روزنامه هنرمند شماره 1124

‫معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫پیام شهردار تهران به جشنواره فیلم شهر‪:‬‬ ‫انسجام‪ ،‬راه برون رفت از مشکالت‬ ‫دردستگاه هایفرهنگیاست‬ ‫فرهنگعنصرمغفول‬ ‫در زندگی صنعتی امروزی است‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشــنبه ‪ 26‬تیرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪1124‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫ابراهیمداروغه زادهدبیرجشنوارهفجر‬ ‫نقدنمایش«روباه»بهکارگردانیمعصومهخزایی‬ ‫نمایشرئالیستیکهاز‬ ‫معضالتاجتماعیمی گوید‬ ‫فیلمسازانبهلحاظبلوغ‬ ‫اجتماعیوفکریبهمثابهیک‬ ‫یهستند‬ ‫مدیرفرهنگ ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4-5‬‬ ‫پاسخمجددعلیترابی‬ ‫بهاظهاراتدبیرهنری‬ ‫جشنواره«موسیقیکالسیک»‬ ‫علیاصغرمصلح‪،‬عضوهیاتعلمیدانشگاهعالمهطباطبایی‬ ‫فرهنگ امروز در سیطره‬ ‫ت است‬ ‫قدرت و سیاس ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬ ‫رئیسسازمانمیراثفرهنگی‬ ‫ازثبت‪۳۵‬هزاراثرملیدرکشورخبرداد‬ ‫بانوانموزیسینچیزی‬ ‫از اقایان کم ندارند‬ ‫‪6‬‬ ‫پروندهقضایی صداوسیما‬ ‫روی میز قاضی مسعودی مقام‬ ‫نخستینشبکهتلویزیونی‬ ‫اینترنتیناشنوایان‬ ‫افتتاح می شود‬ ‫‪8‬‬ ‫‪6‬‬ ‫شکایت شجریان‬ ‫صنعتگردشگری‬ ‫بشدت اقتصادی است‬ ‫‪7‬‬ ‫ماجرایپرداخت‪ 1/5‬میلیون‬ ‫یوروی اتحادیه اروپا به شهر‬ ‫جهانییزدچیست؟‬ ‫‪7‬‬ ‫علیاصغرمصلح‪،‬عضوهیاتعلمیدانشگاهعالمهطباطبایی‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪26‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1124‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫تاست‬ ‫فرهنگامروزدرسیطرهقدرتوسیاس ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫انصراف ایران از حضور در برخی نمایشگاه های‬ ‫بین المللیکتاب‬ ‫سامان حضور ایران در نمایشگاه های بین المللی کتاب در سال جاری‬ ‫دســتخوش تغییرات اساسی شده و کشــورمان از حضور در برخی از‬ ‫این رویدادها انصراف داده اســت‪ .‬با نزدیک شــدن به زمان برگزاری‬ ‫سه نمایشــگاه بزرگ کتاب جهان در روسیه‪ ،‬چین و المان خبرها از‬ ‫موسســه نمایشــگاه های فرهنگی حاکی از تغییر سامان حضور ایران‬ ‫در برخی از نمایشــگاه های بین المللی کتاب در سال جاری است‪ .‬بر‬ ‫همین اســاس با پایان مدت زمان تفاهمنامه میان ایران و اتریش به‬ ‫منطور تبادل رایگان غرفه برای حضور در نمایشــگاه های کتاب وین‬ ‫و تهران‪ ،‬ایران امســال در نمایشگاه کتاب وین حضور نخواهد داشت‪.‬‬ ‫در زمینه حضور ایران در نمایشــگاه کتــاب پاریس نیز به دلیل نبود‬ ‫تفاهمنامه مشــترک میان دو نمایشــگاه و نیز حضــور ایران در این‬ ‫نمایشــگاه در دوره های گذشــته و اعالم نظر برخی از حاضران مبنی‬ ‫بر رضایت بخش نبودن مبادله کتاب میان ناشــران ایرانی و فرانسوی‬ ‫حضور ایران در این نمایشــگاه در سال جاری نیز لغو و احتمال دارد‬ ‫حضور در نمایشــگاه کتاب لندن جایگزین ان خواهد شد‪ .‬همچنین‬ ‫ایران با وجود اینکه در چند سال گذشته میهمان ویژه نمایشگاه کتاب‬ ‫بلگراد نیز بود‪ ،‬در سال جاری از حضور در این نمایشگاه انصراف داده‬ ‫اســت‪ .‬با این همه و در رویکرد تازه موسسه نمایشگاه های فرهنگی به‬ ‫حضور در رویدادهای نمایشگاهی کتاب حضور ایران در نمایشگاه های‬ ‫کتاب دوحه‪ ،‬استانبول‪ ،‬کابل‪ ،‬دمشــق‪ ،‬تفلیس‪ ،‬باکو‪ ،‬بغداد‪ ،‬بیروت و‬ ‫مســقط تقویت خواهد شــد و همچنین برنامه ریزی برای حضور در‬ ‫نمایشــگاه های کتاب فرانکفورت‪ ،‬بولونیا‪ ،‬مسکو‪ ،‬شانگهای و پکن نیز‬ ‫در دســت انجام است‪ .‬ایران همچنین در حال تدارک برای حضور در‬ ‫نمایشگاه کتاب دمشق است و رایزنی هایی برای حضور ویژه این کشور‬ ‫در نمایشگاه کتاب تهران در سال اینده در دست انجام است‪ .‬الزم به‬ ‫یاداوری است موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران چندی پیش اقدام‬ ‫به برگزاری نشست هم اندیشــی با حضور فعاالن ایرانی در حوزه نشر‬ ‫بین الملل کرد و از انها درباره کم و کیف حضور در چنین رویدادهایی‬ ‫نظرخواهی کرد‪.‬‬ ‫انتقاد نماینده مجلس از عملکرد شورای‬ ‫توسعه فرهنگ قرانی‬ ‫ناکارامدی شــورای توســعه فرهنگ قرانی در اجرای پروژه های ملی‬ ‫به جایی رســیده است که صدای نمایندگان مجلس را دراورده است‪.‬‬ ‫ناکارامدی شــورای توسعه فرهنگ قرانی در اجرای پروژه های ملی و‬ ‫هماهنگی بین دستگاهی به جایی رسیده است که صدای نمایندگان‬ ‫مجلس شــورای اسالمی را نیز دراورده اســت‪ .‬حجت االسالم نصراهلل‬ ‫پژمانفر رئیس فراکســیون قران‪ ،‬عترت و نماز مجلس شورای اسالمی‬ ‫در برنامه رصد شــبکه قرانی در بخشــی از ســخنانش بــه برخی از‬ ‫ناکارامدی های این شورا اشاره کرد‪ .‬وی شورای توسعه فرهنگ قرانی‬ ‫را متولی فعالیت های قرانی کشور دانست و گفت‪ :‬این شورا یک شورای‬ ‫عادی نیست‪ ،‬شــورایی که چند وزیر عضو ان هستند‪ .‬این شورا برای‬ ‫این تشــکیل شــد تا موازی کاری را برطرف کند‪ ،‬اسراف و برنامه های‬ ‫غیرضروری را مدیریت کند و فعالیت هایی از این دســت انجام دهد‪.‬‬ ‫حجت االســام پژمانفر همچنین گفت‪ :‬در شــورایی که زیرمجموعه‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی است‪ ،‬باید امورات مربوط به فعالیت های‬ ‫فرهنگی پیگیری انجام شــود‪ .‬شورای عالی انقالب فرهنگی باید ورود‬ ‫کند‪ ،‬البته جلســاتی برگزار شد و اشکاالت وارد کردیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫من اعتقاد دارم‪ ،‬اگر امروز مشــکالتی وجود دارد‪ ،‬بخشی به متولی باز‬ ‫می گردد‪ .‬پیگیری شورا و دنبال کردن مساله و استفاده از ظرفیت های‬ ‫مجلس از جمله مواردی اســت که باید در برنامه های شورای توسعه‬ ‫و شــورای عالی انقالب فرهنگی جای داشــته باشد‪ .‬نماینده مجلس‬ ‫شــورای اسالمی با تاکید بر اینکه شورای توسعه فرهنگ قرانی امروز‬ ‫بســیار ضعیف است‪ ،‬افزود‪ :‬شورای توســعه فرهنگ قرانی در برخی‬ ‫تصمیمات مالحظات خود را دارد و هیچ کدام نســبت به این موضوع‬ ‫اعتراض ندارند‪ .‬بنابراین یکی از اشکاالت‪ ،‬همین عملکرد ضعیف است‬ ‫و همین عملکرد باعث شد تا وضعیت‪ ،‬به نابسامانی فعلی برسد‪.‬‬ ‫حذف ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی کاغذ‬ ‫چه تاثیری بر بازار داشت؟‬ ‫حــذف ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی کاغذ در بــازار کاغذ و مقوا تاثیراتی برجای‬ ‫گذاشــته اســت‪ ،‬هر چند این تاثیرات در کاغذ چاپ و تحریر مشهود‬ ‫نیســت ‪ ،‬اما بر بازار گالسه و مقوا قابل مشــاهده است‪ .‬بازار کاغذ در‬ ‫هفته های گذشــته و به دنیال خروج کاغذ از فهرست کاالهای اساسی‬ ‫نوسان تازه ای را تجربه کرده اســت‪ ،‬هر چند خروج کاغذ از فهرست‬ ‫کاالهای اساســی هنوز نتوانسته اســت ‪ ،‬قیمت کاغذ چاپ و تحریر را‬ ‫تعدیل کند ‪ ،‬اما تاثیر خوبی بر بازار کاغذ گالســه و مقوا گذاشته است‪.‬‬ ‫به باور بسیاری از کارشناسان بازار کاغذ خارج شدن کاغذ از دایره ارز‬ ‫‪ 4200‬تومانــی می تواند بازار را تعدیــل کرده و به قیمت های واقعی‬ ‫نزدیک تــر کند‪ ،‬با این حال چند هفته ای از انتشــار خبر خروج کاغذ‬ ‫می گذرد اما هنوز تغییر محسوســی در قیمــت کاغذ چاپ و تحریر‬ ‫مشــهود نیســت‪ .‬البته نباید از نظر دور داشــت که قیمت کاغذ در‬ ‫هفته های گذشــته از ‪ 530‬هزار تومان به ‪ 515‬هزار تومان رســیده‬ ‫است‪ .‬با توجه به اینکه در ماه گذشته قیمت کاغذ چاپ و تحریر ‪450‬‬ ‫تــا ‪ 470‬هزار تومان بود ‪ ،‬می توان گفت ایــن کاهش ‪ 15‬هزار تومانی‬ ‫چندان قالب توجه نیســت‪ .‬برخی از واردکنندگان قیمت کارشناسی‬ ‫خود برای هر بند کاغذ چاپ و تحریر که با کاغذ ازاد به کشــور وارد‬ ‫شده اســت‪ ،‬را ‪ 300‬تا ‪ 350‬هزار تومان عنوان کرده اند ‪ ،‬این در حالی‬ ‫است که اگر با ارز نیمایی به کشور وارد شده باشد باید کمتر از این ها‬ ‫باشد‪ .‬همانطور که در ابتدای این گزارش به ان اشاره شد ‪ ،‬بازار گالسه‬ ‫و مقوا البته با کاهش قیمت خوبی روبرو بوده اســت‪ ،‬بر این اســاس‬ ‫هر کیلو کاغذ گالســه ‪ 23‬هزار و ‪ 500‬تومان و هر کیلو مقوای پشت‬ ‫طوســی ‪ 18‬هزار و ‪ 600‬تومان خرید و فروش شده است و نسبت به‬ ‫ماه گذشته کاهش ‪ 10‬تا ‪ 15‬هزار تومانی را تجربه کرده اند‪ .‬حال باید‬ ‫دید که این کاهش قیمت ها شــامل حال بازار کاغذ چاپ و تحریر نیز‬ ‫می شود یا خیر؟‬ ‫علی اصغر مصلح می گوید که در همه جای جهان فرهنگ به سیاست‬ ‫تقلیل پیدا کرده و به طور کل فرهنگ امروز در سیطره سیاست های‬ ‫فرهنگی اســت و قدرتمنــدان بر فرهنگ حکم می رانند‪ .‬نخســتین‬ ‫نشست از سلســله نشســت های «مســاله فرهنگ»‪ ،‬عصر دوشنبه‬ ‫بیســت وچهارم تیرماه ‪ ۱۳۹۸‬با حضور و سخنرانی علی اصغر مصلح‪،‬‬ ‫عضو هیات علمی دانشگاه عالمه طباطبایی و محمد دهقانی‪ ،‬نویسنده‬ ‫و پژوهشــگر حوزه های ادبیات و تاریخ در ســرای کتاب خانه کتاب‬ ‫برگزار شــد‪ .‬علی اصغر مصلح نیز در این نشســت گفت‪ :‬مطالبی که‬ ‫من می گویم مستلزم این است که مخاطبان کتاب «فلسفه فرهنگ»‬ ‫من را دیده باشــند‪ ،‬چرا که مبنای این بحث ها کام ً‬ ‫ال فلسفی است‪ .‬به‬ ‫گمان اولین مســاله فرهنگ بحران در معنای خود فرهنگ است‪ .‬این‬ ‫بحــران و این معضل از هنگامی اغاز شــد که ما در مقابل واژه غربی‬ ‫‪ Culture‬ما فرهنگ گذاشتیم‪ .‬وی افزود‪ :‬یعنی بار واژه فرهنگ در‬ ‫زبان و ادبیات فارســی چیز دیگری بود‪ ،‬ما ان را در فرهنگستان اول‬ ‫در مقابل ‪ Nature‬قرار دادیم‪ .‬خود واژه ‪ Culture‬یک تاریخچه ای‬ ‫حتــی در فرهنگ اروپایی این واژه ایــن اصطالح و مابه ازایش کام ً‬ ‫ال‬ ‫مدرن و جدید اســت و ما ایرانی ها هم به اقتضای مدرن شــدن الزم‬ ‫بود کــه یک معنایی جعل و انتخاب کنیم بــرای پدیده جدیدی که‬ ‫‪ Culture‬هســت‪ .‬این در صورتی است که در فرهنگ ما معنایی به‬ ‫نام ‪ Culture‬وجود نداشــت‪ .‬من این امادگی را دارم که مفصل در‬ ‫این باره گفت وگو کنم‪ .‬مصلح ادامه داد‪ :‬ما هنوز واژه فرهنگ را از نوع‬ ‫هنرهای ظریفه از نوع امور قابل ســتایش و واال می دانیم در صورتی‬ ‫که واژه ‪ Culture‬این طور نیســت‪ .‬بویژه در ســنت فلسفه المانی‬ ‫از قــرن هجدهم یک گفت وگویی درگرفت دربــاره واژه بیلدونگ که‬ ‫اصالت المانی دارد و بعد فیلســوفانی مانند هردر وارد این گفت وگو‬ ‫شــدند و اخرین کسی که درباره چیستی بیلدونگ بحث کرده و واژه‬ ‫نوپدید ‪ Culture‬گادامر اســت‪ .‬اگر ما این تفــاوت را توجه کنیم‬ ‫متوجه می شویم انچه ‪ Culture‬گفته می شود امروز در بحران است‬ ‫و مهمترین بحران ‪ Culture‬یا فرهنگ قدرت اســت‪ .‬بر این اساس‬ ‫و با توجه به صحبت های اقای دکتر دهقانی می توان امروزه نســبت‬ ‫و تقابل میان فرهنگ و قدرت را بررســی کرد‪ .‬این عضو هیات علمی‬ ‫دانشــگاه عالمه طباطبایی در ادامه با اشاره به تقابل معنایی واژه های‬ ‫فرهنــگ و طبیعت گفت‪ :‬معنــای ‪ Culture‬در فرهنگ اروپایی از‬ ‫ویکو‪ ،‬روسو و بعد در هردر از همه مهم تر است‪ .‬اساساً مفهوم فرهنگ‬ ‫در مقابل طبیعت اســت‪ .‬یعنی انســان به مثابه موجودی است که از‬ ‫یکســو طبیعت دارد و از ســوی دیگر دارای فرهنگ است‪ .‬به تعبیر‬ ‫هردر فرهنگ طبیعت ثانوی ادمی اســت‪ .‬هردر می گوید که طبیعت‬ ‫افریده خداست و فرهنگ افریده انسان است‪ .‬یعنی خداوند انسان را‬ ‫طوری خلق کرده که او هم بیافریند‪ .‬افرینش انســان فرهنگ است‪.‬‬ ‫به این معنا در فارســی ما اساســاً فرهنگ نداشتیم‪ .‬ایا در فردوسی‪،‬‬ ‫ســعدی‪ ،‬نظامی و‪ ...‬چنین معنایی وجود داشــته است؟ خیر‪ .‬اندکی‬ ‫در ابن خلــدون و اندکی در عالمه طباطبایــی در مبحث اعتباریات‬ ‫را می توان بــه فرهنگ در معنای مدرن نزدیک کــرد‪ .‬با این معنای‬ ‫فرهنگ در بســتر تمدن مدرن انسان با مســیر جدیدی که در دوره‬ ‫مدرن اغاز کرد و به تعبیر برخی از فیلســوفان مانند هایدگر با غلبه‬ ‫سوبژکتیویسم و اومانیسم‪ ،‬فرهنگ تطور پیدا کرد‪.‬‬ ‫نویســنده کتاب «فلســفه فرهنگ» اضافه کرد‪ :‬یکــی از نکاتی که‬ ‫دوستان همه اطالع دارند تعدد تعاریف از فرهنگ است‪ .‬برخی از اثار‬ ‫بیش از ‪ ۲۰۰‬تعریف از فرهنگ شــده است‪ .‬نکته ای که در سال های‬ ‫اخیر در فلســفه فرهنگ مورد بحث قرار می گیرد‪ ،‬دلیل و سبب این‬ ‫معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫انسجام‪ ،‬راه برون رفت از مشکالت‬ ‫دردستگاه هایفرهنگیاست‬ ‫علی اصغر کاراندیش مروستی معاون حقوقی‪ ،‬امور مجلس و‬ ‫استان های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بر ضرورت هم افزایی‬ ‫دستگاه های فرهنگی برای حل مشکالت این بخش تاکید کرد‬ ‫و گفت‪ :‬راه برون رفت از مشــکالت فرهنگی‪ ،‬ایجاد انسجام‬ ‫در دســتگاه های متعدد فرهنگی و برقراری گفت و گو میان‬ ‫انها اســت‪ .‬امور مجلس و استان ها به نقل از ایرنا‪ ،‬کاراندیش‬ ‫روز یکشنبه در ائین معارفه مدیرکل جدید فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی مازندران در ساری افزود‪ :‬امروز در کشور ما با احتساب‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ‪ ۲۶‬دستگاه و سازمان در حوزه‬ ‫فرهنگی نقــش ایفا می کنند که ‪ ۸۵‬درصــد از اعتبار حوزه‬ ‫فرهنگی نیز در اختیار این ســازمان و دستگاه هاست‪ .‬وی با‬ ‫اظهار اینکه بودجه اندک وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫پاسخگوی انتظارات باال از این وزارتخانه نیست‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫بر اساس قانون بودجه سال ‪ ۹۸‬میزان بودجه فرهنگی کشور‬ ‫در ســال جاری حدود ‪ ۶‬هزار و ‪ ۵۰۰‬میلیارد تومان است که‬ ‫نسبت به سال گذشته ‪ ۱۰‬درصد کمتر شد‪ .‬کاراندیش با توجه‬ ‫به انتظارات موجود از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬خواستار‬ ‫خارج کردن این وزارتخانه از کارهای اجرایی شد و گفت‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی باید از کارکرد اجرایی خارج شود و‬ ‫رویکرد نظارتی و سیاستگذاری را مطابق وظیفه ذاتی خود در‬ ‫جامعهانجامدهد‪.‬معاونوزیرفرهنگوارشاداسالمیهمچنین‬ ‫خواستار گفت و گوی دستگاه های فرهنگی با یکدیگر برای حل‬ ‫مشکالت فرهنگی شد و اظهار داشت‪ :‬امروز تخریب‪ ،‬تهمت و‬ ‫افترا در فضای مجازی جای گفت و گو بین افراد گرفته است و‬ ‫بخش زیادی از مشکالت فعلی جامعه در ارتباط با بد اخالقی ها‬ ‫از جمله تهمت و تخریب ناشی از حذف گفت و گو است و اگر‬ ‫بتوانیم بستر الزم را برای گفت و گو در جامعه فراهم کنیم‪ ،‬قطعاً‬ ‫کمتر شاهد بد اخالقی هایی چون تخریب و تهمت در جامعه‬ ‫خواهیم بود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬باید گفت و گو را در سطح جامعه از‬ ‫دستگاه هایفرهنگیشروعکنیمواینرونددربیندستگاه های‬ ‫فرهنگی نیز به درستی شکل نگرفته است‪ .‬معاون وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی همچنین در این ائین به ابهامات در باره تغییر‬ ‫مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی مازندران پاسخ گفت و علت‬ ‫حداحافظی محمود شالویی پس از حدود یک سال از مازندران‬ ‫را مشکالت خانوادگی وی اعالم کرد‪ .‬کاراندیش گفت‪ :‬با وجود‬ ‫حمایت استاندار مازندران از مدیرکلی اقای شالویی‪ ،‬ایشان به‬ ‫دلیل مشکل خانوادگی قادر به ادامه فعالیت در استان نبود‪ .