روزنامه هنرمند شماره 1118

‫جمشید جعفرپور رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫جواد افشار کارگردان سریال «گاندو»‬ ‫از مدیران ارشد و دولتی ها می خواهم‬ ‫سعه صدرداشتهباشند!‬ ‫طرحیمبنیبرتوسعهاختیاراتشورای‬ ‫عالیانقالبفرهنگیمطرحنیست‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 18‬تیرماه ‪ 1398‬ســال دوازدهم شماره ‪1118‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫درنشست«سرقتادبی»بامحوریتبررسیحقوقمالکیت‬ ‫فکریدراثارهنریمطرحشد‬ ‫سود موسیقی به جیب‬ ‫هنـــــرمند نمی رود!‬ ‫‪4-5‬‬ ‫احتمالتوقیفاموالایران‬ ‫به خاطر نمایش بدون مجوز‬ ‫ل «بازی تاج و تخت»‬ ‫سریا ‬ ‫رضا یزدانی درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنرمنــد‬ ‫با مخاطــب‬ ‫زنــــده است‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫نمایش«عاشقانه هایخیابان»‬ ‫متوقفشد‬ ‫‪3‬‬ ‫معاون فرهنگی‪ ،‬گردشگری مناطق ازاد مطرح کرد‬ ‫نجاتگردشگری‬ ‫بابرندسازیمناطقازاد!‬ ‫‪7‬‬ ‫«حراجتهران»و ُشبهاتیکههمچنان‬ ‫بی پاسخ باقی مانده است‬ ‫‪8‬‬ ‫جواد افشار کارگردان سریال «گاندو»‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شنبـــــــــــــــه ‪18‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1118‬‬ ‫از مدیران ارشد و دولتی ها می خواهم سعه صدر داشته باشند!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫احتمال توقیف اموال ایران به خاطر نمایش‬ ‫ل «بازی تاج و تخت»‬ ‫بدون مجوز سریا ‬ ‫مدتی اســت شــبکه های اینترنتی تصویری در ایــرا (‪، )V.O.D‬‬ ‫هم زمان با پخش ســریال های خارجی‪ ،‬نسخه سانسور شده ان ها‬ ‫را با دوبله فارســی یا زیرنویس به نمایش می گذارند‪ .‬در ســه ماه‬ ‫گذشــته‪ ،‬دو مجموعه پر بیننده «بازی تاج و تخت» و «چرنوبیل»‬ ‫از مهم ترین ســریال هایی بوده اند که در این شــبکه های اینترنتی‬ ‫داخلی پخش شــده اند‪ .‬اینک‪ ،‬ســخنگوی انجمن تهیه کنندگان‬ ‫مستقل سینمای ایران نسبت به این رویه هشدار داده است‪ .‬مرتضی‬ ‫شایسته (سخنگوی انجمن تهیه کنندگان مستقل سینمای ایران)‬ ‫گفــت‪« :‬یکی از بحث هایی که این هفتــه در هیات مدیره انجمن‬ ‫تهیه کنندگان مستقل سینمای ایران مورد بحث قرار گرفت موضوع‬ ‫نمایش فیلم ها و سریال های خارجی بدون کسب اجازه از سازندگان‬ ‫انها بود‪ ».‬شایســته گفت‪« :‬متاســفانه اخیرا شبکه های ‪V.O.D‬‬ ‫ایرانی دســت به تخلف های اشــکار می زنند‪ .‬این تخلفات نه تنها‬ ‫خالف قانون است بلکه باعث ضرر و زیان هنگفت به بیت المال نیز‬ ‫خواهد شد چراکه باتوجه به بلوکه بودن دارایی های ایران در صورت‬ ‫تایید مراجع قضایی بین المللی‪ ،‬این وجوه به نفع شــاکی خارجی‬ ‫می تواند ضبط شــود» ســخنگوی انجمن تهیه کنندگان مستقل‬ ‫سینمای ایران افزود‪« :‬این موسسات هیچکدام برای نمایش فیلم ها‬ ‫یا سریال های خارجی از وزارت فرهنگ و ارشاد ایران مجوز و پروانه‬ ‫نمایش دریافت نمی کنند» وی افزود‪« :‬هیات مدیره انجمن اعتقاد‬ ‫دارد چنین روش هایی باعث هرج و مرج در زمینه حرفه ســینما و‬ ‫تولید ســریال خواهد شد و عمال به سینمای ایران از طریق رقابت‬ ‫غیرمشــروع لطمه جدی وارد خواهد ساخت‪ .‬همچنین موسسات‬ ‫«ویدئو‪ -‬رسانه» به تدریج از میدان خارج خواهند شد»‬ ‫اعالم نامزدهای بخش سینمای نوزدهمین‬ ‫جشن حافظ‬ ‫نامزدهای بخش سینمای نوزدهمین جشن سینمایی و تلویزیونی‬ ‫دنیای تصویر معرفی شدند‪ .‬این نامزدها از فیلم هایی انتخاب شده اند‬ ‫که از بعد از نوروز ‪ ۹۷‬تا نوروز ‪ ۹۸‬نمایش داده شده اند‪.‬‬ ‫بهترین فیلم‪ :‬اشــغال های دوســت داشــتنی (به تهیه کنندگی‬ ‫محسن امیریوســفی) ‪/‬بمب‪ :‬یک عاشقانه (به تهیه کنندگی پیمان‬ ‫معادی و احسان رسول اف) ‪/‬تنگه ابوقریب (به تهیه کنندگی سعید‬ ‫ملکان) ‪/‬شعله ور (به تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی) ‪/‬عرق سرد‬ ‫(به تهیه کنندگی مهدی داوری) ‪/‬عصبانی نیستم (به تهیه کنندگی‬ ‫رضا درمیشیان) ‪/‬قانون مورفی (به تهیه کنندگی محمد شایسته) ‪/‬‬ ‫کلمبوس (به تهیه کنندگی هاتف علیمردانی) ‪/‬متری شیش و نیم (به‬ ‫تهیه کنندگی سیدجمال ساداتیان) ‪/‬مغزهای کوچک زنگ زده (به‬ ‫تهیه کنندگی سعید سعدی)‬ ‫بهترین کارگردان‪ :‬بهرام توکلی (تنگه ابوقریب)‪ /‬رضا درمیشیان‬ ‫(عصبانی نیســتم)‪ /‬سعید روســتایی (متری شیش و نیم) ‪/‬هومن‬ ‫ســیدی (مغزهای کوچک زنگ زده) ‪/‬حمید نعمت اهلل (شعله ور) ‪/‬‬ ‫مجیدرضا مصطفوی (استیگمات)‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ :‬پیمان معادی (بمب‪ :‬یک عاشــقانه)‪ /‬حمید‬ ‫نعمت اهلل و هادی مقد م دوســت (شــعله ور) ‪/‬سهیل بیرقی (عرق‬ ‫سرد) ‪/‬هاتف علیمردانی (کلمبوس)‪ /‬سعید روستایی (متری شیش و‬ ‫نیم) ‪ /‬هومن سیدی (مغزهای کوچک زنگ زده)‬ ‫بهترین بازیگران مرد‪ :‬فرهاد اصالنی (مغزهای کوچک زنگ زده) ‪/‬‬ ‫سیامک انصاری (بمب‪ :‬یک عاشقانه) ‪/‬نوید پورفرج (مغزهای کوچک‬ ‫زنگ زده) ‪/‬سعید پورصمیمی (کلمبوس) ‪/‬امیر جدیدی (عرق سرد)‬ ‫‪/‬امین حیایی (شــعله ور) ‪/‬مجید صالحــی (کلمبوس) ‪/‬جواد عزتی‬ ‫(هزارپا) ‪/‬رضا عطاران (هزارپا) ‪/‬نوید محمدزاده (متری شیش و نیم‪،‬‬ ‫مغزهای کوچک زنگ زده و عصبانی نیستم) ‪/‬مهران مدیری (رحمان‬ ‫‪/ )۱۴۰۰‬پیمان معادی (متری شیش و نیم)‬ ‫بهترین بازیگران زن‪ :‬ماهور الوند (هــت تریک) ‪/‬پریناز ایزدیار‬ ‫(متری شــیش و نیم) ‪/‬ســارا بهرامی (دارکوب) ‪/‬ساره بیات (اتاق‬ ‫تاریک)‪/‬هانیه توسلی (کلمبوس) ‪ /‬لیال حاتمی (بمب‪ :‬یک عاشقانه) ‪/‬‬ ‫زهرا داوودنژاد (سهیال شماره ‪/ )۱۷‬سحر دولتشاهی (عرق سرد) ‪/‬ژاله‬ ‫صامتی (در وجه حامل) ‪/‬باران کوثری (عرق ســرد) ‪/‬شبنم مقدمی‬ ‫(خجالت نکش) ‪/‬شیرین یزدان بخش (اشغال های دوست داشتنی)‬ ‫بهترین موسیقی متن‪ :‬بمب‪ :‬یک عاشقانه (النی کاریندرو) ‪/‬تختی‬ ‫(افشین عزیزی) ‪/‬چهارراه اســتانبول (ارمان موسی پور) ‪/‬سوفی و‬ ‫دیوانه (بهزاد عبدی) ‪/‬شعله ور (سهراب پورناظری) ‪/‬مغزهای کوچک‬ ‫زنگ زده (بامداد افشار)‬ ‫نشان عباس کیارستمی‪ :‬اشغال های دوست داشتنی (محسن‬ ‫امیریوسفی) ‪/‬رضا (علیرضا معتمدی) ‪/‬سوفی و دیوانه (مهدی کرم‬ ‫پور) ‪/‬کوپال (کاظم مالیی) گلدن تایم (پوریا کاکاوند) ‪/‬هندی و هرمز‬ ‫(عباس امینی)‬ ‫بهترین فیلمبرداری‪ :‬حمید خضوعی ابیانــه (تختی) ‪/‬علیرضا‬ ‫زرین دست (ســرو زیر اب) ‪/‬روزبه رایگا (شعله ور) ‪/‬حسین جلیلی‬ ‫(قانون مورفی)‬ ‫‪/‬هومن بهمنش (متری شــیش و نیم) ‪/‬پیمان شادمانفر (مغزهای‬ ‫کوچک زنگ زده)‬ ‫بهترین تدوین‪ :‬خوک (میثم موالیی) ‪/‬شعله ور (مهدی سعدی)‬ ‫‪/‬عصبانی نیســتم (هایده صفی یاری) ‪/‬قانون مورفی (میثم موالیی)‬ ‫‪/‬متری شــیش و نیم (بهرام دهقانی) ‪/‬مغزهــای کوچک زنگ زده‬ ‫(مهدی سعدی و هومن سیدی)‬ ‫بهترین دستاورد فنی و هنری‪ :‬تنگه ابوقریب (جلوه های ویژه‬ ‫بصری و میدانی‪ :‬محسن روزبهانی‪ ،‬جواد مطوری و حسن ایزدی)‬ ‫تنگــه ابوقریب (طراحی چهره پردازی‪ :‬ســعید ملــکان) ‪/‬چهارراه‬ ‫استانبول (جلوه های ویژه بصری‪ :‬فرید ناصر فصیحی)‬ ‫خوک (طراحی لباس‪ :‬نگار نعمتی) ‪/‬دارکوب (طراحی چهره پردازی‪:‬‬ ‫زهرا و فاطمه کمالی) ‪/‬شعله ور (طراحی صحنه‪ :‬محمدرضا شجاعی)‬ ‫‪/‬قانون مورفی (جلوه های ویژه بصری‪ :‬جواد مطوری) ‪/‬متری شیش و‬ ‫نیم (طراحی صحنه‪ :‬محسن نصراللهی)‬ ‫برگزیدگان نوزدهمین جشن حافظ بیستم تیرماه معرفی می شوند‪.‬‬ ‫ل دیگر‬ ‫«گاندو» در ایستگاه تبادل «جیسون رضائیان» به پایان می رسد؛ در چند فص ‬ ‫ادامه پیدا می کند‪ ،‬ارش قادری در حال نگارش فصل دوم است و البته ربطی به‬ ‫پرونده جیسون رضائیان ندارد‪ .‬بیست و هشت قسمت از سریال امنیتی این روزهای‬ ‫تلویزیون می گذرد‪ .‬سریالی که در ‪ 30‬قسمت ‪ 45‬دقیقه ای به قلم ارش قادری به‬ ‫نگارش درامده اســت‪ .‬از همان روز نخست شروع پخش‪« ،‬گاندو» با هجمه های‬ ‫متعددی همراه شد‪ .‬حتی پای سانسور و حذف بخش هایی هم به میان امد؛ این‬ ‫اتفاق به طور جدی از قسمت سیزدهم سریال شروع شد و جواد افشار کارگردان‬ ‫«گاندو» هم نسبت به این اتفاق واکنش نشان داد‪ .‬وی گفت‪ :‬من از مدیران ارشد‬ ‫سازمان صداوسیما و دولتی ها دعوت می کنم سعه صدر داشته باشند که هم به‬ ‫نفع نظام و هم افراد و اشــخاص است‪ .‬مجموعه «گاندو» یک مطالبه مردمی به‬ ‫حق است که اتفاقاً شفاف سازی می کند نه به دلیل اینکه به کسی برچسب بزند و‬ ‫کسی را زیر سوال ببرد‪ .‬ما می گوییم هر فرد و هر شخصی باید پاسخگوی عملکرد‬ ‫خودش باشد‪ .‬افشار تاکید کرد‪ :‬بنا نیست هیچ مقام ارشدی تاوان عملکرد فالن‬ ‫اقوام و فامیل خود را بدهد‪ .‬یعنی اینکه قرار نیســت خدایی ناکرده برادر و فرزند‬ ‫من یک جرم و فسادی کرده باشند و من تاوان ان را بدهم‪ .‬اتفاقاً اگر شفاف سازی‬ ‫انجام شود اگر فردی از خانواده من چنین خالفی انجام دهد نه تنها این کار تایید‬ ‫نمی شود بلکه ان را محکوم هم کرده ایم‪.‬به خصوص وقتی پایِ جاسوسی و خیانت‬ ‫به وطن‪ ،‬به میان می اید‪ .‬سریال «گاندو» واکنش های داخلی و خارجی را اعم از‬ ‫تهمت و افترا به چهره خلق شده جمهوری اسالمی از «جیسون رضائیان» در قامت‬ ‫مایکل هاشمیان‪ ،‬پیام دهکردی‪ -‬و ماجرای فانتوم و جنگنده و ‪ ...‬که عناصر تابلودار‬ ‫ضدانقالب در بــوق و کرنا کردند‪ .‬البته این هجمه ها با توئیت بازی ها و اظهارات‬ ‫سخنگوی دولت‪ ،‬جنس دیگری به خود گرفت‪ .‬حتی کار به گفتگوی تامل برانگیز‬ ‫محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه کشیده شد‪.‬‬ ‫جواد افشار نسبت به این اتفاق هم واکنش نشان داد وگفت‪ :‬محمدجواد ظریف‬ ‫از شــخصیت های مورد عالقه من است و گفتگویی را که به نقل از ایشان پخش‬ ‫شــده است نشان از ذکاوت و درایت ایشان دانسته و او را تحسین می کنم‪ .‬فقط‬ ‫در نکته ای که ایشان گفته اند «من اص ً‬ ‫ال تلویزیون نگاه نمی کنم»‪ ،‬باید بگویم که‬ ‫این نوعی تکرار بی مهری نسبت به صداوسیماست‪ ،‬چراکه صدا و سیما متعلق به‬ ‫همه ملت ایران است و اگر کسانی خودشان را از ان جدا می دانند‪ ،‬مقصر خودشان‬ ‫هستند‪ .‬در همین تلویزیون صدای مخالف و موافق شنیده می شود‪ .‬در قسمت اول‬ ‫خواندیم که کارگردان مجموعه تلویزیونی «گاندو» گفته بود‪ :‬هیچ گاه این سریال‬ ‫قصد برخورد با دولتی ها را نداشته و ندارد‪ .‬باید برای نمایش ان چه واقعیت داشته‬ ‫است‪ ،‬اجازه داده شود‪ .‬مطمئناً این اقدام در جهت منافع ملی خواهد بود‪ .‬هیچ گاه‬ ‫سریال تلویزیونی «گاندو» لکه ننگ و سیاهی به کسی تحمیل نخواهد کرد و فقط‬ ‫شفاف ســازی موجب این می شود که اتفاقا کسانی که ممکن است ناجوانمردانه‬ ‫مورد اتهام قرار گیرند تبرئه شوند‪ .‬اتفاقاً این سریال در جهت حمایت از جایگاه این‬ ‫دوستان و عزیزان اتفاقاً بین انان و سواستفاده کنندگان از انان ‪ -‬که مرتکب خیانت‬ ‫نیز شده اند‪ -‬فاصله گذاری کرده ایم‪ .‬و این دوستان و عزیزان اطالعی هم نداشتند‪ .‬اما‬ ‫محض اگاهی و بدست اوردن اطالع‪ ،‬خیلی عاقالنه و با موازین صحیح و اصولی‬ ‫به ِ‬ ‫خودشان هم کمک کردند تا چنین توطئه هایی خنثی شوند‪ .‬او در بخش اول این‬ ‫گفتگو چنین بیان کرد‪« :‬امنیت ملی با هیچ کس تعارف ندارد هرکس در هر سطح‬ ‫و جایگاه اگاهانه یا نااگاهانه فرقی نمی کند‪ .‬اگر در جهت خالف موازین مردم و نظام‬ ‫حرکت کند باید با ان برخورد شود‪ .‬دولتی ها و مسئولین امر اجازه بدهند سریال‬ ‫«گاندو» مســیر طبیعی اش را طی کند؛ چرا که ما قصد تخریب و تضعیف هیچ‬ ‫شخصیتی در نظام را نداریم بلکه در جهت حمایت از ان عزیزان فقط هدف مان‬ ‫نمایش کسانی است که با سوء استفاده از جایگاه مرتبط با شخصیت ها‪ ،‬خیانت‬ ‫کردند‪ ».‬در ادامه مشروح این گپ و گفت تفصیلی از نظرتان می گذرد‪:‬‬ ‫در ابتدا بگذارید این سوال را داشته باشم که بعد از دو مجموعه‬ ‫«انام» و «کیمیا» چطور پذیرفتید سریالی را کارگردانی کنید که‬ ‫امنیتی و سیاسی است‪ .‬هم هجمه های سنگینی به شما وارد شود‬ ‫و شاید این هجمه ها تا مرز بایکوت شدن هم جلو برود؛ چطور‬ ‫پذیرفتیدکارگردان«گاندو»باشید؟‬ ‫مهمترین چیزی که برای من در انتخاب یک فیلمنامه تاثیر دارد رفع دغدغه های‬ ‫شخصی ام است‪ .‬یک وقت می بینید در یک کار خانوادگی و اجتماعی یا ملودرام های‬ ‫عاشقانه برخی از دغدغه های من وجود دارد‪ .‬هرچه من به ان دغدغه ها نزدیک تر‬ ‫شوم مشتاق تر می شوم‪ .‬به طور مثال در سریال «کیمیا» یک دغدغه بسیار عمده ای‬ ‫از من برطرف می کرد‪ .‬به هر حال سیر تاریخی انقالب اسالمی‪ ،‬جنگ و شرایط‬ ‫روز جامعه در کاراکترهایی تعریف می شد همه برای خود من ملموس بود‪ .‬چرا که‬ ‫این جریان ها را تجربه کرده بودم و دغدغه اش را داشــتم‪ .‬به طور مثال در همان‬ ‫«کیمیا» شخصیت «کیوان» که علی شادمان بازی می کرد و مسعود بهبهانی ان‬ ‫را نگارش کرده بود شبیه ترین کاراکتر به خودم بود‪ .‬و برخی از رویدادها و اتفاقاتی‬ ‫که در ان مجموعه می دیدید و به اتفاقات انقالب برمی گشــت‪ ،‬خود خودم بودم‪.‬‬ ‫بنابراین وقتی یک همچنین کاراکتری در قصه وجود دارد‪ ،‬برای خود من خیلی‬ ‫این کاراکتر جذاب است‪ .‬چرا که یاداور خیلی از رویدادهای دوران نوجوانی و جوانی‬ ‫من می شود‪ .‬البته موضوعات پیرامونی مجموعه هم برای مردم جذاب و شنیدنی‬ ‫است‪ .‬مردم دوست دارند بخشی از تاریخ انقالب و چگونگی شکل گیری انقالب را‬ ‫در درون خانواده مرور کنند و ببینند‪ .‬خیلی برای مردم جذاب بود که در درون یک‬ ‫خانواده نظامی چطور می شود انقالب شکل بگیرد‪ .‬این ها همه جزو دغدغه های من‬ ‫بود؛ مردم وقتی با این داستان ها و روایت ها روبرو می شوند به شدت ان را دنبال‬ ‫می کنند‪ .‬چون از این نشانه های سریالی در اطراف خودشان زیاد دی ده اند‪ .‬من عادت‬ ‫ندارم هر فیلمنامه ای را کارگردانی کنم؛ تا دغدغه در خودم بوجود نیاید فیلمنامه ای‬ ‫را نمی پذیرم‪ .‬شاید تعداد زیادی در سال به من رجوع می کنند برخی را به خاطر‬ ‫مشغله کاری رد می کنم ولی بخشی از ان با دغدغه هایم مطابقت ندارد‪ .‬مجموعه‬ ‫«گاندو» در وهله اول جذابیت داشت و در گام بعدی جزو دغدغه های اصلی من بود‪.‬‬ ‫از طرفی سال هاست ارش قادری را می شناسم و با قلم‪ ،‬نگاه و فکر او اشنایی دارم‪.‬‬ ‫وقتی که مطالعه کردم و دیدم به چه موضوع و سوژه جذاب‪ ،‬تاثیرگذار و مهمی ورود‬ ‫کرده و جامعه امروز مبتال به ان شده‪ ،‬تردید نکردم‪ .‬چون ماجرای «گاندو» ریشه در‬ ‫خیلی از مشکالت و ناهنجاری های جامعه ما دارد اگر ما بتوانیم این اگاهی بخشی‬ ‫را به جامعه منتقل و شفاف سازی کنیم طبیعتاً به رسالت اصلی مان عمل کرده ایم‪.‬‬ ‫مشکل سریال سازی امروز را در چه نکاتی می بینید که هرچند‬ ‫وقت یک بار باید منتظر یک کار مخاطب پسند باشیم‪ .‬تلویزیون‬ ‫برای رســیدن به ان سرمنزل های سریال سازی موفق باید چه‬ ‫کارهایی انجام دهد؛ ایا مشکل فقط فیلمنامه ضعیف است و یا‬ ‫کار دادن به یک عده خاص مشکل سازتر است؟