روزنامه هنرمند شماره 1281

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1281‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ر ییس سازمان مدیریت بحران کشور‪:‬‬ ‫سلبریتی ها برای «جمع اوری کمک‬ ‫از مردم» باید مجوز داشته باشند‬ ‫اولین دوره کنسرت های‬ ‫انالین موسیقی دستگاهی‬ ‫برگزار می شود‬ ‫خسرو ســینایی‪ ،‬کارگردان مطرح سینمای ایران درگذشت‬ ‫من رفتم‬ ‫‪...‬‬ ‫اگر می خواهید‪ ،‬ز یبا زندگــی کنید به دنبال هنر بروید‬ ‫طباطبایی نژاد معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی‪:‬‬ ‫سازمانسینمایی‬ ‫حامیسازندگانسینمااست‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫صادق پیوسته جامعه شناس و پژوهشگر حوزه های اجتماعی‪:‬‬ ‫نمایشگاه ا ثار غالمحسین امیرخانی افتتاح شد‬ ‫تشخص هنری و ز یبایی بصری‬ ‫در هنرهای سنتی‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫مردم جامعه محملی جز فضای‬ ‫مجازی برای بیان اعتراضات ندارند!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫محمدحسین فرحبخش در برنامه «گراند سینما» مطرح کرد‪:‬‬ ‫چرا تمام هنرمندان قبل از انقالب را‬ ‫کنار گذاشتند در حالی که رهبری با‬ ‫ان ها مخالفتی نداشت؟‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫بهتر ین فیلم های سینمایی‬ ‫که به سریال های تلو یز یونی‬ ‫محبوب تبدیل شدند‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫عملکرد خبرنگاران‬ ‫را در بحران کرونا چطور دیدید؟‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫همکاری بنیاد رودکی و صندوق بازنشستگی کشوری‬ ‫سهیل حسنی سعدی (سر پرست ارکستر سازهای ملی «خواجوی کرمانی»)‬ ‫ارکستر «خواجوی کرمانی»‬ ‫اغازگر کنسرت های انالین‬ ‫در شهرستان هاست‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫توجه به زندگی پشکسوتان هنر‬ ‫در دو حوزه فرهنگ و اقتصاد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫بازگشت رضا بهرام به بازار موسیقی‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ده سریال کمدی ایرانی‬ ‫که هرگز فراموش نمی کنیم‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫صادقپیوستهجامعه شناس‪،‬مدرسوپژوهشگرحوزه هایاجتماعی‪:‬‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1281‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫طباطبایی نژادمعاوننظارتوارزشیابیسازمانسینمایی‪:‬‬ ‫سازمان سینمایی‬ ‫حامی سازندگان سینما است‬ ‫معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی معتقد است امروزه سینما با‬ ‫دو معضل کمبود سالن و پراکندگی نامتوازن روبرو است اما خوشبختانه‬ ‫در اینده ای نزدیک و شرایط ایده ال ‪ ۲۰۰‬پرده به سینما اضافه می شود‪.‬‬ ‫محمدمهدی طباطبایی نژاد در حاشیه بازدید از پردیس سینمایی تازه‬ ‫تاسیس «شمیران» گفت‪ :‬ما زمانی که از صنعت سینما صحبت می‬ ‫کنیم در واقع باید به موضوع بازار توجه کنیم‪ .‬بازار در ذات خود واجد‬ ‫چهار یا پنج مولفه است که یکی از مهم ترین های ان زیرساخت است‪.‬‬ ‫در شکل بازارهای سنتی قدیم‪ ،‬فضای بازار را مدنظر می گرفتیم و امروزه‬ ‫جنس ان متفاوت شده است و ممکن است فضای بازار دیجیتال نیز‬ ‫مدنظرمان باشد‪ .‬وی با بیان اینکه در حوزه سینما ما دو بازار اصلی داریم‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬اولین ان بازار سینما در حوزه زیرساخت به عنوان مکانی که‬ ‫فیلم را در ان عرضه می کنیم و در حوزه دیجیتال نیز فضای سالن های‬ ‫درخواستی و نمایش انالین داریم‪ .‬ان چیزی که برای ما در اینجا مهم‬ ‫است بحث سینما به مثابه یک فضایی است که در واقع نمایش واقعی‬ ‫در ان شکل می گیرد و سینما در معنای حقیقی ان تحقق پیدا می کند‪.‬‬ ‫معاون نظارت و ارزشــیابی سازمان سینمایی با اشاره به اینکه یکی از‬ ‫مهمترین کاستی های صنعت سینما در کشور حوزه سالن سازی است‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬کشور ما به لحاظ تعداد سالن سینما فقیر است یعنی ما در‬ ‫باالترین حد با احتســاب پرده های متفاوتی که شاید بسیاری از ان ها‬ ‫در شان سینما نیست نزدیک به ‪ ۶۰۰‬پرده سینما داریم در حالی که‬ ‫کشور ترکیه همسایه کشور ما با جمعیتی برابر جمعیت ما دوهزار و‬ ‫‪ ۷۰۰‬پرده ســینما یعنی چند برابر ما دارد‪ .‬یکی از ضرورت ها داشتن‬ ‫سالن هایی به لحاظ کمی بیشتر یعنی رسیدن به حداقل دوهزار سالن‬ ‫در شرایط ایده ال سینما است و به لحاظ کیفی واجد استانداردهای بین‬ ‫المللی به لحاظ کیفیت پرده‪ ،‬صندلی‪ ،‬فضای عمومی و شکل امروز که‬ ‫شکل پردیس های سینمایی هستند‪ .‬طباطبایی نژاد افزود‪ :‬شاید امروز‬ ‫دیگر سالن های تک منظوره در هیچ جای دنیا مرسوم نیست‪ .‬در اروپا از‬ ‫اوایل قرن ‪ ۲۱‬تقریبا شکل تک سالنه منسوخ شده است و مجتمع های‬ ‫ســینمایی که در شکل پردیس هایی که در فضاهای تجاری فعالیت‬ ‫می کنند‪ ،‬غلبه پیدا کرده است‪ .‬یک ارتباط دو سویه بین سینما و اقتصاد‬ ‫و مجموعه های دیگر حوزه بازار به وجود امده است‪ .‬این مدیر فرهنگی‬ ‫گفت‪ :‬در حال حاضر عمده سینماهای پر فروش ما سینماهایی هستند‬ ‫که در مجموعه تجاری قرار گرفته اند‪ .‬وقتی خانواده ای برای خرید به‬ ‫مجموعه های تجاری مراجعه می کنند‪ ،‬مجموعه ای از فعالیت های خود‬ ‫را اعم از خرید و فضای بازی کودک را در یک مجتمع کامل می توانند‬ ‫ی می توانند‬ ‫تامین کنند‪ .‬به همین دلیل پردیس های دارای این ویژگ ‬ ‫سرویس های مختلفی را ارایه بدهند و حضور ان ها از نظر من کمک‬ ‫جدی به سینما اســت‪ .‬وی با اشاره به اینکه دو وجه در حوزه سینما‬ ‫و سالن ســازی اهمیت دارد‪ ،‬گفت‪ :‬باید در این زمینه به لحاظ کمی‬ ‫حمایت کنیم تا تعداد سالن های سینما افزایش پیدا کند و به حداقل‬ ‫دوهزار سالن سینما در شرایط ایده ال در کشور برسیم‪ .‬همچنین جدا‬ ‫از فراوانی و پراکندگی که باید در مکان های مختلف کشور باشد‪ ،‬بحث‬ ‫کیفی نیز که شامل شکل سازه‪ ،‬ساخت وساز‪ ،‬مجاورت ان با مکان های‬ ‫دیگر‪ ،‬داشتن سینماهای کم ظرفیت‪ ،‬پرظرفیت و وی ای پی در کنار‬ ‫یکدیگر و فضای سرویس گیری متنوع است از بحث های مهم و مورد‬ ‫توجه است‪ .‬معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی در ادامه درباره‬ ‫پردیسسینمایی«شمیران»نیزخاطرنشانکرد‪:‬اینپردیسسینمایی‬ ‫مجموعه ای باســلیقه‪ ،‬جذاب و واجد تحسین است‪ .‬برای تعداد سالن‬ ‫بسیار باکیفیت در یک معماری متفاوت و جذاب باید تبریک گفت به‬ ‫دوستانی که این اهتمام را کردند‪ .‬فضای تجاری که می توانست در اختیار‬ ‫فروشگاه های مختلف قرار بگیرد‪ ،‬در اختیار حوزه فرهنگ قرار گرفته‬ ‫و البته این منفعت نیز دو ســویه است‪ .‬یعنی در یک فضا سالن سازی‬ ‫اتفاق افتاده اســت و فیلم نمایش داده می شــود و از سویی دیگر قرار‬ ‫گرفتن سالن های متعدد سینما در یک مجتمع تجاری امکان جذب‬ ‫مخاطب بیشتر را به ان مجموعه تجاری می دهد و مخاطب را متنوع‬ ‫و ان مجموعه را از یک ترکیب جمعیتی جذاب تری برخوردار می کند‪.‬‬ ‫طباطبایی نژاد درباره حمایت سازمان سینمایی از ساخت سالن سینما‬ ‫توسط بخش خصوصی اظهار کرد‪ :‬تا انجا که من مطلع هستم وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد و موسسه سینماشهر به عنوان موسسه مسئول سازمان‬ ‫سینمایی در این حوزه حمایت های فنی الزم را کرده اند‪ .‬در حوزه معاونت‬ ‫توسعه و فناوری سازمان سینمایی نیز که کمیسیون ماده‪ ۲‬و کمیسیون‬ ‫ماده‪ ۵‬فعالیت می کنند سازمان سینمایی حامی جدی سازندگان است‬ ‫و تالش زیادی در این زمینه کرده است‪ .‬در کمیسیون ‪ ۵‬مجموعه های‬ ‫مختلفی حضور دارند و باید مجوزهای الزم اخذ شود‪ .‬وی خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬سازمان سینمایی و معاون توسعه و فناوری این سازمان به عنوان‬ ‫یک بازوی حمایت کننده سعی کرده است در کنار سینماسازان کشور‬ ‫به صورت جدی باشد اما مهم ترین حامی موسسه سینماشهر است که‬ ‫همراه و همپای دوســتان در مقام مشاور و هم حامی از ابتدای کار تا‬ ‫لحظه بهره برداری حضور دارد‪.‬‬ ‫مردم جامعه محملی جز فضای مجازی برای بیان اعتراضات ندارند!‬ ‫سبا حیدرخانی‬ ‫صادق پیوســته (جامعه شناس و پژوهشگر) بررسی می کند که ایا ممکن است نظریه تضاد دولت‪-‬‬ ‫ملــت دکتر محمدعلی همایون کاتوزیان کــه زمانی خود را در زمین کشــاورزی و در طبقات و‬ ‫نسبتش با حاکم نشان می داد‪ ،‬اکنون در فضای مجازی خودش را نشان دهد؟ محمدعلی همایون‬ ‫کاتوزیــان در نظریه «تضاد دولت و ملت» خود از تضادی می گوید که در غیبت طبقات اجتماعی‬ ‫در جامعه ایران و سلطه یکجانبه دولت بر ان‪ ،‬همواره در مناسبات میان دولت و جامعه برقرار بوده‬ ‫اســت‪ .‬کاتوزیان دولت و جامعه ایران را در طول تاریخ (تا اغاز ســلطنت دوره رضاشاه) استبدادی‬ ‫می خواند؛ اســتبدادی که از انحصار دولت در مالکیت زمین شــکل گرفته و به او قدرت نظامی و‬ ‫دیوانی باالیی داده که بتواند همواره بر بخش های مختلف جامعه مســلط باشد‪ .‬با رشد و گسترش‬ ‫فضای مجازی و در نتیجه شبکه های اجتماعی‪ ،‬مساله کنترل دولت بر این فضا و دسترسی نامحدود‬ ‫شهروندان به این شبکه ها تبدیل به چالش مهم کشور در سالیان اخیر شده است‪ .‬فیلتر شبکه ها و‬ ‫پیام رسان ها در حدود یک دهه اخیر‪ ،‬و در مقابل استفاده گسترده از فیلترشکن و اعتراض کاربران‬ ‫این اعمال محدودیت‪ ،‬به نظر می رســد منجر به شــکل گیری تضاد و تعارضی چندین ساله میان‬ ‫خواست سیاست گذاران فرهنگی با شهروندان شده است‪« .‬صادق پیوسته» جامعه شناس‪ ،‬مدرس و‬ ‫پژوهشگر حوزه های اجتماعی‪ ،‬سیاسی و اینده پژوهی که تاکنون اثار و مقاالتی در زمینه تحوالت‬ ‫اجتماعی و دولت منتشــر کرده‪ ،‬به موضوع تضاد دولت و ملت در فضای مجازی پرداخته و به این‬ ‫پرســش پاسخ داده اســت که «ایا نظریه تضاد دولت‪-‬ملت که زمانی خود را در زمین کشاورزی و‬ ‫در طبقات و نسبتش با حاکم نشان می داد‪ ،‬ممکن است اکنون در فضای مجازی خودش را نشان‬ ‫دهد؟»‬ ‫با توجه به چالش های دائمی مدیران کشوری با فضای مجازی‪ ،‬فکر می کنید دیدگاه ان را افزایش می دهند‪ .‬بنابراین طبقات پایین تر هســتند که تحت فشار قرار دارند و گمان دارند‬ ‫که محمل در دسترسی جز فضای مجازی برای هماهنگ کردن خودشان و بیان اعتراضات ندارند‬ ‫سیاست گذاران فضای مجازی در تعارض با کاربران این فضاست؟‬ ‫که اگر فضای مجازی هم نباشد در جایی دیگر بروز پیدا می کند اما حاال که فضای مجازی هست‪،‬‬ ‫بله این تضاد وجود دارد؛ فضای اجتماعی ایران به دنبال این است که اطالعاتش را از فضای مجازی‬ ‫تبدیل شده به محملی برای هماهنگی و چیزی که قدرت اسمش را هرج ومرج گذاشته است!‬ ‫به دســت بیاورد اما دولت‪/‬حکومت ایران عالقه دارد که فضای قابل کنترل رسانه ای داشته باشد‪.‬‬ ‫بارها موضوع محدودیت در دسترسی به اینترنت جهانی مطرح شده؛ اساس ًا فکر‬ ‫می توانیم این مســاله را در تفاوت صداوســیما با فضای مجازی و اثری که این فضا بر صداوسیما‬ ‫می کنید چنین چیزی امکان پذیر است؟‬ ‫و تمام ســازمان های خبری و دولتی گذاشته‪ ،‬ببینیم‪ .‬هرچه انها سعی می کنند به برخی از اخبار‬ ‫من فکــر می کنم از نظر تکنولــوژی‪ ،‬چنین کاری امکان پذیر نیســت‪ .‬البته‬ ‫پرداخته نشــود‪ ،‬از ان سو وسواس شــدیدی در فضای مجازی وجود دارد که‬ ‫متخصصان حوزه ای تی باید در سطح کالن این مسئله را توضیح دهند اما من‬ ‫کمبــود اطالعات و اخبار را از این طریق جبران کنــد که تا حدودی هم این در فضاهای رسمی ایران به‬ ‫فکر نمی کنم چنین توانی اکنون وجود داشــته باشد‪ ،‬اما اگر باشد حتماً ان را‬ ‫اتفاق می افتد‪ .‬می گویم «تا حدودی» چون به دلیل نبود اطالعات کافی‪ ،‬بخشی‬ ‫دلیل برخی محدودیت ها‪،‬‬ ‫انجام می دهند؛ مثل کاری که چین کرد‪ .‬امروز چین یک اینترانت دارد که همه‬ ‫از اخبار در قالب «شــایعه» ساخته و پخش می شود‪ .‬اکنون در فضای مجازی‬ ‫دوگانه ای به نام اخبار و شایعات داریم که به سادگی از هم قابل تفکیک نیستند فضایی مناسب برای گردش نیازهای مردم اش (ان دسته که مورد قبول حاکمیت است) را تامین می کند و‬ ‫اخبار برای گروه های مختلف کشورش می تواند با همان امکانات بچرخد و رشد اقتصادی هم داشته باشد‪ .‬از‬ ‫و حتی خیلی وقت ها متخصصان و کارشناسان خبری هم فریب می خورند‪.‬‬ ‫ً‬ ‫نظر اجتماعی و سیاسی هم برخورد با فعاالن وجود دارد و فعال کسی نتوانسته‬ ‫ایا ممکن است نظریه تضاد دولت‪-‬ملت دکتر محمدعلی همایون مردم وجود ندارد‪ .‬بعضی از‬ ‫کاری کند و خالقیتی برای شکستن ان وجود ندارد؛ در برخی دیگر از کشورها‬ ‫کاتوزیان که زمانی خود را در زمین کشــاورزی و در طبقات و‬ ‫نسبتش با حاکم نشان می داد‪ ،‬اکنون در فضای مجازی خودش گروه ها که وابستگی هایی به هم این خواسته وجود دارد‪ .‬چون همواره موضوع فیلترینگ و اینترنت ملی از‬ ‫ســوی باالترین مقامات کشورها مطرح و خواسته شده است‪ .‬به گونه ای که از‬ ‫را نشان دهد؟‬ ‫فضای رسمی قدرت دارند‬ ‫یک طرف شوافی وجود دارد که ما به دنبال افزایش و تسهیل ارتباطات هستیم‬ ‫این ارتباط ممکن اســت؛ اما باید به توضیح تفاوت هــای انچه دکتر کاتوزیان‬ ‫یعنی در جایگاه قدرت اند نه اما درواقع توان ارتباطی دولتمردان بیشتر صرف این می شود که چگونه محدود‬ ‫می گوید با انچه در فضای مجازی رخ می دهد‪ ،‬پرداخت‪ .‬در نظریه ایشان‪ ،‬وقتی‬ ‫مقاومت‪ ،‬از ان فضا استفاده کنند‪ ،‬به جای اینکه ارتباطات را بهتر کنند‪ .‬مانند خانواده ای که تفکر والدین‬ ‫از تضاد دولت و ملت صحبت می شود‪ ،‬قبایل و گروه هایی هستند که معموال از‬ ‫کنترل همه جانبه فرزندان است و هر چقدر هم که خیرخواه باشند‪ ،‬در نهایت‬ ‫ماورای قفقاز و سیبری به شهرها و روستاها حمله کرده و مازاد تولید را می برند‪ .‬می کنند اما گروه های دیگر‬ ‫تمــام منابع خانواده صرف کنترل خواهد شــد‪ .‬در ایران؛ دولت وقتی به طور‬ ‫اینها تنها نیروهای در گردش هستند و بقیه عمدتا ثابت و یکجانشین شده اند‬ ‫امکان دسترسی به ان را‬ ‫ضمنی دید که نمی تواند تمام این فضا را بسته نگه دارد‪ ،‬راضی شد به اینکه در‬ ‫و دنبال کشاورزی هســتند و توان دفاعی چندانی در مقابل این قبایل ندارند‪.‬‬ ‫ندارند‪ .‬طبقات پایین تر‪،‬‬ ‫زمان های بحران‪ ،‬اینترانت را جایگزین اینترنت کند‪.‬‬ ‫بنابراین انها به دلیل امکانات شــان این انباشت مازاد تولید را برده و حکومت‬ ‫تشــکیل می دهند؛ این حکومت که در نظریات اقای کاتوزیان تا دوره رضاشاه بعضا افراد ناراضی را تشکیل برخی اعتقاد دارند اینترنت در ایران به طور کامل مســدود نخواهد‬ ‫شد چون گرفتن ازادی ها و امکاناتی که مردم سال ها با ان زیسته اند‬ ‫می دهند و مسلما اگر‬ ‫را شــامل می شــود‪ ،‬باید به نوعی همه چیز را از مردمی که تحت حکومت شان‬ ‫ش می شود‪ .‬اینده این وضعیت را‬ ‫سخت است و در نتیجه منجر به واکن ‬ ‫هستند‪ ،‬دریغ کنند‪ .‬اما از طریقی هم مجبورند با ساز و کار اداری‪ ،‬زبان و بقیه بخواهند کاری انجام دهند‪،‬‬ ‫چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫عناصــر فرهنگی ان مردم‪ ،‬بر انها حکومــت کنند‪ .‬تنها چیزی که می خواهند‬ ‫همان انباشت تولید است‪ ،‬اما توانایی ساختن چیزی را ندارند و از طریق مردم از این فضا استفاده می کنند‬ ‫من اینطور فکر نمی کنم که واکنش مردم در این زمینه خیلی اثرگذار باشــد؛‬ ‫منظورم از «مــردم»‪ ،‬دایره خارج از حاکمیت و افراد و گروه های تاثیرگذار در‬ ‫انجا این کار را انجام می دهند‪ .‬این اســت کــه یک تضاد بین این دو به وجود‬ ‫می اید؛ از طرفی این حکومت تنها منطق زور را می فهمد و منطق فرهنگی ندارد اما در سطح جامعه جایگاه های رســمی است‪ .‬به نظر من؛ مسئله کمی متفاوت است؛ یکی از بحث های جدی در این‬ ‫منطــق فرهنگی حکم می کند‪ .‬حاال اگر به فضای مجــازی بیاییم‪ ،‬می بینیم که منطق ان اصال از زمینه‪ ،‬امکانات تکنولوژیک است که گروه های خارج از دایره قدرت چنین توانی ندارند؛ نه سرمایه‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگ جهانی است و بخشی دیگر فرهنگی است باالیی دارند و نه جایگاه سیاســی جدی‪ .‬چیزی هم که وجود ندارد‪ ،‬نمی تواند مقاومتی جدی در‬ ‫فرهنگ ما تامین نمی شود‪ ،‬بلکه بخشی از ان‪،‬‬ ‫که همراه با تکنولوژی می اید‪ .‬یعنی تکنولوژی خارج از فرهنگ نیســت‪ ،‬خودش ارزش اور است و مقابل قدرت از خود نشان دهد‪ .‬اما اگر بخواهم به نظریه تضاد دولت و ملت دکتر کاتوزیان برگردم‪،‬‬ ‫چیزهایی را با خود می اورد‪ .