روزنامه هنرمند شماره 1117 - مگ لند

روزنامه هنرمند شماره 1117

روزنامه هنرمند شماره 1117

روزنامه هنرمند شماره 1117

‫داریوش قنبری مشاور پارلمانی شهردار تهران‬ ‫سید مجتبی حسینی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫طرح شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر‬ ‫ریشه در تاریخ ایران دارد‬ ‫شهرداری چاره ای جز‬ ‫اجرای طرح ترافیک جدید ندارد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1398‬ســال دوازدهم شماره ‪1117‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫سیمافردوسیروانشناسخانواده‪:‬‬ ‫بررسی نمایشگاه های گروهی و انفرادی‬ ‫شیوه های جدید کسب‬ ‫درامد از هنــــر‬ ‫فیلم هایایرانیوضعیت‬ ‫مطلوب را در نظر داشته باشند‬ ‫‪3‬‬ ‫زین العابدینمدیرشبکهیکسیما‬ ‫‪2‬‬ ‫تخفیفبازرگانیصداوسیما‬ ‫بهصاحبانمشاغل‬ ‫‪6‬‬ ‫بهبهانهثبتجنگل هایهیرکانیدرمیراثجهانییونسکو‬ ‫جنگلیباقدمتی‬ ‫به درازای‪ 50‬میلیون سال‬ ‫بررسی رابطه دین و هنر‬ ‫به بهانه رواج تئاتر دینی در امریکا‬ ‫تئاتربهمثابهکلیسا‬ ‫‪5‬‬ ‫مشکالت‬ ‫مجسمه هایشهری‬ ‫کجاست؟‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مراسم تودیع و معارفه مدیران سازمان سینمایی برگزار شد‬ ‫تودیعومعارفه ایکهشبیه‬ ‫مراسمختمنبود!‬ ‫سرنوشتگذرنامه هایسفید‬ ‫مسافرانخارجیچهشد؟‬ ‫‪7‬‬ ‫انتقاد علی اصغر شاه زیدی از وضعیت موسیقی سنتی‬ ‫‪4‬‬ ‫خواهش می کنم دست از سر‬ ‫مکتباصفهانبردارید!‬ ‫‪8‬‬ ‫سید مجتبی حسینی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪17‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1117‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫سیما فردوسی روانشناس خانواده‪:‬‬ ‫فیلم های ایرانی وضعیت مطلوب را در نظر‬ ‫داشتهباشند‬ ‫ســیما فردوســی نامی اشنا برای کســانی است که از‬ ‫سال های دور رادیو و تلویزیون ملی را دنبال کرده اند‪ ،‬ان‬ ‫زمان ها که برنامه های کارشناس محور چندان باب نبود و‬ ‫تلویزیون خالصه می شد در دو کانال یک و دو‪ ،‬این خانم‬ ‫روانشناس یکی از تصاویر ثابت در این قاب کوچک بود‪،‬‬ ‫دکتر فردوسی که هم اکنون دهه ششم از زندگی اش را‬ ‫سپری می کند و سال ها در حوزه خانواده‪ ،‬روابط زوجین‬ ‫و سبک زندگی مشــاور بسیاری از هموطنان بوده است‪،‬‬ ‫درباره تاثیر فیلم و ســریال به عنوان گونه ای از هنر بر‬ ‫سبک زندگی با ما به گفت و گو نشسته است که در ادامه‬ ‫می خوانید‪:‬‬ ‫با توجه به مشکالتی که باعث فرو پاشی خانواده ها‬ ‫می شود نقش هنر و به طور مشخص فیلم و سریال‬ ‫را در امــوزش طریقه صحیح زندگــی کردن به‬ ‫اعضای یک جامعه را چگونه میبینید؟‬ ‫مســلما نقش هنر به خصــوص فیلم و ســریال و به طورکلی‬ ‫رســانه های تصویری که مردم عالقه زیادی هــم به انها دارند‪،‬‬ ‫می تواند نقش سازنده ای را در رابطه با مسائل خانواده و سبک‬ ‫صحیح زندگی کردن به مردم ارائه دهد‪ .‬متاسفانه ما اخیرا شاهد‬ ‫این هســتیم که مردم بیشتر تمایل دارند که از شبکه های دیگر‬ ‫خارجی هم اســتفاده کنند‪ ،‬فیلم و سریال هایی می بینند که با‬ ‫فرهنگ ما منطبق نیســت‪ ،‬برای جامعه ما ســاخته نشده و بد‬ ‫اموزی های زیادی هــم دارد و خیلی ها تحت تاثیر ان قرار می‬ ‫گیرند و همین هم باعث می شــود کــه در روابط داخل منزل‬ ‫مشــکالت و فروپاشــی هایی از جمله طالق و بسیاری از مسائل‬ ‫اســیب زا بدین شــکل به وجود بیاید‪ .‬من فکر می کنم اگر که‬ ‫رســانه های ما بتوانند واقعا مقدم بر ساختن فیلم ها و سریال ها‬ ‫یک کار پژوهشی انجام دهند مثال ببینند خانواده های ما االن در‬ ‫حال حاضر از چه ســاختاری بر خوردارند‪ ،‬ضعف ها و نقاط قوت‬ ‫کجاست و بعد بر اساس ان نیاز ها به استحکام خانواده ها کمک‬ ‫کند بسیار کمک کننده خواهد بود‪.‬‬ ‫اصوال فیلم و ســریال های امروزی چقدر در شکل‬ ‫گیری فرهنگ صحیح زیســتن نقش دارند‪ ،‬نقش‬ ‫انها را بیشتر مثبت می بینید یا منفی؟‬ ‫نمی شــود گفت همه ان ها منفی بوده ولــی به نظر من فیلم ها و‬ ‫سریال ها بیشتر دارد به ان چه که فعال در جامعه می گذرد‪ ،‬اشاره‬ ‫می کند؛ یعنی این فیلم ها در واقع بر گرفته از ان چیزی است که‬ ‫االن در جامعه دیده می شــود‪ .‬بخشی از ان انکارناپذیر است‪ ،‬ولی‬ ‫یک بخش دیگرش باید به بایدها بپردازد چگونه باید باشــد‪ ،‬طرز‬ ‫صحیح ان چه است‪ ،‬مثال اسیب شناسی انجام دهد‪ .‬حاال در کنار‬ ‫ان مثال خانواده ها را با نقش مثبت نشان دهد نه اینکه صرفا به ان‬ ‫چیزی که دارد می گذرد‪ ،‬بپردازد‪ .‬چون تحلیل این مسائل یا فیلمی‬ ‫را که کســی می بیند تفسیر های متفاوتی ممکن است از ان شود‪،‬‬ ‫برداشت های متفاوتی ممکن است از ان به عمل بیاید‪ ،‬در حالی که‬ ‫سازندگان باید طوری عمل کنند که گیرندگان خیلی راحت بتوانند‬ ‫پیام ها را بگیرند و ان پیام ها مثبت بوده و در واقع یک نوع اموزش‬ ‫هم در بطن انها مستتر باشد؛ یعنی یادگیری سبک زندگی صحیح‬ ‫را هم در بر بگیرد‪.‬‬ ‫با مرور تاریخچــه فیلم و ســریال هایی که در‬ ‫سال های بعد از انقالب اسالمی ساخته شده‪ ،‬این‬ ‫کارنامه را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫خب مسلما فیلم ها و سریال هایی که بعد از انقالب ساخته شده‬ ‫خیلی از ان مخصوصا فیلم های سینمایی که در جشنواره ها هم‬ ‫راه پیدا کرده یا جوایزی هم دریافت کرده اند‪ ،‬پیشــرفت زیادی‬ ‫داشــته اســت‪ ،‬اما اگر ما از بُعد اموزش بخواهیم به مسئله نگاه‬ ‫کنیم که در واقع فیلم ها به نوعی اموزش دهنده باشــند‪ ،‬به نظر‬ ‫من باید کار بیشتری انجام شود‪.‬‬ ‫به نظر شما و با توجه به شرایط موجود‪ ،‬کلیدی ترین‬ ‫موضوعی که یک ســریال خانوادگی باید روی ان‬ ‫دست بگذارد چیست؟‬ ‫روابــط صحیح زوجیــن را به تصویــر در بیــاورد و این که به‬ ‫جنبه های پیشگیری توجه کند تا خانواده ها بتوانند این استنباط‬ ‫و این دریافت را کنند که من برای اینکه زندگی محکمی داشته‬ ‫باشــم برای اینکه فروپاشی صورت نگیرد‪ ،‬طالق انجام نشود‪ ،‬بی‬ ‫مهری در خانواده اوج نگیرد‪ ،‬چه باید بکنم‪.‬‬ ‫شبکه ای فیلم بر پخش فیلم و سریال های گذشته‬ ‫تاکنون بنا شده است‪ ،‬چگونه می تواند نقش خود‬ ‫را در تحکیم پایه های زندگی ایفا کند؟‬ ‫شــبکه ای فیلم هم باید در انتخاب فیلم ها دقت کند‪ ،‬همانطور‬ ‫که گفتم فیلم هایی باشــد که از ادبیات خوبی برخوردار باشــد‪،‬‬ ‫گفتمان خوبی را در اختیار بیننده قرار دهد و نوعی باشد که به‬ ‫هر حال بتواند ببیننده چند نکته تربیتی و اموزشــی را از ان ها‬ ‫استخراج کند‪.‬‬ ‫طرح شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر ریشه در تاریخ ایران دارد‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬قبل از اینکه ما به نفت‬ ‫رجــوع کنیم‪ ،‬فرهنگ یکی از منابع درامد ایرانیان بوده اســت‪ .‬در تاریخ ایران‬ ‫ظرفیت های فرهنگی فراوانی در شهرهای مختلف وجود داشته که از سویی یک ‬ ‫شهر را نامدار و از سوی دیگر گردشگران بسیاری را به خود جذب می کرده و ما‬ ‫امروز به دنبال بازپروری و معرفی ان هستیم‪.‬‬ ‫سید مجتبی حسینی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در نشست‬ ‫خبری «اعالم فراخوان و معرفی طرح شبکه شهرهای خالق فرهنگ و هنر» با‬ ‫اشاره به اینکه ظرفیت تاریخی بزرگ ایران در عرصه های فرهنگی گواه است که‬ ‫پیش از این شهرهای خالق فرهنگ و هنر در ایران وجود داشته ‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫باتوجه به این پشتو انه تاریخی و اسناد فرادستی موجود در کشور نظیر سند چشم‬ ‫انداز افق ‪ ۱۴۰۴‬و بیانیه گام دوم انقالب و همچنین دو کالن برنامه وزیر محترم‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی یعنی دسترسی سریع و اسان به فرهنگ و توزیع مناسب‬ ‫و عادالنه ان به سراسر ایران طرح خالق شهرهای فرهنگ و هنر شکل گرفت‪ .‬وی‬ ‫در مورد دلیل انتخاب عنوان شبکه برای شهرهای خالق فرهنگ و هنر توضیح داد‪:‬‬ ‫عنوان شبکه برای شهرها به این دلیل انتخاب شده است که اگر صفت فرهنگی‬ ‫را تنها برای یک شهر انتخاب می کردیم ممکن بود سایر ویژگی های فرهنگی ان‬ ‫شهر از بین برود‪ .‬به همین منظور شبکه خالق را انتخاب کردیم تا ظرفیت های‬ ‫مختلف شــهرهای ایران به هم متصل شود‪ .‬معاون امور هنری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬قبل از اینکه ما به نفت رجوع کنیم؛ فرهنگ یکی از منابع‬ ‫درامد ایرانیان بوده است‪ ،‬در تاریخ هنر امده است کاتبان بزرگ مصری از دیدن نی‬ ‫شیرازی لذت می بردند‪ ،‬مرکبات تبریزی‪ ،‬موسیقی خراسانی‪ ،‬سازسازی‪ ،‬پرده های‬ ‫نقاشی‪ ،‬نمایش های ائینی و ‪ ...‬ظرفیت های زیادی است که در شهرهای مختلف‬ ‫ک شهر را نامدار و از سوی دیگر گردشگران‬ ‫ایران وجود داشــته که از ســویی ی ‬ ‫بســیاری را به خود جذب می کرده است‪ .‬حسینی یاداور شد‪ :‬امروز هم ما اثار‬ ‫باقیمانده شهرهای مختلف در عرصه های فرهنگی را ببینیم‪ .‬با اجزاء این ظرفیت‬ ‫می توان از یک سو توان مدیریتی همکاران خود در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ و سایر بخش ها در استان ها را گرد هم اورد و از سوی دیگر از پتانسیل هنرمندان‬ ‫شهرها استفاده کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬امروز خانواده هنرمندان ایران بسیار گسترده است‬ ‫و تعداد هنرمندان در عرصه های مختلف رشد بی نظیری را تجربه کرده و در عین‬ ‫حال پراکندگی هنرمندان ما در شهرهای مختلف یک فرصت است و خوشبختانه‬ ‫شاهد مهاجرت هنرمندان به پایتخت نبوده ایم‪ .‬معاون امور هنری وزارت فرهنگ‬ ‫ک سو هنرمندان بزرگی در شهرهای‬ ‫و ارشاد اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬امروز از ی ‬ ‫مختلف داریم و از سویی دیگر برپایی جشنواره های مختلف نوجوان و جوان نشان‬ ‫می دهد که ظرفیت های هنری خالقی در شهرهای مختلف وجود دارد‪ .‬بنابراین‬ ‫شبکه شهرهای خالق موضوع جدیدی نیســت و میراث ان در گذشته بوده و‬ ‫تنها نیاز به بازپروری و معرفی دارد‪ .‬حسینی در پایان گفت‪ :‬امروز به طور رسمی‬ ‫فراخوان شهرهای خالق فرهنگ و هنر اعالم می شود و با اهتمام ویژه از همکاران‬ ‫خود در ســایر استان ها می خواهم با دبیران علمی و اجرایی این طرح همکاری‬ ‫کنند تا بتوانیم روزهای خوبی را در عرصه فرهنگی کشور تجربه کنیم‪ .‬گفتنی‬ ‫اســت در پایان این نشست مسعود غالم پور عضو شورای سیاستگذاری شبکه‬ ‫شهرهای خالق فرهنگ و هنر این طرح را برای سایر مدیران کل استان های وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی از طریق ویدئو کنفرانس ارائه کرد‪.‬‬ ‫داریوش قنبری مشاور پارلمانی شهردار تهران‬ ‫شهرداری چاره ای جز اجرای طرح ترافیک جدید ندارد‬ ‫مشاور پارلمانی شهردار تهران‪ ،‬با بیان اینکه شهرداری در‬ ‫این شرایط چاره ای جز اجرای طرح ترافیک جدید ندارد‬ ‫یاداورشد که سیاست گذاری در این طرح در پی مطالعات‬ ‫و کار کارشناســی دقیق و در راســتای تحقق مطالبات‬ ‫شــهروندان و تامین ســامت انها صورت گرفته است‪.‬‬ ‫داریوش قنبری در مورد انتقاد برخی نسبت به اجرای طرح‬ ‫ترافیکجدیدکهمعتقدندبهسنگین‍ ترشدنحجمترافیک‬ ‫پایتخت منجر شده است‪ ،‬گفت‪ :‬در شرایط کنونی چاره ای‬ ‫جز اجرای طرح ترافیک جدید نیست و هیچ تردیدی هم‬ ‫وجود ندارد که اجرای ان نتیجه موفقی را به همراه خواهد‬ ‫داشت‪ .‬مشاور پارلمانی شهردار تهران‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این طرح‬ ‫در پی مطالعات و کار کارشناسی دقیقی که صورت گرفته‬ ‫طراحی شده اســت‪ ،‬از سوی دیگر سیاست گذاری برای‬ ‫اجرای این طرح در جهت تحقق مطالبات شهروندان که‬ ‫از طریق نظرســنجی دوره ای مبنی بر رفع الودگی هوا و‬ ‫ترافیک به دست امده‪ ،‬صورت گرفته است‪ ،‬کما اینکه ما‬ ‫هر چه ترافیک کمتری داشته باشیم‪ ،‬به طور قطع هوای‬ ‫سالمتری خواهیم داشت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬سال گذشته‬ ‫با توجه به کار کارشناســی مناسبی که در تهران توسط‬ ‫شهرداری انجام شده بود‪ ،‬به ویژه در رابطه با معاینه فنی‬ ‫خودروها شــاهد کاهش روزهای االینده در تهران بودیم‬ ‫و تجربه بســیار مفیدی را در این زمینه داشتیم‪ .‬قنبری‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬هم اکنون باید تالش کنیم تا ســطح‬ ‫الودگی هوا را نسبت به سال گذشته کاهش دهیم‪ ،‬چرا‬ ‫که تامین سالمت شهروندان در دســتورکار شهرداری‬ ‫قرار دارد‪ ،‬و این در حالی است که الودگی هوا در گذشته‬ ‫باعث مرگ و میر تعدادی از افراد گروه های حساس شده‬ ‫و سالمت عموم جامعه را به خطر انداخته بود‪ .‬وی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬یکی از راه های ایجاد یک شهر سالم کاهش الودگی‬ ‫هوا اســت که در اولویت دستورکار شهرداری قرار گرفته‬ ‫است‪ ،‬بنابراین اجرای این طرح نیز بر این اساس صورت‬ ‫گرفته و هیچ نگرانی نباید در این مورد وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫مشاور پارلمانی شهردار تهران‪ ،‬یاداور شد‪ :‬شهرداری عالوه‬ ‫بر تمیز نگه داشتن محیط شهری و بهبود وضعیت معابر‬ ‫موظف به تامین سالمت شهروندان بوده‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫عموم جامعه را به استفاده از دوچرخه برای تردد در سطح‬ ‫شهر تشویق کرده است‪ ،‬چرا که سالمت شهروندان بحث‬ ‫حاشیه ای نیست که بتوان به راحتی از کنار ان گذشت‪.‬‬ ‫بررسینمایشگاه هایگروهیوانفرادی‬ ‫شیوه هایجدیدکسبدرامدازهنــــر‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪17‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1117‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫اخبار‬ ‫مشکالت مجسمه های شهری کجاست؟‬ ‫مریم درویش‬ ‫گاه زمان انتشار اگهی تا برگزاری نمایشگاه حتی به دو هفته هم نمی رسد‪.‬‬ ‫اگرچه در تعدادی از انها حرفی درباره پرداخت وجه گفته نشده است‪ ،‬اما در‬ ‫حقیقت هر فرد برای نمایش اثر خود در این نمایشگاه باید مبلغی را پرداخت‬ ‫کند‪ .‬به این ترتیب هر هنرمند می تواند یک یا چند اثر خود را ارائه کند و به‬ ‫ازای هر کدام مبلغی بپردازد‪...‬‬ ‫زیســت هنرمندانه و خلق اثر هنری‪ ،‬موضوعی است که ارتباط مستقیم با‬ ‫خلوت هنرمند و کنکاش های ذهنی و روحی او دارد‪ .‬در طول تاریخ هنرمندان‬ ‫به عنوان افرادی گوشه گیر شناخته می شدند که اوقات خود را در اتلیه گذرانده‬ ‫و به چیزی جز خلق اثر هنری فکر نمی کردند‪ .‬اما همین هنرمندان انزواطلب‬ ‫نیز پس از خلق اثر هنری عالقه داشتند که ماحصل تالش خود را به دیگران‬ ‫نشان دهند و نظرات انها را جویا شوند‪ .‬این نمایش اثر هنری عالوه بر ارضای‬ ‫حس خودنمایی هنرمند‪ ،‬گاه امکان فروش اثر و تامین بخشی از مخارج زندگی‬ ‫او را نیز فراهم می کرد‪.‬‬ ‫با گذر زمان و ورود انسان به دنیای مدرنیته‪ ،‬نمایش اثار هنری شکل جدی تری‬ ‫پیدا کرد‪ .‬به مرور فضاهایی در شهرها شکل می گرفت که هنرمندان در کنار‬ ‫یکدیگر و یا به تنهایی اثار هنری خود را برای مدتی کوتاه به نمایش بگذارند‬ ‫و دوستان و همکاران انها یا عالقه مندان هنر برای تماشای اثار به یک محل‬ ‫مشخص مراجعه کنند‪ .