اســت‪ .‬وزارت ارتباطات و فنــاوری اطالعات نیز‬ ‫مسئولیت پیاده سازی ارز دیجیتال ایران را عهده دار است‪ .‬با این حال‬ ‫کشف دستگاه های اســتخراج ارز مجازی یا ماینر در جای جای ایران‬ ‫نشان می دهد حرکت بین قانون و بی قانونی از مدت ها قبل اغاز شده‬ ‫و انها که باید سودهای هنگفتی را در این دوره در جیب جای داده اند‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر بودجه و فناوری اطالعات سازمان حج و زیارت جزییات نحوه‬ ‫صدور روادید الکترونیکی زائران حج تمتع ‪ ۹۸‬را اعالم کرد و گفت‪ :‬تاکنون‬ ‫‪ ۴‬هزار روادید الکترونیکی برای زائران کشــورمان صادر شده است‪ .‬اعزام‬ ‫حج تمتع از ‪ ۱۷‬تیرماه اغاز می شود‪ .‬قرار است امسال حدود ‪ ۸۶‬هزار زائر‬ ‫از ایران در حج تمتع شــرکت کنند‪ .‬با توجه به بسته بودن کنسولگری و‬ ‫ســفارتخانه های ایران و عربستان از سال ‪ ،۱۳۹۵‬دو کشور توافق کرده اند‬ ‫روادید ایرانی ها به صورت الکترونیکی صادر شود‪ .‬رییس سازمان حج و زیارت‬ ‫نیزاواخرهفتهگذشتهازسفرهیاتکنسولیایرانبهعربستانبرایپیگیری‬ ‫موضوعات مربوط به زائران ایرانی خبر داد‪ .‬محمدتقی قادری مدیرکل دفتر‬ ‫بودجه و فناوری اطالعات سازمان حج و زیارت نیز درباره نحوه صدور روادید‬ ‫الکترونیکی و خدمات صورت گرفته برای زائران حج تمتع‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬از سال‬ ‫‪ ۹۶‬عربستان سعودی روادید حجاج حج تمتع را به صورت الکترونیکی صادر‬ ‫می کند و دیگر به ارسال گذرنامه به سفارتخانه های عربستان در کشورها‬ ‫نیازی نیســت‪ .‬وی افزود‪ :‬عربستان از سال ‪ ۹۶‬سامانه ای به نام «مسار» را‬ ‫ایجاد کرده اســت که خدمات ویزا برای همه حجاج در این سامانه انجام‬ ‫می شود‪ .‬مدیرکل دفتر بودجه و تحول اداری و فناوری اطالعات سازمان حج‬ ‫و زیارت گفت‪ :‬برای دریافت روادید حج تمتع باید برای کاروان ها‪ ،‬اطالعات‬ ‫مسکن مدینه و مکه و نحوه تغذیه انها در این سامانه ثبت الکترونیکی شود‪.‬‬ ‫قادری توضیح داد‪ :‬ســازمان حج و زیارت با هماهنگی های قبلی و پس از‬ ‫تنظیم قرارداد اسکان و تغذیه برای حجاج‪ ،‬اطالعات ان ها را در این سامانه‬ ‫درج می کند‪ ،‬پس از بررســی های الزم در عربستان روادید حجاج صادر و‬ ‫از طریق این سامانه چاپ و در اختیار ان ها قرار می گیرد‪ .‬او با بیان اینکه‬ ‫روند صدور روادید الکترونیکی امسال به سرعت در حال انجام است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اولیــن روادید کاروان های اعزامی حج تمتع ‪ ۹۸‬که از تاریخ ‪ ۱۷‬تیرماه به‬ ‫ســرزمین وحی اعزام می شوند صادر شده است و روادیدهای سایر زائران‬ ‫نیز در روزهای اتی صادر خواهد شد‪ .‬قادری افزود‪ :‬تاکنون ‪ ۴‬هزار روادید به‬ ‫صورت الکترونیکی صادر شده و پیش بینی می شود در روزهای اینده نیز‬ ‫شاهد صدور روادید با سرعت بیشتری باشیم‪ .‬با مدیریت خوب و شایسته ای‬ ‫که در ارسال اطالعات در سامانه مسار الکترونیکی وجود دارد‪ ،‬جای هیچ‬ ‫نگرانی در دریافت روادید برای زائران کشورمان وجود ندارد‪.