روزنامه هنرمند شماره 1133

‫جهش سفرهای درمانی‪-‬پزشکی‬ ‫به ایران در سال ‪98‬‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫نمی توانیمبهفرهنگوهنر‬ ‫کهشناسنامهمااستبی توجهباشیم‬ ‫ارزش ریال پایینامد‬ ‫گردشگری رکورد زد!‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪1132‬‬ ‫دوشنبه ‪ 7‬مردادماه ‪ 1398‬ســال دوازدهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 2000‬تومـــان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫عیسی فرهادی فرماندار تهران‪:‬‬ ‫گروه های‬ ‫موسیقیخیابانی‬ ‫بایدمجوزداشتهباشند‬ ‫‪6‬‬ ‫نقدی بر نمایشگاه «چهارسوی خیال»؛‬ ‫حالمجسمه هایماخوب‬ ‫است اما تو باور نکن!‬ ‫‪6‬‬ ‫ذوالقدر تشریح کرد‪:‬‬ ‫کمیسیونفرهنگیوارد‬ ‫بررسیجزئیاتالیحهحمایت‬ ‫ازمالکیتفکریشد‬ ‫‪3‬‬ ‫هشدار محمد اطبایی به فیلم سازان جوان‪:‬‬ ‫بسیاریازجشنواره هایکوچک‬ ‫دنیاکالهبرداریاست!‬ ‫‪2‬‬ ‫درنشستفعاالنکسب وکارهای‬ ‫دیجیتالبامعاونمطبوعاتی‬ ‫چه گذشت؟‬ ‫‪2‬‬ ‫صداوسیمابرایاطالع رسانی‬ ‫بههنرمندانجوانکمککند‬ ‫‪6‬‬ ‫بهبهانهسالروزتولدمسعودکیمیایی‬ ‫فیلمسازی‬ ‫با اصالت‬ ‫نگاهی به نمایش «گرگ ها کراوات نمی زنند»‬ ‫به کارگردانی عادل عزیزنژاد و ساره حشمتی فر‬ ‫تنها قاتل ها در زیر نور قرمز‬ ‫عکس یادگاری می گیرند‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫عکس‪ :‬المیرا مقدم‬ ‫روایت هیئت داوران از بخش اذری سیزدهمین جشنواره‬ ‫ملی موسیقی جوان‬ ‫‪4‬‬ ‫صدور کارت بلیت های‬ ‫خبرنگاری به کجا رسید؟‬ ‫‪2‬‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سهشنبـــــــــــــــه ‪8‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1133‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫صدورکارتبلیت هایخبرنگاری‬ ‫به کجا رسید؟‬ ‫دبیر کارگروه بررسی مدارک و اسناد متقاضیان طرح ترافیک خبرنگاری‬ ‫اخریــن وضعیت کارت بلیت هــای خبرنگاری را تشــریح کرد‪ .‬فرهاد‬ ‫خوانســاری درباره اخرین وضعیت صدور کارت بلیت خبرنگاری اظهار‬ ‫کرد‪ :‬متاسفانه در وضعیت درخواست خبرنگاران برای دریافت کارت بلیت‬ ‫بی نظمی زیادی وجود دارد؛ بسیاری از متقاضیان فاقد معرفی نامه یا بیمه‬ ‫هســتند و تعداد زیادی از انها ‪ 10‬اثر را در سامانه ثبت نکرده اند‪ .‬وی با‬ ‫اشــاره به اینکه در این صورت اگر به این افراد کارت بلیت تعلق نگیرد‬ ‫حس طلبکارانه شــان ًگل می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬کم هستند کسانی که ‪10‬‬ ‫اثر خود را ثبت کرده اند یا دارای معرفی نامه و بیمه هستند! با این حال‬ ‫به افرادی که مدارک ناقصی دارند پیامکی ارسال شده تا نسبت به رفع‬ ‫نواقص اقدام کنند‪ .‬دبیر کارگروه بررسی مدارک و اسناد متقاضیان طرح‬ ‫ترافیک خبرنگاری تصریح کرد‪ :‬تاکنون دو مرحله کارت بلیت توزیع شده‬ ‫است و سری سوم ارسال پیامک‪ ،‬امروز و فردا انجام خواهد شد تا با توزیع‬ ‫مرحله نهایی کارت ها در هفته اینده‪ ،‬پرونده کارت بلیت های سال ‪ 98‬نیز‬ ‫بسته شود‪ .‬وی افزود‪ :‬برای دریافت کارت بلیت خبرنگاری حدود‪2‬هزار نفر‬ ‫ثبت نام کرده اند؛ اما در تطبیق متقاضیان با شرایط تعیین شده از سوی‬ ‫شورای شهر‪ ،‬تعداد کمتری کارت بلیت دریافت خواهند کرد‪ .‬خوانساری‬ ‫همچنین درباره ارســال پیامک هایی با محتوای «اگر واجد کارت بلیت‬ ‫هستید نسبت به شارژ ان اقدام کنید» به متقاضیان گفت‪ :‬این پیامک به‬ ‫خبرنگارانی مربوط می شود که سال گذشته کارت بلیت به انها تعلق گرفته‬ ‫است؛ انها می توانند به ایستگاهی که کارت را دریافت کرده اند‪ ،‬مراجعه و‬ ‫کارت خود را برای سال جاری شارژ کنند‪.‬‬ ‫درنشستفعاالنکسب وکارهایدیجیتال‬ ‫بامعاونمطبوعاتیچهگذشت؟‬ ‫نشستاسیب شناسیتبلیغاتدرفضایمجازیباهدفتبیینضرورت ها‪،‬‬ ‫موانع و راهکارهای این صنعت و با حضور جمعی از فعاالن پیشــرو در‬ ‫حوزه کسب و کارهای دیجیتال در معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی برگزار شد‪ ، .‬معاون امور مطبوعاتی و اطالع رسانی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در این نشست با تاکید بر ضرورت بهره گیری‬ ‫حداکثری از ظرفیت های فکری ‪ -‬عملی و خالقیت هایِ بخش خصوصی‬ ‫برای تســهیل فضای کسب و کار در عرصه رسانه های دیجیتال‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هدف ما همبستگی و همدلی در عرصه تبلیغاتی برای پیشبرد اهداف‬ ‫کشور در شرایط فعلی است‪ .‬محمد خدادی هم چنین با اشاره به تشکیل‬ ‫کارگروه تخصصی تبلیغات کشور‪ ،‬برگزاری اینگونه نشست ها را در جهت‬ ‫چابک سازی در تصمیم گیری ها و هم افزایی با بخش غیردولتی عنوان کرد‬ ‫و گفت‪ :‬منافع ملی نیازمند نگاه ملی و همراهی همه دستگاه هاست و در‬ ‫شرایط جنگ اقتصادی‪ ،‬حمایت از تولید داخل‪ ،‬وظایف کسب و کارهای‬ ‫نوین را سنگین تر می کند‪ .‬در این نشست که برخی صاحبان سایت‏های‬ ‫عرضه و فروش کاال‪ ،‬تولیدکنندگان و تبلیغ‏کنندگان کاالها‪ ،‬پایه‏گذاران‬ ‫ارتباطات‪ ،‬پلت‏فرم‏ها و صاحبان کسب‏وکارهای الکترونیک حضور داشتند‬ ‫«کمبود رسانه‏های َمجازی ُمجاز‪ ،‬نامتناسب بودن رسانه‏های موجود با‬ ‫نیازهای تبلیغاتی صاحبان برند و کسب‏وکار و اتالف بودجه‏های تبلیغاتی‬ ‫شرکت‏ها‪ ،‬شفاف نبودن هزینه‏ها و تعرفه‏های تبلیغات در فضای دیجیتال‪،‬‬ ‫نااگاهی عمومی از میزان تاثیر و موفقیت تبلیغات در فضای رسانه‏های‬ ‫دیجیتال‪ ،‬نبود چارچوب‏ها و الزامات قانونی حمایتی از کسب‏وکارهای‬ ‫دیجیتال و برخوردهای سلبی در این حوزه‪ ،‬نبود نیازسنجی مناسب از‬ ‫فعاالنودست‏اندرکاراناینحوزهدرتدویندستورالعمل‏هاوایین‏نامه‏های‬ ‫مربوط و تعدد نهادها و دســتگاه‏های تصمیم‏گیر برای کسب‏وکارهای‬ ‫پیش روی این حوزه عنوان شد‪.‬‬ ‫دیجیتال» به عنوان برخی چالش‏های ِ‬ ‫همچنین تاکید بر تقویت نقش حمایتی دولت از تبلیغات دیجیتال برای‬ ‫تثبیت‪ ،‬تسهیل و سرعت‏بخشی به فعالیت‏های حوزه دیجیتال در کنار‬ ‫شناسایی و به‏کارگیری الزامات جدید و اصالح کارکردهای دولت در عرصه‬ ‫تبلیغات مجازی از جمله اولویت های کسب و کارهای نوین عنوان شد‪.‬‬ ‫کارگروه تخصصی تبلیغات زیر مجموعه کارگروه های تخصصی معاونت‬ ‫امور مطبوعاتی و اطالع رســانی است که با هدف اتخاذ تدبیرهای الزم‬ ‫برای حمایت از تبلیغات کاال و خدمات داخلی و تحقق اهداف اشــتغال‬ ‫زایی‪ ،‬اقدامات ضد تحریمی‪ ،‬تقویت اقتصاد ملی و تولید ثروت در این حوزه‬ ‫شروع به کار کرده است‪.‬‬ ‫نمی توانیمبهفرهنگوهنر‬ ‫کهشناسنامهمااستبی توجهباشیم‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی گفت‪ :‬فرهنگ و هنر شناسنامه ما است‬ ‫و نمی توانیم به ان بی توجه باشیم‪ .‬فرهنگ و هنر کارکردهای اجتماعی‬ ‫بسیاری دارد و خیلی از مصادیق توسعه اجتماعی و اقتصادی با فرهنگ‬ ‫و هنر گره خورده اســت‪ .‬سید عباس صالحی در دیدار با اهالی فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رســانه استان هرمزگان که در سالن جلسات استانداری هرمزگان‬ ‫برگزار شــد‪ ،‬با تاکید بر این مطلب افــزود‪ :‬فرهنگ و هنر جزو هویت ما‬ ‫ایرانی ها است و کم توجهی به ان به این معنا است که ما از ایرانیت خود‬ ‫فاصله گرفته ایم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر افق استان به سمت توسعه گردشگری‬ ‫اســت باید بدانیم گردشگری بدون فرهنگ و هنر در هیچ جا معنا ندارد‬ ‫و اگر تکرار گردشــگر و رفت و امد ان ها را می خواهیم باید به توســعه‬ ‫فرهنگی توجه کنیم‪ .‬صالحی گفت‪ :‬ما از زاویه اشتغال هم باید به فرهنگ‬ ‫و هنر توجه کنیم و بخش قابل توجهی از بیکاران جامعه فارغ التحصیالن‬ ‫رشته های هنری هستند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬ما بعد از انقالب یک و نیم میلیون‬ ‫فارغ التحصیل هنری داشــته ایم که فضای کار برای ان ها ضعیف است‬ ‫و باید نگاه ویژه ای به این موضوع داشــته باشیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با اشاره به مقوله مد و لباس گفت‪ :‬ما هم اکنون ‪ ۵‬هزار شاغل در‬ ‫عرصه مد و لباس داریم و ظرفیت افزایش این میزان را تا یک میلیون نفر‬ ‫دارا هستیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬فرهنگ و هنر شناسنامه ما است و نمی توانیم‬ ‫به ان بی توجه باشیم‪ .‬هنر کارکردهای اجتماعی بسیاری دارد و خیلی از‬ ‫مصادیق توسعه اجتماعی و اقتصادی با فرهنگ و هنر گره خورده است‪.‬‬ ‫صالحی افزود‪ :‬ایده های مختلفی دنبال می شود؛ بحث خیابان های فرهنگ‬ ‫و هنر که در بیش از ‪ ۱۰‬شهر مقدمات اجرایی اش مهیا شده تا اجرا شود‬ ‫و در ان فرصت هایــی برای توجه به فضــای فراغت‪ ،‬گردش‪ ،‬فرهنگ و‬ ‫اقتصاد گنجانده شده اســت‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬موضوع شهر های خالق در‬ ‫دستور کار است تا بتوانیم شهرهایی با نمادهای دینی و ملی تعریف کنیم‬ ‫تا شبکه های شهرها را در تمدن ایرانی و موضوعات مختلف ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫صالحی تاکید کرد تقویت صنوف فرهنگ هنر بحث بعدی است؛ فرهنگ‬ ‫و هنر کار دولت نیست و ما باید تسهیل گر باشیم و بسترها را ایجاد کنیم‬ ‫که در این قسمت هم اتفاقات خوبی در حال انجام است‪ .‬وی افزود‪ :‬وزارت‬ ‫کار هم وارد بحث حمایت از اصحاب فرهنگ و هنر شده است و در حوزه‬ ‫حمایت از کســب و کار های فرهنگی کارهایی شده است تا یک همدلی‬ ‫ایجاد و برخی از موانع برداشته شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪:‬‬ ‫نیاز داریم زیر ساخت های فرهنگ عامه منطقه خودمان را تکمیل کنیم‬ ‫و برش فرهنگی عامه اســتان هرمزگان بسیار غنی است‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫اســتان های مرزی مورد توجه ما بوده است و استان هرمزگان می تواند‬ ‫سفیر هم زیستی اجتماعی باشد و از کشور در بسیاری از امور و عرصه ها‬ ‫خطرزدایی کند‪.‬‬ ‫صالحی گفت‪ :‬اینکه ادارات دولتی از اثار هنرمندان خرید کنند نکته ای‬ ‫بوده است که همیشه پیشنهاد شده و استاندار هرمزگان می تواند مدیران‬ ‫استان را مورد تشویق برای استفاده از این اثار قرار دهد و این کار باعث‬ ‫دیده شدن اثار هنرمندان استان شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬امیدواریم بتوانیم قیمت کتاب های عمومی را حفظ کنیم‬ ‫و تعادل قیمت ها را متعادل کنیم‪ .‬مجمع ناشران تهران برای حفظ قیمت‬ ‫کتاب ها به عنوان ناظر قرار داده شده است‪.‬‬ ‫ذوالقدر تشریح کرد‪:‬‬ ‫کمیسیونفرهنگیواردبررسیجزئیات‬ ‫الیحه حمایت از مالکیت فکری شد‬ ‫سخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس از تصویب ماده یک الیحه‬ ‫حمایــت از مالکیت فکری در این کمیســیون خبــر داد‪ .‬فاطمه‬ ‫ذوالقدر در تشــریح نشست یکشــنبه ‪6‬مرداد کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس گفت‪ :‬رییس کانون های مساجد در جلسه امروز گزارشی از‬ ‫عملکــرد‪ ،‬فعالیت ها و اهم برنامه های این نهاد ارائه داد که افزایش‬ ‫دوره های اموزشــی در مســاجد از نظر کمی و کیفی از ان جمله‬ ‫اســت‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬اسالمشهر‪ ،‬شمیرانات و پردیس‬ ‫در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬مهمترین برنامه این نهاد‪ ،‬تدوین‬ ‫اساســنامه کانون های مساجد پس از شش سال است؛ ضمن انکه‬ ‫بر اساس حکم برنامه ششم توسعه تالش شده کانون های مساجد‬ ‫شــهرها و روســتاهای دارای بیش از ‪ 20‬هزار نفر جمعیت فعال‬ ‫شود‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬کمیسیون فرهنگی وارد جزئیات الیحه‬ ‫حمایت از مالکیت فکری شــد و ماده یک نیز با تغییرات جزئی به‬ ‫تصویب رسید که به تعریف مفاهیم و اصطالحات می پردازد‪.