‬به مرور با جدی شدن این رویکردها و حضور پر رنگ تر‬ ‫هنرمندان در جوامع‪ ،‬گالری ها به عنوان محلی برای نمایش و فروش اثار هنری‬ ‫اغاز به کار کردند و رفته رفته چنان جایگاهی پیدا کردند که به پایگاهی برای‬ ‫هنرمندان و رابط میان انها و مخاطب تبدیل شدند‪.‬‬ ‫امروزه برای اغلب هنرمندان نمایش اثر در فضایی خارج از گالری متصور نیست‬ ‫و انها تنها راه معرفی خود به مخاطب و در بهترین حالت‪ ،‬فروش اثر خود را‬ ‫برگزاری نمایشگاه در یک گالری می دانند‪ .‬برای همه فارغ التحصیالن هنرهای‬ ‫تجسمی و فعاالن این عرصه‪ ،‬برگزاری نمایشگاه نقاشی‪ ،‬مجسمه‪ ،‬عکس و‪ ...‬در‬ ‫گالری های معتبر به عنوان رزومه ای محسوب می شود که تاییدی بر فعالیت‬ ‫جدی انها در زمینه هنر است‪ .‬هنرمندی که برای خلق اثر هنری و گرداوری‬ ‫یک مجموعه‪ ،‬انرژی‪ ،‬زمان و هزینه زیادی را صرف می کند‪ ،‬نیاز دارد که این‬ ‫اثار را در مقابل دیدگان مخاطب قرار دهد و تایید یا نقد ان ها را بشنود‪.‬‬ ‫بر همین اســاس هنرمندان در شــاخه های مختلف هنرهای تجسمی با‬ ‫گرداوری تعدادی اثر مرتبط با یکدیگر‪ ،‬اقدام به برپایی یک نمایشگاه انفرادی‬ ‫می کنند تا خود را محک بزنند‪ .‬اما نمایشگاه گروهی نیز ویژگی هایی دارد که‬ ‫می تواند هنرمندان را به خود جلب کند‪ .‬گاه تعدادی هنرمند که باسابقه کار و‬ ‫روحیات یکدیگر اشنایی دارند‪ ،‬بر اساس مشترکات یا تضادهای یکدیگر اقدام‬ ‫به گرداوری مجموعه ای از اثار کرده و انها را به نمایش می گذارند‪.‬‬ ‫اما نوع دیگری از نمایشگاه گروهی ان است که یک شخص با عنوان کیوریتور‪،‬‬ ‫با انتخاب موضوع مشخص و بر اساس شناخت نسبی که از هنرمندان جامعه‬ ‫دارد‪ ،‬تعدادی از انها را که اشتراکاتی با یکدیگر دارند‪ ،‬انتخاب کرده و از انها‬ ‫می خواهدبراساسموضوعموردنظربهخلقاثربپردازند‪.‬چنیننمایشگاه هایی‬ ‫از موفق ترین نمونه های نمایشگاه گروهی هستند که می توانند دیدگاه ها و‬ ‫رویکردهای مختلف هنرمندان به یک موضوع را نشان دهند و درعین حال انها‬ ‫را وادار می کنند تا درباره موضوع مشخص شده به مطالعه بپردازند‪.‬‬ ‫با این حال در سال های اخیر جامعه هنری ایران با نوعی از نمایشگاه گروهی‬ ‫مواجه است که در هیچ کدام از تعریف های باال نمی گنجد‪ .‬با نگاهی به تعداد‬ ‫فراوان افتتاحیه های هر هفته‪ ،‬با نمایشگاه های گروهی مواجه می شویم که‬ ‫ل گرفته اند‪ .‬در اغلب‬ ‫بدون وجود هیچ ارتباط معنایی یا ظاهری میان اثار شک ‬ ‫این موارد به نظر می رسد هنرمندانی که به دالیل مختلف امکان گرداوری یک‬ ‫مجموعه منسجم را ندارند‪ ،‬تک اثرهای خود را در کنار هم به نمایش می گذارند‬ ‫تا به این ترتیب برای خود سابقه نمایشگاهی فراهم کنند‪ .‬با وجود افزایش قابل‬ ‫مالحظه تعداد فارغ التحصیالن هنر‪ ،‬دور از ذهن نیست که بسیاری از انها از‬ ‫توانایی هنری اندکی بهره مند باشند و به همین دلیل امکان خلق اثاری که‬ ‫یک مجموعه منسجم را شکل دهد نداشته باشند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر هزینه های مادی گرداوری یک مجموعه که شامل مواد مصرفی‪،‬‬ ‫اجاره گالری‪ ،‬تبلیغات و‪ ...‬می شــود‪ ،‬در شرایطی که اثار هنرمندان جوان به‬ ‫ندرت به فروش می رسد‪ ،‬باعث می شود انها ترجیح دهند با اشتراک در یک‬ ‫نمایشگاه گروهی‪ ،‬هزینه را به حداقل برسانند‪ .‬مخاطب چنین نمایشگاه هایی‬ ‫اغلب به دوستان و اشنایان هنرمندان محدود می شود و هیچ گالری گرد و‬ ‫مخاطب جدی هنر به دیدار این نمایشگاه ها نمی رود‪ .‬این گونه است که گاه‬ ‫در رزومه هنرمندان جوان وجود چندین نمایشگاه گروهی به چشم می اید‪،‬‬ ‫درحالی که نه تنها نمایشگاه انفرادی در کارنامه انها دیده نمی شود‪ ،‬بلکه این‬ ‫نمایشگاه های گروهی نیز باعث شناخته شدن انها در جامعه هنری نشده‬ ‫است‪.‬‬ ‫عالوه بر این در یکی دو ســال اخیر نوع دیگری از نمایشگاه های گروهی در‬ ‫تهران دیده می شود که از جانب خود گالری ها شکل می گیرند‪ .‬در کانال های‬ ‫تلگرامی و صفحه های اینستاگرام که با موضوع هنرهای تجسمی فعالیت‬ ‫می کنند و مخاطب خاص دارند‪ ،‬گاه اگهی هایی دیده می شود که با عنوان‬ ‫فراخوان نمایشــگاهی منتشر شده اند‪ .‬در این اگهی ها از همه هنرمندان در‬ ‫رشته های مختلف تجسمی دعوت می شود که تصویر اثار خود را ارسال کنند‬ ‫و پس از پذیرفته شــدن در فراخوان‪ ،‬در نمایشگاه حضور پیدا کنند‪ .‬شاید‬ ‫تا اینجای کار مشــکلی در این اگهی ها به چشــم نیاید و گمان برود که با‬ ‫یک فراخوان مواجه هستیم‪ .‬در حالی که فراخوان معموال برای جشنواره یا‬ ‫مسابقه ای اعالم می شود که موضوع ازاد یا مشخص دارد و یک هیئت داوران‬ ‫شناخته شده در چند مرحله به انتخاب تعداد بسیار محدودی اثر از میان تعداد‬ ‫زیاد اثار دریافتی می پردازند‪ .‬عالوه بر ان در فراخوان ها مهلتی نسبتا طوالنی‬ ‫برای هنرمندان در نظر گرفته می شود تا فرصت خلق اثر هنری متناسب با ان‬ ‫رویداد را داشته باشند‪.‬‬ ‫اما واقعیت این اســت که در چنین اگهی هایی هیچ هیئت داوری معرفی‬ ‫نمی شود و گاه زمان انتشار اگهی تا برگزاری نمایشگاه حتی به دو هفته هم‬ ‫نمی رسد‪ .‬اگرچه در تعدادی از انها حرفی درباره پرداخت وجه گفته نشده‬ ‫است‪ ،‬اما در حقیقت هر فرد برای نمایش اثر خود در این نمایشگاه باید مبلغی‬ ‫را پرداخت کند‪ .‬به این ترتیب هر هنرمند می تواند یک یا چند اثر خود را ارائه‬ ‫کند و به ازای هر کدام مبلغی بپردازد‪.‬‬ ‫پرواضحاستاثاریکهدرچنینمجموعه ایبهنمایشدرمی ایدکوچک ترین‬ ‫ارتباطی با یکدیگر ندارند‪ .‬انها می توانند اثاری در سطوح متفاوت باشند که‬ ‫امسال یا ده سال پیش با موضوعاتی از طبیعت بی جان و منظره و انسان گرفته‬ ‫تا تصاویر سورئال و انتزاعی شکل گرفته اند و بعضی از انها در واقع تنها تولیدات‬ ‫هنریصاحبان شانهستند‪.‬‬ ‫کامال اشکار است که هدف از شکل گیری چنین نمایشگاهی داشتن دغدغه‬ ‫هنری‪ ،‬معرفی هنرمندان جوان‪ ،‬یافتن خریدار هنر و‪ ...‬نیست‪ ،‬بلکه به نظر‬ ‫می رسد گالری تنها قصد دارد دیوار خالی خود را به نوعی پر کرده و هزینه‬ ‫ان را دریافت کند‪ .‬عالوه بر ان تعداد دیگری از این نمایشگاه ها توسط یک‬ ‫شخص برگزار می شود که عنوان کیوریتور یا گرداورنده را بر خود می گذارد‪.‬‬ ‫در این موارد هم نحوه پذیرش اثار به همان شکل است‪ ،‬با این تفاوت که این‬ ‫بار بخشی از مبلغ پرداختی شرکت کنندگان‪ ،‬به عنوان دستمزد به شخص‬ ‫گرداورنده اثار اختصاص پیدا می کند‪.‬‬ ‫انچه از طرف فضاهای نمایشــگاهی تازه کار تحت عنوان نمایشگاه گروهی‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬مصداق سوء استفاده از هنرمندان جوانی است که قصد دارند‬ ‫به هر شکل وارد فضای هنری شوند و این مسیر را با سرعت طی کنند‪ .‬ارائه‬ ‫گواهی معتبر‪ ،‬که به عنوان گزینه ای اطمینان بخش برای شرکت کنندگان در‬ ‫نمایشگاه مطرح می شود‪ ،‬ادعایی است که هنرمندان باتجربه از بی تاثیر بودن‬ ‫ان مطلع هستند‪ .‬گواهی شرکت در نمایشگاه به عنوان تاییدکننده سابقه‬ ‫حرفــه ای هنرمند تنها در مواردی ارزش دارد که در یک رویداد رســمی و‬ ‫گسترده مانند دوساالنه و جشنواره صادر شده باشد‪ .‬در غیر این صورت هیچ‬ ‫گواهی نامه ای نمی تواند نشان دهنده اعتبار و کیفیت هنری افراد باشد‪.‬‬ ‫این معضل زمانی چشمگیرتر می شود که با همین شرایط نمایشگاه هایی‬ ‫در کشــورهای خارجی برگزار می شــود‪ .‬این بار هم افرادی هستند که‬ ‫تعدادی اثر از هنرمندان جوان را بدون موضوع و شرایط خاص‪ ،‬گرداوری‬ ‫کــرده و با دریافت مبلغی برای نمایش در کشــورهای خارجی با خود‬ ‫می برنــد‪ .‬هنرمند جوان برای تهیه یک رزومه درخشــان‪ ،‬مبلغی گزاف‬ ‫را برای نمایش یک یا دو اثر خود پرداخت می کند‪ ،‬اما طبیعتا بیشــتر‬ ‫هنرمندان ایرانی شــناختی از گالری هــای خارجی و نحوه فعالیت انها‬ ‫ندارند‪ ،‬پس دور از ذهن نیســت که این اثار در گالری هایی ناشناخته و‬ ‫سطح پایین به نمایش دراید که گاه اعتبار انها از گالری های درجه ‪ 2‬و ‪3‬‬ ‫ایران هم پایین تر است‪ .‬به نظر می رسد در نبود نظارت های الزم‪ ،‬امروزه‬ ‫در جامعه هنر ایران بازار متفاوتی به وجود امده اســت که برای عده ای‬ ‫از فعاالن این حوزه درامد خوبی را به همراه دارد‪ .‬اما انکه سودی از این‬ ‫فضا نمی برد و در نهایت مغبون می شود‪ ،‬هنرمندی است که بدون تالش‬ ‫سخت و پیگیر و شناخت از فضای هنری و شرایط ان‪ ،‬قصد نشان دادن‬ ‫خود و گرداوری رزومه ای طوالنی را دارد‪.‬‬ ‫مجسمه سازی دارای بخش ها و سبک های مختلف است و به همین منظور‬ ‫مجســمه ای که در شهر قرار داده می شود با مجســمه ای که قرار است در‬ ‫گالری به نمایش گذاشته شود‪ ،‬تفاوت دارد‪ .‬در همین راستا سواالتی را درباره‬ ‫پرتره ها‪ ،‬چگونگی اجرا و دالیل شکل ارائه اثار با رئیس هیئت مدیره انجمن‬ ‫مجسمه ســازان ایران در میان بگذاریم‪ .‬مجیدی می گوید‪ :‬الزم می دانم در‬ ‫ابتدا به این نکته اشاره کنم که مجسمه سازی با رویکردهای جدید و معاصر‪،‬‬ ‫گستره بسیار وسیعی از شکل ارائه اثار را شامل می شود که البته با توسعه‬ ‫اندیشــه و تغییر مناسبات اجتماعی و شهری گسترده تر هم شده است‪ .‬در‬ ‫گالری ها‪ ،‬موزه ها‪ ،‬ارت فرها و نمایشگاه ها شکل و مدل خاصی از اثار هنری‬ ‫مجسمه سازی ارائه می شود و نوع دیگری از اثار مجسمه سازی‪ ،‬متناسب با‬ ‫بستر در شهرها‪ ،‬به عنوان اثار ماندگار‪ ،‬موقت‪ ،‬فستیوالی‪ ،‬محیطی و ‪ ...‬به ظهور‬ ‫می رسندودردیالوگباسایرعناصراجتماعیوشهری‪،‬مخاطبقرارمی گیرند‪.‬‬ ‫او بیان می کند که بخش دیگری از هنر مجسمه سازی و فعالیت هنرمندان‬ ‫مجسمه ساز را ساخت سردیس شخصیت های علمی‪ ،‬فرهنگی و هنری و ‪...‬‬ ‫دربرمی گیرد که از دیرباز مرسوم بوده و در بسیاری از کشورهای جهان از جمله‬ ‫ایران نیز انجام می شده است‪ .‬این هنرمند درباره ی ساخت سردیس اظهار‬ ‫سردیس متناسب با نیاز جامعه‬ ‫می کند‪ :‬نهادهای سفارش دهنده برای ساخت‬ ‫ِ‬ ‫و شخصیت های نام اشنا برای فضاهای تعریف شده درخواست می دهند که‬ ‫این امر به صورت فراخوان‪ ،‬در قالب سمپوزیوم و یا سفارش مستقیم به هنرمند‬ ‫صورت می گیرد‪ .‬در نهایت نیز قضاوت در مورد خوب یا بد بودن اثار به نگرش‬ ‫و عملکرد سیاست گذاران و سفارش دهندگان برمی گردد‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬با‬ ‫تعاریف رایج و مرسومی که برای چهره پردازی سردیس داریم‪ ،‬طبیعی است‬ ‫که به شباهت سازی و پرداخت شخصیت مد نظر باید توجه شود‪ .‬اینجاست‬ ‫که نهاد سفارش دهنده به کمک نهاد تخصصی مرجع‪ ،‬خواسته های خود را در‬ ‫قالب این سیاست گذاری ها بیان می کنند‪ .‬توجه به زمان‪ ،‬نوع متریال‪ ،‬فضای‬ ‫قرارگیری اثر و روش انتخاب هنرمند و همین طور کارشناســی اثر پیش از‬ ‫نصب از جمله مواردی است که برای ساخت سردیس باید به انها توجه کرد‪.‬‬ ‫مجیدی تاکید می کند که ضعف در هر بخش این پروسه‪ ،‬منجر به اتفاقات‬ ‫جبران ناپذیری در اجرای نهایی اثر می شود که ممکن است بازتاب هایی داشته‬ ‫باشد‪ .‬او همچنین درباره نقد اثار شهری نامناسب می گوید‪ :‬از طرفی فضای نقد‬ ‫هم فضای جامعی نیست؛ چراکه همه اثار دیده نمی شوند و از منظر صحیحی‬ ‫مورد بررسی قرار نمی گیرند‪ ،‬در نتیجه برخوردهای هیجانی و بدون اسیب‬ ‫شناسی‪ ،‬گره ها را بیشتر می کند‪ .‬وقتی نقد جامعی نسبت به اثار مجسمه های‬ ‫شهری صورت نگیرد‪ ،‬فضای نشر اطالعات هم کامل نخواهد بود‪ .‬فراموش‬ ‫نکنیم که طی سال های گذشته اثار زیادی از مجسمه و سردیس در سطح‬ ‫شهرهای ایران اجرا و نصب شده است‪ .‬مجیدی اضافه می کند‪ :‬بحث مطلوب‬ ‫و یا نامطلوب بودن این اثار‪ ،‬نیاز به بررسی و اسیب شناسی دقیق دارد‪ .‬نادیده‬ ‫گرفتن بخش اعظم جریان هنر مجسمه ســازی و برخورد گزینشی با این‬ ‫موضوع‪ ،‬جریان نقد صحیح و حرفه ای را به چالش می کشاند‪ .‬طبیعی است که‬ ‫به خاطر شکل اشنای سردیس شخصیت ها‪ ،‬حساسیت عمومی نسبت به ان‬ ‫بیشتر باشد اما اگر بنا است به این موضوعات به طور ریشه ای بپردازیم‪ ،‬نیاز‬ ‫به توجه بیشتر به فضای هنری‪ ،‬نقد کارشناسی و توجه به نظرات کارشناسان‬ ‫در قالب جامعه مرجع داشته باشیم تا با تالش برای حل مشکالت پاسخگوی‬ ‫حقوق شهروندان و هنرمندان باشیم‪.‬‬ ‫سفر مطالعاتی با «دو باغ» اغاز می شود‬ ‫رویداد دو باغ به منظور قــرار گرفتن در این منطقه جغرافیایی و دیدار‬ ‫از باغ ســنگی و باغ شاهزاده ماهان ســفری برنامه ریزی شده است‪ .‬این‬ ‫رویداد «تجربه­محور» طی فرایندی بینارشته ­ای شکل­ گیری ایده هنری‬ ‫و چگونگی خوانش هنرمند معاصر از موضــوع دو باغ را هدف قرار داده‬ ‫اســت‪ .‬این اتفاق شامل سفر مطالعاتی‪ ،‬مشاهدات دیداری‪ ،‬پژوهش های‬ ‫بینارشــته ­ای و تعامل میان هنرمندان و کارشناسان حوزه­ های دیگر از‬ ‫جمله جامعه شناســی و بوم شناسی است‪ .‬رویداد دو باغ بر محور ارتباط‬ ‫فضای باغ سنگی و باغ شاهزاده ماهان با عبور از معنای واضح باغ‪ ،‬ارتباط‬ ‫زیر الیه های متکثر مفهومی میان ان دو را دستمایه ای برای پرسشگری‬ ‫قرار دهد تا هنرمند بر پایه مفاهیمی چون هســتی و نیستی­‪ ،‬رویش و‬ ‫زوال‪ ،‬اشتی و قهر‪ ،‬زیســت و زندگی‪ ،‬سلطه و خشونت و مفاهیم دیگر‬ ‫عناصر حیات را تعریفی دوباره ببخشــد و بــه گونه ای خلق اثر کند که‬ ‫گویــی نه باغ همان باغ اســت و نه عناصر حیات همان‪ .‬ســفر دو باغ‪،‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 18‬تیرماه ‪ 98‬از تهران اغاز و پس از بازدید از سیرجان و باغ‬ ‫ســنگی و یک شب اقامت در باغ‪ ،‬شرکت­ کنندگان راهی کرمان خواهند‬ ‫شــد و سفر به کرمان شــامل؛ دیدار از باغ شاهزاده ماهان­‪ ،‬گفت و گو و‬ ‫نشست های بینارشته ای‪ ،‬جلسات هم اندیشی و یک شب اقامت در شهر‬ ‫خواهد بود و بازگشــت گروه عصر پنج شنبه‪ 21‬تیر به تهران برنامه ریزی ‬ ‫شده است‪ .‬گفتنی اســت‪ ،‬شرکت در این رویداد برای عموم هنرمندان‬ ‫ازاد و استفاده از انواع کارماده ها‪ ،‬رسانه ها و شیوه های بیانی معاصر‪ ،‬مجاز‬ ‫است‪ .‬عالقه مندان از ‪ 9‬تا ‪ 14‬مرداد فرصت دارند طرح هایشان را به ادرس‬ ‫‪ 2bagh/www.ais.ir‬ارســال نمایند‪ .‬اسامی طرح ها و اثار راه یافته‬ ‫متعاقباً یکم شهریور ‪ 98‬اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫ساخت مجسمه ای عجیب از همسر ترامپ‬ ‫از یک مجســمه عجیب از « مالنیا ترامپ» ـ همســر دونالد ترامپ ـ در‬ ‫شهر زادگاهش «سونیتسا» واقع در «اسلوونی» رونمایی شد‪ .‬این مجسمه‬ ‫توسط «برد دونی » هنرمند ‪ ۳۹‬ساله امریکایی با همکاری یک هنرمند‬ ‫محلی و با اســتفاده از تنه ی یک درخت ساخته شده است‪ .‬به گفته ی‬ ‫«دونی»‪ ،‬این مجسمه چوبی اولین یادبود ساخته شده از « مالنیا ترامپ»‬ ‫محســوب می شود‪ .‬این مجسمه چوبی‪« ،‬مالنیا ترامپ» را در لباس ابی‬ ‫رنگــی که در روز شــروع به کار « ترامپ» در ســال ‪ ۲۰۱۷‬به تن کرده‬ ‫بود‪ ،‬نشان می دهد‪ .