روزنامه هنرمند شماره 1132

‫لوریس چکناواریان درباره‬ ‫اوضاع موسیقی کالسیک‬ ‫کشورمان می گوید‪:‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر ارشاد‪:‬‬ ‫ایرانبدونهنرهایجدید‬ ‫در گذشته تاریخی خود دفن می شود‬ ‫ارکستر‬ ‫سمفونیک‬ ‫تهران از نظر‬ ‫تکنیکال در حد‬ ‫دبستاناست‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪1132‬‬ ‫دوشنبه ‪ 7‬مردادماه ‪ 1398‬ســال دوازدهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪6‬‬ ‫مطالبه اتحادیه ناشران‬ ‫برای حذف بروکراسی اداری‬ ‫معافیتمالیاتی‬ ‫عوامل نمایش «این یک اعتراف است»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تصویرسازیمهم ترینرکن‬ ‫یک اثر نمایشی است‬ ‫محمدصادق رنجکشان‪:‬‬ ‫سرمایهگذارانسینما‬ ‫را فراری ندهید‬ ‫‪4-5‬‬ ‫سیاه نمایی سوژه داغی برای سینمای هالیوود‬ ‫سینما نمودی از قدرت‬ ‫سیاسیکشورهاست‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گردشگری‬ ‫ارز دولتی نمی گیرد‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫مدیر گردشگری و صنایع دستی‬ ‫کانون جهانگردی و اتومبیلرانی‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چرا فینال والیبال قهرمانی جوانان جهان از تلویزیون پخش نشد؟‬ ‫سوءمدیریت در رسانه ملی‬ ‫ردپایمافیایسایت ها‬ ‫دربنیادمتولیموسیقی‬ ‫‪6‬‬ ‫ولخرج ترینگردشگراندنیا‬ ‫رابشناسید‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباسصالحیوزیرارشاد‪:‬‬ ‫قاضی زاده هاشمی‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪7‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1132‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫هیچ دلیلی برای عدم پخش قهرمانی‬ ‫والیبال جوانان جهان وجود ندارد‬ ‫اخبار‬ ‫مطالبه اتحادیه ناشران از جهانگیری برای‬ ‫حذف بروکراسی اداری معافیت مالیاتی‬ ‫اتحادیه ناشران در تازه ترین اقدام خود از معاون اول رئیس جمهور‬ ‫خواســته تا مســائل اداری حاکم بر معافیت مالیاتی ناشران را که‬ ‫موجب ســردرگمی و قرائت خاص مودیان مالیاتی می شود‪ ،‬حذف‬ ‫کند‪ .‬تابستان که می شــود ‪ ،‬برای بسیاری فصل اسایش و ارامش‬ ‫اســت اما برای صنــوف و مودیان مالیاتی فصــل تالش و رفت و‬ ‫امدهای بســیار‪ ،‬صنف نشر نیز گرچه در سال های گذشته به مدد‬ ‫اجرایی شــدن قانون معافیت مالیاتی ناشران و گتابفروشان اندک‬ ‫ارامشــی را تجربه کرده بود‪ ،‬اما اکنون با مشکالت بسیاری مواجه‬ ‫شده است‪ ،‬باز هم در حساب و کتاب های مالیاتی برخی قرائت های‬ ‫خاص مودیات مالیاتی موجب شــده اســت کــه معافیت مالیاتی‬ ‫ناشران و کتابفروشان به طور کامل اجرایی نشود‪ .‬هر روز خبر های‬ ‫جدیدی از مالیات در نظر گرفته شده برای این ناشر و ان ناشر به‬ ‫گوش می رسد ‪ ،‬این مشکالت تا اندازه ای بوده که اتحادیه ناشران و‬ ‫کتابفروشان تهران برای حل ان دست به دامان معاون اول رئیس‬ ‫جمهور شــد‪ .‬اتحادیه در نامه ای به جهانگیری جهت جلوگیری از‬ ‫برداشــت هایی که معافیت صریح مالیات ناشران و کتابفروشان را‬ ‫مخدوش می کند‪ ،‬درخواســت مساعدت کرد‪ .‬البته پیش از ان نیز‬ ‫در جریان بازدید جهانگیری از نمایشــگاه کتاب تهران گروهی از‬ ‫ناشــران مذاکرات حضوری را اغاز کرده و مشکالت مالیاتی خود‬ ‫را مطرح کرده بودند‪ .‬مدتی پس از ارســال نامــ ه اتحادیه‪ ،‬یعنی‬ ‫دقیقاً ‪ 10‬روز بعــد ‪ ،‬معاون هماهنگی و نظارت فرهنگی اجتماعی‬ ‫همکاری هــای منطقه ای معاون اول رئیــس جمهوری در نامه ای‬ ‫خطاب به رئیس کل ســازمان امور مالیاتی کشــور خواستار رفع‬ ‫مشکل ناشران شــد‪ .‬با این حال مشکل هم چنان باقی است و در‬ ‫تازه ترین اقدام مودیان مالیاتی به وضع مالیات برای سال های ‪92‬‬ ‫ ‪ 93 ،‬که ناشر در ان سال ها کلیه اقدامات قانونی خود برای معافیت‬ ‫را انجــام داده بود ‪ ،‬پرداخته اند‪ .‬قانون معافیت مالیاتی ناشــران و‬ ‫کتابفروشــان در ســال ‪ 1380‬به تصویب مجلس شورای اسالمی‬ ‫رســید‪ ،‬بر اســاس بند «ل» ماده ‪ 139‬قانون معافیت مالیات های‬ ‫مســتقیم‪ ،‬ناشــران و کتابفروشی ها مشــاغل در ردیف بند «ج»‬ ‫(مشــاغل با گردش مالی ساالنه کمتر از یک میلیارد تومان) بودند‬ ‫و براساس این بند از قانون‪ ،‬مشــموالن معافیت مالیاتی در زمان‬ ‫بررســی وضعیت مالیاتی موظف به ارائه اظهارنامه ای رســمی به‬ ‫ماموران مالیاتی بودند و طبق همین اظهارنامه از پرداخت مالیات‬ ‫معاف شــدند‪ .‬پس از ان نیــز با دســتورالعمل اصالحی موضوع‬ ‫ماده ‪ 12‬ائین نامــه اجرایی تبصره ‪ 3‬ماده ‪ 139‬قانون مالیات های‬ ‫مســتقیم که ناظر بر اخرین تغییرات اعمال شده در روند معافیت‬ ‫مالیاتی ناشران و کتافروشان است کتابفروشان نیز همانند ناشران‬ ‫در صورتی که مجوزهای الزم برای فعالیت از سوی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی را دارا باشــند از پرداخت مالیات معاف شدند‪ .‬با‬ ‫وجود گذشت ســال ها از تصویب و اجرایی شدن قانون در کشور‬ ‫هر ســاله ناهماهنگی هایی در اجرایی شدن این قانون وجود دارد‪ ،‬‬ ‫اما مشــکل کجاست؟ هومان حســن پور رئیس اتحادیه ناشران و‬ ‫کتابفروشــان تهران مشکل را در سوء برداشــت ها و برورکراسی‬ ‫اداری حاکم بر این موضوع می داند و می گوید‪ :‬متاســفانه صنف‬ ‫نشــر اکنون توانایی تحمل این فشــارها را ندارد‪ ،‬این صنعت به‬ ‫اندازه کافی تحت فشــار است و همه همتش در این است که این‬ ‫سرمایه حفظ شود‪ ،‬اینگونه فشارها می تواند صنف را از میان ببرد‪.‬‬ ‫وی به مذاکرات ناشران با جهانگیری در جریان بازدید از نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران اشاره کرده و می گوید‪ :‬اقای جهانگیری موافقت هایی‬ ‫کــرد و گفت که موضوع را حل می کنــد ‪ ،‬پیگیری هایی نیز انجام‬ ‫شــد و نامه هایی رد و بدل شد‪ ،‬اما تاکنون نتیجه ای حاصل نشده‬ ‫است‪ .‬حسن پور با اشاره به بروکراسی حاکم بر روند اداری معافیت‬ ‫مالیاتی ناشــران گفت‪ :‬سازمان امور مالیاتی برای ناشران شروطی‬ ‫مانند تســلیم اظهارنامه مالیاتی و محاسبه دفاتر را گذاشته است‪.‬‬ ‫هم چنین مودیان مالیاتی در بررســی های خود سخت گیری هایی‬ ‫چون راه اندازی سیســتم مالی را اعمال می کنند‪ ،‬خب اگر ناشــر‬ ‫بخواهد سیســتم مالــی راه بیندازد باید متحمــل هزینه ای دیگر‬ ‫شــود که بیشتر از پرداخت مالیات است و در صورت پرداخت ان‬ ‫هزینه اساســا معافیت برایش معنا نــدارد‪ ،‬ما در اخرین مذاکرات‬ ‫خواستار حذف این سخت گیری ها شدیم‪ .‬وی افزود‪ :‬اینکه دوستان‬ ‫اظهارنامه را تحویل دهند‪ ،‬کفایت می کند ‪ ،‬این موضوع در مذاکرات‬ ‫با اقای جهانگیری مورد موافقت قرار گرفت ‪ ،‬هفته گذشــته نیز در‬ ‫جلســه ای با مسئول دفتر معاون اول رئیس جمهور این موضوع را‬ ‫مطرح کردیم و خواستار حذف مسائل اداری برای معافیت مالیاتی‬ ‫ناشران شدیم‪.‬قرار شد تا این هفته پاسخ نهایی به دست ما برسد‪.‬‬ ‫حسن پور اظهار امیدواری کرد که با جواب مثبت معاون اول رئیس‬ ‫جمهور قانون معافیت مالیاتی ناشــران و کتابفروشــان با سهولت‬ ‫بیشتری اجرایی شود‪.‬‬ ‫احضار حامد زمانی به دادسرا‬ ‫در پی درگیری با ماموران فرودگاه‬ ‫به دنبال درگیری حامد زمانی با ماموران فرودگاه مهراباد این خواننده‬ ‫پاپ به دادســرا احضار شــد‪ .‬انتشــار تصاویری مبنی بر درگیری و‬ ‫بازداشــت حامد زمانی خوانند پاپ در فضای مجازی دست به دست‬ ‫شــده است‪ .‬پیگیری های ما از مسووالن پلیس حاکی از ان است که‬ ‫روز پنج شنبه حامد زمانی در فرودگاه با ماموران گیت ورود و خروج‬ ‫بگومگو و درگیری داشته است‪ .‬این منبع اگاه در پلیس اعالم کرد که‬ ‫هر کسی که تخلف کند در هر مقامی باشد پلیس طبق قانون با وی‬ ‫برخورد می کند‪ .‬وی همچنین شــایعه بازداشت زمانی به اتهام حمل‬ ‫مواد مخدر را تکذیب کرد‪ .‬بر اســاس ایــن گزارش‪ ،‬حامد زمانی روز‬ ‫پنجشنبه برای ارائه پاره ای از توضیحات به دادسرای ناحیه ‪ 9‬فرودگاه‬ ‫مهراباد احضار شده است پیگیری های ما از دادستانی تهران حکایت‬ ‫از ان دارد که موضوع حمل موادمخدر از ســوی این خواننده جوان‬ ‫تکذیب شده و موضوع احضار وی به دادسرا‪ ،‬درگیری و نزاع با یکی از‬ ‫ماموران فرودگاه اعالم شده است‪.‬‬ ‫عضو شــورای نظارت بر صداوســیما با انتقاد از عدم‬ ‫پخش مسابقه فینال والیبال جوانان جهان و قهرمانی‬ ‫تیم ملــی والیبال‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬هیچ علت موجهی‬ ‫برای عدم پخش مســابقه قهرمانــی والیبال جوانان‬ ‫وجود ندارد‪.‬‬ ‫سید احسان قاضی زاده هاشمی با اشاره به قهرمانی تیم‬ ‫ملی والیبال جوانان ایران برای نخستین بار در مسابقات‬ ‫جهانی‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬متاسفانه این رویداد مهم ورزشی از‬ ‫طریق صدا و سیما پوشش داده نشد که باید دالیل ان‬ ‫از سوی سازمان صدا و سیما توضیح داده شود‪ .‬نماینده‬ ‫مردم فریمان‪ ،‬ســرخس‪ ،‬بخش های احمداباد و رضویه‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با تاکید بر اینکه دالیل عدم‬ ‫پخش این مسابقه قطعا در شورای نظارت بر صدا و سیما‬ ‫ایران بدون هنرهای جدید در گذشته‬ ‫تاریخیخوددفنمی شود‬ ‫بررسی خواهد شد‪ ،‬گفت‪ :‬معاونت سیمای سازمان صدا‬ ‫وســیما باید در این خصوص توضیح دهد که چرا این‬ ‫مسابقه پوشش داده نشــده؛ صدا و سیما حداقل باید‬ ‫مســابقه فینال این رقابت ها را به طور زنده و مستقیم‬ ‫پخش می کــرد‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با‬ ‫تاکید بر اینکه مهم ترین رسالت صدا و سیما در مقطع‬ ‫کنونی ایجاد امید در جامعه بــه ویژه در میان جوانان‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬وقتی ایران پس از سالیان سال به فینال‬ ‫رقابت های جهانی راه پیــدا می کند پخش این رویداد‬ ‫مهم که در تمام دنیا از اهمیت ویژه ای برخوردار است‪،‬‬ ‫می تواند موجب ایجاد امید و انگیزه در بین جوانان شود‪.‬‬ ‫زمینه اخذ سیگنال برای پخش این مسابقه وجود داشته‬ ‫ن‪‎‬های‬ ‫چرا که بسیاری از عالقه مندان از طریق تلویزیو ‬ ‫موبایلی شاهد قهرمانی تیم والیبال جوانان کشورمان‬ ‫بودند وی ادامه داد‪ :‬زمینه اخذ سیگنال برای پخش این‬ ‫مسابقه وجود داشــته چرا که بسیاری از عالقه مندان‬ ‫ن‪‎‬های موبایلی شاهد‬ ‫شــب گذشــته از طریق تلویزیو ‬ ‫قهرمانی تیم والیبال جوانان کشــورمان بودند و صدا و‬ ‫سیما نیز باید هر طور که می شد زمینه گرفتن سیگنال‬ ‫این مســابقه را فراهم می کرد‪ .‬عضو شورای نظارت بر‬ ‫صداوســیما تصریح کرد‪ :‬هیچ عذر و بهان ه‪‎‬ای برای عدم‬ ‫پخش مسابقه فینال جوانان جهان وجود ندارد و حتما‬ ‫این موضوع در اولین نشســت شورای نظارت بر صدا و‬ ‫سیما مورد بررسی قرار خواهد گرفت و از معاونت سیما‬ ‫در این زمینه توضیح و گزارش می خواهیم‪.‬‬ ‫سیدعباس صالحی در سیزدهمین سفر برنامه ای خود که به استان هرمزگان رفته است‪ ،‬طی‬ ‫سخنانی گفت‪ :‬اینکه زیرساخت های حوزه فرهنگی و هنری ما کم است‪ ،‬دغدغه ای درست‬ ‫و اساسی است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬سرانه فضای سبز در کشور به ‪ ۱۱‬متر‬ ‫مربع برای هر نفر رسیده است‪ ،‬سرانه اموزشی ـ با وجود همه کمبودها ـ حدود ‪ ۵‬متر مربع‬ ‫و ســرانه ورزشی از یک متر مربع بیشتر شده است‪ ،‬اما سرانه فضاهای فرهنگی و هنری ما‬ ‫زیر یک متر و در واقع سانتی متری است‪ .‬در حالی که فرهنگ و هنر و ادبیات روح تن ایرانی‬ ‫است و ایران را با ان می شناسند‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬اگر بخواهیم سابقه کهن خودمان را در‬ ‫منطقه و جهان تعریف کنیم‪ ،‬با فرهنگ و هنرمان شــناخته می شویم‪ .‬با این نماد است که‬ ‫جهان با ما ارتباط برقرار می کند و اگر از این نماد انقطاعی پیدا کنیم‪ ،‬به معنای این است‬ ‫که قدرت های ارتباطی و مفاهمه و مکالمه مان با جهان را از دست داده ایم‪ .‬وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬اگر به خلق هنرهای جدید در ادامه هنر کهن مان و حفظ هنرهای‬ ‫بومی و سنتی خودمان و تکامل ان نیندیشیم‪ ،‬ایران را در گذشته تاریخی اش دفن کرده ایم‪،‬‬ ‫گذشــته ای که می تواند به یک میراث فراموش شده تبدیل شود‪ .‬وی خاطر نشان کرد‪ :‬در‬ ‫فضای داخل هم برای امید‪ ،‬نشاطف اعتماد به نفس و گسترش روح ابتکار و خالقیت در نسل‬ ‫جدید به فرهنگ و هنر نیاز داریم‪.‬‬ ‫عضو هیات رئیسه مجلس‪:‬‬ ‫هنجارشکنی هایکجریانعادیفرهنگینیست‬ ‫عضوهیاترئیسهمجلسگفت‪:‬هنجارشکنی هایکجریان‬ ‫عادی فرهنگی نیست‪ ،‬بلکه این جریانات یک برنامه ریزی‬ ‫منسجم سیاسی است تا از طریق فرهنگی به براندازی نظام‬ ‫یزاده هاشمی با اشاره به فاصله‬ ‫برسند‪ .‬امیر حســین قاض ‬ ‫فرهنگ عمومی و رسمی در جامعه گفت‪ :‬بنده نمی گویم‬ ‫که مشکالتی از قبیل فاصله فرهنگی در گذشته هرگز نبوده‬ ‫اســت‪ .‬فضای جامعه ایران قبل از انقالب و در زمان رژیم‬ ‫پهلــوی اول و به ویژه دوم‪ ،‬بســیار منحط بود به طوری که‬ ‫مشروب فروشی رسمی در کشور وجود داشت‪ ،‬جریان فیلم‬ ‫فارسی ها و فیلم های مستهجنی که در یک کشور اسالمی‬ ‫ســاخته می شد‪ ،‬هنرپیشــه های فیلم فارسی که عمال از‬ ‫تلویزیون و سینما پخش می شد و همچنین مقوله حجاب‬ ‫و عدم رعایت ان‪.‬‬ ‫فرقه های مختلف برای مبارزه با افکار دینی و اسالمی‬ ‫ساختهشده اند‬ ‫نماینده مردم مشــهد و کالت در مجلس شورای اسالمی‬ ‫افزود‪ :‬ما تعداد بسیاری فرقه داریم که این فرقه ها برای مبارزه‬ ‫با افکار دینی و اسالمی ساخته شده اند و طی گزارشات چند‬ ‫صد هزار نفر بهایی در کشور داریم‪ ،‬خاندان وابسته به رژیم‬ ‫سابق‪ ،‬خاندان وابسته به گروه های منحله‪ ،‬خاندان سلطنت و‬ ‫امثال ان که اکنون از عنصر فرهنگی برای مبارزه سیاسی‬ ‫استفاده می کنند و مشابه این اتفاقات اخیر‪ ،‬قبال نیز بوده اما‬ ‫برای قبح شکنی و نمایش دادن ان برنامه ریزی شده است‪.‬‬ ‫جریان مد و لباس کامال سازماندهی شده است‬ ‫عضو هیات رئیسه مجلس ادامه داد‪ :‬جریان مد و لباس در‬ ‫ایران کامال ســازماندهی شده است به طوری که یک مدل‬ ‫طراحی می شود و در برابر ان جریان گرانی مانتوی پوشیده‬ ‫و جریــان بحران گرانی چادر به راه می افتد بنابراین زمینه‬ ‫وجود دارد اما چیزی که در حال اتفاق افتادن است‪ ،‬یک کار‬ ‫شبکه ای گسترده برای بحران های فرهنگی و ضد فرهنگی‬ ‫است‪.‬بهعنوانمثالساسی مانکنکهخواننده ایاستسال ها‬ ‫زیر زمینی کار کرده اما چطور یک دفعه در چند مدرسه نفوذ‬ ‫کرده و فیلم ان پخش می شــود و یا امثال سد لفور و ‪ ...‬و‬ ‫افرادی که در انجا بودند بســیارند اما فیلمبرداری شدن از‬ ‫اینها و استفاده ان در فضای مجازی‪ ،‬نوعی سازمان دهی برای‬ ‫قبح شکنیاست‪.‬‬ ‫هنجارشکنی هایکجریانعادیفرهنگینیست‬ ‫این نماینده مردم در مجلس دهم با بیان اینکه هنجار شکنی‬ ‫هــا یک جریان عادی فرهنگی نیســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این‬ ‫جریانات یک برنامه ریزی منسجم سیاسی است تا از ظاهر‬ ‫فرهنگی برای براندازی استفاده کند مثل کاری که مسیح‬ ‫علینژاد و امثال وی اســتفاده می کند و رسما در خصوص‬ ‫حوزه حجاب بحث می کند اما هدف او براندازی است‪.‬‬ ‫ازمسئلهفرهنگیبرایضربهسیاسی‬ ‫استفادهمی کنند‬ ‫یزاده هاشــمی اظهار داشت‪ :‬سوال اینجاست که چرا‬ ‫قاض ‬ ‫برای مبارزه با حجاب مثال در عربستان یا عراق پمپئو وزیر‬ ‫خارجه امریکا مالقات نمی کند و به شخصی پول نمی دهد؟‬ ‫چرا این کار را برای ایران انجام می دهند؟ مگر در افغانستان‬ ‫و پاکســتان حجاب نیست؟ چرا برای انها حجاب در ایران‬ ‫موضوعیت دارد؟ برای اینکه موضوع سیاســی اســت نه‬ ‫فرهنگییعنیازمسئلهفرهنگیبرایضربهسیاسیاستفاده‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫نهادهای مردمی‪ ،‬اجتماعی و دینی در مقوله فرهنگ‬ ‫موثرهستند‬ ‫وی در مورد اینکه دســتگاه های متولی چگونه می توانند‬ ‫کمک کنند‪ ،‬افزود‪ :‬همه دستگاه ها به نوبه خود می توانند‬ ‫کمک کنند به عنوان مثال صدا و سیما که نقش جدی در‬ ‫فرهنگ عمومی کشور و ایجاد یک چارچوب ذهنی منسجم‬ ‫و جدی برای کشور دارد‪ .‬مدارس و ‪ ...‬همه نقش دارند یعنی‬ ‫نهادهای مردمی‪ ،‬اجتماعی و دینی در مقوله فرهنگ موثر‬ ‫هســتند و هر کسی که نگران کشور باشد می تواند کمک‬ ‫کند؛ حتی کشورهایی که در انتهای برهنگی هستند‪ ،‬از این‬ ‫وضعیت ناراحت هستند مثال امریکا برای مراکز دانشگاهی و‬ ‫علمی لباس فرم طراحی کرده‪ ،‬حدی از حجاب را تعریف‬ ‫یداننداینموضوع‬ ‫می کندوبرهنگیرانمی پسندندچراکهم ‬ ‫باعث از بین رفتن خانواده می شود‪ ،‬اثار جدی روانی عمیق‬ ‫دارد و بیماری های روحی روانی برای جامعه اش درست کرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫رشد جمعیت منفی در غرب از برهنگی شروع شد‬ ‫عضو هیات رئیسه مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫زمانی که خانواده از بین برود‪ ،‬فرد تنها می ماند و باید با تنهایی‬ ‫خود زیست کند و به دنبال ان بحران خانواده‪ ،‬بحران باروری‬ ‫و ‪ ...‬ایجاد می شــود؛ رشد جمعیت منفی که در کشورهای‬ ‫غربی ایجاد شده و بعد مجبورند با حجم زیاد مهاجر ان را‬ ‫جبران کنند که عمدتا مسلمان هستند و ان کشورها را کم‬ ‫کم مسلمان می کنند‪ ،‬سر این است که قبال خانواده خود را از‬ ‫بین برده اند و این از بین رفتن ها از برهنگی شروع شده است؛‬ ‫یعنی زمانی که اصالت تبدیل به لذت جویی شود انتها ندارد ‪.‬‬ ‫چرافینالوالیبالقهرمانیجهان ازتلویزیونپخشنشد؟‬ ‫فینال والیبال قهرمانی زیر ‪ ۲۱‬ســال جهان برگزار شــد و تیم ملی‬ ‫کشورمان برای اولین بار توانست فاتح این رقابت ها شود‪ .‬سال هاست‬ ‫که ورزش دنیا درگیر سیاســت بازی ها و تعارف های مختلف اســت‬ ‫که این بار باعث شــد تا رقابت های والیبــال قهرمانی جوانان جهان‬ ‫روی انتــن نرود‪ .‬در حالیکه به تعبیر محمدرضا داورزنی معاون وزیر‬ ‫ورزش و جوانان‪ ،‬صداوسیما تالش کرده اما بحرینی ها چراغ قرمز را‬ ‫به جای چراغ ســب ِز پخش نشــان دادند‪ .‬ماجرا از این قرار است که‬ ‫فینــال رقابت های والیبال قهرمانی جوانــان جهان بین دو تیم ملی‬ ‫ایران و ایتالیا انجام شد و والیبالیست های ایرانی به قهرمانی رسیدند‬ ‫اما درباره علت عدم پخش بســیاری حرف زدنــد‪ .‬یک عده در ابتدا‬ ‫گفتند شــاید به علت توجه زیاد مســئولین صداوسیما به فوتبال و‬ ‫برخــی از ورزش های پرطرفدار این اتفاق افتــاده و برخی هم علت‬ ‫را عدم پیگیری رســانه ملی دانستند زیرا این بازی ها را می توانستیم‬ ‫از تلویزیون اینترنتی تماشا کنیم اما محمدرضا داورزنی معاون وزیر‬ ‫ورزش و جوانان پرده از این شایعات و ماجراها برداشت‪ .