‬پس در این فضا هم تکنولوژی و هم فرهنگ جهانی شده‪ ،‬بیشتر موثر در نظریه ایشان نیروی قدرت از جای دیگری امده و در ایران حاکم شده است‪ ،‬اما در ایران امروز‬ ‫است و بیشتر از انکه ما مردم از داشته های فرهنگی خودمان استفاده کنیم تا از حاکمیت چیزی دســتکم بعد از از دوره پهلوی این طور نبوده‪ .‬ما با دو گروه از خود مردم ســر و کار داریم؛ گروهی‬ ‫که منابع بیشــتری را اســتفاده می کنند و گروهی که کمتر از امکانات برخوردارند و شــانس ها و‬ ‫بخواهیم‪ ،‬این خواست با الگوبرداری از نمونه های جهانی اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫با تعارضی که سال هاســت میان نگاه سیاست گذاران فرهنگی و فضای مجازی با فرصت های کمتری داشــته اند در نتیجه تعارض در فضای مجازی‪ ،‬به پیچیدگی بیشــتری نسبت‬ ‫کاربران وجود داشــته و موجب اعتراض بخشی از مردم شده است‪ ،‬فکر می کنید به نظریه دکتر کاتوزیان رســیده و اینگونه نیست که ما با دو گروه کام ً‬ ‫ال متفاوت سر و کار داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬بســیاری از گروه هایی که در خود دولت هســتند تالش می کنند که بسترهای ارتباطی‬ ‫ادامه محدودیت مجازی می تواند منجر به هرج و مرج در فضای حقیقی شود؟‬ ‫بهتری فراهم شود در نتیجه انقدر موضوع به صورت حاد و بین دو نیروی مخالف نیست‪ ،‬که یکی‬ ‫در فضاهای رســمی ایران به دلیل برخی محدودیت ها‪ ،‬فضایی مناســب برای گردش اخبار برای‬ ‫بخواهد جلوی برقراری ارتباطات را بگیرد و دیگری مخالف باشد‪ .‬برعکس‪ ،‬بسیاری از کسانی که در‬ ‫گروه های مختلف مردم وجود ندارد‪ .‬بعضی از گروه ها که وابســتگی هایی به فضای رســمی قدرت‬ ‫مناصب مدیریتی کشور کار می کنند همان کسانی هستند که برخالف خواست رسمی یعنی ایجاد‬ ‫دارند یعنی در جایگاه قدرت اند نه مقاومت‪ ،‬از ان فضا اســتفاده می کنند اما گروه های دیگر امکان‬ ‫محدودیت اینترنت گام برمی دارند؛ در نتیجه قدرت اینجا خود را نشان می دهد‪ .‬مثال اشکارش در‬ ‫دسترســی به ان را ندارند‪ .‬طبقات پایین تر‪ ،‬بعضا افراد ناراضی را تشــکیل می دهند و مسلما اگر‬ ‫انتخابات است که هر گاه به ادم های منتقد راه داده شده‪ ،‬عالوه بر اینکه ان فرد منتقد به قدرت راه‬ ‫بخواهنــد کاری انجام دهند‪ ،‬از این فضا اســتفاده می کنند‪ .‬همانطور کــه در درگیری های قبلی‬ ‫پیدا کرده‪ ،‬این بینش و چشم انداز هم بین مردم وجود داشته که در اینده این ادم ها می توانند موثر‬ ‫گروه های مختلف سیاسی و اجتماعی ایران در سال های ‪ ۹۶ ،۸۸‬و ‪ ۹۸‬همین اتفاق افتاد‪ .‬از انجایی‬ ‫باشــند؛ مثل انتخابات سال ‪ ۹۲‬و ‪ .۷۶‬اما زمانی هم مانند انتخابات مجلس اخیر‪ ،‬این نگرش وجود‬ ‫که رسانه در ایران فضایی رسمی محسوب می شود‪ ،‬این گروه جایی را غیر از فضای مجازی ندارد‪.‬‬ ‫نداشــت و مردم فکر می کردند به هر کسی هم که رای بدهند نمی توان تغییری ایجاد کرد‪ .‬چون‬ ‫در نتیجه حتماً هر مســئله ای از درون فضای مجازی می گذرد؛ اما فضای مجازی «علت» نیست‪.‬‬ ‫دولت فعلی با شعار تغییر امد و هیچ کاری نتوانست انجام دهد‪ .‬در نتیجه ان نگرش و چشم انداز در‬ ‫بر عکس انچه خیلی ها فکر می کنند و با تمام انچه که در مورد وابستگی به فرهنگ جهانی شدن‬ ‫مردم از بین رفت اما هر زمانی که این نگرش در مردم وجود داشته باشد‪ ،‬چرخشی در قوای حاکم‬ ‫گفتم‪ ،‬در هیچ کدام از حوادث گذشــته‪ ،‬فضای مجازی نمی تواند «علت» باشد‪ .‬فقط بستری است‬ ‫به وجود می اید و این نشــان می دهد که قدرت در سطح حاکمیت‪ ،‬انقدر هم یک دست نیست که‬ ‫که این اتفاق ها در ان جاری می شــود‪ .‬مث ً‬ ‫ال اکنون مشکالت اقتصادی زیادی داریم که بیشتر ان‬ ‫تنها یک نیروی حاکم بخواهد همه چیز را حتی در مورد فضای مجازی کنترل کند‪.‬‬ ‫بر طبقات پایین بار شــده است‪ .‬طبقات باال‪ ،‬مازاد درامدشان را وارد بورس و بازار طال می کنند و‬ ‫رییس سازمان مدیریت بحران کشور‪:‬‬ ‫سلبریتی ها برای «جمع اوری کمک از مردم» باید مجوز داشته باشند‬ ‫«اســماعیل نجار» رییس ســازمان مدیریت بحران کشور در‬ ‫پاســخ به این ســوال که ایا در قانون جدید مدیریت بحران‬ ‫نظارتی بر جمع اوری کمک توســط سلبریتی ها تعیین شده‬ ‫اســت‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در دستورالعمل ها نظارت های الزم بر‬ ‫این موارد نیز پیش بینی شــده اســت‪ .‬ما معتقد نیستیم که‬ ‫هر کســی اعالم کند چهره اســت‪ ،‬مردم بــه او کمک کنند‪.‬‬ ‫در ســیل اخیر نیز با دســتگاه قضایی هماهنگ کردیم تا هر‬ ‫کســی می خواهد کمک جمع اوری کند حتما باید مجوزهای‬ ‫الزم را داشــته باشــد‪ .‬وی در پاسخ به این ســوال که ایا از‬ ‫نتیجه پرونده هایی که در خصوص کمک های جمع اوری شده‬ ‫توسط ســلبریتی ها در زلزله کرمانشاه تشکیل شده بود خبر‬ ‫دارد‪ ،‬گفــت‪ :‬خیــر اطالعی از نتیجه ان نــدارم‪ ،‬اما در قانون‬ ‫نیز مشخص کرده ایم که فداکار خدمت کسی است که مجوز‬ ‫الزم را باید برای حضور در محل حادثه داشته باشد و اینگونه‬ ‫نیســت که هرکسی بتواند در محل حادثه حاضر شود‪ .‬رییس‬ ‫ســازمان مدیریت بحران همچنین درباره نقــش بیمه ها در‬ ‫حوادث گفت‪ :‬مــا معتقدیم بیمه یعنی کاهش هزینه دولت و‬ ‫تسریع در خدمات رسانی و بازسازی خسارت های ایجاد شده‪.‬‬ ‫بیمه حوادث ‪ 9‬ســال پیش در مجلس مطرح شــد و تاکنون‬ ‫سه بار بررسی شده است و ســرانجام به تایید نهایی مجلس‬ ‫رسیده است‪ ،‬البته شــورای نگهبان ایراداتی به ان داشته که‬ ‫هنوز برطرف نشده اســت‪ ،‬اخیرا نیز ما در کمیسیون شوراها‬ ‫خواستیم تا اگر ایراد قابل رفع است‪ ،‬رفع کرده و این قانون به‬ ‫ســرانجام برسد‪ .‬در دنیا در حوادث بیش از ‪ 50‬درصد ضریب‬ ‫نفوذ بیمه اســت‪ ،‬اما در اینجا ایــن میزان کمتر از ‪ 10‬درصد‬ ‫اســت‪ .‬تالش های فراوانی صورت گرفته اســت‪ ،‬تا این اتفاق‬ ‫بیفتد‪.‬‬ صفحه 2 ‫‪3‬‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1281‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫محمدحسین فرحبخش در برنام ه «گراند سینما» مطرح کرد‪:‬‬ ‫چرا تمام هنرمندان قبل از انقالب را‬ ‫کنار گذاشتند در حالی که رهبری با‬ ‫ان ها مخالفتی نداشت؟‬ ‫بهترینفیلم هایسینمایی‬ ‫که به سریال های تلویزیونی محبوب تبدیل شدند‬ ‫وقتی فیلم هایی سینمایی به صورت یک سریال تلویزیونی بازسازی‬ ‫می شــوند‪ ،‬معموال هیچکس به تماشای دوباره یک داستان تکراری‬ ‫عالقه مند نیســت‪ .‬با این حال همیشه موارد نادری هم وجود دارند‪.‬‬ ‫دنیای ســینما و تلویزیون بزرگ به نظر می رسد اما همه افرادی که‬ ‫به فیلمسازی و تولید سریال های تلویزیونی مشغول هستند‪ ،‬خالقیت‬ ‫زیادی ندارند‪ .‬گروهی از ان ها ترجیح می دهند با بازســازی عناوین‬ ‫قدیمی و تکراری‪ ،‬یک داســتان از پیش روایت شده را دوباره معرفی‬ ‫کنند‪ .‬این تصمیم در ابتدا چیزی بیشتر از ساده کردن کار عوامل سریال‬ ‫به نظر نمی رســد اما واقعیت این است که روایت دوباره داستانی که‬ ‫بسیاری از اهالی سینما ان را می دانند‪ ،‬دقیقا مانند یک شمشیر دولبه‬ ‫عمل می کند‪ .‬از یک سو‪ ،‬روایت متفاوت یک داستان نقل شده می تواند‬ ‫رنگ و بوی تازه ای به ان ببخشد اما از سویی دیگر‪ ،‬ساخت چنین روایت‬ ‫متفاوتی واقعا دشوار است‪ .‬با این حال سریال های تلویزیونی محبوبی‬ ‫وجود دارند که با اقتباس از فیلم های سینمایی دوست داشتنی به اثاری‬ ‫به یادماندنی و خارق العاده تبدیل شده اند‪ .‬در ادامه نگاهی می اندازیم به‬ ‫بهترینفیلم هایسینماییکهبهسریال هایتلویزیونیمحبوبتبدیل‬ ‫شده اند و نه تنها چیزی از ارزش های داستانی شان کم نشده بلکه یک‬ ‫روایت مدرن و جذاب را به تصویر کشیده اند‪.‬‬ ‫‪( Fargo‬فارگو)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۹۶ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫شــاید وقتی برادران کوئن در سال ‪ ۱۹۹۶‬فیلم سینمایی «فارگو»‬ ‫را اکران کردند‪ ،‬هرگز فکر نمی کردند سال ها بعد سریالی براساس‬ ‫داســتانی که ان ها پرورش داده بودند‪ ،‬نوشــته شود‪ .‬این فیلم که‬ ‫در شــصت و نهمین دوره از مراسم اسکار برنده دو جایزه بهترین‬ ‫فیلمنامه غیراقتباســی و بهترین بازیگر نقش اول زن شد‪ ،‬یکی از‬ ‫مهم ترین فیلم های دهه ‪ ۹۰‬میالدی سینمای ایاالت متحده است‬ ‫و نقش بســیار مهمی در توسعه بیش تر ژانر جنایی داشت‪ .‬پخش‬ ‫سریال «فارگو» از سال ‪ ۲۰۱۴‬اغاز شد‪ .‬این سریال که تا امروز سه‬ ‫فصل از ان منتشر شده‪ ،‬یک عنوان انتولوژی است‪ .‬یعنی داستان‬ ‫هر فصل ان به صورت کامل با فصل های دیگر تفاوت دارد و با اغاز‬ ‫هر فصل‪ ،‬شخصیت ها و فیلم نامه به صورت کامل دگرگون می شوند‪.‬‬ ‫بنابراین اگر به تماشای عناوین خیلی طوالنی عالقه ای ندارید‪ ،‬سریال‬ ‫«فارگو» انتخاب مناسبی به نظر می رسد‪ .‬با این حال بهتر است پیش‬ ‫از تماشای این سریال‪ ،‬فیلم «فارگو» را تماشا کنید‪ .‬اگرچه ارتباط‬ ‫زیادی میان فیلم و سریال «فارگو» وجود ندارد اما بهتر است پیش‬ ‫از اغاز تماشای سریال‪ ،‬فیلم ان را ببینید‪ .‬بخش کوچکی از داستان‬ ‫فصل نخست سریال‪ ،‬ارتباطی با فیلم قدیمی «فارگو» دارد‪ .‬البته این‬ ‫به معنای ان نیست که اگر فیلم را تماشا نکنید‪ ،‬در درک اتفاقات‬ ‫سریال هم دچار مشکل می شوید‪ .‬بلکه در سریال با سرنوشت یکی‬ ‫از شخصیت های فرعی فیلم مواجه می شویم‪ .‬سریال «فارگو» با به‬ ‫تصویرکشیدن داستان های جدید و شخصیت های گسترش یافته‬ ‫بدون شک یکی از بهترین سریال های جنایی تاریخ تلویزیون است‬ ‫که اگر از فیلم قدیمی اش بهتر نباشد‪ ،‬چیزی هم کم ندارد‪ .‬شبکه‬ ‫اف اکس که مسئولیت ساخت این سریال را برعهده دارد‪ ،‬مدت ها‬ ‫پیش ان را برای فصل چهارم هم تمدید کرد‪ .‬فصل چهارم سریال‬ ‫«فارگو» برای انتشار تقریبا اماده بود اما به دلیل شیوع ویروس کرونا‪،‬‬ ‫پخش ان به تعویق افتاده است‪.‬‬ ‫‪( The Exorcist‬جن گیر)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۸۹ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫پیدا می کنیم‪ .‬اگر این سریال راه موفق فیلم های سینمایی اش را ادامه نداده‬ ‫باشد‪ ،‬حداقل چیزی از ان ها هم کم ندارد‪.‬‬ ‫‪( 12Monkeys‬دوازده میمون)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۸۸ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫هنوز هم بسیاری از منتقدان سینما اعتقاد دارند فیلم «جن گیر» یکی‬ ‫از ترســناک ترین اثار تاریخ سینما است‪ .‬فیلمی که در سال ‪ ۱۹۷۳‬و به‬ ‫کارگردانی ویلیام فریدکین اکران شد‪ ،‬پس از گذشت حدود نیم قرن هنوز‬ ‫هم یکی از تاثیرگذارترین اثار سینمای ترس لقب می گیرد و منبع الهام‬ ‫بسیاری از فیلم های ترسناک بوده اما به نظر می رسد ساخت یک سریال‬ ‫تلویزیونی از «جن گیر» ایده جالبی نباشد‪ .‬عوامل سریال «جن گیر» با‬ ‫بازگشت به داستان های اصلی کتابی که فیلم سال ‪ ۱۹۷۳‬براساس ان‬ ‫ساخته شده بود‪ ،‬یک سریال واقعا ترسناک و مرموز را خلق کرده اند که‬ ‫تماشای ان می تواند از تجربه بسیاری از فیلم های ناامیدکننده ژانر ترس‬ ‫بهتر باشد‪ .‬سریال «جن گیر» بازگویی دوباره و روایت مستقیم داستان‬ ‫فیلم یا کتاب ان که توسط ویلیام پیتر بلتی نوشته شده نیست‪ .‬بلکه در‬ ‫این سریال با یک داستان جدید روبرو می شویم که در حقیقت از عناصر‬ ‫نمادین و به طور کلی ماجراهای جن گیری استفاده می کند تا تماشاگرش‬ ‫را جذب دنیای ترسناک خود کند‪ .‬این عناصر ترسناک‪ ،‬اهسته اهسته به‬ ‫فیلم نامه سریال تزریق می شوند و از ان جایی که عجله زیادی برای روایت‬ ‫داستان خود ندارند واقعا ترسناک هستند‪ .‬شبکه فاکس که ساخت سریال‬ ‫«جن گیر» را برعهده داشت‪ ،‬پخش این سریال را تنها پس از ‪ ۲‬فصل و ‪۲۰‬‬ ‫اپیزود متوقف کرد‪ .‬اگر از تماشای سریال های تکراری با موضوعات بیش‬ ‫از حد پرداخته شده خسته شده اید‪ ،‬سریال «جن گیر» می تواند یک عنوان‬ ‫متفاوت و جذاب باشد‪ .‬در میان همه سریال هایی که براساس فیلم های‬ ‫سینمایی ساخته شده اند‪ ،‬سریال «جن گیر» یکی از نمونه های موفق بود‬ ‫که متاسفانه فرصتی برای ادامه داستان خود ندارد‪.‬‬ ‫‪( Ash vs Evil Dead‬اش در برابر شیطان مرده)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۹۹ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫سریال «اش در برابر شیطان مرده» در حقیقت دنباله سه گانه سینمایی‬ ‫«شــیطان مرده» است که در دهه ‪ ۷۰‬و ‪ ۸۰‬میالدی توسط سم ریمی‬ ‫کارگردانی شد‪ .‬بروس کمپبل‪ ،‬بازیگر نقش اش ویلیامز در این سه گانه‬ ‫سینمایی برای حضور در ســریال ان هم بازگشت و شاید بتوان گفت‬ ‫ســریال «اس در برابر شیطان مرده» در حقیقت دنبال ه تلویزیونی این‬ ‫سه گانه سینمایی است که با تکیه بر اصول و ویژگی های اصلی ان ساخته‬ ‫شده است‪ .‬این سریال توسط شبکه استارز و برای سه فصل منتشر شد اما‬ ‫در نهایت فرصتی برای روایت ادامه داستان خود پیدا نکرد‪ .‬بنابراین پیش‬ ‫از تماشای سریال «اش در برابر شیطان مرده» باید فیلم های سینمایی ان‬ ‫را تماشا کنید‪ .‬سم ریمی که به عنوان سه گانه مشهور «مرد عنکبوتی»‬ ‫شناخته می شود در تولید سریالی که براساس فیلم های خودش ساخته‬ ‫شده هم نقش مهمی داشته تا «اش در برابر شیطان مرده» یک فانتزی‬ ‫خنده دار و ترسناک و دوست داشتنی باشد که شبیه به ان را به سختی‬ ‫فیلم «‪ ۱۲‬میمون» در ســال ‪ ۱۹۹۵‬اکران شد و موفق شد لقب یکی‬ ‫از متفاوت ترین فیلم های اخرالزمانی ســینما را تصاحب کند‪ .‬با توجه‬ ‫به ایده جذاب و داستان خارق العاده ای که فیلم «‪ ۱۲‬میمون» داشت‪،‬‬ ‫شبکه سایفای برای ساخت یک سریال تلویزیونی از ان وارد عمل شد‪.‬‬ ‫بنابراین فصل نخست سریال «‪ ۱۲‬میمون» در سال ‪ ۲۰۱۴‬انتشار پیدا‬ ‫کرد و پس از ان برای ســه فصل دیگر هم ساخته شد‪ .‬داستان فیلم و‬ ‫سریال «‪ ۱۲‬میمون» که شباهت های بسیار زیادی با یکدیگر دارد‪ ،‬در‬ ‫ســال ‪ ۲۰۳۵‬رخ می دهد‪ .‬جایی که یک زندانی سیاسی به نام جیمز‬ ‫کول تنها به شرط سفر در زمان و بازگشت به گذشته فرصت ان را دارد‬ ‫تا از زندان ازاد شــود‪ .‬او در دورانی که انسان ها می توانند در زمان سفر‬ ‫کنند باید به سال های دور بازگردد و مانع گسترش ویروسی شود که‬ ‫انسان ها را برای سال ها درگیر خود کرده است‪ .‬این ویروس وحشتناک‬ ‫محیط زیست را الوده می کند و بشریت را به زیرزمین کشانده و هر روز‬ ‫قربانی های بیشتری می گیرد‪ .‬سریال های اخرالزمانی به دلیل بودجه‬ ‫اندکی که دارند‪ ،‬چندان به فیلم های این ژانر نزدیک نمی شــوند اما به‬ ‫نظر می رســد سریال شبکه سایفای یک عنوان متمایز و جذاب باشد‪.‬‬ ‫ســریال «‪ ۱۲‬میمون» تفاوت های زیــادی با فیلم ان ندارد اما چیزی‬ ‫که جذابیت های ان را بیشتر می کند‪ ،‬روایت متفاوت و خیره کننده ای‬ ‫است که ارائه می دهد‪ .‬به همین دلیل سریال «‪ ۱۲‬میمون» به شکلی‬ ‫باورنکردنی در روایت دوباره یک داستان تکراری موفق عمل می کند و‬ ‫به یکی از بهترین ســریال هایی تبدیل می شود که براساس فیلم های‬ ‫سینمایی محبوب ساخته شده اند‪.‬‬ ‫‪( Snowpiercer‬برفی)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۶۲ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫بونگ جون هو که این روزها به دلیل ساخت فیلم «انگل» شهرت بسیاری‬ ‫دارد‪ ،‬چندین ســال پیش با ساخت فیلم «برفی» شانس خودش برای‬ ‫ســاخت یک فیلم اخرالزمانی را امتحان کرد و اگرچه ســاخته او فیلم‬ ‫بی نظیری به نظر می رســید اما به دلیل مشکالتی که در اکران داشت‪،‬‬ ‫به اندازه ای که باید دیده نشد‪ .‬حدود هفت سال پس از ساخت این فیلم‬ ‫که در ســال ‪ ۲۰۱۳‬اکران شــد‪ ،‬شبکه تی ان تی تصمیم گرفت سریال‬ ‫تلویزیونی این عنوان متفاوت را بسازد‪ .‬سریال «برفی» که جنیفر کانلی‬ ‫را به عنوان یکی از اصلی ترین بازیگرانش می بیند‪ ،‬فعال در وضعیت پخش‬ ‫فصل نخســت قرار دارد‪ .‬شاید سریال «برفی» در جذب منتقدان موفق‬ ‫نبوده اما به نظر می رسد تماشاگران تلویزیونی از این سریال رضایت دارند‪.‬‬ ‫در شرایطی مشابه با فیلم «برفی»‪ ،‬سریال ان هم روایت جذابی را ارائه‬ ‫می دهد؛وقتیتالش هایدانشمندانبرایمقابلهباگرمایشجهانینتیجه‬ ‫نمی دهد‪ ،‬فاجعه عظیمی رخ داد و سراسر کره زمین وارد عصر یخبندان‬ ‫شد‪ .‬به همین دلیل بیشتر جمعیت کره زمین به دلیل این سرمای کشنده‬ ‫جان خود را از دست می دهند و تنها بازماندگان‪ ،‬مسافران قطاری هستند‬ ‫که باید برای اینده بشریت و انسان تصمیم گیری کنند‪ .