‬‬ ‫در ایــن ماده کــه به تعریــف اصطالحات می پــردازد مفاهیمی‬ ‫همچون اثر ادبی‪-‬هنری‪ ،‬اثر مشترک‪ ،‬اثر جمعی‪ ،‬اثر اشتقاقی‪ ،‬اثر‬ ‫شنیداری – دیداری‪ ،‬اثر معماری‪ ،‬اثر پدید امده خودکار‪ ،‬اثر هنری‬ ‫ کاربردی‪ ،‬اثر با نام مســتعار‪ ،‬اثر بی نام‪ ،‬اثر ناشــی از استخدام‪،‬‬‫اثر ناشــی از سفارش‪ ،‬اصالت‪ ،‬پدیداورنده‪ ،‬اجراکننده‪ ،‬تولیدکننده‬ ‫حامل شنیداری‪ ،‬تهیه کننده اثر شنیداری یا شنیداری – دیداری‪،‬‬ ‫دارنده حقوق‪ ،‬ســازمان پخش رادیو ‪ -‬تلویزیونی‪ ،‬نرم افزار‪ ،‬برنامه‬ ‫رایانه ای سازگار‪ ،‬مهندســی معکوس برنامه رایانه ای‪ ،‬پایگاه داده‪،‬‬ ‫توزیع‪ ،‬تکثیر‪ ،‬انتشــار‪ ،‬تکثیر اثر معماری‪ ،‬ارســال عمومی‪ ،‬اجرای‬ ‫عمومی‪ ،‬نمایش عمومی‪ ،‬افشــا‪ ،‬پخش رادیو – تلویزیونی‪ ،‬واسطه‬ ‫نشر و تکثیر‪ ،‬تثبیت‪ ،‬حامل شنیداری‪ ،‬حامل شنیداری – دیداری‬ ‫و نمودهای فرهنگ عامه تعریف شد‪.‬‬ ‫نمودهای فرهنگ عامه نیز شــامل افســانه ها‪ ،‬داستان ها‪ ،‬اشعار‪،‬‬ ‫معماهــا‪ ،‬ضرب المثل ها و میراث فرهنگــی ناملموس‪ ،‬تصنیف ها‪،‬‬ ‫نغمه ها و دســتگاه های موســیقی‪ ،‬حرکات موزون سنتی و ایینی‬ ‫و نمایش هــا‪ ،‬صنایع دســتی از قبیل نقش و نگارها و نقاشــی ها‪،‬‬ ‫کنده کاری ها‪ ،‬پیکره ها‪ ،‬ســفالینه ها‪ ،‬اثــار موزاییکی‪ ،‬چوب االت‪،‬‬ ‫فلزکاری هــا‪ ،‬جواهــراالت‪ ،‬لباس های محلی و منســوجات بومی‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫نقدیبرنمایشگاه«چهارسویخیال»؛‬ ‫حال مجسمه های ما خوب است اما تو باور نکن!‬ ‫سعید فالح فر‬ ‫یــک منتقد هنری معتقد اســت در حال حاضر بــه زحمت می توانیم‬ ‫مجسمه ای جدید که قابل افتخار باشد و در حافظه عمومی ماندگار شود‪،‬‬ ‫در بین اثار حجم و مجســمه های شهری پیدا کنیم‪ .‬ششمین نمایشگاه‬ ‫انجمن مجسمه سازان با عنوان «چهار سوی خیال» از ‪ ۲۱‬تیرماه در خانه‬ ‫هنرمنــدان با نمایش ‪ ۱۸۲‬اثــر از ‪ ۱۶۰‬هنرمند اغاز به کار کرد و تا ‪۱۴‬‬ ‫مردادماه در گالری های ممیز‪ ،‬پاییز‪ ،‬زمستان‪ ،‬میرمیران‪ ،‬بهار و تابستان‬ ‫خانه هنرمندان ایران برپاست‪ .‬در ادامه یادداشت سعید فالح فر هنرمند و‬ ‫منتقد و کارشناس هنری درباره این نمایشگاه و ارزیابی ان را می خوانید‪.‬‬ ‫«معلوم نیست که اول باید از کدام سمت به موضوع بپردازیم و کدام طرف‬ ‫این دایره بی انجام را مسئول وضعیت موجود بدانیم‪ .‬این شهر و شهروندی‬ ‫اســت که حال مجســمه ها را چنین کرده یا حال مجسمه ها که شهر و‬ ‫شهروندی چنین پرورش داده است؟ فرقی نمی کند‪ ،‬حرف از نمایشگاه ها‬ ‫و نگارخانه ها باشــد یا از میدان ها و خیابان ها و ساختمان های دولتی‪ .‬ایا‬ ‫«هر دو» گزینه قابل بحثی است؟‬ ‫سال ها از ســاخت و نصب المان ها و مجسمه های فردوسی و میدان حر‬ ‫و برج ازادی و‪ ...‬گذشــته اســت‪ ،‬اما به زحمت می توانیم به نمونه قابل‬ ‫افتخار تازه ای در حافظــه عمومی مراجعه کنیم‪ .‬این فرفره های رنگی و‬ ‫عروسک های شــب عید و نوروز هم گمان نمی کنم خاصیت زیادی در‬ ‫این مبحث داشــته باشد‪ .‬اشــکال از سواد عمومی و عدم نکته سنجی و‬ ‫تیزبینی مردم اســت یا چیز دندان گیری در شهرها ساخته نشده است؟‬ ‫واقعاً شهر برای هنرمندان مجسمه ساز چه کرده و هنرمندان مجسمه ساز‬ ‫برای شهر چه کرده اند؟ مجسمه در چه ژانرهایی به شهر و به شهروندان‬ ‫مربوط می شود؟ شهر چیست؟ مجسمه چیست؟ گروه های مصرف کننده‬ ‫مجسمه شــامل چه طبقات اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و‪ ...‬می شود؟‬ ‫سواالتی که بدیهی می نمایند اما کمتر به گوش می رسند‪ .‬جواب بعضی‬ ‫از این سواالت را ممکن است در ششمین نمایشگاه «چهارسوی خیال»‬ ‫پیدا کنیم‪ .‬این نمایشگاه را انجمن مجسمه سازان در خانه هنرمندان برپا‬ ‫کرده است‪ .‬در این گشــت و گذار مث ً‬ ‫ال می شود به این نکات اشاره کرد‪:‬‬ ‫چقدر مجسمه ســاز داریم و نمی شناسیم‪ .‬چطور می شود که از جزئیات‬ ‫زندگی هنرپیشــه های معمولی و درجه سه سینما و تلویزیون با خبریم‪،‬‬ ‫کم و بیش اسم چند نقاش معروف (یا گرانقیمت) را شنیده ایم و‪ ...‬ولی به‬ ‫زحمت می توانیم چند نام تاثیرگذار در مجسمه سازی کشورمان بشماریم؟‬ ‫اشــکال از حافظه ها است یا شیوه های ارائه؟ هنرمندان مجسمه ساز کم‬ ‫کاری کرده اند یا مدیران و رسانه ها و منتقدان؟ پتانسیل فرهنگی و هنری‬ ‫ما همین اندازه است یا تربیت عمومی شهروندان؟‬ ‫رئیس وقت انجمن هنرمندان مجسمه ســاز ایران در نشست مروری بر‬ ‫دوساالنه های مجسمه سازی ایران که یازدهم مهر ماه سال ‪ ۱۳۹۶‬برگزار‬ ‫شد‪ ،‬گفته بود‪« :‬شرایط مجسمه و مجسمه سازان در چند سال اخیر بسیار‬ ‫تغییر کرده و برخوردی که تا قبل از این با بینال مجسمه سازی می شد‪،‬‬ ‫بایــد تغییر کند‪ .‬بنابراین بینال می تواند به ان بخش مســتقل و تجربه‬ ‫گرا از مجســمه معطوف شود که در شــهر و گالری ها کمتر جایی برای‬ ‫نمایش و ارائه دارد‪ .‬هفتمین دوســاالنه مجسمه سازی تهران حرکت رو‬ ‫به جلویی بود و برای هشــتمین دوساالنه مجسمه سازی تهران جلسات‬ ‫شــورای برنامه ریزی اغاز شــده تا با نقد و بررسی دوساالنه هفتم برای‬ ‫دوره اینده برنامه ریزی شود و قطعاً هشتمین دوساالنه مجسمه سازی دو‬ ‫سال دیگر (‪ )۱۳۹۸‬برگزار خواهد شد‪ ».‬همچنین دبیر هفتمین دوساالنه‬ ‫مجسمه سازی در این جلسه گفته بود‪« :‬به کار برگزارکنندگان هفتمین‬ ‫دوساالنه مجسمه سازی نیز انتقاد هست‪ ،‬اما در این دوره اتفاق های مهمی‬ ‫افتاد‪ .‬برای برنامه ریزی و انتخاب تم جلســات متعددی برگزار شد و تم‬ ‫برای نخســتین بار بر اســاس ارای یک اندیشمند ایرانی مباحث نظری‬ ‫را مورد توجه قرار داد و همچنین در این دوســاالنه فضای تعاملی برای‬ ‫مخاطبان با دوســاالنه و اثار ان فراهم شد و از حد و مرز ارتباط بصری‬ ‫فراتر رفت‪ ».‬اگر به خاطر بیاوریم‪ ،‬هفتمین دوساالنه مجسمه سازی سال‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬در موزه هنرهای معاصر تهران و ششــمین دوساالنه سال ‪۱۳۹۰‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سهشنبـــــــــــــــه ‪8‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1133‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫اخبار‬ ‫هویت بصری جشنواره نشان دهنده پویایی و‬ ‫خالقیت جوانان است‬ ‫در فرهنگسرای نیاوران برگزار شدند و با توجه به توضیحاتی که مدیران‬ ‫برگزارکننده در انجمن هنرمندان مجسمه ساز ایران درباره تحوالت هنری‬ ‫و اجتماعی در مجسمه سازی کشور‪ ،‬ارائه کردند‪ ،‬نباید به نمایش مجدد‬ ‫اثار تکراری و یا اثار مشــابه در سطح دوساالنه هایی که به مبدا تحوالت‬ ‫تعبیر شده اند و پرداختن به اثاری حتی ضعیف تر‪ ،‬چندان افتخار کرد‪.‬‬ ‫از این نظر نمایشگاه «چهارسوی خیال» در قیاس با رویدادهای گذشته ای‬ ‫که با حضور انجمن برگزار شده است قدمی رو به جلو محسوب نمی شود‪.‬‬ ‫ایا پتانســیل هنر مجسمه ســازی در کشــور بیش از این نیســت؟ ایا‬ ‫مجسمه سازی و هنرمندان مجسمه ساز از ان غافله تحوالت اشاره شده‪،‬‬ ‫جا مانده اند؟ ایا نمایشگاه و انجمن در جذب طیف وسیع تری از هنرمندان‬ ‫ناموفق بوده اســت؟ روند مجسمه سازی در شــاخصه های کیفی‪ ،‬فنی‪،‬‬ ‫مبانی تئوریک‪ ،‬عرضه و معرفــی‪ ،‬جذب حمایت های اجرایی و‪ ...‬چگونه‬ ‫بوده و تغییرات حاصل چه نســبتی با دوساالنه ها و نمایشگاه های مشابه‬ ‫«چهارســوی خیال» دارد؟ یا نسبت خویشاوندی «چهارسوی خیال» با‬ ‫کلیت هنرمندان مجسمه ساز‪ ،‬بازار فروش و سفارش مجسمه و به ویژه با‬ ‫دوساالنه مجسمه سازی چه تعریف روشنی دارد؟ چه تقسیمات و وجوه‬ ‫ممیزی بین دوساالنه مجسمه ســازی و ساالنه های انجمن برای تحقق‬ ‫اهداف انجام می شود؟ســاالنه ها‪ ،‬دوســاالنه ها و چند ساالنه ها بر اساس‬ ‫موقعیت اجتماعی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬توانمندی های اجرایی و اقتصادی و به ویژه‬ ‫میزان ارائه اثار هنری و تحوالت هنر به نســبت زمان طراحی می شوند‪.‬‬ ‫به این ترتیب که؛ اثار تولید شــده توسط هنرمندان در حد فاصل هر دو‬ ‫دوره‪ ،‬هم از لحاظ کمی و هم از لحاظ کیفی‪ ،‬بتواند غنای کافی رویداد را‬ ‫تامین کند‪ .‬کوتاه و بلند شدن این فاصله مستقیماً در نتیجه موثر است‪.‬‬ ‫ظرفیت مجسمه سازی در کشور‪ ،‬با توجه به معیارهایی مثل فاصله زمانی‬ ‫دوساالنه های مجسمه سازی‪« ،‬چهارسوی خیال» و مانند ان‪ ،‬برای تحقق‬ ‫یک رویــداد قابل تامل چگونه ارزیابی می شــود؟ ایا در حد فاصل یک‬ ‫ســال‪ ،‬دو سال و‪ ...‬می توان به نمایش مجموعه ای درخور امیدوار بود و یا‬ ‫این فاصله های زمانی تنها بر اساس کلیشه ها و الگوهای جهانی انتخاب‬ ‫می شوند؟ مخاطب مجســمه های هنرمندان مجسمه ساز کیست؟ این‬ ‫مجسمه ها برای چه کسانی و برای کجا و چرا ساخته شده اند؟ سردرگمی‬ ‫در این چیســتی و چرایی در همه فضاها و ظرفیت های مجسمه سازی‬ ‫کشــور به چشم می خورد؛ مجســمه های شــهری که (به دالیل قابل‬ ‫بحث مختلف) در ابعاد رومیزی ســاخته شده اند‪ .‬مجسمه هایی مستلزم‬ ‫دورنماهای شهری که زیر ســقف و چراغ های سالن های نمایش حبس‬ ‫شده اند‪ .‬مجسمه هایی که حســرت نصب شدن دارند‪ .‬مجسمه هایی که‬ ‫میان سلیقه خریداران احتمالی‪ ،‬پیمانکار و نظر منتقدین هنری سردرگم‪،‬‬ ‫پرسه می زنند‪ .‬مجسمه هایی که نمی دانند باید حکیم و فیلسوف باشند‬ ‫یا مصلحی اندرزگو‪ .‬زیبا باشــند یا راوی حکایتی قطعی‪ .‬حال باشــند یا‬ ‫قال‪ .‬نگرانی برای تهیه مواد و معضالت ســاخت‪ ،‬فناوری ساخت و اجرا‪،‬‬ ‫نگرانی برای نگهداری اثار به فروش نرفته بعد از نمایشگاه‪ ،‬ترس از سرمایه‬ ‫گذاری‪ ،‬فاصله عمیق بازار و سرمایه و تجربه های هنرمندانه و‪ ...‬تقریباً در‬ ‫همه نمایشگاه های مجســمه و حجم به چشم می خورد‪ .‬موضع و تعهد‬ ‫هنرمند مجسمه ســاز در قبال هنر‪ ،‬جامعه‪ ،‬شهر‪ ،‬شهروند و‪ ...‬چیست؟‬ ‫رابطه های فرم و محتوا و مضمون و شعار و‪ ...‬چگونه تعریف می شود؟ ایا‬ ‫می شود مث ً‬ ‫ال یک کاریکاتور یا پوستر گرافیکی و‪ ...‬را که سه بعدی و حجیم‬ ‫اجرا شده‪ ،‬مجســمه قلمداد کرد؟ حدود ذاتی هنر مجسمه سازی چقدر‬ ‫برای هنرمند و مخاطب‪ ،‬برای نمایشــگاه گردان و منتقد‪ ،‬برای خریدار و‬ ‫مدیر و مصرف کننده و‪ ...‬قابل تشخیص است؟ چقدر فرصت های ابراز از‬ ‫یک سو و زیرساخت های صنعتی الزم از سوی دیگر در اختیار هنرمندان‬ ‫خالق قرار دارد؟‬ ‫حامد حکیمی مدیر هنری بیست و ششمین جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫جوانان درباره سبک کار خود در طراحی پوستر جشنواره گفت‪ :‬هنگامی‬ ‫که قرار شد پوستر جشنواره را طراحی کنم باز هم از حروف و تایپوگرافی‬ ‫استفاده کردم‪ .‬بهره گیری از حروف فارسی تقریبا به سبک کاری من تبدیل‬ ‫شده اســت‪ .‬حکیمی در ادامه گفت‪ :‬برای رســیدن به تصویری از شعار‬ ‫جشنواره ـ نرسیده به درخت دو قدم مانده به گل ـ از ‪ 2‬نماد بهره گرفتم‪.‬‬ ‫نخست مثلث مخروطی پایین که نماد درخت است و دوم دایره باال که نشان‬ ‫دهنده گل است‪ .‬در این شعار به وجود امدن گل از درخت برایم اهمیت‬ ‫داشــت و درختی که گل افریده است که به واقع همان دایره ها هستند و‬ ‫این تصویرسازی تداعی کننده شعار جشنواره است‪ .‬طراح پوستر جشنواره‬ ‫هنرهای تجســمی جوانان افزود‪ :‬در ســاخت هویت بصری جشنواره ها‪،‬‬ ‫گرافیک امروز ایران می تواند با بهره گیری از حروف فارسی و حرکاتی که‬ ‫این حروف ایجاد می کنند اتفاقات جذابی را رقم بزند‪ .‬در واقع حروف فارسی‬ ‫وسیله ای عالی برای ایجاد فضاهای ایرانی تازه است و در این طراحی هویت‬ ‫بصری و همچنین طراحی پوستر‪ ،‬سعی کردم اعالنی را به مخاطب عرضه‬ ‫کنم و با استفاده از رنگ های زنده و شاداب و مناسب با روحیه جوانان این‬ ‫طراحی انجام گرفت‪ .‬حکیمی در پایان گفت ‪ :‬پوســتر جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی جوانان کامال فرمالیستی است که فرم حروف در ان نقش مهمی‬ ‫دارد‪ .‬بیست و ششمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان به دبیری رضوان‬ ‫صادق زاده از ‪ 30‬مرداد تا ‪ 3‬شهریور در ایالم برگزاری می شود‪.‬‬ ‫روایت علی اعتبار از نمایشگاه «تزلزل»‬ ‫در گالری ویستا‬ ‫نمایشگاه حجم و چیدمان علی اعتبار با نام «تزلزل» در گالری ویستا برگزار‬ ‫شد‪ .‬اعتبار در گفت وگو با هنرانالین با بیان اینکه ‪ ۱۲‬نقاشی اکریلیک و‬ ‫تعداد زیادی کارهای حجمی ســفالی لعاب دار به شکل های مختلف در‬ ‫این مجموعه به نمایش درامده اســت گفت‪ :‬ایده اولیه این مجموعه سه‬ ‫سال پیش در دانشگاه هنر شــکل گرفت و تعدادی از اثارم در دوساالنه‬ ‫مجسمه های شهری تهران‪ ،‬بافق و چند نمایشگاه گروهی به نمایش درامد‪.