‬او اعالم کرد‬ ‫همه چیز تحت سیاست ظالمانه تحریم و کارشکنی به دور از اخالق‬ ‫حرفه ای اتفاق افتاده اســت‪ .‬محمدرضا داورزنی معاون وزیر ورزش و‬ ‫جوانان در گفتگوی تلفنی با خبر شبکه یک سیما درباره پخش نشدن‬ ‫فینــال رقابت های والیبال قهرمانی جوانــان جهان بین دو تیم ملی‬ ‫ایران و ایتالیا گفت‪ :‬از دوســتانمان در صداوسیما برای پیگیری این‬ ‫مسئله تشکر می کنم‪ .‬بازی ها به صورت اینترنتی پوشش داده می شد‬ ‫و شــرکتی که پخش این مسابقات را برعهده داشت عنوان کرده بود‬ ‫که به دلیل تحریم های موجود نمی تواند با ایران قراردادی ببندد و به‬ ‫همین دلیل زمینه پخش فراهم نشد‪ .‬داورزنی تاکید کرد‪ :‬مسابقات‬ ‫تنها در شــبکه بحرین و اینترنتی پخش می شــد و ما صحبت های‬ ‫زیادی برای حل این مسئله انجام دادیم‪ .‬حتی فدراسیون جهانی هم‬ ‫پس از پیگیری های ما عنوان داشت که می توانید بازی ها را به صورت‬ ‫اینترنتی پخش کنید اما متاسفانه کیفیت الزم وجود نداشت و نشد‬ ‫که از این شرکت ســیگنال بگیریم‪ .‬معاون وزیر ورزش و جوانان در‬ ‫پایان عنوان کرد‪ :‬مسئله پخش نشدن بازی ها را از طریق فدراسیون‬ ‫جهانی پیگیری می کنم تا دیگر این رفتارهای غیرحرفه ای تکرار نشود‪.‬‬ ‫عوامل نمایش «این یک اعتراف است»‬ ‫درگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫تصویرسازی‬ ‫مهم ترینرکن‬ ‫یک اثر نمایشی‬ ‫است‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬عرفان زاده سلطان‬ ‫روایت تنهایی های روزمرۀ بشر‪ ،‬امری بدیهی است که امروز از مهم ترین‬ ‫دغدغه های هنرمندان و به ویژه تولیدکنندگان اثار نمایشــی به شمار‬ ‫می رود‪ .‬انچه که این روزها با عنوان «این یک اعتراف است» در قالب ی‬ ‫اثر نمایشی در عمارت نوفل لو شاتوی تهران به روی صحنه رفته است‪،‬‬ ‫نگاهی است به زندگی انســان مدرن و تنهایی های او‪ ،‬با نگرشی نو در‬ ‫نگارش که به یقین چشــم هر بیننــده ای را به خود خیره خواهد کرد‪.‬‬ ‫ان چه پیشــکش حضور می شود‪،‬گفتگوی هنرمند با «شادی اسدپور»‬ ‫کارگــردان و «فرزین محدث» بازیگر این اثر اســت که امید ان داریم‬ ‫مورد توجه مخاطبان شریف روزنامۀ هنرمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫به دنبال خلق شخصیت های ماندگار هستم‬ ‫فرزین محدث‪ ،‬بازیگر نمایش «این یک اعتراف اســت» با اشاره به این‬ ‫که در دو سه سال اخیر حضورش در تئاتر تجربه های عجیب و غریبی‬ ‫را انجام داده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬همواره به دنبال خلق شخصیت هایی بوده‬ ‫و هســتم که در پرونده کاری بازیگری هم ماندگار باشــند‪ .‬این بازیگر‬ ‫تئاتر‪ ،‬در ادامه با اشــاره به این که در سال جاری نمایش های زیادی به‬ ‫او پیشــنهاد شده اســت و به دالیل مختلف نتوانسته و یا شاید دلش‬ ‫خواسته که در انها بازی کند‪ ،‬افزود‪ :‬حضور در نمایش «این یک اعتراف‬ ‫است» از دی ماه سال ‪ ۹۷‬با بحث و تبادل نظر با خانم اسدپور اغاز شد‬ ‫و در جلسات نخست پیرامون متن این اثر با یکدیگر تبادل نظر کردیم‪.‬‬ ‫تالش می کنم با کارگردان به نگاه مشترک برسم‬ ‫محدث با اشــاره به این که این متن یک اثر تک شــخصیتی است و از‬ ‫ابتدای نگارش این اثر با نگارنده تبادل نظر می کرده اســت‪ ،‬ادامه داد‬ ‫هنگام نگارش متن گپ زدن های من و نگارنده در واقع موجب تعاملی‬ ‫بین بازیگر و نگارنده اثر شــد که جنس بازی که قرار بود روی صحنه‬ ‫اتفاق بیفتد‪ ،‬بر این اســاس شــکل گرفت‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این‬ ‫که تعامل او و شــادی اسدپور در این اثر تامل بسیار جذاب و دلنشین‬ ‫بوده اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همواره تالش کردم با کارگردانانی که با انها‬ ‫به اجرای اثر می پردازم به یک نگاه مشــترک برسم تا بازیگری خود را‬ ‫به انان بشناســانم فضای بازیگری من را بشناســند و به من به عنوان‬ ‫یک بازیگر اعتماد کند و من نیز در مقابل این اطمینان را داشته باشم‬ ‫کــه خــود را در اختیار نقش قرار دهم تــا ان اتفاقی که کارگردان در‬ ‫ذهن دارد‪ ،‬روی صحنه بیفتد‪ .‬بازیگر نمایش «این یک اعتراف اســت»‬ ‫با اشــاره به این امر که کارگردان این اثر به دلیل تدریسی که در مورد‬ ‫بازیگری انجام می دهد‪ ،‬تســلط کاملی بر مقوله بازیگری و اجرای روی‬ ‫صحنه دارد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬من و ســرکار خانم عــزت پور کالس های‬ ‫مشترک اموزش بازیگری در موسسه داریم و بناست که به هنرجویان‬ ‫خویش اجــرای را با تعامل و همفکری بــه روی صحنه ببریم که این‬ ‫نقطه اشــتراک تفکر در مورد اجرای یک اثر نمایشــی برای من بسیار‬ ‫جذاب است‪.‬‬ ‫«این یک اعتراف است» عجیب ترین تجربۀ بازیگری من است‬ ‫محدث با اشــاره به این که پس از شکل گیری نخستین مراحل کار از‬ ‫سال گذشته نخســتین تمرینات این اثر در حوزه بدن‪ ،‬بیان و حرکت‬ ‫شکل گرفته است‪ ،‬تصریح کرد در تمام این موارد کارگردان اثر پیرامون‬ ‫این مسائل فکر می کرد و پس از ان با بازیگر خود که قرار بود نقش را‬ ‫بر روی صحنه می کند به تعامل می رســید و با بحث و همفکری میان‬ ‫کارگردان و بازیگر اتفاقات بســیار خوبی رخ می داد‪ .‬این بازیگر با اشاره‬ ‫به این که تمرینات این اثر نمایشــی بسیار سخت و فشرده بوده است‬ ‫و امروز که از بیست و سوم تیر ماه بیش از یک هفته از اجرای این اثر‬ ‫می گذرد‪ ،‬تصریح کرد‪« :‬این یک اعتراف اســت» را یکی از مهم ترین و‬ ‫عجیب ترین اثار نمایشی پرونده کاری خویش می دانم‪ .‬فرزین محدث‪،‬‬ ‫بازیگر این اثر با اشــاره به این که در این گفتگو همه موارد دقیق بیان‬ ‫شــده است‪ ،‬هرگز انتظار چنین تعاریفی را نداشته است و امید که این‬ ‫تعاریف شایســته او باشــد‪ ،‬گفت‪ :‬من همواره در بازیگری و در مرحله‬ ‫نخســت با متن مواجه می شوم چرا که متن را به عنوان مهمترین رکن‬ ‫یک اثر نمایشی می دانم‪ .‬وی در ادامه با اذعان به این امر که متن «این‬ ‫یک اعتراف است» از جمله متن هایی است که او به ندرت با انها مواجه‬ ‫می شــده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬نمی توان گفت متن نمایش «این یک اعتراف‬ ‫است» متنی اســت که از نقطه الف شروع می شود و در نقطه ب تمام‬ ‫می شود‪ ،‬بلکه ما در متن با پسری مواجه هستیم که می توانیم راحت در‬ ‫کوچه و پس کوچه های ان حرکت کنیم و اعجاز حرکت در شخصیت و‬ ‫کاراکتری که به پریشان خاطری دچار است‪ ،‬هم بازیگر و هم مخاطب‬ ‫را شگفت زده می کند‪ .‬وی در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره به این‬ ‫که چینش دیالوگ ها در این اثر نمایشــی‪ ،‬به شدت دقیق است و این‬ ‫اثر به عنوان تنها اثری بود که در زمان ارسال به مرکز هنرهای نمایشی‬ ‫از ان هیچ ایراد گرفته نشــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این موضوع بسیار جذاب است‬ ‫که زمانی که شــما یک اثر را می نویســید و برای دریافت مجوز ان را‬ ‫به مرکز هنرهای نمایشــی ارسال می کنید و هیچ ایرادی از ان گرفته‬ ‫نمی شــود و در بازبینی هم ایرادی به ان وارد نمی شود و همین امر به‬ ‫این معناست که ما اثری را به روی صحنه خواهیم برد که حد و مرزی‬ ‫را نخواهد شکســت‪ .‬محدث در همین راستا «این یک اعتراف است»‬ ‫را زبان تنهایی انســان معاصر و سرگشتگی های او دانسته که در کشور‬ ‫ما نیز وجود دارد و بر همین اســاس‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬این متن ویژگی های‬ ‫خــاص دارد که می تواند زمان و مــکان را برای مخاطب خویش هضم‬ ‫کند‪ .‬وی در همین راســتا‪ ،‬با اشاره به اینکه ویژگی های شاخص متن‬ ‫ان را به ســمت و ســوی می برد که مخاطب می تواند در هر موقعیتی‬ ‫شرایط موجود در ان را تجربه کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬خداوند را سپاسگزارم‬ ‫که امروزه در جایی رسیدم که در مسیر بازیگری به دنبال جمع کردن‬ ‫رزومه برای خویش نیستم و بنابر همین دلیل همواره تالش می کنم تا‬ ‫متنی را انتخاب کنم که از ان لذت ببرم و در عین حال متن مرا اذیت‬ ‫کند و روانم را به هم بریزد‪.‬‬ ‫دوست دارم در نمایش برای بازی کردن اذیت شوم‬ ‫ایــن بازیگر تئاتر بــا تاکید بر این امر که تئاتــری برای او لذت بخش‬ ‫خواهد بود که در ان اذیت شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬منظورم از اذیت شدن‬ ‫در یک اثر نمایشی این اســت که وقتی بازیگر با کارگردان ان ارتباط‬ ‫برقرار می کند از ایده های موجود در ذهن او بترســد و من نیز از کاری‬ ‫لذت می برم که در ان درگیر ایده های خوب اجرایی باشم‪ .‬وی بر همین‬ ‫اساس ادامه داد‪ :‬کارگردانی را دوست دارم که موضوعات ذهنی خویش‬ ‫را بــا من مطرح کند و من بــرای درک ان از او زمان بخواهم تا بتوانم‬ ‫نقش را به وجود بیاورم‪ .‬محدث ضمن ابراز خرســندی از حضور در کار‬ ‫نمایشی شادی اسدپور با اشــاره به این که تمرینات این کارگردان به‬ ‫شــدت فشرده و منسجم بوده اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در خالل تمرین ها‬ ‫به جایی می رســیدیم که من از کارگردان‪ ،‬که به شــدت درگیر انجام‬ ‫کار خویش بود و زمان اســتراحت می خواستم و این موضوع که شادی‬ ‫اسدپور در جایگاه کارگردان در مســیر درست حرکت می کرد و تمام‬ ‫جزئیات را به دقت زیر نظر داشت برای من موضوعی بسیار لذت بخش‬ ‫بود‪.‬‬ ‫«این یک اعتراف است» روایت تنهایی انسان مدرن است‬ ‫شــادی اسدپور‪ ،‬نویسنده و کارگردان نمایش «این یک اعتراف است»‬ ‫با اشــاره به اینکه در دی ماه ‪ ۹۷‬با صحبت های مقدماتی که با فرزین‬ ‫محدث داشته است بنا بر ان شده است که متن را بنویسد و این متن‬ ‫برگرفته از رخدادها ای باشــد که همواره مد نظــر او و بازیگرش بوده‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬به یقین می توانم بگویم این رخداد ها و دیگر رخدادهایی‬ ‫که شاید در این اثر نمایشــی کمتر به ان پرداخته شده است مواردی‬ ‫اســت که همواره دغدغه من بوده است‪ .‬اســدپور در ادامه با اشاره به‬ ‫این که موضوعاتی مانند تنهایی انســان مدرن و ویژگی های جامعه ای‬ ‫که انســان مدرن درون ان زندگی می کند و رخدادهایی که پیرامون او‬ ‫اتفــاق می افتد از جمله مهم ترین موضوعاتی اســت که همواره دغدغه‬ ‫نگارش انها را داشــته اســت‪ ،‬افزود‪« :‬این یک اعتراف است» شرحی‬ ‫اســت بر بخشــی از وقایعی که می تواند پیرامون زندگی انسان مدرن‬ ‫امروز رخ دهد‪.‬‬ ‫با فرزین محدث به نقطات اشتراک بسیار خوبی رسیدیم‬ ‫وی با اشــاره به این که در این نقطه نظرات با فرزین محدث به نقطه‬ ‫اشتراکی رســیده است و او نیز از طرح این مسائل در یک اثر نمایشی‬ ‫اســتقبال کرده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شــاید کارگردانی هستم که در خالل‬ ‫تمرینــات هم به گفتگو و بحث و جدل نپــردازم اما «این یک اعتراف‬ ‫اســت» نمایشی بود که به این گفتگو و بحث و جدل نیاز داشت و من‬ ‫نیز بر اساس همین نیاز در چند جلسه ای که با فرزین محدث صحبت‬ ‫کردم‪ ،‬ایده های خویش را به انتقال دادم و انتظار این را داشــتم که او‬ ‫نیــز با من در ایده پردازی نــگارش متن همراهی و همکاری کند‪ .‬وی‬ ‫ضمن ابراز خرســندی از اثری که او و بازیگرش ان را دوســت دارند و‬ ‫برای انها بســیار جذاب به نظر می رسند حمایت های همیشگی اساتید‬ ‫تئاتر از اثارش را عاملی بسیار مهم برشمرده و با اشاره به این که تا به‬ ‫امروز هر ان که با این متن ارتباط گرفته است احساس رضایت داشته‬ ‫اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬پس از گذشــتن از زمان مشخصی تمریناتم اغاز‬ ‫شد و می توانم بگویم که من به این دلیل که فرزین محدث را به خوبی‬ ‫می شــناختم و می دانســتم که او بازیگری است که ویژگی های خاص‬ ‫خودش را دارد در کارگردانی بسیار راحت تر بودم و به خصوص اینکه‬ ‫اجراهایی که از او دیــده بودم به من این حس را می داد که او همواره‬ ‫تالش می کند تا به کارگردان این شــانس را بدهد تا بلندپروازی و ایده‬ ‫پردازی کند و این نگرانی را در سر نداشته باشد که ایا بازیگر ایده های‬ ‫او را برای اجــرا روی صحنه می پذیرد و یا اص ً‬ ‫ال توانایی انجام این امور‬ ‫را دارد یا خیر‪.‬‬ ‫هیچ کس جز «فرزین» محدث نمی توانست این نقش را به‬ ‫خوبی اجرا کند‬ ‫اســدپور در ادامه با اذعــان به این امر که متن به نــگارش درامده به‬ ‫قلم او بر اســاس ویژگی ها و توانایی های فرزین محدث اســت‬ ‫و می توانــد به جرات بگوید که با تمــام احترامی که برای تمام‬ ‫بازیگــران این عرصه قائل اســت‪ ،‬هرگز هیــچ کس جز فرزین‬ ‫محدث نمی توانســت این نقش را به خوبی ایفا کند‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫متن این اثر بر خالف تمام ویژگی های موجود در یک تک گویی‬ ‫وابســتگی بســیار زیادی به حرکت و لحظات دراماتیک دارد و‬ ‫مخاطب این اثر‪ ،‬به دلیل اینکــه بازیگر تنها به بیان دیالوگ ها‬ ‫در قالبی ثابت مقابل چشــمان او نمی پردازد‪ ،‬ارتباط مطلوبی با‬ ‫ان برقرار خواهد کرد‪ ،‬چرا که معتقدم «این یک اعتراف است»‬ ‫متنی پر از حرکت و کنش اســت‪ .‬اســدپور‪ ،‬در بخشی دیگر از‬ ‫این گفتگو با اشاره به این که دسترسی در نگارش متن باز بوده‬ ‫اســت و اگر در هر جایی موضوع را مطرح کند دلیل خاص خود‬ ‫را دارد‪ ،‬گفــت‪ :‬هیچگاه زمان نگارش متن به این فکر نکردم که‬ ‫بناســت این متن برای مخاطبان منتشر شود و یا ان را به فرد‬ ‫دیگــری بر روی صحنه برد بلکه همــواره بر این تصور بودم که‬ ‫متن اجرایی را بــرای اینکه خودم ان را کارگردانی کنم و روی‬ ‫صحنه ببرم رشــته تحریر دراورده ام‪ .‬وی در بخشی دیگر از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬با اشــاره به این که همواره در نگارش متن توانایی ها و‬ ‫ویژگی های خاص بازی فرزین محدث را در نظر داشــته است و‬ ‫همین امر نگارش متن را برای او بســیار سخت تر و کارگردانی‬ ‫را نیز دشــوارتر می ساخته اســت‪ ،‬وی افزود‪ :‬در برخی از موارد‬ ‫فرزین محدث نگاهی به من انداخت و می گفت واقعاً از جان من‬ ‫چه می خواهی اما باید اعتراف کنم که هر انچه را که خواســتم‬ ‫فرزین محدث به بهترین شــکل ممکن ان را انجام می داد از ان‬ ‫ایده می گرفت و در نهایت باید گفت فرزین محدث از ان دسته‬ ‫بازیگرانی است که ف را بشنود تا فرحزاد خواهد رفت‪ .‬کارگردان‬ ‫نمایش «این یک اعتراف اســت» در ادامه با اشــاره به این که‬ ‫ایده های بســیار زیادی را در نگارش متن و کارگردانی اســت‬ ‫داشــته اســت و با تکیه بر این که فرزین محدث بازیگر اوست‬ ‫همواره این ایده ها را بــدون نگرانی بر زبان اورده و با او مطرح‬ ‫کرده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همواره به او می گفتم که تنها این فضا و‬ ‫این ایده مد نظر من است و دیگر نگران این بودم که چگونه ایده‬ ‫خــود را به بازیگر بفهمانم‪ ،‬بلکه پس از انتقال ایده می دیدم که‬ ‫فضای ذهنی من ســاخته می شد تصویر در ان شکل می گرفت‪،‬‬ ‫پروبال داده می شد و قابهای تصویر به بهترین شکل ممکن روی‬ ‫صحنه اجرا می شد‪.‬‬ ‫هر کارگردانی ازکار کردن با «فرزین محدث» لذت‬ ‫می برد‬ ‫وی بــا اذعان به این امر فرزین محدث عالوه بر این که بهترین‬ ‫دوست و رفیق اوست‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در حال حاضر فارغ از بحث‬ ‫دوستی و رفاقت موجود میان ما‪ ،‬می توانم بگویم فرزین محدث‬ ‫بازیگری اســت که هر کارگردانی بخواهد با کار کند‪ ،‬از این فضا‬ ‫لذت خواهد برد و این موضوع فارغ از هر گونه تعریف توخالی و‬ ‫پوشالی پیرامون توانایی های این بازیگر است؛ بلکه نگاهی خاص‬ ‫از چشم کارگردانی است که تجربه همکاری با او را دارد‪.‬‬ ‫تصویرسازی مهم تری رکن یک اثر نمایشی است‬ ‫ایــن کارگردان تئاتر با اذعان بــه این امر که کار کردن در کنار‬ ‫فرزین محدث تا به امروز برای او تجربه ای بسیار خوب‪ ،‬عجیب‬ ‫و لذت بخش بوده اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تالش کردم تا در حوزه‬ ‫کارگردانــی هــر انچه را کــه در ذهن دارم و هــر انچه را که‬ ‫احســاس می کردم برای به روی صحنه اوردن یک اثر نمایشی‬ ‫مطلوب نیاز اســت با دغدغه های خویش بیامیزم و در نهایت به‬ ‫تصویرسازی هایی برســم که معتقدم تماشاگر تنها برای دیدن‬ ‫این تصویر ها پا به ســالن نمایش گذاشــته است‪ .‬وی در همین‬ ‫راســتا با اشاره به این که به شدت به نمایشی کردن یک متن و‬ ‫تصویر سازی به روی صحنه معتقد است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬به نظر من‬ ‫تصویرســازی به عنوان مهم ترین رکن در یک اثر نمایشی باید‬ ‫وجود داشته باشد و من اص ً‬ ‫ال قبول ندارم که یک بازیگر بیاید و‬ ‫دو ساعت روبروی تماشاگر به ایستد و در نهایت مخاطب او تنها‬ ‫بگوید که این بازیگر چقدر قشنگ صحبت می کند‪ ،‬چرا که متن‬ ‫یک اثر نمایشــی تا هر اندازه که جذاب و گیرا باشــد در نهایت‬ ‫پس از ‪ ۱۰‬دقیقه مخاطب خسته خواهد شد و نه چیزی خواهد‬ ‫شنید و نه چیزی خواهد دید‪.‬‬ ‫هر بازیگری بدن خاص خود را دارد‬ ‫اسدپور در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره به این که این اثر‬ ‫نمایشی از جمله اثاری است که نمی توان لقب پر دیالوگ به ان‬ ‫داد‪ ،‬گفت‪ :‬می توان گفت که این اثر نمایشی از سری پر دیالوگ‬ ‫اســت اما چون دیالوگ ها با حرکات‪ ،‬تصاویر و بازی های بازیگر‬ ‫در قالب حرکت از این شــده اســت‪ ،‬به تمامی مباحثی که در‬ ‫این چند سال در کالس های درس با هنرجویان خود اموخته ام‬ ‫ارتباط مستقیم دارد و در این خصوص نباید فراموش کرد که هر‬ ‫بازیگری بدن خاص خود را دارد‪ .‬وی در همین راستا با اشاره به‬ ‫این که احساسات و عواطف در لحظه می توانند روی بدن بازیگر‬ ‫تاثیر بگذارند‪ ،‬افزود‪ :‬این کار به دلیل داشتن تقطیع حسی روی‬ ‫صحنه برای بازیگر کار بســیار مشکلی است چرا که شخصیت‬ ‫اصلی داســتان درگیر اشفتگی روانی است و مخاطب شخصیت‬ ‫را روی صحنه می بیند که در برخی از موارد حتی می تواند برای‬ ‫او ترسناک و شگفتی اور باشد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪7‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1132‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫امیررضاکوهستانی‬ ‫برای «شنیدن» به ژاپن می رود‬ ‫نمایش «شنیدن» به نویسندگی و کارگردانی امیررضا کوهستانی ابان‬ ‫ماه ســال جاری در کشور ژاپن به صحنه می رود‪ .