روزنامه هنرمند شماره 1285

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1285‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمندان جوانمان‬ ‫چراغ تئاتر را روشن‬ ‫نگه داشته اند‬ ‫کارگردان و بازیگران نمایــش «جیرجیرک» در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫عکس‪ :‬رامین مالمحمدی‬ ‫می خواستیم فریاد بزنیم؛‬ ‫تئاتر زنده است‬ ‫هاشمی رئیس شورای شهر تهران‬ ‫رسانه هایمادر سختتر ین‬ ‫شرایطاقتصادیهستند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫تدارکرشیدپور برایبازگشت‬ ‫بهتلویز یون‬ ‫رادیووتلویز یون‪7.‬‬ ‫حسین انتظامی در پاسخ به روزنامه «هنرمند»‪:‬‬ ‫پخش انالین «رستاخیز»‬ ‫منعی ندارد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫احترام برومند‪:‬‬ ‫نشان «داود رشیدی» امسال‬ ‫اهدا نمی شود‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫نگاهی به سریال «اقازاده»‬ ‫نمایشی ساده انگارانه‬ ‫از ژ ن های خوب‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫درباره کارنامۀ هنری‬ ‫«ماه چهره خلیلی»‬ ‫بازیگر سینما و تلو یز یون‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫محمد درمنش تهیه کننده فیلم سینمایی «ان شب»‬ ‫ُ‬ ‫تلو یز یون در قرق سلبریتی ها‬ ‫درباره ماجرای حضور هنر پیشه ها در تبلیغات سیما‬ ‫رادیووتلویز یون‪7.‬‬ ‫دولت به جای خبرنگاران‬ ‫به رایتل هدیه داد!‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫برای اکران در انتظار‬ ‫زمان مناسب هستیم‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪ ۶‬ماه بعد از شیوع کرونا و مسدود شدن مرزها‬ ‫پروتکل ورود گردشگران خارجی‬ ‫به ایران نوشته شد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نقدی بر فیلم «زنها فرشته اند ‪»2‬‬ ‫زنان مقابل مردان‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫حسینانتظامیدرپاسخبهروزنامه«هنرمند»‪:‬‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1285‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫پخشانالین«رستاخیز»منعیندارد‬ ‫تصمیم درباره اکران انالین «رستاخیز» با مالکان فیلم است‬ ‫اخبار‬ ‫هاشمی رئیس شورای شهر تهران‬ ‫رسانه های ما در سخت ترین‬ ‫شرایط اقتصادی هستند‬ ‫رئیس شورای شــهر تهران در مورد جزئیات دیدارش با قالیباف‬ ‫توضیحاتی را ارائه کرد و گفت‪ :‬در این جلسه به قالیباف گفتم که‬ ‫در حال حاضر برخی از قوانین وجود دارد ولی خوب اجرا نمی شود‬ ‫که الزم است مجلس به این حوزه ورود کرده و نظارت بر قوانین‬ ‫را مدنظر قرار دهد‪ .‬محســن هاشمی پیش از اغاز جلسه شورای‬ ‫شهر تهران با حضور در جمع خبرنگاران با اشاره به دیدار اخیرش‬ ‫با قالیباف رئیس مجلس شورای اسالمی گفت‪ :‬در این جلسه که‬ ‫بیش از یک ساعت به طول انجامید‪ ،‬مباحث مختلفی در دیدار با‬ ‫قالیباف همچون انتخابات شوراها و لوایح و طرح هایی که در حال‬ ‫حاضر در مجلس باقی مانده است؛ انجام شد‪ .‬رئیس شورای شهر‬ ‫تهران با بیان اینکه مشکالت شهری و شهرداری و نیازهای الزم‬ ‫جهت حمایت از حمل و نقل عمومی در تهران نیز از دیگر مباحث‬ ‫مطرح شــده در این دیدار بود‪ ،‬گفت‪ :‬همچنین در این جلسه به‬ ‫قالیباف گفتم که در حال حاضر برخی از قوانین وجود دارد ولی‬ ‫خوب اجرا نمی شود که الزم است مجلس به این حوزه ورود کرده‬ ‫و نظــارت بر قوانین را مدنظر قرار دهد‪ .‬وی همچنین در ابتدای‬ ‫جلسه شورای شهر تهران با اشاره به سالروز حادثه بزرگ غدیرخم‬ ‫و عید والیت گفت‪ :‬غدیر نماد شایســته ساالری و مردم ساالری‬ ‫در اندیشه اســامی است‪ ،‬روزی که فرمان الهی مبنی بر والیت‬ ‫امیرمومنان‪ ،‬توسط پیامبر(ص) به داوری و پذیرش مردم گذاشته‬ ‫شد تا با بیعت‪ ،‬نوعی رفراندوم را نسبت به این فرمان انجام دهند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬اگرچه با تحوالت رخ داده پس از رحلت پیامبر‪ ،‬این‬ ‫تصمیم الهی و مردمی‪ ،‬اجرایی نشد‪ ،‬اما به رسمیت شناختن تغییر‬ ‫نظر مردم توسط امیرمومنان واهل بیت (ع)‪ ،‬نشان داد که در اسالم‪،‬‬ ‫نظر اکثریت جامعه برای اداره حکومت‪ ،‬فصل الخطاب خواهد بود‬ ‫اگرچه ان نظر‪ ،‬مغایر با توصیه الهی و بیعت همین مردم باشــد‪.،‬‬ ‫هاشمی گفت‪ :‬واقعه غدیر‪ ،‬بزرگترین و برجسته ترین همایش و‬ ‫اجتماع مردمی در صدراسالم است و ماندگاری ان نشان می دهد‬ ‫که قدرتها و حکومتها‪ ،‬زودگذرند؛ اما عدالت‪ ،‬حفظ کرامت انسانی‬ ‫و گذشت از حق خود به خاطر مصلحت جامعه فراموش نخواهد‬ ‫شد‪ .‬رئیس شورای شهر تهران با بیان اینکه همچنین روز خبرنگار‬ ‫را به جامعه بزرگ اصحاب رســانه در کشور تبریک می گویم و‬ ‫گفت‪ :‬جریان ازاد اطالعات و شــفافیت در اطالع رسانی‪ ،‬اگرچه‬ ‫بعنوان رکن چهارم دموکراســی نامیده می شود؛ اما تاثیر ان در‬ ‫اصالح معضالت جامعه‪ ،‬می تواند از هرساختار رسمی عمیق تر‬ ‫باشد و امروز رســانه های ما در سخت ترین شرایط اقتصادی و‬ ‫فشارهای گوناگون فعالیت می کنند و بسیاری از روزنامه نگاران‬ ‫وخبرنگاران با مشــکل بیکاری‪ ،‬فقدان امنیت و ثبات شــغلی‪ ،‬و‬ ‫خودسانســوری مواجهند و از سوی دیگر اقتصاد بیمار رسانه ها‪،‬‬ ‫امکان فعالیت عمیق‪ ،‬تحقیقی و حرفــه ای را فراهم نمی اورد‪.‬‬ ‫هاشــمی ادامه داد‪ :‬به همین دلیل شاهد ظهور شبه رسانه ها در‬ ‫فضای مجازی به عنوان جایگزین رسانه های حرفه ای هستیم که‬ ‫نسبت به کیفیت و صحت محتوای خود مسئولیتی ندارند و جامعه‬ ‫را با شــایعات و قضاوت های شــتابزده دچار تشویش می کنند‪،‬‬ ‫اگر مسئوالن کشور نگران وضعیت موجود تاثیرگذاری رسانه های‬ ‫بیگانه و شبه رسانه ها بر افکار عمومی هستند‪ ،‬راه حلی جز تقویت‬ ‫و اعتماد و تحمل رسانه های داخلی ندارند و باید با افزایش سعه‬ ‫صدر و تحمل نسبت به انتقادات و کم رنگ کردن خطوط قرمز‬ ‫رســانه های رسمی‪ ،‬امکان افزایش جذابیت وتاثیرگذاری انها بر‬ ‫افکار عمومی را فراهم کرد که این افزایش مخاطب و بهبود کیفی‪،‬‬ ‫معضل اقتصاد رسانه را نیز به تدریج برطرف خواهد کرد‪.‬‬ ‫دولت به جای خبرنگاران‬ ‫به رایتل هدیه داد!‬ ‫ارایه اینترنت هدیه خبرنگاری امسال در حالی تنها به اپراتور رایتل‬ ‫اختصاص یافته که سال گذشته این هدیه برای تمامی اپراتورهای‬ ‫تلفن همراه در نظر گرفته شده بود‪ .‬حسن روحانی‪ ،‬رییس جمهوری‬ ‫روز پنجشنبه ‪ ۱۶‬مرداد‪ ،‬در ایین بهره برداری از طرح های ملی وزارت‬ ‫نفت اعالم کرد که با دستور به وزیر ارتباطات‪ ،‬امسال هم مانند سال‬ ‫گذشته‪ ،‬برای خبرنگاران به مناسبت روز خبرنگار‪ ،‬خدمات اینترنتی‬ ‫رایگان یک ساله در نظر گرفته می شود‪ .‬محمدجواد اذری جهرمی‬ ‫ وزیر ارتباطات و فناوری اطالعات ‪ -‬نیز ‪ ۱۸‬مرداد در اینستاگرام‬‫خود ضمن تبریک روز خبرنگار نوشت‪ :‬دستور رییس جمهوری برای‬ ‫هدیه خبرنگاران در حال پیگیری است و از امشب توزیع این هدایا‬ ‫انجام خواهد شد‪ .‬بدین ترتیب شب گذشته‪ ،‬برای خبرنگارانی که سال‬ ‫گذشته برای دریافت اینترنت رایگان خبرنگاری ثبت نام کرده بودند‪،‬‬ ‫پیامکی مبنی بر دریافت ‪ ۱۲۰‬گیگ اینترنت رایگان ارســال شد و‬ ‫اینکه خبرنگاران با استفاده از لینک موجود در پیامک ‪ ،‬می توانند برای‬ ‫ثبت نام اینترنت هدیه اقدام کنند‪ .‬با وجود این‪ ،‬با طی کردن مراحل‬ ‫اولیه ثبت نام ‪ ،‬مشخص می شود که خبرنگاران یا باید سیم کارت رایتل‬ ‫داشته باشند و یا برای دریافت سیم کارت این اپراتور ثبت نام کنند تا‬ ‫از اینترت رایگان برخوردار شوند‪ .‬این در حالی است که سال گذشته‬ ‫اینترنت خبرنگاری برای تمامی اپراتورهای همراه از جمله همراه اول‬ ‫و ایرانسل نیز در نظر گرفته شده بود که سهم قابل توجهی در تعداد‬ ‫مشترکان دارند و اما این بار به نظر می رسد وزارت ارتباطات‪ ،‬توجه‬ ‫ویژه ای به اپراتور رایتل داشته که اهدای اینترنت خبرنگاری را به این‬ ‫اپراتور سپرده و خبرنگاران هم برای دریافت هدیه‪ ،‬به ثبت نام در این‬ ‫اپراتورملزمهستند‪.‬‬ ‫انتظامی در پاسخ به سوال روزنامه «هنرمند» مبنی بر اینکه با توجه به پولی که موسسه رسانه های‬ ‫تصوری و فارابی که حدود ‪ 17‬میلیارد تومان بابت فیلم رستاخیز پرداخت کرده و نظر مثبت مقام‬ ‫معظم رهبری برای اکران این فیلم و محرم امســال که مردم برای عزای حسینی محدودیت دارند‬ ‫و بیشــتر در خانه هایشان باید باشند بهترین زمان برای اکران انالین «رستاخیز» است‪ ،‬هم باعث‬ ‫برگشــت پول بیت المال می شــود هم تکلیف این فیلم بعد از هفت سال مشخص و هم مردم یک‬ ‫فیلم با محوریت عاشــورا در این ایام تماشــا کردن؛ نظرتون رو درباره این اکران لطفا بیان کنید؛‬ ‫گفت‪ :‬مجوز عرضه این فیلم در نمایش خانگی در سال ‪ ۹۸‬صادر شده و عرضه ان به صورت انالین‬ ‫یا وی اودی از نظر ســازمان ســینمایی منعی ندارد و تصمیم درباره ان برعهده مالکان است مانند‬ ‫همه فیلم های دیگری که مجوز نمایش دارند اما بنا به صالحدید مالکان فیلم در این زمینه تصمیم‬ ‫می گیرند‪.‬‬ ‫مســعود نجفی مدیر روابط عمومی سازمان ســینمایی در ابتدای نشست خبری مجازی حسین‬ ‫انتظامی رئیس سازمان سینمایی که یکشنبه ‪ 19‬مرداد برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬در شرایطی که این روزها‬ ‫کشور در ان قرار دارد و ماه هاست که درگیر ان هستیم ما را به اینجا رساند تا تجربه جدیدی داشته‬ ‫باشــیم و به بهانه روز خبرنگار به شکل مجازی در خدمت اقای انتظامی باشیم‪ .‬در ادامه انتظامی‪،‬‬ ‫ضمن تبریک عید سعید غدیر خم و روز خبرنگار گفت‪ :‬از همه خبرنگارانی که در رسانه ها در جهت‬ ‫روشنگری تالش می کنند‪ ،‬تشکر می کنم‪ .‬معمول این جلسات این است که با صحبت هایی شروع‬ ‫شود‪ ،‬ولی من ترجیح می دهم از همین ابتدا با پرسش و پاسخ شروع شود‪ .‬رئیس سازمان سینمایی‬ ‫در پاسخ به اولین سوال درباره برگزاری جشنواره های سینمایی در طول سال ‪ ۹۹‬با توجه به استمرار‬ ‫شــیوع کرونا توضیح داد‪ :‬ما با پنج دبیر جشــنواره های سینمایی جلساتی داشته ایم و سناریوهای‬ ‫مختلفی را برای برگزاری جشنواره ها بررسی کرده ایم‪ .‬یکی از این بخش ها هم برگزاری انالین است‪.‬‬ ‫بخش اصلی جشــنواره ها جنبه رقابت‪ ،‬بازار‪ ،‬اموزش و‪ ...‬است؛ بنابراین دوستان ما در دبیرخانه ها‬ ‫روی مدل های مختلف بررســی می کنند که با توجه به وضعیت کرونا ببینیم چقدر از جشنواره را‬ ‫بــه صــورت معمول و چقدر را به صورت مکمل و انالین برگزار کنیــم‪ .‬وی افزود‪ :‬حتی در بخش‬ ‫بازار دوستان ما در فارابی تجربیاتی با حضور در جشنواره کن به دست اوردند که در حال بررسی‬ ‫هستیم‪ .‬برای جشنواره هایی مانند فیلم کوتاه و مستند که فیلمسازان تالش می کنند کارهای شان‬ ‫دیده شــود‪ ،‬شاید بشود مسیری برای دیدن شدن شان اندیشید ولی برای جشنواره های تجاری که‬ ‫امکان دزدیده شدن اثار وجود دارد‪ ،‬شاید باید به دنبال راهکارهای دیگری باشیم‪.‬‬ ‫او همچنین در پاســخ به ســوالی درباره واگذاری صدور مجوز محتوای فضای مجازی از ارشاد به‬ ‫صداوســیما توضیح داد‪ :‬ما در فناوری های نوپدید از جمله وی او دی ها نیازمند تعریف جدیدی در‬ ‫حکمرانی فرهنگی در فضای مجازی هستیم که برداشت های متفاوت دستگاه ها اصالح شود‪ .‬مراجع‬ ‫قانونگذاری در این زمینه تصمیم گیر هستند و جمع بندی توسط ان ها مبنای عمل همه دستگاه ها‬ ‫خواهد بود‪ .‬انتظامی در پاســخ به سوال دیگری درباره واگذاری امتیاز مجوز وی اودی ها به سازمان‬ ‫صداوسیما و سکوت ســازمان سینمایی در این زمینه بیان کرد‪ :‬باز هم تاکید می کنیم‪ .‬ما منتظر‬ ‫تعیین تکلیف مراجع باالدســتی هستیم تا تکلیف دستگاه ها از جمله وزارت ارشاد را روشن کنند‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی در پاسخ به سوالی دیگر درباره زمزمه های انحالل شورای پروانه ساخت نیز‬ ‫گفت‪ :‬وضعیت این اســت که شورای پروانه ساخت به کار خود ادامه می دهد نوع سیاستگذاری در‬ ‫این چهارچوب به سیاستگذاری های وقت برمی گردد‪ .‬انتظامی درباره حواشی رخ داده برای انتخابات‬ ‫شــورای صنفی نمایش توضیح داد‪ :‬اتفاقاً این شــورا همان طور که از نامش معلوم اســت شورایی‬ ‫صنفی اســت که همه ذی نفعان در امر اکران در ان حضور دارند‪ .‬پخش کنندگان‪ ،‬ســینماداران‪،‬‬ ‫تهیه کنندگان و حوزه ارزشیابی‪ .‬مطابق تبصره نظام نامه اکران در صورتی که یکی از صنوف که به‬ ‫صورت سنتی عضو شورا هستند جامعیت الزم را نداشته باشند و یا نتوانند و نخواهند نماینده ای را‬ ‫معرفی کنند‪ ،‬به دلیل متوقف نماندن کار اکران معاونت نظارت فردی را معرفی می کند و این مسیر‬ ‫طی شد‪ .‬یکی از پیشنهاداتی که به ما شد این بود که تا زمان رفع شرایط فوق العاده ناشی از کرونا‪،‬‬ ‫ستاد کرونا که در سازمان سینمایی تشکیل شده است‪ ،‬عهده دار تصمیم گیری در زمینه اکران باشد‪،‬‬ ‫کمااینکه در حال حاضر هم همین روند طی می شود‪ .‬انتظامی در پاسخ به سوال دیگری درباره تاثیر‬ ‫شــرایط تولید این روزهای سینمای ایران بر امکان برگزاری جشنواره فیلم فجر تاکید کرد‪ :‬درباره‬ ‫جشــنواره فیلم فجر فع ً‬ ‫ال بنای ما بر برگزاری اســت یکی از پیش فرض های برگزاری هر جشنواره‪،‬‬ ‫حضور تعداد الزم و کافی فیلم برای برگزاری اســت‪ .