‬‬ ‫پس از ان کار را ادامه دادم و مجموعه «تزلزل» شکل گرفت‪ .‬اعتبار ادامه داد‪:‬‬ ‫برای تصویر کردن این شخصیت ها از یک پایه فرهنگی ایرانی استفاده شده‬ ‫است‪ .‬عمامه‪ ،‬کاله صوفی و چهره های دراویش در این افراد دیده می شود‬ ‫اما شخصیت و موضوع کارها متغیر است‪ .‬بعضی از اثار به دوران گذشته و‬ ‫صوفی های تندرو اشاره دارند و در تعدادی دیگر به فضای عرفانی‪ ،‬سماع و‬ ‫اشعار موالنا نزدیک می شوند‪ .‬او با اشاره به مجسمه هایی که از سقف اویزان‬ ‫شده اند گفت‪ :‬این حجم های معلق یاداور پیله هستند و عارفی که با رهایی‬ ‫از انها به سماع می رسد‪ .‬در جای دیگر افراد سوار چهارپایه شدند و خالء‬ ‫درون انها دیده می شود‪ .‬تعداد دیگری از اثار هم به سنگینی بر روی زمین‬ ‫قرار دارند‪ ،‬اما حالتی معلق و متزلزل دارند و مرزی بین تعادل و شکنندگی‬ ‫در انها وجود دارد که نماد همان صوفیان تندرو است‪ .‬اعتبار با بیان اینکه‬ ‫سفال لعاب دار را به دلیل شکنندگی ان انتخاب کرده است گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه در کاشان بزرگ شده ام فضای این شهر بر من تاثیر زیادی داشته‬ ‫است‪ .‬معماری و ظروف سفالی کاشان که در تمام زندگی ام وجود داشت‬ ‫باعث گرایش به این ماده است‪ .‬او درباره نقاشی های این مجموعه نیز گفت‪:‬‬ ‫احســاس می کردم حالت سماع و ازادی ان را نمی توانم با مجسمه نشان‬ ‫دهم بنابراین نیاز به سطح دو بعدی داشتم که خطوط مختلف روی ان قرار‬ ‫بگیرند‪ ،‬یکدیگر را قطع کنند و فضای مثبت منفی را نشان دهند تا حالت‬ ‫عرفانی و یکی شدن در ان دیده شود‪ .‬به همین دلیل با وجود اینکه زیاد به‬ ‫نقاشی نمی پردازم این بار کار خود را به فضای دو بعدی بردم و از رنگ های‬ ‫ســفال و لعاب در نقاشی ها نیز استفاده کردم‪ .‬اعتبار افزود‪ :‬بازخوردی که‬ ‫کارهایم در میان مخاطبان داشت و احساس سوالی که در انها ایجاد می کرد‬ ‫برایم راضی کننده بود‪ .‬مخاطب می توانست مجسمه ها را لمس کند و انها را‬ ‫تکان دهد و همین که لحظه ای در کنارشان توقف می کند برایم جالب بود‪.‬‬ ‫‪ 9‬نمایشگاه هنری در استان های کشور‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫این هفته تعدادی از گالری های شهرهای مختلف ایران پذیرای اثاری از‬ ‫هنرمندان بومی یا مهمان هستند که اثار خود را در شاخه های مختلف‬ ‫هنرهای تجسمی در معرض دید عالقه مندان به هنر قرار دهند‪.‬‬ ‫گالری ایوان سپید‪ ،‬کرج‪ :‬نمایشگاه نقاشی مریم علیا با نام «مانترا» تا ‪9‬‬ ‫مرداد در گالری ایوان سپید به نشانی مهرشهر کرج‪ ،‬بلوار ارم‪ ،‬بعد از باغ‬ ‫سیب‪ ،‬جنب سه راه شهرداری‪ ،‬پالک ‪ 2‬برپاست‪.‬‬ ‫گالری اکنون‪ ،‬اصفهان‪ :‬نمایشــگاه گروهی طراحی و نقاشــی « ‪455‬‬ ‫کیلومتر» تا ‪ 16‬مرداد در گالری اکنون برپاست‪ .‬این گالری در خیابان‬ ‫خاقانی‪ ،‬کوچه افشین(‪ ،)14‬بن بست حریر‪ ،‬پالک ‪ 9‬قرار دارد‪.‬‬ ‫گالری نگرش‪ ،‬اصفهان‪ :‬نمایشگاه عکس تئاتر کانون عکس اصفهان تا‬ ‫‪ 16‬مــرداد در گالری نگرش به نشــانی خیابان خاقانی‪،‬مابین وحید و‬ ‫خواجه پطرس‪ ،‬نبش بن بست شماره ‪( 30‬شهپر)‪ ،‬پالک ‪ 394‬برپاست‪.‬‬ ‫گالری صفوی‪ ،‬اصفهان‪ :‬نمایشــگاه نقاشی نسرین ذهب صنیعی با نام‬ ‫«قاجار در صفویه» تا ‪ 9‬مرداد در نگارخانه صفوی برپاست‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند به نشانی خیابان خاقانی‪ ،‬حدفاصل خواجه پطروس و وحید‪،‬‬ ‫جنب کوچه شماره ‪ ،21‬خانه صفوی‪ ،‬نگارخانه صفوی مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گالری امروز‪ ،‬اصفهان‪ :‬نمایشــگاه نقاشی علیرضا چلیپا تا ‪ 28‬مرداد در‬ ‫گالری امروز برپاست‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی ابشار دوم‪ ،‬کوچه‬ ‫فرشید‪ ،‬پالک ‪ ٣٢٤‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گالــری گذار‪ ،‬اصفهان‪ :‬نمایشــگاه اثار علی محبوبــی صوفیانی با نام‬ ‫«تذکار» تا ‪ 11‬مرداد در گالری گذار به نشانی اصفهان‪ ،‬خیابان حکیم‬ ‫نظامی‪ ،‬کوچه سنگ تراشها‪ ،‬نبش بن بست سعدی‪ ،‬پالک ‪ 15‬برپاست‪.‬‬ ‫گالری زی‪ ،‬شیراز‪ :‬نمایشگاه اثار مرجان اندرودی با نام «اینک اخرالزمان»‬ ‫تا ‪ 18‬مرداد در گالری زی به نشانی شیراز‪ ،‬مجموعه فرهنگی سینمایی‬ ‫هنر شهر افتاب‪ ،‬مجتمع خلیج فارس‪ ،‬بلوک ‪ ۷‬برپاست‪.‬‬ ‫گالری پیرســوک‪ ،‬شیراز‪ :‬نمایشــگاه اثار ثنا عاطفی نیا تا ‪ 8‬مرداد در‬ ‫گالری پیرسوک به نشانی خیابان رودکی‪ ،‬انتهای کوچه ‪ ،4‬سمت چپ‪،‬‬ ‫پالک ‪ 13‬برپاست‪.‬‬ ‫گالری نارنج‪ ،‬شیراز‪ :‬نمایشگاه نقاشی معصومه مهدی زاده با نام «روایت‬ ‫دســتها» تا ‪ 8‬مرداد در گالری نارنج به نشانی بلوار معالی اباد‪ ،‬خیابان‬ ‫رهبرماه‪ ،‬مجتمع بزرگ افتاب‪ ،‬طبقه ‪ ،۳‬واحد ‪ ۵۱۲‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫هشدارمحمداطباییبهفیلم سازانجوان‪:‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سهشنبـــــــــــــــه ‪8‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1133‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫یادداشت‬ ‫به بهانه سالروز تولد مسعود کیمیایی‬ ‫کیمیایی‪ ،‬فیلمسازی با اصالت‬ ‫افشین علیار‬ ‫درباره مسعودکیمیایی نوشتن کار بسیار دشواری است شاید اگر عشق و عِرقی‬ ‫که نســبت به کیمیایی دارم را نداشتم هرگز دست به قلم نمیبردم چرا که‬ ‫درباره کیمیایی هزاران یادداشت نوشته و صدها مستند ساخته شده اما به‬ ‫عنوان کسی که در سینمای ایران مینویسم وظیفه دارم که صریح و شفاف‬ ‫بگویم که نسل بنده و عقب تر و جلوتر مدیون نگرش و فیلمسازی کیمیایی‬ ‫هستیم‪ ،‬اساسا اینکه میگویند سینما را باید از برسون و هیچکاک و جان فورد و‬ ‫غیره یاد گرفت به شدت پُ ِز روشنفکری و غرب زدگی ست تاثی ِر کیمیایی را بر‬ ‫نویسندگان و فیلمسازان و بازیگران را نمیشود کتمان کرد سینمای کیمیایی‬ ‫شباهت به کالس درس دارد میشود از تک تک پالن هایش اموخت و میتوان‬ ‫از محتوای سینمای او زندگی را درک کرد کیمیایی قبل تر از اینکه فیلمساز‬ ‫باشد قطعا تصویرگر است او با فیلم هایش نوعی از زندگی را به مخاطبش انتقال‬ ‫میدهد اگر چه کیمیایی در فیلم هایش از پیام دادن و نصیحت کردن پرهیز‬ ‫دارد اما در هر فیلمش یک اجتماع را به نمایش میگذارد کیمیایی فارغ از ژانرها‬ ‫و قوائد های دست و پاگیر دنبال سینمایی ست که خودش خلق کرده سینمای‬ ‫خیابان و کوچه و رفاقت و خانواده و عشق و غیرت که ژانر و زیرژانری نمیشود‬ ‫برای ان تعریف کرد ‪ ،‬کیمیایی به پشتوانه تفکرش مانند کیارستمی صاحب‬ ‫یک نوع سینمای مخصوص به خودش است ادم های اثا ِر کیمیایی را در کدام‬ ‫فیلم میتوانید پیدا کنید؟قیصر‪ ،‬قدرت‪ ،‬سید‪ ،‬رضا موتوری فقط یک بار خلق‬ ‫شدند و اساسا شخصیت هایی به این اندازه تاثیر گذار در سینمای ایران نداشتیم‬ ‫سینمای کیمیایی همواره دارای یک شناسنامه است ادم های فیلم های او به‬ ‫عنوان یک قهرمان تکرار نشدنی هستند با اینکه بعضی از فیلمسازان به تقلید‬ ‫از اثار او فیلم هایی ساختند که با شکست مواجه شدند‪ ،‬شناخت سینمای‬ ‫کیمیایی از قصه و روایت و لحن و میزانسن پدید میاید ادبیات مهم ترین عنصر‬ ‫سینمای اوست عالقه کیمیایی به قصه نویسی باعث شده فیلم هایش شکل‬ ‫خاصی داشته باشند نوع دیالوگ نویسی کیمیایی اگر چه این روزها به شدت‬ ‫تقلید میشود اما کیمیایی میداند برای کدام بازیگر چه دیالوگی را بنویسد‬ ‫چیزی که تقلید کنندگان نمیدانند‪ ،‬شخصیت برای او مهم است چیزی که‬ ‫این روزها دیگر در ســینمای ایران وجود ندارد و اساسا با تیپ های تکراری‬ ‫روبرو هستیم اما شخصیت های کاریزماتیک کیمیایی ما را به قصه فرو میبرند‬ ‫هر کدام شــان به صورت های گوناگون ما را به اجتماع به سیاست به کوچه‬ ‫و خیابان وصل میکنند قهرمان سازی نکته مهم فیلم های اوست قهرمان یا‬ ‫شخصیت های کیمیایی میکوشند تا از راه های مختلف به حق و عدالت برسند‬ ‫دل اجتماع با‬ ‫کیمیایی به عنوان فیلمسا ِز جامعه گرا شخصیت هایش را در ِ‬ ‫موضوعات سیاسی‪ ،‬اجتماعی یا عاطفی رها میکند و حاال این شخصیت ها‬ ‫هســتند که باید از ارزش های خود دفاع کنند کیمیایی ِ‬ ‫پشت هیچ کدام از‬ ‫شخصیت هایش قرار نمیگیرد و اساسا با قانون و حزب و عقیده کاری ندارد برای‬ ‫کیمیاییجنگیدنشخصیت هایشمهمترینمسئلهمیباشد‪،‬فیلم هایاوهیچ‬ ‫وقت به خوشایند ما به پایان نمیرسند پایانبندی کاراکترهای کیمیایی بست‬ ‫محکمی به شرایط اجتماعی فیلم دارد‪ ،‬قیصر رضاموتوری گوزن ها سفر سنگ‬ ‫ســرب دندان مار اعتراض حکم کدام شان شبیه به تفکر ما به پایان رسیده‬ ‫است؟ کدام فیلم کیمیایی با پایانبدی شاد به سرانجام رسیده؟ضدقهرمان های‬ ‫فیلم هایشهمدارایابعادوچارچوب هایخاصیهستنداتفاقاضدقهرمان های‬ ‫سینمای کیمیایی یک جذابیت و ویژگی های خاصی به همراه دارند و مهم تر از‬ ‫همه برای کیمیایی عشق به عنوان یک عنصر خفیف کاربرد اساسی دارد عشق‬ ‫در فیلم های او کادو پیچ شده و کافی شاپی نیست کیمیایی عشق را در بطن‬ ‫محتوایی در میان شخصیت هایش گم و گور میکند و این عشق است که گاهی‬ ‫بنا به دالیل سیاسی یا نارفاقتی از بین میرود‪.‬‬ ‫چگونه میشــود درباره کیمیایی نوشت و از میزانس هایش چیزی نگفت‬ ‫همان طور که در باال گفته شد اهمیت فیلم های کیمیایی به قاب هایش‬ ‫است که خودش میگوید عکس‪ ،‬هر نما از فیلم های کیمیایی نشانی از ذوق‬ ‫او در فیلمسازی دارد انتخاب نمای اشتباه یا حرکت دوربین غیرمتعارف در‬ ‫فیلم هایش یافت نمیشود و اساسا میزانسن و چیدمانی که در نظر میگیرد‬ ‫مخصوص خو ِد اوست منطبق شدن دیالوگ ها و مونولوگ ها در سینمای‬ ‫کیمیایی تکرار نشدنی اســت که این به سبب یک کار گروهی ست که‬ ‫در چند فیلم تکرار میشود‪ ،‬نعمت حقیقی ‪ ،‬علیرضازرین دست‪ ،‬محمود‬ ‫کالری‪ ،‬اصغر رفیعی جم بعنوان فیلمبردار و اســفندیارمنفردزاده‪ ،‬بابک‬ ‫جهان فیلم های کیمیایی‬ ‫بیات ‪ ،‬فریبرز الچینی در موسیقی قسمتی از‬ ‫ِ‬ ‫محسوب میشوند‬ ‫به طوری که اگر موسیقی را از فیلم های کیمیایی کنار بگذاریم انگار مهم‬ ‫ترین عامل ارتباطی میان فیلم و مخاطب را حذف کردیم از طرفی دیگر‬ ‫قاب های کیمیایی که اساسا منحصر به فرد است اِلمانی از سینمای اوست‬ ‫که اگر تیتراژ فیلم را نبینیم با نوع دیالوگ یا چیدمان یک قاب میتوانیم‬ ‫بگوییم این فیلم حتما کارگردانش مسعود کیمیایی ست این نشانه ها به‬ ‫جهان فیلم های کیمیایی به قدری گسترده‬ ‫دلیل تسلط او به ساختار است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫است که نمیشود در واژه و یادداشت گنجاند زیرا نویسنده فکر میکند هر‬ ‫چقدر که از کیمیایی بنویسد باز هم کم نوشته است این را هم اضافه کنم‬ ‫که اگر چه نگارنده با فیلم های دهه نود کیمیایی نتوانسته ارتباط الزم را‬ ‫برقرار کند که این عدم ارتباط ربطی به این یادداشت ندارد اما نمیشود او‬ ‫را نادیده گرفت کیمیایی تنها فیلمسازی است که هنوز موضع اجتماعی‬ ‫خودش را دارد‪ ،‬کیمیایی ســنتی ترین فیلمساز سینمای ایران است که‬ ‫هیچگاه مدرنیته نتوانست در اثار و نگرش او جای بگیرد و او تبدیل به یک‬ ‫روشنفکر شود دنیای ذهنی کیمیایی همین است شاید غالب فیلم هایش‬ ‫با اوج و فرود هایی مواجه شود اما رویکر او اصالت مطلق دارد‪ ،‬هفتم مرداد‬ ‫تولد هفتاد و نه سالگی شان بر ما و سینمای ایران مبارک باشد‪.‬‬ ‫بسیاریازجشنواره هایکوچکدنیاکاله برداریاست!‬ ‫سینمای ایران در جشنواره های خارجی زیادی شرکت کرده است اما ایا تمام این جشنواره ها حقیقی‬ ‫هستند؟ با محمد اطبایی از توزیع کننده های بنام سینمای ایران در جهان به گفتگو پرداختیم‪ .‬اطبایی‬ ‫در جشنواره ونیز که پیشرو است نمایندگی فیلم «متری شیش و نیم» را دارد و در سال های قبل‬ ‫نمایندگی پخش و توزیع بین المللی فیلم های زیادی را داشته است‪.‬‬ ‫اساسا فلسفه برپایی جشنواره های کوچک و خرد در منطقه‪ ،‬اسیا و جهان چیست؟ ایا برای‬ ‫پیشبرد اهداف کالن دیپلماسی فرهنگی ما حضور در این جشنوارهها ضروری است؟ این در‬ ‫حالی است که ما در جشنوارههای معتبر دنیا حضور داشته و موفق بوده ایم؟