‬امیررضا کوهستانی‬ ‫نویســنده و کارگردان تئاتر ایران کــه در عرصه بین المللی نیز حضور‬ ‫مستمری داشته است‪ ،‬نمایش های تولید شده توسط گروه تئاتر «مهر»‬ ‫را در کشورها و فستیوال های مختلف به صحنه می برد‪ .‬این کارگردان‬ ‫در اخرین تور اجرای بین المللی خود‪ ،‬نمایش «شــنیدن» را در تیرماه‬ ‫سال جاری در کشور برزیل و در ‪ ۲‬شهر به صحنه برد‪ .‬قرار است نمایش‬ ‫«شنیدن» در ابان ماه سال جاری در ادامه تور اجراهای بین المللی گروه‬ ‫«مهر»‪ ،‬در شهر کیوتوی کشور ژاپن روی صحنه برود‪« .‬شنیدن» تیر‬ ‫و مرداد ســال ‪ ۹۴‬و با حضور الهام کردا‪ ،‬مهین صدری‪ ،‬مونا احمدی و‬ ‫ایناز اذرهوش در سالن چهارسوی مجموعه تئاتر شهر اجرای عمومی‬ ‫خود را سپری کرد‪.‬‬ ‫جالل تهرانی «الموزیکاسوم» را به صحنه می برد‬ ‫جالل تهرانی قصد دارد بعد از ‪ ۲‬سال دوری از کارگردانی تئاتر‪ ،‬نمایشی‬ ‫را روی صحنه ببرد‪« .‬الموزیکاسوم» نمایش تازه جالل تهرانی بازنگری‬ ‫نمایشــنام ه «الموزیکا» اثر مارگریت دوراس است که از دهم مرداد در‬ ‫ب تهران روی صحنه می رود‪ .‬این نمایش حضور دوبار ه تهرانی‬ ‫سالن مکت ‬ ‫پس از ‪ ۲‬ســال در عرصه کارگردانی تئاتر است‪ .‬او در این نمایش با ‪۲‬‬ ‫بازیگری که از میان هنرجویان مکتب تهران برگزیده است‪ ،‬همکاری‬ ‫می کند‪ .‬تارا یونس تبار و امیر کرمی بازیگران این اثر نمایشی هستند‪.‬‬ ‫فروش و رزرو بلیت این اثر‪ ،‬ب ه زودی از طریق سامانه تیوال (‪tiwall.‬‬ ‫‪ )com‬امکان پذیر خواهد بود‪ .‬سالن مکتب تهران در خیابان کریم خان‪،‬‬ ‫خیابان عضدی(ابان جنوبی)‪ ،‬کوچه کیوان واقع شده است‪.‬‬ ‫ادامه «سوءظن» در تماشاخانه مشایخی‬ ‫اجرای نمایش «ســوءظن» به نویسندگی و کارگردانی محمدحسین‬ ‫رحیم که از ‪ ۱۶‬تیر در تماشاخانه جمشید مشایخی روی صحنه است‪،‬‬ ‫تا دوشنبه ‪ ۷‬مرداد تمدید شد‪ .‬این نمایش در ساعت ‪ ۱۹‬اجرا می شود‬ ‫و عالقمندان برای تهیه بلیت می توانند به سایت تیوال مراجعه کنند‪ .‬در‬ ‫«سوءظن» به ترتیب حروف الفبا حمید اخوان‪ ،‬فائزه اسکندری‪ ،‬عطیه‬ ‫سادات حسینی‪ ،‬محمدحسین رحیم‪ ،‬ریحان غالمی‪ ،‬محسن کشاورز و‬ ‫علی سلیمان نژاد ایفای نقش می کنند‪ .‬دیگر عوامل کار عبارتند از‪ :‬گروه‬ ‫ارکا دکور تهیه کننده‪ ،‬محمدتقی احمدزاده طراح صحنه‪ ،‬علی محمد‬ ‫دستفروشان دستار صحنه‪ ،‬شایان جمال اهنگساز‪ ،‬علی رضا مسعودی و‬ ‫حامد هاشمی طراح پوستر‪ ،‬ثنا نوروزبیگی طراح لباس‪ ،‬صوفیا نساجی و‬ ‫لیال مددی طراح گریم‪ ،‬مهران عبدالمالکی مجری گریم و شایان قربانی‬ ‫روابط عمومی و تبلیغات‪.‬‬ ‫انتخابهیات مدیرهجدید‬ ‫کانون کارگردانان خانه تئاتر‬ ‫مجمع فوق العاده دوم کانون کارگردانان خانه تئاتر برگزار شد و ضمن‬ ‫جدایی انجمن دستیاران کانون کارگردان از این کانون‪ ،‬اعضای جدید‬ ‫هیات مدیره انتخاب شــدند‪ .‬اعضای این مجمع که با دســتور جلسه‬ ‫اصالح ایین نامــه کانون کارگردانان و انتخابات هیات مدیره این کانون‬ ‫گرد هم امده بودند به جدایی انجمن دستیاران کارگردان از این کانون‬ ‫به اتفاق ارا رای مثبت دادند‪ .‬همچنین در خالل این گردهمایی مسعود‬ ‫دلخواه رییس هیات مدیره منحل شــده این کانون گفت‪ :‬امروز به علت‬ ‫انحالل هیات مدیره قبلی این جا جمع شــده ایم تا در مورد دو موضوع‬ ‫تصمیم گیری کنیم؛ تایید و تصویب تغییرات ایین نامه کانون کارگردانان‬ ‫که مهم ترین ان ها تعیین و تفکیک انجمن دســتیاران از کارگردانان‬ ‫است و دومین سبب این گردهمایی انتخاب هیات مدیره جدید کانون‬ ‫کارگردانان اســت‪ .‬او همچنیــن افزود‪ :‬امیــدوارم هیات مدیره جدید‬ ‫همگون تر‪ ،‬همراه تر و یکدست تر باشد‪ .‬ما حدود ‪ ۹۰‬جلسه داشتیم اما‬ ‫به دالیلــی انحالل هیات مدیره کانون کارگردانان را اعالم کردیم‪ .‬پس‬ ‫از دلخواه‪ ،‬بازرس اسبق کانون کارگردانان محمودرضا رحیمی در ارائه‬ ‫گزارش خود به مجمع گفت‪ :‬این هیات مدیره یک سال و پنج ماه بر سر‬ ‫کار بود و یکی از کارهای خوبی که انجام داد اعالم شجاعانه انحالل خود‬ ‫بود‪ .‬کانون کارگردانان منحل شــد چون دیدگاه های موجود در ان نه‬ ‫متضاد بلکه متناقض بود و مجاورت منتخبانش سبب مودت میان ان ها‬ ‫نشد‪ .‬در ادامه جلسه نبی اهلل گیاهچی برای ارائه تغییرات ایین نامه جدید‬ ‫حاضر شد و توضیحاتی را ارائه داد و گفت‪ :‬تشکیل مجامع عمومی به‬ ‫دشــواری محقق می شود بنابراین تصمیم گرفته شد اکنون که چنین‬ ‫مجمعی برقرار شده است برخی موارد نامشخص و نامتعین را مشخص‬ ‫کنیم‪ ،‬مثال در اساســنامه قبلی بازرس جــزء هیات مدیره بود که این‬ ‫اشکال قانونی دارد‪ .‬در ایین نامه اصالح شده که از مدتی پیش در فضای‬ ‫مجازی برای مطالعه به اشــتراک گذاشته شده است تالش کرده ایم تا‬ ‫تمامی این موارد را برطرف کرده و اگر اعضا امروز امادگی تصویبش را‬ ‫داشته باشند ان را به رای خواهیم گذاشت‪ .‬در ادامه این جلسه مجمع‬ ‫کانون جدایی انجمن دستیاران کارگردان از کانون را تصویب کرده اما‬ ‫باقی پیشــنهادات برای تغییر ایین نامه را بر عهده هیات مدیره جدید‬ ‫گذاشت و مصوب شد نامزدهای غایب در جلسه از نامزدی کنار گذاشته‬ ‫شوند‪ .‬نامزدهای هیات مدیره شنبه‪ ،‬پنجم مردادماه متشکل از محمود‬ ‫ابراهیم زاده شاپوری‪ ،‬احسان حاجی پور‪ ،‬شهاب الدین حسین پور‪ ،‬ارش‬ ‫خباز دادگر‪ ،‬هادی عامل هاشمی‪ ،‬مریم کاظمی‪ ،‬هوشنگ گلروز توکلی‪،‬‬ ‫نبی اهلل گیاهچی‪ ،‬شــهرام گیل ابادی‪ ،‬مریم معترف و مسعود موسوی‬ ‫بودند و احســان فکا‪ ،‬محمد برومنــد‪ ،‬میثم مطهری‪ ،‬مجید کریمی و‬ ‫یداهلل کریمی برای امر بازرسی این کانون نامزد شده بودند‪ .‬در پایان از‬ ‫میان ‪ ۵۹‬برگه رای با ‪ ۴۲‬رای دهنده حضوری و ‪ ۱۷‬رای دهنده وکالتی‬ ‫افراد زیر انتخاب شدند‪ :‬هیات مدیره منتخب کانون کارگردانان‪ :‬شهرام‬ ‫گیل ابادی ‪ ۴۱ :‬رای ‪ /‬محمودرضا رحیمی‪ ۳۱ :‬رای‪ /‬نبی اهلل گیاهچی‪:‬‬ ‫‪ ۲۸‬رای‪ /‬ارش خبــاز دادگر‪ ۲۶ :‬رای‪ /‬هادی عامل هاشــمی‪ ۲۲ :‬رای‪/‬‬ ‫هوشنگ توکلی‪ ۲۰ :‬رای‪ /‬مریم کاظمی و احسان حاجی پور‪ ۱۹ :‬رای‪/‬‬ ‫ن خانه تئاتر‪/ :‬احسان فکا‪ ۱۸ :‬رای‪/‬‬ ‫بازرســان منتخب کانون کارگردانا ‬ ‫مجید کریمی‪ ۱۷ :‬رای‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫مرضیه فرزعلیان‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪7‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1132‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمدصادق رنجکشان‪:‬‬ ‫سرمایه گذاران سینما را فراری ندهید‬ ‫محمدصادق رنجکشان سرمایه گذار فیلم «سرکوب» در مراسم اکران خصوصی‬ ‫این فیلم از اهالی سینما درخواست کرد کاری نکنند که سرمایه گذاران از این‬ ‫حوزه رانده شوند و دیگر در سینما سرمایه گذاری نکنند‪ .‬اکران خصوصی فیلم‬ ‫سینمایی «سرکوب» ساخته رضا گوران با حضور اهالی سینما و تئاتر شنبه پنجم‬ ‫مرداد در پردیس سینمایی چارسو برگزار شد‪ .‬رضا گوران که به همراه عوامل و‬ ‫بازیگرانفیلم‪،‬حبیباسماعیلیتهیه کنندهومحمدصادقرنجکشانرویصحنه‬ ‫امد بود از اینکه اهالی سینما میزبان خوبی بودند برای او که از تئاتر به این عرصه‬ ‫امده‪ ،‬قدردانی کرد و با تقدیر از تهیه کننده و سرمایه گذار و تمامی افرادی که‬ ‫در این پروژه حضور داشــتند ‪ ،‬تاکید کرد‪ ،‬همگی انها شرایط ارام و مناسبی را‬ ‫برای تولید و ساخت این فیلم فراهم کردند که بدون حضور هریک از انها به ثمر‬ ‫نشستن این پروژه ممکن نبود‪ .‬او با اشاره به اکران «سرکوب» گفت‪« :‬ما ساختار‬ ‫فیلم را به نفع اکران حفظ کردیم و اجازه ندادیم که فیلم به خاطر جشــنواره‬ ‫اسیب بخورد‪ ».‬محمدصادق رنجکشان سرمایه گذار «سرکوب» از اهالی سینما‬ ‫خواست با سرمایه قهر نکنند و در شرایطی که حتی بانک ها هم نمی توانند به‬ ‫ل است باعث‬ ‫سینماگران کمک کنند و وضعیت اقتصادی سینما سخت و مشک ‬ ‫رانده شدن سرمایه گذاران و سرمایه انها از سینما نشوند‪ .‬حبیب اسماعیلی از‬ ‫تماشاگران خواست از فیلم هایی با موضوعات اجتماعی مانند «سرکوب» حمایت‬ ‫کنند تا این فیلم ها هم بتوانند مانند اثار کمدی در گیشه موفقیت کسب کنند‪.‬‬ ‫او به شرایط نابرابر اکران فیلم های روی پرده اشاره کرد و گفت‪« :‬کل تیزرهای‬ ‫تلویزیونی که به سرکوب اختصاص داده شده همراه با تبلیغات دیگر و زیرنویس‬ ‫تنها به چهل تیزر می رسد و امیدواریم شرایط طوری باشد که همه فیلم ها از‬ ‫امکانات تبلیغاتی یکسانی برخوردار باشند‪ ».‬رویا افشار هم طی سخنان کوتاهی‬ ‫از حبیب اسماعیلی و محمدصادق رنجکشان تشکر کرد که پشت فیلم را خالی‬ ‫نکردند‪ .‬رویا افشار‪ ،‬سارا بهرامی ‪ ،‬پردیس احمدیه از بازیگران فیلم در این مراسم‬ ‫حضور داشــتند و باران کوثری و الهام کردا به دلیل حضور در دو نمایشی که‬ ‫در حال حاضر روی صحنه اســت از حضور در این مراسم بازماندند‪ .‬رخشان‬ ‫بنی اعتماد‪ ،‬فریدون جیرانی‪ ،‬کمال تبریزی ‪ ،‬رضا کیانیان‪ ،‬سید جمال ساداتیان ‪،‬‬ ‫جواد نوروزبیگی‪ ،‬جهانگیر کوثری‪ ،‬پانته ابهرام‪ ،‬هنگامه قاضیانی‪ ،‬حبیب رضایی‪،‬‬ ‫هوشنگگلمکانی‪،‬عباسیاری‪،‬نگاراسکندرفر‪،‬بهرامدهقانی‪،‬خسرودهقان‪،‬رضا‬ ‫درستکار و‪ ...‬از مهمانان حاضر در این مراسم بودند‪.‬‬ ‫تصمیمیبرایاستعفا‬ ‫از دبیری جشنواره جهانی فیلم فجر ندارم‬ ‫سیدرضا میرکریمیدبیرجشنوارهجهانی فیلم فجردرپیانتشار شایعهجداییاو‬ ‫از این رویداد گفت‪ :‬واقعیت این است که بنده نیز چند ساعتی است که در جریان‬ ‫انتشار این شایعه قرار گرفته ام و نمی دانم منبع ان کجاست و چه بوده است‪ .‬وی‬ ‫درباره اینکه ایا تصمیم تازه ای جهت برگزاری جشنواره جهانی سی وهشتم با‬ ‫دبیری او اتخاذ شده است هم توضیح داد‪ :‬هر سال از فردای برگزاری جشنواره‬ ‫جهانی‪ ،‬ما کارهای دوره بعد را اغاز می کنیم و تا امروز این فعالیت ها را بدون هیچ‬ ‫تغییری اغاز کرده ایم‪ .‬تا جایی که بنده اطالع دارم هیچ تصمیم تازه ای در این‬ ‫زمینه اتخاذ نشده است‪ .‬میرکریمی در پایان درباره قصد خود برای «استعفا» از‬ ‫این ســمت هم تاکید کرد‪ :‬تا امروز قصدی در این زمینه نداشته ام و به تازگی‬ ‫هم تصمیم تازه ای نگرفته ام‪ .‬سیدرضا میرکریمی تهیه کننده و کارگردان باسابقه‬ ‫سینمای ایران تا دوره سی وهفتم و برای چهار دوره پیاپی دبیری جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر را در پنج دوره برگزاری مســتقل این رویداد از جشنواره فیلم فجر‪،‬‬ ‫برعهده داشته است‪ .‬اظهارات دوپهلوی حسین انتظامی در مقام رئیس سازمان‬ ‫ســینمایی درباره اینده برگزاری مستقل جشنواره جهانی فیلم فجر با دبیری‬ ‫سیدرضا میرکریمی از سال گذشته شائبه ادغام مجدد این رویداد با بخش ملی‬ ‫جشنواره فجر را تقویت کرده است و در راستای همین فضا هم هر ازگاهی شایعه‬ ‫پایان کار رضا میرکریمی در این رویداد در فضای رسانه ای منتشر می شود‪.‬‬ ‫فصلتازه فعالیت هایسینماییکانونپرورش‬ ‫فکریباتولید‪ ۲۳‬انیمیشن‬ ‫محمدرضا کریمی صارمی مدیرکل امور سینمایی کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان عنوان کرد تولید نزدیک به‪ ۲۳‬فیلم کوتاه انیمیشن در امور سینمایی‬ ‫کانون پرورش فکری ب ه زودی اغاز می شــود‪ .‬تولید نزدیک به ‪ ۲۳‬فیلم کوتاه‬ ‫انیمیشن در امور سینمایی کانون پرورش فکری ب ه زودی اغاز می شود که بیش‬ ‫از ‪ ۸۰‬درصد ان اثار اقتباســی از کتاب های کودک و نوجوان است‪ .‬کارگردانی‬ ‫ایــن اثار پویانمایی را جمعی از کارگردان های نام اشــنای این عرصه و برخی‬ ‫استعدادهای جوان برعهد ه دارند تا فصل جدیدی در فعالیت های سینمایی کانون‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬محمدرضا کریمی صارمی مدیرکل امور سینمایی کانون پرورش‬ ‫فکری کودکان و نوجوانان با اعالم این خبر گفت‪ :‬البته ســه کارگردا ن جوان‬ ‫حوزه انیمیشن از این جمع تولید اثارشان را اغاز کرده اند و تالش خواهیم کرد‬ ‫تا کار ساخت دیگر فیلم ها نیز ب ه نوبت اغاز شود‪ .‬کریمی صارمی افزود‪ :‬با توجه‬ ‫به استقبال از انیمیشن های اقتباسی‪ ۸۰ ،‬درصد این اثار با اقتباس از کتاب های‬ ‫انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان ساخته خواهد شد تا مخاطبان‬ ‫را به مطالعه کتاب نیز تشویق کنیم‪ .‬مدیرکل امور سینمایی کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان عنوان کرد‪ :‬بسیاری از کارگردان هایی که ساخت این فیلم ها‬ ‫رابرعهدهگرفته اندازچهره هایمطرححوزهانیمیشنوبرگزیدگانجشنواره های‬ ‫مختلفداخلیوبین المللیهستند‪.‬ساختپویانمایی«انقراض»اولینفیلمبلند‬ ‫انیمیشن کانون به تهیه کنندگی حامد جعفری و کارگردانی هادی محمدیان با‬ ‫سرمایه گذاری مشترک کانون و گروه هنرپویا همچنان ادامه دارد و بابک نبی زاده‬ ‫نیز در مناطق جنوبی کشور در حال ساخت فیلم بلند سینمایی «اقیانوس پشت‬ ‫پنجره» برای کانون است‪.‬‬ ‫«ارتش سری» پیمان قاسم خانی به لواسان رسید‬ ‫تاکنون ‪ ۷۰‬درصد از فیلمبرداری فیلم سینمایی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف؛ ارتش سری»‬ ‫به کارگردانی پیمان قاسم خانی به تهیه کنندگی محسن چگینی به پایان رسیده‬ ‫و این روزها گروه مشغول فیلمبرداری در یک ویال در لواسان هستند‪ .‬فیلمبرداری‬ ‫در این لوکیشــن حدود ‪ ۴‬روز ادامه خواهد داشــت و پژمان جمشیدی و سام‬ ‫درخشانی در این لوکیشن به ایفای نقش می پردازند‪ .‬حامد کمیلی‪ ،‬ریحانه پارسا‪،‬‬ ‫گوهر خیراندیش‪ ،‬فرهاد ائیش‪ ،‬امیرمهدی ژوله‪ ،‬مارال فرجاد‪ ،‬شکیب شجره از‬ ‫دیگر بازیگران این اثر سینمایی هستند‪ .‬کمدی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف؛ ارتش سری»‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی پیمان قاسم خانی دنباله ای بر قسمت اول این فیلم‬ ‫سینمایی است که در سال ‪ ۹۴‬ساخته شد‪.‬‬ ‫چهاردهمین نشست تحلیلی برنامه «سینما؛ گفتمان فرهنگی» با موضوع «سینما و دیپلماسی فرهنگی» با‬ ‫حضور‪:‬دکترابراهیمفیاضنویسنده‪،‬پژوهشگرواستاددانشگاهتهرانمحمدرضاشرفالدینتهیهکنندهسینما‪،‬‬ ‫امیررضامافیمنتقدسینما‪،‬امیراسفندیاریکارشناسسینمایبینالملل‪،‬سیدمحمدحسینیمدیرمرکزتولید‬ ‫متن حوزه هنری و یزدان عشیری منتقد و کارشناس سینما در حوزه هنری برگزار شد‪ .‬در ابتدای این مراسم‬ ‫یزدان عشیری‪ ،‬با اشاره به اهمیت موضوع دیپلماسی فرهنگی در سینما گفت‪ :‬یکی از موضوعات مفقوده سینما‪،‬‬ ‫فقدانبررسیمحتوایبرنامه هایتلویزیونوسینماوتاثیرگذاریونسبتانبامنافعملیودیپلماسیفرهنگی‬ ‫است‪ .‬به طور کلی بازبینی تولیدات‪ ۴‬دهه اخیر سینما و تلویزیون نشان می دهد که با وجود برخی اثار ارزشمند‬ ‫در حیطه دیپلماسی‪ ،‬اکثر تولیدات از دیدگاه استراتژیک و راهبرد دیپلماسی به دور بوده و از افق هدفمند در این‬ ‫زمینه غافل بوده ایم‪ .‬این در حالی است که با نیم نگاهی به سینمای غرب و هالیوود‪ ،‬شاهد توجه جدی به مقوله‬ ‫دیپلماسی فرهنگی و رسانه ای در سینما و تاثیر گذاری اش بر مخاطب هستیم‪.‬‬ ‫قدرت هالیوود ارتش امریکا را حریف است‬ ‫وی افزود‪ :‬اهمیت دیپلماسی فرهنگی بر سینما تا حدی است که می توان خط و مشی ان را در حیطه بازسازی جنگ دنبال‬ ‫کرده و با نگاهی گذرا به تاثیرگذاری ان در جهان اسالم‪ ،‬نسبت به نقش تروریسم در کشورها به اطالعات مهمی دست یافت‪.‬‬ ‫تولید صدها اثر در زمینه دیپلماسی فرهنگی و پرداختن به موضوعات مربوط به ان نمونه ای از اهمیت این روابط در شکل‬ ‫گیری سیاست های امروز کشورها است که در حیطه سینما نیز تعریف می شود‪ .‬در این میان جا دارد اشاره ای به جمله ماندگار‬ ‫کیارستمی داشته باشم که در تعبیر خود از دیپلماسی سینمای غرب می گوید‪ :‬هالیوود از ارتش امریکا هم قدرتمند تر عمل‬ ‫می کند و این روند در همه عرصه ها حتی جنگ با المان و جنگ های سرد ادامه دارد‪ .‬عشیری خاطرنشان کرد‪ :‬وزارت امور‬ ‫خارجه امریکا و (‪ )CIA‬با ایجاد اتاق فکر در کمپانی های فیلمسازی‪ ،‬در پی مطالبات خویش از سینما هستند‪ .‬در حالیکه ما‬ ‫فاقد این اتاق فکر برای برنامه های دیپلماتیک و استراتژیک مان هستیم‪ .‬سیاست های امنیتی ما نقشی در جهت دهی محتوایی‬ ‫فیلم هایی سینمایی ندارند‪ .‬بنابراین سنخیت سینمای ما با مقوله دیپلماسی فرهنگی و حفظ منافع ملی در نظام جامعه بین‬ ‫الملل‪ ،‬نیاز به تحلیل و بررسی دارد تا ریشه غفلت های موجود در این عرصه شناسایی و جبران شود‪ .‬در ادامه دکتر ابراهیم‬ ‫فیاض استاد دانشگاه تهران‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬ما در تحلیل مقوله های درونی و بیرونی سینما هیچ تعبیری به اسم قدرت نداریم و این‬ ‫امر منجر به تقسیم بندی ادوار به مخملباف اول و دوم شده است‪ .‬در دوران دوم که به زمان بعد از حضور مخملباف برمی گردد‪،‬‬ ‫یک دوره یی سینما به فحاشی‪ ،‬شلوار لی و دمپایی می رسد‪ .‬به طور کلی عدم وجود قدرت‪ ،‬سینما را به دو دوره رسانده است‪.‬‬ ‫وی اذعان داشت‪ :‬قدرت و عملکرد علوم انسانی تا حدی است که منجر به ساخت غرب شده و در تحلیل مسائل مختلف به‬ ‫نحوی سیاست گذاری می کند که اجازه نفس کشیدن را از همه گرفته است و در شرایطی که به ظاهر شعار ان ازادی است‪ ،‬اما‬ ‫به شیوه ای دیکتاتوری عمل می کند‪ .‬در حالیکه علوم انسانی در دانشگاه های ما کاربردی ندارد‪ .‬فیاض در خصوص تاثیر قدرت‬ ‫در حوزه دیپلماسی فرهنگی اظهار داشت‪ :‬بزرگترین نرم افزار قدرت است که به واسطه ان می توان به پیشرفت رسید‪ .‬گفتمان‬ ‫از جمله پیشرفت های ارتباطی است که الزمه اجرای ان نیز‪ ،‬قدرت است اما متاسفانه‪ ،‬ما از وجود ان محروم بوده و این کمبود‬ ‫منجر به پیچیده شدن امور شده است‪ .‬در سینما و تلویزیون ما قدرت معنای تعیین و تکلیف به خود گرفته و افراد را ملزم‬ ‫به انجام برخی وظایف کرده است‪ .‬برنامه سازی سازمان صداو سیما نمونه ای بارز برای اینگونه حاکمیت ها است که مدیران به‬ ‫واسطه قدرتی که دارند ما را نوکر خود حساب می کنند و برایمان تعیین و تکلیف می کنند‪ .‬از طرفی دیگر‪ ،‬دانش اموخته های ما‬ ‫که عاملی برای قدرت هستند‪ ،‬با وجود تحصیالت اکادمیک توانایی بهره مندی از تحصیالت دانشگاهی خود را نداشته و با بی‬ ‫درایتی خود بر این بی قدرتی دامن می زنند‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬فعال بودن سینما مایه حیات ان است و اهمیت ان در همه ابعاد‪ ،‬تا‬ ‫مرز امنیتی کشورها هم‪ ،‬پیش رفته است‪ .‬تام کروز بازیگر امریکایی‪ ،‬نمونه ای از تاثیر سینما در ابعاد سیاسی کشورها است که با‬ ‫نقش افرینی در فیلم های امنیتی‪ ،‬خط و مشی خاصی را دنبال می کند‪ .