‬طبق اطالعاتــی که از تولید داریم تولید در‬ ‫جریان است‪ .‬پیش بینی ما این است که فیلم به اندازه کافی برای برگزاری جشنواره داریم‪ .‬اما یکی‬ ‫از مواردی که به جشنواره شکوه می دهد حضور مردم است و باید این موضوع را بررسی کنیم ولی‬ ‫اگر تولید به اندازه کافی نداشته باشیم باید در این مورد بررسی کنیم‪.‬‬ ‫رییس سازمان سینمایی در پاسخ به سوالی انتقادی درباره ساخت فیلم های سخیف هم اظهار کرد‪:‬‬ ‫سیاســت ها خودشان را در برنامه ها و اقدامات هر دستگاه که مدعی ان است‪ ،‬نشان می دهند‪ .‬اگر‬ ‫سازمان سینمایی ادعا می کند توجه من به فیلم های فرهنگی است‪ ،‬باید ببینیم این سیاست ها در‬ ‫زمینه حمایت ها چگونه خود را نشان می دهند‪ .‬سال گذشته در مرکز گسترش بحث تولید فیلم های‬ ‫کم بودجه مطرح شد و امسال هم این موضوع با جدیت پیگیری می شود باید به سینماگران جوان‬ ‫کمک شــود تا تولید داشته باشند‪ .‬ســیصد میلیون به ده فیلم داده می شود و به تدریج نام ان ها‬ ‫اعالم می شود یا سیاست همین مرکز در اکران فیلم های هنر و تجربه از دیگر مواردی است تا این‬ ‫فیلم ها دیده شــود و‪ ...‬با توجه به اینکه شــورای پروانه ساخت دو ماه اول سال تعطیل بود ک ً‬ ‫ال ده‬ ‫جلسه داشتیم و زمینه ورود تهیه کنندگان اول که عمدتاً جوان هستند فراهم شده است‪ .‬در انجمن‬ ‫ســینمای جوان در سال ‪ ۹۸‬نسبت به ‪ ۹۷‬رشد هفت برابری داشته ایم‪ .‬ما این سیاست را داشتیم‬ ‫که ایران‪ ،‬تهران نیســت‪ .‬امسال شش هفتم این اعتبار برای فیلمسازان جوان غیرتهرانی به منظور‬ ‫استعدادیابی می شود‪ .‬نظامات اکران را صرفاً این سیاست ها تعیین نمی کنند‪ ،‬می شود سیاست های‬ ‫محدودکننده برای فیلم هایی که جنبه فرهنگی در ان ها کمتر است در شوراها دیده شود‪.‬‬ ‫او درباره حضور اســتعدادهای تازه در عرصه های مختلف فیلمســازی و حواشــی مرتبط با صدور‬ ‫پروانه کارگردانی برای یک چهره اینســتاگرامی اظهار کرد‪ :‬اصرار داریم نوبت ها هم منتشــر شود‬ ‫چون انضباط بیشتر می شود و همه از کارها مطلع می شوند و این موضوع کمک می کند چهره های‬ ‫وزین تری داشته باشیم‪ .‬ضمن اینکه کمک می کنند در شرایط مساوی حق افراد دوباره بررسی شود‪.‬‬ ‫من مطلع شدم برخی سوابق دستیار کارگردانی داشته اند اما رد شده اند از همین جا اعالم می کنم‬ ‫دوباره تقاضا بدهند‪ .‬ما باید سیاست های مان را بر همین اساس تنظیم کنیم و به جوانان بها بدهیم‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان ســینمایی درباره امکان برگزاری انالین جشنواره فیلم فجر اظهار کرد‪ :‬بخشی از‬ ‫برگزاری جشــنواره ها به تعداد تولیدات برمی گردد‪ ،‬اما در حوزه نمایشی برای فیلم های تجاری اگر‬ ‫بخواهیم نمایش انالین داشــته باشیم امکان حضور این اثار نیســت‪ ،‬چون به سرقت می روند‪ .‬از‬ ‫همکارانم در ستاد صیانت خواهش کرده ام راهکارهایی برای این ماجرا پیدا کنند‪ .‬برگزاری انالین‬ ‫شاید برای جشــنواره فیلم کودک قابل توجیه باشد‪ ،‬چون جنبه تجاری کمتری دارد‪ .‬اگر نتوانیم‬ ‫پلتفرم هایی داشته باشیم‪ ،‬امکان امنیت انها نباشد امکان برگزاری انالین جشنواره ها را نداریم‪.‬‬ ‫انتظامی درباره حمایت ها از ســینماهای اسیب دیده موسسه بهمن سبز از کرونا نیز گفت‪ :‬تعداد‬ ‫قابل توجهی از سینماها در مالکیت حوزه هنری است و در ناوگان سینمایی‪ ،‬قدر قابل توجهی دارند‬ ‫و البته تصمیماتی برای ســینماها و مالکان فیلم ها در نظر گرفته شده که اعالم هم شد‪ .‬ما فرقی‬ ‫بین دولتی ها و غیردولتی ها نگذاشــته ایم‪ .‬تجهیز سینماها از دیگر سیاست های ما بوده است‪ .‬وی‬ ‫درباره صدور گواهی مالکیت فیلم ها و انتشار فهرست مالکان اثار و حضور ان ها در بورس نیز اظهار‬ ‫کرد‪ :‬نفس اینکه محصوالت فرهنگی و حتی برندها وارد بورس شوند باید مورد استقبال همه قرار‬ ‫بگیرد‪ ،‬چون ظرفیت بیشتر و رقابت های مثبت ایجاد می کند‪ .‬درباره لیست گواهی هم باید بگویم‬ ‫این گواهی مربوط به فیلم هایی اســت که درخواســت گواهی داده اند و این مجوز برای انها صادر‬ ‫شده نه همه فیلم ها‪ .‬تدبیر خوب همکاران ما این بود که اعالم کردند گواهی مالکیت از این به بعد‬ ‫دائمی است‪ .‬بعضی وقت ها مالکیت اثر مربوط به کسانی است اما ممکن است رایت ان ها را واگذار‬ ‫کرده باشــند که در گواهی ها ثبت می شــود همه ان ها بارکد دارند که اعتبار ان ها به راحتی قابل‬ ‫راستی ازمایی است‪ .‬بنابراین کسانی که در این لیست نیستند چنانچه تهیه کننده یا یکی از مالکان‬ ‫درخواست کنند‪ ،‬سهم هر کدام مشخص می شود و وقتی مجموع سهام درست تنظیم شد‪ ،‬گواهی‬ ‫صادر می شــود‪ .‬اگر کسی ادعایی دارد می تواند مراجعه کند و همکاران ما رسیدگی می کنند‪ .‬اگر‬ ‫کســی بیاید و مدعی شود به طور خودکار گواهی مالکیت باطل می شود‪ .‬انتظامی همچنین درباره‬ ‫فهرســت گواهی مالکیت فیلم ها و غیبت برخی نام ها و اثار در این فهرســت گفت‪ :‬یکی از اهداف‬ ‫انتشــار این لیست صرفاً مربوط به فیلم هایی است که درخواســت گواهی کرده اند اگر نام فیلمی‬ ‫نیست یا درخواست نداده یا فع ً‬ ‫ال راستی ازمایی نشده است‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی درباره ایده راه اندازی شورای صنفی نمایش انالین نیز بیان کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه یکی از ظرفیت های اصلی نمایش اکران انالین اســت چیزی شــبیه شورای صنفی برای‬ ‫حوزه انالین هم می توانیم داشــته باشیم‪ .‬باید نمایندگان پلتفرم ها حضور داشته باشند و ترافیک‬ ‫را کنترل کنند و ضوابط را تعریف کنند‪ .‬یکی از گالیه های تهیه کنندگان این اســت که امار قابل‬ ‫راستی ازمایی نیست ولی با «سمفا» می شود فروش و بلیت ها را به درستی دید و در حوزه انالین‬ ‫هم می شــود چنین موضوعی را راه اندازی کرد‪ .‬وی همچنین در پاسخ به سوالی درباره تاخیر در‬ ‫معرفی دبیر سی ونهمین جشنواره فیلم فجر هم توضیح داد‪ :‬درباره دبیران هم هرکدام از جشنواره ها‬ ‫وقتی به زمان برگزاری نزدیک شویم‪ ،‬دبیر ان اعالم می شود‪.‬‬ ‫انتظامی در ادامه درباره بودجه ســازمان سینمایی و جشنواره های برگزار نشده اظهار کرد‪ :‬مطابق‬ ‫روال دیوانــی برای ردیف های مختلــف‪ ،‬قانونا حق ندارند اعتباری را که بــرای تولید وجود دارد‪،‬‬ ‫برای اکران خرج کنند‪ .‬این یک قاعده اســت و جابجا کردن این ردیف ها تخلف محسوب می شود‪.‬‬ ‫گاهی در این میان اتفاقاتی افتاده اســت که این سوءاستفاده مالی نیست‪ ،‬بلکه مدیر به تشخیص‬ ‫خود اعتبارات را جا به جا کرده است‪ .‬حتی اگر فرض بر این باشد که جشنواره هایی برگزار نشود‪،‬‬ ‫نمی توانیم بودجه ان را جای دیگر خرج کنیم‪ .‬مگر اینکه توافقی با دیوان محاسبات صورت بگیرد‪.‬‬ ‫مطابق اســناد جشنواره های سال گذشته بخش قابل توجهی از بودجه جشنواره ها از حامیان مالی‬ ‫جذب می شود و این روال رو به افزایش است و سهم سازمان سینمایی قابل توجه نیست؛ اما امید‬ ‫داریم جشنواره ها را برگزار کنیم‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی در پاسخ به سوال دیگری درباره اجرایی نشدن مهمترین دستورکار سمفا‬ ‫در زمینه تقسیم درامد حاصل از فروش فیلم ها میان سینمادار و صاحبان فیلم توضیح داد‪ :‬مطابق‬ ‫مصوبه ای که ما در ستاد کرونا در سازمان سینمایی داشتیم تمام درامد حاصل از فیلم به سینمادار‬ ‫می رسد‪ .‬اصوالً ان امکان و فرمول در سمفا دیده شده که انحصار از بین برود‪.‬‬ ‫رییس سازمان سینمایی درباره سامانه سمفا و شائبه شکل گیری انحصاری تازه در این سامانه بیان‬ ‫کرد‪ :‬سمفا دو کار ویژه اصلی دارد‪ ،‬یکی از ان ها هماهنگ کنندگی فروشنده های بلیت انالین است‬ ‫زیرا قب ً‬ ‫ال انتقاداتی بود که یک شرکت فقط این امکان را دارد‪ ،‬معتقدیم هر چقدر تعداد زیاد شود‬ ‫امکان رقابت زیاد می شــود و این به نفع مخاطب اســت‪ .‬با وجود اینکه االن دوره رونق نیست ولی‬ ‫بین این سامانه ها رقابتی است که این موضوع هدف ماست‪ .‬در دوره های گذشته مواردی در شورای‬ ‫صنفی نمایش مطرح می شد که به راحتی می شد فرموله و اجرا شود‪.‬‬ ‫انتظامی درباره رعایت پروتکل های بهداشــتی در حوزه تولید فیلم های سینمایی هم افزود‪ :‬ستاد‬ ‫کرونا در ســینما اوایل امســال پروتکل تولید فیلم را منتشر کرد از یک طرف تاکید داریم جریان‬ ‫تولید به کار خود ادامه بدهد‪ ،‬اگر تولید متوقف شــود اکران متوقف می شود و‪ ...‬و خیل قابل توجه‬ ‫سینماگران با مشکالت رو به رو می شوند‪ .‬از سوی دیگر رعایت دستورالعمل های بهداشتی به دلیل‬ ‫مهم بودن جان انســان ها مورد تاکید است‪ ،‬این پروتکل ها اعالم شده و از تهیه کنندگان خواهش‬ ‫کرده ایم به این امر توجه کنند و چنانچه تخلفی از سوی گروه سازنده صورت گیرد می توانند به ما‬ ‫اعالم کنند تا رسیدگی صورت بگیرد‪.‬‬ ‫رییس سازمان سینمایی درباره تشدید سانسور فیلم ها در اکران انالین هم اظهار کرد‪ :‬ما چند ماه‬ ‫اســت در جهت مقررات زدایی کســانی که پروانه نمایش برای اکران می گیرند‪ ،‬دیگر برای نمایش‬ ‫خانگی اثار انها پروانه جدیدی صادر نمی کنیم و اگر ادعایی در زمینه تشدید ممیزی فیلم ها برای‬ ‫اکران انالین وجود دارد بهتر است به صورت مصداقی مطرح شود‪.‬‬ ‫او همچنین درباره مدیریت اکران در ماه های اینده و جلوگیری از تراکم فیلم ها در صف اکران پس‬ ‫از عبور از بحران کرونا عنوان کرد‪ :‬باید متوجه اثار درازمدت اکران باشیم‪ .‬چون وقتی اکران وجود‬ ‫ندارد و ظرفیت جایگزینی نداریم‪ ،‬خیل تولیدات متعدد ترافیک ایجاد می کنند و این موضوع مورد‬ ‫توجه ما بوده است‪ .‬خوشبختانه ظرفیت نمایش مکمل و بدیل وجود دارد که برای مثال بخشی از‬ ‫فیلم ها می توانند اکران انالین شوند‪.‬‬ ‫وی دربــاره چرایی اصرار بر باز بودن ســینماها گفت‪ :‬اکران انالین یک ظرفیت جایگزین اســت‪.‬‬ ‫اصراری که دوستان ما در انجمن سینماداران دارند به خاطر این است که بخشی از نیروی انسانی‬ ‫در این زیرساخت ها کار می کنند و اگر اکران متوقف شوند در این بخش ها اسیب خواهیم داشت‪،‬‬ ‫ضمن اینکه مطابق مصوبه ستاد کرونا بازگشایی سینما کام ً‬ ‫ال داوطلبانه است‪ .‬ولی سیاست هایی باید‬ ‫داشته باشیم که از اکران انالین حمایت کنیم‪.‬‬ ‫انتظامی همچنین درباره توجه به وضعیت معیشــت ســینماگرانی که به دلیل شرایط پیش رو با‬ ‫بحران ها مواجه شــده اند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما دو ســامانه برای اظهارنامه هنرمندان داشتیم و براساس‬ ‫اظهارنامه ها قرار شد اعتباری در دو مرحله واریز شود که یک نوبت واریز شد و یک نوبت طی این‬ ‫روزها واریز می شود‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان سینمایی درباره احتمال نمایش برخی فیلم های توقیف شده در شرایط فعلی هم‬ ‫بیان کرد‪ :‬این به شــورای پروانه نمایش برمی گردد برخی ممکن است امکان نمایش پیدا کنند و‬ ‫برخــی نه‪ .‬انتظامی درباره اختالفات در صنوف اظهار کرد‪ :‬یکی از سیاســت های عمومی دولت و‬ ‫ارشاد عقب نشینی به نفع صنوف است‪ ،‬یعنی جاهایی که می شود از ظرفیت صنوف استفاده کنیم‬ ‫مث ً‬ ‫ال شورای صنفی نمایش نوعی مقررات گذاری می کند که امکان ان در صنوف تعبیه شده است‬ ‫هرچقدر به نفع صنوف عقب نشــینی کنیم همراهی و مشــارکت باالتری خواهند داشت و به دوام‬ ‫کار کمک می کند‪ .‬دستگاه ها موظف هستند در قبال این عقب نشینی ساز و کارهایی برای نظارت‬ ‫داشته باشند‪.‬‬ صفحه 2 ‫کارگردانوبازیگراننمایش«جیرجیرک»در گفتگوبا«هنرمند»‪:‬‬ ‫می خواستیمفریادبزنیم؛تئاترزندهاست‬ ‫عباسعلی اسکتی‪-‬عکس‪ :‬رامین مالمحمدی‬ ‫تماشای یک تئاتر زنده بعد از حدود پنج ماه! این اتفاقی است که هیچ گاه فکر نمی کردم‬ ‫برای یک خبرنگار فرهنگی هنری پیش بیاید و همین موضوع شاید قابلیت تبدیل شدن به‬ ‫تیتر یک روی جلد نشریه ما را هم داشته باشد‪ ،‬ما که انقدر روزها را شمرده ایم تا دوباره‬ ‫در یک فضای تاریک و دلنشین و جادویی تئاتر ببینیم باز هم در انتظار می مانیم تا حتما‬ ‫به زودی روزی بدون دغدغه در کنار هم‪ ،‬نفس به نفس‪ ،‬شانه به شانه‪ ،‬در سکوت مطلق به‬ ‫تماشای تئاتری بنشینیم که تعریف ان را از دوست و اشنا و غریبه شنیده ایم‪ ،‬ما که گاهی‬ ‫حتی هر روز با تماشای چند اجرا سیراب نمی شدیم حاال در این روزهای عجیب تاریخی‬ ‫باید به تماشای دی وی دی تئاترهای گذشته در خانه اکتفا کنیم‪ ،‬مدتهاست که از تماشای‬ ‫تئاتر و گپ زدن های بعد از هر اجرا در یک کافه ی دنج دور مانده ایم اما شــک ندارم که‬ ‫پس از خداحافظی این کرونای دوســت نداشتنی تالفی تمام این مدت که دور از این هنر‬ ‫دوست داشتنی مانده ایم را در می اوریم و باز دوباره بین سالن های بزرگ و کوچک شهر‬ ‫ســرگردان می شویم‪ ،‬سرگردان و سرخوش‪ ،‬سرخوش و سرمست‪ ،‬یک سرگشتگی لذت‬ ‫بخش و خواستنی! بعد از تماشای تئاتر جیرجیرک با کارگردانی ارش سنجابی گفتگویی‬ ‫مفصل داشته ایم با تیم این نمایش که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫این اجرا چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫ارش سنجابی‪ :‬این اجرا برای من ادامه مسیری است که در این سالها طی کرده ام‪ ،‬گروه تئاتر «دیگر» با‬ ‫یک مانیفست وارد این حرفه شد و سعی کرد تاکید و تمرکز و مکث کند روی شکل جدیدی از روایت‬ ‫که رســیدن از راوی اول شخص به راوی مرکب بود‪ ،‬همینطور در رئالیسم جادویی روایت سیال داشت‪،‬‬ ‫این اجرا دارد همه این مسیری را که تا امروز امده تکمیل تر می کند و در یک نمایش تقریبا صد و پنجاه‬ ‫دقیقه ای به مخاطب نشان می دهد که چگونه می شود تئاتر دگرگونه دید و این معنای مدرن بودن را در‬ ‫روایت و بازی ها کشف کرد‪.