روزنامه هنرمند شماره 1116

‫علی نصیریان‪:‬‬ ‫مختارپور دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی‬ ‫گفتناینکهمردمایرانکتابخواننیستند‪،‬‬ ‫مردمراکتابخواننمی کند‬ ‫سمپوزیوممجسمه سازیمفاخر‬ ‫تجلیلازهنرمنداناست‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شــماره ‪1116‬‬ ‫یکشــنبه ‪16‬تیرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫بررسیحالوروزهنرنمایشومخاطبانش‪:‬‬ ‫هنرمندعلی رغمتوجه‬ ‫به درامدزایی نباید تن به هر‬ ‫سلیقه ایبدهد!‬ ‫‪4-5‬‬ ‫کدامپروانه هابهمقصدمی رسد؟‬ ‫تدارک سینمای ایران‬ ‫برای «فجر ‪»98‬‬ ‫بهروز غریب پور‪:‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از یازدهمین هنر کالسیک و مدرن ایران‬ ‫ثبت رکورد‪ 42‬میلیاردی برای حراج تهران‬ ‫‪3‬‬ ‫‪6‬‬ ‫نفوذ جریان «داللی اجراهای خارج از‬ ‫کشور»دراداره کلهنرهاینمایشی‬ ‫‪5‬‬ ‫ماجرایصندلی هایخالی‬ ‫ارکسترملیچیست؟‬ ‫‪8‬‬ ‫مختارپوردبیرکلنهادکتابخانه هایعمومی‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪16‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1116‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫ملت ایران هیچگاه در برابر هجوم‪ ،‬تهدید‬ ‫و تحریم سر تعظیم فرود نمی اورد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی گفت‪ :‬دشمنان کشورمان تالش‬ ‫می کنند تا با اســتفاده از فشار و زور ایران را به زانو در بیاورند‬ ‫ولــی همگان بدانند این ملت هیچــگاه در برابر هجوم‪ ،‬تهدید و‬ ‫تحریم سر تعظیم فرود نمی اورد و این مقاومت بازدارنده سالح‬ ‫پایدار ما در برابر دشــمنان اســت‪ .‬سید عباس صالحی در ایین‬ ‫سی و هشتمین ســالگرد شهادت تنها اســتاندار شهید کشور‪،‬‬ ‫شــهید علی انصاری و شــهید علیرضا نورانــی (معاون عمرانی‬ ‫استانداری گیالن) و گرامیداشت ‪ ٢٥٧‬شهید کارمند گیالن که‬ ‫در گلزار شهدا رشت برگزار شد‪ ،‬با بیان این مطلب افزود‪ :‬استان‬ ‫گیالن بیش از هشــت هزار شهید در دوران دفاع مقدس تقدیم‬ ‫این انقالب و نظام کرده است‪.‬‬ ‫صالحی با بیان اینکه شــهیدان انصاری و نورانی نماد کارگزاران‬ ‫و شــهدای کارمند گیالن هستند گفت‪ :‬امروز انقالب اسالمی و‬ ‫ملت بزرگ ایران موفق شــد در طول ‪ ۴۰‬سال گذشته از گردنه‬ ‫های پر خطر عبور کند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به ترورهای صــورت گرفته بعد از پیروزی انقالب‬ ‫اســامی و شــهادت ‪ ۱۷‬هزار نفر از هموطنان در این اقدامات‬ ‫تروریستی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ایران قربانی مظلوم ترور است هیچ کشور‬ ‫و ملتی به اندازه ایران از این اقدامات تروریســتی رنج نبرده که‬ ‫در ان عالی ترین مقامات نظام به شهادت رسیدند‪.‬‬ ‫صالحــی در ادامه افزود‪ :‬تک تک قربانیــان ترور پرچمدار و جز‬ ‫متخصصان نظام بودند که یکی از این چهره ها شــهید انصاری‬ ‫بــوده که بعد از چنــد دهه هنوز یاد و خاطــره ان ها در میان‬ ‫مردم جاری اســت‪ .‬وی با اشاره به اینکه شهید انصاری با تعهد‪،‬‬ ‫تخصص و کارامدی و اقدمات موثر خود توانست در میان مردم‬ ‫به جایگاهی واالیی دســت یابد‪ ،‬گفت‪ :‬با وجود اینکه در خارج از‬ ‫کشور تحصیل می کرد به دلیل عشق به خدمت به امام و انقالب‬ ‫تحصیل را رها و به ایران بازگشت‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان اینکه به رغم ترور چهرهای‬ ‫برجســته‪ ،‬تاثیر گذار و متخصص‪ ،‬انقالب به مسیر خود با قدرت‬ ‫بیشــتری ادامــه داد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این در حالی اســت که اگر هر‬ ‫نظام دیگری بود بعد از ترور شــخصیت های بزرگ خود به هم‬ ‫مــی ریخت و نابود می شــد اما نظام با تــرور از بین نرفت بلکه‬ ‫با خون زنده تر شــد‪ .‬وی با اشــاره به اینکه دشمنان انقالب به‬ ‫دنبــال زمین گیر کرد نظام بودند با این تصور‪ ،‬جنگ رژیم بعث‬ ‫و صــدام علیه ما را بــه راه انداختند‪ ،‬گفت‪ :‬ایران در طول تاریخ‬ ‫هیچگاه متجاوزگر نبوده و طمعی برای گسترده کردن مرزهای‬ ‫خود نداشته است‪.‬‬ ‫صالحی در ادامه به خســارت های ســنگین اقتصادی در جنگ‬ ‫تحمیلی بر اساس بررسی اقتصاددانان اشاره کرد و گفت‪ :‬در این‬ ‫میان بیش از ‪ ۲۰۰‬هزار نفر از بهترین فرزندان این کشــور برای‬ ‫دفاع از خاک ایران اسالمی جان خود را از دست دادند‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه تنها ‪ ۱۶‬هزار و ‪ ١٥٤‬شــهید در بمباران شهرها‬ ‫به شــهادت رســیدند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از این شــهدا ‪ ۱۰‬هزار نفر در‬ ‫بمباران های که از تســلیحات هسته ای اســتفاده شده بود به‬ ‫شهادت رسیدند این امار نشان دهنده سند مظلومیت ملت ایران‬ ‫است‪.‬‬ ‫عضو شــورای عالی انقالب فرهنگی با اشــاره به اینکه همه دنیا‬ ‫تالش می کنند تا با اســتفاده از فشــار و زور ایران را به زانو در‬ ‫بیاورنــد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬همگان بدانند این ملــت هیچگاه در برابر‬ ‫هجوم‪ ،‬تهدید و تحریم سر تعظیم فرود نمی اورد و این مقاومت‬ ‫بازدارنده سالح پایدار ما در برابر دشمنان است‪.‬‬ ‫صالحــی همچنین با بیان اینکه مقوله جنگ اقتصادی‪ ،‬تحریم و‬ ‫فشار برای ملت ایران چیز تازه ای نیست زیرا در طول ‪ ۴۰‬سال‬ ‫گذشته نیز وجود داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬ایران اسالمی و انقالب ‪۴۰‬‬ ‫سال اســت که در برابر این تحریم ها خم به ابرو نیاورده است‪.‬‬ ‫وی با تاکید براینکه ملت و نظام مقدس جمهوری اســامی در‬ ‫برابر این تحریم ها مقاومت کــرده و در مقابل با تعامل مدبرانه‬ ‫با جهان به مســیر ادامه می دهد در برجام نیز با حمایت ارکان‬ ‫نظام مذاکرات شروع و ادامه و یافت و به نتیجه رسید این طرف‬ ‫مقابل بود که عهدشــکنی کرده و در برابر این عهدشکنی نیز ما‬ ‫مصمم و پایدارتر خواهیم بود‪.‬‬ ‫عضو کابینه تدبیر و امید با اشــاره به تالش یک جریان جهانی‬ ‫علیــه نظام مقدس جمهوری اســامی ایران‪ ،‬اظهــار کرد‪ :‬این‬ ‫جریان روبه شکست است بی تردید ما دارای یک تفکر و اندیشه‬ ‫دینی هستیم که به این معتقدیم که در دل سختی ها گشایش‬ ‫وجــود دارد‪ .‬صالحی با بیان اینکه امــام راحل بر وحدت کلمه‬ ‫پافشــاری داشــتند و می فرمودند «اگر این مردم باهم وحدت‬ ‫داشته باشند هیچکس نمی تواند به انها ضربه وارد کند»‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫انســجام اجتماعی و همبستگی ملی بسیار ضروری است‪ .‬وی با‬ ‫تاکید بر اینکه انقالب اسالمی به برکت خون شهدا از این مرحله‬ ‫نیــز با موفقیت عبور می کند‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬باید با تالش مضاعف‬ ‫در گام دوم انقالب نیز همانند ‪ ۴۰‬ســال گذشته متقدرانه مسیر‬ ‫را طی کنیم‪.‬‬ ‫گفتناینکهمردمایرانکتابخواننیستند‪،‬مردمراکتابخواننمی کند‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی گفت‪ :‬می توان طوری اطالعات حوزه‬ ‫کتاب را بیان کرد که نشــان دهد حال کتاب بســیار خوب اســت‪ ،‬اما‬ ‫می توان انها را طوری صورت بندی کرد که بیانگر وضعیت نگران کننده ای‬ ‫باشد‪« .‬نسل امروز» با نگاهی اسیب شناسانه به مسائل کتاب و کتابخوانی‬ ‫در جامعه امروز با حضور رحیم مخدومی‪ ،‬نویسنده و پژوهشگر‪ ،‬مهدی‬ ‫رمضانی‪ ،‬معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی‬ ‫کشور‪ ،‬علیرضا مختارپور‪ ،‬دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور و با‬ ‫اجرای امیر ابراهیم رسولی روز جمعه ‪ ۱۴‬تیر ماه روی انتن شبکه پنج‬ ‫رفت‪.‬‬ ‫مخدومی‪ :‬باید درباره غربت کتاب فکری کرد و بسیج عمومی‬ ‫باید در این زمینه شکل گیرد‬ ‫رحیم مخدومی‪ ،‬نویســنده و پژوهشگر در بخش مهمان ویژه گفت‪ :‬به‬ ‫لحاظ سختی نشر و از ان مهم تر غربت کتاب‪ ،‬حال کتاب خوب نیست‪،‬‬ ‫اگر غربت کتاب نبود‪ ،‬با ســختی نشر کنار می امدید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬باید‬ ‫درباره غربت کتاب فکری کرد و بسیج عمومی باید در این زمینه شکل‬ ‫گیرد و احتیاج به فرهنگ سازی دارد‪.‬‬ ‫مخدومی با بیان اینکه رهبران گروه های خاص در جامعه باید کتابخوان‬ ‫باشند‪ ،‬افزود‪ :‬متاسفانه رهبران تشکل هایی که وظیفه ذاتی شان فرهنگی‬ ‫اســت کتابخوان نیســتند مثال وزیر فرهنگ‪ ،‬وزیر امــوزش و پرورش‬ ‫کتاب هایی را که خوانده اند باید معرفی کنند‪ .‬این نویسنده و پژوهشگر‬ ‫تصریح کرد‪ :‬مســئول در درجه اول باید خودش کتاب خوان باشــد‪ .‬به‬ ‫صورت ازمایشی در شهر کوچک پیشوا از امام جمعه این شهر خواسته‬ ‫شــد تا کتاب هایی را در نماز جمعه معرفی کند‪ ،‬این کار انجام شد و از‬ ‫خیرین تقاضا شــده تا کمک کنند که بخــش زیادی از هزینه کتاب ها‬ ‫برای مصرف کنندگان کم شود‪ .‬وی با تاکید بر اینکه کتاب همانند دارو‬ ‫است و هر کتابی خوب نیست و هر کتابی برای همه خوب نیست‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫متاسفانه کتاب خوب تولید می شود اما ان اتفاقی که باید‪ ،‬نمی افتد و در‬ ‫عرضه نیاز به حمایت هایی وجود دارد‪ .‬مخدومی با اشاره به اینکه گاهی‬ ‫زحمت ناشر و نویسنده بر تن اش می ماند و کتاب فروش نمی رود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ناشران به چاپ دیجیتال یعنی کم کیفیت ترین چاپ را انتخاب کرده اند‬ ‫روی اورده اند صرفا برای اینکه کتابی ارزان چاپ شود‪.‬‬ ‫این نویسنده و پژوهشگر با اشاره به اینکه یکی از شیوه های مختلف برای‬ ‫افزایش کتابخوانی‪ ،‬طرح کتاب در دسترس است‪ ،‬مدتی در کشور انجام‬ ‫شد البته زمانی زیادی اجرا نشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شیوه کتاب در دسترس منجر‬ ‫می شد فرد در مترو و اتوبوس ها دقایقی از وقت خود را به مطالعه بگذراند‬ ‫و خوب است که این طرح دنبال شود‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬با اجرای این طرح افراد می توانند در اداره ها و دانش اموزان‬ ‫در مدارس وقت های از دســت رفته خــود را به مطالعه بگذرانند و این‬ ‫برنامه می تواند منجر به ترویج کتابخوانی شود‪.‬‬ ‫مخدومی اظهار کرد‪ :‬دانش اموزان به کتاب اشتیاق نشان می دهند که‬ ‫ناشی از فطرت دست کاری نشده انان است اما بزرگترها خراب می کنند‪.‬‬ ‫به کودکان توصیه می کنیم اشــتیاق را در درون شان حفظ کنند و به‬ ‫بزرگترها می گوییم ان را به عنوان یک ســرمایه غنیمت بشــمارند که‬ ‫اگر خوب پاســخ داده نشود منجر به فاصله گرفتن از کتاب و یا گرفتار‬ ‫کتاب های الوده خواهند شد‪.‬‬ ‫رمضانی‪ :‬باال رفتن قیمت کتاب باعث افزایش مراجعه به‬ ‫کتابخانه ها شده است‬ ‫مهدی رمضانی‪ ،‬معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های‬ ‫عمومی کشــور در بخش مهمان نسل امروزی گفت‪ :‬نکات متعددی در‬ ‫زمینه کتاب و کتابخوانی مطرح شده و اعداد و ارقام در مقاطع مختلف‬ ‫هم ارائه شده است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬رهبر معظم انقالب بارها درباره کتاب تاکیداتی داشته اند‬ ‫و انچه که مدنظر ایشــان هست باید محقق شود‪ .‬اگر بخواهیم مشکل‬ ‫کتاب و کتابخوانی حل بشــود باید همه دســتگاه ها وارد میدان شوند‪.‬‬ ‫رمضانی با تاکید بر اینکه در گام اول موضوع کتاب باید میان مسئوالن‪،‬‬ ‫دستگاه ها و همه شئون جامعه فراگیر شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬تا وقتی که کتاب‬ ‫تبدیل به موضوع در جامعه و تبدیل به دغدغه نشود‪ ،‬کتابخوانی افزایش‬ ‫پیدا نمی کند‪.‬‬ ‫معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی اظهار‬ ‫کرد‪ :‬باید بررسی شود چرا کتاب در جامعه موضوع نیست زیرا بخشی از‬ ‫گروه های مرجع در جامعه برای کتاب اهمیت قائل نیستند و اتفاقاتی که‬ ‫در حوزه کتاب می افتد تبدیل به پویش تبلیغاتی نمی شود‪ .‬وی با طرح‬ ‫ســوالی مبنی بر اینکه چرا ناشران در کشور ما حرفه ای نیستند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اگر ناشــر حرفه ای باشد مجبور به رعایت الزامات و اقتضائاتی می شود و‬ ‫محورهای این الزامات‪ ،‬تبلیغ و ترویج است‪ ،‬در کشور ما این فضا کمتر‬ ‫و یا اصال وجود ندارد‪.‬‬ ‫رمضانی تاکید کرد‪ :‬برای حل مشــکل کتاب و کتابخوانی باید به بخش‬ ‫کودک و نوجوان اهمیت داده شــود و همه کتابخانه های سراسر کشور‬ ‫نهادی مجهز به بخش کودکان و نوجوان شده اند‪.‬‬ ‫معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬ما در موضوعات مختلف نیاز به همکاری اموزش و پرورش داریم‬ ‫و برنامه هایی را برای نوجوانان و جوانان در مدارس تعیین شــده اما در‬ ‫اجرای ان مشــکل داریم‪ .‬وی افزود‪ :‬باید چرخش همکاری میان صدا و‬ ‫سیما‪ ،‬رســانه های مکتوب و نهاد کتابخانه های عمومی شکل بگیرد تا‬ ‫محتوای خوب تولید و پویش شکل گیرد و باعث تبلیغ حوزه کتاب شود‪.‬‬ ‫معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی با اشاره‬ ‫به اینکه درباره گرانی کتاب باید مســئوالن ان در وزارت ارشاد توضیح‬ ‫دهند‪ ،‬افزود‪ :‬یکی از دالیل افزایش قیمت کتاب‪ ،‬قیمت کاغذ است البته‬ ‫باال رفتن قیمت کتاب باعث شده مراجعه به کتابخانه ها زیاد شود‪.‬‬ ‫رمضانی با بیان اینکه در دنیا کتاب کاالی گرانی است‪ ،‬گفت‪ :‬حمایت های‬ ‫ما نباید صرفا در حوزه تولید باشد و در حوزه مصرف نیز باید حمایت هایی‬ ‫شکل بگیرد به این صورت که در حوزه مصرف شاخص های کتاب خوب‬ ‫را معرفی کنیم و از مصرف کننده حمایت کنیم‪.‬‬ ‫معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬ما در کتابخانه ها ممیزی کتاب نداریم و این وظیفه وزارت ارشــاد‬ ‫است بلکه وظیفه انتخاب کتاب برعهده ما قرار دارد‪.