‬فیلم های پنتاگونی نیز از جمله ها ژانرهایی است که تنها با‬ ‫حفظ ظاهر به مسائل امنیتی امریکا مراجعت کرده و پیام هایی متناسب با سیاست های این کشور را منتقل می کند‪ .‬این در حالی‬ ‫است که در سینمای ما مباحثی درباره قدرت ‪ CIA‬و تاثیرات ان بر خاورمیانه و تصمیمات مملکتی وجود ندارد و باید فضایی‬ ‫برای اینگونه موضوعات در ابعاد تولیدات تلویزیونی و سینمایی تعریف شده و نسبت به این مغفوالت اقدامی جدی صورت گیرد‪.‬‬ ‫محتوایفرماسونریتوییتربازیگران‪،‬خطریبرایجمهوریاسالمی‬ ‫این نویسنده و پژوهشگر فرهنگی تاکید کرد‪ :‬برخی توییترهای بازیگران مضمونی فراماسونری دارد که این امر مایه خفت سینما‬ ‫و جمهوری اسالمی بوده و نمی توان ان را تنها اشتباه یک هنرمند معرفی کرد چرا که اصوال سازمان صدا و سیما سیاست‬ ‫فراماسونری را دنبال کرده و وضعیت امروز ان بر گردن مدیران این مجموعه است‪ .‬این درحالی است که به جدیت می توان‬ ‫گفت برخی در درون جمهوری اسالمی خود‪ ،‬مملکت را به این وضعیت رسانده اند و از تعدی در ساختار فضاهای اموزشی نظیر‬ ‫دانشگاه تهران هم غافل نمانده است‪ .‬این در حالی است که همه جایگاه ها‪ ،‬نیاز به تخصص دارد اما نشاندن افراد ناالیق و بی‬ ‫مهارت بر صندلی های مدیریتی وضعیت اسف باری را برای کشور رقم زده است‪.‬‬ ‫سینمانمودیازقدرتسیاسیکشورهاست‬ ‫وی سینما را هنر معرفی کرد و اظهار داشت‪ :‬هیچ چیزی در عالم خارج تحقق پیدا نمی کند مگر با هنر‪ .‬در واقع‪ ،‬تحقق خارجی‬ ‫تمام تکنولوژی های موجود در جهان هستی‪ ،‬ناشی از هنر است‪ .‬پس نمی توان ان را فانتزی دانست‪ .‬سینما هنر هفتم و اخرین‬ ‫هنر است و تا حدی جامع و کامل است که جایی برای فکر کردن باقی نمی گذارد‪ .‬پس‪ ،‬سینما ایدئولوژیک بوده و محور اصلی‬ ‫قدرت محسوب می شود‪ .‬این درحالی است که اقتدار امریکا‪ ،‬سینمای این کشور را نیز قدرتمند کرده و در فیلم های مبتذل و‬ ‫حتی ارزشی ان هم نمودی ملموس پیدا کرده است‪.‬‬ ‫تایتانیک‪،‬منجالبیفرهنگیازسلطهامریکابرکشورها‬ ‫فیاض یاداور شد‪ :‬سینما محدودیت ندارد و باید به همه موضوعات در قالب فیلم بپردازد چرا که اگر جای برخی از موضوعات را‬ ‫در این عرصه خالی کنیم‪ ،‬محصوالت ضد ارزشی خارجی این خال را پر کرده و منجر به مدیریت سینمای غرب بر ما می شود‪.‬‬ ‫فیلم تایتانیک‪ ،‬نمونه بارزی از رهبری فرهنگی امریکا بر سایر کشورها است‪ .‬بنابر این اگر سینما وارد قدرت نشود‪ ،‬عمال نابود شده‬ ‫و نمودی از دوران مخملباف دوم را پیشرو خواهیم داشت‪ .‬وی درباره سیاست های امریکا در مواجهه با مخاطب بین المللی گفت‪:‬‬ ‫امریکا هیچ وقت جامعه شناسی و علوم اجتماعی را نپذیرفت و به جای ان روان شناسی را قبول کرده و جایگاه فرد در جامعه را‬ ‫جایگزین جامعه مشتمل از فرد کرده است‪ .‬مردم این کشور نیز‪ ،‬تحت تاثیر سیاست ها‪ ،‬در سن نوجوانی متوقف شده و بر منوال‬ ‫این دوران حرکت و به حیات خود ادامه می دهند‪ .‬مسئوالن امریکایی با محدود کردن فضای نقد اجتماعی‪ ،‬بر ماندگاری این‬ ‫سیستم و ادامه روند سیاست ها تاکید می کنند‪ .‬این استاد دانشگاه سیاست را سناریویی و اقتصاد را اعتباری دانست و خاطر نشان‬ ‫کرد‪ :‬در واقع‪ ،‬سیاست سناریویی با سینما تعریف می شود و درست یا غلط ان جای بحث دارد‪ .‬نکته قابل تامل دیگر‪ ،‬تمدن بودن‬ ‫امریکا است که به واسطه بهره مندی از ان به دیگر کشورها معرفی می شود‪ .‬اما ایران از این تعریف محروم بوده و تنها با عنوان‬ ‫فرهنگ تعریف می شود‪ .‬در این شرایط تصویری که از مردم ایران به جهان نشان داده می شود نمادی از ادم های های وحشی و‬ ‫بی تمدن است در حالیکه شهروندان خارجی با حضور در ایران بسیار شگفت زده شده و با فضایی مخالف انچه که شنیده اند‬ ‫رو به رو می شوند‪ .‬وی دیپلماسی و فرهنگ را دو معنای جداگانه می داند که در کنار هم محتوایی ارزشمند را می سازند‪ .‬این‬ ‫درحالی است که در زمان وزارت دکتر والیتی‪ ،‬زمانی که برای اولین بار از واژه دیپلماسی فرهنگی استفاده کردم با تمسخر عده ای‬ ‫از مسئوالن بی سواد رو به رو شدم‪ .‬فیاض افزود‪ :‬سینمای امروز ما‪ ،‬تصویری بدون موسیقی و نریشن است که به دنبال بیان‬ ‫تصاویری با استعاره می گردد‪ .‬کارکرد تصویر در سینما تا جایی پیش رفته است که همزمان با پایان دوره ادبیات و داستان سرایی‬ ‫در سینما‪ ،‬جهان به نحوی با دنیایی از تصاویر مواجهه می شود که به واسطه ان همه موضوعات لو رفته محسوب می شوند‪ .‬در‬ ‫این میان مباحث سریال سازی قابل مقایسه با سینما نبوده و بر عکس عمل می کند‪ .‬بنابر این موضوعاتی نظیر ان باید جداگانه‬ ‫مورد بحث و بررسی قرار گرفته و به وابستگی سریال به فضای سرگرم کننده و تکراری ان اشاره کرد‪.‬‬ ‫سانسورماهوارهواینترنتکامالاحمقانهاست‬ ‫وی عدم وجود سواد رسانه ای را یکی از بزرگترین مشکالت ایران دانست و عنوان کرد‪ :‬سانسور به معنای ضعف است و اعمال‬ ‫ان در ماهواره و اینترنت هم کامال احمقانه است‪ .‬سانسور در سلسله فعالیت ها‪ ،‬نهایتا به نتیجه ای ویرانگر در جامعه می رسد و‬ ‫متاسفانه‪ ،‬مسائلی نظیر روابط خصوصی زن و شوهرها را نیز به کف خیابان کشانده است‪ .‬تصاویر انالین روابط نامشروع در بین‬ ‫جوانان ایران نیز ناشی از سانسوری است که حتی تصاویر افراد و لهجه قومیت های مختلف کشور را به نمایش گذاشته و فساد را‬ ‫به بار اورده است‪ .‬مسئوالن ما نمی فهمند چه خبر است و خیال می کنند اگر چشم بندی برای مخاطب بگذارند کسی متوجه‬ ‫مفاهیم نمی شود در حالیکه مخاطب برای دیدن همه چیز فراتر از سانسور پیش می رود‪.‬‬ ‫اخفای مشکالت اخالقی سقراط در پس فلسفه‬ ‫این نویسنده و پژوهشگر فرهنگی تاکید کرد‪ :‬قطعا‪ ،‬دیپلماسی در همه ابعاد زندگی وجود دارد و نداشتن ان کامال احمقانه است‪.‬‬ ‫مرده شور این تمدن را ببرند که در حال خفه کردن ما است و زندگی را به روال تکراری رسانده است‪ .‬الزم به ذکر است ما در‬ ‫سینما همچون جاده ابریشم در مسیر اشتباه حرکت می کنیم‪ .‬چرا که تصور می کردیم تاریخ ما به جاده ابریشم گره خورده است در‬ ‫حالیکه این تاریخ متعلق به دو دوره مغول و اسکندر مقدوتی بوده و ما نوکر اروپا بوده ایم‪ .‬پس تمدنی برای ما نیست و نباید به این‬ ‫ذلت افتخار کنیم‪ .‬واقعیت دیگری در این زمینه وجود دارد که بر روابط ما با کشورها تاکید می کند‪ .‬واقعیت فالسفه یونان چیزی‬ ‫دیگری است‪ .‬سقراط مشکل اخالقی و جنسی داشته است‪ .‬تا جایی که اعدامش می کنند‪ .‬افالطون هم همین مشکل را داشته‬ ‫است‪ .‬قطعا‪ ،‬ما بدون افغانستان و عراق به جایی نمی رسیم و باید از لحاظ تمدنی از این کشورها پیشی بگیریم و اگر نه از لحاظ‬ ‫امنیتی دچار مشکل می شویم‪ .‬مسئوالن نمی دانند که در دیپلماسی ما عراق‪ ،‬کویت و افغانستان اهمیت و نقش به سزایی دارند‪.‬‬ ‫مالهکشیسینمابرواقعیت هایجهان‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬دیپلماسی فرهنگی یک اصل است که در ایران وجود دارد ولی برای موفقیت در ان باید به همه ابعاد ادبیات‪ ،‬هنر و‬ ‫فلسفه توجه شود‪ .‬این در حالی است که این مفهوم برای سینمای غرب معنایی ندارد و ایران را با وجود فرهنگ‪ ،‬با نمادهایی ضد‬ ‫ارزش و مخالف با واقعیت در فیلم های خود معرفی می کند‪ .‬بنابر این‪ ،‬اگر در دیپلماسی از متن به مفهوم برسیم همه مشکالت‬ ‫حل می شود‪ .‬بسیاری از مشکالت ما ریشه در عدم شناخت ما از غرب دارد‪ .‬این درحالی است که زن در یونان به برده داری‬ ‫گرفته می شود اما اینگونه موضوعات در فیلم های انان جایگاهی ندارد و به این موضوعات تا به حال پرداخته نشده است‪ .‬ما اگر‬ ‫غرب را به غرب و ایران را به خود برگردانیم همه چیز درست می شود‪ .‬بدون ایران ما غرب را نمی شناسیم و بدون غرب ایران را‬ ‫نخواهیم شناخت‪ ،‬و در هر دو موضوع بدون بررسی اسالم به نتیجه ای نخواهیم رسید‪.‬‬ ‫سینمامسیریبرایپیشرفتدرایران‬ ‫فیاض گفت‪ :‬بدون سینما‪ ،‬ایران هیچ پیشرفتی نخواهد داشت‪ .‬در حالیکه ما متفکرین پشت سینما را نمی شناسیم و با رفتارهای‬ ‫منفعالنه مسئوالن در کشور‪ ،‬منجر به بروز مشکالت امروز سینمای ما شده است در شرایطی که صورت خارجی همه اشیا هنر‬ ‫است و هنر هفتم ما نیز سینما است که تکنولوژی‪ ،‬پیشرفت و امپراطوری و غیره را شامل می شود‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬مهمترین‬ ‫سیاه نمایی سوژه داغی‬ ‫سینمانمودیازقدرت‬ ‫عامل گذشته و تاریخ است که فرهنگ را می سازد‪ .‬اگر رسانه نتواند گذشته را به اینده ببرد حتما اینده را ویران می کند در حالی‬ ‫که این تفکر حیثیت منافع ملی امریکا و اروپا است و عاملی برای سازندگی اینده است‪.‬‬ ‫مهندسیفرهنگیعاملیبرایپیشرفتسینما‬ ‫محمدرضا شرف الدین تهیه کننده سینما در ادامه این نشست ضمن تاکید بر تمدن غنی ایران گفت‪ :‬سیاست های سینمای‬ ‫ما نیاز به هدف گذاری و ارائه راهکارهای جدیدی برای پیشرفت دارد‪ .‬این در حالی است که از مهندسی فرهنگی غافل بوده‬ ‫و مدیریتی بر منابع مختلف اقتصادی و نیروی انسانی وجود ندارد‪ .‬در این شرایط هر انچه که وجود دارد جنبه ای کلی داشته‬ ‫و با وجود فرهنگ و تمدن غنی و با قدرت‪ ،‬به لحاظ بهره مندی از افکار و اندیشه های دینی و اعتقادات به صورت کلی عمل‬ ‫می کنیم‪ .‬در این راستا با غفلت از نهادینه کردن ان ها‪ ،‬در بسیاری از زمینه های اقتصادی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و غیره با خال روبرو‬ ‫شده و ادامه حیات مشکل ساز شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬دیپلماسی فرهنگی‪ ،‬فن مدیریت تعامل با جهان خارجی در عرصه فرهنگی‬ ‫است و نیاز ما به مدیریت تعامالت فرهنگی با دیگر کشورها را نشان می دهد‪ .‬علیرغم وجود کتاب ها و مقاالت ارزشمند در این‬ ‫زمینه‪ ،‬تالش ها کافی نبوده است؛ چرا که جامعیت این دیپلماسی تا حدی است که بیشترین موضوعات از جمله ادبیات‪ ،‬جغرافیا‪،‬‬ ‫حقوق‪ ،‬تاریخ و غیره را در برگرفته است اما در عرصه کاربردی و عملی هیچ اقدام جدی ای انجام نشده و مجموعه های فرهنگی‬ ‫مربوطه نظیر حوزه هنری باید میزان تعامالت ما با جهان خارج را بررسی و بهره برداری از این اصل مهم را مورد پیگیری قرار‬ ‫دهند‪ .‬شرف الدین خاطرنشان کرد‪ :‬دیپلماسی فرهنگی با قدرت معنا پیدا کرده و قطعا بدون ان به سینمای پیشرفته ای نخواهیم‬ ‫رسید‪ .‬در هر زمینه ای که قدرت وجود داشته‪ ،‬عملکردهای خوبی صورت گرفته است‪ .‬موضوعاتی نظیر انرژی هسته ای‪ ،‬پیش‬ ‫درامدهایی برای مذاکرات و برجام است تا تعهدات کشورهای عضو را یاداوری و تبادالت و ارتباطات با سایر کشورها را بررسی‬ ‫کند‪ .‬موضوعات بسیاری در عرصه ‪ ۴۰‬سال تعامالت ایران با سایر کشورها در دوران پیروزی انقالب وجود دارد که نیاز به برون‬ ‫نمایی و اظهار دارد که سینما تنها راه بروز ان است‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬در هریک از موضوعات چالشی و سیاسی ما‪ ،‬هزار سوژه برای‬ ‫ساخت فیلم وجود دارد و در حوزه مسائل محکومیت های سیاسی از جانب دیگر کشورها نیز جای کار بسیاری در سینما وجود‬ ‫دارد‪ .‬این در حالی است که حتی برای مخاطب ملی هم فیلم های زیادی در این زمینه نداریم اما امریکا از این محتوا عقب نمانده‬ ‫و با تعداد زیادی از اثار مواجه است که نمایی از جنگ های خود با کشورهایی نظیرعراق را به تصویر کشیده و پیش درامدی‬ ‫برای ان محسوب می شود‪.‬‬ ‫تقلیدهمهجانبهفیلمسازانازسینمایخارجی‬ ‫این تهیه کننده سینما‪ ،‬بازسازی بسیاری از تولیدات سیاسی و دیپلماسی کشورها را تا حدی دقیق می داند که با دیدن اثار‬ ‫نمودی واقعی از یک جریان سیاســی به نمایش گذاشته می شود اما متاسفانه‪ ،‬فیلمسازان ما برای کپی برداری از فیلم های‬ ‫کشورهای حتی جای دوربین را عوض نکرده و به بازنمایی کامل این اثار می پردازند و با کمال افتخار نسبت به خلق اثر خود‬ ‫ادعای نواوری دارند‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬موفقیت سیاست های بزرگ نیاز به هدف گذاری دارد تا برنامه ریزی شده به حرکت هدایت‬ ‫شود‪ .‬از نظر من امپریالیسم پیچیده عمل نمی کند و موفقیت مستلزم یاداوری مداوم هدف است‪ .‬در فرهنگ ما هدفی وجود‬ ‫ندارد و تنها الگوی ما بخشی از ارمان های اعتقادی است که به صورت خدادادی به ما رسیده که نقشی هم در طراحی و بیان‬ ‫ان نداریم‪ .‬این اصول می تواند تنها راهکار موجود برای رسیدن به اهداف باشد اما عدم وجود مهندسی مناسب برای پرداختن‬ ‫به ان منجر به اسیب های جدی در این عرصه شده است‪ .‬مدیرعامل سابق انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس ادامه داد‪:‬‬ ‫مرور موفقیت ها و کم و کاستی های گذشته در حوزه دیپلماسی فرهنگی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی و غیره می تواند راهکاری برای‬ ‫بهبود این وضعیت باشد‪ .‬از طرفی دیگر‪ ،‬شناسایی دیپلمات ها و بررسی محتوای مناسب فیلم های راه یافته به عرصه بین المللی‬ ‫عاملی برای ممانعت با سیاه نمایی های رایج در این اثار است؛ چرا که معرفی دیپلماسی فرهنگی‪ ،‬جمهوری اسالمی را به چالش‬ ‫کشانده و فیلمسازان را به ساخت فیلم های مورد پسند جشنواره های خارجی ترغیب کرده است‪ .‬در این شرایط فیلم سازان‬ ‫بنابر سیاست های مدون و از پیش تعیین شده حرکت می کنند و به افکار و اندیشه ها جامه عمل می پوشانند‪ .‬اساسا‪ ،‬برخی افراد‬ ‫ترجمان زبان بیگانگان محسوب می شوند و تابع خط و مشی مستقیم و غیرمستقیم کشورهای دیگر بوده و اصول فرماسونری را‬ ‫به عرصه فرهنگی ما می کشانند‪ .‬ادله الزم برای اثبات این امر نیز‪ ،‬در بسیاری از جشنواره های فیلم خارجی وجود داشته و حتی با‬ ‫انتخابریاستجشنواره ها‪،‬تعیینراهبردهاورویکردهایفرماسونریجشنوارهفیلمکننیزتناسببسیاریدارد‪.‬جشنوارهفیلم‬ ‫فجر به عنوان بزرگترین رویداد هنری کشور که بستری برای نمایش و ارائه فیلم های انقالبی و ارزشی است‪ ،‬امروز از این فضا به‬ ‫دور مانده است در حالی که نامگذاری ان نیز به رویداد بزرگ انقالبی اشاره دارد‪ .‬جوایز اهدا شده در این جشنواره نیز جای بحث‬ ‫بسیاری دارد‪ .‬دیپلماسی فرهنگی‪ ،‬فن ارتباطی و مدیریت تعامل عرصه فرهنگی را باید بسیار جدی گرفته و سازمانی مشخص‬ ‫برای ان در نظر بگیریم‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬امروز دیپلمات های ما اغلب بچه های جویای نام و بی مهارتی هستند که به واسطه‬ ‫شیفتگی نسبت به غرب‪ ،‬بعضا‪ ،‬دست به حمایت و تولید اثار بی ارتباط با سیاست های فرهنگی ما می زنند و در جایگاه های‬ ‫مدیریتی فعالیت می کنند‪ .‬ما در نیروی انسانی‪ ،‬متن و مفاهیم گفتمانی نیاز به مدیریت و سیاست گذاری های کارساز داریم در‬ ‫شرایطی که از فضای گفتمان بسیار به دور بوده و در این عرصه نیاز به برنامه ریزی های دقیق تر احساس می شود‪ .‬این تهیه‬ ‫کننده سینما رابطه بین معرفت و حقیقت را نسبی ندانسته و تاکید می کند‪ :‬اگر معرفت‪ ،‬مبنایی حقیقی نداشته باشد که معرفت‬ ‫نیست و معنایی پیدا نمی کند‪ .‬رسانه معرفت ما را گسترش نداده است بلکه اطالعاتی را برای ما ساخته و فضایی مجازی را برای‬ ‫ما ایجاد کرده است که مخاطب ان را باور می کند اما این بدان معنا نیست که ما در جریان حقیقت قرار داریم‪ .‬سینما به عنوان‬ ‫یک ابزار امنیت ملی مهم تلقی شده و عاملی برای تعامالت امنیتی ما با دنیا است که در چارچوب قدرت معنا می گیرد‪ .‬در این‬ ‫میان نظام نیز در ایجاد قدرت اجتماعی تا حدی موفق بوده است‪ .‬کشورهایی چون افغانستان و عراق به علت نداشتن سینما‬ ‫از لحاظ دیپلماسی فرهنگی به پیشرفت خوبی نرسیده اند‪ .‬با این وجود اثارخوبی از این کشورها در جشنواره های بین المللی‬ ‫وجود دارد که بسیاری از کشورهای سینمادار نظیر ایران‪ ،‬با وجود صرف هزینه های مربوط به ان‪ ،‬به نتیجه قابل توجهی در حوزه‬ ‫دیپلماسی فرهنگی نرسیده اند‪ .‬وی درباره جایگاه قصه گویی در سینما اذعان داشت‪ :‬جهان بینی نسبت به قصه گویی به سه‬ ‫بخش تقسیم می شود‪ .‬در وهله اول جهان بینی خاص در مباحث تخصصی و اساسی است که باید در برخی جمع ها صورت‬ ‫گیرد‪ .‬جهان بینی علمی و عقالنی وجه دومی است که با عوام تفاوت بسیاری داشته و بر تجزیه و تحلیل مباحث علمی و اشراقی‬ ‫را در جامعه کارگردانان و هنر مندان تاکید دارد و در اخر جهان بینی از منظری مورد توجه قرار می گیرد که باید با مخاطب در‬ ‫حیطه خاصی صحبت شود‪ .‬شرف الدین سینما را یک هنر عامیانه می داند که مخاطب ان مردم عادی بوده و اقتصاد ان توسط‬ ‫این قشر تامین می شود‪ .‬اما موفقیت فیلم های هالیوود در چارچوب تبلیغات صورت گرفته و چه بسا هزینه تبلیغات ان از مخارج‬ ‫تولیدفیلمنیزبیشترمی شود‪.‬‬ ‫موفقیت سیاست خارجی در گروی بها به سینما‬ ‫وی یاداور شد‪ :‬ما به حضور در جشنواره های مختلف نیاز داریم ولی سیاست گذاری خاصی در این زمینه نداریم‪ .‬سیاست خارجی‬ ‫ما برای موفقیت نیاز به سینما دارد تا بتواند با دیگر جوامع ارتباط برقرار کند‪ .‬در مسائل روز سیاسی به فرهنگ وارد نشده ایم در‬ ‫حالیکه به این اقدام نیاز داشته و باید تاریخ شفاهی را به تصویر بکشیم‪ .‬بیان خاطرات منجر به اطالع عوام می شود‪ .‬خودباختگی‬ ‫فرهنگی امروز‪ ،‬ناشی از عدم ارائه اطالعات درست به مردم است‪ .‬تحقیقی در اواخر دهه هفتاد انجام شد که بر اساس ان مطلع‬ ‫شدیم که امریکا در همه جای دنیا سینمایی برای اکران فیلم دارد‪ .‬چندین هزار کیوسک روزنامه فروشی برای اجاره دارد و ما‬ ‫از این زمینه های فرهنگی عقب مانده ایم‪ .‬در ادامه‪ ،‬سیدمحمد حسینی مدیر مرکز تولید متن حوزه هنری‪ ،‬با اشاره به نقصان‬ ‫محتوایی فیلم های راه یافته به جشنواره های خارجی خاطرنشان کرد‪ :‬نوع رفتار ما در قبال فرهنگ و خواستگاه کشورمان نیاز به‬ ‫تحقیق و پژوهش های غیرمتعارف ندارد و برای رسیدن به جمع بندی کافی است نگاهی به تولیدات راه یافته در چند سال اخیر‬ ‫به جشنواره های خارجی انداخته شود‪ .‬سینمای ما مملو از اثاری است که با رویکرد جشنواره ای ساخته شده و به دنبال کسب‬ ‫جوایز و مطرح شدن در عرصه بین المللی هستند‪ .‬که در نتیجه موفق به کسب جوایز متعدد از جشنواره های مختلف فیلم شده‬ ‫که صرفا‪ ،‬موجبات افتخار برای مدیران فرهنگی و اضافه شدن به کلکسیون جوایز را فراهم کرده است و معتقدم این نقصی برای‬ ‫سینما و پیشبرد اهداف ان در عرصه بین المللی است‪ .