‬ ‫شبکه های مختلف جهانی برای ساختار نمایشی سریال هایشان و یا در سینماهای‬ ‫دنیا برای هر قشر و رده سنی برنامه ریزی مفصل انجام می دهند و اتاق فکرهای‬ ‫تو در تو دارند‪ .‬یعنی این طور نیست یک نفر اراده می کند و یک چیزی می نویسد‬ ‫و یکی هم کارگردانی می کند‪ .‬این اتاق فکرها و این برنامه ریزی هایی که براساس‬ ‫رویکردهای ریز و کالن سیاست ها و جامعه ان کشور تبیین می شود طبیعی است‬ ‫که هم براســاس نیازهای ان جامعه‪ ،‬تحلیل هایی که وجــود دارد و از ان طرف‬ ‫رویکردهایی که مورد توجه شان است بنا می شود که قرار است جریان سازی کند‪.‬‬ ‫ما نه اینکه رویکرد و برنامه ریزی نداشــته باشیم گاهاً پیش می اید‪ .‬یا خیلی این‬ ‫رویکردها به یک باره کهنه می شود یا از تب و تاب روز جامعه فاصله می گیرد و‬ ‫در نهایت موجب یک عقب ماندگی می شود‪ .‬این عقب ماندگی طبیعتاً هم در فکر‬ ‫و اندیشــه تاثیر می گذارد و هم در ساختار‪ ،‬فرم و شکل نمایش‪ .‬در اتاق فکرها و‬ ‫در برنامه ریزی های کالن و رویکردهای عمده ما متاسفانه جرات و جسارت برای‬ ‫پویایی بیشتر و حرکت رو به جلو کم دیده می شود‪.‬‬ ‫اتاق فکرهای سازندگان و نویسندگان سریال را تنگ گرفتیم‬ ‫منسال هاعضوشوراهایمختلفدرسازمانصداوسیمابودم‪،‬البتهجزودغدغه های‬ ‫همه اعضا بود و همه این فکر را داشتند و دارند ولی انگار سیستم این خروجی الزم‬ ‫را بوجود نمی اورد که یک ساختارشکنی های جدیدی شکل بگیرد و اتفاقات نویی‬ ‫پدید اید‪ .‬تا نهایتاً یک مقدار به روز شویم؛ این اتفاق برمی گردد به ریل گذاری هایی‬ ‫کــه در اتاق فکرها باید صورت بگیرد‪ .‬ریل گذاری به چه معنا؟ اگر شــما در این‬ ‫ریل گــذاری یک کوچه یا یک خیابان ‪ 12‬متری‪ 18 ،‬متری و ‪ 24‬متری طراحی‬ ‫کنید‪ ،‬طبیعتاً ابعاد ان زود تنگ و شلوغ می شود‪ .‬یعنی پنجره تو پنجره نمی گذارد‬ ‫افق وسیع شود‪ .‬اما وقتی شما می ایید ریل گذاری را بر مبنای یک اتوبان پهن ‪8‬‬ ‫بانده و ‪ 10‬بانده طراحی می کنید دیگر پنجره ها مزاحم نیســتند و زود ترافیک‪،‬‬ ‫ناهنجاری ایجاد نمی کند‪ .‬همه ادم ها می توانند در الین های مختلف و گوناگون‬ ‫بدون اینکه جلوی همدیگر بپیچند‪ ،‬حرکت کنند‪ .‬اما ما در زمینه ریل گذاری و اتاق‬ ‫فکرهاییکهمی تواندافقوسیع تریدراختیارسازندگان‪،‬نویسندگانواندیشمندان‬ ‫این عرصه قرار دهد‪ ،‬تنگ گرفتیم‪.‬‬ ‫حضور عده خاص به خاطر تنگی معبر ساخت و ساز است‬ ‫وقتی شما می گویید عده خاص! دلیل ان همین تنگی معبر ساخت و ساز است‪.‬‬ ‫وقتی این تنگی معبر بوجود می اید دیگر ادم ها خیلی فشرده می شوند و جا برای‬ ‫حرکت دیگران کمتر می شود‪ .‬این اتفاق هم منجر به ضربه و تبدیل به ترافیک‬ ‫شــدیدی می شود که هم ما حرکت مان ُکند می شود و هم جا و راه برای ورود به‬ ‫نگاه های جدید و نو کمتر پدید می اید‪ .‬منظور من این اســت که اگر راه وسیع‪،‬‬ ‫ریل گذاری گســترده و پهن بوجود امده باشد و به همه چیز توجه داشته باشیم‬ ‫طبیعتاً همه اندیشــه ها و ادم ها با ســایق و موضوعات گوناگون در ان حرکت‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫این روزها نظارت ضعیف و حتی عدم نظارت بر ســریال های‬ ‫تلویزیونی و شبکه نمایش خانگی باعث شده تا یک سریالی در‬ ‫همین تلویزیون ‪ 50‬قسمت ساخته شود‪ 25 ،‬قسمت ان را روی‬ ‫انتنببینیم‪.‬ایانمی توانستنددرزمانتصویبوتولید‪ 25‬قسمت‬ ‫ساختهشود!یاورطهجدیدی کهبازیگرانپروژه ها را رهامی کنند‬ ‫فارغ از نمایش خانگی‪ ،‬این اتفاق در تلویزیون هم افتاده است‪.‬‬ ‫این بی نظارتی ها در سریال ها به اوج خودش رسیده؛ در این باره‬ ‫صحبتکنید؟‬ ‫همــواره مدیرا ن و تصمیم گیرندگان ما از کالن تا جزء با هر پدیده جدیدی قبل‬ ‫از ورود‪ ،‬برخــورد نمی کنند و برای ان برنامــه ندارند‪ .‬یادم می اید پدیده ای مثل‬ ‫اینترنت در دو ســه دهه گذشته وقتی وارد جامعه ما می شود اولین کاری که ما‬ ‫انجام می دهیم در مقابل ان گارد می گیریم‪ .‬این رویه غلطی است که در بسیاری از‬ ‫بخش های دیگر انجام شده و حتی در مواجهه با لوله کشی اب هم چنین برخوردی‬ ‫داشته ایم‪ .‬این تنگ نظری ها سال ها برای رویارویی با پدیده های جدید اجتماعی‬ ‫طول می کشد‪ .‬شما نگاه کنید در شبکه های اجتماعی‪ ،‬فضای مجازی‪ ،‬شبکه های‬ ‫رســانه ای(‪VOD‬ها) کانال هایی که وجود دارد انقدر مدیران مربوطه دیر اقدام‬ ‫می کنند که دیگر کار از کار می گذرد‪ .‬می توانستند در قدم اول سیاست هایشان را‬ ‫اعمال کنند‪ ،‬بعد از انفعال درامدند مقابله هم داشته باشند‪ .‬ما اول پدیده ها را وارد‬ ‫می کنیم و بعد می خواهیم برای ان ســاختار و راهکارهای قانونی طراحی کنیم‪.‬‬ ‫نمونه ساده ان تلگرام و اینستاگرام وقتی وارد جامعه ما شدند به جای نظام مند‬ ‫کردن و تعریف ساختاری‪ ،‬اجازه دادیم از کودک تا کهنسال ما با ان روبرو شوند‪.‬‬ ‫ما در عرصه سریال ســازی هم همین طور با پدیده سریال های رسانه ای(نمایش‬ ‫خانگی) که مملوء از ناهنجاری است و به واقع نکات مثبت و دستاوردهایش در‬ ‫دریای ناهنجاری هایش ُگم می شود‪ .‬االن همه تقریباً به لحاظ اقتصادی و محتوایی‬ ‫از دست شان در رفته و از ان بدتر ناهنجاری که در خود صنف بوجود امده است‪.‬‬ ‫یعنی شما نه می دانید تهیه کننده چطوری و سرمایه گذار و پول از کجا امده اند و‬ ‫نه می دانید به کدام قانون باید برای مواجهه با دســتمزدهای نجومی بازیگران و‬ ‫رفتارهای غیرحرفه ای بعضی هایشان مراجعه کرد‪ .‬حقیقتا چندین بار در دو سه‬ ‫سال گذشته به من پیشنهاد دادند سریا ل نمایش خانگی بسازم اما پرهیز کردم‪ .‬زیرا‬ ‫ناهنجاری هایش را بیشتر از هنجارهایش دیدم‪ .‬این را چه کسی باید توجه کند؟‬ ‫فقط صرف اینکه یک شبکه موازی با تلویزیون راه بیفتد!! نه تنها موازی تلویزیون‬ ‫نبوده بلکه گاهاً در تضاد با تلویزیون است‪.‬‬ ‫امنیت با یک جرقه به سریال های ما می اید و می رود‬ ‫در صورتیکه بارها به یک دعوای خانوادگی می پردازیم و برای یک موضوع کوچک‬ ‫اجتماعی ‪ 10‬ســریال هم ساخته می شــود‪ .‬واقعاً چرا به این موضوع مهم توجه‬ ‫نمی شود؟ اگر در این ریل گذاری یک باندی از ابتدا برای این موضوعات و سوژه ها‬ ‫طراحی شده بود دیگر یک نفر با یک کار خانوادگی جلوی تو نمی پیچید تا ان باند و‬ ‫الین را کور کند‪ .‬چون باید در الین و مسیر خودش برود و ما هم در مسیر خودمان‬ ‫برویم‪ .‬مقوله بسیار مهم امنیتی و پلیسی بسیار مهم است و متاسفانه تبدیل شده به‬ ‫جرقه هایی که در یک مقطعی با نگاه یک مدیر‪ ،‬سازنده و نویسنده ای شکل بگیرد‬ ‫و ساخته و دوباره امکان دارد فراموش شود‪.‬‬ ‫یکی از مشکالتی که ساخت کارهای استراتژیک دارد یا هراس‬ ‫دارند به سراغ ان بروند هجمه ها و حاشیه هایی است که گاه ًا برای‬ ‫بازیگر و کارگردان بوجود می اید‪ .‬شما چقدر با ان مواجه شدید و‬ ‫ایاقبلازپذیرفتنچنینکاریبهعواقباننیزفکرکردهبودید؟‬ ‫اگر تک بعدی و جناحی به قضایا فکر کنید و موضوع‪ ،‬افراطی و تفریطی دنبال‬ ‫شود شاید هرکسی را به پس زدگی برساند‪ .‬ولی ما چون یک نگاه ملی و فراجناحی‬ ‫داشتیمهیچ وقتدچارایننگرانینشدیموبازیگرهایمانهمایننگرانیرانداشتند‪.‬‬ ‫مهم اســت سازنده اول تکلیف خودش را با این مقوله مشخص کند؛ چرا که اگر‬ ‫جناحی عمل شــود امکان دارد تبعاتی داشته باشد و حتی موجب سرخوردگی‬ ‫هم شود‪.‬‬ ‫سراغ بازیگری رفتید و یا کسی را مدنظر داشتید که به خاطر‬ ‫تبعات‪« ،‬گاندو» را رد کند؟‬ ‫بازیگرانی بودند که به دلیل زمان بندی‪ ،‬موضوعات مالی و یا دوســت نداشــتن‬ ‫شخصیت‪ ،‬این کار را نپذیرفتند‪ .‬اما اصل موضوع را قبول داشتند‪ .‬حتی بسیاری از‬ ‫ان ها اتفاقاً پیشنهاد می دادند فالن نقش را بازی کنند یا اگر فالن کاراکتر به ان ها‬ ‫پیشنهاد شود‪ ،‬می ایند‪ .‬یا مثال اگر من گرفتار فیلم و سریال دیگری نبودم‪ ،‬حتماً‬ ‫می امدم‪ .‬یکی دو مورد محدود زود قضاوت کردند و به خودشان اجازه ندادند بیشتر‬ ‫تحلیل کنند و این فرصت را از خودشان گرفتند‪ .‬خوشحالم این اتفاق افتاد و بعدا ً‬ ‫دیدم عوامل بهتری در «گاندو» حضور دارند‪.‬‬ ‫یکی از مشــکالت دیگر سریال سازان‪ ،‬کار با یک عده خاص و‬ ‫گروه خودشان است‪ .‬این اتفاق برای شما هم بوده ولی در «گاندو»‬ ‫ترکیب به طورکلی تغییر کرد‪ .‬حتی این انتقاد را به شما داشتند‬ ‫چرا برای نشان دادن نیروهای امنیتی‪ ،‬انقدر بر روی جوانان تاکید‬ ‫کردید‪ .‬یا گفتند و نوشتند ادم های امنیتی ما انقدر ناشی و ُشل‬ ‫و ِول نیستند؛ چرا انقدر انتقاد کردند که ضعف چهره سازی در‬ ‫قدرت و اقتدار امنیتی و اطالعاتی در سریال مشهود است؟‬ ‫من براساس اقتضای هر داستان‪ ،‬فیلمنامه و شخصیت ها انتخاب های سلیقه ای‬ ‫خودم را براساس تاکتیک همیشــگی ام دارم و این موضوع در همه کارهای من‬ ‫رعایت شده است‪ .‬شما در «انام» به این نکته می رسید که تعداد زیادی از بچه های‬ ‫اذربایجانراانتخابکردیمکهانقدرمستعدبودنددرکارهایسینماییوتلویزیونی‬ ‫امروز از ان ها استفاده می کنند‪ .‬این برای من نگران کننده نیست قابلیت و توانمندی‬ ‫هرکسی را ببینم و براساس تاکتیک خودم مناسب کار باشد اینکه چهره بیاوریم‬ ‫می گیرد یا نمی گیرد مسئله من نیست‪ .‬این ریسک را می کنم‪ .‬در «گاندو» این‬ ‫رویکرد را بیشتر دیدید وقتی صحبت از «سربازان گمنام» می شود نمی توانم به‬ ‫سراغ بازیگران چهره و سرشناس بروم که مخاطب ان را باور نکند‪ .‬رفتم به سراغ‬ ‫طیفی از بچه هایی که هم قابلیت و شایستگی باالیی دارند و هم برای مخاطب یا‬ ‫نااشنا باشند و یا کم اشنا باشند تا این باورپذیری اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫مثلاطالعاتی های«گاندو»جوانند‬ ‫تالشگرانامنیتیما ِ‬ ‫از وحیــد رهبانی که با من کار کرده بــود گرفته تا از بچه های دیگر اثاری دیده‬ ‫بودم و رفتم ســراغ این بازیگران جوان‪ .‬دوست داشتم جوانان باشند چون روزی‬ ‫که وارد نهاد امنیتی شدم از نزدیک این دوستان را دیدم و واقعاً حیرت کردم‪ .‬با‬ ‫خودم گفتم جوانانی در این سن و سال چقدر شایسته‪ ،‬توانستند امنیت کشور را‬ ‫حفظ کنند‪ .‬این جوان ها بسیار باهوش‪ ،‬مسلط و مشرف بر چند زبان بین المللی‪،‬‬ ‫پُرانگیزه و مخلص در حال فعالیت هستند؛ این برای من خیلی مهم بود‪ .‬یک روح‬ ‫مردانگی‪ ،‬شرافت و پویایی در این جوانان دیدم که بسیار لذت بردم و خیالم راحت‬ ‫شد‪ .‬من سعی کردم این دیده هایم را در «گاندو» نمایش دهم‪ .‬اتفاقاً همان قدر به‬ ‫جوان گرایی انتقاد شده‪ ،‬یک عده هم از این حرکت استقبال کردند‪ .‬من یک پُست‬ ‫اینستاگرامی هم در خصوص فرماندهان جنگ گذاشتم‪ .‬می دانید ما بیش از ‪20‬‬ ‫فرمانده لشــکر زیر ‪ 30‬سال داشتیم و ‪ 80‬درصد رزمندگان ما هم زیر ‪ 30‬سال‬ ‫بودند‪ .‬پس معلوم است جوانان ما جنگ را نگه داشتند و برنده واقعی میدان شدند‪.‬‬ ‫ما فرمانده لشکر ‪ 19‬ساله ای به نام محمدباقر قالیباف داشتیم یا حسن باقری با ‪21‬‬ ‫سالگیفرماندهیمی کرد‪.‬‬ ‫جوانان «گاندو» افتخار می کنند‬ ‫مخاطب نوجوان و جوان ما به‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫شهید زین الدین ‪ 24‬ساله بود‪ ،‬شهید کاوه هم همین طور؛ همت هم ‪ 27‬ساله بود‪.‬‬ ‫مگر خود محسن رضایی که فرمانده سپاه بود و یا شهید صیاد شیرازی سال ‪60‬‬ ‫چند ساله بودند؟ اتفاقاً اینجا وحید رهبانی ‪ 40‬ساله است و جوان ترین این ها علی‬ ‫افشــار بود که ‪ 23‬ساله است‪ .‬استفاده از این جوانان موجب غرورافرینی در ذهن‬ ‫مخاطبان کم ســن و سال می شود‪ .‬به عبارت بهتر طیف زیادی از مخاطیبن ما‬ ‫نوجوانان و جوانان هستند با دیدن این ها احساس غرور می کنند‪.‬‬ ‫چقدر نهادهای امنیتی چون وزارت اطالعات و اطالعات سپاه‬ ‫برای ساخت سریال «گاندو» به شما کمک کردند تا تحقیقات و‬ ‫اطالعات بهتری بدست بیاورید و باورپذیری بیشتر شود‪ .‬چون‬ ‫برخی از شــخصیت ها برای اولین بار است شفاف درباره ان ها‬ ‫صحبت می شود و تاکنون انقدر شــفاف و با صراحت درباره‬ ‫جاسوس صحبت نشده بود؛ چقدر پرونده و اطالعات در اختیار‬ ‫شما قرار دادند؟‬ ‫به دلیل اینکه ما کار را با نهادهای امنیتی جلو می بردیم‪ ،‬اوال هم وزارت اطالعات و‬ ‫هم نهاد امنیتی اطالعات سپاه را دو بازوی قدرتمند امنیتی این کشور می دانم و به‬ ‫هر دو احترام می گذارم‪ .‬به دلیل اینکه با تالش شبانه روزی این ها امنیت و ارامش‬ ‫این جامعه را تامین می کنند‪ .‬اگر هم یکسری از مشکالت و ناهنجاری ها را می بینیم‬ ‫به خاطر وسعت هجمه فراوان است‪ .‬اگر این دو نهاد در یک کشور دیگری بودند‬ ‫مطمئن باشید قطره ای اب نمی توانست جا به جا شود‪ .‬متاسفانه چون در کشور‬ ‫ما فساد زیاد شده و هجمه های زیاد بیرونی و مشکالت اقتصادی عدیده ای داریم‬ ‫فعالیت و اقتدار این ها اصطالحاً کمتر دیده می شود‪ .‬یعنی یک کشوری که این همه‬ ‫هجمه دارد چطور می تواند همه این ها را کنترل کند و این امنیت را برای مردم نگه‬ ‫دارد بدانید که ان طرف نهادهای امنیتی‪ ،‬قدرتمند و هوشمندانه رفتار می کنند‪.‬‬ ‫من برای این دو بازوی قدرتمند کشورمان هم احترام قائلم و هم به ان ها می بالم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبـــــــــــــــه ‪18‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1118‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫معرفی ‪ 10‬نمایش‬ ‫بخش مرور جشنواره ایینی و سنتی‬ ‫پژمانجمشیدیبازیگرنمایش«مادر»‬ ‫شخصیت هایمحوری«زلر»دچارچالش‬ ‫نگرانیوتشویشهستند‬ ‫احمد محمد اسماعیلی‬ ‫پژمان جمشیدی های مثل سال های اخیر دوران پر کار و موفقی را تجربه می کند و در حال حاضر دو فیلم پر فروش ما همه با هم هستیم‬ ‫ساخته کمال تبریزی و فیلم تگزاس دو را در اکران عمومی دارد و این روزها در تماشاخانه ایرانشهر با شایستگی نقش یک پدر درحال عبور‬ ‫از سن میانسالی درون گرا و کم حرف را ایفا می کند‪ .‬نمایش مادر نوشته نویسنده محبوب این روزهای تئاتر ما فلوریان زلر است که روایتگر‬ ‫تنهایی ادم های این دوره و زمانه اســت‪ .‬زلر نویسنده جوان فرانسوی در سال های اخیر با سن کمش به عنوان نمایشنامه نویسی صاحب‬ ‫سبک در فرانسه و دنیای غرب مطرح شد‪ .‬گاردین او را هیجان انگیزترین نمایشنامه نویس قرن حاضر می داند و سبک خاصی که در اثارش‬ ‫دنبال می کند او را برنده جوایزی چون بریگادیه ‪ 2014‬و مولیر ‪ 2014‬کرده اســت‪ .‬زلر همچنین در سال ‪ 2016‬نامزده جایزه تونی نیویورک‬ ‫شد‪ .‬نمایش نامه مادر سه گانه ای با نمایش نامه های پدر و پسر را شکل می دهد که در اثار زلر کار متفاوتی به نظر می رسند‪ .‬اثار نمایشی‬ ‫او با انچه تاکنون از ادبیات نمایشی فرانسه خوانده ایم فرق دارد‪ .‬تعداد زیادی از اثار ادبیات نمایشی فرانسه‪ ،‬به دلیل تفاوت های فرهنگی‪،‬‬ ‫ل هستند‪ .‬فضای ذهنی او پیچیده و هزارتو است‪ .‬زلر تماشاچی را با خود همراه می کند و‬ ‫در ایران قابل فهم نیستند‪ ،‬اما اثار زلر جهان شمو ‬ ‫پیچیدگی های خطی‪ ،‬ذهنی و دنیای درونی شخصیت ها را نشان می دهد‪ .‬مضامینی مثل خیانت‪ ،‬دروغ و فراموشی در همه جا هست‪ ،‬انچه‬ ‫مهم است پرداخت متفاوت به این محتوا است‪ .