‬ساختار این مجسمه واکنش های متفاوتی از کابران‬ ‫شــبکه های اجتماعی به دنبال داشته است تا جایی که برخی از کاربران‬ ‫این مجسمه را « ترسناک» توصیف کرده اند‪« .‬دونی» هدفش از ساخت‬ ‫این مجســمه را ایجاد ارتباط با شرایط سیاسی کشورش و جلب توجه‬ ‫مردم به «مالنیا ترامپ» همسر مهاجر «دونالد ترامپ» رئیس جمهوری‬ ‫که خود مخالف سرسخت مهاجران است‪ ،‬بیان کرد‪ .‬در حالی که برخی‬ ‫از ساکنان محلی معتقدند این مجسمه هیچ شباهتی به « مالنیا ترامپ»‬ ‫ ندارد ‪ ،‬برخی دیگر معتقدند ساخت این مجسمه برفراز یک سکوی بلند‪،‬‬ ‫اشاره ای نمادین به دختر کوچکی از «سونیتسا» است که اکنون به عنوان‬ ‫بانوی اول امریکا شناخته می شود‪.‬‬ ‫مراسم تودیع و معارفه مدیران سازمان سینمایی برگزار شد‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪17‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1117‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫تودیعومعارفه ایکهشبیهمراسمختمنبود!‬ ‫اخبار‬ ‫ممنوعیت فروش بلیت نیم بها شامل پردیس‬ ‫رازی نمی شود‬ ‫بلیت های پردیس سینمایی رازی در طول هفته نیم بها به فروش می رسد‪.‬‬ ‫با توجه به صحبت های غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫در خصوص تخلف بعضی از سینماها در ارائه بلیت نیم بها در ایام هفته و‬ ‫اعتراض شورای تهیه کنندگان‪ ،‬جهت شفاف سازی به اطالع می رساند این‬ ‫پردیس برای قیمت بلیت خود دارای مصوبه شورای صنفی نمایش است‬ ‫و با توجه به موقعیت و شــرایط این سینما ابالغیه مذکور شامل پردیس‬ ‫سینمایی رازی نمی شود‪ .‬بنابراین قیمت بلیت در تمام ایام هفته همچون‬ ‫سابق در این سینما نیم بها خواهد بود‪.‬‬ ‫ششمین جشنواره فیلم صلح و دوستی در‬ ‫ژاپن برگزار شد‬ ‫هفته گذشته ششمین جشنواره فیلم صلح و دوستی ایران و هیروشیما‬ ‫با نمایش شش فیلم ایرانی و ‪ ۲‬فیلم ژاپنی در این شهر ژاپن برگزار شد‪.‬‬ ‫هفته گذشته ششمین جشنواره فیلم صلح و دوستی ایران و هیروشیما‬ ‫با نمایش فیلم های «ابو قریب»‪« ،‬بیست و سه نفر»‪« ،‬لیلی با من است»‪،‬‬ ‫«خجالــت نکش»‪« ،‬چهارراه اســتانبول» و «دارکــوب» با حضور پرویز‬ ‫پرستویی‪ ،‬شبنم مقدمی‪ ،‬بهروز شعیبی‪ ،‬حبیب والی نژاد و مهدی جعفری‪،‬‬ ‫به مدت هفت روز در شهر هیروشیمای ژاپن برگزار شد‪ .‬از اهداف خاص‬ ‫این جشــنواره‪ ،‬نمایش هم زمان فیلم های خوب ایرانی با حضور جانبازان‬ ‫دفاع مقدس اســت تا باعث شــود‪ ،‬مخاطبان و عالقه مندان به سینمای‬ ‫ایران در این شهر‪ ،‬شناخت بیشتری درباره حوادث رخ داده بر ملت ایران‬ ‫در زمان جنگ پیدا کنند‪ .‬دبیر ایرانی تمامی ادوار این جشنواره هنرمند و‬ ‫بازیگر سینما‪ ،‬پرویز پرستویی است‪.‬‬ ‫«سمفونی نهم» پاییز اکران می شود‬ ‫فیلم سینمایی «سمفونی نهم» به کارگردانی محمدرضا هنرمند پاییز در‬ ‫سینماهای سراسر کشور اکران می شود‪ .‬امیرحسین حیدری مدیر شرکت‬ ‫سینمایی نمایش گستران و پخش کننده فیلم سینمایی «سمفونی نهم»‬ ‫به کارگردانی محمدرضا هنرمند درباره اخرین وضعیت این فیلم گفت‪:‬‬ ‫پروانه نمایش این فیلم صادر شده است و در حال برنامه ریزی برای اکران‬ ‫فیلم هســتیم و به احتمال فراوان فیلم در پاییز ‪ ۹۸‬اکران می شود‪ .‬وی‬ ‫عنوان کرد‪ :‬نسخه ای که قرار است اکران شود با نسخه ای که در جشنواره‬ ‫به نمایش در امده است‪ ،‬تفاوت دارد‪« .‬سمفونی نهم» فیلمی به کارگردانی‬ ‫و نویسندگی محمدرضا هنرمند و به تهیه کنندگی زینب تقوایی ساخته‬ ‫شده است که در ان حمید فرخ نژاد‪ ،‬ساره بیات‪ ،‬مهرداد صدیقیان‪ ،‬هدی‬ ‫زین العابدین‪ ،‬محمدرضا فروتن‪ ،‬مارین ون هولک‪ ،‬علیرضا کمالی و پژمان‬ ‫بازغی به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫نمایش پشت صحنه فیلم «گاو» در «تابستانه»‬ ‫باشگاه «هنر و تجربه»‬ ‫اولین برنامه نمایش «تابستانه» باشگاه «هنر و تجربه» با نمایش فیلمی از‬ ‫پشت صحنه فیلم «گاو» کلید می خورد‪ .‬اولین برنامه نمایش «تابستانه»‬ ‫باشگاه فیلم «هنر و تجربه» به اکران پشت صحنه فیلم «گاو» اختصاص‬ ‫پیدا کرد که چهارشــنبه ‪ ۱۹‬تیر همزمان در شــهرهای تهران‪ ،‬شیراز و‬ ‫اصفهان برگزار می‪‎‬شــود‪ .‬در برپایی این برنامــه فیلمخانه ملی ایران به‬ ‫مدیریت الدن طاهری همراهی و مشــارکت داشــته است‪ .‬سالن شماره‬ ‫یک پردیس چارســو چهارشنبه ‪ ۱۹‬تیر ساعت ‪ ۲۰‬میزبان نمایش پشت‬ ‫صحنه فیلم «گاو» است و در این برنامه که به مناسبت پنجاهمین سال‬ ‫ســاخت فیلم «گاو» به کارگردانی داریوش مهرجویی برگزار می‪‎‬شــود‪،‬‬ ‫هوشنگ گلمکانی و علیرضا محمودی به سخنرانی می پردازند‪ .‬نمایش این‬ ‫فیلم در مجموعه هنر شــهر افتاب شیراز ساعت ‪ ۲۰‬و در پردیس سیتی‬ ‫سنتر اصفهان ساعت ‪ ۱۹‬چهارشــنبه ‪ ۱۹‬تیر است‪ .‬داریوش مهرجویی‬ ‫فیلم «گاو» را در ســال ‪ ۱۳۴۸‬بر اســاس داســتان «عزاداران بیل» به‬ ‫نویسندگی غالمحسین ســاعدی کارگردانی کرد‪ .‬در این فیلم که از اثار‬ ‫موج نوی ســینمای ایران محسوب می‪‎‬شود‪ ،‬گروهی از بازیگران تئاتر ان‬ ‫سال ها مقابل دوربین قرار گرفتند؛ بازیگرانی چون عزت اهلل انتظامی‪ ،‬علی‬ ‫نصیریان‪ ،‬جعفر والی‪ ،‬جمشــید مشایخی‪ ،‬پرویز فنی‪‎‬زاده‪ ،‬محمود دولت‬ ‫ابادی و ‪ . ...‬طراح پوســتر این برنامه حمیدرضا بیدقی است‪ .‬ورود عموم‬ ‫عالقه مندان به برنامه باشــگاه «هنر و تجربه» رایگان و ازاد است‪ .‬دیگر‬ ‫فیلم های اولین برنامه نمایش «تابســتانه» باشگاه فیلم «هنر و تجربه»‬ ‫متعاقباً اعالم می شود‪.‬‬ ‫«به دستانم نگاه کن» مهرماه کلید می خورد‬ ‫«یوسف صمدزاده تهیه کننده فیلم سینمایی «به دستانم نگاه کن» از کلید‬ ‫خوردن این فیلم با موضوع کودکان کار از مهرماه امســال خبر داد‪ .‬یوسف‬ ‫صمدزاده تهیه کننده فیلم سینمایی «به دستانم نگاه کن» به کارگردانی بیژن‬ ‫موسوی کاشانی که به تازگی پروانه ساخت دریافت کرده است درباره این پروژه‬ ‫گفت‪ :‬من پیش از این مجوز ساخت فیلم سینمایی «همسایه محبوب من»‬ ‫را داشتم که شرایط ساخت ان فراهم نشد از همین رو به اتفاق بیژن موسوی‬ ‫کاشانی تصمیم گرفتیم «به دستانم نگاه کن» را بسازیم‪« .‬به دستانم نگاه کن»‬ ‫یک فیلم اجتماعی فانتزی و درباره نوجوانان است به این صورت که داستان‬ ‫زندگی نوجوانی را روایت می کند که جزو کودکان کار است اما بر اثر اتفاقی‪،‬‬ ‫قدرت ماورایی پیدا می کند و می تواند کارهایی را که ارزو داشته است‪ ،‬انجام‬ ‫دهد‪ .‬وی افزود‪« :‬به دستانم نگاه کن» یک قصه جذاب و حرفی برای گفتن‬ ‫دارد به همین علت فکر می کنم بتواند مخاطب خود را پیدا کند درباره بازیگران‬ ‫این فیلم هم باید عنوان کنم از انجایی که بازیگر چهره ‪ ۱۸ ،۱۷‬ساله نداریم‬ ‫باید چهره های جدید از بین دختران و پسران انتخاب کنیم که یک کار زمان بر‬ ‫است‪ .‬صمدزاده با بیان اینکه «به دستانم نگاه کن» در مهرماه کلید می خورد و‬ ‫همه سکانس های ان در تهران فیلمبرداری می شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بیژن موسوی‬ ‫کاشانی پیش از این از دستیاران کارگردان سینما بود و با توجه به نزدیکی های‬ ‫فکریکهداشتیمفکرکردیممی توانیماینفیلمراباهمبسازیم‪.‬اینتهیه کننده‬ ‫در پایان تاکید کرد‪ :‬هرچند در حال حاضر به گونه ای شــده است که برای‬ ‫ساخت یک اثر سرمایه گذار پیدا می کنیم اما ان ها در لحظه اخر جا می زنند اما‬ ‫ما پیش از این اینکه مجوز بگیریم با یکی از سرمایه گذاران به نتیجه رسیدیم و‬ ‫امیدوارم بتوانیم همکاری خوبی با یکدیگر داشته باشیم‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬صبح دیروز یکشــنبه ‪ 15‬تیرماه مراســم‬ ‫تکریم ومعارفه مدیران جدید ســازمان ســینمایی‬ ‫بــا حضور رئیــس ســازمان ســینمایی‪ ،‬مدیران‪،‬‬ ‫ســینماگرالن و اهالی رســانه برگزار شــد‪ .‬در این‬ ‫مراسم حسین انتظامی با بیان اینکه وظیفه دارم از‬ ‫تالش های مدیران تشکر کنم گفت‪ :‬الدن طاهری از‬ ‫مدیران موفق سازمان است برای کسانیکه در حوزه‬ ‫ارشــیو کار می کنند شاید بیش از اگاهی و دانش‪،‬‬ ‫تعصب مالک باشــد‪ .‬محمدحسن خوشنویس از با‬ ‫تجربه های حوزه ارشــیو که در این مراسم حضور‬ ‫دارند می توانند این جمله را تایید کنند‪ .‬فردی که‬ ‫در این حــوزه فعالیت می کند باید قدر انرا بداند و‬ ‫برای توسعه ان تالش کند که خانم طاهری چنین‬ ‫شخصیتی دارد به همین جهت همیشه قدردانشان‬ ‫هســتیم‪ .‬وی درباره ابراهیم داروغه زاده نیزاظهار‬ ‫کرد‪ :‬یکی از ویژگی های اصلی اقای داروغه زاده به‬ ‫جز دانش و خوش فکری‪ ،‬خوش اخالقی اش است و‬ ‫چیزی که برای من مهم بود اینکه عمده سینماگران‬ ‫کشور از ُحسن تدبیر ایشــان راضی بودند و انصافا‬ ‫کارهای بســیار موثری در دوره مدیریت ایشــان‬ ‫انجام شــد‪ .‬انتظامی یاداور شــد‪ :‬به جهت اینکه با‬ ‫بخش های مختلف وزارتخانه اشنایی دارم در حوزه‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی‪ ،‬مدیران سازمان‬ ‫ســینمایی از نظــر اطالع‪ ،‬اگاهی‪ ،‬ســابقه‪ ،‬خوش‬ ‫فکری و همدلی بی نظیر هستند و برای من افتخار‬ ‫است که با انها کار می کنم‪ .‬زمانیکه تغییر چرخشی‬ ‫در انها ایجاد می شــود همدالنه همکاری می کنند‬ ‫لــذا برای من همکاری با انها توفیق اســت‪ .‬رئیس‬ ‫ســازمان سینمایی خاطرنشــان کرد‪ :‬در جشنواره‬ ‫فیلم فجر هم اقــای داروغه زاده عملکرد بســیار‬ ‫خوبی داشــت و انضباط و شفافیت او زبان زد بود‪.‬‬ ‫طبق دســتور وزیر همه رویدادهــای فرهنگی باید‬ ‫ظــرف مدت ‪ 45‬روز هزینه های خود را اعالم کنند‬ ‫که ایشان با مدیریت خوبشان اینکار را انجام دادند‬ ‫و سال گذشته نسبت به سال های قبل در جشنواره‬ ‫شــاهد فیلم های خوبی بودیم اگر چه تالش خود‬ ‫ســینماگران بوده است که ما خادم انها هستیم اما‬ ‫نوع مدیریت دبیرخانه جشنواره هم تاثیرگذار بوده‬ ‫که این نشان ازموفقیت ایشان است‪ .‬ضرورت داشت‬ ‫ایــن دو حوزه راهبردی یعنی دبیرخانه جشــنواره‬ ‫فیلم فجر و ارزشیابی و نظارت از هم جدا باشد که‬ ‫ایشان در جشنواره مستقر شدند‪.‬‬ ‫انتظامی ادامه داد‪ :‬ســید مهدی طباطبایی نژاد که‬ ‫تحوالت گســترده ای در حوزه مســتند ایجاد کرد‬ ‫و در نشســت های مختلفی کــه با صنوف ذی ربط‬ ‫داشــتم از انها قدردانی نسبت به ایشان شنیدم که‬ ‫نشــان دهنده این است که مدیر می تواند سیاست‬ ‫عمومی دولت را که گاهی می تواند در حد سخنرانی‬ ‫محدود بماند را محقق کند‪ .‬یعنی ارتباط با صنوف‪،‬‬ ‫عقب نشینی به نفع صنوف و اینکه تنها در جایگاه‬ ‫سیاســت گذارانه قرار بگیریم کــه حتی در چنین‬ ‫مواقعی هم باید با مشــارکت فعاالن صنفی باشد‪.‬‬ ‫ایشــان مدیر متعصبی است که جدای از سینمای‬ ‫مستند‪ ،‬سینمای انیمیشن و تجربی را هم به خوبی‬ ‫دنبال کرد‪ .‬خوشــبختانه همکاران خوبی در موزه‬ ‫سینما‪ ،‬مرکز گســترش و اداره نظارت هستند که‬ ‫کمک می کنند‪.‬‬ ‫وی همچنین گفت‪ :‬گرایش ها در برنامه و برنامه ها‬ ‫هم در بودجه دیده می شود یعنی اگر مدیری اعالم‬ ‫می کند برایش ســینمای انیمیشن مهم است باید‬ ‫دیــد در برنامه های او چه جایگاهــی دارد و یا اگر‬ ‫بگوید سینمای فرهنگی برایش مهم باشد باید دید‬ ‫این گرایش در کدام برنامه متجلی شده است و ان‬ ‫برنامه در چه ردیف بودجه واقعی محقق می شــود‪.‬‬ ‫لذا ما به مدیرانی نیازمند هستیم که توانمند باشند‬ ‫تا برنامه هایی که خودشــان اعالم کردند و منتشر‬ ‫شده را به خوبی اجرا کنند‪.‬‬ ‫انتظامی با بیان اینکه محمد حمیدی مقدم چهره‬ ‫نام اشــنا در سینما اســت‪ ،‬گفت‪ :‬حمیدی مقدم‬ ‫بیشتر در حوزه تولید فعالیت داشته از ایشان برای‬ ‫قبول مســئولیت تشکر می کنم و مطمئن هستم با‬ ‫خــوش فکری که دارند شــاهد موفقیت های رو به‬ ‫جلویی در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫خواهیم بود ‪ .‬مرکز گســترش به دلیل اینکه عهده‬ ‫دار حوزه های مختلف سینما است برای ما اهمیت‬ ‫دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از مهران عباســی انارکی هم از‬ ‫اینکه قبول زحمت کردند تشکر می کنم در جاهای‬ ‫دیگر افتخار همکاری با وی را داشتم ‪ .‬ایشان مدیر‬ ‫خــوش فکر در حــوزه های اقتصــادی و فرهنگی‬ ‫هســتند و در موزه که در ان فعالیت های توســعه‬ ‫فرهنگی سینما را داریم موفق خواهند بود‪.‬‬ ‫رئیــس ســازمان ســینمایی یــاداور شــد‪ :‬ما به‬ ‫سینماگران قول دادیم تا شیوه نامه های خود را به‬ ‫زودی منتشر کنیم همانطور که می دانید شفافیت‬ ‫یعنی پیش بینی پذیری و شــفافیت صرفا انتشــار‬ ‫امــار هزینه ها و ارقام درامدها نیســت‪ .‬در ســایه‬ ‫شــفافیت هر فردی قبــل از مراجعه به ما می تواند‬ ‫حدس بزند که ما با درخواست او (مجوز و حمایت)‬ ‫موافقت می کنیم یا خیــر و اگر موافقت نمی کنیم‬ ‫ایا نســبت به رقیب او هم که در شــرایط مساوی‬ ‫بوده این رفتار را داشــته ایم؟ با انتشار شیوه نامه ها‬ ‫مــا در حوزه حمایتی و نظارتــی می توانند متوجه‬ ‫این موضوع شــوند‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬مرکز گسترش‬ ‫ســینمای مســتند و تجربی اعالم کند امسال چه‬ ‫موضوعاتی برایش مهم است؟چه ژانری برایش مهم‬ ‫است؟ اگر فیلمسازی تهرانی باشد یا شهرستانی ایا‬ ‫تبعیض مثبت می گذارم؟‬ ‫انتظامی در پایان گفت‪ :‬بــرای همه ارزوی توفیق‬ ‫دارم از مدیرانی که قبول مســئولیت کردند تشکر‬ ‫می کنــم و همچنین از مدیرانی که مســئولیت را‬ ‫تحویل دادند قدردان زحماتشان هستم‪ .‬در ابتدای‬ ‫این مراســم ابراهیم داروغه زاده معاون ارزشــیابی‬ ‫و نظارت ســازمان ســینمایی گفــت‪ :‬در این نوع‬ ‫مراسم ها باید گزارشــی از عملکردمان ارائه دهیم‬ ‫البته عملکرد ما جدای از عملکرد سازمان سینمایی‬ ‫نیست‪ .‬خوشــبختانه در دو ســالی که در سازمان‬ ‫ســینمایی در اداره نظارت بودم سازمان بر مبنای‬ ‫سیاست توسعه و رونق به سینما و افزایش کیفیت‬ ‫تولیدات ســینمایی برنامه ها و سیاست هایی داشته‬ ‫که خوشبختانه موفق بوده است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫در دو سال گذشته کمترین چالش را با اهالی سینما‬ ‫داشتیم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬علی رغم مشکالت اقتصادی که‬ ‫در کشور وجود داشت‪ ،‬حوزه سینما رونق داشت و‬ ‫تولیدات ســینمایی از رونق خوبی برخوردار بودند‪.‬‬ ‫فیلم ها و ســریال های خوبی در این ‪ 2‬سال ساخته‬ ‫شــد‪ ،‬در حوزه ســریال های نمایش خانگی در ‪2‬‬ ‫ســال گذشته بالغ بر ‪ 20‬ســریال داشتیم که بازار‬ ‫کار خوبی برای اهالی ســینما ایجاد می کند این ها‬ ‫همگی اتفاقات خوبی بود که در یکی‪ ،‬دو سال اخیر‬ ‫افتاده است‪.