‬ ‫ابتدا باید گفت که جشنواره های فیلم با هدف کوچک یا بزرگ بودن به وجود نمی ایند و در ایجاد هر جشنواره ای‬ ‫اهداف راهبردی تعریف شده ای وجود دارد‪ .‬برای نمونه بعد از برپایی نخستین جشنواره فیلم ونیز توسط رژیم‬ ‫فاشیستی موسولینی در سال ‪ ،1932‬جبهه متفقین نیز در صدد مقابله برامده و جشنواره فیلم کن را در سال‬ ‫‪ 1939‬راه اندازی و حتی روز اول جشنواره نیز برگزار شد اما با وقوع جنگ جهانی دوم‪ ،‬این رویداد لغو و اولین‬ ‫دوره ان در ســال ‪ 1946‬شــکل می گیرد‪ .‬در همین سال جشنوارههای لوکارنو‪ ،‬کارلووی واری و ادینبورگ راه‬ ‫اندازی می شوند و در ‪ 1951‬هم جشنواره برلین در دل دنیای سوسیالیسم و به عنوان نشانهای از دنیای ازاد برپا‬ ‫می شود‪ .‬غالب جشنواره های فیلم در اروپا به جهت راه حلی برای ابراز هویت ملی و فرهنگ بومی هر کشور ایجاد‬ ‫شده اما از دهه هشتاد میالدی جشنواره های فیلم ساختار دیگری گرفته و همچون نهادهای قدرتمند فرهنگی‬ ‫و اقتصادی راهبردهای خاصی را نیز دنبال می کنند‪.‬‬ ‫در همین دهه هشتاد میالدی و با شکل گیری پدیده «پردیس های سینمایی» در سراسر جهان‪ ،‬ظرفیت های‬ ‫نمایشی به سمت فیلم های کامال تجاری و عمدتا فیلم های امریکایی سوق پیدا کرده و فیلم های هنری و مستقل‬ ‫با کمبود فضای نمایشی روبرو می شوند‪ ،‬روندی که هم اکنون نیز ادامه دارد‪ .‬با کم شدن فضاهای نمایشی این‬ ‫گونه فیلم ها‪ ،‬جشنواره های فیلم به صورت الترناتیو این فضاهای نمایشی عمل کرده چرا که تماشاگر بالقوه این‬ ‫اثار همواره وجود داشــته است‪ .‬پس تعداد جشنواره های فیلم از رقمی حدود سیصد جشنواره در دهه هشتاد‬ ‫میالدی به بیش از ده هزار جشــنواره فیلم در حال حاضر می رسد‪ .‬جشنواره های فیلم در واقع سیستم پخش‬ ‫انحصاری فیلم های تجاری را دور زده و این امکان را برای عالقهمندان جدی سینما فراهم می کنند تا به انواع‬ ‫تولیدات ســینمایی دسترسی داشته باشند‪ .‬به عبارتی دیگر جشــنواره های فیلم یک روش دموکراتیک برای‬ ‫اشنایی مردم با دیگر فرهنگ ها بوده و یک فرصت بی نظیر برای هر حاکمیتی و نیز بخشی مهم از دیپلماسی‬ ‫فرهنگی هر کشور‪ .‬سینمای ایران نیز با اعمال یک استراتژی فکر شده در دهه شصت و هفتاد شمسی اقدام به‬ ‫عرضه متمرکز تولیدات سینمایی از طریق بنیاد سینمایی فارابی کرد و با یک کارنامه درخشان به موفقیتهای‬ ‫زیادی هم دست پیدا کرد‪ .‬طبیعی بود که جشنواره های فیلم جدا از جایگاه استراتژیکشان در دیپلماسی فرهنگی‬ ‫هر کشور‪ ،‬دروازهای برای ورود به بازارهای جهانی و بهره برداری اقتصادی از این موفقیتهای فرهنگی بودند که‬ ‫متاسفانه به دالیلی چند این مهم محقق نشد‪ .‬دست نکشیدن نهادهای رسمی و دولتی از این فعالیتها و عدم‬ ‫حمایت از بخش خصوصی از شاخص ترین دالیل این راهبرد غلط از سالهای پایانی دهه هفتاد شمسی تاکنون‬ ‫بوده است‪ .‬با ظهور فن اوری های جدید‪ ،‬تولید در سراسر جهان افزایش پیدا کرد اما ظرفیت های نمایشی برای‬ ‫فیلم های هنری و مستقل به هیچ وجه تکافو نمی کرد‪ .‬لذا جشنوارههای فیلم با افزایش قارچ گونه در هر گوشه‬ ‫و کناری شکل گرفتند و در کمال تاسف در این میان جشنواره های کاذب و شبه جشنواره هم پا به عرصه وجود‬ ‫گذاشتند‪ .‬این جشنواره های کاذب و دروغین و شبه جشنواره ها تنها جهت منافع مالی به وجود امده و با دریافت‬ ‫حق ثبت نام‪ ،‬پول های کالنی را از ســینماگران سراسر جهان دریافت می کنند که در کمال تاسف نمونه های‬ ‫وطنی ان نیز سر براوردهاند!‬ ‫چرا ما اکثرا در جشنوارهها شرکت میکنیم و چطور غالبا برنده این جشنواره ها هستیم؟ ایا‬ ‫این مراسمات بیشتر برای داد و ستد رسانه ای و سیاسی دولتمردان فرهنگی نیست؟‬ ‫این جشنواره های کاذب و شبه جشنواره توسط دولتمردان کشورها راه اندازی نشدهاند و تنها توسط سودجویان‬ ‫و کاله برداران شــکل گرفته اند‪ .‬این رویدادها در یک کالم وجود خارجی ندارند و تنها یک نام با حداکثر یک‬ ‫صفحه اینترنتی بوده که جهت سرکیسه کردن فیلمسازان دنیا راه افتادهاند‪ .‬تعداد این رویدادها رو به افزایش‬ ‫است چرا که هم تولید در بخش های مختلف‪ ،‬اعم از فیلم بلند‪ ،‬کوتاه‪ ،‬مستند‪ ،‬انیمیشن باال رفته و هم نیاز این‬ ‫فیلمسازان به دیده شدن و کسب به اصطالح موفقیت های بین المللی! این رویدادهای ویژگیهایی دارند که باید‬ ‫سینماگران جوان ما از ان مطلع باشند‪ .‬این به اصطالح جشنواره ها نمایش عمومی ندارند‪ ،‬سالنی برای نمایش‬ ‫فیلم وجود ندارد‪ ،‬شــماری از این جشنواره ها تنها مراسم اختتامیه و شامی برگزار می کنند‪ ،‬هر جشنواره فیلم‬ ‫معتبری در جهان در دوره زمانی محدودی فیلم دریافت می کند اما این جشــنواره های دروغین در تمام طول‬ ‫سال پذیرای فیلم سینماگران هستند چون هدف همان دریافت حق ثبت نام است‪ .‬نشانی برای دفتر جشنواره‬ ‫یا وجود نداشته و یا کذب است‪ ،‬همه شماره های تماس دروغین است‪ ،‬وب سایت این رویدادها به روز نیست و‬ ‫اطالعات کافی از فیلم ها‪ ،‬نمایشها‪ ،‬داورها‪ ،‬و‪ ...‬ندارد‪ .‬یک نشانه که برای تشخیص یک جشنواره معتبر با جشنواره‬ ‫دروغین وجود اسپانســر در وب سایت هر جشنوارهای است چرا که این جشنواره های کاذب اصال اسپانسری‬ ‫ندارند‪ .‬تعداد جوایز این رویدادها بسیار باالست و تقریبا هر فیلمی جایزه می گیرد که تنها یک فایل پی دی اف‬ ‫است و اگر گیرنده جایزه مشتاق به دریافت تندیسی باشد باید هزینه باالی صد یورو برای این تندیس بپردازد!‬ ‫سینماگران به دنبال کسب موفقیت های بین المللی و اعتبار به واسطه این موفقیت ها در افکار عمومی داخلی و‬ ‫خارجی بوده و این رویدادهای کاذب برای غالب انها روشی ساده برای دستیابی به این اهداف است‪ .‬نکته قابل‬ ‫ذکر این است که پخش کننده های بین المللی حرفهای نسبت به این جشنواره های کاذب و دروغین شناخت‬ ‫داشته و با این رویدادها همکاری نمی کنند و این حضورهای غیر واقعی در این جشنواره های غیر واقعی توسط‬ ‫خود سینماگران و متاسفانه از طریق سامانه های ان الین ارائه فیلم مانند «فیلم فری وی» صورت میگیرد‪.‬‬ ‫طبق بررسی دقیقی که بنده انجام داده ام در سال ‪ 1397‬ما ‪ 3441‬حضور بین المللی داشته ایم که تنها ‪707‬‬ ‫حضور در جشنوارههای معتبر و قابل قبول بوده یعنی تنها بیست درصد و ‪ 2734‬حضور در جشنواره های کم‬ ‫ارزش یا فاقد ارزش رخ داده است‪ .‬در بخش جوایز نیز ما ‪ 534‬جایزه بین المللی دریافت کردهایم که تنها ‪93‬‬ ‫جایزه دارای اعتبار بوده یعنی ‪ 17‬درصد و تعداد ‪ 441‬جایزه‪ 83 ،‬درصد‪ ،‬بی ارزش یا کمارزش بودهاند‪ .‬در همین‬ ‫سال ‪ 1397‬ما در ‪ 1208‬جشنواره و رویداد سینمایی در خارج از ایران حضور داشتهایم که تنها ‪ 250‬جشنواره‬ ‫(‪ 20‬درصد) دارای اعتبار بوده و ‪ 958‬جشنواره‪ ،‬یعنی ‪ 80‬درصد بی ارزش و یا کمارزش بوده اند‪ .‬این امار نشانگر‬ ‫خطری جدی برای سینما و سینماگران ایرانی است که دولتمردان باید ان را جدی بگیرند‪.‬‬ ‫رفع غبار تروریسم و عرب انگاری و دیگر توطئههایی که به ملت ایران میچسبانند توسط‬ ‫فیلمهای حاضر در جشنواره های خارجی موفقیت امیز بوده است؟‬ ‫ســینمای ایران از معدود ظرفیت هایی بوده که توانسته بخشی از اهداف دیپلماسی فرهنگی کشور را به دوش‬ ‫بکشد‪ .‬بیش از سه دهه است که فیلم ها و سینماگران ایرانی در عرصه های فرهنگی بین المللی نام ایران را پر‬ ‫اوازه کرده و پرچم ایران را به اهتزاز در اورده اند‪ .‬جهان معاصر تحت تاثیر سمپاشیهای رسانه ای قدرتهای بزرگ‬ ‫قرار داشته و این فیلم های ایرانی بودهاند که در غالب موارد بدون حمایت توانسته اند اذهان مردم جهان را نسبت‬ ‫به مردم ایران روشن سازند‪.‬‬ ‫شــرح این تاثیرگذاری ها خود کتابی قطوری خواهد بود که متاســفانه دستگاههای ذی ربط مانند وزارت امور‬ ‫خارجه کوچک ترین بهره ای از نبرده و نســبت به ان بی توجه بوده اند‪ .‬در اوج جنگ تحمیلی و اتحاد نامیمون‬ ‫جهانی بر علیه مردم ایران‪ ،‬این ســینمای ایران بوده که نگاه جهانی را به فرهنگ غنی ایران بازگرداند‪ .‬در اوج‬ ‫تحریم های ناجوانمردانه قدرت های بزرگ و فشــارهای سیاسی‪ ،‬این فیلم های ایرانی بودند که توانستند به دل‬ ‫مردم امریکا و اروپا نفوذ کنند و باطل بودن این اتهام ها را ثابت کنند‪ .‬تردید نداشته باشیم که برخی از جوایز‬ ‫جهانی معتبر سینماگران ما چون عباس کیارستمی‪ ،‬مجید مجیدی و ‪ ...‬مردم جهان را با ایران و ایرانی همدل‬ ‫کرد و پدیده های کمتری را مانند سینما و ورزش مان می توانیم نام ببریم که توانسته باشد برای کشورمان کسب‬ ‫اعتبار و ابرو کند‪.‬‬ ‫در کل و در نهایت چه برایندی از جایگاه ســینمای ایــران در بین الملل دارید و خالها و‬ ‫مشکالت و نقاط مثبت ان چیست؟‬ ‫همانطور که ذکر شد سینما مهم ترین وسایل دیپلماسی فرهنگی کشورها است و هم اکنون دولتهای مختلف‬ ‫در سرتاسر جهان با ابتکار عمل های متنوع سعی در حمایت از سینمای ملی خود و نفوذ بیش تر در عرصه های‬ ‫بین المللی دارند‪ .‬سینمای ایران دارای ظرفیت های بسیاری است که متاسفانه در بخش بین الملل به حال خود‬ ‫رها شده است‪ .‬مدیران ارشد نظام به اهمیت سینما واقف نیستند و از این کاالی استراتژیک غافل شدهاند‪ ،‬هر‬ ‫چند سینماگران و همین چند پخش کننده بین المللی بخش خصوصی با کمترین امکانات در رقابت با همه‬ ‫مشکالت ریز و درشت این عرصهاند‪ .‬سالی نیست که شاهد ظهور استعداد جدیدی در این کشور نباشیم و حیف‬ ‫که این استعدادها بدون حمایت به تولید اثار پرداخته و فیلم هایشان در جشنواره های جهانی ابروداری می کنند‪.‬‬ ‫نه تنها حمایتی در کار نیست که برخی سنگ اندازی ها حضور فیلم های ایرانی در مجامع معتبر بین المللی را با‬ ‫مشکالت جدی روبرو می کند‪ .‬دولت در یک کالم تقریبا خود را از این عرصه کنار کشیده است و حتی مسئوالن‬ ‫باالی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دغدغهای برای حمایت از حضور کیفی سینمای ایران در عرصه های جهانی‬ ‫ندارند‪ .‬کار به جایی رسیده که دست اندرکاران حوزه پخش بین المللی سینمای ایران می گویند برای فعالیت ما‬ ‫مانع جدیدی ایجاد نکنید و از خیر حمایت های شما گذشتیم!‬ ‫نگاهی به نمایش «گرگ ها کراوات نمی زنند» به کارگردانی عادل عزیزنژاد و ساره حشمتی فر‬ ‫تنها قاتل ها در زیر نور قرمز عکس‬ ‫یادگاریمی گیرند‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫چند وجهی بودن جهان هستی سبب شده تا انسان همیشه در مواجهه با‬ ‫مسائل پیرامون خود دچار ابهام و کشف های متفاوتی شود تا از ان طریق‬ ‫بتواند تاثیری در نحوه عملکرد خود داشــته باشد‪ .‬اهمیت این کارکرد از‬ ‫سوی دیگر موجب ان است که زاویه دیده های مختلفی برای درک موضوع‬ ‫و پیوســت شرایط به یکدیگر با اصول و شیوه خاصی رخ بدهد‪ .‬لذا انسان‬ ‫در این میان به جهت ذات جســتجوگری که دارد دائم تالش برای بدست‬ ‫اوردن می کند تا بتواند حقیقت را دریابد‪.‬‬ ‫نظم جهان هســتی با به وجود امدن اتفاق ها و رخدادهایی که به حضور‬ ‫انسان مربوط است قابل رویت می شود به گونه ای که این تقابل در زمان های‬ ‫مختلف معانی بسیاری برای تعریف خود در اختیار می گیرد‪ .‬حال این رویه‬ ‫و چند ســویه شدن مســائل این اجازه را به انسان برای دانستن‪ ،‬پرورش‬ ‫دادن‪ ،‬پنهان داشتن و برمال ســاختن می دهد تا صورت اتفاق ها تاکیدی‬ ‫برای حل کردن ماجراها باشد‪ .‬لذا باید این موضوع را بیان داشت که ماهیت‬ ‫وجودی انسان در کلیت بیشتر میل به کشف و رسیدن به نهایتی دارد تا‬ ‫بتوانــد اثری از خود بر جای بگذارد تا وجه دیگر او یعنی قدرت به وضوح‬ ‫مشــخص شود‪ .‬بنابراین باید گفت هویت انسان دو قطب درونی ویژه دارد‬ ‫که شامل کشف و قدرت می شــود که این موضوع به بسیاری از داده ها و‬ ‫داشته های او یاری می رساند تا خود را در موقعیت های مختلف و شکل های‬ ‫متفاوت پیش روی سایر انسان ها معرفی نماید‪ .‬شاید از نگاه دیگر باید اشاره‬ ‫داشــت اهمیت پیدا و پنهان بودن مســائل محرک هایی هستند که میل‬ ‫انسان را برای نشــان دادن بیشتر می کند‪ ،‬البته به شرط انکه خواستگاه‬ ‫باور او دالیل موجه ای برای زیستن در اوج امادگی باشد‪ .