‬‬ ‫برند حالل ایران را به دنیا معرفی می کنیم‬ ‫معاون گردشگری گفت‪ :‬ایران تنها مقصد گردشگری در دنیا است که فقط‬ ‫و فقــط خدمات حالل ارائه می کند‪ .‬باید بتوانیم این برند حالل را به دنیا‬ ‫معرفی کنیم‪« .‬ولی تیموری» در دیدار با رییس پژوهشــگاه سازمان ملی‬ ‫استاندارد‪ ،‬با تشریح فعالیت ها و دستاوردهای حوزه نظارت و ارزیابی خدمات‬ ‫گردشگری‪ ،‬یکی از رویکردهای اصلی این سازمان در حوزه گردشگری را‬ ‫ارتقای کیفیت خدمات گردشگری دانست و با بیان این که برای دستیابی‬ ‫به این استاندارد‪ ،‬از کلیه ابزارهای تخصصی استفاده می شود‪ ،‬گفت‪ :‬حال‬ ‫که گردشگری به گفتمان غالب در کشور تبدیل شده‪ ،‬وقت ان رسیده که‬ ‫به ارتقای کیفیت خدمات نگاه جدی تری داشته باشیم‪ .‬از این رو همکاری‬ ‫و تعامل بیش از پیش با «ســازمان ملی استاندارد ایران»‪ ،‬یکی از راه های‬ ‫رســیدن به این هدف سازمان اســت‪ .‬وی با بیان اینکه یکی از ابزارهای‬ ‫تخصصی و توانمند که یاریگر باال بردن سطح کیفیت خدمات مورد استفاده‬ ‫گردشگران است‪ ،‬سازمان استاندارد و بخش پژوهشگاه ان به شمار می اید‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬پیش از این بارها در زمینه تدوین ضوابط و تشکیل کارگروه مربوطه‬ ‫از توانمندی های سازمان استاندارد به عنوان یکی از اعضای اصلی بهره مند‬ ‫شــده ایم و دانش به روز و تخصصی مربوطه را در ضوابط تهیه شده به کار‬ ‫بسته ایم‪ .‬تیموری‪ ،‬به کارگیری ظرفیت های علمی و پژوهشی را در اولویت‬ ‫فرایندهای حوزه استانداردسازی خدمات گردشگری ذکر کرد و گفت‪ :‬انچه‬ ‫هدف تخصصی بخش گردشگری به شمار می اید قرار گرفتن پیوست علمی‬ ‫سازمان استانداردسازی در محتوا و سیستم های تعریف شده برای دستیابی‬ ‫به سطحی مطلوب از خدمات است و این اقدام تنها با استمرار در ارتباط دو‬ ‫طرفه معاونت گردشگری و پژوهشگاه سازمان استاندارد ایران ایجاد می شود‪.‬‬ ‫معاون گردشگری سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در‬ ‫راستای تقویت این همکاری خاطرنشان کرد‪ :‬تهیه تفاهم نامه همکاری و نیز‬ ‫تشکیل کارگروه فنی مشترک با موضوع استانداردسازی خدمات می تواند‬ ‫دانش و تخصص دو حوزه را در راســتای افزایش تعامالت فرابخشــی و‬ ‫دستیابی به هدف غایی ارتقای کیفیت خدمات گردشگری مهیا سازد‪ .‬او‬ ‫همچنین با اشاره به ظرفیت های گردشگری حالل در ایران‪ ،‬یاداور شد‪ :‬یکی‬ ‫دیگر از زمینه های همکاری دو طرف‪ ،‬پرداختن به ضوابط و استانداردهای‬ ‫اجرایی گردشگری حالل در کشور است‪ ،‬به گونه ای که با وجود حالل بودن‬ ‫کلیه خدمات گردشگری در کشور بتوانیم در رقابت با کشورهای فعال در‬ ‫این حوزه‪ ،‬در قالب استانداردهای بین المللی‪ ،‬حضوری فعال داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی اظهار کرد‪ :‬تنها مقصد گردشــگری در دنیا هستیم که فقط و فقط‬ ‫خدمات حالل ارائه می کنیم‪ .‬بنابراین اعتقاد دارم باید در یک مکانیسم ساده‪،‬‬ ‫بی هزینه و کوتاه‪ ،‬اوالً استاندارد حالل را به همه خدمات سفر اعطا کنیم و‬ ‫در گام مهم تر بعدی بتوانیم در سطح بین المللی این برند حالل را به طور‬ ‫شایسته معرفی و تبلیغ کنیم‪ .