‬‬ ‫دبیر جشــنواره فیلم فجر با اشاره به دیگر کارهای‬ ‫صورت گرفته در سازمان سینمایی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫توسعه شبکه نمایش خانگی بر پایه اینترنت که در‬ ‫این روزها به اوج خود رســیده اســت و به افزایش‬ ‫تولیدات کمک می کند همچنین ســرمایه گذاری‬ ‫در بخش خصوصی در سینما افزایش قابل توجهی‬ ‫داشته اســت عالوه بر ان در سالن سازی و تعداد‬ ‫صندلی ها شــاهد افزایش در تهران و شهرستان ها‬ ‫بودیم و کیفیــت محتوایی‪ ،‬فنی‪ ،‬هنــری فیلم ها‬ ‫حداقل در دو جشــنواره اخیر افزایش داشته است؛‬ ‫این ها همه به لطف اهالی ســینما بوده است که با‬ ‫خالقیت هــا و تالش های خود توانســتند در حوزه‬ ‫ســینما رونق ایجاد کنند و ما هــم به عنوان مدیر‬ ‫تــاش کردیم تا کمتر مزاحمــت ایجاد کنیم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬از ســید مهــدی طباطبایی نژاد که این‬ ‫مسئولیت ســخت را پذیرفت بسیار تشکر می کنم‬ ‫امیدوارم مثل همیشه در عرصه های مدیریتی موفق‬ ‫باشد‪ .‬در ادامه ســید محمد مهدی طباطبایی نژاد‬ ‫معاون نظارت و ارزشــیابی نیــز گفت‪ :‬پیش از این‬ ‫سه بار در دوره های اقایان محمدرضاجعفری جلوه‪،‬‬ ‫حجــت اهلل ایوبی و محمدمهــدی حیدریان بحث‬ ‫حضورم در معاونت نظارت و ارزشــیابی مطرح شد‬ ‫که خوشبختانه نشد اما برای چهارمین بار در دوره‬ ‫اقای انتظامی این اتفاق افتاد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬حدود‬ ‫‪ ۶‬سال در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫بودم که یکی از بهترین مراکز سازمان است و تصور‬ ‫خودم این اســت که دلیل دعوت مــن در چنین‬ ‫جایگاهی نگاه فرهنگی حاکم شود‪ .‬طباطبایی نژاد‬ ‫با عذرخواهی از همکارانش در حوزه مستند و مرکز‬ ‫گسترش بابت کوتاهی های احتمالی برای حمیدی‬ ‫مقــدم ارزوی موفقیت کرد‪ .‬در ادامه این مراســم‬ ‫محمدحمیدی مقدم نیز گفت‪ :‬من برخالف دوستان‬ ‫اولین بار اســت در چنین جایگاهی قرار می گیرم و‬ ‫از اقای انتظامی تشــکر می کنم که این مسئولیت‬ ‫را به من ســپردند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مرکز گسترش از‬ ‫دهه ‪ 60‬جایگاه اســتراتژیکی داشته است و هنوز‬ ‫بالنده به زندگی ادامه می دهد و تاثیرگذار اســت‪.‬‬ ‫خوشــبخت کسی است که مســئولیت را از فردی‬ ‫مثل ســید مهدی طباطبایی نژاد بگیرد که ‪ ۶‬سال‬ ‫مدیریت با ثبات داشته اســت‪ .‬این مرکز از خیلی‬ ‫از حاشــیه ها به دور بوده و در بسیاری از احواالت‬ ‫سینما اثر گذاشته است‪.‬‬ ‫حمیدی مقدم همچنین گفت‪ :‬تالش می کنم منابع‬ ‫مالی با عدالت در اختیار مستندســازان قرار گیرد ‪.‬‬ ‫انچه در سینمای ما به چشــم می اید‪ ،‬عدم اقبال‬ ‫بازارهای جهانی اســت که رصد شــده و به همین‬ ‫دلیل پیوند مخاطب با تولیدات مختلف در این مرکز‬ ‫در اولویت اســت‪ .‬مدیرعامل جدید مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی یاداور شد‪ :‬فیلم های اول‬ ‫و تجربی که به این مرکز محول شده دچار پریشان‬ ‫حالی شــده بودند و مرکز گســترش باید در تمام‬ ‫این حوزه های مرتبط با خود شتاب دهنده و محل‬ ‫کشــف استعداد باشــد‪ .‬هم چنین جشنواره سینما‬ ‫حقیقت باید مرکز بازاریابی شرق باشد‪.‬‬ ‫الدن طاهــری با بیان اینکه مدت بســیار کوتاهی‬ ‫در سرپرســتی موزه سینما را بر عهده داشته است‬ ‫نیز گفــت‪ :‬در ابتدا قرار بود مــدت زمان کوتاهی‬ ‫در موزه ســینما به عنوان سرپرست حضور داشته‬ ‫باشم اما به شکل شــگفت انگیزی این مدت کوتاه‬ ‫تــا به امروز ادامه پیدا کرد‪ .‬این طوالنی بودن که از‬ ‫ابتدا مدت ان مشــخص نبود مشــکالتی به همراه‬ ‫داشت و مهمترین این بود که فرصتی نبود تا برای‬ ‫برنامه های طوالنی مدت برنامه ریزی داشته باشم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬اما در همیــن مدت کوتاهی که در‬ ‫موزه ســینما بودم برای هرچه تخصصی تر شــدن‬ ‫موزه داری‪ ،‬جامع بودن مــوزه و ارتقاء دانش فنی‬ ‫مــوزه داری تالش کردم که امیــدوارم موفق بوده‬ ‫باشــم ‪ .‬یقین دارم اقای عباسی در موزه سینمای‬ ‫ایران بســیار موفق خواهند بود به جز توانایی های‬ ‫فــردی وی که حتما موفق خواهند بود دلیل دیگر‬ ‫حضور همکاران دلســوز‪ ،‬عالقمند و پرتالش است‬ ‫که به ایشان کمک می کنند تا موزه سینمای ایران‬ ‫نگین موزه های ایران باقی بماند‪.‬‬ ‫در ادامه مهران عباســی انارکی مدیرعامل جدید‬ ‫موزه ســینما نیز گفت‪ :‬از حمایت برادرم حســین‬ ‫انتظامی تشــکر می کنم که از ‪ 3‬ماه قبل پیشنهاد‬ ‫رفتن به موزه را به من دادند‪ .‬در این مدت ساختار‬ ‫موزه را بررسی کردم و متوجه شدم چیزی که موزه‬ ‫را با تشــکیالت سازمان سینمایی جدا می کند این‬ ‫است که موزه ســینما با عموم مردم تعامل دارد و‬ ‫دارای دو رکن مردم و تاریخ ســینمای ایران است‬ ‫کــه باید از این ظرفیت اســتفاده کرد‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه اعتقادی به تصدی گری در کار ندارد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫همیشــه در هر جایی که فعال بودم عالقمند بودم‬ ‫تا صنوف و افراد حرفه ای درگیر کار شوند و من به‬ ‫عنوان حامی و تدارکات چی در خدمتشان باشم‪.‬‬ ‫مدیرعامل موزه ســینما همچنین گفت‪ :‬در حوزه‬ ‫رســانه فعالیت هایــی داشــتیم که توانســتیم با‬ ‫پیشکســوتان تعامــل خوبی برقــرار کنیم ‪ .‬تالش‬ ‫می کنم تــا از ارتباط با رســانه بــرای بهتر دیده‬ ‫شــدن فعالیت هایی که قرار اســت در موزه سینما‬ ‫انجام شود اســتفاده کنم‪ .‬اعتقاد دارم ظرفیت های‬ ‫بیشــتری در موزه ســینما برای بهره مندی مردم‬ ‫وجــود دارد که می توانــد برای جوان هــا و افراد‬ ‫عالقمند به ســینما موثر باشــد ‪ .‬به عنوان مثال‪،‬‬ ‫می توانیم تورهای ســینماگردی را در موزه ایجاد‬ ‫کنیم تا از داخل شــهر و شهرهای دیگر هم حضور‬ ‫پیدا کنند و بیشــتر با سینما اشنا شوند‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬از اعتماد دوســتان برای مسئولیتی که به من‬ ‫داده شد تشــکر می کنم امیدوارم بتوانم عملکرد و‬ ‫بازدهی خوبی داشته باشــم‪ .‬در انتهای مراسم که‬ ‫اجرای ان را مســعود نجفی مدیــر روابط عمومی‬ ‫سازمان ســینمایی بر عهده داشت احکام مدیران‬ ‫توسط حسین انتظامی اعطا شد و از مدیران سابق‬ ‫تقدیر بعمل امد‪ .‬در این مراسم مدیران سینمایی‪،‬‬ ‫سینماگران‪ ،‬اعضای شورای صنفی نمایش‪ ،‬انجمن‬ ‫صنفی کارگردانان سینمای مستند‪ ،‬انجمن صنفی‬ ‫کارگردانان انیمیشــن ایــران‪ ،‬انجمن صنفی تهیه‬ ‫کنندگان سینمای مستند‪ ،‬صنوف تهیه کنندگان‪،‬‬ ‫مدیران و پرسنل سازمان سینمایی‪ ،‬مرکز گسترش‬ ‫ســینمای مســتند و تجربی و موزه سینما حضور‬ ‫داشتند‪.‬‬ ‫بررسی رابطه دین و هنر به بهانه رواج تئاتر دینی در امریکا‬ ‫تئاتربهمثابهکلیسا‬ ‫ایمان نقش قدرتمندی در برخی نمایشــنامه های اخیر داشــته است؛‬ ‫لیکن نمایش می تواند تسلی بخشــی معنوی برای ناباوران هم باشــد‪.‬‬ ‫رابطه دین و تئاتر همواره محل جدال بوده است‪ .‬برخی تئاتر را برامده‬ ‫از ایین دانســته و از همین منظر تئاتر را وابسته به دین برشمرده اند‬ ‫و برخی با تمرکز بر وجه هنری ان‪ ،‬تئاتر را رســانه ای برشمرده اند که‬ ‫می تواند محتوای دینی هم داشــته باشد‪ .‬در این میان برخی هم باور‬ ‫دارند که تئاتر در ذات خود یک امر دینی اســت و هر چه بازتاب دهد‪،‬‬ ‫در وجودش‪ ،‬وجوهی دینی دارد‪ .‬برای مثال انان به اثار شکسپیر اشاره‬ ‫می کنند که بدون نام بردن از مسیحیت‪ ،‬به شدت وابسته به مسیحیت‬ ‫و مفاهیم ان اســت یا در نمایش «در انتظار گودو» برخی ریشــه های‬ ‫شک ورزی دینی را جستجو کرده اند‪.‬‬ ‫با این حال اخباری از وضعیت نمایش هایی که اختصاصاً به مسئله دین‬ ‫می پردازنــد در ایران می خوانیــم‪ .‬نمایش هایی که با حمایت نهادهای‬ ‫دینی تهیه و تولید می شوند و نقشی کلیساوار در جامعه پیدا کرده اند‪.‬‬ ‫ایــن نمایش های در اشــکال تازه هنری نمودار شــده اند و با تکیه بر‬ ‫رویدکردهای ســنتی‪ ،‬به دنبال جذب مخاطبانی تازه هستند‪ .‬انان بر‬ ‫این باورند که تئاتر رفتن می تواند به مثابه کلیسا رفتن عمل کند‪.‬‬ ‫لــورا کالینز هیوز‪ ،‬منتقد مشــهور روزنامــه نیویورک تایمز نگاهی به‬ ‫نگرش های دینی در تئاتر امروز امریکا انداخته است‪ .‬انچه می خوانید‬ ‫متن کامل یادداشتی است که او برای نیویورک تایمز نگاشته است‪.‬‬ ‫بر صحنه بی نظیر ســالن بلک باکســی‪ ،‬کن یانینگز تنها یک چیز در‬ ‫دســت دارد‪ :‬یک انجیل جمع وجور‪ ،‬اماده برای اســتفاده روی صحنه‪.‬‬ ‫یانینگــز در یک یکشــنبه اواخر ماه ژوئن روی صحنه بود تا نســخه‬ ‫شــخصیش از «انجیل یوحنا» را ‪ -‬نه به عنوان بازاندیشی پارودیک یا‬ ‫رادیکال؛ بلکه به مثابه وصیت کردن‪ ،‬متن مذهبی نگارش شــده ای در‬ ‫عرض ‪ 90‬دقیقه ‪ -‬اجرا کند‪.‬‬ ‫بــرای مخاطبان روایــت می کرد «این متن را برای نخســتین بار در‬ ‫مقام یک نمازگزار حفظ کردم‪ ،‬نه به عنوان یک نمایش‪ ».‬سپس اقای‬ ‫ی با «یورنی تــاون» و «نمایش جانبی» اعتباری‬ ‫یانینگــز که در برادو ‬ ‫کســب کرده است‪ ،‬صلیبی روی ســینه خود کشید‪ ،‬دستانش را برای‬ ‫لحظه ای چشم نواز گره کرد و ذکری مملو از انرژی را از سر گرفت‪.‬‬ ‫تجســمی از اید ه بود‪ ،‬بسیار محبوب در میان مخاطبان تئاتر که تئاتر‬ ‫امدنشــان بسیار شبیه رفتن به کلیساست ‪ -‬شاید همچون یکی از ان‬ ‫نمایش های دوست داشــتنی مومنانه‪ ،‬طالب نوعی یاری از سوی تجربه‬ ‫شــوید‪« .‬انجیل یوحنا» در مرکز اندیشه و فرهنگ شین اجرای نهایی‬ ‫جشــنواره تئاتر نمایشنامه نویســان کاتولیک شین بود‪ ،‬یک شوکیس‬ ‫تاسیس شده برای توسعه مفاهیمی که نویسندگان کاتولیک می توانند‬ ‫شاملش شوند‪.‬‬ ‫همزمــان در دو موزیکال اف برادوی میز‪ ،‬پرســتش نقش مهمی ایفا‬ ‫می کند‪« :‬حلقــه غریب» مایکل ار‪ .‬جکســون‪ ،‬در ‪Playwrights‬‬ ‫‪ ،Horizons‬کــه در ان یک فــردی هموفوبیــا در خرقه حقانیت‬ ‫مســیحیت‪ ،‬یک مرد همجنســگرا را مضروب می کند و اقتباس لین‬ ‫ناتگ دانکم شــیک ســوزان بریکنهد از «زندگی رازالود زنبورها» در‬ ‫کمپانی تئاتر اتالنتیک که در ان یک مجســمه چوبی حکاکی شــده‬ ‫مریــم مقدس با چهره سیاه پوســتان‪ ،‬هدف تقدیــس و منبع راحتی‬ ‫گروهی از زنان سیاه پوســت در دهه شــصت میــادی در کارولینای‬ ‫جنوبی می شود‪ .‬یکی از زنان داستان زائر کنجکاوی را روایت می کند‪:‬‬ ‫«مریم جادویی نیست‪ ،‬اما او بیشتر از یک قطعه چوبی است‪ .‬او چیزی‬ ‫درون ماست‪».‬‬ ‫خواه اعتقادات مذهبی کودکی به ما کمک کند‪ ،‬خواه به ما اسیب زند‪،‬‬ ‫خواه ما در بزرگســالی انها را حفظ کنیــم یا رد کنیم‪« ،‬چیزی درون‬ ‫ماست» که ان اموزه ها را حفظ می کند‪ :‬زبانی که همیشه بدان صحبت‬ ‫می کنیم؛ چون یکی از نخستین چیزهایی بود که اموختیم‪ .‬انعکاسش‬ ‫در یک اثر نمایشی انی‪ ،‬تقریباً غریزی و قابل درک می شود‪.‬‬ ‫ان زمــان که کوچک بودم‪ ،‬با برادرانم هر شــب روی تخت والدینمان‬ ‫جمع می شدیم‪ ،‬جایی که مادرمان برایمان کتاب می خواند‪ .‬همان طور‬ ‫پرسش هایی در باب اخالقیات و عدالت اجتماعی را می ازمایند‪.‬‬ ‫بنابراین روی صحنه بردن خوانش ها در جشنواره نمایشنامه نویسان‬ ‫این مرکز‪ ،‬موضوعاتی چون فشــار بر طبقــه کارگر («دوچرخه‬ ‫ســرخ» اثر کاریداد سویچ) و تاریخ زشــت اصالح نژاد در امریکا‬ ‫(«ســه نسل خرفت» ویلیام بائر) را مطرح می کند‪ .‬در نمایشنامه‬ ‫دیگــری‪ ،‬اریک اهن با الهام از «ضعیف و غنی»‪ ،‬ســوارکار پا به‬ ‫سن گذاشــته ای را نمایش می دهد که بدن و ذهنش را به فساد‬ ‫می کشاند؛ اما مذهب هدف اصلی تمام این اثار نیست‪ .‬ایمان در‬ ‫«تئا» اثر ناتان یانگربرگ‪ ،‬یک مکاشــفه کمدی و سوررئالیستی‬ ‫برجسته تر است که بر مدار موســیقی کلیسایی اجرا می شود‪ .‬با‬ ‫اجرا در جشــنواره با گروه بازیگری جذاب (برندا برکستون‪ ،‬تینا‬ ‫فابریــک‪ ،‬مونرو کنت‪ ،‬زونیا الو‪ ،‬متیو ســیمز جونیور و میریاری‬ ‫ســیتول) نمایش وجود زمینی و زندگی پس از مرگ در روزهای‬ ‫واپسین خواهر تئا باومن‪ ،‬یک راهبه کاتولیک و شخصیت تاریخی‬ ‫واکاوی می کنــد‪ .‬پدربزرگ و مادربزرگ تئا برده بودند‪ .‬زمانی که‬ ‫او از بیماری سرطان دچار فروپاشی می شود‪ ،‬جمعی از اجدادش‬ ‫چش م به راه امدنش می شوند‪.‬‬ ‫بــا این حال در «یک حلقه غریب» هیچ خیرخواهی نســبت به‬ ‫مذهب در کار نیست‪ .‬وحشی و سمی است‪ :‬اسلحه ای بدون شک‬ ‫با استفاده از ایمان به کار گرفته می شود تا در کشمکش با حکم‬ ‫مسیحیت به عشق به دیگری؛ خوار و خاموش کند‪.‬‬ ‫صحنه کلیسایی نیرومند و دلهره اور نمایش‪ ،‬در «زندگی رازالود‬ ‫زنبورها» با ســاختمان اتالنتیک‪ ،‬یک خانه کلیســا در گذشته‪،‬‬ ‫تلنگــری پیدا می کند که صحنه عبادت را تقویت می کند‪ .‬تعلق‬ ‫خاطر شخصیت ها به مریم مقدس ‪ -‬که او را بانوی زنجیرهای ما‬ ‫خطاب می کنند‪ ،‬برای تسلی انچه او به نسل ها در ایام برده داری‬ ‫داده است ‪ -‬به وجد امده‪ ،‬پرجنب وجوش و حتی متعالی است‪.‬‬ ‫امیختگی عبادت و درام البته کهن تر از مسیحیت است‪ .‬در یونان‬ ‫باستان‪ ،‬اتنی ها با برگزاری جشــنواره های تئاتر به دیونیزیوس‪،‬‬ ‫رب النوع فاســد االخالق احترام می گذاشتند‪ .‬این روزها‪ ،‬اغلب به‬ ‫درام به مثابه فراهم کننده نوعی از همدلی ســکوالر می اندیشیم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪17‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1117‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تعهدات ارشاد در بازسازی تئاترشهر‬ ‫سرپرست دفتر طرح های عمرانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید‬ ‫کرد که بازسازی سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر را طبق قرارداد منعقد‬ ‫شــده در زمینه ماشــینری و تعویض صندلی ها تا پایــان مرداد انجام‬ ‫می دهند‪ .‬زهرا نوروزی سرپرست دفتر طرح های عمرانی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی درباره نگرانی خانواده تئاتر از اینکه بازسازی سالن اصلی‬ ‫مجموعه تئاتر شهر تا چه زمانی به طول خواهد انجامید و ایا این سالن‬ ‫طبق وعده داده شــده در تابستان سال جاری مورد بهره برداری مجدد‬ ‫قرار می گیرد یا نه‪ ،‬گفت‪ :‬پیش از این نیز گفته بودم که تئاتر شهر باید‬ ‫اســفندماه سال ‪ ۹۷‬ســالن اصلی را تخلیه می کرد تا بچه های ما روی‬ ‫ماشینری ســالن کار کنند‪ ،‬ولی تئاتر شهر به ما اعالم کرد که در این‬ ‫ســالن اجرا دارد و تا ‪ ۱۵‬اردیبهشت امکان تخلیه سالن وجود نداشت‪.‬‬ ‫در واقع ســالن اصلی را ‪ ۱۸‬اردیبهشت به ما تحویل دادند و از ان زمان‬ ‫گروه ما شبانه روز حتی روزهای پنجشنبه و جمعه نیز کار می کنند تا‬ ‫بتوانیم تا پایان مردادماه سالن اصلی را تحویل دهیم‪ .‬وی درباره اینکه ایا‬ ‫احتمال تاخیر در تحویل سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر وجود دارد یا‬ ‫نه‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ماجرای بازسازی‪ ،‬ماشنیری و تعویض صندلی های سالن‬ ‫اصلی یک پیگیری و هماهنگی دوطرفه بین ما و مجموعه تئاتر شــهر‬ ‫است؛ قرار بوده خود مجموعه تئاتر شهر نیز کارهایی را نظیر تخلیه زیر‬ ‫سن ســالن اصلی که مانند انبار وسایل بود‪ ،‬انجام دهد‪ .‬مجموعه تئاتر‬ ‫شــهر یکســری از کارها را به موقع انجام داده اما موردی هم داشتیم‬ ‫که مجموعــه کاری را که باید یک ماه پیش انجــام می داد‪ ،‬تازه یک‬ ‫هفته پیش انجام داد‪ .