‬‬ ‫رمضانی با بیان اینکه بر ســر مدل ترویج کتاب در کشور مشکل وجود‬ ‫دارد و همه مســئول ان هستند‪ ،‬افزود‪ :‬همه دستگاه ها بهره بردار حوزه‬ ‫کتاب هســتند و همه باید نقش خود را ایفا کنند و در حوزه ترویج نیز‬ ‫نقش داشته باشند البته محور ترویج وزارت فرهنگ و ارشاد است و در‬ ‫تبلیغ صدا و سیما باید فعال باشد‪.‬‬ ‫معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬مراجعه کــودک و نوجوان به کتابخانه متفاوت اســت بلکه باید‬ ‫بزرگسال قانع شود و کودک و نوجوان اورده شوند‪ .‬چرخش مالی کودک‬ ‫و نوجوان قوی تر از نشــر عمومی اســت‪ .‬کودکان باید متصل به کتاب‬ ‫شوند و رسانه باید موجب این اتصال شود‪.‬‬ ‫رمضانی با بیان اینکه دغدغه موبایل دســت گرفتــن در جامعه وجود‬ ‫دارد اما دغدغه کتاب دســت گرفتن وجــود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬مردم مطالبه‬ ‫گر هســتند و باید به مطالبات شان پاسخ داده شــود‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه برای ترویج کتابخوانی باید تبلیغ کتاب و حس نیاز به مراجعه به‬ ‫کتابخانه ایجاد شــود‪ ،‬افزود‪ :‬در نمایشگاه بین المللی کتاب در خارج از‬ ‫کشور فضا حرفه ای است و فضا برای گفتگو و مبادله و خرید حق امتیاز‬ ‫است‪.‬‬ ‫رمضانی با بیان اینکه در غرب دغدغه کتاب وجود دارد و تعداد ناشــران‬ ‫محدود است و کتاب خوب تولید می شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬حمایت از ناشران‪،‬‬ ‫تبلیغ‪ ،‬تولید محتوای خوب باید در حوزه کتاب و کتابخوانی وجود داشته‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬یکی از معضالتی که وجود دارد دسترسی برای خرید کتاب است‪.‬‬ ‫شکل گیری شبکه های مجازی و فروش اینترنتی بخشی از مشکالت را‬ ‫حل کرده اما باید اقدامات بیشتری انجام شود‪ .‬وی با اشاره به اینکه در‬ ‫نهاد کتابخانه های عمومی بخش کتاب صوتی را اضافه کردیم‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫در بحث ترویج از سوی نهاد کتابخانه های عمومی کار شده است و طرح‬ ‫«با هم بخوانیم» در مناطق محروم اجرا شــد‪ ،‬جمع خوانی های کتاب و‬ ‫کالس های اموزشی حول محور کتاب برگزار شد‪.‬‬ ‫رمضانی با اشــاره به اینکه در دوره جدید تصمیم بر ان شده که فضای‬ ‫کتابخانه از محیط صرف کتابخوانی خارج شود و به مرکز مبادله فرهنگی‬ ‫تبدیل شــود‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬باید جشــنواره ها و برنامه های مختلف‬ ‫برگزار شود که محور ان کودکان‪ ،‬نوجوانان باشد‪.‬‬ ‫مختارپور‪ :‬گفتن اینکه مردم ایران کتابخوان نیستند‪ ،‬مردم را‬ ‫کتابخوان نمی کند‬ ‫علیرضا مختارپور‪ ،‬دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشــور در بخش‬ ‫مهمان نسل دیروزی گفت‪ :‬می توان طوری اطالعات حوزه کتاب را بیان‬ ‫کرد که نشان دهد حال کتاب بسیار خوب است‪ ،‬اما می توان انها را طوری‬ ‫صورت بندی کرد که بیانگر وضعیت نگران کننده ای باشد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫بهترین صورت این است که واقعگرایانه با این حوزه برخورد شود‪ .‬حدود‬ ‫‪ ۱۰۰‬هزار عنوان کتاب منتشــر می شود و در منطقه رتبه اول را داریم‬ ‫و جز کشورهای توسعه یافته در این زمینه محسوب می شویم‪ .‬دبیرکل‬ ‫رحیممخدومی‪،‬نویسندهوپژوهشگر‪:‬‬ ‫به لحاظ سختی نشر و از ان مهم تر غربت کتاب‪ ،‬حال‬ ‫کتاب خوب نیست‪ ،‬اگر غربت کتاب نبود‪ ،‬با سختی نشر‬ ‫کنار می امدید‪ .‬باید درباره غربت کتاب فکری کرد و بسیج‬ ‫عمومی باید در این زمینه شکل گیرد و احتیاج به فرهنگ‬ ‫سازی دارد‬ ‫مهدیرمضانی‪،‬معاونتوسعهکتابخانه هاوکتابخوانینهاد‬ ‫کتابخانه هایعمومی‪:‬‬ ‫باید چرخش همکاری میان صدا و سیما‪ ،‬رسانه های مکتوب‬ ‫و نهاد کتابخانه های عمومی شکل بگیرد تا محتوای خوب‬ ‫تولید و پویش شکل گیرد و باعث تبلیغ حوزه کتاب شود‬ ‫علیرضامختارپور‪،‬دبیرکلنهادکتابخانه هایعمومی‪:‬‬ ‫تعداد ناشران حرفه ای از نظر تعداد‪ ،‬محتوا و کیفیت فنی‬ ‫دارای شاخص هایی هستند که با توجه به این شاخص ها‬ ‫به هزار ناشر هم نمی رسند و اگر ‪ ۵۰۰‬ناشر هم با این‬ ‫شاخصه ها در کشور وجود داشته باشد‪ ،‬مطلوب است‬ ‫نهاد کتابخانه های عمومی کشور با اشاره به اینکه از نظر شمارگان کتاب‬ ‫در حوزه های تالیف‪ ،‬نظریه پردازی و فکری جدید عناوین زیادی وجود‬ ‫ندارد و شــمارگان پایین است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تعداد ناشر کتاب در کشور‬ ‫بیش از حد مطلوب اســت و با تعداد بی رویه ناشر مواجه هستیم‪ .‬نشر‬ ‫یک صنعت اســت و زمانی می توان به این تعــداد توجه کرد که دارای‬ ‫اســتاندارهای الزم و کیفیت حرفه ای باشند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬خانه کتاب‬ ‫وزارت ارشــاد اعالم کرده بین ‪ ۱۳‬تا ‪ ۱۷‬هزار ناشر ثبت شده وجود دارد‬ ‫اما امارهای رسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نشان می دهد از این‬ ‫میزان کمتر از ‪ ۴‬هزار ناشر در حدود دو سال یک کتاب چاپ می کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬این ناشران در صعنت نشر می مانند زیرا برای دوره هایی‬ ‫پروانه نشر باعث استفاده از مکان مسکونی برای کارهای فرهنگی‪ ،‬دریافت‬ ‫وام با سود کم می شد و در مجموع امتیازاتی به انها تعلق می گرفت‪.‬‬ ‫مختارپور بیان کرد‪ :‬تعداد ناشران حرفه ای از نظر تعداد‪ ،‬محتوا و کیفیت‬ ‫فنی دارای شــاخص هایی هستند که با توجه به این شاخص ها به هزار‬ ‫ناشر هم نمی رسند و اگر ‪ ۵۰۰‬ناشر هم با این شاخصه ها در کشور وجود‬ ‫داشته باشد‪ ،‬مطلوب است‪.‬‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور با اشاره به اینکه وجود تعداد‬ ‫زیاد ناشر اســیب هایی دارد که در نمایشگاه کتاب مشاهده شد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫ناشران به کپی اثار روی می اورند و سنت بسیار بدی است که در صعنت‬ ‫نشر کشور ایجاد شده‪ ،‬به این صورت که به جای اینکه ناشر به نویسنده‬ ‫پولی بدهد‪ ،‬از نویسنده برای چاپ پول گرفته می شود‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه متاسفانه در زمینه میزان مطالعه کتاب در کشور یک‬ ‫تحقیق علمی وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬پژوهش های مختلفی انجام می شود اما‬ ‫به دلیل اینکه دقت کافی در روش تحقیق وجود ندارد‪ ،‬دقیق نیست‪.‬‬ ‫مختارپور تاکید کرد‪ :‬تعاریف مختلفی در تعیین میزان مطالعه وجود دارد‬ ‫چرا که برخی ها زیرنویس تلویزیون و پیامک ها را جز مطالعه محسوب‬ ‫می کنند اما نقطه مقابل ان این اســت کــه کتاب های مهارتی‪ ،‬کمک‬ ‫درسی مطالعه محسوب نمی شوند بلکه مطالعه خواندن با دقت متنی که‬ ‫دارای شاخصه هایی مثل نظریه‪ ،‬مقدمه و نتیجه گیری باشد‪.‬‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشــور اظهار کرد‪ :‬در فضای مجازی‬ ‫می توان کتاب‪ ،‬نامه اداری‪ ،‬شایعه و‪ ...‬خوانده شود و کسی نمی داند چه‬ ‫مطلبی خوانده می شــود از این رو مذاکراتی با پژوهشگاه فرهنگ‪ ،‬هنر‬ ‫و ارتباطات انجام شــد که پژوهشی با همکاری نهاد و مراکز دانشگاهی‬ ‫و پژوهشگاه های علمی انجام شود تا اطالعات دقیق تری بدست اوریم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه در حوزه کتاب و کتابخوانی باید تعاریف و تحقیق ها‬ ‫دقیق انجام شود‪ ،‬گفت‪ :‬هدف اعالم نتایج افزایش و کاهش میزان مطالعه‬ ‫نیست بلکه اعالم ان تاثیری ندارد‪.‬‬ ‫مختارپور تاکید کرد‪ :‬گفتن اینکه مردم ایران کتابخوان نیستند‪ ،‬مردم را‬ ‫کتابخوان نمی کند بلکه باید رفع نیاز‪ ،‬فایده اضافی و‪ ...‬برای فرد داشته‬ ‫باشد تا افراد کتابخوان شوند‪.‬‬ ‫ل امروز‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشــور با اشاره به اینکه نس ‬ ‫تفاوتی با نسل دیروز در برخورداری از امکانات مانند اینترنت دارد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫ل امروز از اطالعات کتاب برخوردار است و درباره نویسندگان و حتی‬ ‫نس ‬ ‫کتاب های منتشــر شده در خارج از کشــور اطالعات زیادی دارد‪ .‬وی‬ ‫ل امروز در تمام دنیا به دلیل سرعت‪ ،‬کثرت و غلبه فضای‬ ‫بیان کرد‪ :‬نس ‬ ‫مجازی بر فضای حقیقی تقلیل گرا شده است یعنی متن های کوتاه را بر‬ ‫متن های بلند ترجیه می دهد که یکی از افات کتاب و کتابخوانی است‪.‬‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور اظهار کرد‪ :‬دیگر در تمام دنیا‬ ‫خبری از تولید رمان های ‪ ۱۲‬جلدی نیست اما این شرایط نشان دهنده‬ ‫این نیســت که عالقه به کتاب و کتابخوانی کاهش پیدا کرده است‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬در برخی از کشــورهایی که در حوزه های فضای مجازی‪ ،‬کتاب و‬ ‫مطبوعات پیشــرفته بودند‪ ،‬در چند سال گذشته حرکتی شروع شد که‬ ‫برخی از مطبوعات و کتاب ها به سمت الکترونیکی شدن‪ ،‬رفت اما االن‬ ‫دوباره مسیر برگشت به کتاب کاغذی را طی می کنند‪.‬‬ ‫مختارپور با تاکید بر اینکه اثری که کتاب کاغذی دارد قابل مقایســه با‬ ‫نسخه الکترونیکی ان نیست‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در تحقیقات کشورهای مختلف و‬ ‫ازمایش های میدانی نشان داده شده که کتاب کاغذی در میان کودکان‬ ‫بیش از وسایل الکترونیکی مورد توجه است‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬کتابخانه کودکان باید فضا و کتاب مناسب و همچنین‬ ‫مربی خوب داشته باشد‪ ،‬در این صورت مطمئنا استقبال فوق العاده ای‬ ‫رخ خواهد داد‪ ،‬اما فضا به این سمت رفته که کتابخانه مخصوص کودکان‬ ‫داشته باشیم‪.‬‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور خاطر نشان کرد‪ :‬رهبر معظم‬ ‫انقالب تنها فرد از مقامات نظام هســتند که به شــکل های مختلف به‬ ‫کتاب ارجاع می دهند‪ ،‬گاهی کتابی را برای ترویج‪ ،‬ارجاع و استناد معرفی‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬در کمتر سخنرانی ایشان یادداشت همراهشان نیست و‬ ‫این یعنی مطالعه و تحقیق‪ ،‬برای این اســت که در سخنرانی های شان‬ ‫با نظم فوق العاده روبرو می شویم‪ .‬رهبر معظم انقالب از همه مسئوالن‬ ‫اشتغال بیشــتری دارد اما مطالعه ایشان از تمامی مسئوالن نیز بیشتر‬ ‫اســت‪ .‬دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشــور تاکید کرد‪ :‬ســنت‬ ‫یادداشت نویسی ایشــان در کتاب ها از جوانی شان بوده است و ایشان‬ ‫می گفتند در زمان جوانی وقتی که به کتابخانه استان قدس می رفتند‬ ‫در برخی از کتاب ها یادداشت نوشته اند‪ ،‬تمامی این ها شیوه های فنی و‬ ‫علمی مطالعه است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪16‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1116‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫خبر‬ ‫علینصیریان‪:‬‬ ‫سمپوزیوممجسمه سازیمفاخر‬ ‫تجلیل از هنرمندان است‬ ‫گزارش «هنرمند» از یازدهمین هنر کالسیک و مدرن ایران‬ ‫ثبت رکورد‪ 42‬میلیاردی برای حراج تهران‬ ‫یازدهمین حراج تهران با عرضه ‪ ۷۹‬اثر به فروش ‪ ۴۲‬میلیارد و ‪ ۲۰۴‬میلیون تومان‬ ‫دست یافت‪ .‬یازدهمین حراج تهران که به هنر کالسیک و مدرن ایران اختصاص‬ ‫داشت ‪ ۱۴‬تیر ‪ ۱۳۹۸‬در هتل پارسیان ازادی با ارائه ‪ ۸۰‬اثر از ‪ ۶۰‬هنرمند برگزار‬ ‫شد‪ .‬در این حراج بیشترین تعداد اثار متعلق به ژازه تباتبایی و منیر فرمانفرماییان‬ ‫بود که هر کدام با ‪ ۳‬اثر در این رویداد حضور داشــتند‪ .‬بیشتر اثاری که در این‬ ‫دوره از حراج تهران ارائه شد‪ ،‬در همان محدوده قیمتی پیش بینی شده به فروش‬ ‫رسیدند و بسیاری از انها قیمتی نزدیک به قیمت پایه داشتند‪ .‬با این حال در این‬ ‫میان اثاری هم وجود داشتند که رشد قیمت زیادی داشتند و عالقه مندان بارها‬ ‫برای خرید انها ابراز تمایل کردند‪ .‬اثر بدون عنوان ابراهیم فرجی که در سال ‪۱۳۴۷‬‬ ‫خلق شده است اگرچه با قیمت پایه ‪ ۴۰‬تا ‪ ۶۰‬میلیون تومان عرضه شده بود‪۱۶۰ ،‬‬ ‫میلیون تومان چکش خورد و اثر حجمی «خانواده» متعلق به بهمن دادخواه که‬ ‫با قیمت پایه ‪ ۴۰۰‬میلیون تومان ارایه شده بود ‪ ۷۰۰‬میلیون تومان چکش خورد‪.‬‬ ‫اما در این حراج ‪ ۵‬اثر فروش نرفت که بین انها اثاری دیده می شود که برای انها‬ ‫قیمت میلیاردی پیش بینی شده بود‪ .‬تابلوی بدون عنوان رضا مافی با قیمت پایه‬ ‫یک میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان و تابلوی نقاشــی خط محمد احصایی که به‬ ‫قیمت پایه یک میلیارد تومان قیمت گذاری شده بود‪ ،‬فروش نرفتند‪ .‬همچنین‬ ‫پنجاه و ششمین اثر ارائه شده در حراج تهران که متعلق به حسین زنده رودی‬ ‫بود‪ ،‬از حراج خارج شد‪.‬‬ ‫‪ ۱۲‬اثر میلیاردی یازدهمین حراج تهران‬ ‫مجسمه «سر شاعر» متعلق به پرویز تناولی مجسمه ساز پیشروی ایرانی به مبلغ‪۳‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان چکش خورد تا گرانترین اثر یازدهمین حراج تهران‬ ‫شود‪ .‬در رتبه دوم اثر بدون عنوان منیر فرمانفرماییان قرار گرفت که ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫تومان فروخته شد‪ .‬سومین اثر گران قیمت این دوره حراج نیز به سهراب سپهری‬ ‫اختصاص داشت؛ این اثر که در سال ‪ ۲۰۱۷‬در کریستیز لندن عرضه شده بود ‪۲‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان چکش خورد‪ .‬اثر «اسمان ابی» منیر فرمانفرماییان‬ ‫‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان فروش رفت‪ .‬اثر دیگری از ســهراب سپهری با‬ ‫قیمت ‪ ۲‬میلیارد تومان چکش خورد‪ .‬تابلوی حسین زنده رودی با نام «سین الم»‬ ‫به قیمت ‪ ۲‬میلیارد تومان فروخته شد‪ .‬تابلوی مینیاتور محمود فرشچیان بود که‬ ‫در ان به صلیب کشیده شدن حضرت عیسی (ع) تصویر شده بود‪ ۲،‬میلیارد تومان‬ ‫چکشخورد‪.