‬تیموری بیان کرد‪ :‬انچه خروجی تعامل دو‬ ‫طرفه حوزه معاونت گردشگری و سازمان استاندارد ایران خواهد بود‪ ،‬کسب‬ ‫رضایتمندی گردشگران است که با قابل سنجش کردن موضوع کیفیت از‬ ‫طریق روش بومی سازی استانداردهای بین المللی‪ ،‬امکان پذیر خواهد شد‪.‬‬ ‫ثبت چهار اثر میراث ناملموس زنجان‬ ‫در فهرست اثار ملی‬ ‫مدیرکلمیراث فرهنگیاستانزنجانگفت‪:‬چهاراثرمیراثناملموساستان‬ ‫زنجان در فهرست اثار ملی به ثبت رسید و بدین ترتیب سفالگری گالبر‪،‬‬ ‫تنورسازی گالبر‪ ،‬پخت دویمج زنجان و بازی کولنگ اغاجی در فهرست‬ ‫میراث ناملموس ملی جاودانه شدند‪ .‬یحیی رحمتی اظهار کرد‪ :‬با ثبت چهار‬ ‫ث فرهنگی ناملموس از استان زنجان در فهرست اثار ملی در همایش‬ ‫اثر میرا ‬ ‫میراث ناملموس که در استان اردبیل برگزار شد‪ ،‬موافقت به عمل امد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬این چهار اثر شامل فنون و مهارت سفالگری روستای گالبر‪ ،‬فنون‬ ‫و مهارت تنورسازی روستای گالبر‪ ،‬فنون و مهارت پخت غذای ایینی دویمج‬ ‫و بازی کولونگ اغاجی می شود‪ .‬این مسئول خاطرنشان کرد‪ :‬اعضای کمیته‬ ‫ث فرهنگی ناملموس‪ ،‬در سفالگری روستای گالبر که‬ ‫ثبت ســازمان میرا ‬ ‫توسط زنان انجام می شود را به عنوان اثر ویژه ناملموس پذیرفتند و مقرر‬ ‫شد که از قدیمی ترین سفالگر روستای گالبر به نام ننه نساء خانم در سازمان‬ ‫مرکزی تقدیر به عمل اید‪.‬‬ ‫مدیر شبکه درخواست کرد؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1112‬دوشنبه ‪ 10‬تیر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:08‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪20:24‬‬ ‫‪04:03‬‬ ‫‪05:52‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام باقر علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫خداوند‪ ،‬دشنامگوى بدزبان را دشمن مى‏دارد‪.‬‬ ‫گزیده تحف العقول‪ ،‬ح‪۱۵۷‬‬ ‫ظاهرا اقای ع‪ -‬نجفی کال نیســت‪ ،‬خیلی سرش شلوغه همه بچه های تحریریه سراغش رو‬ ‫می گیرند‪ ،‬احتماال تو روزهای اخیر قصد افشــاگری داشته ســرش رو زیر اب کردن؛ مورد‬ ‫داشتیم! حاال نمیخوام اســم ببرم؛ ظاهرا فضای مجازی و اقای هاشمی و خانواده نمیخوان‬ ‫ســر از دســت هم بردارند نه اقای هاشــمی بیخال فضای مجازی میشه نه فضای مجازی‬ ‫دســتبردار اقای هاشمی هســت! اقا بیخال دیگه‪ ،‬همه مسئولین و بازیگرای ما چند زنه به‬ ‫باال هستند و معتقدند که زندگی خصوصیشون به کسی مربوط نیست‪ ،‬شاید هم حق داشته‬ ‫باشــند ولی خودشون باعث جنجال در شــبکه های اجتماعی میشوند بعد هم ناراحت که‬ ‫چرا مردم به این اخبار دامن میزنند! دیروز برای یه بنده خدایی نزدیک دفتر روزنامه دنبال‬ ‫خونه میگشــتم به طرف میگم ‪ 50‬متری برای اجاره موردی داریــد؟ میگه تا دلت بخواد‪،‬‬ ‫چقــدر پول داری؟! چنتایی رو برای اجاره برام خوند اول فکر کردم برای فروش اســت بعد‬ ‫دیدم نه برای اجاره هستند! یه مورد ‪ 50‬متری ‪ 15‬ساله رو گذاشته ‪ 100‬میلیون ماهی یک‬ ‫میلیون و صد! خدایی متری چند حســاب میکنید؟ ایا اقایون مسئول که خانه های باالی‬ ‫‪ 1000‬متر در باالترین نقاط شــهر را دارند خبر از اجاره های مردم بیچاره دارند؟! اگر خبر‬ ‫دارند چرا کاری نمیکنند؟!‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انقدر که از دست دادن چیزی‪ ،‬ما را افسرده می کند‪ ،‬از‬ ‫داشتن همان چیز احساس خوشبختی نمی کنیم‪...‬‬ ‫و این ذات ادمیزاد است‪!...‬‬ ‫ژان پل سارتر‬ ‫حافظانه‬ ‫جز استان توام در جهان پناهی نیست‬ ‫سر مرا به جز این در حواله گاهی نیست‬ ‫عدو چو تیغ کشد من سپر بیندازم‬ ‫که تیغ ما به جز از ناله ای و اهی نیست‬ ‫اگهی های تبلیغاتی است‪ .‬سرشار ضمن اشاره به اهم انتقادات‬ ‫اساسامامالحظاتتربیتی‬ ‫درزمینهپخشتبلیغاتتاکیدکرد‪ً :‬‬ ‫جدی در این زمینه داریم‪ .‬کودکان زیر ‪ ۶‬سال اساساً تفاوت‬ ‫میان برنامه های عادی و تبلیغات بازرگانی در حال پخش از‬ ‫شبکه را متوجه نمی شوند و به نوعی همه چیز را باور می کنند‬ ‫و هر انچه نمایش داده می شود را از والدین خود می خواهند‪.‬‬ ‫بر همین اساس هم در خیلی از کشورها برای گروه سنی زیر‬ ‫‪ ۶‬سال اگهی تبلیغاتی پخش نمی شود‪ .‬وی افزود‪ :‬برای گروه‬ ‫سنی ‪ ۶‬تا ‪ ۱۲‬سال هم مالحظات بسیاری باید لحاظ شود و‬ ‫به عنوان مثال از تبلیغ مستقیم و یا تشویق کودک به استفاده از‬ ‫تلفن همراه و ارسال مستقیم پیامک باید جلوگیری شود‪ .‬مدیر‬ ‫شبکه کودک در ادامه از ورود معاون سیما به بحث تبلیغات‬ ‫بازرگانی خبر داد و گفت‪ :‬اخیرا ً اقای میرباقری در این زمینه‬ ‫ورود کرده و محدودیت هایی ابالغ کرده اند که ان شااهلل وقتی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫محمد سرشار مدیر شبکه «پویا» ضمن انتقاد از تاثیر مخرب‬ ‫پخش تبلیغات بازرگانی از این شبکه از نمایندگان مجلس‬ ‫خواست که پخش این تبلیغات از شبکه کودکان را ممنوع‬ ‫کنند‪ .‬محمد سرشار مدیر شبکه کودک تلویزیون (پویا و نهال)‬ ‫یکشنبه نهم تیرماه با حضور در برنامه تلویزیونی «سالم صبح‬ ‫بخیر» درباره انتقادات مطرح شده نسبت به پخش اگهی های‬ ‫تبلیغاتی از این شبکه توضیح داد‪ :‬پخش اگهی های بازرگانی از‬ ‫تمام شبکه ها‪ ،‬دست مدیران شبکه نیست و کوتاه ترین دخل و‬ ‫تصرفی در ان ها هم با جریمه مواجه می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در‬ ‫این شرایط باید از نمایندگان مجلس بخواهیم که زمان تعیین‬ ‫بودجه سالیانه برای سازمان صداوسیما حتماًپخش اگهی های‬ ‫بازرگانی از شبکه هایی که مختص گروه سنی کودک و نوجوان‬ ‫است را ممنوع کنند چراکه صداوسیما طبق قانونی که مجلس‬ ‫مصوب کرده است برای تامین هزینه های خود ناگزیر از پخش‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫مجلسپخشتبلیغاتبازرگانیازشبکهکودکتلویزیونراممنوعکند‬ ‫داریوش نام اور‪ ،‬قهرمان سابق‬ ‫پارالمپیک این روزها عالوه بر‬ ‫مربیگری در اسنپ مشغول به‬ ‫کار است‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫این ابالغیه به بخش بازرگانی سازمان برسد حتماً شاهد تغییر‬ ‫رویکرد در این زمینه خواهیم بود‪ .