‬بهره مندی از عوامل خارجی در تولید اثار شکل دیگری از اقدامات ما در‬ ‫ی برای سینمای هالیوود‬ ‫تسیاسیکشورهاست‬ ‫حوزه سینما است که فیلم ها را با رویکردهای مختلفی نظیر به کارگیری داف های خارجی در فیلم های ایرانی مواجه کرده است‬ ‫تا اینگونه به جذب مخاطب می پردازد‪.‬‬ ‫تاکنون ورود جدی ای به عرصه اکران بین المللی نداشته ایم‬ ‫وی یاداور شد‪ :‬توجه فیلم سازان به اکران های خارجی از دیگر معضالت سینمای امروز ماست که این جای تاسف دارد‪ .‬ما تاکنون‬ ‫ورود جدی ای به عرصه اکران بین المللی نداشته ایم و تشکیالت بین المللی سینمایی در حوزه هنری‪ ،‬فارابی و دیگر ارگان های‬ ‫مربوط تعریف درستی از این فضاها نداشته و دستورالعمل و نظام حقوقی تبیین شده ای هم به منظور نحوه تولید فیلم ها و شرایط‬ ‫اکران ان در عرصه بین المللی وجود ندارد‪ .‬این در حالی است که بدین منظور قوانین مدونی در دیگر کشورها تعریف شده است‪.‬‬ ‫نبود نظام حقوقی تبیین شده در کشور‪ ،‬عرصه را برای ساخت اثار مشترک با دیگر کشورها تنگ کرده و ما را از این پیشرفت‬ ‫محروم کرده است در این میان حرکت به سمت ارمان های هالیوود سیاست های ما را با تحوالت متناقضی روبرو می کند‪.‬‬ ‫حسینی‪ ،‬نداشتن رویکرد مناسب به منظور تولید اثاری شگفت انگیز برای دیده شدن در عرصه بین المللی را از دیگر معضالت‬ ‫سینمای ایران معرفی کرد و افزود‪ :‬در قبال کشورهای خارجی از تصورات خوبی نسبت به تولیدات سینمایی برخوردار نیستیم‬ ‫در حالیکه از لحاظ پتانسیل های سینمایی از دیگر کشورها عقب نبوده و قطعا از نظر مهارت و توانایی‪ ،‬از فیلمسازان خوبی نسبت‬ ‫به هالیوود برخورداریم که حیرت بسیاری از فیلمسازان خارجی را هم برانگیخته است‪ .‬بنابراین از لحاظ تکنیکی به خالقیت های‬ ‫عجیبی در سینما رسیده ایم‪ .‬ضعف ما در سینما در نظام مدون حقوقی است که این وظیفه برگردن سینماگران نبوده و به نظام‬ ‫اموزشی برای ارائه راهکار مناسب‪ ،‬وزارت امور خارجه جهت تعیین دیپلماسی عمومی و برقراری این کرسی ها و تفکر به ساز‬ ‫و کارها بر می گردد تا با تعامل با نهادهایی نظیر حوزه هنری و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نسبت به ان مبادرت شود‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬متفکرین کشور ما غالبا در پس سینما در انتظار اتفاقات نشسته اند تا مسائل را رد یا قبول کنند و به ازای رفتار کنشگرایانه‪،‬‬ ‫واکنشگرایانه رفتار می کنند‪ .‬این در حالی است که موضوعات با نگاهی کلی بررسی شده و مسئوالن مربوطه تالشی برای بیان‬ ‫جزئیات نمی کنند که این خود ضعف بزرگی برای دیپلماسی فرهنگی ماست‪ .‬در واقع دیپلماسی در حوزه فرهنگی نیاز به‬ ‫افرادی دارد که با دیدگاهی جهان بینانه به موضوعات توجه کرده و خارج از گود در مورد ان اظهارنظر کنند‪ .‬مدیر مرکز تولید‬ ‫متن حوزه هنری با طرح این سوال که ایا انسان امروز انسان تراز ادم های دیروز است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬فیلم هایی نظیر «بچه های‬ ‫اسمان» مفهومی امروزی ندارند بلکه گویای مفهومی انسانی است‪ .‬اهمیت علوم انسانی در این است که از کالبد موضوع خارج‬ ‫شده و مفهومی انسانی را به مخاطب ارائه دهد‪ .‬دیپلماسی فرهنگی زمانی نتیجه مثبتی دارد که منجر به شناخت درست ماهیتی‬ ‫انسان شود و محتویات را با همان مفاهیم انتقال دهد‪ .‬وی یکی از شیوه های توسعه ارتباط فرهنگی را جشنواره های بین المللی‬ ‫فیلم دانست و عنوان کرد‪ :‬به اندازه کافی در کشور ما نسبت به این رویدادها انرژی صرف شده و ژست مدیریتی گرفته شده‬ ‫است اما مسئله اصلی‪ ،‬اکران فیلم است‪ .‬در این میان می توان به دو تفاوت اساسی سینمای امریکا با سینماهای دنیا اشاره کرد‬ ‫که در وضعیت اکران و بیان قصه خالصه می شود‪ .‬سینمای امریکا در برهه ای از زمان مسئولیت تامین نیاز برای مخاطب را بر‬ ‫عهده داشته است اما امروز به تعیین نیاز برای مخاطب می پردازند و به صراحت مشخص می کند که باید چه چیزی دیده شود‪.‬‬ ‫از ابتدای شروع جریان سینما در امریکا‪ ،‬بر سیطره اکران فیلم ها تاکید شده و مسئوالن فرهنگی ان هیچ گاه از این قضیه پا پس‬ ‫نکشیده اند و اجازه تعدی به سیطره اکران در دنیا را به هیچ کشوری نمی دهند‪.‬‬ ‫چترسلطهامریکابرسرسیاستجشنواره هایخارجی‬ ‫به گفته وی‪ ،‬امریکایی ها در برهه ای از زمان متوجه قدرت استکباری کشورهایی نظیر روس و ایتالیا شده و ان ها را به زیر سایه‬ ‫خود برده است تا با سیاست مدیریت شوند‪ .‬در اکثر جشنواره های دنیا نحوه اکران و سیاست گذاری ها تحت سلطه امریکا هدایت‬ ‫شده و به جای اعالن موضع‪ ،‬به اعمال موضع در این عرصه ها پرداخته است‪ .‬از سوی دیگر با اطالع از جریان قصه گویی و تاثیر‬ ‫ان بر سینما‪ ،‬همه قصه های دنیا را به دور خود جمع کرده و با اختصاص امکانات‪ ،‬موتور قصه گویی سینماهایی نظیر فرانسه‪،‬‬ ‫ایتالیا و المان را خواباند‪ .‬از نظر بنده‪ ،‬این جریان کامال ضد دیپلماسی است در شرایطی که جریان قصه گویی دنیا‪ ،‬مجدد در حال‬ ‫احیا است و کشورهای اروپایی و حتی هند را به قهرمان پروری کشانده است‪ .‬سینمای هند که در برهه ای از زمان صرفا توهین‬ ‫به مخاطب بوده است‪ ،‬امروز با پیشرفت خوبی در زمینه محتوایی حتی پیرامون موضوعی مانند‪ :‬داعش روبرو شده و مخاطب‬ ‫را به خوبی جذب کرده است‪ .‬این امر نشان دهنده بازگشت سینما به سنت قصه گویی است و اگر سینمای ایران می خواهد از‬ ‫فضای مهلک امروز خود جان سالم به در برد باید خارج از فضای مدیریتی‪ ،‬به سنت قصه گویی خود باز گردد‪ .‬سینمای چین از‬ ‫دیگر عرصه های رو به پیشرفتی است که پیش بینی می شود در سال های اینده قدرت تسخیر سینمای امریکا را نیز داشته باشد‪.‬‬ ‫امیر رضا مافی منتقد سینما‪ ،‬از دیگر میهمانان این نشست با اشاره به عدم دستیابی به مرحله گفتمان و دیالوگ در فرهنگ ایران‬ ‫گفت‪ :‬زمانی که میشل فوکو در پاریس مشغول نوشتن کتاب های خود بوده است تا قدرت را به دانش معطوف به قدرت بدل کند‪،‬‬ ‫این امر نیاز به مقدمه ای داشت که در نظریه لوئی التوسر قابل ره گیری است‪ .‬التوسر معتقد بود قدرت مختص طبقه قدرتمند‬ ‫است‪ .‬در حالی که فوکو معتقد است قدرت در هر چیزی وجود دارد و هر چیزی که معطوف به قدرت است اما نکته قابل توجه‬ ‫ان است که اگر گفتمان وجود ندارد و مفهوم گفتمان در همه ادبیات یمان اعم از ادبیات بازار مغفول مانده به این دلیل است که‬ ‫در روند دیالوگ سازی‪ ،‬برای گفتمان ارزشی قایل نشده ایم‪ .‬بنابر این‪ ،‬زمانی که دیالوگ نداریم پس گفتمانی هم نخواهیم داشت‬ ‫چنان که اگر سازه ای وجود نداشته باشد پس ساختمانی هم نداریم چرا که ساختمان مجموعه ای از سازه ها در کنار هم است‪.‬‬ ‫ما شباهت بسیاری به قرن بیستم و پدید امدن چهره هایی همچون فوکو داریم چرا که فرانسه ‪ ،۱۹۶۸‬فرانسه بعد از جنگ بوده‬ ‫است یعنی ما با جامعه ای بی مبنا و فلسفی مواجه هستیم که فقط می تواند فریاد بکشد و اوضاع را بدون گفتمان به سر کند‪ .‬ما‬ ‫چیزی به نام گفتمان انقالب فرهنگی نداریم‪ .‬وی افزود‪ :‬ما تعریفی از قدرت و معنای روشنی از ان نداریم‪ .‬ما قدرت را حصر در‬ ‫امر سیاسی می کنیم در حالی که امروز امور سیاسی ما بسیار سیاست زده شده و تنها قدرت را به صورت کالسیک می شناسیم‪.‬‬ ‫تکنولوژی امری است که انتزام بخش ذهن ما نسبت به جهان است‪ .‬در واقع‪ ،‬تکنولوژی ابزار نیست و بلکه با ماهیتش ما را طبقه‬ ‫بندی و چارچوب بندی می کند‪ .‬ما با تکنولوژی ای مواجه هستیم که سازنده است و در حالیکه امروز فیلم سه بعدی‪ ،‬رنگی و‬ ‫تکنیک های خوبی در این عرصه می بینیم اما هنری در این زمینه نداریم‪ .‬بسیاری از نظریه پردازان معتقدند که امروز در جهان‬ ‫با دازاین مواجه هستیم اما من معتقد هستم که در حال حاضر با انسان انالین مواجه هستیم یعنی مفهوم امروز دازاین با انسان‬ ‫انالین‪ ،‬سینما و تلویزیون معنا پیدا می کند‪ .‬در واقع رسانه حواس ما را تغییر داده است و با تجربه زیستی و تجربه شناسی برابری‬ ‫می کند‪ .‬در حال حاضر خویشتن در زمانه ما به تلفن همراه و فضاهای مجازی تعریف می شود که برای رسیدن به هر پاسخی به‬ ‫ان مراجعت می کنیم‪ .‬مافی عنوان کرد‪ :‬همه جهان متاثر از سینما است و به طور کلی سینما بازسازی یک جهان در برابر یک‬ ‫مخاطب است و سینمای غرب نیز از ان قضیه مستثنی نمانده است‪ .‬در شرایطی که غرب را خوب نخوانده ایم‪ ،‬یا به کپی برداری‬ ‫از ان پرداخته ایم و یا برعلیه ان پیش رفته ایم و همواره ان را تماشا کرده ایم‪ .‬ما غرب را به خوبی نخوانده ایم تا مستقال از ان‬ ‫هویتی برای خود بسازیم‪ .‬غرب گرایی‪ ،‬لیبرال سوسیالیستی و غیره تعابیری است که از این عدم شناخت و بی هویتی نشات‬ ‫می گیرد‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬تا مدت ها وظیفه رسانه بازنمایی جهان حقیقی بوده است‪ .‬اما برای همه ما مشخص شده است که از‬ ‫سال‪ ۷۰‬به بعد‪ ،‬مسیر رسانه دیگر بازنمایی نیست بلکه به وانمایی حقیقت می پردازد‪ .‬در این حالت حقیقت از بین رفته و کتمان‬ ‫حقیقت را مکتوب می کند‪ .‬طی ‪ ۲۰‬سال اخیر این اتفاق از کتمان حقیقت فراتر رفته و حقیقت های جعلی نیز ساخته می شود‬ ‫و چنان متورم و حجیم می شود که جلوی دید را می گیرد‪ .‬در واقع امروز‪ ،‬روز کوری و ناشنوایی ما است که با پیشرفت فضای‬ ‫مجازی‪،‬تکنیک و تکنولوژی و گذر زمان به اوضاع بدتری رسیده است و ما ان را دوران پسا تکنولوژی می نامیم‪ .‬درک ما از تاریخ‬ ‫بسیار محدود است‪.‬در دوران کالسیک مواجه افراد با جهان مواجه نفسانی بوده است و همان قدر هم از جهان خبر داشته ایم‬ ‫اما ایا این بازنمایی حقیقت است؟ تکنولوژی معرفت ما را وسیع کرده است‪ .‬در واقع تلویزیون عنصری است که انسان را عوض‬ ‫کرده است‪.‬این منتقد سینما معتقد است که سینما در حال حاضر مشغول وانمایی کردن است و این عمل فراتر از بازنمایی است‪.‬‬ ‫این در حالی است که تاثیرگذاری سکانس های فیلم ها در فضای مجازی بیشتر از تاثیرگذاری خود فیلم بر جامعه است‪ .‬امروز‬ ‫مبنایی برای اندیشه وجود ندارد و فاقد فلسفه هستیم یعنی ما در فلسفه اسالمی در مالصدرا باقی مانده ایم و همیشه به عنوان‬ ‫یک ساحت مقدس یک منطقه ممنوعه به ان نگاه کرده ایم تا نسخه ای از ان را برای جامعه امروز بپیچیم‪ .‬در حالی که ابتکارات‬ ‫مهمی صورت گرفته‪ ،‬اما ایا تدریس ادله اثبات مالصدرا در دانشگاه امروز می تواند جوابگوی نیاز ما باشد؟ ما در مالصدرا مانده ایم‬ ‫و هر چه که از او داریم را برای امروز تجویز می کنیم‪ .‬در واقع ما حرف جدیدی نداریم و غرب را هم صرفا بد می دانیم‪ .‬از طرفی‬ ‫دیگر به سراغ دین و اسالم رفته ایم این در حالی است که در سده اخیر مدام مشغول تقلیل دین به شرع بوده ایم در شرایطی‬ ‫که دین صرفا شرع نیست و شرع بخشی از دین است‪ .‬ادم امروز از دین به عنوان وجه خاص ادم بودن و مواجهه اش با واقعیت‬ ‫استفاده نمی کند و تنها به منظور بهره مندی از طریقه نماز خواندن‪ ،‬روزه گرفتن از دین بهره می برد‪.‬‬ ‫ایران مفعول دیپلماسی غرب است‪ /‬چرنوبیل قرائت امریکا از یک فاجعه‬ ‫وی با طرح این سوال که در جهان امروز ما به چه چیزی نیاز داریم‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬ما بیشتر مفعول دیپلماسی غرب هستیم‪.‬‬ ‫در رویارویی با مخاطب با دو گروه تماشاگر مواجه هستیم دسته اول کسانی که مخاطب فیلم های ایرانی هستند و دسته دوم‬ ‫مخاطبی است که به دیدن فیلم های خارجی اکتفا می کنند ان هم خود به عالیق فیلم های ترکیه ای‪ ،‬امریکایی‪ ،‬کره ای و‬ ‫غیره تقسیم می شود که تفاوت این اقشار در ظاهرشان کامال مشهود است‪ .‬سریال چرنوبیل و فاجعه انرژی هسته ای در اوکراین‬ ‫باالترین مخاطب را به خود داده و در رتبه بندی باالیی قرار دارد‪ .‬چه اتفاقی در این ‪ ۵‬قسمت می افتد که انقدر موجب وجد‬ ‫و شعف در مخاطب جهانی شده است؟ در واقع این فیلم قرائت امریکا از یک فاجعه است که با ساختار و درام خوبی که دارد‬ ‫بر مخاطب تاثیر شگرف گذاشته است‪ .‬وجه پررنگ این قضیه در ان است که موفقیت این فیلم منجر به ترغیب روس ها برای‬ ‫ساخت مجدد فیلم چرنوبیل شده است تا ثابت کنند که توانایی ساخت فیلم بهتری از این موضوع را دارند‪ .‬بنابراین زمانی که‬ ‫مبنا و فلسفه ای نداریم نمی دانیم باید چه کاری انجام دهیم‪ .‬ما برای معرفی جمهوری اسالمی و انقالب چه اثری فرهیخته ای‬ ‫ساخته ایم ؟ مدام مشغول معرفی شورای سیاست گذاری هایی هستیم که حرفی برای گفتن ندارد ومتاسفانه شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی ما هم به این فاجعه دچار شده است‪.‬‬ ‫اولویت جوایز اسکار با اقلیت های سیاه پوست و جنسی‬ ‫مافی در بررسی وضعیت برندگان اسکار در چند سال اخیر اذعان داشت‪ :‬شرایط نشان می دهد که اکثریت منتخبان مراسم اسکار‬ ‫از اقلیت ها بوده و سیاه پوستان و اقلیت های جنسی ر ا شامل می شود یعنی در چند سال اخیر فیلمی از اقلیت های جنسی وجود‬ ‫نداشته است که در لیست اسکار قرار نداشته باشد‪ .‬در طی سال های اخیر اسکار و سینمای امریکا در ان در تالش جدی ای‬ ‫برای پاک کردن گذشته ‪ ۵٠‬ساله خود بوده است تا تبعیض علیه سیاه پوستان را از تاریخ بشورند‪.‬وی عنوان کرد‪ :‬خارج از مرزها‪،‬‬ ‫دیپلماسی فرهنگی نه تنها برای کشور ما معنایی ندارد بلکه حتی پاسخی هم برای یک دانشجوی ایرانی نسبت به این حوزه‬ ‫وجود ندارد چرا که فلسفه‪ ،‬جهان بینی و ایدئولوژی محدود به قدرتی برای ان ساخته اند که از قدرت نظام و حاکمیت نشات‬ ‫می گیرد‪ .‬ما نمی توانیم پروژه ای به نام دیپلماسی فرهنگی داشته باشیم یعنی نمی توانیم یک روزه این روند را به جریان بیندازیم‬ ‫چرا که این اقدام به عنوان یک امر مستقل‪ ،‬معنایی ندارد‪ .‬همه نهادهایی که وظیفه دیپلماسی فرهنگی را برعهده دارند‪ ،‬قادر‬ ‫نیستند به عنوان یک پروژه به ان نگاه کنند‪ .‬احقاق دیپلماسی مناسب فرهنگی مستلزم فلسفه و مبنای هستی است تا جهان‬ ‫بینی مناسبی در این عرصه داشته باشیم‪.‬‬ ‫دین ارتور میلر برگردن اصغر فرهادی‬ ‫این منتقد سینما در خصوص فیلم فروشنده وموفقیت ان در اسکار گفت‪ :‬فروشنده اصغر فرهادی با همه موافقت ها و مخالفت ها‬ ‫موفق به کسب اسکار شد‪ .‬من معتقد هستم کارگردان این اثر هوشمندی خاصی نسبت به جامعه هدف دارد چرا که در این‬ ‫فیلم از المان هایی استفاده کرده است که مخاطب هدف به خوبی ان را شناخته و درک می کند در حالی که این فیلم برگرفته‬ ‫از نمایش نامه مرگ فروشنده اثری انگلیسی به قلم ارتور میلر است و تماما از این اثر الهام گرفته است‪ .‬در این میان تعجب‬ ‫امریکایی ها نسبت به شخصیت اصلی فیلم فروشنده و تشابه عجیب ان به نمایش نامه مرگ فروشنده دیدنی است‪ .‬الز به ذکر‬ ‫است که قدرت تنها محدود به نظام نیست بلکه استقالل‪،‬ازادی و هرانچه که داریم معطوف به قدرت است‪ .‬وی با تاکید بر نظریه‬ ‫هگل اظهار داشت‪ :‬هگل اکنون ما را پایان تاریخ می داند در حالیکه ما موضع و منظر مشخصی در مورد تاریخ نداریم و ان را‬ ‫قصه هایی می بینیم که فاقد پویایی هستند‪ .‬در این میان مواجهه ما با تاریخ عاشورا هم تنها تعریف قصه ای است که بی معنا ادامه‬ ‫پیدا می کند‪ .‬تاریخ به عنوان حیات اکنون و اینده ما کامال مغفول است و کسی به ان توجه نمی کند‪ .‬ما تاریخ را به قصه تبدیل‬ ‫کرده ایم و سینما را هم وارد این وادی کرده ایم‪ .‬در این میان غرب با ایجاد جهان تخیلی‪ ،‬ما را به تاریخی جعلی ارجاع می دهد‬ ‫و نمادهای تاریخی را برای ما مخاطبان می سازد‪ .‬باید اعتراف کنیم که ما تاریخ خوبی داریم اما متاسفانه ان را کتمان می کنیم‪.‬‬ ‫امیر اسفندیاری کارشناس سینمای بین الملل‪ ،‬یکی دیگر از میهمانان این نشست تحلیلی بوده است که درباره بازار جهانی فیلم‬ ‫گفت‪ :‬بنده مدت زیادی در امریکا زندگی کرده ام و معتقدم امریکا تنها کشوری است که از طریق سینما می شناسیم و نمی‬ ‫توان این عقیده را به همه کشورها تعمیم داد‪ .‬این در حالی است که سینمای امریکا مونوپل همه کشورها را شامل شده و‪۷۶‬‬ ‫درصد فیلم های اروپایی را که همیشه سعی دارد در نمایش فیلم هایش خودکفا باشد‪ ،‬در اختیار هالیوود است‪ .‬کسانی که به‬ ‫دنبال گرفتن بازار جهانی هستند هنوز برداشت درستی از بازار جهانی فیلم ندارند‪.‬این در حالی است که تنها ‪ ۳‬درصد فیلم های‬ ‫بازار جهانی متعلق به کشورهایی نظیر چین‪ ،‬ایران‪ ،‬هند‪ ،‬کره و ژاپن است‪ .‬بنابر این‪ ،‬درصد بسیار کمی از بازار به فیلم های ایرانی‬ ‫تعلق دارد‪ .‬اگر زمینی را که در ان بازی می کنیم به خوبی بشناسیم قطعا به موفقیت های زیادی می رسیم اما همینجوری امکان‬ ‫پیشرفتی برای ما در بازار جهانی و دنیا وجود ندارد‪.‬‬ ‫موفقیتسینمادربقایدیپلماسیفرهنگی‬ ‫وی افزود‪ :‬زمانی که در امریکا زندگی می کردم بیشترین قدرت بر مردم جهان را رسانه داشته و تزریق اندیشه به مردم از جمل‬ ‫وظایف ان بود‪ .‬من که خودم یک ایرانی هستم و اعتقادی به اندیشه انها نداشته و بعضا تحت تاثیر رسانه های این کشور قرار‬ ‫گرفته و با دیدن تصاویری برخی از مسائل به باور می رسیدم‪ .‬در ایران موفق ترین اتفاق در حوزه دیپلماسی از طریق سینما رخ‬ ‫داده است اما سینمای امریکا با نشان دادن مباحث اشتباه‪ ،‬بر افکار عموم مردم امریکا تاثیر گذاشته وتصویر دیگری از ایران را‬ ‫به نمایش می گذارد‪ .‬بعضا در این دیدگاه ها ایران یک تروریست معرفی شده که درگیر و دار اخبار ناخوشایند از پیشرفت های‬ ‫ما در عرصه های مختلف باالخص اندیشه و فرهنگ عقب مانده است‪ .‬من فکر می کنم که تاثیری که سینمای بعد از انقالب بر‬ ‫جهان گذاشته است قابل مقایسه با هیچ چیز دیگری نیست‪ .‬اسفندیاری فیلم بچه های اسمان مجید مجیدی نقطه عطفی برای‬ ‫سینمای ایران می داند و خاطر نشان کرد‪ :‬این فیلم اوجی برای سینمای ایران است چرا که فیلمی ایرانی به بزرگترین کمپانی‬ ‫خارجی فروخته شد که تا قبل از ان فیلم های کارگردانان به نامی چون کیارستمی به این مرحله نرسیدند‪ .‬در واقع این فیلم‬ ‫مسیر را برای پیشرفت فیلم های دیگر هموار کرد‪ .‬تاثیر حضور فیلمی ایرانی در اسکار تاحدی زیاد است که حتی کسانی را که‬ ‫با نظام جمهوری اسالمی ایران مشکل دارند را به واکنش مثبت عرق ملی و افتخار افرینی ترغیب کرده است‪ .‬وی اظهار داشت‪:‬‬ ‫سینما با وجود همه تبلیغات عجیب توانسته است پنجره ای از فرهنگ اصیل ایران باز کند‪ .‬نقدهای زیادی به فیلم بچه های‬ ‫اســمان وارد شــده که نمادی از فقر و غیره است در حالی که این فیلم عزت مردم ایران را نشان می دهد‪ .‬فیلم خانه دوست‬ ‫کجاست به کارگردانی کیارستمی نیز نمادی ازتعهد یک فرهنگ اصیل است و چه بسا مفاهیم خوبی که تماشاگران خارجی از‬ ‫این فیلم به خود گرفته اند‪ .