‬شبکه تی ان تی‬ ‫باتوجه به داستان جذابی که در فیلم «برفی» دیده تصمیم گرفته یک‬ ‫سریال جذاب از ان بســازد و تماشاگران ان امیدوار هستند انتشار ان‬ ‫ادامه دار باشد‪ .‬شاید ســریال «برفی» یکی از اخرین نمون ه سریال های‬ ‫تلویزیونی باشد که براساس فیلم های سینمایی ساخته شده و موفقیت‬ ‫قابل قبولی را تجربه کرده است‪.‬‬ ‫محمدحسین فرحبخش و ارش معیریان تهیه کننده و کارگردان‬ ‫فیلم سینمایی «زن ها فرشته اند‪»۲‬به بهانه اکران این فیلم در برنامه‬ ‫اینترنتی «گراند سینما» حاضر شدند‪ .‬محمد حسین فرحبخش با‬ ‫اشاره به اکران این فیلم در شرایط فعلی گفت‪ :‬شاید در شرایط عادی‬ ‫و منطقــی اش نباید فیلم را اکران می کردم اما مردم از کســی که‬ ‫از قدیمی های حرفه خودش هســت توقع دارند و به نظرم در این‬ ‫شرایط که سینما به همدلی بیشتر مردم کمک می کند باید چراغ‬ ‫سینما را روشن نگه داشت‪ .‬فرحبخش در این برنامه با گالیه از خلف‬ ‫وعده ســازمان سینمایی و عدم حمایت از فیلم های در حال اکران‬ ‫گفت‪ :‬شهرداری هیچ کمکی به ما برای تبلیغات نکرد و ‪ ۶۰۰‬میلیون‬ ‫تومان از جیب برای اجاره بیلبورد هزینه کردم‪ .‬تلویزیون هم هیچ‬ ‫گونه کمکی برای پخش تیزرهای تبلیغاتی نکرد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬این‬ ‫فیلم از نظر مالی برای من ضرر خواهد داشت ولی از لحاظ معنوی‬ ‫برای من نفع دارد و امید دارم با این حرکت و اکران فیلم باید کاری‬ ‫کرد مردم به سینما بروند‪ .‬سینماها از لحاظ ویروس کرونا کامال امن‬ ‫و پاک است و قبل از هر سانس سالن های سینما ضدعفونی می شود‬ ‫و مــن به مردم این اطمینان را می دهم که مردم با خیال راحت به‬ ‫سینما بروند‪ .‬این تهیه کننده سینما یاداور شد‪ :‬اگر االن سینماها کار‬ ‫نکنند تا اخر ســال دیگر امکان کار کردن نخواهند داشت و حدود‬ ‫پنج شش هزار پرسنل سالن های سینما بیکار می شوند که این ضربه‬ ‫بزرگی به اقتصاد سینما و معیشت خانواده هایی است که در این حرفه‬ ‫مشغول به کارند‪ .‬در بخش دیگر برنامه فرحبخش با انتقاد به مدیریت‬ ‫سینما در دهه شصت گفت‪ :‬از سال ‪ ۵۸‬تا ‪ ۶۲‬سینما داشت جریان‬ ‫طبیعی اش را طی می کــرد و فیلم های خوبی مثل «برزخی ها» و‬ ‫«دادشــاه» تولید می شد‪ .‬اما از سال ‪ ۶۲‬به بعد تروریست های تفکر‬ ‫مثل انوار و بهشتی بر سینمای ایران حاکم شدند و سبک سینما را‬ ‫تغییر دادند‪ .‬مدیران ان زمان چرخ سینما را خواستند از اول بسازند و‬ ‫این بار به جای اینکه چرخ را گرد بسازند چهار گوش ساختند‪ .‬تمام‬ ‫هنرمندان و هنرپیشه های قبل از انقالب را بدون انکه اشخاص درجه‬ ‫یک نظام بخواهند کنار گذاشتند‪ .‬من با قاطعیت می گویم هیچ یک‬ ‫از شخصیت های برجسته نظام با هنرمندان مرد سینما چه کارگردان‬ ‫و چه هنرپیشــه مشکلی نداشت‪ .‬ما که از ایت اهلل خامنه ای باالتر‬ ‫نداریم؟ ایت اهلل خامنه ای در بولتن جشنواره سال‪ ۶۴‬عنوان می کنند‬ ‫اگر هنرپیشه های قبل از انقالب مفسده قدیم را نداشته باشند هیچ‬ ‫اشکالی ندارد بازی کنند‪.‬شاید نسبت به برخی خانم ها موضعی وجود‬ ‫داشت اما مثال درباره زنده یاد فردین هیچ مشکلی نبود‪ .‬دلیلش هم‬ ‫این بود که مدیریت دهه شصت قهرمان نمی خواست و با بودن هر‬ ‫شکل از قهرمان در جامعه مخالف بود‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬سینمایی که‬ ‫قهرمان نداشته باشد اصال سینما نیست‪ .‬اولین تعریف سینما مساوی‬ ‫با سرگرمی است‪ .‬هرکس که می گوید سینما دانشگاه است شناختی‬ ‫از سینما ندارد‪.‬اگر کسی توانست در این قالب سرگرمی حرف مهمی‬ ‫هم بزند که چه بهتر‪ .‬تهیه کننده فیلم «شارالتان» در ادامه گفت‪:‬‬ ‫وقتی دهه شصت جلوی حضور قهرمان ها را گرفتند با یک سینمای‬ ‫خنثی روبرو بودیم که دیگر هیچ کارکردی نداشت‪ .‬من معتقدم در‬ ‫چهل سال جمهوری اسالمی چیزی به نام سینما وجود نداشته و‬ ‫‪ ۹۰‬درصد فیلم ها دری وری بوده اند‪ .‬وی با بیان اینکه حاضر است با‬ ‫مدیران دهه شصت مناظره کند گفت‪ :‬اقایان بهشتی و انوار جرات‬ ‫ندارند روبروی من بنشینند و مناظره کنند‪ .‬اگر جرات کردن و امدند‬ ‫من چک سفید امضا می دهم‪ .‬تهیه کننده فیلم «کما» و «اواز قو»‬ ‫گفت‪ :‬اگر از مردم کوچه و بازار نظرسنجی کنید که نام ده فیلم جریان‬ ‫ساز سینمای ایران را نام ببرند من به شما قول می دهم چهار یا پنج‬ ‫تا از انها را من تولید کرده ام‪ .‬ارش معیریان با اشاره به ساخت این‬ ‫فیلم سینمایی گفت‪ :‬رسالت من در خصوص «زن ها فرشته اند ‪»۲‬‬ ‫این است که مردم رو از حالت افسرده و ناراحتی خارج کنند و این‬ ‫مهم ترین رسالت ما است و تهیه کننده محترم کار هم حتما همین‬ ‫نگاه را نسبت به اکران فیلم داشتند‪ .‬معیریان که عالوه بر فیلمسازی‪،‬‬ ‫سال ها در کسوت مدرس و استاد دانشگاه نیز فعالیت دارد اطهار کرد‪:‬‬ ‫متاسفانه تاریخ سینمای ایران در حال فراموشی است و این بدترین‬ ‫شکل برخورد با سینما است‪ .‬اینکه کسانی که ادعای این را دارند که‬ ‫عاشق سینما هستند فیلم «گنج قارون» را ندیده اند این یعنی یک‬ ‫جای کار مشکل دارد‪ .‬وظیفه من است که به عنوان کارگردان سینما‬ ‫یک پل ارتباطی میان سینمای امروز و سینمای گذشته برقرار کنم‬ ‫و نسل امروز را نسبت به برخی از مولفه های اشنای سینمای گذشته‬ ‫ایران بیشــتر اشنا کنم‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی تارانتینو با ان همه سابقه‬ ‫و موفقیت در ســینما در فیلم اخرش یک خاطره بازی و اشاره به‬ ‫فیلم های گذشته خودش دارد چرا من به عنوان یک فیلمساز ایرانی‬ ‫این کار را نکنم؟‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫چرا نظارت در تلویزیون فراموش شده است؟‬ ‫تلویزیونیکهدانشگاهنیست!‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1281‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫کرونا خسرو سینایی را هم بُرد‬ ‫خســرو سینایی‪ ،‬کارگردان ســینما بر اثر ابتال به کرونا و‬ ‫عفونت ریه در ســن ‪ 80‬ســالگی درگذشت‪ .‬فرح اصولی‪،‬‬ ‫همســر این هنرمند با تایید این خبر به ایسنا گفت‪ ،‬عصر‬ ‫(شنبه‪ ۱۱ ،‬مردادماه) این کارگردان سینما در بیمارستان‬ ‫از دنیا رفت‪ .‬خسرو ســینایی به علت عفونت ریه و مبتال‬ ‫شدن به کرونا در بیمارستان امیراعلم بستری بود‪.‬‬ ‫سینایی حدود یک ماه قبل نیز برای یک عمل جراحی در‬ ‫بیمارستان بیستری بود و بعد از مدتی مرخص شد‪ .‬خسرو‬ ‫سینایی‪ ،‬مستند ساز و کارگردان سینما متولد سال ‪1319‬‬ ‫است که فیلسازی خود را از سال ‪ 1346‬اغاز کرد‪ .‬او سال‬ ‫‪ 62‬مســتند «مرثیه گمشــده» با روایت مهاجرت هزاران‬ ‫لهستانی به ایران را ساخت که جایزه ای از رییس جمهور‬ ‫کشور لهستان هم گرفت‪.‬‬ ‫یکــی از مطرح ترین فیلم های ســینمایی این کارگردان‬ ‫«عروس اتش» بود که ســاال ‪ 78‬ســاخته شد و سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین فیلمنامه را در جشنواره فیلم فجر دریافت‬ ‫کرد‪ .‬یکی از اخرین مســتندهای خسرو سینایی «جزیره‬ ‫رنگین» بود که ســال ‪ 93‬بــا محوریت جزیــره هرمز و‬ ‫خاک های رنگی این منطقه ساخته شد‪.‬‬ ‫او این فیلم را یک اثر توریســتی نمی دانست بلکه معتقد‬ ‫بود این فیلم یک پیشــنهاد اســت که می تواند تلنگرهای‬ ‫ظریفــی به اذهان بزند تا بدانیــم مملکت زیبایی داریم و‬ ‫خوب اســت ان را بشناســیم تا همه چیز فقط در تهران‬ ‫متمرکز نباشــد‪ .‬کویر خون‪ ،‬مثل یــک قصه‪ ،‬گفت وگو با‬ ‫سایه و هیوالی درون از دیگر اثار این فیلمساز هستند‪.‬‬ ‫گیتی خامنه «دست کی باال»‬ ‫را اجرا می کند‬ ‫گروه کودک و نوجوان شــبکه دو ســیما‪ ،‬در تابستان ‪۹۹‬‬ ‫برنامه «دســت کی باال» را با اجــرای گیتی خامنه روانه‬ ‫انتــن می کند‪ .‬مخاطبان خردســال و کــودک به زودی‬ ‫شــاهد برنامه ای جدید از تولیدات گروه کودک و نوجوان‬ ‫شبکه دو ســیما هســتند که در ان گیتی خامنه همراه‬ ‫با بازیگران و شــخصیت های عروســکی به اجرای برنامه‬ ‫خواهند پرداخت‪.‬‬ ‫این مجموعه برنامه به تهیه کنندگی سید محسن مناجاتی‬ ‫و کارگردانی زهرا حق جو تولید شده و با توجه به مخاطب‬ ‫خردســال این برنامه‪ ،‬بخش هایــی از جمله نمایش های‬ ‫کوتاه‪ ،‬موسیقی و کلیپ‪ ،‬مسابقه وبازی‪ ،‬بخش ویژه قصه‬ ‫گویی و ‪ ...‬طراحی شــده است‪ .‬دو شخصیت عروسکی به‬ ‫نام های توتک و زاغک نیز در ماجراهای جالب «دست کی‬ ‫باال» حضور خواهند داشت‪ .‬با توجه به شیوع بیماری کرونا‬ ‫ماندن کودکان‪ ،‬این برنامه قصد دارد اوقاتی‬ ‫و لزوم در خانه‬ ‫ِ‬ ‫شاد و مفرح همراه با ذکر نکاتی مفید برای کودکان ایجاد‬ ‫کند‪ .‬صداپیشــه های برنامه فرزاد شــیرمحمدی و نازنین‬ ‫حقیری هستند‪ .‬همچنین عروسک گردانی زاغک را احمد‬ ‫اکشــته و تن پــوش توتک را ناصراحمدی فــر بر عهده‬ ‫دارند‪«.‬دســت کی باال» از یکشــنبه ‪ ۱۹‬مرداد‪ ،‬هر هفته‬ ‫روزهای فرد ســاعت ‪ ۱۵:۰۰‬از شبکه دو سیما روانه انتن‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫توجه کرد‪ .‬برنامه ســاز با خود بگوید «چرا این مهمان را دعوت کردم‪ ،‬این دکور را اســتفاده‬ ‫می کنم و با این هدف و موضوع به ســراغ ساخت این برنامه می روم؟»‪ .‬اگر ذوق زده‪ ،‬مقلّدانه‪،‬‬ ‫بدون زیرســاخت معنادار‪ ،‬معنایی و فلسفی برنامه ای تولید شود یا در واقع ان برنامه سازی‬ ‫حس تاثیرگذاری به مخاطب القاء نخواهد‬ ‫از فقــدان توجه به چرایی رنج ببــرد‪ ،‬برنامه هیچ ّ‬ ‫کــرد‪ ،‬چون غفلت از چرایــی‪ ،‬راه چگونگی را هموار می کند؛ مثــ ً‬ ‫ا مهمان را دعوت کردم‬ ‫درگیر چگونگی می شــوم و هدف رسانه ای ان برنامه محقق نمی شــود‪ .‬به گفته کارشناس‬ ‫برنامه ســازی تلویزیون امروز برنامه سازی از عدم هدفمندی رنج می برد‪ ،‬چون طرح و برنامه‬ ‫الغر شــده است‪ .‬وقتی از طرح و برنامه صحبت می کنیم یعنی خط مشی و نقشه راه برنامه!‬ ‫غفلت از رفتار هدفمند‪ ،‬برندســازی و برنامه سازی شــاخص را نیز دچار چالش کرده است‪.‬‬ ‫مردم ما نیازمند دید تازه در برنامه ســازی اند؛ حتماً روانشناســی و جامعه شناسی را باید در‬ ‫برنامه ســازی مدنظر قرار دهیــم‪ .‬نگاه خالقانه اهمیت دارد؛ چــه کارهایی کردیم که نباید‬ ‫بکنیــم و ضعف هایی که وجود دارد را رفع کنیم‪ .‬کار نواورانه انجام شــود که مردم نیازمند‬ ‫دید تازه اند‪.‬‬ ‫چرا نظارت در تلویزیون فراموش شد؟‬ ‫گاف های پیش امده و مشکالتی که گهگاه اتفاق می افتد‪ ،‬روزی حاشیه ها و جنجال ها‪ ،‬اقای‬ ‫جوالن اینســتاگرامی ها ختم می شود و خیلی از اتفاقات‬ ‫مجری را برکنار می کند‪ ،‬روزی به‬ ‫ِ‬ ‫ً‬ ‫واقعاً صداوسیما با گذشت چهل ساله شدن انقالب و فعالیت انقالبی این نهاد‪ ،‬به چه جایگاه دیگر ما را به این نکته می رساند که چرا نظارت فراموش شده و این بخش واقعا در تلویزیون‬ ‫و موقعیت هایی دســت پیدا کرده است؟ رسانه ای که پیش از انقالب‪ ،‬هیچ گونه الگوی بومی چــه جایگاهی دارد؟ چرا که بســیاری را اجازه دادند روی انتن بیایند‪ ،‬وابســتگی های به‬ ‫و ملی برای اداره رادیو و تلویزیون وجود نداشــت و رادیو و تلویزیون ان زمان‪ ،‬مقلّد محض ســلبریتی ها که تمامی ندارد‪ ،‬اگهی های بازرگانی که هنوز بی محابا و این بار با اســتفاده از‬ ‫رویکردها و شــیوه های رسانه ای امریکا بود تا جایی که از دو شبکه تلویزیونی یکی از ان ها بازیگــران کارش را جلو می برد؛ حتی به ایتم های میان برنامه ای هم راه پیدا کرده اند‪ .‬انقدر‬ ‫شــبکه امریکا نامیده می شد که بسیاری از برنامه های ان به زبان انگلیسی پخش می شد‪ .‬اما نظارت به حلقه مفقوده ای در تلویزیون تبدیل شده که سریال ها و برنامه هایی ساخته شدند‬ ‫پس از پیروزی انقالب اســامی‪ ،‬امام خمینی(ره) با طرح نظریه رادیو و تلویزیون دانشــگاه در زمان پخش با انتقاد شــدید‪ ،‬قسمت هایش کمتر شــد و اینجا هم به سرمایه رسانه ملی‬ ‫عمومی اســت انقالب بزرگی در عرصه نظریه پردازی و الگودهــی رادیو و تلویزیون در دنیا ضربه خورد و دوباره به همان تهیه کنندگان‪ ،‬چند ســریال دیگر واگذار کردند و روی انتن‬ ‫ایجاد کرد؛ اما حاال در دهه اخیر توانســته حتــی بهترین های تلویزیون را به زوال و نابودی بودند‪ .‬نویســندگانی در تلویزیون کار کردند که مشکالتی داشــتند و به انها توجهی نشد؛‬ ‫قول برخی‬ ‫بکشد که رکوردی بی سابقه حساب می شود؛ از محمدرضا حیاتی تا اکبر عبدی؛ اکبر عبدی فقط رســیدن ســریال و فیلم به انتن برای دست اندکاران مهم بوده و هست‪ .‬به ِ‬ ‫که زمانی برای بازی در مجموعه زیر اســمان شهر از مردم عذرخواهی می کرد االن فیلم در دلســوزان‪ ،‬هرچه بگوییم فرقی ندارد؛ تلویزیون راه خودش را می رود‪ .‬البته که این دســت‬ ‫هر فیلم مبتذلی بازی می کند؛ حیاتی که مجری اول اخبار سراســری بود االن تبلیغ الیک تهیه کنندگان و نویسندگان هنوز هم برای تلویزیون برنامه و سریال می سازند و فیلمنامه ها‬ ‫و طرح هایشان را می نویسند‪.‬‬ ‫و فالوور در اینســتاگرام می کند؛ چه اتفاقــی افتاده که در این دهه انقدر‬ ‫مجریان و مهمانان ناخوانده‬ ‫تلویزیون عوامل خود را این چنین کرده است؟ کمبود منابع مالی است؟‬ ‫مشکل‬ ‫بزرگترین‬ ‫موضــوع بعدی مجریانی اســت که یــا متولد فضای مجازی اند یا اســیر‬ ‫رویکرد غرب زدگی در تلویزیون‬ ‫پیــش از انقالب اســامی رادیو و تلویزیون صرفاً به عنــوان ابزار تفریح و برنامه سازی و سریال سازی‬ ‫فضای مجــازی! اینجــا نقش نظــارت بســیار اهمیت دارد کــه چرا به‬ ‫تهیه کنندگان‪ ،‬اسپانسرها و مجریان تاکید نمی کند «اتاق فکرها را فعال‬ ‫ســرگرمی و انتشــار اخبار مطرح بوده اما انقالب اسالمی توقع جدیدی‬ ‫فقدان توجه به چرایی‬ ‫کنید! ســواالت سنجیده بپرســید و نگذارید مهمان هرکاری می خواهد‬ ‫از رســانه را به کارویژه های رسانه اضافه کرد و ان تعالی اخالقی و علمی‬ ‫المان های برنامه سازی و‬ ‫روی انتن بکنــد»؛ اینها همان هزینه های برنامه ســازی غیرتاثیرگذار و‬ ‫جامعه اســت‪ .‬پیش از انقالب اسالمی تلویزیون با فرهنگ ملی و مذهبی‬ ‫حوزه‬ ‫در‬ ‫است‪.‬‬ ‫ سازی‬ ‫ل‬ ‫سریا‬ ‫مجریان و تهیه کنندگان کارنابلد اســت که انگار ُکر ُکری درون شبکه ای‬ ‫مــردم ایران بیگانه بود و رویکرد غرب زدگی در تلویزیون انتقادات علمای‬ ‫ساختار و تکنیک کامالً‬ ‫دارند؛ ایا می خواهیم مخاطب تلویزیونی ما‪ ،‬برنامه را دنبال کند یا به فکر‬ ‫دینی‪ ،‬کارشناسان و صاحب نظران متعهد و منصف را برانگیخته بود‪ .‬قبل‬ ‫پخش شــدنش در فضای مجازی ایم؟! امروز ِ‬ ‫وقت خالقیت و نواوری است‬ ‫از پیروزی انقالب اســامی ‪ 93‬درصد برنامه های تلویزیون غیرتولیدی و‬ ‫مق ّلدانه و بدون توجه به‬ ‫نه گفت وگومحوری بدون هدف و سرمنزل! مقطعی رئالیتی شو بسازند یا‬ ‫وارداتی بوده است و بعد از انقالب بیش از ‪ 80‬درصد تولیدی است‪ .‬رادیو‬ ‫ نویسی‬ ‫ه‬ ‫فیلمنام‬ ‫در‬ ‫پژوهش‬ ‫تاک شو؛ یا چندصباحی به سراغ استعدادیابی های متظاهر و خودنما بروند‪.‬‬ ‫و تلویزیون قبل از انقالب مطلقاً اجازه نقد‪ ،‬انتشار نظرات انتقادی مسائل‬ ‫نظام بین المللی و مشکالت حاکمیتی داخلی را نداشت‪ .‬رادیو و تلویزیون درست در رویه برنامه سازی کنار بی توجهی به برنامه ســازان و تهیه کنندگان وطنی‪ ،‬ســیما مجریان‬ ‫کاربلدی هم دارد که قربانی سرمایه ســاالری و سلیقه مداری اسپانسرها‬ ‫قبل از انقالب به شدت تهران زده‪ ،‬پایتخت گرا و مرکزگرا بود و تصویری از‬ ‫و سریال سازی پیش‬ ‫شــده اند؛ تعداد زیادی از این مجریان با ســلطه کپی برداری برنامه های‬ ‫مسائل و مشــکالت اقتصادی مرکز کشور در تلویزیون به اصطالح ملی به‬ ‫می رود و در این میدان‬ ‫ماهواره ای عم ً‬ ‫ال بیکارند‪.‬‬ ‫نمایش گذاشته می شد‪.‬‬ ‫کسی به فکر خالقیت و‬ ‫بــا این حال جدا از چند مجری فعال برخی برنامه ها که متاســفانه چند‬ ‫نواوری فراموش شده‬ ‫خالقیت و‬ ‫ِ‬ ‫نفر از انها به دلیل تکرار و کلیشــه برنامه ها و نبود نواوری و تکرار در کار‬ ‫ سازی‬ ‫ل‬ ‫سریا‬ ‫و‬ ‫ ســازی‬ ‫ه‬ ‫برنام‬ ‫مشــکالت‬ ‫یاد‬ ‫در ایام روز ملی صداوســیما‬ ‫نواوری نیست‪ .‬هرچند‬ ‫خود دیگر جوابگوی نیاز مخاطب نیستند و برنامه هایشان مشتری ندارد‬ ‫می افتیم؛ مشــکل برنامه سازی و سریال سازی امروز تلویزیون جدی است‬ ‫چون پژوهش و تحقیق فراموش شده است و کارها دقایق اخر به تصویب وقت یک بار مثل ُمدِ لباس‪،‬‬ ‫اما مجریان توانمندی هم در تلویزیون هســتند که افزون بر توانایی اجرا‪،‬‬ ‫یک نوع برنامه سازی و یا‬ ‫کارشــان با دانش اجتماعی‪ ،‬اطالعات تاریخی و دانســته های عمومی و‬ ‫می رسند‪ .