‬سرشار در بخش دیگری از‬ ‫این برنامه در پاسخ به سوال مجری درباره ممنوعیت پخش‬ ‫کارتون «تن تن» هم بیان کرد‪ :‬این مجموعه محصول دوره ای‬ ‫است که اروپایی ها به استعمار عالقه داشتند و این رویکرد ان ها‬ ‫روحیه خودباوری را در ملت های دیگر زیر سوال می برد و به‬ ‫همین دلیل از تلویزیون پخش نمی شود‪ .‬وی در ادامه با اشاره‬ ‫به حساسیت گروه های مختلف نسبت به پخش اثار مرتبط‬ ‫با کودکان عنوان کرد‪ :‬رسیدن به حد وسطی که معیارهای‬ ‫فرهنگی را رعایت کند سخت است‪ .‬مدیر شبکه کودک در‬ ‫پایان درباره حاشیه تبریک تولد برخی چهره های سیاسی‬ ‫در این شبکه هم توضیح داد‪ :‬هر چیزی ظرفی دارد که اگر‬ ‫از ان خارج شود ممکن است سوال ایجاد شود‪ .‬مث ً‬ ‫ال وقتی‬ ‫یک پویانمایی را یک بزرگسال ببیند شاید بخندد‪ .‬یکی از‬ ‫کارهایی که سال گذشته انجام شد تبریک تولد بچه ها در‬ ‫شبکه بود و بعد مهمترین چهره ای هم که ان روز به دنیا‬ ‫امده بود نیز همراه با تولد کودکان اطالع رســانی می شد‬ ‫که چهره هایی مثل غالمحسین ابراهیمی دینانی‪ ،‬ایت اهلل‬ ‫مصباح یزدی و چند نفر از شــهدا را شامل می شد‪ .‬مساله‬ ‫این است که جریان های سیاسی با حوزه تربیتی اشنایی‬ ‫ندارند و دنبال مستمسک می گردند در حالی که ما بیشتر‬ ‫سعی می کنیم حرف کارشناسان تربیتی را در این حوزه ها‬ ‫بشنویم تا جریان های سیاسی را‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫چراامثالافشانی ُدرافشانیمی کنند؟‬ ‫موسیقی پاپ با صدای بلند در ماشین سان روف دار در حال پخش شدن‬ ‫است و دختر و پســر جوان در حالی که خیلی خوشحالند با خواننده‬ ‫هم صدا می شوند که یک دفعه پسر جوان از پشت فرمان ماشین به روی ما‬ ‫اسلحه می کشد که اگر به همسرش چپ نگاه کنیم‪ ،‬حتماً ما را می کشد‪.‬‬ ‫چرا؟ چون ما باید با دیدن این ویدئو‪ ،‬به این حجم از دوست داشتن غبطه‬ ‫بخوریم و این میزان از ناموس پرستی را تحسین کنیم!‬ ‫محسن افشانی یک بازیگر و مجری جوان تلویزیونی است که هیچ وقت‬ ‫نتوانست در حرفه ای که انتخاب کرده موفق باشد یا حداقل انقدر که دلش‬ ‫می خواهد‪ ،‬دیده شود‪ .‬او اخرین بار در سال ‪ ۹۵‬در قاب تلویزیون دیده شد‬ ‫و حاال نزدیک سه سال است که هیچ فضای رسمی ای برای دیده شدن‬ ‫به او داده نشده است‪ .‬اما این بازیگر بسیار جوان در این سه سال تالش‬ ‫کرده رسانه خودش را داشته باشد و عطش دیده شدنش را برطرف کند‬ ‫که البته موفق هم شده است؛ صفحه اینستاگرام او در حال حاضر یک‬ ‫میلیون و ‪ ۶۰۰‬هزارنفر بازدیدکننده دارد و این یعنی محسن افشانی به‬ ‫خواسته خودش رسیده است‪ .‬حاال او هر روز برای این یک میلیون و ‪۶۰۰‬‬ ‫هزارنفر تصاویری از خوش گذرانی خودش و همسرش را منتشر می کند‬ ‫و وانمود می کند ادمی ثروتمند‪ ،‬خوشبخت و خوشحال است و با اینکه‬ ‫سرش در زندگی خودش است‪ ،‬دیگران فقط دنبال این هستند که برای‬ ‫او حاشیه درست کنند‪ .‬شاید هزینه تماشای این رفتارها برای ما فقط یک‬ ‫الیک کردن باشد اما برای محسن افشانی و همسرش پول نقد است‪ .