‬مادر نمایشنامه ای است در چهار پرده و با چهار شخصیت که ساختار روایی اش مبتنی بر‬ ‫تکرار است و روایتگر وضعیت بحرانی و تنهایی انسان این روزگار است‪ .‬جمشیدی در سال های اخیر در اثار پر مخاطب و پر فروش زیادی‬ ‫با همکاری با کارگردان صاحب نامی مثل کمال تبریزی‪ ،‬سامان مقدم‪ ،‬احمدرضا معتمدی و سروش صحت حضور داشته است و نامش را به‬ ‫عنوان یک بازیگر اثر گذار در جهت ارتباط با مخاطب تثبیت کرده است‪ .‬در تئاتر همین حضور اثر گذار در همکاری با کارگردان جوان و با‬ ‫تجربه تکرار شده است و اثار جمشیدی مخاطبان ثابت زیادی دارند‪ .‬نمایش مادر محصول گروه تئاتری بداهه است و از نمایش های پیشین‬ ‫گروه تئاتر بداهه به سرپرستی علی احمدی می توان به نمایش شب بخیر کیارستمی‪ ،‬نمایش شازده فیل هوا می کند‪ ،‬نمایش پپرونی برای‬ ‫دیکتاتور‪ ،‬نمایش خشم اژدها و نمایش زهرماری اشاره کرد‪ .‬بازیگران این نمایش رویا میر علمی‪ ،‬پژمان جمشیدی‪ ،‬سهیل مستجابیان و‬ ‫حدیث بیابانگرد هستند ‪.‬این نمایش با ترجمه تینوش نظم جو و تهیه کنندگی خسرو احمدی مرداد ماه ساعت نه و نیم شب در تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر به روی صحنه می رود‪ .‬با پژمان جمشیدی در باره بازیش در نمایش مادر گفت وگویی انجام داده ایم‪.‬‬ ‫جنس و شیوه بازیتان در نمایش مادر خیلی استرلیزه و‬ ‫کنترل شده و بسیار متفاوت از جنس سایر بازی هایتان‬ ‫است‪ .‬بر اســاس چه ویژگی در اثر جنس بازیتان دارای‬ ‫چنین تعریفی شد؟‬ ‫فلوریان زلر و نوع نگاهش به مسائل اجتماعی و ادمها را خوب می شناسم‬ ‫و قبال با علی سرابی در نمایش ان سوی ائینه تجربه کار کردن نمایشی‬ ‫بر اســاس متن زلر را داشتم‪ .‬البته فضای نمایش مادر با فضای کمدی‬ ‫بیشــتر اثار زلر متفاوت اســت‪ .‬در کلیت در اثار این نویسنده یک نوع‬ ‫تشــویش ذهنی در شــخصیت های نمایش دیده می شــود و معموال‬ ‫نقش های محوری اثارش ادم هایی هســتند که دچار چالش‪ ،‬نگرانی و‬ ‫تشویش هستند‪.‬‬ ‫زلر در ســال های اخیر در ایران بسیار مورد استقبال‬ ‫کارگردان ها و مردم قرار گرفته است؟‬ ‫بله‪ ،‬چند تایی از متن های زلر در این ســه چهار سال روی صحنه رفته‬ ‫اســت و در سطح دنیا هم اثار زلر بسیار مورد توجه کارگردان های تئاتر‬ ‫و ســینما قرار گرفته اســت و به نظرم جزء بهترین نویسندگان معاصر‬ ‫جهان است‪.‬‬ ‫ایا نمایش نامه مادر در میان سایر اثار زلر کار متفاوتی‬ ‫است؟‬ ‫به نظر من جزء بهترین های زلر اســت و متن با کارگردانی درستی که‬ ‫علی احمدی در طراحی میزانسن ها‪ ،‬جنس بازی بازیگران و فضای سازی‬ ‫انجام داده است؛ نمایش خوب و با کیفیتی است و خیلی خوشحالم که‬ ‫در این نمایش بازی کردم‪.‬‬ ‫ایا این جنس بازی استرلیزه و عاری از حس و حال برون‬ ‫گرایانه برایتان جذابیت دارد؟‬ ‫جذاب و در حین حال دشوار است؛ اما خیلی تالش کردم در پروسه دو‬ ‫ماه و نیم تمرینات اجرا بتوانم بازی درستی در قبال خصلت های فردی‬ ‫این پدر داشــته باشــم‪ .‬البته در تمرینات تغییر بازیگری داشتیم که با‬ ‫حضور بازیگر جدید کار به نحو احسنت به جلو رفت‪ .‬تالش می کنم در‬ ‫هرشب اجرا با توجه به بازتاب نظرات چیزی را به نقش اضافه و یا چیزی‬ ‫را کم کنم و با اتود زدن ان در اجرای بعدی ان را به کار ببرم‪ .‬تالشــم‬ ‫بر این منوال است که بازیم در هر شب اجرا نسبت به اجرای قبل بهتر‬ ‫و کامل تر باشد‪.‬‬ ‫ایا شخصیت پدر را خاکستری دیدید؟‬ ‫پــدر این نمایش مثل هر ادم معمولی دیگر دارای نقاط ضعف و قدرت‬ ‫اســت؛ مردی که شاید در نگاه نخســت مرد دون ژوانی به نظر برسد‪.‬‬ ‫نکته مهم در این اثر این اســت که تمام فضــای نمایش از زاویه دید و‬ ‫توهمات مادر روایت می شود و به همین دلیل به طور کامل نمی توانیم‬ ‫در باره خصلت های پدر قضاوت و ارزیابی داشته باشیم‪ .‬در فضای نمایش‬ ‫مرز میان توهم و واقعیت از بین رفته اســت‪ .‬پدر هم مثل تمام مردان‬ ‫شیطنت هایی دارد‪ ،‬اما به ان شدتی که مادر تصور می کند نیست‪.‬‬ ‫نکته مهم در شــخصیت پدر این اســت که زیاد رابطه‬ ‫صمیمانه و نزدیکی با همسر و دو فرزندش ندارد؟‬ ‫معتقدم رفتار پدر با فرزندانش نرمال است و دو فرزندش بزرگ شده اند‬ ‫و زندگی شخصی خودشان را دارند و مقداری فاصله در این سن و سال‬ ‫فرزندان با والدین طبیعی اســت و پدر ادم منطقی است و احساسی به‬ ‫مسائل زندگی و روابط نگاه نمی کند‪ .‬مادر بر عکس عمل می کند و خیلی‬ ‫احساسی با این مسائل برخورد دارد‪.‬‬ ‫پدر در فضای نمایش شــاد به نظر نمی رسد؛ ایا ریشه‬ ‫چنین مسئله ای عدم رضایت او از زندگیش است؟‬ ‫مشــکالت درون خانوادگی زن و یا مرد را به سمت تفریحات بیرون از‬ ‫خانه سوق می دهد‪ .‬علی رغم تالش پدر برای حل مسائل درون خانواده‪،‬‬ ‫در خانه کلی مشکل و دردسر دارد و شاید به همین دلیل زمان زیادی را‬ ‫در بیرون خانه صرف می کند و شاید هم به فکر رفتن باشد و تصمیمش‬ ‫را از این دوری از این زندگی گرفته است و بیشتر توجه اش معطوف به‬ ‫کارش می شود‪ .‬در هر حال او نگران وضعیت متزلزل روحی زنش است‪.‬‬ ‫ایا این نگرانی واقعی است و یا یک شو و تظاهر است؟‬ ‫هر مردی با هر زنی مدت طوالنی ای زندگی کند و حتی با او مشکل هم‬ ‫داشته باشد‪ ،‬از بیماری همسرش شاد و خوشحال نمی شود‪.‬‬ ‫ایا پدر بر خالف مادر خانواده توانسته از بحران عبور از‬ ‫میانسالی عبور کند؟‬ ‫مردها معموال کمتر از خانم ها دچار این نوع بحران ها می شوند‪.‬‬ ‫اثار منتخب بخش مرور نوزدهمین جشــنواره نمایش های ایینی‬ ‫و ســنتی معرفی شــدند‪ .‬هیات انتخاب بخش مرور این دوره از‬ ‫جشــنواره شــامل علی شــمس‪ ،‬ابراهیم گلــه دارزاده و خیراهلل‬ ‫تقیانی پور پس از بررســی ‪ ۶۶‬اثر از استان های مختلف کشور ‪۱۰‬‬ ‫اثر را برای شــرکت در این بخش برگزیدند‪ .‬از میان اثار برگزیده‬ ‫شده توسط هیات انتخاب‪ ،‬پنج نمایش از تهران و باقی از شهرهای‬ ‫دیگر هستند‪.‬‬ ‫اسامی این ‪ ۱۰‬اثر عبارت است از‪:‬‬ ‫‪ )۱‬نمایش اندرحکایت یوسف و زلیخا از تهران‬ ‫نویسنده‪ :‬داوود فتحعلی بیگی ‪ /‬کارگردان‪ :‬منیژه داوری‬ ‫‪ )۲‬برخوانی شکر شکن از تلخ کامی های اکل از تهران‬ ‫نویسنده و کارگردان‪ :‬مهدی فرهادی پور‬ ‫‪ )۳‬سیاه بازی عروسی ننه غالم از همدان‬ ‫نویسنده‪ :‬داود فتحعلی بیگی ‪ /‬کارگردان‪ :‬کیانوش بهروزپور‬ ‫‪ )۴‬سیه نامه باستان از تهران‬ ‫نویسنده و کارگردان‪ :‬هادی حوری‬ ‫‪ )۵‬شب های اوینیون از سمنان‬ ‫نویسنده‪ :‬کوروش نریمانی ‪ /‬کارگردان‪ :‬حسین نصیری‬ ‫‪ )۶‬طریقه حکومت گجرخان از تهران‬ ‫نویسنده‪ :‬مجید امرایی ‪ /‬کارگردان‪ :‬مجید امرایی ‪ -‬احسان ملکی‬ ‫‪ )۷‬مبارک و خاتون پرده نشین از شهر ری‬ ‫نویسنده‪ :‬داوود فتحعلی بیگی ‪ /‬کارگردان‪ :‬علی طربی‬ ‫‪ )۸‬مجلس شمرکشی از قزوین‬ ‫نویسنده‪ :‬محمد رحمانیان ‪ /‬کارگردان‪ :‬کیوان حبیبی‬ ‫‪ )۹‬مجلس قربانی سنمار از تهران‬ ‫نویسنده‪ :‬بهرام بیضایی ‪ /‬کارگردان‪ :‬هنگامه سنجر‬ ‫‪ )۱۰‬هتل ایران از شیروان‬ ‫نویسنده‪ :‬افشین هاشمی مرغزار ‪ /‬کارگردان‪ :‬زهرا بهادران شیروان‬ ‫بخش مرور جشــنواره که به نام یادواره زنده یاد «سعدی افشار»‬ ‫برگزار می شــود‪ ،‬شامل نمایش های ائینی و ســنتی است که از‬ ‫تاریخ ‪ ۱۱‬شــهریورماه سال ‪ ۱۳۹۶‬تا ‪ ۳۰‬اردیبهشت سال ‪۱۳۹۸‬‬ ‫اجرا شده اند‪.‬‬ ‫نوزدهمین جشــنواره نمایش هایی ائینی و سنتی به دبیری داود‬ ‫فتحعلی بیگی از ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬مردادماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫«عاشقانه های خیابان» بخاطر همخوان‬ ‫نبودن اجرا با بازبینی متوقف شده‬ ‫رئیس اداره ارزشــیابی و نظارت اداره کل هنرهای نمایشی دلیل‬ ‫تخلف اجرای نمایش «عاشــقانه های خیابان» را همخوان نبودن‬ ‫برخی موارد در نمایش با انچه بازبینی شــده اســت عنوان کرد‬ ‫‪.‬ســید وحید فخر موســوی در گفت وگویی با ایسنا درباره توقف‬ ‫نمایش «عاشــقانه های خیابان» به کارگردانی شهرام گیل ابادی‬ ‫بیان کرد‪ :‬کارشناســانی که حین اجرا نمایش را دیده اند مواردی‬ ‫را یادداشــت کرده اند که با موارد بازبینــی همخوانی ندارد‪ .‬او با‬ ‫اشاره به شورایی بودن این نمایش گفت‪ :‬موارد اصالحی باید رفع‬ ‫شــوند و پس از اصالح و بازبینی مجدد مشکلی برای ادامه اجرای‬ ‫نمایش نخواهد بود‪ .‬رضا یزدانی‪ ،‬ســیما تیرانداز‪ ،‬الهام پاوه نژاد و‬ ‫ژاله صامتی بازیگران «عاشقانه های خیابان» هستند و در خالصه‬ ‫این نمایش که به صورت مشترک توسط محمد چرمشیر و بهمن‬ ‫عباسپور نوشته شده امده اســت‪« :‬عاشقانه های خیابان» روایتی‬ ‫خاص از زندگی پیچیده و دشــوار زنان دست فروش در خیابان ها‬ ‫و مترو است‪.‬‬ ‫حسین پارسایی یک تریلوژی عاشورایی را‬ ‫اماده اجرا می کند‬ ‫حســین پارســایی قصد دارد ســه نمایش عاشــورایی مرتبط با‬ ‫واقعه کربال را ایام محرم و صفر به صحنه ببرد‪ .‬حســین پارسایی‬ ‫کارگــردان نمایش های مذهبی قصــد دارد در صورت حمایت و‬ ‫تامیــن هزینه های تولید‪ ،‬ســه نمایش عاشــورایی «بانوی اب و‬ ‫ایینه»‪« ،‬ســردار مهر و ماه» و «خواهرانه بــه وقت خیزران» به‬ ‫نویســندگی محمدرضا کوهســتانی را در قالب یک اثر عاشورایی‬ ‫بازنویسی و در ایام محرم و صفر اجرا کند‪.‬‬ ‫پارســایی پیش از این و در ابتدای دهــه ‪ ۹۰‬نمایش «بانوی اب‬ ‫و ایینــه» را با حضــور دانیال حکیمی و رویــا نونهالی و نمایش‬ ‫«ســردار مهر و ماه» و «خواهرانه به وقــت خیزران» را با حضور‬ ‫کوروش ســلیمانی‪ ،‬ســعید داخ‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬فقیهه سلطانی و‬ ‫تبســم هاشمی در تاالر اندیشــه و تاالر وحدت روی صحنه برده‬ ‫اســت‪ .‬این تریلوژی عاشــورایی روایتی متفاوت از واقعه کربال و‬ ‫قهرمانان ان است‪.‬‬ ‫پارســایی در این زمینه اظهار کرد‪ :‬علیرغم پیگیری های متعدد‬ ‫تاکنون هیچ نهاد دولتی و حتی بخش خصوصی برای اجرای این‬ ‫نمایش عاشورایی ابراز تمایل و همکاری نکرده است‪.‬‬ ‫در نشست «سرقت ادبی» با محوریت بررسی ح‬ ‫سودموسیقیبهجیبه‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شنبـــــــــــــــه ‪18‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1118‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اسامی سارقان هنری‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫سیدعباس مجابی مطرح شد‪:‬‬ ‫اعتقادات ما تغییرناپذیرند‬ ‫یک فعال فرهنگی گفت‪ :‬کسانی که من را محکوم به حمایت ازمحمد‬ ‫بیک زاده می کنند‪ ،‬اصال نمی دانند اقای بیک زاده کیســت‪ .‬ببینید‬ ‫دارید درباره کی و چی می گویید‪ .‬او کســی است که در سینما عالم‬ ‫خودش را دارد‪ .‬ســیدعباس مجابی است از فعاالن در زمینه سینما و‬ ‫تلویزیون با بیان این مطلب گفت‪ :‬به یک متخصص باید با دید تخصصی‬ ‫نــگاه کرد نه اینکه بدلیل گفتن حقیقت به او انگ مزدور بودن بزنیم‪.‬‬ ‫ایشــان فقط در مورد انتخاب فالن بازیگر‪ ،‬واقعیت را گفته اند‪ .‬صرف‬ ‫عنوان نام دوتن از بازیگران دوره قبل از کسی مزدور نمیسازد‪ .‬مجابی‬ ‫با اشاره به شــیطنتهای یک خبرنگار در عنوان نام دو بازیگر و چهره‬ ‫پیش از انقالب برای حضر در سریال امام علی توسط محمد بیک زاده‬ ‫گفت‪ :‬بیایید ادمهایی باشــیم که عینک خودمان را به دیگران ندهیم‬ ‫که از دید ما دنیا را ببینند‪ .‬اگر او یک زمان کسی را مناسب ایفای یک‬ ‫نقش(فائقه اتشــین و فردین) در یک سریال را داشته‪ ،‬مجرم نیست و‬ ‫اگر راســتگویی کرده است‪ ،‬قابل احترام است نه الیق اتهام و تهمت و‬ ‫توهین و تحقیر‪ .‬وی با تاکید براینکــه بعداز پیروزی انقالب افراد بی‬ ‫حجاب بســیاری‪ ،‬به خواسته خود محجبه شــدند‪ ،‬افزود‪ :‬بسیاری از‬ ‫زنهای نه بدحجاب که بی حجاب‪ ،‬محجبه شــدند اما امروز بسیاری از‬ ‫زنهــای محجبه ما به دالیل مختلفــی از جمله دافعه های موجود در‬ ‫جامعه بی حجاب شــدند‪ .‬چون مدام در حال ایجاد دافعه هستیم و نه‬ ‫جاذبه! رئیس اجالس جهانی هم ســرایی همچنین گفت‪ :‬امام راحل‬ ‫در مورد انقالب فرمودند که باید انقالبمان را به جهان صادر کنیم‪ .‬هر‬ ‫رهبری در جهان فقط هدف را اعالم می کند و این وظیفه احاد ملت‬ ‫اســت که ان هدف را عملی کند‪ .‬برای عملی کردن این فرمایش امام‬ ‫چه کاری باید کرد؟ اولویت با کار فرهنگی اســت‪ ،‬حاال اولویت در کار‬ ‫فرهنگی با کدام بخش است؟ ان بخشی که از همه تاثیرگذار تر است‬ ‫قطعاً تولیدات ســمعی‪ ،‬بصری مثل فیلم‪ ،‬سریال‪ ،‬تئاتر و‪ ...‬می باشد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬صدا و ســیما جمهوری اســامی ایران برای حفظ و جذب‬ ‫مخاطب باید تولیدات باکیفیتی داشــته باشــد ولی متاسفانه با وجود‬ ‫اینکه چهل ســال از انقالب می گذرد‪ ،‬همچنان اثار با کیفیت نازل و‬ ‫کــم ارزش جهانی را با قیمتهای گزاف می خرد و مقدار قابل توجهی‬ ‫ارز از دست می رود‪ ،‬انهم با توجه به وضعیت تحریمها و ‪ ...‬در حالیکه‬ ‫باید صدا و ســیما خودش تولید با کیفیت و ارزشــمند داشته باشد‪.‬‬ ‫برای تولید یک اثر نمایشــی به سناریو نیاز داریم‪ .‬برای تولید سناریو‬ ‫هم به قصه نیاز است‪ .‬ما امروز برای تولیدات فرهنگی به تمامی مولفه‬ ‫های الزم دسترسی داریم اما تنها چیزیکه نداریم دقیقا همین سناریو‬ ‫است‪ .‬ما باید نیروهای متخصص و متعهد تربیت کنیم تا بتوانند اینها‬ ‫را تولیــد کنند‪ .‬مجابی در پایان گفــت‪ :‬من برای مبارزه با دروغگویی‬ ‫و نشر صداقت و درســتی در سینما فراخونی خواهم داد و طی ان از‬ ‫بسیاری از عالقمندان به کار فرهنگی در حوزه سینما اعم از نویسنده‪،‬‬ ‫بازیگر‪،‬کارگــردان‪ ،‬تهیه کننده و حتی گریمور و ‪ ...‬دعوت به همکاری‬ ‫خواهم کرد تا بتوانم ذره ای در این زمینه مثبت واقع شــوم‪ .‬امیدوارم‬ ‫بتوانم به این هدف مثبت نائل شــوم‪ .‬مجابی تصریح کرد‪ :‬تیم مجرب‬ ‫ما با مدیریــت اقای بیک زاده و هدایت فرماندگان دفاع مقدس برای‬ ‫رفع این نیاز‪۵ ،‬سال به دورترین نقاط کشور سفر کرده اند تا خاطرات‪،‬‬ ‫داســتانها‪ ،‬قصه ها و حرفهای مردم کوچه و بازار را جمع اوری کنیم‪.‬‬ ‫در یکی از ســفرهایمان خبر رسید که یکی از رادیو های ضد انقالب‬ ‫گفته که ما را بزنند‪ ،‬کمین کنند و به ما حمله کنند‪ .‬کســی هم حق‬ ‫مصاحبه با گــروه ما را ندارد‪ .‬من به محض شــنیدن این خبر گفتم‬ ‫خدا را شــکر‪ ،‬راه را درست امده ایم‪ .‬تمام خطرات را به جان خریدیم‬ ‫تا بتوانیم امروز با افتخار بگوییم بعد از ‪۵‬ســال امســال موعد به ثمر‬ ‫رسیدن نتیجه این تحقیقات و تولیدات نهایی است‪.‬‬ ‫جمشید جعفرپور رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫طرحی مبنی بر توسعه اختیارات شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی مطرح نیست‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با رد خبر طرح مجلس برای توسعه‬ ‫اختیارات شورای عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬چنین طرحی در‬ ‫کمیســیون فرهنگی وجود خارجی ندارد‪ .