‬سوژه ها و پرداخت ها کلیشــه ای و تکراری شده اند؛ بزرگترین‬ ‫توجه به نیاز و سلیقه مخاطب همراه است‪.‬‬ ‫ً‬ ‫مشــکل برنامه ســازی و سریال ســازی فقدان توجه به چرایی المان های سریال سازی اصطالحا روی‬ ‫تلویزیــون هرچه زودتر باید برای این رویه اشــتباه‪ ،‬ضابطه ای را در نظر‬ ‫برنامه سازی و سریال سازی است‪.‬‬ ‫بورس می اید؛ یک زمانی‬ ‫در حوزه ســاختار و تکنیک کام ً‬ ‫بگیــرد؛ این که برخی از برنامه ها به ســمت دعــوت از چهره های مردمی‬ ‫ال مقلّدانــه و بدون توجه به پژوهش در‬ ‫فیلمنامه نویسی درست در رویه برنامه سازی و سریال سازی پیش می رود برنامه های گفت وگومحور یا‬ ‫رفته اند و ایده و خالقیت برنامه ســازی را به کار گرفته اند ســتودنی است‬ ‫امــا مخاطب به شــنیدن حرف های تازه برخــی از هنرمندان هم عالقه‬ ‫و در این میدان کسی به فکر خالقیت و نواوری نیست‪ .‬هرچند وقت یک همان تاک شو‪ ،‬یک مقطعی‬ ‫دارد و قرار نیســت برای این عالقــه‪ ،‬تلویزیون ان قدر پول پرداخت کند‬ ‫بار مثل ُم ِد لباس‪ ،‬یک نوع برنامه ســازی و یا سریال سازی اصطالحاً روی‬ ‫رئالیتی شو و االن هم چند‬ ‫که به یک باره می بینیم در مناســبت های خــاص میلیاردها پول جابه جا‬ ‫بورس می اید؛ یک زمانی برنامه های گفت وگومحور یا همان تاک شو‪ ،‬یک‬ ‫صباحی است ساخت‬ ‫می شــود و صرف همین میهمانانی می شــود که بسیاری شان خودشان‬ ‫مقطعی رئالیتی شــو و االن هم چند صباحی اســت ساخت استعدادیابی‬ ‫طرفــدار زیادی دارد‪ .‬از طرفی دیگر زمانی ســاخت و تولید اپیزودیک و استعدادیابی طرفدار زیادی را مردمــی می دانند اما تا پول به حساب شــان واریز نشــود میهمان ان‬ ‫برنامه خاص نمی شــوند‪ .‬در شرایطی که خیلی از پروژه های تلویزیونی از‬ ‫اصطالحاً مجموعه های ‪90‬قســمتی و تله فیلم ها و حاال سریال های کوتاه‬ ‫دارد‬ ‫جمله سریال های در دســت تولید به دلیل دیرکرد پرداخت ها در استانه‬ ‫‪ 10‬تا ‪ 15‬قســمتی‪ ،‬به سبک اصلی فیلم سازی و سریال سازی تبدیل شده‬ ‫تعطیلی اند یا تعطیل موقت شده اند‪.‬‬ ‫اســت‪ .‬برنامه سازی این روزهای صداوســیما چه مشکالت و ضعف هایی‬ ‫ رمق تلویزیون‬ ‫دارد؟ در توصیف وضعیت موجود برنامه ســازی تلویزیون می توان به احساس ناخوشایند سه‬ ‫سریال های بی ِ‬ ‫ضلع مهم برنامه ســازی اشاره کرد؛ نارضایتی گریبان کارشــناس های رسانه‪ ،‬سیاستگذاران تلویزیــون مجموعه هــای بــزرگ و ماندگاری تولید کــرده مثل مجموعه «هزاردســتان»‬ ‫رســانه و مخاطبین را گرفته است‪ ،‬زیرا تلویزیون از فقدان تحقیق و پژوهش الزم در مقوله مرحوم حاتمی‪« ،‬قصه های مجید»‪« ،‬ســلطان و شبان»‪« ،‬ســربداران»‪« ،‬روزی روزگاری»‪،‬‬ ‫برنامه سازی رنج می برد؛ برنامه هایی که هیچ بیننده ای ندارند و یا بیننده از تماشایشان لذت «روزگار قریب» و‪ ...‬خیلی ســریال های موجه و دوســت داشتنی داشــتیم اما در سال های‬ ‫نمی برند نه عالمانه و نه محققانه ساخته نمی شوند‪ .‬به تعبیر برنامه ساز و کارشناسی همچون اخیر‪ ،‬سریال ســازی به سمت تکرار حرکت کرده اســت‪ .‬در سال های اخیر سریال ها به جز‬ ‫مریم جاللی باید دســت اندرکاران مربوطه علت و معلول این اتفاق و احساس را پیدا کنند‪ ،‬یکی دو اثر‪ ،‬متوســط و زیرمتوســط بوده اند که در هر حال با وجود تالش های چند گروه‬ ‫چرا همچنین برنامه هایی وجود دارند؟ چون برنامه سازان با حضور تکنولوژی‪ ،‬تعدد کانال ها سریال ساز‪ ،‬بقیه ســریال ها کم و بیش زیر متوسط بودند و نتوانستند از تلویزیون ابروداری‬ ‫و فضای مجازی خودشان را با این تغییر رویکردها وفق ندادند‪ .‬هنوز با ان روش های قدیمی کنن‪ .‬صداوســیما برای ایجاد ارتباط درست و پیوستته و عمیق با مخاطب‪ ،‬باید کارشناسانه‬ ‫و اندیشمندانه وارد عرصه برنامه سازی و سریال سازی شود‪ .‬از هنرمندان و عوامل حرفه ای و‬ ‫و سنتی برنامه سازی اتفاق می افتد انگار متوجه این تغییر رویه نشده اند‪.‬‬ ‫کاربلد بهره بگیرد‪ .‬اصالت را به تلویزیون برگردانند و به سفارش ها و توصیه ها گوش نکنند؛‬ ‫برنامه سازی های ذوق زده و مق ّلدانه‬ ‫قاعدتاً بزرگترین مشــکل برنامه ســازی همان فقدان توجه به چرایی المان های برنامه سازی اســتعدادهایی وجود دارند که با کمک تجارب اساتید فرهنگ و هنر می توان اتفاقات خوبی‬ ‫است؛ برنامه ساز قدیمی تلویزیون اعتقاد دارد که بیشتر از توجه به چرایی باید به چگونگی را برای رادیو و تلویزیون پدید اورد‪.‬‬ ‫برای درج اگهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311353 :‬‬ ‫سایت روزنامه خوب‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلفکس‪88311361 :‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ صفحه 4 ‫دهسریالکمدیایرانیکههرگزفراموشنمی کنیم‬ ‫تعدادی از سریال های کمدی ایرانی به شکلی باورنکردنی جذاب و سرگرم کننده‬ ‫هستند‪ .‬همین هم باعث شده با گذشت سال ها از تولید و پخش ان ها‪ ،‬هنوز‬ ‫هم به تماشای ان ها عالقه مند باشیم‪ .‬سریا ل کمدی در همه جای دنیا یکی از‬ ‫محبوب ترین محتوای تولیدی است که میلیون ها تماشاگر و هوادار دارد‪ .‬در‬ ‫ایران هم هر سال سریال های کمدی متعددی در تلویزیون ملی و حتی شبکه‬ ‫نمایشخانگیمنتشرمی شوند‪.‬تهیه کنندگانوعواملاینسریال هابااینتصور‬ ‫که سریال کمدی بیشتر از ژانر دیگری هوادار و تماشاگر دارد‪ ،‬برای ساخت یک‬ ‫مجموعه تلویزیونی جدید وارد عمل می شوند اما واقعیت این است که تعداد‬ ‫زیادی از سریال های تلویزیونی تا ابد در ذهن تماشاگران باقی نمی ماند‪ .‬در ادامه‬ ‫ده سریال کمدی ایرانی که برای همیشه در ذهن ما تماشاگران ایرانی باقی مانده‬ ‫را مرور می کنیم‪ .‬سریال هایی که هنوز هم تماشای قسمت هایی از ان ها شیرین‬ ‫و هیجان انگیز و البته که نوستالژیک به نظر می رسد‪.‬‬ ‫زیر اسمان شهر‬ ‫سال ها پیش از ان که سریال هایی مانند پایتخت و پژمان به محبوبیت بی نظیری‬ ‫دست پیدا کنند‪ ،‬سریال زیر اسمان شهر موفق شد قلب تماشاگران ایرانی را‬ ‫تسخیر کند‪ .‬این سریال با روایت زندگی طبقه های گوناگون جامعه‪ ،‬موفق شد‬ ‫کمدی جذابی ارائه دهد و تنها انتشار فصل نخست ان کافی بود تا شبکه سه‬ ‫صدا و سیما برای ســاخت فصل دوم ان موافقت کند‪ .‬با این حال فصل دوم‬ ‫سریال کیفیت پایین تری نسبت به فصل نخست داشت و تغییرات بسیاری را‬ ‫تجربه کرد‪ .‬اما دگرگونی های سریال هم باعث نشد مهران غفوریان و همکارانش‬ ‫زیر اسمان شهر را فراموش کنند و سریال برای سومین فصل هم مقابل دوربین‬ ‫رفت‪ .‬فصل سوم با تغییرات اساسی در بازیگران اصلی و روایت متفاوت داستان‪،‬‬ ‫به ضعیف ترین و کم تماشاگرترین فصل سریال زیر اسمان شهر تبدیل شد‪.‬‬ ‫مهران غفوریان مدت ها پیش اعالم کرده بود که حاضر است برای فصل چهارم‬ ‫سریال هم بازگردد اما این اتفاق هرگز رخ نداد‪ .‬شخصیت هایی مانند خشایار‬ ‫مستوفی‪،‬فوالد‪،‬بهروزپیرپکاچکی‪،‬خانمفرامرزیوغالمسرایدارکهباهنرنمایی‬ ‫حمید لوالیی‪ ،‬مجید صالحی‪ ،‬مهران غفوریان‪ ،‬مرحوم ملکه رنجبر و مرحوم‬ ‫کیومرثملکمطیعیبرایهمیشهدرذهنتماشاگرانتلویزیونهستند‪.‬فصل‬ ‫نخست این سریال که بدون شک به یادماندنی ترین و بهترین فصل ان است‪ ،‬در‬ ‫سال ‪ ۱۳۸۰‬پخش شد‪.‬‬ ‫پاورچین‬ ‫بهاعتقادگروهیازمنتقدانسینماوتلویزیون‪،‬سریالپاورچیننخستینسریال‬ ‫کمدی ایرانی بود که به فضای کمدی سیتکام های امریکایی نزدیک شد و شاید‬ ‫همین سیاســت هم باعث شده این سریال محبوبیت بسیار زیادی در جمع‬ ‫تماشاگران ایرانی کسب کند‪ .‬داستان سریال پاورچین درباره خانواده ای بود که‬ ‫تعدادی از اعضای ان اهل روستایی تخیلی به نام برره هستند‪ .‬داستان سریال‬ ‫بیشتر درباره تعامل شخصیت ها بایکدیگر و اتفاقات پیرامون سنت های برره ای‬ ‫حرکتمی کندامابرخالففضایساده ایکهدارد‪،‬پیچیده هایفرهنگیجذابی‬ ‫را به تصویر می کشد‪ .‬سریال پاورچین که در سال های ‪ ۱۳۸۱‬و ‪ ۱۳۸۲‬از شبکه‬ ‫پنج صدا و سیما پخش می شد با درگیرکردن شخصیت هایی که اهل دو بخش‬ ‫ثروتمند و فقیر روســتای تخلیلی برره هستند‪ ،‬نگاه سنتی ارباب‪-‬رعیتی که‬ ‫قرن ها بخش مهمی از فرهنگ ایران بود را به مدرن ترین شکل و شمایل ممکن‬ ‫به تصویر می کشد و گاهی طعنه های سیاسی و اجتماعی را هم به فیلم نامه اضافه‬ ‫می کند‪ .‬ضمن این که برای نخستین بار در سریال پاورچین بود که روستای‬ ‫تخیلی برره که شباهت های جالبی با جامعه مدرن ایران دارد به دنیای کارهای‬ ‫برادران قاسم خانی وارد شد‪ .‬ان ها بعدتر در سریال های دیگری هم از این دنیای‬ ‫بزرگ استفاده کردند تا به نوعی یک دنیای تلویزیونی مشترک میان عناوینی که‬ ‫خلق کرده بودند‪ ،‬ایجاد کنند‪ .‬مهران مدیری با هنرنمایی در نقش دو شخصیت‬ ‫و جواد رضویان با هنرنمایی در نقش سه شخصیت‪ ،‬ستاره های اصلی سریال‬ ‫پاورچین بودند‪ .‬سحر زکریا‪ ،‬سحر ولدبیگی‪ ،‬سیامک انصاری‪ ،‬سعید پیردوست و‬ ‫محمدرضا هدایتی با هنرنمایی در این سریال به بخش مهمی از عناوین بعدی‬ ‫مهران مدیری تبدیل شدند‪ .‬پاورچین نقطه عطف کارنامه مهران مدیری بود و‬ ‫جهش بزرگی در کارهای بعدی او ایجاد کرد‪ .‬پس از پاورچین‪ ،‬مهران مدیری با‬ ‫سریال نقطه چین تالش کرد تا داستانی مشابه با پاورچین را روایت کند که البته‬ ‫موفقیت زیادی کسب نکرد‪.‬‬ ‫شب هایبرره‬ ‫پس از موفقیت پاورچین و نقطه چین‪ ،‬مهران مدیری با ســریال کوتاه جایزه‬ ‫بزرگ دوباره ثابت کرد که توانایی خوبی در ساخت سریال های کمدی دارد اما‬ ‫بدون شک بهترین و بی نظیرترین ساخته کارنامه او سریال شب های برره لقب‬ ‫می گیرد‪ .‬این سریال کمدی با عبور از دستاوردهای پاورچین به نزدیک ترین‬ ‫سریالکمدیایرانیبهمفهوممحبوبکمدیسیتکام تبدیلشدودیالوگ های‬ ‫ان برای مدتی بسیار طوالنی در فرهنگ عمومی ایران نقل محافل بود‪ .‬داستان‬ ‫سریال شب های برره درباره روزنامه نگاری به نام کیانوش استقرارزاده است که‬ ‫در دهه ‪ ۱۳۱۰‬به دلیل نوشتن مقاالت انتقادی به یکی از دورترین روستاهای‬ ‫ایران تبعید می شود‪ .‬او در میان راه بیهوش می شود و فردی به نام شیر فرهاد‬ ‫او را پیدا و به روستای برره منتقل می کند‪ .‬کیانوش که مردی متفکر و مدرن‬ ‫است باید زندگی با روستاییان عجیب روستای برره را تحمل کند و همین اتفاق‬ ‫اغاز داستان های بسیاری می شود‪ .‬اگرچه داستان های روستای برره در سال های‬ ‫یداد اما ارجاعات و اشارات ان به روزگار مدرن جذاب و تیزبینانه بود‪.‬‬ ‫دور رخ م ‬ ‫فیلم نامه سریال هم به گونه ای نوشته شده بود که داستان هر اپیزود با اپیزودهای‬ ‫دیگر متمایز باشد و حتی در ان اشاراتی به سریال های قبلی مهران مدیری مانند‬ ‫ساعت خوش هم شد‪ .‬شاید جالب باشد بدانید فیلم برداری سریال شب های برره‬ ‫از مرداد ‪ ۸۴‬اغاز شد تا برای پخش در مهر همان سال اماده باشد‪ .‬محبوب ترین‬ ‫سریال مهران مدیری در ‪ ۹۲‬قسمت از شبکه سوم صدا و سیما پخش شد و‬ ‫شاید یکی از تاثیرگذارترین سریال های کمدی تاریخ تلویزیون ایران باشد که‬ ‫پس از سال ها هنوز هم جذاب به نظر می رسد‪.‬‬ ‫خانه به دوش‬ ‫رضا عطاران پس از ان که با با موفقیت فیلم نامه سریال زیر اسمان شهر را نوشت‬ ‫و در سریال کوچه اقاقیا خودش را ثابت کرد‪ ،‬با خانه به دوش به صورت جدی تر‬ ‫ساخت سریال های کمدی برای تلویزیون را دنبال کرد‪ .‬خانه به دوش نخستین‬ ‫تجربه نویسندگی و کارگردانی مشترک عطاران نبود اما وقتی ماه رمضان سال‬ ‫‪ ۱۳۸۳‬از شبکه سه صدا و سیما پخش شد به محبوب ترین ساخته او تا ان روزها‬ ‫تبدیل شد‪ .‬این سریال با‪ ۲۷‬قسمت محبوبیت بسیار زیادی پیدا کرد و پیشرفت‬ ‫بزرگی در کارنامه کاری عطاران بود‪ .‬او پس از خانه به دوش سریال های دیگری‬ ‫هم برای تلویزیون ساخت اما هیچکدام به اندازه خانه به دوش و متهم گریخت‬ ‫تداشتنی نشدند‪ .‬داستان‬ ‫که در ادامه به ان اشــاره می شود‪ ،‬محبوب و دوس ‬ ‫سریال خانه به دوش حول شخصیتی به نام ماشااهلل (با هنرنمایی حمید لوالیی)‬ ‫بود‪ .‬او که پدری فقیر با شرایط اقتصادی وخیم بود برای حل مشکالت مالی‬ ‫زندگی اش و بهترکردن وضعیت زندگی خانواده اش تصمیم بزرگی می گیرد‪.‬‬ ‫ماشااهلل می خواهد با اقای بیات ( با هنرنمایی خشایار راد) به مالزی سفر کند و‬ ‫با کارکردن در این کشور‪ ،‬پول مورد نیاز خانواده اش را به دست اورد‪ .‬اما اقای‬ ‫بیات قرار نیست او را راهی مالزی کند‪ .‬در چنین شرایطی ماشااهلل باید با خانواده‬ ‫پولدار باجناقش هم رقابت کند و البته که فرزندانش هم هر کدام ماجراهای‬ ‫خودشان را دارند‪ .‬با این حال احمد (با هنرنمایی رضا عطاران) به عنوان دوست‬ ‫صمیمی ماشااهلل به او کمک می کند‪ .‬سریال خانه به دوش به دلیل نزدیکی به‬ ‫واقعیت های جامعه ایران‪ ،‬به شدت مورد استقبال طبقه متوسط جامعه قرار‬ ‫گرفت‪ .‬گروهی از منتقدان سینما و تلویزیون باور دارند از ان جایی که اثار عطاران‬ ‫واقع گرایی بیشتری از اثار مهران مدیری دارند‪ ،‬طبیعی است که سریال هایی‬ ‫مانند خانه به دوش در لیست اثار متفاوت تلویزیون قرار بگیرند‪.‬‬ ‫متهمگریخت‬ ‫سعید اقاخانی و رضا عطاران یکی از قوی ترین زوج های تلویزیونی ایران هستند‬ ‫که اوج خالقیت و توانایی هایشان را در سریال متهم گریخت به نمایش گذاشتند‪.‬‬ ‫این سریال یک سال پس از موفقیت باورنکردنی خانه به دوش در کنداکتور ماه‬ ‫رمضان شبکه سه صدا و سیما قرار گرفت‪ ،‬با ‪ ۲۶‬قسمت به یادماندنی به یکی‬ ‫از محبوب ترین سریال های کمدی تلویزیون تبدیل شد‪ .‬شاید به یادماندنی ترین‬ ‫هنرنمایی مرحوم سیروس گرجستانی در سریال متهم گریخت بود‪ .‬جایی که او‬ ‫در نقش هاشم اقا مجبور می شود با خانواده اش به تهران مهاجرت کند‪ .‬داستان‬ ‫مهاجرت خانواده هاشم اقا به تهران‪ ،‬مجموعه ای جذاب از اتفاقات ریز و درست‬ ‫را رقم می زند‪ .‬درباره این که سریال متهم گریخت بهترین ساخته رضا عطاران‬ ‫بوده یا نه‪ ،‬بحث های بســیاری وجود دارد‪ .‬با این حال او همان مسیر کمدی‬ ‫واقع گرایانه ای که در ســریال هایی مانند زیر اسمان شهر‪ ،‬کوچه اقاقیا و خانه‬ ‫به دوش دنبال کرده بود را در ســریال متهم گریخت هم به نمایش گذاشت‪.‬‬ ‫عطاران پس از این سریال که همیشه شایعاتی پیرامون نویسندگی فیلم نامه اش‬ ‫توسط اصغر فرهادی مطرح بوده سریال های ترش و شیرین و بزنگاه را هم برای‬ ‫تلویزیون کارگردانی کرد اما در نهایت تصمیم گرفت با تلویزیون خداحافظی‬ ‫کند‪.‬‬ ‫ساختمانپزشکان‬ ‫پیشرفت برادران قاسم خانی در دنیای فیلم نامه نویسی به شکلی جذاب‪ ،‬ملموس‬ ‫و محسوس به نظر می رســد‪ .‬وقتی ان ها با همکاری سروش صحت سریال‬ ‫ساختمان پزشکان را خلق کردند‪ ،‬شاید تصور نمی کردند ساخته واقعا خند هدار‬ ‫ان ها تغییر مسیر بزرگی در دنیای سریال های کمدی ایرانی باشد‪ .‬ساختمان‬ ‫پزشکان که در سال ‪ ۱۳۹۰‬و در ‪ ۵۷‬قسمت از شبکه سه صدا و سیما پخش‬ ‫شد‪ ،‬شخصیت های گسترش یافته و خارق العاده ای داشت که به حدی توسعه‬ ‫پیدا کرده بودند که صرفا با گفتگوهای عادی هم خنده را به لب تماشاگرانشان‬ ‫منتقل می کردند‪ .‬شخصیت خانم شیرزاد با هنرنمایی شقایق دهقان هنوز هم‬ ‫پس از سال ها یکی از محبوب ترین و جذاب ترین شخصیت های سریال های‬ ‫کمدی اســت که بعدها در برنامه خندوانه رامبد جوان هم حضور پیدا کرد‪.‬‬ ‫ساختمان پزشکان در میان سریال های کمدی دیالوگ محور تلویزیون یکی از‬ ‫اثار برجسته ای لقب می گیرد که هرگز قرار نیست تماشاگرش را ناامید کند‪.‬‬ ‫بهنام تشکر که سال ها با حضور در دنیای تئاتر شناخته شده بود با هنرنمایی در‬ ‫این سریال فرصت ان را پیدا کرد تا محبوبیت بی نظیری را تجربه کند و اهسته‬ ‫اهسته به صورت جدی تر وارد سینما و تلویزیون شود‪ .‬زوج هومن برق نورد و‬ ‫بهنام تشکر که در حقیقت در سریال ساختمان پزشکان برادر بودند‪ ،‬به حدی‬ ‫با تناقض های بســیار در برابر یکدیگر قرار گرفته بودند که باید گفت بخش‬ ‫عظیمی از موفقیت سریال مدیون درخشش ان ها بود‪.‬مانند بسیاری از اثاری که‬ ‫برادران قاسم خانی نوشته اند‪ ،‬سریال ساختمان پزشکان هم به صورت مستقیم‬ ‫به پدیده ها و مشکالت اجتماعی حمله ور می شد و با ایجاد تراژدی های کمدی‪،‬‬ ‫یداد‪ .‬با گذشت ده سال‬ ‫خنده نسبتا تلخ اما هیجان انگیزی به تماشاگرش هدیه م ‬ ‫از پخش سریال ساختمان پزشکان‪ ،‬این سریال هنوز هم یکی از محبوب ترین‬ ‫سریال های کمدی ایرانی است که هرگز نمی توانیم ان را فراموش کنیم‪.‬‬ ‫پایتخت‬ ‫متفاوت ترین ساخته سیروس مقدم تا امروز برای شش فصل ساخته شده و‬ ‫در پایان هر فصل‪ ،‬هواداران بیشتری پیدا کرده است‪ .