‬مجسمهاهنیژازهتباتبایی‪،‬تابلوی«انهدامکیهانی»ایدیناغداشلو‬ ‫و مجسمه «هیچ» پرویز تناولی هر سه به مبلغ یک میلیارد و ‪ ۶۰۰‬میلیون تومان‬ ‫فروخته شدند و اثر بدون عنوان بهجت صدر یک میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان‬ ‫فروخته شد و اثر بدون عنوان مسعود عربشاهی نیز که‪ ۵۰۰‬تا‪ ۷۰۰‬میلیون تومان‬ ‫قیمت گذاری شده بود‪ ،‬یک میلیارد تومان چکش خورد‪.‬‬ ‫‪ ۱۴‬اثر بین‪ ۵۰۰‬میلیون تا یک میلیارد تومان‬ ‫اما در این دوره حراج اثار ذی قیمتی دیگری نیز باالی ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان چکش‬ ‫خوردند‪ .‬تابلوی نقاشی خط محمد احصایی که با قیمت پایه ‪ ۷۰۰‬میلیون تومان‬ ‫عرضه شده بود؛‪ ۸۵۰‬میلیون تومان چکش خورد‪ .‬اثر بدون عنوان حسین کاظمی‬ ‫خلق شده در سال ‪ ۱۳۵۰‬که با قیمت پایه ‪ ۷۰۰‬میلیون تومان عرضه شده بود‬ ‫نیز به مبلغ ‪ ۸۰۰‬میلیون تومان چکش خورد‪ .‬تابلوی نقاشی خط «میز» متعلق‬ ‫به کوروش شیشــه گران که ‪ ۶۰۰‬میلیون تومان قیمت گذاری شــده بود‪۷۵۰ ،‬‬ ‫میلیون تومان خریداری شد‪ .‬اثر حجمی «خانواده» متعلق به بهمن دادخواه اما‬ ‫شب پرهیجانی را در یازدهمین حراج تهران تجربه کرد‪ .‬این اثر که با قیمت پایه‬ ‫‪ ۴۰۰‬میلیون تومان ارایه شد در پایان به مبلغ ‪ ۷۰۰‬میلیون تومان چکش خورد‪.‬‬ ‫در ادامه تابلوی ابوالقاسم سعیدی و تابلوی ترکیب مواد روی بوم مسعود عربشاهی‬ ‫هرکدام به قیمت ‪ ۶۰۰‬میلیون تومان خریداری شدند‪ .‬اثر بدون عنوان محسن‬ ‫وزیری مقدم از مجموعه اثار شــنی این هنرمند فقید نیز ‪ ۵۸۰‬میلیون تومان‬ ‫فروش رفت‪ .‬اثر بدون عنوان و ‪ ۲‬لته ای فریده الشــایی‪ ،‬تابلوی رنگ روغن روی‬ ‫بوم بهمن محصص و اثر بدون عنوان لیلی متین دفتری نیز با قیمت‪ ۵۵۰‬میلیون‬ ‫تومان چکش خوردند‪ .‬تابلوی «غروب» متعلق به ناصر عصار ‪ ،‬تابلوی نقاشی خط‬ ‫صداقت جباری با عنوان «ستایش کن خداوندی که او باالترین است» ‪ ،‬تابلوی‬ ‫نقش برجسته رضا مافی و اثر بدون عنوان نصراهلل افجه ای نیز هرکدام به قیمت‬ ‫‪ ۵۰۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪.‬‬ ‫‪ ۳۶‬اثر بین ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان‬ ‫در یازدهمین حراج تهــران ‪ ۳۶‬اثر نیز بین ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان فروش‬ ‫رفتند‪ .‬تابلوی نقاشی رنگ روغن و کاهگل روی بوم پرویز کالنتری که با قیمت‬ ‫پایه ‪ ۴۰۰‬میلیون تومان عرضه شده بود‪ ۴۶۰ ،‬میلیون تومان فروخته شد‪ .‬اثری‬ ‫از علیرضا اســپهبد نیز به قیمت ‪ ۴۶۰‬میلیون تومان فروش رفت‪ .‬اثر فیگوراتیو‬ ‫صــادق تبریزی که ‪ ۳۰۰‬تا ‪ ۴۰۰‬قیمت گذاری شــده بود‪ ۴۴۰ ،‬میلیون تومان‬ ‫چکش خورد‪ .‬تابلوی بدون عنوان فریده الشایی و تابلو نقاشی بدون عنوان رنگ‬ ‫روغن روی بوم از ژازه تباتبایی نیز هرکدام ‪ ۴۰۰‬میلیون تومان چکش خوردند‪.‬‬ ‫مجســمه اهنی دیگری از ژازه تباتبایی ‪ ۳۸۰‬میلیون تومان چکش خورد و اثر‬ ‫سیراک ملکونیان نیز ‪ ۳۸۰‬میلیون تومان خریداری شد‪ .‬اثر حسن زرین قلم نیز در‬ ‫یازدهمین دوره حراج تهران با قیمت ‪ ۳۶۰‬میلیون تومان به فروش رسید‪ .‬تابلوی‬ ‫ابرنگ منیر فرمانفرماییان که با قیمت پایه‪ ۲۵۰‬تا‪ ۳۵۰‬میلیون تومان عرضه شد‪،‬‬ ‫‪ ۳۴۰‬میلیون تومان فروخته شد‪ .‬پرتره بدون عنوان مهدی ویشکایی هم با قیمت‬ ‫‪ ۳۲۰‬میلیون تومان چکش خورد‪ .‬تابلوی بدون عنوان پروانه اعتمادی و اثر بدون‬ ‫عنوان منصور قندریز نیز‪ ۳۰۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪ .‬تابلوی «سواران را چه‬ ‫شد؟» اثر ناصر اویسی ‪ ۲۸۰‬میلیون تومان فروخته شد و تابلوی نقاشی عبدالرضا‬ ‫دریابیگی هم ‪ ۲۸۰‬میلیون تومان چکش خورد‪ .‬اثری از جعفر روح بخش‪ ،‬تابلوی‬ ‫نقاشی «بهار در کوهین» حسین محجوبی‪ ،‬اثر از صادق تبریزی و تابلوی «میدان‬ ‫نقش جهان اصفهان» متعلق به محمدحسین مصورالملکی نیز به قیمت ‪۲۲۰‬‬ ‫میلیون تومان خریداری شدند‪ .‬اثر بدون عنوان منصوره حسینی‪ ،‬تابلو «ارامش‬ ‫در کویر» اثر علیرضا دریابیگی‪ ،‬تابلوی از مجموعه درخت های منوچهر نیازی و اثر‬ ‫دیگری از جعفر روحبخش نیز هرکدام با قیمت ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان به فروش‬ ‫رسیدند‪ .‬نقاشی بدون عنوان ابوالقاسم سعیدی و تابلوی «پیک نیک» علی اصغر‬ ‫پتگر نیز ‪ ۱۷۰‬میلیــون تومان چکش خوردند‪ .‬اثر بدون عنوان ابراهیم فرجی‪،‬‬ ‫تابلوی بدون عنوان حسین کاظمی و تابلوی تک چهره علی اکبر مزین الدوله نیز‪،‬‬ ‫‪ ۱۶۰‬میلیون تومان فروش رفتند‪ ۴ .‬اثر نیز به قیمت ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان فروش‬ ‫رفتند که شــامل تابلوی نقاشی بدون عنوان پروانه اعتمادی‪ ،‬تابلوی «گل های‬ ‫کوکب» محمود جوادی پور‪ ،‬تابلوی بدون عنوان هوشنگ پزشک نیا و اثر پرتره‬ ‫حسین بهزاد که توسط عباس کاتوزیان خلق شده بود‪ ،‬می شود‪ .‬اثر رنگ روغن‬ ‫روی بوم عیسی بهادری نیز در حراج یازدهم تهران ‪ ۱۳۰‬میلیون تومان چکش‬ ‫خورد‪ .‬تابلوی نقاشی «کودکان و اسب های سفالی» جواد حمیدی با قیمت پایه‪۷۰‬‬ ‫میلیون تومان‪ ،‬نیز ‪ ۱۲۰‬میلیون تومان فروخته شد و تابلوی «پرسپولیس» احمد‬ ‫اسفندیاری‪ ۱۱۰‬میلیون تومان فروش رفت‪ .‬تابلوی نقاشی «مسجد امام اصفهان»‬ ‫اثر حسنعلی وزیری و اثر طبیعت بی جان گارنیک درهاکوپیان نیز ‪ ۱۰۰‬میلیون‬ ‫تومان چکش خوردند‪.‬‬ ‫‪ ۱۱‬اثر زیر ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان‬ ‫‪ ۱۱‬اثــر نیز در یازدهمین حراج تهران زیر ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان چکش خوردند‪.‬‬ ‫تابلوی «بازار پارچه فروش ها» متعلق به یرواند نهاپتیان با قیمت‪ ۹۵‬میلیون تومان‬ ‫فروخته شد‪ .‬تابلوی ابرنگ سمبات درکیورقیان ‪ ۸۵‬میلیون تومان چکش خورد و‬ ‫تابلوی بدون عنوان عباس رسام ارژنگی که ‪ ۶۰‬میلیون تومان قیمت گذاری شده‬ ‫بود‪ ۸۰ ،‬میلیون تومان فروخته شد‪ .‬اثر دیگری از احمد اسفندیاری نیز به قیمت‬ ‫‪ ۷۵‬میلیون تومان به فروش رسید‪ .‬اثر محمود زنگنه ‪ ۶۵‬میلیون تومان خریداری‬ ‫شد و ‪ ۳‬تابلو از عبدالحسین رها (محسنی) با عنوان «تنگه ماورا»‪ ،‬اثر بدون عنوان‬ ‫محمدحبیب محمدی و تابلوی «چشم انداز شمال ایران» محسن سهیلی نیز ‪۶۰‬‬ ‫میلیون تومان فروش رفتند‪ .‬تابلوی ابرنگ احمد وثوق احمدی نیز ‪ ۵۵‬میلیون‬ ‫تومان خریداری شد و اثر «امامزاده جعفر ورامین» متعلق به میشا شهبازیان ‪۴۴‬‬ ‫میلیون تومان فروخته شد‪ .‬تابلویی از جمشید سماواتیان نیز‪ ۴۰‬میلیون تومان به‬ ‫فروشرسید‪.‬همچنیناثاریازکیخسروخروش‪،‬بهمننیکو‪،‬هوشنگپزشک نیا‪،‬‬ ‫رضا مافی و محمد احصایی در یازدهمین حراج تهران فروش نرفتند‪.‬‬ ‫علــی نصیریان پس از بازدید از ســمپوزیوم مجســمه مفاخر معاصر‬ ‫گفت‪ :‬سازمان زیباســازی تهران با برپایی سمپوزیوم مجسمه سازی‬ ‫به نوعی از هنرمندان تجلیل کرده اســت‪ .‬جمعــه چهاردهم تیرماه‬ ‫علی نصیریــان بازیگر و چهره ماندگار که بیــش از هفت دهه مردم‬ ‫چهــره او را از قــاب تلویزیون و پرده نقره ای ســینما دیده اند و با او‬ ‫خاطره دارند‪ ،‬برای بازدید از دومین سمپوزیوم مجسمه سازی مفاخر‬ ‫معاصر ایران به عمارت عین الدوله امد‪ .‬او بهمن ماه ‪ 1313‬در تهران‬ ‫متولد شــد و ضمن تحصیل در مقطع متوسطه بود که به کالس های‬ ‫هنری رفت و هنرپیشــگی و موسیقی اموخت‪ .‬او نقش های متفاوتی‬ ‫را ایفــا کــرده و با هر نقــش‪ ،‬گروهی از مخاطبان را بــا خود همراه‬ ‫کرده است‪« ،‬ســربداران»‪« ،‬کفش های میرزا نوروز»‪« ،‬هزاردستان»‪،‬‬ ‫«میوه ممنوعه»‪« ،‬شهرزاد» و»برادر جان» ازجمله فیلم ها و مجموعه‬ ‫تلویزیونی اســت که نصیریان در ان ایفای نقش کرده است‪ .‬از او در‬ ‫سال ‪ 1380‬به عنوان چهره ماندگار تجلیل شد‪ .‬نصیریان پس از بازید‬ ‫از غرفه های مختلف سمپوزیوم مجسمه سازی درباره اهمیت برگزاری‬ ‫این رویداد گفت‪ :‬به نظرم برگزاری ســمپوزیوم مجسمه سازی اتفاق‬ ‫بســیار خوبی اســت و فرصتی را فراهم می کند تا در فضای بســیار‬ ‫دوستانه و هنری مجسمه سازان اثر هنری خلق کنند‪.‬‬ ‫او افــزود‪ :‬باید از هر رویدادی که در جهت ارج نهادن به فرهنگ‪ ،‬هنر‬ ‫و اندیشه در کشور برگزارمی شــود‪ ،‬تقدیر کرد‪ .‬به نظرم فعالیت های‬ ‫ســازمان زیباســازی و شــهرداری تهران در این زمینه قابل تامل و‬ ‫اثربخش بوده اســت و باید ایــن روند تداوم پیدا کنــد‪ .‬به گفته او‪،‬‬ ‫یکــی از رویدادهایی که به منظور ارج نهادن بــه مفاخر ملی برگزار‬ ‫شده‪ ،‬سمپوزیوم مجســمه مفاخر معاصراست‪ .‬هر چند می دانم برای‬ ‫رقم خوردن چنین رویدادهایی‪ ،‬برگزارکنندگان با چه دشــواری هایی‬ ‫روبرو هســتند‪ .‬متاســفانه در ایران ان گونه که باید به مفاخر معاصر‬ ‫ارج نمی نهند و باید به هنرمندان‪ ،‬نویســندگان و شــاعران در زمان‬ ‫حیاتشــان توجه کنیم و ان ها را نادیده نگیریم و سازمان زیباسازی‬ ‫شــهر تهران با برپایی سمپوزیوم مجسمه سازی به نوعی از هنرمندان‬ ‫تجلیل کرده است‪.‬‬ ‫به گفته این هنرمند پیشکسوت‪ ،‬مردم نسبت به هنرمندان عرصه های‬ ‫مختلف حساســیت خاصی دارند و باید در انتخاب شخصیت هایی که‬ ‫قرار است پرتره شان ساخته شود‪ ،‬سخت گیری بیشتری صورت گیرد‪.‬‬ ‫باید پرتره هنرمندانی ساخته شود که در عرصه خود شاخص هستند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬وقتی قرار اســت پرتره هنرمند شــناخته شــده ای ساخته‬ ‫شــود‪ ،‬کار را باید به مجسمه سازان برجسته و صاحب سبک بسپارند‬ ‫تــا نتیجه کار خوب باشــد‪ .‬او همچنین درباره ایــن موضوع که چرا‬ ‫در فیلم ها و ســریال ها‪ ،‬کمتر شــاهد مجسمه هستیم گفت‪ :‬من یک‬ ‫بازیگرم؛ وقتی نقشــی به من پیشنهاد می شــود‪ ،‬اگر با نقش بتوانم‬ ‫ارتباط برقرار کنم ان را می پذیرم‪ .‬اما نظری از ما درباره ســایر عوامل‬ ‫فیلم پرســیده نمی شــود‪ .‬باید این نکته را بگویم که من بیشــتر در‬ ‫مجموعه هــای تلویزیونی و تاریخی بازی کــرده ام و در این دوره های‬ ‫تاریخی‪ ،‬مجســمه کمتر مورد توجه قرار می گرفته و در زندگی مردم‬ ‫حضور داشته است‪.‬‬ ‫نصیریان پس مواجه با پرتره اش که توســط «مهناز نوروزی شهری»‬ ‫در حال ساخت است‪،‬گفت‪ :‬از دیدن این مجسمه هیجان زده شده ام و‬ ‫خیلی حس خوبی نســبت به این پرتره دارم‪ .‬این سومین مجسمه ای‬ ‫است که از من ساخته شده است‪ .‬در روند ساخت یکی از مجسمه ها‪،‬‬ ‫عکاس چند ســاعتی به خانه من امد‪ ،‬عکاسی کرد و مجسمه ساز نیز‬ ‫تالش کرد که مجسمه من را در ابعاد واقعی بسازد‪.‬‬ ‫او در ادامه بیش از نیم ساعت در محل ساخت مجسمه اش نشست تا‬ ‫مجسمه ساز جوانی که مشغول ساخت پرتره او بود‪ ،‬بتواند از چهره اش‬ ‫طراحــی کند و در تمام این مدت مهناز نــوروزی‪ ،‬هنگام طراحی از‬ ‫چهره نصیریان‪ ،‬از شــدت هیجان اشــک در چشمانش حلقه زده بود‪.‬‬ ‫نصیریان درباره جانمایی مجســمه اش گفت‪ :‬برای من فرقی نمی کند‬ ‫مجسمه ام کجا نصب شود‪ ،‬اما چنین مجسمه هایی باید در مکان هایی‬ ‫که هم هنرمندان و هم مردم حضور دارند‪ ،‬از جمله تئاتر شهر یا پارک‬ ‫خانه هنرمندان نصب شوند‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی حال و روز هنر‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪16‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1116‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫پیش فروش بلیت «این یک اعتراف است»‬ ‫اغاز می شود‬ ‫پیش فروش نمایش «این یک اعتراف است» به نویسندگی و کارگردانی شادی‬ ‫اســدپور و بازی فرزین محدث از روز یکشنبه ‪ ۱۶‬تیرماه اغاز می شود‪ .‬نمایش‬ ‫«این یک اعتراف است» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی شادی اسدپور با تهیه‬ ‫کنندگی ارش رزمجو و بازی فرزین محدث از ‪ ۲۳‬تیرماه در عمارت نوفل لوشاتو‬ ‫اجرا خواهد شد‪ .‬این نمایش اجتماعی‪-‬روانشناسانه تهیه و تولید موسسه هنری‬ ‫ارتا اســت‪ .‬این نمایش ‪ ٦٠‬دقیقه ای از ‪ ۲۳‬تیرماه ســاعت ‪ ۱۹:۳۰‬در سالن‬ ‫شماره ‪ ۱‬عمارت نوفل لوشاتو به صحنه خواهد رفت‪ .‬در خالصه داستان این‬ ‫نمایش امده است‪ :‬این نمایش نیست‪ ،‬یک اعتراف است‪ .‬اعترافی که از میان‬ ‫یک کابوس وحشتناک و شاید هم یک احضار روح دراماتیک بیرون می اید‪.‬‬ ‫زندگی مردی چهل ساله با ترس ها‪ ،‬تنهایی و جهان هراس انگیز پیرامونش‪...‬‬ ‫پیش فروش نمایش «این یک اعتراف اســت» از ساعت ‪ ۱۴‬روز یکشنبه ‪۱۶‬‬ ‫تیرماه در سایت تیوال اغاز می شود‪.‬‬ ‫اغاز پیش فروش‬ ‫بلیت های «رویای یک شب نیمه تابستان»‬ ‫پیش فروش بلیت های نمایش «رویای یک شــب نیمه تابستان» به کارگردانی‬ ‫مصطفا کوشکی از ساعت ‪ ۱۲‬امروز شنبه ‪ ۱۵‬تیر اغاز می شود‪ .‬نمایش «رویای‬ ‫یک شب نیمه تابستان» نوشته ویلیام شکسپیر از پایان تیرماه بار دیگر روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬این نمایش که تا کنون در تهران ‪ ۱۶۳‬اجرا داشته است از ‪ ۳۱‬تیر ماه به‬ ‫مدت ‪ ۳۵‬شب و در ‪ ۲‬نوبت ‪ ۲۰‬و ‪ ۲۲‬میزبان تماشاگران خواهد بود‪ .‬پیش فروش‬ ‫بلیت های دور تازه اجراها در حالی شروع می شود که عوامل این نمایش چهار روز‬ ‫دیگربرایحضوردرپانزدهمینجشنوارهتئاترشکسپیرمجارستان«گوالی»عازم‬ ‫این کشور می شوند‪« .‬رویای یک شب نیمه تابستان» بالفاصله پس از بازگشت به‬ ‫ایران در تئاتر مستقل تهران به صحنه می رود تا به این ترتیب تنها نمایشی باشد‬ ‫که تاکنون ‪ ۲۳۳‬شب اجرا در این سالن را به نام خود ثبت کرده است‪.‬‬ ‫عالم متون بخش نمایش های کوتاه‬ ‫جشنواره تئاتر فتح خرمشهر‬ ‫هیات انتخاب متون بخش نمایش های کوتاه بیست و دومین جشنواره ملی تئاتر‬ ‫فتح خرمشهر اسامی ‪ ۲۲‬متن پذیرفته شده و راه یافته به مرحله بعد را اعالم کرد‪.‬‬ ‫طبق اعالم دبیرخانه بیســت و دومین جشنواره ملی تئاتر فتح خرمشهر هیات‬ ‫داوران انتخاب متون بخش نمایش های کوتاه متشــکل از پانته ا پناهی ها‪ ،‬ایوب‬ ‫اقاخانی و پیام فروتن ‪ ۲۲‬اثر را به شرح زیر برای ارزیابی در مرحله بازبینی‪ ،‬معرفی‬ ‫کردند‪.