‬جمشــید جعفرپور ضمن‬ ‫رد طــرح جدید نمایندگان مجلس برای توســعه اختیارات شــورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬چنین طرحی باید در کمیســیون‬ ‫فرهنگی مجلس مطرح شــود کــه به هیچ عنــوان چنین چیزی در‬ ‫کمیسیون مطرح نشــده و حتی روی کاغذ هم نیامده است‪ .‬نماینده‬ ‫مردم الرستان‪ ،‬خنج و گراش در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫این طرح وجود خارجی در کمیســیون فرهنگی مجلس ندارد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫ممکن اســت چنین طرحی‪ ،‬ایده یکی از نمایندگان مجلس باشد ولی‬ ‫چیزی به اسم طرح و پیش نویس طرح در کمیسیون فرهنگی وجود‬ ‫ندارد‪ .‬جعفرپور با یاداوری جلسه اخیر شورای عالی انقالب فرهنگی به‬ ‫ریاست دکتر الریجانی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در این نشست نیز بر همکاری های‬ ‫مشــترک شــورای عالی انقالب فرهنگی و مجلــس تاکید و بر نقش‬ ‫سیاست گذاری شــورای عالی انقالب فرهنگی و قانونگذاری مجلس‬ ‫شورای اسالمی نیز اشاره شد‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس تاکید‬ ‫کرد‪ :‬همکاری مجلس و شــورای عالی انقــاب فرهنگی الزم بوده و‬ ‫ضرورت دارد که چارچوبی برای همکاری مشترک بیشتر شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی و مجلس تبیین شود‪ .‬‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست «سرقت هنری» با محوریت موضوع بررسی حقوق مالکیت فکری در اثار هنری‪ ،‬یکشنبه‪ 16‬تیر‪1398‬‬ ‫در خانه موسیقی برگزار شد‪ .‬این نشست با حضور کاوه رضوانی راد وکیل دادگستری‪ ،‬قطب الدین صادقی کارگردان تئاتر‪،‬‬ ‫جواد طوسی منتقد سینما و قاضی بازنشسته دادگستری‪ ،‬محمدحسین کیانی و کامبیز نوروزی حقوقدان و جمعی از‬ ‫وکیالن دادگستری به همراه جمعی از عالقه مندان به هنر همراه بود‪ .‬نشست «سرقت هنری» در ادامه برگزاری سلسله‬ ‫نشست های حقوقی داتیکان و بعد از برگزاری نشست «نقدی بر نظام حقوقی مقابله با پولشویی» برگزار شد‪ .‬نخستین‬ ‫سخنران این مراسم حمیدرضا نوربخش بود‪ .‬او در سخنانی گفت‪ :‬کپی رایت که موضوع برنامه امروز است‪ ،‬یکی از مهم‬ ‫ترین بحث های موجود در هنر به خصوص در موسیقی است‪ .‬زیرا از انجایی که به اقتصاد هنر باز می گردد تمام مسائل‬ ‫مربوط به تولید موسیقی را در برمی گیرد‪ .‬باوجود اینکه گردش مالی در موسیقی ما زیاد است ولی سود ان به جیب‬ ‫هنرمندان نمی رود و در اقتصاد موسیقی گردش نمی کند‪ ،‬کما اینکه موسیقی پرمصرف ترین هنر در ایران است‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬معتقدیم اگر مسئله کپی رایت حل شود مسائل زیادی که مربوط به بحث های معیشتی هنرمندان است‪ ،‬حل‬ ‫خواهد شد‪ .‬به همین دلیل این جلسات را ادامه خواهیم داد تا به یک نتیجه مناسب دست پیدا کنیم‪ .‬مردم ما به دلیل‬ ‫مشکالت فرهنگی نمی دانند که دانلود اهنگ دست در جیب دیگران کردن و نوعی سرقت است‪ .‬ولی اگر بدانند جریان‬ ‫چیست این اتفاق کمتر خواهد شد‪.‬‬ ‫حاشیه هایحقوقیخانهسینما‬ ‫جواد طوسی منتقد سینما و قاضی بازنشسته در مورد تاریخچه نهاد داوری خانه سینما و ایین دادرسی ان توضیح دادند‬ ‫که نهاد داوری به عنوان یک نهاد‪ ،‬برای حل اختالفات صنفی در حوزه سینما به همت دکتر سریر شکل گرفت که این‬ ‫نیاز را به مجموعه خانه سینما نشان داد‪ .‬اقای طوسی از پیچیدگی و دو مرحله ای بودن شیوه رسیدگی مرجع داوری‬ ‫خانه سینما انتقاداتی کرد و به ابتکار سید ضیاء هاشمی در زمان مسئولیت در خانه سینما اشاره کرد که قصد داشت‬ ‫سیستمی شبیه به اتاق داوری را پیاده کند‪ .‬به این شکل که خانه سینما فهرستی از داوران دارای صالحیت را تهیه کرده‬ ‫و طرفین دعوا بتوانند از بین انها داور معتمد خود را انتخاب نمایند‪ .‬کاوه راد مجری جلسه هم به این نکته اشاره کرد که‬ ‫نیم قرن است قانونی برای حمایت از افرینندگان اثار هنری وضع شده و نظام کیفری هم برای نقض مالکیت فکری در‬ ‫نظر گرفته شد ه است و در تهران دادسرای فرهنگ و رسانه به صورت تخصصی به این موضوع می پردازد اما یک مشکل‬ ‫اساسی این است که ما مکانیسم ارزیابی خسارت در صورت نقض مالکیت فکری نداریم‪ .‬مثال در دعوای پرسروصدای این‬ ‫روزها ادعا شده فیلمنامه فیلمی که میلیاردها تومان درامد داشته از رمان شخص دیگری کپی شده است‪ .‬فرض کنیم‬ ‫این ادعا ثابت شود در مرحله بعد با این مشکل روبرو می شویم که چگونه میزان خسارت وارد شده را محاسبه کنیم‪.‬‬ ‫قانون داریم اما ‪ ...‬کامبیز نوروزی صحبت های خود را با این بحث شروع کرد که ما نه تنها قانونی برای حمایت از حقوق‬ ‫معنوی داریم بلکه این قانون به نظر من قانون خوبی هم هســت و االن هم با برخی اصالحات می تواند پاسخگوی‬ ‫نیازها باشد‪ ،‬اما این قانون در عمل اجرا نمی شود‪ .‬مثال مجسمه «هیچ» اثر پرویز تناولی ساخته شده و بعد کپی ان‬ ‫به شکل های مختلف حتی به صورت نمکدان وارد بازار می شود‪ .‬نوروزی ادامه داد‪ :‬سوال اینجاست که چرا ما اتومبیل‬ ‫(قانون) را داریم ولی این اتومبیل حرکت نمی کند؟ پاسخ این سوال در خود حقوق نیست بلکه در جامعه شناسی حقوق‬ ‫باید به دنبال ان گشت‪ .‬تصویر غالبی که از هنرمند در ذهن عموم مردم وجود دارد این است که ایشان یک انسان‬ ‫رنجور و کمی خمیده و سیگاری است که در خانه فرتوتی زندگی می کند ولی انسان مهمی است زیرا که خلق هنری‬ ‫دارد‪ .‬در چنین وضعیتی‪ ،‬اگر هنرمند بر روی اثر هنری خود قیمت بگذارد‪ ،‬در واقع ارزش خودش را پایین اورده است‪.‬‬ ‫به عنوان نمونه‪ ،‬من دوستی دارم که معتقد است ناصرخسرو بزرگترین شاعر ایران است و دلیلش برای چنین ادعایی‪،‬‬ ‫این است که ناصرخسرو تنها شاعری است که هیچگاه صله نگرفته است و این یک امتیاز برجسته محسوب می شود‪ .‬از‬ ‫سوی دیگر‪ ،‬بسیاری از فقها تا همین اواخر معتقد بودن که اثر هنری مالیت ندارد‪ .‬من هم معتقدم که محصول فرهنگی‬ ‫در ایران ارزش اقتصادی ندارد‪.‬‬ ‫کامبیز نوروزی در ادامه به مساله انواع سرقت هنری در ایران اشاره کرد و در این خصوص گفت‪ :‬من موارد متعددی‬ ‫سراغ دارم که یک بخشی از اثر هنری یک هنرمند به نوعی سرقت می شود و وقتی به او می گویید که پیگیر این ماجرا‬ ‫باشد‪ ،‬از ان استنکاف می کند و به بهانه اینکه پیگیری ان دردسر زیادی دارد‪ ،‬از حق خود می گذرد‪ .‬با این مقدمه‪ ،‬باید‬ ‫بگویم که هر کاالی هنری به طرق مختلف در ایران سرقت می شود‪ ،‬یک نوع سرقت فیزیکی است که با تکنولوژی امروز‬ ‫بسیار سریع و راحت شده است‪ .‬یک موقع سرقت مربوط به یک قطعه موسیقایی است که توسط دیگران انجام می شود‪.‬‬ ‫این ممکن است صرفاً جنبه استفاده شخصی داشته باشد و در شرایطی نیز ممکن است استفاده تبلیغاتی داشته باشد‪.‬‬ ‫طبیعتاً سرقتی که برای استفاده تبلیغاتی باشد‪ ،‬داستان دیگری دارد‪ .‬یک موقع است که یک قطعه موسیقی را برای یک‬ ‫قطعه دیگر استفاده می کنند که البته فهمیدن ان سخت است‪ .‬گاهی از یک قطعه موسیقی برای سکانس یک فیلم‬ ‫استفاده می شود که این هم مساله دارد‪ .‬حتی استفاده از موسیقی در اماکنی مثل کافی شاپ و رستوران و اسانسور‪ ،‬نیز‬ ‫سرقت است‪ .‬البته همه این ها در شرایطی است که صاحب اصلی اثر مطلع نباشد و بدون اجازه وی از قطعه او استفاده‬ ‫کنند‪ .‬گاهی از یک قطعه موسیقی برای سکانس یک فیلم استفاده می شود که این هم مساله دارد‪ .‬حتی استفاده از‬ ‫موسیقی در اماکنی مثل کافی شاپ و رستوران و اسانسور‪ ،‬نیز سرقت است‪ .‬البته همه این ها در شرایطی است که‬ ‫صاحب اصلی اثر مطلع نباشد و بدون اجازه وی از قطعه او استفاده کنند‪.‬‬ ‫این حقوقدان در ادامه به بحث عوامل بستری تولید جرم سرقت ادبی اشاره کرد و این عوامل را نیز به بخش های مختلف‬ ‫تقسیم کرد‪ .‬به باور نوروزی‪ ،‬یکی از گروه های ذی نفع که البته بیشترین سرقت را انجام می دهد‪ ،‬صدا و سیما است‪ .‬او‬ ‫در همین خصوص گفت‪ :‬حدود ‪ 40‬الی ‪ 50‬درصد از برنامه های رادیو را موسیقی تشکیل داده است‪ .‬گروه ذی نفع دیگر‪،‬‬ ‫نوازندگان و سازندگان تازه پا هستند که چون اثارشان شنیده نمی شود‪ ،‬حاضر هستند مبلغی را به صدا و سیما بپردازند‬ ‫و حتی در یک برنامه تلوزیونی لب خوانی کنند تا بدین طریق به شهرت برسند‪ .‬بخش دیگر نیز شامل تولیدکنندگان‬ ‫می شوند‪ .‬به باور من‪ ،‬به جز شعرای کالسیک‪ ،‬استفاده از اشعار شعرای جدید هم اگر بدون اجازه این افراد باشد‪ ،‬نوعی‬ ‫سرقت است‪ .‬در کنار این مجموعه که به صورت حرفه ای و برای تجارت اقدام به سرقت می کنند مصرف کنندگان عادی‬ ‫نیز هستند که بیشتر برای لذت اقدام به سرقت می کنند تا تجارت و کسب سود‪ .‬البته باید گفت که کار مصرف کنندگان‬ ‫عادی نیز نقض قوانین است ولی نوع ان ها متفاوت از سایر گروه هاست‪.‬‬ ‫این پژوهشگر رشته حقوق در ادامه راه های مقابله با این گروه ها را نیز بدین شرح بیان کرد‪ :‬در خصوص مصرف کنندگان‬ ‫عادی‪ ،‬مهمترین کار برای پیشگیری از سرقت‪ ،‬سهولت دسترسی است‪ .‬در این خصوص‪ ،‬نقش اصناف بسیار تعیین‬ ‫کننده است و با عرضه اینترنتی اثار‪ ،‬می توان بخشی از این سرقت ها را مانع شد‪ .‬مساله اصلی ناقضان حرفه ای هستند‬ ‫که برای کسب منفعت‪ ،‬اقدام به سرقت موسیقی می کنند و اتفاقاً در زمینه سرقت نیز بسیار متخصص هستند‪ .‬اگر‬ ‫اصناف برای مقابله با این جریان‪ ،‬به حرکت درنیایند‪ ،‬مشکل حل نخواهد شد‪ .‬متاسفانه ما اخالق را متروک گذاشته ایم‬ ‫و این در حالی است که اخالق را تنها در قالب نصیحت می شناسیم‪ .‬اخالق فقط به نصیحت معطوف نمی شود و زمانی‬ ‫که کارکرد ضمانت اجرایی داشته باشد‪ ،‬می تواند اثرگذار باشد‪.‬‬ ‫نوروزی در پایان صحبت های خود به این مساله پرداخت که چنانچه نهادهایی همچون خانه موسیقی‪ ،‬تئاتر و سینما‬ ‫تعارف را کنار بگذارند‪ ،‬ضمانت اجرای اخالقی عملی خواهد شد‪ .‬او در این خصوص گفت‪ :‬من معتقدم مقابله با این رویه‬ ‫نیاز به نوشتن الیحه ندارد‪ .‬وقتی کسی می گوید اثر من سرقت شده‪ ،‬باید صراحتاً اعالم شود و البته در اعالم هم قرار‬ ‫نیست توهین و فحاشی شود‪ .‬تقبیح و انگشت نما شدن از ده تا رای دادگاه تاثیرگذارتر است‪ .‬باید اصناف واکنش نشان‬ ‫دهند و این واکنش ها منتشر شود ولی معموال مالحظه کاری می شود‪ .‬اگر معتقدیم این حق وجود دارد‪ ،‬باید ان را رواج‬ ‫داد‪ .‬این جزء قواعد مسلم اخالق حرفه ای است و باید رعایت شود‪.‬‬ ‫حدود ‪ 40‬الی ‪ 50‬درصد از برنامه های رادیو را موسیقی تشکیل داده است‪ .‬گروه ذی نفع دیگر‪ ،‬نوازندگان و سازندگان‬ ‫تازه پا هستند که چون اثارشان شنیده نمی شود‪ ،‬حاضر هستند مبلغی را به صدا و سیما بپردازند و حتی در یک برنامه‬ ‫تلوزیونی لب خوانی کنند تا بدین طریق به شهرت برسند‪ .‬بخش دیگر نیز شامل تولیدکنندگان می شوند‪ .‬به باور من‪ ،‬به‬ ‫جز شعرای کالسیک‪ ،‬استفاده از اشعار شعرای جدید هم اگر بدون اجازه این افراد باشد‪ ،‬نوعی سرقت است‪ .‬در کنار این‬ ‫مجموعه که به صورت حرفه ای و برای تجارت اقدام به سرقت می کنند مصرف کنندگان عادی نیز هستند که بیشتر‬ ‫برای لذت اقدام به سرقت می کنند تا تجارت و کسب سود‪ .‬البته باید گفت که کار مصرف کنندگان عادی نیز نقض‬ ‫قوانین است ولی نوع ان ها متفاوت از سایر گروه هاست‪.‬‬ ‫ً‬ ‫کاوه رضوانی راد‪ ،‬به عنوان مجری و گرداننده جلسه به این مساله اشاره کرد که اساسا کپی رایت یک وضعیت فرهنگی‬ ‫است‪ .‬تفاوت زیادی میان نقض غیر سیستماتیک با نقض سیستماتیک کپی رایت وجود دارد و هرکدام از این ها را باید‬ ‫جداگانه بررسی کرد‪ .‬مثال چندوقت پیش یک پرونده داشتم که یک تاکسی اینترنتی به مصادف تولد استاد شجریان‪،‬‬ ‫برند مجموعه خودشان را در کنار عکس شجریان روی بیلبورد زده بود‪ .‬عکاس از وی شکایت کرد و دادگاه نیز وی را‬ ‫محق دانست‪ .‬تصور تیم تاکسی اینترنتی این بود که اقدام ان ها نقض کپی رایت نیست‪ .‬در واقع می خواهم بگویم که‬ ‫در کپی رایت‪ ،‬مالک حسن نیت و عدم ان مطرح نیست‪ ،‬بلکه مالک اصلی استفاده تجاری و غیر تجاری از ان است‪.‬‬ ‫چندوقت پیش یک پرونده داشتم که یک تاکسی اینترنتی به مصادف تولد استاد شجریان‪ ،‬برند مجموعه خودشان را در‬ ‫کنار عکس شجریان روی بیلبورد زده بود‪ .‬عکاس از وی شکایت کرد و دادگاه نیز وی را محق دانست‪ .‬تصور تیم تاکسی‬ ‫اینترنتی این بود که اقدام ان ها نقض کپی رایت نیست‪ .‬در واقع می خواهم بگویم که در کپی رایت‪ ،‬مالک حسن نیت‬ ‫و عدم ان مطرح نیست‪ ،‬بلکه مالک اصلی استفاده تجاری و غیر تجاری از ان است‪.‬‬ ‫مشاور حقوقی خانواده موسیقی در ادامه مثال دیگری را در خصوص کپی رایت مطرح کرد‪ :‬یک شرکت داروسازی‪،‬‬ ‫بخشی از فیلم جدایی نادر از سیمین را برای تبلیغ قرص مسکن استفاده کرده که بسیار فاجعه بار است‪ .‬در اینجا باید‬ ‫به این مساله اشاره کنم که یکی از موارد ارزیابی خسارت هنری‪ ،‬میزان دیده شدن یک تیزر است‪ .‬کانال این شرکت‬ ‫دارویی‪ ،‬حدود ‪ 16‬هزار دنباله کننده داشت ولی این تیزر بیش از ‪ 400‬هزار بار دیده شد‪ .‬ما از دادگاه تقاضای خسارت‬ ‫سنگین داشتیم و پس از مراجعه به دادگاه‪ ،‬این پرونده به خانه سینما ارسال شد‪ .‬اقای شاهسواری مدیرعامل خانه‬ ‫سینما‪ ،‬به نماینده ان شرکت دارویی گفت که چرا این کار را کرده اید؟ پاسخ نماینده شرکت بسیار جالب بود‪ .‬وی با‬ ‫جدیت تمام و بدون هیچگونه سوءنیتی‪ ،‬گفت‪ :‬ما فیلم را از سوپر مارکت خریدیم و چون پولش را پرداخت کرده ایم‪،‬‬ ‫هر استفاده ای از ان می توانیم بکنیم‪ .‬در واقع اینجا مشکل از ذهنیت فرد است زیرا فکر می کند چون بابت سی دی پول‬ ‫پرداخت کرده‪ ،‬می تواند ان را تقطیع کند و از ان استفاده تبلیغاتی ببرد‪.‬‬ ‫قطب الدین صادقی‪ ،‬کارگردان تئاتر و استاد دانشگاه به عنوان سخنران بعدی‪ ،‬به طور مشخص به مشکالت حقوقی‬ ‫مربوط به تئاتر اشاره کرد‪ .‬وی گفت‪ :‬به باور من سه ایراد اساسی وجود دارد؛ نخست اینکه در ایران هنر ارزشی ندارد‪25 .‬‬ ‫سال قبل‪ ،‬من مقاله ای نوشتم در مورد تئاتر ایران و به این موضوع اشاره کردم که بودجه ای که برای مساله ی دخانیات در‬ ‫ایران اختصاص داده اند بیشتر از هفت هنر است و این یعنی فاجعه‪ .‬مطلب دیگر اینکه‪ ،‬ما قانون را نمی فهمیم و بی قانونی‬ ‫در حوزه هنر بیداد می کند‪ .‬سومین ایراد هم بی اخالقی در این حوزه است‪ .‬من معتقدم اخالق تجلی عرفی قانون است‪.‬‬ ‫‪ 25‬ســال قبل‪ ،‬من مقاله ای نوشتم در مورد تئاتر ایران و به این موضوع اشاره کردم که بودجه ای که برای مساله ی‬ ‫دخانیات در ایران اختصاص داده اند بیشتر از هفت هنر است و این یعنی فاجعه‬ ‫صادقی در ادامه به تفاوت کپی رایت در ایران و فرانسه اشاره کرد و در این زمینه گفت‪ :‬در کشوری مثل فرانسه یک‬ ‫اثر بعد از ‪ 60‬سال که از مرگ نویسنده گذشت‪ ،‬همه می توانند از ان استفاده کنند‪ .‬در ایران چنین چیزی وجود ندارد‪.‬‬ ‫وقتی در اروپا درس می خواندیم‪ ،‬اولین چیزی که به ما گفتند این بود که استفاده از اثر دیگری باید با ذکر منبع باشد و‬ ‫جدای از این‪ ،‬فقط حق داشتیم که از یک اثر دیگر‪ 38 ،‬خط استفاده کنیم و اگر بخواهیم ‪ 39‬خط استفاده کنیم‪ ،‬باید‬ ‫از مولف اجازه بگیریم‪ .