‬نوروزی ادامه داد‪ :‬سعی مان این است که بخش‬ ‫ماشــینری و تعویض صندلی های سالن اصلی که مربوط به ما است را‬ ‫انجام دهیم‪ .‬سرپرســت دفتر طرح های عمرانی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با بیان اینکه ممکن است تئاتر شهر قول های دیگری هم برای‬ ‫بازسازی داده باشد که ما از ان ها مطلع نباشیم‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬چیزی که‬ ‫دفتر طرح های عمرانی وزارت فرهنگ و ارشــاد متعهد شده و بابت ان‬ ‫قرارداد دارد‪ ،‬با توجه به اعتبارات ســال ‪ ۹۷‬و ‪ ،۹۸‬بحث کلی ماشینری‬ ‫ســالن اصلی مجموعه تئاتر شهر و تعویض صندلی ها است که با توجه‬ ‫به اعتباراتی که داریم تا پایان مردادماه این ‪ ۲‬کار انجام و ســالن اصلی‬ ‫را تحویل می دهیم‪ .‬وی در پایان صحبت های خود با اشاره به باز شدن‬ ‫پرده ســالن اصلی مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬یاداور شد‪ :‬تعویض پرده سالن‬ ‫اصلی و سیستم ان از جمله اموری است که در اعتبار و قرارداد منعقد‬ ‫شده ما با مجموعه تئاتر شهر نیست و خود مجموعه در حال حاضر این‬ ‫پرده را باز کرده و قرار است ان را شستشو دهد و مجدد نصب کند‪.‬‬ ‫تجلیل از محمدعلی در اختتامیه دوازدهمین‬ ‫جشنواره تئاتر لبخند‬ ‫که «جیمز و هلوی غول پیکر» اندکــی در خاطره من با صدای مادرم‬ ‫حک شــده اســت‪ ،‬داســتان های انجیلی که اخر هفته ها در کلیسای‬ ‫کاتولیکیمان می شــنیدم ‪ -‬و باقی هفته در مدرسه مذهبی ‪ -‬به طرز‬ ‫پاک ناشــدنی در الیه های ابتدایی وجودم ثبت شــده است‪ .‬داستان ها‬ ‫اشاراتی به اصول اخالقی کاتولیکی دارد که ما را شکل داده است‪.‬‬ ‫زمانی که نوجوان بودم‪ ،‬کلیســا را ترک کردم؛ ولی هنوز هم نگرشــی‬ ‫وجود دارد تا به دنیا نگاهی بیاندازم‪ .‬می دانم این یکی از دالیلی اســت‬ ‫که چنین مجذوب نمایش های جذاب ‪ ،‬پرســروصدا‪ ،‬به شــدت بامزه و‬ ‫بسیار کاتولیکی اســتفان ادلی گویرجیز‪ ،‬با نزاع های دست خالی میان‬ ‫خیر و شر می شوم‪.‬‬ ‫به همین ترتیب شیفتگی من به نمایشنامه های رمزالود قرون وسطایی‬ ‫کــه عهد عتیق و جدیــد را دراماتیک کرده اند‪ ،‬محصول هر داســتان‬ ‫انجیلــی تحت الحمایه جامعــه ای متفاوت اســت‪ :‬ادم هایی که میخ‬ ‫می ســاختند‪ ،‬حرف می زدند‪ ،‬در روی صحنه بردن به صلیب کشــیده‬ ‫شدن مسیح یاری می کردند‪.‬‬ ‫تربیت من همچنین بخشــی از وابســتگی من به مرکز شین است که‬ ‫پروژه اســقف اعظم نیویورک است‪ .‬بسیار از برنامه های تئاتری مرکز ‪-‬‬ ‫شــبیه «صخره کوچک» که درباره نبرد بر سر اختالط رادیکال است؛‬ ‫«این حقایق را حفظ کن» درباره رســوایی کمپ های اسرای امریکایی‬ ‫در طول جنگ جهانی دوم یا پروژه تئاتری تکتونیک به نام «احســاس‬ ‫ناخوشــایند» درباره افراد اوتیسمی و توســعه ان به حرمت زندگی ‪-‬‬ ‫«هادســتاون» در برادوی ایــن ایده را به معنــای واقعی کلمه‬ ‫برداشــت می کند‪ ،‬ان را به شکل محرک درون کنش نمایش بنا‬ ‫می کند؛ اما ســکوالر می تواند روحانی هم باشد‪ ،‬عادت به عبادت‬ ‫به عادت به تئاتر رفتن بدل می شود‪.‬‬ ‫دو مــاه پیش‪ ،‬در بازگشــت از مالقاتی با مــادرم وقتی در حال‬ ‫مــردن بود‪ ،‬خودم را بی دلیل نیازمنــد به دیدن انی یک نمایش‬ ‫یافتم‪ .‬رفتن به چند نمایش همان چیزی اســت که برای زندگی‬ ‫کــردن انجام می دهم؛ اما این هیچ چیزی نداشــت تا برای کارم‬ ‫انجام دهم؛ بابت التیام دردم بود‪ .‬بلیت «هشتگانه» دیو مالوی در‬ ‫کمپانی تئاتر سیگناچر را خریدم‪ ،‬اگاه به اینکه انچه می خواستم‬ ‫تسکینی بود که کلیسا شاید فراهمش می کرد؛ اگر هنوز مذهبی‬ ‫می بودم‪.‬‬ ‫همان چیز زیبا برای تمنای هر کار هنری نیست که می شناسم‪.‬‬ ‫هنوز لحظه ای که موســیقی اغاز می شود‪ ،‬غنی و دسته جمعی و‬ ‫فراگیر‪ ،‬می توانســتم حســش کنم که روحم را تسکین می دهد‪.‬‬ ‫تشــریفات تئاتر هم راحت بود‪ :‬گروهی از بیگانگان‪ ،‬نشســته در‬ ‫کنــار هم در انچــه خیال می کنم فضایی مقدس اســت‪ ،‬همان‬ ‫هوایی را تنفس می کردم که بازیگران تنفس می کردند‪ ،‬چیزی را‬ ‫می شنیدم که انان برای ما نقل می کردند‪ .‬هیچ چیزی برای انجام‬ ‫اعمال مذهبی یا ایمانی در کار نبود؛ ولی برای من کلیسا بود‪.‬‬ ‫در اختتامیه دوازدهمین جشنواره تئاتر لبخند پاکدشت ویژه استان‬ ‫تهران عالوه بر قدردانی از خانواده پیشکسوتان هنر از ‪ ۶‬دهه فعالیت‬ ‫محمدعلی دیباج در عرصه دوبله تجلیل خواهد شــد‪ .‬بهزاد فراهانی‬ ‫دبیر دوازدهمین جشنواره تئاتر لبخند پاکدشت ویژه استان تهران‪،‬‬ ‫با اشاره به اینکه در ائین پایانی این جشنواره از جمعی از هنرمندان‬ ‫پیشکسوت قدردانی خواهد شد یکی از بخش های مهم ائین پایانی‬ ‫این جشنواره را تکریم هنرمندان پیشکسوت در عرصه های مختلف‬ ‫هنر عنوان کرد‪ .‬وی در ادامه با اشاره به قدردانی از خانواده جمشید‬ ‫مشــایخی افزود‪ :‬گروهی از اعضای دبیرخانه این جشنواره با حضور‬ ‫در منزل زنده یاد مشــایخی از این خانواده دعوت به عمل اوردند تا‬ ‫در کنار هنرمندان در رخداد پایانی این ائین حضور داشــته باشند‪.‬‬ ‫فراهانی با تاکید بر اینکه یکی از مهم ترین دستاوردهای برگزاری هر‬ ‫جشــنواره هنری‪ ،‬دیدار با پیشکسوتان هنر و استفاده از تجارب انها‬ ‫اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬برگزاری ائین یادبود هنرمندان و دیدار با خانواده‬ ‫های انان می تواند مســیر حرکت را برای جوانان هموار ســازد و از‬ ‫همین رو ائین تکریم و یادبود استاد مشایخی در حضور خانواده وی‬ ‫برای پیمایندگان این مســیر‪ ،‬نوری جاودانــه خواهد بود‪ .‬همچنین‬ ‫قرار است در اختتامیه دوازدهمین جشنواره تئاتر پاکدشت از ‪ ۶‬دهه‬ ‫فعالیت محمدعلی دیباج در عرصه دوبالژ تجلیل شــود‪ .‬محمدعلی‬ ‫دیباج از بازیگران قدیمی و با ســابقه تئاتر که ورود او به هنر دوبالژ‬ ‫به سال ‪ ۱۳۴۱‬باز می گردد‪ ،‬هم اکنون به عنوان یکی از پیشکسوتان‬ ‫عرصه دوبالژ در انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم فعالیت‬ ‫می کند‪ .‬صداپیشــگی در اثاری چون «دوازده مرد خشمگین» اثر‬ ‫ســیدنی لومت و گویندگی در نقش «نجاشــی» پادشاه حبشه در‬ ‫فیلم «محمد رســول اهلل (ص)» از اثار این گوینده با ســابقه است‪.‬‬ ‫ایین پایانی دوازدهمین جشنواره تئاتر پاکدشت ویژه استان تهران‬ ‫با عنوان لبخند از ســاعت ‪ ۱۶:۳۰‬جمعه بیســت و یکم تیر ماه در‬ ‫ســالن اجتماعات شهید موســوی پردیس ابوریحان دانشگاه تهران‬ ‫واقع در شهرستان پاکدشــت‪ ،‬بزرگراه امام رضا‪ ،‬روبروی شهرداری‬ ‫مرکزی این شهر برگزار می شود‪.‬‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر میزبان‬ ‫«پستچی پابلو نرودا» می شود‬ ‫«پستچی پابلو نرودا» عنوان تازه ترین اثر علیرضا کوشک جاللی است‬ ‫که از ‪ ۴‬مرداد در سالن ناظرزاده تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫این اثر را انتونیو اســکارمتا نوشته و کوشک جاللی ان را ترجمه کرده‬ ‫است‪ .‬نمایشنامه «پستچی پابلو نرودا» بیانگر زندگی مردم شیلی و نحوه‬ ‫ارتباط تنگاتنگ انها با پابلو نرودا و اشــعار اوست‪ .‬ما شاهد تاثیر عمیق‬ ‫او بر عامه هســتیم‪ .‬او اموزگار عشق است‪ .‬ماریوی پستچی در ارتباط‬ ‫با شــاعر بزرگ به رمز و راز عشق پی می برد‪ .‬عشقی که نه تنها ماریو‬ ‫بلکه مردمان سراسر جهان را به مرز جنون می کشد‪ .‬متنی در ستایش‬ ‫دوستی و عشق‪ ،‬درباره شعر و لذت‪ ،‬ازادی و سیاست! علیرضا کوشک‬ ‫جاللی برنده جایزه افتخاری تئاتر شهر کلن المان در سال ‪ ،۲۰۱۶‬دارای‬ ‫مدرک درجه یک هنری از وزارت ارشاد و عضو کانون کارگردانان المان‬ ‫و ایران است‪ .‬او بیش تر به زبان المانی می نویسد و با هنرپیشگان المانی‬ ‫کار می کند‪ .‬وی چندین نمایشنامه به زبان فارسی نوشته و ترجمه کرده‬ ‫که در انتشــارات قطره‪ ،‬افراز‪ ،‬نمایش و مهر نوروز به چاپ رسیده اند‪ .‬او‬ ‫تاکنون بیش از ‪ ۴۶‬نمایش در المان و ‪ ۲۰‬نمایش در ایران روی صحنه‬ ‫برده است‪.‬‬ ‫زین العابدینمدیرشبکهیکسیما‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪17‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1117‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫تخفیفبازرگانیصداوسیمابهصاحبانمشاغل‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫خبر‬ ‫مهران غفوریان بعد از صفر به «نسیم» می اید‬ ‫حسین کلهر مجری برنامه «سالم صبح بخیر» ‪ ۱۵‬تیرماه در این برنامه میزبان‬ ‫محمد احسانی مدیر شبکه نسیم بود‪ .‬احسانی در ابتدا درباره ساختار این شبکه‬ ‫توضیحداد‪:‬درساختارجدیدبرایشبکهاینگونهاستکهنمایشوتماشاکانال های‬ ‫زیر مجموعه ما هستند‪ .‬ما یک ستاد مشترک داریم اما دوستان برنامه هایشان‬ ‫جدا و مدیر و بخش های مالی و اداری و‪ ...‬مشــترک اســت تا همه چیز جمع و‬ ‫جورتر و چابک تر جلو برود‪ .‬وی درباره شبکه تماشا گفت‪ :‬این کانال متولی پخش‬ ‫سریال هاست و ما سریال های ایرانی و خارجی را از ان پخش می کنیم‪ .‬در تابستان‬ ‫هم که دیدن فیلم و سریال جذابیت دارد و حتی تکرار «پایتخت» هم پربیننده‬ ‫می شود‪ .‬شبکه تماشــا ‪ ۷‬بخش دارد و در ‪ ۷‬ساعت متفاوت سریال های ایرانی‪،‬‬ ‫غربی‪ ،‬شرقی‪ ،‬خاطره انگیز و‪ ...‬را پخش می کند‪ .‬انتخاب این اثار به بخش تامین ما‬ ‫و خواست مخاطب بستگی دارد‪ .‬این مدیر رسانه ای‪ ،‬مزیت شبکه تماشا را پخش اچ‬ ‫دی ان دانست و درباره تعامل با ای فیلم برای عدم پخش سریال تکراری توضیح‬ ‫داد‪ :‬شورای فیلم هماهنگی را رقم می زنند‪ .‬البته ما در شبکه تماشا محدودیت‬ ‫داریم و نمی توانیم سریال هایی را که به شکل اس دی ضبط شده است‪ ،‬پخش‬ ‫کنیم‪ .‬احسانی با اشاره به تقسیم بندی پخش فیلم در شبکه نمایش به سینمای‬ ‫هند‪ ،‬سینمای غرب و‪ ...‬تاکید کرد‪ :‬یکی دیگر از وظایف شبکه نمایش پوشش‬ ‫جشنواره های سینمایی و از نمایش افتتاحیه و اختتامیه تا پوشش برنامه هایشان‬ ‫جزو وظایف شبکه نمایش است‪ .‬وی خبر داد‪ :‬اخیرا ً برنامه ای با همکاری دانشکده‬ ‫صداوسیما تولید شده که مربوط به هنرمندانی است که خاستگاهشان دانشگاه‬ ‫صداوســیما بوده است‪ .‬مدیر شبکه نمایش با اشــاره به پخش برنامه ای درباره‬ ‫موسیقی فیلم و برنامه هایی از این دست که مکمل پخش فیلم های سینمایی‬ ‫هستند‪ ،‬درباره محدودیت های شبکه نسیم و برنامه های تازه ان گفت‪ :‬ما نباید‬ ‫سریال ایرانی جدید پخش کنیم‪ ،‬برنامه زنده نداریم‪ ،‬برنامه ورزشی نداریم و‪ ...‬در‬ ‫تابستان امسال هم دو نیم فصل را تعریف کرده ایم‪ ،‬برنامه های بخش اول تعریف‬ ‫شده و برنامه های بخش دوم با توجه به محرم تعریف می شود‪ .‬احسانی با اشاره‬ ‫به طرح جامع تابستانی که با تدبیر معاون سیما راه اندازی شده و برخی شبکه ها‬ ‫شبکه های اصلی هستند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سیاست شبکه نسیم این بوده که از برنامه های‬ ‫شاخص و برند خود محافظت کند و اهداف موضوعی را در انها قرار بدهد‪ .‬تحلیل‬ ‫ما این نیست که برای هر موضوعی یک برنامه جدید راه بیندازیم چون خیلی کار‬ ‫دارد تا هر برنامه جدید مخاطب بگیرد‪ ،‬شروع برنامه جدید به این اسانی نیست‬ ‫و خیلی با وســواس برنامه جدیدی را شروع می کنیم‪ .‬مدیر شبکه نسیم درباره‬ ‫«کودک شــو» گفت‪ :‬این برنامه سه سالی هست که پخش می شود و مردم هم‬ ‫در ان به خانواده های معمولی رای می دهند‪ .‬در این هفته مروری بر قسمت های‬ ‫گذشته ان خواهیم داشت و سپس فاصله ای می افتد که در ان مشابه کاری که‬ ‫در نوروز انجام دادیم‪ ،‬چهره های اشنا در حوزه ورزش به برنامه می ایند‪ .‬با اتمام این‬ ‫ویژه برنامه‪ ۲۴،‬خانواده مرحله نهایی وارد مسابقات فینال می شوند‪ .‬احسانی درباره‬ ‫برنامه مهران غفوریان گفت‪ :‬ما چند طرح داریم که عمدتاً بعد از ماه صفر می رسند‬ ‫و تامین منابع مالی سرمایه گذاری ویژه ای می طلبد‪« .‬شکرستان» از اوایل مرداد‬ ‫ماه می اید که سری جدید ان با صدای شهاب حسینی به عنوان راوی همراه است‪.‬‬ ‫مدیر شــبکه یک سیما درباره حضور سلبریتی ها در تلویزیون گفت‪ :‬اگر‬ ‫اصالت تصمیم معرفی ســلبریتی باشــد یا بگوییم چون چهره محبوبی‬ ‫اســت از ان استفاده کنیم این رویه حتماً غلط است؛ راجع به چگونگی‬ ‫استفاده از سلبریتی ها باید یک تمهیداتی داشته باشیم‪ .‬در نشست خبری‬ ‫مدیر شــبکه یک هم همچون دیگر شــبکه های تلویزیونی که جزئیات‬ ‫فعالیت های تابستانه خودشان را اطالع رسانی می کنند او هم از پیداها و‬ ‫ناپیداهای اولین شبکه تلویزیونی جمهوری اسالمی ایران گفت‪ .‬خبرهای‬ ‫جالب توجهی مثل بازگشت مرضیه برومند و احیای بخش کودک شبکه‪،‬‬ ‫ساخت سری جدید «پایتخت» و «نون‪.‬خ‪ ».‬برای عید نوروز و ماه رمضان‪،‬‬ ‫حل شدن مشکل مالی سریال «نفوذ» و احتمال پخش در دهه فجر ‪،98‬‬ ‫جشنواره کارافرینی و توجه به چهره های مردمی در برنامه «فرمول یک»‬ ‫و خیلی از مسائل دیگر‪ ،‬امیدوارکننده بود‪.‬‬ ‫دو مسابقه شبکه یک به کجا می رسد؟‬ ‫«بزن یک» و «ســبقت» نام دو مســابقه ای است که به زودی روی انتن‬ ‫شبکه یک خواهد رفت‪ .‬درباره انتخاب مجری و دیگر جزئیات ان‪ ،‬مجید‬ ‫زین العابدین مدیر شبکه یک سیما به خبرنگار خبرگزاری‪ ،‬گفت‪ :‬ما راجع‬ ‫به مجریان این دو مسابقه به جمع بندی نرسیدیم که سلبریتی ها باشند و‬ ‫یا از هنرمندان و مجریان تلویزیونی‪ ،‬کار را دنبال کنند‪ ،‬حتماً قطعی شد‬ ‫اطالع رسانی خواهیم کرد‪.‬‬ ‫وی در خصوص حضور ســلبریتی ها‪ ،‬گفت‪ :‬ســلبریتی ها یا چهره های‬ ‫شاخص از گذشــته در رسانه وجود داشــته اند و برنامه های مختلف را‬ ‫می بینید هنرمندان و بازیگران ما اجــرا می کردند‪ ،‬نمونه اش در همین‬ ‫شبکه یک‪ ،‬برنامه «طلوع ماه» داریوش ارجمند در زمانی که سریال های‬ ‫فاخــر بازی می کردنــد‪ ،‬به عنوان مجری این برنامه انتخاب شــدند‪ ،‬لذا‬ ‫به کارگیــری چهره های هنری در اجرای تلویزیونی‪ ،‬به نظرم کار جدیدی‬ ‫نیســت‪ .‬داریوش کاردان و منوچهر نوذری در مقطعی حضور داشتند و‬ ‫در دهه های گذشته افراد مختلفی را داشتیم که اجرا می کردند‪ .‬ظاهرا ً در‬ ‫چند وقت اخیر یک مقداری برخی از رسانه ها و مردم به حضور هنرمندان‬ ‫حساس شدند‪.‬‬ ‫راجع به چگونگی استفاده از سلبریتی ها باید تمهیداتی‬ ‫داشته باشیم‬ ‫زین العابدین تاکید کرد‪ :‬این حساسیت ها به نظرم می رسد شیوه استفاده‬ ‫از بعضی از هنرمندان را نشــانه می گیرد‪ .‬ما همین هفته گذشته شورای‬ ‫اندیشه ورزی شبکه یک را تشکیل دادیم دستور کارمان همین مسئله بود‬ ‫که ببینیم حضور هنرمندان در اجرای تلویزیونی از نظر این شورا که افراد‬ ‫خبره و صاحب نظران بنامی هستند‪ ،‬چیست‪ .‬نظرشان این بود که ما نباید‬ ‫از این ظرفیت نه خودمان‪ ،‬نه سلبریتی ها و نه مردم را محروم کنیم‪ ،‬منتها‬ ‫راجع به چگونگی استفاده از سلبریتی ها‪ ،‬هنرمندان و ورزشکاران باید یک‬ ‫تمهیداتی داشته باشیم‪.