‬‬ ‫چه شد بازی در این اجرا را پذیرفتید؟‬ ‫دانیال عبادی‪ :‬واقعیت این اســت که من چند بار قرار بود در تئاتر روی صحنه اجرا داشته باشم ولی به‬ ‫دالیلی مثل عقب یا جلو افتادن ان تئاترها شرایطشان با من هماهنگ نمی شد و چون قراردادهای دیگری‬ ‫هم داشتم مشغول ان کارها می شدم‪ ،‬حتی سرتمرین تئاترها می رفتم ولی برای اجرا متاسفانه نمی شد‪،‬‬ ‫پیشنهادی از طرف ارش سنجابی در رابطه با این کار به من شد و قرار بود این کار را برای اجرای خارج‬ ‫از ایران ببریم که متاسفانه شرایط کرونا این اجازه را به ما نداد‪ ،‬مرزها بسته بود و به همین دلیل ما اجرای‬ ‫ایران را جلوتر رفتیم‪ ،‬من نگاه ارش سنجابی را در تئاتر و کارهای هنری دوست دارم و همینطور شخصیت‬ ‫این ادم برای من دوست داشتنی است‪ ،‬همانطور که کارهایش هم برای من جذابیت دارد و دوست داشتنی‬ ‫است‪ ،‬داریم تمام تالشمان را انجام می دهیم که بتوانیم یک کار خوب و درجه یک را اجرا ببریم‪ ،‬یکی از‬ ‫دالیل اصلی من برای ورود به این کار شخص خود ارش سنجابی بوده است‪.‬‬ ‫از این به بعد شاهد حضور پررنگتر شما در تئاتر خواهیم بود؟‬ ‫دانیال عبادی‪ :‬بله همانطور که عرض کردم چندباری قرار بود تئاتر انجام بدهم ولی قسمت این بود که با‬ ‫جیرجیرک ارش سنجابی اجرا را تجربه کنم و قطعا االن که دارم اجرا می کنم و مستقیم با تماشاچی و‬ ‫مخاطب در ارتباط هستم لذت اجرای تئاتر رو می برم‪ ،‬به یک لذت پنهان که درون این اجراها وجود دارد‬ ‫پی می برم و قطعا دوست دارم دوباره این اتفاق تکرار شود و در تئاتر حضور بیشتری داشته باشم‪.‬‬ ‫مدتهاست شما را بیشتر در دنیای تئاتر تماشا می کنیم‪ ،‬با این فضا خو گرفته اید و تبدیل‬ ‫به اولویت اول شما شده است؟‬ ‫پویا امینی‪ :‬من چند قراداد در تئاتر داشته ام که باید انها را انجام می دادم و با توجه به شرایطی که کرونا‬ ‫در کشور به وجود اورد انجام این کارها مسیر نبود‪ ،‬ناچارا منتظر ماندیم تا شرایط به شرایطی تبدیل شود‬ ‫که بشود کار کرد که متاسفانه شرایطی که مدنظر همگان بود اتفاق نیفتاد ولی در هر صورت باید زندگی‬ ‫کرد‪ ،‬در این وضعیت تا حدودی این امکان فراهم شد که مجدادا بتوانیم روی صحنه برویم و این کار را‬ ‫انجام دادیم و روی صحنه رفتیم‪ ،‬با توجه به وضعیت موجود شرایط بدی هم نیست‪ ،‬این یک همیت کلی‬ ‫را در جامعه می طلبد که همه ادمها و عزیزان به این فکر کنند که با توجه به اینکه کرونا قصد رفتن ندارد‬ ‫ما باید سعی کنیم ان را به عنوان مهمانی ناخوانده قبول کنیم و سعی کنیم با ان مبارزه کنیم که در درون‬ ‫هیچکدام از ما رسوخ پیدا نکند‪.‬‬ ‫چه ویژگی هایی در یک نقش باعث می شود ان را بازی کنید؟‬ ‫پویا امینی‪ :‬طبیعتا هر نقشی برای من چالش برانگیز باشد برای من جالب است و سعی می کنم ان را تجربه‬ ‫کنم ولی فضای کاری هم روی نقشی که انتخاب می کنم بی تاثیر نیست‪.‬‬ ‫بازی در کنار چهره های نام اشنا و قدیمی چگونه تجربه ای است؟‬ ‫پریسا محسنی‪ :‬در همه این سال ها در این حرفه من این افتخار را داشته ام که با انسان های بزرگی‬ ‫کار کنم و به نظر من ادم هایی که به جایگاه تثبیت شده ای می رسند حتما دارای ویژگی های منحصر‬ ‫به فردی بوده اند که در ذهن مردم باقی مانده اند و من برای انها احترام ویژه ای قائل هســتم‪ ،‬فکر‬ ‫می کنم انسان هایی که کسوت باالتری دارند مثل گیاهی که ذره ذره بو و عطرشان را انتشار می دهند‬ ‫در فضا هستند‪ ،‬مجاورت و زیستن در کنار این انسان ها به ما کمک خواهد کرد‪ ،‬همیشه از این عزیزان‬ ‫می اموزم و این فرصت ها را غنیمت میشمارم‪.‬‬ ‫طراحی حرکت این اجرا با توجه به موضوع کرونا چگونه پیش رفت و چقدر زمان گرفت؟‬ ‫رازیما میرزایی‪ :‬ما تمام پروتکل های بهداشتی را رعایت می کردیم و این مساله خیلی برای ما سخت نبود‬ ‫چون من در هر کاری که باشم به بچه ها توصیه می کنم مراقب بدن و سالمت خودشان باشند و داروها و‬ ‫ویتامین هایی را مصرف کنند که ایمنی بدنشان را باال ببرد‪ ،‬چه در مساله کرونا و چه در مساله غیر کرونا‬ ‫ما همیشه این را رعایت کرده ایم‪ ،‬زمان کرونا هم دور هم جمع می شدیم و تمرین می کردیم و ان مسائل‬ ‫را هم رعایت می کردیم و خدا را شکر هیچ مشکلی برای ما پیش نیامد چون من همیشه سالمت جسم و‬ ‫روح بازیگرم را در اولویت کارم قرار می دهم و همیشه به بازیگر توصیه هایی دارم که مراقبت از بدن خودش‬ ‫را بیشتر کند‪.‬‬ ‫چه دالیلی باعث شد در این شرایط کار را روی صحنه ببرید؟‬ ‫ارش سنجابی‪ :‬دو دلیل عمده داشت که ما در این شرایط کار را روی صحنه ببریم‪ ،‬دلیل شماره یک برمی‬ ‫گردد به اینکه ما برای این کار هشت یا نه ماه تمرین مستمر داشته ایم و زمان اجرا بردن این اثر همین‬ ‫روزها بود‪ ،‬کست من کست معروفی است و بازیگران من بازیگرانی هستند که اکثر انها قرارداد دارند و از‬ ‫چند هفته دیگه به کارهای دیگر می پیوندند‪ ،‬طبیعتا این کار باید در این روزها روی صحنه می رفت اما‬ ‫مهمترین نکته شماره دوم است‪ ،‬در این روزهای کرونایی ما می خواستیم بگوییم هنر هم مانند هر صنف‬ ‫دیگری باید در این روزها روی پای خودش بایستد و اگر چه با همه اصول بهداشتی باید پیش برود و فریاد‬ ‫بزند که ما زنده ایم و این زنده بودن به معنای روی صحنه رفتن است‪ ،‬ما هیچوقت نمی بینیم مکانی مثل‬ ‫رستوران یا بنگاه معماالت ملکی را تعطیل کنند و بگویند این ویروس منحوس باعث شده ما در اینجا را‬ ‫ببندیم بلکه با رعایت بهداشت پرچمشان را باال نگه می دارند‪ ،‬زیست تئاتر در این شرایط اهمیت باالیی‬ ‫داشت که گروه ما پیش قدم شد تا با چند کار این فضا را بشکند و گروه های دیگر هم جرات کنند روی‬ ‫صحنه بیایند تا تماشاگر بیاید و با رعایت بهداشت تئاتر ببیند‪.‬‬ ‫بازی فیزکی و حرکت با چوب تمرکز شما روی بیان را کم نمی کند؟‬ ‫ایمان اصفهانی‪ :‬قاعدتا در ابتدای امر که چوبها به تمرین اضافه شد این اتفاق افتاد چون من روی چوبها‬ ‫مســلط نبودم و کار کردن با انها سخت بود و خیلی تمرکز من را می گرفت ولی االن که چند هفته ای‬ ‫گذشته و تسلط من روی چوبها بیشتر شده این به حس و تمرکز من بیشتر کمک می کند‪ ،‬االن با ان‬ ‫خیلی راحت هستم و مشکلی ندارم‪.‬‬ ‫روی صحنه بودن با این شرایط عجیب تاریخی چه حس و حالی دارد؟‬ ‫پویا امینی‪ :‬من معتقد هستم که با توجه به وجود چنین شرایط جدیدی که نه تنها در کشور ما بلکه همه‬ ‫جای دنیا وجود دارد‪ ،‬باید با لحاظ کردن تمام پروتکل های بهداشتی و رعایت کردن بهداشت فردی نه تنها‬ ‫در زمینه تئاتر بلکه در هر زمینه ای که مردم ما در جامعه فعالیت می کنند نشان بدهیم که زندگی جریان‬ ‫دارد و زندگی جاری اســت و این ما هستیم که باید خودمان را به شرایط جدید وفق بدهیم و نگذاریم‬ ‫خدشه ای به معیشت تک تک ادمها وارد شود‪.‬‬ ‫با توجه به چه ویژگی هایی در هر اجرا حرکات را خلق می کنید؟‬ ‫رازیما میرزایی‪ :‬من ابتدا به ســاکن چیزی که در نظر می گیرم این است که بازیگری که زیر نظر من‬ ‫کار می کند بازیگر بدن است‪« ،‬دنسر» یا «پرفورمر» است یا بازیگر معمولی و بازیگری که کمی روی‬ ‫بدنش تسلط دارد‪ ،‬برای اینکه ما در گروهمان بازیگرانی را نداشتیم که از لحاظ توانایی بدنی یکدست‬ ‫باشند سخت ترین کار من جایی بود که تصمیم گرفتم با تمرینات ساده ریتم شناسی و با تمرینات‬ ‫بیسیک بدن تمام ایمنی بدنها را یکدست کنم‪ ،‬اتفاقی که برای این بدنها می افتد این است که ریتم‬ ‫بدنی و تمپوی درونی انها با همدیگر یکی شود‪ ،‬با توجه به اینکه یکدست شدن بچه ها خیلی زمان برد‬ ‫فکر می کنم چیزی حدود هشت ماه برای این کار تمرین کردیم‪ ،‬بعضی بازیگرها دیرتر اضافه شدند و‬ ‫بعضی ها همراه ما بودند اما در طول این هشت ماه مهمترین و سخت ترین کار من یکدست کردن این‬ ‫بدنها بود و ویژگی مهمی که من همیشه روی ان تاکید دارم و مخصوصا روی این کار یکی شدن ریتم‬ ‫بدنی بچه ها است‪ ،‬بعد از اینکه من با تمرینات مختلف ریتم شناسی بدنها را یکدست کردم حاال که‬ ‫بدن ها یکدست بود من امدم و در جاهایی که بدن قوی تری نسبت به یک بدن معمولی می خواست از‬ ‫بدن پرفورمر و دنسر حرفه ای استفاده کردم‪.‬‬ ‫این تمرینات طوالنی مدت چند ماهه باعث خستگی و دلسردی بازیگر نمی شود؟‬ ‫ایمان اصفهانی‪ :‬تمرینات طوالنی مدت معموال یکی از ویژگی های تمرینات تئاتر است ولی خب چند‬ ‫سالی می شود تا حدودی به فراموشی سپرده شده و تئاترها خیلی زود به اجرا نزدیک می شوند که این روی‬ ‫کیفیت اجراها تاثیر دارد و باعث می شود کیفیت انها پایین بیاید‪ ،‬تنها ضرری که تمرینات طوالنی مدت‬ ‫می تواند داشته باشد از بعد مالی است که ان مقوله اگر درست انجام و براورده شود تمرینات طوالنی مفید‬ ‫هم می باشد و به بازیگر برای دریافت و رسیدن به نقش کمک می کند‪.‬‬ ‫چگونه با کارگردان به تعامل و خلق این شخصیت رسیده اید؟‬ ‫پریسا محسنی‪ :‬با توجه به اینکه سال قبل هم در نمایش مدرسه پینوکیو افتخار همکاری با اقای سنجابی‬ ‫را داشــتم کامال با شــیوه و متدهای کارگردانی ایشان اشنا شده ام‪ ،‬ایشان با تحلیل های ریزپردازانه هر‬ ‫کاراکتر سعی می کنند بازیگر را در موقعیتی قرار دهند که به نزدیک ترین شخصیت از کاراکتر برسد و با‬ ‫روشی کامال مدرن‪ ،‬ساعت ها در مورد ضعف ها‪ ،‬نقاط قوت و مسیری که کاراکتر طی می کند به صحبت‬ ‫می نشیند‪ ،‬از مهم ترین ویژگی های شخصیت پردازی ایشان این است که به بازیگر اجازه پرواز و رها شدن‬ ‫می دهد‪ ،‬دو کاراکتری که من در این نمایش بازی می کنم دو شخصیت کامال متفاوت است که برای من به‬ ‫صورت مجزا هر دو دوست داشتنی هستند اما شخصیت دختر سرخپوست خیلی نقش مهمی بود‪ ،‬از ابتدا‬ ‫ما تالش کردیم با همان روش های ذکر شده به کشف درون کاراکتر برسیم چرا که کشف نقش در درون‬ ‫انسان اتفاق می افتد‪ ،‬با توجه به اینکه در کارهای جناب سنجابی کاراکتر ها در موقیعت های مختلف تکرار‬ ‫می شوند و دختر سرخپوست برای اولین بار در نمایش های ایشان حضور دارد‪ ،‬اینکه چقدر در ایفا و القای‬ ‫نقش موفق بوده ام را باید از مخاطب پرسید‪.‬‬ ‫استقبال چگونه بوده است و ایا مردم با تماشای تئاتر در این شرایط متفاوت کنار امده‬ ‫اند؟‬ ‫دانیال عبادی‪ :‬قطعا در شرایط «کرونا تایم» و این موقعیتی که مردم در قرنطینه هستند همه چیز تحت‬ ‫الشعاع قرار می گیرد‪ ،‬همه چیز به ویژه سینما و تئاتر و ما نمی توانیم از این فرار کنیم‪ ،‬با توجه به شرایط‬ ‫موجود به نسبت بازخوردهای خوبی از مخاطبین و تماشاچیانی که به تماشای این کار می ایند داشته ام‪،‬‬ ‫با حفظ پروتوکل های بهداشتی تا حدودی مخاطب خوبی را جذب کرده و االن در شروع اجرا هستیم و‬ ‫مطمئن هستیم با تبلیغات بیشتر و دیده شدن بیشتر‪ ،‬مخاطبان کار ما بیشتر خواهند شد‪.‬‬ ‫ارش سنجابی‪ :‬بله من راضی هستم‪ ،‬تماشاگر ما دارد کم کم می اید و سالن پر می شود‪ ،‬این اتفاقی است که‬ ‫ما خودمان هم پیش بینی می کردیم که تماشاگر اهسته اهسته بتواند با این فضا اشتی کند‪ ،‬بزرگان این‬ ‫حرفه دارند لطف می کنند و برای ما تبلیغ می کنند و مردم را دعوت می کنند که با ان فاصله گذاری های‬ ‫اجتماعی بیایند‪ ،‬رفیق های من در اکثر نقاط دنیا دارند تئاتر کار می کنند و با همین مساله دست و پنجه نرم‬ ‫می کنند‪ ،‬تنها راهکار کنار امدن با این قضیه در صحنه بودن است و پروتکل های بهداشتی تاکید می کند‬ ‫که با ظرفیت پناه درصدی همه چیز سنجیده شود‪ ،‬ما یک گروه بزرگ بوده ایم که چند ماه در کنار هم‬ ‫تمرین کرده ایم اما چون ان پروتکل ها را حفظ کرده ایم همه ما سالم بوده ایم‪ ،‬تماشاگری که می خواهد‬ ‫بیاید و در این فضا این اثر را ببیند ضدعفونی و درجه تب او سنجیده می شود‪ ،‬با ماسک اجرا را می بیند و‬ ‫قدری در این روزها حالش بهتر می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1285‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫هنرمندان جوانمان‬ ‫چراغ تئاتر را روشن نگه داشته اند‬ ‫مسعود دلخواه‪ ،‬کارگردان تئاتر عنوان کرد ‪ :‬من واقعا برای‬ ‫کســانی که در این شــرایط اجرای تئاتر می روند‪ ،‬ارزش‬ ‫خاصی قائل هستم که چراغ تئاتر را با همین تماشاگر کم ‪،‬‬ ‫روشن نگه داشته اند اما باز هم به کسی نمی توانم پیشنهاد‬ ‫کنم که این روزها تئاتر ببیند یا خیر‪« .‬مســعود دلخواه»‪،‬‬ ‫کارگردان تئاتر و استاد دانشگاه عنوان کرد‪ :‬این روزها که‬ ‫دانشــگاه ها تقریبا نیمه تعطیل است ما هم کارمان کمتر‬ ‫شده و گاهی به دانشگاه و هفته ای یک بار هم به جلسات‬ ‫خانه تئاتر می رویم و بیشتر به نوشتن و خوانش نمایشنامه‬ ‫می پردازیم‪ .