‬سیروس مقدم فصل اول‬ ‫این سریال را در تعطیالت نوروز ‪ ۱۳۹۰‬به شبکه یک ارائه داد‪ .‬پایتخت خیلی‬ ‫سریع به محبوب ترین سریال نوروزی سال تبدیل شد و شبکه یک را قانع کرد‬ ‫تا فصل دوم ان را بسازد‪ .‬دو سال بعد‪ ،‬فصل دوم ان در تعطیالت نوروز پخش‬ ‫شد و پایتخت ‪ ۳‬هم در نوروز ‪ ۱۳۹۳‬به تلویزیون راه پیدا کرد‪ .‬داستان زندگی‬ ‫نقی معمولی و خانواده ماه رمضان سال ‪ ۱۳۹۴‬به فصل چهارم رسید‪ .‬محسن‬ ‫تنانبده‪ ،‬ریما رامین فر‪ ،‬علیرضا خمسه و احمد مهران فر در کنار نسرین نصرتی و‬ ‫مهران احمدی ستاره های اصلی سریال در همه ‪ ۵‬فصل ابتدایی بودند‪ .‬پایتخت‬ ‫در همه ‪ ۶‬فصلی که تا امروز داشــته‪ ،‬گام به گام در معرفی شخصیت هایش‬ ‫پیشروی کرده و کمدی متفاوتی را نشان داده است‪ .‬داستان سریال پایتخت‬ ‫در ابتدا درباره خانواده ای بود که از شهر کوچکی در استان مازندران به تهران‬ ‫مهاجرت می کردند تا زندگی تازه ای را اغاز کنند اما در ادامه متوجه می شوند‬ ‫خانه ای که ان ها خریده اند در مسیر توسعه بزرگراه قرار دارد و نه تنها باید خراب‬ ‫شود بلکه با قیمت پایین تری از ان چه ان ها خریده اند‪ ،‬معامله می شود‪ .‬فیلم نامه‬ ‫پایتخت در ادامه به مازندران بازگشت‪ ،‬به جنوب سفر کرد و حتی به جنگ با‬ ‫داعش رفت‪ .‬داستان های متفاوت‪ ،‬شخصیت های گسترش یافته و دیالوگ های‬ ‫جنجالی مهم ترین ویژگی های سریال محبوب سیروس مقدم هستند که به‬ ‫اعتقاد بسیاری از منتقدان به دلیل فیلم نامه قدرتمند و فیلم برداری خالقانه‬ ‫می تواند لقب خوش ساخت ترین سریال کمدی ایرانی را کسب کند‪ .‬به دلیل‬ ‫شیوع ویروس کرونا‪ ،‬ساخت فصل ششم پایتخت نانمام مانده و پایان ان می تواند‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1281‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫عملکرد خبرنگاران را در بحران‬ ‫کرونا چطور دیدید؟‬ ‫تکلیف فصل بعدی سریال را هم روشن کند‪ .‬پایتخت با شش فصل طوالنی ترین‬ ‫سریال تاریخ تلویزیون ایران است و به نظر می رسد دلیلی برای پایان ان وجود‬ ‫نداشتهباشد‪.‬‬ ‫پژمان‬ ‫یکی دیگر از ساخته های مشترک برادران قاسم خانی و سروش صحت با ایده‬ ‫اصلی پژمان جمشیدی ساخته شد و خیلی سریع به محبوبیتی باورنکردنی‬ ‫دست پیدا کرد‪ .‬پژمان جمشیدی‪ ،‬فوتبالیستی که در سال های دهه هفتاد و‬ ‫هشتاد شمسی سابقه بازی برای تیم ملی ایران و پرسپولیس را داشت با ایده‬ ‫ساخت پژمان به سروش صحت و برادران قاسم خانی مراجعه کرد و پروژه مورد‬ ‫استقبال همه ان ها قرار گرفت‪ .‬سریال پژمان درباره فوتبالیستی است که اگرچه‬ ‫روزگاری برای باشــگاه پرسپولیس و تیم ملی ایران را دارد اما ان قدر معروف‬ ‫نیست که پس از بازنشستگی شناخته شود‪ .‬در عین حال او باید با انتظارات‬ ‫باالی اطرافیانش هم کنار بیاید‪ .‬پژمان جمشــیدی که در این سریال در واقع‬ ‫نقش خودش را بازی کرد به حدی مورد توجه قرار گرفت که به صورت حرفه ای‬ ‫وارد سینما و تلویزیون و حتی تئاتر شد و امروز یکی از پولسازترین بازیگران‬ ‫ایرانی است‪ .‬سریال پژمان با اشاره به کلیشه های شناخته شده فضای فوتبال‬ ‫ایران به یک کمدی واقع گرایانه متفاوت در تلویزیون ایران تبدیل شد و حتی‬ ‫میزبانتعدادیازستاره هایفوتبالایرانمانندبهروزرهبری فر‪،‬حمیددرخشان‪،‬‬ ‫ارش برهانی‪ ،‬خسرو حیدری و حسین ماهینی هم بود‪ .‬این سریال از بهمن ‪۹۱‬‬ ‫تا خرداد ‪ ۹۲‬روی انتن شبکه سه بود و بازیگران شناخته شده ای مانند بهاره‬ ‫رهنما‪ ،‬شقایق دهقان و بیژن بنفشه خواه را میزبان می کرد‪ .‬سریال پژمان نه تنها‬ ‫یک ستاره جدید به سینما‪ ،‬تلویزیون و تئاتر ایران معرفی کرد بلکه نگاه کمدی‬ ‫و متفاوتی به دنیای فوتبال ایران داشــت که پس از سال ها هنوز هم در ذهن‬ ‫هواداران سریال های کمدی مانده است‪.‬‬ ‫دزد و پلیس‬ ‫سریال دزد و پلیس با اختالف بهترین و متفاوت ترین ساخته سعید اقاخانی‬ ‫است که در مهر ماه سال ‪ ۹۱‬از شبکه سه صدا و سیما پخش شد و هنوز هم با‬ ‫گذشت سال ها بخش مهمی از حافظه تماشاگران ایرانی را در اختیار دارد‪ .‬مهراب‬ ‫قاسم خانی وظیفه نگارش فیلمنامه این فیلم را برعهده داشت و برادرش یعنی‬ ‫پیمان قاسم خانی هم به عنوان مشاور فیلمنامه به توسعه سریال کمک کرد‪.‬‬ ‫روایت داستان‪ ،‬شخصیت پردازی و دیالوگ های جذاب سریال دزد و پلیس باعث‬ ‫شد سبک تازه و متفاوتی از سریال های کمدی ایرانی را در این سریال تماشا‬ ‫کنیم که پس از ان تقریبا تکرار نشد‪ .‬داستان سریال دزد و پلیس درباره مامور‬ ‫مبارزه با مواد مخدری به نام امیر فرازمند (با هنرنمایی بهنام تشکر) است‪ .‬او‬ ‫خودش را با نام ناصر کاظمی معرفی کرده تا باندهای مواد مخدر را ردگیری کند‬ ‫اما با وقوع یک تصادف‪ ،‬ضربه سنگینی به سر او وارد می شود که باعث می شود‬ ‫بخش عظیمی از حافظه خود را از دست بدهد‪ .‬پس از ان‪ ،‬داوود سوزمانی (با‬ ‫نقش افرینی بی مثال هومن برق نورد) تالش می کند تا رابطه ای که در گذشته‬ ‫میان ناصر کاظمی و او بوده را تغییر دهد و در این میان اتفاقات خند هدار بسیاری‬ ‫رخ می دهد‪ .‬اما این پایان ماجرا نیست و امیر فرازمند اهسته اهسته حافظه اش‬ ‫را به دست می اورد و متوجه می شود باید ریشه باندهای مبارزه با مواد مخدر را‬ ‫پیدا کند‪ .‬شخصیت های امیر فرازمند‪ ،‬داوود سوزمانی‪ ،‬فریبا سوزمانی (شقایق‬ ‫دهقان) و مهندس (حمید لوالیی) نقش بسیار مهمی در سریال دزد و پلیس‬ ‫داشتند و بخش عظیمی از روایت کمدی داستان روی دوش ان ها قرار داشت‪.‬‬ ‫با گذشت سال ها‪ ،‬هنوز هم این سریال یکی از محبوب ترین سریال های کمدی‬ ‫تلویزیون است که خالقیت و جذابیت ان جالب و مدرن به نظر می رسد‪ .‬اتفاقی‬ ‫که بسیاری از سریال های کمدی جدید هم از رسیدن به ان ناتوان هستند‪.‬‬ ‫لیسانسه ها‬ ‫سریاللیسانسه هایکیازاخرینساخته هایسروشصحتاستکهکارگردانی‬ ‫ان را شخصا برعهده داشت و فیلم نامه ان را در کنار ایمان صفایی نوشت‪ .‬فصل‬ ‫اول ســریال لیسانسه ها در ‪ ۲۸‬قسمت ‪ ۴۰‬دقیقه ای از ‪ ۴‬دی ماه تا ‪ ۱۳‬بهمن‬ ‫‪ ۱۳۹۵‬پخش شــد و محبوبیت بسیار زیادی پیدا کرد‪ .‬جنس کمدی سریال‬ ‫لیسانسه ها مدرن و متفاوت بود و گاهی با شکستن دیوار چهارم به تماشاگر‬ ‫نزدیک تر می شد‪ .‬شکستن دیوار چهارم به معنای ان است که بازیگران و داستان‬ ‫فیلم نامه برای ارتباط مستقیم و گفتگوی صریح با تماشاگران‪ ،‬از فضای اصلی‬ ‫داستان خارج می شــوند‪ .‬فصل دوم این سریال هم ‪ ۴۰‬قسمت ‪ ۴۰‬دقیقه ای‬ ‫داشــت و از ‪ ۴‬اذر تا ‪ ۲‬بهمن ‪ ۱۳۹۶‬میزبان تماشاگران شبکه سه بود‪ .‬به نظر‬ ‫می رسید فصل دوم ســریال افت اندکی را تجربه کرده اما هنوز هم تماشای‬ ‫ان برای تماشاگران یکی از متفاوت ترین سریال های چند سال اخیر تلویزیون‬ ‫جذاب و هیجان انگیز به نظر می رسید‪ .‬در نهایت فصل سوم سریال لیسانسه ها‬ ‫با تغییر نام به فوق لیسانسه ها از ‪ ۱۷‬ابان تا ‪ ۱۶‬اذر‪ ۱۳۹۸‬روی انتن رفت‪ .‬فصل‬ ‫سوم سریال با اختالف ضعیف تر از دو فصل قبلی بود و همین هم باعث شد‬ ‫پرونده ادامه ساخت ان برای همیشه بسته شود‪ .‬البته عوامل سریال هم پیش‬ ‫از این تایید کرده بودند که فوق لیسانســه ها در حقیقت پایان ابدی داستان‬ ‫شــخصیت های سریال را رقم می زند و برنامه ای برای ساخت ادامه ان ندارند‪.‬‬ ‫شاید لیسانسه ها یکی از بهترین سریال های تلویزیون باشد که برای چند فصل‬ ‫ساخته شــد ه و بدون شک نقش مهمی در لیست محبوب ترین سریال های‬ ‫کمدی تلویزیون دارد‪ .‬با این حال این یک حقیقت انکارناپذیر است که فصل‬ ‫سوم سریال که نام متفاوتی هم داشت‪ ،‬به اندازه دو فصل ابتدایی جذاب نبود‪.‬‬ ‫داســتان هر سه فصل سریال لیسانسه ها درباره سه دوست صمیمی و جوان‬ ‫اســت‪ .‬یکی از ان ها فکر مهاجرت در ســر دارد و یکی دنبال تشکیل زندگی‬ ‫اســت و یکی هم به دنبال خانه می گردد‪ .‬با این حال داستان های جالبی در‬ ‫زندگی ان ها رخ می دهد که پیوند و ارتباط ان ها را بیشتر و پررنگ تر می کند‪.‬‬ ‫امیرحسین رستمی‪ ،‬هوتن شکیبا و امیر کاظمی ستاره های اصلی لیسانسه ها‬ ‫بودند‪ .‬هوتن شکیبا با درخشش فوق العاده ای که در این سریال داشت‪ ،‬بیشتر‬ ‫از قبل شناخته شد‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی در پاسخ به این پرسش که این معاونت‬ ‫از خبرنگارانی که به واسطه شغلشان در مواجهه با ویروس‬ ‫کرونا قرار گرفته اند‪ ،‬چــه حمایتی می کند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به‬ ‫طور کلی خبرنگاران توسط رسانه هایشان مورد حمایت قرار‬ ‫می گیرند و ما نیز از رسانه ها حمایت می کنیم‪ .‬در این میان‬ ‫اگر خبرنگارانی که به صورت ازاد فعالیت می کنند‪ ،‬به بیمار‬ ‫کویید ـ ‪ 19‬مبتال شوند قطعا در اندازه مقدورات و امکاناتی‬ ‫کــه در اختیار داریم‪ ،‬به صــورت همه جانبه از انها حمایت‬ ‫می کنیم‪.‬‬ ‫محمد خــدادی‪ ،‬معاون امور مطبوعاتــی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی درباره عملکرد رســانه ها در پوشش اخبار‬ ‫شیوع ویروس کرونا در کشور‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با در نظر گرفتن‬ ‫این نکته که کرونا دارای دو الیه جســمی و روحی اســت‪،‬‬ ‫می توان گفت که کادر درمان بُعد جســمی و رسانه ها بُعد‬ ‫روحی را کنترل می کنند‪.‬‬ ‫خدادی با تاکید بر اینکه «طبیعتا جریان رسانه ای و اطالعات‬ ‫در همه زمینه های مقابله با کرونا نقش داشته است»‪ ،‬یاداور‬ ‫شــد‪ :‬رسانه ها در اطالع رســانی درباره پیشگیری‪ ،‬مقابله و‬ ‫اموزش مواجهه با کرونا نقش تعیین کننده داشتند‪ ،‬زیرا هر‬ ‫فرد بر مبنای اطالعات صحیح می تواند در موارد فوق وظایف‬ ‫خود را بداند و به انجام رســاند‪ .‬عالوه بر این در زمینه های‬ ‫مختلفی همچون حمایت از کادر درمان – ایجاد همگرایی‬ ‫– همکاری – هم افزایی و شــریک سازی در شرایط بحران‬ ‫ناشی از کرونا نیز نقش محوری داشتند‪.‬‬ ‫معــاون امور مطبوعاتی ادامه داد‪ :‬خبرنگاران در خط مقدم‬ ‫جبهه اطالع رســانی و به عنوان سربازان گمنام این عرصه‬ ‫در فضای کرونایی کشور فعالیت می کردند‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫جاده های کشــور با اطالع رسانی بســته شد و نه با اجبار و‬ ‫تفنگ یا روز سیزده بدر مردم به دلیل اطالع رسانی درست‬ ‫بــه پارک ها نرفتنــد‪ .‬بنابراین این موارد به خوبی نشــان‬ ‫می دهد که ظرفیت اطالع رسانی تا چه اندازه می تواند باعث‬ ‫پیشگامی در جهت مشارکت شود‪.‬‬ ‫او با اشــاره اهمیت اطالع رسانی در پیشــیگری از افزایش‬ ‫شیوع ویروس کرونا‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬مساله ابتال به ویروس‬ ‫کرونا کامال یک موضوع فردی است که ماهیتش ناشناخته‬ ‫بودن و نتیجه ان غافلگیری اســت‪ .‬در این میان به میزانی‬ ‫ص باشد‪ ،‬اثرات تکلیف‬ ‫که اطالعات با مرجع و منبع مشــخ ‬ ‫مــردم در نحوه مواجهه با بحــران معین و اقدام صحیح در‬ ‫سریع ترین زمان ممکن می شود و برعکس‪ .‬ایجاد اضطراب‪،‬‬ ‫نگرانی و ناامیدی ســم مهلک ابتال به هر مریضی از جمله‬ ‫کرونا اســت که رســانه ها در این موضوع نیز سهم مهمی‬ ‫داشــتند‪ .‬اینکه از حالت شــک و تردید نسبت به اقدامات‬ ‫موثر رها شوند و دستورات وزارت بهداشت را در کوتاه ترین‬ ‫زمان دریافت کنند‪ ،‬بســیار در ایــن ایام تعیین کننده بود؛‬ ‫به گونه ای کــه مرجعیت اطالعات به منبع موثق ان یعنی‬ ‫وزارت بهداشت منتقل و هدایت گردید‪.‬‬ ‫خدادی یاداور شــد‪ :‬باید بگویم رســانه ها وظیفه خودشان‬ ‫را در ایام مقابله بــا کرونا به نحو قابل توجهی اجرا کردند‪،‬‬ ‫البته این عملکرد قابل قبول به این معنی نیست که واکاوی‬ ‫نکنیم و جریان رسانه ای را مورد اسیب شناسی قرار ندهیم‪.‬‬ ‫ما هم اکنون در دفتر مطالعات و برنامه ریزی رســانه ها این‬ ‫کار را انجام می دهیــم تا بتوانیم با پرداختن به موضوعاتی‬ ‫همچون مهارت افزایی‪ ،‬مرجعیت سازی‪ ،‬نحوه پوشش اخبار‬ ‫و ‪ ...‬از تجربه کرونا برای تقویت مهارت رسانه ای در سطوح‬ ‫ملی‪ ،‬منطقه ای و بین المللی استفاده کنیم‪.‬‬ ‫این مقام مسوول در پاسخ به این پرسش که ایا تدبیری از‬ ‫ســوی معاونت مطبوعاتی برای کاهش برگزاری برنامه های‬ ‫خبری اندیشــیده شده اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در شرایط فعلی‪،‬‬ ‫ســتاد ملی مبارزه با کرونا وظیفه اصلی تصمیم گیری را بر‬ ‫عهده دارد و تمام ســازمان ها‪ ،‬نهادها‪ ،‬وزارتخانه ها و اصناف‬ ‫بر اساس شیوه نامه هایی که وزارت بهداشت تعیین می کند‪،‬‬ ‫موظف به رعایت کلیه موارد هســتند‪ .‬مــا نیز در معاونت‬ ‫مطبوعاتی مطابق همان دســتورالعمل ها و شیوه نامه هایی‬ ‫که تصویب شــده‪ ،‬سیاست گذاری می کنیم‪ .‬او افزود‪ :‬البته‬ ‫باید این نکته را نیز در نظر داشت که رسان ه به هیچ عنوان‬ ‫تعطیل شــدنی نیســت و اتفاقا در زمان بحران کار اهالی‬ ‫رســانه و وظیفه انها چند برابر می شــود و حضور‪ ،‬نقش و‬ ‫سهمشان نیز باید نسبت به شرایط عادی افزایش پیدا کند‪.‬‬ ‫در شــرایط فعلی رسانه ها باید تقویت جریان اطالع رسانی‬ ‫برای پیشــگیری از افزایش شیوع ویروس تمام تالششان را‬ ‫به انجام رســانند ‪ .‬البته خبرنگاران همیشه به بحران عادت‬ ‫دارند و در هر شــرایطی از هشت سال جنگ دفاع مقدس‬ ‫گرفته تا سیل و زلزله همیشه در صحنه حضور داشته اند‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی یاداور شد‪ :‬خبرنگاری در بحران عالوه‬ ‫بر اموخته هــا و اموزه هایی که با خود به همراه دارد‪ ،‬باعث‬ ‫افزایش و تقویت مهارت ها نیز می شود‪ .‬با وجود همه اینها ما‬ ‫همواره تاکید داشته و داریم که برای کاهش اسیب پذیری‬ ‫خبرنــگاران کلیه پروتکل ها باید اجرایی شــود و در همین‬ ‫راستا نیز جلستات مکرری را تاکنون برگزار کرده ایم‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫همکاریبنیادرودکیوصندوقبازنشستگیکشوری‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1281‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫طراحی سامانه تایید اصالت فرش‬ ‫دستباف در دانشگاه امیرکبیر‬ ‫محققان دانشکده مهندسی کامپیوتر دانشگاه صنعتی امیرکبیر‬ ‫برای نخســتین بار در جهان ســامانه هوشــمندی را طراحی‬ ‫کردند که با شناســایی‪ ،‬ثبت و تایید اصالت فرش دستباف به‬ ‫ایــن هنر ملی و میراث فرهنگی ارج نهــاده و از ان محافظت‬ ‫می کند‪ .‬امیرحسین روشــن ضمیر دانش اموخته کارشناسی‬ ‫ارشد مهندســی فناوری اطالعات و هوش مصنوعی دانشکده‬ ‫مهندســی کامپیوتر و بنیان گذار و مدیرعامل یک اســتارتاپ‬ ‫گفــت‪ :‬هدف ما در این تیم‪ ،‬به کارگرفتن فناوری های دیجیتال‬ ‫به منظور شناسایی‪ ،‬حفظ و تقویت اصالت فرش دستباف ایران‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬متاســفانه امروزه کپی برداری از طرح های‬ ‫فرش دستباف ایران در کشورهایی مانند پاکستان‪ ،‬هند‪ ،‬نپال و‬ ‫حتی چین و همین طور تقلب در مورد اصالت و کیفیت ان به‬ ‫این هنر دیرپا و ارزشــمند لطمه جدی وارد کرده است‪ .‬روشن‬ ‫ضمیــر ادامه داد‪ :‬از این رو بکارگیری فناوری های دیجیتال از‬ ‫جمله اینترنت اشــیاء‪ ،‬بالکچین و پردازش تصویر کاربرد ویژه‬ ‫و جذابی در مورد فرش دســتباف ایرانی می تواند داشته باشد‬ ‫که در حال طراحی و پیاده ســازی است‪ .‬وی گفت‪ :‬طراحی‬ ‫نواورانه برای یکپارچه ســازی این فناوری ها به گونه ای است‬ ‫که مانع انجام تقلب در مورد محل تولید فرش می شــود و از‬ ‫طــرف دیگر فرش اصالت دار و تاریخچه دار را از ســایر فرش‬ ‫ها متمایــز می کند‪ .‬این محقق افــزود‪ :‬بیش از ‪ ۳۰‬محقق‪،‬‬ ‫متخصص‪ ،‬کارشناس داخلی و خارجی در این پروژه نواورانه و‬ ‫ملی مشــارکت می کنند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬هدف از این اختراع‬ ‫اصالت بخشیدن به فرش دستباف ایرانی و تشخیص فرش های‬ ‫تقلبی است‪ .‬به این صورت که اینترنت اشیاء مبدا تولید فرش‬ ‫را شناســایی کرده و به همــراه روایتی از بافت ان ذخیره و در‬ ‫دفتــر کل الکترونیکی ثبت می کند‪ .‬روشــن ضمیر ادامه داد‪:‬‬ ‫ســپس پردازش تصویر الگوی بافته شــده فرش را با استفاده‬ ‫از هوش مصنوعی و محاســبات شناختی تجزیه و تحلیل می‬ ‫کند تا هویت و اثر انگشــت دیجیتالــی فرش را تولید کند که‬ ‫این هویت برای هرفرش دســتباف کامال انحصاری و غیر قابل‬ ‫تکرار است‪ .‬در نهایت بالکچین روایت و هویت دیجیتالی فرش‬ ‫را در یک سیستم غیر متمرکز ثبت می کند؛ بطوری که صحت‬ ‫این اطالعات غیر قابل تغییر بوده و با اپلیکیشــن موبایل قابل‬ ‫راســتی ازمایی است‪ .