‬پنهان کاری یکی‬ ‫دیگر از خصوصیات بشر است که به اقتضای روبرو شدن با اتفاقی که متضرر‬ ‫بودن او را نمایان می سازد بسیار کارامد و مهم جلوه داده می شود‪ ،‬زیرا از‬ ‫این راه انســان از موضع ضعف فاصله گرفته و به ارامی در مقابل حقیقت‬ ‫عقب نشــینی خواهد کرد‪ .‬لذا تقابل برای به دست اوردن و از دست دادن‬ ‫همیشه در طول حیات بشر جزو عناصری بوده اند که نادیده گرفتن انها را‬ ‫محال و در عین حال جذاب جلوه می دهد‪.‬‬ ‫نمایش «گرگ ها کراوات نمی زنند» دیدگاه و اصول خود را بر پایه کشــف‬ ‫و اتفاق بنیان نهاده تا از این راه بتواند اهمیت ساختار کلی اثر را با تاثیرات‬ ‫جهان نمایش به تصویر بکشد‪ .‬تاثیراتی که مجالی را فراهم می اورد تا ابعاد‬ ‫دراماتیک از توان خود برای شــرح مسائلی که در جهان متن و اثر پیش‬ ‫می اید بهره گرفته و شخصیت ها را به نوعی ما به ازایی از افراد جامعه معرفی‬ ‫کند که هر کدام از انســان ها در زمان روبرو شدن با رخدادی مختص به‬ ‫خود چگونه رفتار می کنند‪ .‬جهان متن این نمایش همان طور که اشاره شد‬ ‫تمامی جزئیات خود را بر پایه اتفاق متمرکز کرده است تا بتواند جهان اثر‪،‬‬ ‫شخصیت ها و حتی مخاطب را تحت تاثیر خود قرار بدهد‪ .‬حال این شگرد‬ ‫از سوی نویسنده این کارکرد را حاصل نموده است که تمامی موارد طراحی‬ ‫شــده به نوعی با اندازه توان های متغیر در ارتباط باشند و شخصیت ها هر‬ ‫کدام به نحوی از این دارایی برخوردار شوند‪ .‬لذا باید گفت که جهان متن‬ ‫بر اساس روابط بین شخصیت ها و موقعیت های نمایشی منظم شده است‬ ‫که به شــکلی خاصیت دراماتیک را برای پرورش شخصیت ها و فضاسازی‬ ‫اثر مهیا می سازد‪ .‬در واقع این ترکیب از سویی موجب شده تا گره افکنی‬ ‫از ابتدا در جهان اثر حضوری پر رنگ داشته باشد که شخصیت ها باتوجه‬ ‫به دریافت های خود از محیط پیرامــون برون ریزی کرده تا موقعیت ها را‬ ‫به ســویی هدایت کنند که دلیل پیش امدن اتفاق ها در ابتدا تا اندازه ای‬ ‫گنگ و پیچیده نشــان داده شود‪ .‬ضرورت این ساختار بیشتر به ان جهت‬ ‫است که تو در تو بودن مولفه روایت در نمایش مخاطب را بیشتر به سوی‬ ‫کشف و گمان ترغیب نماید‪ .‬لذا قرار گرفتن شخصیت ها در موقعیت های‬ ‫زمانی و مکانی که در زمان گذشته و حال است محیطی را فراهم می کند‬ ‫تا تاکید بر داده های دراماتیک نیز مســجل شــود‪ .‬شخصیت ها در جهان‬ ‫نمایش همچون مخاطب در حال کشف برای رسیدن به حقیقت هستند و‬ ‫به نوعی با حدس های مقطعی تالش دارند تا مقصری را پیدا کرده و او را‬ ‫مجازات کنند‪ .‬حال در این مجال اســتفاده از مولفه روایت عنصری بسیار‬ ‫مهم برای شــرح این موضوع اســت‪ ،‬زیرا شخصیت ها در جامعه و جهان‬ ‫اکنون به مشــکلی برای حل کردن برخورد می کنند که به طور طبیعی‬ ‫واکنش ها و رفتارهایی با ذائقه امروزی دارند‪.‬‬ ‫قابل ذکر است که جهان اثر با توجه به خصوصیات جهان متن سعی دارد‬ ‫که تا اندازه ای بخشی از هزارتوهای انسان را در ظاهر شخصیت های خود‬ ‫پیش روی مخاطب اورده و توضیح بدهد که ثمره این موضوع چه مسائل و‬ ‫مشکالتی را پیش می اورد‪ .‬حال به این جهت از ابتدا مخاطب با قرار گرفتن‬ ‫در اوج اتفاق و موقعیتی که شخصیت ها به ان دچار شده اند روبرو می شود‬ ‫که چنین تصمیمی به دلیل کشف‪ ،‬درک موقعیت و همراه شدن با اتفاق ‬ ‫صورت گرفته است‪ .‬مقوله مرگ را باید به یقین بعنوان قوه محرک این اثر‬ ‫شناخت که تمامی مسائل‪ ،‬داده ها و واکنش ها را از سوی شخصیت ها شامل‬ ‫می شــود‪ .‬در واقع این مولفه همان عنصری است که جهان و متن و اثر را‬ ‫تحت تاثیر خود قرار داده تا جزئیات متفاوت و جریان ســازی ها بیشتر در‬ ‫محتوا‪ ،‬فرم و فضاسازی قابل رویت باشند‪ .‬لذا رازالود بودن جهان اثر با انکه‬ ‫بر اســاس اتفاق و لحظه پیش می رود‪ ،‬اما انگشت اتهام را به سوی تمامی‬ ‫شخصیت ها نشــانه می گیرد که همچنان تا پایان نمایش کشف و گمان‬ ‫نیز ادامه داشته باشد‪ .‬مولفه زمان همچون مقوله مرگ تاثیرات زیادی در‬ ‫جهان اثر دارد‪ ،‬زیرا نمایش دادن زمان گذشــته و اتفاق هایش در مسیری‬ ‫موازی با زمان حال و رخدادهای ان پیش می رود و شــخصیت ها با قرار‬ ‫گرفتن در موقعیت ان دوره دلیل یا دالیل انکار و عدم این موضوع را نمایان‬ ‫می کنند‪ .‬بنابراین چندوجهی ساختن ساختار دراماتیک این اثر توانسته با‬ ‫خرده پیرنگ های خود در روایت رازهای سر به ُمهر هر شخصیت را افشا‬ ‫نماید‪ .‬اهمیت ساختار درهم تنیده روایت مدرن مزایایی را برای این اثر نیز‬ ‫فراهم اورده که شخصیت ها تا ثانیه های اخر در تالطم قرار می گیرند که‬ ‫تکرار موقعیت ها در نیمه پایانی نه تنها تعلیق‪ ،‬بلکه نوســان های تاکیدی‬ ‫در برون ریزی هــا را نمایان می کند‪ .‬البته این نکته را نیز باید یاداور شــد‬ ‫گره گشایی محتوا با رگه هایی در روایت تا اندازه ای مشخص که مقدار ان‬ ‫نســبت به ابهام موقعیت درصد اندکی را شامل می شود پیش می رود که‬ ‫همچون اطالعات جهان متن به مرور و به اقتضای زمان مخاطب را متوجه‬ ‫موضوع می کند‪ .‬استفاده از میزانسن های سیال نیز یکی دیگر از شیوه های‬ ‫کارگردان های این نمایش است که با استفاده درست از صحنه محتوا را در‬ ‫کنار سایر جزئیات مرتبط به هدف اثر سوق می دهند که پایانی باز داشته‬ ‫باشــد تا مخاطب در نهایت تصمیم خود را نســبت به موضوع و اتفاق ها‬ ‫مشخص کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سهشنبـــــــــــــــه ‪8‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1133‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫قرنبیستمنقطهعطفتحوالتتئاتردنیاست‬ ‫مدیر کل هنرهای نمایشی عنوان کرد‪ :‬در قرن بیستم تئاتر دنیا با شیوه های‬ ‫جدیداجرا روبرو شد ‪ .‬خیلی از هنرمندان و نظریه پردازان در این دوره ایده های‬ ‫جدید دادند و تئاتر را با بالندگی و تحول روبرو کردند‪ .‬نخســتین نشست‬ ‫«سمینار مطالعات اجرا» با حضور شهرام کرمی‪ ،‬مدیر کل هنرهای نمایشی‪،‬‬ ‫سعید اســدی‪ ،‬مدیر تئاتر شهر‪ ،‬حمید نیلی‪ ،‬مدیر عامل انجمن هنرهای‬ ‫نمایشی‪ ،‬مهدی حاجیان‪ ،‬مدیر دبیرخانه جشنواره ها‪ ،‬میالد نیک ابادی‪ ،‬مدیر‬ ‫کانون تئاتر دانشگاهی در تاالر مشاهیر تئاتر شهر برگزار شد‪ .‬شهرام کرمی‬ ‫پیش از اغاز سخنرانی ها درباره ضرورت های اجرای این سمینار با تشکر از‬ ‫کانون تئاتر دانشگاهی برای ترتیب دادن این سمینار‪ ،‬گفت‪ :‬حتما برپایی‬ ‫چنین سمینارهایی به رشد و توسعه تئاتر کمک می کند‪ .‬نکته اصلی این‬ ‫است که چنین ایده هایی در شرایط کاربردی قرار بگیرد‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫کانون تئاتر دانشگاهی از مراکز فعال حوزه تئاتر است‪ ،‬افزود‪ :‬در قرن بیستم‬ ‫تئاتر در دنیا نیاز به شیوه های اجرای جدیدی داشت‪ ،‬خیلی از هنرمندان و‬ ‫نظریه پردازان در همین دوره ایده های جدید دادند و تئاتر دنیا را متحول و‬ ‫به بالندگی نزدیک کرد و برهمین اساس ژانرهای زیادی در تئاتر ایجاد شد و‬ ‫سبک ها و شیوه های جدید ایجاد شد‪ ،‬در شرایطی که شاید هنوز ما در این‬ ‫عرصه مقاومت داشتیم و در عرصه تئاتر کالسیک فعالیت می کردیم‪ .‬وی‬ ‫در ادامه افزود‪ :‬پرداختن به مطالعات اجرا یعنی رونق تئاتر در حیطه اجرا و‬ ‫مطالعات علمی که خیلی جسورانه در موضوعات این سمینار گنجانده شده‬ ‫اســت‪ .‬انچه در مطالعات اجرا مهم است حتی در قالب تئاتر کالسیک هم‬ ‫می گنجد اما با وسعت بیشتر و تاثیرگذاری بیشتری‪ .‬همین موضوع یک چراغ‬ ‫برای رسیدن به افق های دورتر است‪ .‬در ادامه صالح نجفی در موضوع سمینار‬ ‫خود با عنوان «نظری به برنامه های والتر بنیامین برای تئاتر کودکان پرولتاریا»‬ ‫گفت‪ :‬والتر بنیامین معتقد است که در فاصله سنی بین چهار تا چهارده سال‬ ‫می بایست با بچه ها تئاتر کار کرد‪ ،‬مفهوم موردنظر بنیامین از تئاتر متفاوت‬ ‫بود ‪ ،‬تئاتری که بچه ها در ان می نویسند‪ ،‬بازی می کنند و ژست ازاد دارند‪.‬‬ ‫اغاز اجرای «مثل هیچکس» در تماشاخانه ماه‬ ‫اولین اجرای نمایش «مثل هیچ کس» شب گذشته در تماشاخانه ماه به‬ ‫صحنه رفت‪ .‬اولین اجرای نمایش «مثل هیچ کس» با حضور بهزاد فراهانی‪،‬‬ ‫فهیمه رحیمی نیا و جمعی از عالقه مندان به هنر تئاتر شب گذشته‪ ۶‬مرداد‬ ‫درتماشاخانهماهرویصحنهرفت‪.‬نمایش«مثلهیچ کس»روایتگرداستان‬ ‫زنی است که شانزده سال است همسرش را ندیده و در این مدت منتظر‬ ‫بازگشت مرد است‪ .‬زن در رویای خود با او زندگی می کند و وقتی شوهرش‬ ‫را می بیند بین رویا و واقعیت سردرگم می شود‪ .‬این نمایش که کارگردانی‬ ‫ان را مســعود رحیم پور به عهده دارد از ‪ ۶‬تا ‪ ۲۵‬مرداد در تماشاخانه ماه‬ ‫حوزه هنری ساعت ‪ ۱۹‬و به مدت ‪ ۴۵‬دقیقه به صحنه می رود‪ .‬نویسندگی‬ ‫نمایش «مثل هیچ کس» را چیترا نادری و علی کوچکی به عهده داشته اند‬ ‫و مسعود رحیم پور و پرستو کرمی در ان به ایفای نقش می پردازند‪ .‬اهنگساز‬ ‫این نمایش شــروین عباسی است‪ .‬مرضیه پورتور طراحی صحنه ان را به‬ ‫عهده دارد و در گروه کارگردانی سیاوش جامع در سمت مشاور کارگردان و‬ ‫نسرین درویشی و فریدون رحیمی دستیاران کارگردان این نمایش هستند‪.‬‬ ‫عالقه مندان برای تهیه بلیت و برخورداری از تخفیف های ویژه این نمایش‬ ‫می توانند به سایت تیوال مراجعه کنند‪.‬‬ ‫اغاز اجرای نمایش «مثبت فکر کن»‬ ‫با حضور هنرمندان‬ ‫نمایش «مثبت فکر کن» شــامگاه یکشــنبه ‪ ۶‬مرداد با حضور جمعی از‬ ‫هنرمندان در تئاتر هامون روی صحنه رفت‪ .‬اجرای نمایش «مثبت فکر کن»‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی علی دهبان ‪ ۶‬مرداد با حضور جمعی از هنرمندان‬ ‫در تئاتر هامون اغاز شد بازیگران این نمایش (به ترتیب ورود) سیاوش مفیدی‪،‬‬ ‫شَ یماء ملکیان‪ ،‬سوسن پرور‪ ،‬سامان دارابی هستند‪.‬از جمله هنرمندانی که در‬ ‫شب نخست این نمایش حضور داشتند می توان به نیما شاهرخ شاهی‪ ،‬علی‬ ‫مسعودی‪ ،‬علی صالحی‪ ،‬نگین معتضدی‪ ،‬علی عطشانی و مرجانه گلچین‪،‬‬ ‫نعیمه نظام دوست‪ ،‬ابراهیم ابراهیمیان‪ ،‬سمیرا برادری‪ ،‬معصومه کریمی‪ ،‬رابعه‬ ‫اسکویی و سروش محمدزاده اشاره کرد‪ .‬سوسن پرور در اجرای افتتاحیه این‬ ‫نمایش از هنرمندان خواست تا کم و کاست های اجرای نخست را ببخشند‬ ‫اما اطمینان داد که با یک نمایش خوش ریتم و دوستداشتنی مواجه خواهند‬ ‫شد‪ .‬علی دهبان نیز با اشاره به اینکه نخستین کار تئاتر خود را کارگردانی‬ ‫می کند‪ ،‬افزود‪ :‬باالخره پس از‪ ۱۳‬سال تالش‪ ،‬اولین نمایش خود را کارگردانی‬ ‫کردم و در این مسیر سخت بازیگران خوبم کنارم بودند و مرا همراهی کردند‪.‬‬ ‫تالش کردیم یک نمایش بی ادعا اما دوستداشتنی و خوش ریتم و البته با‬ ‫کمی نقدهای اجتماعی را روی صحنه بیاوریم‪ .‬داستان این نمایش درباره زوج‬ ‫مستاجری است که در مسیر زندگی خود با افت و خیزهای زیادی روبه رو‬ ‫می شوند و تالش می کنند شرایط را به بهترین نحو حفظ کنند‪ .‬بلیت های‬ ‫چند روز ابتدایی نمایش با تخفیف ‪ ۲۰‬تا ‪ ۳۰‬درصدی در ســایت تیوال به‬ ‫فروش می رسد‪ .‬این نمایش تا هشتم شهریور اجرا خواهد داشت‪.‬‬ ‫زمان اجرای نمایش مسعود دلخواه تغییر کرد‬ ‫مســعود دلخواه اعالم کرد زمان اجرای عمومی نمایش «خدای من این یه‬ ‫نمایشــنامه دیگه ســت» تغییر کرد و این اثر در مهر و ابان سال جاری در‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر به صحنه می رود‪ .‬مســعود دلخواه بازیگر‪ ،‬کارگردان و‬ ‫مدرس تئاتر که قصد دارد نمایش «خدای من این یه نمایشنامه دیگه ست»‬ ‫نوشتهریچاورالفرادر سالن سمندریان تماشاخانهایرانشهررویصحنهببرد‪،‬‬ ‫درباره تغییر زمان اجرای عمومی این اثر گفت‪ :‬پیش از این قرار بود نمایش‬ ‫را شهریورماه سال جاری به صحنه ببریم ولی به دلیل مصادف شدن اجرا با‬ ‫ماه محرم‪ ،‬تصمیم گرفتم زمان اجرای عمومی این نمایش را تغییر دهیم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬با تغییر انجام شده‪ ،‬نمایش «خدای من این یه نمایشنامه دیگه ست»‬ ‫را مهر و ابان سال جاری در سالن سمندریان تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه‬ ‫خواهیم برد‪ .‬دلخواه درباره اغاز تمرین های این اثر نمایشی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬قصد‬ ‫داریم از ‪ ۱۵‬مرداد تمرین های نمایش را شروع کنیم‪ .