‬ما باید نقدهای خوب را هم شنیده و بعد از ان در جایگاه انتقاد بنشینیم‪ .‬فیلم مارمولک ساخته کمال‬ ‫تبریزی‪ ،‬یکی دیگر از اثاری است که واکنش های خوبی را در جامعه غرب به خود دیده و بر ارزش های مذهبی ما تاکید دارد‪.‬‬ ‫بنابراین بسیاری از تفسیرهایی که از فیلم های ما می شود‪ ،‬کامال نادرست و اشتباه است‪ .‬حضور فیلم های ایرانی در خارج از کشور‬ ‫واکنش هایی را برانگیخته است و در حوزه دیپلماسی از کلیت ان صحبت می کنند‪ .‬طبیعتا مسائل جزیی تری هم در ان وجود‬ ‫دارد که می تواند تاثیرات بدی داشته باشد اما باز هم دلیل خوبی برای نادیده گرفتن کلیت محسوب نشده و ارزش ان را کم‬ ‫نخواهدکرد‪.‬علیرغمهمهاتفاقاترایجدرعرصهدیپلماسیفرهنگی‪،‬همراهینظراتمخالفوموافقامریطبیعیاستبنابراین‬ ‫بیان نقدهایی سیاسی به اثار کارگردانانی چون اصغر فرهادی نمی تواند ارزش فیلم ها را زیر سوال ببرد‪ .‬به هر حال به واسطه این‬ ‫فیلم ها ایران در عرصه بین المللی مطرح شده است‪ .‬از نظر بنده همه اتفاقاتی که در این حوزه رخ می دهد‪ ،‬پنجره های مختلفی‬ ‫است که برای نشان دادن چهره دیگری از ایران باز می شود‪ .‬از طرفی دیگر در ایران از پنل های مختلفی نظیر جشنواره های فیلم‬ ‫برخوردار هستیم که بر نشان دادن ایران صحه می گذارد‪.‬‬ ‫اهمیت تاریخ صلح اندیشی ایران در جامعه بین الملل‬ ‫اسفندیاری عنوان کرد‪ :‬جشنواره جهانی فجرمنجر به حضور بسیاری از فعاالن عرصه سینمای خارجی در کشور ما شده و در‬ ‫‪ ۲‬سال اخیر بازتاب های خوبی از سایر کشورها باالخص فیلمسازان امریکایی به دنبال داشته است‪ .‬تعبیر اولیور استون از جمله‬ ‫فیلمسازان امریکایی تباری است که به طور ویژه به ساخت فیلم های سیاسی می پردازد‪ ،‬در باره ایران واکنش های عجیبی را به‬ ‫دنبال داشته است‪ .‬او با حضور در ایران به جای بازدید از تخت جمشید و دیگر اثار تاریخی‪ ،‬از موزه صلح و عبرت بازدید کرده و‬ ‫به شدت تحت تاثیر قرار گرفت‪ .‬حرف های این فیلمساز تا حدی تاثیر بین المللی در جهان داشته است که بسیاری از کشورها‬ ‫نظیر اسرائیل نسبت به ان واکنش نشان دادند‪ .‬این نکته جالب است که با توجه به ممانعت بسیاری از کشورها نسبت به حضور‬ ‫افراد در ایران‪ ،‬فیلمسازان خارجی نظیر اولیور استون به چه قیمتی به تبلیغ ایران پرداخته و توانسته اند در نگرش های بد نسبت‬ ‫به ایران‪ ،‬تاثیرات مثبتی ایجاد کنند‪ .‬به طور کلی سینما در حوزه فرهنگ تاثیر بسیاری داشته است و موفقیت های زیادی را در‬ ‫این عرصه رقم زده است‪ .‬ای وی ادعا کرد‪ :‬عده ای از افراد در ایران بنابر دالیلی غیر منطقی نسبت به جشنواره های خارجی موضع‬ ‫می گیرند در حالی که با وجود تبادالت سیاسی صرفا نمی توان این گونه جشنواره ها را با دیدگاهی صرفا سیاسی نگاه کرد در‬ ‫جشنواره اخیر فیلم کن« فیلم زیر نور ماه» به کارگردانی رضا میرکریمی به خوبی درخشید در حالی که بسیاری از منتقدان‬ ‫تصور راهیابی این فیلم به جشنواره کن را محال می دانستند‪ .‬بنده معتقد هستم محتوای فیلم ها باید کامال بر اساس حس درونی‬ ‫سازنده کار تولید شود و بر خالف تصور بسیاری از اهالی هنر نگاه جشنواره های خارجی فیلم نباید محدود به چارچوب های‬ ‫خاصی شود‪ .‬تاکنون اثار بسیار زیادی با محتواهای مختلف موفق به حضور در جشنواره فیلم کن شده اند برای نمونه می توان‬ ‫به فیلم گاوخونی اشاره کرد‪ .‬این کارشناس سینمای بین الملل ادامه داد‪ :‬در جشنواره فیلم برلین که محتوایی کامال سیاسی‬ ‫دارد بسیاری از فیلم های خوب دیده شده است‪ .‬در حال حاضر سینمای اسرائیل به تقلید از سینمای ایران می پردازد و چه‬ ‫بسا از اثاری که بر علیه خودشان است نیز اقتباس کرده اند‪ .‬در سینمای امریکا نیز کلیتی وجود دارد که همه ی مضامین و‬ ‫سیاست های خود را به همه ی نقاط دنیا منتقل می کند و در حیطه تاثیرگذاری بر مخاطب تا کنون بسیار موفق بوده است اما‬ ‫سینمای امریکا کامال مستقل و بدون تاثیر گذاری از دیگر کشور ها عمل می کند‪.‬‬ ‫سینمامهمتریناتفاقدرحوزهدیپلماسیفرهنگی‬ ‫وی اذعان داشت‪ :‬من قبول دارم که هر جشنواره فیلمی به دنبال پرورش مقاصد خود است و برای حضور در این عرصه باید‬ ‫قوانین حاکم بر جشنواره های بین المللی فیلم را به خوبی بشناسیم و به گونه ای بازی کنیم که از فرصت های این جشنواره ها‬ ‫استفاده شده و در عین حال از مقاصد و هدف خود در فیلم غافل نمانیم‪ .‬باید حواسمان باشد که صرفا برای جلب رضایت بانیان‬ ‫جشنواره هایخارجی‪ ،‬محتواو مضمونرابیگانهبا معیار های فیلمسازیکشورخودنکنیم‪ .‬من معتقدم فیلم هایینظیربچه های‬ ‫اسمان به کتاب تبدیل شده و در سایر کشورها تدریس می شود ما نمونه های زیادی برای پیشرفت سینمای ایران داریم‪ .‬افراد‬ ‫زیادی عاشق سینمای ایران و حتی جنگ ما هستند‪ .‬سینمای جنگ ایران با همه دنیا متفاوت است‪ .‬از فیلم «دیده بان» تفاسیر‬ ‫زیادی شده است‪ .‬ما در سینمای ایران یک یا دو مورد فیلم خوب نداریم و تاکید می کنم مهمترین کاری که در حوزه دیپلماسی‬ ‫فرهنگی اتفاق افتاده‪ ،‬سینما بوده است‪ .‬در امریکا عالقه ای برای دیده شدن فیلم بچه های اسمان وجود نداشت و سینمای ایران‬ ‫خود را تحمیل کرد‪ .‬ما باید حوزه اکران را به خوبی بشناسیم و باید با نگاه به کشورهای دیگر تالش کنیم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪7‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1132‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫احسانعلیخانیبا«برفاخر»بهسینمامی اید‬ ‫احســان علیخانی به عنوان تهیه کننده برای فیلم سینمایی «برف اخر» به‬ ‫کارگردانی امیرحسین عسگری از سازمان سینمایی پروانه ساخت دریافت کرد‪.‬‬ ‫فیلمنامههای«ریشقرمز»بهتهیه کنندگیمحمدرضاتخت کشیان‪،‬کارگردانی‬ ‫ونویسندگیماکانعاشوریپاشاکی‪«،‬پروا»بهتهیه کنندگیمحمدرضامصباح‪،‬‬ ‫کارگردانی و نویسندگی مهران مهدویان و «برف اخر» به تهیه کنندگی احسان‬ ‫علیخانی‪ ،‬کارگردانی امیرحسین عسگری و نویسندگی سیدحسن حسینی‬ ‫موافقت شــورای ساخت سازمان سینمایی را اخذ کردند‪« .‬پروا» پیش از این‬ ‫با نام «ژان» درخواســت پروانه ساخت داده بود‪ .‬احسان علیخانی پیش از این‬ ‫تهیه کنندگی مشترک فیلم سینمایی «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا» به کارگردانی‬ ‫وحید جلیلوند را در کنار علی جلیلوند تجربه کرده بود‪.‬‬ ‫اغاز اکران «قسم» تنابنده‬ ‫و پایان «متری شیش و نیم»‬ ‫سخنگویشورایصنفینمایشاعالمکرد‪:‬فیلمسینمایی«قسم»بهکارگردانی‬ ‫محسن تنابنده از نهم مردادماه خارج از گروه اکران می شود‪ .‬غالمرضا فرجی‬ ‫درباره مصوبات جلسه یکشنبه‪ ،‬ششم مردادماه این شورا گفت‪ :‬به دلیل نزدیک‬ ‫بودن ایام محرم فیلم «قسم» از روز چهارشنبه نهم مرداد خارج از گروه اکران‬ ‫می شود و نمایش فیلم «زهرمار» نیز در سرگروه زندگی ادامه دارد‪ .‬از ‪ 16‬مرداد‬ ‫«قســم» سرگروه اکران می شــود‪.‬او افزود‪ :‬همچنین قرارداد فیلم «سال دوم‬ ‫دانشکده من» به کارگردانی رسول صدرعاملی در سرگروه استقالل برای اکران‬ ‫بعد از «ایده اصلی» ثبت شد‪ .‬قرارداد اکران فیلم «شاه کش» وحید امیرخانی‬ ‫هم بعد از فیلم «سرکوب» در گروه استارا و قرارداد فیلم «درخونگاه» سیاوش‬ ‫اسعدی در گروه باغ کتاب بعد از فیلم «روسی» به ثبت رسید‪.‬‬ ‫فیلمجدیدتارانتینورکوردفروشافتتاحیه‬ ‫فیلم هایشراشکست‬ ‫«روزی روزگاری در هالیوود» جدیدترین فیلم کوئنتین تارانتینو پرفروش ترین‬ ‫فیلم این کارگردان در نخســتین روز اکرانش شــد‪ .‬در حالی که «شیر شاه»‬ ‫همچنان سلطان باکس افیس امریکا باقی ماند و در راس جدول فروش نشست‬ ‫اما جدیدترین فیلم کوئنتین تارانتینو که از پنجشنبه شب اکرانش را شروع کرد‬ ‫و جمعه نخســتین روز فروش ان بود‪ ،‬در میان فیلم های این کارگردان رکورد‬ ‫بیشترین فروش را به جای گذاشت‪ .‬این فیلم با نمایش در ‪ ۳۶۵۹‬سالن سینما‬ ‫در سراسر امریکا روز جمعه ‪ ۱۶.۸‬میلیون دالر فروخت‪ .‬این فیلم که نهمین فیلم‬ ‫تارانتینو است انتظار می رود تا پایان یکشنبه بتواند حدود‪ ۴۰‬میلیون دالر فروش‬ ‫کنــد و رکورد باالترین افتتاحیه در میان فیلم های این کارگردان را به خودش‬ ‫اختصاص دهد‪ .‬این باالتر از براوردی است که برای ان شده بود و انتظار می رفت‬ ‫حدود ‪ ۳۰‬میلیون دالر در اولین اخر هفته اکرانش بفروشد‪ .‬تاکنون «لعنتی های‬ ‫بی ابرو» که فیلمی در دوران نازی ها بود‪ ،‬با فروش ‪ ۳۸‬میلیون در سال ‪ ۲۰۰۹‬در‬ ‫راس فروش فیلم های تارانتینو در اولین اخر هفته اکرانش در باکس افیس قرار‬ ‫دارد‪ .‬در همین حال «الین کینگ» همچنان سلطان باکس افیس است و تنها در‬ ‫روز جمعه ‪ ۲۲.۳‬میلیون دالر فروش کرد‪ .‬این فیلم که دومین اخر هفته اکرانش‬ ‫را تجربه می کند کارش را با فروش ‪ ۱۹۲‬میلیون دالری شروع کرده بود و باید دید‬ ‫تا پایان تعطیالت اخر هفته در امریکای شمالی امار فروشش را به کجا می رساند‪.‬‬ ‫جشنوارهتورنتوبهمریلاستریپجایزهمی دهد‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم تورنتو‪ ۲۰۱۹‬اولین جایزه بازیگر خود را به مریل استریپ‬ ‫اهدا می کند‪ .‬در جشن تجلیل جشنواره فیلم تورنتو جایزه جدید بازیگر به مریل‬ ‫استریپ اهدا می شود‪ .‬این جشنواره دیروز جمعه اعالم کرد بازیگر برنده ‪ ۳‬جایزه‬ ‫اسکار اولین جایزه این جشنواره را که از امسال برای تجلیل از بازیگری اهدا خواهد‬ ‫شد‪ ،‬دریافت می کند‪ .‬این جایزه در جشنی که ‪ ۹‬سپتامبر برگزار می شود به این‬ ‫بازیگر اهدا می شود‪ .‬جشنواره فیلم تورنتو امیدوار است که در جشن جدید ساالنه‬ ‫این جشنواره از تاثیرگذاران بر صنعت فیلم تجلیل کند‪ .‬عالوه بر اهدای این جایزه‬ ‫فیلم جدید استریپ که «الندروموت» ساخته استیون سودربرگ است‪ ،‬در این دوره‬ ‫جشنواره نمایش داده می شود‪ .‬گری اولدمن و انتونیو باندراس در این فیلم بازی‬ ‫کرده اند‪ .‬استریپ به جز بازی در این فیلم‪ ،‬اخیرا ًسرگرم بازی در سریال «دروغ های‬ ‫کوچک بزرگ» بوده اســت‪ .‬این بازیگر ‪ ۷۰‬ساله بیست و یکمین نامزدی اسکار‬ ‫خود را سال ‪ ۲۰۱۸‬با بازی در فیلم «پست» کسب کرد‪ .‬وی در ‪ ۴۰‬سال گذشته‬ ‫موفق به کسب ‪ ۳۱‬نامزدی گلدن گلوب نیز شده که ‪ ۸‬مورد ان را دریافت کرده‬ ‫است‪ .‬مجموع اثار این بازیگر در باکس افیس فروشی ‪ ۲.۴‬میلیارد دالری را کسب‬ ‫کرده اند‪ .‬این جشنواره چندی پیش اعالم کرد امسال دو جایزه جدید اهدا می کند‬ ‫که یکی از انها برای تجلیل از یک رسانه و دیگری یک بازیگر است‪ .‬جشنواره فیلم‬ ‫تورنتو ‪ ۲۰۱۹‬از ‪ ۵‬تا ‪ ۱۵‬سپتامبر (‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۴‬شهریور) برگزار می شود‪.‬‬ ‫اورالندو بلوم برای بازی مجدد در «ارباب حلقه ها»‬ ‫پیر شده است‬ ‫در حالی که اورالندو بلوم با یک سریال فانتزی به زودی در شبکه امازون دیده‬ ‫خواهد شــد‪ ،‬می گوید برای بازی در ســریال «ارباب حلقه ها» پیر شده است‪.‬‬ ‫اورالندو بلوم که شنبه شب در نشست تابستانی انجمن منتقدان تلویزیونی برای‬ ‫سریال «ردیف کارناوال» حاضر شده بود‪ ،‬با یک پرسش روبه رو شد‪ ،‬اینکه ایا مایل‬ ‫است در سریال «ارباب حلقه ها» که ان هم قرار است در شبکه امازون ساخته‬ ‫شود‪ ،‬بار دیگر نقش افرینی کند و در نقش شخصیت لگوالس دوباره ظاهر شود؟‬ ‫وی در پاسخ گفت‪ :‬به یاد می اورم حدود ‪ ۲۰‬سال پیش در محل فیلمبرداری‬ ‫«ارباب حلقه ها» در کنار پیتر جکسون بودم و همانجا او گفت «جالب نیست که‬ ‫زمانی بشنوی «ارباب حلقه ها» دوباره بازسازی می شود؟» بلوم در ادامه گفت‪ :‬او‬ ‫در حال فیلمبرداری به یادماندنی این فیلم این حرف را زد و من بودم که گفتم‪:‬‬ ‫«نه! این هرگز اتفاق نمی افتد» و حاال من اینجا هستم و دارم برای امازون کار‬ ‫می کنم و انها دارند این کار را می کنند‪ ،‬واقعاً عجیب است‪ .‬این بازیگر سینما افزود‪:‬‬ ‫منظورم این است که نمی دانم انها چه کار می خواهند بکنند و من هیچ حرفی در‬ ‫این باره ندارم‪ .‬فکر می کنم کاری را که باید می کردم انجام دادم‪ .‬وقتی جکسون‬ ‫از من خواست تا در «هابیت» هم در همین نقش بازی کنم خیلی فوق العاده بود‪.‬‬ ‫دوست دارم فکر کنم سن بر من اثری ندارد اما نمی دانم االن اص ً‬ ‫ال در این دنیا‬ ‫بگنجم و با ان متناسب باشم‪ .‬اگر بگویید در نقش لگوالس دوباره بازی کنم به‬ ‫نظرم انها باید به سراغ یک بچه ‪ ۱۹‬ساله بروند که امادگی انجام این نقش را دارد‪.‬‬ ‫بلوم که نقش اِلفی پیرنشدنی به نام «لگوالس» را در سه گانه «پیتر جکسون»‬ ‫بازی کرده بود‪ ،‬در ‪ ۲‬قســمت از پیش درامد فیلم ها یعنی «هابیت» که بعد از‬ ‫«ارباب حلقه ها» ساخته شد هم همان نقش را ایفا کرد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪7‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1132‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫رد پای مافیای سایت ها‬ ‫در بنیاد متولی موسیقی‬ ‫یکی از تهیه کنندگان عرصه موســیقی ادعا می کند که مسئوالن‬ ‫ایــن بنیاد از او خواســته اند که برای بلیت فروشــی کنســرتش‪،‬‬ ‫ســایت مورد نظر انها را انتخاب کند و به این مســئله هم اصرار‬ ‫کرده اند‪ .‬چندی اســت که بحث وجود مافیا در موسیقی داغ شده‬ ‫و رسانه های مختلف به این موضوع پرداخته اند‪ .‬اما بیشتر مطالبی‬ ‫که در این باره منتشر می شــود‪ ،‬در حد ُکلی گویی باقی می ماند‬ ‫و کمتر وارد جزئیات می شــوند‪ .‬در میــان مباحثی که در زمینه‬ ‫مافیای موسیقی مطرح می شود‪ ،‬یکی از مهمترین بحث ها مربوط‬ ‫به سایت بلیت فروشی اســت‪ .‬برخی به اشتباه گمان می کنند که‬ ‫پرفروش بودن یک ســایت بلیت فروشی به معنای مافیاست‪ .‬باید‬ ‫توجه داشــت که مرجــع بودن یک ســایت و پرمخاطب بودنش‬ ‫به هیچ نمی تواند به معنای مافیا باشــد‪ .‬شــاید سایتی در زمینه‬ ‫بلیت فروشی کنسرت ها وجود داشــته باشد که بیشتر هنرمندان‬ ‫و تهیــه کنندگان عالقه مند به فروش بلیت هایشــان بر روی این‬ ‫ســایت باشند؛ این نکته ای منفی نیست‪ .‬اما گاهی برخی سایت ها‬ ‫در مناقصه های دولتی یا شِ به مناقصه های دولتی به یکباره پیروز‬ ‫می شــوند و کار را در دست می گیرند‪ .‬مثال در فالن جشنواره‪ ،‬به‬ ‫ فروشی‬ ‫یک باره یک ســایت در طی یک شِ به مناقصه تمام بلیت‬ ‫ِ‬ ‫ان جشــنواره را در اختیار می گیرد‪ .‬این نکته و نکات مشابهش به‬ ‫معنای مافیاست‪ .‬گاهی هم دیده شده که سالن ها و یا مراجع دیگر‬ ‫یک سایت بلیت فروشی را به تهیه کنندگان یا پیشنهاد می دهند یا‬ ‫به او اجبار می کنند؛ این هم یکی دیگر از نشانه های تخلف است‪.‬‬ ‫یکی از تهیه کنندگان عرصه موســیقی به نکته ای جالب در روند‬ ‫انتخاب سایت بلیت فروشی اش اشاره کرد‪.‬‬ ‫این تهیه کننده که نخواســت نامش در این گفت وگو بیان شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬چندی پیش می خواســتم کنســرتی در برج ازادی برگزار‬ ‫کنم‪ .‬به طور معمول من ترجیحم همکاری با فالن ســایت است و‬ ‫در این اجرای مد نظر هم می خواســتم با همین سایت همکاری‬ ‫کنــم‪ .‬اما در عین ناباوری با برخورد مســئوالن متولی کار مواجه‬ ‫شدم که گفتند ما نمی خواهیم شما با این سایت همکاری کنید‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬مســئوالن بنیاد متولی موسیقی مذکور گفتند ما با‬ ‫ســایت دیگری صحبت کرده ایم و کال ترجیح مان این است که با‬ ‫ســایت مورد نظر ما همکاری داشته باشید‪ .‬مسئوالن ان بنیاد با‬ ‫اصرار من پذیرفتند که اجرای مدنظرم را در سایت ‪ ...‬بلیت فروشی‬ ‫کنم‪ ،‬اما شــرط گذاشتند که برای کنســرت های دیگری که در‬ ‫سالن های ان بنیاد برگزار می کنم‪ ،‬حتما بلیت فروشی را به سایت‬ ‫مورد نظر انها ببرم‪ .‬این تهیه کننده گفت‪ :‬این رفتار اصال صحیح‬ ‫نیست‪ .‬در فضای رقابتی باید سالم برخورد کرد‪ .‬من با سایت های‬ ‫دیگر هم کار کرده ام‪ .‬سایت های دیگر هم کارشان منظم و درست‬ ‫و دقیق اســت و تصفیه حساب شان به موقع انجام می شود‪ .‬اما من‬ ‫ترجیحم این است که با با سایت دیگر کار کنم‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬به نظرم بنیاد نباید چنین برخوردی داشته باشد‪.‬‬ ‫مســئوالن این بنیاد باید جایگاه بی طرفی خــود را حفظ کنند‪.‬‬ ‫معموال مافیا در جایی شــکل می گیرد که گــره ای در کار ایجاد‬ ‫شود‪ .‬جایی مانند انتخاب سایت بلیت فروشی می تواند محلی برای‬ ‫ایجاد مافیا باشد‪ .‬به راستی مسئوالن سالن ها چه نفعی از انتخاب‬ ‫فالن سایت توسط تهیه کننده می برند؟‬ ‫‪ ۲۸‬مرداد در اسپیناس پاالس؛‬ ‫مهران مدیری دوباره کنسرت برگزار می کند‬ ‫مهران مدیری بازیگر و کارگردان شناخته شده تلویزیون‪ ،‬سینما و‬ ‫تئاتر روز بیست و هشتم مردادماه بار دیگر کنسرتی را با همراهی‬ ‫سامان احتشامی و سایر هنرمندان برگزار می کند‪.‬‬ ‫مهران مدیری از بازیگران و کارگردانان شــناخته شده کشورمان‬ ‫که این روزها با ســریال شبکه نمایش خانگی «هیوال» به فعالیت‬ ‫مشغول اســت روز دوشنبه بیست و هشــتم مرداد ماه کنسرت‬ ‫دیگــری را در تاالر رویال هتل اســپیناس پــاالس تهران برگزار‬ ‫خواهد کرد‪ .‬در این کنســرت که به همت شــرکت «رویال هنر»‬ ‫میزبان عالقه مندان موســیقی است ســامان احتشامی نوازنده و‬ ‫اهنگســاز مطرح موســیقی با او همکاری خواهد کرد‪ .‬برگزاری‬ ‫کنســرت مهران مدیری در شرایطی اســت که هنوز از سرنوشت‬ ‫تازه ترین البوم او در مقام خواننده به اهنگســازی مهیار علیزاده‬ ‫خبر جدیدی منتشر نشده است‪.‬‬ ‫مدیــری و علیزاده در تولید تیتــراژ برنامه تلویزیونی «دورهمی»‬ ‫شبکه نسیم همکاری هایی باهم داشتند‪ .‬مهران مدیری که سال‬ ‫‪ ۱۳۷۹‬البوم «از روی سادگی» را با همراهی زنده یاد بابک بیات و‬ ‫فردین خلعتبری منتشر کرده بود‪ ،‬تابستان سال گذشته مجموعه‬ ‫کنســرت هایی را با حضور ســامان احتشامی و ســایر نوازندگان‬ ‫مطرح موســیقی کشــورمان از جمله نیما حمدی نوازنده درامز‪،‬‬ ‫جابر خدایاری نوازنده پرکاشــن‪ ،‬بابک ریاحــی پور نوازنده گیتار‬ ‫باس‪ ،‬مســعود همایونی نوازنده گیتــار الکتریک را در برج میالد‬ ‫تهران برگزار کرد‪ .‬این بازیگر و کارگردان تئاتر طی سال های اخیر‬ ‫در تیتراژ سریال ها و مجموعه هایی را که خود به عنوان کارگردان‬ ‫روی انتن تلویزیون داشــته خوانندگی کرده اســت که از جمله‬ ‫می توان به ســریال «شب های برره»‪« ،‬باغ مظفر»‪« ،‬قهوه تلخ» و‬ ‫مجموعه «دورهمی» اشاره کرد‪.‬‬ ‫یاسر یگانه‬ ‫برج میالد قصد دارد ارکســتری را در دوازدهم مرداد ‪1398‬‬ ‫به صحنه ببرد که عنوانش «اولین ارکستر فیالرمونیک شهر‬ ‫تهران» اســت‪ .