‬وی‬ ‫با تمجید از سوابق کاری مدیرکل سابق فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫مازندران که پیش از این سمت مدیرکلی هنرهای تجسمی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و رایزن فرهنگی ایران را در‬ ‫یکی از کشورهای اروپای شرقی بر عهده داشت‪ ،‬افزود‪ :‬مدیرکل‬ ‫جدید ارشاد نیز از بین گزینه های بومی انتخاب شد که سابقه‬ ‫فعالیت در حوزه فرهنگی به خصوص فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫مازندران را دارد‪ .‬معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی خواهان‬ ‫همکاری بیشتر دستگاه های فرهنگی با عباس زارع مدیرکل‬ ‫جدید فرهنگ و ارشاد اسالمی مازندران شد‪ .‬زارع پیش از این‬ ‫معاون فرهنگی مدیران کل فرهنگ و ارشاد اسالمی مازندران‬ ‫در دولت یازدهم و دوازدهم بود‪.‬‬ ‫تکثیر تعریف هاست‪ .‬فرهنگ یک موجودی است که دائماً در صیرورت‬ ‫اســت و به علت صیرورت در هســتی فرهنگ هست که ما باید دائم‬ ‫تعریفش را جدید کنیم‪ .‬با توجه به شانی که امروز تکنیک پیدا کرده‬ ‫شــما نمی توانید هیچ تعریفی از فرهنگ بدون نظر داشتن به تکنیک‬ ‫ارائه دهید‪.‬‬ ‫نویسنده کتاب «ادراکات اعتباری عالمه طباطبایی و فلسفه فرهنگ»‬ ‫همچنین با اشــاره به این نکته که همه ما محاظ در فرهنگ هستیم‪،‬‬ ‫اضافــه کرد‪ :‬نکته ای که در بحث میان فیلســوفان المانی در تعریف‬ ‫بیلدونگ شکل گرفت کوشش برای توصیف فرهنگ بوده است‪ .‬یکی‬ ‫از قله های این بحث جرج زیمل اســت‪ ،‬اما همیشــه ما برای کوشش‬ ‫در توضیح فرهنگ دچار مشکل بودیم‪ ،‬چرا که فرهنگ چیزی نیست‬ ‫کــه به احاطه ما دربیاید‪ .‬بیشــتر از اینکه ما بکوشــیم فرهنگ را به‬ ‫احاطه دربیاوریم‪ ،‬ما محاط در فرهنگ هستیم‪ .‬به همین خاطر یکی از‬ ‫بحث های خوبی که بعد از هوســرل و هایدگر شکل گرفت و تا گادامر‬ ‫ادامه پیدا کرد این اســت که اساساً چه کسی می تواند فرهنگ را به‬ ‫سخن دربیاورد؟ چه کسی شایستگی دارد بگوید که فرهنگ چیست‬ ‫و ان را تعریف کند؟ وی افزود‪ :‬این بحث های پدیدارشناســی که در‬ ‫اگاهی و وجود شــده بخشــی از ان را می توان در حوزه فرهنگ برد‪.‬‬ ‫یعنی کسی که می خواهد بگوید که فرهنگ چیست ایا فرهنگ خود‬ ‫را به روی او گشوده اســت؟ فرهنگ خودش باید بگوید چیست چرا‬ ‫که به معنایی ما محصول فرهنگیم‪ .‬فرهنگ این نیست که در احاطه‬ ‫ما باشد‪ .‬فرهنگ محیط بر ماست‪ .‬بنده اگر تالش بسیار کنم و متفکر‬ ‫شــوم و همه وجــوه فرهنگ را دریابم‪ ،‬تــازه محصولی از محصوالت‬ ‫فرهنگ ایرانی هستم‪ .‬باالترین جایی که یک متفکر می تواند در حوزه‬ ‫فرهنگ برســد این اســت که نماینده یا سخنگوی این فرهنگ شود‪.‬‬ ‫نویسنده کتاب «تقریری از فلسفه های اگزیستانس» مهمترین مساله‬ ‫امــروز را عدم درک از فرهنگ دانســت و گفــت‪ :‬بنابراین مهمترین‬ ‫مســاله ما هنوز درک فرهنگ اســت‪ .‬بحران در فهم فرهنگ است و‬ ‫این بحران به نحوی نسبتی دارد با قدرت‪ .‬یکی از پدیده های رایج در‬ ‫کوشــش برای توصیف فرهنگ تقلیل فرهنگ به اموری است که جز‬ ‫فرهنگ هســتند‪ .‬در واقع ما به نام فرهنگ ان را تقلیل می دهیم به‬ ‫چیز دیگر‪ .‬رایج ترین تقلیل فرهنگ‪ ،‬تقلیل فرهنگ به سیاســت است‬ ‫که در ایران امروز شــدیدترین بحران همین است‪ .‬در حوزه اروپایی‬ ‫می شــود گفت که این بحــران را متفکران حوزه فرانکفورت شــروع‬ ‫کردند با بحث درباره مســاله صنعت شدن فرهنگ‪ .‬تقلیل فرهنگ به‬ ‫وجه سیاست چند دهه است که شروع شده‪ ،‬این روند به نام قدرت با‬ ‫قدرت و از موضوع قدرت بر فرهنگ حکم راندن است‪ .‬این در صورتی‬ ‫اســت که فرهنگ برابر است با زندگی و خاستگاه افرینش های ادمی‬ ‫اســت‪ .‬مصلح ادامه داد‪ :‬اکنون در همه جوامع فرهنگ به محصوالت‬ ‫فرهنگی تقلیل پیدا کرده و فرهنگ در ســیطره سیاســت فرهنگی‬ ‫اســت که این هم البته پدیده مدرنی است‪ .‬برای نخستین بار کسانی‬ ‫مانند مرحوم فروغی که فرهنگســتان را تاسیس کردند‪ ،‬دیدند که در‬ ‫دولت مدرن نیاز هســت که یک نهادی باشد که اموری مثل اموزش‬ ‫و پــرورش‪ ،‬هنر و نگارش را مدیریت کند و از اینجا بود که به تدریج‬ ‫تازه متوجه مفهوم جدید فرهنگ شدند‪ .‬اما هر چه گذشت عقل مدرن‬ ‫ســخت تر شد و به خدمت قدرت درامد‪ .‬یعنی در جوامع توسعه یافته‬ ‫با شــدت بیشتر و در کشورهای در حال توسعه به صورت فشلی عقل‬ ‫در خدمت قدرت است‪.‬‬ ‫پیام شهردار تهران به جشنواره فیلم شهر‪:‬‬ ‫فرهنگعنصرمغفولدرزندگیصنعتی‬ ‫امروزی است‬ ‫پیروز حناچی شــهردار تهــران در پیامی به‬ ‫هفتمین دوره جشــنواره فیلم شهر پیام داد‪.‬‬ ‫پیروز حناچی شــهردار تهــران در پیامی به‬ ‫هفتمین دوره جشــنواره فیلم شــهر بر هنر‬ ‫سینما در نهادینه کردن اداب و اصول درست‬ ‫زندگی شــهری تاکید کرد‪ .‬متــن پیام پیروز‬ ‫حناچی شــهردار تهــران به هفتمیــن دوره‬ ‫جشنواره فیلم شهر به شرح زیر است‪« :‬به نام‬ ‫خدایی که ترســیم گر زیبایی هاست‪ ،‬خدایی‬ ‫که پرتویی از افرینندگی و خالقیت را به رسم‬ ‫التفات به مخلوقاتش بخشــید‪ .‬خدایی که به‬ ‫بشــر زندگی جمعی را اموخت و بســترهای‬ ‫هم زیســتی مســالمت امیز میان انان را مهیا‬ ‫نمود و بشــر در پی ان با پیشرفت های روزانه‬ ‫به امکانات نوین دست یافت و با گذشت اعصار‬ ‫مختلف به اجتماعی به نام «شــهر» رســید؛‬ ‫شهری که جمعیت زیادی را در خود جای داد‬ ‫و مانند یک دستگاه سترک و عظیم با اجزایی‬ ‫پیچیده فعالیت نمود‪ .‬دستگاهی که علی رغم‬ ‫ماهیت فیزیکی و ســاختمان های سر به فلک‬ ‫کشــیده و راه ها و جاده ها و زیرساخت های‬ ‫فنی و ‪ ...‬نیازمند روح به عنوان عنصر متعالی‬ ‫است که ان هم از طریق فرهنگ می بایست بر‬ ‫ان تزرق شود‪ .‬فرهنگ همان عنصر مغفول در‬ ‫زندگی صنعتی امروزی اســت که بی توجهی‬ ‫به ان انســان را از انسانیت دور و توجه به ان‬ ‫اسباب رشد را مهیا می نماید‪ .‬از جمله ابزارهای‬ ‫مهم فرهنگ سازی‪ ،‬هنر ‪ -‬صنعت سینما است‬ ‫که می تواند دستاویزی برای ترویج مبانی مهم‬ ‫زندگی شــهری باشد و حال که جشنواره بین‬ ‫المللی فیلم شــهر با شعار «شهروند مسئول‪،‬‬ ‫شهر سالم» به ایستگاه هفتم رسیده‪ ،‬فرصت‬ ‫را مغتنم شــمرده و به مولفان و مروجان این‬ ‫گونه سینما دستمریزاد گفته و اذعان می داریم‬ ‫که بی شک اگر توجه فیلمسازان و هنرمندان‬ ‫به مقوله ترویج مبانی شهروندی گرایش پیدا‬ ‫کند و تولیدات ایشان به ان بپردازد در نهادینه‬ ‫کردن اداب و اصول درســت زندگی شــهری‬ ‫در بین مردم با ســرعت چشمگیری حرکت‬ ‫خواهیم کرد و ما را به عنوان خادمین شــهر‬ ‫در رســیدن به اهداف خود مدد خواهد نمود‪.‬‬ ‫در پایــان ضمن قدردانی از شــورای محترم‬ ‫سیاستگذاری و اجرایی جشنواره‪ ،‬دبیر محترم‪،‬‬ ‫هیات های محترم انتخاب و داوری‪ ،‬سینماگران‪،‬‬ ‫فیلمســازان و هنرمندانی که اثارشان را برای‬ ‫شــرکت در این دوره از جشنواره ارسال نموده‬ ‫اند‪ ،‬توفیق روزافزون ایشان را از خداوند منان‬ ‫خواهانیم‪».‬‬ ‫علیساریعضوکمیسیوناجتماعیمجلس‬ ‫راه اندازی شبکه های خارجی فارسی زبان‪ ،‬جنگ نرم تمام عیار دشمن علیه ملت ایران‬ ‫پیروز حناچی شــهردار تهران در پیامی به هفتمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫شــهر پیام داد‪ .‬پیروز حناچی شهردار تهران در پیامی به هفتمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم شهر بر هنر سینما در نهادینه کردن اداب و اصول درست‬ ‫زندگی شــهری تاکید کرد‪ .‬متن پیام پیروز حناچی شــهردار تهران به‬ ‫هفتمین دوره جشــنواره فیلم شهر به شرح زیر است‪« :‬به نام خدایی که‬ ‫ترسیم گر زیبایی هاست‪ ،‬خدایی که پرتویی از افرینندگی و خالقیت را‬ ‫به رسم التفات به مخلوقاتش بخشید‪ .‬خدایی که به بشر زندگی جمعی‬ ‫را اموخت و بســترهای هم زیستی مسالمت امیز میان انان را مهیا نمود‬ ‫و بشــر در پی ان با پیشــرفت های روزانه به امکانات نوین دست یافت و‬ ‫با گذشــت اعصار مختلف به اجتماعی به نام «شهر» رسید؛ شهری که‬ ‫جمعیت زیادی را در خود جای داد و مانند یک دستگاه سترک و عظیم‬ ‫با اجزایی پیچیده فعالیت نمود‪ .‬دستگاهی که علی رغم ماهیت فیزیکی و‬ ‫ساختمان های سر به فلک کشــیده و راه ها و جاده ها و زیرساخت های‬ ‫فنی و ‪ ...‬نیازمند روح به عنوان عنصر متعالی اســت که ان هم از طریق‬ ‫فرهنگ می بایســت بر ان تزرق شــود‪ .‬فرهنگ همان عنصر مغفول در‬ ‫زندگی صنعتی امروزی است که بی توجهی به ان انسان را از انسانیت دور‬ ‫و توجه به ان اسباب رشد را مهیا می نماید‪ .‬از جمله ابزارهای مهم فرهنگ‬ ‫سازی‪ ،‬هنر ‪ -‬صنعت سینما اســت که می تواند دستاویزی برای ترویج‬ ‫مبانی مهم زندگی شهری باشد و حال که جشنواره بین المللی فیلم شهر‬ ‫با شعار «شهروند مسئول‪ ،‬شهر سالم» به ایستگاه هفتم رسیده‪ ،‬فرصت‬ ‫را مغتنم شمرده و به مولفان و مروجان این گونه سینما دستمریزاد گفته‬ ‫و اذعان می داریم که بی شک اگر توجه فیلمسازان و هنرمندان به مقوله‬ ‫ترویج مبانی شهروندی گرایش پیدا کند و تولیدات ایشان به ان بپردازد‬ ‫در نهادینه کردن اداب و اصول درســت زندگی شــهری در بین مردم با‬ ‫ســرعت چشمگیری حرکت خواهیم کرد و ما را به عنوان خادمین شهر‬ ‫در رســیدن به اهداف خود مدد خواهد نمود‪ .‬در پایان ضمن قدردانی از‬ ‫شورای محترم سیاستگذاری و اجرایی جشنواره‪ ،‬دبیر محترم‪ ،‬هیات های‬ ‫محترم انتخاب و داوری‪ ،‬سینماگران‪ ،‬فیلمسازان و هنرمندانی که اثارشان‬ ‫را برای شرکت در این دوره از جشنواره ارسال نموده اند‪ ،‬توفیق روزافزون‬ ‫ایشان را از خداوند منان خواهانیم‪».‬‬ ‫نقدنمایش«روباه»بهکارگردانیمعصومهخزایی‬ ‫نمایشرئالیستیکهازمعضالتاجتماعیمی گوید‬ ‫سید علی تدین صدوقی‬ ‫«روباه» یک تراژدی کمدی در قالب موضوعی رئالیستی است که که از‬ ‫معضالت اجتماعی می گوید؛ اینکه چرا افراد دست به کارهای خالف‬ ‫می زنند و چه عواملی موجب کج راهی و بزه کاری جوانان می شــود‬ ‫‪ .‬نمایش روباه در خصوص مســائل مبتال به جامعه است؛ اینکه چرا‬ ‫افراد دست به کارهای خالف می زنند و چه عواملی موجب کج راهی و‬ ‫بزه کاری جوانان می شود ‪.‬داستان حول سه جوان می گردد؛ دو دختر‬ ‫دانشجو و یک پســر که به ظاهر نامزد یکی از دخترهاست با نامزد‬ ‫دوســتش دست به سرقت طال فروشــی نا پدری پسر زده اند‪« .‬صدا‬ ‫» یکی از این دخترها ســاک طالها را در خوابــگاه دخترانه مخفی‬ ‫می کند‪ .‬زمانی که تعطیالت نوروز فرا می رســد دخترها پســر را با‬ ‫پوشــاندن لباس دخترانه به خوابگاه می اورند در حالی که نامزد پسر‬ ‫هنوز نمی داند چه خبر اســت‪ .‬او رفته رفته متوجه سرقت دوستش‬ ‫به همراه نامزدش می شــود ‪ .‬در این حال نگهبان خوابگاه که مردی‬ ‫میانسال وبه ظاهرمذهبی است موضوع را می فهمد‪ .‬او برای سرکشی‬ ‫به خوابگاه می اید و به اصطالح مچ ان ها را می گیرد که چرا بر خالف‬ ‫مقررات و قانون پســری را به خوابگاه دختران اورده اند او را فریب‬ ‫داده اند ‪ .‬مرد نگهبان که اســمش « کاظم « است رفته رفته چهره‬ ‫واقعی خود را نشان می دهد‪ .‬او از همه ماجرا خبر دارد و ادم زرنگی‬ ‫اســت ‪ .‬زمانی که از پخش مواد درخوابگاه توســط دو دختربا خبر‬ ‫می شود ان ها را تهدید می کند و به این ترتیب به شکل های مختلف‬ ‫از دختران ســوء استفاد ه می کند‪ .‬پســر که در گوشی تلفن کاظم‬ ‫عکس های او را با نامزد خود پیدا می کند عصبانی می شــود و او را‬ ‫به صندلی می بندد و صدا هم در وضعیت عصبی و احساسی کاظم را‬ ‫با شال خفه می کند‪ .‬پسر وحشت می کند و صدا و نامزدش را فراری‬ ‫می دهد و پس از رفتن ان ها معلوم می شــود همه این ها نقشه صدا‬ ‫بــا کاظم بوده که تمامی طالهــا را برای خود بردارند ‪ .‬اما در ادامه‬ ‫صدا متوجه می شــود که کاظم را به راستی کشته است و در نهایت‬ ‫تصمیم به فرار می گیرد‪ .‬پس از لحظاتی که صدا با دســتپاچگی انجا‬ ‫را ترک می کند کاظم برمی خیزد و خارج می شود ‪.‬‬ ‫«روباه» به عنوان یک نمایش رئالیســتی دارای جذابیت های خاص‬ ‫خود اســت که از معضالت اجتماعی می گوید‪ .‬نمایش کشش کافی‬ ‫دارد و تــا به انتها مخاطب را بــا خود همراه می کند اما در این میان‬ ‫مواردی نیز می باید مد نظر قرار گیرند‪.‬نویســنده مسائل را کنار هم‬ ‫چیده تا به قصه ای این چنین برســد‪« .‬روباه» یک تراژدی کمدی در‬ ‫قالب موضوعی رئالیستی اســت‪ .‬صدا از یک خانواده به شدت غیر‬ ‫متعارف می اید؛ دو برادرش معتاد هســتند‪ ،‬پدرش پای اعدام است‬ ‫و او پول ها را برای ازادی پدرش می خواهد‪.‬زندگی او تماماً ســیاه و‬ ‫یاس الود است و به همین دلیل چیدن این همه مشکالت کنار هم‬ ‫به جای اینکه از دل ماجرا و منطق قصه و درام ســر بر اورده باشــد‬ ‫کمی تصنعی به نظر می رســد‪.‬گویی نویسنده قصد داشته تا مخاطب‬ ‫با دختــر و اعمالش همذات پنداری کــرده و در نهایت حق را به او‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪26‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1124‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫اثاربخشصحنه ایجشنواره‬ ‫نمایش های ایینی و سنتی معرفی شدند‬ ‫بدهد؛اینکه او مقصر نیست و این شرایط زنذگی و و ضعیت اجتماع‬ ‫است که دختر و به طریق اولی این جوانان را مجبور به مواد فروشی‬ ‫در دانشگاه و دزدی از طال فروشی و‪ ...‬کرده است ‪.‬‬ ‫دو شــخصیت یعنی پسر و نامزدش نیز از این قاعده مستثنا نیستند‪.‬‬ ‫سه شــخصیت که بر اثر مشــکالت خانوادگی و معضالت و شرایط‬ ‫نامســابمان اجتماعــی در وضعیتــی نامطلوب گرفتار شــده اند اما‬ ‫هیچکدام مقصر نیســتند‪ .‬در این میان فردی روباه صفت و به تمام‬ ‫معنا عاری از صفات انسانی نیز پیدا می شود و از ان ها نهایت سوء‬ ‫اســتفاده را می برد ‪.‬کاظم به گونه ای نماینده قشــر خاصی از افراد‬ ‫اجتماع است؛ افرادی که زندگی چندگانه دارند و ظاهر فریب و سوء‬ ‫استفاده گر هســتند‪ .‬ان ها از باورها ودین و‪ ...‬به نفع مطامع خود به‬ ‫شکل های مختلف سوء استفاده می کنند‪.‬‬ ‫اما این گونه شــخصیت پردازی بیشــتر تک بعدی بــه نظر می اید و‬ ‫چیدمان اتفاقات هم غیر منطقی به نظر می رســد‪ .‬به طور مثال چرا‬ ‫ســاک باید در خوابگاه دخترانه مخفی شود؟ پسری که تا این اندازه‬ ‫بزره کار اســت به طــور حتم برای خودش مکان هــای خاص و قابل‬ ‫اطمینانی را ســراغ دارد تا نیاز به خوابگاه دخترانه با ان همه گرفت‬ ‫وگیر نداشــته باشــد‪ .‬این مســئله به لحاظ پرداخت دراماتیک هم‬ ‫منطقی به نظر نمی رســد ‪ .‬کافی بود صدا بدون انکه اص ً‬ ‫ال دوستش‬ ‫متوجه شود و این همه مشکالت را برای اوردن پسر با لباس زنانه به‬ ‫خوابگاه و راضی کردن کاظم متحمل شــوند‪ ،‬بی انکه کسی متوجه‬ ‫شود ساک را بیرون ببرد و به پسر بدهد ‪ .‬اگر هم فرض کنیم اوردن‬ ‫پســر به خوابگاه نقشه صدا و کاظم بوده باز موجه به نظر نمی رسد‪.‬‬ ‫چرا که در نهایت می باید ســاک را بیرون می بردند و از ســویی در‬ ‫حالی که در تمام خوابگاه دوربین نصب شده چگونه است که تنها در‬ ‫هنگام برگشــت نگران دوربین ها هستند و پسر این همه را چگونه‬ ‫بــاور می کند‪ .‬اگر مث ً‬ ‫ال « صدا « به پســر می گفت که کاظم نگهبان‬ ‫خوابگاه به واسطه دوربین ها موضوع را فهمیده وحال سهم می خواهد‬ ‫امدن پسر واقعی تر و منطقی تر به نظر می رسید و ایضاً تعلیق حاصله‬ ‫نیز ساختگی و قابل پیش بینی از اب در نمی امد ‪.‬‬ ‫به این ترتیب شــروع کشمکش ها و کنش ها در نمایش به اصطالح‬ ‫« لق « می زند ‪ .‬در واقع داســتان در همان ابتدا تمام می شــود و‬ ‫نیاز به این همه کشــمکش نیســت‪ .‬تا قبل از ورود کاظم که نقش‬ ‫او را « ایــوب اقا خانی « به گونه ای متفــاوت بازی می کند‪ ،‬نمایش‬ ‫چــه به لحاظ متن وچــه بازی ها و کارگردانی بــا یکنواختی پیش‬ ‫مــی رود ‪ .