‬وی با بیان اینکه این سامانه ارزش ذاتی‬ ‫فرش دستباف اصالت دار را تقویت می کند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬اثبات‬ ‫مبدا تولید فرش توسط اینترنت اشیاء‪ ،‬امکان ادعای مالکیت بر‬ ‫فرش توسط بالکچین‪ ،‬ایجاد وفاداری در مشتری توسط برنامه‬ ‫تلفن همراه‪ ،‬تاکید بر منحصر به فرد بودن با استفاده از پردازش‬ ‫تصویر‪ ،‬تایید اصــــالت و قدمت فرش توســط اثــــر انگشت‬ ‫دیجیتالی‪ ،‬افزایش ارزش فــرش با ایجاد اعتماد و تهیه روایت‬ ‫و ســابقه فرش از جمله ‪ ۶‬مزیت اصلی این طرح به شمار می‬ ‫رود‪ .‬محمد رحمتی‪ ،‬مهدی شجری‪ ،‬امیرحسین روشن ضمیر‬ ‫و سروش ضیایی نژاد محققان این پروژه در دانشکده مهندسی‬ ‫کامپیوتر دانشگاه صنعتی امیرکبیر هستند‪.‬‬ ‫برگزاری نمایشگاه گردشگری تابع‬ ‫دستور ستاد مقابله با کرونا است‬ ‫مدیرعامــل شــرکت مادرتخصصــی توســعه ایران گردی و‬ ‫جهان گــردی از اعــام امادگی این شــرکت بــرای برگزاری‬ ‫ســی وچهارمین نمایشــگاه ملی صنایع دســتی خبــر داد و‬ ‫گفت‪ :‬تابع دســتورات ســتاد ملــی مقابله با کرونا هســتیم‪.‬‬ ‫خشــایار نیکزادفر با اعالم امادگی این شــرکت برای برگزاری‬ ‫ســی وچهارمین نمایشگاه ملی صنایع دستی گفت‪ :‬پس از طی‬ ‫مراحل برگزاری فراخوان و ســپس انتخاب مجری‪ ،‬هم اکنون‬ ‫شــرکت مجری نمایشگاه مشخص و فعال شده است‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫شــرکت مادرتخصصی توســعه ایران گــردی و جهان گردی با‬ ‫استان ها و مراکز صنایع دســتی هماهنگ شده است تا ضمن‬ ‫اطالع رســانی در حوزه صنایع دســتی‪ ،‬هنرمنــدان و فعاالن‬ ‫صنایع دستی را برای مشارکت در سی وچهارمین نمایشگاه ملی‬ ‫صنایع دستی تشــویق کنند‪ .‬مدیر عامل شرکت مادرتخصصی‬ ‫توسعه ایران گردی و جهان گردی تصریح کرد‪ :‬ما کارهای اولیه‬ ‫برای برگزاری نمایشگاه ملی صنایع دستی را انجام می دهیم و‬ ‫در نظر داریم نمایشگاه را با رعایت کامل پروتکل های بهداشتی‬ ‫ابالغی از ســتاد ملی مقابله با کرونا برگزار کنیم‪ ،‬اما در تاریخ‬ ‫معین شــده در فراخوان نمایشــگاه تابع دســتورات این ستاد‬ ‫خواهیم بود‪ .‬نمایشگاه ملی صنایع دستی طی سال های گذشته‬ ‫در شهریورماه در محل دائمی نمایشگاه های بین المللی تهران‬ ‫برگزار می شد‪.‬‬ ‫توجه به زندگی پشکسوتان هنر در دو حوزه فرهنگ و اقتصاد‬ ‫استفاده از تجربیات هنرمندان بازنشسته و پیشکسوت به عنوان راهکاری برای بهبود وضعیت اموزش هنر‬ ‫و نیز تغییر مثبت وضعیت معیشتی و فرهنگی انها برای رفع بخشی از دغدغه این عرصه مورد توجه بنیاد‬ ‫رودکی و صندوق بازنشستگی کشوری در تفاهم نامه مشترک قرار گرفته است‪ .‬بهبود وضعیت معیشتی‬ ‫هنرمندان پیشکسوت و بازنشسته همواره از دغدغه های اصلی بدنه مدیریتی عرصه هنر و تمامی هنرمندان‬ ‫در قید حیات بوده است‪ ،‬دغدغه ای که تاکنون جز مسکن های مقطعی هیچ درمان قطعی برای ان پیدا نشده‬ ‫است‪ .‬به عنوان مثال چندی پیش حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه موسیقی با تاکید بر لزوم رسیدگی به‬ ‫وضعیت معیشتی هنرمندان موسیقی در شرایط کنونی که کشور با بحران کرونا دست و پنجه نرم می کند‪ ،‬از‬ ‫مسئوالن درخواست کرد که به این مساله رسیدگی و از این هنرمندان حمایت کنند‪ .‬و یا در میان هنرمندان‬ ‫تئاتر و سینما هر از چندگاهی خبری از هنرمندی که روزی روزگاری در این مملکت شهرتی به هم زده و‬ ‫محبوبیتی برای خود کسب کرده بوده‪ ،‬منتشر می شود که روزگار خوشی ندارد و با تحمل مشکالت بسیار‬ ‫در مضیقه شدید مالی به سر می برد‪ .‬چهره های سرشناس هنری بعد از میانسالی که کمتر فرصت کار پیدا‬ ‫می کنند به تدریج به فراموشی سپرده می شوند و کمتر کسی از انان سراغ می گیرند‪ .‬عباس مجیدی رییس‬ ‫هیات مدیره انجمن مجسمه سازان ایران نیز چندی پیش با ابراز گالیه از اوضاع معیشتی هنرمندان گفت‪:‬‬ ‫بدنه اصلی جامعه هنری اعم هنرمندان تجسمی و تئاتر و موسیقی‪ ،‬وضعیت معیشتی خوبی ندارند و با توجه‬ ‫به وضعیت چند سال گذشته با سیلی صورت خود را سرخ نگه داشته اند‪ .‬در چنین شرایطی بنیاد رودکی‬ ‫و صندوق بازنشستگی کشوری تصمیم گرفتند در راستای بهبود بخشی از وضعیت معیشتی و فرهنگی‬ ‫هنرمندان پیشکسوت و بازنشسته قدمی بردارند و در این مسیر با امضای تفاهم نامه ای مشترک مقرر شد تا‬ ‫با استفاده از ظرفیت های مجموعه های فرهنگی دو طرف‪ ،‬در عرصه های مختلف هنری از جمله اموزش‪ ،‬از‬ ‫تجربیات هنرمندان بازنشسته و پیشکسوت استفاده شده و از حضور بازنشستگان در بسیاری از عرصه های‬ ‫اجرایی ضمن نگاه ویژه به وضعیت معیشتی انها استفاده شود‪ .‬با امضای این تفاهم نامه که با حضور سید‬ ‫مجتبی حسینی‪ ،‬معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و دبیر هیات امنا‪ ،‬الدن حیدری‪ ،‬معاون‬ ‫توسعه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و عضو هیات امنا و مهدی افضلی مدیرعامل بنیاد‬ ‫رودکی و همچنین اکبر افتخاری مدیرعامل و محمود مرتضایی فرد‪ ،‬مدیرکل فرهنگی و اجتماعی صندوق‬ ‫بازنشستگی کشوری‪ ،‬قرار شد تا از ظرفیت و تجربیات بازنشستگان و اساتید پیشکسوت هنری در اکثر‬ ‫عرصه های اجرایی و اموزشی هنر استفاده شود‪.‬‬ ‫تغییرشیوهاموزشهنربااتکابهتجربیاتهنرمندانپیشکسوت‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬اشــاره به تغییر شــیوه اموزش هنری استفاده از‬ ‫صاحب کسوتان یا بازنشستگان را کمک بزرگی به انتقال شیوه های اموزشی دانست و هنرمندان کشور را‬ ‫سرمایه های ارزشمندی در حوزه اموزش و انتقال تجربه دانست و تاکید کرد شرایط این تعامل اموزشی باید‬ ‫به بهترین شیوه فراهم شود‪ .‬معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به ظرفیت خانه های‬ ‫امید صندوق بازنشستگی کشوری به مهاجرت هنرمندان به تهران اشاره کرد و افزود‪ :‬خانه های امید می توانند‬ ‫این امکان را فرهم کنند که هنرمندان پیشکسوت ما در شهرهای زادگاه به انتقال تجربه به نسل های بعدی‬ ‫بپردازند و این می تواند پیوندهای عاطفی را بین نسل های مختلف ایجاد کند تا خانه امید واقعا خانه امید شود‪.‬‬ ‫الدن حیدری‪ ،‬معاون توسعه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی هم ضمن قدردانی از صندوق‬ ‫بازنشستگی کشوری و بنیاد فرهنگی رودکی برای توجه به ارتقای فرهنگ و هنر در میان پیشکسوتان و‬ ‫بزرگان جامعه گفت‪ :‬جایگاه پیشکسوتان در ارتقای فرهنگ و هنر ایران و همچنین اموزش و انتقال دانش‬ ‫و تجربه به نسل جوان برکسی پوشیده نیست و استفاده از این ظرفیت ها کاری بسیار ارزشمند و قابل تقدیر‬ ‫است‪ .‬مدیرعامل صندوق بازنشستگی کشوری هم با بیان اینکه ابعاد مختلف زندگی بازنشستگان باید مورد‬ ‫توجه قرار گیرد‪ ،‬گفت‪ :‬در کنار بُعد مهم اقتصادی که نمی بایست از ان چشم پوشی شود‪ ،‬ابعاد دیگری از‬ ‫زندگی بازنشستگان هم باید مورد توجه قرار گیرد که یکی از ان ابعاد مهم‪ ،‬بُعد فرهنگی است‪ .‬افتخاری‪ ،‬با‬ ‫بیان این مطلب که این صندوق ارتقای کیفیت زندگی بازنشستگان را جزو اولویت های خود قرار داده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬برای تحقق این منظور در حوزه فرهنگی‪ ،‬یکی از ظرفیت هایی که وجود دارد‪ ،‬همکاری با مجموعه‬ ‫فرهنگی هنری بنیاد رودکی است‪ .‬وی گفت‪ :‬هدف صندوق توجه به نیازهای فرهنگی بازنشستگان و تالش‬ ‫برای نقش افرینی بیشــتر این عزیزان در حوزه های مختلف به ویژه حوزه فرهنگ و هنر است و می توان‬ ‫ظرفیت های موجود را با هم افزایی برای بازنشستگان فراهم کرد‪.‬‬ ‫ظرفیت ویژه بنیاد رودکی و نهادینه کردن طرح خانه های امید‬ ‫مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی نیز با اشاره به ظرفیت های مناسب این بنیاد و معرفی بخش های‬ ‫مختلف مجموعه از جمله تاالر وحدت و برج ازادی‪ ،‬گفت‪ :‬همکاری مشترک بین بازنشستگان هنرمندان و‬ ‫سایر بازنشستگان کشوری می تواند به انتقال تجربه این عزیزان کمک کند؛ از سوی دیگر‪ ،‬ظرفیت خانه های‬ ‫امید که دراستان های مختلف کشور وجود دارند‪ ،‬امکان مناسبی برای حضور پیشکسوتان هنری در این‬ ‫مراکز است و حضور هنرمندان در این فضاها دلگرم کننده است‪ .‬افضلی با تاکید بر اقدام و عملیاتی کردن‬ ‫برنامه ها افزود‪ :‬بنیاد رودکی این امادگی را دارد که با پشتیبانی صندوق بازنشستگی کشوری و با برنامه ریزی‬ ‫مناسب‪ ،‬خدمات مختلفی را در مراکز فرهنگی تحت نظر بنیاد از جمله مرکز اموزش هنری خود و همین‬ ‫طور فضاهای در اختیار صندوق بازنشستگی ارائه دهد‪.‬‬ ‫مفادتفاهم نامهسهساله‬ ‫تفاهم نامه همکاری مشترک بین صندوق بازنشستگی کشوری و بنیاد فرهنگی هنری رودکی با موضوع‬ ‫همکاری و مشارکت در فعالیت های فرهنگی‪ ،‬هنری‪ ،‬تبلیغاتی و ظرفیت های ابنیه فرهنگی برای مدت سه‬ ‫سال منعقد شده است‪ .‬مشارکت در بهره برداری از فضاهای خانه های امید در سراسر کشور برای حضور‬ ‫پیشکسوتان هنرمند و اجرای برنامه های هنری‪ ،‬مشارکت در ارائه خدمات ارکسترهای ملی و سمفونیک‬ ‫برای اجراهای هنری در تهران و شهرستان ها با برنامه ریزی و فراهم کردن امکانات الزم از سوی صندوق‬ ‫بازنشستگی‪ ،‬مشارکت در بهره مندی از امکانات موجود بنیاد رودکی مانند بازدید از مجموعه فرهنگی و‬ ‫هنری برج ازادی و بهره برداری از تاالرهای این بنیاد جهت برگزاری همایش ها از جمله مفاد این تفاهم نامه‬ ‫است‪ .‬بر اساس این تفاهم نامه زمینه برگزاری دوره های اموزشی هنری و نمایش های ویژه برای بازنشستگان‬ ‫و خانواده های ایشان و سایر ذینفعان صندوق بازنشستگی‪ ،‬مشارکت در راه اندازی ارکستر و گروههای هنری‬ ‫هنرمندانبازنشسته‪،‬مشارکتدرطراحیوبرگزاریجشنواره ها‪،‬کارگاه هاورویدادهاییمختصبازنشستگان‬ ‫و ارایه بسته های فرهنگی به ایشان‪ ،‬همچنین مشارکت در بهره برداری از فضاهای تبلیغاتی فراهم شده است‬ ‫نمایشگاه اثار غالمحسین امیرخانی افتتاح شد‬ ‫تشخص هنری و زیبایی بصری در هنرهای سنتی‬ ‫نمایشگاه اثار غالمحســین امیرخانی با عنوان «استاد امیرخانی‪/‬‬ ‫نســتعلیق میراث ملی» جمعه ‪ ۱۰‬مرداد با حضور اســاتید هنر‬ ‫خوشنویسی‪ ،‬هنرمندان و جمعی از چهره های فرهنگی هنری و در‬ ‫گالری «طراحی هنر» افتتاح شد‪ .‬به گزارش روابط عمومی گالری‬ ‫طراحی هنر‪ ،‬با توجه به اعالم نام استاد امیرخانی به عنوان گنجینه‬ ‫زنده بشــری در خطِ نستعلیق و قرار گرفتن نام ایشان در فهرست‬ ‫ملی «نادره کاران‪ ،‬حامالن میراث فرهنگی ناملموس» ‪ ،‬مجموعه ای‬ ‫ق و چلیپانویسی استاد امیرخانی‬ ‫متشکل از ‪ 17‬تابلو از اثار نستعلی ‬ ‫در معرض نمایش گذاشته شد‪ .‬علی شیرازی از اساتید شناخته شده‬ ‫هنر خطاطی در جریان بازگشایی این نمایشگاه بیان داشت‪ :‬میراث‬ ‫فرهنگی در یک اقدام قابل توجه نام اســتاد امیرخانی را به عنوان‬ ‫گنجینه زنده بشــری در خط نستعلیق ثبت کرد و پیرو ان گالری‬ ‫طراحی هنر نیز مجموعه ای از اثار اســتاد را به مناسبت این اتفاق‬ ‫و گرامیداشت مقام ایشان در نمایشگاهی در معرض دید عموم قرار‬ ‫داد‪ .‬هر چند در شرایط کرونایی ناچار شدیم به صورت حساب شده‬ ‫و بسیار محدود از هنرمندان دعوت به عمل بیاوریم اما استقبال خوبی‬ ‫از این نمایشگاه صورت گرفت‪.‬‬ ‫شخصیتاستادامیرخانیبهشدتاجتماعیاست‬ ‫شــیرازی پیرامون جایگاه اســتاد امیرخانی در هنرهای سنتی و‬ ‫خوشنویسی بیان داشت‪ :‬بر خالف بسیاری از هنرمندان خوشنویس‬ ‫که غالبا در یک خلوت شــخصی و فضــای خصوصی به خلق اثار‬ ‫می پردازند‪ ،‬شخصیت استاد امیرخانی به شدت اجتماعی است‪ .‬وی‬ ‫از اوائل انقالب که در راس انجمن خوشنویسان قرار گرفت نگاهش به‬ ‫افراد‪ ،‬نگاهی سرشار از شایسته ساالری بود به نحوی که در مراکز این‬ ‫انجمن در تهران و شهرستان ها تمام هنرمندانی که به لحاظ کسوت‪،‬‬ ‫شخصیت‪ ،‬حسن خلق و حســن خط برجسته بودند در انتخابات‬ ‫انجمن نیز برگزیده می شــدند‪ ،‬به نظرم یکــی از فعال ترین مراکز‬ ‫هنری در ایران انجمن خوشنویســان است‪ .‬خالق مجموعه نقاشی‬ ‫خط «قاصدک» در ادامه بیان داشت‪ :‬خوشنویسی یک هنر سنتی‬ ‫است که در ادامه هنر خوشنویسان دیگر اتفاق می افتد‪ .‬مثل ادبیات‬ ‫که نمی توانیم قوانین ان را به کل تغییر دهیم و در قالب دستورات‬ ‫نگارشی زبان‪ ،‬اثار مختلف را خلق می کنیم‪ ،‬به عنوان مثال حافظ‬ ‫شــیرازی به عنوان یکی از قلل زبان و ادبیات فارسی‪ ،‬زبان را تغییر‬ ‫نداده بلکه در محدوده همان دستورات و در قالب غزل کاری کرده‬ ‫کارستان و اشعاری سروده که وی را به معیار سنجش غزل تبدیل‬ ‫قوانین کلی قابل تغییر‬ ‫کرده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در خوشنویسی هم‬ ‫ِ‬ ‫نیستند و تنها فرم های جدید را پدید می اوریم‪ .‬استاد امیرخانی نیز‬ ‫مانند حافظ از کلمات و حروف خوشنویسی به نحوی استفاده کرده‬ ‫که بیش از هر خوشنویس دیگری در دوره معاصر مخاطب داشته‬ ‫باشد‪ .‬این استاد انجمن خوشنویسان تصریح کرد‪ :‬به صورت طبیعی‬ ‫خوشنویسی ادامه حرکتی در تاریخ است‪ ،‬یعنی هنرمن ِد اول کاری را‬ ‫انجام می دهد و هنرمن ِد دوم عالوه بر کامل کردن کار نفر اول در ادامه‬ ‫باید چیزی به ان بیفزاید‪ .‬بنابراین همیشه خوشنویسانی که در یک‬ ‫دوره تاریخی به یکدیگر نزدیک هستند سطوح شان از یکدیگر غیر‬ ‫قابل تشخیص می شود‪ .‬مثال خط میرعلی هروی که حدود‪ ۵۰۰‬سال‬ ‫پیش می زیسته و خط میرعماد حسنی در دوره صفویه با اینکه فاصله‬ ‫تاریخی دارند اما بسیاری از خطوط شان با یکدیگر اشتباه می شود‪.‬‬ ‫اثارخوشنویسیغالمحسینامیرخانیتشخصدارند‬ ‫شــیرازی در خصوص وجه تمایز اثار استاد امیرخانی گفت‪ :‬ما می‬ ‫بینیم که استاد امیرخانی چنان از سلیقه شخصی و خالقانه خود در‬ ‫این هنر بهره برده که حتی یک کلمه از خط وی هم با هیچ هنرمند‬ ‫ما قبل ایشان قابل اشتباه نیست‪ .‬این هنرمند کتیبه نویس افزود‪:‬‬ ‫خوشنویسان ما در طول تاریخ در یک اندازه قلم و فرمی خاص مشهور‬ ‫وبی نظیرمی شوند‪،‬فرضکنیدمیرعمادحسنیقزوینیدرقلموشعر‬ ‫چلیپا بی نظیر بوده‪ .‬برخی از هنرمندان دوره قاجار مثل استاد کلهر در‬ ‫کتابت با قلم ریز برای نوشتن کتاب ها ویژه بوده اند یا خوشنویسانی‬ ‫که فقط در قلم بسیار درشت استاد بوده اند‪ .‬اما استاد امیرخانی در‬ ‫همه ابعاد قلم اثار چشمگیری دارند‪ .‬در همین نمایشگاه هم اگر توجه‬ ‫کنید‪ ،‬اثاری از قلم بســیار ریز هست تا قلم درشت‪ .‬این ویژگی در‬ ‫هیچ خوشنویسی وجود ندارد که اثار مختلف را با کیفیت مثال زدنی‬ ‫انجام دهد‪ .‬وی درباره استاد امیرخانی بیان داشت‪ :‬خوشبختانه ایشان‬ ‫مجموعه ای از «ترین ها» و «اولین ها» است‪ .‬انجمن خوشنویسی ایران‬ ‫نزدیک به ‪ ۷۰‬سال پیش تاسیس شد و برای اولین بار تشکیالت این‬ ‫انجمن گواهینامه هایی را به افراد فارغ التحصیل از این انجمن اعطا‬ ‫می کرد‪ .‬اولین گواهینامه استادی انجمن خوشنویسان ایران متعلق‬ ‫به استاد امیرخانی است‪ .‬شیرازی در بیان توفیقات مختلف هنری‬ ‫استاد امیرخانی اضافه کرد‪ :‬سال ها می گذرد و اولین نشان درجه یک‬ ‫فرهنگ و هنر را استاد امیرخانی از ان خود می کند که این اتفاق یک‬ ‫بار دیگر نیز تکرار می شود‪ .‬سپس خانه هنرمندان تشکیل شد و باز‬ ‫هم استاد امیرخانی از میان هنرمندان صنوف مختلف با رای گیری‬ ‫برگزیده و به عنوان رئیس شورای عالی خانه هنرمندان انتخاب می‬ ‫شــود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬باز هم در یک رویداد دیگر ایشــان به عنوان‬ ‫اولین چهره ماندگار هنر خوشنویسی انتخاب شد‪ .‬نمونه ای دیگر از‬ ‫مفاخر ایشــان اعطای مقام شوالیه هنری از طرف دولت فرانسه در‬ ‫سفارت این کشور به استاد امیرخانی بود که برای اولین بار به یک‬ ‫خوشنویس تعلق می گرفت‪ .‬از این اولین ها در کارنامه هنری استاد‬ ‫امیرخانی بسیار زیاد وجود دارد که به نظرم اتفاقات بزرگ و مهمی‬ ‫برایخوشنویساناست‪.‬‬ ‫هدف انجمن خوشنویسان ترویج هنر خطاطی در کنار‬ ‫اشتغال زایی است‬ ‫وی درباره اهداف انجمن خوشنویسان و چالش های پیش رو بیان‬ ‫داشت‪ :‬ناگفته نماند که از بدو تاسیس این انجمن‪ ،‬اهدافی برای هنر‬ ‫خوشنویسی متصور بوده؛ یک؛ زنده نگه داشتن و ترویج هنر خطاطی‬ ‫در مقابل تغییر خطی که ‪ ۷۰‬سال پیش زمزمه اش وجود داشت و‬ ‫دیگری اشتغالزایی برای هنرمندان این عرصه که در هر سطحی وارد‬ ‫بازار کار شوند‪ .‬انها که در سطوح پایین تر بودند جذب بازار تبلیغات‬ ‫می شدند‪ ،‬برخی معلم خوبی می شدند‪ ،‬عده ای کاتب خوبی می شد و‬ ‫‪ ...