‬من در اینجا یک استاد تمام را می شناسم که ‪ 41‬صفحه از یک اثر خارجی را استفاده کرده و‬ ‫استاد دانشگاه هم است‪ .‬اساتیدی را می شناسم که به دانشجو پول می دهد تا متنی را ترجمه کنند و بعدا به اسم خود‬ ‫چاپ می کند‪ .‬یا به عنوان نمونه‪ ،‬من چند سال داور کتاب سال بودم‪ .‬یکبار یک نمایشنامه کوتاه را خواندم و فهمیدم‬ ‫که ‪ 60‬غلط در ان وجود دارد و بعد مشخص شد که این نمایشنامه کار کالسی بوده که دانشجو به استاد داده و وی به‬ ‫اسم خودش زده است‪ .‬من هم مانند اقای نوروزی معتقدم که در عرصه هنر و سرقت نباید تعارف کنیم و باید اسامی را‬ ‫منتشر کنیم‪ .‬وقتی در اروپا درس می خواندیم‪ ،‬اولین چیزی که به ما گفتند این بود که استفاده از اثر دیگری باید با ذکر‬ ‫منبع باشد و جدای از این‪ ،‬فقط حق داشتیم که از یک اثر دیگر‪ 38 ،‬خط استفاده کنیم و اگر بخواهیم ‪ 39‬خط استفاده‬ ‫کنیم‪ ،‬باید از مولف اجازه بگیریم‪ .‬من در اینجا یک استاد تمام را می شناسم که ‪ 41‬صفحه از یک اثر خارجی را استفاده‬ ‫حقوق مالکیت فکری در اثار هنری مطرح شد‬ ‫بهنـــــرمندنمی رود!‬ ‫ی را هم منتشر کنید‬ ‫کرده و استاد دانشگاه هم است‪ .‬این کارگردان تئاتر در بخشی دیگر از صحبت های خود گفت که در جشنواره فجر‪،‬‬ ‫موردی بود که یک جوانی رفته و اجرایی را از مونیخ اورده و ان را کپی کرده و جالب اینجاست که جایزه اول فجر را نیز‬ ‫گرفته است‪ .‬فاجعه اینجاست که ندانستن داوران نیز بر گسترش این سرقت ها افزوده است‪ .‬یا مث ً‬ ‫ال یک کارگردان تئاتر‪،‬‬ ‫نمایشنامه خارجی را در یک سالن اجرا می کند و هم زمان کپی ایرانی ان را می زند و بعد از یک ماه در سالن دیگری به‬ ‫اجرا می گذارد و هیچ کس هم نمی فهمد‪ .‬بی اخالقی دیگر این است که برخی ترجمه را به اسم خودشان می زنند‪ ،‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫نمایش اتاق ورونیکا را خانومی به اسم خودش زده و حتی اشتباهات و غلط ها را هم پاک نکرده است‪.‬‬ ‫قطب الدین صادقی در ادامه به این موضوع پرداخت که باید یک جایی اثار مولفان ثبت شود تا شاهد این سرقت ها‬ ‫نباشیم‪ .‬او در همین خصوص گفت‪ :‬در تئاتر اصال خبری از ثبت نیست و بسیار بی در و پیکر است‪ .‬در کشوری مثل‬ ‫فرانسه‪ ،‬حدود ‪ 15‬هزار بازیگر وجود دارد که همه این افراد کارت انجمن بازیگران را دارند و اگر کسی کارت نداشته‬ ‫باشد‪ ،‬حق فعالیت را نداشته و هیچ شخصی هم نمی تواند با ان ها قرارداد ببندد‪ .‬حتی اگر قرارداد کاری را برای چهارماه‬ ‫ببندند و مث ً‬ ‫ال روز ‪ 31‬تیرماه پایان قراردادشان باشد‪ ،‬اگر در همین روز با مجموعه دیگری قرارداد ببندد‪ ،‬کارتش را باطل‬ ‫می کنند‪ .‬ولی در اینجا یک بازیگرد صبح در رادیو است‪ ،‬عصر در تئاتر و شب در سینما و این بی نظمی ایجاد می کند‪.‬‬ ‫این استاد دانشگاه در پایان صحبت های خود گفت‪ :‬واقعا یک بلبشو در تئاتر و سینما وجود دارد‪ .‬تمام اینها ناشی از این‬ ‫است که ما گرفتار یک سری بی اخالقی ها و بی قانونی ها هستیم‪ .‬اینها فقط در تئاتر نیست و در همه جا وجود دارد‪.‬‬ ‫من نمی دانم به چه شکلی می شود با قانون مانع از این بی اخالقی ها و سرقت ها شد‪ .‬مثال گروهی که کارشان حمله به‬ ‫تئاترها بوده‪ ،‬االن تبدیل شده اند به بزرگترین تولید کنندگان تئاترهای تجاری‪ .‬انهایی که خودشان پرچم دار فرهنگ‬ ‫داخلی بودند‪ ،‬االن کارهای غربی را کپی می کنند‪ .‬ما متاسفانه برخالف شعارهایی که می دهیم‪ ،‬نه اهل قانون هستیم‬ ‫و نه اهل اخالق‪.‬‬ ‫واقعا یک بلبشو در تئاتر و سینما وجود دارد‪ .‬تمام اینها ناشی از این است که ما گرفتار یک سری بی اخالقی ها و بی‬ ‫قانونی ها هستیم‪ .‬اینها فقط در تئاتر نیست و در همه جا وجود دارد‪.‬‬ ‫دکتر کیانی استاد حقوق مالکیت فکری‪ ،‬گزارشی در مورد ظرفیت های عالئم تجاری در حمایت از مالیکت فکری ارائه‬ ‫کردند‪ .‬اولین قانون در این زمینه سال ‪ 1304‬تصویب شد و بعد از ان هم قوانین دیگری در این زمینه به تصویب رسید‬ ‫و االن هم طرح جامعی برای قانون مالکیت صنعتی در کمیسیون حقوقی و قضایی در دست بررسی است که مباحثی‬ ‫مثل رقابت غیرمنصفانه و اسرار تجاری در ان گنجانده شده که به حوزه مالکیت ادبی و هنری هم کمک می کند‪ .‬در‬ ‫حوزه حقوق مالکیت ادبی و هنری هم دو قانون در سال های ‪ 48‬و ‪ 52‬وضع شد و اکنون هم الیحه جامع کپی رایت‬ ‫را در مجلس داریم که برخی ضعف های قانون فعلی مثل نبودن سازمان های مدیریت جمعی مالکیت فکری در ان‬ ‫برطرف شده است‪.‬‬ ‫سازمان جهانی مالکیت معنوی هم در ژنو برای حمایت از این موضوع تاسیس شده اما متاسفانه ایران عضو هیچکدام از‬ ‫معاهدات حقوق ادبی و هنری نشده است اما در حوزه حقوق مالکیت صنعتی در اکثر معاهدات هستیم و اگر کسی در‬ ‫ایران اثر خود را ثبت کند در سایر کشورها هم مورد حمایت قرار می گیرد‪.‬‬ ‫کامبیز نوروزی در ادامه بحث به این مساله اشاره کرد که برای جلوگیری از این سرقت ها باید جامعه مدنی و فشار گروه‬ ‫ذینفع که به حقوق انها تجاوز شده فعال شود‪ .‬حکومت فقط در حد سیستم قضایی می تواند اقدام کند ولی مهمتر از‬ ‫ان فشار اجتماعی است‪ .‬تقبیح اجتماعی و انگشت نما شدن متخلفین از ده رای دادگاه موثرتر است‪ .‬مثال در مثال هایی‬ ‫که اقای قطب الدین صادقی گفتند خود کسانی که اثرشان سرقت شده باید این مساله را اشکارا بگویند و علنی کنند‪.‬‬ ‫این اعالم هم می تواند فردی باشد و هم صنفی‪ .‬یعنی هنرمندان به انجمن صنفی خودشان موضوع را گزارش دهند‬ ‫و انها هم بررسی کرده و اعالم کنند‪ .‬در ابتدای جامعه بشری حقوق وجود نداشت‪ .‬ابتدا قواعد اخالقی ساخته شد و‬ ‫قواعدی که ارتباطش با جامعه بیشتر بود به قاعده حقوقی تبدیل شدند‪ .‬مثال در اولین گروه های انسانی سرقت معنی‬ ‫نداشت‪ ،‬ابتدا مفهوم مالکیت شکل گرفت و بعد سرقت به عنوان یک امر غیراخالقی مطرح شد و بعدا برای ان مجازاتی‬ ‫تعیین شده و قاعده حقوقی شکل گرفت‪.‬‬ ‫سینما و قراردادهایی که ترکمنچای را توی جیبش می گذارد‬ ‫جواد طوسی در ادامه به مساله مهم عدم وجود قرارداد تیپ اشاره کرد که زمینه بسیاری از مشکالت را در حوزه سینما‬ ‫ایجاد کرده است‪ .‬وی گفت‪ :‬ما قراردادهایی می بینیم که کامال یکطرفه است و ترکمنچای را گذاشته تو جیبش! اما‬ ‫اگر قرارداد تیپ داشتیم خیلی از این پرونده ها پیش نمی امد‪ .‬در صدور مجوز فیلم هم باید دقت شود که افرادی‬ ‫بدون داشتن سابقه و اشنایی با هنر با ولخرجی بیش از حد و حاتم بخشی بیش از حد وارد سینما نشده و ساختار‬ ‫عرفی سینما را به هم نزنند و با اعمال نظر خودشان فیلم ها را نسازند‪ .‬گاهی کارگردان ها نزد خودشان اینگونه استدالل‬ ‫می کنند اکه اگر من این فیلم را نسازم یک نفر دیگر اینکار را می کند‪ ،‬اما به این توجه نمی کنند که اگر این کار رایج‬ ‫شود به قاعده تبدیل می شود و متاسفانه این اتفاق اکنون افتاده است‪.‬‬ ‫کاوه راد به این موضوع اشاره کرد که در حوزه مالکیت ادبی برخالف مالکیت صنعتی نیاز به ثبت اثر برای حمایت‬ ‫قانونی از ان نیست‪ .‬کسی که اختراعی می کند باید اثر خود را ثبت کند ولی برای حمایت قضایی از اثر ادبی و هنری به‬ ‫تاریخچه اپلود و نظر کارشناس و گواهی شهود و سایر دالیل اثبات دعوا می توان استناد کرد‪.‬‬ ‫یک نکته مهم هم که بسیاری از ان غفلت می کنند این است که مدت مرور زمان برای شکایت کیفری یک سال است‪.‬‬ ‫در این خصوص‪ ،‬ماده ‪ 31‬قانون حمایت از حقوق پدیداورندگان گفته است که این جرم از جرایم قابل گذشت است و‬ ‫ماده ‪ 106‬قانون مجازات اسالمی می گوید جرایم قابل گذشت یک سال مرور زمان دارند‪ .‬پس هنرمندی که به سرقت‬ ‫اثرش معترض است باید در این مهلت یک ساله اقدام کند‪.‬‬ ‫رضوانی راد در ادامه گفت‪ :‬نکته دیگر اینکه در قانون و رویه قضایی ایران معیار کمی در نظر گرفته نمی شود‪ .‬یعنی میزان‬ ‫استفاده از اثر غیر مهم نیست بلکه مالک استفاده تجاری است‪ .‬اگر پنج ثانیه هم از یک قطعه موسیقی استفاده تجاری‬ ‫شود نقض مالکیت فکری است‪ .‬مثال در همان پرونده ای که شخصی برند خودش را روی عکس اقای شجریان قرار‬ ‫داده بود فقط از یک عکس شجریان استفاده شده بود اما چون استفاده تجاری بوده‪ ،‬نقض کپی رایت محسوب می شود‪.‬‬ ‫مشاور حقوقی خانه موسیقی خاطره ای هم در این مورد تعریف کرد‪ :‬یک بار با همایون شجریان و سهراب پورناظری‬ ‫در همین سالن صحبت می کردیم‪ .‬همایون گفت قطعه رگ خواب من پنج میلیون بار دانلود شده است‪ .‬فرض کنید ما‬ ‫امکان دانلود این قطعه به قیمت صد تا تک تومنی را برای عالقمندان فراهم می کردیم شاید بسیاری از مصرف کنندگان‬ ‫ان را به صورت قانونی دانلود می کردند‪ .‬اگر تولیدکننده زمینه مصرف قانونی را فراهم نکند مصرف کننده هم به سمت‬ ‫استفاده غیرقانونی سوق پیدا میکند‪ .‬یک مشکل دیگر ما در زمینه پیدا کردن ورثه هنرمندان برای گرفتن مجوز استفاده‬ ‫از اثار است‪ .‬فرض کنیم کسی بخواهد روی تصنیف های یک هنرمند درگذشته کار کند‪ ،‬چطور ورثه اش را پیدا کند؟‬ ‫حتی برای ما که در خانه موسیقی هستیم هم این کار بسیار دشوار است چه برسد برای بقیه‪ .‬منطقی نیست که از یک‬ ‫طرف داغ و درفش مجازات را در قانون داشته باشیم اما در عمل امکان رعایت قانون فراهم نباشد‪.‬‬ ‫یک بار با همایون شجریان و سهراب پورناظری در همین سالن صحبت می کردیم‪ .‬همایون گفت قطعه رگ خواب من‬ ‫پنج میلیون بار دانلود شده است‪ .‬فرض کنید ما امکان دانلود این قطعه به قیمت صد تا تک تومنی را برای عالقمندان‬ ‫فراهم می کردیم شاید بسیاری از مصرف کنندگان ان را به صورت قانونی دانلود می کردند‪ .‬بخش پایانی نشست‪ ،‬به‬ ‫پرسش و پاسخ اختصاص داشت که در ادامه قسمتی از مهمترین پرسش ها را مشاهده می کنید‪:‬‬ ‫تهمینه میالنی اسکناس هفت هزار تومانی جعل کرد‬ ‫دکتر صنم حقیقی متخصص حقوق نفت و گاز که خود از اهالی جامعه هنر است اولین مهمانی بود که پرسش خود را‬ ‫مطرح کرد‪ .‬یک پرسش چالش برانگیز که به ماجرای نقاشیهای تهمینه میالنی اشاره داشت‪ :‬در حال حاضر در جامعه‬ ‫هنری سوء استفاده از اثار هنری خارجی باب شده است‪ .‬نکته دیگر اینک یک خانمی یک گالری هنری نقاشی برگزار‬ ‫کرد و یک خانم دیگر امد و ادعا کرد که این خانم از کارهای من کپی کرده اســت اتفاقی که افتاد این بود که نظر‬ ‫کارشناسی که اقای طوسی به ان اشاره کردند از یکی از مهمترین مراجع مملکت خواسته شد که ایا این اثر کپی هست‬ ‫یا خیر؟ و ان نظری که کارشناس داده بود نظر به واسطه یک رانت هایی داده شده و دادگستری طبعا نمی توانست ورود‬ ‫کند به این موضوع و رای به ضرر تولید کننده واقعی اثر داده شد‪.‬‬ ‫یک خانمی یک گالری هنری نقاشی برگزار کرد و یک خانم دیگر امد و ادعا کرد که این خانم از کارهای من کپی کرده‬ ‫است اتفاقی که افتاد این بود که نظر کارشناسی که اقای طوسی به ان اشاره کردند از یکی از مهمترین مراجع مملکت‬ ‫خواسته شد که ایا این اثر کپی هست یا خیر؟ و ان نظری که کارشناس داده بود نظر به واسطه یک رانت هایی داده‬ ‫شده و دادگستری طبعا نمی توانست ورود کند به این موضوع و رای به ضرر تولید کننده واقعی اثر داده شد‪.‬‬ ‫نوروزی‪ :‬در مجموع ما در شرایط ضد نظم هستیم نه بی نظمی‪ .‬به نظر من در دوره مدرن ما برای اولین بار فرایند توسعه‬ ‫اجتماعی اقتصادی را طی می کنیم‪ .‬مورد خانم تهمینه میالنی که فرم ودید‪ ،‬خیلی مثال خوبی است‪ .‬اگر بخواهم در‬ ‫ان مورد متمرکز شوم باید بگویم که اتفاقا اثرش را گذاشت‪ .‬یعنی معموال در امر اخالقی یک قضاوت موج نمی سازد‪ ،‬اما‬ ‫عمال یک هشدار بود و اینکه اهل صنف نقاش ها‪ ،‬حتی افراد عالقه مند نظرشان جلب شد‪ .‬من فکر می کنم اینجا حداقل‬ ‫تاثیری که می گذارد این است که اگر فردای روزگار کسی بخواهد تقلب بکند یکم زیرکانه تر تقلب می کند‪ ،‬کار خانم‬ ‫میالنی مثل کسی که اسکناس هفت هزار تومانی جعل کرده است‪.‬‬ ‫ما معموال در تمام بحث اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و سیاسی از یک فاکتور خیلی مهم غافل می مانیم و ان هم عنصر زمان‬ ‫است‪ .‬ما یک نهال می کاریم و به هرحال زمان می خواهد تا رشد کند اما به بحث های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و سیاسی که‬ ‫می رسیم این عنصر زمان از ذهنیتمان محو می شود‪.‬‬ ‫محصول هنری به تازگی در ایران دارد مفهوم کاالیی پیدا می کند‬ ‫جواد طوسی‪ :‬در خصوص خانم میالنی جلوتر از این مساله گالری‪ ،‬در یک فیلم دیگر هم برای ایشان پرونده قضایی‬ ‫تشکیل شده بود‪ .‬به نظر من خانم میالنی که وجهه اجتماعی دارد نباید خودش را در معرض اینگونه اتهامات قرار دهد‪.‬‬ ‫راد‪ :‬در خصوص صحبت های خانم حقیقی در خصوص اثار خانم میالنی باید بگویم که یک دلیلی که شکایتی از خانم‬ ‫میالنی در خصوص کپی از اثار خارجی نشده است این است که قانون کپی رایت ایران فقط از اثار حمایت می کند‬ ‫که برای اولین بار در ایران عرضه و منتشر شده باشند در نتیجه اثاری که در خارج از کشور عرضه و تهیه شده اند را‬ ‫نمی توان به لحاظ قانون کپی رایت مورد حمایت قرار داد‪.‬‬ ‫به افرید غفاریان بازیگر سینما و تئاتر هم دیگر مهمان جلسه بود که سوال خود را اینگونه مطرح کرد‪ :‬کارگردان تا چه‬ ‫حد قدرت تصرف در حوزه مالکیت فکری بنده را دارد چون بارها دیده شده از تصویر و صدای من کارگردان اجازه داده‬ ‫برای مسائل دیگر استفاده شود یا حتی در خود ان فیلم روی صدای بازی من صدای دیگری قرار داده شده؟‬ ‫طوسی‪ :‬کارگردان در جهت بهبود هرچه بهتر اثر خود می تواند هرگونه تصمیمی بگیرد و هر بازی می خواهد با فرم بکند‬ ‫این بازی میتواند با صدا باشد میتواند جنس بازیگری شما را حتی در زمان تدوین تغییر دهد‪ ،‬که البته تا حد زیادی‬ ‫این موارد به قرارداد شما بستگی دارد‪.‬‬ ‫نوروزی‪ :‬در این موارد عرف حرفه ای نیز حائز اهمیت است که البته این را اهل حرفه تشیص می دهند به حسب خود‬ ‫فیلم سوژه موقعیت کاراکتر و همان بازیگری که ان کاراکتر را بازی می کند‪ ،‬همانطور که اقای طوسی فرمودند کارگردان‬ ‫در این زمینه مختار است ولی اگر این تغییری که ایجاد شده عرف حرفه ای ان را تغییری بداند که ضربه بزرگی به‬ ‫فیلمنامه یا شخصیت حرفه ای بازیگر بزند قضیه فرق می کند‪.‬‬ ‫جاویدان‪ :‬نهاد صنفی چه نقشی در عرصه سرقت هنری ایفا می کند‪ ،‬خیلی از اثاری که در ایران تولید می شود از نمونه‬ ‫خارجی سرقت شده مثل فیلم بعد از ظهر سگی اقای حاتمی کیا‪ ،‬در این مورد نهاد صنفی مربوط خانه سینما است‪،‬‬ ‫ایا خانه سینما اقای حاتمی کیا را تقبیح می کند؟ وظیفه ای در این مورد دارد؟ یا در حوزه نشر مثال در مورد شازده‬ ‫کوچولو تعداد زیادی ترجمه وجود دارد‪ ،‬و هر کدام هم ناشران در خصوص ترجمه ان برای خود حقی قائل شده اند‪ ،‬و‬ ‫در واقع یک اثر که خود سرقت شده را برای خود حقی در ان زمینه قائل شده اند‬ ‫اقای نوروزی‪ :‬یکی از کارکردهای نهادهای صنفی که در ایران متاسفانه فراموش شده است استخراج و ثبت اخالق‬ ‫حرفه ای است‪ ،‬یک اشتباهی در مورد اخالق هست که اخالق هم مثل قانون وضع می کنند‪ ،‬اخالق وضعی نیست‪ ،‬ما‬ ‫نمیتونیم اخالق را وضع کنیم‪ ،‬اخالق تولید جامعه است در صنوف مختلف هم صنف تولید میکند انرا و به تدریج شکل‬ ‫می گیرد‪ .