‬صحنۀ حضور خواهر صدا در مقابل بازجو نیز به دلیل عدم‬ ‫ارتباط دراماتیــک با کل قصه همچون وصلــه ای ناجور می نماید‪.‬‬ ‫چــرا که اطالعــات خاصی را به متن اضافــه نمی کند که همین امر‬ ‫ریتم اجرا را نیز کندتر کرده اســت‪ .‬از سوی دیگر تعلیق های متن‬ ‫نیز درهمان بیســت دقیقه اول لو می رود و قابل حدس است‪ .‬یادمان‬ ‫نرود که تعلیق با ندادن اطالعات و به اصطالح قلب بخشــی از متن‬ ‫و اطالعات نمایش از مخاطب متفاوت اســت ‪ .‬تعلیق می باید از دل‬ ‫ماجرا ‪ ،‬شــخصیت ها ‪ ،‬پرداخت ها و درام بیرون اید نه حذف بخشی‬ ‫از متــن و ارائه ان در انتها یا نزدیک به انتهای نمایش ‪ .‬از این ها که‬ ‫بگذریم بازی های نمایش نسبتاً روان است اما در بخش هایی به سوی‬ ‫تکــرار و نوعی یکنواختی پیش می رود ‪ .‬مث ً‬ ‫ال نشــان دادن اضطراب‬ ‫دختر از شــنیدن خبر دزدی نامزد و دوســت او تصنعی و تکراری‬ ‫وکلیشــه ای از اب در امده و در جاهایی نیز بازی ها غلو شــده به‬ ‫نظر می اید ‪.‬بازیگر نقش صدا نیز با گریه ها و اشک ریختن های بدون‬ ‫دلیل و اضافه رو به نوعی کلیشه وتکرار می رود ‪ .‬هرچند که بازی اش‬ ‫روان و راحت اســت‪ .‬یادمان نرود اینکه هر بازیگری راحت تر روی‬ ‫صحنه اشک بریزد پس بازیگر خوبی است کام ً‬ ‫ال اشتباه است ‪ .‬شاید‬ ‫گریه کــردن در جایی که نقش می طلبد قابل توجیه باشــد‪ ،‬اما در‬ ‫حقیقت این التهاب درونی شــخصیت اســت که می باید نشان داده‬ ‫شود‪ .‬به عبارت دیگراشک باید تا پشت چشمان بیاید اما جاری نشود‬ ‫چون پس از ان بازیگر از حس تهی شــده و دیگرچیز قابل مالحظه‬ ‫ای برای ارائه نخواهد داشت‪ .‬حس گریه کردن بیشتر بر مخاطب اثر‬ ‫می گذارد تا خود اشــک ریختن و بایدتوجه داشت که اشک ریختن‬ ‫متوالی موجب تغییربیان وصدا و مخدوش شــدن ان می شــود و در‬ ‫مواقعی تمرکز و تســلط بازیگر را می گیرد ومانع از ارائه درست حس‬ ‫دراماتیک می شود ‪.‬‬ ‫اما از این ها که بگذریم باید گفت بازی ها در این اثر در ســطح نسبتاً‬ ‫مطلوبــی قرار دارد‪ .‬هرچند که «ایوب اقا خانی» اینجا بازی بســیار‬ ‫متفاوتی نسبت به کارهای قبلی اش ارائه داد ‪ .‬بازی او چند وجهی و‬ ‫چند الیه و دارای وجوه مختلف یک شخصیت است که دریک لحظه‬ ‫می توانــد تبدیل به فرد دیگری گردد وخباثت درونی شــخصیت را‬ ‫نشــان دهد‪ .‬هرچند با ورود کاظم نمایش چند گام به جلو می جهد‬ ‫وفضــای ان تغییر پیدا می کند‪ ،‬حضور ایوب اقاخانی در شــخصیت‬ ‫کاظم عالوه بر جاری ســاختن طنزی ظریف وگزنده به تغییر فضای‬ ‫نمایش بسیار کمک می کند ‪ .‬انرژی ای که او به صحنه وارد می کند‬ ‫مونوتونی ابتدای کار را کاهش می دهد ‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش نیز ســعی کرده با میزان و حرکاتی که بر امده از‬ ‫متن و شخصیت ها ســت‪ ،‬چیدمان حرکتی دراماتیکی را ارائه دهد؛‬ ‫اما به دلیل همــان تکرارها و قابل حدس بودن تعلیق های نمایش و‬ ‫نواقصی که در شخصیت پردازی ها وجود دارد باز به سوی نوعی تکرار‬ ‫می رود که در دل خود به کلیشــه ای اجرایی می رسد ‪.‬در انتها باید‬ ‫گفت در این اشــفته بازار نمایش های غربی و اقتباس های درست و‬ ‫نادرست‪ ،‬اینکه نویســنده ای به سوی مسائل روز جامعه خود برود‬ ‫و با همه مشــکالتی که تئاتر امروز ما با ان مواجه اســت عالوه بر‬ ‫کارگردانــی تهیه کنندگی کار را نیز به عهده بگیرد‪ ،‬امری دشــوار و‬ ‫البته کاری بسیار پسندیده و قابل ستایش است که تعهد هنری این‬ ‫دوستان را به جامعه و مردم می رساند ‪ .‬به نویسنده شهرام سلطانی و‬ ‫کارگردان معصومه خزایی و گروه خسته نباشید می گویم ‪.‬‬ ‫اثار پذیرفته شــده بخش نمایش های تخت حوضی نوزدهمین جشنواره‬ ‫نمایش های ایینی و سنتی معرفی شدند‪ .‬در این دوره ‪ ۱۹۳‬نمایشنامه به‬ ‫دبیرخانه ارسال شده بود که پس از گذراندن مرحله اول و بعد ارزیابی ‪ ۷۵‬اثر‬ ‫رسیده به مرحله انتخاب‪ ۲۲،‬اثر برای اجرا در بخش ویژه استاد علی نصیریان‬ ‫برگزیده شــدند‪ .‬بهزاد فراهانی‪ ،‬حسین کیانی‪ ،‬خیراهلل تقیانی پور‪ ،‬ابراهیم‬ ‫گله دارزاده و علی شمس اعضای هیات انتخاب این بخش از جشنواره هستند‬ ‫که بررسی و ارزیابی اثار را برعهده داشتند‪ .‬اسامی ‪ ۲۲‬نمایش راه یافته به‬ ‫بخش نمایش های تخت حوضی جشنواره نمایش های ایینی و سنتی به این‬ ‫شرح اعالم می شود‪:‬‬ ‫‪ )۱‬نمایش «ابگوشت زهرماری» نوشته ارش ابساالن به کارگردانی حسین‬ ‫اسدی از خارک‬ ‫‪ )۲‬نمایش «بابا کرم» نوشته فرهاد نقدعلی به کارگردانی وحید شاهینی از‬ ‫تهران‬ ‫‪ )۳‬نمایش «بازرس» نوشته نیکوالی گوگول به کارگردانی شهرام مسعودی‬ ‫از تهران‬ ‫‪ )۴‬نمایش «باسلوق اباد» به نویسندگی و کارگردانی سیاوش توده فالح از‬ ‫نظراباد‬ ‫‪ )۵‬نمایش «بنگاه تئاترال» نوشته علی نصیریان به کارگردانی علی جاور از‬ ‫یزد‬ ‫‪ )۶‬نمایش «جنگنامه غالمان» نوشته بهرام بیضایی و کارگردانی محسن‬ ‫حسینی از تهران‬ ‫‪ )۷‬نمایش «چلچراغ» نوشته محمود استاد محمد به کارگردانی سیدرضا‬ ‫علوی از تهران‬ ‫‪ )۸‬نمایش «خانواده اقا نریمان» نوشــته احسان رحیم دل به کارگردانی‬ ‫علیرضا رحیم دل از پاکدشت‬ ‫‪ )۹‬نمایش «خورشید الله زار» به نویسندگی و کارگردانی ابوالفضل حاجی‬ ‫علیخانی از تهران (مشروط)‬ ‫‪ )۱۰‬نمایش «رختشور شاه» نوشته بابک لطفی خواجه پاشا (باز نویسی‪:‬‬ ‫فرهاد نقدعلی) به کارگردانی علی یدالهی از تهران‬ ‫‪ )۱۱‬نمایش «سیاه» نوشته علی نصیریان به کارگردانی نسیم تاجی از تهران‬ ‫‪ )۱۲‬نمایش «شبیه بی شبهه» به نویسندگی و کارگردانی اصغر گروسی‬ ‫از شیراز‬ ‫‪ )۱۳‬نمایش «شه میر» به نویسندگی و کارگردانی کوروش سلمانی دهبارز‬ ‫ازبندرعباس‬ ‫‪ )۱۴‬نمایش «غم نومه فریدون» نوشته پیمان قدیمی به کارگردانی مهدی‬ ‫غالمی از تهران (مشروط)‬ ‫‪ )۱۵‬نمایش «به دنبال بخت» تنظیم و کارگردانی احمد دهقان از تهران‬ ‫‪ )۱۶‬نمایش «کابوس های مرد مشکوک» نوشته محمدحسین ناصربخت به‬ ‫کارگردانی ملیکا (سمیه) رضی از تهران‬ ‫‪ )۱۷‬نمایش «کارنامه بنداربیدخش» نوشته بهرام بیضایی به کارگردانی جواد‬ ‫صداقت – الهام ابنی از بوشهر‬ ‫‪ )۱۸‬نمایش «کریم پشه» نوشته مجید رحمتی ‪ -‬مهران رنجبر به کارگردانی‬ ‫رضا بهرامی از تهران‬ ‫‪ )۱۹‬نمایش «موغلی پناه» به نویســندگی و کارگردانی عیلرضا داوری از‬ ‫بندرعباس‬ ‫‪ )۲۰‬نمایش «ناز گل» نوشته سید علی موسویان به کارگردانی میثم یوسفی‬ ‫از تهران‬ ‫‪ )۲۱‬نمایش «پاتیل حمزه قلی» به نویسندگی و کارگردانی نادر شهسواری‬ ‫از شیراز‬ ‫‪ )۲۲‬نمایش «نوروز» به نویسندگی و کارگردانی کیوان نخعی از تهران‬ ‫نوزدهمین دوره جشــنواره نمایش های ایینی و ســنتی به دبیری داود‬ ‫فتحعلی بیگی از ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬مردادماه در کاشان و تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫ادامه اجرای نمایش «فرشته تاریخ» تا‪ ۱۸‬مرداد‬ ‫اجرای نمایش «فرشته تاریخ» به نویسندگی و کارگردانی محمد رضایی راد‬ ‫تا ‪ ۱۸‬مرداد در ســالن چهارسوی مجموعه تئاتر شهر ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫اجرای نمایش «فرشــته تاریخ» تازه ترین اثر محمد رضایی راد که از ‪ ۲‬تیر‬ ‫مــاه با حضور بازیگرانی چون میالد رحیمی‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬رضا بهبودی و‬ ‫میالد شجره در مجموعه تئاترشهر روی صحنه رفته است تنها تا ‪ ۱۸‬تیر‬ ‫ادامه خواهد داشت و پس از این تاریخ‪ ،‬به دلیل برپایی جشنواره نمایش های‬ ‫ائینی سنتی امکان تمدید نخواهد داشت‪ .‬در حال حاضر کلیه بلیت های این‬ ‫نمایش تا هفته اول مرداد‪ ،‬به فروش رفته و با توجه به استقبال تماشاگران‪،‬‬ ‫عالقه مندان به تماشای این نمایش می توانند از طریق سایت تیکت نسبت‬ ‫به پیش خرید بلیت این نمایش برای‪ ۲‬هفته پایانی اجرا اقدام کنند‪« .‬فرشته‬ ‫تاریخ» یازدهمین نمایش «گروه تئاتر خانه» به سرپرستی محمد رضایی راد‬ ‫اســت که با رویکردی ازاد به روایت اخرین شب از زندگی والتر بنیامین‪،‬‬ ‫فیلسوف شناخته شده المانی می پردازد‪ .‬والتر بنیامین از چهره های ماندگار‬ ‫تاریخ فلسفه در قرن بیستم است که با وجود عمر کوتاه و مرگ زودهنگامش‪،‬‬ ‫تاثیر عمیقی بر بسیاری از روشنفکران‪ ،‬هنرمندان و نظریه پردازان پس از خود‬ ‫داشته است‪ .‬نمایش «فرشته تاریخ» تا ‪ ۱۸‬مرداد‪ ،‬هرشب (به جز شنبه ها)‬ ‫ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬در سالن چهارسو مجموعه تئاتر شهر روی صحنه می رود‬ ‫و عالقــه مندان برای پیش خرید بلیت این نمایــش برای روزهای اینده‪،‬‬ ‫می توانند به سایت ‪ ۸ tik‬به ادرس ‪ com.۸ www.tik‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫اجرای «چند زندگی سگی»‬ ‫درتماشاخانهمهرگان‬ ‫احسان امانی قصد دارد نمایش «چند زندگی سگی» را در سالن شماره یک‬ ‫تماشاخانه مهرگان به صحنه ببرد‪ .‬امانی فعالیت هنری خود را از سال ‪۹۷‬‬ ‫با نمایش «قربانیان بدنام» شروع کرده است‪ .‬او همچنین کارگردان نمایش‬ ‫«جک قاتل» و نویسنده نمایش «مردگان» بوده است‪ .‬نمایش «چند زندگی‬ ‫سگی» از ‪ ۲۴‬مرداد ساعت ‪ ۱۹‬در سالن شماره یک تماشاخانه مهرگان روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬از عوامل نمایش می توان به نویســنده‪ ،‬طراح و کارگردان‪:‬‬ ‫احسان امانی‪ ،‬دستیار کارگردان‪ :‬کیمیا شاهرخی‪ ،‬بازیگران‪ :‬پویا باغی‪ ،‬مهدی‬ ‫ملک‪ ،‬علی هدایتی‪ ،‬ملیکا کیارستمی‪ ،‬شقایق موسوی‪ ،‬پریا جعفرمحمدی‪،‬‬ ‫شکیال علی پناهی‪ ،‬یاسمن حســینی‪ ،‬عرفان رضوی‪ ،‬کیان طایفه‪ ،‬ارین‬ ‫کبیری و مدیر تولید‪ :‬علی هدایتی نامبر اشاره کرد‪.‬‬ ‫ابراهیمداروغه زادهد‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪26‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1124‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫اغاز به کار هیات انتخاب جشنواره‬ ‫فیلم کودکان و نوجوان‬ ‫سیمون سیمونیان‪ ،‬مدیر دبیرخانه این دوره با اشاره به استقبال فیلمسازان‪،‬‬ ‫تعداد اثار ارسالی به دفتر جشنواره را بیش از ‪ ۳۰۰‬اثر عنوان کرد و گفت‪:‬‬ ‫در مجموع شرایط ‪ ۲۴۸‬فیلم در بخش ملی بر اساس ایین نامه و مقررات‬ ‫جشنواره بود که هیات انتخاب‪ ،‬این تعداد اثر را به تماشا خواهند نشست‪ .‬وی‬ ‫بیان کرد‪ :‬از میان این تعداد فیلم و در بخش ملی‪ ،‬از بین فیلم هایی که در‬ ‫بخش پویانمایی کوتاه مطابق مقررات بودند‪ ،‬دبیرخانه ‪ ۵۷‬اثر را برای هیات‬ ‫انتخاب نمایش می دهد‪ .‬همچنین در بخش کوتاه داستانی نیز ‪ ۱۰۱‬فیلم و‬ ‫در بخش بلند داستانی‪ ۱۶‬فیلم نمایش داده خواهد شد‪ .‬در بخش پویانمایی‬ ‫سینمایی نیز ‪ ۶‬اثر و در بخش فیلم های سینمایی هم ‪ ۱۵‬عنوان تقاضای‬ ‫شرکت در جشنواره را داشــتند و هیات انتخاب این تعداد اثر را خواهند‬ ‫دید‪ .‬مدیر دبیرخانه سی و دومین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان‬ ‫و نوجوانان درباره اثار انتخاب شده توسط هیات انتخاب بخش بین الملل‬ ‫نیز بیان کرد‪ :‬در بخش بین الملل پس از بازبینی اثار رسیده‪ ۱۱ ،‬انیمیشن‬ ‫بلند توسط هیات انتخاب معرفی شد‪ .‬همچنین در بخش سینمایی ‪۱۲‬‬ ‫فیلم‪ ،‬کوتاه داستانی ‪ ۱۰‬فیلم و پویانمایی کوتاه خارجی نیز ‪ ۱۰‬اثر از سوی‬ ‫هیات انتخاب این بخش معرفی شدند‪ .‬سیمونیان در ادامه با اشاره به اغاز‬ ‫بازبینی فیلم ها از سوی هیات انتخاب بخش سینمای ایران توضیح داد‪ :‬هیات‬ ‫انتخاب بخش سینمای ایران از چهارشنبه ‪ ۱۹‬تیر کارشان را شروع کردند‬ ‫و امیدواریم تا پایان تیر نتیجه بررسی های شان را جمع بندی کنیم‪ .‬مدیر‬ ‫دبیرخانه این دوره با اشاره به استقبال فیلمسازان در پایان نیز یاداور شد‪:‬‬ ‫نکته مهمی که باید به ان اشاره کنم شرایط برخی از اثار ارسالی است که با‬ ‫مقررات جشنواره همخوانی نداشتند‪ .‬صاحبان تعدادی از اثار که فیلم شان را‬ ‫به دفتر جشنواره ارسال کردند‪ ،‬توجهی به ایین نامه و مقررات ان نداشتند‬ ‫و شرایط اثرشان از جمله سال ساخت یا مدت زمان فیلم بر خالف مقررات‬ ‫بود‪ .‬برخی از انها نیز فیلم هایی بودند که ربطی به جشنواره کودک و نوجوان‬ ‫نداشتند و یا قب ً‬ ‫ال در جشنواره حضور داشتند‪ ،‬بنابراین با توجه به مقررات به‬ ‫هیاتانتخابمعرفینشدند‪.‬‬ ‫«دیویدکاپرفیلد»جشنوارهفیلملندن‬ ‫را افتتاح می کند‬ ‫فیلم «دیوید کاپرفیلد» که بر اساس رمان نوشته «چالز دیکنز» ساخته شده‬ ‫به عنوان فیلم افتتاحیه شصت و سومین جشنواره فیلم لندن معرفی شد‪.‬‬ ‫«تاریخ شــخصی دیوید کاپرفیلد» به کارگردانی «ارماندو یانوچی» که بر‬ ‫اساس رمان معروف نوشته «چالز دیکنز» ساخته شده است در تاریخ دوم‬ ‫اکتبر در افتتاحیه جشنواره فیلم لندن به روی پرده می رود‪ .‬در این فیلم «دِو‬ ‫پات ِل»بازیگرانگلیسیفیلمبرندهاسکار«میلیونرزاغه نشین»‪،‬درنقش«دیوید‬ ‫کاپرفیلد» بازی کرده است در کنار بازیگرانی چون «تیلدا سوئینتون» مقابل‬ ‫دوربین رفته و داستان فیلم نیز درباره یکی از محبوب ترین شخصیت های‬ ‫ادبی خلق شده توسط «چالز دیکنز» یعنی «دیوید کاپرفیلد» است‪ ،‬فردی‬ ‫که همزمان مهربان‪ ،‬شرور و فقیر و ثروتمند است و در قرن ‪ ۱۹‬میالدی با‬ ‫مجموعه ایازشخصیت هایبرجستهانگلستاندیدارمی کند‪.‬قراراستفیلم‬ ‫«تاریخ شخصی دیوید کاپرفیلد» توسط کمپانی الینزگیت در بریتانیا اکران‬ ‫عمومی شود‪ .‬شصت و سومین جشنواره بین المللی فیلم لندن از تاریخ ‪ ۲‬تا‬ ‫‪ ۱۳‬اکتبر (‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۱‬مهرماه) برگزار می شود و برنامه کامل فیلم های حاضر‬ ‫در این رویداد سینمایی روز ‪ ۲۹‬اوت (‪ ۷‬شهریور) اعالم می شود‪.‬‬ ‫واکنش شبنم مقدمی به اکران فیلم کوتاه‬ ‫شبنم مقدمی‪ ،‬دوشنبه ‪ ۲۴‬تیرماه در خانه ی هنرمندان به تماشای «اکران‬ ‫تیرگان» نشســت‪ .‬این بازیگر از حاضرین تشکر کرد و گفت‪« :‬از همه گی‬ ‫متشــکرم که فیلم کوتاه را جدی می گیریم و به سینما می اییم تا ان را‬ ‫روی پرده ی بزرگ سینما ببینیم‪ .‬بدانیم که بسیاری از کارگردان های مطرح‬ ‫سینمای بلند داستانی‪ ،‬از فیلم کوتاه شروع کردند‪ ».‬شبنم مقدمی که بازیگر‬ ‫فیلم کوتاه «سیاه سرفه» به کارگردانی رضا توفیق جو‪ ،‬یکی از شش فیلم‬ ‫کوتاه مجموعه ی تیرگان اســت افزود‪« :‬می دانم که امروزه فیلمسازهای‬ ‫مستعد بسیاری در زمینه ی فیلم کوتاه در حال فعالیت هستند که به زودی‬ ‫فیلم های بلند درخشانی را خواهند ساخت‪ ».‬او پس از تماشای مجموعه ی‬ ‫اکران تیرگان که شــامل فیلم های «دریای تلخ» ساخته فاطمه احمدی‪،‬‬ ‫«اگهی فروش» به کارگردانی قصیده گلمکانی‪ ،‬انیمیشــن «داش اکل»‬ ‫ساخته ی هاجر مهرانی‪« ،‬موج کوتاه» به کارگردانی محمد اسماعیلی‪« ،‬سیاه‬ ‫ســرفه» ساخته ی رضا توفیق جو و «روشــویی» به کارگردانی جابر‬ ‫رمضانی است گفت‪« :‬از همگی شــما تماشاگران عزیز متشکرم که‬ ‫از این اکران ها و نمایش این فیلم ها حمایت می کنید‪ .‬امیدوارم که این امر‬ ‫روزبه روز در سطح کشور و سینمای مان گسترش یابد»‪ .‬اکران تیرگان تا پایان‬ ‫تابستان ادامه دارد‪.‬‬ ‫دو فیلم ایرانی به ایتالیا می روند‬ ‫انیمیشن «ماهیگیر و بهار» و فیلم کوتاه «نگاه» در پانزدهمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم «الگو» ایتالیا به نمایش گذاشته داده می شود‪ .‬انیمیشن‬ ‫«ماهی و بهار» به کارگردانی سیدحسن سلطانی به مدت ‪ ۱۰‬دقیقه و بدون‬ ‫کالم تولید شده و قرار است در بخش رقابتی ویژه فیلم های کودکان با نام‬ ‫یونیســف در روزهای ‪ ۳۱‬تیر و ‪ ۳‬مــرداد ‪ ۲۲( ۱۳۹۸‬و ‪ ۲۵‬ژوئیه ‪)۲۰۱۹‬‬ ‫نمایش داده شود‪ .