‬‬ ‫‪« -۱‬اخرین دکل از اولین پادگان جنگ» به نویسندگی علی نبی پور و کارگردانی‬ ‫الهام چنانی از جزیره خارک‪ ،‬استان بوشهر‬ ‫‪« -۲‬اینجا تا ابدیت» به نویســندگی مهدی فتحی و کارگردانی مریم رضازاده از‬ ‫نظراباد‪،‬استانالبرز‬ ‫‪« -۳‬من‪ ،‬من نیستم» به نویسندگی و کارگردانی عدنان دریس از خرمشهر‪ ،‬منطقه‬ ‫اروند‬ ‫‪« -۴‬اعظم» به نویسندگی و کارگردانی امیر نصیری از کازرون‪ ،‬استان فارس‬ ‫‪« -۵‬روایتی از یک دمام» به نویسندگی محمدعلی میناوی و کارگردانی موسی‬ ‫رضازاده از ماهشهر‪ ،‬استان خوزستان‬ ‫‪«-۶‬ناخوانده»بهنویسندگیحسینذوالفقاریوکارگردانیسحرمحسنی کیاسری‬ ‫و حمید ناطقی از ساری‪ ،‬استان مازندران‬ ‫‪« -۷‬سرهنگ‪ ،‬جاده‪ ،‬مسلسل» به نویسندگی حسین زارعی و کارگردانی علیرضا‬ ‫اسدی از مشهد‪ ،‬استان خراسان رضوی‬ ‫‪«-۸‬بویحبیب»بهنویسندگیعلیرضااسدپوروکارگردانیحسامشیخ الحکمایی‬ ‫از کازرون‪ ،‬استان فارس‬ ‫‪« -۹‬اممدلی» به نویسندگی و کارگردانی علیرضا اسدپور از کازرون‪ ،‬استان فارس‬ ‫‪« -۱۰‬دست من نیست» به نویسندگی و کارگردانی مهدی ضیائیان پور از تهران‪،‬‬ ‫استانتهران‬ ‫‪« -۱۱‬ماهی ازاد سهی چند» به نویسندگی و کارگردانی وحید فقیهی از اهواز‪،‬‬ ‫استانخوزستان‬ ‫‪« -۱۲‬ناخوانده» به نویسندگی حسین ذوالفقاری و کارگردانی مهدی صفی ابادی‬ ‫از خرمشهر‪ ،‬منطقه اروند‬ ‫‪« -۱۳‬در سال هزار و تشنگی با اسب ها» به نویسندگی و کارگردانی وحید فقیهی‬ ‫از اهواز‪ ،‬استان خوزستان‬ ‫‪« -۱۴‬بوی خاکستر» به نویســندگی و کارگردانی عبدالحسین جلیل نسب از‬ ‫خرمشهر‪،‬منطقهاروند‬ ‫‪« -۱۵‬سرطان سکوت» به نویسندگی محسن عظیمی و کارگردانی مجید احمدی‬ ‫از هرسین‪ ،‬استان کرمانشاه‬ ‫‪« -۱۶‬بیر دریا ســئوگی» به نویسندگی و کارگردانی میرعباس خلیفه لو از اهر‪،‬‬ ‫استاناذربایجانشرقی‬ ‫‪« -۱۷‬کپی برابر اصل است» به نویسندگی پژمان شاهوردی و کارگردانی فاطمه‬ ‫پورشوشتری از اهواز‪ ،‬استان خوزستان‬ ‫‪« -۱۸‬زوزه سگی در باد» به نویسندگی محسن عظیمی و کارگردانی حسن همتی‬ ‫از اسالم اباد‪ ،‬استان کرمانشاه‬ ‫‪«-۱۹‬خروس»بهنویسندگیکوروشسلمانی دهبارزوکارگردانیعرفانکیمیایی‬ ‫از یزد‪ ،‬استان یزد‬ ‫‪« -۲۰‬حکایت عاشقی» به نویسندگی و کارگردانی حجت اله خادم فرد از درود‪،‬‬ ‫استانلرستان‬ ‫‪« -۲۱‬زرداندوه» به نویسندگی و کارگردانی ارزو کریمی زند از تهران‬ ‫‪« -۲۲‬اورارا با تارا» به نویســندگی و کارگردانی ایمان ملکی پور از اراک‪ ،‬استان‬ ‫مرکزی‬ ‫طبق اعالم دبیرخانه و براساس فراخوان منتشر شده‪ ،‬تمامی گروه های راه یافته به‬ ‫مرحله بازبینی می بایست تا پایان روز یکم شهریور ماه سال جاری اثار خود را در‬ ‫قالب چهار نسخه لوح فشرده تصویری به ادرس دبیرخانه مرکزی واقع در منطقه‬ ‫ازاد اروند ارسال کنند‪.‬‬ ‫براساس برنامه ریزی ستاد اجرایی این دوره از جشنواره‪ ،‬تاریخ اعالم شده تمدید‬ ‫نخواهد شد‪ .‬تنها اثاری به مرحله نهایی جشنواره راه پیدا می کنند که ضمن رعایت‬ ‫تمامی مفاد فراخوان‪ ،‬مجوز کتبی نویسنده یا صاحب امتیاز نمایشنامه خود را به‬ ‫دبیرخانهجشنوارهتحویلدهند‪.‬بیستودومینجشنوارهملیتئاترفتحخرمشهر‬ ‫در چهار بخش مسابقه نمایش های صحنه ای‪ ،‬مسابقه نمایش های کوتاه‪ ،‬مسابقه‬ ‫نمایشنامه نویسی و نمایش های میدانی و محیطی به دبیری حمیدرضا اذرنگ ابان‬ ‫ماه سال جاری در منطقه ازاد اروند برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫هنرمندعلی رغمتوجهبهدرامدزا‬ ‫امروز شاهد موج جدیدی از مخاطب تئاتر در سالن های نمایشی هستیم که به دنبال سلفی گرفتن با بازیگران یا‬ ‫خوانندگان مورد عالقه شان هستند‪ .‬اینجا این سوال به ذهن متبادر می شود که ایا عرصه نمایش سطحی شده‬ ‫یا اینکه سطح سلیقه مخاطب نزول کرده است؟! عرصه تئاتر کشور جوالنگاه نمایش هایی شده که شاید خیلی‬ ‫به مذاق حرفه های هنرهای نمایشی خوش نیاید‪ ،‬نمایش هایی که سرتا سر سوپراستارهای سینما و تصویر در‬ ‫ان حضور دارند یا دارای خوانندگانی برای جذب مخاطب هستند‪ .‬برخی از این نمایش ها محتوای غنی برای‬ ‫ارائه دادن به مخاطب ندارند اما در مقابل ان هم می بینیم که مخاطب امروز تئاتر خیلی به این دســت کارها‬ ‫عالقه نشان می دهد و برایش جذاب است‪.‬‬ ‫براساس امارهای منتشر شده از میزان فروش بلیت سالن های نمایشی که حکایت از افزایش تماشاگران تئاتر در‬ ‫سال های اخیر دارد‪ .‬این روند صعودی هم باعث امیدواری و هم جای سوال دارد چرا که رسالت تئاتر در وهله‬ ‫اول رشد تفکر و دوم ایجاد تغییر است و به دلیل ارتباط نزدیک با مخاطب تاثیر بیشتری نسبت به دیگر هنرها‬ ‫می گذارد‪ .‬کودکانی که تئاتر را می شناسند در بزرگسالی‪ ،‬تماشاگرانی هستند که بطن یک نمایش را درمی یابند‬ ‫و از ان در زندگی عادی خود بهره می برد‪.‬‬ ‫از زمانی که بزرگان عرصه تئاتر از جمله دکتر علی رفیعی‪ ،‬حمیدرضا نعیمی‪ ،‬محمدرضا خاکی و ‪ ...‬به فعالیت‬ ‫در این عرصه می پرداختند و بازیگران حرفه ای و متخصصی در تئاتر خاک صحنه خورده بودند و عمری را پای‬ ‫این کار گذرانده بودند‪ ،‬مدت ها می گذرد و امروز شاهد موج جدیدی در عرصه تئاتر هستیم که این ها تماشاگر‬ ‫زیادی را با خود به سالن های نمایش اورده اند اما به واقع اورده شان در تئاتر چه بوده است؟‬ ‫این روزها شاهد هستیم تئاتری که با چنین رسالت های سنگینی تعریف شده به تعبیری بی حاصل و بی خاصیت‬ ‫شده و تنها برای لحظاتی شاد کردن مردم یا حتی کوتاه تر از ان از بازیگران چهره استفاده می کند یا با تبلیغات‬ ‫گسترده موزیکال از خوانندگان و سلبریتی ها برای خود مخاطب کسب می کند‪.‬‬ ‫اکنون می بایست بررسی شود که ایا مخاطب تئاتر همین هایی هستند که به دنبال سلفی گرفتن با بازیگران یا‬ ‫خوانندگان مورد عالقه شان هستند یا خیر؛ کسانی که پس از خروج از سالن لحظاتی با خود خلوت می کنند و‬ ‫به تفکر می پردازند‪ ،‬کدام یک از اینها برای تئاتر رسالت و وظیفه محسوب می شود؟!‬ ‫در همین شرایط کنونی شاهدیم نمایش هایی روی صحنه های تاالرهای تهران می روند که بویی از تئاتر حرفه ای‬ ‫نبرده اند و شاید تنها سطح سلیقه مخاطب را پایین می اورند چرا که محتوای چندانی دربر ندارند؛ هر چند که‬ ‫مخاطب و فروش زیادی هم دارند‪ .‬در این عرصه می بایســت بررسی کرد که ایا مخاطب امروز تئاتر‪ ،‬مخاطب‬ ‫واقعی ان است و تئاتر امروز به سمت ارتقا می رود یا افول؟‬ ‫وضعیت فعلی تئاتر خطرناک است‬ ‫کمال هاشــمی یکی از کارگردان عرصه تئاتر که در فســتیوال های داخلی و خارجی متعددی شرکت کرده و‬ ‫نمایش های حرفه ای روی صحنه برده است‪ ،‬می گوید‪ :‬واقعیت این است که مدتها دیگر عالقه ای به دیدن تئاتر‬ ‫ندارم و یکی از علل ان هم این اســت که تئاتر امروز به شــدت تجاری‪ ،‬بازیگر و سلبریتی محور شده است در‬ ‫واقع همه اینها سطح سلیقه مخاطب را تحت تاثیر قرار داده است که به اعتقاد من واقعا خطرناک است‪ .‬چرا‬ ‫که کارهایی که حرف جدی داشته باشند خیلی در این شرایط دچار مشکل می شوند‪ .‬وی درباره وظیفه مهم‬ ‫هنرمند تئاتر در این زمان توضیح می دهد که قطعا هنرمند برای ارتقای سطح سلیقه مخاطب تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫امروز تماشاچی ما عادت کرده که برای سرگرمی صرف به تئاتر بیاید و عکسی بگیرد و برود به همین دلیل هم‬ ‫هست که شاهدیم گیشه نقش محوری را در تئاتر امروز دارد برای همین هم سالن دارها خوشحال هستند که‬ ‫تماشاچی هم می خندد و سالن هم پر می شود‪.‬‬ ‫این روزها دغدغه مخاطب تئاتر سرگرمی و شاد شدن است‬ ‫درست است که این روزها دغدغه مخاطب سرگرمی و شاد شدن است اما می بایست به رسالت هنری هنرمندان‬ ‫هم پرداخت‪ ،‬ما باید بتوانیم تلنگری به مردم هم بزنیم و قدمی جلوتر از مخاطب باشیم و گرنه چه دلیلی به‬ ‫کار حرفه ای و زیبایی شناختی و تجربه جدید در تئاتر بپردازیم درحالیکه مخاطب امروز با همین ستاره های‬ ‫سینمایی در تئاتر خوشحال است! امروز شاهد هستیم که سالن دارها حتی اگر کاری در فستیوال های خارجی‬ ‫هم برگزیده و استقبال خوبی هم از ان شده باشد ‪ ،‬باز هم برای قبول ان می پرسند که بازیگرانت چه کسانی‬ ‫هســتند؟ هر چه جلوتر می رویم شرایط در این عرصه بدتر و نگرانی هنرمندان پیشکسوت و پرتجربه در این‬ ‫زمینه بیشتر می شود‪.‬‬ ‫تئاتر ازاد سطح سلیقه مخاطب را هدف گرفته است‬ ‫سعید زارع کارگردان و بازیگر تئاتر نیز که کارگاه بازیگری برای هنرجویان تئاتر برگزار می کند‪ ،‬در زمینه سلیقه‬ ‫مخاطب امروز تئاتر می گوید‪ :‬در این زمینه می بایســت با سنجیدن مسائل اجتماعی و فرهنگی خیلی کالن‬ ‫صحبت کنیم اما به شخصه اعتقادم به عنوان کسی که در عرصه تئاتر سالهاست کار می کند‪ ،‬بر این است که‬ ‫این روزها به شــکل ناعادالنه فضای در عرصه تئاتر فراهم است چرا که بسیاری محصوالتی که تولید می شود‬ ‫مناسب مخاطب امروز نیست‪.‬‬ ‫وی در این باره می افزاید‪ :‬مخاطبی که به صحنه تئاتر می اید خیلی علم‪ ،‬اگاهی و دانش نمایشی ندارد بنابراین‬ ‫ممکن است از هر محصولی خوشش بیاید ‪ ،‬درحالیکه این روزها شاهد هستیم خیلی کارها به شکل ابتذال انگیز‬ ‫هستند به طور مثال همین تئاترهای ازاد که بسیار هم گسترش یافت اند‪.‬‬ ‫خیلی از تئاترهای ازاد در سطح شهر ابتذال برانگیز هستند و هر روز هم گسترش پیدا می کنند‬ ‫زارعی در ارائه نقدی به شورای نظارت و ارزشیابی تئاتر گفت‪ :‬خیلی از کارهای پرمحتوا و عمیق نسبت به جامعه‬ ‫این روزها جلوی کارشان گرفته می شود یا با سختی هایی به صحنه می روند درحالیکه شاهدیم تئاتر ازادی که‬ ‫فقط مردم را می خنداند و برای خیلی کم سن و سالها مناسب نیست‪ ،‬بدون مشکل روی صحنه می رود‪ .‬همین‬ ‫هم باعث شــده که یک نوع بی تفاوتی در عرصه تئاتر ایجاد شود و نه ذوقی و نه زیبایی شناسی و خردورزی‬ ‫دیگر برای کسی مهم نباشد و خیلی ها تصمیم بگیرند به عبارتی کار عوامانه داشته باشند‪.‬‬ ‫ناعدالتی در اجرای نمایش ها؛ تئاتر ازاد یا پرمحتوا‬ ‫وی همچنین توضیح می دهد که جایگاه خنده در تئاتر سر جای خود است الزاما هم این نیست که همه کارها‬ ‫تفکری را ایجاد کنند اما بحث من ســر ناعدالتی در کارهای فکورانه و نمایش های ازاد اســت‪ .‬خیلی کارهای‬ ‫فکورانه مورد نقادی و حساسیت دولتی قرار می گیرند و حتی نهادهایی که به ارتباطی هم بهشان ندارد‪ ،‬وارد‬ ‫نگاهی به نمایش «چشم به راه میرغضب» به کارگردانی حسین کیانی‬ ‫دلقک های سیاسی و ملتی که در گودال استبداد گیر کرده اند‬ ‫ر نمایش و مخاطبانش‪:‬‬ ‫ایینبایدتنبههرسلیقه ایبدهد!‬ ‫کار می شــوند و خلط حوزه ایجاد می شود! درحالیکه خیلی از این تئاترهای ازاد امروز فرهنگ هایی را ترویج‬ ‫می دهند که در خور ما و جامعه ما نیست‪.‬‬ ‫همین ها هم باعث شــده که به شکل ناعادالنه تئاترهای ازاد قدرت بگیرند و رایج شوند و فرهنگ مبتذلی از‬ ‫این طریق ساخته شود درحالیکه انچه خاستگاه و دغدغه تئاتر نقادانه و چالش برانگیز است در جامعه شکست‬ ‫بخورد‪ .‬در این راســتا می باست صاحب نظران عرصه تئاتر گفتمانی با هم داشته باشند ‪ ،‬یک جاهایی من به‬ ‫شورای نظارت برای برخی خط قرمزها حق می دهم چرا که براساس شرایط جامعه نیست اما این نباید مانع‬ ‫گفتمان صحیح و ایجاد بستر از سوی مرکز هنرهای نمایشی برای اجرای کارهای خوب باشد‪.‬‬ ‫طبیعتا نظر من این اســت که متولیان امر در این عرصه نهاد دولتی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی است‪،‬‬ ‫هنرمندی که اثر خوب هنری تولید می کند نیاز به حمایت دولت دارد تا کارش به اجرا برسد‪ ،‬ارگان های دیگر‬ ‫هم می بایست این بستر را فراهم کنند تا هنرمندان و اندیشمندان وارد گفت وگو برای بحث های سازنده با هم‬ ‫بشوند‪ .‬هر چند گفت وگوهای جزیره ای در این عرصه بی ثمر است و این گفتمان ها برای ایجاد فرهنگ صحیح‬ ‫در عرصه تئاتر می بایست بسط پیدا کند‪.‬‬ ‫ریشه های نزول سلیقه مخاطب تئاتر‬ ‫مهدی نصیری نویسنده ‪ ،‬کارگردان و رئیس کانون ملی منتقدان تئاتر ایران درباره وضعیت سلیقه تماشاگر‬ ‫تئاتر امروز ایران گفت‪ :‬این ارتباط کامال بین هنرمند و مخاطب دو طرفه است‪ .‬تا پانزده سال گذشته که تئاتر‬ ‫دســت دولت بوده قضیه متفاوت بود ولی از زمانی که دولت خود را از تئاتر کنار کشــید و گفت شما بروید و‬ ‫هزینه هایتان را در بیاورید این ارتباط دو طرفه شد‪.‬‬ ‫یک گروه نمایشی برای تولید تئاتری موفق باید هم بخشی از رسالت هنری خود را انتقال دهد و هم بخشی‬ ‫دیگر مطابق سلیقه مخاطب عمل کند‪ ،‬پس یعنی پنجاه درصد سلیقه مخاطب می بایست ارتقا یابد و پنجاه‬ ‫درصد هم هنرمند طبق سلیقه مخاطب عمل کند‪ .‬حال جامعه ای که سلیقه مخاطبانش در راستای خود است‪،‬‬ ‫زحمت کمتری هنرمندش برعهده دارد اما در جامعه ای مثل ما که مخاطب در یک پروسه درست‪ ،‬منطقی و‬ ‫سید علی تدین صدوقی‬ ‫نمایش چشــم به راه میرغضب بخشی از دوران حکومت استبدادی‬ ‫محمد علی شاه قاجار را به صحنه می کشد که در نهایت به سرکوب‬ ‫مشــروطه خواهان و به توپ بســتن مجلس شــورای ملی و دیگر‬ ‫اتفاقات منجر شد‪.‬‬ ‫دو نفر یکی مشــروطه خواه و یکی که پیرو شــاه است اما به نوعی‬ ‫با بخشــی از سیاســت ها و اعمال او مخالف اســت حکم اعدامشان‬ ‫صادر شــده و باید در موعد مقرر گردن زده شوند‪ .‬این دو در محل‬ ‫اجرای حکم که یک اســتخر اســت و معموال گــردن محکومین را‬ ‫انجا می زنند منتظر اجرای حکمشــان توســط میر غضب هستند؛‬ ‫میرغضب اما نمی اید و توســط دســتیارش هربار امدن خود را به‬ ‫انها اطالع می دهد‪ .‬دســتیار تمام مقدمــات را اماده می نماید و در‬ ‫خصوص میرغضب‪ ،‬شان‪ ،‬جایگاه‪ ،‬خصایل نیک‪ ،‬محضر با سعادت و‬ ‫با کفایت‪ ،‬جبروت‪ ،‬جالل‪ ،‬عظمت و تاثیرش بر محکومین ســخن ها‬ ‫می گوید هرچند که زبانش الکن اســت؛ او در واقع توسط میرغضب‬ ‫زبانش بریده شده‪.