‬خالق مجموعه «دفتر دانایی» اضافه کرد‪ :‬در ان زمان به عنوان مثال‬ ‫هنر گرافیک وجود نداشت و شناخته شده نبود بنابراین خوشنویسان‬ ‫مراحل پیش از چاپ را انجام می دادند‪ .‬یعنی خوشنویس کار را اماده ‬ ‫می کرد و به دست مرحله کلیشه سازی‪ ،‬زینک و مراحل قبل از چاپ‬ ‫می ســپرد‪ .‬این هنرمند خوشنویس درباره مشکالت صنف هنری‬ ‫خوشنویسان افزود‪ :‬از نیمه دوم دهه ‪ ۷۰‬نرم افزارهای خوشنویسی‬ ‫وارد بازار شــد و جنبه های کاربردی خط که ‪ ۹۰‬درصد ان را شامل‬ ‫می شد تحت الشعاع قرار گرفت‪ .‬طبیعتا این اتفاق باعث شد تا چاپ و‬ ‫مراحل قبل از چاپ به دست گرافیست ها که با این ابزار کار می کردند‬ ‫سپرده شود‪ .‬لذا کسانی امروز در عرصه خوشنویسی باقی مانده اند که‬ ‫به عنوان هنرمند اثار هنری خلق کرده اند و البته تعدادشان اندک‬ ‫است‪ .‬بنابراین در موقعیت فعلی مشکل معیشتی در همه صنوف هنر‬ ‫به وجود امده اما در هنر خوشنویســی مشهود تر است و ان هم به‬ ‫دلیل حذف بخش کاربردی ان است‪ .‬گفتنی است عالقه مندان برای‬ ‫بازدید از این نمایشگاه می توانند تا ‪ ۲۰‬مرداد از ساعت ‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۰‬به‬ ‫نشانی ولی عصر نرسیده به زعفرانیه پالک ‪ ،۲۸۸۰‬گالری «طراحی‬ ‫هنر» مراجعه کنند‪ .‬این گالری روزهای چهارشنبه تعطیل است‪.‬‬ صفحه 6 ‫سهیلحسنیسعدی(سرپرستارکسترسازهایملی«خواجویکرمانی»)‬ ‫ارکستر«خواجویکرمانی»اغازگرکنسرت هایانالیندرشهرستان هاست‬ ‫حسنی سعدی می گوید‪ :‬در خاطرم هســت یکی از دوستان گفته بود ارکستر «خواجوی‬ ‫کرمانی» به دلیل نداشتن بودجه از نوازندگان بومی استفاده می کند و اگر بودجه داشتند قطعا‬ ‫نوازندگان غیر بومی را به کار می گرفتند و تمام اعضا را از خارج از کرمان انتخاب می کردند‪ .‬باید‬ ‫بگویم اتفاقا هم بودجه کافی در اختیار داریم و هم اینکه روابط الزم برای دعوت ارکسترهای‬ ‫دیگر به شهر کرمان وجود دارد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایلنا‪ :‬یکی از اتفاقات خوب عرصه‬ ‫هنر برگزاری مراســم فاخر در مناسبات ملی و اماکن تاریخی است‪ .‬با اینکه در حال حاضر‬ ‫بحران کرونا زندگی همه اقشار جامعه را مختل کرده‪ ،‬اما می توان با رعایت تمهیدات الزم به‬ ‫اجرای برنامه های فرهنگی و هنری پرداخت تا به این ترتیب بخش کوچکی از خال تعطیلی‬ ‫برنامه های فرهنگی و هنری در ایام کرونا جبران شود و مردم خسته از بحران و خانه نشینی‪،‬‬ ‫دقایقی را بدون دغدغه ها و مشــکالت روزافزون سپری کنند‪ .‬یکی از اتفاقات خوب در این‬ ‫روزهای کرونایی برگزاری کنسرت ارکستر تازه تاسیس سازهای ملی «خواجوی کرمانی» در‬ ‫کاروانسرای «گنجعلی خان» شهر تاریخی کرمان است که قرار است به صورت انالین برگزار‬ ‫شود و شهرداری کرمان حامی ان است‪ .‬سرپرستی ارکستر سازهای ملی «خواجوی کرمانی»‬ ‫به عهده سهیل حسنی سعدی است و میرامیر میری‪ ،‬رهبری ان را به عهده دارد‪ .‬وحید تاج نیز‬ ‫به عنوان خواننده میهمان در نخستین اجرای رسمی ارکستر «خواجوی کرمانی»‪ ،‬اعضای ان را‬ ‫همراهی خواهد کرد‪ .‬محمد جهانشاهی (معاون فرهنگی شهرداری کرمان) پیش تر در نشست‬ ‫خبری این پروژه گفته بود‪ :‬نزدیک به سه دهه از اخرین باری که یک رویداد با نام خواجوی‬ ‫کرمانی برگزار شده‪ ،‬می گذرد و متاسفانه ما از این ظرفیت بزرگ بهره نبرده ایم‪ .‬سورج یاسایی‬ ‫(رییس انجمن موسیقی کرمان) نیز در همان نشست نوازندگان ارکستر خواجوی کرمانی را از‬ ‫بهترین های کرمان دانسته و گفته بود‪ :‬اعضا همه جوان و با تجربه و از کسانی هستند که به دلیل‬ ‫فضای حاکم بر کرمان سال ها فقط تدریس کرده اند و رغبتی به اجراهای گروهی نداشته اند‪،‬‬ ‫اما االن با انرژی کار می کنند و این اتفاق بسیار عالی است‪ .‬سهیل حسنی سعدی نیز درباره‬ ‫کنسرت انالین ارکستر «خواجوی کرمانی» که روز بیستم مردادماه به روی صحنه می رود‬ ‫گفت‪ :‬رویداد چنین اتفاقی برای شهر کرمان بنا به چند دلیل خیلی الزم و ضروری بود‪ .‬از همه‬ ‫مهمتر اینکه همبستگی میان اهالی موسیقی بسیار بیشتر شده است و حال اساتید موسیقی‬ ‫در کنار یکدیگر ساز می زنند و مهتر از ان‪ ،‬دستاوردی بود که برای جامعه موسیقی رقم خورده‬ ‫است‪ .‬این دستاورد به کار گیری نسل جوانی است که بسیار با استعداد و با انگیزه اند‪.‬‬ ‫شما سرپرست ارکســتر نوپای «خواجوی کرمانی» هستید‪ .‬کمی درباره این پروژه‬ ‫بگویید‪ .‬و اینکه ایده تشکیل ارکستر پس از بحران بیماری کرونا شکل گرفت یا پیش‬ ‫از ان؟‬ ‫ایده شــکل گیری ارکستر سازهای ملی «خواجوی کرمانی» از ســال ‪ 1397‬در ذهن من بود‪ .‬البته در‬ ‫ســال ‪ 1394‬گروهی را در کرمان تاســیس کردم که «جانان» نام داشت و دو زیر مجموعه داشت که‬ ‫عبارت بودند از گروه دف نوازان جانان و گروه سازهای ایرانی‪ .‬بنا به تجربیاتی که با حضور در گروه های‬ ‫مختلف و ارکستر «میراترا» در تهران کسب کرده بودم‪ ،‬همیشه دوست داشتم چنین بستر و جریانی‬ ‫در شهر کرمان فراهم شود‪ .‬عالوه بر اینکه ما در کرمان هنرمندان و نوازندگان بسیار خوب و توانمندی‬ ‫داریم‪ .‬همیشه فکر می کردم اگر از این دوستان دعوت به عمل اید و ما بتوانیم با حضور انها‪ ،‬ارکستری‬ ‫را برای شهر کرمان داشته باشیم‪ ،‬می توانیم به معرفی هنرمندان موسیقی مان در سطح ملی و کشوری‬ ‫بپردازیم و به این ترتیب با ارائه کیفیت کارمان‪ ،‬حرفی برای گفتن داشــته باشیم‪ .‬نخستین قدم برای‬ ‫نزدیک شدن به این هدف‪ ،‬تاسیس ارکستری بود که هنرمندان شهرمان در ان ساز بزنند و ان را متعلق‬ ‫به خودشــان بدانند‪ .‬در همین راستا شهرداری نهادی بود که دستمان را فشرد و از ما حمایت کرد‪ .‬بر‬ ‫اساس صحبت هایی که ابان ماه سال گذشته با معاونت فرهنگی اجتماعی شهرداری داشتیم‪ ،‬قرار بر این‬ ‫شد‪ ،‬ارکستر سازهای ملی «خواجوی کرمانی» در خردادماه اجرا داشته باشد‪ .‬طی این روند در بهمن ماه‬ ‫پارسال شالوده اصلی گروه را تشکیل دادیم و از دوستان دعوت به عمل اوردیم؛ اما متاسفانه‪ ،‬با شیوع‬ ‫بیماری کرونا و بحران های مرتبط با ان مواجه شــدیم و به اجبار تمریناتمان را چند ماهی لغو کردیم‪.‬‬ ‫ســپس بعد از سال‪ ،‬از اواخر خرداد و اوائل تیرماه‪ ،‬مجددا تمریناتمان را اغاز کردیم و بنا بر این شد در‬ ‫مردادماه اجرا داشته باشیم و توسط ان اعالم حضور کنیم و بگوییم ارکستر «خواجوی کرمانی» در شهر‬ ‫کرمان شکل گرفته و فعالیت های خود را اغاز کرده است‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه خودتان اهل کرمان هســتید‪ ،‬از اهمیت وجود ارکستر «خواجوی‬ ‫کرمانی» در شــهر کرمان بگویید‪ .‬وجود چنین ارکستری تا چه حد بر نحوه فعالیت‬ ‫گروه ها و هنرمندان منطقه تاثیر خواهد داشت؟‬ ‫رویداد چنین اتفاقی برای شهر کرمان بنا به چند دلیل خیلی الزم و ضروری بود‪ .‬از همه مهمتر اینکه‬ ‫همبستگی میان اهالی موسیقی بسیار بیشتر شده است و حال اساتید موسیقی در کنار یکدیگر ساز‬ ‫می زنند و مهمتر از ان‪ ،‬دستاوردی بود که برای جامعه موسیقی رقم خورده است‪ .‬این دستاورد به کار‬ ‫گیری نســل جوانی اســت که بسیار با استعداد و با انگیزه اند‪ .‬ما در حال حاضر و طی این مدت شاهد‬ ‫بوده ایم که انها با دل و جان در تمرینات حضور یافته اند و اثار را اجرا کرده اند و همه جوره پای ثابت‬ ‫ارکســتر بوده اند‪ .‬به نظرم ســاختن این بستر و ایجاد چنین جریانی اتفاق بسیار مثبتی است‪ .‬ارکستر‬ ‫«خواجوی کرمانی» در اینده فعالیتهای مستمر و ادامه داری خواهد داشت و اینکه دیگر دوستان نیز از‬ ‫وجود ان بهره می برند اتفاق خوشایندی است که تجربه های جدیدی را رقم خواهد زد‪.‬‬ ‫برگزاری کنسرت ارکستر سازهای ملی «خواجوی کرمانی» اولین کنسرت انالین در‬ ‫شهر کرمان است؟‬ ‫به دلیل وجود بیماری کرونا که تمام دنیا را درگیر کرده‪ ،‬قاعدتا ما نیز کنسرتمان را به صورت مجازی و‬ ‫انالین برگزار خواهیم کرد‪ .‬در این میان اتفاق خوبی که رخ داده‪ ،‬برگزاری اولین کنسرت انالین نه فقط‬ ‫در شهر کرمان که در کل شهرستان های کشور است‪ .‬پیش از این در هیچ کدام از شهرهای ایران کنسرت‬ ‫انالین برگزار نشده و حال ارکستر «خواجوی کرمانی» اغازگر این اتفاق است‪ .‬می توان گفت این اتفاق به‬ ‫نوعی باعث می شود که شهرمان بهتر و بیشتر دیده شود و گویای این است که در کرمان ارکستری وجود‬ ‫دارد و ان ارکستر این پتانسیل را دارد که در سطح ملی فعالیت کند و در اینده نه چندان دور اجراهایی‬ ‫را در دیگر شهرها داشته باشد‪.‬‬ ‫درباره ترکیب نوازندگان ارکستر نیز توضیح دهید‪ .‬ایا همه انها بومی هستند یا از وجود‬ ‫نوازندگان اهل تهران نیز بهره برده اید؟‬ ‫در اینباره باید بگویم چهارچوب ارکستر و نود درصد نوازندگان ان بومی شهر کرمانند‪ .‬تمام مایسترهای‬ ‫ارکســتر نیز اهالی موسیقی کرمان هستند‪ .‬اقای صفایی مقدم‪ ،‬کنسرت مایستر ارکستر است و اقایان‬ ‫کاظمی‪ ،‬ازادگان‪ ،‬فرخی‪ ،‬احمدی‪ ،‬حسینی‪ ،‬شعایی‪ ،‬عزیزی و پورخالدی‪ ،‬مایسترهای ارکستر «خواجوی‬ ‫کرمانی» هستند‪ .‬اتفاقا در خاطرم هست یکی از دوستان گفته بود ارکستر «خواجوی کرمانی» به دلیل‬ ‫نداشتن بودجه از نوازندگان بومی استفاده می کند و اگر بودجه داشتند قطعا نوازندگان غیر بومی را به‬ ‫کار می گرفتند و تمام اعضا را از خارج از کرمان انتخاب می کردند‪ .‬در پاسخ به چنین نظریه ای باید بگویم‬ ‫اتفاقا هم بودجه کافی در اختیار داریم و هم اینکه روابط الزم برای دعوت ارکســترهای دیگر به شــهر‬ ‫کرمان وجود دارد‪ .‬اما در این میان سوالی پیش می اید‪ .‬اینکه چرا ما باید سرمایه و بودجه را از شهرمان‬ ‫خارج کنیم و جز یک شب یا نهایتا دو‪ ،‬سه شب اجرا هیچ دستاورد دیگری نداشته باشیم؟ زمانی که ما‬ ‫قابلیت ها و امکانات الزم را در کرمان داریم‪ ،‬می توانیم همان اتفاق را در شهر خودمان رقم بزنیم‪ ،‬تا به این‬ ‫ترتیب پایه گذار اتفاقی مهم باشیم و کرمان به عنوان یکی از شهرها با ارکستری بسیار موفق‪ ،‬معرفی شود‪.‬‬ ‫گفتید نود درصد اعضای ارکستر «خواجوی کرمانی» اهالی بومی کرمان هستند‪ .‬ده‬ ‫درصد دیگر را چه کسانی تشکیل می دهند؟‬ ‫ان ده درصد نوازندگان به عنوان میهمان در گروه حضور خواهند داشت و اعضای ثابت نیستند‪ .‬به طور‬ ‫کلی ما در مورد برخی سازها در شهر کرمان نیاز به کار داریم؛ لذا از انجایی که نوازندگان چنین سازهایی‬ ‫را در کرمان نداریم از نوازندگان دیگر شهرها به عنوان میهمان استفاده کرده ایم‪ .‬البته اینگونه نیست که‬ ‫بگوییم ان دوستان صرفا به عنوان نوازنده میهمان به کرمان می ایند‪ .‬مهمترین مسئله ای که در این‬ ‫زمینه وجود و دارد‪ ،‬مقوله اموزش است‪ .‬یعنی دوستان نوازنده میهمان که زحمت می کشند و سه جلسه‪،‬‬ ‫چهار یا پنج جلسه برای تمرینات و اجرا به شهرمان تشریف می اورند‪ ،‬باید در کنار تمرین و اجرا‪ ،‬تعلیم‬ ‫و تربیت نوازندگان بومی را در همان رشته های سازی به عهده بگیرند و انها را اموزش دهند‪ ،‬که انشاهلل‬ ‫بتوانیم در اینده ارکستری کامال بومی داشته باشیم‪.‬‬ ‫ایا پیش تر با میرامیر میری همکاری کرده بودید؟ از چند و چون ان تجربیات بگویید‪.‬‬ ‫با اقای میری تجربه کنسرت نمایش «خسرو و شیرین» را دارم که سال گذشته در تاالر وحدت تهران‬ ‫به روی صحنه رفت‪ .‬این افتخار را داشتم در ارکستر « میراترا » که توسط ایشان رهبری می شود‪ ،‬ساز‬ ‫بزنم و در کنارشان باشم‪ ،‬اما اشنایمان حدودا به سال ‪ 1395‬باز می گردد‪ .‬من از همان مقطع ایشان را‬ ‫می شناسم و در خدمتشان بوده ام‪.‬‬ ‫چه شد که اقای وحید تاج را به عنوان خواننده ارکستر انتخاب کردید؟‬ ‫درباره همکاری با اقای وحید تاج به عنوان خواننده نیز باید بگویم‪ ،‬دلیل انتخاب ایشان این بود که با‬ ‫دوستان تصمیم گرفتیم برای اجرای اول از یک خواننده در سطح ملی استفاده کنیم و منظورمان از این‬ ‫انتخاب خدایی نکرده این نبوده که در کرمان خواننده خوب نداریم‪ .‬این مطلب را از ان جهت می گویم‬ ‫که برخی دوستان دراینباره دچار سوتفاهم شده بودند و انتخابمان را اینگونه تلقی کرده بودند که ما در‬ ‫کرمان خواننده نداریم! در پاسخ به این دسته از دوستان باید بگویم به هیچ وجه و تحت هیچ شرایطی‪،‬‬ ‫چنین استنباطی درست نیست‪ .‬همین االن در کنار ارکستر‪ ،‬خوانندگان کرمانی را داریم و زمانی که اقای‬ ‫تاج با ما همراه هستند و تمرین می کنند‪ ،‬این دوستان نیز در تمرینات حضور دارند‪ .‬همانطور که قبال هم‬ ‫اعالم شده و از نامش پیداست ما در این اجرا خواننده میهمان داریم که اقای وحید تاج هستند‪ .‬قطعا‬ ‫در اجراهای بعدی مان از خوانندگان بسیار خوب و خوش صدای شهرمان استفاده می کنیم و به معرفی‬ ‫انها خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫برای ادامه فعالیت ارکستر «خواجوی کرمانی» چه برنامه هایی دارید و قرار است در‬ ‫اینده چه اتفاقاتی را رقم بزنید؟‬ ‫تمام برنامه ریزی های من به این صورت است که ارکستر «خواجوی کرمانی» ماندگار باشد و به صورت‬ ‫مستمر به فعالیت ادامه دهد و وجودش به یک اجرا ختم نشود؛ زیرا همانطور که همیشه می گویم اجرای‬ ‫کنسرت برای یک گروه یا ارکستر جزو اهداف کوتاه مدت است‪ .‬به طور کلی‪ ،‬اجرا و برگزاری کنسرت‬ ‫هیچ گاه به معنای هدف بلند مدت یا میان مدت تعریف نمی شود‪ .‬اهداف میان مدت و بلند مدت ما قطعا‬ ‫اجرا در شهرهای دیگر و پرداختن به مقوله اموزش و در پی ان رشد موسیقی است‪ .‬از طرفی‪ ،‬شخصا‬ ‫برنامه ام اینگونه است که اگر روزی من یا دیگر دوستانی که به عنوان مایستر حضور دارند‪ ،‬نباشند ارکستر‬ ‫وجود داشته باشد و مسیرش را ادامه دهد؛ چرا که مطمئنم ماه به ماه و سال به سال‪ ،‬هرچه بیشتر پیش‬ ‫رویم‪ ،‬افراد جدیدتری به ارکستر اضافه می شوند و دوستانی دیگر از ان جدا خواهند شد‪ .‬در نهایت ارکستر‬ ‫«خواجوی کرمانی» مسیرش را ادامه می دهد و کال برنامه ریزی های ما بر همین اساس است‪.‬‬ ‫برای اجرای کنسرت پیش رو چه مدت تمرین کرده اید؟‬ ‫با همکاری و همیاری دوســتان‪ ،‬کمتر از دو ماه و طی هشت جلسه تمرین‪ ،‬رپرتوار مورد نظرمان را به‬ ‫سرانجام رسانده ایم‪ .‬این اتفاق گواهی است بر اینکه دوستان ما عالوه بر اینکه نوازندگان بسیار توانایی‬ ‫هستند‪ ،‬امادگی الزم برای اجرا را طی مدت زمانی کوتاه کسب کرده اند‪ .‬حال رپرتوار ما با نه قطعه بسته‬ ‫شده و اماده اجرا هستیم‪.‬‬ ‫با وجود بیماری کرونا چگونه به با اعضای ارکستر به صورت حضوری و گروهی تمرین‬ ‫کردید؟‬ ‫طی تمام جلسات تمرینمان‪ ،‬هم خواننده و هم اعضای گروه کر‪ ،‬همچنین نوازندگانمان‪ ،‬عالوه بر انجام‬ ‫دستورالعمل های بهداشتی‪ ،‬فاصله گذاری ها را نیز رعایت کرده اند‪ .‬ضدعفونی و ایزوله سازی محل تمرین‬ ‫نیز به صورت مرتب انجام شــده است‪ .‬در واقع محلی را در اختیار ما گذاشته اند که طی دو ماه تمرین‬ ‫هیچکس به جز اعضای ارکستر در ان رفت و امد نداشته و هیچ وسیله ای جز وسائل اعضا در ان قرار‬ ‫نگرفته و بابت این اتفاقات خوب از شهرداری کرمان تشکر می کنم‪.‬‬ ‫مکان برگزاری کنسرت طی اتفاقی کم سابقه‪ ،‬کاروانسرای «گنجعلی خان» است و این‬ ‫اتفاق قطعا به لحاظ میزانسن و فضا و جو اجر‪ ،‬برای مخاطب جالب و نو خواهد بود‪ .‬ایده‬ ‫اجرا در چنین مکانی چگونه شکل گرفت؟‬ ‫از انجایی که تصمیم بر این شد که کنسرت به صورت انالین پخش شود‪ ،‬پس مخاطبان ما محدود به‬ ‫یک سالن نخواهند بود و قطعا مخاطبان خیلی بیشتری خواهیم داشت‪ .‬به همین دلیل پیشنهاد دادیم‬ ‫برنامه در فضایی بکر و تاریخی برگزار شود که با اجرایمان در کارونسرای «گنجعلی خان» موافقت شد‪.‬‬ ‫این مکان تاریخی هم به لحاظ معماری و هم از نظر بصری یکی از بناهای بسیار زیبای کرمان محسوب‬ ‫می شود‪ .‬این را هم بگویم که اجرای مان به کادر درمان استان کرمان و سراسر ایران که این روزها مدافعان‬ ‫سالمت هستند و روزگار خیلی سختی را می گذرانند‪ ،‬تقدیم می شود‪ .‬موضوع دیگر اینکه همه اعضای‬ ‫ارکستر به پاس قدردانی و تشکر از کادر درمان با ماسک روی صحنه حاضر خواهند شد‪.‬‬ ‫اگر ناگفته ای مانده بفرمایید؟‬ ‫قطعا شروع هرکاری با سختی ها و دشواری هایی همراه است و در این رابطه‪ ،‬سنگ اندازی ها و مخالفت‬ ‫های بسیاری وجود دارد و موافقت ها‪ ،‬بخصوص در شهرستان ها بسیار اندک است‪ .‬لذا جا دارد از سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شهرداری تشکر کنم؛ زیرا همانطور که گفتم تنها نهادی است که دست حمایت به ما‬ ‫داد و ما را در پایه گذاری ارکستر «خواجوی کرمانی» یاری کرد‪ .‬به عنوان سرپرست ارکستر از تک تک‬ ‫نوازندگان تشکر می کنم‪ ،‬زیرا طی این مدت با مسئولیت پذیری بسیار در کنار ارکستر حضور داشتند و‬ ‫با توجه بحران کرونا و سختی هایی که وجود داشت پای کار ایستادند‪ .