‬نهاد صنفی جایی است که باید کدهای اخالقی را استخراج و ثبت کند‪ .‬سلسله نشست های حقوقی داتیکان‬ ‫در هفته های اینده هم ادامه خواهد داشت و هر بار با محوریت یک موضوع خاص برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنبـــــــــــــــه ‪18‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1118‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫رییس سازمان حج و زیارت‪:‬‬ ‫عزت‪ ،‬کرامت و ارامش حجاح اصل محوری ما از‬ ‫مذاکرات تا انتهای موسم حج‬ ‫رییس سازمان حج و زیارت گفت ‪ :‬از ابتدای مذاکرات تا انتهای موسم حج‪ ،‬عزت‪،‬‬ ‫کرامت و ارامش حجاج ایرانی از اصول محوری ما برای تدارک ‪ ،‬برنامه ریزی و‬ ‫اجرای این سفر معنوی بوده و هست و تا کنون هم بر این اساس به بهترین نحو‬ ‫امور به انجام رسیده است‪ .‬علی رضا رشیدیان در ایین بدرقه نخستین کاروان‬ ‫اعزامی حج تمتع ‪ ٩٨‬افزود ‪ :‬بر این مبنا تمامی پیگیری ها برای حج روان توام‬ ‫با ارامش و زمینه سازی برای بهره برداری معنوی و اخالقی زائران انجام شده و‬ ‫مقدمات و تدارکات الزم برای این سفر به انجام رسیده است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫ســازمان حج و زیارت در کنار همراهی بعثه مقام معظم رهبری و همکاری و‬ ‫تعامل نزدیک سایر دستگاههای مربوطه برنامه ریزی الزم برای خدمت رسانی‬ ‫مناسب به زائران و ارتقا سطح این خدمات انجام شده و امید است ‪:‬با توجه به این‬ ‫تالش ها و مقدمات فراهم شده زائران حج تمتع‪ ،‬سفری توام باعزت و ارامش‬ ‫داشته و بتوانند بهره و حظ معنوی کاملی ببرند‪ .‬رشیدیان با بیان اینکه عملیات‬ ‫حج در کشوری دیگر انجام می شود ‪ ،‬اظهار کرد ‪ :‬با توجه به این شرایط شاید‬ ‫همراه با برخی محدودیت ها و مسائل باشد‪ ،‬که باید برای انجام بهتر امور این‬ ‫محدودیت ها شناسایی و اعالم و در راستای رفع ‪ ،‬کاهش و یا تدبیر ان اقدام‬ ‫شود تا سفری در کمال ارامش داشته باشیم ‪.‬وی با اشاره به مذاکرات با وزارت‬ ‫حج عربستان گفت‪ :‬از ابتدای مذاکرات تا موسم حج و همه برنامه ریزی ها بر‬ ‫اساس توافقنامه حج صورت گرفته و تالش شد تا روابط سیاسی دو کشور برسفر‬ ‫و خدمات حج تمتع سایه نیافکند و نتیجه این تالش ها هم همینگونه بوده است‪.‬‬ ‫رشیدیان با بیان اینکه سفر حج یک عبادت جمعی و درحرکت محسوب می‬ ‫شود‪ ،‬اظهار کرد ‪ :‬در این سفر ممکن است مسائلی در برخی مباحث روی داد که‬ ‫باید اگاهی ها و اطالعات ان به زائران داده بود همانند زندگی جمعی و گروهی‬ ‫بویژه در ایام تشریق که در واقع زایران باید در این زمینه اشنایی و شناخت الزم‬ ‫را داشته باشند زیرا در این صورت با امادگی روحی‪ ،‬اجتماعی و سعه صدر رفتار‬ ‫می کنند تا بهره معنوی الزم را کسب کنند‪ .‬رییس سازمان حج و زیارت با اشاره‬ ‫به طوالنی بودن مدت ســفر که بیش از ‪ ۳۵‬روز خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬زائران می‬ ‫توانند در این بازه زمانی که به دلیل جداول پروازی بوجود امده در جهت ارتقا‬ ‫معنوی و کسب فیوضات از این فرصت مغتنم و سفر الهی استفاده نمایند‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد زائران باید با توجه به توصیه ها و تاکیدات مدیران کاروان‪ ،‬روحانیون‬ ‫و اموزش های ارائه شده به ویژه در حوزه قوانین و مقررات کشور میزبان عمل‬ ‫نماینــد و از هر اقدام ناهماهنگ پرهیز نمایند‪ .‬وی با بیان اینکه زائران باید به‬ ‫قوانین کشور میزبان و اعتقادات و حساسیت های سایر مسلمانان توجه داشته‬ ‫باشند ‪ ،‬افزود ‪ :‬محور عمل خود را بر تقویت اخوت و برادری که از جمله اهداف‬ ‫این سفرمعنوی است ‪ ،‬گذاشته و زمان نمازها که به صورت جماعت حضور می‬ ‫یابند‪ ،‬به این امر توجه نمایند‪ .‬اعزام کاروان های حجاج از امروز اغاز شده و تا ‪١٤‬‬ ‫مردادماه ‪ ٨٦‬هزار و ‪ ٥٥٠‬زائر در قالب ‪ ٥٧٣‬کاروان از طریق ناوگان هواپیمایی‬ ‫جمهوری اسالمی «هما» به حج و سرزمین وحی منتقل می شوند‪ .‬ضمن انکه‬ ‫عملیات بازگشت حجاج هم از ‪ ٢٥‬مردادماه مصادف با ‪ ١٦‬ذی الحجه شروع و تا‬ ‫‪ ١٧‬شهریور به طول می انجامد‪.‬‬ ‫علیرضا تابش دبیر جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان‬ ‫راه موفقیت ژانر کودک ایجاد زنجیره‬ ‫فرهنگی در سینما است‬ ‫دبیر جشــنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان گفت‪ :‬راه موفقیت‬ ‫سینمای کودک توجه به زنجیره چند گانه فرهنگی در سینما است‪ ،‬زنجیره ای‬ ‫که می تواند به درستی در عرصه سینما موثر باشد شامل بخش های تحقیق و‬ ‫توسعه‪،‬تولید‪،‬جشنواره هاوپخشاست‪.‬علیرضاتابشمدیرعاملبنیادسینمایی‬ ‫فارابی در خصوص تاثیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان اصفهان بر بدنه سینما‬ ‫گفت‪ :‬بدون شک سینمای کودک و نوجوان ظرفیت بسیار باالیی برای شکوفایی‬ ‫بیش از پیش دارد‪ ،‬از نظر من وقوع این جشنواره در شهر اصفهان اتفاقی مثبت‬ ‫برای این ژانر سینمایی است‪ .‬وی در همین راستا ادامه داد‪ :‬از نظر من همانطور‬ ‫که فیلمسازان یک سال در انتظار این جشنواره هستند و منتظرند تا نتیجه‬ ‫تالش خود را در جشــنواره کودک و نوجوان ببینند‪ ،‬شهر اصفهان نیز از این‬ ‫رویداد هنری بهره برداری خوبی را می تواند انجام دهد‪ .‬دبیر جشنواره بین المللی‬ ‫فیلــم های کودکان و نوجوانان اذعــان کرد‪ :‬اصفهان می تواند به عنوان قطب‬ ‫صنعت سینمای کودک و نوجوان در کشور مطرح باشد‪ ،‬من طی جلساتی که‬ ‫پس از دبیری جشنواره داشتم با مسئولین شهری و فرهنگی اصفهان به گفتگو‬ ‫نشستم‪ ،‬شخصا این جشنواره را فرصت مغتنمی برای توسعه هنر و خالقیت‬ ‫های تصویری در این شــهر می دانم‪ ،‬شهر اصفهان یکی از قطب های صنایع‬ ‫خالق است و بدون شک پتانسیل باالیی برای جذب هنر و هنرمندان را دارد‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر لزوم ایجاد زنجیره ای از خدمات شهری‪ ،‬فرهنگی و هنری در شهر‬ ‫اصفهان اضافه کرد‪ :‬از نظر من توجه به زنجیره ای متحد از خدمات فرهنگی و‬ ‫هنری می تواند در رویدادی همچون جشنواره فیلم کودک و نوجوان به خوبی‬ ‫افکار عمومی را جذب هنر و مخصوصاً سینما کند‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی ادامه داد‪ :‬راه موفقیت سینمای کودک توجه به زنجیره چند گانه فرهنگی‬ ‫در سینما است‪ .‬زنجیره فرهنگی که می تواند به درستی در عرصه سینما موثر‬ ‫باشد شامل بخش های تحقیق و توسعه‪ ،‬تولید ‪،‬محصوالت جانبی‪ ،‬جشنواره ها و‬ ‫پخش است‪ ،‬در جشنواره فیلم کودک و نوجوان می توانیم فعالیت مثمر ثمرتری‬ ‫در بخش تحقیق و توسعه و همچنین تولید و محصوالت جانبی داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به حضور پخش کنندگان سینما در جشنواره فیلم کودک و نوجوان‬ ‫اظهار کرد‪ :‬ما امسال از جمعی از پخش کنندگان سینما را دعوت خواهیم کرد تا‬ ‫به جشنواره امده و در سالنی مجزا اثار را به تماشا بنشینند تا از این طریق بتوانیم‬ ‫تولید کننده را به صورت مستقیم به پخش کننده متصل کرده و محصوالت را‬ ‫در مرحله اکران به بهترین شکل ممکن عرضه کنیم‪ .‬این فعال عرصه سینما در‬ ‫همین رابطه تاکید کرد‪ :‬اگر می خواهیم جشنواره فیلم کودک و نوجوان در طول‬ ‫ســال هم اثربخش باشد بدون شک باید برنامه ریزی های منسجمی را در این‬ ‫زمینه انجام دهیم‪ ،‬به عنوان مثال با صحبت هایی که با برخی نهادهای خصوصی‬ ‫شده قرار است در طول سال تاالرهایی در اماکن مختلف شهر اصفهان بنا شود‬ ‫که این حرکت فرهنگی به یک ماه ختم نشــده و فعالیت فرهنگی هنری به‬ ‫صورت مداوم ادامه یابد‪ .‬دبیر جشنواره فیلم کودک و نوجوان اصفهان خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬در کل اگر می خواهیم اصفهان را به عنوان قطب خالقیت برای کودکان‬ ‫و نوجوانان معرفی کنیم بدون شــک هیچ راهی به جز بها دادن به بخش های‬ ‫خصوصی و همچنین فعالیت متمرکز بین ارگانهای فرهنگی نیست‪ ،‬ما سعی‬ ‫خواهیم کرد در این دوره از دبیری جشــنواره تنها به ســینما بسنده نکرده و‬ ‫مقدمات خالقیت را از تمامی بخش های صنعت تصویر اغاز کنیم‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنبـــــــــــــــه ‪18‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1118‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫اجرای البوم «در ناگهان» در خانه هنرمندان‬ ‫در پنجمین فستیوال شب های موسیقی در خان ه هنرمندان امیراشکان‬ ‫غالمی روز جمعه (‪ ۲۱‬تیر ماه) کنســرت برگزار می کند‪ .‬امیراشکان به‬ ‫عنوان اهنگســاز‪ ،‬خواننده و نوازنده ی گیتار به همراهی رضا تاج بخش‬ ‫(پیانو و کیبورد)‪ ،‬کسری سبکتکین (گیتار باس)‪ ،‬امین طاهری (درامز)‪،‬‬ ‫امیر راحتی (گیتار الکتریک) و میالد مرادی (کمانچه) اجرای البوم های‬ ‫«پالستیکا»‪« ،‬در ناگهان» و «مسافران مردد» را اجرا می کنند‪ .‬امیر اشکان‬ ‫غالمی فعالیت خود را با نوازندگی شــروع کرد و در بیشتر ساخته های‬ ‫او در فضــای ‪ Soft Rock ، jazz‬و ‪ Fusion‬اســت‪« .‬در ناگهان»‬ ‫نام چهارمین البوم از غالمی اســت‪ .‬پیش از این او البوم های «سایه ها»‪،‬‬ ‫«پالستیکا» و «مســافران مردد» را منتشر کرده است‪ .‬این کنسرت در‬ ‫روز جمعه (‪ ۲۱‬تیرماه) ســاعت ‪ ۲۰‬در سالن استاد جلیل شهناز خانه ی‬ ‫هنرمندان برگزار می شود‪.‬‬ ‫«عشاق» درحوزه هنری کنسرت می دهند‬ ‫گروه موسیقی «عشاق» به سرپرستی جمشید اقایی تازه ترین کنسرت‬ ‫خود را به خوانندگی رســول نجفیان و حمیدرضا پنجه پور سوم مرداد‬ ‫در تاالر اندیشه حوزه هنری برگزار خواهد کرد‪ .‬گروه موسیقی «عشاق»‬ ‫به سرپرستی جمشــید اقایی‪ ،‬تهیه کنندگی مجید فالحپور و مدیریت‬ ‫اجرایی ایدا امیری مقدم تازه ترین کنسرت خود را به خوانندگی رسول‬ ‫نجفیان و حمیدرضا پنجه پور ساعت ‪ ۲۱‬روز سوم مرداد ماه سال جاری‬ ‫در تاالر اندیشه حوزه هنری برگزار خواهد کرد‪ .‬حضور خواننده مهمان در‬ ‫هر کنسرت از ویژگی های این گروه است که هر بار با یکی از خوانندگان‬ ‫پیشکســوت به اجرای برنامه می پردازد‪ .‬این در حالی است که تا کنون‬ ‫خوانندگانی چون میرفرســاد ملک نیا‪ ،‬امین اهلل رشیدی همراه با گروه‬ ‫«عشاق» به اجرای برنامه پرداخته اند‪ .‬کنسرت گروه موسیقی «عشاق»‬ ‫ساعت ‪ ۲۱‬روز سوم مرداد به خوانندگی رسول نجفیان و حمیدرضا پنجه‬ ‫پور در تاالر اندیشه حوزه هنری تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫تازه ترین کنسرت ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫تازه ترین کنســرت ارکستر سمفونیک تهران به رهبری شهرداد روحانی‬ ‫روزهای دوم و ســوم مرداد ماه ســال جاری با اجرای برترین موسیقی‬ ‫متن های دنیای ســینما در تاالر وحدت تهران برگزار می شود‪ .‬ارکستر‬ ‫ســمفونیک تهران به رهبری شهرداد روحانی در تازه ترین کنسرت خود‬ ‫که ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬روزهای چهارشــنبه دوم و پنجشنبه سوم مرداد ماه‬ ‫در تاالر وحدت تهران برگزار می شــود موسیقی متن برخی از فیلم های‬ ‫منتخب دنیای سینما را پیش روی مخاطبان قرار می دهد‪« .‬برباد رفته»‬ ‫به اهنگســازی ماکس اشــتاینر‪« ،‬پدرخوانده» به اهنگسازی نینوروتا‪،‬‬ ‫«ماموریت» به اهنگســازی انیوموریکونه‪« ،‬روانی» به اهنگسازی برنارد‬ ‫هرمن‪« ،‬گالدیاتور» به اهنگســازی هانس زیمر‪« ،‬دوردنیا در ‪ ۸۰‬روز»‪،‬‬ ‫«بن هور» به اهنگســازی میکلوش روژا‪« ،‬ارواره کوسه» به اهنگسازی‬ ‫جان ویلیامز‪« ،‬بیرون از افریقا» به اهنگسازی جان بری و «پیامبر (محمد‬ ‫رسول اهلل)» به اهنگسازی موریس ژار موسیقی متن فیلم هایی هستند‬ ‫که در این کنسرت به مخاطبان ارائه می شود‪ .‬تازه ترین کنسرت ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬روزهای چهارشنبه دوم و پنجشنبه سوم‬ ‫مرداد ماه سال جاری به رهبری و مدیریت هنری شهرداد روحانی در تاالر‬ ‫وحدت تهران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫رضا یزدانی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫دوست دارمموسیقی ام جهانیشود‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫رضا یزدانی‪ ،‬خواننده و اهنگساز‪ ،‬هنرپیشه سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزوین‪،‬‬ ‫متولد بیست و چهار مهر هزار و سیصد و پنجاه و دو‪ ،‬تهران‪ ،‬هنرمندی‬ ‫با صدای متفاوت که اکثر ترانه های او محتوای اجتماعی و نوستالژیک‬ ‫دارند‪ ،‬در کارنامه موسیقی رضا یزدانی به البوم های «شهر دل» ‪« ،‬پرنده‬ ‫بی پرنده» ‪« ،‬هیس» ‪« ،‬ساعت بیست و پنج شب» ‪« ،‬ساعت فراموشی»‬ ‫‪« ،‬خاطرات مبهم» ‪« ،‬ساعتا خوابن» ‪« ،‬سلول شخصی» ‪« ،‬نوستالژی» ‪،‬‬ ‫«دوئل در اینه» ‪« ،‬درهــم» و در کارنامه بازیگری اش فیلم هایی مانند‬ ‫«طهران تهران» ‪« ،‬رئیس» ‪« ،‬حکم» ‪« ،‬بوی گندم» ‪« ،‬من ناصر حجازی‬ ‫هستم» و «ابی به رنگ اسمان» اشاره کرد‪ ،‬با رضا یزدانی که این شب ها‬ ‫تئاتر«عاشقانه هایخیابان»رارویصحنهداردگفتگوییتابستانیداشته‬ ‫ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫گروه ُکر «تنال» در تاالر رودکی کنسرت‬ ‫برگزار می کند‬ ‫گروه ُکر «تنال» به مدیریت هنری و سرپرســتی میالد عمرانلو روزهای‬ ‫‪ ۲۷‬و ‪ ۲۸‬تیرماه سال جاری تازه ترین کنسرت خود را با حضور هنرمندی‬ ‫از کشور کرواسی در تاالر رودکی تهران برگزار می کند‪ .‬تازه ترین کنسرت‬ ‫گروه کرتنال به سرپرســتی و مدیریت هنری میالد عمرانلو ساعت ‪۲۱‬‬ ‫روزهای ‪ ۲۷‬و ‪ ۲۸‬تیرماه ســال جاری با حضور یانا کناپیچ پیانیســت و‬ ‫رهبر مهمان از کشور کرواسی در تاالر رودکی تهران برگزار می شود‪ .‬در‬ ‫این کنسرت که با حمایت انجمن موسیقی ایران‪ ،‬تهیه کنندگی علیرضا‬ ‫فواکهی و مدیریت اجرایی رامین براتی میزبان مخاطبان خواهد بود‪ ،‬اثاری‬ ‫از موسیقی کرال معاصر‪ ،‬اهنگســازان کروات‪ ،‬موسیقی محلی کرواسی‬ ‫و موسیقی کرال پاپ اجرا می شــود‪ .‬یانیا کناپیچ‪ ،‬پیانیست‪ ،‬رهبر کر و‬ ‫مدرس اواز از کشور کرواسی‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۰۵‬تحت نظر پروفسور «هری‬ ‫گوسک» در اکادمی موسیقی زاگراب در رشته ساز پیانو فارغ التحصیل‬ ‫شد‪ .‬وی رهبری کر را در مدرسه رهبران کر انجمن رهبران کرواسی تحت‬ ‫نظر پروفسور «برانکو استارک» فرا گرفته و از سال ‪ ۲۰۱۴‬در این زمینه‬ ‫فعال است‪ .‬کناپیچ در بین سال های ‪ ۲۰۱۴‬تا ‪ ،۲۰۱۸‬مدیر هنری گروه‬ ‫کر در کرواســی بوده و همراه این گروه جوایز متعددی را جشنواره های‬ ‫داخلی و بین المللی به دست اورده است‪ .‬این هنرمند در سال ‪ ۲۰۱۸‬از‬ ‫جانب انجمن رهبران کر کرواسی‪ ،‬جایزه ویژه رهبری را دریافت کرده و‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۹‬نیز از ایشان برای داوری در رهبری را دریافت کرده و در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬نیز از وی برای داوری در ششمین دوره مسابقات گروه های‬ ‫کر کودکان کرواسی دعوت به عمل امده است‪ .