‬وی با اشــاره به اینکه اجرای نمایشش را در‬ ‫این شــرایط کرونایی و ماه محرم به تعویق انداخته‪ ،‬گفت‪ :‬‬ ‫تصمیم داشــتیم پروژه بزرگ مثل هر سال داشته باشیم‬ ‫اما فعال شــرایطش نیســت و دنبال یک نمایشــنامه کم‬ ‫پروداکشــن هســتم تا با چند بازیگر حرفه ای که از قبل‬ ‫بــه من اعالم امادگی کرده اند‪ ،‬کار کنــم‪ .‬دلخواه در ادامه‬ ‫گفــت‪ :‬ایا واقعا این روزها پروتکل های بهداشــتی رعایت‬ ‫می شــود یا اینکه فقط روی کاغذ هستند؟ برخی گروه ها‬ ‫باالخص جوان ترها االن به اجرا می روند این دیگر دســت‬ ‫خودشان اســت من واقعا برای کسانی که در این شرایط‬ ‫اجرا می روند‪ ،‬ارزش خاصی قائل هستم که چراغ تئاتر را با‬ ‫همین تماشاگر کم روشن نگه داشته اند و این خیلی خوب‬ ‫است منتها نمی شــود واقعا به کسی در این ایام پیشنهاد‬ ‫کرد که تئاتر تماشــا کنند یا نکنند‪ ،‬چرا که شرایط دشوار‬ ‫اســت و وضعیت فیزیکی ادم هــا هم با هم فرق می کند‬ ‫ممکن است بازیگر یا تماشــاگری مشکل جسمانی قبلی‬ ‫داشته باشد‪ .‬این کارگردان تئاتر اظهار داشت‪ :‬به نظر من‬ ‫در وضعیت فعلی زنده ماندن و زندگی کردن یک ریســک‬ ‫اســت هر چند که همیشه زندگی یک ریسک بوده و االن‬ ‫هم ریســک مضاعف شده است بهرحال باید بیرون امدن‬ ‫ما هم کنترل شــده باشــد هر چند که نمی توان مدام در‬ ‫منزل ماند چرا که خسته کننده می شود ‪ .‬اما در عین حال‬ ‫انســان فعال هنرمند مخصوصا تئاتری که با بدن و جسم‬ ‫و تحرک ســروکار دارد‪ ،‬االن دوران سختی را می گذراند و‬ ‫فقط می توان گفت که باید تحمل کرد‪ .‬وی اظهار داشــت‪:‬‬ ‫من هم صد در صد امسال فکر اجرا بودم اصال مگر می شود‬ ‫ایده ای برای اینده نداشــته باشیم ولی خب بیشتر متن ها‬ ‫را که امســال مطالعه می کنم که پروداکشــن کوچکتری‬ ‫داشته باشند‪ ،‬بعد از محرم هم باید تصمیم بگیریم که چه‬ ‫پروژه ای را در پاییز به صحنه ببریم االن در حال بررســی‬ ‫هستم که شاید اواخر شهریور به نتیجه برسیم‪.‬‬ ‫احترام برومند‪:‬‬ ‫نشان «داود رشیدی» امسال‬ ‫اهدا نمی شود‬ ‫احتــرام برومند تاکید کــرد به دلیل همــدردی با مردم‬ ‫اســیب دیده طی یک سال اخیر‪ ،‬چهاردهمین دوره مراسم‬ ‫اهدای نشان «داود رشیدی» به شیوه ‪ ۳‬دوره گذشته خود‪،‬‬ ‫برگزار نمی شود‪ .‬احترام برومند همسر زنده یاد داود رشیدی‬ ‫درباره وضعیت برگزاری چهارمین دوره مراسم اهدای نشان‬ ‫«داود رشــیدی» که ‪ ۳‬دوره گذشته ان هر سال همزمان‬ ‫با ســالروز درگذشــت این چهره مطرح هنر ایران در روز‬ ‫‪ ۵‬شــهریور برگزار شــد گفت‪ :‬ما هر سال بعد از تعطیالت‬ ‫نوروز برنامه ریزی برای برگزاری مراسم اهدای نشان «داود‬ ‫رشیدی» را شــروع می کردیم ولی امسال بعد از تعطیالت‬ ‫نوروزی سال ‪ ۹۹‬و به دلیل شرایط و وضعیت جامعه و شیوع‬ ‫ویروس کرونا‪ ،‬گرفتار شــک و تردید در برنامه ریزی بودیم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬با توجه به شــرایط خاصی که در ایران وجود‬ ‫دارد و همه درگیر ویروس کرونا هستند‪ ،‬مراسم را به شیوه‬ ‫ســه دوره گذشته خود برگزار نمی کنیم‪ .‬برومند با اشاره به‬ ‫اینکه همه اقشار و مشاغل ایران بر اثر شیوع ویروس کرونا‬ ‫صدمه خورده اند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬تصمیم گرفتم به احترام تمام‬ ‫مردمی که طی یک ســال اخیر اسیب و صدمه دیده اند و‬ ‫همدردی با مردمی که در شرایط سپری شده‪ ،‬عزیزان خود‬ ‫را از دســت داده اند‪ ،‬چهارمین دوره مراســم اهدای نشان‬ ‫«داود رشیدی» را در سال جاری برگزار نکنیم‪ .‬این هنرمند‬ ‫شناخته شده در بخش پایانی سخنان خود یاداور شد‪ :‬روز‬ ‫‪ ۵‬شهریور از طریق فضای مجازی یاد و خاطره داود رشیدی‬ ‫را زنده نگــه می داریم و در خدمت هنرمندان و مردم عزیز‬ ‫هنردوست خواهیم بود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به سریال «اقازاده»‬ ‫نمایشی ساده انگارانه از ژن های خوب‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1285‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جنســیتی نویسنده و کارگردان و اســتفاده ابزاری از یک دختر برای رسیدن به اهداف‬ ‫شوم از نکات منفی داستان است‪ .‬نکته ای که کارگردان سعی کرده روی ان مانور بدهد‬ ‫نشان دادن اعتقاد دینی ست که البته به بدترین شکل ممکن درامده است در سکانسی‬ ‫روز بعد عروسی حامد و راضیه مادر و پدر به خانه انها می روند و پدر متوجه رابطه سرد‬ ‫انها می شــود پدر می رود تا حمام را چک کند که خشک یا خیس است اساسا این نگاه‬ ‫به اعتقاد دینی بودن به شــدت ســاده انگارانه و فاجعه برانگیز است اما کارگردان فکر‬ ‫کرده با این کنکاش ناشایســت و ناپسند پدر می تواند چگالی مذهبی بودن این خانواده‬ ‫را افزایش بدهد‪ ،‬مراســم خواستگاری هم در قسمت هفت همان ریشه های کلیشه ای را‬ ‫دنبال می کند دیالوگ های نخ نما شده با تعارف و ادا و اطوارهای غیرمتعارف‪ ،‬این شیوه‬ ‫روایت و نمایش برای دهه شصت است نه حاال‪.‬‬ ‫اینطور به نظر می رســد که طرح فیلمنامه بر اســاس راضیه شکل گرفته است و مابقی‬ ‫داستان بر اساس راضیه جلو می رود اما کدام جلو رفتن؟ روند قصه با توجه به سکانس اول‬ ‫در فالش بک جلو می رود و حاال باید مســیر داستان را در ابعاد مختلف از زاویه دیدهای‬ ‫کاراکترها ببنیم شکل گرافیکی که جداکننده محسوب می شود هم به شدت منسوخ شده‬ ‫اما این شکل از معرفی نشان می دهد کدام کاراکتر قرار است قصه را جلو ببرد که راضیه‬ ‫در بیشــتر سکانس ها نقش بســزایی دارد یکی دیگر از نکات حیرت برانگیز اقازاده روند‬ ‫تحول راضیه ســت پرداخت ابتدایی این کاراکتر انقدر ساده انگارانه و کلیشه ای ست که‬ ‫اخبار‬ ‫درباره کارنامۀ هنری‬ ‫«ماه چهره خلیلی»‬ ‫بازیگر سینما و تلویزیون‬ ‫افشین علیار‬ ‫ماه چهرهخلیلیبازیگرسینماوتلویزیونصبحروزجمعه‪ 17‬مرداد‬ ‫براثر ابتال به بیماری سرطان درگذشت‪ .‬او ‪ 44‬ساله بود‪ .‬زنده یاد‬ ‫خلیلی متولد دی ماه ســال ‪ 1355‬در تهران بود‪ .‬او در انگلیس‬ ‫به تحصیل در رشــته معماری در دانشگاه اکسفورد پرداخت و‬ ‫دوره بازیگری را نیز در مدرســه متد لندن گذراند و سپس به‬ ‫ایران امد‪ .‬نخستین بار با فیلم «چشمان سیاه» به کارگردانی ایرج‬ ‫قادری مقابل دوربین رفت و از ان به بعد در فیلم های مختلفی‬ ‫چون»نقاب»‪« ،‬تله»‪« ،‬پرونده هاوانا»‪« ،‬موش»‪« ،‬مرگ کسب و‬ ‫کار من اســت»‪ « ،‬فصل انار»‪« ،‬یادم تو را فراموش»‪« ،‬قرارمون‬ ‫پارک شهر» و «اشنوگل» به ایفای نقش پرداخت‪ .‬او همچنین‬ ‫در مجموعه های تلویزیونی»مختارنامه»‪« ،‬در چشم باد»‪« ،‬کاله‬ ‫پهلوی»‪« ،‬گذر از رنج ها»‪« ،‬دختر گمشــده» و «مرضیه» نیز‬ ‫خوش درخشید‪ .‬خلیلی نوه پروین سلیمانی بازیگر پیشکسوت‬ ‫سینما و تلویزیون بود‪ .‬ماه چهره خلیلی دارای مدرک کارشناسی‬ ‫ارشد معماری از دانشگاه اکسفورد و همچنین یک دوره بازیگری‬ ‫را در مدرسه متد (‪ )Method School‬در لندن گذرانده بود‪.‬‬ ‫او که نوه دختریِ پروین سلیمانی بود‪ ،‬بازیگری در تلویزیون را با‬ ‫سریال مختارنامه ساخته داود میرباقری و بازی در سینما را با‬ ‫فیلم چشمان سیاه ساخته ایرج قادری اغاز کرد‪.‬چشمان سیاه‬ ‫(‪ ،)۱۳۸۱‬نقاب (‪ ،)۱۳۸۳‬تلــه (‪ ،)۱۳۸۴‬پرونده هاوانا (‪،)۱۳۸۴‬‬ ‫موش (‪ ،)۱۳۸۷‬ســایه وحشت (‪ ،)۱۳۸۷‬شور شیرین (‪،)۱۳۸۸‬‬ ‫پرنده باز (‪ ،)۱۳۸۹‬شبکه (‪ ،)۱۳۸۹‬سالم بر فرشتگان (‪،)۱۳۹۱‬‬ ‫فصــل انار (‪ ،)۱۳۹۲‬رنج و سرمســتی (‪ ،)۱۳۹۲‬قلب ســفید‬ ‫قاصدک ها (‪ ،)۱۳۹۳‬ســوت دل (‪ ،)۱۳۹۳‬صله سحر (‪،)۱۳۹۴‬‬ ‫یادم تــو را فراموش (‪ ،)۱۳۹۵‬قرارمون پارک شــهر (‪ )۱۳۹۵‬و‬ ‫اشنوگل (‪ )۱۳۹۵‬فعالیت های هنری خلیلی در عرصۀ سینما بود‪.‬‬ ‫وی همچنین در سریال های مختارنامه (‪ ،)۱۳۸۳-۸۹‬در چشم‬ ‫باد (‪ ،)۱۳۸۷‬کاله پهلوی (‪ ،)۱۳۹۱‬گذر از رنج ها (‪ ،)۱۳۹۳‬دختر‬ ‫گمشده (‪ )۱۳۹۷‬و مرضیه (‪ )۱۳۹۸‬به نقش افرینی پرداخته بود‪.‬‬ ‫عالوه بر بازیگری زنده یاد خلیلی در حوزه ساخت فیلم کوتاه و‬ ‫مستند هم فعالیت داشت‪ .‬فیلم کوتاه عید قربان یکی از کارهای‬ ‫او در زمینه فیلم کوتاه اســت‪ ،‬این فیلم برنده جوایز بسیاری از‬ ‫جشــنواره های خارجی مختلفی از جمله جشنواره فیلم سان‬ ‫فرانسیسکو ‪ ۲۰۰۶‬شده اســت‪ .‬ماه چهره خلیلی در ‪ ۱۷‬مرداد‬ ‫‪ ۱۳۹۹‬بر اثر سرطان لوزالمعده در ‪ ۴۳‬سالگی در لندن درگذشت‪.‬‬ ‫مرتضی شایسته دبیر شورای صنفی نمایش‪:‬‬ ‫صاحبان فیلم «رستاخیز»‬ ‫هنوز درخواستی برای اکران‬ ‫انالین نداده اند‬ ‫مرتضی شایسته دبیر شورای صنفی نمایش عنوان کرد که‬ ‫ســینماهای سراسر کشــور از یکم تا بازدهم شهریورماه به‬ ‫دلیل ایام سوگورای دهه اول محرم تعطیل هستند‪ .‬مرتضی‬ ‫شایسته دبیر شورای صنفی نمایش درباره خرجی جلسه ‪۱۹‬‬ ‫مردادماه شــورا گفت‪ :‬طبق جلسه امروز سینماهای سراسر‬ ‫کشور از اول تا ‪ ۱۱‬شــهریورماه به دلیل ایام شهادت ساالر‬ ‫شــهیدان تعطیل هستند و از روز ‪ ۱۲‬شهریورماه بازگشایی‬ ‫می شوند بر همین اســاس از ‪ ۱۲‬شهریور ماه طبق مصوبه‬ ‫شورای صنفی نمایش فیلم سینمایی «کاکا» به کارگردانی‬ ‫علی سراهنگ و تهیه کنندگی امیر سماواتی در سرگروه باغ‬ ‫کتاب روی پرده می رود‪ .‬وی با اشاره به تصمیم گیری درباره‬ ‫اکران فیلم های خارجــی هم عنوان کرد‪ :‬فیلم های خارجی‬ ‫ابتدا باید از شــواری پروانه نمایــش‪ ،‬مجوز بگیرند و بعد ما‬ ‫بتوانیم درباره اکران ان ها تصمیم بگیریم‪ .‬این ‪ ۵‬فیلم خارجی‬ ‫که در حال حاضر روی پرده هســتند‪ ،‬احتماالً قانونی اکران‬ ‫می شوند اما نمایش ان ها به شورای صنفی نمایش ارتباطی‬ ‫ندارند‪ .‬شایســته در پاسخ به این سوال که حسین انتظامی‬ ‫رییس سازمان اعالم کرد که اکران انالین «رستاخیز» منعی‬ ‫ندارد و ایا درخواســتی از سوی ســازندگان این فیلم برای‬ ‫اکران اینترنتی ایا به شورای صنفی ارائه شده است یا خیر؟‬ ‫بیان کرد‪ :‬صاحبان این فیلم هنوز درخواســتی برای اکران‬ ‫انالین نداده اند‪.‬‬ ‫ســریال اقازاده هفت قسمت منتشر شده است شاید یادداشت نوشتن برایش‬ ‫زود باشــد و باید صبر کرد تا این ســریال به پایان برسد تا با رویکرد منطقی‬ ‫تحلیل و بررسی اش کرد اما این یادداشت قصد دارد درباره چگونگی محتوا و‬ ‫ساختار اقازاده نکاتی را گوشزد کند‪.‬‬ ‫قطعا اقازاده با سایر سریال های شبکه خانگی تفاوت هایی دارد این وجه تفاوت‬ ‫باعث شده که اقازاده نسبت به سریال های دل و ممنوعه و مانکن ‪ ...‬اثر بهتری‬ ‫باشــد اما این بهتر بودن قطعا یک فضیلت محسوب نمی شود چرا که اقازاده‬ ‫در مطرح کردن موضوعش اگر چه کوشــیده اما روند داســتان و شکل گیری ان درگیر تکنیک شده که‬ ‫ان تکنیک هم دو وجه دارد در وهله نخست بهرنگ توفیقی به عنوان کارگردان تمهیدات دست و پا گیر‬ ‫برای اجرا به کار گرفته از سوی دیگر این تکنیک تقلید روشنی از سریال سازی در امریکا و اروپا است در‬ ‫این میان حامد عنقا به عنوان نویسنده قصد داشته که با تعدد کاراکتر و لوکیشن و خلق موضوع سیاسی‬ ‫مخاطبش را با اثر همراه کند اتفاقا اقازاده علی رغم ســایر ســریال ها قصه اش می تواند مخاطب را همراه‬ ‫کند اما تا کجا؟ و چگونه؟ مخاطب این ســریال به دو بخش تقســم می شوند‪ ،‬مخاطبانی که سریال های‬ ‫روز جهان را دنبال می کنند که برای انها زرق و برق ســاختاری مد نظر اســت و دسته دوم کسانی که به‬ ‫ســریال های مناسبتی تلویزیونی عالقه دارند‪ ،‬به طوری می توان گفت اقازاده ادامه سریال های تلویزیونی‬ ‫بهرنگ توفیقی ست ادامه پدر یا برسردوراهی ست‪ ،‬اما اقازاده به دلیل خط قرمزهای تلویزیون در شبکه‬ ‫خانگی ساخته شده تا عنقا به عنوان نویسنده بتواند کاراکترهایش را ان طور که می خواهد خلق کند عبور‬ ‫از خط قرمزهای مرسوم تلویزیونی که در کاراکترپردازی و ارایش و دیالوگ و موقعیت خالصه می شود در‬ ‫اقازاده به یک تابو شکنی رسیده که البته این وجه ساده انگارانه اثر تلقی می شود چرا که عنقا و توفیقی‬ ‫قصد داشتند بحث اصلی سریال اقازادگی و پول های کثیف و رانت باشد اما در این میان ان چیزی که ما‬ ‫در این هفت قســمت دیدیم توضیح واضحات بوده به طوری که توفیقی در چگونگی ساختار شخصیت و‬ ‫موقعیت از ابزارهای پیش پاافتاده ای استفاده کرده و مهم ترین ضعف ان بهره گیری از رویکرد دو قطبی‬ ‫اخالقی ست که سال هاست منسوخ شده مولفه های اغراق شده در ایجاد کاراکتر و موقعیت و رویکر سیاه‬ ‫و ســفید ادم های اثر در مواجهه با موقعیت ها باعث شــده کلیشه پردازی هسته مرکزی باشد‪ ،‬این تصور‬ ‫مبتدیانه و ســاده انگارانه که شخصیت منفی باید الکچری زندگی کند کلفت و نوکر داشته باشد با جت‬ ‫شــخصی رفت و امد کند مهمانی بگیرد و دخترای بی گناه را اغفال کند برای چندین دهه قبل اســت‬ ‫اما از ســوی دیگر کاراکتر مثبت ســریال که او هم اقازاده است در خانه پدری اش زندگی می کند پراید‬ ‫سوار می شود مسجد می رود در مراسم عروسی اش وضو می گیرد و نماز می خواند و با مادرش با خجالت‬ ‫حرف می زند این نوع از کاراکتر پردازی منفی و مثبت در دهه نود فاجعه برانگیز است نشان دادن دو ادم‬ ‫متفاوت یعنی نیما و حامد انقدر غلو امیز و نخ نما شده است که نه تنها فاقد باورپذیری ست بلکه ان ها‬ ‫نمی توانند از یک تیپ فراتر باشند تالش نویسنده و کارگردان در این که حامد همان پسری باشد که در‬ ‫سریال پدر بوده و مادرش همان شریفه ای باشد که عاشق تک پسرش بود و هست متقاعد کننده نیست‪،‬‬ ‫تمامی مثبت گرایی اش در جاهایی منفعل باشد این پسر که مامور امنیتی ست چطور‬ ‫چرا باید حامد با‬ ‫ِ‬ ‫بدون هیچ تحقیق و تفحصی عاشــق راضیه می شــود؟ حاال از سوی دیگر راضیه هم مثل همان دختری‬ ‫ِ‬ ‫که در ســریال پدر به یکباره عاشق حامد می شــود اینجا هم همان اتفاق با بدترین تمهیدات دراماتیک‬ ‫پیوند می خورد‪ ،‬دختری اغواگر که قصد دارد حامد را به دام بی اندازد اما عاشق او می شود البته که نگاه‬ ‫باورپذیری ان در دهه نود کار اســانی نیست دختر شهرستانی که می خواهد یک شبه به‬ ‫ارزوهایش برســد این دختر از همان ابتدا عینک به چشم دارد و زمانی که قرار است در‬ ‫تهران کنار نیما بماند ارایش صورت و رخت و لباس هایش تغییر می کند و چه جالب که‬ ‫عینک را هم از صورت برمی دارد ایا این عینک نماد سادگی یا چادر است؟‬ ‫ســریال اقازاده در نمادهای بی مصرف خالصه می شود نماد های صفر و صدی که صرفا‬ ‫نمی توانند برای جذابیت و پیشــبرد یک اثر این چنینی جریان ســاز باشد کارکرد این‬ ‫نمادها در موازات حرف های سیاســی و پولشویی و اقازاده هایی که با رانت هزار کثافت‬ ‫کاری مالی می کنند بیشــتر خودنمایی می کنند‪ ،‬بحــث ایمان و دین و مذهب در کنار‬ ‫ولنگاری کســی مثل نیما که از جایگاه پدرش در نظام سواســتفاده می کند می توانست‬ ‫منسجم و به روز باشد اما انچه که در اقازاده می بینیم روایت تناقص های اجتماعی و نوع‬ ‫زندگی در یک جایگاه با دو نگرش مختلف اســت‪ ،‬اقازاده در یک موقعیت تاریخ گذشته‬ ‫درجا می زند کلیشه پردازی به نوع تفکرات از مهم ترین نکات منفی سریال است‪ ،‬اینکه‬ ‫نشــان بدهیم کاراکتر منفی روی میز استیک می خورد و یا پسته مغز می کند و ان سو‬ ‫خانواده دیگر روی زمین ســفره پهن می کنند تا شام بخورند نشانی از تفاوتی فرهنگی‬ ‫بد و خوب نیســت تضاد رفتاری از جایی دیگر نشــات می گیرد و ربطی به نوع زندگی و‬ ‫جغرافیای محل زندگی ندارد‪.‬‬ ‫ســینا مهراد در نقش حامد یکی از مهم ترین ضعف های بازی در این سریال است اینکه‬ ‫این بازیگر همان ادامه نقشــش در سریال پدر است به کنار اما در بعضی از نماها انقدر‬ ‫تصنعی دیالوگ می گوید و ری اکشــن ایجاد می کند که انگار با یک نابازیگر مواجه ایم‪،‬‬ ‫اینکه توفیقی نمی تواند از مهراد بازی بگیرد را نمی دانم اما بازی دیگر بازیگران هم چنگی‬ ‫به دل نمی زند انتخاب پردیس پورعابدینی در نقش راضیه هم نا مشــخص اســت این‬ ‫بازیگر در دیالوگ گویی و نحوه انتقال حس مشکل جدی دارد اما توفیقی عالقه شدیدی‬ ‫به پیدا کرد اســتعدادهای جدید دارد که البته همیشــه ناموفق بوده نمونه اش انتخاب‬ ‫ریحانه پارسا در سریال پدر‪ ،‬امیر اقایی هم تکرار نقش های دیگرش را بازی می کند او از‬ ‫عبوس بودن و فرمان دادن در نقش هایش لذت می برد نیما همان چیزی هست که اقایی‬ ‫دوســش دارد‪ ،‬جز تارخ و سلطانی بازی اســتاندار دیگری در این سریال یافت نمی شود‬ ‫البته که معتقدم بازی امین حیایی در این ســریال اغاز نشــده است تا میزان بازیش را‬ ‫بسنجیم او تاکنون در نقش یک شنونده بوده و احتماال می تواند نفوذی باشد! کارگردانی‬ ‫در خدمت زرق و برق روایت قرار گرفته و توفیقی همان کارگردانی ست که سریال های‬ ‫تلویزیونی را ســاخته به طوری که هیچ پیشــرفتی در ساختار اقازاده دیده نمی شود‪ ،‬با‬ ‫عقب جلو کردن قصه فرم شــکل نمی گیرد این تمهیدات به هیچ وجه نمی تواند جلوی‬ ‫حفره های ساختاری و درجا زدن ها را بگیرد‪ .‬به طور مثال تیتراژ بعد از پنج دقیقه شروع‬ ‫می شــود و دوباره بعد از پنج دقیقه نام تهیه کننده و کارگردان نوشته می شود این نوع‬ ‫تاکید خودخواهانه قطعا ضعف اســت‪ ،‬راضیه را در قاب می بینیم و فالش بک می خورد‬ ‫منطق این برگشــت به گذشــته باید از زاویه ذهن راضیه باشد یعنی باید چیزهایی که‬ ‫می بینیم حضور راضیه در ســکانس باشــد اما نیست به طور مثال در فالش بک راضیه‪،‬‬ ‫نیما و بهرامی را می بینیم که این فالش بک از اســاس غلط است‪،‬قطعا استفاده نادرست‬ ‫از هلی شات و نماهای اضافی که کارگردان به دلیل گانگستری کردن سریالش از ان ها‬ ‫استفاده کرده بی مصرف است‪.‬‬ صفحه 4 ‫‪5‬‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1285‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمد درمنش تهیه کننده فیلم سینمایی «ان شب»‬ ‫برای اکران در انتظار‬ ‫زمان مناسب هستیم‬ ‫نقدی بر فیلم «زنها فرشته اند‪»2‬‬ ‫بهنویسندگیکریمخودسیانیوکارگردانیارشمعیریان‬ ‫زنان مقابل مردان‬ ‫سمیه هاشمیان‬ ‫برخی از فیلمسازان دوست دارند فیلم مترقی و روشنگرانه بسازند و این همان نیت درستی‬ ‫اســت که باعث ایجاد پیشرفت و رشد همه جانبه در یک مملکت خواهد شد اما نوع نگاه و‬ ‫شیوه حضور و ارائه یشان مشکل اساسی دارد و از پایه همه چیز را بد می چینند و کارشان‬ ‫نتیجه بخش نخواهد بود و چه بسا پیامدش به زیان وضعیت موجود خواهد شد‪.‬‬ ‫اگر قرار باشد که به زنان ایرانی بیاموزیم که چگونه در برابر نابرابری ها‪ ،‬تبعیض های اجتماعی‬ ‫و ستمگری ها مقاومت کنند و حتی با حرکت هایی جریان ساز هم شوند تا اینجا می پذیریم‬ ‫که فیلمنامه و ساخت فیلم «زن ها فرشته اند ‪ »2‬برخوردار از چنین هدف و مضمونی است‪.‬‬ ‫حاال اینکه خودشــان بخواهند ان را یک فیلم روشــنگرایانۀ فمنیستی بر پایه اصالت دادن‬ ‫به زن ایرانی هم بدانند‪ ،‬این عقیدۀ انان اســت و قابل احترام‪ .‬تا اینجا بحثی نیست و حتی‬ ‫می توان ان را امری پذیرنده برای ایجاد تحول و دگرگونی در جامعه رو به رشــد و در حال‬ ‫توسعۀ ایرانی دانست‪ .‬به هر حال جامعه رو به پیش باید که تحوالت عدیده ای را تجربه کند‬ ‫و شــرایط حاکم با پوست اندازی هایی همراه باشــد‪ .‬به ویژه نظم مردساالری که حتما باید‬ ‫دگرگون شود و بسیاری از زنان از این نگاه متوقف کننده و ویرانگر در امن و امان قرار گیرند‪.‬‬ ‫اما نوع مواجهه در متن و فیلم چندان خوشایند چنین دیدگاه و نگره مثبت اندیشی نیست‬ ‫بلکه خود نیز با توجه به برخورداری از شرایط سطحی‪ ،‬قشری و جزمی راه به جایی نمی برد‬ ‫و در مقابل ان نگاه مردســاالر به نگاه زن ســاالری منجر می شود که تفارق ها‪ ،‬اختالف ها و‬ ‫تبعیض ها را برجســته تر می سازد و چندان گره گشای وضعیت موجود نخواهد بود که صد‬ ‫البته خود گره افکنی های بدون گره گشایی و گنگ مسلکی های دو چندان را به فضای الوده‬ ‫می افزاید‪ .‬بنابراین خود هم باری می شود سنگین و غیر قابل کتمان برای این شیوه کهنه ای‬ ‫که باید در زمان امروز با تدبیر‪ ،‬فراست و مدارا حل و فصل شود‪.‬‬ ‫مسالۀ «زنها فرشته اند ‪ »2‬این هست که در مقابل نگاه مردساالری که در ان مرد زورگو و‬ ‫ستمگر و بد دهن است‪ ،‬می خواهد زنان را اگاه و مسلح گرداند که به شیوۀ مشابه بخواهند‬ ‫دمار از روزگار چنین مردهایی در بیاورند‪.‬‬ ‫اگر زدن و قلدری خوب بود که دیگر جای بحثی نبود‪ .‬بنابراین انچه در اینجا مطرح می شود‪،‬‬ ‫از بیخ و بن اشــتباه است‪ .‬اشتباه اســت چون در ان نگاه سطحی زنان را مقابل مردان قرار‬ ‫می دهــد و در ان تدبیر و خردی برای ایجاد فضایی دگرگون شــونده وجود ندارد‪ .‬در اینجا‬ ‫اندیشــه جامعه شناسانه و چاره اندیشی روان شناســانه و مدارای مردم شناسانه و تسالی‬ ‫تاریــخ گرایانه داللت بر تغییر و دگرگونی نمی کنــد‪ .‬یعنی از همان اغاز بن مایه و مضمون‬ ‫اصیل و درستی سوار بر پیرنگ فیلمنامه نمی شود که زاویه دید دوربین و میزانسن و دکوپاژ‬ ‫کارگردان را متوجه تحرکات راستین گرداند‪.‬‬ ‫ارش معیریان به لوکس شدن و شیک شدن و امیختگی فضا با ترانه و حرکات موزون بسنده‬ ‫می کند‪ .‬در مقابل دوربین او نه خونی می ریزد و نه انچنان چرک و کثافتی دل ازار می شود‪.‬‬ ‫همه شــیک و پیک اند‪ .‬حاال در ان وسط فحش و ناســزا و دعوا و مرافعه ای هم باید باشد‬ ‫که بیشتر به اشاره و تلویح برگزار می شود‪ .‬به ظاهر همه از سر زیاده خواهی و شکم سیری‬ ‫دچار مشکل شده اند تا اینکه زن و مرد ایرانی باشند و به درازنای تاریخ و ناخوداگاه جمعی‬ ‫و نظرگاه های قوم شناســانه دارند در مقطعی زندگی می کنند که ان نگاه مردساالر در نظم‬ ‫موجود دارد با اشــکال همراه می شــود‪ .‬حاال در این چالش ها باید یک صلح و اشتی بیانگر‬ ‫پایان یک موقعیت کمدی باشد که در ان‪ ،‬این پایان خوش نویدبخش یک نسخه قابل درک‬ ‫و اصالح گرایانه در میان مخاطبان باشد و بتواند حضور موثر و مفیدی را پس از پایان فیلم‬ ‫در اجتماع و در میان همین مردم واقعی بازی کند‪.‬‬ ‫اصال انچه مد نظر کریم خودسیانی و ارش معیریان است‪ ،‬بیشتر ازانکه بخواهد در چهارچوب‬ ‫یک کمدی سرتاپا شاد و همه چیز خوبه رنگ و لعاب بگیرد‪ ،‬باید با داللت های یک کمدی‬ ‫اجتماعــی و انتقــادی ما را متوجه یک بحران در برهه ای از زمــان بکند که حاال همه چیز‬ ‫باید از خانواده تغییر داده شود‪ .‬مادر هم در مرکز این کانون است‪ .‬او که این روزها دانشگاه‬ ‫می رود‪ ،‬کتاب می خواند و خود را به لحاظ فکری دارد تغذیه می کند پس چرا نباید سکاندار‬ ‫این دگرگونی ها باشــد؛ ان هم از همین نگاه معقول و خردورزانه که به کودکانش ‪-‬چه پسر‬ ‫و چه دختر‪ -‬بیاموزد که به دنبال همین برابری های اجتماعی باشــند و در شرایط امروز که‬ ‫هــر دو باید در بیرون از خانه کار کنند‪ ،‬چه بهتر که در درون خانه هم کارها را بنابر درنگ‬ ‫درست و نگاه برابر تقسیم کنند و دیگر بار زندگی بیشتر روی دوش زن و حتی به نوعیدیگر‬ ‫بر دوش مرد هم نباشد‪.‬‬ ‫حاال این فیلمنامه در زمان هدایت بازیگران و ایجاد میزانسن و به کارگیری دوربین و تدوین‬ ‫با مشکالت زیادی همراه شده است چون قرار بوده یک فیلم ساخته شود که با دستاویزهای‬ ‫بسیار در گیشــه فقط موفق باشد و دیگر از ان نشانگانی که باید تاثیرگذار باشند نیز نباید‬ ‫بهره ای برده می شد و دقیقا مسیر به انحطاط و لودگی سوق می یابد و از یک کمدی انتقادی‬ ‫و اجتماعی اثر بی بهره می ماند و یک کمدی شــیک و لبریز از لودگی فقط قرار اســت که‬ ‫وقت ما را پر کند و درواقع جیب مان را خالی‪.‬‬ ‫بازیگران‬ ‫بازیگرانی از تئاتر و رادیو در کنار چهره های ســینمایی و تلویزیونی قرار گرفته اند اما از این‬ ‫امکان بهره الزم برده نشــده است‪ .‬شــاید چنین قصد و غرضی هم در میان نبوده است‪ .‬در‬ ‫عین حال می شــد با هدایت درست و مبنا قرار دادن برخی رفتارهای واقعی و اصولی تر هم‬ ‫کمدی ســاخت و هم جنبه های واقعی و انتقادی را بــه فیلم اضافه کرد که مثل این «زنها‬ ‫فرشــته اند ‪ »7‬ما واقعا در ان نه ابلیسی ببینیم و نه فرشته ای‪ .‬یک سری ادم الکی خوش‬ ‫که واقعا در تصاحب پول و لذت ها دارند کمی بیشتر از بقیه دست و پا می زنند‪.‬‬ ‫در حالیکه می شــد عالوه بر حضور ایرج خواننده و شادروان صدیقه کیانفر‪ ،‬از حضور مهتاج‬ ‫نجومی با سابقه رادیو و تئاتر و مریم سعادت و سیروس همتی با سابقه تئاتر بهره بسیار برد‪.‬‬ ‫یعنی ظواهر چیره بر کلیت اثر نمی شد و ما دقیقا می دیدیم که چه مشکلی این ادمها دارند‬ ‫و چرا باید این همه تالش بیهوده و غیر قابل باور انجام دهند‪.‬‬ ‫به هر حال مساله بزرگ و ریشه داری است و شوخی شوخی هم نمی شد با ان کاری کرد‪.‬‬ ‫ایــن نوع بالهت به اصل ماجرا دامن خواهد افزود تا اینکه بخواهد ان را حل و فصل کند یا‬ ‫از ریشــه بکند‪ .‬یعنی «زنها فرشته اند ‪ »2‬بیشتر در جهت ایجاد فضاهای مرد ساالر است تا‬ ‫اینکه بخواهد بر ان نقد و اصالحی را وارد سازد‪.‬‬ ‫بنابراین حضور میرطاهر مظلومی‪ ،‬علی صادقی‪ ،‬محمدرضا شــریفی نیا‪ ،‬سحر قریشی‪ ،‬نیوشا‬ ‫ضیغمی‪ ،‬پریســا مقانلو و‪ ...‬باری به هر جهت اســت و در ان ذره ای نقش افرینی همراه با‬ ‫خالقیت و نکته سنجی اتفاق نمی افتد‪ .‬این خود لطمه به حضور هنرمندانه ای است که خود‬ ‫بازیگر نباید به ان تن بدهد مگر اینکه از بیخ و بن متوجه این حضور اســان و بدون زیبایی‬ ‫باشند و چندان هم فرقی نکند که بازی بکنند یا نکنند‪.‬‬ ‫تهیه کننده فیلم سینمایی «ان شب» که در گونه وحشت‬ ‫ساخته شده اســت بیان کرد به دنبال بهترین زمان برای‬ ‫اکران هســتیم‪ .‬محمد درمنش تهیــه کننده و کارگردان‬ ‫ســینما که تهیه کنندگی فیلم ســینمایی «ان شب» به‬ ‫کارگردانی کوروش اهاری برعهده داشــته اســت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برای اکران «ان شــب» مانند سایر فیلم ها در انتظار زمان‬ ‫مناسب هستیم‪ ،‬با توجه به شرایط فعلی که به دلیل شیوع‬ ‫ویروس کرونا به وجود امده مصلحت نمی بینم که این فیلم‬ ‫ســینمایی را اکران کنم‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬درســت است که‬ ‫سرمایه ای که برای تولید این فیلم هزینه شده است‪ ،‬قفل‬ ‫می شود و ممکن اســت حرکت بعدی در حوزه تولید دیر‬ ‫شود‪ ،‬اما این شرایط و اکران فیلم ها در این شرایط به نفع‬ ‫هیچ کسی نیســت‪ .