‬کارگردان «خدای من‬ ‫این یه نمایشنامه دیگه ست» درباره گروه بازیگری نمایش با توجه به تغییر‬ ‫زمان اجرای عمومی ان‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬به دلیل تغییر زمان اجرای عمومی‪،‬‬ ‫احتمال دارد که این تغییر با فعالیت های بازیگران نمایش تداخل داشته باشد‬ ‫که قرار است در گفتگو و بررسی با گروه بازیگری‪ ،‬وضعیت مشخص شود‪ .‬وی‬ ‫در پایان تاکید کرد‪ :‬اگر قرار باشد با تغییری در گروه بازیگری نمایش مواجه‬ ‫شویم‪ ،‬تالش می کنیم تا هفته اینده وضعیت گروه بازیگری مشخص شود‪.‬‬ ‫روایت هیئت داوران از بخش اذری سیزدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫‪6‬‬ ‫سهشنبـــــــــــــــه ‪8‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1133‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫گروه هایموسیقیخیابانی‬ ‫باید مجوز داشته باشند‬ ‫فرماندار تهران گفت‪ :‬گروه های موســیقی که در خیابان ها اقدام به اجرای‬ ‫موسیقی می کنند برای فعالیتشان باید مجوز داشته باشند‪ .‬عیسی فرهادی‬ ‫فرماندار تهران در مورد فعالیت موسیقی های خیابانی و افرادی که در مبادی‬ ‫ورودی و خروجی متروها اقدام به اجرای موســیقی زنده می کنند اظهار‬ ‫کرد‪ :‬هرگروه موســیقی و کنسرتی که قصد فعالیت در سطح شهر را دارد‬ ‫باید از وزارت ارشــاد و دستگاه های مربوطه مجوز داشته باشد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫البته برخی رفتارهای سنتی مانند عمو نوروز که به صورت مقطعی فعالیت‬ ‫می کنند شامل موسیقی های خیابانی نمی شــود‪ .‬فرماندار تهران تصریح‬ ‫کرد‪ :‬موســیقی های خیابانی به نحوی تبدیل به تکدی گری نوین شــده‬ ‫اســت و برای برخی مردم و خانواده ها مزاحمت ایجاد می کند‪ .‬فرهادی در‬ ‫پایان تاکید کرد‪ :‬اگر این گروه های موسیقی مجوز نداشته باشند کارشان‬ ‫غیرقانونی است‪ .‬مدتی اســت که گروه های موسیقی خیابانی در مبادی‬ ‫ورودی و خروجی متروها در ســاعات ابتدایی روز و غروب اقدام به نواختن‬ ‫موسیقی می کنند و برخی افرادی برای تشکر و قدردانی از ان هنر و هنرمند‬ ‫مبالغی را در داخل ظرف یا کیفی که ان گروه جلوی محل کارشــان قرار‬ ‫داده اند‪ ،‬می اندازند‪ .‬برخی دیگر از این افراد در واگن های مترو را محل کار‬ ‫خود قرار داده اند و بعضا بعد از اجرای یک موسیقی از مسافران طلب پول‬ ‫می کنند تا قطعه دیگری را اجرا کنند‪.‬‬ ‫ماجرای ناتمام سند موسیقی در شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگیپیگیریشد‬ ‫جلسه کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی با موضوع‬ ‫بررسی پیش نویس سند موســیقی کشور برگزار شد‪ .‬جلسه کمیسیون‬ ‫هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی با موضوع بررسی پیش نویس‬ ‫سند موسیقی کشور با حضور اعضای کمیسیون‪ ،‬مدیرکل دفتر موسیقی و‬ ‫تعدادی از هنرمندان برگزار شد‪ .‬در این جلسه پیش نویس سندی که سه‬ ‫ســال پیش در کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی با‬ ‫مشارکت تعدادی از هنرمندان موسیقی تهیه شده است‪ ،‬دوباره طرح شد و‬ ‫اعضای کمیسیون و مدیرکل دفتر موسیقی نظراتی را درباره ان بیان کردند‪.‬‬ ‫محمدحسین ایمانی خوشخو رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی در این جلســه گفت‪ :‬برای نخستین بار قرار است قانون و‬ ‫مصوبه ای در زمینه موســیقی باشد تا هماهنگی های بیشتری در حوزه‬ ‫موســیقی فراهم و دخالت های افراد و نهادها در موســیقی برطرف شود‪.‬‬ ‫موســیقی در عرصه های مختلف حضور داشته و تاثیرگذار بوده است اما‬ ‫توجه الزم و شایسته به موسیقی نشده است‪ .‬پیش نویس سند موسیقی‬ ‫که با همکاری و مشارکت چند نفر از استادان و هنرمندان موسیقی حدود‬ ‫سه سال پیش تدوین شد و از نظرات هنرمندان و کارشناسان دیگری نیز‬ ‫اســتفاده شده اســت در تعامل با وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و دفتر‬ ‫موسیقی و با استفاده از نظر اعضای کمیسیون و هنرمندان موسیقی نهایی‬ ‫می شود‪ .‬ایمانی خوشخو بیان کرد‪ :‬تدوین سند سینما با مشارکت و همکاری‬ ‫سازمان سینمایی کشور نهایی شد و برای بررسی و تصویب به شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی ارائه شده و منتظر طرح در شورای عالی است‪ .‬محمد اله‬ ‫یاری مدیرکل دفتر موسیقی نیز در این جلسه عنوان کرد‪ :‬ضرورت دارد که‬ ‫در تدوین سند موسیقی کشور به همه مسایل موسیقی‪ ،‬واقعیت ها و شرایط‬ ‫موسیقی به طور جامع توجه و نگاه فزاینده ای به موسیقی در نظر گرفته‬ ‫شود‪ .‬در این جلسه اعضای کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی و داریوش پیرنیاکان و هومان اسعدی نظرات و نقدهایی را درباره‬ ‫پیش نویس سند موسیقی بیان کردند و مقرر شد در جلسات اینده با توجه‬ ‫به نظرات کارشناسی‪ ،‬سند موسیقی نهایی شود‪.‬‬ ‫صدا و سیما جشنواره موسیقی جوان‬ ‫را پوشش نمی دهد‬ ‫همچنین در این جلســه هومان اسعدی دبیر سیزدهمین جشنواره ملی‬ ‫موســیقی جوان گزارشی از این جشنواره بیان کرد و گفت‪ :‬جشنواره ملی‬ ‫موســیقی جوان رویدادی است که همانند ندارد و امسال در سیزدهمین‬ ‫دوره این جشــنواره بیش از دو هزار نفر ثبت نــام کردند که حدود ‪۸۰۰‬‬ ‫نوجوان و جوان انتخاب شدند و در طول یک ماه تا پنجم شهریور در بخش‬ ‫سازی و اوازی برنامه اجرا می کنند‪ .‬تمرکز جشنواره ملی موسیقی جوان بر‬ ‫هویت ایرانی و ملی است و موسیقی دستگاهی ایرانی و نواحی و موسیقی‬ ‫کالسیک در این جشنواره مورد توجه است و بیش از ‪ ۱۰۰‬هنرمند و استاد‬ ‫موسیقی داور این جشــنواره هستند‪ .‬جشنواره موسیقی جوان که در ان‬ ‫نوجوانان و جوانان موسیقی دستگاهی و نواحی ایرانی و کالسیک اجرا می‬ ‫کنند‪ ،‬در حوزه موســیقی امیدوارکننده است‪ .‬اسعدی در پایان با انتقاد از‬ ‫صدا و ســیمای جمهوری اسالمی ایران اظهار کرد‪ :‬صدا و سیما رویدادی‬ ‫را با این اهمیت که حدود ‪ ۸۰۰‬نوجوان و جوان در ان اجرا می کنند و بر‬ ‫هویت ملی و ایرانی تمرکز دارد‪ ،‬پوشش نمی دهد و درباره جشنواره اطالع‬ ‫رسانی نمی کند‪.‬‬ ‫صداوسیمابرایاطالع رسانیبههنرمندانجوانکمککند‬ ‫روز یکشــنبه ششــم مردادماه‪ ،‬دومین روز از سیزدهمین‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان‪ ،‬شاهد حضور هنرمندانی بود که‬ ‫به ارائه موسیقی اذربایجانی پرداختند‪ .‬در این بخش شهریار‬ ‫صدیق‪ ،‬وحید اســداللهی‪ ،‬جابر اطاعتی و ایمران حیدری؛ به‬ ‫ارزیابی اجراها نشستند‪ .‬برای اطالع از کم و کیف اجراهای این‬ ‫بخش‪ ،‬با این هیئت داوران گفت وگویی داشــتیم که در ادامه‬ ‫می خوانید‪:‬‬ ‫هنرمندان در برخی از رشته ها کارشان را زیاد جدی‬ ‫نمی گیرند‬ ‫شــهریار صدیق نوازنده تار و سرپرســت گروه راست موغام تبریز در‬ ‫ارزیابی خود از اجراها بخش موســیقی اذری گفت‪ :‬اجراها در بعضی‬ ‫از رشته ها‪ ،‬شــرکت کننده چندانی نداشت‪ ،‬اما همیشه گفته ام مزیت‬ ‫جشــنواره موســیقی جوان این اســت که خصوصاً در رده سنی الف‬ ‫همیشه هیجاناتی داریم و می دانیم حتماً اتفاقات جالبی خواهد افتاد‪.‬‬ ‫امسال هم چند مورد داشتیم و یک مورد هم در رده سنی ج داشتیم‬ ‫که اجرای فوق العاده ای داشــتند‪ .‬به طور کلی هنرمندان جوان در ساز‬ ‫تار و کمانچه بســیار خوب ظاهر شدند‪ ،‬اما به نظرم همیشه رده سنی‬ ‫الف نسبت به ســایر رده ها حرف اول را می زنند به دلیل اینکه بسیار‬ ‫جــدی رقابت می کننــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬بعضــی از هنرمندان در برخی‬ ‫از رشــته ها کارشــان را زیاد جدی نمی گیرند‪ ،‬البته تصمیمی اتخاذ‬ ‫شده که در سال های اینده حتماً رپرتواری تعریف شود که هنرمندان‬ ‫مجبور شــوند روی این رپرتوار کار کننــد و تنها یک قطعه خاص را‬ ‫برای اجرا در جشــنواره اماده نکنند‪ .‬این اتفاق باعث می شود که این‬ ‫نقص ها جبران شــود‪ .‬وی افزود‪ :‬به نظرم برگزاری چنین جشنواره ای‬ ‫بزرگ ترین اتفاق برای جوانان و نوجوانان عالقه مند به موسیقی است‪.‬‬ ‫جشنواره موســیقی جوان تنها جایی است که ان ها می توانند رقابت‬ ‫کنند و هنر خودشــان را نشــان دهند‪ .‬برگزاری این جشنواره تاثیر‬ ‫بسزایی در رشد و پرورش هنرمندان جوان کشور دارد و باید برگزاری‬ ‫ان تداوم داشته باشد‪.‬‬ ‫روند رو به رشد در جشنواره سیزدهم هم مشهود است‬ ‫جابر اطاعتی نوازنــده ویولن‪ ،‬کمانچه‪ ،‬اهنگســاز و تنظیم کننده در‬ ‫توضیح خود از اجراهای بخش اذری توضیح داد‪ :‬جشــنواره امســال‬ ‫خیلی خوب اســت‪ .‬هرسال شــاهد هستم که جشــنواره روند رو به‬ ‫ رشــد و ارتقای خودش را حفظ کرده اســت‪ .‬در هــر صورت با تمام‬ ‫مشــکالتی که وجود دارد‪ ،‬امسال شاهد این موضوع بودم که جوانان‬ ‫رشد بسیار خوبی داشتند و این موضوع کام ً‬ ‫ال مشهود بود‪ .‬خصوصاً در‬ ‫گروه ســنی الف رشد قابل توجهی داشتیم‪ .‬امسال هم چند پدیده در‬ ‫جشنواره داشــتیم که با تمام اصول و سنت های شفاهی ما توانستند‬ ‫موســیقی اقــوام و اداب و فرهنگ موســیقایی اذری را خیلی خوب‬ ‫به اجرا بگذارند‪ .‬از این لحاظ بســیار جای خوشــحالی دارد که شاهد‬ ‫پیشرفت جوانان این مرزوبوم هستیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬هنرمندان نوجوان‬ ‫و جوان در ســازهای تار و کمانچه مانند ســال های گذشته خصوصاً‬ ‫در رده ســنی الف خوش درخشــیدند و تشویق هم شــدند‪ ،‬اما در‬ ‫برخی سازها نوازندگانی بودند که کم وکاستی هایی داشتند‪ .‬متاسفانه‬ ‫شرکت کنندگان ساز گارمون نسبت به سال گذشته بسیار کم بودند‪.‬‬ ‫البتــه می دانم نوازندگان بســیار خوبی در این بخش داریم و شــاید‬ ‫مهم ترین علت کم بودن شــرکت کنندگان این بخش اطالع رســانی ‬ ‫ضعیف بود‪ .‬البته خود هنرمندان جوان هم تا حدودی مقصر هســتند‬ ‫که در جشــنواره شرکت نمی کنند‪ .‬ســاز قوپوز نیز همانند سال های‬ ‫گذشته شرکت کننده های بیشتری داشت و نسبت به دیگر سازها نیز‬ ‫بسیار درخشید‪ .‬مسلماً این هنرمندان جوان اینده و پشتوانه موسیقی‬ ‫این مرزوبوم هســتند و این موضوع بسیار جای خوشحالی دارد‪ .‬نقاط‬ ‫ضعف و قوت در چنین اجراهایی مشــخص می شــود و مسلماً نقاط‬ ‫ضعف هر هنرمند جوانی با اجرا در این جشنواره از بین می رود‪.‬‬ ‫جشنواره جوان بهترین اتفاق در زمینه موسیقی است‬ ‫ایمران حیدری نوازنده قوپوز درباره اجراهای روز دوم جشنواره گفت‪:‬‬ ‫اجراها در بخش موســیقی اذربایجانــی درمجموع خوب بود‪ .‬کیفیت‬ ‫اجراها هر ســال به مراتب باالتر می رود‪ ،‬اما یک مقدار اطالع رسانی ها‬ ‫ضعیف بود و تعداد شــرکت کنندگان پایین تر از حد انتظار ما بود‪ .‬با‬ ‫مسئوالن جشنواره صحبت هایی را انجام دادیم که از دوره های اینده‬ ‫اطالع رسانی قوی تری صورت گیرد‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬بعضی از شرکت کنندگان اجرای صحنه ای بهتری داشتند‬ ‫اما بعضی از ان ها نیز به دلیل استرس نتوانستند اجرای بهتری داشته‬ ‫باشند‪ .‬در مجموع‪ ،‬جشنواره موسیقی جوان رویداد بسیار خوبی است‬ ‫و به نظرم بهترین اتفاق هنری در زمینه موسیقی‪ ،‬جشنواره موسیقی‬ ‫جوان است‪.‬‬ ‫صداوسیما برای اطالع رسانی به هنرمندان جوان کمک کند‬ ‫وحید اســداللهی نوازنده نقاره نیز در تشریح اجراهای موسیقی اذری‬ ‫گفت‪ :‬اجراهای خوبی را شاهد بودیم و هنرمندانی که در این جشنواره‬ ‫شرکت کردند اماده بودند‪ .‬تعداد هنرمندانی که در قسمت ساز نقاره‬ ‫شرکت کردند کم بود‪ ،‬اما همه ان ها اجراهای خوبی داشتند‪ .‬متاسفانه‬ ‫تعداد شــرکت کننده ها در این دوره از جشنواره کم است که به خاطر‬ ‫ضعف در اطالع رســانی است‪ .‬صداوسیما باید کمک کند تا هنرمندان‬ ‫جوان با این رویداد اشــنا شــوند‪ ،‬زیرا خیلی از هنرمندان بااستعداد‬ ‫هســتند که از برگزاری چنین جشنواره ای اطالع ندارند‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫مطمئناً برگزاری جشــنواره موســیقی جوان کمک شایانی به رشد و‬ ‫پیشرفت موسیقی کشور می کند‪.‬‬ ‫در اجراهای امروز هم شــاهد بودیم که نوجوانان بسیار خوبی حضور‬ ‫داشتند که در اینده حرف های زیادی برای گفتن دارند‪ .‬مسئله اینجا‬ ‫اســت که باید برنامه ریزی درســتی باشــد و جوانان بااستعداد برای‬ ‫شــرکت در جشنواره تشویق شوند‪ .