‬‬ ‫مدیر شبکه یک با اشاره به اینکه اصالت تصمیم نباید بر مبنای محبوبیت‬ ‫ان سلبریتی خاص باشد‪ ،‬افزود‪ :‬اصل قصه حضور سلبریتی ها را هیچ کس‬ ‫نفی نمی کند‪ ،‬حتی معاون سیما در اقدام ماه رمضانی شان نیز صرفاً مانع‬ ‫حضور ان سلبریتی خاص در اجرای یک برنامه رمضانی شدند و در همان‬ ‫بیانیه هم اعالم کردند ممکن است ان فرد در جای دیگری مناسب باشد‪،‬‬ ‫بنابراین قابلیت ادامه این روند وجود دارد اما شیوه اجرا و نحوه به کارگیری‬ ‫نیازمند تامل و مالحظه است‪.‬‬ ‫استفاده صرف از سلبریتی ها رویه اشتباهی است‬ ‫وی خاطرنشــان کرد‪ :‬نکته اینجاســت اصالت تصمیم مان این نیســت‬ ‫ســلبریتی معرفی کنیم بلکه اصالت تصمیم بر این مبناست که کسی‬ ‫برگزیده می شود و سواد اجرا را داشته باشد‪ ،‬به نظرم مانعی ندارد‪ .‬این که‬ ‫بگوییم چون چهره محبوبی اســت از ان استفاده کنیم‪ ،‬این حتماً رویه‬ ‫اشتباهی است‪ .‬این ها اسیب است و البته نباید اصل قصه را هم به خاطر‬ ‫اســیب هایش نادیده بگیریم‪ .‬یک موقعی می گوییــم به طورکلی هیچ‬ ‫هنرمندی اجرا نکند ولی در عین حال کســی امکان دارد از ویژگی های‬ ‫الزم برخوردار باشــد و اصالت اجرا را داشــته باشــد‪ ،‬یا به عبارتی دیگر‬ ‫توقعات مالی اش منطقی باشد ان موقع به نظرم قابل تصمیم گیری است‪.‬‬ ‫زین العابدین درباره سینما یک‪ ،‬توضیح داد‪ :‬تصمیم داریم سینما یک را راه‬ ‫بیندازیم و صحبت هایی هم داشته ایم اما هنوز به جمع بندی نرسیده ایم و‬ ‫به محض قطعی شدن حضور دوباره این برنامه تلویزیونی روی انتن شبکه‬ ‫یک سیما حتماً جزئیات را اعالم خواهیم کرد‪.‬‬ ‫تخفیف بازرگانی صداوسیما به صاحبان مشاغل‬ ‫قائم مقام ســتاد رونق تولید صداوسیما در پاسخ به این سوال که «برای‬ ‫تبلیغ تولیدات و کاالهای ایرانی خصوصــاً کارگاه های صنعتی کوچک‬ ‫سفارشی به بازرگانی رسانه ملی داشتید تا تخفیف ویژه و یا برخی اوقات‬ ‫رایگان باکس های تبلیغی برای این قشر درنظر بگیرند؟»‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫مدیرکل بازرگانی صداوســیما عضوی از این ستاد رونق تولید هستند و‬ ‫این هماهنگی وجود دارد‪ ،‬زیرا با همکاری بازرگانی قرار شــده قهرمانان‬ ‫تولید را بدون اینکه مبلغی از ان ها گرفته شود‪ ،‬اسم و عنوان برندشان را‬ ‫معرفی کنیم‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬با همکاری جهاد کشاورزی قرار است برنامه ای را با عنوان‬ ‫رکوردداران تولید روی انتن ببریم تــا رکوردداران تولید و ظرفیت های‬ ‫کشاورزی کشور را به مردم نشان دهیم‪ .‬تا جایی که اطالع دارم بازرگانی‬ ‫صداوسیما تخفیف هایی را برای بعضی از صاحبان مشاغل درنظر گرفته و‬ ‫شبکه ایران کاال هم ماموریت محوری دارند‪.‬‬ ‫چرا در جریان پخش‪ ،‬رده سنی زیرنویس می شد؟‬ ‫زین العابدین در پاسخ به این مطلب که بسیاری به زیرنویس های بی مورد‬ ‫هم در جریان پخش سریال «از یادها رفته» و هم برخی دیگر از فیلم ها و‬ ‫سریال های تلویزیون انتقاد کردند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬تلویزیون یک رسانه فراگیر‬ ‫خانوادگی است و باید خانواده ها بدانند سریال های تلویزیون را می توانند‬ ‫خانوادگی ببینند یا مث ً‬ ‫ال نباید یک سنینی پای تماشای ان بنشینند‪ .‬این‬ ‫سیاست درست به جهت صیانت از خانواده ها انجام شده و به این نتیجه‬ ‫رسیدیم که هم در سریال ها و هم در فیلم های سینمایی این شماره سنی‬ ‫مشخص شود‪ ،‬لذا در نوروز هم دیدید فیلم های مختلفی پخش شد و این‬ ‫شماره گذاری ها درج می شد و درج شماره سنی در سریال «از یادها رفته»‬ ‫کار جدیدی نبود‪ .‬وی در پاســخ به این موضوع که این انتقادها بیشــتر‬ ‫به خاطر این بود که در اواسط پخش سریال زیرنویس درج می شد‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬چون همه سریال واجد صحنه های خشن نبود و ان صحنه هایی که‬ ‫احساس کردیم برای بچه ها مناسب نیست این کار را انجام دادیم‪.‬‬ ‫بهبهانهثبتجنگل هایهیرکانیدرفهرستمیراثجهانییونسکو‬ ‫جنگلی با قدمتی به درازای‪ 50‬میلیون سال‬ ‫جنگل های اصیل هیرکانی با قدمتی به درازای ده ها میلیون ســال به ثبت جهانی‬ ‫رسیدند و اینک انتظار می رود‪ ،‬وزش تند باد بی مهری ها در ان پایان یابد‪ .‬بی تردید‬ ‫اندوه گم شدن اواز پرندگان و همهمه شاخ و برگ درختان در زوزه شوم اره برقی ها‪،‬‬ ‫بارها و بارها‪ ،‬ارامش سبز این جنگل ها را بر هم زده و داغ شعله های اتشی که از بی‬ ‫مباالتی های ما بر جانشان افتاده و زخم همه زباله هایی که پای این درختان کهن رها‬ ‫کرده ایم‪ ،‬تا همیشه باقیست‪ .‬اما نباید از یاد برد که شیوع افات‪ ،‬بالی دامنگیر دیگری‬ ‫است که حیات درختان جنگل های هیرکانی را به مخاطره انداخته و امروز ما هستیم‬ ‫و نگاه جهان به سمت درختانی که از دیرباز بر این کره خاکی زیسته اند و تار و پود‬ ‫را که در این کتابچه برای ‪ ۱۰‬سال تعیین و از طریق درامد چوب با مجریانی که با ما‬ ‫در این امر مشارکت داشتند اجرا می کردیم اما در ادامه بر اساس برنامه ششم توسعه‬ ‫و مصوبه هیات دولت و مجلس که بهره برداری از جنگل تعطیل شد به جای بخش‬ ‫عایداتجنگل‪،‬اعتباردولتیبرایانجامفعالیت هایحفاظتیاختصاصدادهشد‪.‬بدین‬ ‫ترتیب هم اکنون فعالیت های حفاظت فنی متکی به اعتبارات دولتی است و با توجه به‬ ‫وضعیت اختصاص اعتبارات حفاظت فنی تحت تاثیر قرار می گیرد که یک نقطه ضعف‬ ‫به شمار می اید‪ .‬وی یاداور می شود‪ :‬یک بخش دیگر از حفاظت فنی شامل حفاظت‬ ‫حمایتی اســت که مربوط به مواردی چون گیاه پزشکی و افات و بیماری است که‬ ‫مورد رصد قرار می گیرند و با ان مقابله می شود‪ .‬باید گفت‪ ،‬این قسمت از کار در بخش‬ ‫معاونت حفاظت و امور اراضی مورد پیگیری قرار می گیرد‪.‬‬ ‫زندگی زیستمندان بسیاری به بودنشان گره خورده است‪ .‬چهاردهمین روز از تیرماه‬ ‫ســال ‪ ۹۸‬نوید قرار گرفتن نام جنگل های هیرکانی در فهرست جهانی در چهل و‬ ‫سومین اجالس کمیته میراث جهانی یونسکو در باکو اعالم شد‪ .‬انتظار می رود این‬ ‫رویداد گامی مثبت در احساس وظیفه و کوشش بیشتر ما در قبال این جنگل ها باشد‪.‬‬ ‫عضو هیئت علمی دانشکده منابع طبیعی دانشگاه گیالن با بیان اینکه جنگل های‬ ‫هیرکانی دارای قدمتی بین‪ ۲۵‬تا‪ ۵۰‬میلیون سال است‪ ،‬اظهار می کند‪ :‬جنگل هایی با‬ ‫چنین قدمتی در دنیا خیلی کم است‪ .‬این جنگل ها تنها جنگل های پهن برگ مرطوب‬ ‫در عرض جغرافیایی کمتر از ‪ ۴۰‬درجه هســتند و در جهان گیاهی یک استثنا به‬ ‫شمار می رود‪ .‬مهرداد نیکوی می افزاید‪ :‬نکته قابل توجه دیگر این است که جنگل های‬ ‫هیرکانی در کشوری با پوشش جنگلی کم مستقر شده اند و برخی گونه های درختی‬ ‫در این جنگل ها مانند شیردار‪ ،‬توسکای ییالقی‪ ،‬خرمندی‪ ،‬انجیلی‪ ،‬سفید پالت و بلند‬ ‫مازو از دوران سوم زمین شناسی باقی مانده و به نوعی فسیل محسوب می شوند‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه این جنگل ها به عنوان میراث طبیعی جهان متعلق به اواخر دوران سوم‬ ‫زمین شناسی است‪ ،‬می گوید‪ :‬به همین دلیل در زمره کهن ترین جنگل های پهن برگ‬ ‫جهان بوده و عمر برخی درختان در این جنگل ها به بیش از ‪ ۳۰۰۰‬ســال می رسد‪.‬‬ ‫نیکوی در ادامه با اشاره به ارزش های متعدد زیست محیطی‪ ،‬اکولوژیکی‪ ،‬ژنتیکی و‬ ‫اقتصادیایناکوسیستمطبیعی‪،‬می افزاید‪:‬اینجنگل هابهطولتقریبی‪ ۸۰۰‬کیلومتر‬ ‫و عرض ‪ ۲۰‬تا ‪ ۷۰‬کیلومتر از جلگه تا ارتفاع ‪ ۲۸۰۰‬متری از سطح دریا واقع در نیمرخ‬ ‫شمالی سلسله جبال البرز از استارا در غرب تا گلیداغی در شرق امتداد دارد‪ .‬میزان‬ ‫بارندگی سالیانه در ان از ‪ ۲۰۰۰‬میلیمتر در استارا تا ‪ ۶۰۰‬میلیمتر در شرق گلستان‬ ‫متغیر است‪ .‬در مورد گونه های موجود در ان نیز باید گفت‪ ۸۰ ،‬گونه درختی عمدتاً‬ ‫پهن برگ و ‪ ۴‬گونه سوزنی برگ بومی و ‪ ۵۰‬گونه درختچه ای با تیپ هایی از گونه های‬ ‫راش‪ ،‬ممرز‪ ،‬بلوط‪ ،‬افرا‪ ،‬توسکا و امیخته است‪.‬‬ ‫طرح های اجرا شده‬ ‫وی درباره طرح های اجرا شده در جنگل های هیرکانی نیز بیان می کند‪ :‬مروری بر‬ ‫تاریخچه این جنگل ها نشان می دهد که چه گذشته تاسف باری را قبل از ملی شدن‬ ‫جنگل طی کرده و چگونه شرکت های بزرگ خارجی با قراردادهایی از درختان بلوط‪،‬‬ ‫گردو و شمشاد موجود در عرصه های جلگه ای شمال‪ ،‬بهره برداری کرده اند‪ .‬نیکوی با‬ ‫بیان اینکه پس از ملی شدن جنگل ها و تهیه طرح های جنگل داری شیوه های مختلف‬ ‫بهره برداری در این جنگل ها ازمایش شــده اســت‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬از سال ‪ ۱۳۴۰‬تا‬ ‫‪ ۱۳۸۰‬جوان کردن جنگل ها و جنگل کاری های وسیع با هدف سوق دادن جنگل ها‬ ‫به همسالی با روش هایی مانند تدریجی پناهی و سایر روش های نزدیک به این روش‬ ‫و از سال ‪ ۱۳۸۰‬روش تک گزینی و سوق دادن جنگل به ناهمسالی و تنوع و از سال‬ ‫‪ ۱۳۹۲‬نیز طرح تنفس جنگل صورت گرفت که بخشــی از طرح های اجرا شده رد‬ ‫این جنگل ها است‪ .‬نیکوی مهم ترین چالش های حاکم بر جنگل های شمال ایران را‬ ‫فقر حاکم بر جوامع جنگل نشین؛ نارسایی قوانین و مقررات مربوط به جنگل و عدم‬ ‫ضمانت اجرایی قوانین موجود؛ نبود توجه به پیامدهای محیط زیستی و ناهماهنگی در‬ ‫اجرای طرح های توسعه ای در عرصه های جنگلی؛ حضور گسترده جوامع جنگل نشین‬ ‫و جوامع محلی در جنگل؛ تغییرات کاربری و تبدیل اراضی جنگلی؛ وابستگی معیشتی‬ ‫جنگل نشینان به فعالیت های ناسازگار با حفظ جنگل همانند دامداری‪ ،‬زراعت‪ ،‬تامین‬ ‫سوخت و همچنین فقدان قوانین جدید و روزامد عنوان و می گوید‪ :‬در حال حاضر در‬ ‫جنگل های شمال با این قدمت و اهمیت‪ ،‬متاسفانه ‪ ۴۲‬سایت دفن زباله در مجموع با‬ ‫مساحت ‪ ۲۸۰‬هکتار وجود دارد و از سال ‪ ۸۹‬تاکنون هزار و ‪ ۴۱۱‬مورد اتش سوزی‬ ‫گزارش‪ ،‬ثبت و یا به وقوع پیوسته است‪.‬‬ ‫نبود اعتبارات مناسب سبب بروز مشکل در بخش فنی حوزه حفاظتی‬ ‫حفظ جنگل ها نیازمند عزم جدی مســئوالن و جلب مشارکت مردم است‪ .‬معاون‬ ‫امور جنگل اداره کل منابع طبیعی استان گیالن درباره انجام اقدامات حفاظتی در‬ ‫عرصه جنگل ها می گوید‪ :‬حفاظت از جنگل ها در دو بُعد فیزیکی و فنی انجام می شود‪.‬‬ ‫حفاظت فیزیکی در بخش فرماندهی حفاظت یگان مدیریت می شود‪ .‬شخص فرمانده‬ ‫یگان‪ ،‬نماینده نیروی انتظامی در اداره کل است و در قسمت های مختلف این مجموعه‬ ‫از نیروهای سازمان جنگل ها و بخشی از نیروهای سرباز وظیفه در حوزه قاچاق چوب‪،‬‬ ‫تصرفات عرصه و اطفای حریق در قالب واحدهای مختلف استفاده می شود‪ .‬همچنین‬ ‫خدمات پیشگیرانه همانند شبکه بی سیم‪ ،‬پایگاه اطفای حریق و کنترل در چندین‬ ‫نقطه از سطح استان‪ ،‬حفاظت فیزیکی را پیگیری می کنند‪ .‬محمدرضا عبدالهی با بیان‬ ‫اینکه حفاظت فنی شامل فعالیت های همانند قرار دادن بخش های از جنگل تحت‬ ‫پوشش طرح های در نظر گرفته شده است‪ ،‬اظهار می کند‪ :‬تا پایان سال‪ ۹۶‬بهره برداری‪،‬‬ ‫بخشی از طرح های جنگلداری محسوب می شد و از بهره برداری عایداتی داشتیم که به‬ ‫وسیله ان به صورت خودگردان به فعالیت می پرداختیم و از دولت اعتبار نمی گرفتیم؛‬ ‫اما در پایان این سال بهره برداری از جنگل تعطیل شد و خودگرانی به پایان رسید‪ .‬وی‬ ‫ادامه می دهد‪ :‬الزم به ذکر است که موارد تعیین شده در کتابچه طرح جنگل همانند‬ ‫مشخص کردن مکان جنگل کاری ها‪ ،‬حصار کشی ها‪ ،‬ساماندهی و عملیاتی تخصصی‬ ‫استفادهازظرفیت هایجنگل‬ ‫این مسئول در عرصه حفاظت فنی به وجود نهالستان ها و پارک های جنگلی اشاره‬ ‫و بیان می کند‪ :‬نقاطی که دارای استعداد برای بهره مندی به عنوان تفرجگاه و پارک‬ ‫جنگلی هستند را شناسایی می کنیم و از این ظرفیت در مسیر حفظ جنگل بهره‬ ‫مند می شویم‪ .‬هم اکنون ده ها پارک و تفرجگاه جنگلی داریم که به بخش خصوصی‪،‬‬ ‫مجریان دولتی و شهرداری ها واگذار شده و در حال اجراست‪ .‬این فعالیت در راستای‬ ‫حفاظت فیزیکی است و از این پتانسیل برای حفاظت جنگل استفاده می کنیم‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫وسعتی حدود ‪ ۵۰‬تا ‪ ۶۰‬هکتار پارک جنگلی سراوان به عنوان ظرفیت گردشگری‬ ‫مورد اســتفاده قرار می گیرد اما از عایداتش گستره هزار هکتار از جنگل را با به کار‬ ‫گرفتن نگهبان و قرق بان محافظت می کنیم‪ .‬همچنین در قبال استفاده از ظرفیت‬ ‫انرژی باد جنگل در رودبار که هم اکنون در مرحله نصب توربین است‪ ،‬دو مجری طرح‪،‬‬ ‫حفاظت ‪ ۵‬هزار هکتار را بر عهده گرفته اند‪ .‬شیوع افات‪ ،‬بالی دامن گیر جنگل های‬ ‫هیرکانی است‪ .‬عبدالهی در این باره نیز به خبرنگار می گوید‪ :‬افات بالیت و شب پره‬ ‫شمشاد که امروزه بسیار مطرح است‪ ،‬بیماری وارداتی از کشورهای دیگر است‪ .‬هر چند‬ ‫دیر اما در یک تا دو سال اخیر اقدامات خوبی در بحث شمشادها اجرا شده است که‬ ‫هم در بحث مبارزه با افات و هم اینکه تولید نهال این گونه را داشته باشیم که ک ً‬ ‫ال از‬ ‫دست نرود‪ .‬هم اکنون بیش از یک میلیون اصله نهال شمشاد در استان اماده شده تا‬ ‫هر زمان که واحدهای تخصصی و موسسه تحقیقات سازمان جنگل ها فروکش کردن‬ ‫طغیان بیماری تایید کرد کاشته شود ضمن اینکه بحث سمپاشی و مبارزه بیولوژیک‬ ‫با گونه شب پره شمشاد در حال انجام است‪.‬‬ ‫ضرورت حمایت قانون از قرق بان ها‬ ‫توسعه زراعت چوب از جمله راهکارهای تامین نیاز چوب و کاهش بهره برداری غیر‬ ‫قانونی است‪ .‬عبدالهی در این باره نیز اظهار می کند‪ :‬هم زمان با اجرای طرح تنفس‪ ،‬نیاز‬ ‫کشور به چوب ادامه دارد و تکلیفی که بر عهده ما گذاشته شده‪ ،‬زراعت چوب است‪.‬‬ ‫در این زمینه گیالن به عنوان استان پیشگام محسوب می شود‪ .‬در این عرصه جدا از‬ ‫‪ ۱۰‬هزار هکتار زراعت چوب که در حال انجام است ‪ ۶‬هزار هکتار دیگر نیز بر اساس‬ ‫برنامه ششم توسعه در دست افزایش بوده تا بخشی از نیاز چوب کشور تامین شود‪.‬‬ ‫کاهش قرق بان ها از دلنگرانی های دوستداران محیط زیست به شمار می اید‪ .‬عبدالهی‬ ‫می گوید‪ :‬بعد از اجرای طرح تنفس و توقف بهره برداری از جنگل قرار شد به جای‬ ‫استفاده از عایدات جنگل‪ ،‬حفاظت از محل اعتبارات دولتی انجام شود‪ .‬اما اعتبارات‬ ‫متناسب با هزینه ها رشد نمی یابد‪ .‬بنابراین با توجه به باال رفتن سطح کار و افزایش‬ ‫حقوق ها به دنبال شرایط اقتصادی‪ ،‬چاره ای غیر از کاهش تعداد قرق بانها نمی ماند‪.‬‬ ‫البته در استان گیالن تقریباً می توان گفت تعداد قرق بانها حفظ شده اما در مازندران‬ ‫کاهش قرق بانها به یک تبدیل معضل شده است‪ .‬در استان گیالن ما کاهش تعداد نیرو‬ ‫نداریم اما به همین افراد‪ ،‬با توجه به افزایش سطح کار‪ ،‬حجم کار بیشتری اختصاص‬ ‫داده شده است‪ .‬اهمیت حمایت قانون از قرق بانها بر کسی پوشیده نیست اما این مهم‬ ‫نیازمند تغییراتی در قانون است‪ .‬عبدالهی با بیان اینکه الیحه حمایت از محیط بان ها‬ ‫و جنگل بانها مدت ها در انتظار است تا در صحن مجلس مطرح شود‪ ،‬می گوید‪ :‬این‬ ‫موضوع همیشه مورد تقاضای ادارات محیط زیست و منابع طبیعی بوده است‪.‬‬ ‫دلنگرانی هایفعاالنمحیطزیست‬ ‫زندگیدرختانارزشمندجنگل هایهیرکانیبهدالیلمختلفدرمعرضتهدیداست‪.‬‬ ‫یک فعال محیط زیست در این باره می گوید‪ :‬برخی از گونه های جنگلی این میراث‬ ‫جهانی فقط و فقط در ایران رویش داشته و دارند و البته وضعیت چندان مساعدی‬ ‫ندارند‪ .