‬‬ ‫دستیار این را نوعی موهبت الهی می داند که نصیبش شده و سعادت‬ ‫و شایستگی ان را پیدا کرده که توسط میرغضب زبانش بریده شود؛‬ ‫چــرا که دیگر هیچ نمی خواهد و تمامی ارزوهایش در دنیا و اخرت‬ ‫بر اورده گردیده است چون لطف میرغضب شامل حال او شده‪.‬‬ ‫در ایــن زمان کــه دو محکوم منتظــر امدن میرغضــب و اجرای‬ ‫حکمشــان نشسته اند با هم صحبت می کنند؛ این دو در واقع از دو‬ ‫جناح مخالف سیاســی هستند؛ به همین جهت بحث ها و جدل های‬ ‫سیاســی ان ها باال می گیــرد وگ اه به برخورد جــدی نیز نزدیک‬ ‫می شود و به یقه گیری هم می انجامد‬ ‫در این میان یک بازیگر نقش ســیاه به جمع اینان اضافه می شــود؛‬ ‫اونیز محکوم به اعدام شــده است‪ .‬ســیاه اما فارغ از چپ و راست‪،‬‬ ‫حرف خودش و حــرف مردم را می زند‪ .‬در واقــع او نماینده اصلی‬ ‫سالم رشد نکرده و تا همین پانزده سال پیش هم نمی دانست تئاتر چه چیزی است و فقط دانشجو و عده ای‬ ‫تئاتری به این هنر می پرداختند‪ ،‬کار سختتر است‪.‬‬ ‫حال اینجا وظیفه هنرمند است که علی رغم توجه به درامدزایی از تئاتر‪ ،‬تن به هر سلیقه ای ندهد و تالشی‬ ‫برای ارتقای ســطح کیفی این ســلیقه انجام دهد‪ .‬یعنی این هنرمند دیکته کند که من بخشی از سلیقه تو‬ ‫مخاطب را تامین می کنم تو هم می بایست رسالت هنری من را در نظر بگیری‪.‬‬ ‫تا مدت ها قبل خاطره مردم از تئاتر‪ ،‬سالن های تئاتر نصر‪ ،‬الله زار‪ ،‬قیام و ‪ ...‬بود‬ ‫در نهایت اینکه این روزها چون وضعیت اقتصادی طوری شده که هزینه ها تامین نمی شود‪ ،‬تئاتر برای تامین‬ ‫هزینه رســالت هنری خود را فراموش کرده یا اصال بدان توجه نمی کند و تئاتری ها کامالبا ســلیقه مخاطب‬ ‫منطبق شده اند‬ ‫یعنی به جای اینکه هنرمند تاثیرگذار بر روی مخاطب باشد این مخاطب است که سطح تئاتر را نازل کرده و با‬ ‫خود یک سلیقه عام را همراه اورده است‪.‬‬ ‫وی درباره کارگردان هایی که به لحاظ مالی شرایط خوبی دارند و کارهای عامه پسند با فروش زیاد نیز تولید‬ ‫می کنند‪ ،‬می گوید که ما نمی توانیم بگوییم یک هنرمند چون وضعیت مالی اش خوب است پس کارش را ارزان‬ ‫بدهد یا اینکه خود را فدای رســالت اجتماعی اش کند‪ ،‬مثال خود اقای حسین پارسائی که شرایط مالی اش را‬ ‫از همین حرفه تامین کرده ‪ ،‬ما نمی توانیم به او بگوییم چون وضعت خوب اســت‪ ،‬پس مخاطب را رها کن و‬ ‫فقط کیفی کار کن! تعداد کسانی که شرایط مالی خیلی خوبی در تئاتر دارند اندک است مثل همین حسین‬ ‫پارســائی‪ ،‬بهروز غریب پور یا حمید نعیمی و ‪ ...‬ولی نمی توان به هیچکدام گفت که به بخش مالی کار توجه‬ ‫نکنند ‪ ،‬این خیلی ایده ال است‪.‬‬ ‫راهکار و پیشنهاد‬ ‫در نهایت می بایست راهکارها و پیشنهاداتی برای بهتر شدن شرایط تئاتر‪ ،‬توجه به رسالت های تئاتری و افزایش‬ ‫و ارتقای سطح سلیقه مخاطب ارائه شود‪ .‬برخی از همین هنرمندان اشاره کردند که می بایست همکاری مرکز‬ ‫هنرهای نمایشی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای تولید کارهای پر محتوا بیشتر شود و برخی نیز معتقد‬ ‫هستند که خود هنرمندان با دیالوگ و گفتمان با یکدیگر سطح کارها را افزایش دهند‪.‬‬ ‫مهدی نصیری نیز در این زمینه می گوید‪ :‬این کار نیاز به یک حرکت جمعی دارد‪ ،‬االن جامعه تئاتر به خاطر‬ ‫فشار اقتصادی مجبور شده کیفیت خود را پایین بیاورد تا بفروشد و درامد داشته باشد و به نوعی کارش سرپا‬ ‫بایستد‪ .‬هنرمندان برای تامین هزینه هایش این روزها در کنار بازیگران با استعداد تئاتر‪ ،‬چند بازیگر سلبریتی‬ ‫هم می اورند و حال برای تامین هزینه های این سلبریتی ها مجبورند به سلیقه عام نزدیک شوند تا سرپا بایستند‬ ‫و بفروشند‪.‬‬ ‫االن شاهد هستیم یک سری هنرمند که تن به این بازی نمی دهند و رسالت هنری خود را زیر پا نمی گذارند‪،‬‬ ‫سالهاست که بیکار هستند بنابراین ما نیاز به یک حرکت جمعی بدون نسخه و قانون و ایین نامه داریم که کل‬ ‫هنرمندان را درگیر کند و مورد توجه خانواده تئاتر قرار بگیرد‪ .‬اینکه هزینه ها در بیاید و هنرمند به بخشی از‬ ‫سالیق پاسخ دهد اما در کنارش مولفه ها و معیارهای تئاتر خوب نیز لحاظ شود تا رفته رفته تماشاگر تئاتر عادت‬ ‫کن در کنار سرگرمی ‪ ،‬لذت هایی چون کشف معنا و تفکر صحیح و انتقادی را نیز کسب کند‪.‬‬ ‫وی در پایان می افزاید که به نظرش خانه تئاتر و مرکز هنرهای نمایشی در این زمینه نقشی ندارند و ما همه‬ ‫چیز را نمی توانیم با شیوه نامه‪ ،‬قانون و اساسنامه رفع و رجوع کنیم و این راه درستی نیست‪ .‬این اتفاق باید از‬ ‫سوی خود هنرمندان رقم بخورد وگرنه تئاتر ما نابود خواهد شد‪ .‬یک زمانی بیست سال پیش همه کارهای تئاتر‬ ‫هنرمندان اما کم مخاطب بود االن دقیقا برعکس شده همه مخاطب و کم محتوا شده اند‪.‬‬ ‫ما مشکلمان این است که تعادل و هماهنگ را رعایت نمی کنیم یا از این سمت یا از ان سمت بوم می افتیم‪.‬‬ ‫من معتقدم حضور سلبریتی ها در تئاتر اگر با کیفیت باشد هیچ اشکالی ندارد به طور مثال من موافق امدن‬ ‫علی دایی به تئاتر نیستم ولی موافق صبا کمالی‪ ،‬هانیه توسلی‪ ،‬پرویز پرستویی‪ ،‬ترانه علیدوستی و‪ ...‬هستم چرا‬ ‫که کیفیت هنری مطلوبی دارند اینها هم تماشاگر دارند و هم کار هنری انجام می دهند‪ ،‬تعادل تئاتر هم بهم‬ ‫نمی خورد و در نهایت هم سلیقه مخاطب حفظ و ارتقا می یابد و هم کیفیت کارها رعایت می شود‪.‬‬ ‫مردم اســت نه این دو نفر که بر اســاس منافع سیاســی‪ ،‬گروهی‪،‬‬ ‫جناحــی و مادی خــود دم از ازادی و ازادی خواهی و گرفتن حق‬ ‫مردم و حمایت از ملت می زنند و مدام شــعار می دهند‪ .‬این دو تنها‬ ‫مانیفســت حزب و جناح خود را نشخوار می کنند و رواج می دهند؛‬ ‫افکار و عقایدی که ســر منشا ان گاه از سفارت های بریتانیا و روس‬ ‫بیرون می اید‪.‬‬ ‫نویســنده ســعی کرده اوضاع سیاســی روز و زمانه خود را نیز به‬ ‫گونــه ای در نظر بگیرد؛ اینکه جناح های سیاســی هر چه می کنند‬ ‫و هرانچه می گویند برای حفظ منافع خویش‪،‬گروه‪ ،‬دســته و حزب‬ ‫جناح خویش اســت‪ .‬انها هماره مردم و خواســته های برحقشان را‬ ‫مستمســک قرارداده اند تا به منافع خویــش و حفظ موقعیت های‬ ‫سیاســی‪ ،‬اقتصادی و تجاری خود و حزبشــان برسند و ان را حفظ‬ ‫کنند‪ .‬در نهایت ســیاه به لباس مردم عــادی در می اید و همچنان‬ ‫محکوم به اعدام است؛ او یک مونولوگ را در انتهای نمایش میگوید‬ ‫هرچند که مونولوگش شــعاری می نماید و بخشی از حرفهایش در‬ ‫روند نمایش به نوعی گفته شــده اســت‪ .‬حرف های او به گونه ای‬ ‫خواسته اصلی ملت است‪.‬‬ ‫در واقــع این دو نفر یعنی جناح راســت و جناح چپ خواســته و‬ ‫ناخواسته عمله استبداد هستند و در راه پیشبرد اهداف مستبدانه و‬ ‫تمامیت خواهانه گام برمی دارند‪ .‬اهدافی که به غارت مملکت توسط‬ ‫دولت های اســتعماری بیگانه و ایضا شــاه و اطرافیانش می انجامد‪.‬‬ ‫زمانی که پلوی مخالفان به خرج سفارت انگلیس و برای عوام فریبی‬ ‫در محل ســفارت پخته می شــود و به حمایت از مردم به انها داده‬ ‫می شود؛ دیگر چه انتظاری می توان داشت؟ به قول معروف سالی که‬ ‫نکوست از بهارش پیداست‪ .‬بخشی از همین شبه روشنفکران دست‬ ‫پخت اشپزهای انگلیسی و روسی هستند‪.‬‬ ‫باید گفت طراحی صحنه نیز که یک استخر را نشان می دهد؛ حاکی‬ ‫از ان اســت که مردم هماره در پایین و پایین دســت هستند و در‬ ‫گودال اســتبداد و دیکتاتوری گیر افتــاده اند و راه به جایی ندارند‪.‬‬ ‫دو مخالف که تاب تحمل فشــار گرسنگی و قضای حاجت را ندارند؛‬ ‫پر واضح اســت که نمی توانند در مقابل اســتبداد داخلی و استعمار‬ ‫بیگانه بایســتند و در راه ازادی ملــت و میهن‪ ،‬خویش را فدا کنند‪.‬‬ ‫انها بیشتر به فکر شکم و زیر شکم هستند و نه افرادی که برای ملت‬ ‫و میهن دل می ســوزانند و کار می کنند؛ بلکه دلقک های سیاســی‬ ‫هستند که سرنخشان دست دیگران و بیگانگان است‪ .‬به نوعی همان‬ ‫تجددگران‪ ،‬منور الفکران‪ ،‬مرفهان بی درد‪ ،‬ملی مذهبی ها‪ ،‬چپگرایان‬ ‫و اصالح طلبان‪.‬‬ ‫میرغضب در نهایت برای انان تبدیل به قبله امال و حاجات می شود‬ ‫و می دانیم که این تقدس گرایی شــیوه اســتبداد و مستبد پروری‬ ‫و خدمت به بیگانگان اســت؛ کــه ردپایش را می توان در دولت های‬ ‫خارجی و دربار انگلیس و سیاســت های استعمارگرایانه به اصطالح‬ ‫بریتانیای کبیر و روس یافت‪.‬‬ ‫بازی ها اما به نســبت دراماتیزه صــورت پذیرفته بود؛ اما درجاهایی‬ ‫رو به تکرار می رفت و البته کلیشــه سازی‪ .‬ســیروس همتی‪ ،‬علی‬ ‫سلیمانی‪ ،‬مجید رحمتی‪ ،‬وحید نفر و سهیل ملکی تمام تالش خود‬ ‫را کــرده بودند و لحاظات نابی را هم توانســتند خلق کنند؛ اما به‬ ‫جهــت تکرار و شــعارزدگی که در متن وجــود دارد بازی ها نیز به‬ ‫انسو کشــیده می شــود‪ .‬جدل بین دو جناح که سیروس همتی و‬ ‫علی ســلیمانی نماینده ان هســتند به جز طنزی که در ان وجود‬ ‫دارد که البته بیشــتر از خالقیت خود بازیگران ســر چشمه گرفته‬ ‫دیگر لحظاتش رفته رفته تکراری می شــود‪ .‬مجید رحمتی اما سعی‬ ‫کرده دو شخصیت را متفاوت بازی کند و تا حدودی هم موفق عمل‬ ‫کرده اســت؛ اما باز رفته رفته همه چیز تبدیل به شــعار و تکرار و‬ ‫کلیشه می شود‪.‬‬ ‫در نهایت باید گفت شاهد نمایشــی بودیم که سعی دارد از دل تاریخ‬ ‫معاصر حرف زمانه خود را نیز بزند و این یکی از شیوه های تئاتر تاریخی‬ ‫اســت؛ البته به شرط اینکه نویسنده غرق در شعارهای شبه سیاسی و‬ ‫کلیشه ای نگردد‪ .‬به کارگردان و گروه خسته نباشید می گویم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪16‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1116‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫بهروز غریب پور‪:‬‬ ‫نفوذ جریان «داللی اجراهای خارج از کشور»‬ ‫در اداره کل هنرهای نمایشی‬ ‫سرپرست گروه تئاتر «اران» ضمن اشاره به فعال شدن یک جریان‬ ‫داللی در اداره کل هنرهای نمایشــی برای اجرای نمایش های ایرانی‬ ‫در خارج از کشــور‪ ،‬نسبت به گسترده شدن دامنه نفوذ این جریان‬ ‫هشــدار داد‪ .‬بهروز غریب پور سرپرســت گروه تئاتر «اران» درباره‬ ‫وضعیت اجراهــای داخلی و خارجی اپراهای عروســکی این گروه‬ ‫تئاتری در ســال جاری گفت‪ :‬ما همچون هر سال یک برنامه مدون‬ ‫داریم که متاسفانه در سال جاری ‪ ۲‬برنامه پیش بینی شده به دلیل‬ ‫عدم پایبندی طرف های مقابل به وعده هایشان انجام نشد‪.‬‬ ‫اولین پروژه پیشنهادی از سوی استانداری استان کرمان بود و طی‬ ‫ان از من با واســطه مدیریت بنیاد فرهنگی هنری رودکی خواسته‬ ‫شده بود که اپرای خواجوی کرمانی را تولید بکنم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬قطعاً ایــن حرکت‪ ،‬طلیعه یک حرکــت فراگیرتر‬ ‫می شــد و پیشــنهاد چنان جذاب و غرورانگیز بود که من بالفاصله‬ ‫پژوهش های الزم برای نوشــتن لیبره تو را شــروع کردم و در درون‬ ‫گروه هر مســئولی کارهای تحقیقاتی خود را شروع کرد؛ ما هر چه‬ ‫بیشتر مشــتاق می شــدیم طرف مقابل بی خیالی را پیشه کرده و‬ ‫بدون در نظــر گرفتن اینکه یک گروه غیر دولتــی را متعهد کرده‬ ‫اســت‪ ،‬ناگهان و حداقل از نظر من از صفحه روزگار محو شد و تنها‬ ‫امتیاز این وعده توخالی کشــف دوباره خواجوی کرمانی بود که به‬ ‫ضررش می ارزید‪.‬‬ ‫غریب پور درباره دومین پروژه برنامه ریزی شــده گروه تئاتر «اران»‬ ‫برای ســال ‪ ۹۸‬که به سرانجام نرســید‪ ،‬یاداور شد‪ :‬پروژه دیگرمان‬ ‫ســفر به جشنواره ســی بی یوی رومانی بود که از بهمن ماه ‪۱۳۹۷‬‬ ‫شــروع شــده و به رغم اینکه من یک بار و ان هم بخاطر وارد کردن‬ ‫یک جریان داللی در ماجرا بود‪ ،‬انصرافم را از پذیرش اجرای «خیام»‬ ‫در این جشــنواره اعالم کرده بودم اما اقای کیارک مدیر جشنواره‬ ‫با پذیرش خواســته من و حذف دالل‪ ،‬اصرار کردند و این بار چنان‬ ‫منظم و دقیق و حرفه ای عمل می کردند که ما بدون لحظه ای توقف‬ ‫خود را اماده می کردیم که در خردادماه در جشنواره شرکت بکنیم‬ ‫و مدیریت جشــنواره تمامی شــرایط من را برای یک اجرای کام ً‬ ‫ال‬ ‫حرفه ای پذیرفته بود‪.‬‬ ‫این کارگردان شــناخته شــده تئاتر و اپراهای عروســکی در ادامه‬ ‫ســخنان خود اظهار کرد‪ :‬تنها نکته منفی از نظر مدیریت جشنواره‬ ‫این بود که من حساب ارزی نداشتم و هر چه توضیح می دادم که ما‬ ‫در شرایط تحریم هستیم عامدا یا سهوا ً قادر به درک موقعیت خاص‬ ‫ما نمی شــدند اما انصافاً راه حل های قابل قبولی را ارائه می کردند که‬ ‫علی الظاهر بدون واریز کردن وجهی به حســاب من مشــکالت رفع‬ ‫می شد؛ به عنوان مثال مقرر شد که بلیت های ‪ ۳۰‬نفر از اعضای گروه‬ ‫توسط جشــنواره خریداری بشــود و خالصه در حالی که در مورد‬ ‫تمامی موارد فنی به توافق رســیده بودیــم‪ ،‬خانم فابیوال ادی لوت‬ ‫دبیر جشنواره با بهانه کمبود بودجه از من خواست که اجرای اپرای‬ ‫«خیام» را در سال ‪ ۲۰۲۰‬موکول بکنیم‪.‬‬ ‫سرپرست گروه تئاتر «اران» تصریح کرد‪ :‬طبعاً ماجرا انقدر ناشیانه‬ ‫طراحی شــده بود که جوابی درخور الزم داشــت و با اســتدالل به‬ ‫ایشــان فهمانــدم که هنوز ســایه ان گروه داللی کــه در اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی نفوذ کرده اند بر سر این تصمیم خودنمایی می کند‬ ‫و از پذیرش عذرخواهی تمام مســئوالن جشنواره خودداری کردم و‬ ‫هنوز فرصت نکرده ام که شهرام کرمی را در جریان وجود این جریان‬ ‫داللی قرار بدهم که متاســفانه روز به روز دامنه نفوذشان را بیشتر‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫غریب پــور افزود‪ :‬ایــن توضیح مفصل برای ان اســت که بگویم در‬ ‫داخل حساب و کتابی برای وعده ها وجود ندارد و در خارج از کشور‬ ‫هم نمی دانم که رایزن های فرهنگی ما با بودجه ملی در کشــورهای‬ ‫اســیایی و اروپایی به چه مشــغولند؟ مث ً‬ ‫ال رایزن فرهنگی ایران در‬ ‫رومانی از این موضوع خبر دارد؟ و اگر خبر دارد چرا خاموش است؟‬ ‫‪ ۲‬اتفاق باعث شــد که ما برابر با پیش بینی قبلی تیرماه و مرداد ماه‬ ‫را به عنوان تعطیلی گروه محاســبه بکنیــم‪ .‬که البته خرداد ماه هم‬ ‫ناخواسته به ان اضافه شد‪.‬‬ ‫این کارگردان با ســابقه تئاتر درباره اینکه ایا برنامه های گروه تئاتر‬ ‫«اران» در سال ‪ ۹۸‬از شهریورماه اغاز می شود یا نه؟ توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫از ســیزدهم شهریور و اگر همچون تولید و اجرای اپرای «خواجوی‬ ‫کرمانی» و اجرا در جشــنواره «سی بی یو» غافلگیر نشویم‪ ،‬با اپرای‬ ‫«عاشــورا» رپرتوار گروه «اران» را شــروع خواهم کرد‪ .‬وی درباره‬ ‫ایــن موضوع که ایا در رپرتوار مدنظر تمامی اثار گروه «اران» اجرا‬ ‫می شوند یا نه؟ تاکید کرد‪ :‬بله پس از اجرای اپرای «عاشورا»‪ ،‬اپرای‬ ‫«مولوی» را اجرا خواهیم کرد و بعد ســایر اپراهای مان را به اجرا در‬ ‫می اوریم‪ .‬البته این روزها موزه اپرای عروســکی را هم بیش از پیش‬ ‫اماده کرده ایم؛ ایجاد ویترین عروسک های «شاه سلیم بازی» معروف‬ ‫به «خیمه شــب بازی» و ایجاد صحنه ای سایه ای برای مشارکت هر‬ ‫چه بیشــتر مخاطبان اماده کرده ایم و بنیاد رودکی در حال رایزنی‬ ‫و برنامه ریزی برای فعال تر کردن موزه اســت که حتماً خبرهایش را‬ ‫به شــما اطالع خواهیم داد‪ .‬غریب پور درباره برنامه ریزی برای تولید‬ ‫اپرایی جدید در ســال جاری‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬من پیشنهاد تولید اپرای‬ ‫«کاوه ی ناتمام» را داده ام اما هنوز جوابی دریافت نکرده ام‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪16‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1116‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫عبور «عالء الدین» از مرز ‪ ۹۰۰‬میلیون دالری‬ ‫فیلم الیو اکشن «عالءالدین» محصول کمپانی دیزنی با فروش ‪ ۹۰۰‬میلیون‬ ‫دالری در گیشــه جهانی به عنوان یکی از موفق ترین فیلم های تاریخ این‬ ‫استودیو تثبیت شد‪ .‬فیلم الیو اکشن «عالءالدین» محصول کمپانی دیزنی‬ ‫با فروش ‪ ۹۰۰‬میلیون دالری در گیشه جهانی به عنوان یکی از موفق ترین‬ ‫فیلم های تاریخ این استودیو تثبیت شد‪ .‬این فیلم تا روز جمعه ‪ ۸۹۷‬میلیون‬ ‫و ‪ ۳۰۰‬هزار دالر فروش داشت و پس از ان با عبور از مرز ‪ ۹۰۰‬میلیون دالری‬ ‫به شش فیلم پرفروش دیزنی شامل «دیو و دلبر» با ‪ ۱‬میلیارد و ‪ ۲۶۰‬میلیون‬ ‫دالر‪« ،‬کتاب جنگل» «الیس در سرزمین عجایب» و سه فیلم «دزدان دریایی‬ ‫کارائیب» ملحق شد‪« .‬عالءالدین» پنجاه و پنجمین فیلم تاریخ سینما است‬ ‫که از مرز ‪ ۹۰۰‬میلیون دالری عبور می کند‪ .‬موفقیت چشــمگیر دیزنی در‬ ‫سال جاری «عالءالدین» را در رده سوم موفق ترین فیلم های این کمپانی در‬ ‫دو بخش خانگی(امریکای شمالی) و جهانی پس از «انتقام جویان‪ :‬پایان بازی»‬ ‫و «کاپیتان مار ِول» جای می دهد‪ .‬این فیلم البته در بیرون از بخش «دنیای‬ ‫سینمایی مار ِول» تا این لحظه جایگاه برترین فیلم را به خود اختصاص داده‬ ‫است‪ .‬در این فیلم انیمیشن «ویل اسمیت» در نقش جنی‪« ،‬منا مسعود» در‬ ‫نقش «عالءالدین»‪« ،‬نائومی اسکات» در نقش جازمین و «مروان کنزاری» در‬ ‫نقش جعفر هنرافرینی کرده اند‪« .‬گاری ریچی» نیز کارگردانی این فیلم الیو‬ ‫انیمیشن را برعهده داشته است‪« .‬عالءالدین» در بخش فروش جهانی در‬ ‫ژاپن با ‪ ۷۲‬میلیون دالر‪ ،‬کره جنوبی با ‪ ۶۳‬میلیون دالر‪ ،‬چین با ‪ ۵۳‬میلیون‬ ‫دالر‪ ،‬بریتانیــا با ‪ ۴۳‬میلیــون دالر و مکزیک با ‪ ۳۲‬میلیون دالر به ترتیب‬ ‫بیشترین فروش را داشته اند‪.‬‬ ‫فیلم های کوتاه ایرانی‬ ‫در جشنواره «ادمونتون» کانادا‬ ‫فیلم های مرضیه ریاحی‪ ،‬اقبال شــیرازی ثانی‪ ،‬مریم زارعی و یاسر طالبی‬ ‫به ســی و سومین جشنواره جهانی فیلم «ادمونتون» کانادا راه یافتند‪ .‬این‬ ‫جشنواره یکی از معتبرترین جشنواره های فیلم کانادا و مورد تایید اکادمی‬ ‫اسکار است‪ .‬بهترین فیلم کوتاه و بهترین انیمیشن جشنواره به اکادمی اسکار‬ ‫معرفیخواهندشد‪.‬فیلم هایکوتاه‪«:‬کالسرانندگی»ساختهمرضیهریاحی‪،‬‬ ‫«خاکستری متمایل» ساخته اقبال شیرازی ثانی‪« ،‬مگرالن» ساخته مریم‬ ‫زارعی (محصول مشترک ایران و کانادا) و مستند‪« :‬دلبند» ساخته یاسر طالبی‬ ‫به نمایندگی از ایران در این رویداد حضور دارند‪ .‬ســی و سومین جشنواره‬ ‫جهانی فیلم «ادمونتون» کانادا‪ ۲۶‬سپتامبر تا‪ ۵‬اکتبر برگزار می شود‪.‬‬ ‫کیارستمی تنها سخنران مراسم سالگرد‬ ‫خودش بود!‬ ‫سومین سالگرد درگذشــت عباس کیارستمی با حضور هنرمندانی چون‬ ‫بهمن فرمان ارا‪ ،‬حســن فتحی‪ ،‬همایون ارشادی و ‪ ...‬عصر جمعه ‪ ۱۴‬تیرماه‬ ‫در ترک مزرعه واقع در لواسان‪ ،‬ارامگاه این هنرمند فقید‪ ،‬برگزار شد‪ .‬از دقایقی‬ ‫قبل از شروع این مراسم مردم و هنرمندان در این مکان حاضر شده بودند و‬ ‫صحبت هایی از این هنرمند که سال های قبل ضبط شده بود‪ ،‬پخش می شد‪.‬‬ ‫او در بخش هایی از این مصاحبه توضیحاتی راجع به عکاسی منظره یا طبیعت‪،‬‬ ‫جاده و راه که عالقه بســیاری به انها داشت‪ ،‬بیان کرد‪ .‬در بخشی دیگر نیز‬ ‫از ســال های گذران عمرش گفت که ‪ ۵۰‬سالگی چقدر می تواند برای یک‬ ‫مرد ترسناک و دلهره اور باشد و از امید به رسیدن به ‪ ۸۰‬سالگی گفت‪ .‬امیر‬ ‫پوریا که اجرای این مراســم را بر عهده داشت‪ ،‬در بخشی از این مراسم که‬ ‫تنها صدای زنده یاد عباس کیارستمی و موسیقی فیلم هایش در این ارامستان‬ ‫پخش می شد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در این مراسم هیچ سخنرانی در نظر نگرفته ایم و‬ ‫تنها کالم ایشان و بخش هایی از موسیقی اثارشان را خواهیم شنید‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما این تصمیم را گرفتیم که این شکلی از بودن در جریان افکار زندگی او‬ ‫است که حتی شوخی های روزمره اش هم می توانسته نکاتی دربرداشته باشد‪.‬‬ ‫در نتیجه بخش هایی که در این صداها می شنوید و اتفاقی که در حال وقوع‬ ‫است‪ ،‬شبیه وضع رایج در این گونه مراسم های سالگرد نیست‪ .‬سینی هایی پر‬ ‫از گیالس کنار مزار این هنرمند بود که امیر پوریا با اشاره به انها اضافه کرد‪ :‬ما‬ ‫این گیالس ها را مهمان این هنرمند هستیم‪ .‬نکته دیگر این است که هیچکس‬ ‫به طور مستقیم به این مراسم دعوت نشده و همه به لطف و عالقه خودشان‬ ‫حضور دارند‪ .‬او همچنین گفت‪ :‬از شما خواهش می کنیم ان چه برای پیگیری‬ ‫پرونده پزشــکی ایشان در صفحات مجازی و چه از طرف بنیاد کیارستمی‬ ‫اعالم می شود‪ ،‬دنبال کنید و همچنان یاد او را با تداوم پیگیری اثارشان زنده‬ ‫نگه داریم‪ .‬قرار بود همزمان با سومین سالگرد درگذشت عباس کیارستمی‪،‬‬ ‫بنیاد کیارستمی سایت «عافیت» را نیز برای استفاده محدود راه اندازی کند‬ ‫که به روز پزشک منتقل شد‪ .‬این سایت سامانه ارزیابی سرویس های درمانی‬ ‫و پزشــکی و محلی برای ثبت نظر مردم درباره خدمات بهداشتی و درمانی‬ ‫خواهد بود تا با شفاف ســازی کیفیت این خدمات‪ ،‬محلی برای شناســایی‬ ‫پزشــکان و مراکز درمانی برتر شود و به بستری برای گفت وگو درباره بهبود‬ ‫ســاختار سرویس دهی مراکز درمانی تبدیل شود‪ .‬این سایت در روز پزشک‬ ‫برای استفاده عموم باز خواهد شد‪.‬‬ ‫کدام پروانه ها به مقصد می رسد؟‬ ‫تدارک سینمای ایران‬ ‫برای «فجر‪»98‬‬ ‫نیوشا روزبان‬ ‫براساس ترکیب پروانه های ساخت صادرشده طی هفته های اخیر‪ ،‬به‬ ‫نظر می رسد کم کم برگ های برنده ســازمان سینمایی برای ویترین‬ ‫سی وهشتمین جشنواره فیلم فجر قابل پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫شورای پروانه ساخت سازمان سینمایی از ابتدای سال جاری تاکنون‪،‬‬ ‫پروانه ســاخت فیلم های ســینمایی مختلفی را صادر کرده است‪ .‬در‬ ‫میان فهرست مجوزهای صادر شــده در هفته های اخیر‪ ،‬نام تعدادی‬ ‫از کارگردانان شــناخته شده بیشــتر جلب توجه می کند‪ .‬کنجکاوی‬ ‫نســبت به پروانه ساخت های صادرشده از سوی سازمان سینمایی در‬ ‫این فصل از ســال‪ ،‬از ان جهت بیشــتر اســت که بخش عمده ای از‬ ‫این پروانه ها‪ ،‬نقطه اغاز شــکل گیری فیلم های اصلی جشــنواره فیلم‬ ‫فجر امسال محسوب می شوند‪ .‬مجید مجیدی‪ ،‬کمال تبریزی‪ ،‬شهرام‬ ‫مکری‪ ،‬بهروز افخمی‪ ،‬محمدحسین مهدویان‪ ،‬سیروس مقدم و نیکی‬ ‫کریمی از فیلمسازانی هســتند که به تازگی موفق به دریافت پروانه‬ ‫ســاخت از سازمان سینمایی شــده اند و هر یک ظرفیت بالقوه برای‬ ‫عرضه یک فیلم کنجکاوبرانگیز در ویترین جشنواره سی وهشتم فیلم‬ ‫فجر را دارند‪.‬‬ ‫منوچهر شاهســواری‪ ،‬فریدون جیرانی‪ ،‬محمود اربابی‪ ،‬حسین کرمی‪،‬‬ ‫حســن بلخاری‪ ،‬جمال شورجه و مســعود نقاش زاده اعضای شورای‬ ‫پروانه ساخت فیلم های ســینمایی هستند که مهر تایید بر فیلمنامه‬ ‫این فیلم ســازان زده اند‪ .‬هرچند هنوز برای پیش بینی ترکیب قطعی‬ ‫فیلم های حاضر در جشــنواره فجر امســال زود اســت و دور از ذهن‬ ‫نیســت که فیلم ســازان مطرح دیگری نیــز در هفته های پیش رو با‬ ‫دریافت پروانه ساخت وارد میدان شوند اما تعداد قابل توجه چهره های‬ ‫مطرح حاضر در فهرســت پروانه های ساخت صادرشده در هفته های‬ ‫اخیر بهانه این گزارش شده است‪.‬‬ ‫مجید مجیدی؛‏‬ خورشید‬ ‫«خورشــید» بی تردید از همین مرحله دریافت پروانه ساخت‪ ،‬یکی از‬ ‫کنجکاوبرانگیزترین پروژه های ســینمای ایران در سال ‪ ۹۸‬محسوب‬ ‫می شــود‪ ،‬فیلمی که مجید مجیدی تهیه کنندگی و کارگردانی ان را‬ ‫برعهده دارد و نویسندگی ان را هم مجیدی با همراهی نیما جاویدی‬ ‫انجام داده اســت؛ فیلم ســاز جوانی که این روزها فیلم تحسین شده‬ ‫«سرخ پوســت» با فیلمنامه و کارگردانی او بر پرده ســینماها است و‬ ‫در جشــنواره گذشــته فیلم فجر هم مورد توجه مخاطبان جشنواره‬ ‫قرار گرفت‪.‬‬ ‫همکاری نیما جاویدی و مجید مجیدی حتماً می تواند از اتفاقات ویژه‬ ‫سینما در سال ‪ ۹۸‬محسوب شود و هر چند هنوز هیچ جزییاتی درباره‬ ‫این همکاری منتشــر نشده اما با توجه به دوری چندساله مجیدی از‬ ‫چرخه تولید ســینمای ایران‪ ،‬حاصل تجربه تازه اش می تواند جایگاه‬ ‫ویژه ای در ویترین فجر داشته باشد‪.‬‬ ‫اخرین فیلم مجید مجیدی در سینمای ایران پروژه سنگین «محمد‬ ‫رســول اهلل (ص)» محسوب می شود که ان را در سال ‪ ۹۴‬به سرانجام‬ ‫رســاند و در حدفاصل ان فیلم تا امروز تجربه کارگردانی «ان سوی‬ ‫ابرها» در ســینمای هند را پشت سر گذاشته است‪ .‬فیلم «خورشید»‬ ‫در صــورت موفقیت می تواند به نقطه عطفی در کارنامه حرفه ای نیما‬ ‫جاویدی هم تبدیل شود‪.‬‬ ‫محمدحسین مهدویان؛ داستان درخت گردو‬ ‫به رغم پشــت سر گذاشــتن دو فصل اصلی اکران ســال ‪ ۹۸‬هنوز‬ ‫تازه ترین ساخته محمدحســین مهدویان یعنی «ماجرای نیمروز؛ رد‬ ‫خون» به عنوان یکی از مهمترین فیلم های اکران شــده در جشنواره‬ ‫گذشــته فیل فجر فرصت اکران عمومی پیدا نکرده اســت‪ .‬سازمان‬ ‫سینمایی بر صدور پروانه نمایش تاکید دارد و تهیه کننده و کارگردان‬ ‫«رد خــون» هم می گویند مشــروط به اعمال اصالحــات این پروانه‬ ‫صادرشده و معلوم نیست به زودی امکان اکران فیلم فراهم شود‪.‬‬ ‫در چنین شــرایطی و از انجا که مهدویان در گفتگویی به بهانه اکران‬ ‫مستند «ترور سرچشمه» از دل سردی اش نسبت به فیلم سازی درباره‬ ‫سیاست گفته بود‪ ،‬دریافت پروانه ساخت برای فیلم «داستان درخت‬ ‫گردو» به صورت ویژه مورد توجه رسانه ها قرار گرفت‪.‬‬ ‫مهمتریــن نکته درباره این فیلــم که فیلم نامــه ان مانند فیلم های‬ ‫قبلــی مهدویان بر عهده ابراهیــم امینی بوده اســت‪ ،‬همکاری این‬ ‫فیلمســاز جوان با ســیدمصطفی احمدی در مقام تهیه کننده است؛‬ ‫تهیه کننده ای که در ســال های اخیر او را به عنــوان تهیه کننده اثار‬ ‫مهران مدیری در سینما‪ ،‬تلویزیون و شبکه نمایش خانگی شناخته ایم‬ ‫و حاال همکاری اش با مهدویــان که فیلم های اخیرش در همکاری با‬ ‫سیدمحمود رضوی شکل گرفته بود‪ ،‬می تواند کنجکاوی برانگیز باشد‪.‬‬ ‫طبق شــنیده های پراکنده «داســتان درخت گردو» با نویســندگی‬ ‫مشترک ابراهیم امینی و حسین حسنی بازهم نسبتی با حوادث تاریخ‬ ‫معاصر دارد و هرچند یک فیلم تاریخی نیســت‪ ،‬داستان اجتماعی ان‬ ‫در بستر بمباران شیمیایی سردشت در سال ‪ ۶۶‬روایت می شود‪.‬‬ ‫بهروز افخمی؛‏‬ کاغذ شطرنجی‬ ‫بهروز افخمی در این ســال ها بیشــتر به عنوان مجری و کارشــناس‬ ‫برنامه های ســینمایی ســیما با مخاطبان خود در ارتباط بوده است؛‬ ‫تجربه ای که با برنامه «هفت» در شبکه سه کلید خورد و این روزها با‬ ‫«نقد سینما» در شبکه پنج ادامه دارد‪.‬‬ ‫«کاغذ شطرنجی» عنوان تازه ترین فیلمنامه ای است که پروانه ساخت‬ ‫ان به تهیه کنندگی‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی بهروز افخمی صادر شده‬ ‫اســت‪ .‬فیلمی که بعد از ســاخت و اکران فیلم «روباه» در سال ‪۹۳‬‬ ‫باردیگر نام افخمی را به فهرســت شانس های رقابت در جشنواره فجر‬ ‫اضافه کرده است‪.‬‬ ‫درباره تجربه تازه افخمی مهمترین نکته روایت داســتان ان در بستر‬ ‫تاریخ معاصر و دهه ‪ ۶۰‬اســت‪ .‬حضور مهدی زمین پرداز‪ ،‬بازیگر اصلی‬ ‫فیلم های محمدحســین مهدویان در مقام نقــش اصلی این فیلم از‬ ‫نکات جالب ان تا به اینجا است‪.‬‬ ‫«کاغذ شــطرنجی» داستان که یک بازپرس جنایی است و قرار است‬ ‫به صورت یک مجموعه فیلم به تولید برســد و امسال قسمت اول ان‬ ‫مقابل دوربین می رود‪ .‬منبع الهام این مجموعه فیلم هم خاطرات یک‬ ‫بازپرس دادگســتری به نام ناصر بیگدلی است که افخمی بخش های‬ ‫چاپ شده و منتشر نشده این خاطرات را خوانده و حاال اجازه ساخت‬ ‫یکی از داستان های ان را با موافقت ضمنی برای ساخت چند داستان‬ ‫دیگرش از این بازپرس گرفته است‪.