‬این هنرمند هم اکنون به‬ ‫عنوان مدرس پیانو در مدرسه موسیقی «واراژدین» مشغول به کار است‪.‬‬ ‫فعالیت دیگر او نیز رهبری گروه اوازی موسیقی پاپ مدرسه واراژدین و‬ ‫گروه کر اکادمیک بخش سازمان و انفورماتیک کرواسی است‪.‬‬ ‫علیرضا افتخاری با ارکستر ملی می خواند‬ ‫تازه ترین کنسرت ارکســتر ملی ایران به رهبری مهمان نادر مرتضی پور و‬ ‫خوانندگــی علیرضا افتخاری روزهــای ‪ ۲۶‬و ‪ ۲۷‬تیر در تاالر وحدت تهران‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬ارکستر ملی ایران به رهبری مهمان نادر مرتضی پور و‬ ‫خوانندگی علیرضا افتخاری ‪ ۲۶‬و ‪ ۲۷‬تیر تازه ترین کنسرت خود را با عنوان‬ ‫«قصه وفا» در تاالر وحدت اجرا می کند‪ .‬در این کنســرت قطعات «ای دل‬ ‫اگر عاشقی» و «با ما منشین» با ملودی علیرضا افتخاری‪« ،‬بردی از یادم» با‬ ‫ملودی مصطفی گرگین زاده‪« ،‬امید جانم»‪« ،‬سفر کرده» و «اشفته حالی» با‬ ‫ملودی علی تجویدی‪« ،‬گل من» با ملودی جلیل عندلیبی‪« ،‬خانه بر دوش»‬ ‫بر اساس ملودی اذری قدیمی (ساری گلین)‪« ،‬رد خون» با ملودی جمشید‬ ‫برازنده‪« ،‬دل را ببین» با ملودی فریدون خوشنود‪« ،‬صیاد» با ملودی محمد‬ ‫رضا چراغعلی و «لزگی» (بی کالم) بر اساس ملودی اذری با تنظیم حسین‬ ‫فاضل پیش روی مخاطبان قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫چه ویژگی هایی در یک نقش باعث می شود ان را بازی کنید؟‬ ‫وقتی می خواهم کال یک نقش را انتخاب کنم حاال غیر از ویژگی های خود نقش‬ ‫«کستینگ» خیلی برای من مهم است‪ ،‬فیلمنامه مهم است‪ ،‬کارگردان کار مهم‬ ‫است و خب باید نقش به شکلی باشد که از پس خود نقش هم بر بیایم‪ ،‬یعنی اگر از‬ ‫من خیلی دور باشد قطعا ان را انتخاب نمی کنم‪.‬‬ ‫این شب ها تئاتر «عاشقانه های خیابان» را اجرا دارید‪ ،‬تئاتر کجای‬ ‫زندگیشماست؟‬ ‫من رزومه هنری ام با تئاتر شروع شده است‪ ،‬سال شصت و شش و شصت و هفت‬ ‫دو تئاتر کار کردم و بعد از ان البوم شهر دل منتشر شد‪ ،‬بعد هم با اقای رحمانیان‬ ‫پنج تئاتر کار کردم‪ ،‬تقریبا هشت تا تئاتر قبل از این کار کرده ام‪ ،‬منتها خیلی پراکنده‬ ‫بوده و مرتب نبوده است‪ ،‬بستگی به این دارد که وقت کنم یا از کاری خوشم بیاید‬ ‫تا قبول کنم‪.‬‬ ‫حاال چرا بعد از تئاتر خوانندگی را انتخاب کردید؟‬ ‫انجا هم خوانندگی تئاتر می کردم‪.‬‬ ‫کار خواننده های دیگر را دنبال می کنید؟‬ ‫نه! هیچکدام را دنبال نمی کنم‪ ،‬اینکه می گویم هیچکدام را دنبال نمی کنم به این‬ ‫معنی نیست که نمی شنوم‪ ،‬چرا‪ ،‬کار همه بچه ها را که منتشر می شود در سایت‬ ‫موزیک ما یا صفحه های اینستاگرام که همدیگر را فالو داریم می شنوم و می بینم ولی‬ ‫گوش نمی دهم! جنس موسیقی که من می شنوم و در ماشین خودم «پلی» می کنم‬ ‫جنس موسیقی دیگری است‪ ،‬موسیقی ایرانی نیست‪ ،‬بنابراین هیچوقت اینها را پلی‬ ‫نمی کنم منتها همینطوری در اینستاگرام یا فضای مجازی دنبال می کنم‪.‬‬ ‫فکر می کنید در تاریخ موسیقی ایران ماندگار می شوید؟‬ ‫انشاهلل! سعی خودم را می کنم که ماندگار شوم‪ ،‬من تنها خواننده ای هستم که در‬ ‫بیست سال گذشته توانسته در مارکت بماند‪ ،‬از مجموع خواننده هایی که از نسل اول‬ ‫موسیقی ایران شکل گرفته و بوده اند من و علیرضا عصار مانده‪‎‬ایم‪ ،‬بقیه خواننده ها‬ ‫امده اند و رفته اند‪ ،‬چند نسل خواننده بوده اند‪ ،‬امیدوارم تداوم داشته باشم‪.‬‬ ‫خوش چهره بودن چقدر در بولد شدن یک هنرمند موثر است؟‬ ‫مهم است دیگر! باالخره این هم یکی از فاکتورهای بولد شدن است‪ ،‬خیلی فاکتورها‬ ‫است‪ ،‬نوع پوشش است‪ ،‬استایلی که برای خودمان انتخاب می کنیم‪ ،‬چهره است‪،‬‬ ‫نوع دیالوگ و حرف زدن است‪ ،‬گاهی ارتباط با مردم است‪ ،‬برخورد با مردم و خیلی‬ ‫فاکتورهای مختلفی است که شما بتوانید تداوم داشته باشید و بولد شوید که یکی از‬ ‫این فاکتورها چهره است‪.‬‬ ‫حاال شما خوش چهره هستید؟‬ ‫این را باید از مردم بپرسید‪ ،‬چهره بدی ندارم‪.‬‬ ‫نظر مخاطبانتان مخصوصا در دنیای مجازی چقدر‬ ‫برای شما اهمیت دارد؟‬ ‫نظر مخاطب قطعا مهم اســت و من نظراتشان را پیگیری‬ ‫می کنم‪ ،‬می پرسم و بعضی وقتها رعایت می کنم‪ ،‬در واقع همین مخاطب است که‬ ‫می اید بلیت کنسرت شما را می گیرد و کار شما را می شنود‪ ،‬فیلم شما را می بیند‪،‬‬ ‫هنرمند با مخاطب خودش زنده است‪.‬‬ ‫کامنتی بوده در فضای مجازی که در ذهنتان بماند؟‬ ‫پســت های من معموال هزار تا و بعضی پست ها دوهزار تا کامنت می خورد‬ ‫و خیلی وقتها می نشــینم و انها را می خوانم‪ ،‬یک وقت هایی شده همه دو‬ ‫هزار کامنت را می خوانــم تا ببینم مخاطبانم چه می گویند و خیلی جالب‬ ‫اســت که مثال اگر در اینســتاگرام من هزار تا کامنت می گذارند شاید سه‬ ‫چهار کامنت بد پیدا نکنید‪ ،‬همه مثبت اســت‪ ،‬گاهی وقتها هم چیزهایی‬ ‫می نویســند که جالب و جذاب است‪ ،‬مثال سر همین تئاتر یک نفر نوشته‬ ‫بود که من یک فوق لیسانس بیکار هستم و بعد شما باید تئاتر کار کنید؟‬ ‫من نفهمیدم یعنی چی؟ چون فوق لیسانس تئاتر است من جای ایشان را‬ ‫در تنگ تئاتر کرده ام؟ این چه ربطی دارد؟ کسی جای کسی را نمی تواند‬ ‫تنگ کند و هر کســی می تواند در جامعه جایگاه خودش را پیدا کند‪ ،‬همه‬ ‫ابراز لطف دارند‪.‬‬ ‫کمتر پیش می اید کامنت های یک پیج تا این حد مثبت باشد‪.‬‬ ‫بله همینطور است‪ ،‬چون همه کامنت های من کاری است و کامنت حاشیه ای ندارم‪،‬‬ ‫بیست سال است دارم کار می کنم و همه بیست سال را بدون حاشیه کار کرده ام‪.‬‬ ‫اتفاقی افتاده که دوست نداشته باشید چهره مشهوری باشید؟‬ ‫یک وقت هایی یک چیزهایی پیش می اید ولی به ان شکلی نیست که بگویم ای‬ ‫کاش مشهور نبودم‪ ،‬اذیت می شوم ولی باالخره اجتناب ناپذیر است‪.‬‬ ‫اگر بخواهید با خواننده دیگری «فیت» بدهید‪ ،‬انتخاب شما چه‬ ‫کسیاست؟‬ ‫این که دارم می گویم شــاید یک ارزو باشد اما خیلی دوست دارم با «راجر واترز»‬ ‫فیتبدهم!‬ ‫در مقوله هنر تصمیمی گرفته اید که پشیمان شده باشید؟‬ ‫در کارهای هنری که انجام داده ام!؟ نه خدا راشکر‪ ،‬البته شده که کار جزئی و رفاقتی‬ ‫کرده باشم و بگویم ای کاش این کار را نمی رفتم و رفاقتی کار نمی کردم ولی خیلی‬ ‫کم و شاید دو سه بار بیشتر پیش نیامده است‪.‬‬ ‫چهار شــخصیت که دوست داشتید کنسرت شما را از نزدیک‬ ‫تماشاکنند؟‬ ‫دوست داشتم فرهاد مهراد بیاید و خدا رحمتش کند خسرو شکیبایی را هم دوست‬ ‫دارم‪ ،‬البته عمو خسرو اجرای من را دیده بود ولی این روزها احساس می کنم اگر‬ ‫بود و می توانست در سالن باشد چکار می کردم‪« ،‬مارتین اسکورسیزی» و «کوئنتین‬ ‫تارانتینو» دو کارگردان که فن انها هستم و دوستشان دارم هم دوست داشتم در‬ ‫کنسرت من حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫چهار وسیله که به جزیره تنهایی خود می برید‪.‬‬ ‫قطعا یکی گیتار است‪ ،‬یکی چیزی که بشود با ان فیلم ببینم‪ ،‬قالب ماهیگیری و‬ ‫علی اوجی را هم می بردم‪.‬‬ ‫عالقه مندی ها و تفریحات شما؟‬ ‫منبیشترکارمی کنم‪،‬درحوزه هایمختلف‪،‬سینما‪،‬تئاتر‪،‬تلویزیون‪،‬البوم‪،‬کنسرت‬ ‫و تقریبا بیشتر اوقات من با کار کردن می گذرد ولی اگر بخواهم یک مقدار در واقع‬ ‫سرگرمی برای خودم داشته باشم تنیس بازی می کنم و بعضی وقت ها هم فوتبال‬ ‫بازی می کنم یا فوتبال را دنبال می کنم‪ ،‬من قبال فوتبالیست هم بوده ام‪.‬‬ ‫به نظر شما استقالل امسال قهرمان می شود؟‬ ‫باالخره باید هر تیمی و هر گروهی و هر ادمی امیدوار باشد تا بهترین اتفاق بیفتد‪،‬‬ ‫چرا که نه!؟ هم استقالل و هم طرفدارانش باید به قهرمانی امیدوار باشند‪.‬‬ ‫اقای یزدانی‪ ،‬خط قرمزهای شما چیست؟‬ ‫خط قرمزهای من سیاسی است‪ ،‬اصال دوست ندارم وارد سیاست شوم و بزرگترین‬ ‫رفتاری که ناراحتم می کند این اســت که ادم ها سعی می کنند جلوی پیشرفت‬ ‫ادم های دیگر را بگیرند‪ ،‬ســعی نمی کنند خودشان خودشان را باال بکشند‪ ،‬این‬ ‫بدترین اتفاقی اســت که در جامعه امروز ایران دارد می افتد‪ ،‬من همیشه می بینم‬ ‫در جامعــه هنری یا جاهای دیگر که طرف از اینکه همکار و رفیقش پایین بیاید‬ ‫خوشحال می شود و نمی فهمم چرا این اتفاق می افتد‪ ،‬من همیشه می گویم اگر‬ ‫رفیق شما جایگاه برجسته ای پیدا کند بهترین اتفاق این است که دست شما را هم‬ ‫می گیرد و به نفع شما است‪ ،‬وقتی رفیق شما بدبخت باشد چه چیز خوبی برای شما‬ ‫دارد؟ این را درک نمی کنم که دارد در فرهنگ ما زیاد می شود‪.‬‬ ‫ارمانشهر شما در دنیای هنر چیست؟‬ ‫خیلی دوست دارم موسیقی من و من نماینده ای از ایران باشیم که جهانی می شود‪،‬‬ ‫بتوانم در ان مارکت کار کنم‪ ،‬بتوانم «گرمی» بگیرم‪ ،‬ارزو دارم موسیقی من جهانی‬ ‫شود و گرمی بگیرم‪.‬‬ ‫چیزی که انتظار داشتید امروز باشید هستید؟‬ ‫بله‪ ،‬خدا را شکر‪.‬‬ ‫ده سال دیگر کجا هستید؟‬ ‫در همین مملکت و بین همین مردم و اگر سالمتی باشد همچنان می خوانم‪.‬‬ ‫اگر شــما خبرنگار بودید برای این مصاحبه چه تیتری انتخاب‬ ‫می کردید؟‬ ‫دوست دارم موسیقی من جهانی شود!‬ ‫معاون فرهنگی‪ ،‬گردشگری مناطق ازاد مطرح کرد‬ ‫نجاتگردشگریبابرندسازیمناطقازاد!‬ ‫هفت منطقه ازاد تجاری در ایران یکی از مهم ترین شاهراه هایی است که‬ ‫می توان از طریق ان به بازارهای جهانی و سرمایه گذاری های داخلی و خارجی‬ ‫وصل شد‪ .‬پتانسیلی که باید از ان در پیشبرد اقتصاد کشور بهره برد‪ .‬یکی از‬ ‫مهم ترین بهره برداری هایی که می توان با کمک این هفت منطقه انجام داد‬ ‫جذب گردشگر ورودی و البته سرمایه گذاران داخلی و به ویژه خارجی است‪.‬‬ ‫سرمایه گذارانی که می توانند با بهبود پتانسیل های این منطقه انها را به قطب ‬ ‫گردشگری بدل کرده و این مناطق ازاد دیگر به عنوان مناطق ازاد تجاری‬ ‫صرف که تنها سرمایه گذاری های صنعتی و تجاری صورت می گیرد نباشد‪،‬‬ ‫بلکه راهی باشد برای انکه صنعت گردشگری در ان رونق گیرد‪ .‬رونقی که‬ ‫جوامع محلی را نیز در ان دخیل کرده و باعث می شود تا چرخ اقتصادی ان‬ ‫منطقه به خوبی و به نفع اقتصاد کل کشور بگردد‪ .‬برهمین اساس‪ ،‬مدیران‬ ‫مناطق ازاد به خصوص در بخش معاونت فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع‬ ‫خالق شورای عالی مناطق ازاد تالش می کنند تا با راهکارهایی که در پیش‬ ‫دارند این هفت منطقه را به ســمت معرفی قطب گردشگری در کشور و‬ ‫جهان بکشانند‪ .‬از جمله راه هایی که از سال گذشته استارت اولیه ان خورده‬ ‫و به گفته مسووالن در حال پیشروی است؛ برندسازی مناطق ازاد در سطح‬ ‫داخلی و بین المللی خواهد بود‪ .‬به باور فعاالن گردشــگری و کارشناسان‬ ‫اقتصادی‪ ،‬توجه به حوزه گردشــگری می تواند موانعی که به دلیل وجود‬ ‫تحریم ها و نوسانات ارزی ایجاد شده است را از بین ببرد‪ .‬قابلیت نوپایی که‬ ‫هنوز به ان بها داده نشده؛ محمدرضا رستمی‪ ،‬معاون فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع خالق شورای عالی مناطق ازاد با تاکید بر این موضوع به مهم ترین‬ ‫ضعف گردشگری کشور اشــاره می کند و می گوید‪« :‬از انجا که ضعف در‬ ‫بازاریابی و تبلیغات موجب شده است تا گردشگری انطور که باید مورد توجه‬ ‫قرار نگیرد اطالع رســانی در این زمینه می تواند چنین ظرفیت هایی را در‬ ‫معرض نمایش قرار دهد» باتوجه به همین موضوع نیز رستمی بیان می کند‬ ‫به دنبال تدوین برنامه های برندسازی مناطق ازاد هستند که گام هایی برای‬ ‫ان تعریف شده است‪« :‬برندسازی موجب خواهد شد تا گام نخست هویت‬ ‫رقابتی به وجود اید و این رقابتی بودن باعث شناسایی منطقه می شود‪ .‬گام‬ ‫بعدی تصویرسازی برند است که ارمغانش شهرت افرینی است‪ .‬شهرتی که‬ ‫گام ســوم را ایجاد کرده که اعتبار افرینــی خواهد بود‪ .‬این اعتبار خود به‬ ‫خود موجب برداشته شــدن گام چهارم می شود و ان اعتمادسازی است‪.‬‬ ‫اعتمادسازی ای که به صورت خودجوش گام پنجم را پیش می کشد و ان‬ ‫وفادارسازی مشتریان است‪ ».‬به باور او در صورت برداشته شدن اصولی این‬ ‫گام ها می توان امیدوار بود مناطق ازاد در بخش برندسازی موفق پیش بروند‪.‬‬ ‫به همین منظور نیز رستمی ادامه می دهد‪« :‬شهرتی که قرار است در مناطق‬ ‫ازاد ایجاد شــود خود به خود گردشگر‪ ،‬نخبگان و سرمایه گذاران داخلی و‬ ‫خارجی را به سمت خود می کشاند‪ ».‬معاون گردشگری مناطق ازاد‪ ،‬منطقه‬ ‫ازاد ماکو را به عنوان نمونه ای یاد می کند که از سال گذشته معرفی ان اغاز‬ ‫شده و در حال حاضر به مرحله بهره بردای رسیده است‪.‬‬ ‫همچنیــن برنامه بعدی نیز منطقه ازاد ارس اســت که طی ‪ ۲‬ماه اینده‬ ‫برنامه رونمایی شــدن برند منطقه ازاد ارس نیز صورت خواهد گرفت‪ .‬به‬ ‫گفته رســتمی در سال ‪ ۹۸‬قرار بر این است تا برندسازی مراکز تولیدی و‬ ‫شرکت های فعال در مناطق ازاد و برندسازی محصوالت و کاالهای تولیدی‬ ‫مناطق ازاد صورت گیرد؛ اتفاقی که به باور او بهترین سیاست و دقیق ترین‬ ‫برنامه برای حمایت از تولید ملی خواهد بود‪ .‬برهمین اساس نیز پایه گذاری‬ ‫جایزه ملی برند در سال ‪ ۹۸‬برای مناطق ازاد‪ ،‬مناطق ویژه اقتصادی‪ ۲ ،‬هزار‬ ‫ت فعال در مناطق ازاد و ویژه اقتصادی و محصوالت و خدمات تولیدی‬ ‫شرک ‬ ‫مناطق ازاد رخ خواهد داد و معاون گردشگری مناطق ازاد درباره این جایزه‬ ‫ملی که قرار است اواخر اسفندماه سال جاری مراسم ان برگزار شود‪ ،‬توضیح‬ ‫می دهد‪« :‬معنای این جایزه ان است هرکدام از عناصر چه ارزش برندی را‬ ‫برای منطقه و چه قدرت برندی را برای کشور ایجاد کرده و نقش و سهم‬ ‫انها در برند ملی کشور چقدر است‪ .‬باتوجه به همین موضوع ‪ ۱۰۰‬برند برتر‬ ‫در سال ‪ ۹۸‬انتخاب و معرفی خواهند شد‪».‬‬ ‫رستمی در نهایت اخرین گام بعد از برندسازی را اجرای کمپین ها عنوان‬ ‫می کند و بر این عقیده اســت توسعه برندگردشگری مناطق از این طریق‬ ‫قابل پیگیری خواهد بود‪ .‬بســیاری از فعاالن گردشگری و منتقدان نسبت‬ ‫به عملکرد برنامه های گردشگری بر این عقیده اند که برنامه های اجرایی به‬ ‫منظور توسعه زیرساختی‪ ،‬بازاریابی‪ ،‬تبلیغات‪ ،‬سرمایه گذاری و‪ ...‬تا زمانی که‬ ‫بر روی کاغذ قرار دارد مثبت و موثر در پیشبرد صنعت گردشگری و رونق‬ ‫ان خواهد بود؛ اما همیشــه ضعف در اجرا و نظارت روی اجرایی شدن ان‬ ‫موجب می شود تا انچه روی کاغذ وجود دارد‪ ،‬پیاده نشود‪ .‬اتفاقی که تاکنون‬ ‫بارها و بارها تجربه ان را در حوزه های گوناگون داشــته ایم و حاال نیز باید‬ ‫منتظر ماند و دید برنامه برندسازی هفت منطقه ازاد در زمینه گردشگری تا‬ ‫چه حد می تواند موفق پیش برود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبـــــــــــــــه ‪18‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1118‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫اغاز رسمی پرواز زائران حج تمتع در سال ‪۹۸‬‬ ‫عملیات رفت پرواز زائران حج تمتع در سال جاری به طور رسمی (دوشنبه)‬ ‫از ترمینال گالری ســام شهر فرودگاهی امام خمینی (ره) اغاز شد‪ .