‬ســیزدهمین دوره جشنوارۀ ملی‬ ‫موسیقی جوان با دبیری هومان اسعدی و با مشارکت اساتید موسیقی‬ ‫کشــور توسط انجمن موســیقی ایران‪ ،‬با حمایت معاونت امور هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬دفتر موســیقی و با همکاری بنیاد‬ ‫رودکی از ‪ ۵‬مرداد تا ‪ ۵‬شهریور در تاالر رودکی تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫جهش سفرهای درمانی‪-‬پزشکی به ایران در سال‪98‬‬ ‫ارزش ریال پایین امد گردشگری رکورد زد!‬ ‫ســفرهای درمانی‪-‬پزشــکی به ایران در ‪ ۴‬ماه اول امسال با محرک‬ ‫ارزی جهش کرد‪ .‬اطالعات دریافتی از نمایندگان تشکل های فعال در‬ ‫حوزه گردشــگری سالمت نشان می دهد طی ماه های گذشته از سال‬ ‫‪ ۹۸‬تقریبا به اندازه کل ســال ‪ ۹۷‬گردشــگر سالمت وارد کشور شده‬ ‫است‪ .‬این دسته از گردشگران عمدتا از کشورهای حوزه خلیج فارس‪،‬‬ ‫عراق‪ ،‬ســوریه و البته ایرانیان مقیم کشورهای کانادا و المان بوده اند‬ ‫کــه برای دریافــت انواع خدمات پزشــکی و بیمارســتانی همچون‬ ‫جراحی پالســتیک‪ ،‬عمل قلب باز و ارتوپدی به ایران ســفر کرده اند‪.‬‬ ‫ورود گردشــگر خارجی به ایران با هــدف «درمان و دریافت خدمات‬ ‫پزشــکی» در چهار ماه ابتدای امسال تحت تاثیر محرک ارزی‪ ،‬رکورد‬ ‫زد‪ .‬محمد پناهی نایب رئیس انجمن گردشگری سالمت ایران و دبیر‬ ‫ســابق شورای راهبردی گردشگری ســامت کشور گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫امار چهارماهه اول امسال تعداد گردشگران ورودی که جهت استفاده‬ ‫از خدمات پزشــکی درمانی به ایران ســفر کرده اند‪ ،‬حدود ‪ ۶۰۰‬هزار‬ ‫نفر بوده که این رقم معادل تعداد همین نوع گردشــگر در یک ســال‬ ‫‪ ۹۷‬اســت‪ .‬رونق ســفر درمانی به ایران طی امسال که به دنبال رشد‬ ‫این نوع گردشگر خارجی در گذشته اتفاق افتاده‪ ،‬ناشی از ارزان شدن‬ ‫هزینه سفر به کشورمان تحت تاثیر تحوالت بازار ارز است‪ .‬این محرک‬ ‫در کنــار مهارت و تخصص پزشــکان ایرانی‪ ،‬بــازار خدمات درمانی‬ ‫ایران را برای خارجی ها جذاب کرده اســت‪ .‬وی درباره مبادی اصلی‬ ‫مسافران درمانی‪-‬پزشــکی به ایران عنوان کرد‪ :‬بیشترین گردشگران‬ ‫سالمت‪ -‬مســافرانی که به قصد درمان و انجام امور پزشکی به ایران‬ ‫سفر می کنند‪ -‬از کشــورهای عراق‪ ،‬جمهوری اذربایجان‪ ،‬کشورهای‬ ‫حاشــیه خلیج فارس‪ ،‬لبنان و سوریه هســتند و عالوه بر انها ایرانیان‬ ‫مقیم کانــادا و المان نیز با این هدف به ایران ســفر می کنند‪ .‬اغلب‬ ‫گردشگران ســامت برای جراحی پالستیک‪ ،‬عمل قلب باز‪ ،‬ارتوپدی‬ ‫و درمان نازایی در زنان‪ ،‬ایران را به عنوان مقصد درمانی خود انتخاب‬ ‫می کنند‪ .‬پناهی درباره درامد ارزی کشــور از محل جذب «گردشگر‬ ‫سالمت» گفت‪ :‬در سال گذشته ‪ ۱ /۲‬میلیارد دالر ارز وارد کشور شد‬ ‫و در چهارماهه امسال این رقم حدود ‪ ۲۰‬تا ‪ ۳۰‬درصد افزایش داشته‬ ‫اســت‪ .‬یکی از تهدیدات در بازار گردشگری سالمت حضور دالالن در‬ ‫این حوزه اســت که پناهی در همین راســتا عنوان کرد‪ :‬این دالالن‬ ‫با انتخاب غیرتخصصی و مخاطره امیز بیمارســتان برای گردشگران‬ ‫ســامت و همچنین با دریافت حق الزحمه های غیرمتعارف موجب‬ ‫خدشــه دار شدن بازار خدمات پزشــکی به خارجی ها می شوند‪.‬‬ ‫با وجود اینکه تعداد ورودی این نوع گردشــگران به کشور کم‬ ‫نیســت اما بســیاری از این افراد از طریق دالالن وارد کشــور‬ ‫می شــوند که همین امر نه تنها اجازه در دســت داشــتن امار‬ ‫دقیق را نمی دهد؛ که موجب ایجاد بازار ســیاه در این حوزه‬ ‫نیز می شــود‪ .‬در راستای برطرف کردن چنین مشکالتی‪،‬‬ ‫توافق نامه همکاری مشــترکی بین وزارت بهداشــت‪،‬‬ ‫درمان و اموزش پزشــکی و ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫در‪ ۲۴‬اردیبهشــت مــاه ‪ ۹۸‬درخصوص گردشــگری‬ ‫سالمت امضا شد که در مفاد این توافق نامه به تدوین‬ ‫سیاســت های کلی گردشگری سالمت پرداخته شده‬ ‫است‪ .‬امین حقیقت؛ دبیر شورای راهبری گردشگری‬ ‫ســامت عنوان کرد‪ :‬ایــن توافق نامه موجب شــد تا‬ ‫دســتگاه های مربوطه نظارت بیشتر و دقیق تری بر این‬ ‫امر داشته باشند‪ ،‬عالوه بر ان اموزش های الزم برای فعاالن‬ ‫حوزه خود را نیز در نظر بگیرند تا بتوانند به خوبی شــرایط را‬ ‫برای حضور گردشــگران سالمت مهیا کنند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬وزارت‬ ‫بهداشت در این توافق نامه تعهدهایی همچون صدور مجوز شرکت های‬ ‫تســهیلگر خدمات تشــخیصی درمانی به گردشگران سالمت‪ ،‬صدور‬ ‫مجوز پذیرش گردشــگران سالمت به بیمارســتان های واجد ضوابط‬ ‫(اعطای ‪ ،)IPD‬تعیین تعرفه خدمات پزشکی به گردشگران سالمت‬ ‫و نظارت بر اجرای دقیق ان و برنامه ریزی و اقدام فوری جهت حذف‬ ‫واســطه های غیر قانونی و جلوگیری از ایجاد ان توسط مراکز درمانی‬ ‫را دارد‪ .‬دبیر شورای راهبری گردشگری سالمت در پاسخ به چگونگی‬ ‫تعیین تعرفه های درمانی برای گردشگران خاطرنشان کرد‪ :‬تعرفه های‬ ‫درمانی که برای گردشگران تعیین شده شامل یارانه هایی که دولت به‬ ‫خود ایرانی ها می دهد‪ ،‬نیست و وزارت بهداشت سقف مشخصی برای‬ ‫تعرفه های درمانی انها مشــخص کرده که بیمارستان هایی که مجوز‬ ‫دریافت گردشگران را دارند‪ ،‬می توانند روی خدمات خود نرخ کمتری‬ ‫از ان مبلغ را بگذارند که همین سیاست موجب ایجاد رقابت بسیاری‬ ‫میان این مراکز جهت جذب بیشتر گردشگران سالمت شده و همین‬ ‫امر در بهینه سازی خدمات گردشگری سالمت بسیار موثر است‪.‬‬ ‫حقیقت درخصوص تعهدات تعیین شده برای سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری گفت‪ :‬صدور مجوز فعالیــت در حوزه‬ ‫گردشگری سالمت جهت دفاتر خدمات مسافرتی و جهانگردی واجد‬ ‫شــرایط و یا متقاضیان جدید براساس ضوابط سازمان‪ ،‬نظارت بر نرخ‬ ‫خدمات گردشــگری به گردشگران ســامت‪ ،‬حمایت از دفاتر دارای‬ ‫مجوز گردشــگری ســامت به منظور بازاریابی و تبلیغات بر اســاس‬ ‫توانمندی های گردشــگری و درمانــی در بازارهای بین المللی به ویژه‬ ‫بازارهای هدف و همچنین برنامه ریزی و اقدام فوری جهت جلوگیری‬ ‫از فعالیــت مترجمــان غیرقانونــی و اموزش تخصصــی راهنمایان‬ ‫گردشــگری ویژه گردشگری ســامت از جمله تعهدات این سازمان‬ ‫است‪.‬‬ ‫یکی از بخش های ســامت در کشور ما طب سنتی و گیاهان دارویی‬ ‫اســت که دبیر شورای راهبری گردشگری ســامت درباره ان تاکید‬ ‫کرد‪ :‬این مورد جزو توافق نامه ای که امضا شد نیست اما ارائه کنندگان‬ ‫خدمات اب درمانی زیرمجموعه گردشــگری ســامت و تندرستی‬ ‫محسوب می شوند که ما در داشــتن چنین مراکز و مکان هایی غنی‬ ‫هســتیم اما برای اینکه انها را به مکان های گردشگری تبدیل کنیم‬ ‫باید مجوز های الزم صادر شــود تا بتوانیم با ســاماندهی های الزم به‬ ‫جذب گردشــگران ســامت نیز بپردازیم‪ .‬گردشگری سالمت دارای‬ ‫ابعاد فراوانی اســت که می توان در کنار ســایر بخش های گردشگری‬ ‫دیگر از انها اســتفاده کرد و شــاید به همین دلیل است که سازمان‬ ‫میراث فرهنگــی با اعطای مجوزهای خاص ســعی درتشــویق جهت‬ ‫جذب بیشتر گردشگران را دارد‪ .‬حقیقت تصریح کرد‪ :‬تاثیرگذاری در‬ ‫حوزه گردشــگری به صورت انی و لحظه ای رخ نمی دهد اما در اینده‬ ‫نزدیک می توانیم تاثیرات مثبت ان را ببینیم‪ .‬دبیر شــورای راهبری‬ ‫گردشگری سالمت گفت‪ :‬با سیاست هایی که در این توافق نامه ایجاد‬ ‫کرده ایم و با قانون گذاری و انالیزه کردن راه های ورودی گردشــگران‬ ‫ســامت این عرصه را برای دالالن نامناســب کرده ایم‪ ،‬به طوری که‬ ‫بســیاری از انها پیشــنهاد ثبت شــرکت و همکاری با ما را داده اند‪.‬‬ ‫کارشناســان معتقدند ایــران یکی از بهترین کشــورها برای حضور‬ ‫گردشگر سالمت محسوب می شــود به طوری که ساالنه شاهد ورود‬ ‫تعداد قابل توجهی از گردشــگران سالمت هســتیم و شاید علت این‬ ‫اســتقبال از سوی سایر کشــورها را بتوان ارزان بودن هزینه سفر به‬ ‫ایران و هزینه پزشــکی برای گردشــگران خارجی در حوزه سالمت‬ ‫و دارا بودن پتانســیل الزم جهت امور درمانی دانســت‪ .‬عالوه بر ان‬ ‫می توان از صنعت گردشگری سالمت‪ ،‬ارزاوری قابل توجهی را داشت‬ ‫زیرا با ورود گردشــگران سالمت می توان منابع سرشاری را به کشور‬ ‫سرازیر کرد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سهشنبـــــــــــــــه ‪8‬مردادماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1133‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫درکمپساحلیترکیه‬ ‫چه بر سر مسافران ایرانی امد؟‬ ‫یک کمپ ســاحلی در ترکیه از پذیرش و خدمات دهی به مسافران‬ ‫ایرانی خودداری کرد‪ .‬دامنه اعتراض این مســافران به ایران کشیده‬ ‫شــده اســت‪ .‬حرمت اهلل رفیعی رییس هایت مدیره انجمن صنفی‬ ‫دفاتر خدمات مســافرتی ایران که پرونده این مسافران را پیگیری‬ ‫می کند‪ ،‬درباره اتفاقی که باعث محرومیت جمعیت زیادی از مسافر‬ ‫ایرانی از خدمات گردشگری در کشور ترکیه شده است گفت‪ :‬حدود‬ ‫دو هفته پیش فســتیوال تابستانی در منطقه ساحلی «کمر» ترکیه‬ ‫برگزار شــد که بیش از ‪ ٢٠‬اژانس ایرانی برای تور ان تبلیغ کردند‪.‬‬ ‫فروشــنده اصلی تور اژانسی مســتقر در یکی از استان های کشور‬ ‫بود‪ .‬برخی هم این تور را مســتقیم از وب سایت فستیوال خریدند‪.‬‬ ‫جمعیت قابل توجهی از ایران برای شرکت در این فستیوال و تور ان‬ ‫ثبت نام کردند‪ .‬هزینه این سفر برای هر نفر حدود ‪ ۲‬میلیون تومان‬ ‫بود‪ .‬در تبلیغات امده بود که مسافران در کمپ ساحلی اقامت دارند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬متاسفانه در همان شب نخست اعتراض هایی به غذا شد‬ ‫که فضای کمپ را ملتهب کرد‪ .‬انطور که گزارش شــده‪ ،‬تعدادی از‬ ‫مسافران همان شب با اژانس هایشــان در ایران تماس می گیرند و‬ ‫نســبت به خدمات معترض می شوند‪ .‬ســفارت ایران پس از تماس‬ ‫برخی از مســافران‪ ،‬بالفاصله وارد عمل می شــود و هنوز هم پیگیر‬ ‫موضوع اســت‪ .‬اتفاق ان شب باعث شــد کمپ از خدمات دهی به‬ ‫دیگر مسافران ایرانی که تعدادشان زیاد بود‪ ،‬خودداری کند‪ .‬سازمان‬ ‫میراث و ما که در جریان مشــکل قــرار گرفته بودیم‪ ،‬از اژانس ها و‬ ‫مجریان این تور درخواست کردیم پیگیری کنند تا مسافران ایرانی‬ ‫سرگردان نشوند‪ ،‬یا شرایط بازگشت ان ها به کشور فراهم شود و یا‬ ‫هتل هایی را برای اقامت جایگزین کمپ کنند‪ .‬برخی از مســافران‬ ‫معترض شدند که پولی برای جایگزین کردن هتل ندارند و به کشور‬ ‫برگشتند‪.‬‬ ‫مســافران معترض‪ ،‬انتظار دارنــد از اژانس ها‬ ‫این‬ ‫حاال‬ ‫گفــت‪:‬‬ ‫وی‬ ‫ِ‬ ‫خســارت دریافت کنند‪ ،‬چون از نظر مالی و زمانی متضرر شده اند‪.‬‬ ‫حق هم دارند اما از طرف دیگر‪ ،‬اژانس ها زیر بار پرداخت خســارت‬ ‫نمی روند‪ .‬توجیهشــان این اســت که پول مسافر را در حمل و نقل‬ ‫و کمپ هزینه کرده اند و کم کاری نشــده که به خاطر ان خسارتی‬ ‫بدهند‪ .‬مدیر اژانسی که مجری اصلی این تور بوده نیز درحال حاضر‬ ‫از دســترس خارج شده است‪ .‬رفیعی معتقد است‪ :‬نوع خدماتی که‬ ‫مســافر در این تــور گرفته با توقعاتش مغایر بوده اســت‪ .‬او درباره‬ ‫برخورد کمپ ســاحلی که از ارائه خدمات به مســافران ایرانی سر‬ ‫باز زده است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬از همه کشورها در ان کمپ مسافر بوده‪.‬‬ ‫برای ما این ســوال مطرح اســت چرا حقوق ان گردشگران کامل‬ ‫رعایت شده و مســافر ایرانی محروم شده است‪ .‬برای گرفتن پاسخ‬ ‫باید منتظر نتیجه پیگیری های ســفارت ایران در ترکیه باشیم‪ .‬ما‬ ‫هم در نامه ای به تورساب (اتحادیه گردشگری ترکیه) واقعه را شرح‬ ‫داده و خواستار پیگیری و پاسخ قانع کننده ای ان ها شده ایم‪.‬‬ ‫رییس هیات مدیره انجمن صنفی دفاتر خدمات مســافرتی درباره‬ ‫کوتاهی برپاکننــدگان این کمپ در ارام کردن جو و ارائه خدمات‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬طبیعی اســت وقتی گروهی معترض می شــود فضا ملتهب‬ ‫و ارام کــردن جو ســخت خواهد شــد‪ .‬اما واقعیت این اســت که‬ ‫برگزارکنندگان ان کمپ نتوانســتند به مسافران خدمات بدهند و‬ ‫مســافر ایرانی را محروم کردند‪ .