‬‬ ‫کمال تبریزی؛‏‬در کمال بیشعوری‬ ‫هر چند در ســال های اخیر کم کم به دلســردی نسبت به اثار کمال‬ ‫تبریزی چه در سینما‪ ،‬چه در تلویزیون و چه در شبکه نمایش خانگی‬ ‫عادت کرده ایم امــا هنوز هم او به صورت بالقوه یکی از فیلمســازان‬ ‫خبرساز و کنجکاوبرانگیز در سینمای ایران محسوب می شود‪.‬‬ ‫کمــال تبریزی که این روزها فیلم نه چندان موفق اما پرحرف وحدیث‬ ‫«ما همه با هم هســتیم» را بر پرده ســینماها دارد‪ ،‬سال گذشته هم‬ ‫«مارمــوز» را در چرخه اکران داشــت و به نظر می رســد همچنان‬ ‫می خواهد مسیر ساخت کمدی های جنجالی در سینما را ادامه دهد‪.‬‬ ‫فیلم نامــه جدید تبریزی نامی عجیب دارد؛ «در کمال بیشــعوری»!‬ ‫فیلمنامه ای که حســین مهــکام فیلم نامه نویس ســال های دور اثار‬ ‫عبدالرضــا کاهانی و کارگردان فیلم هایی چون «ازادی مشــروط» و‬ ‫«بی حسی موضعی» ان را نوشته و قرار است محمد افریده از مدیران‬ ‫باسابقه سینمایی‪ ،‬تهیه کنندگی ان را برعهده داشته باشد‪.‬‬ ‫هنوز جزییات بیشــتری درباره این فیلمنامه منتشر نشده و به گفته‬ ‫تبریزی این فیلم هنوز در مرحله طوالنی نگارش فیلمنامه قرار دارد‪.‬‬ ‫شهرام مکری؛‏‬جنایت بی دقت‬ ‫یکی از خاص ترین فیلمسازان سال های اخیر سینمای ایران محسوب‬ ‫می شــود؛ فیلمســازی جوان و به شــدت تجربه گرا که حاال در فرم و‬ ‫ســاختار به یک فرمول اختصاصی دســت پیدا کرده و همچنان هم‬ ‫اصرار دارد ازمون و خطا بر اساس این فرمول را ادامه دهد‪.‬‬ ‫شــهرام مکری بعد از «ماهــی و گربه»‪ ،‬فیلم پیچیــده «هجوم» را‬ ‫کارگردانی کرد که در گروه سینمایی «هنروتجربه» روی پرده رفت و‬ ‫اتفاقاً از طرف مخاطبان جدی تر سینما مورد استقبال هم قرار گرفت‪.‬‬ ‫مخاطبانی که دور از ذهن نیســت که بگوییم بخش عمده ای از ان ها‬ ‫برای تماشای فیلم بعدی این فیلم ساز لحظه شماری می کنند‪.‬‬ ‫«جنایت بی دقت» عنوان تازه ترین فیلم نامه شــهرام مکری است که‬ ‫سازمان ســینمایی پروانه ساخت ان را به تهیه کنندگی نگار اسکندر‬ ‫فر‪ ،‬کارگردانی شــهرام مکری و نویسندگی مشترک شهرام مکری و‬ ‫نسیم احمدپور صادر کرده است‪.‬‬ ‫به ســنت تجربه های قبلــی مکری‪ ،‬هنوز اطالعاتــی درباره جزییات‬ ‫داســتانی این فیلم در فضای رســانه ای منتشر نشــده و احتماالً هم‬ ‫نخواهد شــد اما همکاری مجدد مکری با نسیم احمدپور که پیش از‬ ‫این تجربه نگارش مشــترک فیلمنامه «هجوم» را با او داشــته است‪،‬‬ ‫می تواند نشانه ای از احتمال ادامه مسیر او در فضای معمایی و منطبق‬ ‫بر ساختار پیچیده فیلم های قبلی اش باشد‪.‬‬ ‫نیکی کریمی؛ اتابای‬ ‫بعد از «شــیفت شب» در سال ‪ ۹۳‬تا امسال‪ ،‬نیکی کریمی بیشتر در‬ ‫حــوزه بازیگری و تهیه کنندگی متمرکز بوده و حاال پس از ‪ ۵‬ســال‬ ‫با فیلم نامه ای از هادی حجازی فر به عرصه کارگردانی باز می گردد‪.‬‬ ‫«اتابای» را هادی حجازی فر نوشته که بیشتر او را به واسطه بازی های‬ ‫درخشانش در اثار محمدحسین مهدویان می شناسیم و در سال های‬ ‫اخیر به یکی از بازیگران مورد عالقه منتقدان تبدیل شده است‪.‬‬ ‫حجازی فر که در سال گذشته در دو پروژه «استیگمات» و «ممنوعه»‬ ‫تجربه نقش افرینی مشــترک با نیکی کریمی را داشته‪ ،‬حاال عالوه بر‬ ‫نگارش فیلمنامه به عنوان بازیگر هم مقابل دوربین کریمی می رود‪.‬‬ ‫از دیگر نکات مهم درباره فیلم «اتابای» انتشار خبر حضور جواد عزتی‬ ‫در ان است؛ ترکیب جواد عزتی و هادی حجازی فر به عنوان بازیگران‬ ‫اصلی فیلم‪ ،‬احتمال حال و هوای کمدی این فیلم را بیشــتر کرده اما‬ ‫هنوز از جزییات داستانی ان خبری منتشر نشده است‪ .‬نیکی کریمی‬ ‫«اتابای» را همین هفته در «خوی» کلید می زند‪.‬‬ ‫سیروس مقدم؛ زیر زمین‬ ‫هر چند همه منتظر انتشــار خبری درباره سرانجام نسخه سینمایی‬ ‫«پایتخت» بودیم اما زوج مقدم و تنابنده گویا فیلمنامه دیگری را در‬ ‫اولویت کاری خود در سینما قرار داده اند‪.‬‬ ‫«زیر زمین» عنوان فیلمنامه ای است که تیم تولید مجموعه تلویزیونی‬ ‫«پایتخت» ان را برای دریافت پروانه ساخت به سازمان سینمایی ارائه‬ ‫کردند و به تهیه کنندگی الهام غفوری‪ ،‬کارگردانی ســیروس مقدم و‬ ‫نویســندگی مشترک محســن تنابنده و زنده یاد خشایار الوند برای‬ ‫ساخت ان مجوز گرفتند‪.‬‬ ‫ســیروس مقدم که در ســال های ابتدایی دهه ‪ ۷۰‬تجربه کارگردانی‬ ‫چند فیلم ســینمایی گمنام را در کارنامه خــود ثبت کرده‪ ،‬در تمام‬ ‫این ســال ها به عنوان یکی از چهره های مطرح و موفق سریال ســازی‬ ‫در تلویزیــون جایگاه خــود را تثبیت کرده اســت و دورخیز او برای‬ ‫کارگردانی یک فیلم ســینمایی از این منظــر می تواند تجربه ای تازه‬ ‫برای او محسوب شود‪.‬‬ ‫مقدم ســال گذشته در مقام مشاور محســن تنابنده را در کارگردانی‬ ‫فیلم ســینمایی «قســم» همراهی کرده بود‪ .‬درباره «زیر زمین» هم‬ ‫هنوز جزییات داســتانی منتشر نشــده اما با توجه به حضور زنده یاد‬ ‫خشایار الوند و محسن تنابنده در مقام فیلم نامه نویس می توان حدس‬ ‫زد کــه این فیلم نیز حال و هوایــی طنز ان هم از جنس «پایتخت»‬ ‫می تواند داشته باشد‪.‬‬ ‫فهرســت فیلم هایی که در این گزارش مرور شــد‪ ،‬مبتنی بر کارنامه‬ ‫کنجکاوبرانگیز سازندگان شــان بود و الزم به توضیح نیست که برای‬ ‫پیش بینی قطعی ترکیب فیلم های حاضر در جشنواره فجر سی وهشتم‬ ‫بیــش از این ها باید صبر کرد‪ .‬به خصوص که اوالً هنوز فرایند صدور‬ ‫پروانه ســاخت از سوی سازمان ســینمایی ادامه دارد و مهمتر از ان‬ ‫اینکه طبق تجربه ســال های اخیر‪ ،‬فیلم های شــاخص جشنواره فجر‬ ‫غالبــاً محصول کار فیلمســازان جوان و به تعبیــری فیلم اولی هایی‬ ‫بوده اســت که معموالً تا پیش از رونمایی از فیلم هایشــان‪ ،‬جایی در‬ ‫گزارش هایی از این دست ندارند!‬ ‫بابِل عراق و‪ ۴‬محوطه دیگر جهانی شدند‬ ‫از ‪ ۲۵‬تا ‪ ۲۸‬تیرماه برگزار می شود‬ ‫جشنواره ای برای گسترش نشاط و گردشگری روستایی‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــــه‪16‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1116‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ورود گردشگران به «میانکاله» ممنوع شد‬ ‫در ادامه اجالس کمیته میراث جهانی یونســکو دو محوطه طبیعی‪ ،‬دو محوطه فرهنگی و یک‬ ‫محوطه ترکیبی (فرهنگی طبیعی) به فهرســت میراث جهانی یونسکو اضافه شدند‪ .‬در چهل و‬ ‫سومین اجالس کمیته میراث جهانی یونسکو در شهر باکو در کشور اذربایجان در جریان است‪ ،‬در‬ ‫مجموع ‪ ۳۵‬محوطه در کشورهای مختلف برای جهانی شدن مورد بررسی قرار می گیرند‪ .‬در ادامه‬ ‫بررسی این پرونده شــهر تاریخ باب ِل در عراق که در ‪ ۸۵‬کیلومتری جنوب بغداد قرار دارد نیز به‬ ‫عنوان یک اثر فرهنگی به جمع میراث جهانی یونسکو اضافه شد‪ .‬این محوطه جهانی شامل بقایای‬ ‫شهر بابل است که بین سال های ‪ ۶۲۶‬تا ‪ ۵۳۹‬قبل از میالد مسیح پایتخت امپراتوری بزرگ باب ِل‬ ‫نو بوده است که روستاها و مناطق کشاورزی هم اکنون ان را احاطه کرده است‪ .‬بقای شهر باستانی‬ ‫باب ِل‪ ،‬دیوارهای بیرونی و درونی شهر‪ ،‬دروازه ها‪ ،‬کاخ ها‪ ،‬معابد و‪ ...‬همگی گواهی بر وجود منحصر به‬ ‫فرد یکی از تاثیرگذارترین امپراتوری های کهن جهان می دهد‪ .‬باب ِل که محل حکمرانی بسیاری از‬ ‫پادشاهان از حمورابی تا نبوکدنزر بوده است‪ ،‬تجلی اوج دوران رونق و خالقیت در امپراتوری باب ِل‬ ‫نو است‪ .‬ارتباط شهر با باغ های معلق به عنوان یکی از عجایب هفتگانه دنیای کهن‪ ،‬موجب شهرت‬ ‫هنری‪ ،‬مذهبی و فرهنگی ان در سطح جهانی شده است‪.‬‬ ‫محوطه های کهن ریخته گری و ذوب فلزات «‪ » Ferous‬در کشــور بورکینافاســو‪ ،‬که قدمت‬ ‫برخی از انها به قرن هشتم قبل از میالد می رسد‪ ،‬پارک طبیعی «‪ »Vatnajökull‬در ایسلند‬ ‫که شــامل منطقه اتش فشــانی به مســاحت یک میلیون و ‪ ۴۴‬هزار هکتار ست و ‪ ۱۴‬درصد از‬ ‫مساحت کل کشور ایسلند را به خود اختصاص داده‪ ،‬سرزمین ها و اب های جنوبی فرانسه به عنوان‬ ‫بزرگترین مجمع الجزایر اقیانوس هنــد جنوبی و همچنین محوطه ترکیبی (فرهنگی‪-‬طبیعی)‬ ‫«‪ »Paratyand Ilha Grande‬در کشور برزیل به عنوان یک منظر فرهنگی که شامل شهر‬ ‫تاریخی «پاراتی» یکی از قدیمی ترین شهرهای ساحلی برزیل می شود‪ ،‬دیگر محوطه هایی است که‬ ‫اخیرا ً وارد فهرست میراث جهانی یونسکو شدند‪ .‬جنگل های هیرکانی در شمال ایران نیز به وارد‬ ‫فهرست میراث جهانی یونسکو به عنوان یک اثر طبیعی شد تا بیست و چهارمین محوطه ایران در‬ ‫فهرست میراث جهانی یونسکو باشد‪ .‬چهل و سومین اجالس کمیته میراث جهانی یونسکو از ‪ ۹‬تا‬ ‫‪ ۱۹‬تیر در شهر باکو پایتخت جمهوری اذربایجان برگزار می شود‪،‬‬ ‫جشــنواره «اســمان پالیز» برای گسترش گردشگری‬ ‫روستایی‪ ،‬افزایش شــادی و نشاط مردم روستا و ایجاد‬ ‫روحیه کارافرینی‪ ،‬در استان مرکزی برگزار می شود‪ .‬این‬ ‫جشنواره از ‪ ۲۵‬تا ‪ ۲۸‬تیر ‪ ۹۸‬در روستای «وفس» استان‬ ‫مرکزی برگزار می شود که هدف ان‪ ،‬گسترش توریسم‬ ‫روستایی‪ ،‬گسترش ارتباط و اگاهی افزایی‪ ،‬معرفی بهترین‬ ‫و با کیفیت ترین محصوالت روستایی‪ ،‬حفظ‪ ،‬صرفه جویی‬ ‫و فرهنگ سازی در زمینه منابع طبیعی‪ ،‬افزایش شادی و‬ ‫نشاط مردم روستا‪ ،‬ایجاد انگیزه برای جوانان روستایی‪،‬‬ ‫ایجاد و توسعه کارافرینی از طریق جذب سرمایه گذاری‬ ‫افراد خارج از روســتا‪ ،‬تبلیغ و توجــه به فرهنگ غنی‬ ‫روستایی و تقویت و معرفی ان به شهرنشینان است‪.‬‬ ‫از جمله بخش های این جشــنواره‪ ،‬عکاسی در دو قالب‬ ‫حرفه ای و موبایل با موضوع طبیعت زیبای روســتا‪ ،‬اثار‬ ‫تاریخی‪ ،‬بافت روستایی‪ ،‬اداب و رسوم و ایین های روستا‪،‬‬ ‫ادبیات در قالب داستان کوتاه و شعر در دو قالب کالسیک‬ ‫و نو با موضوعات وطنم ایران‪ ،‬زیست روستایی‪ ،‬اسمان و‬ ‫شب و همچنین استند اپ کمدی با موضوع ازاد است‪.‬‬ ‫شرایط ارسال اثار نیز به این شرح اعالم شده است‪:‬‬ ‫تعداد اثار ارسالی در بخش عکس پنج قطعه بدون ادیت‬ ‫و به صورت فایل اصلی و با کیفیت باشد‪.‬‬ ‫تعداد اثار ارســالی در بخش نویسندگی حداکثر سه اثر‬ ‫باشد که حداقل ‪ ۲۰۰‬کلمه و حداکثر ‪ ۱۰۰۰‬کلمه داشته‬ ‫باشــد‪ .‬عالقه مندان از سراسر کشور می توانند در هر دو‬ ‫بخش شعر و داستان شرکت کنند و فایل ها را به صورت‬ ‫‪ PDF‬و ‪ WORD‬ارسال کنند‪.‬‬ ‫برگزاری بخش استنداپ کمدی به صورت استانی بوده‬ ‫و شرکت کنندگان در این بخش می توانند ویدیو های ‪۴‬‬ ‫الی ‪ ۵‬دقیقه با کیفیت مناســب ارسال کنند و بر اساس‬ ‫نظرات داوران ‪ ۴‬نفر اول در روزهای برگزاری جشــنواره‬ ‫در تیم اجرایی قرار می گیرند و می توانند در برنامه اجرا‬ ‫داشته باشند‪.‬‬ ‫به تمام هنرمندانی که اثارشان در هر بخش پذیرفته می‬ ‫شود‪ ،‬گواهی شرکت در جشنواره و جوایزی اهدا خواهد‬ ‫شــد‪ .‬مهلت ارسال اثار در جشنواره به هیچ وجه تمدید‬ ‫نخواهد شد‪ .‬اثار برای شرکت در این جشنواره از طریق‬ ‫نرم افزارهای واتساپ و تلگرام به شماره ‪۰۹۱۰۲۴۳۴۱۵۳‬‬ ‫فرستاده شــود‪ .‬حضور در این جشــنواره که به همت‬ ‫دهیاری وفس برگزار می شود‪ ،‬برای عالقمندان ازاد است‪.‬‬ ‫وفس روستایی تاریخی در استان مرکزی به شمار می اید‬ ‫که در مسیر ساوه و همدان قرار دارد و مردم ان به شیوه‬ ‫«تاتی»‪ ،‬یکی از قدیمی ترین گویش های فارسی سخن‬ ‫می گویند‪ .‬خانه های وفس پلکانی ساخته شده و در میان‬ ‫باغ و درختان محصور است‪.‬‬ ‫تکنولوژی اثر باستانی تخریب شده را از نو ساخت‬ ‫مجســمه یک شــیرغرش کنان که به کمک چاپگر ســه بعدی ســاخته شــده است‪،‬‬ ‫جدیدترین تالش دانشــمندان برای محافظت از اثار باســتانی محسوب می شود‪ .‬این‬ ‫مجســمه کوچک شــیر در حقیقت نســخه شبیه سازی شده مجســمه ‪ ۳۰۰۰‬ساله و‬ ‫عظیم الجثه شــهر باستانی «نمرود» واقع در « عراق» است‪ .‬این مجسمه سنگی یکی از‬ ‫چندین اثار باســتانی و هنری موزه «موصل» اســت که در سال ‪ ۲۰۱۴‬به دست گروه‬ ‫ترویستی داعش نابود شد‪.‬‬ ‫نســخه شبیه سازی شــده شــیر «موصل» با اســتفاده از تصاویر متعددی که توسط‬ ‫بازدیدکنندگان موزه «موصل» ثبت شده بود و با کمک چاپگر سه بعدی به عنوان یکی‬ ‫از پروژه های دیجیتالی فرهنگ و هنر گوگل ساخته شد‪.‬‬ ‫این اثر در موزه «ســلطنتی جنگ» لندن در قالب نمایشگاهی که به معضل نابود شدن‬ ‫جوامع توسط جنگ می پردازد‪ ،‬به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬مدیر این موزه بیان کرد‬ ‫‪«:‬نابودی فرهنگ یکی از پیامدهای غیر قابل کنترل جنگ محســوب می شود‪ .‬یکی از‬ ‫مهم ترین دالیل نابود کردن فرهنگ در جریان یک جنگ انتقال این پیام که « ما شما‬ ‫را شکست دادیم» است‪.‬‬ ‫و این به ان معنا اســت که فرهنگ از ارزش به ســزایی برخوردار است چرا که در غیر‬ ‫این صورت از ان به عنوان یک سالح استفاده نمی شد‪ ».‬این نمایشگاه یک قرن نابودی‬ ‫فرهنگ از جمله وقایعی که در جنگ جهانی اول و جنگ سال ‪« ۱۹۹۲‬بوسنی» منجر‬ ‫به از بین رفتن بخشی از فرهنگ شد را نیز در برمی گیرد‪.‬‬ ‫ورود گردشــگران به پناهگاه حیات وحش «میانکاله» موقتا ممنوع شد‪.‬‬ ‫میانکاله شــبه جزیره ای در انتهای جنوب شرقی دریای خزر است که در‬ ‫‪ ۱۲‬کیلومتری شمال شرقی بهشهر در استان مازندران واقع شده و از نیم‬ ‫قرن پیش تا کنون به عنوان منطقه حفاظت شده تعیین شده است‪ .‬این‬ ‫منطقه که زیستگاه اصلی و محل تخم گذاری ماهیان خزری به ویژه کپور‪،‬‬ ‫کفال و خاویار است‪ ،‬هر سال جمعتی از پرندگان مهاجر را در خود جای‬ ‫ی ـ گونه در معرض خطر ـ‬ ‫می دهد و یکی از استراحتگاه های فوک خزر ‬ ‫به شمار می اید و به این خاطر جایگاه ان از سال ‪ ۱۳۵۳‬به عنوان پناهگاه‬ ‫حیات وحش و ذخیرگاه زیست کره ارتقاء یافته و تحت حفاظت محیط‬ ‫زیست قرار گرفته است‪ .