‬توده های شمشاد هیرکانی یا خزری دارای وضعیت بسیار بغرنجی هستند‪.‬‬ ‫شمشادهایی که تقریباً تا ارتفاع ‪ ۳۰۰‬متر از سطح دریا وجود داشتند‪ ،‬به صورت کامل‬ ‫نابود شده و در هیچ کجای استان های شمالی از این نوع شمشاد وجود ندارند و تنها‬ ‫در ارتفاع باالی ‪ ۳۰۰‬یا ‪ ۵۰۰‬متر‪ ،‬شمشادهایی به صورت توده های خیلی کم تراکم‬ ‫هســتند که هنوز الوده به افات نشده اند و می توانیم به نوعی امیدوار باشیم که این‬ ‫توده های جنگلی در اینده اگر از شر این افات در امان بمانند‪ ،‬بتوانند یک منبع تکثیری‬ ‫واقع شوند‪ .‬سعید شفقتی با اشاره به اینکه در حالت کلی جنگل های ما با شیوع افات‬ ‫روبرو هستند‪ ،‬افاتی همانند شب پره سفید‪ ،‬شب پره شمشاد‪ ،‬سوسک توسکا‪ ،‬بالیت‬ ‫شمشاد ساله است که عرصه های جنگلی ما را درگیر کرده اند‪ ،‬می افزاید‪ :‬گسترش این‬ ‫افات خیلی از عرصه های جنگلی را کم و بیش تا ارتفاع هزار متر دربرگرفته و بعضاً در‬ ‫بعضی مناطق تا مرز ‪ ۱۵۰۰‬متر را هم الوده کرده اند‪ .‬از طرفی خشکسالی های پیاپی‬ ‫و وزش بادهای موسمی شدید سبب از بین رفتن تاج جنگلی ما شده است‪ .‬وی ادامه‬ ‫می دهد‪ :‬خشکسالی ها سبب خشک شدن بعضی از عرصه ها و دخالت عامل انسانی نیز‬ ‫موجب بروز حریق می شود و همین حریق ها دامنه جنگلی ما را نابود کرده است‪ .‬قاچاق‬ ‫چوب‪ ،‬جنگل تراشی های بی مورد و حضور بی مورد انسان ها به صورت انبوه و خارج از‬ ‫ظرفیت نیز از دیگر عوامل موثر بر وضعیت کنونی جنگل های هیرکانی است‪ .‬این روزها‬ ‫تورهای طبیعت گردی رواج یافته و بسیاری مشتاق هستند این تورها را تجربه کنند‬ ‫اما حضور بیش از ظرفیت گردشگران در عرصه های جنگلی از زایایی جنگل کاسته و‬ ‫مریم ساحلی‬ ‫سبب اسیب رساندن به جنگل می شود‪.‬‬ ‫رفتارهایدوگانهسبببیرغبتیجنگلنشینان‬ ‫برای حفاظت از ان شده است‬ ‫شفقتی با تاکید بر اهمیت پایبندی به قوانین بیان می کند‪ :‬اگر قانون گذار و مجری‬ ‫بتواند نواقص قانون جنگل را که به گفته کارشناسان وجود دارد و کم هم نیست‪ ،‬رفع‬ ‫کنند می توانند با اجرای درست قوانین از جنگل ها حفاظت کنند‪ .‬عده ای در عرصه های‬ ‫جنگلی طمع می کنند و با رانت ها و البی هایی که دارند به ویالسازی پرداخته و سبب‬ ‫تخریب بخش های عظیم جنگل می شوند‪ .‬منظور از برخورد دوگانه این است که بعضی‬ ‫وقت ها به عده ای در عرصه های جنگلی اجازه فعالیت می دهند اما به دامداران و عشایر‬ ‫این منطقه که زندگی شان وابسته به عرصه های طبیعی و جنگلی است‪ ،‬سخت گرفته‬ ‫می شــود‪ .‬این دو گانگی در رفتار‪ ،‬سبب عدم رغبت بومیان به حفظ جنگل شده و‬ ‫حتی اگر از دستشان بر اید سهمی در تخریب جنگل نیز خواهند داشت‪ .‬وی ادامه‬ ‫می دهد‪ :‬زندگی جنگل نشینان قرن ها‪ ،‬متکی به جنگل بوده و انها بهتر از شهرنشین ها‬ ‫و مدیران شهری می توانند از جنگل ها حفاظت کنند به شرط اینکه رفتارهای ما و‬ ‫متولیان جنگل با انها درست بوده و از انها کمک بخواهیم‪ .‬در این راستا می توان به‬ ‫طرح تنفس جنگل اشاره کرد‪ .‬در این طرح برای عشایر و روستانشینان حاشیه جنگل‬ ‫تمهیدی اندیشــیده نشده است‪ .‬انها برای تامین حداقل های نیاز زندگی خود مثل‬ ‫تامین گرمایش محل سکونت و افروختن اجاقی که با ان بخواهند پخت و پز انجام‬ ‫دهند‪ ،‬هیچ گونه امکاناتی ندارند و از وجود گاز و ســوخت های فسیلی بی بهره اند‪،‬‬ ‫بنابراین مجبورند برای ادامه زندگی اتش روشن کرده که این کار نیز مستلزم استفاده‬ ‫از چوب و سرشاخه های جنگلی است‪ .‬اما از انجا که در طرح تنفس جنگل تمهیدی‬ ‫برای این موضوع اندیشیده نشده‪ ،‬انها را در نقطه مقابل حفاظت جنگل قرار داده که‬ ‫همین امر می تواند یک عامل تشدید تخریب جنگل باشد‪.‬‬ ‫رویکردسازمانهایمردمنهاد‬ ‫شفقتی درباره عملکرد سازمان های مردم نهاد در حوزه حفاظت از جنگل نیز می گوید‪:‬‬ ‫ســازمان های مردم نهاد بر اســاس وظایف ذاتی خود می توانند در بحث های جلب‬ ‫مشارکت جوامع محلی و اموزش به انها نقش داشته باشند و در مورد اشنایی جوامع‬ ‫ملی و بومیان حاشیه نشین جنگل درباره شناخت مخاطراتی که جنگل تراشی ها‬ ‫برای زندگی انها و دیگر مردم منطقه به دنبال خواهد داشت و همچنین اموزش در‬ ‫حوزه شناسایی افات فعالیت داشته باشند‪ .‬یاری رساندن به مسئوالن در عرصه احیای‬ ‫جنگل ها نیز یکی دیگر از اقدامات انهاست‪ .‬وی می افزاید‪ :‬در حوزه شناخت افات نقش‬ ‫ســازمان های مردم نهاد شاید از دستگاه های متولی پر رنگ تر است‪ .‬این دستگاه ها‬ ‫حدود شش سال پیش یک کارگاه اموزشی برای جمعی از مدیران سازمان های مردم‬ ‫نهاد برگزار کردند و در ادامه همین سازمان ها در اگاهی رسانی به مردم نقش عمده ای‬ ‫داشتند و توانستند بعضی نقاط را پاک سازی کنند و بعضی توده های الوده جدید را‬ ‫شناسایی و گزارش کنند‪ .‬معتقدم این سازمانها می توانند نقش بسیار مثبتی در حفظ‬ ‫جنگل ها داشته باشند‪ ،‬مشروط بر اینکه متولیان از سازمان های مردم نهاد برای هم‬ ‫افزایی توان صیانت از جنگل کمک بگیرند نه اینکه انها را در نقطه مقابل خود ببیند‪.‬‬ ‫ثبتجهانیجنگل هایهیرکانیدروازه‬ ‫یا برای حفاظت از این میراث طبیعی‬ ‫ثبتجهانیجنگل هایهیرکانی‪،‬بهعنوانمیراثطبیعیدرفهرستیونسکومبحثی‬ ‫است که این روزها نگاه دوستداران جنگل را به خود معطوف کرده است‪ .‬شفقتی با‬ ‫اشاره به پیشینه بررسی های انجام گرفته و حضور ارزیابان محیط زیستی در چند‬ ‫نقطه از کل ناحیه نوار جنوب کاسپین اظهار می کند‪ :‬ارزیابان در گیالن‪ ،‬ابان ماه سال‬ ‫‪ ۹۷‬از گشت رودخان‪ ،‬سیاه رودبار گیالن و منطقه حفاظت شده لیسار‪ ،‬بازدید داشتند‬ ‫و به اذعان انها‪ ،‬سایت حفاظت شده لیسار بهترین و عالی ترین سایتی بود که دیده‬ ‫بودند‪ .‬البته در این عرصه تالش های زیادی هم از سوی سازمان های مردم نهاد و هم‬ ‫از سوی ادارات حفاظت محیط زیست و منابع طبیعی و ابخیزداری شهرستان تالش و‬ ‫استان گیالن صورت گرفته بود تا بتوانند شرایطی را فراهم کنند که هم جوامع محلی‬ ‫از این ماجرا استقبال کنند و هم اینکه منظری زیبا از روستاهای دامنه های جنگلی و‬ ‫عرصه های جنگلی را در معرض نگاه بازدیدکنندگان یونسکو قرار دهند‪ .‬وی تصریح‬ ‫می کند‪:‬ثبتجهانیجنگل هایهیرکانیمی توانداتفاقخیلیخوبیبرایمارقمبزند‪.‬‬ ‫این رویداد سبب معرفی بیشتر این جنگل ها به جهانیان می شود و همین ثبت جهانی‬ ‫بهانه ای برای دوستی عامه مردم با جنگل ها و همت بیشتر مسئوالن و مدیران محلی‬ ‫برای صیانت از جنگل ها خواهد شد این رویداد سبب معرفی بیشتر این جنگل ها به‬ ‫جهانیان می شود و همین ثبت جهانی بهانه ای برای دوستی عامه مردم با جنگل ها و‬ ‫همت بیشتر مسئوالن و مدیران محلی برای صیانت از جنگل ها خواهد شد‪ .‬قطعاً به‬ ‫دنبال این رویداد‪ ،‬نظارت ارزیابان یونسکو بر اثار ثبت شده بیشتر است و با توجه به‬ ‫بازدیدها و بررسی های انجام گرفته توسط ارزیابان از چند سایت طی ماه های قبل‪،‬‬ ‫انتظار می رود که با دقت نظر بیشتری روی این موضوع تمرکز داشته باشند‪ .‬اما انچه‬ ‫هم اکنون اهمیت دارد این است که همین سایت ها باید ثبت ملی شوند‪ .‬باید گفت به‬ ‫جز سایت لیسار که در منطقه حفاظت شده لیسار واقع شده‪ ،‬سایر سایت ها نیز باید‬ ‫به ثبت ملی برسند‪ .‬شفقتی ادامه می دهد‪ :‬در این راستا انتظار می رود‪ ،‬کارشناسان‬ ‫میراث فرهنگی با همکاری فعاالن محیط زیست و ادارات حفاظت محیط زیست‬ ‫هر منطقه نسبت به تدوین پرونده ثبتی انها در اسرع وقت‪ ،‬اقدام کنند‪ .‬با توجه به‬ ‫اینکه در روزهای اتی احتماالً بررسی پرونده های ثبتی میراث طبیعی در دستور کار‬ ‫کارشناسان میراث قرار می گیرد‪ ،‬اماده شدن این پرونده ها در روند انجام کار بسیار‬ ‫تاثیر گزار است‪ .‬بدیهی بوده که این سایت ها با انجام ثبت ملی از قوانین مناطق ثبت‬ ‫شده ملی نیز بهره مند می شوند و بدین ترتیب نسبت به تعیین حریم ها‪ ،‬کنترل ورود‬ ‫و خروج ها‪ ،‬کنترل تخریب ها و الودگی های محیطی دقت و حساسیت بیشتری اعمال‬ ‫شود و نهایتاً به ماندگاری و انتقال این سرمایه جهانی به نسل اینده کمک کند‪ .‬وی‬ ‫یاد اور می شود‪ :‬همچنین باید به یاد داشته باشیم که جنگل های هیرکانی زیست بوم‬ ‫هیرکانی را نیز تحت تاثیر خود قرار می دهد‪ .‬در این جنگل ها گونه ها گیاهی و جانوری‬ ‫نادری وجود دارند که می تواند زیر چتر حمایت هایی که صورت می گیرد به رشد و‬ ‫پویایی خود دست یابند و بالنده شوند و همچنین گونه هایی که در معرض انقراض‬ ‫هستند‪ ،‬مورد حمایت قرار گیرند‪ .‬از سوی دیگر ثبت جهانی جنگل های هیرکانی‬ ‫مسئولیت اجتماعی شــهروندان ‪ ۵‬استان کشور که این جنگل ها در ان قرار دارند‬ ‫را سنگین تر کرده است‪ .‬اهالی این استان ها باید در پاکیزگی محیط این جنگل ها و‬ ‫صیانت از ان پیش قدم شوند تا اسیبی رخ ندهد که سبب شود‪ ،‬ارزیابان یونسکو این‬ ‫جنگل ها را از لیست خارج کنند‪ .‬همچنین مردم ایران نیز این رویداد فرخنده را باید به‬ ‫فال نیک بگیرند و به استان های شمالی کشور در صیانت بیشتراز جنگل کمک کنند‪.‬‬ ‫شفقتی ادامه می دهد‪ :‬پس از انتشار خبر ثبت جهانی جنگل های هیرکانی بسیاری‬ ‫از نگاه ها متوجه تالش های سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی شده‬ ‫است اما در این عرصه نباید زحمات چندین و چند ساله موسسات محیط زیستی و‬ ‫سازمان حفاظت محیط زیست و همچنین منابع طبیعی و ابخیزداری نادیده گرفت‬ ‫چرا که از مدت ها قبل پرسنل زحمتکش منابع طبیعی و حفاظت محیط زیست و‬ ‫نمایندگان سازمانهای مردم نهاد برای این پروژه تالش کرده و بارها و بارها اقدام به‬ ‫سرکشی‪ ،‬تسهیل گری و پاکسازی سایت های مورد ارزیابی کردند و برای جلب نظر‬ ‫موافق ارزیابان کوشیده اند‪ .‬نگهداری و حفظ جنگل یک وظیفه ملی است و امروزه‬ ‫با ثبت جنگل های هیرکانی در فهرست یونسکو این وظیفه سنگین تر از همیشه بر‬ ‫دوش ماســت‪ .‬نباید از یاد برد که توجه به اموزش در این عرصه از جایگاه ویژه ای‬ ‫برخوردار است‪ .‬اشنا کردن عموم مردم با اهمیت این جنگل ها و راهکارهای ممانعت‬ ‫از گسترش اسیب ها نیازمند تالش همه رسانه ها به ویژه رسانه ملی است‪ .‬بی تردید‬ ‫انتظار از مسئوالن ذیربط برای تالش بیشتر و جلب مشارکت کارشناسان خبره و‬ ‫سازمان های مردم نهاد در حراست از این اکوسیستم ارزشمند و ممانعت از فعالیت‬ ‫سودجویان و قانون شکنان در عرصه های جنگلی‪ ،‬خواسته بزرگی در برابر اهمیت‬ ‫جهانیجنگل هایهیرکانینیست‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪17‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1117‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫سرنوشت گذرنامه های سفید مسافران‬ ‫خارجی چه شد؟‬ ‫گزارش هــای برخــی راهنمایان‬ ‫گردشگری از ممانعت و مقاومت‬ ‫در برخــی هتل هــا از پذیــرش‬ ‫گذرنامه ی سفید مسافران خارجی‬ ‫خبر می دهد‪ .‬این مشکل را برخی‬ ‫مسافران خارجی در ایستگاه های‬ ‫راه اهــن و با پلیــس راهنمایی و‬ ‫رانندگی در بیــن راه نیز تجربه‬ ‫کرده اند‪ .‬این درحالی اســت که‬ ‫وزارت امور خارجه بیشتر از یک‬ ‫سال قبل صدرو ویزای الکترونیکی‬ ‫را اغاز کرده است‪ .‬ویزایی که مثل‬ ‫گذشته روی گذرنامه برچسب نمی شود‪ .‬از مِهرماه سال ‪ ۹۷‬نیز این وزارتخانه‬ ‫به شکلی سراسری ثبت ُمهر ورود و خروج ایران را از گذرنامه های اتباع خارجی‬ ‫حذف کرد‪ .‬در برخی مبادی ورودی کشور‪ ،‬این ُمهر را روی برگه ی پرینت شده‬ ‫از تصویر ویزای الکترونیکی مسافر‪ ،‬ثبت می کنند‪ .‬برخی هم واکنش سلیقه ای‬ ‫نسبت به ان نشان داده اند و با این که پاسپورت را ُمهر نمی زنند اما با خودکار‬ ‫روی برگه ای از گذرنامه‪ُ ،‬کد یا اعداد شناسه را به انگلیسی و یا فارسی نوشته اند‪.‬‬ ‫بخش هایی هم هنوز نسبت به کلیت طرح توجیه نشده اند و گذرنامه ی بدون‬ ‫برچسب ویزا و ُمهر را قبول ندارند‪ .‬یک راهنمای تور از مشکلی که برای یک‬ ‫گروه از گردشگران فرانسوی در ایستگاه راه اهن تهران پیش امده بود گفت‪ :‬ما‬ ‫بلیت قطار را اینترنتی خریده بودیم و مدارک الزم را هم ارائه دادیم اما هنگام‬ ‫کنترل بلیت وقتی گذرنامه ی سفید و بدون برچسب ویزای این گردشگران‬ ‫خارجی را دیدند اجازه ندادند سوار قطار شویم و به دفتر ایستگاه و مسوول‬ ‫مربوط به امور مسافران و پلیس ارجاع دادند‪ .‬ان ها هم از دیدن برگه ی ویزا‬ ‫که خارج از گذرنامه بود متعجب شدند و خواستند که استعالم بگیرند‪ .‬نزدیک‬ ‫بود مسافران از حرکت قطار جا بمانند که بعد از پرس وجوی مسوول مربوطه‪،‬‬ ‫سرانجام اجازه سوار شدن به مسافران داده شد‪ .‬راهنمای دیگری که همراه‬ ‫گروهی از گردشــگران اروپایی به تبریز سفر کرده بود نیز گفت ‪ :‬این ماجرا‬ ‫حدود دو ماه پیش اتفاق افتاد‪ .‬قرار بود در تبریز اقامت داشته باشیم که مسوول‬ ‫رزرواسیون هتل با دیدن گذرنامه های سفید بدون برچسب ویزا و ُمهر ورود‬ ‫به ایران این گردشگران‪ ،‬مشکوک شد و خواست که جریان را با پلیس اماکن‬ ‫در میان بگذارد و بعد از تماس و توضیح مکرر ما‪ ،‬در نهایت گذرنامه ها را نگه‬ ‫داشت و اتاق ها را تحویل داد‪ .‬این برخورد و بی اطالعی از سوی یک هتل ‪۴‬‬ ‫ستاره در شهر بزرگی مثل تبریز جای سوال و تعجب دارد‪.‬‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری که مقامات ان در یک‬ ‫سال گذشــته بارها از صدور ویزای الکترونیکی و حذف ُمهر ورود و خروج‬ ‫ایران از گذرنامه مسافران خارجی خبر داده اند‪ ،‬از بروز چنین مشکلی برای‬ ‫گردشگران خارجی اطالعی ندارند‪ .‬ولی تیموری ـ معاون گردشگری گفت‪ :‬تا‬ ‫کنون گزاشی از عدم پذیرش گذرنامه ی سفید که برچسب ویزا و یا ُمهر ورود‬ ‫به کشور ندارد‪ ،‬دریافت نکرده ایم‪ .‬نه راهنماهای تور چنین موردی را به معاونت‬ ‫گردشگری گزارش داده اند و نه مدیران اژانس های مسافرتی و هتلدارها و یا‬ ‫حتی خود مسافران‪ .‬وی افزود‪ :‬این طرح اکنون از سوی رییس جمهور مصوب‬ ‫شــده و انتظار می رود با دستور و مصوبه ی اخیر موضوع حل شود‪ .‬همه ی‬ ‫بخش های مرتبط نیز موظفند این مصوبه را اجرا کنند‪.‬‬ ‫تیموری درباره اینکه ایا پیش از مصوبه هیات دولت‪ ،‬طرح ویزای الکترونیکی یا‬ ‫حذف برچسب ویزا و مهر ورود و خروج از گذرنامه اتباع خارجی به دستگاه های‬ ‫ذی ربط و بخش های خدماتی مرتبط با موضوع گردشــگری‪ ،‬بخشنامه و یا‬ ‫اطالع رسانی شده بود؟ گفت‪ :‬وقتی طرح به صورت عمومی بارها اعالم شده بود‬ ‫و سراسری در کشور اجرا می شد‪ ،‬دیگر این کار لزومی نداشت‪ ،‬اما اگر مشکلی‬ ‫به وجود امده و برخی هنوز نسبت به گذرنامه ی سفی ِد بدون ُمهر و برچسب‬ ‫ویزا توجیه نشده اند‪ ،‬این دستور و مصوبه را بخشنامه خواهیم کرد‪.‬‬ ‫جمشــید حمزه زاده رییس هیات مدیره جامعه هتلــداران ایران نیز درباره‬ ‫کوتاهی برخی هتلداران در پذیرش مسافرانی که ویزای الکترونیکی و یا به‬ ‫عبارتی گذرنامه ی سفید بدون برچسب ویزا و ُمهر ورود به ایران داشته اند‪ ،‬نیز‬ ‫ابراز بی اطالعی کرد گفت‪ :‬هنوز گزارشی در این باره دریافت نکرده ایم و گمان‬ ‫هم نمی کنم هتلداران از این نظر مشکل توجیهی داشته باشند‪.