‬ما منتظر هستیم شرایط فعلی تغییر‬ ‫کند تا بتوانیم تصمیم درستی برای اکران یا اکران نشدن‬ ‫فیلــم بگیریم‪ .‬این تهیه کننده ســینما تاکید کرد‪ :‬پروانه‬ ‫نمایش و مالکیت فیلم «ان شــب» صادر شــد‪ ،‬دوستانی‬ ‫هــم که در امریکا بــرای نمایش و یا حضــور بین المللی‬ ‫فیلم برنامه ریزی می کنند‪ ،‬منتظر بازگشایی جشنواره های‬ ‫خارجی هستند تا فیلم بتواند در جشنواره های بین المللی‬ ‫شرکت کند‪.‬‬ ‫درمنــش توضیــح داد‪ :‬البتــه ایــن را بایــد بگویم که‬ ‫جشنواره های بین المللی در همه جای دنیا تعطیل است و‬ ‫یا به صورت مجازی برگزار می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نسخه ای‬ ‫از فیلــم که در ایران نمایش داده می شــود هیچ فرقی با‬ ‫نســخه امریکایی ان ندارد و همان نسخه ای که در سی و‬ ‫هشتمین جشنواره فیلم فجر دیده شد‪ ،‬در اکران عمومی‬ ‫ایران و دیگر کشورها نمایش داده می شود‪ .‬این کارگردان‬ ‫ســینما بیان کرد‪ :‬پیش از تعطیلی ســینماها در سراسر‬ ‫دنیا به دلیل شــیوع ویروس کرونا‪« ،‬ان شــب» در یکی‬ ‫از جشــنواره های امریکایی نمایش داده شــد و مخاطبان‬ ‫از دیدن چنین فیلمی اســتقبال کرده بودند‪ .‬البته در این‬ ‫جشنواره ‪ ۳‬نوبت اکران داشتیم که به دلیل کرونا ‪ ۲‬نوبت‬ ‫از اکران ها برگزار نشد‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬در حال حاضر هیچ پروژه ای را برای تولید‬ ‫در دســت ندارم‪ .‬البته این را باید بگویم که فیلمنامه هایی‬ ‫را در دست دارم‪ ،‬اما معتقدم کیفیت بهتر از کمیت است و‬ ‫در حال حاضر در سینما تنها کار کیفی جواب می دهد که‬ ‫می تواند مورد توجه و استقبال مخاطب قرار گیرد‪ .‬درمنش‬ ‫در پایان گفت‪ :‬برای تولید پروژه جدید در اینده به کیفیت‬ ‫فیلم کام ً‬ ‫ال توجه کنیم‪ ،‬همچنین فیلم باید مضمونی برای‬ ‫بیان داشــته باشد‪ ،‬عالوه بر ان تاکید می کنم که پروژه ای‬ ‫که تولید می شــود باید بازگشت ســرمایه داشته باشد‪ ،‬تا‬ ‫بتوانیم پروژه های بهتری را جلوی دوربین ببریم‪.‬‬ ‫تعطیلی سینماها‬ ‫در دهه اول محرم‬ ‫شــورای صنفی نمایش از تعطیلی ســینماها در دهه اول‬ ‫محرم خبر داد‪ .‬با نزدیک شــدن به ایام محرم و عزاداری‬ ‫امام حســین (ع) سینماهای سراسر کشور از اول محرم تا‬ ‫پایان دهه اول تعطیل است‪.‬‬ ‫دبیــر شــورای صنفی نمایــش اعالم کرد‪ :‬طبق جلســه‬ ‫امروز‪ ،‬سینماهای سراســر کشور از اول تا ‪ 11‬شهریورماه‬ ‫به دلیل ایام شــهادت ساالر شــهیدان تعطیل اند و از روز‬ ‫‪ 12‬شــهریورماه بازگشــایی می شــوند بر همین اساس‬ ‫از ‪ 12‬شــهریور ماه طبق مصوبه شــورای صنفی نمایش‪،‬‬ ‫فیلم ســینمایی «کاکا» به کارگردانی علی ســراهنگ و‬ ‫تهیه کنندگی امیر ســماواتی در ســرگروه باغ کتاب روی‬ ‫پرده می رود‪.‬‬ ‫امروز نیز در نشســت خبری رئیس ســازمان ســینمایی‬ ‫موضوع اکران انالین فیلم «رســتاخیز» مطرح شــد که‬ ‫انتظامی در پاســخ بیان کرد پروانه نمایش این فیلم صادر‬ ‫شده است و صاحبان فیلم در صورت تمایل می توانند این‬ ‫فیلم را اکران انالین کنند‪ .‬ســینمای ما متاسفانه سال ها‬ ‫اســت که برای روزهای محرم و صفر فیلم مناسبی برای‬ ‫اکــران ندارد‪ .‬شــاید اکران انالین فیلم رســتاخیز بتواند‬ ‫فضای موجود را تاحدودی تغییر دهد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫‪ ۶‬ماه بعد از شیوع کرونا و مسدود شدن مرزها‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1285‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫یادداشت‬ ‫هنر و فرهنگ‪ ،‬واژه هایی‬ ‫غریب در پایتخت تمدن اسالمی!‬ ‫حسن روانشید‪ -‬روزنامه نگار‬ ‫حاال سرنا راز ته می دمند تا صدایی از ان بیرون نرود! پس از تخریب و‬ ‫تبدیل صدها اثر بی بدیل در شهر موزه اصفهان و رها کردن تپه اشرف‬ ‫بــه حال خود تا با لودرها و بیل های مکانیکی اب‪ ،‬برق‪ ،‬گاز و تلفن‪،‬‬ ‫هویت چند هزار ســال یک ملت به فنا رود و انحطاط صنایع دستی‬ ‫و تبدیل ان به صنعتی و انبوه سازی توسط مهاجران خارج از کشور‬ ‫فرا رسیده که بر اساس گزارش یونسکو تا قبل از این نیمی از ظرفیت‬ ‫جهانی را در اختیار داشــت و رکود هنر یگانه تئاتر پس از گذشت‬ ‫چهارصد ســال در ان نوبت مسیر رویایی داالن بهشت فرا می رسد‬ ‫تا به مرورزمان تغییر نام داده و از ذهن ها بیرون رود و در حاشیه ان‬ ‫برج سازی جهت اقامت ازمابهتران رونق گیرد! تا سال قبل از امروز همه‬ ‫کوتاهی ها را دراین باره از چشم سازمان باقی ماندن میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری می دانستند که امروز وزارتخانه ای بی یال و کوپال است و‬ ‫متولیان ان همچنان سرنا را از ته می دمند! خانه هنرمندان اصفهان در‬ ‫حقیقت ملک شخصی مرحوم مثقالی بوده که سال های اول انقالب‬ ‫اسالمی پس ازاینکه کاخ جوانان در خیابان کمال اسماعیل منحل و‬ ‫محل ان در اختیار امور تربیتی اموزش وپرورش جهت ایجاد کانون‬ ‫دانش اموزان قرار گرفت و سپس بنیاد شهید نیازمند به ان جهت‬ ‫اســکان مجروحان و جانبازان نخاعی دفاع مقدس شد که باالجبار‬ ‫توسط اموزش و پروش تخلیه و با مساعدت بنیاد مستضعفان وقت‬ ‫این فضا که بعدها نام اسایشگاه جانبازان شهید مطهری نام گرفت با‬ ‫خانه باغ مثقالی تهاتر گردید که بعدها شهرداری حاشیه رودخانه را‬ ‫به منظور حفظ حریم ان به بوستان بزرگی تبدیل و نام های خبرنگار‬ ‫و ایثارگران را برای ان انتخاب کردند و باغ خانه مذکور هم به موزه‬ ‫خط و به مرورزمان خانه هنرمندان تبدیل شد و در این میان تنها سر‬ ‫کانون دانش اموزان و اموزش وپرورش بی کاله ماند که البته اگر قرار‬ ‫بر خلع ید از فرهنگ بود چه بهتر که این میراث به خانه مطبوعات‬ ‫تعلق می گرفت تا بانام بوستان خبرنگار که در ان واقع شده هماهنگ‬ ‫باشــد! و امروز درصورتی که بنیاد شهید درصدد است این مکان را‬ ‫همانند کاخ جوانان که در حقیقت کانون دانش اموزان اصفهان بود‬ ‫در تصرف خود بگیرد کمی تا اندکی بی انصافی به نظر می رسد زیرا در‬ ‫این میان سر هنرمندان‪ ،‬دانش اموزان و خبرنگاران است که همچنان‬ ‫بی کاله می ماند تا در میان این دعوا لحاف مالنصرالدین یعنی کاخ‬ ‫سابق جوانان و خانه باغ مرحوم مثقالی نصیب بنیاد شود و زمزمه‬ ‫کنند‪« :‬نه چک زدیم نه چونه ‪ /‬عروس اومد به خونه»! انچه مسلم‬ ‫است و اسناد و مدارک می گویند حقیقت امر چیز دیگریست زیرا‬ ‫همین خانه باغ تاریخی در ‪ 24‬اسفند ‪ ۱۳۸۴‬با شماره ثبت ‪۱۵۱۸۰‬‬ ‫به عنوان یکی از اثار ملی ایران به ثبت رسیده است که حقوق معنوی‬ ‫ان بر اساس قانون متعلق به میراث ملموس فرهنگی می باشد‪ .‬این‬ ‫کاخ ویال در دوطبقه با نمای اجر ساخته شده و هر طبقه دارای پنج‬ ‫اتاق به اضافه یک تاالر بزرگ و ایوان های پیرامونی است که مساحت‬ ‫هر طبقه ‪ ۴۰۰‬متر بوده و روزگاری درگذر داالن بهشــت و حاشیه‬ ‫زاینده رود و میان باغی سرسبز واقع و امروز نگین انگشتری بوستانی‬ ‫بزرگ می باشد‪ .‬البته به نظر می رسد سرگردانی این خانه باغ بر اساس‬ ‫اصل ‪ ۴۹‬قانون اساسی حاصل که در اغاز به بنیاد مستضعفان تعلق‬ ‫داشــته است و پرونده های سال های ‪ 59 ،۵۸‬و ‪ ۶۰‬در بایگانی راکد‬ ‫بنیاد می توانند راهگشای این مشکل باشند و در غیر این صورت باید‬ ‫به دنبال وارث یا وارثان قانونی از خاندان مثقالی گشت که روزگاری‬ ‫از تجار ثروتمند این شــهر بودند‪ .‬گذری به ســال های پایانی سده‬ ‫‪ ۱۲۰۰‬نشــان از ان دارد که انحصار منسوجات همچنان در اختیار‬ ‫بریتانیا بود که تجار اصفهان را به فکر عبور از ان بیندازد تا به سوی‬ ‫تولید بروند‪ .‬اعضای هیئت مدیره و سرمایه گذاران شرکت اسالمیه‬ ‫در اصفهــان که میرزا علی ادیب التجار مدیرعامل ان بود به کمک‬ ‫محمدحسین کازرونی و رهنمودهای ایت اهلل نوراهلل نجفی توانستند‬ ‫در سال ‪ ۱۲۷۷‬با پانزده هزار تومان سرمایه شرکت را ایجاد و به تولید‬ ‫انواع پارچه و منسوجات بپردازند و واردات ان را از انحصار انگلیسی ها‬ ‫خارج نمایند‪ ،‬عبارت بودند از‪ :‬حاج میرزا محمدکاظم تاجر اصفهانی‪،‬‬ ‫حاج محمدجعفر تاجر اصفهانی‪ ،‬حاج میرزا اسداهلل تاجر اصفهانی‬ ‫«نقشینه»‪ ،‬حاج میرزاعلی نقشینه و درنهایت حاج محمدکاظم تاجر‬ ‫اصفهانی «مثقالی» که جملگی موردحمایت جامعه روحانیت وقت‬ ‫ازجمله شیخ محمدعلی و شیخ محمدتقی اقا نجفی و برادران حاج اقا‬ ‫نوراهلل عماد االسالم و حاج شیخ محمدعلی ثقه االسالم قرار گرفتند‪.‬‬ ‫عمارت فعلی و موردبحث همان خانه باغ متعلق به حاج محمدکاظم‬ ‫تاجر اصفهانی «مثقالی» است که امروز یک میراث فرهنگی به حساب‬ ‫می اید و از دهه اول انقالب اسالمی همچنان دست به دست گشته تا‬ ‫همچون ده ها اثر دیگر میزان ضعف اداره کل میراث فرهنگی را در‬ ‫حفظ امانتی ها نشان دهد!‬ ‫پروتکل ورود گردشگران خارجی به ایران نوشته شد‬ ‫درحالی که وزارت بهداشت اخیرا مقررات پذیرش مسافر به ایران را وضع کرده و وزارت امور خارجه‬ ‫از توقف صدور ویزای توریســتی ایران خبر داده اســت‪ ،‬دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشــگری حاال‬ ‫اعالم کرده پیش نویس پروتکل ورود گردشــگران خارجی به ایران را برای دوران بازگشایی مرزها و‬ ‫کاهش محدودیت ها نوشــته است و قصد دارد ان را برای تایید و اجرا به ستاد کرونا بفرستد‪ .‬بیشتر‬ ‫گذرگاه های مرزی ایران پس از تایید شــیوع ویروس کرونا از اسفندماه سال ‪ ۹۸‬بسته شد‪ .‬مرزهای‬ ‫زمینی به روی مســافران هنوز هم بسته اســت اما مرزهای هوایی فقط برای ایرانی هایی که کارت‬ ‫ المللی‬ ‫اقامت‪ ،‬ویزای تحصیل و کار از کشــوری دیگر را دارند‪ ،‬باز است‪ .‬با از سرگیری پروازهای بین‬ ‫ِ‬ ‫برخی شــرکت های خارجی در ایران‪ ،‬برای بازگشــایی مرزها گمانه زنی هایی شــد‪ ،‬اما تا کنون در‬ ‫مقررات ســفرهای بین المللی و پذیرش شهروندان ایرانی‪ ،‬تغییری لحاظ نشده است‪ .‬از سوی دیگر‪،‬‬ ‫معاون گردشــگری خبر داده که با نظر ستاد ملی کرونا‪ ،‬ویزای توریستی ایران فعال صادر نمی شود‪.‬‬ ‫رییــس اداره گذرنامه و روادید وزارت امورخارجه هم هفته پیــش اعالم کرد که گزینه های روادید‬ ‫گردشــگری و زیارتی تا عادی شدن شرایط در سامانه روادید الکترونیکی ایران غیرفعال شده است‪.‬‬ ‫این اخبار در هفته های گذشته واکنش های زیادی را به دنبال داشت و این پرسش را مطرح کرد که‬ ‫چرا متولیان از همان ابتدای تایید شــیوع ویروس کرونا در کشور و درحالی که پروازها بین تهران و‬ ‫کانون انتشار این ویروس در چین برقرار بود‪ ،‬چنین مقررات و تدابیری را به اجرا نگذاشتند؟ وزارت‬ ‫بهداشــت در هفته های گذشته شروطی را برای مســافرانی که قصد ورود به ایران دارند تعیین کرد‬ ‫که داشــتن گواهی سالمت به زبان انگلیســی و تست کووید ‪ ٩۶ )PCR( ۱۹‬ساعت قبل از سفر به‬ ‫ایران‪ ،‬اصلی ترین ان بود‪ .‬شــرکت های هواپیمایی هم متعاقب این دســتور‪ ،‬مقرراتی را برای پذیرش‬ ‫مسافر به اجرا گذاشــتند‪ .‬اینک در شرایطی که چگونگی اجرای ان دستورالعمل و مقرارت پذیرش‬ ‫مسافران در مرزها محل پرسش است‪ ،‬محمد قاسمی‪ ،‬مدیرکل دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی از تدوین پیش نویس یــک پروتکل دیگر برای‬ ‫ورود گردشــگران بین المللی به ایران خبر داده و تاکید شــده که این پروتکل برای دروه بازگشایی‬ ‫ط عمومی معاونت گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫مرزها و کاهش محدودیت های ســفر است‪ .‬رواب ‬ ‫گردشــگری و صنایع دستی به نقل از قاســمی نوشته اســت‪ :‬پیش نویس پروتکل ورود گردشگران‬ ‫بین المللی به کشــور پس از تایید نهایی ارگان های فرابخشی مرتبط این هفته‪ ،‬برای ورود به مرحله‬ ‫اجرا و عملیاتی شــدن‪ ،‬به ســتاد ملی مقابله با کرونا ارســال می شــود‪ .‬با توجه به این که در چند‬ ‫ماه گذشــته تهیه پروتکل ورود گردشــگران بین المللی با حضور مستمر معاون گردشگری کشور و‬ ‫مســووالن ارشــد نهادهای فرابخشی مرتبط در دســتور کار قرار گرفته بو‪ ،‬لذا طبق اخرین نشست‬ ‫تصمیم بر ان شــده اســت تا پس از تایید نهایی نمایندگان‪ ،‬متن نهایی شده پروتکل در ستاد ملی‬ ‫مقابله با کرونا مصوب و پس از ان به شــکل رسمی و از طریق مجاری ذیربط در کشورهای مختلف‬ ‫اطالع رسانی شود‪ .‬قاسمی در تشریح روند مشابه به منظور تهیه پروتکل ورود گردشگران بین المللی‬ ‫در کشــورهای مختلف‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شــیوع ویروس کرونا صنعت گردشگری جهان را به شدت دچار‬ ‫اســیب­ های جدی کرده و ضرر و زیان­ های مالی هنگفتی به دنبال داشته است‪ ،‬بنابراین کشورهای‬ ‫مختلــف‪ ،‬برای کاهش اثرات منفی اقتصادی و همچنین اجتماعی ناشــی از همه­ گیری این بیماری‪،‬‬ ‫رویکرد همزیســتی مســالمت ­امیز با کرونا را در پیش گرفته ­اند‪ ،‬به این ترتیب که ضمن حفاظت از‬ ‫ســامت جامعه در چنین شــرایطی تاب ­اوری اقتصادی را نیز افزایش داده و در این مسیر اقدام به‬ ‫تعریف و تعیین پروتکل­ های پذیرش گردشگران خارجی کرده اند‪ .