‬این انیمیشن برگرفته از کتابی به همین نام اثر مژگان‬ ‫کلهر است که داستان ماهیگیری را روایت می کند که در انتظار بهار نشسته‬ ‫اما بازگشت بهار طوالنی شده و او هر روز در کلبه خود با ساختن شکوفه هایی‬ ‫منتظر امدن بهار است تا این که یک روز بیرون از کلبه شکوفه ای را می بیند‬ ‫به دنبال ان می رود و متوجه می شــود کوه یخ بزرگی جلوی امدن بهار را‬ ‫گرفته و‪ ....‬این فیلم اولین حضور بین المللی خود را در کنار پنج فیلم دیگر‬ ‫کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در پنجاه و نهمین جشنواره فیلم‬ ‫«زلین» ‪ ۲۰۱۹‬که چندی پیش در کشــور چک برگزار شد‪ ،‬تجربه کرد‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه «نگاه» ســاخته فرنوش صمدی نیز در بخش «زنان فیلمساز‬ ‫از خاورمیانه و شــمال افریقا» این رویداد سینمایی به روی پرده می رود‪.‬‬ ‫همچنین قرار است نمایشگاه عکسی با عنوان «موج سواری ایران» که شامل‬ ‫عکس های «ژیوال فریگری» عکاس ایتالیایی از یک بانوی موج سوار ایرانی‬ ‫به نام شهال یاسینی در بلوچستان است نیز در جریان برگزاری جشنواره برپا‬ ‫شود‪ .‬پانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم «الگو» از ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۷‬ژوئن ‪۲۰۱۹‬‬ ‫(‪ ۲۸‬تیر تا ‪ ۵‬مرداد) در شهر روین الگو کشور ایتالیا برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪‎‬ابراهیم داروغه زاده با بیان اینکــه تالش کرده به عهد خود که‬ ‫همان صیانت از مجوزهای سازمان سینمایی و رعایت قانون بوده‬ ‫وفادار بماند می گویــد‪ :‬امروز دیگر فیلم های «توقیفی» دغدغه‬ ‫اصلی سینما نیســتند و فضای مساعدی برای ساخت فیلم های‬ ‫انتقادی در ســازمان ســینمایی وجود دارد‪ .‬داروغه زاده که در‬ ‫دو ســال گذشته هم معاون سازمان ســینمایی بود و هم دبیر‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬اخیرا ً با حکم حسین انتظامی (رئیس سازمان‬ ‫سینمایی) سکان مهم ترین معاونت سینما را به سید محمد مهدی‬ ‫طباطبایی نژاد سپرد و خودش هم برای سومین سال متوالی دبیر‬ ‫جشنواره فجر شــد‪ .‬البته از مدت ها قبل گمانه زنی هایی می شد‬ ‫که این دو مدیر مامور از سازمان صدا و سیما باید به محل اصلی‬ ‫ماموریت خود برگردند اما گویا با وجود مکاتباتی که وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی انجام داده امکان تمدید فعالیت داروغه زاده در‬ ‫سینما وجود نداشته و او که تهیه کننده ارشد صدا و سیماست باید‬ ‫به انجا برگردد‪ .‬این مدیر فرهنگی که تحصیالت پزشکی نیز دارد‪،‬‬ ‫در همان روزهای اولی که به معاونت نظارت و ارزشــیابی سینما‬ ‫امد‪ ،‬تاکید کرد که به اصول و قانون پایبند است و کسی نمی تواند‬ ‫بیشتر از خودش در رسیدگی به فیلم ها و ممیزی ان ها سخت گیری‬ ‫داشته باشد‪ ،‬با این حال در دوران دو ساله مدیریتش در این بخش‬ ‫با چالش های متعددی روبرو بــود و این اواخر انتقادهای زیادی‬ ‫هم از او مطرح می شــد‪ .‬البته با وجود تمام انتقادها داروغه زاده‬ ‫از عملکردش دفاع می کند و یکی از مهم ترین کارهایش را کمتر‬ ‫شدن حاشیه ها‪ ،‬تنش ها و فشارها از ســینما می داند‪ .‬او اولین‬ ‫مواجهه اش با فشارهای بیرونی در سینما را در فیلم «ساعت پنج‬ ‫عصر» مهران مدیری تجربه کرده‪ ،‬موضوعی که البته تمایلی به‬ ‫گفتنش بیش از همین اشاره ندارد‪ .‬وی عالوه بر اشاره به بعضی‬ ‫روزهای خوب و سختش در سازمان سینمایی‪ ،‬از کارهایی گفت‬ ‫که یا برایش قابل دفاع هســتند یا از انجام ان ها پشیمان است‪.‬‬ ‫البته نکاتی هم در بخشی از صحبت های او مث ً‬ ‫ال درباره جشنواره‬ ‫فجر بود که در زمانی دیگر و با شروع کار دبیرخانه جشنواره فجر‬ ‫مفصل تر به ان ها پرداخته می شــود‪ .‬مشروح این مصاحبه را در‬ ‫ادامه می توانید بخوانید‪:‬‬ ‫اقاز داورغه زاده‪‎،‬شما روزهای اولی که به معاونت نظارت‬ ‫و ارزشــیابی ســینمایی امدید در مصاحبه ای چهره ای‬ ‫ســخت گیر از خود نشــان دادید و اینکه از اصول کوتاه‬ ‫نمی ایید‪ .‬با همین رویکرد اتفاقات خوبی مثل رفع توقیف‬ ‫برخی فیلم ها را شاهد بودیم ولی از ان طرف انتقادهایی‬ ‫هم نسبت به بعضی فیلم ها و همینطور ممیزی های زیاد‬ ‫مطرح می شد‪ .‬خودتان در این مسیر چقدر به اهدافی که‬ ‫داشتید رســیدید و چقدر از کارها بر اساس همان اصول‬ ‫پیش رفت؟‬ ‫‪‎‬تقریباً می توان گفت تالش کــردم تمام ان چیزهایی که فکر می کردم‬ ‫باید انجام شود را انجام دهم و به نظرم اگر نمی توانستم انجام دهم شاید‬ ‫زودتر خداحافظی می کردم‪ .‬ما در این دو ســال گذشته‪ ،‬کمترین چالش‬ ‫و مشکل را با اهالی سینما داشتیم و فیلم ها چه به لحاظ محتوا و چه به‬ ‫لحاظ کیفیت فنی ارتقای قابل توجهی داشتند‪ .‬علت اصلی هم این است‬ ‫که ما در دورانی هســتیم که فیلمسازان به لحاظ بلوغ اجتماعی و فکری‬ ‫در جایگاهی هســتند که خودشان به مثابه یک مدیر فرهنگی اند‪ ،‬یعنی‬ ‫هر کدام از ان ها در این ‪ ۴۰‬سال بعد از انقالب‪ ،‬سینمایی را که مثل یک‬ ‫نهال بود به جایی رســاندند که در داخل و خارج از کشور موفقیت های‬ ‫چشمگیری به دست اورده است‪ .‬االن سینماگران به لحاظ دغدغه مندی‬ ‫نســبت به منافع و امنیت ملی و همه ان اولویت هایی که در کل جامعه‬ ‫مورد توجه اســت دقت دارند و به همین دلیل شــاید بتوانیم بگوییم در‬ ‫دوره ای هســتیم که نقش دولت ها در حوزه سینما در نظارت محتوایی و‬ ‫همچنین حمایت مالی به کمرنگ ترین دوره خود رسیده است‪ .‬چون اگر‬ ‫در سال های اخیر دقت کنید می بینید فیلم های بزرگی داشته ایم که در‬ ‫بخش خصوصی سرمایه گذاری و تولید شدند در حالی که یک زمانی بدون‬ ‫کمک فارابی اص ً‬ ‫ال نمی شد فیلم ساخت‪ .‬در چنین شرایطی دولت باید خود‬ ‫را خیلی سریع به روز کند و بتواند مدیریت خود را از مدیریت بخشنامه ای و‬ ‫از باال به پایین و امرانه تغییر دهد‪ .‬دولت می تواند با تعامل سازنده و کمک‬ ‫به سینماگران سطح اگاهی ان ها را نسبت به مسائل مهم کشور از طریق‬ ‫اتصال ارگانیک سینماگران به مراجع علمی و دانشگاهی ارتقا دهد و کمک‬ ‫کند سینما نسبت درستی با توسعه پیدا کند‪.‬‬ ‫ نکته ای که در بخش حمایــت مالی گفتید تا حد زیادی‬ ‫می تواند درســت باشــد اما در بخش محتوایی نه زیاد‪،‬‬ ‫چون همین االن فیلمســازان زیادی هستند که به خاطر‬ ‫ممیزی هایی که به اثارشان وارد می شود گله مند هستند و‬ ‫این همان نقش دولت است که هنوز سیطره اش روی سینما‬ ‫به شدت گسترده است؟‬ ‫‪‎‬در این باره اگر بخواهم یک گزاره کلی بگویم این است که بسیاری از این‬ ‫اظهار نظرها برای ایجاد فضای رســانه ای مثبت در جهت فروش بیشتر‬ ‫فیلم ها اســت‪ ،‬واقعیت این اســت که خیلی از این حرف ها و ادعاها که‬ ‫ما در پروانه نمایش اصالحیه زیاد داده ایم یا فیلم شــان را دچار استهاله‬ ‫کرده ایم اص ً‬ ‫ال درست نیست‪ .‬بخشی از این ماجرا به همان فضای رسانه ای‬ ‫بر می گردد که فکر می کنند باید ایجاد شــود تا حاشیه هایی باشد برای‬ ‫فــروش و جلب نظر مخاطب‪ ،‬در حالی کــه حداکثر همراهی و تعامل با‬ ‫فیلمسازها وجود دارد‪ .‬البته شورای پروانه نمایش با شوخی های سخیف‬ ‫و رکیک جنســی در فیلم ها با حساسیت زیاد برخورد می کند و باید هم‬ ‫همین طور باشد بنابراین در چنین مواردی ممکن است ممیزی ها مقداری‬ ‫تشدید شده باشد اما حداکثر همراهی در طرح مباحث اندیشه ای‪ ،‬فکری‬ ‫و انتقادی در فیلم های اجتماعی و سیاســی در شوراهای پروانه ساخت و‬ ‫نمایش اتفاق افتاده است‪.‬‬ ‫‪‎‬پیش از حضور شما در معاونت نظارت و ارزشیابی گفته‬ ‫می شد فشــارهایی از بیرون سینما هست که بسیاری از‬ ‫فیلم ها بر همان اساس وارد فهرست توقیفی ها شدند‪ ،‬اما‬ ‫شما روزهای اول گفتید به اندازه کافی خودتان سخت گیر‬ ‫هستید و احتیاجی نیست کسی دیگر نگران باشد‪ ،‬با این‬ ‫حال در صحبتی غیررسمی اشــاره کردید که فشارهای‬ ‫فیلمسازانبهلحاظبل‬ ‫بهمثابهیکمدیر‬ ‫زیادی برای نمایش بعضی فیلم ها و نیز بر خود شما هست و‬ ‫خواهان تغییرات در معاونت هستند‪ .‬چقدر از این ها بر کار‬ ‫شما تاثیرگذار بود یا باعث شد که شما از معاونت نظارت و‬ ‫ارزشیابی بروید؟‬ ‫‪‎‬مــن از روز اول هم عرض کردم مالک ما باید قانون باشــد و قانون را به‬ ‫درستی اجرا کنیم‪ ،‬محل تشــخیص اکران یا عدم اکران فیلم هم طبق‬ ‫قانون شــورای پروانه نمایش اســت و باید از رای شورای پروانه نمایش‬ ‫صیانت شود یعنی حرف اخر را شورای پروانه نمایش سازمان سینمایی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید بزند‪ .‬در این دو سال بر این عهد خودم‬ ‫ماندم و اجازه ندادم هیچ کسی و هیچ فشاری باعث شود که ما از رای و‬ ‫نظر شورای پروانه نمایش تخطی کنیم و هر چیزی که این شورا تصویب‬ ‫کرد اکران شد‪ .‬البته مخالفت هایی هم بیرون از سازمان سینمایی داشتیم‬ ‫یعنی نهادهای نظارتی‪ ،‬امنیتی و مث ً‬ ‫ال کمیسیون فرهنگی مجلس بودند‬ ‫که با برخی فیلم ها مخالفت داشتند و این اتفاق برای خیلی از فیلم ها بود‬ ‫و فقط مربوط به فیلم های توقیفی نمی شد‪ .‬جواب ما هم این بود که اگر‬ ‫می خواهند شکل دیگری عمل شود‪ ،‬بروند قانون را عوض کنند‪.‬‬ ‫‪‎‬پس مشــکلی که برای فیلم «ما همه با هم هستیم» در‬ ‫کرمان رخ داد و فیلم توقیف شــد و نیز مشکالت اکران‬ ‫«شبی که ماه کامل شد» در سیستان به این معناست که‬ ‫تالش شما برای صیانت از پروانه نمایش به تالش انها غالب‬ ‫نشد؟‬ ‫ ماجرای کرمــان در قوه قضائیه بود و اگر درباره موضوعی قاضی حکمی‬ ‫صــادر می کند حتی رئیس جمهور هم نمی تواند ان را نقض کند‪ ،‬یعنی‬ ‫پرونده قضائی اســت و خارج از حیطه مسئولیت ماست‪ .‬قاضی می تواند‬ ‫طبق قانون اگر جرمی اتفاق افتاده باشد حکم صادر کند و طبعاً این حکم‬ ‫در مراجع قضائی قابل اعتراض است‪ .‬همانطور که دادستان می تواند حتی‬ ‫علیه معاون سازمان سینمایی هم اعالم جرم کند و به دادگاه احضار نماید‪.‬‬ ‫یک اتفاق ناخوشایند ماه های اخیر در سینما ماجرای فیلم‬ ‫ولی انچه من در بحث صیانت تاکید کردم مربوط به زمانی است که مث ً‬ ‫ال‬ ‫«رحمــان ‪ »۱۴۰۰‬بود که انتقادات زیادی را هم به عملکرد‬ ‫قوه قضائیه‪ ،‬مجلس یا یک نهاد امنیتی به ما نامه می نویســد که صالح‬ ‫مجموعه شــما وارد کرد‪ ،‬بویژه انکه عده ای معتقد بودند‬ ‫نیست فالن فیلم اکران شود‪ .‬انجاست که طبیعتاً پروانه نمایش و تشخیص‬ ‫باید یک برخورد انضباطی با عوامل این اتفاق و صاحبان‬ ‫شورای ان باید مورد حمایت قرار گیرد‪.‬‬ ‫فیلم می شــد اما فقط فیلم از پرده پایین امد‪ ،‬ان هم در‬ ‫و‬ ‫نظارت‬ ‫معاونت‬ ‫از‬ ‫شما‬ ‫که‬ ‫شــد‬ ‫‪‎‬حاال این فشارها باعث‬ ‫حالی که فروش خیلی خوبی کرده بود‪ .‬چطور نسخه های‬ ‫ارزشیابی بروید؟‬ ‫غیرمجاز فیلم در سینماها نمایش داده شد و سازمان دیر‬ ‫‪‎‬بخشی از این فشارها به نظرم ناشی از سو تفاهم ها بود‪ .‬معتقد بودم و هستم‬ ‫متوجه شد؟ ایا برخورد قاطعانه تری با خاطیان الزم نبود؟‬ ‫مرجع تشخیص و نماینده حاکمیت در حوزه سینما‪ ،‬سازمان سینمایی‬ ‫گرچه رئیس سازمان در نشست خبری خود ترجیح داد‬ ‫است و تصمیم ســازمان‪ ،‬فصل الخطاب است و همه باید تابع ان باشند‪.‬‬ ‫درباره نوع واکنش یــا تنیبه با این تخلف جزئی صحبت‬ ‫ممکن است در بیرون از سازمان سینمایی نظرات متفاوت و مخالفی وجود‬ ‫نکند؟‬ ‫داشــته باشد اما این نظرات می توانند مطرح شوند و قابل احترام هستند ‪‎‬درباره اینکه چرا این مشــکل پیش امد‪ ،‬باید تهیه کننــده و کارگردان‬ ‫ولی لزوماً نباید اعمال شــوند‪ .‬البته در نهایت مجلس می تواند از طریق پاسخگو باشند که چرا چنین کاری انجام دادند و نسخه اصالح نشده فیلم‬ ‫ســ ْوال و استیضاح اعمال نظارت قانونی بر عملکرد وزیر و معاونان داشته را در برخی سینماها نمایش دادند‪ .‬اما درباره اینکه چه برخوردی با ان ها‬ ‫باشــد‪ .‬درباره رفتن خودم هم بخشــی از اتفاق به این مربوط می شد که شد باید بگویم ما دقیقاً بر اساس قانون عمل کردیم‪.‬‬ ‫اقای انتظامی می خواستند تفکیکی بین کار دبیر جشنواره فجر و معاونت‬ ‫‪‎‬البته ماجرای این فیلم باعث شد انتقادها نسبت به کیفیت‬ ‫نظارت و ارزشیابی باشد و این دو پست را یک نفر بر عهده نداشته باشد که‬ ‫بعضی فیلم هایی که حتی بعــد از «رحمان ‪ »۱۴۰۰‬اکران‬ ‫به نظر من هم کام ً‬ ‫ال درست است ضمن اینکه ایشان در مقابل فشارهای‬ ‫شدند هم خیلی زیاد شود و بعد از مدت ها باز هم فیلم های‬ ‫خارج از ســازمان در ارتباط با تغییرات ایستادگی کردند و از عملکرد ما‬ ‫شانه تخم مرغی و سخیف سرتیتر نقدها شوند؟‬ ‫حمایت کردند‪ .‬زمانی که کار را شروع کردم تنش بین اهالی سینما و این ‪‎‬به نظرم نکته مهم در این مســئله این است که ما نباید فیلم ها را صرفاً‬ ‫معاونت زیاد بود و من تالش کردم به تعامل مثبت با سینماگران برسیم و بر اســاس ســلیقه خودمان غربال کنیم‪ .‬سینما رنگین کمانی از سالیق‬ ‫ارامش برقرار شود و االن کمترین چالش را با اهالی سینما در حوزه پروانه مختلف است که برای مردم با سلیقه های مختلف و سطح دانش متفاوت‬ ‫ساخت و نمایش داریم‪ ،‬همانطور که چالش های بیرون از سینما هم کم ساخته می شود‪ .‬همان طور که یک فیلمساز یک اثر کام ً‬ ‫ال روشنفکرانه و‬ ‫شده است ولی انجام این پروسه انرژی زیادی گرفت‪.‬‬ ‫هنرمندانه می ســازد و مخاطب خودش را دارد‪ ،‬سینمای عامه پسند هم‬ ‫‪‎‬در سال های گذشــته یکی از اولین سواالتی که همیشه مخاطب خود را دارد و اتفاقاً همین سینمای عامه پسند بخش مهمی از‬ ‫از معاون نظارت و ارزشــیابی و رئیس سازمان سینمایی گردش مالی ســینما را بر عهده دارد‪ .‬پس نباید ان را نادیده گرفت‪ .‬تمام‬ ‫پرسیده می شد درباره فیلم های توقیفی بود‪ ،‬اما در دوران سینما باید در مسیر رشــد باشند یعنی همان سینمای عامه پسند هم‬ ‫شما چند فیلم توقیفی که حاشیه های زیادی هم داشتند‪ ،‬باید نســبت به سال های گذشته بهتر شود که البته بهتر هم شده است‪،‬‬ ‫امکان نمایش پیدا کردند‪ ،‬هرچند بماند با چه اصالحات و بســیاری از منتقدان به دلیل دسترسی بیشتر به فیلم های روز دنیا هر‬ ‫تغییراتی توانستند مجوز بگیرند و صاحبان فیلم ها چقدر فیلمی را نمی پسندند‪ .‬در حالی که بخشــی از مردم اوقات فراغت خود‬ ‫قلبا راضی به ان بودند‪ .‬اما فیلم هایی هم هنوز هستند که به را با همین فیلم های عامه پســند امروزه سپری می کنند‪ .‬در این شرایط‬ ‫نتیجه نرسیدند مثل «رستاخیز»‪« ،‬خانه پدری»‪« ،‬کاناپه»‪ ،‬مسئولیت رســانه ها و منتقدین این است که ادرس درست به مخاطب‬ ‫«صد سال به این سال ها»‪« ،‬گزارش یک جشن» یا «خرس» بدهند تا فیلم ها طوری معرفی شــوند که کسانی که ان را دوست دارند‬ ‫که اص ً‬ ‫ال معلوم نیست چه اتفاقی برای ان ها می افتد‪ .‬االن ببینند‪ .‬کار منتقدان و رسانه ها این است تا ادرسی از این فیلم ها بدهند‬ ‫دیگر مشکل اصلی این فیلم ها چیست؟ ایا فیلمی مثل که مشخص شود چه بخشــی از مخاطبان را می تواند اقناع کند‪ .‬درباره‬ ‫«خانه پدری» با تعیین رده بندی ســنی نمی تواند اکران انتقادات هم عده ای فکر می کنند سینما باید باب میل و سلیقه ان ها باشد‪.‬‬ ‫گسترده تری داشته باشــد تا مجبور به اکران در هنر و فرض ما بر این است که سینماگر اندازه خودش و به اندازه هنر‪ ،‬دانش و‬ ‫تجربه نباشد؟‬ ‫خالقیتی که دارد بخشی از مخاطب سینما را پوشش می دهد‪ .‬ما در حوزه‬ ‫‪‎‬هــر کدام از این فیلم ها داســتان جداگانه خود را دارنــد‪ ،‬از اکران فیلم ممیزی «نبایدها» و خط قرمزها را مشخص می کنیم اما اینکه یک فیلم‬ ‫«رســتاخیز» با نظر مخالف بعضی از مراجع عظام جلوگیری شد‪ .