‬علیرضا‬ ‫رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت صبح دیروز در ائین معنوی بدرقه زائران‬ ‫بیت اهلل الحرام با اشاره به این که عربستان سعودی تالش کرد در مذاکرات و‬ ‫مســائل مرتبط با حج تمتع خدمات در سایه تعامالت سیاسی قرار نگیرد و‬ ‫تاکنون نیز مسائل مختلف در حال پیشرفت است گت‪ :‬حج عبادتی جمعی‬ ‫است و ممکن است طی ان مشکالتی رخ دهد و اقامت در عرفات و منا زندگی‬ ‫اردویی است و سختی هایی دارد‪ ،‬اما باید از این سفر نهایت بهره را برد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬تالش کرده ایم تا زمان اقامت زائران بیش از ‪ ۳۵‬روز نباشد اما با توجه به‬ ‫احتمال جابه جایی برخی پروازها ممکن است اقامت برخی زائران بیش از ‪۳۵‬‬ ‫روز به طور بینجامد و با توجه به این که حساسیت ها و تعامالت با حجاج دیگر‬ ‫در طول فریضه حج تمتع مهم است‪ ،‬مدیران کاروان ها نیز به این موضوع توجه‬ ‫کامل داشته باشند‪ .‬رئیس سازمان حج و زیارت افزود‪ :‬زائران حج تمتع باید‬ ‫توجه کنند به هیچ وجه اشیاعی که روی زمین می افتد را برندارند و بین صفوف‬ ‫نمــاز حرکتی نکنند و بدانند که همه مقدمات مربوط به اقامت‪ ،‬جابه جایی‪،‬‬ ‫بهداشت و درمان و تدارکات مختلف انجام شده است و امروز همه در مدینه‬ ‫اماده استقبال از زائران هستند‪ .‬وی با اشاره به این که عزت و کرامت زائران در‬ ‫کنار ارامش انها از اولویت های سازمان حج و زیارت است‪ ،‬گفت‪ :‬تالش کردیم‬ ‫در حج تمتع ســال جاری شاهد ســفری ارام و روان برای زائران باشیم و در‬ ‫جلسات و مذاکرات صورت گرفته با طرف سعودی در حوزه حج تالش بر این‬ ‫شد تا خدمات ارائه شده زیرسایه تعامالت سیاسی دو کشور نباشد‪.‬‬ ‫فرمانده پلیس فرودگاه های کشور اعالم کرد‬ ‫برخورد جدی با کشف حجاب در فرودگاه ها‬ ‫سردار حسن مهری در حاشیه ائین معنوی بدرقه زائران بیت اهلل الحرام که صبح‬ ‫امروز با حضور مقامات کشوری و لشکری در ترمینال گالری سالم شهر فرودگاهی‬ ‫امام خمینی (ره) برگزار شد با تاکید بر اینکه با مقوله کشف حجاب در فرودگاه ها‬ ‫به طور قاطع برخورد می کنیم و مقامات قضائی نیز از ما حمایت کرده و خواسته اند‬ ‫به صورت جدی با کشف حجاب برخورد شود گفت‪ :‬حجاب جزو قوانین جمهوری‬ ‫اسالمی ایران است و هر کس در کشور حضور دارد باید از قوانین ان تبعیت کند‬ ‫و اگر کسی قصد عدم تبعیت از قانون را داشته باشد با برخورد جدی پلیس مواجه‬ ‫می شود و پرونده قضائی در این رابطه تشکیل شده و به علت زمان بر بودن این‬ ‫فرایند ممکن است مسافری که قصد پرواز دارد از پرواز خود نیز جا بماند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اعالم اینکه فهرست داروهای ممنوعه را به زائران ایرانی حج تمتع معرفی‬ ‫کرده ایم‪ ،‬گفت‪ :‬فهرست این داروهای ممنوعه‪ ۱۰‬قلم است و با توجه به اینکه ورود‬ ‫انها به عربستان سعودی ممنوع است ما نیز در ایران اجازه نمی دهیم زائران این‬ ‫‪ ۱۰‬قلم دارو را به خارج از کشور حمل کنند‪ ،‬عالوه بر این زائران باید به موقع در‬ ‫فرودگاه حاضر شوند و داروهای ممنوعه و یا مواد مخدر به همراه نداشته باشند‪.‬‬ ‫«حراج تهران» و ُشبهاتی که همچنان بی پاسخ باقی مانده است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1118‬سه شنبه‪ 18‬تیر ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫پرســش ها و شبهات مهمی وجود دارد که حراج تهران هنوز پس از گذشت ‪ ۱۱‬دوره از‬ ‫برگزاری بدانها پاسخ نداده است‪ .‬عدم ارائه پاسخ های مقتضی و موجه به این پرسش ها‬ ‫باعث شده برگزاری این حراج محل تامل و شبهات بسیاری باشد‪ .‬یازدهمین دوره حراج‬ ‫تهران عصر جمعه (‪ 14‬تیر) با عرضه‪ 79‬اثر برگزار شد‪ .‬دوره یازدهم در حالی به پایان رسید‬ ‫که مجموع فروش اثار ارائه شده ‪ 42‬میلیارد و ‪ 204‬میلیون تومان اعالم شد؛ شش اثر به‬ ‫فروش نرسید و اثار زیادی نیز با قیمت کمینه چکش خورد‪ .‬گران ترین اثر این دوره‪ ،‬اثری‬ ‫با عنوان «سر شاعر» بود و اثری بدون عنوان از «منیر فرمانفرمائیان» نیز با قیمت‪ 3‬میلیارد‬ ‫تومان در رتبه دوم قرار گرفت‪ .‬حراج تهران رویداد هنری نسبتا نوظهوری است که در نگاه‬ ‫اول فرصتی بالقوه برای رونق اقتصاد هنرهای تجسمی و بازار خرید و فروش محصوالت‬ ‫هنری در داخل کشــور به شمار می اید‪ .‬بازاری که نوید عدم خروج اثار هنرمندان تراز‬ ‫اول تاریخ هنر ایران را از کشــور می دهد‪ .‬اما در نگاه پســینی این رویداد در کنار مزایا و‬ ‫ظرفیت های خود‪ ،‬دارای معایب و شبهاتی نیز هست که هنوز تمهید و تدبیر مناسبی برای‬ ‫رفع و رجوع انها اندیشیده نشده است‪ .‬ازین رو ضروری است برای شناخت بهتر کاستی ها‪،‬‬ ‫نواقص و شبهات این رویداد‪ ،‬ان را از جهات مختلف مورد نقد و مداقه قرار دهیم‪ ..‬نخستین‬ ‫عارضه موجود در این حراج‪ ،‬عدم شفافیت است‪ .‬اکنون پس از گذشت ‪ 11‬دوره از برگزاری‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪04:09‬‬ ‫‪05:55‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دیشــب قبل از خواب مصاحبه یکی از نمایندگان مجلس با اقــای دالوری رو دیدیم که‬ ‫میگفت افرادی هســتند که در تهران ‪ 700‬تا ‪ 2500‬واحد مســکونی دارند واقعا ادم فکر‬ ‫میکنه کجا داره زندگی میکنه؟! جالب تر اینجا بود که نماینده مجلس ما میگه که قانونی‬ ‫برای بازخواست یکی که ‪ 2500‬تا خونه داره نداریم! که مثال اقای پولدار این همه پول از‬ ‫کجا اوردی؟ و این اقایون که به قول اقای دالوری ســلطان اپارتمان هستند قیمت متراژ‬ ‫ملک و اپارتمان رو تو مناطق تهران تعیین می کنند‪ .‬شــهرداری و وزارت مسکن اتحادیه‬ ‫صنف امالک و ‪ ...‬همگی کشــک! خدایی که مشکوکه! مگه میشه دست خود اقایون با این‬ ‫ســاطین تو یه کاسه نباشــه؟ شما باور میکنید؟! به نظرم این ســریال گاندو خیلی داره‬ ‫مماشــات میکنه اوضاع داغون تر از این حرفاست ظاهرا مسئولین هیچ ابایی هم از کسی‬ ‫ندارند امیدوارم با امدن اقای رئیســی یه ســامانی به این بخور بخورها بدهند اخه چقدر‬ ‫مــردم صبر کنند و دزدی مدیران را ببینند و لب باز نکننــد تازه متهم به بی تقوایی هم‬ ‫میشویم! خدایی یکی این حرفارو میزنه که به قول قدیمی ها بویی از تقوا بده! خدا خودش‬ ‫کمک کنه دیگه از بنده خدا کاری ساخته نیست‪.‬‬ ‫امام علی علیه السالم ‪:‬‬ ‫نیازهاى مردم به شما‪ ،‬نعمتى از سوى خداوند بر‬ ‫شماست‪ ،‬پس انها را غنیمت شمارید‪.‬‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫کسی که به پشتکار خود اعتماد دارد‪ ،‬ارزشی برای‬ ‫شانس قائل نیست‪.‬‬ ‫ژاپنی‬ ‫حافظانه‬ ‫دل می رود ز دستم صاحب دالن خدا را‬ ‫دردا که راز پنهان خواهد شد اشکارا‬ ‫کشتی شکستگانیم ای باد شرطه برخیز‬ ‫باشد که بازبینم دیدار اشنا را‬ ‫این رویداد‪ ،‬هنوز مشخص نیست که اثار حاضر در حراج بر مبنای کدام معیارهای هنر ‬ ‫ی‬ ‫انتخاب می شوند؟ قیمت اثار چگونه و با چه منطق و مکانیزمی تعیین می شود؟ هیات‬ ‫انتخاب و تیم تعیین قیمت متشکل از چه کسانی هستند؟ اثار حاضر در هر دوره از حراج‬ ‫حقیقتا توسط چه کسانی خریداری می شوند؟ ایا منابع مالی خریداران از مجرای نظارت‬ ‫قانون عبور کرده است؟ ایا پاک بودن منابع مالی خریداران پیش از این به اثبات و تایید‬ ‫مقامات حقوقی ذی صالح رسیده است؟ ایا می توان مطمئن بود که هیچ پول کثیفی در‬ ‫این حراج وارد فرایند پول شویی نمی شود؟ اینها مجموعه پرسش ها و شبهاتی است که‬ ‫دست اندرکاران برگزاری حراج تهران هنوز پس از گذشت ‪ 11‬دوره از برگزاری این حراج‬ ‫بدان پاسخ درخور و قانع کننده ای نداده اند‪ .‬عدم ارائه پاسخ های مقتضی و موجه به این‬ ‫سواالت باعث شده حراج تهران همچنان مورد اتهام و شبهه باشد؛ به ویژه در معرض این‬ ‫شبهه که ایا پول های رد و بدل شده در این رویداد را باید در زمره پول های کثیف به شمار‬ ‫اورد یا نه؟ عارضه مهم دیگری که می توان به حراج تهران وارد دانست‪ ،‬ناچیز بودن سهم‬ ‫هنرمندان جریان انقالب اسالمی و دفاع مقدس در ادوار مختلف این رویداد است‪ .‬اکنون‬ ‫نقاشان و هنرمندان انقالبی و متعهد بسیاری وجود دارند که اثارشان اگر بهتر از کسر قابل‬ ‫توجهی از اثار عرضه شده در این رویداد نباشد‪ ،‬چیزی کم از انها هم ندارد‪ .‬اینکه چرا اثار‬ ‫نیروی دریایی انگلیس با حمله به‬ ‫یک کشتی حامل محموله نفتی‬ ‫ایران در بندر جبل الطارق‪ ،‬ان را‬ ‫توقیف کرد‪ .‬مقام های انگلیسی در‬ ‫توجیه کار خود مدعی شده اند که‬ ‫این کشتی در مسیر حرکت به‬ ‫سوریه بوده است‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫این هنرمندان عموما در ادوار مختلف حراج تهران غایب بوده است‪ ،‬خود پرسش قابل تامل‬ ‫دیگری است که باید از سوی حراج گذاران حراج تهران پاسخ داده شود‪ .‬نقد دیگری که به‬ ‫حراج تهران وارد است‪ ،‬این است که رویکرد عمومی دست اندرکاران این حراج در انتخاب‬ ‫و عرضه اثار طی دوره های گذشته عمدتا معطوف به گزینش اثار هنرمندان تهرانی یا خارج‬ ‫نشین بوده است و در این راستا سهم و مشارکت هنرمندان شهرستانی در این رویداد بسیار‬ ‫اندک و ناچیز بوده است‪ .‬جالب انکه برخی هنرمندان خارج نشین حاضر در این حراج به‬ ‫دلیل مواضع صریح ناهمسو با مبانی انقالب اسالمی‪ ،‬سال هاست در خارج از کشور به سر‬ ‫می برند‪ .‬بدین ترتیب‪ ،‬همه ساله در حراج تهران با مجموعه ای از اسامی تکراری و ثابت‬ ‫مواجه هستیم که حلقه بسته و محدودی از هنرمندان را شکل داده اند‪ .‬حال انکه هنرمندان‬ ‫مستعد بسیاری نیز در شهرستان ها وجود دارند که اثارشان هیچ گاه به اندازه اثار هنرمندان‬ ‫تهرانی و خارج نشین بخت حضور و چکش خوردن در این حراج را نیافت ه است‪ .‬در تحلیل‬ ‫نهایی باید گفت انچه در وهله اول باید وجهه همت حراج گذاران حراج تهران قرار گیرد‪،‬‬ ‫اتخاذ تمهیدی جدی جهت شفافیت بخشی به مناسبات این رویداد است‪ .‬تنها در این‬ ‫صورت است که می توان امیدوار بود این حراج خود را از مظان اتهامات و شبهات جدی ای‬ ‫که اکنون درباره برگزاری ان وجود دارد‪ ،‬رهایی بخشد‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫هنرگرافیتیدرایرانزیرپوستشهرنفسمی کشد‬ ‫فرقی نمی کند؛ روی دیوارهای بزرگ یا در کوچه های قدیمی و تاریک یا بر‬ ‫تن تیرهای چراغ برق شهر‪ ،‬دیگر چشممان به دیدن گرافیتی عادت کرده‬ ‫اســت‪ .‬هنری که ساده و بی ادعا زیر پوست شهر نفس می کشد و سعی‬ ‫می کند همگام و همراه دغدغه های مردمی باشد‪ .‬انعکاس دغدغه های‬ ‫اجتماعی و واکنش سریع و گاهی اعتراضی به موضوعات روز باعث شده‬ ‫که هنر گرافیتی در سال های اخیر جای خود را در میان مردم باز کند‪.‬‬ ‫برخالف فضای گالری ها و نمایشــگاه های هنری‪ ،‬در هنر گرافیتی نام‬ ‫هنرمند یا ارزش مادی اثر چندان اهمیتی ندارد‪ ،‬بلکه مهم این است که‬ ‫ارتباطی مستقیم و بدون واسطه میان مردم و هنرمندانی که اغلب نام و‬ ‫هویتشان پنهان است‪ ،‬برقرار شود‪ .‬هنرمندان گرافیتی کار معموالً به دلیل‬ ‫مسائل امنیتی هویت خود را مخفی نگه می دارند و به صورت ناشناس کار‬ ‫می کنند؛ البته بعضی از طرح های گرافیتی که در انها به مسائل خاصی‬ ‫اعتراض می شود‪ ،‬در بیشتر کشورهای دنیا‪ ،‬به سرعت از دیوارهای شهر‬ ‫پاک می شوند و اثری از انها باقی نمی ماند‪ .‬هرچند شبکه های اجتماعی‬ ‫واسطه ای است برای تماشــای برخی از این طرح های اعتراضی که در‬ ‫کوچه های کم رفت و امد‪ ،‬همچنان جا خوش کرده اند‪ .‬در همین راستا‬ ‫بهنام کامرانی هنرمند هنرهای تصویری و استاد دانشگاه در گفت وگویی با‬ ‫درباره جایگاه هنر گرافیتی می گوید‪ :‬گرافیتی شهری در حوزه و چارچوب‬ ‫خودش قابل بررسی اســت و مقاالت مهمی هم در سال های اخیر در‬ ‫این زمینه نوشته شده است و نظریه پردازهای مهم درباره اینکه چطور‬ ‫گرافیتی به عنوان وجدان بیدار هنرمندان شــهری عمل می کند و به‬ ‫نوعی حیات خلوت قشر پولدار را بهم می زند‪ ،‬نوشته اند‪ .‬او با بیان اینکه‬ ‫«خاستگاهگرافیتی‪،‬اعتراضیاست»‪،‬ادامهمی دهد‪:‬گرافیتیهنراقلیت ها‬ ‫است‪ .‬اقلیت از هر نوعی از جنسیت و طبقه اجتماعی گرفته تا هر موضوع‬ ‫دیگری‪ .‬در ایران نیز گرافیتی ویژگی های خاص خودش را دارد‪ .‬گرافیتی‬ ‫در جوامع غربی بیشتر در سطح پایین شهر دیده می شود‪ ،‬اما در ایران‪،‬‬ ‫گرافیتی هااغلبدرمرکزشهربهچشممی خورند‪.‬ایناستاددانشگاهیاداور‬ ‫می شود‪ :‬گرافیتی در این سال ها دچار تغییراتی شده است و امروز خیلی‬ ‫از هنرمندان گرافیتی کار اثارشان را در گالری ها عرضه می کنند یا اینکه‬ ‫در فضاهایی که شهرداری تعبیه کرده است‪ ،‬اثارشان را ارائه می دهند‪ .‬به‬ ‫هر حال در گرافیتی وندالیسم (تخریب اموال عمومی) نیز وجود دارد و به‬ ‫همین خاطر هم در همه جای دنیا شهرداری ها تالش کرده و می کنند که‬ ‫گرافیتی ها را در شهر سازماندهی کنند‪ .‬کامرانی هنر گرافیتی را در اصل‬ ‫یک هنر اعتراضی می داند و می گوید‪ :‬در دوران انقالب نیز گرافیتی ها به‬ ‫جنبش انقالب کمک می کنند‪ .‬االن در گرافیتی ها هم جنبه های شهری‬ ‫وجود دارد و هم جنبه اعتراضی ان دیده می شود؛ به عنوان مثال وقتی‬ ‫شهرداری بیلبوردهای «نگارخانه ای به وسعت یک شهر» را کار کرده بود‪،‬‬ ‫یــک هنرمند گرافیتی به نام بلک هند (‪ )Black Hand‬تصویری از‬ ‫کارتون خواب ها را کشــید و کنار ان نوشت نگارخانه ای به وسعت یک‬ ‫شهر‪ .‬گاهی هم گرافیتی ها نسبت به برخی جریان های اجتماعی هشدار‬ ‫می دهند‪ .‬این هنرمند با تاکید بر اینکه گرافیتی حتماً یک هنر است و‬ ‫ویژگی های جدیدی نیز در خود دارد‪ ،‬اظهار می کند که گرافیتی هنری‬ ‫است که می تواند از جنبه های اجتماعی مورد بحث قرار بگیرد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم بدرقه اولین گروه زائران بیت اهلل الحرام صبح دوشنبه ‪ ۱۷‬تیر ماه با حضور نماینده ولی فقیه در امور حج و‬ ‫زیارت ورئیس سازمان حج و زیارت در سالن سالم فرودگاه بین المللی امام خمینی (ره) تهران برگزار شد‬ ‫‪ /‬محمود رحیمی‬ ‫مراسم تجلیل از هنرمندان پیشکسوت متولد تیرماه‪ ،‬ظهر روز دوشنبه‪ 16‬تیر ماه در مجموعه باغ زیبا برگزار‬ ‫شد‪/‬گاتاضیاتبری‬ ‫در دومین روز از ســفر خدام برنامه های مختلفی برنامه های مختلفی مانند‬ ‫جشن ازدواج ســربازان مرزبانی در امام زاده عبداهلل گرگان‪ ،‬حضور در خانه‬ ‫سالمندان و عیادت از انها و همچنین شرکت در برنامه اداره کل زندان ها که با‬ ‫هدف عفو زندانیان بود با حضور خادمان حرم امام هشتم و پرچم معطر بارگاه‬ ‫ملکوتی ایشان برگزار شد ‪ /‬مهسا صفری‬ ‫نشست خبری سید عباس موسوی‪ ،‬سخنگوی وزارت امور خارجه دوشنبه‪ ۱۷‬تیر‪ ۱۳۹۸‬در ساختمان شماره‪ ۹‬این‬ ‫وزارتخانه برگزار شد ‪ /‬حسین مرصادی‬ ‫وقوع زلزله‪ ۵.۷‬ریشتری در مسجدسلیمان تاکنون یک کشته داشته و تعداد زخمی ها‪ ۵۱‬نفر اعالم شده‬ ‫است‪ ،‬برخی از ساختمان های مسکونی تخریب شده و روند ارزیابی خسارات ادامه دارد ‪ /‬مهر‬ ‫مراسم اختتامیه هفتمین جشنواره ملی نقش تن پوش عصر روز یکشنبه‪ 16‬تیرماه در تاالر استاد جلیل‬ ‫شهنازخانههنرمندانبرگزارشد‪/‬مهدیازادبخت‬