‬او افزود‪ :‬در واقع کشورهای مختلف‬ ‫با تهیه پروتکل مربوطه بستری مطمئن برای ورود گردشگران خارجی فراهم می اورند و در بلندمدت‬ ‫به این معتقد هســتند که روند جابه جایی گردشــگران در چارچــوب ضابطه مند امکان پذیر خواهد‬ ‫شــد‪ .‬مدیرکل بازاریابی و تبلیغات گردشگری همچنین تهیه پروتکل ورود گردشگران بین المللی به‬ ‫کشور را تضمین کننده سفر ایمن به ایران دانست و گفت‪ :‬ساختار تهیه شده می تواند به عنوان عامل‬ ‫شــفافیت و اعتمادساز بین المللی‪ ،‬مشوق و محرک تقاضا برای گردشــگران ورودی به کشور باشد‪.‬‬ ‫او نقش کمیته تدوین پروتکل مورد نظر با حضور و همفکری مشــارکت جویانه‪ ،‬مســتمر‪ ،‬مجدانه و‬ ‫دلسوزانه نمایندگان دستگاه ­ها و نهادهای ذیربط شامل وزارت امور خارجه‪ ،‬وزارت بهداشت و درمان‪،‬‬ ‫وزارت صمت‪ ،‬وزارت اطالعات‪ ،‬وزارت راه و شهرســازی‪ ،‬بیمه مرکزی و پلیس مهاجرت با محوریت‬ ‫دفتر بازاریابی و تبلیغات معاونت گردشــگری را در دســتاورد حاصل بسیار موثر دانست و افزود‪ :‬در‬ ‫ابتدای نشست های مشترک برگزارشده‪ ،‬تالش کردیم با مطالعه و الگوبرداری از نمونه های انجام شده‬ ‫خارجی و بومی ســازی ان ها و بهره گیری از اقدامات مشابه داخلی‪ ،‬پیش نویس پروتکل مورد نظر را‬ ‫تهیه و ســپس به صورت جزء به جزء در جلسات کارشناسی مورد بررسی‪ ،‬مداقه‪ ،‬بحث و تبادل نظر‬ ‫کامال تخصصی و انطباق با مالحظات موجود در هر دســتگاه و نهاد قرار دهیم تا باالخره با براوردن‬ ‫انتظارات تمامی اعضا‪ ،‬پیش ­نویس مذکور نهایی شد‪ .‬مدیر کل بازاریابی و تبلیغات گردشگری یاداور‬ ‫شــد‪ :‬تمام تالش بر ان بوده اســت تا پروتکل مذکور به صورت جامع تهیه شود‪ ،‬به گونه ای که تمام‬ ‫مالحظــات در دو مرحله قبل و بعد از ورود گردشــگران مدنظر قرار گیرد‪ .‬در این پروتکل منظور از‬ ‫گردشــگر بین المللی ورودی هم گردشگران خارجی ورودی به ایران است و هم ایرانیانی است که از‬ ‫ســفر خارجی به کشــور برمی ­گردند‪ .‬وی افزود‪ :‬پروتکل ورود گردشگران قرار است در تمام مرزها و‬ ‫ترمینال های ورودی اعم از فرودگاه ها‪ ،‬بنادر و پایانه های زمینی اعمال شــود و بدین منظور پیوست‬ ‫اجرایی برای ان تدوین شــده اســت که ناظر و مجریان هر یک از وظایف در ان مشخص می شوند‪.‬‬ ‫اداره بازاریابی و تبلیغات گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی یاداور شد‪:‬‬ ‫این پروتکل براســاس شرایط روز کشــور و دانش بهداشتی و به منظور استفاده در دوران بازگشایی‬ ‫مرزها و برداشــتن محدودیت های ورود گردشگران به کشــور پس از فروکش کردن موج جهانی و‬ ‫منطقه ­ای بیماری کووید ‪ ١٩‬تهیه شــده است و در صورت تغییر شرایط این قابلیت وجود دارد تا به‬ ‫فراخور مقتضیات زمان به روزرسانی شود‪.‬‬ صفحه 6 ‫دربارهماجرایحضورهنرپیشه هادرتبلیغاتسیما‬ ‫تلویزیون در ُقرق سلبریتی ها‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبــــــــه ‪ 20‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1285‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫تدارک رشیدپور‬ ‫برای بازگشت به تلویزیون‬ ‫قصه تبلیغات تلویزیونی ســر درازی دارد‪ .‬تقریبا از همان اوایل که تلویزیون در‬ ‫دنیا تازه در مرحله ازمایشی بود و خیلی ها نمی دانستند جعبه جادو اختراع شده‪،‬‬ ‫شــرکت ها به فکر بیشتر دیده شدن خودشــان افتادند و در این مسیر از حضور‬ ‫سلبریتی ها هم بهره بردند‪ .‬در ایران هم چندسالی است که هنرمندان و ورزشکاران‬ ‫وارد این عرصه شــده اند و طی سالهای اخیر شــبکه های مختلف تلویزیونی و‬ ‫بیلبوردهای اتوبان های شــهری را به قرق خــود دراورده اند‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫به نقل از فارس‪ :‬این روزها هم خبر پیوســتن «مهران مدیری» به یک فروشــگاه‬ ‫زنجیره ای خبرساز شده است‪.‬همین بهانه ای شد تا مروری داشته باشیم به حضور‬ ‫برخی چهره ها در حوزه های تبلیغاتی و همچنین این موضوع را در گفت و گو با یک‬ ‫کارشناس حوزه رسانه اسیب شناسی کنیم‪.‬‬ ‫مدیری و پیوستن به یک فروشگاه زنجیره ای‬ ‫همان طور که گفته شــد‪ ،‬مهران مدیری جدیدترین هنرپیشه ای است که به تبلیغات تلویزیونی‬ ‫تن داده است‪ .‬او ‪ 15‬مردادماه در نشست خبری راجع به تصمیمی که گرفته‪ ،‬گفت‪ :‬به نظرم کار‬ ‫مفید و مهمی قرار است انجام شود تفاهمی که نوعی مسئولیت اجتماعی و کمک به افرادی است‬ ‫که مشکالت مالی در کشور دارند‪ .‬این تفاهم برای این خوب است که در شرایط سختی زندگی‬ ‫می کنیم و این کار به هزار نفری که مشکل دارند کمک می کند‪ .‬من هیچ گاه در بحث تبلیغات‬ ‫نبوده ام و این هم به دلیل مســئولیت اجتماعی به من واگذار شــده و از ان اســتقبال می کنم‪.‬‬ ‫مدیری البته معتقد اســت این حضور او در توضیح بیشــتر درباره تبلیغاتی نبودن این همکاری‬ ‫با یک فروشــگاه زنجیره ای گفت‪ :‬طی این توافق بخشــی از فروش روزانه‪ ،‬ماهیانه و سالیانه این‬ ‫فروشــگاه به مسائل و مشکالت مختلفی که در کشور است اختصاص داده می شود مثل کودکان‬ ‫کار و فراهم کردن وســایل تحصیل برای کودکان بی بضاعت‪ ،‬کمک به خانواده های اسیب دیده‬ ‫از کرونا‪ ،‬بیماران تاالسمی و سرطانی‪.‬‬ ‫نوید محمدزاده از تولید عطر اختصاصی تا تبلیغ اب میوه‬ ‫این بازیگر که بیشتر در حوزه تئاتر و سینما فعالیت دارد‪ ،‬مدتی است که برای یک برند اب میوه‬ ‫تبلیغ می کند و در کنار ان عطری با برند خود نیز به بازار داده اســت‪.‬گفته می شــود محمدزاده‬ ‫برای این تبلیغ دستمزدی میلیاردی گرفته که البته در قبال ان تعهدات ویژه ای هم داشته است‪.‬‬ ‫بهرام رادان و تبلیغ محصوالت چرم‬ ‫بهرام رادان نیز از جمله بازیگرانی اســت که چند سالی است محصوالت یک برند چرم ایرانی را‬ ‫تبلیــغ می کند‪ .‬البته او محصوالت ویژه اقایان و بهنوش طباطبایی محصوالت ویژه بانوان همان‬ ‫برند را تبلیغ می کند‪.‬‬ ‫محمدرضا گلزار و تبلیغ برای اب میوه‬ ‫محمدرضا گلزار هم از جمله بازیگرانی است که چند سال پیش وارد حوزه تبلیغات شد و او هم‬ ‫تبلیغ یک برند اب میوه را برعهده گرفت‪.‬‬ ‫اتیال پسیانی و فعالیت در حوزه چای‬ ‫این بازیگر پیشکســوت در حوزه تبلیغ یک برند چای فعالیت می کند‪ .‬او در این تبلیغ عالوه بر‬ ‫تصویر از صدای خود هم اســتفاده می کند‪ .‬این تبلیغ روزانه چندین بار از شــبکه های مختلف‬ ‫تلویزیون پخش می شــود‪ .‬پیش از این رضا کیانیــان هم در حوزه تبلیغ چای و دمنوش فعالیت‬ ‫می کرد‪.‬‬ ‫بهنوش بختیاری و ورد به حوزه تبلیغ کودکان‬ ‫کســانی که در خانه خود کودک دارند‪ ،‬می دانند که مدتی اســت تبلیغاتی با حضور این بازیگر‬ ‫از شبکه پویا پخش می شــود‪ .‬این تبلیغات با حضور بهنوش بختیاری مختص یک برند کفش و‬ ‫کتانی ایرانی است که مخاطب را به استفاده خانوادگی و به ویژه کودکان دعوت می کند‪.‬‬ ‫امین حیایی و ورود به دنیای سس ها‬ ‫امین حیایی بازیگر شناخته شده و محبوب سینما و تلویزیون مدتی است که وارد دنیای تبلیغات‬ ‫شده و به تبلیغ سس های مختلف یک برند می پردازد‪.‬‬ ‫پژمان جمشیدی و تالش برای تبلیغ فرش‬ ‫این بازیگر از دنیای فوتبال وارد عرصه هنر شــد‪ .‬ابتدا در یک سریال بازی کرد و بعد که خودی‬ ‫نشان داد‪ ،‬پایش به سینما هم باز شد‪ .‬او مدتی است یک مرکز خرید فرش را در تلویزیون تبلیغ‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫امیرحسین ارمان و معرفی پوشاک ایرانی‬ ‫این بازیگر جوان هم از تلویزیون به مخاطبان خود شناخته شد و حاال مدتی است برای یک برند‬ ‫ایرانی پوشاک مردانه تبلیغ می کند‪.‬‬ ‫سروش جمشیدی و تبلیغ غذاهای اماده‬ ‫این بازیگر با ایفای نقش قیمت در مجموعه دورهمی برای مخاطبان شناخته شد‪ .‬او بعد از مدتی‬ ‫در قالب میان برنامه به تبلیغ کاالهای کنسروی یک برند در شبکه نسیم می پرداخت‪.‬‬ ‫شقایق دهقان و حضور در عرصه نوشیدنی‬ ‫شقایق دهقان بازیگر تلویزیون نیز مدتی است که تبلیغ نوشیدنی های یک برند را انجام می دهد‪.‬‬ ‫تبلیغات خانوادگی نیما فالح و سحر ولدبیگی‬ ‫این زوج هنرمند نیز که در ســریال های بســیاری به صورت مشترک ایفای نقش کرده اند‪ ،‬این‬ ‫روزها در تبلیغات یک شرکت حضور دارند که ویژه روغن های سرخ کردنی و پخت و پز است‪.‬‬ ‫برزو ارجمند و تبلیغ غذاهای اماده‬ ‫برزو ارجمند بازیگر ســینما و تلویزیون کشــورمان یکی از بازیگرانی است که به سراغ تبلیغات‬ ‫تلویزیونی رفته و چند وقتی است که تبلیغ یک برند غذای اماده را برعهده دارد‪.‬‬ ‫حضور بازیگران در عرصه تبلیغ؛ فرهنگی یا ضد فرهنگ؟‬ ‫اما در این باره «معصومه نصیری» عضو انجمن سواد رسانه ای معتقد است‪:‬گره خوردن سلبریتی‬ ‫به مقوله رسانه و مصرف‪ ،‬موضوعی جدی است که جریان نیاز و ارضا و عرضه و تقاضا در عرصه‬ ‫اقتصاد را به یک موضوع فرهنگی بدل می سازد‪ .‬با توجه به این پیشفرض‪ ،‬اگر بعنوان یک موضوع‬ ‫فرهنگی به این ســوژه بپردازیم می توان جابجایی کارکرد و نوعی نقش زدگی را در این مســاله‬ ‫پیگیری و دنبال نمود‪.‬اینکه فردی تبدیل به کانون توجه شده و در یک فرایند رسانه ای به بعنوان‬ ‫یک الگوی فرهنگی مطرح می شــود فی نفســه امر مذمومی نیست‪.‬مساله جایی از مسیر عادی‬ ‫خارج می شــود که با احساسات عمومی گره خورده و ســوار بر هیجانات توده مردم و صفحات‬ ‫مجازی طرفداری‪ ،‬تصمیم گیری ها و انتخاب های ضعیف و اسیب زا را رقم زده و به نوعی جامعه‬ ‫را دچار سطحی گرایی و عوام زدگی می نماید‪.‬‬ ‫زمینه ای برای تقویت جریان پوپولیست‬ ‫همین جریان پوپولیســت که زیست و کنشگری مبتنی بر احساسات عمومی را در دستور کار‬‫دارد با ورود به عرصه اقتصاد و قرار گرفتن در خدمت کمپانی ها و شــرکت های اقتصادی‪ ،‬برایند‬ ‫فرهنگی نامبارکی را سبب می شود‪.‬در همین راستا خروج جریان سلبریتیسم از چرخه فرهنگی‬ ‫و ورود بی مهابای ان به عرصه تبلیغات و تجارت‪ ،‬تنفس فرهنگ را تحت الشعاع پول و تجارت‪،‬‬ ‫دچار مشــکل نموده و مقوله قهرمان و ســتاره که یک ضرورت فرهنگی جهت درونی ســازی‬ ‫ارزش ها و هنجارهای اجتماعی و عقیدتی اســت را به حاشیه می راند‪ .‬این در حالی است که در‬ ‫جامعه ما برای ســلبریتی شــدن‪ ،‬تحصیالت و تالش الزم نیست و روابط و ظاهر بازیگران مسیر‬ ‫را برای ســلبریتی شــدن هموار می کند و چون زحمتی برای رسیدن به این جایگاه نمی کشند‪،‬‬ ‫ناگهان به مرحله ای می رســند که درباره همه چیز ابراز نظر کنند و کارشناس مسائل مختلف از‬ ‫موضوعات فرهنگی گرفته تا سیاسی و ‪ ...‬شوند و درباره همه چیز حرف بزنند‪.‬‬ ‫عرصه ای که هنوز ضابطه مند نشده است‬ ‫همچنین تبلیغات از ســوی ســلبریتی ها در کشــور ما ضابطه مند نیست‪ .‬افرادی یک شبه به‬‫شهرت می رسند و فردای ان تصویرشان روی بیلبوردهای شهری و تلویزیون و ‪ ...‬دیده می شود‪.‬‬ ‫این تبلیغات هم اکثرا با درامدهای نجومی همراه است که در کنار مصرف گرایی‪ ،‬فضایی تخیلی‬ ‫هم برای جوانان به وجود می اورد که ما هم می توانیم یک شبه ره صد ساله برویم‪ .‬شاید به نظر‬ ‫برسد که این هنرمندان از لحاظ مالی نیاز به تبلیغات داشته باشند اما با توجه به چهره هایی که‬ ‫در تبلیغات می بینیم این موضوع منتفی به نظر می رسد و یا کمتر محتمل است‪.‬‬ ‫بی توجهی سلبریتی ها به مسئولیت اجتماعی‬ ‫شان و جایگاه هنرمندان یک شبه به دست نیامده است و نهادهای متولی همچون خانه سینما‪،‬‬‫وزارت ارشــاد‪ ،‬صداوســیما و ‪ ...‬باید اموزش های جانبی هم به هنرمندان بدهند که بدانند وقتی‬ ‫با شهرت مواجه می شوند‪ ،‬یک مســئولیت اجتماعی نیز بر عهده انهاست‪ .‬وظیفه این قشر فقط‬ ‫پوشیدن لباس های مارک و حضور در مراسم های مختلف و غیره نیست‪ .‬این شهرت در گام اول‬ ‫با خود مســئولیت اجتماعی به همراه می اورد و به نظر می رسد هنرمندانی که وارد عرصه تبلیغ‬ ‫می شــوند باید به این موضوع نیز توجه داشته باشند که در کنار ترویج مصرف گرایی که دارند‪،‬‬ ‫به ترمیم چهره و مسئولیت اجتماعی خود نیز بیاندیشند‪.‬‬ ‫برای درج اگهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311353 :‬‬ ‫سایت روزنامه خوب‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلفکس‪88311361 :‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫تولید برنامه «اتفاق» با اجرای رضا رشیدپور که مدتی به دلیل‬ ‫شرایط کرونایی متوقف شده بود‪ ،‬با تغییراتی در دکور به زودی‬ ‫از سر گرفته می شود و این برنامه از شهریورماه به کنداکتور‬ ‫شــبکه ‪ ۳‬بازمی گردد‪ .‬برنامــه «اتفاق» بــه تهیه کنندگی‬ ‫محمدرضا رضائیان و اجرای رضا رشیدپور از جمله برنامه های‬ ‫شــاخص شبکه سه سیما بود که در روزهای پایانی سال ‪۹۸‬‬ ‫روی انتــن رفت و با مختصات ویــژه ای که به خصوص در‬ ‫زمینه طراحی دکوری عظیم با قابلیت حضور نزدیک به هزار‬ ‫مخاطب در استودیو داشت‪ ،‬موردتوجه رسانه ها قرار گرفت‪.‬‬ ‫این حجم از امار حاضران در لوکیشــن ضبط برنامه هم بود‬ ‫که اسیب پذیری «اتفاق» در مواجهه با بحران کرونا را بیش‬ ‫از دیگر برنامه های تولیدی شــبکه های مختلف کرد‪ .