‬درباره چقدر می تواند با کیفیت خوب باشد بیشتر به توان خود فیلمساز‪ ،‬هنر و‬ ‫فیلم های «خیابان های ارام» اقای تبریزی یا «گزارش یک جشن» اقای سلیقه و اهدافی که برای خودش متصور است برمی گردد‪ .‬ما نمی توانیم به‬ ‫حاتمی کیا واقعیت این اســت که در این دو ســالی که من در معاونت کسی بگوییم تو فیلم نساز چون با سلیقه ما همخوان نیست یا منتقدان و‬ ‫نظارت و ارزشیابی بودم از سوی تهیه کننده اقدامی برای پیگیری نمایش رسانه ها ممکن است فیلم هایت را دوست نداشته باشند‪.‬‬ ‫ان ها صورت نگرفته اســت‪ .‬درباره فیلم «خانــه پدری» اقای عیاری که‬ ‫از این مبحث که بگذریم‪ ،‬به نظر می رسد ان قدری که شما‬ ‫مجوز نمایش دارد فکر نمی کنم دیگر با رده بندی مشــکلی برای اکران‬ ‫در معاونت نظارت و ارزشیابی توانستید امور را پیگیری و‬ ‫در سینماها داشته باشد و اگر جدی تر پیگیری شود مشکلی برای اکران‬ ‫رسیدگی کنید تا فضایی با ارامش وجود داشته باشد‪ ،‬در‬ ‫ندارد اما فیلم «کاناپه» را ندیده ام یعنی نه من دیده ام‪ ،‬نه شــورای پروانه‬ ‫شبکه نمایش خانگی نفود و دخالتی نداشتید چون انگار‬ ‫نمایش و نه حتی شورای پروانه نمایش قبلی‪ .‬فقط یادم هست مصاحبه ای‬ ‫یک نوع رهاشدگی در انجا وجود داشت و اخبار حاشیه ای‬ ‫از اقای عیاری خواندم که فیلم با مجوز اقایان جنتی و ایوبی تولید شده‬ ‫این حوزه هم بســیار بیشتر بود که هیچ وقت روشنگری‬ ‫است‪ .‬البته این را هم بگویم که هیچ وقت مراجعه ای برای دریافت پروانه‬ ‫درباره ان حاشیه ها به درستی انجام نشد‪ .‬درواقع به جز‬ ‫نمایش این فیلم نشده است‪ .‬به طور کلی به نظرم فیلم های توقیفی دیگر‬ ‫کیفیت اثار‪ ،‬به لحاظ مالی هم شائبه های زیادی هست؟‬ ‫مسئله سینمای ایران نیستند و فضای مساعد برای ساخت فیلم های خوب ‪ ‎‬درباره شــبکه نمایش خانگی اتفاقاً فکر می کنم با اتفاقات بسیار خوبی‬ ‫و تاثیرگذار اجتماعی و انتقادی در سازمان سینمایی وجود دارد‪.‬‬ ‫مواجه بودیم‪ .‬در این دو سال گذشته حداقل ‪ ۲۰‬سریال در شبکه نمایش‬ ‫‪‎‬ایا امکان این نیســت که پروانه ساخت برداشته شود تا خانگی تولید شد که تعداد کمی به لحاظ محتوایی مشکل داشتند و همه‬ ‫شرایط برای تولید فیلم ها تسهیل شود؟‬ ‫در بخــش خصوصی و بدون کمک دولــت و البته بدون مزاحمت دولت‬ ‫‪‎‬یک بخش از این مســئله برمی گردد به خــود تهیه کننده ها که رغبتی و این مهمترین موضوعی بود که من در شــبکه نمایش خانگی مراقبت‬ ‫بــه انجام این کار ندارند یعنی نظــر بخش قابل توجهی از تهیه کننده ها می کردم‪ .‬اینکه اجازه ندهم مزاحمت های نهادهای دولتی و شبه دولتی از‬ ‫و حتی کارگردان هایی که فیلم های اجتماعی و انتقادی می سازند طبق رشد طبیعی این نهال نوپا جلوگیری کنند‪ ،‬شبکه نمایش خانگی مخالفانی‬ ‫صحبت هایی که با ان ها داشتیم بر این بوده که گرفتن پروانه ساخت یک دارد و مخالف ها طبیعتاً مشکالت را برجسته تر‪‎‬می کنند‪ .‬خوشبختانه در‬ ‫نوع تضمین ایجاد می کند تا بتوانند فیلم شان را نمایش دهند و اگر پروانه شــبکه نمایش خانگی دو اتفاق خیلی مهم افتاده؛ یکی افزایش مخاطب‬ ‫ساخت نباشد ممکن است ضمانت سرمایه گذاری هم به خطر بیفتد‪ .‬البته شــبکه های وی او دی (‪ )VOD‬و این یعنی مخاطب گسترده از طریق‬ ‫نظر شــخصی من این است که حذف شورای پروانه ساخت در نهایت به اینترنت از هر کجای کشــور و با هزینه بسیار اندک و کمرنگ شدن بازار‬ ‫نفع سینما و فرهنگ و هنر کشور است‪.‬‬ ‫فیزیکی‪ .‬دومین اتفاق مهم افزایش سهم تولیدات فیلم و سریال داخلی در‬ ‫دبیرجشنوارهفجر‬ ‫‪5‬‬ ‫لوغاجتماعیوفکری‬ ‫یهستند‬ ‫رفرهنگ ‬ ‫شبکه نمایش خانگی بوده است‪ .‬به عبارتی در شرایط جدید تولید کننده ها‬ ‫ارج و قرب بیشتری نسبت به واسطه ها دارند و برخی از مخالفت ها به دلیل‬ ‫همین است‪ .‬البته بعضی ها نگران این هستند که شبکه نمایش خانگی رقیب‬ ‫تلویزیون شــود‪ ،‬در صورتی که اتفاقاً این شــبکه می تواند مکمل تلویزیون‬ ‫باشد‪ .‬اگر ما به این شبکه توجه کنیم که سالی ‪ ۳۰‬تا ‪ ۴۰‬سریال خوب تولید‬ ‫کند و بخشی از مخاطب را در بخش اول با خود بتواند همراه کند‪ ،‬تلویزیون‬ ‫هم از این ســریال ها در حال بازپخش می تواند استفاده کند یعنی به جای‬ ‫اینکه تولید یک سریال را از اول تا اخر خودش برعهده بگیرد در بازپخش‬ ‫از تولیدات این شــبکه استفاده کند همان طور که در خیلی از شبکه های‬ ‫دنیا اتفاق می افتد‪ .‬ما االن به ایجاد توســعه و رشد شبکه کمک می کنیم‬ ‫تا در مراحل بعدی ارتقا کیفی و ســطح هنــری مد نظر قرار گیرد‪ .‬یادتان‬ ‫باشــد یک زمانی در این شــبکه فیلم های شانه تخم مرغی تولید و پخش‬ ‫می شد اما االن ســریال هایی مثل شهرزاد تولید شده و در حال حاضر هم‬ ‫هومن ســیدی‪ ،‬حسن فتحی و سیروس مقدم در حال ساخت سریال هایی‬ ‫هستند که قطعاً مخاطب زیادی خواهد داشت و این ها همه با سرمایه بخش‬ ‫خصوصی اتفاق می افتد‪ .‬بنابراین معتقدم برترین نقطه مدیریت من در این‬ ‫شبکه بود که اجازه دادم رشد طبیعی خود را انجام دهد ان هم بدون نیاز به‬ ‫بودجه دولت‪ .‬نکته مهم دیگر در این شبکه این است که بخش قابل توجهی‬ ‫از اهالی سینما در این شبکه مشغول به کار شده اند که اگر این شبکه نبود‬ ‫برای گذران زندگی دچار مشــکل می شدند و االن حتی برخی ‪ VOD‬ها‬ ‫خودشان در تولید سریال ها مشغول سرمایه گذاری و مشارکت هستند‪ .‬این‬ ‫دو ســال توسعه همه جانبه در تولید و نشر شبکه نمایش خانگی از نکات‬ ‫مثبت اســت چون شما تصور کنید سال ها افرادی در این حوزه فقط دالل‬ ‫بودند و ‪ ۹۰‬درصد شــبکه نمایش خانگی این بــود که فیلمی را از یکی از‬ ‫کشــورهای خارجی بخرند‪ ،‬اینجا دوبله و بعد پخش کنند اما این االن در‬ ‫شبکه نمایش خانگی کمترین سهم را دارد‪ .‬ما هر چقدر در حوزه سینما و‬ ‫شبکه نمایش خانگی بتوانیم تولید را افزایش دهیم به موفقیت رسیده ایم‪.‬‬ ‫بنابراین از هر نظر که این موضوع بررســی شود حمایت همه جانبه دولت‬ ‫از شبکه نمایش خانگی واجب است و همینطور حمایت صداوسیما‪ .‬چون‬ ‫بخش قابل توجهی از مشــکالت ما در سینما به خاطر اقتصاد کوچک ان‬ ‫است و کل اقتصاد سینما به همین چرخه اکران برمی گردد در صورتی که‬ ‫اقتصاد سینما می تواند در شبکه نمایش خانگی جهش رشدی قابل توجهی‬ ‫داشــته باشد‪ .‬مخاطب ما در سینما در بهترین حالت حدود ‪ ۸‬میلیون نفر‬ ‫می تواند باشد اما اگر این شبکه گسترش پیدا کند ثروت سینمایی ایران و‬ ‫گردش اقتصادی ان ها چند برابر خواهد شد‪.‬‬ ‫‪‎‬در اتفاقات مثبتی که در این شبکه رخ داد هیچ شکی نیست‬ ‫اما انچه مورد اصلی سوال بود حاشیه ها و حرف هایی بود که‬ ‫درباره شبکه مطرح شده و انتقاد از کیفیت و بی سرانجامی‬ ‫برخی سریال ها علت اصلی ان بود؟‬ ‫‪‎‬ورود من در این بخش این بود که مواظبت کنم تا شــبکه نمایش خانگی‬ ‫اســیب نبیند و با سرعت کار خود را انجام دهد‪ .‬همچنین مراقب باشم که‬ ‫تولید به صورت طبیعی هر سال گسترش پیدا کند ولی به هر حال طبیعی‬ ‫اســت که در این مسیر ممکن است ایرادات و اشکاالتی وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫یعنی مث ً‬ ‫ال تهیه کننده ها غلط انتخاب شده باشند و یا بی انضباطی های مالی‬ ‫اتفاق افتاده باشــد‪ .‬در این باره من فکر می کنم ایا امکان دارد در جمهوری‬ ‫اسالمی ایران کســی ثروتی از راه اختالس‪ ،‬دزدی‪ ،‬قاچاق اسلحه یا قاچاق‬ ‫مواد مخدر که منبع پول کثیف هســتند کســب کرده باشد و همین طور‬ ‫ازادانه در کشــور بچرخد و بیاید در سینما سرمایه گذاری کند و کسی هم‬ ‫کاری نداشته باشــد؟ حتماً دستگاه های نظارتی و امنیتی و اطالعاتی این‬ ‫ادم ها را رصد و با ان ها برخورد می کنند یعنی فرض بر این اســت که این‬ ‫افراد ازاد نیســتند‪ .‬به همین دلیل وقتی ‪ ۵۰‬تا ‪ ۱۰۰‬سرمایه گذار به سینما‬ ‫می ایند ما به عنوان ســازمان سینمایی باید امنیت سرمایه گذاری را فراهم‬ ‫کنیم یعنی باید بستری ایجاد کنیم تا سرمایه گذار جذب شود چون فرض ما‬ ‫بر این است قبل از اینکه این سرمایه گذاران به ما مراجعه کنند پاالیش های‬ ‫الزم انجام شده و اگر در مواردی حکم قضائی صادر شود طبیعتاً دیگر اجازه‬ ‫فعالیت نخواهیم داد‪.‬‬ ‫‪‎‬شما کارمند تلویزیون هستید و البته انتقاداتی هم نسبت‬ ‫به ان دارید مخصوص ًا در مواجهه تلویزیون با شبکه نمایش‬ ‫خانگی‪ ،‬اما جالب اســت که از ان طرف در شوراهای پروانه‬ ‫نمایش و ســاخت و نیز هیات های جشــنواره فجر حضور‬ ‫مدیران تلویزیون پررنگ است؟‬ ‫‪‎‬من تهیه کننده ارشــد تلویزیون هستم و بســیاری از مدیران هم در انجا‬ ‫هستند که حامی سینما هستند و نگاهشان این است که باید نگاه توسعه ای‬ ‫به سینما وجود داشته باشد ولی طبیعتاً برخی مدیران هم هستند که سینما‬ ‫را نوع دیگری می بینند‪ .‬این دو رسانه قرابت هایی هم با هم دارند و در جایی‬ ‫مثل شورای پروانه ساخت یا نمایش طبیعتاً باید کسانی حضور داشته باشند‬ ‫که بیشــتر بتوانند کمک کنند‪ .‬فراموش هم نکنیم اگر تنش ها کم شده و‬ ‫ازادی فضا برای فیلمسازان بیشتر شده محصول عملکرد و نوع رفتار شورای‬ ‫پروانه نمایش و ســاخت بوده‪ .‬البته برای انتخاب اعضای شوراها هم این را‬ ‫اضافه کنم که خیلی از سینمایی ها دوست ندارند در چنین موقعیتی باشند‬ ‫و ان را نمی پذیرند چون یا خودشان می خواهند کار کنند یا نمی خواهند در‬ ‫مواجهه با همکاران شان باشند‪.‬‬ ‫ اقای انتظامی در جلســه تودیع و معارفه شما را «پزشکی‬ ‫مهربان» خطاب قرار دادند و این یک یاداوری بود برای اینکه‬ ‫شــما با یک عنوان پزشکی به سینما امدید و اتفاق ًا همین‬ ‫مسئله و تخصص اصلی شما بهانه ای بود برای انتقادهایی که‬ ‫نسبت به حضور شما در سینما‪ ،‬معاونت نظارت و ارزشیابی‬ ‫و حتی جشنواره فجر می شــد‪ .‬روزهای سختی که گفتید‬ ‫داشتید شــما را ترغیب نکرده که سینما را رها کنید و به‬ ‫عرصه پزشکی برگردید؟‬ ‫‪‎‬من به عنوان پزشک وارد سینما نشدم‪ ،‬تهیه کننده و مدیر تلویزیون بودم‬ ‫و از ســال ‪ ٨٥‬هم وارد حوزه سینما شدم‪ .‬در تمام این سال ها ارتباطم را با‬ ‫پزشکی به نحوی نگه داشته ام اما واقعیت این است که همیشه کار اصلی ام‬ ‫حوزه مدیریت فرهنگی و مشــخصاً در سینما یا تلویزیون بوده است‪ .‬با این‬ ‫حال سختی های کار در سینما مرا به رفتن تشویق نکرده در صورتی که از‬ ‫همان روز اولی که به معاونت نظارت و ارزشــیابی امدم تا روز اخر‪ ،‬بسیار‬ ‫سخت گذشت چون هر روز برای هر فیلمی که پروانه ساخت و نمایش بگیرد‬ ‫چالش های زیادی در داخل و خارج از ســازمان داشتم و بهترین بخش کار‬ ‫برایم همین بود که تمام چالش ها را با موفقیت پشت سر گذاشتم‪ .‬مث ً‬ ‫ال برای‬ ‫فیلم های توقیفی که خواسته جامعه سینمایی بود تا مشکالتشان حل شود‬ ‫و مهم تر از ان خود فیلم ها هم مشکلی نداشتند‪ ،‬سختی های خیلی زیادی‬ ‫داشتیم چون ضرورتی برای توقیف نبود و به دلیل انکه سال ها اکران نشده‬ ‫بودند همه ترس داشتند و نگران بودند که اگر اکران شود چه اتفاقی ممکن‬ ‫است رخ دهد‪ .‬این ترس ها فشارها را خیلی زیاد می کرد و باید همزمان همه‬ ‫را متقاعد می کردیم تا هیچ نگرانی نداشته باشند‪ .‬با این وجود هر کدام که‬ ‫اکران می شــد ان روز برایم خیلی خاطره انگیز بود‪ .‬اولین فیلمی که همان‬ ‫روزهای اول برای اکرانش دچار چالش شدم فیلم «پنج عصر» مهران مدیری‬ ‫بود و اخرین و ســخت ترینش هم «اشــغال های دوست داشتنی بود» که‬ ‫بخاطرش خیلی اذیت شدم‪.‬‬ ‫‪‎‬در این مدت تصمیمی هم گرفته اید که از انجامش پشیمان‬ ‫باشید؟‬ ‫‪‎‬دو مــورد به نظرم می اید که اگر به عقب برگــردم رفتار و برخورد دیگری‬ ‫می داشتم؛ یکی درباره سریال «ممنوعه» که باید دقت بیشتری درباره ان‬ ‫می کردم‪ .‬البته نه فقط من بلکه همه ما و خصوصاً اقای پارسایی باید توجه‬ ‫بیشتری می داشتیم چون با توجه به هشدارهایی که مدنظر داشت مجموعه‬ ‫خوب و ارزشمندی بود‪ ،‬اما برخی سکانس ها در چند قسمت اول این سریال‬ ‫قابل دفاع نبودند و در شورای پروانه نمایش ویدئویی و توسط همه ما باید با‬ ‫دقت بیشتری بررسی می شد هر چند من خودم تذکرات الزم را داده بودم‬ ‫اما باید جدی تر پیگیری می کردم تا ان اتفاق ها نیفتند چون با زیاده روی ای‬ ‫که در ان قسمت ها شد هم فرصت طلبان بهانه پیدا کردند و هم به سریال‬ ‫و شــبکه نمایش خانگی با هم اسیب زده شــد‪ .‬مورد دوم به توییت هایم‬ ‫برمی گردد که چند وقت قبل درباره برنامه های «نقد ســینما» و «هفت»‬ ‫توییتی زدم که که تند بود‪.‬‬ ‫‪‎‬شما برای سومین دوره پیاپی دبیر جشنواره فجر هستید‬ ‫با این تفاوت که دیگر معاون نظارت و ارزشیابی نیستید و‬ ‫شاید این می توانست کمک کننده باشد چون هم در جریان‬ ‫تولیدات سینمایی بودید و هم برای مسائل میزی و مشکالت‬ ‫احتمالی همه چیز در اختیار خود شــما بود‪ .‬امسال با چه‬ ‫رویکردی جشنواره را پیش می برید؟‬ ‫‪‎‬بله داشتن همزمان دو مسئولیت نکات مثبتی می توانست داشته باشد اما‬ ‫سختی های زیادی هم به همراه داشت و کار طاقت فرسایی بود با این حال‬ ‫تفکیک این دو از هم می تواند کمک بهتری کند‪ .‬اما درباره جشــنواره فجر‬ ‫یک واقعیت این است که خوبی و کیفیت ان بیشتر به خود فیلم های حاضر‬ ‫در جشــنواره برمی گردد و دبیر باید در کنار منظــم برگزار کردن رویداد‪،‬‬ ‫صیانت کند تا فیلم ها درست انتخاب و داوری شوند‪ .‬دبیر باید هیات داوران‬ ‫خوبی انتخاب کند تا حق کســی ضایع نشود و فیلم ها به درستی و به حق‬ ‫جایزه بگیرند‪.‬‬ ‫ دوست نداشــتید بعد از تجربه دو دوره دبیری‪ ،‬مسئولیت‬ ‫انتخاب فیلم ها را خودتان به عنوان دبیر برعهده بگیرید؟‬ ‫‪‎‬واقعیت این است که این کار به صالح نیست و فکر می کنم این رویه که با‬ ‫همراهی بخشی از سینماگران این اتفاق بیفتد بهتر است‪ .‬هر چقدر همراهی‬ ‫سینماگران در برگزاری این جشنواره بیشتر باشد نتیجه بهتر خواهد بود‪،‬‬ ‫چون حتی با وجود همین هیات های انتخاب و داوری هم که داریم باز هم‬ ‫حرف و حدیث وجود دارد ولی اگر هیات انتخاب بین اهالی سینما و رسانه‬ ‫مقبول باشد اتفاق بهتری شاهد خواهیم بود‪ .‬در این یکی دو سال من تالش‬ ‫کردم هیات های معقول انتخاب کنم اما مهم ترین بخش خروجی کار است‬ ‫که به خود سینماگران و انچه تولید می کنند برمی گردد‪.‬‬ ‫ درست است که می گویند شما خودتان شخص ًا دوست دارید‬ ‫جشــنواره در برج میالد برگزار شود چون شنیده می شود‬ ‫تغییر مکان برگزاری بیشتر به خواست سینماگران بخاطر‬ ‫جو به زعم ان ها ترسناکی است که در سالن رسانه ها در برج‬ ‫میالد وجود داشته و ایا این احتمال هست که محل جشنواره‬ ‫دوباره جابجا شود؟‬ ‫ً‬ ‫‪‎‬نه اص ً‬ ‫ال این طور نیست که من دوست داشته باشم‪ .‬اگر واقعا بچه های سینما‬ ‫و رسانه دوست داشته باشند جشنواره در برج میالد باشد من مشکلی ندارم‬ ‫فقط تجربه ای که داشتم این بود که سالن برج میالد گرچه باشکوه است‪ ،‬اما‬ ‫مشکالت بسیار بیشتری در مقایسه با مجموعه های دیگر دارد‪ .‬درباره رویکرد‬ ‫و تغییرات جشنواره هم که پرسیدید به نظرم باید یکسری بخش های جنبی‬ ‫برای جشنواره در نظر بگیریم چون دهه فجر است و بخش های جنبی که‬ ‫بتوانند ظرفیت های ســینمای ایران را در ارتباط بیشتری با مخاطب قرار‬ ‫دهند باید افزایش پیدا کند و ســعی می کنیم از این بستر بیشتر استفاده‬ ‫کنیم و یکسری رویدادهای جذاب برای مخاطبان سینما طراحی کنیم‪.‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪26‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1124‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫انتقاد عضو هیات مدیره انجمن منتقدان از‬ ‫نقدهای فضای مجازی‬ ‫سینما رنگین کمانی از سالیق مختلف‬ ‫است که برای مردم با سلیقه های‬ ‫مختلف و سطح دانش متفاوت ساخته‬ ‫می شود‪ .