‬رهبر اصلی این ارکستر ارش امینی است و‬ ‫فواد حجازی هم قرار است در این کنسرت به عنوان نوازنده‬ ‫ساکسیفون حضور داشته باشد‪ .‬در این اجرا لوریس چکناواریان‬ ‫هم به عنوان رهبر مهمان‪ ،‬یک قطعه را رهبری خواهد کرد‪ .‬به‬ ‫بهانه این اجرا پای صحبت های لوریس چکناواریان نشستیم تا‬ ‫حرف هایش درباره «اولین ارکستر فیالرمونیک شهر تهران»‬ ‫را بشنویم‪ .‬چکناواریان در این گفت وگو درباره اوضاع موسیقی‬ ‫کالسیک در کشــورمان صحبت کرد و گریزی هم به اوضاع‬ ‫ارکســترهای دولتی داشت‪ .‬در ادامه متن گفت وگو با لوریس‬ ‫چکناواریان اهنگساز و رهبر ارکستر را می خوانید‪:‬‬ ‫لوریسچکناواریاندربارهاوضاعموسیقیکالسیککشورمانمی گوید‪:‬‬ ‫ارکسترسمفونیکتهرانازنظرتکنیکال‬ ‫در حد دبستان است‬ ‫اجرایی با «اولین ارکستر فیالرمونیک شهر تهران» پیش رو‬ ‫دارید که قرار است در مرکز همایش های برج میالد به صحنه‬ ‫برود؟‬ ‫در این اجرا من رهبر مهمان هســتم و یک قطعه از اثار خودم را با عنوان‬ ‫«سوئیت عاشقانه» رهبری می کنم‪.‬‬ ‫تشکیل «اولین ارکستر فیالرمونیک شهر تهران» را چگونه‬ ‫می بینید‪ .‬ایا این حرکت به نتیجه خوبی منجر خواهد شد؟‬ ‫من صدای ارکستر را نشنیده ام‪ .‬اما تا جایی که می دانم بهترین نوازندگان برای‬ ‫این ارکستر جمع شده اند و حتما ارکستر خوبی خواهد بود‪.‬‬ ‫«سوئیت عاشقانه» را به تازگی نوشته اید یا از اثار قدیمتان‬ ‫است؟‬ ‫این سوئیت را حدود ‪ 25‬سال پیش نوشته ام‪.‬‬ ‫شما معموال اثارتان را براساس داستان های ادبیات ُکهن ایران‬ ‫می نویسد‪ .‬درباره «سوئیت عاشقانه» هم اینگونه است؟‬ ‫نه‪ .‬این قطعه را برای اواز و ارکستر نوشته ام‪ .‬البته انچه با ارکستر فیالرمونیک‬ ‫ورژن بی کالمش است‪ .‬این قطعه را به دو صورت‬ ‫شهر تهران اجرا می شود‪ِ ،‬‬ ‫نوشته ام‪ ،‬یکی همراه اواز است و دیگری اواز ندارد‪ .‬در اجرای پیش رو‪ ،‬بدون‬ ‫اوازش را اجرا می کنیم‪.‬‬ ‫تمریناتتان با ارکستر فیالرمونیک شهر تهران را شروع شده‬ ‫است؟‬ ‫ارش امینی که رهبر ارکســتر است‪ ،‬تمرین ها را از امروز شنبه شروع کرده‬ ‫است‪ .‬من هم تمرین هایم با ارکســتر برای اجرای سوئیت عاشقانه ها‪ ،‬را از‬ ‫دوشنبه شروع می کنم‪.‬‬ ‫ارکستر فیالرمونیک تهران را برج میالد تشکیل داده است‪.‬‬ ‫لزوم داشتن چنین ارکستری در شهر تهران چیست؟‬ ‫هر شــهری در دنیا ارکستر خودش را دارد‪ .‬بزرگترین شهرهای دنیا مانند‪،‬‬ ‫لندن‪ ،‬وین‪ ،‬مسکو و نیویورک ارکســترهای خودشان را دارند که از سوی‬ ‫شهرداری این شهرها حمایت می شوند‪ .‬چه خوب است که تهران هم ارکستر‬ ‫خودش را داشته باشد و شهرداری تهران ان را حمایت کند‪.‬‬ ‫اوضاع موسیقی کالســیک را در ایران چطور می بینید‪.‬‬ ‫متاسفانه ارکسترهایی که در سطح کشور مشغول فعالیتند‪،‬‬ ‫کمتر سراغ اثار ارزشمند موسیقی کالسیک می روند؟‬ ‫این اواخر موسیقی کالسیک کمتر از موسیقی های پاپ و سنتی اجرا می شوند‪.‬‬ ‫مردم امکان کمتری برای رفتن به کنسرت های موسیقی کالسیک را دارند‪،‬‬ ‫چرا که اثار کالسیک کمتر اجرا می شوند‪ .‬از اینکه ارکستر فیالرمونیک شهر‬ ‫تهران تشکیل شده بسیار خوشحالم و امیدوارم این ارکستر حیاتش ادامه‬ ‫دار باشــد و به جایی برسد که هر هفته اثاری از موسیقی کالسیک جهان‬ ‫را اجرا کند‪.‬‬ ‫در کنسرت پیش رو چه اثار دیگری به جز «سوئیت عاشقانه»‬ ‫شما اجرا می شود؟‬ ‫فوگ بزرگ باخ اجرا می شــود که اثر بســیار مهمی است‪ .‬دیگر اثار هم از‬ ‫اهنگسازان ایرانی انتخاب شده است‪ .‬موسیقی انواع مختلفی دارد‪« .‬موسیقی‬ ‫محلی» در تمام مناطق دنیا هست‪ .‬موسیقی سنتی که این نوع موسیقی را‬ ‫ما هم داریم‪ .‬اما ارکســتر فیالرمونیک شهر تهران موسیقی کالسیک اجرا‬ ‫می کند‪ .‬این موسیقی متعلق به هیچ ملتی نیست‪ .‬موسیقی کالسیک یک‬ ‫علم است‪ .‬اثار این نوع موسیقی به صورت کامال علمی نوشته می شوند‪ .‬ما‬ ‫در ایران اهنگسازانی داریم که موسیقی کالسیک نوشته اند‪ .‬شاید بافت اثار‬ ‫موسیقی برخی از کشورها را داشته باشد‪ ،‬اما کلیت‬ ‫موسیقی کالسیک رنگ‬ ‫ِ‬ ‫این موسیقی ها براساس علم است‪ .‬ما در ایران اهنگسازانی مانند باغچه بان‪،‬‬ ‫حنانــه‪ ،‬دهلوی و برخی دیگر را داریم که اثار مهمی در عرصه موســیقی‬ ‫کالسیکنوشته اند‪.‬‬ ‫احتماال نوازندگانی که قرار است با ارکستر فیالرمونیک‬ ‫تهران کار کنند را می شناسید و با سطح کیفی کارشان هم‬ ‫اشنا هستند‪ .‬کیفیت این نوازندگان را چطور می بینید؟‬ ‫نوازندگانی بسیار با ذوق هستند‪ .‬اما این بچه ها حمایت کافی ندارند‪ .‬نوازنده‬ ‫باید در یک ارکستر اجرا کند و با همان اجرا هم زندگیش تامین باشد‪ .‬اما‬ ‫نوازندگان ما در طول روز از این ارکستر به ارکستری دیگر می روند‪ .‬زندگی‬ ‫این نوازندگان تامین نیست‪ .‬حقوق خوبی ندارند‪ .‬مجبورند ‪ 10‬جا کار کنند‪.‬‬ ‫نوازندگان خارجی با نواختن در یک ارکستر زندگی شان تامین می شود‪ .‬یک‬ ‫نوازنده در طول روز سه یا چهار ساعت باید با ارکستر بنوازد و سه چهار ساعت‬ ‫هم تمرین کند‪ .‬امــا نوازندگان ما وقت تمرین ندارند؛ چرا که از نظر مالی‬ ‫تامین نیستند‪ .‬ما نوازندگان خیلی خوبی داریم اما وقت تمرین به اندازه کافی‬ ‫ندارند‪ .‬امیدوارم ارکستر فیالرمونیک شهر تهران بیش از هر چیز کیفیت را‬ ‫مد نظر قرار دهد تا نوازندگان بتوانند رشد کنند و به درجه عالی برسند‪ .‬این‬ ‫ارکستر می تواند به درجه عالی برسد‪ ،‬اما شهرداری باید حمایت کند‪ .‬اگر این‬ ‫کار را بکنند‪ ،‬خدمت بزرگی به فرهنگ ایران کرده اند‪ .‬امیدوارم برج میالد و‬ ‫شهرداری تهران از این ارکستر حمایت کنند و معلمان و استادان خوبی را‬ ‫برای پیشرفت نوازندگان به ایران دعوت کنند‪ .‬انها باید رهبران ارکستر درجه‬ ‫یک را از خارج بیاوریم‪.‬‬ ‫ارکستر ســمفونیک تهران که بودجه دولتی هم دارد‪ .‬اثار‬ ‫کالسیکبهمعنیواقعیکلمهاجرانمی کندوبیشتربهسمت‬ ‫اجرای اثاری رفته که فضایی پاپیوالر دارند؟‬ ‫یک ارکســتر خوب می تواند گاهی اثار پاپیوالر موسیقی کالسیک را اجرا‬ ‫کند‪ .‬موســیقی کالســیک اثاری دارد که پاپیوالر هستند؛ همان طور که‬ ‫در ادبیات کهن ما هم اثاری وجود دارد که بســیار پاپیوالر هستند مانند؛‬ ‫رســتم و سهراب‪ ،‬خسرو و شیرین‪ ،‬شیرین و فرهاد و لیلی و مجنون‪ .‬البته‬ ‫اثاری هستند که کمتر شنیده شده اند و باید انها را بیشتر اجرا کرد‪ .‬ما در‬ ‫کشــورمان موزیسین به اندازه کافی نداریم‪ .‬تعداد نوازندگان خوب مان کم‬ ‫است‪ .‬به هنرستان ها و استادانی احتیاج داریم که از خارج دعوت شوند‬ ‫تا جوانان ما را اموزش دهند‪.‬‬ ‫شما ارکسترهای مهمی را در دنیا رهبری کرده اید‬ ‫و به خوبی الزمه های یک ارکستر موفق و خوب‬ ‫را می دانید‪ .‬می خواهم از دیدگاه شما اوضاع‬ ‫کنونی ارکستر سمفونیک تهران را برایمان‬ ‫شــرح دهید‪ .‬این ارکســتر اکنون در چه‬ ‫جایگاهیاست؟‬ ‫ما مراحل مختلف تحصیلی را داریم‪ .‬تحصیل از دبستان‬ ‫شــروع می شــود‪ ،‬بعد دوره ی راهنمایی‪ ،‬دبیرستان‪،‬‬ ‫لیسانس ‪ ،‬فوق لیسانس‪ ،‬دکترا و فوق دکترا را داریم‪.‬‬ ‫این مراحل رشد است‪ .‬ارکستر سمفونیک ما در حال‬ ‫حاضر از نظر تکنیکال در سطح دبستان است‪ .‬ما‬ ‫استادان خوب برای تربیت شــاگردان را نداریم‪.‬‬ ‫بعد از جنگ جهانی دوم کشورهایی مانند کره‪،‬‬ ‫ژاپن و چین از چندصد نفر از استادان موسیقی‬ ‫کالسیک دعوت کردند که به کشورشان بیایند‬ ‫تا پروژه اموزش نوازندگان را شــروع کنند‪ .‬االن‬ ‫و پس از پنجاه سال این کشورها بهترین ارکستر‬ ‫سمفونیک ها را دارند‪ .‬تشکیل ارکستر سمفونیک‬ ‫حداقل به پنجاه سال زمان نیاز دارد‪ .‬بچه ها باید‬ ‫از شش یا هفت سالگی نواختن را شروع کنند و‬ ‫در ‪ 20‬سالگی وارد ارکستر شوند و در ‪ 30‬سالگی‬ ‫نوازنده ای خوب برای ارکستر شوند‪.‬‬ ‫شما از موزیسین های با تجربه هستید‬ ‫که متاسفانه از توانایی های شما انگونه‬ ‫که شایسته اســت در ایران استفاده‬ ‫نمی شود؟‬ ‫برای رهبری ارکســتر دعوتم می کننــد و هر موقع دعوت‬ ‫کنند می روم و کارم را انجام می دهم‪ .‬اما االن بیشتر درگیر‬ ‫اهنگسازی هستم‪ .‬تا کنون بیش از ‪ 100‬سی دی در انگلستان‬ ‫ضبط کرده ام‪ .‬در بیست سال اخیر تمرکزم بر روی اهنگسازی‬ ‫بوده اســت‪ .‬در ایران هم اگر ارکستری سطحش باال باشد‪،‬‬ ‫ان را رهبری می کنم اما اثار ســخت موسیقی کالسیک‬ ‫را مــا نمی توانیم اجرا کنیم‪ .‬ما نمی توانیم ســمفونی ها بتهوون‪ ،‬برامس و‬ ‫چایکوفسکی را در ایران اجرا کنیم‪ .‬حتی «رستم و سهراب» که اثر خودم‬ ‫هســت را نمی توانیم در ایران اجرا کنیم‪ .‬من سمفونی «کورش کبیر» را با‬ ‫ارکستر سمفونیک لندن ضبط کردم‪ ،‬چرا که سطح ارکسترهای ما در ان‬ ‫حدی نیست که بتوانند چنین اثاری را اجرا کنند‪ .‬ارکستر سمفونیک ما در‬ ‫سطح دبستان است‪.‬‬ ‫چندی پیش ارکستر سمفونیک تهران با رهبری شهرداد‬ ‫روحانی‪ ،‬سمفونی نهم بتهوون را به صحنه برد؟‬ ‫هر بچه ای دستش یک شاهنامه بدهید باالخره دو خطش را می خواند‪ .‬این‬ ‫دلیل نمی شود که بگویند ان بچه می تواند شاهنامه بخواند‪ .‬بین نابیناها‪ ،‬یک‬ ‫نفر با چشمی که اندکی می بیند هم پادشاه است‪.‬‬ ‫مدیرگردشگریوصنایعدستیکانونجهانگردیواتومبیلرانی‪:‬‬ ‫گردشگریارز دولتینمی گیرد‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــــه ‪7‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1132‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ولخرج ترینگردشگراندنیارابشناسید‬ ‫مدیر گردشگری و صنایع دســتی کانون جهانگردی و اتومبیلرانی گفت‪:‬‬ ‫گردشگری ایران برای شرکت در نمایشگاه های خارجی ارز دولتی دریافت‬ ‫نمی کند‪ .‬ارز مورد نیاز برای شرکت در نمایشگاه های بین المللی به نرخ روز‬ ‫و ازاد تامین می شود‪ .‬فقط با حمایت سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری این ارز راحت تر از یک بانک خریده می شود‪.‬‬ ‫قرار اســت ایران در ســال ‪ ۱۳۹۸‬دســت کم در ‪ ۲۰‬نمایشگاه گردشگری‬ ‫بین المللی حضور رســمی داشته باشد‪ .‬محمدابراهیم الریجانی ـ مدیرکل‬ ‫دفتر تبلیغات و بازاریابی گردشگری ـ گفته است‪ :‬برای تهیه این فهرست از‬ ‫تشکل های گردشگری استعالم گرفته شده است‪ .‬فهرست نمایشگاهی نیز با‬ ‫توجه به کشورهای بازار هدف گردشگری تهیه شده است‪.‬‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری مشخص کرده امسال‬ ‫ایران در نمایشــگاه های بین المللی سفر و گردشگری ‪ AITF‬اذربایجان‪،‬‬ ‫‪ COTTM‬چین‪ ATM ،‬دبــی‪ ،‬عراق‪ Kotfa ،‬کره جنوبی‪CMT ،‬‬ ‫چین‪ ،‬پاکســتان‪ OIPYKA ،‬روســیه‪ CITM ،‬چین‪ JATA ،‬ژاپن‪،‬‬ ‫‪ TOP RESA‬فرانسه‪ ،‬عمان‪ ،‬هند‪ IITT ،‬هند‪ Fitur ،‬اسپانیا‪،‬‬ ‫‪ EMITT‬ترکیــه‪ TTG ،‬ایتالیا‪ ITB ،‬برلین‪ MITT ،‬روســیه و‬ ‫‪ Gitf‬چین حضور خواهد داشت‪.‬‬ ‫سوای این‪ ،‬نمایشگاه های دیگری همچون ‪ WTM‬انگلیس برگزار می شود‬ ‫که بخش خصوصی ایران بدون نقش دولت در ان حضور خواهد داشــت‪،‬‬ ‫نمایشــگاهی که محل قرارهای مهم گردشگری دنیا است‪ .‬مدیرکل دفتر‬ ‫تبلیغات و بازاریابی گردشگری که پیش تر از تمایل سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشگری برای واگذاری مسوولیت غرفه ایران در برخی‬ ‫از نمایشــگاه های بین المللی به تشــکل های حرفه ای گردشگری ایران و‬ ‫شرکت های خصوصی سخن گفته بود‪ ،‬درباره بی ثباتی هایی که در انتخاب‬ ‫مجری نمایشگاه ها وجود دارد نیز توضیح داده بود‪ :‬مجریان این نمایشگاه ها‬ ‫همان افرادی هســتند که سابقه اجرا را در ســال های گذشته داشته اند‪.‬‬ ‫واگذاری این مسوولیت به طور نانوشته اتفاق می افتد‪ .‬این که هر سال تنها‬ ‫یک شرکت متولی باشــد امکان نظارت را از ما سلب می کند‪ .‬نباید اجازه‬ ‫دهیم انحصار حضور در نمایشــگاه تنها برای عده ای خاص باشد‪ .‬از طرف‬ ‫دیگر تغییر هر سال مجریان یکی از موضوعاتی است که باید اسیب شناسی‬ ‫شود‪ .‬می توان این موضوع را در نظر گرفت که اگر شرکتی چند سال مجری‬ ‫بــوده و توانمندی اش را ثابت کرده با او قرارداد چند ســاله ببندیم و این‬ ‫مسوولیت را برای مدت طوالنی تری به او واگذار کنیم‪.‬‬ ‫کانون جهانگردی و اتومبیلرانی ـ وابسته به سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشــگری ـ یکی از همین مجریان است که مسوولیت برپایی‬ ‫غرفه ایران در نمایشــگاه های فرانسه‪ ،‬اســپانیا و چین را برای چند سال‬ ‫متوالی به عهده داشته است‪ .‬اواخر سال گذشته از سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری خبرهایی شنیده شد مبنی بر این که مسوولیت‬ ‫این نمایشــگاه ها قرار است به شــرکت مادر تخصصی توسعه ایرانگردی و‬ ‫جهانگردی واگذار شود اما پس از حواشی که برای مدیرعامل ان پیش امد‪،‬‬ ‫این جریان مسکوت ماند‪.‬‬ ‫زمین ایران در فرانسه و اسپانیا خریده شد‬ ‫عبادرضا اســامی مدیر گردشگری و صنایع دســتی کانون جهانگردی و‬ ‫اتومبیلرانی اما از تدوام مســوولیت این شــرکت در برپایی غرفه ایران در‬ ‫نمایشگاه های فرانسه‪ ،‬اسپانیا و چین و پذیرفتن نقش جدید در نمایشگاه های‬ ‫هند و ترکیه خبر داد‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری تمایل داشت‪ ،‬مسوولیت غرفه ایران را در نمایشگاه هایی که‬ ‫متولی خوبی داشــتند‪ ،‬به مجریان قبلی واگذار کند‪ ،‬مانند نمایشگاه های‬ ‫برلین‪ ،‬مســکو و لندن که اتفاقا مســوولیت ان ها با تشکل ها و اژانس های‬ ‫خصوصی بوده اســت‪ .‬اسالمی گفت‪ :‬بخش گردشــگری ایران (خصوصی‬ ‫و دولتی) برای شــرکت در نمایشــگاه های بین المللی‪ ،‬ارز دولتی دریافت‬ ‫نمی کند‪ .‬ارز مورد نیاز با نرخ روز و ازاد تهیه می شــود‪ .‬گران شدن هزینه‬ ‫شــرکت در نمایشگاه های گردشــگری در چند سال اخیر مساله ی بخش‬ ‫گردشگری ایران شده است‪ .‬حضور در این نمایشگاه ها‪ ،‬تنها اقدام تبلیغاتی‬ ‫کشور در بعد بین الملل است‪ .‬تشکل های خصوصی سال گذشته از سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری درخواست کردند مشکل ارز‬ ‫مورد نیاز برای حضور در نمایشگاه های بین المللی را حل کند‪ .‬محمد‬ ‫ابراهیم الریجانی ـ مدیرکل دفتر تبلیغات و بازاریابی گردشگری ـ‬ ‫در همین راســتا گفته بود‪« :‬در بسته حمایتی که سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری به هیات دولت داده‪ ،‬به این‬ ‫موضوع نپرداخته اند‪ .‬باید راهکاری بــرای تامین ارز به نرخ دولتی‬ ‫در نظر گرفته شود‪ » .‬با این وجود هنوز پاسخی به این نگرانی داده‬ ‫نشده است‪.‬‬ ‫مدیر گردشگری و صنایع دستی کانون جهانگردی و اتومبیلرانی‬ ‫دربــاره تامین ارز مورد نیاز برای حضور در این نمایشــگاه های‬ ‫بین المللی گفت‪ :‬تهیه ارز معموال زمان بر اســت اما برای کانون‬ ‫هماهنگی شد تا این روند در بانک تسهیل شود‪ .‬طبق مالحظات‬ ‫مالی‪ ،‬الزم است فاکتور رسمی هزینه از نمایشگاه های بین المللی‬ ‫دریافت شود تا از یک بانک‪ ،‬ارز مورد نیاز را تامین کنیم‪ .‬حمایت‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در این باره‬ ‫باعث شــد بخشــی از نگرانی های ما برای تامیــن ان حجم ارز‬ ‫مورد نیاز حل شــود‪ .‬وی افزود‪ :‬ســال قبل صورت حســاب سه‬ ‫چهار نمایشگاه را یکجا دریافت کردیم اما امسال و تا این لحظه‬ ‫فقط دو نمایشگاه فرانســه و اسپانیا صورت حساب فرستانده اند‬ ‫که زمین مورد نیاز غرفه ایران در این نمایشــگاه ها‪ ،‬خریده شده‬ ‫است و دســت کم درباره حضور در این دو نمایشگاه فعال نگرانی‬ ‫نداریم‪ .‬اســامی گفت‪ :‬برای حل مشکل تبدیل و انتقال بودجه‬ ‫مورد نیاز در نمایشگاه ها قرار شد از امسال فراخوان داده شود تا‬ ‫شرکت کنندگان در این نمایشگاه ها هزینه ها را به یورو پرداخت‬ ‫کنند تا طرفین در تبدیل ارز نگرانی نداشــته باشند‪ .‬البته بخش‬ ‫خصوصی در نمایشــگاه های دیگر قبال به این شیوه اقدام کرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫او به برنامه ی ایران برای شــرکت در نمایشگاه گردشگری دهلی‬ ‫هند‪ ،‬ترکیه و چین‪ ،‬اشــاره کرد و گفت‪ :‬این کشورها بازار هدف‬ ‫در اولویت گردشــگری ایران اســت‪ ،‬در نتیجــه برای حضور در‬ ‫نمایشــگاه های ان ها برنامه ریزی شد‪ .‬پیشــنهاد شده است در‬ ‫نمایشگاه هایی که در سه نقطه از چین برگزار می شود نیز حضور‬ ‫داشته باشــیم‪ .‬در همین راستا قرار است سایت «ویزیت ایران»‬ ‫نیز به زبان چینی مســلط شود‪ .‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری مطالعات خوبی روی این کشور انجام داده و‬ ‫کانون جهانگردی و اتومبیلرانی نیز بر ان اساس حرکت می کند‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬در ادامه تورهای اشناســازی که برای رسانه ها و‬ ‫توراپراتورهای چینی برگزار شــد و نتایج خوبی داشت‪ ،‬تصمیم‬ ‫گرفته شــد‪ ،‬تور دیگری برگزار شــود‪ .‬در تور قبلی‪ ،‬اژانس داری‬ ‫حضور داشــت که می گفت که هیچ وقت به ایران سفر نکرده بود‬ ‫و این کشــور هرگز در مسیر برنامه ســفرهایش قرار نداشت اما‬ ‫پس از حضور در توراشناســازی‪ ،‬تورهای زیادی به مقصد ایران‬ ‫تعریف کرد‪ .‬در توراشناســازی دوم نیز توراپراتوری قرار اســت‬ ‫حضور داشته باشد که ‪ ۷۵۰۰‬پرسنل و ‪ ۶۵‬دفتر در چین دارد‪.‬‬ ‫«میالن» اذیت کرد‪« ،‬مونیخ» جایگزین شد‬ ‫مدیر گردشگری و صنایع دستی کانون اتومبیلرانی و جهانگردی‬ ‫به برنامه ایران برای حضور در نمایشــگاه های صنایع دستی که‬ ‫مسوولیت برخی از ان ها به این کانون سپرده شده است‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬با هماهنگی معاونت صنایع دستی سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری بــرای حضور درنمایشــگاه های‬ ‫بین المللــی مونیــخ (المــان)‪ ،‬فلورانس (ایتالیــا)‪ ،‬چین و هند‬ ‫برنامه ریزی شــده اســت‪ .‬تا سال گذشــته میالن (ایتالیا) جزو‬ ‫نمایشگاه های صنایع دستی هدف ایران بود اما مدیریت اجرایی‬ ‫نمایشــگاه اســیب هایی وارد کرد که نتیجه گرفتیم نمایشگاه‬ ‫مونیخ را جایگزین ان کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬به هر حال صنایع دستی‬ ‫ایران در نمایشــگاه فلورانس ایتالیا حضور دارد‪ .‬این نمایشــگاه‬ ‫با قدمت ‪ ۸۴‬ســال‪ ،‬به مراتب ســطح فرهنگی باالتری به نسبت‬ ‫نمایشــگاه میــان دارد‪ .‬هرچند میزان فــروش محصوالت در‬ ‫نمایشگاه فلورانس کم اســت اما همکاری زیادی با ایران دارند‪.