‬میانکاله با تاالب های همجوار در سال ‪ ۱۳۵۴‬به‬ ‫عنوان یکی از سایت های کنوانسیون رامسر ثبت شد و یک سال بعد هم‬ ‫به خاطر وجود میراث فرهنگی‪ ،‬اثار و ابنیه تاریخی و زیباشــناختی به‬ ‫عنوان یکی از ذخیرگاه های زیســت سپهر به کمیته برنامه انسان و کره‬ ‫مسکون یونسکو پیوست‪ .‬اداره محیط زیست بهشهر در چند روز گذشته‬ ‫با نصب بنر‪ ،‬ورود به این منطقه حفاظت شده را برای گردشگران ممنوع‬ ‫کرده است‪ .‬علت این برخورد‪ ،‬رهاسازی و انباشت بیش از حد زباله‪ ،‬وقوع‬ ‫اتش سوزی های مکرر و تهدید زیستگاه و حیات وحش اعالم شده است‪.‬‬ ‫این نخستین بار نیســت که ورود گردشگران به منطقه میانکاله ممنوع‬ ‫شده است‪ .‬در سال ‪ ،۱۳۹۴‬محیط میانکاله محصور و ورود گردشگران با‬ ‫هماهنگی میسر بود‪ .‬در سال ‪ ۱۳۹۵‬ورود خودرو به این منطقه محدود‬ ‫شــد‪ .‬با این وجود در سال های گذشته راه برای ورود برخی گروه ها بویژه‬ ‫در فصل مهاجرت پرندگان باز بوده اســت‪ .‬ورود به پناهگاه حیات وحش‬ ‫میانکالــه معموال بدون توجه به ظرفیت و اســتانه تحمل منطقه اتفاق‬ ‫می افتد‪ .‬هرچند میانکاله یکی از ذخیرگاه های زیست کره به شمار می اید‬ ‫و محل تخم گذاری گونه های خاص دریای خزر است اما هنوز مسیر ویژه‬ ‫حرکت گردشگران در این منطقه مطابق استانداردهای چنین محیط هایی‬ ‫مشخص نشده و تردد گردشگران معموال بدون کنترل انجام می شود‪.‬‬ ‫مدیر محیط زیســت بهشهر دو سال پیش در خبری اعالم کرده بود که‬ ‫در تعطیــات نوروز روزانه یک هزار نفر به این منطقه وارد شــده بودند‪.‬‬ ‫محیط زیست بهشهر اکنون اعالم کرده است‪« :‬این پناهگاه حیات وحش‬ ‫از ابتدای سال ‪ ۹۸‬همزمان با اغاز تعطیالت نوروز تا کنون پذیرای حجم‬ ‫زیادی از مســافران و گردشگران بوده که تا اطالع ثانوی از ورود ان ها به‬ ‫این منطقه جلوگیری می شود‪ ».‬مهران حسنی معاون گردشگری استان‬ ‫مازندران که در جریان جزئیات این تصمیم محیط زیست قرار نداشت به‬ ‫ایسنا گفت ‪ :‬شنیده ام که چنین اتفاقی رخ داده است‪ .‬اگر چنین تصمیمی‬ ‫گرفته شــده الزم اســت اداره محیط زیست بهشــهر ممنوعیت ورود‬ ‫گردشــگران به منطقه میانکاله را رسما به اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری مازندران اعالم کند که تا کنون ابالغ رسمی نداشته‬ ‫اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬برای جلوگیری از ورود گردشگران به منطقه حفاظت‬ ‫شــده الزم است ما ابالغ رسمی اداره محیط زیست را به سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری در تهران ارائه دهیم تا از طریق‬ ‫ان ها به اژانس های گردشگری برای خودداری از اجرای تور به این منطقه‬ ‫اطالع رســانی شود که هنوز این اتفاق رخ نداده است‪ .‬از طرفی نیاز است‬ ‫ما هم بررسی هایی را انجام دهیم تا علت این ممنوعیت مشخص شود‪.‬‬ ‫ماجرایصندلی هایخالیارکسترملیچیست؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1116‬یکشنبه‪ 16‬تیر ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:43‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:54‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ارکستر ملی ایران در حالی به صحنه رفت که سایت بلیت فروشی نشان می داد که بیشتر‬ ‫بلیت های این اجرا به فروش رفته است اما واقعیت چیز دیگری بود‪ .‬ارکستر ملی ایران ‪31‬‬ ‫خرداد ‪ 1398‬اجرایی را در تاالر وحدت به صحنه برد‪ ،‬که به ادعای مسئوالن بنیاد رودکی‬ ‫با استقبال خوبی از سوی مخاطبان روبه رو شد‪ .‬همین ادعا باعث شد که مدیران ارکستر‬ ‫تصمیم بگیرند تا این اجرا را تمدید کنند‪ 14 .‬تیر ‪ ،1398‬تمدید این کنسرت هم در تاالر‬ ‫وحدت برگزار شد‪ .‬سهراب کاشف رهبر ارکستر و حسام الدین سراج هم خواننده ارکستر‬ ‫بود‪ .‬تقریبا یک هفته پیش از برگزاری کنسرت ارکستر ملی‪ ،‬سایت بلیت فروشی از عدم‬ ‫فروش بلیت های این اجرا حکایت داشت‪ .‬اما به یک باره وقتی به زمان برگزاری کنسرت‬ ‫نزدیک شدیم‪ ،‬سایت بلیت فروشی نشان میداد که تمام بلیت های همکف به فروش رفته‬ ‫و در بخش بالکن ها هم تعداد کمی از بلیت ها باقی مانده است‪ .‬همانطور که در تصویر‬ ‫باال می بینید‪ ،‬سایت بلیت فروشی نشان می دهد که تمام بلیت های اجرای شب گذشته‬ ‫به فروش رفته اســت‪ .‬تنها دو بلیت در اخرین ردیف سالن خالی است‪ .‬این یعنی شب‬ ‫گذشته می بایست تقریبا تمام صندلی های تاالر وحدت در بخش همکف پر از تماشاگر‬ ‫باشد‪ .‬اما انچه سایت بلیت فروشی نشان می دهد با واقعیتی که دیشب در تاالر وحدت‬ ‫دیده میشد‪ ،‬فاصله ی بسیاری داشت‪ .‬تقریبا نیمی از صندلی های تاالر وحدت در اجرای‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪04:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫بعد از گذشــت چند ماه فلسفه اعالم کشــف پارکینیک های دپو شده محصوالت داخلی و‬ ‫خارجی را می فهمم‪ ،‬انهایی که به رانت اخبار و قیمت ها دسترسی دارند تا جایی که بشود‬ ‫از مردم ســوء استفاده می کنند اب هم از اب تکان نمی خورد! پس این خودروهای کشف‬ ‫شــده در انبارها کجا رفته است؟ لطفا بیشتر از این ابروی نداشته تان را نبرید و اگر اخبار‬ ‫اکتشــافات و احتکارات صحت دارد با حکم قضایی محصوالت را وارد چرخه فروش کنید؛‬ ‫یک لحظه خودتان را جای مردم بگذارید ممکن اســت این سئوال به ذهن شماهم برسد‪:‬‬ ‫مگر می شــود اینهمه خودرو بدون اطالع و هماهنگی با‪ ...‬یکجا جمع شــده باشد؟! تو این‬ ‫اوضــاع و احوال بد اقتصادی و اجتماعی حس اینکه خر هم فرضت کنند غیر قابل تحمل‬ ‫اســت‪ .‬تازه دیروز باخبر شــدم که به مردم می گویند اگر خودرو نخرند شــاید ‪ 20‬درصد‬ ‫از قیمت خودرو کم شــود! قبول مردم خودرو نخرند‪ ،‬خانه نخرند‪ ،‬مســافرت نروند‪ ،‬میوه‬ ‫نخورند‪ ،‬غذا نخورند‪ ،‬بنزین نزنند و‪ ...‬همه مسئولین همه چیز دارند و همه کاری می کنند‬ ‫فقط مردم نباید انجام بدهند! رطب خورده‪ ،‬منع رطب چون کند؟‬ ‫امام رضا علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫دوست هرکس‪ِ ،‬خرد او و دشمن هرکس‬ ‫نادانىِ اوست‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫دوست داشتن انسان ها به معنای دوست داشتن خود به‬ ‫اندازه ی دیگری است‪.‬‬ ‫اسکات پک‬ ‫حافظانه‬ ‫ان سیه چرده که شیرینی عالم با اوست‬ ‫چشم میگون لب خندان دل خرم با اوست‬ ‫گر چه شیرین دهنان پادشهانند ولی‬ ‫او سلیمان زمان است که خاتم با اوست‬ ‫ِ‬ ‫همکف سالن خالی بود‪ .‬بالکن های دوم‬ ‫دیشب خالی بود‪ .‬بسیاری از صندلی های بخش‬ ‫و ســو ِم تاالر تقریبا خالی و تنها «بالکن یک» تعدادی تماشاگر در خود جای داده بود‪.‬‬ ‫اکنون هم به نظر می رسد که مسئوالن بنیاد رودکی‪ ،‬تالش کرده اند تا به افکار عمومی‬ ‫اینگونه القا کنند که استقبال از اجرای ارکستر ملی خوب بوده و همه ی بلیت های این‬ ‫اجرا به فروش رفته اند‪ .‬اما انچه دیشب در تاالر وحدت دیده شد‪ ،‬با این واقعیت فرسنگ ها‬ ‫کنسرتی کشور‪ ،‬اینگونه فریب کاری ها‬ ‫فاصله داشت‪ .‬البته در موسیقی ایران و در فضای‬ ‫ِ‬ ‫خیلی هم تعدادشان کم نیست‪ .‬معموال بخش خصوصی و تهیه کنندگان کنسرت ها برای‬ ‫متولی‬ ‫اینکه جایگاه خوانندگان شان متزلزل نشود‪ ،‬گاهی از این کارها می کنند‪ .‬اما وقتی‬ ‫ِ‬ ‫ارکستر ملی ایران‪ ،‬دست به چنین کاری بزند تاثیر بسیاری بدتری بر فضای هنری کشور‬ ‫متولی ارکسترهای ملی و سمفونیک‪ ،‬ساالنه از دولت‬ ‫می گذارد‪ .‬بنیاد رودکی به عنوان‬ ‫ِ‬ ‫مبلغ ‪ 12‬میلیارد تومان کمک مالی(اگر نگوییم بودجه) دریافت می کند‪ .‬پس جایی که‬ ‫با پول بیت المال اداره می شود‪ ،‬بهتر است که با مردم شفاف باشد‪ .‬اگر اجرایی با استقبال‬ ‫مواجهنمی شود‪،‬بایدواقعیترابه مردمگفت‪ .‬اگر اجراییبا استقبال مواجهنمی شوددلیلی‬ ‫ندارد‪ ،‬تمدیدی داشته باشد‪ .‬به حق باید گفت که ارکستر ملی ایران شب گذشته با رهبری‬ ‫ ال شنوندگان موسیقی‬ ‫سهراب کاشف‪ ،‬شبی درخشان داشت‪ .‬صدادهی ارکستر به ایده ِ‬ ‫حقوق مصوب کارگران‬ ‫جوابگوی تورم فعلی‬ ‫نیست‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫ایرانی نزدیک بود‪ .‬کاشف هر بار که به ارکستر ملی امده‪ ،‬نشان داده که می تواند صدای‬ ‫خوبی از ارکستر بگیرد‪ .‬حسام الدین سراج هم شب گذشته در کنار ارکستر قطعه هایی را‬ ‫اجرا کرد که برای اهالی موسیقی خاطره های بسیاری در دل خود داشت‪« .‬شب عاشقان‬ ‫بیدل»‪« ،‬طلوع»‪«،‬نشان بی نشان»‪« ،‬دل ارا»و«باد صبا» به اهنگسازی همایون رحیمیان‪،‬‬ ‫«توحید» به اهنگسازی فرهاد رحیمیان و تنظیم همایون رحیمیان‪« ،‬هزار دستان» به‬ ‫اهنگسازی مرتضی حنانه‪« ،‬رقص دایره» به اهنگسازی حشمت سنجری‪« ،‬رنگ اپرای‬ ‫کوراوغلو» به اهنگسازی عزیز حاجی بیگف و «راپسودی» به اهنگسازی خیام میرزازاده‬ ‫از جمله قطعاتی بود که در این کنسرت اجرا شد‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫خالق«دختریباگوشوارهمروارید»رابشناسید‬ ‫یوهانس ورمیر را شاید بیشتر با نقاشی معروف «دختری با گوشواره‬ ‫مرواید» به یاد بیاوریم‪ .‬نقاشــی که به خاطر استفاده از رنگ و نور در‬ ‫کارهایش شهرت داشــت و از سرشناس ترین نقاشان دوران طالیی‬ ‫هنر هلند در قرن هفدهم میالدی به شــمار می رود‪ .‬یوهانس ورمیر‬ ‫(‪۱۶۷۵‬ـ ‪ )۱۶۳۲‬در دوران طالیی نقاشی هلند قلم بر بوم می کشید‪.‬‬ ‫اگرچه در دوران زندگی اش گمنام بود‪ ،‬اما در قرن نوزدهم کارهایش‬ ‫دیده شد و امروز به عنوان یکی از بزرگ ترین پیشگامان دوران طالیی‬ ‫نقاشی هلند از او یاد می شود‪ .‬البته درباره زندگی ورمیر اطالعات چندان‬ ‫زیادی وجود ندارد‪ .‬او سفرهای کمی به خارج از هلند داشت و اغلب‬ ‫نقاشی هایش توسط یک مرد محلی به فروش می رسید‪ .‬نقاشی هایی‬ ‫که اغلب انها به پرتره های ساده و صحنه هایی از محیط های خانگی‬ ‫خالصهمی شد‪.‬‬ ‫پدر وارنر تاجر نقاشی بود و یک مسافرخانه هم داشت‪ .‬زمانی که در‬ ‫سال ‪ ۱۶۵۲‬پدرش را از دست داد مسئولیت فروش نقاشی ها بر دوش‬ ‫او قرار گرفت‪ .‬یک سال بعد با دختری کاتولیک به اسم کاترینا بلونز‬ ‫ازدواج کرد؛ با این شرط که باید مذهبش را به کاتولیک تغییر می داد‪.‬‬ ‫حاصل این زندگی مشترک چهارده بچه بود که چهار تن انها پیش‬ ‫از انجام غســل تعمید‪ ،‬درگذشتند‪ .‬می توان گفت که ورمیر از جمله‬ ‫هنرمندان کم کار محسوب می شود؛ به طوری که در سال حدودا ً سه‬ ‫نقاشی می کشید‪ .‬شاید یکی از علل این موضوع دقت در استفاده از‬ ‫سبک های زمان بری بود‪ .‬او الیه هایی از رنگ را به گونه ای به کار می برد‬ ‫که رنگ ها روشن تر و واضح تر به نظر برسند‪ .‬در واقع یکی از ویژگی های‬ ‫قابل توجه نقاشی های ورمیر به توصیر کشیدن درخشان نورها بود‪.‬‬ ‫ورمیر در دروه ای همانند ســایر مردم کشور هلند‪ ،‬به دنبال تبعات‬ ‫ناشی از جنگ از مشکالت اقتصادی رنج می برد‪ .‬ان زمان کشور هلند‬ ‫توسط نیروهای نظامی فرانسه و انگلیس مورد حمله قرار گرفته بود و‬ ‫به همین خاطر انفجارهای زیادی در سطح شهر رخ می داد که برخی‬ ‫از نقاشی های او نیز از این انفجارها بی نصیب نماندند و مورد اسیب قرار‬ ‫گرفتند‪ .‬در همین دوران بود که فعالیت تجاری ورمیر به شدت تحت‬ ‫شعاع قرار گرفت و شاید به خاطر همین استرس های مالی بود که در‬ ‫سن ‪ ۴۳‬سالگی و در سال ‪ ۱۶۷۵‬درگذشت‪ .‬تصویر دختر جوانی که‬ ‫در پس زمینه ای کام ً‬ ‫ال تیره از پس شانه هایش به روبه رو نگاه می کند‪،‬‬ ‫نه تنها معروف ترین اثر ورمیر محسوب می شود‪ ،‬بلکه از مشهورترین‬ ‫نقاشی های تاریخ هنر جهان نیز به شمار می رود‪ .‬به صورت دقیق و‬ ‫قطعی مشــخص نیست که صاحب این پرتره چه کسی است‪ .‬البته‬ ‫حدس های زیادی در این زمینه مطرح شده است؛ برخی این تصویر‬ ‫را به یکی از دختران ورمیر نسبت می دهند و برخی هم بر این باورند‬ ‫که این تصویر متعلق به یکی از اشنایان این نقاش بوده است‪ .‬سال ‪۹۳‬‬ ‫حراجی کریستی اعالم کرد‪ ،‬یکی از اثار «یوهانس ورمیر» استاد نقاشی‬ ‫هلند را شناسایی کرده است‪ .‬نقاشی پرحاشیه «سن پراکسدیس» که‬ ‫مدت ها بر سر اعتبار ان بحث بود‪ ،‬به عنوان یکی از کارهای کمیاب‬ ‫یوهانس ورمیر شناسایی شد‪ .‬بر اساس ازمایش هایی که روی این اثر‬ ‫هنری صورت گرفت‪ ،‬مشخص شد رنگ سفیدی که در ان استفاده‬ ‫شده کام ً‬ ‫ال با رنگی که در دیگر نقاشی های ورمیر به کار گرفته شده‪،‬‬ ‫تطابق دارد‪ .‬تصور می شود «سن پراکسدیس» در سال ‪ ۱۶۵۵‬و زمانی‬ ‫که ورمیر حدود ‪ ۲۲‬یا ‪ ۲۳‬ســال داشته کشیده شده است‪ .‬تنها دو‬ ‫نقاشی از این هنرمند خوداموخته توسط اشخاص نگه داری می شود که‬ ‫«سن پراکسدیس» یکی از انهاست‪ .‬طبق اعالم حراجی «کریستی»‪،‬‬ ‫قیمت تخمینی این اثر ‪ ۱۳‬میلیون دالر اعالم شد‪ .‬به طور کلی از میان‬ ‫اثار ورمیر حدود ‪ ۳۶‬عدد باقی مانده و «ســن پراکسدیس» یکی از‬ ‫کارهایی است که در سال ‪ ۱۹۹۰‬از موزه ی بوستون به سرقت رفت‪.‬‬ ‫گمان می رود این قدیمی ترین اثر استاد نقاشی قرن هفدهم هلند باشد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫تقدیر از حداد عادل در مراسم اختتامیه هفدهمین جشنواره قلم زرین‪ /‬محمدعلی قاسمی‬ ‫تهرانگردیاحمدمسجدجامعیبهمناسبتروزقلمـگردهماییداستان نویساناستانتهران‪/‬حمیدفروتن‬ ‫نمایشگاه نقاشی ارغوان حیدری مجد با نام «هورقلیا» تا ‪ 21‬تیر ماه در گالری‬ ‫ویستا برپاست ‪ /‬سعید ربیعی‬ ‫کنسرت «حجت اشرف زاده» جمعه‪ 14‬تیرماه در هتل اسپیناس پاالس برگزار شد ‪ /‬رامونا میریان‬ ‫بازدید سید مجتبی حسینی معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از گالری یازدهمین حراج تهران ویژه اثار‬ ‫هنری کالسیک و مدرن ایران در هتل پارسیان ازادی ‪ /‬محمد نمازی‬ ‫مراسم یازدهمین حراج تهران ویژه اثار هنری کالسیک و مدرن ایران عصر جمعه با فروش اثاری از‬ ‫بزرگان هنرهای تجسمی ایران و ثبت رکورد‪ ۴۲‬میلیارد و‪ ۴‬میلیون تومان در هتل پارسیان ازادی‬ ‫برگزار شد ‪ /‬هنرانالین‬