‬همان طور که یک فیلمساز‬ ‫یک اثر کام ً‬ ‫ال روشنفکرانه و هنرمندانه‬ ‫می سازد و مخاطب خودش را دارد‪،‬‬ ‫سینمای عامه پسند هم مخاطب خود را‬ ‫دارد و اتفاقاً همین سینمای عامه پسند‬ ‫بخش مهمی از گردش مالی سینما را‬ ‫بر عهده دارد‪ .‬پس نباید ان را نادیده‬ ‫گرفت‪ .‬تمام سینما باید در مسیر رشد‬ ‫باشند یعنی همان سینمای عامه پسند‬ ‫هم باید نسبت به سال های گذشته‬ ‫بهتر شود که البته بهتر هم شده است‪،‬‬ ‫بسیاری از منتقدان به دلیل دسترسی‬ ‫بیشتر به فیلم های روز دنیا هر فیلمی‬ ‫را نمی پسندند‪ .‬در حالی که بخشی از‬ ‫مردم اوقات فراغت خود را با همین‬ ‫فیلم های عامه پسند امروزه سپری‬ ‫می کنند‪ .‬در این شرایط مسئولیت‬ ‫رسانه ها و منتقدین این است که‬ ‫ادرس درست به مخاطب بدهند تا‬ ‫فیلم ها طوری معرفی شوند که کسانی‬ ‫که ان را دوست دارند ببینند‪ .‬کار‬ ‫منتقدان و رسانه ها این است تا ادرسی‬ ‫از این فیلم ها بدهند که مشخص شود‬ ‫چه بخشی از مخاطبان را می تواند‬ ‫اقناع کند‪ .‬درباره انتقادات هم عده ای‬ ‫فکر می کنند سینما باید باب میل و‬ ‫سلیقه ان ها باشد‪.‬‬ ‫عضو هیات مدیره انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان اثار سینمایی‬ ‫ضمن انتقــاد از فراگیری «نقدهای مجــازی» از تالش این انجمن‬ ‫برای جلوگیری از این جریــان خبر داد‪ .‬جعفر گودرزی عضو هیات‬ ‫مدیره انجمن صنفی منتقدان و نویســندگان اثار سینمایی با اشاره‬ ‫به برگزاری جلســه داخلی هیات مدیره این انجمن گفت‪ :‬شنبه ‪۲۹‬‬ ‫اســفند ماه جلســه نهایی برای انتخاب رئیس هیات مدیره و دیگر‬ ‫اعضای انجمن صنفی منتقدان و نویســندگان اثار سینمایی برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬در مجمع عمومی که در تاریخ شنبه ‪۲۲‬‬ ‫تیرماه برگزار شــد‪ ،‬اقای طوسی ‪ ۱۵‬ســرفصل را به عنوان اهداف و‬ ‫وظایف انجمــن اعالم و برای اعضا توضیح دادند که در اساســنامه‬ ‫صنف درج شــده اســت‪ .‬گودرزی بیان کرد‪ :‬در تالش هستیم تا در‬ ‫هر شــرایطی از شــان و جایگاه صنف خود دفاع کرده و جدی تر به‬ ‫ان بپردازیم‪ .‬این منتقد سینما توضیح داد‪ :‬به تازگی مرحله اول ثبت‬ ‫صنف در وزارت کار انجام شده است و به زودی بعد از تایید از سوی‬ ‫وزارت کار‪ ،‬برای دریافت شناسه ملی از قوه قضائیه اقدام می کنیم تا‬ ‫از لحاظ قانونی به رســمیت شناخته شویم‪ .‬وی در بخش دیگری از‬ ‫صحبت های خود با اشاره به گسترش نقدهای غلط در فضای مجازی‬ ‫توضیح داد‪ :‬متاســفانه نقد ســینما در فضای مجازی بسیار پررنگ‬ ‫شــده و معموالً هم این نقدها متعلق به افرادی اســت که پیش از‬ ‫این هیچ نقد مکتوبی در زمینه ســینما نداشته اند‪ .‬از جمله مسائلی‬ ‫که در نقدهای مجازی می توان به ان اشــاره کرد‪ ،‬افزایش غلط های‬ ‫امالیی و دستوری است که اصل مساله نقد را هم زیر سوال می برد‪.‬‬ ‫عضو هیات مدیره انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان اثار سینمایی‬ ‫ادامه داد‪ :‬در شورای مرکزی تالش می کنیم تا ساز و کار جدیدی را‬ ‫ایجاد کنیم که تا انجا که می توانیم مانع گسترش چنین نقدهایی در‬ ‫فضای مجازی باشیم‪ .‬از دیگر مواردی فضای نقد سینمای ایران با ان‬ ‫دچار مشکل شده است‪ ،‬حضور افرادی به عنوان منتقد سینما است‬ ‫کــه تا امروز هیچ نقدی از انها ندیده و نخوانده ایم‪ .‬گودرزی در پایان‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به اینکه به زودی انتخابات جدید خانه ســینما برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬بی شک نماینده ای از انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان‬ ‫اثار سینمایی خواهیم داشت‪ .‬جعفر گودرزی در مجمع عمومی سال‬ ‫گذشــته انجمن منتقدان‪ ،‬از ‪ ۱۲۵‬رای‪ ۱۱۱ ،‬رای به دست اورده بود‬ ‫و امسال هم در انتخابات اخیر از مجموع ‪ ۷۲‬رای با ‪ ۵۲‬رای فرصت‬ ‫حضور در شورای مرکزی انجمن را به دست اورد‪.‬‬ ‫اغاز هفتمین «فیلم شهر»‬ ‫با یاد جمشید مشایخی‬ ‫نشست خبری هفتمین جشنواره فیلم شهر صبح دیروز ‪ ۲۴‬تیرماه با‬ ‫حضور هاشم میرزاخانی دبیر این رویداد در پردیس ملت برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشست هاشم میرزاخانی عنوان کرد‪ :‬هفتمین جشنواره‬ ‫فیلم شهر با شعار «شهروند مسئول‪ ،‬شهر سالم» از ‪ ۲۶‬تا ‪ ۳۱‬تیرماه‬ ‫و ایین افتتاحیه ان همزمان با افتتاح سالن چند منظوره و فودکورت‬ ‫پردیس ملت برگزار می شود‪ .‬بخشی از جوایز برگزیدگان را در ایین‬ ‫افتتاحیه تقدیم می کنیم قبل از شروع افتتاحیه «گالری شهر» را به‬ ‫عنوان یک پیام رسان در حوزه شهری افتتاح می کنیم‪ .‬باید بگویم ما‬ ‫تالش کردیم اثار بین المللی ما هم با موضوع شهری باشد‪ .‬امیدواریم‬ ‫در بخش های مختلف منتقدان نسبت به ترویج مسایل شهری اقدام‬ ‫کنند چراکه اگر هنرمندان و منتقدان ما را یاری دهند ما می توانیم‬ ‫بهتر به مســایل شــهری بپردازیم و به هدف جشــنواره می رسیم‪.‬‬ ‫میرزاخانی عنوان کرد‪ :‬در ایین افتتاحیه مراســم نکوداشت زنده یاد‬ ‫جمشید مشایخی را خواهیم داشت‪ .‬همچنین بزرگداشت های علی‬ ‫نصیریان‪ ،‬داریوش اسدزاده‪ ،‬مســعود رایگان‪ ،‬رویا تیموریان و پروانه‬ ‫معصومی در بخش های افتتاحیه و اختتامیه برگزار می شود‪ .‬دبیر این‬ ‫جشنواره توضیح داد‪ :‬حوزه شهری‪ ،‬حوزه ای است که نباید خادمان‬ ‫ان فراموش شــوند‪ ،‬شاید ما خیلی به انها توجه نکنیم ولی اگر یک‬ ‫ســاعت در شهر نباشند شــهر به هم می ریزد از همین رو ما در این‬ ‫دوره تصمیم گرفتیم از بچه های خدمات شــهری مثل اتش نشانی‪،‬‬ ‫اورژانس‪ ،‬پلیس راهور و‪ ...‬تجلیل کنیم‪ .‬برای مثال در نیروی خدمات‬ ‫شهری از ستوان یکم محمد عبدالرحیمی‪ ،‬مجید فتاحی‪ ،‬فخرالدین‬ ‫گودرزی و‪ ..‬تجلیل می کنیم‪.‬‬ ‫الجزایر چراغ اسکار ‪ ۲۰۲۰‬را روشن کرد‬ ‫ســینمای الجزیر به عنوان اولین کشور‪ ،‬نماینده خود را برای حضور‬ ‫در شاخه بهترین فیلم خارجی جوایز سینمایی اسکار در سال ‪۲۰۲۰‬‬ ‫معرفــی کرد‪ .‬فیلم «پاپیچا» به کارگردانــی «مونیا مدور» به عنوان‬ ‫نماینده سینمای الجزایر در شاخه بهترین فیلم غیرانگلیسی جوایز‬ ‫اسکار ‪ ۲۰۲۰‬انتخاب شد‪ ،‬شاخه ای که از امسال تحت عنوان «بهترین‬ ‫فیلم بین المللی» برگزار می شــود‪ .‬داستان فیلم که در حال و هوای‬ ‫دهه ‪ ۱۹۹۰‬میالدی می گذرد درباره شــخصیتی به نام نجمه است‬ ‫که به هنر ُمد بســیار عالقه مند است و به همراه دوستش واسیال از‬ ‫طریق فروش لباس هایی که درست می کنند پول درمی اورند اما انها‬ ‫نیز مشابه با اسیر بخش های کشور درگیر جنگ های خونین داخلی‬ ‫الجزایر می شوند اما این دو همچنان به مبارزه خود ادامه می دهند تا‬ ‫رویای به روی صحنه بردن یک شوی لباس َفشن را تحقق بخشند‪.‬‬ ‫«پاپیچا» که اولین ســاخته «مونیا مِدور» اســت که اولین نمایش‬ ‫جهانی خود را در بخش نوعی نگاه جشــنواره فیلم کن ‪ ۲۰۱۹‬تجربه‬ ‫کرد‪ .‬سینمای الجزایر تاکنون چهار بار به جمع نامزدهای نهایی شاخه‬ ‫بهترین فیلم خارجی جوایز اسکار راه یافته است و «کوستا گاوراس»‬ ‫با فیلم سیاسی هیجانی «زد» در سال ‪ ۱۹۶۹‬تنها جایزه این شاخه‬ ‫از جوایز اســکار را برای الجزایری ها به ارمغان اورده است‪ .‬فهرست‬ ‫نامزدهــای نهایی جوایز اســکار ‪ ۲۰۲۰‬روز ‪ ۱۳‬ژانویه (‪ ۲۳‬دی ماه)‬ ‫اعالم خواهد شد و مراسم اعطای جوایز نود و دومین دوره این رویداد‬ ‫سینمایی در تاریخ ‪ ۹‬فوریه (بامداد دوشنبه ‪ ۲۱‬بهمن) برگزار خواهد‬ ‫شــد‪ .‬اخرین معرفی فیلم از سوی کشــورها برای شرکت در شاخه‬ ‫بهترین فیلم بین المللی جوایز سینمایی اســکار ‪ ،۲۰۲۰‬اول اکتبر‬ ‫‪ ۱۰( ۲۰۱۹‬مهرماه) تعیین شده است‪.‬‬ ‫شکایت شجریان‬ ‫پرونده قضایی صداوسیما روی میز قاضی مسعودی مقام‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪26‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1124‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫بانوان موزیسین چیزی از اقایان کم ندارند‬ ‫سرپرســت گروه دلیار می گوید بانوان می توانند در عرصه موســیقی‬ ‫حرف های بســیاری برای گفتن داشته باشند‪ .‬کنســرت گروه دلیار‬ ‫(ویژه بانوان) ‪ 15‬مرداد از ســاعت ‪ 21‬در فرهنگسرای نیاوران برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬ندا بهزاد نوازنده ســازهای کوبه ای و سرپرست گروه دلیار‬ ‫درباره این اجرا به هنرانالین‪ ،‬گفت‪ :‬در کنسرت پیش رو با دو خواننده‬ ‫و گروه حرکات موزون به روى صحنه می رویم‪ .‬در این اجرا خانم نازلى‬ ‫ســلطان زاده خواننده قطعات فولکلور و خانــم المیرا قنبرى خواننده‬ ‫قطعات پاپ هستند‪ .‬هر دو ســال ها درزمینه خوانندگى تجربه دارند‬ ‫‪.‬بهزاد ادامه داد‪ :‬خرز چکاوک (نوازنده کیبورد)‪ ،‬ســحر میرهاشــمی‬ ‫(نوازنــده قانون و پرکاشــن)‪ ،‬کیمیا نیکپور فــرخ (نوازنده کمانچه)‪،‬‬ ‫لیدا باقــری (نوازنده فلوت) و هنگامه غفــوری (نوازنده گیتار بیس)‬ ‫در اجرای پیــش رو گروه دلیار را همراهــی می کنند‪ .‬ضمن این که‬ ‫تهیه کننده گروه دلیار مجید فالح پور و مدیر اجرایی ایدا امیرى مقدم‬ ‫هســتند‪ .‬امیدوارم که بتوانیم اجرای خوب و موفقی برای هواداران و‬ ‫مخاطبان گروه دلیار داشته باشیم‪ .‬این نوازنده اضافه کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫اینکه من ســال ها موسیقى سنتى و محلى کار کردم و عالقه ویژه ای‬ ‫بــه نغمه های محلى دارم‪ ،‬در کارهاى گــروه از این قطعات با تنظیم‬ ‫مدرن اســتفاده می کنم‪ .‬یکى دیگر از ویژگی های گروه دلیار داشتن‬ ‫تنظیم کننده خانم اســت‪ .‬این گروه از معدود گروه های بانوان اســت‬ ‫که در ان تنظیم کننده قطعات خود خانم ها هســتند و اتفاقاً در این‬ ‫زمینه بسیار هم موفق عمل کرده است‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬خوشبختانه در‬ ‫گروه دلیار فضا برای ورود خوانندگان و نوازندگان جوان و خوش صدا‬ ‫فراهم است‪ .‬ما همیشــه از حضور افراد و هنرمندان دیگر که مستعد‬ ‫پیشرفت هستند‪ ،‬استقبال می کنیم‪ ،‬چون حضور افراد مستعد جدید‬ ‫باعث می شــود گروه تازگی خود را حفظ کنــد و به جایگاه جدید و‬ ‫بهتری برسد‪ .‬خوشبختانه ما در گروه چنین امکانی داریم که از افراد‬ ‫جدید اســتفاده کنیم و به کمک ان ها ارتقا یابیم و از داشته های هم‬ ‫بهره مند شــویم‪ .‬سرپرست گروه دلیار با اشــاره به وضعیت موسیقی‬ ‫بانوان گفت‪ :‬خوشــبختانه گروه های موسیقی بانوان در حال حاضر به‬ ‫خوبــی تالش می کنند‪ .‬این بانوان و گروه های ان ها واقعاً از ایده ال ها‬ ‫فاصله چندانی ندارند‪ .‬به عنوان کسی که از نزدیک با گروه های بانوان‬ ‫همکاری دارم‪ ،‬فکر نمی کنم چیزی از دیگر گروه ها کم داشته باشند‪.‬‬ ‫ما می توانیم حرف های بسیاری برای گفتن در عرصه موسیقی بانوان‬ ‫داشــته باشیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬خوشــبختانه موسیقی بانوان دست کم از‬ ‫مردان ندارد و موانع و مشــکالت خاصی ندارند‪ .‬همه چیز به شــکل‬ ‫کنترل شده و خوب پیش می رود و کسی در زمینه برگزاری کنسرت با‬ ‫مانع روبرو نمی شود‪ .‬گروه های بسیاری در زمینه موسیقی بانوان دارند‬ ‫فعالیت می کنند که انصافاً گروه های خوبی هم هستند‪ .‬تک تک این ها‬ ‫با حمایت های الزم می توانند کنســرت برگــزار کنند و در این زمینه‬ ‫حرف های بســیاری برای گفتن داشته باشــند‪ .‬او در پاسخ به نقش‬ ‫جنســیت در موسیقی هم گفت‪ :‬مســلماً در هرجای دنیا همین طور‬ ‫است‪ .‬این مسئله فقط شامل ایران نیست‪ .‬خیلی از گروه های موسیقی‬ ‫در جهان هســتند که فقــط زنان در ان ها فعالیــت می کنند‪ .‬خیلی‬ ‫مسئله عجیب وغریبی نیست‪ .‬تنها تفاوتی که این گروه ها با هم دارند‪،‬‬ ‫مخاطبانشــان است‪ .‬طبیعتاً مخاطب موســیقی بانوان ایرانی محدود‬ ‫به بانوان می شــود و این در حالی است که مخاطب گروه های بانوان‬ ‫درجاهای دیگر دنیا صرفاً بانوان نیستند‪ .‬بلکه اقایان هم مخاطب این‬ ‫گروه ها هســتند‪ .‬اما جنســیت اص ً‬ ‫ال تعیین کننده نیست‪ .‬چون بانوان‬ ‫همان اندازه در موسیقی نقش دارند که مردان ‪.‬این هنرمند در پایان‬ ‫گفت‪ :‬بــا وضعیتی که گروه دلیار دارد‪ ،‬به پیشــرفت ان امید داریم‪.‬‬ ‫امید می رود اجراهای بهتر و بیشتری در تهران و شهرستان ها داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬وضعیت گروه به سامان است و روند رو به رشد خوبی دارد‪ .‬به‬ ‫همین دلیل چشم اندازی که متصور شده ام‪ ،‬چشم انداز خوبی است‪.‬‬ ‫قاضی مسعودی مقام که این روزها نامش به واسطه رسیدگی به پرونده های‬ ‫اخاللگران اقتصادی بر ســر زبان ها افتاده‪ ،‬دوم شهریور امسال به شکایت‬ ‫محمدرضا شــجریان هنرمند سرشــناس ایرانی از صداوسیما رسیدگی‬ ‫می کند‪ .‬محمدحسین اقاسی وکیل مدافع شجریان درباره شکایت شجریان‬ ‫از صداوســیما گفت‪ :‬تیر ماه ســال ‪ ۸۸‬به خاطر پخش بدون رضایت اثار‬ ‫موکلم در صدا و ســیما‪ ،‬شکایتی را مســتند به ماده ‪ ۲۳‬قانون حمایت از‬ ‫حقوق مولفان‪ ،‬مصنفان و هنرمندان از این ســازمان در دادسرای کارکنان‬ ‫دولت مطرح کردم زیرا در این ماده قانونی صراحتاً امده که اگر اثار کسی‬ ‫را بدون اجازه انتشار‪ ،‬پخش یا نشر دهند‪ ،‬مجازاتش ‪ ۶‬ماه تا دو سال حبس‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬بعد از مدت کوتاهی از طرح شکایت‪ ،‬بازپرس وقت شعبه‬ ‫دوم دادسرای کارکنان دولت‪ ،‬با این استدالل که صدا و سیما در پخش اثار‬ ‫موکل‪ ،‬سوء نیتی نداشته‪ ،‬شکایت را رد کرد‪ .‬در ان زمان‪ ،‬نماینده دادستان‬ ‫یا دادیار اظهارنظر‪ ،‬با قرار صادر شــده موافقت نکرد و دلیل عدم موافقت‬ ‫دادیار اظهارنظر این بود که مدیران صدا و ســیما اطالع داشــتند که اثار‬ ‫پخش شــده متعلق به شجریان است و بدون اجازه پخش کردند و فقدان‬ ‫سوء نیت‪ ،‬استدالل درستی نیست و پرونده را برای رسیدگی بیشتر به شعبه‬ ‫بازپرسی فرستاد‪ .‬اقاسی گفت‪ :‬در این مدت‪ ،‬بازپرس شعبه دوم دادسرای‬ ‫کارکنان دولت تغییر کرد و بازپرس جدید به نام قاضی فضلعلی رسیدگی‬ ‫بسیار دقیقی انجام داد و در خالل این مدت هر دلیلی که الزم بود ارائه و‬ ‫اعالم کردیم از جمله اینکه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تایید کرد «اثار‬ ‫پخش شده» و «شرکت دل اواز» متعلق به شجریان است‪.‬‬ ‫بعد از دو ســال‪ ،‬بازپرس شعبه دوم دادسرای کارکنان دولت‪ ،‬یک قرار ‪۲۴‬‬ ‫صفحه ای صادر و در ‪ ۲۲‬صفحه با برشــمردن تمام جریان پرونده‪ ،‬نهایتاً‬ ‫عنوان کرد که پخش اثار تا سال ‪ ،۸۳‬مشمول مرور زمان شده و صدا و سیما‬ ‫از سال ‪ ۸۳‬تا ‪ ۸۸‬نیز سوء نیت نداشته است و صدا و سیما را از اتهام انتسابی‬ ‫مبرا کرد‪ .‬وکیل مدافع شجریان ادامه داد‪ :‬به قرار صادره‪ ،‬اعتراض کردیم و‬ ‫رسیدگی به اعتراض ما یکسال طول کشید و خرداد سال ‪ ۹۱‬سرانجام شعبه‬ ‫‪ ۱۰۶۰‬دادگاه کارکنان دولت که قاضی بسیار خوبی داشت‪ ،‬ما را برای اخذ‬ ‫توضیح در خصوص اعتراض به قرار احضار کرد‪ .‬نهایتاً خرداد سال ‪ ۹۱‬دادگاه‬ ‫قرار صادره را نقض کرد و صریحاً نوشت با توجه به اینکه صدا و سیما اگاه‬ ‫بوده که الزم است برای انتشار از صاحب اثر رضایت بگیرد‪ ،‬داللت بر سوء‬ ‫نیت دارد‪ .‬در نتیجه پرونده به دادســرا برگشت و شعبه بازپرسی‪ ،‬متهمان‬ ‫را احضار و تفهیم اتهام کرد و نهایتاً ‪ ۶‬سال بعد یعنی در اردیبهشت سال‬ ‫گذشته (سال ‪ ،)۹۷‬پرونده برای رسیدگی‪ ،‬دوباره به شعبه ‪ ۱۰۶۰‬که قاضی‬ ‫ان تغییر کرده اســت‪ ،‬ارسال شد و دادگاه ‪ ۱۱‬شهریور سال ‪ ۹۷‬به پرونده‬ ‫رسیدگی کرد‪ .