‬ما‬ ‫ویدئوهای انها را تماشا می کنیم و شاید حتی در ذهنمان انها را تحقیر و‬ ‫سرزنش هم بکنیم اما همین باعث می شود که بازدید ویدئوهای انها باال‬ ‫برود و از همین راه برای صفحه شان اگهی بگیرند و هر روز به این فکر‬ ‫کنند که با چه ترفندی بازدید بیشتری برای صفحه شان بگیرند‪ .‬به هر‬ ‫حال بازدید بیشتر برای انها به معنی اگهی بیشتر و در نهایت پول بیشتر‬ ‫است‪ .‬اما با انتشار اخرین ویدئو‪ ،‬تیر این فعال اینستاگرامی جوان به سنگ‬ ‫خورد‪ .‬او از یک خواننده پول گرفته بود که برای اهنگ جدیدش تبلیغ‬ ‫کند‪ .‬سناریوی تبلیغ چیست؟ محسن افشانی و همسرش در اتومبیل‬ ‫شخصی شان بنشینند و در نهایت شادمانی و سرخوشی با موسیقی ای‬ ‫که در فضای ماشین پخش می شود همخوانی کنند‪ .‬خواننده می خواند‪:‬‬ ‫«کسی چپ نگاش کنه‪ ،‬طرفش منم‪ ،‬من‪ .‬عشقمو بد صداش کنه‪ ،‬طرفش‬ ‫منم‪ ،‬من» که درست در این لحظه محسن افشانی اسلحه ای که طرح یک‬ ‫ماکارف روسی است از جیبش در می اورد و پس از ان یک چاقوی جیبی‬ ‫را از ضامنش در می اورد و به مخاطبش می گوید که کسی حق ندارد به‬ ‫همسرش بد نگاه کند! اما این اوازخواندن و خوشحالی دوام چندانی برای‬ ‫محسن افشانی نداشت‪ .‬پس از انتشار این فیلم او توسط پلیس فتا دستگیر‬ ‫و روانه زندان اوین شد و ویدئو به سرعت از صفحه اینستاگرام او حذف‬ ‫شد‪ .‬هرچند که به نظر می رسد او در حال حاضر از زندان ازاد شده است‪.‬‬ ‫محســن افشــانی نماینده ادم هایی اســت که هیچ وقت فضایی برای‬ ‫دیده شدن نداشته اند و انچه درباره او مشخص است‪ ،‬فریاد «مرا ببینید»‬ ‫اســت‪ .‬محسن افشــانی ها در فضای مجازی روز به روز در حال تکثیر‬ ‫شــدن هستند و هر روز شوریده حال تر می شوند و ما با الیک کردن ها و‬ ‫پیگیری هایمان محسن افشانی ها را شوریده تر می کنیم تا جایی که دیگر‬ ‫احتماالً ما را قورت دهند!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نخستینجلسهدادگاهرسیدگیبهاتهاماتمریمهاشمیفرزندمحمد‪،‬مدیرعاملشرکتنادینفرتاک‬ ‫پارسیان که در حین خروج از کشور دستگیر شد‪ ،‬روز یکشنبه در شعبه چهارم دادگاه ویژه رسیدگی به جرایم‬ ‫اخاللگران و مفسدان اقتصادی به ریاست قاضی صلواتی برگزار شد ‪ /‬ایرنا‬ ‫نمایشگاه خط کرشمه سامان مومنی با نام «کرشمه شیرین» تا‪ 17‬تیر ماه در گالری چهار دایر است ‪ /‬هنرانالین‬ ‫جلســه هفتگی هیات دولت صبح چهارشنبه ‪ ۵‬تیر ‪ ۹۸‬برگزار شد و اعضای‬ ‫هیات دولت با حضور در جمع خبرنگاران به سواالت انها پاسخ دادند ‪ /‬فارس‬ ‫نمایشگاه نقاشی محمود محمودی تا‪ 25‬تیر در گالری ماه برپاست ‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایشگاه کشفیات دومین مرحله از اجرای طرح کاشف پلیس اگاهی تهران بزرگ با حضور سردار حسین‬ ‫رحیمی فرمانده نیروی انتظامی پایتخت در مقر پلیس اگاهی تهران برگزار شد ‪ /‬فارس‬ ‫نمایش «عاشقانه های خیابان» به کارگردانی شهرام گیل ابادی تا‪ ۲۶‬تیر ماه در تماشاخانه ایرانشهر در‬ ‫حال اجرا است ‪ /‬هنرانالین‬