‬کنسرت پیش رو که روز بیستم‬ ‫مردادماه به روی صحنه می رود حاصل تالش و زحمات تک تک این دوستان است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1281‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫بازگشت رضا بهرام‬ ‫به بازار موسیقی‬ ‫قطعه تصویری «بیمار» به تهیه کنندگی شــرکت ققنوس‬ ‫با تنظیم مسعود جهانی و شعری از معصومه رضایی شب‬ ‫منتشــر شــد‪ .‬جدیدترین تک اهنگ تصویری رضا بهرام‬ ‫خواننده پاپ با نام «بیمار» در حالی شــب گذشته منتشر‬ ‫شد که نســخه صوتی ان مرداد سال گذشته به بازار امد‪.‬‬ ‫این کار به تهیه کنندگی شرکت ققنوس با تنظیم مسعود‬ ‫جهانی و شــعری از معصومه رضایی است و بهرام عالوه بر‬ ‫خوانندگی‪ ،‬اهنگســازی قطعه را نیز بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫«بیمار» تازه ترین فعالیت موســیقایی این خواننده بعد از‬ ‫بهبودی بیماری کرونا است‪ .‬بهرام اوایل تیر به این بیماری‬ ‫مبتال شــده و بعد از گذشت ‪ 14‬روز در قرنطینه با انتشار‬ ‫یک ویدئو خبر بهبودی خود را اعالم کرد‪.‬‬ ‫پویش «دور دنیای موسیقی»‬ ‫کلید خورد‬ ‫مرکز موســیقی حوزه هنــری پویش ویــژه «دور دنیای‬ ‫موســیقی» با هدف شنیدن «موســیقی خوب» را برای‬ ‫عالقــه مندان و مخاطبــان راه اندازی کــرد‪« .‬دور دنیای‬ ‫موســیقی» عنوان پویشــی ویژه برای مخاطبان موسیقی‬ ‫«موســیقی خوب» همراه باشند‪ .‬این‬ ‫اســت تا یک ماه با‬ ‫ِ‬ ‫پویش بــه ابتکار مرکز موســیقی حوزه هنری ســازمان‬ ‫تبلیغات اســامی راه اندازی شده اســت‪ .‬میالد عرفان پور‬ ‫مدیر مرکز موســیقی حوزه هنری در توضیحات تکمیلی‬ ‫این پروژه اعــام کرد‪« :‬مرکز موســیقی حوزه هنری در‬ ‫اســتانه چهل ســالگی فعالیت هنری خود‪ ،‬این پویش را‬ ‫بــرای بهره گیری عالقه منــدان موســیقی از ‪ ۳۲۰‬البوم‬ ‫خــود با تخفیف ‪ ۴۰‬درصد تدارک دیده اســت‪ .‬با انتخاب‬ ‫البوم هــای موردعالقه خــود از میان ایــن ‪ ۳۲۰‬البوم و‬ ‫وارد کــردن کد ‪ ۹۹ pouyesh‬از تخفیف چهل درصدی‬ ‫محصوالت منتشر شده توسط مرکز موسیقی حوزه هنری‬ ‫برخوردار شوند‪ .‬به گفته مدیر مرکز موسیقی حوزه هنری‬ ‫این پویش که طی روزهای گذشته در یکی از سامانه های‬ ‫شناخته شــده فروش محصوالت موسیقایی انجام گرفته‬ ‫از روز پنجم مرداد ماه تا پنجم شــهریور ماه ادامه خواهد‬ ‫یافت‪« .‬ماجرای نیمروز» به اهنگســازی حبیب خزایی فر‪،‬‬ ‫پوئم سمفونیک «ناصر» به اهنگسازی ناصر‪« ،‬بی کرانگی»‬ ‫به اهنگســازی قربان ولئیی‪« ،‬شــهر مناجات» با حضور‬ ‫خوانندگان شــناخته شده کشــور‪« ،‬نجوای جان» با ارائه‬ ‫اثار استاد احمد مراتب‪« ،‬شمس جان» با هنرمندی عماد‬ ‫توحیــدی‪ ،‬داود ازاد و عبدالجبــار کاکایی از جمله اثاری‬ ‫اســت که طی ماه های اخیر توســط مرکز موسیقی حوزه‬ ‫هنری منتشر و در دسترس مخاطبان قرار گرفته است‪.‬‬ ‫اولین دوره کنسرت های‬ ‫انالین موسیقی دستگاهی‬ ‫برگزار می شود‬ ‫اولین دوره کنسرت انالین موسیقی دستگاهی توسط یکی‬ ‫از سامانه های پخش زنده دارای مجوز روزهای شانزدهم تا‬ ‫بیستم مرداد ماه سال جاری از تاالر رودکی تهران برگزار‬ ‫می شود‪ .‬با حمایت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی‪ ،‬انجمن موســیقی ایران و بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی اولین دوره کنســرت انالین موســیقی دستگاهی‬ ‫ایران توســط تلویزیونــی اینرنتی «تیــوا» برگزار خواهد‬ ‫شــد‪ .‬طبق برنامه ریزی های انجام گرفته‪ ،‬این کنسرت ها‬ ‫ســاعت ‪ ۲۱‬روزهای شانزدهم تا بیســتم مرداد ماه سال‬ ‫جــاری از محل تاالر رودکی تهــران پیش روی مخاطبان‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬این در حالی اســت که اولین دوره کنسرت‬ ‫انالین موسیقی ردیف‪ -‬دستگاهی به اجراهای گروه نوازی‬ ‫بــا کالم اختصاص دارد‪ .‬تاکنــون خوانندگان و گروه هایی‬ ‫چون کیهان کلهر‪ ،‬علیرضا قربانی‪ ،‬همایون شجریان‪ ،‬روزبه‬ ‫نعمت اللهی‪ ،‬پرواز همای‪ ،‬وحید تاج‪ ،‬کیوان ســاکت‪ ،‬سینا‬ ‫سرلک‪ ،‬گروه لیان بوشــهر‪ ،‬گروه رستاک‪ ،‬حامد همایون‪،‬‬ ‫ارکستر ســازهای ملی ایران‪ ،‬ارکســتر سمفونیک تهران‪،‬‬ ‫ارکستر ملی ایران‪ ،‬سامان احتشامی‪ ،‬علی زندوکیلی‪ ،‬گروه‬ ‫دال‪ ،‬گــروه داماهی‪ ،‬حمید حامی‪ ،‬فرزاد فرخ‪ ،‬گروه گیل و‬ ‫امارد‪ ،‬اشوان‪ ،‬رضا یزدانی‪ ،‬مهدی یغمایی‪ ،‬حمید عسگری‬ ‫در روزهای کرونایی کنسرت انالین برگزار کرده اند‪.‬‬ صفحه 7 ‫ناگفته هاییازخالقعروساتش‬ ‫نگاه نو‬ ‫اگر می خواهید‪ ،‬زیبا زندگی کنید به دنبال هنر بروید‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1281‬یکشنبه‪ 12‬مردادماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:11‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:07‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:27‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:37‬‬ ‫‪06:13‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علی ‏ه السالم ‪:‬‬ ‫خوردن به‪،‬قوه ای برای قلب ضعیف ‪ ،‬معده را پاک‪ ،‬ترسو را شجاع‬ ‫و فرزند را زیبا مى‏کند‪.‬‬ ‫تحف العقول ص‪101‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شیرینییکبارپیروزی‬ ‫به تلخی صد بار شکست می ارزد‪.‬‬ ‫سقراط‬ ‫حافظانه‬ ‫نقد صوفی نه همه صافی بی غش باشد‬ ‫ای بسا خرقه که مستوجب اتش باشد‬ ‫صوفی ما که ز ورد سحری مست شدی‬ ‫شامگاهش نگران باش که سرخوش باشد‬ ‫خالق «عروس اتش» که دیروز ‪ 11‬مرداد ماه از دنیا رفت‪ ،‬دی ماه سال قبل در مراسم نکوداشت اش و نشست اخرین اثرش‪،‬‬ ‫کتاب صوتی «یادگاری»‪ ،‬این جمالت را بیان کرده بود و ادامه داده بود‪« :‬چشمه جوشان خالقیت خیلی زود می خشکد‬ ‫و در سینما ان قدر سرمایه‪ ،‬فناوری‪ ،‬واسطه ها‪ ،‬مصلحت ها و شرایط اجتماعی درشکل گرفتن یک فیلم نقش دارند که اگر‬ ‫فیلمی را ساختی و دست کم نیمی از ان چه را در ذهن داشته ای در ان یافتی‪ ،‬باید خیلی خوشحال باشی‪ ».‬این کارگردان‬ ‫که از سال ‪ ۴۲‬تا کنون چندین مجموعه شعر به چاپ رسانده است‪ ،‬می گفت‪« :‬سال هاست که ثابت شده قوانین تکراری‬ ‫اکادمیک هرگز شاعر نساخته اند‪ ،‬بلکه در مواردی عصایی در دست شاعر هنرمند بوده اند تا در ابتدای راه سقوط نکند و در‬ ‫بسیاری موارد هم حتی زنجیری بر پایش که او را از پیشرفت بازداشته اند‪ .‬ان چه به شکل گرفتن یک اثر هنری می انجامد‪،‬‬ ‫جوشش چشمه ای زالل در ذهن هنرمند است که در نهرهای مختلف جاری می شود‪ .‬شعر در کالم‪ ،‬موسیقی‪ ،‬نقاشی و همه‬ ‫هنرهای دیگری که حاصل خالقیت ذهنی هنرمند هستند‪ ،‬ابزارهای مختلفی هستند که او برای بازتاب محتوای ذهنی اش‬ ‫به کار می گیرد‪ .‬اثری خالی از جوشش خالق‪ ،‬هرچند که بسیار ماهرانه شکل گرفته باشد‪ ،‬ممکن است از فعال عرصه هنر‪،‬‬ ‫استادکار بسازد‪ ،‬اما در محدوده خالقیت هنری قرار نمی گیرد‪ .‬تاکید می کنم که قصد انکار ارزش های مهارت را در بازتاب‬ ‫محتوای ذهن ندارم‪ ،‬اما مهارت خالی از خالقیت‪ ،‬در جایگاه هنر چیزی کم دارد‪».‬‬ ‫توصیهسیناییبهفیلمسازان‬ ‫کارگردان «عروس اتش» خطاب به این تماشاگر گفته بود‪« :‬دروازه فوتبالی را با دو بازیکن در نظر بگیرید که هر دوی انها‬ ‫به طرف دروازه در یک جهت شوت می کنند توپ یکی گل و توپ دیگری گل نمی شود‪ ،‬مساله من هم همین است برای‬ ‫مثال همین پارسال قرار بود با یک سرمایه گذار لهستانی فیلمی بسازم که اقای انتظامی خدا بیامرز هم در ان بازی کنند‬ ‫اما همان موقع ترامپ اعالم کرد که در «ورشو» جلسه ای بر ضد ایران بگذاریم و ان فیلم هم کنسل شد‪ ،‬این یعنی سینما‪.‬‬ ‫من توصیه ام به فیلم سازان این است که فیلمی را که دوست دارند بسازند و از ان لذت ببرند‪ ،‬این قشنگ ترین چیز است‪».‬‬ ‫در ادامه سینایی به نداشتن سناریو «در کوچه های عشق» اشاره کرده و می گفت‪« :‬من شاید ادم ماجراجویی هستم و در‬ ‫سال هایی که تدریس می کردم مباحثی درباره تکنیک «سینما قلم» مطرح بود و من هم در این باره کنجکاو شدم با وجود‬ ‫اینکه در تمام فیلم های من سناریو تک تک صحنه ها نوشته شده اما در این فیلم اگاهانه خواستم از تکنیک «سینما قلم»‬ ‫استفاده کنم‪ .‬در ابتدا هم تنها کاری کردم این بود که از جوان های بیست و دو سه ساله ای که در هتلی در سید خندان تهران‬ ‫و اصفهان اقامت داشتند خواستم خاطراتشان را از روز اول جنگ برایم بنویسند‪ .‬حدود ‪ ١۵٠‬خاطره برای من نوشته شد‬ ‫که من از میان ان ها دو خط در ذهنم شکل گرفت یکی جوانی که بعد از جنگ به شهر برگشته و یاد دوستانش می افتد‪،‬‬ ‫دیگری پیدا کردن عکس دختری در بین خرابه ها‪ .‬مابقی داستان را در حین فیلمسازی طراحی می کردیم‪ .‬حتی سکانسی از‬ ‫فیلم به پیشنهاد اقای قلی پور ساخته شد‪ ،‬همان سکانسی که کودکانی بعد از جنگ هم بازی جنگ می کردند‪ .‬فیلم ساختن‬ ‫خیلی کار جذابی است اما سخت هم است‪ .‬بودجه ما در این فیلم کم بود و به گونه ای تنظیم شده بود که غذا از لوبیا و عدس‬ ‫پخته های هالل احمر می خوردیم‪ .‬هرکس بیمار کنار رودخانه ماهی می گرفت تا ماهی هم بخوریم»‪.‬‬ ‫چراسیناییدرجنوببیشترفیلمساخت؟‬ ‫سینایی هم در سخنان پایانی در پاسخ به این سوال که چرا فیلم های جنوبی زیاد می سازد‪ ،‬گفته بود‪« :‬همشهری های شمالی‬ ‫من هم از این موضوع گله دارند‪ ،‬من سی و چند ساله سناریو «یک راه‪ ،‬یک عمر‪ ،‬یک شب» نوشته شده اما ساخت ان جور‬ ‫نمی شود‪ .‬باید بگویم من هم می دانم اقتصاد سینما مهم است اما بعضی چیزها دردناک است‪ .‬ما در جزیره هرمز فیلمی با نام‬ ‫جزیره رنگین ساختیم که در خارج از کشور خیلی از ان استقبال شد‪ ،‬اما در ایران مورد استقبال قرار نگرفت و در سه چهار‬ ‫ماه اکران حدود چهار میلیون فروخت‪ ،‬من می خواستم در نقاط مختلف ایران فیلمسازی کنم اما حاصل اینگونه بود و وقتی‬ ‫به یک مسئول غیر دولتی ولی با نفوذ گفتم «چگونه این فیلم را اکران کردید که ک ً‬ ‫ال چهار میلیون فروخت»‪ ،‬او به من گفت‬ ‫«فیلم بفروش بساز تا خوب فروش برود»‪ ،‬این خنجری بود که بعد از ‪ ۵٠‬سال به قلبم زدند‪ .‬اقتصاد سینما خیلی مهم است‬ ‫اما همه چیز بفروش نیست‪ ».‬شهریور سال ‪ 97‬خسرو سینایی گفته بود‪ :‬خدا را شکر می کنم که زندگی خوبی داشتم اما‬ ‫یک حسرتی همیشه به همراهم بود؛ ان زمانی که وقتش بود‪ ،‬نتوانستم بعضی از فیلم نامه هایم را بسازم‪ .‬این هنرمند که در‬ ‫ایین اختتامیه برنامه «مثل یک قصه» ویژه بررسی و مرور ‪ ۵۰‬سال افرینش هنری خسرو سینایی که در باغ موزه هنرهای‬ ‫ایرانی برگزار شد و سازش را در این مراسم به موزه موسیقی اهدا کرده بود‪ ،‬این جمالت را مطرح و گفته بود‪ :‬سینمای ایران‬ ‫برای من جز یک ابزار نبوده است‪ .‬با ان توانستم افکارم را به مخاطب عرضه کنم‪ .‬سینما جاده زیبا و پر از سنگالخ است و‬ ‫باید استوار باشی‪ .‬من هرگز برای پول دراوردن فیلم نساخته ام‪ .‬من باید همیشه باید عاشق یک فیلم باشم تا ان را بسازم؛‬ ‫عاشق تک تک عوامل سازنده ان‪ .‬خدا را شکر می کنم که زندگی خوبی داشتم اما یک حسرتی همیشه به همراهم بود؛ ان‬ ‫زمانی که وقتش بود‪ ،‬نتوانستم بعضی از فیلم نامه هایم را بسازم‪ .‬کارگردان «عروس اتش» در پایان خطاب به جوانان گفته‬ ‫بود‪ :‬زندگی جرقه ای است میان دو تاریکی‪ .‬خالی این لحظه را پر کن‪ ،‬زندگی خالی است‪ .‬تا هستیم باید زندگی کنیم‪ .‬خسرو‬ ‫سینایی دیروز در سن ‪ 80‬سالگی بر اثر ابتال به کرونا و عفونت ریه درگذشت‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ازمون مرحله اول پانزدهمین دوره ارزیابی و‬ ‫اعطای مدرک تخصصی به حافظان قران کریم‬ ‫‪ ۱۰‬مرداد در فرهنگسرای الغدیر تبریز برگزار شد‬ ‫‪ /‬مینا نوعی‬ ‫نمایشگاه عکس محمد صیاد تا سه‬ ‫شنبه ‪ ۲۸‬مرداد در مرکز نبشی‬ ‫برپاست ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬ ‫شیوع کرونا فقط موج نگرانی و بیماری را به‬ ‫همراه نداشت‪ ،‬بلکه بسیاری از مشاغل را کم‬ ‫رونق کرد‪ .‬اما افراد با مشاغل مختلف‪ ،‬برای‬ ‫چرخاندن چرخ های زندگی و اقتصاد جامعه‪ ،‬در‬ ‫این روزهای گرم تابستان مشغول کار و تالش‬ ‫هستند‪ .‬گرمای هوا و کار روزانه به خودی خود‬ ‫نفس ادم ها را می گیرد‪ ،‬اما برای برخی از این‬ ‫افراد بهانه ای برای نپوشیدن ماسک نبوده و‬ ‫نیست‪ ،‬کسانی که به احترام همنوعان خود یک‬ ‫روز هم بدون ماسک سر کار حاضر نمی شوند‬ ‫‪ /‬حدیث فقیری‬ ‫دل های انالوگ‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫رادیوی تاکسی داشت طبق معمول این چند‬ ‫ماه اخیر از کرونا و داســتان های مربوط بهش‬ ‫حــرف می زد و مجری رادیــو هر چند دقیقه‬ ‫یکبار با صدایی پر انرژی می گفت‪ :‬ما کرونا را‬ ‫شکست می دهیم‪.‬‬ ‫تلفن پسرجوانی زنگ خورد‪ ،‬گوشی را با کلی‬ ‫ذوق جــواب داد و گفت‪ :‬مــن توراهم عزیزم‪.‬‬ ‫راننده ی تاکسی که داشت زیر ماسکی به پسر‬ ‫جوان نگاه می کرد‪ ،‬پرســید‪ :‬دوســش داری؟‬ ‫پســر با مکث جواب داد‪ :‬اره خیلی‪ .‬راننده با‬ ‫لبخندی پدرانه گفت‪ :‬چند وقته؟پســرجوان‬ ‫هم با خوشحالی گفت‪:‬سه روزه!‬ ‫راننده نفســی عمیق کشــید‪ ،‬دنده را جا زد‬ ‫و گفت‪ :‬یــادش بخیر جوانــی‪ ،‬قدیما حداقل‬ ‫یکسال طول می کشــید با کسی که دوسش‬ ‫داری چشــم تو چشــم بشــی‪ ،‬تازه وقتی ام‬ ‫می شــدی ازت رو می گرفــت می گفت‪ :‬لطفا‬ ‫مزاحم نشــو اقا مگــه خودت خواهــر مادر‬ ‫نداری‪ ...‬ولی االن چی!‬ ‫پسر جوان پرسید‪:‬خب االن چی؟‬ ‫راننده ماسکش را به زیر چانه اورد و با کنایه‬ ‫جواب داد‪ :‬هیچی‪ ،‬االن یه ربع تو اون وا مونده‬ ‫نگاه می کنید و همه چیز شروع میشه!وقت و‬ ‫بی وقت بهم پیــام می دید‪ ،‬تصویری‪ ،‬صوتی‪،‬‬ ‫عکسی‪ ...‬ببین پسرجان اون موقع ها ما با بچه‬ ‫های محل جمع می شــدیم برا عشقمون نامه‬ ‫می نوشتیم و بعد با کلی ترس می انداختیم تو‬ ‫حیاط خونشون‪ ،‬اخر سر هم یا باباش می خوند‬ ‫یا داداشش‪ ،‬بعدشــم یه کتک سیر حوالمون‬ ‫می کرد و دختره هم شوهر می کرد و می رفت‬ ‫پــی کارش‪ .‬االن به دخترم میگــم این کیه‪،‬‬ ‫میگه‪ :‬دوست معمولیمه!!‬ ‫پسرجوان خندید و گفت‪ :‬اون دوره خب هیچی‬ ‫هوشمند نبوده‪ ،‬االن همه چیز هوشمند شده!!‬ ‫همه چیــز تغییر کرده ادمهــا به هم نزدیک‬ ‫تر شدن‪ .‬راننده با کنایه گفت‪ :‬اره االن فاصله ها‬ ‫هم هوشــمند شده! اصال این هوشمندی چیه‬ ‫که از موقعی که اومــده تو زندگی ما‪ ،‬مارو از‬ ‫هم دور کرده! اون موقع ها درســته این چیزا‬ ‫نبود ولــی دل ها خیلی به هــم نزدیکتر بود‪.‬‬ ‫من یادمه از مدرسه که میومدم؛ می رفتم زیر‬ ‫پنجره اون دختری که دوسش داشتم اینقدر‬ ‫وایمیســادم تا بیاد یه بار نگاهش کنم و برم!‬ ‫پسرپرسید‪ :‬میومد؟ راننده با افسوس گفت‪ :‬نه‬ ‫همیشه ولی میومد!‬ ‫حاال تو میگی همه چیز هوشــمند شده همه‬ ‫به هم نزدیک شدن‪ ،‬زررررشک! پس چرا پسر‬ ‫مــن یه زنگ به من نمیزنه! نه پســرم ما دور‬ ‫شدیم خیلی ام دور شدیم!‬ ‫پشت صحنه‬ ‫از دیروز بیش از بیست نفر از دوستان فضای مجازی پستی با مضمون اینکه جاده ای در سیاتل امریکا در ایالت واشنگتن تنها‬ ‫جاده اى در دنیاست که تابلوى احتیاط کنید ماهیان در حال عبور از عرض جاده هستند را برایم ارسال کردند قطع به یقین برای‬ ‫شما هم ارسال شده حدودا یکسال قبل هم این پست را در جای دیگر دیده بودم‪ ،‬یا خبر درگذشت افراد شاخص و ‪...‬‬ ‫تا قبل از این چند سالی بود فکر می کردم مطبوعات خاصیت خود را به دلیل تکراری بودن مطالب از دست خواهد داد و روز به‬ ‫روز به سمت انقراض خواهد رفت و همین هم شد؛ در حال حاضر فضای مجازی و رسانه های فردی در دنیای وب هم به همین‬ ‫عاقبت دچار شده؛ باز نشر چند پست تکراری در صفحات صدها هزار نفر!!‬ ‫بــه عنوان یک روزنامه نگار جز معتقدم اغلب مردم جهان خاصه ایران تا گند یه چیز را در نیاورند ولکن موضوعات مختلف‬ ‫نمی شوند؛ در حال حاضر جو درامدزایی از اینستاگرام بسیار باالست و هر ننه قمری پیچ اموزشی چگونگی راه اندازی کسب و کار‬ ‫و درامد در فضای مجازی راه انداخته و حتما هم باید برای موفقیت پکیجی که با تخفیف ارائه داده را بخری تا به جمع میلیاردها‬ ‫بروی؛ یه کالهبرداری مضحک و نوین برای سرکیسه مردم خاصه جوانانی که می خواهند یک شبه ره صد ساله روند؛ یکی نیست‬ ‫به این جوجه اینفلوینسرهای کرواتی بگه شما اگر درامدزایی بلد بودی برای پول دراوردن از فالویرها بینوا گدایی نمی کردید!‬ صفحه 8