‬اقاسی افزود‪ :‬با توجه به اینکه موکل به دلیل بیماری امکان‬ ‫حضور در دادگاه را نداشــت‪ ،‬من به عنوان وکیل پرونده در جلسه حضور‬ ‫یافتم و از صدا و ســیما نیز وکیل‪ ،‬معاون مربوطه و یکی از مدیران ان در‬ ‫جلسه حضور یافتند و تفسیر قضایی‪ ،‬سلیقه و طرز تفکر قاضی این بود که‬ ‫صدا و سیما کار بدی نکرده و شاید پخش اثار به نفع موکل هم بوده است‬ ‫و هیچکدام از دالیل ما مورد توجه دادگاه قرار نگرفت و نهایتاً یک روز بعد‬ ‫یعنی ‪ ۱۲‬شهریور)‪ ،‬شعبه دادگاه حکم خود مبنی بر رد شکایت را صادر و‬ ‫اعالم کرد پخش اثار موکل در صدا و سیما‪ ،‬موجب شهرت وی شده و به‬ ‫زیان او نبوده است‪ .‬این وکیل دادگستری گفت‪ :‬با توجه به اینکه رای صادره‬ ‫مغایر صریح قوانین است‪ ،‬به این حکم اعتراض کردیم که برای رسیدگی در‬ ‫مرحله تجدیدنظر به شعبه ‪ ۶۸‬دادگاه تجدیدنظر به ریاست قاضی مسعودی‬ ‫مقام ارسال شد‪ .‬وی با بیان اینکه شعبه ‪ ۶۸‬دادگاه تجدیدنظر استان تهران‪،‬‬ ‫دوم شهریور امسال را برای رسیدگی به این پرونده تعیین کرده است اظهار‬ ‫داشت‪ :‬بدون تردید اگر در مرحله تجدیدنظر دقت کافی صورت گیرد‪ ،‬این‬ ‫رای باید نقض شــود و گرنه پیام بدی برای هنرمندان دارد مبنی بر اینکه‬ ‫صدا و سیما دارد از این به بعد می تواند اثار هنرمندان را که وقت و هزینه‬ ‫صرف اثارشان می کنند‪ ،‬بدون موافقت صاحب اثر پخش کند‪.‬‬ ‫پاسخمجددعلیترابی‬ ‫بهاظهاراتدبیرهنریجشنواره«موسیقیکالسیک»‬ ‫مدیرکل ســابق دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫چند روز پس از انتشــار واکنش دوم دبیر هنری فستیوال موسیقی‬ ‫کالسیک ایران متن دیگری را در پاسخ به این اظهارات منتشر کرد‪.‬‬ ‫علی ترابی مدیرکل ســابق دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی چند روز پس از انتشــار دومین واکنش کتبی امیر مردانه‬ ‫دبیر هنری فســتیوال موسیقی کالســیک ایران که ان متن نیز در‬ ‫واکنش به متن اول علی ترابی به گروه هنر خبرگزاری مهر ارســال‬ ‫شــده بود‪ ،‬متن دیگری را در پاسخ به این اظهارات منتشر کرد‪ .‬در‬ ‫متن دوم علی ترابی امده است‪« :‬چندی پیش در تاریخ ‪ ۲۳‬تیر ‪۹۸‬‬ ‫جناب اقای مردانــه برای دومین بار اظهاراتی را – در باب عملکرد‬ ‫اینجانب در رسانه وزین شما درج کرده اند که بخش اعظم ان تکرار‬ ‫همان اظهارات نخستین بود و من نیز از طریق همین رسانه‪ ،‬جهت‬ ‫تنویر افکار عمومی؛ با ذکر ادلّه و مستندات موجود‪ ،‬پاسخ های الزم‬ ‫را تقدیم نموده بودم و به گمانم اظهارات اخیر ایشان نیز به گونه ای‬ ‫مویّد همان حقایقی بود که اینجانب بیان داشتم‪.‬‬ ‫از ایــن رو ادامه این بحث‪ ،‬به باور من‪ ،‬دامــن زدن به درازگویی و‬ ‫استفاده از رسانه به عنوان محملی برای منازعات شخصی و توهین‬ ‫بــه افکار عمومــی خواهد بود و همانگونه که پیــش تر نیز گفته و‬ ‫رفتــار کرده ام‪ ،‬قویّاً از های و هوی و حاشــیه پرهیز می کنم‪ .‬اما در‬ ‫اظهارات اخیر جناب مردانه به دو مورد جدید اشــاره شده است که‬ ‫تصدی‬ ‫بــر خود الزم می دانم به انها بپــردازم خصوصاً که در زمان ّ‬ ‫مدیریت اخیرم در دفتر موسیقی‪ ،‬قولی مبنی بر شفاف سازی داده‬ ‫مصرانه قصد دارم برســر ان بمانم؛ به همین دلیل‪ ،‬از این‬ ‫بودم که ّ‬ ‫پس روی ســخنم نه با جناب مردانه و چالش فردی با ایشان‪ ،‬که با‬ ‫اهل فن در موسیقی است‪ .‬در بخشی از اظهارات اخیر جناب مردانه‬ ‫امده اســت‪« :‬این جشنواره [جشنواره کالســیک] در جهت ایجاد‬ ‫حلقه مفقوده بین جشنواره موسیقی فجر و جشنواره موسیقی جوان‬ ‫طراحی شد»‪.‬‬ ‫الزم به ذکر اســت که با تغییر مدیریت جشنواره فجر در دوره سی‬ ‫و یکم‪ ،‬بخش «نســلی دیگر» از این جشنواره حذف شد و بنابراین‬ ‫بار دیگر‪ ،‬برای یافتن این «حلقه مفقوده» [بخوانید حذف شــده]‪،‬‬ ‫جشنواره کالسیک برســر کار امد؛ اما جناب مردانه در توضیحات‬ ‫خود مشــخص نکرده اند جشــنواره ای که خود بــرای جبران یک‬ ‫اشــتباه مبنی بر حذف «نسلی دیگر» از جشــنواره فجر‪ ،‬و با الگو‬ ‫برداری از همان بخش حذف شــده و الیته بــا هزینه های چندین‬ ‫برابری نسبت به بخش مذکور‪ ،‬برپا شده بود‪ ،‬کدام حلقه مفقود شده‬ ‫را قرار بود بیابد؟ و اصوالً اگر توجیه تاســیس جشنواره ای‪ ،‬یافتن‬ ‫حلقه مفقوده جشنواره ای دیگر باشد‪ ،‬ما به چند جشنواره دیگر نیاز‬ ‫داریــم تا حلقه های مفقوده همدیگر را بیابند؟ و انتهای این زنجیره‬ ‫کجا می تواند باشــد؟ حال ســوالی که جا دارد اهل فن بدان پاسخ‬ ‫داده و نظر خویش را مطرح ســازند این اســت که ایا بودجه بسیار‬ ‫اندک و نحیف موســیقی کشــور‪ ،‬بهتر است صرف ایجاد یا حمایت‬ ‫از جشــنواره های جدید گردد یا اینکه ده هــا کار زیربنایی مغفول‪،‬‬ ‫مورد توجه اساسی قرار گیرد!؟ گفتنی است اینجانب علی رغم همه‬ ‫فشارها و هشدارها‪ ،‬به کار شوراهای چهل ساله موسیقی برای صدور‬ ‫ممیزی‬ ‫مجوز اثار موســیقایی پایان دادم زیرا به توهین امیز بودن ّ‬ ‫اثار موســیقی اعتقادی راسخ داشــته ام و در گام بعدی درصددد‬ ‫بازنگری اساسی در شــیوه هزینه کرد بودجه اندک موسیقی ‪ -‬که‬ ‫عمدتاً در جهت جشــنواره های تحت پوشش دفتر موسیقی هزینه‬ ‫می شوند ‪ -‬بودم که مجال حاصل نشد‪.‬‬ ‫اما نکته حائز اهمیت دیگر در متن مذکور نیز‪ ،‬این عبارت اســت‪:‬‬ ‫«ســوال اینجاست که چرا اقای ترابی در کارکرد بودجه ای که برای‬ ‫هنرمندان موســیقی در بودجه دولت در نظر گرفته شــده که حق‬ ‫هنرمندان مظلوم و بی ادعای این حوزه است بیشتر میل به ذخیره‬ ‫این منابع به سمت خزانه دولت دارند تا هنرمندان؟»‪ .‬نخست اینکه‬ ‫ادعای «ذخیره منابع موســیقی به ســمت خزانه دولت» از اساس‬ ‫صحت و سقم این ادعا را‬ ‫کذب اســت و می توان از دفتر موسیقی‪ّ ،‬‬ ‫جویا شــد که ایا بودجه اندک دفتر موسیقی از «هنرمندان مظلوم‬ ‫و بی ادعا» دریغ شــده و به خزانه برگشــته است و یا به هنرمندان‬ ‫موســیقی نواحی ایران و امثالهم (که البد با ادبیات مندرج در نامه‪،‬‬ ‫باید انها را ظالم و متم ّول و پرمدعا خواند!)تخصیص یافته اســت؟‬ ‫اما نکته اصلی را هنوز نگفته ام‪.‬ایا در جامعه موســیقی ایران کسی‬ ‫هست که نداند بنده در اعتراض به تصویب تبصره ای مبنی بر واریز‬ ‫ده درصد از درامد کنســرت ها به حســاب خزانه استعفا داده و در‬ ‫متن مکتوبِ اســتعفای خود صراحتاَ بدان اشاره کرده ام؟ افزون بر‬ ‫این‪ ،‬شــما را ارجاع می دهم به نشستی که در تاریخ ‪ ۹‬بهمن ‪ ۹۷‬در‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی برگزار شد؛ در ان تاریخ‪،‬‬ ‫طرح اخذ ده درصد از بهای بلیت فروشــی کنسرت ها برای واریز به‬ ‫خزانه در کمیســیون تلفیق‪ ،‬مص ّوب شده اما هنوز به صحن مجلس‬ ‫نرفته و تصویب نهایی نشده بود‪ .‬پیشنهاد می کنم خبرگزاری محترم‬ ‫مهر‪ ،‬متن مذاکرات جلســه یاد شده را (که خوشبختانه هم ضبط و‬ ‫پیاده شــده و هم بدون مهر محرمانه از ســوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫برای حاضران در جلســه ارسال شده اســت) از کمیسیون مذکور‬ ‫گرفته و منتشر سازد تا با خوانش دقیق سطور (و سفیدی های بین‬ ‫سطور) نکته های بســیاری بر اهل نظر روشن گردد شاید توجه به‬ ‫همین نمونه‪ ،‬تصویر گر شیوه ای از حضور جریانی در موسیقی ایران‬ ‫باشد که در شکل گیری شرایط دشوار موسیقی در تمامی سال های‬ ‫گذشته نقشی برجسته داشته است‪».‬‬ ‫شاگردانمحمدرضالطفیدرنیاورانکنسرتمی دهند‬ ‫گروه موسیقی «ان» از مجموعه های باسابقه موسیقی‬ ‫ردیف دســتگاهی ایران‪ ،‬تازه ترین کنسرت خود را به‬ ‫اهنگسازی ســاناز ستارزاده در فرهنگســرای نیاوران‬ ‫تهران برگزار می کند‪ .‬تاالر خلیج فارس فرهنگســرای‬ ‫نیاوران تهران ســاعت ‪ ۲۱‬روز جمعه چهارم مردادماه‬ ‫میزبان عالقه مندان موسیقی ایرانی با برگزاری تازه ترین‬ ‫کنسرت گروه موسیقی «ان» به اهنگسازی و نوازندگی‬ ‫تار ساناز ستارزاده با عنوان «از من نشان» خواهد بود‪.‬‬ ‫گروه موســیقی «ان» در سال ‪ ۱۳۹۳‬با هدف تولید و‬ ‫اجرای موسیقی دستگاهی ایرانی تشکیل شد‪ .‬اعضای‬ ‫موســس این گــروه جملگی نوازندگانی هســتند که‬ ‫سابقه چندین سال فعالیت در گروه همنوازان شیدا به‬ ‫سرپرستی استاد محمدرضا لطفی را دارند‪ .‬در این گروه‬ ‫هر بار یکی از اعضا مسئولیت اهنگ سازی و سرپرستی‬ ‫هنری کار را به عهده دارد و در این راســتا هنرمندانی‬ ‫برای اجرای بهتر هر اثر به گروه خواهند پیوســت‪ .‬این‬ ‫در حالی اســت که مجموعه فعالیت های فرهنگی این‬ ‫گروه اعم از تولید و اجرای اثار و هم چنین شــرکت در‬ ‫رویدادهای فرهنگی و هنری‪ ،‬به شــکل مستقل انجام‬ ‫می پذیرد‪ .‬کنســرت پیش روی گروه «ان» شامل دو‬ ‫قســمت اســت که در بخش اول دونوازی تار و تنبک‬ ‫و در بخــش دوم گروه نوازی اجرا می شــود و میان دو‬ ‫بخش یک ربع اســتراحت در نظر گرفته شــده است‪.‬‬ ‫ساناز ســتارزاده نوازنده تار‪ ،‬سیاوش ایمانی نوازنده تار‬ ‫و تصنیف خوان‪ ،‬اریا محافظ نوازنده سنتور‪ ،‬هوشمند‬ ‫عبادی نوازنده نی‪ ،‬سپیده مشکی نوازنده سه تار‪ ،‬سینا‬ ‫دانش نوازنده کمانچه‪ ،‬اوا اره سازان نوازنده عود‪ ،‬مهرزاد‬ ‫هویدا نوازنده دف و دایره‪ ،‬سینا خشک بیجاری نوازنده‬ ‫تمبک گروه اجرایی این کنسرت را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫تازه ترین کنســرت گروه «ان» ساعت ‪ ۲۱‬روز جمعه‬ ‫چهارم مرداد مــاه با قیمت بلیت های ‪ ۸۰‬تا ‪ ۱۰۰‬هزار‬ ‫تومان در فرهنگسرای نیاوران تهران روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫رئیس سازمان میراث فرهنگی از ثبت ‪ ۳۵‬هزار اثر ملی در کشور خبر داد‬ ‫صنعتگردشگریبشدتاقتصادیاست‬ ‫رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری کشور گفت‪ :‬حجم‬ ‫صادرات صنایع دستی با همه محدودیت ها در سال گذشته از مرز ‪ ۶۰۰‬میلیون‬ ‫دالر فراتر رفت‪ .‬علی اکبر مونسان معاون رئیس جمهور و رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری کشور عصر دوشنبه پس از بازدید از سرای‬ ‫تاریخی سعدالسلطنه در جمع خبرنگاران به ســواالت انها پاسخ داد‪ .‬مونسان‬ ‫در خصوص اهمیت ایجاد اشــتغال در بخش گردشــگری اظهارداشت‪ :‬یکی از‬ ‫کارکردهای مهم بخش گردشگری عالوه بر حوزه اجتماعی و فرهنگی کارکرد‬ ‫اقتصادی ان در بخش ایجاد شغل است که در این عرصه سرعت اشتغال ان ‪۲.۵‬‬ ‫برابر حوزه صنعت و کشاورزی است که با کمترین سرمایه محقق می شود‪ .‬وی‬ ‫بیان کرد‪ :‬سازمان میراث فرهنگی در سال گذشته موفق شد ‪ ۲۰۳‬هزار شغل در‬ ‫سه بخش میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری ایجاد کند که این موضوع‬ ‫بیانگر این است که گردشگری می تواند زمینه ایجاد شغل پایدار و کسب و کار‬ ‫کوچک را محقق کند‪ .‬معاون رئیس جمهور در خصوص اجرای پروژه های نیمه‬ ‫تمام در حوزه گردشگری تصریح کرد‪ :‬بیش از ‪ ۲‬هزار پروژه بزرگ و کوچک با ‪۱۸۰‬‬ ‫هزار میلیارد تومان سرمایه گذاری در کشور در حال اجراست و در این میان ‪۳۷۴‬‬ ‫هتل در حال ساخت است که حدود و ‪ ۸۰‬هتل ان ‪ ۴‬و ‪ ۵‬ستاره هستند که نشان‬ ‫می دهد در شرایط اقتصادی کنونی این بخش بسیار پر رونق و متکی بر ظرفیت‬ ‫های تاریخی وفرهنگی و طبیعی است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬این حجم سرمایه گذاری‬ ‫نشان می دهد بخش گردشگری بشدت اقتصادی است و اینده درخشانی دارد لذا‬ ‫هر روز با اقدامات و متقاضیان جدیدی روبرو هستیم‪ .‬مونسان یاداورشد‪ :‬سازمان‬ ‫میراث فرهنگی از محل صندوق توسعه ملی با وام های ارزان قیمت تالش می کند‬ ‫از سرمایه گذاران پشتیبانی شود و می توان گفت عمده این پشتیبانی ها از محل‬ ‫صندوق توسعه ملی صورت گرفته و تنها ‪ ۳۰‬درصد را اورده متقاضی است و رونتد‬ ‫روبه رشد در سرمایه گذاری و رونق گردشگری را شاهدیم‪ .‬رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری کشور گفت‪ :‬گردشگری داخلی بسیار رونق‬ ‫گرفته و با کوچکترین تعطیلی که رخ می دهد شاهد سفر هستیم و در گردشگری‬ ‫خارجی شاهد روند فوق رشد هستیم و در شرایطی که نرخ رشد گردشگری در‬ ‫جهان ‪ ۵‬تا شــش درصد است در حالی که در سال گذشته ما ‪ ۵۲‬درصد رشد‬ ‫ورودی گردشگر به کشور داشتیم و بیش از ‪ ۷‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار نفر وارد کشور‬ ‫شدند‪ .‬مونسان در مورد فعالیت پژوهشگاه میراث فرهنگی هم اظهارداشت‪ :‬این‬ ‫پژوهشگاه پشتیبان بخش علمی و کاربردی سازمان است و در حوزه پژوهش های‬ ‫علمی و کابردی فعالیت می کند تا کارها سریعتر به نتیجه برسد‪ .‬وی افزود‪ :‬سامانه‬ ‫ثبت اشیای تاریخی هم با نام «جام در حال اجراست و تعداد مناسبی ثبت شده و‬ ‫در دو سال اینده همه اشیای تاریخی دراین سامانه ثبت می شود و چون فقط ثبت‬ ‫به صورت اسمی نیست بلکه در کنار ان یک بار دیگر فعالیت کارشناسی صورت‬ ‫می گیرد تا همه اشیای تاریخی اصالتشان بررسی و سپس در سامانه ثبت شود‪.‬‬ ‫صادرات‪ ۶۰۰‬میلیون دالری صنایع دستی کشور‬ ‫معاون رئیس جمهور در خصوص صنایع فراموش شده گفت‪ :‬خوشحالیم اعالم‬ ‫کنیم که دیگر صنایع فراموش شده نداریم و همه را احیا کرده ایم و از سال ‪۹۶‬‬ ‫هم یک طرح تجاری سازی صنایع دستی را پیاده کرده ایم که از حالت انتیک‬ ‫و تزیینی خارج شود و حجم بیشتری در میان مردم پیدا کند و کاربردی شود و‬ ‫بتوانیم صنایع دستی را وارد خانه های مردم کنیم‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬ضمن کمک‬ ‫به حفظ اصالت صنایع دستی روی برندسازی هم کار شده و طراحی مبتنی بر‬ ‫مشــتری مداری و بسته بندی و بازاریابی و مارکتینگ را هم جدی گرفته ایم‪.‬‬ ‫مونسان گفت‪ :‬در سال قبل ‪ ۲۸۱‬میلیون دالر صادرات صنایع دستی از گمرکات‬ ‫صــورت گرفت که برخی به صورت چمدانی بود که حدود ‪ ۳۰۰‬میلیون دالر را‬ ‫شامل می شد و در مجموع حدود ‪ ۶۰۰‬میلیون دالر صادرات صنایع دستی در‬ ‫سال قبل صورت گرفته است‪.‬‬ ‫سرایتاریخیسعدالسلطنهثبتجهانیمیشود‬ ‫مونســان در خصوص تعدا اثار ثیت شــده جهانی از کشورمان تصریح کرد‪:‬‬ ‫تاکنون ‪ ۲۳‬اثر تاریخی کشورمان ثبت جهانی شده و هفته قبل در باکو کمیته‬ ‫میراث فرهنگی یونســکو جلسه ای تشکیل دادند و بیست و چهارمین اثر را‬ ‫توانستیم ثبت کنیم‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬جنگل های هیرکانی که ‪ ۵‬استان گیالن‬ ‫و مازندران‪ ،‬سمنان‪ ،‬گلســتان و خراسان شمالی را در بر می گیرد و حدود‬ ‫‪ ۳۰۰‬هزار هکتار عرصه جنگلها بود و ‪ ۱۲‬سال این پرونده طول کشیده بود‬ ‫با همکاری وزارت خارجه به عنوان بیست و چهارمین اثر در فهرست جهانی‬ ‫ثبت شــد‪ .‬معاون رئیس جمهور اظهارداشت‪ :‬دومین اثر طبیعی کشور قب ً‬ ‫ال‬ ‫کویر لوت را داشتیم و با ثبت هیرکانی دومین اثر هم در این بخش ثبت شد‬ ‫که بسیار ارزشمند است‪ .‬وی یاداورشد‪ :‬ما و همه کشورها سالی یک سهمیه‬ ‫ثبت جهانی داریم و این تقاضا باید بدقت بررســی شود با این همه اثر سالی‬ ‫یک اثر می توانیم ثبت جهانی کنیم لذا از این پس ثبت به صورت محوری‬ ‫خواهد بود و کاروانسراها از پرونده هایی است که برای ثبت جهانی به یونسکو‬ ‫ارسال می شود که کاروان سرای سعدالسلطنه قزوین هم نامزد ثبت جهانی‬ ‫است و قزوین هم مشمول ثبت اثر جهانی خواهد شد‪.‬‬ ‫ثبت ‪ ۳۵‬هزار اثر ملی در کشور‬ ‫رئیس ســازمان میراث فرهنگی کشــور در خصوص مرمــت اثار تاریخی هم‬ ‫اظهارداشت‪ :‬بیش از یک میلیون سایت تاریخی در کشور شناخته شده و ‪ ۳۵‬هزار‬ ‫اثر ثبت شده ملی و ‪ ۲۴‬اثر ثبت شده جهانی داریم که به صورت مداوم نیازمند‬ ‫تعمیر و مرمت هستند و با این بودجه حداقلی توانسته ایم کار رمرمت را بخوبی‬ ‫انجام دهیم‪ .