‬اصل و‬ ‫اســاس طراحی برنامه رشیدپور تعامل رودررو با تعداد باالی‬ ‫مخاطبان حاضر در اســتودیو بود و با منع حضور این حضار‪،‬‬ ‫بخش عمده ای از منطق طراحی برنامه زیر ســوال می رفت‬ ‫و به همین دلیل ادامه تولیــد برنامه با چالش جدی مواجه‬ ‫شد‪ .‬تالش رشیدپور برای رســیدن به استاندارد یک برنامه‬ ‫گفتگومحور و کارشناسی در حوزه مسائل روز همچون کرونا در‬ ‫همان ساختار و قالب هم به داد «اتفاق» نرسید‪ .‬این بار گویی‬ ‫فضای بصری برنامه تناسب الزم با محتوای طراحی شده برای‬ ‫ان در غیاب مخاطبان را نداشت و برای همین بار دیگر روند‬ ‫تولید برنامه با توقف مواجه شد‪ .‬در این شرایط گمانه زنی های‬ ‫مختلفی نسبت به سرانجام «اتفاق» و فعالیت های اتی رضا‬ ‫رشیدپور در محافل رســانه ای و به خصوص فضای مجازی‬ ‫مطرح شد؛ از تالشش برای پیگیری جدی تر تولید یک فیلم‬ ‫ســینمایی گرفته تا کارهای دیگر‪ .‬تازه ترین شــایعه در این‬ ‫زمینه هم مربوط به احتمال کوچ او به شــبکه یک و تولید‬ ‫یک برنامه صبحگاهی بود که روز گذشته در برخی کانال های‬ ‫مجازی مطرح شــد‪ .‬در واکنش به این شایعات مدیر روابط‬ ‫عمومی برنامه «اتفاق» در پاسخ به پیگیری ها تاکید کرد‪ :‬این‬ ‫برنامه به دلیل شیوع بیماری کرونا و محدودیت های ارتباطی‬ ‫و پروتکل های بهداشــتی از اوردن حدود هزار نفر تماشاچی‬ ‫برای برنامه اصلی خود محروم اســت اما این روزها در حال‬ ‫تغییراتی در دکور و حال و هوای برنامه هستیم و تا پایان این‬ ‫هفته این تغییرات صورت گرفته و عوامل برنامه اماده ضبط‬ ‫برنامه خواهند شــد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬تالش سازندگان برای‬ ‫تغییرات برنامه در راستای حفظ سالمت تماشاچیان و عوامل‬ ‫خواهد بود و پخش مجدد «اتفاق» از شهریورماه اغاز خواهد‬ ‫شد‪ .‬بر این اساس رضا رشیدپور اجرای برنامه «اتفاق» را یک‬ ‫بار دیگر برعهده خواهد داشــت و پخش برنامه از شبکه سه‬ ‫همچون سال گذشته شب های پنجشنبه و جمعه خواهد بود‪.‬‬ ‫تلویزیون برای ادای دین‬ ‫به کارگران فیلم می سازد‬ ‫عبدالرضا اکبری‪ ،‬حبیب دهقان نسب و چند بازیگر دیگر‪ ،‬جلوی‬ ‫دوربین «‪ ۲۷‬برج» قرار می گیرند؛ فیلم تلویزیونی که قرار است به‬ ‫قشر کارگر و فضای جهش تولید ادای دینی داشته باشد‪ .‬سعید‬ ‫مرادی تهیه کننده فیلم تلویزیونی «‪ 27‬برج» از روزهای پایانی‬ ‫پیش تولید این فیلــم و اغاز تصویربرداری ان از ‪ 2‬هفته دیگر‬ ‫خبر داد‪ .‬این فیلم ادای دینی به جامعه کارگری در کشور است و‬ ‫به تاثیرات تعدیل نیروهای کارگری کارخانه ها بر بدنه اقتصادی‪،‬‬ ‫اجتماع و خانواده های ان ها می پردازد‪ .‬در داستان این فیلم که‬ ‫در شهر اراک و تعدادی از کارخانه های صنعتی این شهر روایت‬ ‫می شود‪ ،‬سعی شده تا به تهمیداتی که شرکت واگن سازی پارس‬ ‫و راه اهن جمهوری اســامی ایران برای بازسازی ناوگان های‬ ‫فرسوده و مهیا شدن شــرایط کاری برای بازگشت کارگران به‬ ‫محل کار سابق خود می اندیشند‪ ،‬اشاره شود و تاثیرات بیکاری‬ ‫جامعه کارگری را از زوایای گوناگون مورد توجه قرار دهد‪ .‬سعید‬ ‫مرادی تهیه کننده این فیلم‪ ،‬یکی از دالیل اصلی ساخت «‪27‬‬ ‫برج» را نامگذاری ســال های ‪ 98‬و ‪ 99‬به سال «رونق تولید» و‬ ‫«جهش تولید» توسط رهبر معظم انقالب عنوان کرد و یاداور‬ ‫شــد‪ :‬در راستای این شعارها سعی شده تا احیای خط تولید و‬ ‫توجــه به جامعه کارگری و مطالبات به حق انها را در این فیلم‬ ‫به نمایش دراوریم‪ .‬تصویربرداری فیلم تلویزیونی «‪ 27‬برج» که‬ ‫به سفارش معاونت امور استان های صداوسیما و با همکاری راه‬ ‫اهن جمهوری اسالمی ایران و در صداوسیمای مرکز اراک تولید‬ ‫می شود‪ ،‬قرار است تا ‪ 2‬هفته دیگر اغاز شود‪ .‬عبدالرضا اکبری‪،‬‬ ‫حبیب دهقان نسب‪ ،‬رزیتا غفاری‪ ،‬سیروس همتی‪ ،‬حسن اسدی‪،‬‬ ‫محسن میرزایی‪ ،‬زهرا یزدانی و روفیا محضری از بازیگران این‬ ‫فیلم تلویزیونی به شمار می روند‪.‬‬ صفحه 7 ‫امیر دلفانی کارگردان نمایش «پنج بعالوه یک منهای یک» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1285‬دوشنبه‪ 20‬مردادماه‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:10‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:59‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:19‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:46‬‬ ‫‪06:19‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫بهترین بندگان خدا کسانى هستند که به وعده وفا کنند‬ ‫و بوى خوش بکار برند‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه ص ‪ ، 326‬ح‪850‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بهتر اسـت ثروتمند زندگی کنیم‬ ‫تا این کـه ثروتمند بمیریم‪.‬‬ ‫جانسون‬ ‫حافظانه‬ ‫خط عذار یار که بگرفت ماه از او‬ ‫خوش حلقه ایست لیک به در نیست راه از او‬ ‫ابروی دوست گوشه محراب دولت است‬ ‫ان جا بمال چهره و حاجت بخواه از او‬ ‫نجم الدین حسینی‬ ‫نگاه نو‬ ‫تئاتر مستقل و کرونا‬ ‫امیر دلفانی به عنوان نویســنده طراح و کارگردان «پنج‬ ‫بعالوه یک منهای یــک» در روزهای پایانی تمرین این‬ ‫نمایش عنوان کرد که داستان تازه ترین تولیدش حول‬ ‫زندگی ‪ 5‬خانواده جنوبی می چرخد که پس از مهاجرات‬ ‫به تهران زندگیشان دست خوش تغییراتی جدی می شود‪،‬‬ ‫دلفانی ادامه داد که با اینکه از نگارش اولیه متن نمایشنامه‬ ‫حدود ‪ 9‬سال می گذشت تصمیم به اجرای ان گرفت و‬ ‫اتفاق عجیب این بود که بر اثر اتفاقات پیش امده در سال‬ ‫گذشته و امسال از جمله شیوع بیماری همه گیر کوید‪-‬‬ ‫‪ 19‬پروســه تمرین ان ها طوالنی شد و همین منجر به‬ ‫بازنویسی های پیاپی متن و تغییراتی در شیوه اجرایی اولیه‬ ‫ان شد‪ .‬این نمایشنامه مبتنی بر مونولوگ نگاشته شده و‬ ‫از شیوه های تجربی و کارگاهی در اجرای ان بهره فراوانی‬ ‫گرفته می شود‪ .‬دلفانی این نمایشنامه را نگارشی پژوهشی‬ ‫می داند و امیدوار است با وجود مشکالت همیشگی پیش‬ ‫روی عرضه هنرهای نمایشی‪ ،‬تئاتری در خور و متکی بر‬ ‫دانسته های علمی و نمایشی گروه اجراییش را روی صحنه ببرد‪ .‬همچنین با گالیه از وضعیت فعلی تئاتر در‬ ‫ایران تاکید کرد کمی پیشتر از پیشرفت ویروس کرونا شاهد پسرفت در کیفیت اجراهی نمایشی بودیم‪ ،‬تعداد‬ ‫تئاترهای خوب که به مخاطب تفکر و سرگرمی را در کنار یکدیگر انتقال بدهد کم شده بود و البته نسبت به‬ ‫ایامی که هر تماشاگر تحلیلگری مطالعه گر و ریزبین بود هم تعداد تماشاگر خوب کم شد و نکته جالب اینجاست‬ ‫که اجراهای فراوانی را در سطح کشور به خصوص تهران شاهد بودیم که تعداد اجراهای خوش اقبالش انگشت‬ ‫شمار بود‪ .‬اما شیوع کرونا به تئاتری های واقعی سراسر ایران تلنگر زد که دست به نگارش‪ ،‬تحقیق و تمرین‬ ‫دوباره بزنند‪ .‬او خاطر نشان شد با وجو اینکه نمی شود از ترسناک بودن شیوع این ویروس کشنده چشم پوشی‬ ‫کرد‪ ،‬اما باید امیدوار بود که پس از رفع بال شاهد تغییرات مثبتی هم در جامعه از هم گسیخته ی غرق در فضای‬ ‫مجازی باشیم‪ .‬امیر دلفانی در ادامه و در توضیح شرایط فعلی هنرهای نمایشی این نکته را ذکر کرد که چه‬ ‫بسیارند گروههای واقعی تئاترمستحق حمایتی در این کشور حضور دارند که سالهاست جوالنگاهی جز حضور‬ ‫در جشنواره های مرسوم ندارند و از سوی دیگر چه بسیار هنرجویان کم تجربه که برای خودنمایی و عرض اندام‬ ‫چاره ای جز اجرا در سالن های خصوصی نمی بینند‪ .‬با ذکر این نکته که چند سالیست به صورت خصوصی‬ ‫مدیریت هنری را تجربه می کند دلیل عدم فعالیت مستقیم هنری و روی اوردن به این چالش را عدم الزام تولید‬ ‫بیش از حد تئاتر در این دریای اجراهای بیشمار دانست و مقصر به وجود امدن این حس را عدم مدیریت یا با بیان‬ ‫بهتر سومدیریت در هدایت یکپارچه مسیر اجراهای نمایش در سالنهای دولتی و خصوصی عنوان کرد‪ .‬دلفانی با‬ ‫ذکر نام هایی چون رضا ثروتی‪ ،‬مهدی کوشکی‪ ،‬جابر رمضانی‪ ،‬محمد مساوات‪ ،‬مرتضی میرمنتظمی و‪ ...‬به اهمیت‬ ‫هدایت صحیح جریان تئاتر دانشگاهی و با نام بردن از امیر رضا کوهستانی‪ ،‬علی نرگس نژاد‪ ،‬ابراهیم پشت کوهی‪،‬‬ ‫امین ابراهیمی و‪ ...‬به اهمیت استقبال از جریان تئاتر استانهای کشور اشاره کرد و افزود مدیریت صحیح در معرفی‬ ‫هر یک از این کارگردانان موفق بیشترین تاثیر را داشته است و خیلی حیف می شود اگر از این به بعد فقط شاهد‬ ‫رشد مقطعی استعدادهایی باشیم که گرفتار هزار مشکل در تئاتر بی درایت امروز کشور هستند‪ .‬ضمنا درباره‬ ‫نمایش تازه گروهش اضافه کرد که خشایار قائدرحمتی‪ ،‬مهدی یگانه‪ ،‬ایمان عبدی‪ ،‬ایمان اصفهانی و خودش‬ ‫بازیگران ان هستند و اناهیتا موگویی‪ ،‬هادی همتی و سامان قهرمانی نژاد گروه کارگردانی ان را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫امیر حسین علیرضایی که از اهنگسازان جوان و با تجربه موسیقی کشور است نیز به تازگی با این گروه شروع‬ ‫به همکاری کرده و علیاقا حسین پور از طراحان با سابقه کشور طراحی گرافیک ان را به عهده دارد‪ .‬پیش بینی‬ ‫می شود این نمایش با نام موقت «پنج بعالوه یک منهای یک» پایان تابستان سال جاری به روی صحنه برود‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم تشییع شهید مدافع سالمت دکتر‬ ‫مرضیه روشندل از کادر درمان بیمارستان‬ ‫امام علی (ع) ارتش با رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی و با حضور‬ ‫فرماندهان ارتش و همکاران این شهید‬ ‫واالمقام برگزار شد ‪ /‬رضاعادلی‬ ‫در دومین شب اولین دوره کنسرت انالین موسیقی‬ ‫دستگاهی‪ ،‬شامگاه جمعه‪ 17‬مردادماه‪ ،‬گروه اوای‬ ‫ابریشم در تاالر رودکی به اجرای کنسرت پرداخت‬ ‫‪ /‬مریم رمضانلو‬ ‫یک زمان روزنامه ها تنها مرجع دستیابی به اخبار‬ ‫بودند‪ .‬با گذشت زمان و به عرصه امدن شبکه های‬ ‫تلویزیونی‪،‬اینترنتوشبکه هایاجتماعیکمکم‬ ‫نقش روزنامه در خبر رسانی کمتر و کمتر شد و‬ ‫از طرفی مردم اخبار زیادی را به راحتی و با صرف‬ ‫کمترینهزینهازرسانه هایجمعیجدیددریافت‬ ‫می کنند‪ .‬در حال حاضر با وجود افزایش قیمت‬ ‫کاغذ و دیگر هزینه های جاری‪ ،‬روزنامه ها با بحران‬ ‫مواجه شده اند‪ .‬خیلی از انها مجبور به کاهش‬ ‫صفحات روزنامه شده اند و یا مشکالت موجود‬ ‫منجر به تعطیلی روزنامه ها شده است‪ .‬اما در این‬ ‫بین عده ای هنوز به همان شکل سنتی اخبار روز را‬ ‫ازطریقروزنامه هاپیگیریمی کنند‬ ‫‪ /‬سید جواد میرحسینی‬ ‫ناموس رسانه ای‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫مسئول در جواب اینکه خبرنگار خانم باید چه ویژگی‬ ‫هایی داشته باشد گفت‪ :‬مگه زن هم خبرنگار میشه؟‬ ‫گفتم‪ :‬پس این بندگان خدا که دور شما جمع می شوند‬ ‫و سوال می پرسند که هستند؟‬ ‫مسئول‪ :‬من فکر می کردم اینا طرفدارن اومدن سلفی‬ ‫بگیرنبرن!‬ ‫گفتم‪ :‬نه عزیز م این بانوان غیور خبرنگار هستند‪ .‬حاال‬ ‫می شــود پاسخ دهید از نظر شما انها باید چه ویژگی‬ ‫هاییداشتهباشند؟‬ ‫مسئول‪ :‬خبرنگار زن در درجه اول باید خانه دار باشد‪،‬‬ ‫خوش هیکل باشــد‪ ،‬متین و خوش سیما باشد‪ ،‬سفر‬ ‫بیاد‪ ،‬دفتر من میاد چادر سر نکنه‪ ،‬سوال نپرسه و بیشتر‬ ‫پاسخ بده‪ ،‬دنبال حقوق و امنیت شغلی ام نباشه!‬ ‫گفتم‪ :‬وظیفه شما نسبت به خبرنگاران خانم چیست؟‬ ‫مسئول‪ :‬سوال بی ربط پرسید بگم سردبیرش اخراجش‬ ‫کنه‪.‬شب هازنگبزنمحالشونروپبرسم‪،‬پیشنهادسفر‬ ‫خارجی بدم و اقداماتی از این دست‪.‬‬ ‫گفتم‪ :‬مگه گناه کردن که خبرنگار شدند؟‬ ‫مسئول‪ :‬همین که گذاشتیم از اشپزخانه بیان بیرون‬ ‫کلی لطف کردیم‪ .‬به نظر من خبرنگار خانم جرمش‬ ‫زیبایی‪ ،‬ظرافت‪ ،‬هوش و صدای گوش نواز است!‬ ‫گفتم‪ :‬جرم شما چیست؟‬ ‫مسئول‪ :‬تو اسانســور منتظرم باش تا جرمم را بهت‬ ‫بگویم!‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫خانه بهترین مکان‬ ‫برای مبارزه با کرونا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروزنشسترسانه ایرئیسسازمانسینماییبود؛سردبیرچندوقتهگیردادهبهاکرانانالینفیلمرستاخیز‬ ‫سوالش هم از اقای انتظامی در نشست درباره همین موضوع بود؛ یکی از دوستان سردبیر دیروز بهش زنگ زد‬ ‫که داستان تو با تهیه کننده یا کارگردان فیلم «رستاخیز» چیه؟ سردبیرم مثل همیشه با خنده گفت‪ :‬باید به تو‬ ‫هم توضیح بدم برو پسر جون کار دارم بعدا باهم صحبت می کنیم؛ بعد من خودم ازش سوال کردم چرا پیگیر‬ ‫اکران انالین رستاخیز هستی؟ گفت پول بیت‪‎‬المال! من گفتم همین؟ گفت بله‪ ،‬همین! البته فقط همین که نه‬ ‫چند سالی هست که محرم یه فیلم به درد بخور نداریم االن با خبر تعطیلی سینماها در دهه اول محرم و اوضاع‬ ‫کرونا بهترین زمان اکران انالین این فیلم هست‪ ،‬البته شورای صنفی نمایش ظاهرا گفتن هنوز درخواستی از‬ ‫جانب صاحبان این اثر مبنی بر اکران اینترنتی این فیلم برای اکران انالین داده نشده ولی امیدواریم حاال که از‬ ‫نظرسازمانسینماییمنعیبرایاکراننیستتهیهکنندهفیلمهمبااکراناینفیلمموافقتکنندتامردمبعد‬ ‫از چند سال یک فیلم با حال و احوال عاشورا در دهه محرم ببینند سردبیر ما هم خیالش راحت شود!‬ صفحه 8