‬‬ ‫درحالیکــه نمایشــگاه ایتالیا اینطور نبــود‪ ،‬در گمرک و هنگام‬ ‫جانمایی زمین‪ ،‬مشکالتی زیادی ایجاد شد‪ ،‬در نتیجه به معاونت‬ ‫صنایع دستی اعالم کردیم مسوولیت نمایشگاه میالن را به عهده‬ ‫نمی گیرم و نمایشگاه مونیخ را که ارزش باالتری دارد و بازار ان‬ ‫را مطالعه کرده ایم‪ ،‬جایزگزین می کنیم‪ .‬دیگر نمی دانیم معاونت‬ ‫صنایع دســتی درباره نمایشــگاه میالن چه تصمیمی می گیرد‪.‬‬ ‫اســامی همچنین از طراحی و برگزاری جشــنواره انار در یزد‬ ‫و شــهرهایی که این محصول را دارند و جشــنواره یلدا در کاخ‬ ‫موزه های نیاوران و سعداباد خبر داد‪.‬‬ ‫سازمان جهان گردشــگری (‪ )WTO‬در گزارش جدید خود میزان درامد‬ ‫گردشگری بین المللی در سال گذشته میالدی را ‪ ۱.۷‬تریلیون دالر اعالم کرد‬ ‫تا با رشد ‪ ۴‬درصدی‪ ،‬صنعت گردشگری برای هفتمین سال پیاپی رشدی‬ ‫باالتر از صادرات کاال به خود اختصاص دهد‪ .‬گردشگری رتبه سوم درامدهای‬ ‫حاصل از صادرات را در جهان پس از مواد شیمایی و سوخت و باالتر از صادرات‬ ‫مواد غذایی و محصوالت خودرویی در اختیار دارد‪ .‬در ســال ‪ ۲۰۱۸‬میالدی‬ ‫در مجموع ‪ ۱.۴‬میلیارد گردشگر بین المللی سفر کردند که کشورهای فرانسه‬ ‫(‪ ۸۷‬میلیون نفر)‪ ،‬اسپانیا (‪ ۸۲‬میلیون نفر)‪ ،‬امریکا (‪ ۷۷‬میلیون نفر)‪ ،‬چین‬ ‫(‪ ۶۱‬میلیون نفر) و ایتالیا (‪ ۵۸‬میلیون نفر) به ترتیب پذیرای بیشترین تعداد‬ ‫از گردشگران خارجی بودند‪ .‬اما در فهرستی که از پرهزینه ترین گردشگران‬ ‫دنیا در مقاصد خارجی منتشــر شده است چین ها با بیش از ‪ ۲۷۷‬میلیارد‬ ‫دالر و رشد ‪ ۵.۲‬درصدی در مقایسه با سال گذشته ان با اختالف فراوان در‬ ‫رتبه نخست قرار دارند تا همچون چند سال اخیر رتبه نخست ولخرج ترین‬ ‫توریست ها دنیا را به خود اختصاص دهند‪.‬افزایش روزافزون ثروت چینی ها‬ ‫موجب شده انها بزرگترین منبع صادرکننده گردشگر خارجی به بخش های‬ ‫مختلف جهان شناخت ه شوند و بسیاری از کشورها در تالش هستند سهمی‬ ‫از این بازار بزرگ و بالقوه برای خود داشته باشند‪ .‬پس از چینی ها‪ ،‬گردشگران‬ ‫امریکایی قرار دارند که ســال گذشــته ‪ ۱۴۲.۲‬میلیارد دالر در کشورهای‬ ‫خارجی هزینه کردند و رشد ‪ ۶.۸‬درصدی را نسبت با سال گذشته اش رقم‬ ‫زدند‪ .‬توریست ها المانی و بریتانیایی نیز به ترتیب با هزینه کرد ‪ ۹۴.۲‬میلیارد‬ ‫دالر و ‪ ۷۵.۸‬میلیارد دالر و ثبت رشــد ‪ ۱.۲‬درصــدی و ‪ ۳.۴‬درصدی رتبه‬ ‫ی نیز با رشد‬ ‫سوم و چهارم را به خود اختصاص دادند و توریست های فرانسو ‬ ‫چشمگیر ‪ ۱۰.۵‬درصدی در مجموع ‪ ۴۷.۹‬میلیارد دالر در کشورهای دیگر‬ ‫هزینه کردند‪ .‬اما بیشــترین رشد در میان ولخرج ترین توریست های دنیا را‬ ‫روسی ها به نام خود ثبت کردند‪ .‬انها در سال ‪ ۲۰۱۸‬میالدی ‪ ۳۴.۵‬میلیارد‬ ‫دالر در سفرهای خارجی خود هزینه کردند که نشان از رشد ‪ ۱۱.۲‬درصدی‬ ‫دارد و انها را پس از توریست ها استرالیایی با هزینه ‪ ۳۶.۸‬میلیارد دالر در رتبه‬ ‫هفتم فهرست قرار می دهد‪ .‬توریست های اهل کانادا (‪ ۳۳.۳‬میلیارد دالر)‪ ،‬کره‬ ‫جنوبی (‪ ۳۲‬میلیارد دالر) و ایتالیا (‪ ۳۰.۱‬میلیارد دالر) نیز به ترتیب رتبه های‬ ‫بعدی فهرست پرهزینه ترین گردشگران بین المللی دنیا را در اختیار دارند‪.‬‬ ‫بازدید از کاخ تاریخی صفی اباد بهشهر‬ ‫پس از ‪ ۴۰‬سال ازاد شد‬ ‫کاخ تاریخی صفی اباد بهشهر که بعد از انقالب در اختیار وزارت اطالعات بود‪،‬‬ ‫با پیگیری های استاندار مازندران برای بازدید مردم و تغییر کاربری گردشگری‬ ‫ازادسازی شد‪ .‬این کاخ در شهرستان بهشهر به دستور شاه عباس در سال‬ ‫‪ ۱۰۱۰‬هجری قمری ساخته شد و در زمان شاه صفی توسعه پیدا کرد‪ .‬فاصله‬ ‫کاخ تا دریا حدود ‪ ۱۶‬کیلومتر اســت و در ایام سلطنت صفویه‪ ،‬این راه زیر‬ ‫زمینی برای جلوگیری از تهاجمات ازبکان و ســایر ملل که اطراف دریای‬ ‫خزر زندگی می کردند‪ ،‬استفاده می شد‪ .‬در طول سالها این بنای تاریخی دچار‬ ‫حوادث مختلفی شد‪ .‬در زمان حمله افغان ها اسیب دید و در زمان نادر شاه‬ ‫تعمیر و بازســازی شد‪ .‬این بنا در زمان قاجاریه نیز مورد مرمت قرار گرفت‪.‬‬ ‫حدود ‪ ۷۰‬سال پیش هم طعمه حریق شده و به کلی اثار و شکوه باستانی‬ ‫خود را از دســت داد‪ .‬این کاخ قبل از انقالب در اختیار امریکایی ها بوده اما‬ ‫بعد از انقالب کاربرد نظامی داشته و در اختیار وزارت اطالعات بود به همین‬ ‫دلیل بازدید از ان میسر نمی شد‪ .‬تا اوایل سال ‪ ۸۴‬تصمیمی درباره ازاد سازی‬ ‫عرصه و حریم این کاخ صفوی گرفته نشده بود‪ .‬تا اینکه رئیس سابق سازمان‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری به منظور تهیه طرح ساماندهی باغ ها‪ ،‬دستور‬ ‫ازاد ســازی مجموعه صفی اباد را برای قرار گرفتن در طرح ساماندهی داد‪.‬‬ ‫این واگذاری و یا ازادسازی اگرچه با موافقت وزارت اطالعات همراه بود اما به‬ ‫نتیجه نمی رسید‪ .‬البته در اذر ماه سال ‪ ۹۷‬علی محمد شاعری نماینده مردم‬ ‫شرق مازندران در مجلس از احداث جاده دسترسی برای این کاخ خبر داده و‬ ‫گفته بود‪ :‬منتظر اعالم نظر نهایی از سوی وزارت اطالعات هستیم تا عملیات‬ ‫اجرایی احداث جاده دسترسی به کاخ صفی اباد را اغاز کنیم‪ .‬اداره کل میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری مازندران باید کاخ صفی اباد را مرمت و بازسازی کند و‬ ‫همچنین وظیفه نگهداری و مدیریت کاخ صفی اباد به لحاظ میراثی در اختیار‬ ‫اداره میراث فرهنگی و گردشگری قرار گیرد؛ البته دستگاه های دیگر مانند‬ ‫شهرداری‪ ،‬منابع طبیعی و محیط زیست نیز همکاری های الزم را به منظور‬ ‫ایجاد جاده دسترسی‪ ،‬فنس کشی و فراهم کردن امکانات و تسهیالت الزم‬ ‫برای عموم مردم انجام می دهند‪ .‬مردم استان مازندران سالها برای بازدید از این‬ ‫بنای تاریخی انتظار کشیده بودند چون هر مسئولی که در استان روی میز‬ ‫ریاست می نشست قول ازادسازی ان را می داد تا اینکه استاندار مازندران در‬ ‫دیدار با وزیر اطالعات موافقت نهایی را برای این اقدام گرفت و در خصوص‬ ‫تمهید زمینه های الزم برای استفاده عموم مردم از فضای گردشگری کاخ‬ ‫تاریخی صفی اباد بهشهر گفت وگو و اعالم کرد با حمایت و همراهی وزیر‬ ‫اطالعات‪ ،‬کاخ تاریخی صفی اّباد بهشهر برای مقاصد گردشگری و بهره گیری‬ ‫عموم مردم ازاد شد‪ .‬در این باره احمد حسین زادگان گفت‪ :‬با همکاری های‬ ‫بین بخشی و بهره گیری از ظرفیت ها و مزیت های مختلف استان می توان‬ ‫زمینه ارتقای نشاط و امید اجتماعی را در جامعه فراهم کرد‪ .‬در راستای توسعه‬ ‫همه جانبه استان و تمهید فضاهای الزم برای افزایش امید در جامعه همه‬ ‫تالش و ظرفیت های موجود را بکار خواهیم گرفت و کاخ تاریخی صفی اباد‬ ‫بهشهر یکی از فرصت های کم بدیل گردشگری برای تحقق این مهم است‪.‬‬ ‫البته در دیدار اســتاندار مازندران و وزیر اطالعات غیر از واگذاری کاخ صفی‬ ‫اباد‪ ،‬سواحل مجتمع رفاهی تفریحی وزارت اطالعات در استان نیز در راستای‬ ‫حفظ حریم ‪ ۶۰‬متری دریا ازاد شد‪.‬‬ ‫سمینارتخصصیگردشگریوتحولدیجیتال‬ ‫برگزارمی شود‬ ‫سمینارتخصصیگردشگریوتحولدیجیتالهشتممردادماهدرسائنامفی‬ ‫تئاتر سازمان میراث فرهنگی برگزار می شود‪ .‬در این سمینار تخصصی ولی‬ ‫تیموری معاون گردشگری کشور‪ ،‬مدرسان و فعاالن گردشگری از جمله جعفر‬ ‫باپیری‪ ،‬علی اصغر شالبافیان‪ ،‬مجید حسینی نژاد و‪ ...‬حضور دارند‪ .‬این برنامه‬ ‫به مدت ‪ ۵‬ساعت از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۹‬به موضوع گردشگری و ارتباطات ان با‬ ‫دنیای دیجیتال می پردازد‪ .‬همچنین ورود عموم نیز در ان ازاد خواهد بود‪ .‬در‬ ‫حاشیه این برنامه نیز دو پنل تخصصی با موضوع مشاغل و تاثیر دیجیتال روی‬ ‫گردشگریبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫فرمان «رودکی» در دست چه کسانی است؟‬ ‫خانه تکانیدرمعاونتهنریارشاد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1132‬دوشنبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:11‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:30‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:10‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪20:11‬‬ ‫‪04:30‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام باقر علیه السالم ‪:‬‬ ‫ن مومن‬ ‫م مى‏شود اما از دی ‏‬ ‫مومن از کوه سخت‏تر است‪ .‬از کوه ک ‏‬ ‫چیزى‏ کاسته نمى‏ گردد‪.‬‬ ‫امان از اختالف نظر های سیاسی که به غیر از وقت تلف کردن هیچ عائده ی دیگری ندارد‪.‬‬ ‫ســاعت ها مشاجره برای به کرسی نشاندن حرف مان انهم در مقابل کسی که از ابتدا بنا را‬ ‫گذاشــته بر نپذیرفتن حرف حساب! و اعتقاد چندانی به گفته ها و دفاعیاتش ندارد‪ ،‬محض‬ ‫روکم کنی رگ گردن کلفت می کند (حکایت جمع های سیاســی مان) دفاع کردن از فالن‬ ‫مســئول یا بهمان مدیری که بعد از رد شدن خرش از پل انتخابات به کل دچار فراموشی‬ ‫می شــود و هیچکدام از برنامه ها و شــعارهایش را به یاد نمی اورد؛ بعضی وقت ها دلم برای‬ ‫خودم و هم نســانم می سوزد (دهه شــصتی)‪ ،‬گاهی پشت ترافیک خفه کننده اتوبان های‬ ‫تهران بغضم می ترکد‪ ...‬ترس از روزهای پیش رو‪ ،‬اینده مان چه می شود؟!‬ ‫روزی نیست که خبر بیکار شدن یکی از همکارانم در حوزه رسانه را نشنوم‪ ،‬نشریات یکی‬ ‫پس از دیگری تعطیل می شوند‪ .‬مسئولین می گوید قیمت کاغذ پایین می اید ولی در بازار‬ ‫هر روز گران تر می شــود کار که نیســت‪ ،‬قیمت ها هم هر روز به اندازه ده سال باال می رود‬ ‫واقعا امید به اینده هر روز ســخت تر می شود برای ما جوان ترها خدا خودش باید رحمی‬ ‫به حال مردم ایران کند‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مهربانی مهمترین اصل انسانیت است اگر کسی از من‬ ‫کمکی بخواهد به این معنی است که‪ ،‬من هنوز بر روی‬ ‫زمین ارزش دارم‪.‬‬ ‫پائولو کوئیلو‬ ‫حافظانه‬ ‫زلف اشفته و خوی کرده و خندان لب و مست‬ ‫پیرهن چاک و غزل خوان و صراحی در دست‬ ‫نرگسش عربده جوی و لبش افسوس کنان‬ ‫نیم شب دوش به بالین من امد بنشست‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫زمزمه انتصاب مهدی افضلی مدیرعامل فعلی «موسسه توسعه‬ ‫هنرهای معاصر» بــه مدیرعاملی بنیاد رودکی و انتقال علی اکبر‬ ‫صفی پــور به مرکز اموزش هــای معاونت هنری نشــان از یک‬ ‫خانه تکانی در این معاونت دارد‪ .‬به گزارش مهر‪ :‬پس از پایان دوره‬ ‫مدیریتی علی اکبر صفی پور مدیرعامل بنیاد رودکی در تیر ماه سال‬ ‫‪ ۹۷‬گمانه زنی های متعــددی درباره گزینه های جایگزین وی در‬ ‫محافل خبری و هنری مطرح شد‪ .‬اما با گذشت یک سال از اتمام‬ ‫رسمی دوره مدیریت دو ساله صفی پور در بنیاد‪ ،‬هنوز گزینه ای‬ ‫برای مدیریت جدید این نهاد مهم و اســتراتژیک معاونت هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی معرفی نشده و این در حالی است‬ ‫که برخی از شنیده ها از حضور مهدی افضلی مدیرعامل موسسه‬ ‫توسعه هنرهای معاصر و از مدیران پرنفوذ معاونت هنری وزارت‬ ‫ارشــاد در سمت جدید مدیرعاملی بنیاد فرهنگی هنری رودکی‬ ‫حکایت دارد‪ .‬گویا پیشنهاد حضور وی در مجموعه بنیاد رودکی‬ ‫به دفتر وزیر ارشــاد هم رسیده و اکنون سید عباس صالحی باید‬ ‫این گزینه پیشنهادی را برای حضور در مجموعه بنیاد رودکی مورد‬ ‫بررسی و احتماالً تایید قرار دهد‪ .‬شرایطی که موضوع ادغام برخی از‬ ‫موسسه های تابعه معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را با‬ ‫جا به جایی مرد پرنفوذی چون مهدی افضلی وارد فاز تازه ای خواهد‬ ‫کرد‪ .‬علی اکبر صفی پور که پیش از حضور در سمت مدیرعاملی‬ ‫بنیاد فرهنگی هنری رودکی به عنوان مدیرکل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان اذربایجان شرقی به فعالیت مشغول بود‪ ،‬از تیر ماه‬ ‫سال ‪ ۹۵‬به عنوان مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی فعالیت‬ ‫خود را اغاز کرد‪ .‬این در حالی است که دوره مدیریت ‪ ۲‬ساله وی‬ ‫که با چالش های کمی هم روبه رو نبوده از روز اول تیر ماه ســال‬ ‫‪ ۹۷‬به اتمام رسید‪ .‬البته خبرهای غیررسمی حاکی از ان است که‬ ‫وی بعد از اینجا به جایی به عنوان گزینه پیشنهادی مدیریت مرکز‬ ‫اموزشوتوسعهفعالیت هایفرهنگیوهنریازمجموعه هایتابعه‬ ‫معاونت هنری وزارت ارشــاد که پیش تر محمد اهلل یاری فومنی‬ ‫مدیرکل فعلی دفتر موسیقی وزارت ارشاد در ان حضور داشت‪ ،‬به‬ ‫فعالیت های خود ادامه خواهد داد‪ .‬ساختار سازمانی بنیاد فرهنگی‬ ‫هنری رودکی متشــکل از هیات امنا‪ ،‬هیات مدیره‪ ،‬مدیرعامل و‬ ‫بازرس قانونی اســت‪ .‬هیات امنای این مجموعه متشکل از وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی به عنوان رییس هیات امنا‪ ،‬معاون امور‬ ‫هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به عنوان دبیر هیات امنا و دو نفر‬ ‫دیگر از صاحب نظران در امور فرهنگی هنری هستند که به انتخاب‬ ‫و حکم وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی به مدت ‪ ۲‬سال منصوب‬ ‫می شوند و انتخاب مجدد انها بالمانع است‪ .‬وظیفه هیات امنای‬ ‫بنیاد مبتنی بر تدوین راهبردها‪ ،‬سیاست و خط مشی‪ ،‬نظارت عالی‬ ‫بر فعالیت های استخدامی‪ ،‬تصویب برنامه و بودجه ساالنه‪ ،‬بررسی‬ ‫و تصویب گزارش عملکرد و صورت های مالی ساالنه‪ ،‬تعیین عزل‬ ‫اعضای هیات مدیره به پیشنهاد رییس هیات امنا و تعیین حقوق و‬ ‫مزایای اعضای هیات مدیره‪ ،‬مدیر عامل و بازرس قانونی است‪ .‬هم‬ ‫اکنون سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و رییس‬ ‫هیات امنا‪ ،‬محمد باقر نوبخت معاون رییس جمهور و رییس سازمان‬ ‫برنامه و بودجه‪ ،‬سید محمد مجتبی حسینی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ ارشاد اسالمی‪ ،‬علی اصغر کاراندیش معاون توسعه مدیریت‬ ‫و منابع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬مرتضی کاظمی مشاور وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی اعضای فعلی هیات امنای بنیاد رودکی را‬ ‫تشکیل می دهند‪ .‬هیات مدیره بنیاد فرهنگی هنری رودکی نیز از‬ ‫سه عضو تشکیل می شود که با پیشنهاد رییس هیات امنا و تصویب‬ ‫هیات امنا برای مدت ‪ ۲‬سال انتخاب می شوند‪ .‬وظایف هیات مدیره‬ ‫در اساســنامه بنیاد شامل حفظ مصالح و منافع بنیاد‪ ،‬بررسی و‬ ‫تشکیالت و نمودارهای سازمانی و ایین نامه های مالی و معامالتی‬ ‫و اداری و برنامه های جذب نیروی انسانی و پیشنهاد ان به هیات‬ ‫امنا‪ ،‬بررســی‪ ،‬پیشنهاد و تصویب انعقاد هرگونه قرارداد در حدود‬ ‫اعتبارات و وظایف پیش بینی شــده‪ ،‬بررسی و تایید گزارش های‬ ‫مالی‪ ،‬حساب و صورت های مالی ساالنه برای طرح در هیات امنا‪،‬‬ ‫افتتاح حساب در بانک ها و موسسات اعتباری به نام بنیاد‪ ،‬بررسی و‬ ‫تصویب اخذ تسهیالت و انواع مشارکت ها به پیشنهاد مدیرعامل و‬ ‫ارایه صورت های مالی ساالنه بنیاد به هیات امنا است‪.‬‬ ‫فیس اپ‪ ،‬اپلیکیشنی‬ ‫سرگرم کننده یا‬ ‫جاسوس؟!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫جعفرپور رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫صداوسیماعلتعدمپخشمسابقاتفینالوالیبال‬ ‫جوانان جهان را توضیح دهد‬ ‫رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اســامی با انتقاد‬ ‫از عدم پخش فینال مســابقات والیبال جوانــان جهان‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫صداوسیما علت عدم پخش فینال این مسابقات را توضیح دهد‪.‬‬ ‫جمشید جعفرپور با انتقاد از رویکرد منفی و نا امیدکننده رسانه‬ ‫ملی و عدم توجه به تزریق روحیه نشــاط به جامعه؛ به مسابقه‬ ‫فینال والیبال جوانان جهان و قهرمانی تیم ملی کشــورمان در‬ ‫این رقابت ها اشــاره و ضمن تبریک این افتخــار بزرگ‪ ،‬اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬این اقدام عزت افرین جوانان ایرانی که برای نخســتین‬ ‫بار رقم خورد‪ ،‬روحیه و امیدبخشی وسیعی برای مردم به دنبال‬ ‫داشــت که متاسفانه رســانه ملی هیچ پرداختی به این مسئله‬ ‫مهم نداشت‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‪،‬‬ ‫از طرف خود و ســایر اعضای کمیسیون این موفقیت را به تیم‬ ‫ی‪‎‬رود‬ ‫ملی والیبال جوانان ایــران تبریک گفت و افزود‪ :‬انتظار م ‬ ‫مسئوالن وزارت ورزش و ریاست جمهوری توجه ویژه ای به این‬ ‫جوانان داشته باشند تا خستگی از تن این قهرمانان به در شود‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬متاسفانه صدا و سیما به عنوان رسانه ملی این‬ ‫رقابت ها را در کمال تعجب پوشش نداد و دالیل عدم پخش این‬ ‫رقابت مهم باید از سوی صدا و سیما توضیح داده شود‪.‬‬ ‫عالقه مندان مجبور به تماشای مسابقه از طریق‬ ‫تلویزیون های اینترنتی شدند‬ ‫نماینده مردم الرســتان رد مجلس شورای اسالمی اضافه کرد‪:‬‬ ‫شب گذشــته عالقه مندان مجبور به تماشای فینال مسابقات‬ ‫ن‪‎‬های اینترنتی بودند و‬ ‫والیبال جوانــان جهان از طریق تلویزیو ‬ ‫این در حالیست که نه شبکه سوم سیما و نه شبکه ورزش این‬ ‫مسابقه را پخش نکردند‪.‬‬ ‫پخش رقابت های ورزشی مهم خواسته مردم است‬ ‫ت‪‎‬های ورزشــی در این سطح‬ ‫جعفرپور با بیان اینکه پخش رقاب ‬ ‫خواســته مردم به ویژه جوانان است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ورزش پیش‬ ‫از اینکه یک موضوع در حوزه تربیت بدنی باشــد‪ ،‬یک مســئله‬ ‫فرهنگی است که امروز جامعه ما نیازمند تقویت حوزه فرهنگی‬ ‫است‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در این شرایط اقتصادی که باید خبرهای خوب را به جامعه‬ ‫تزریق کرد تا روحیه نشاط و امید در جامعه ایجاد شود متاسفانه‬ ‫چنین رویکردی در صدا و سیما دیده نمی شود که جای تاسف‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشگاه نقاشی نسرین مروج با نام «عبور» تا‪ 9‬مرداد در گالری شکوه برپاست‪ /‬امیرحسین خلیلی‬ ‫«یوسف بن علوی» وزیر خارجه عمان یکشنبه با حجت االسالم و المسلمین حسن روحانی رییس‬ ‫جمهوری دیدار و گفتگو کرد‪ /‬فرج صمدی‬ ‫نوزدهمین دوره نمایشگاه بین المللی صنعت ساختمان روز یکشنبه‪ ،‬با حضور محمد اسالمی وزیر راه و‬ ‫شهرسازی در محل دائمی نمایشگاه های تهران افتتاح شد ‪ /‬امین جاللی‬ ‫مسابقات بوکس قهرمانی جوانان کشور و انتخابی تیم ملی‪ ،‬از پنجم مرداد به میزبانی کرمانشاه اغاز شد‬ ‫‪ /‬فرزاد منتی‬ ‫امروزه با اینکه دستفروشی به امری عادی بدل شده اما باید توجه کرد که دستفروش مجرم نبوده چراکه‬ ‫صرف ًا به دنبال یک روزی حالل است‪ /‬کیوان فیروزه ای‬ ‫نمایش «النچر پنج» به کارگردانی مسعود صرامی‪ ،‬پویا سعیدی تا ‪ 18‬امرداد ماه در تئاتر شهر در حال‬ ‫اجرا است ‪ /‬ساحل مصلحی‬