‬مونسان بیان کرد‪ :‬در سالهای اخیر برخی ارگانها از جمله شهرداری‬ ‫ها هم وارد حفاظت و مرمت بناها شده اند از جمله شهرداری قزوین که روند کار‬ ‫سرعت یافته است و جای تقدیر دارد‪ .‬وی گفت‪ :‬نقش شهرداران و استانداران در‬ ‫این کار بسیار مهم است و با این هم افزایی روند مرمت و تعمیر اثار تاریخی در‬ ‫کشور مطلوب است‪ .‬مونسان اضافه کرد‪ :‬تالش شده بناهایی که قابلیت واگذاری‬ ‫دارند به بخش خصوصی داده شود و در کنار مرمت به کسب و کار و اشتغال هم‬ ‫کمک شود‪ .‬مونسان در مورد موزه دکتر صالحی در قزوین هم گفت‪ :‬دکتر صالحی‬ ‫یکی از مفاخر علمی کشور هســتند و همواره منشا اثر خیر بوده اند و هدایای‬ ‫مختلفی در دوران مدیریت ایشان جمع اوری شده و به این موزه و سازمان میراث‬ ‫فرهنگی هدیه دادند و امروز در بخشی از ان موزه ملت به نام ایشان راه اندازی شده‬ ‫است و همه می توانند از ان استفاده کنند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــــــه‪26‬تیرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1124‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ماجرای پرداخت ‪ 1/5‬میلیون یوروی اتحادیه‬ ‫اروپا به شهر جهانی یزد چیست؟‬ ‫اظهارات مسئوالن یزد در این مورد که از فرصت ثبت جهانی بافت تاریخی این‬ ‫شهر بهره برداری الزم نشده است در حالی این روزها نقل محافل و رسانه هاست‬ ‫که به تازگی یکی از مسئوالن سازمان میراث فرهنگی از اختصاص اعتباری‬ ‫‪ ۱.۵‬میلیون یورویی از ســوی اتحادیه اروپا در این رابطه خبر داده است‪۱۸ .‬‬ ‫تیرماه ‪ ۱۳۹۶‬پس از بالغ بر ‪ ۹‬سال دوندگی و تالش مسئوالن استان و میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬بالخره بافت تاریخی و پویای شــهر یزد به عنوان نخستین شهر‬ ‫تاریخی ایران و بیست و دومین اثر تاریخی کشور در فهرست میراث جهانی‬ ‫یونسکو به ثبت جهانی رسید‪ .‬خیلی ها از جمله ساکنان این بافت تاریخی در‬ ‫این دو ســال انتظار تغییر و تحوالت زیادی در قبال ثبت جهانی این عرصه‬ ‫داشتند ولی با وجود تالش های زیادی که در این باره اتفاق افتاد‪ ،‬بسیاری از‬ ‫این انتظارات محقق نشد به طوری که «علی پورسلمان» نایب رییس پایگاه‬ ‫میراث جهانی شهر تاریخی یزد نیز در گفت وگویی که با ایسنا داشت از عدم‬ ‫پرداخت بودجه های وعده داده شده به منظور مرمت و احیاء این بافت گالیه‬ ‫کرد‪ .‬وی حتی اظهار کرد که بودجه ای امانی دولت برای کف سازی و مرمت‬ ‫دیواره ها و بناهای تاریخی تنها یک دهم میزان بودجه مورد نیاز و درخواستی‬ ‫شهر جهانی یزد برای رفع خســارات وارده از ناحیه بارش های بهاره امسال‬ ‫بوده است‪ .‬عالوه بر اقداماتی که اداره کل میراث فرهنگی استان برای حفظ و‬ ‫نگهداری از این بافت تاریخی صورت گرفته‪« ،‬جمال الدین عزیزی» شهردار یزد‬ ‫نیز در جلسه علنی شورای اسالمی شهر یزد از هزینه کرد بیش از ‪ ۱۷‬میلیارد‬ ‫تومان در قالب ‪ ۱۲‬طرح مرمتی در این محدوده طی دو ســال گذشته خبر‬ ‫داده است‪ .‬اما اخیرا ً در جریان نشست خبری که به مناسبت دومین سال ثبت‬ ‫جهانی یزد در تهران و بدون حضور خبرنگاران یزدی برگزار شد‪« ،‬سیدهادی‬ ‫احمدی روئینی» مدیر کل دفتر حفظ و احیاء بناها‪ ،‬محوطه ها و بافت های‬ ‫تاریخی سازمان میراث فرهنگی کشور از اختصاص اعتباری بالغ بر‪ ۱.۵‬میلیون‬ ‫یورو در این رابطه به یزد از سوی اتحادیه اروپا خبر داده که از انجایی که مبلغ‬ ‫اندکی نیست‪ ،‬پیگیر جزئیات ان شدیم‪ .‬ابتدا به سراغ «سیدهادی احمدی‬ ‫روئینی» رفتیم که وی در گفت وگو با خبرنگار ایسنا در این باره تصریح کرد‪:‬‬ ‫این اعتبار براساس مفاد تفاهم نامه منعقد شده بین موسسه مطالعات معماری‬ ‫خشتی کراتر فرانسه و دانشگاه یزد برای همکاری های مشترک در زمینه بافت‬ ‫جهانی یزد اختصاص یافته اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این اعتبار از سوی اتحادیه‬ ‫اروپا تامین شده و رییس پایگاه میراث جهانی شهر تاریخی یزد از از جزئیات‬ ‫ان مطلع است‪ .‬لذا در همین راستا به سراغ مسئوالن مرتبط در دانشگاه یزد‬ ‫و همچنین رییس پایگاه میراث جهانی شهر تاریخی یزد رفتیم اما به رغم‬ ‫پیگیری های مکرر‪ ،‬مسئوالن دانشگاه از جزئیات این تخصیص اعتبار اظهار‬ ‫بی اطالعی کردند و مدیر پایگاه میراث جهانی شهر تاریخی یزد نیز با عنوان‬ ‫داشتن مشغله ی کاری به هیچ وجه با ایسنا همکاری نکرد‪.‬‬ ‫نگاهی به مهم ترین نمایشگاه های هنری سال ‪2019‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1124‬چهارشنبه‪ 26‬تیر ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:11‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:39‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫ ‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫نمایشگاه های هنری متفاوتی در سال جاری در سراسر جهان فعالیت خود را اغاز کرده اند‬ ‫که اثاری از هنرمندانی چون ون گوگ‪ ،‬گوگن‪ ،‬داوینچی و رامبراند را به نمایش می گذارند؛‬ ‫در این گزارش ســعی داریم به مهمترین و برجسته ترین ان ها اشاره کنیم‪ .‬وب سایت‬ ‫«کریستیز » اخیرا فهرستی از مهم ترین نمایشگاه های هنری موزه ها و گالری های هنری‬ ‫سراسر جهان تهیه کرده که در ادامه با برخی از این نمایشگاه ها اشنا خواهید شد‪.‬‬ ‫«ون گوگوبریتانیا»‬ ‫نمایشــگاه « ون گوگ و بریتانیا» بزرگترین نمایشگاه تابلوهای نقاشی ون گوگ‬ ‫در بریتانیا محســوب می شود‪ .‬برخی از مشهورترین اثار این هنرمند در کنار دو‬ ‫تابلو نقاشــی که در دوران زندگی « ون گوگ» در اسایشگاه «سنت پائول» خلق‬ ‫شدند نیز در این نمایشگاه برای عموم به نمایش گذاشته خواهند شد‪ .‬نمایشگاه‬ ‫«ون گوگ و بریتانیا» نشــان دهنده این حقیقت اســت که چطور این هنرمند‬ ‫هلندی پس از مهاجرت به لندن با فرهنگ بریتانیا خو گرفت و شــیفته «چارلز‬ ‫دیکنز» شد‪ .‬در این نمایشگاه اثار هنرمندانی که «ون گوگ » الهام بخششان بوده‬ ‫نیز به روی دیوار می رود‪ .‬این نمایشــگاه که فعالیت خود را از بیســت و هفتم‬ ‫‪20:19‬‬ ‫‪04:17‬‬ ‫ ‪06:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دیــرزو تو یه کلیپ دیدم اقای روحانــی از دوران رکود اقتصادی ژاپن حرف می زدند و‬ ‫خواستار این بودند که مردم ایران مثل مردم ژاپن در دوران رکود بیشتر کار کنند! مثال‬ ‫‪ 8‬ساعت که وظیفه کار خودشان هست و در مقابل ان حقوق می گیرند و ‪ 4‬ساعت دیگر‬ ‫هــم بدون حقوق کار کنند تا این دوران جنگ اقتصادی تمام شــود‪ ،‬خیلی فکر خوبی‬ ‫هست ولی اوال کجای مملکت ما مثل ژاپن هست؟! چرا فقط مردم باید مثل مردم ژاپن‬ ‫باشــند؟! چرا شما شباهتی به مدیران ژاپن ندارید؟! (به لحاظ ظاهری عرض نمی کنم)!‬ ‫اینو نمی گفتم رودل می کردم!‬ ‫یکی از مدیران جهاددانشــگاهی دانشــکده هنر چند روز پیش اینجا بود می گفت خوبه‬ ‫شما روزنامه سیاسی ندارید! گفتم اتفاقا داریم‪ ،‬خوبشم داریم!‪...‬‬ ‫یکی دیگه هم از دوســتان می گفت شــما انقدر تند از مسئولین نقد می کنید کسی به‬ ‫شما کاری نداره؟‬ ‫گفتــم بله کار داره ولی دیگــه عادت کردیم‪ ،‬چنتا تذکر و تعهــد کتبی که دیگه این‬ ‫حرفارو نداره!‬ ‫امام سجاد علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫هر کس که به واجبات الهى رفتار کند از بهـتریـن مـردم اسـت‪.‬‬ ‫اصول کافى‪ :‬ج ‪ ،۳‬ص ‪۱۲۸‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫تنها کلمه ای که خدواند‬ ‫بر جبین هر مردی نوشته‪ ،‬امید است‪.‬‬ ‫هوگو‬ ‫حافظانه‬ ‫صوفی نهاد دام و سر حقه باز کرد‬ ‫بنیاد مکر با فلک حقه باز کرد‬ ‫بازی چرخ بشکندش بیضه در کاله‬ ‫زیرا که عرض شعبده با اهل راز کرد‬ ‫مارس در موسســه «تیت» اغاز کرده است‪ ،‬تا یازدهم اگوست به کار خود ادامه‬ ‫خواهد داد‪.‬‬ ‫«فراانجلیکووطلوعرنسانسفلورانسی»‬ ‫این نمایشگاه به نمایش اثار هنری دوره های اولیه «رنسانس فلورانسی» (‪)۱۴۳۰-۱۴۲۰‬‬ ‫بامحوریتاصلینمایشتابلوهاینقاشی« فراانجلیکو»هنرمندایتالیاییاختصاصیافته‬ ‫است‪ .‬این نقاش اغلب موضوعات دینی را به عنوان سوژه ی تابلوهای نقاشی اش انتخاب‬ ‫می کرد و همواره به عنوان یکی از مهم ترین چهره های هنری این دوره شناخته می شود‪.‬‬ ‫این نمایشگاه از تاریخ بیست و هشتم «می» در موزه «دل پرادو» اغاز به کار کرده و تا‬ ‫پانزدهم سپتامبر ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«لئوناردوداوینچی»‬ ‫در راستای پانصدمین ســالروز درگذشــت « لئوناردو داوینچی»‪ ،‬موزه « لوور»‬ ‫فرانســه بیشترین تعداد ممکن از تابلوهای نقاشــی‪ ،‬یادداشت ها و طراحی های‬ ‫این هنرمند را گرد هم اورده تا در نمایشــگاهی به همین نام به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫مسووالن موزه ی «لوور» مدعی هستند‪ ،‬اثار بی نظیری که در این نمایشگاه گرد‬ ‫سایه سنگین قیمت مسکن بر‬ ‫سر اجاره نشین ها‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫هم اورده شده اند کاری است که تنها این موزه توانایی انجام ان را داشته است‪.‬‬ ‫«پرتره هایپلگوگن»‬ ‫این نمایشــگاه اولین نمایشگاهی است که تاکنون منحصرا به پرتره های « پل گوگن»‬ ‫اختصاص داده شــده است‪ .‬این نمایشگاه با به نمایش گذاشتن اولین اثار این هنرمند‬ ‫فرانسوی در کنار اخرین اثارش روند پیشرفت «گوگن» در خلق پرتره را ارائه می دهد‪.‬‬ ‫نمایشگاه «پرتره های پل گوگن » از هفتم اکتبر تا بیست و شش ژانویه در نگارخانه ملی‬ ‫لندن برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«دیه گووالسکس‪،‬رامبراند‪،‬ورمیر»‬ ‫این نمایشگاه به نمایش اثار استادان چیره دست اواخر قرن شانزدهم و اوایل قرن هفدهم‬ ‫اختصاص یافته است‪ .‬این نمایشگاه در موزه « دل پرادو» واقع در مادرید از تاریخ بیست و‬ ‫پنج ژوئن اغاز شده و تا بیست و نهم سپتامبر نیز ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«ون گوگ و گل های افتابگردان»‬ ‫تابلوهای«گل هایافتابگردان »اثر« ون گوگ»اینروزهاجزواشناترینتصاویرجهانهنر‬ ‫به شمار می روند و این نمایشگاه اطالعاتی را در اختیار بازدیدکنندگان در رابطه با روش و‬ ‫دیدگاه این هنرمند هلندی قرار می دهد‪ .‬این نمایشگاه در «موزه ون گوگ» از تاریخ بیست‬ ‫و یک ماه ژوئن برگزار شده و تا یک سپتامبر نیز ادامه خواهد داشت و در ان ‪ ۲۳‬اثر از این‬ ‫هنرمند که اغلب ان ها مربوط به دوران زندگی او در خانه موسوم به « خانه زرد» هستند‬ ‫بهنمایشگذاشتهمی شوند‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫نخستینشبکهتلویزیونیاینترنتیناشنوایانافتتاحمی شود‬ ‫ایین افتتاحیه نخستین شبکه تلویزیونی اینترنتی ناشنوایان با عنوان‬ ‫«اشــاره» در تلویزیون اینترنتی ایو شنبه ‪ 29‬تیرماه برپا می شود‪ .‬دکتر‬ ‫محمد حسن حافظی پور‪ ،‬مدیرعامل باران تلکام (تلویزیون اینترنتی ایو)‬ ‫اعالم کرد‪ :‬پس از گذراندن پخش ازمایشــی «اشاره»‪ ،‬نخستین شبکه‬ ‫تلویزیونی تخصصی ناشــنوایان اماده افتتاح شــده است‪ .‬حافظی پور‬ ‫پاسخگویی شایسته به نیاز فرهنگی قشر بسیار عزیز و مظلوم ناشنوایان و‬ ‫کم شنوایان را دلیل اصلی تاسیس شبکه «اشاره» خواند و گفت‪ :‬مجموعه‬ ‫ایو تالش دارد زمینه ارتباط هر چه بیشــتر ایــن عزیزان را فراهم اورد‬ ‫و از همه هنرمنــدان‪ ،‬خیرین و متخصصانی که ما را در این راه خطیر‬ ‫یاری کردند سپاسگزارم‪ .‬او گفت‪ :‬تمامی برنامه های «اشاره» که پنجمین‬ ‫شبکه اختصاصی تلویزیون اینترنتی ایو محسوب می شود‪ ،‬جهت استفاده‬ ‫ناشنوایان و کم شنوایان متناسب سازی شده و عالقه مندان می توانند از‬ ‫برنامه های جذاب این شبکه شــامل فیلم های سینمایی‪ ،‬سریال های‬ ‫تلویزیونی‪ ،‬ورزش‪ ،‬کودک و نوجوان‪ ،‬مستند و دیگر حوزه های محتوایی‬ ‫بهره ببرند‪ .‬مدیرعامل ایو افزود‪ :‬دسترسی به این شبکه از طریق سامانه‬ ‫‪ www.aionet.ir‬یا نرم افزارهای تلفن همراه ایو در بخش شبکه های‬ ‫اختصاصی جهت استفاده عالقه مندان امکان پذیر است‪ .‬ایین افتتاحیه‬ ‫تلویزیون اینترنتی اشاره‪ ،‬ساعت شش عصر شنبه‪ 29‬تیر در سالن موسسه‬ ‫اموزش عالی خاتم واقع در خیابان مالصدرا‪ ،‬خیابان شیراز شمالی‪ ،‬خیابان‬ ‫حکیم اعظم اغاز به کار می کند‪ .‬ایو نخستین تلویزیون اینترنتی ایران در‬ ‫بخش خصوصی محصول یک شرکت دانش بنیان است که در سال‪1394‬‬ ‫با مجوز رسمی اغاز به کار کرده است‪ .‬شبکه «اشاره» به دیگر شبکه های‬ ‫اختصاصی ایو مانند ایواسپرت (ورزش)‪ ،‬ایو فیلم (فیلم و سریال) و ایوتون‬ ‫(کودک) عالوه می شود‪.‬‬ ‫تقدیر‪ 155‬نمایندهازسریالگاندو‬ ‫درپایانجلسهعلنینوبتعصرروزدوشنبهمجلسشورایاسالمیبیانیه ای‬ ‫با امضای‪ ۱۵۵‬نماینده در حمایت از مجموعه تلویزیونی بصیرت افزای گاندو‬ ‫قرائت شد‪ .‬متن کامل این بیانیه به شرح زیر است‪ :‬در تاریخ پرفراز و نشیب‬ ‫انقالب اسالمی واقعیتی وجود دارد که یاداوری و تبیین ان برای نسل های‬ ‫اینده ضروری است تا بدانند گذشتگان خود چگونه عملکردی داشتند و‬ ‫از ان برای مســیر اینده پند بگیرند‪ .‬در این میان سازمان صدا و سیمای‬ ‫جمهوری اســامی همواره در روشنگری جامعه و بصیرت افزایی نقش‬ ‫راهبردی منحصر به فرد و تعیین کننده داشته است و مردم نیز به رغم‬ ‫هجمه سنگین رسانه های معاند همواره به رسانه ملی اعتماد د اشته اند‪،‬‬ ‫مردم در عین این اعتماد همواره از صدا و سیمای جمهوری اسالمی ایران‬ ‫مطالبه بهترین مجموعه های تلویزیونی را دارند که با صداقت و شفافیت‬ ‫انچه را که باید بدانند اعالم کند‪ .‬مردم وقتی با همه مشکالت ریز و درشت‬ ‫اقتصادی خود پای یک مجموعه تلویزیونی با این موضوع می نشینند و با‬ ‫ان ارتباط برقرار می کنند یعنی اینکه همچنین با اعتقاد پای ارزش های‬ ‫یدانند چه‬ ‫انقالب اســامی ایستاده اند و به رغم ایرادهای به حق خود م ‬ ‫گوهری را در عصر کنونی در اختیار دارند‪ .‬نمایندگان ملت ایران با قدردانی‬ ‫از بازیگران‪ ،‬عوامل و گروه تولید و تهیه سریال موفق گاندو و ریاست صدا و‬ ‫سیما حمایت خود را از تولید چنین مجموعه های تلویزیونی اعالم می کنیم‬ ‫و امید داریم جامعه رسانه ای کشور با صدور ارزشهای انقالب اسالمی از راه‬ ‫تبلیغات صحیح گام های محکمی در بالندگی اقتصادی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬فرهنگی‬ ‫و اجتماعی کشور بردارد و ملت ایران با بهره مندی از این قبیل اقدامات‬ ‫همواره بر بلندای افتخار بایستد و به ایران اسالمی خود ببالند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ائمه جمعه سراسر کشور پیش از ظهر سه شنبه ‪ ۲۵‬تیر ‪ ۱۳۹۸‬با حضرت ایت اهلل خامنه ای رهبر معظم‬ ‫انقالب اسالمی دیدار کردند ‪ /‬سایت رهبری‬ ‫جلسه علنی مجلس شورای اسالمی‪ ،‬صبح دیروز سه شنبه ‪ ۲۵‬تیر ‪ ۱۳۹۸‬به ریاست علی الریجانی‬ ‫برگزار شد ‪ /‬مهدی بلوریان‬ ‫وزیر امور اقتصاد و دارایی و رئیس سازمان امور مالیاتی به همراه تعدادی از مدیران مالیاتی کشور با حجت‬ ‫االسالم ابراهیم رئیسی رئیس قوه قضائیه دیدار کردند ‪ /‬حسین ظهروند‬ ‫نوزدهمین کنگره ملی پرسش ریاست جمهوری صبح سه شنبه‪ ۲۵‬تیر‪ ۱۳۹۸‬با حضور اسحاق جهانگیری‬ ‫معاون اول رئیس جمهور در مرکز همایش های بین المللی اجالس سران برگزار شد ‪ /‬سهیل صحرانورد‬ ‫پویش سه شنبه های بدون خودرو صبح سه شنبه با حضور جمعی از معلوالن‪ ،‬پیروز حناچی شهردار تهران و‬ ‫وحید قبادی دانا رئیس سازمان بهزیستی کشور در پارک شهر تهران برگزار شد ‪ /‬حسین مرصادی‬ ‫نمایشــگاه نقاشی و چیدمان مالحت محب خواه با نام «مجموعه ابدیدگان ‪ +‬چیدمان یادبود‬ ‫برای شــهری که ناپدید می شود» تا ‪ 2‬مرداد در گالری شیرین برپاست ‪ /‬زینب مهدوی‬