‬‬ ‫وزارت امور خارجه بســتر سامانه صدور روادید الکترونیک را از سال ‪۱۳۹۳‬‬ ‫اماده کرد‪ .‬در سال ‪ ۱۳۹۴‬این سامانه را محمدجواد ظریف‪ ،‬وزیر امور خارجه‬ ‫رونمایی کرد که دسترس محدودی داشت‪ .‬در سال ‪ ۱۳۹۵‬همزمان با صدور‬ ‫عمومی تر ویزای الکترونیکی ایران‪ ،‬طرح حذف ُمهر ورود و خروج از گذرنامه‬ ‫اتباع خارجی در فرودگاه بین المللی مشهد اجرا شد‪ .‬در بهمن ماه سال ‪۱۳۹۶‬‬ ‫این طرح در فرودگا ه بین المللی تهران و پس از ان شیراز نیز به اجرا گذاشته‬ ‫شد و در مهرماه سال ‪ ۱۳۹۷‬شکلی فراگیر پیدا کرد‪ .‬از ان تاریخ به بعد‪ ،‬امکان‬ ‫صدور ویزای الکترونیکی ایران در ‪ ۱۱۰‬نقطه در خارج از کشور‪ ،‬فراهم شده‬ ‫است که در حین ورود و خروج مسافر‪ُ ،‬مهری در گذرنامه ثبت نمی شود‪.‬‬ ‫با این حال در اول اذرماه ســال ‪ ۱۳۹۷‬علی اصغر مونسان ـ رییس سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری ـ بار دیگر بر اجرای این طرح‬ ‫در فرودگاه های بین المللی کشور تاکید کرد و گفت که «با هماهنگی های‬ ‫انجام شده با وزارت امورخارجه و نیروی انتظامی‪ ،‬این طرح از امروز (اول اذرماه‬ ‫‪ )۱۳۹۷‬در مقاصد فرودگاهی به اجرا درامد و برای گردشگران ورودی روادید‬ ‫الکترونیک بدون برچسب صادر می شود‪» .‬‬ ‫اواخر خردادماه امسال (‪ )۱۳۹۸‬هم علی ربیعی ـ سخنگوی دولت ـ از تصویب‬ ‫این طرح در هیات دولت خبر داد و گفت که با دستور رییس جمهور از این‬ ‫پس گردشــگران خارجی بدون ُمهر فیزیکی و ثبت در پاسپورت می توانند‬ ‫به ایران ســفر کنند‪ .‬ربیعی‪ ،‬یکی از دالیل این دستور ریاست جمهوری را‬ ‫درحالی که حدود یک سال از اجرای ان در مبادی ورودی می گذرد‪ ،‬مقابله با‬ ‫جو ایران هراسی توسط سیاستمداران و رسانه های خارجی دانسته و گفته بود‪:‬‬ ‫«دلیل دیگر این دستور تالش برای خنثی کردن برنامه ایاالت متحده امریکا‬ ‫در جلوگیری از ورود گردشگران خارجی به ایران با ابزارهای غیرقانونی و مغایر‬ ‫عرف بین المللی است‪ .‬دلیل سوم این تصمیم بهره مندی از مزایای اقتصادی‬ ‫حضور گردشگران خارجی است‪ ،‬چنانکه کمبود ناشی از سهم ناچیز ایران‬ ‫از گردش مالی توریسم بین المللی را به میزانی جبران کند و اثار مثبت این‬ ‫اقدام در حوزه اشتغالزایی و رونق کسب وکار اژانس های مسافرتی و تورهای‬ ‫گردشگریوصنعتحمل ونقلبهبهبودشرایطاقتصادیکشورنیزمی انجامد‪.‬‬ ‫قطعاً این یک تصمیم اگاهانه علیه تحریم امریکا و در راســتای نشان دادن‬ ‫فرهنگ ایران و مقابله با ایران هراسی است‪» .‬‬ ‫انتقادعلی اصغرشاه زیدیازوضعیتموسیقیسنتی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1117‬دوشنبه ‪ 17‬تیر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫خواهش می کنم دست از سر مکتب اصفهان بردارید!‬ ‫بازمانده مکتب اواز اصفهان‪ ،‬ســخنانی انتقادامیز را درباره وضعیت‬ ‫مکتب اصفهان و موســیقی ســنتی بیان کرد‪ .‬علی اصغر شاه زیدی‬ ‫استاد اواز ایرانی اظهار کرد‪ :‬از همه کسانی که اهل موسیقی هستند‬ ‫یا نیستند‪ ،‬خواهش می کنم دست از سر مکتب اصفهان بردارند‪ .‬هر‬ ‫کسی که از راه رسیده درباره این مکتب صحبت کرده‪ ،‬نظر داده و ضربه‬ ‫سختی به ان وارد کرده است‪ .‬مگر این مکتب چه گناهی کرده است؟‬ ‫این خواننده و مدرس اواز ادامه داد‪ :‬از نوازندگان ساز و خوانندگان اواز‬ ‫می خواهم ب ه جای وصل کردن خودشــان به مکتب اصفهان‪ ،‬سعی‬ ‫کنند خوب بخوانند و خوب بنوازند‪ .‬مکتب اصفهان یک شیوه است‬ ‫و هر فردی نمی تواند ان را مثل یک چتر روی ســر خود بگیرد و به‬ ‫دیگران نشان بدهد و فخر بفروشد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬موسیقی سنتی‬ ‫اصفهان با هیچ افتی روبه رو نیســت‪ .‬تنها تهدید ان افرادی هستند‬ ‫که سطح کارشان پایین است و می خواهند ضعفشان را با چسبیدن‬ ‫به اعتبار مکتب اصفهان پنهان کنند‪ .‬شاه زیدی با انتقاد از عملکرد‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی گفت‪ :‬امروز اگر شرکتی بخواهد از‬ ‫اداره ارشاد‪ ،‬مجوز برگزاری کنسرت پاپ بگیرد‪ ،‬موظف است قبل از‬ ‫برگزاری کنسرت پاپ‪ ،‬یک کنسرت موسیقی سنتی برگزار کند و به‬ ‫این شکل وزارت و ادارات ارشاد‪ ،‬موسیقی سنتی را وجه المصالحه خود‬ ‫قرار می دهند‪ .‬وی افزود‪ :‬در نتیجه این رویکرد‪ ،‬شرکتی که می خواهد‬ ‫کنسرت پاپ برگزار کند و توانایی برگزاری کنسرت سنتی را ندارد‪ ،‬یک‬ ‫گروه موسیقی مبتدی را با خواننده ای مبتدی در سالنی جمع می کند‬ ‫تــا به صورت فرمالیته این کار را انجام داده باشــد و این ظلم بزرگی‬ ‫است که ارشاد در حق موسیقی سنتی یا بهتر بگویم‪ ،‬موسیقی ایرانی‬ ‫می کند‪ .‬شاه زیدی خاطرنشان کرد‪ :‬اکثر شرکت ها‪ ،‬کنسرت موسیقی‬ ‫سنتی ایده ال و باکیفیت برگزار نمی کنند و اسیبی بزرگ تر از این در‬ ‫طول تاریخ نمی شد به موسیقی سنتی زد‪ .‬اینکه اداره ارشاد به شرکتی‬ ‫بگوید تا کنسرت سنتی نگذاری مجوز کنسرت پاپ به تو نمی دهیم در‬ ‫شان و مقام موسیقی ایرانی نیست‪.‬‬ ‫گوی بلورین جشنواره کارلووی واری به «پدر» رسید‬ ‫فیلم بلغارستانی «پدر» ساخته «کریستینا گروزوا» و «پیتر والچانف» موفق به کسب جایزه بهترین فیلم از جشنواره فیلم‬ ‫کارلووی واری در کشور جمهوری چک شد‪ .‬در مراسم اختتامیه پنجاه و چهارمین جشنواره بین المللی فیلم کارلووی‬ ‫واری در نهایت فیلم «پدر» در رقابت با ‪ ۱۲‬فیلم بخش رقابتی جایزه گوی بلورین بهترین فیلم جشــنواره را نصیب‬ ‫سینمای بلغارستان کرد‪ .‬این فیلم درباره پدری است که در سوگ و اندوه همسرش است که پس از سال ها زندگی حاال او‬ ‫را از دست داده است‪ .‬همچنین جایزه ویژه هیات داوران جشنواره فیلم کارلووی واری نیز به «ژان اوله گرستر» کارگردان‬ ‫المانی برای فیلم «الرا» رسید که روایتگر داستان مادری است که در مراسم تک نوازی پیانوی فرزندش حضور می یابد اما‬ ‫در انجا با اتفاقات شگفت انگیزی رو به رو می شود‪« .‬کورینا هارفوش» بازیگر نقش مادر در این فیلم برنده جایزه بهترین‬ ‫بازیگر زن جشنواره کارلووی واری نام گرفت‪« .‬تیم میالنتس» سینماگر بلژیکی نیز برای ساخت فیلم کمدی‪-‬تراژدی‬ ‫«پاتریک» برنده جایزه بهترین کارگردانی جشنواره شد و هیئت داوران نیز از فیلم «باکره اگوست» ساخته «جوناس‬ ‫تروئبا» از اسپانیا نیز به صورت ویژه تقدیر کردند‪« .‬خواهر ناتنی» ساخته‪« :‬دامین کوزول» (اسلوونی)‪« ،‬بی تفاوتی زیبا»‬ ‫به کارگردانی «کیوانچ سزر» (ترکیه)‪« ،‬باکره اگوست» ساخته «جوناس تروئبا» (اسپانیا)‪« ،‬بگذار ان جا روشن باشد» از‬ ‫«مارکو اسکوپ» (اسلواکی)‪« ،‬مردی از اینده» ساخته «فیلیپ ریوس» (شیلی)‪« ،‬باد موسمی» به کارگردانی «هونگ‬ ‫چائو»‪( ،‬انگلیس)‪« ،‬پرتره موزائیکی» ساخته «یی ژیانگ ژای» (چین)‪« ،‬قصیده ای برای هیچ چیز» به کارگردانی «دیون‬ ‫بالتازار» (فیلیپین) و «به سوی ستاره ها» ساخته «مارتا استفنز» (امریکا) نیز دیگر فیلم های حاضر در بخش رقابتی‬ ‫جشنواره کارلووی واری‪ ۲۰۱۹‬بودند‪.‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪04:09‬‬ ‫‪05:55‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه‏السالم‪:‬‬ ‫محبوبترین کارها نزد خداوند عز و جل‪ ،‬نماز است و ان‬ ‫اخرین سفارش پیامبران مى‏باشد‪.‬‬ ‫برنامه هفت چند وقتی هست که از شبکه سه پخشش دوباره اغاز شده البته مخاطبش مثل قبل نیست‬ ‫حاال چراش با خودتون! منتقدش هم مثل همیشه جناب فراستی است نمیخوام بگم نقدهای فراستی رو‬ ‫قبول ندارم چون ظاهرا دو برابر سن من تو این زمینه درس خونده و تجربه داره ولی اخه مرد مومن اعصابت‬ ‫از جایی دیگه خورده چرا سر فیلم ها خالی میکنی؟! خیلی این منتقد حواشی داره و همیشه نقدهاش سر‬ ‫زبوناست البته تو ایران از یکی خوب بگی که حاشیه ای درست نمیشه اون طرفم میگه من خوبم! معموال با‬ ‫بدگویی و تند گویی هست که یه برنامه یا شخصی معروف میشه و اینکه به نیکی یا بدی هم معروف بشه‬ ‫تو زمان حاضر زیاد برای افراد مهم نیست مهم اینه که اخبارت و اسم و عکست به قول بچه های فضای‬ ‫مجازی تو اینستا وایرال بشه! ولی به چه قیمت؟ اصال شما راست میگی یه فیلم یا یه فیلم ساز کاراش‬ ‫خوب نیست حق با شماست ولی این نوع نقد کردن درسته؟ قصد شما اصالح هست یا تخریب؟ اخه یکی‬ ‫اینطوری حرف میزنه که خودش جنبه نقد شدن هم داشته باشه! شما که کسی بهتون بگه باالی چشمت‬ ‫ابروه قهر میکنی سیم میکروفن میکنی میری چرا؟! اصال شما بگو چی درسته فیلم سازا همونو درست‬ ‫کنند؟ یا نه یه فیلم بساز همه کارگردانا یاد بگیرن از روی دست شما بسازند! اصال کسی به غیر شما منتقد‬ ‫سینما نیست؟ مرجع خوب یا بد فیلم ها از نظر تلویزیون شما هستید؟ دقیقا با کی بستی شما؟ پشتت به‬ ‫کی گرمه؟ چی بگم واال اصال همه بدن شما خوبی!‬ ‫سجاد جعفری‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫اگر زیبایی را اواز سر دهی‪ ،‬حتی در تنهایی بیابان‪،‬‬ ‫گوش شنوا خواهی یافت‪.‬‬ ‫خلیل جبران‬ ‫حافظانه‬ ‫حاصل کارگه کون و مکان این همه نیست‬ ‫باده پیش ار که اسباب جهان این همه نیست‬ ‫از دل و جان شرف صحبت جانان غرض است‬ ‫غرض این است وگرنه دل و جان این همه نیست‬ ‫نقش اروپا در برجام به عنوان‬ ‫میانجی نیست‪ ،‬بلکه یکی از‬ ‫طرفین توافق برجام است که باید‬ ‫به تعهداتش عمل نماید‬ ‫نگاه نو‬ ‫‪ 24‬ثبت جهانی و ضعف در جذب گردشگر‬ ‫جنگل های هیرکانی پس از ‪ ۱۳‬سال تالش کارشناسان «‪ »IUCN‬در‬ ‫اجالس یونسکو به ثبت جهانی رسید و اثار ثبت جهانی ایران را به عدد‬ ‫‪ ۲۴‬رساند‪ .‬ثبتی که بسیاری از کارشناسان گردشگری‪ ،‬میراث فرهنگی و‬ ‫محیط زیست امید دارند باکمک ان بتوان در حفظ بهتر این جنگل های‬ ‫ارزشــمند که قدمتی بیش از ‪ ۵۰‬میلیون سال دارد‪ ،‬قدم های موثرتری‬ ‫برداشته شود‪ .‬اهمیت این جنگل ها ان قدر زیاد است که موجب شد در‬ ‫این سال ها‪ ،‬ســازمان های محیط زیست‪ ،‬جنگل ها‪ ،‬مراتع و ابخیزداری‪،‬‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری‪ ،‬کمیسیون ملی یونسکو‪،‬‬ ‫دانشگاه های تربیت مدرس و تهران‪ ،‬موسسه تحقیقات جنگل ها و مراتع‪،‬‬ ‫ســازمان های مردم نهاد و جوامع محلی و رسانه ها برای به ثبت رساندن‬ ‫این موزه طبیعی تالش بسیار کنند‪ .‬پوشش گیاهی عظیمی که ‪ ۶‬لکه‬ ‫جنگل های هیرکانی را در برمی گیرد و باوجود تالش هایی که جمهوری‬ ‫اذربایجان به منظور ثبت جنگل های هیرکانی در بخش محدوده کشوری‬ ‫خود کرد؛ اما از انجا که تنها ‪ ۲۰‬هزار هکتار از این جنگل ها در خاک این‬ ‫کشور بوده و ‪ ۲‬میلیون هکتار در ایران قرار داشت و به دلیل ورود و اعتراض‬ ‫ایران موفق به ثبت ان نشد‪ .‬پس از قبول اعتراض ایران از سوی یونسکو‪،‬‬ ‫سازمان میراث فرهنگی با همکاری سازمان های داخلی و خارجی تالش‬ ‫کرد پرونده ای از سوی ایران برای ثبت جهانی قدیمی ترین جنگل های‬ ‫کره زمین تدوین و به یونسکو ارسال کند‪ .‬باالخره پس از چند سال به دلیل‬ ‫انکه ایران و اذربایجان باوجود مذاکرات به نظر مشترک نرسیدند؛ ایران‬ ‫تصمیم گرفت تا به صورت مستقل پروند ه «جنگل های هیرکانی» را به‬ ‫یونسکو بفرستد و این ثبت به صورت مستقل از سوی ایران انجام شد‪ .‬البته‬ ‫در نهایت پس از به ثبت رسیدن جنگل های هیرکانی به نام ایران از سوی‬ ‫معاون میراث فرهنگی کشور بیان شد اذربایجان نیز در اینده می تواند به‬ ‫این پرونده اضافه شود‪ .‬محمدحسن طالبیان‪ ،‬معاون میراث فرهنگی کشور‬ ‫تو گو با «دنیای اقتصاد» به ثبت رسیدن این محدوده از جنگل های‬ ‫در گف ‬ ‫کشــور را که ‪ ۱۵‬پهنه در ‪ ۵‬استان گلستان‪ ،‬گیالن‪ ،‬مازندران‪ ،‬سمنان و‬ ‫خراسان شمالی در مساحت ‪ ۳۰۰‬هزار هکتار از ‪ ۲‬میلیون هکتار جنگل را‬ ‫شامل می شود یک گام بسیار موفق می داند و به این نکته تاکید می کند‬ ‫حاال تالش ها به سمتی می رود تا این محدوده منحصر به فرد به درستی‬ ‫حفظ شود‪ .‬بر همین اساس نیز او ادامه می دهد‪« :‬برنامه های بلندمدت‬ ‫بسیاری به منظور حفاظت از این جنگل درنظر گرفته شده که با همکاری‬ ‫سازمانمیراث فرهنگی‪،‬جنگلداریومحیط زیستپیگیریخواهدشد‪».‬او‬ ‫همچنین به این نکته اشاره می کند‪« :‬خروج خودرو‪ ،‬چرای حیوانات‪ ،‬شکار‪،‬‬ ‫قطع درختان و‪ ...‬در این بخش از جنگل های هیرکانی که به ثبت جهانی‬ ‫رسیده ممنوع بوده و با شدتی بیش از گذشته مورد حفاظت قرار خواهد‬ ‫گرفت‪ .‬همچنین در حال حاضر برنامه های مدیریتی در این زمینه تنظیم‬ ‫شده و پایگاه های انها نیز ایجاد شده اند که در ان برنامه جامع حفاظتی‬ ‫نیز لحاظ شده‪ .‬همچنین زیر ساخت اماده سازی جاده ای که از پارک ملی‬ ‫گلستان عبور خواهد کرد را نیز اماده و در دستور کار قرار داده ایم‪ ».‬ثبت‬ ‫جهانی«بیابان لوت» و «جنگل های هیرکانی» به عنوان ‪ ۲‬پروند ه میراث‬ ‫جهانی طبیعی ایران در یونسکو در کنار ‪ ۲۲‬اثر ثبتی دیگر نشان دهنده‬ ‫تنوع و قابلیت وسیع ایران در این زمینه است‪ .‬اتفاقی که با نگاه خوش بینانه‬ ‫می توان گفت تاثیر بسیاری در جذب گردشگر ورودی خواهد داشت‪ .‬اما‬ ‫به باور کارشناسان گردشگری لزوم جذب گردشگر؛ تبلیغات‪ ،‬بازاریابی و‬ ‫معرفی است و ضعف در این زمینه چشم اسفندیار عدم جذب گردشگر‬ ‫ورودی در کشور با وجود ثبت بیش از ‪ ۲۰‬اثر جهانی کشور است‪ .‬در حالی‬ ‫که باتوجه به اهمیت این موضوع می توان از طریق جذب گردشگر تاحدود‬ ‫بسیاری زهر معضالت سیاسی و اقتصادی موجود را گرفت اما منتقدان بر‬ ‫این باورند به دلیل ضعف در معرفی و بازاریابی ‪ ۲۳‬اثر ثبت جهانی گذشته‪،‬‬ ‫نمی توان امیدوار بود این بیست و چهارمین اثر بتواند بار ضعف در صنعت‬ ‫گردشگری و جذب گردشگر ورودی را به دوش بکشد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم اختتامیه چهارمین جشنواره اواها و نواهای رضوی پانزدهم تیرماه با معرفی برگزیدگان این دوره در تاالر‬ ‫وحدت تهران برگزار شد ‪ /‬مهر‬ ‫نمایش «بانوی اوازخوان» به کارگردانی علیرضا کوشک جاللی در سالن قشقایی تئاتر شهر در حال اجرا است‪/‬‬ ‫نیلوفرجوانشیر‬ ‫نقاشی های مردمی‪ /‬عبداهلل حیدری‬ ‫ائین تکریم و معارفه مدیران سازمان سینمایی صبح یکشنبه در سالن معاونت سینمایی وزارت ارشاد برگزار شد‬ ‫‪ /‬مهر‬ ‫زائران حرم امام رضا (ع)‪ ،‬پیاده روی خود را همزمان با دهه کرامت از قم به سمت مشهد اغاز کردند ‪ /‬مهدی‬ ‫بخشیسورکی‬ ‫کنسرت گروه ایهام با خوانندگی مازیار لشنی و زانیار خسروی شب گذشته در برج میالد برگزارشد ‪/‬‬ ‫محمدنمازی‬

آخرین شماره های روزنامه هنرمند

روزنامه هنرمند 2213

روزنامه هنرمند 2213

شماره : 2213
تاریخ : 1402/12/27
روزنامه هنرمند 2212

روزنامه هنرمند 2212

شماره : 2212
تاریخ : 1402/12/26
روزنامه هنرمند 2210

روزنامه هنرمند 2210

شماره : 2210
تاریخ : 1402/12/23
روزنامه هنرمند 2209

روزنامه هنرمند 2209

شماره : 2209
تاریخ : 1402/12/22
روزنامه هنرمند 2208

روزنامه هنرمند 2208

شماره : 2208
تاریخ : 1402/12/21
روزنامه هنرمند 2207

روزنامه هنرمند 2207

شماره : 2207
تاریخ : 1402/12/20
ثبت نشریه در مگ لند

شما صاحب نشریه هستید ؟

با عضویت در مگ لند امکانات متنوعی را در اختیار خواهید داشت
ثبت نام ناشر
لطفا کمی صبر کنید !!