‬وضعیت پیــش امده در ان کمپ‬ ‫کامــا اضطراری بوده و برگزارکننده باید تدبیر و اوضاع را مدیریت‬ ‫می کرد‪ .‬او همچینن با انتقاد از توری که برگزار شــده است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬همیشه به چادرخوابی در ســفر معترض بوده ایم‪ .‬مدام تاکید‬ ‫داشته ایم شان مسافر ایرانی در سفر به ویژه در کشورهای دیگر باید‬ ‫رعایت شود‪ .‬این تور اصال در شان مسافر ایرانی نبوده است‪ .‬رفیعی‬ ‫گفت‪ :‬ما با همراهی معاون گردشــگری سعی می کنیم این مساله را‬ ‫حل کنیم‪ .‬باید کمک کنیم حقوق از دست رفته مسافر بازگردد‪.‬‬ ‫با الفبای گردشگری اشنا نیستیم‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان مرکزی‬ ‫گفت‪ :‬ظرفیت های گردشگری دلیجان به اندازه ای است که می توان‬ ‫شهرســتان را به عنوان مقصــد و هدف گردشــگری معرفی کرد‪.‬‬ ‫علیرضا ایزدی در جلســه ستاد خدمات سفرهای تابستانی دلیجان‬ ‫و بررســی طرح جامع گردشگری شهرســتان افزود‪ :‬امروز سلیقه و‬ ‫عالقه جامعه به ســمتی حرکت می کند کــه می توان دلیجان را به‬ ‫عنوان هدف گردشــگری با توجه به ظرفیت هــای موجود معرفی‬ ‫کرد و این امر نیازمند فرهنگ ســازی و اموزش اســت و ســمن ها‬ ‫در این راســتا می تواند نقش موثری داشــته باشند‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫اینکه فرهنگ ســازی زیربنای توسعه است‪ ،‬اما مشکل اینجاست که‬ ‫هنوز با الفبای گردشــگری اشنا نیستیم‪ ،‬گفت‪ :‬امروز همه صحبت‬ ‫از توسعه گردشگری می کنند‪ ،‬اما باید از صحبت فراتر رفت‪ .‬شست‬ ‫اموزشــی با دهیاران کمیجان در حوزه گردشگری بازدهی مناسبی‬ ‫به همراه داشــت و می توان مباحث اموزشی حوزه گردشگری را در‬ ‫شهرســتان دلیجان و با محوریت دهیاران توسعه بخشید‪ .‬ایزدی با‬ ‫اشاره به تدوین طرح جامع گردشگری شهرستان دلیجان که توسط‬ ‫جهاددانشگاهی اســتان مرکزی در حال تهیه اســت‪ ،‬افزود‪ :‬طرح‬ ‫جامع گردشگری شهرستان و محوری تحت عنوان شازند ‪ -‬خمین‬ ‫ محالت ‪ -‬دلیجان تعریف شــده که بازنگری طرح و زون بندی ان‬‫در دســتور کار اســت‪ .‬وی با ابراز امیدواری نسبت به تسهیلگری و‬ ‫بسترسازی مناسب جهاددانشــگاهی در تدوین طرح جامع‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫مسلما طرح جامع مناسب و اصولی می تواند تحول اقتصادی‪ ،‬رونق‬ ‫تولید و ایجاد اشــتغال در محور گردشــگری استان مرکزی را رقم‬ ‫بزند‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی استان‬ ‫مرکزی با تاکید بر اینکه جهاد دانشگاهی مجموعه ای است که فهم‬ ‫درســتی از اعداد و ارقام دارد که می توان به واســطه ان به نتیجه‬ ‫رســید‪ ،‬افزود‪ :‬اینکه صرفا به دنبال پژوهش باشــیم‪ ،‬نقشه راهی را‬ ‫به دنبال ندارد‪ ،‬باید براســاس مدل و تکنیک‪ ،‬محور و مسیر توسعه‬ ‫گردشگری تعیین شــود و کیفیت در تعریف طرح جامع از اهمیت‬ ‫باالیی برخوردار است‪.‬‬ ‫«شیرشاه» میلیاردر می شود‬ ‫ادامه رکوردشکنی های دیزنی در سال‪2019‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1133‬سه شنبه‪ 8‬مرداد ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:11‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:30‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:10‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫در حالی که «شیر شاه» به زودی به مرز فروش یک میلیارد دالر می رسد‪،‬‬ ‫کمپانی دیزنی با فروش ‪ ۷.۶۷‬میلیارد دالر در ســال ‪ ،۲۰۱۹‬رکوردی‬ ‫جدید به جای گذاشــته است‪ .‬کمپانی دیزنی در حالی که هنوز ‪ ۵‬ماه‬ ‫به پایان ســال باقی مانده است‪ ،‬اعالم کرده در باکس افیس به فروش‬ ‫‪ ۷.۶۷‬میلیارد دالری دست یافته است‪ .‬با دستیابی به این فروش رکورد‬ ‫قبلی دیزنی شکسته می شود که در کل سال ‪ ۲۰۱۶‬موفق شده بود تا‬ ‫‪ ۷.۶۱‬میلیارد دالر بفروشد‪ .‬از فروش ‪ ۷.۶۷‬میلیارد دالری امسال ‪۵.۰۹‬‬ ‫میلیارد دالر در خارج از مرزهای امریکا کسب شده است‪ .‬این نخستین‬ ‫باری است که استودیویی هالیوودی موفق می شود تا بیش از ‪ ۵‬میلیارد‬ ‫دالر در خارج از مرزهای امریکا در یک سال فروش کند‪ .‬تا اینجای اکران‬ ‫امسال سه عنوان از فیلم های دیزنی فروششان را از مرز یک میلیارد دالر‬ ‫در سراســر جهان عبور داده اند؛ «انتقام جویان‪ :‬پایان بازی» از کمپانی‬ ‫مارول با فروش ‪ ۲.۷۹‬میلیارد دالری بیشــترین نقش را در این میان‬ ‫داشــت‪« .‬کاپیتان مارول» هم فروشش را به ‪ ۱.۲۳‬میلیارد دالر رساند‪.‬‬ ‫‪20:11‬‬ ‫‪04:30‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علی ‏ه السالم ‪:‬‬ ‫تَواضَ ُعوا در پیشگاه کسى که از او دانش مى‏ اموزید‪ ،‬فروتن باشید‪.‬‬ ‫کافى ‪ :‬ج ‪ ،۱‬ص ‪۳۶‬‬ ‫شغل ما هم از اون کاراست که توش خومون کشته بیرونش مردمو! ایران تنها کشوری هست که‬ ‫روزنامه نگاری و کار فرهنگی توش جواب نمیده! همه جا به جامعه فرهنگی و مطبوعاتی احترام‬ ‫می گذارند جز ایران! منظورم کار فرهنگی ســالم هست ها! از اونا که دوستان در روابط عمومی‬ ‫سازمان ها امضا می کنند نصف بودجه به خودشون برمی گرده و بخور بخوره منظورم نیست! یا‬ ‫این حراج های ساختگی هنری که رو نقاشی های فیک یه قیمتی نجومی می گذارند دورهم‪ ،‬از‬ ‫این جیب به اون جیب میشه بعد هم صداش می کنند اقتصاد هنر! جناب مدیری خیلی قشنگ‬ ‫و واضح در ســریال هیوال بهش پرداختن! راستی ســریال هیوال رو شما دیدین؟! کال واقعیت‬ ‫جامعه ماســت! ظاهرا می خندیم و نگاه طنز بهش داریم ولی به واقع همین هست که جناب‬ ‫مدیری روایت می کنند! حاال شما میگی نیست ماهم می گیم نیست! یه چیز جالب هم براتون‬ ‫بگم قضیه تکذیب خبرها که این روزها خیلی بازارش در فضای مجازی داغ هست! خیلی از این‬ ‫خبرها درست و صحیح هست‪ ،‬خبر از یه جا درز می کنه اقایون می بینند داره داستان میشه و‬ ‫برای اینکه کافه بهم نخوره سریع تکذیب می کنند! کی بود کی بود؟ من نبودم! فعال تا انتخابات‬ ‫مجلس حق با مردم عزیز هست تا بعد از انتخابات هم خدا بزرگه! کمپوت گیالس فراموش نشه!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بهترین راه زندگی پرافتخار در این دنیا انست که همان‬ ‫چیزی باشیم که وانمود می کنیم هستیم‪.‬‬ ‫سقراط‬ ‫حافظانه‬ ‫حاصل کارگه کون و مکان این همه نیست‬ ‫باده پیش ار که اسباب جهان این همه نیست‬ ‫از دل و جان شرف صحبت جانان غرض است‬ ‫غرض این است وگرنه دل و جان این همه نیست‬ ‫فروش «عالء الدین» دیزنی نیز هفته پیش از مرز یک میلیارد دالر عبور‬ ‫کرد و این هفته «شیرشاه» با رسیدن به فروش ‪ ۹۶۲.۷‬میلیون دالری‬ ‫تا روز یکشنبه نشان داد که همین هفته یک میلیارد دالر را پشت سر‬ ‫می گذارد‪ .‬نباید «داستان اسباب بازی ‪ »۴‬محصول دیزنی ‪ /‬پیکسار را هم‬ ‫فراموش کرد که در هفته های اینده می تواند به مرز یک میلیارد برسد‪ .‬اگر‬ ‫چنین شود دیزنی از نظر تعداد فیلم های باالی میلیاردش در یک سال‬ ‫هم رکورد می زند و رکورد سال ‪ ۲۰۱۶‬را که ‪ ۴‬عنوان فیلم با فروش باالی‬ ‫یک میلیارد دالر داشت را پشت سرمی گذارد‪ .‬در ادامه تقویم سال ‪۲۰۱۹‬‬ ‫دیزنی هنوز چند فیلم در دست اکران دارد که شامل «یخ زده ‪ »۲‬برای‬ ‫جشن شکرگزاری و «جنگ ستارگان‪ :‬ظهور اسکای واکر» است‪« .‬جنگ‬ ‫ستارگان» امسال نهمین و اخرین فیلم از این افسانه است و تحلیل گران‬ ‫برای ان هم فروش باالی یک میلیارد دالر را پیش بینی کرده اند‪ .‬قسمت‬ ‫هفتم این فیلم یعنی «نیرو بیدار می شود» در سال ‪ ۲۰۱۵‬فروشی ‪۲.۰۷‬‬ ‫میلیارد دالری را ثبت کرده بود‪.‬‬ ‫سایه سنگینقیمت‬ ‫مسکن بر سر‬ ‫اجاره نشین ها‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫نگاه نو‬ ‫ساختاسمان خراش هایشیشه ایممنوع‬ ‫معماران و مهندسان برجسته دنیا‪ ،‬به دلیل پرهزینه و پیچیده‬ ‫بودن روند خنک سازی اســمان خراش های شیشه ای و افزایش‬ ‫گازهای گلخانه ای‪ ،‬خواســتار ممنوعیت ساخت وســاز این نوع‬ ‫ســاختمان ها شدند‪ « .‬ســایمون استرجیس » مشــاور دولتی‬ ‫و یکی از اعضای موسســه ســلطنتی معمــاران بریتانیایی که‬ ‫یکی از افراد خواســتار ممنوعیت ساخت ساختمان های بزرگ‬ ‫و اســمان خراش های شیشــه ای اســت ‪ ،‬در ایــن زمینه بیان‬ ‫کرد‪« :‬انرژی بســیار زیادی برای خنک کردن یک ســاختمان‬ ‫استاندارد با نمای شیشــه ای نیاز است و مصرف میزان زیادی‬ ‫از انرژی‪ ،‬انتشــار حجم بسیار زیادی از کربن را به دنبال خواهد‬ ‫داشــت‪».‬ادارات‪ ،‬مراکز خرید و سایر ساختمان های بزرگی که‬ ‫در ســاخت نمای ان ها شیشــه به کار رفته است‪ ،‬از محبوبیت‬ ‫زیادی در بین مردم و طراحان برخوردار هســتند؛ چرا که این‬ ‫ساختمان ها به دلیل داشتن نمای کامال شیشه ای و امکان عبور‬ ‫نــور افتاب به فضای داخلی ‪ ،‬نمای جذابــی از فضای بیرونی را‬ ‫به افراد حاضر در ســاختمان ارائه می دهد‪ .‬اما نور افتاب سبب‬ ‫ایجاد حرارت و گرما می شود که در ساختمان های کامال پوشیده‬ ‫هیچ راهی برای خارج شــدن این گرما وجود نخواهد داشــت‪.‬‬ ‫برای جلوگیری از ایجاد گرما‪ ،‬دســتگاه های تهویه هوا همواره‬ ‫به عنوان راه حل مورد اســتاده قرار می گیرند‪ .‬اما اســتفاده از‬ ‫دستگاه های تهویه هوا نیز مشــکالت خودش را به دنبال دارد‪.‬‬ ‫اژانس بین المللی انرژی براورد کرده است که حدود ‪ ۴۰‬درصد‬ ‫ک کردن‪،‬‬ ‫ن دی اکســید موجود ‪ ،‬نتیجه ساخت و ساز ‪ ،‬خن ‬ ‫کرب ‬ ‫ب ساختمان هاســت‪ .‬دستگاه تهویه هوا نیز‬ ‫گرم کردن و تخری ‬ ‫سهم قابل توجه ای از تولیدکنندگان دی اکسید کربن را به خود‬ ‫اختصاص داده است‪ .‬با توجه به اطالعات ارائه شده از سوی این‬ ‫اژانس ‪ ،‬میزان انرژی که صرف گرم کردن این نوع ســاختمان ها‬ ‫شــده است‪ ،‬از ســال ‪ ۲۰۰۰‬تاکنون دوبرابر شده است‪« .‬بیل د‬ ‫بالسیو» ـ شــهردار نیویورک ـ در اوریل اعالم کرد ‪ ،‬قصد دارد‬ ‫ساخت تمامی ســاختمان های شیشه ای را ممنوع اعالم کند و‬ ‫ســازندگان را ملزم به ایجاد تغییر در ساختمان های کنونی به‬ ‫منظور بازدهی بهتر در استفاده از انرژی خواهد کرد‪ .‬با این حال‬ ‫بعدها مشــخص شــد منظور از کلمه «ممنوعیت » در حقیقت‬ ‫ممنوعیت در ســاخت و ساز تمامی ســاختمان هایی است که‬ ‫در مصالح ان شیشــه و استیل بیش از حد استفاده شده است‪.‬‬ ‫«صادق خان» ‪ ،‬شهردار لندن نیز پیشتر از قانون مشابهی برای‬ ‫این شــهر خبر داده بود؛ الیحه ای کــه از ان به عنوان «برنامه‬ ‫لندن » یاد می شود و قرار است از بهار سال اینده مراحل اجرای‬ ‫ان اغاز شود‪ .‬این قانون موسســات ساختمان سازی را ملزم به‬ ‫ارزیابی نحوه ســاز و کار ساختمان در رابطه با مصرف انرژی در‬ ‫ملزم طول عمر احتمالی ساختمان خواهد کرد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫کنسرت بهنام بانی شامگاه ششم مرداد ماه در سالن همایش های برج میالد برگزار شد‪ /‬امیر کاراندیش‬ ‫سانگ تائو وزیر امور بین الملل حزب کمونیست چین که به تهران سفر کرده است دوشنبه ‪ ۷‬مرداد‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬با اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری دیدار و گفت وگو کرد ‪ /‬مهدی بلوریان‬ ‫مراسم رونمایی از مجموعه اموزشی ارغوان با عنوان روش نوین اموزش کمانچه نوازی اثر علی اکبر‬ ‫شکارچی‪ ،‬صبح دوشنبه هفتم مرداد‪ ۱۳۹۸‬در طبقه پنجم ساختمان موسیقی برگزار شد‬ ‫‪ /‬محمد حسن زاده‬ ‫نمایشافتتاحیه«مثبتفکرکن»بهنویسندگیوکارگردانیعلیدهبانوتهیهکنندگیاحمدشیرازی مهر‬ ‫با بازی سیاوش مفیدی‪َ ،‬شیماء ملکیان‪ ،‬سوسن پرور‪ ،‬سامان دارابی یکشنبه‪ ۶‬مرداد‪ ۱۳۹۸‬در تئاتر هامون به‬ ‫روی صحنه رفت‪ /.‬سهیل صحرانورد‬ ‫نخستین جشنواره و نمایشگاه مد و لباس کردی با هدف اشنایی مردم مناطق مختلف ُکردنشین با فرهنگ‬ ‫یکدیگر و ترویج مد و لباس اسالمی ایرانی برپا شده است ‪ /‬کیوان فیروزه‪‎‬ای‬ ‫سیزدهمین «جشنواره ملی موسیقی جوان» از ‪ ۵‬مردادماه تا ‪ ۵‬شهریورماه با اجرای بیش از ‪۷۰۰‬‬ ‫برنامه در بخش های «موسیقی نواحی»‪« ،‬موسیقی دستگاهی» و «موسیقی دستگاهی» در تاالر رودکی‬ ‫تهران در حال برگزاری است‪ /‬مجتبی عرب زاده‬